Kur mokėsi Surikovas. Vasilijus Ivanovičius Surikovas: biografija, karjera ir asmeninis gyvenimas

Vasilijaus Surikovo dailė yra viena iš Rusijos tapybos viršūnių. Jam būdingas giliausias dvasinis ryšys su tėvyne – Sibiru, daugiausia nulėmęs unikalų jo talento originalumą. Vasilijus Ivanovičius Surikovas gimė 1848 m. sausio 12 d. Sibiro mieste Krasnojarske kazokų šeimoje. Su Ermaku iš Dono kilo jo protėviai iš tėvo pusės, iš kurių jis paveldėjo išdidų, laisvę mylintį charakterį. Motina taip pat buvo iš senosios Torgošinų kazokų šeimos. Petras ir Ilja Surikovai, kaip ir Vasilijus Torgošinas, minimi tarp 1695–1698 m. Krasnojarsko riaušių dalyvių.

Surikovas didžiavosi savo kilme ir apie tai rašė: „Iš visų pusių esu natūralus kazokas... Mano kazokams daugiau nei 200 metų“. Tėvų meninis talentas jam taip pat neliko nepastebėtas. Jo tėvas, aistringas melomanas, puikiai grojo gitara ir buvo laikomas geriausiu dainininku Krasnojarske; mama, nuostabi siuvinėja, turėjo įgimtą meninį skonį. Surikovo grožio sampratų formavimosi ištakos buvo Sibiras su moralės griežtumu, kartais žiaurumu, žmonių drąsa, liaudies žaidimų meistriškumu, mergaitiškų veidų „senoviniu rusišku grožiu“, didinga gamta, gyvas istorijos dvelksmas. „Istorinių tipų idealus nuo vaikystės man išauklėjo Sibiras“, – prisiminė jis. Pirmieji Surikovo bandymai tapyti siekia ankstyvą vaikystę: "... Man šešeri, atsimenu, taip buvo – Petrą Didįjį piešiau iš juodos graviūros. O dažai iš savęs: uniforma mėlyna, ir rankogaliai. su bruknėmis“.

Pagrindinė dalis

Pirmasis berniuką pastebėjo N.V.Grebnevas, piešimo mokytojas Krasnojarsko rajono mokykloje, kurią Surikovas 1861 metais baigė su garbės pažymėjimu. Grebnevo nurodymu jis nukopijavo graviūras iš senųjų meistrų paveikslų, palaipsniui suvokdamas savo laikmečio meną. „Grebnevas išmokė mane piešti, jis vos neapsiverkė dėl manęs“, – su dėkingumu pirmajam savo mentoriui kalbėjo A. Surikovas. Norėdamas išlaikyti šeimą po tėvo mirties, Surikovas yra priverstas eiti dvasininko raštininko pareigas. Kartais tekdavo, vėliau prisiminė, „už tris rublius šimtą dažyti velykinius kiaušinius“; kadaise jis pagamino pagal užsakymą ikoną „Theotokos šventės“. Surikovo piešiniai patraukė Krasnojarsko gubernatoriaus P. N. Zamiatino dėmesį ir jis kreipėsi į Akademijos tarybą, prašydamas įrašyti Surikovą studentu. Teigiama darbo apžvalga sulaukė iš Sankt Peterburgo, tačiau su išlyga, kad stipendija nebus skirta. Padėjo turtingas auksakasys P.I.Kuznecovas, meno mylėtojas ir kolekcininkas, prisiėmęs jauno menininko paramos išlaidas. 1868 m. gruodžio viduryje su Kuznecovo vagonu Surikovas leidosi į kelionę, kuri truko du mėnesius. Surikovas nebuvo pakankamai pasirengęs egzaminams akademijoje. Įstojo į M. V. Djakonovo meno skatinimo draugijos mokyklą ir per tris vasaros mėnesius baigė trejų metų kursą. 1869 m. rugpjūčio 28 d. Surikovas sėkmingai išlaikė stojamuosius egzaminus į Dailės akademiją, buvo priimtas savanoriu ir įstojo į vyr. Kitų metų rudenį jis jau dirbo prie pirmojo savarankiško darbo „Paminklo Petrui I vaizdas Senato aikštėje Sankt Peterburge“ (1870, Valstybinis rusų muziejus).

Surikovas sėkmingai studijavo akademijoje, iš studijų pasiėmė viską, kas įmanoma. Jaunasis tapytojas turėjo puikių pasiekimų kompozicijoje, ir ne veltui bendražygiai jį vadino „kompozitoriumi“.

Menininko prigimtinių savybių ugdymą daugiausia skatino P.P.Čistjakovas, išugdęs ne vieną Rusijos meno meistrą. Akademijoje Surikovas sėkmingai atliko daugybę kompozicijų antikos temomis; į šį laikotarpį patenka ir jo paveikslas iš Senosios Rusijos istorijos „Kunigaikščio rūmai“ (1874 m., Tretjakovo galerija).

1875 m. balandį menininkas pradėjo programinį darbą dėl Didžiojo aukso medalio: „Apaštalas Paulius aiškindamas krikščionybės dogmas Erodui Agripai, jo seseriai Veronikai ir Romos prokonsului Festui“ (Tretjakovo galerija). Paveikslo kompozicija neperžengia akademinių kanonų ribų, tačiau ji jau rodo susidomėjimą herojų psichologija. Anot Čistjakovo, „priešvandeninis krūtų takas nuvylė geriausią visos Surikovo akademijos studentą, nes jis neturėjo laiko piešti kukurūzų paveikslėlyje“, ir negavo Didžiojo aukso medalio, suteikiančio jam teisę komandiruotė į užsienį. Surikovas baigė akademiją, įgijęs I laipsnio menininko vardą. Kai po šešių mėnesių jis „išimties tvarka“ gavo galimybę išvykti į užsienį, mainais paprašė leidimo įvykdyti užsakymą nupiešti Maskvos Kristaus Išganytojo katedrą. Surikovas parengiamuosius darbus atliko Sankt Peterburge, tik Maskvoje patikslino reikiamas detales. 1877 m. birželį menininkas pagaliau persikėlė į Maskvą ir per dvejus metus padarė freskas, vaizduojančias keturias ekumenines tarybas. Surikovas daugiau niekada nerašė, kad užsakytų.

1878 m. Surikovas vedė Elizabeth Avgustovna Share, dekabristo P.N.Svistunovo anūkę.<Рисунок 1>... Laimingas šeimos gyvenimas ir santykinis materialinis saugumas leido menininkui „pradėti savo“ – atsigręžti į Rusijos istorijos vaizdinius. „Kai atvykau į Maskvą, atsidūriau rusų liaudies gyvenimo centre ir iškart pasukau savo keliu“, – vėliau prisiminė jis.

Atrodė, kad senovinio miesto sienos kalbėjo. Jo vaizduotėje iškilo praeities vaizdai, atsirado paveikslo idėja, kuri jam atrodė „nuostabi“. "Streletų egzekucijos rytas" (1878-1881, Tretjakovo galerija)<Рисунок >tikrai įspūdingas. Bet ne mirties siaubu, o personažų galia, vieno iš Rusijos istorijos lūžių tragedija. „Norėjau perteikti paskutinių minučių iškilmingumą, o ne egzekuciją“, – apie šią drobę rašo Surikovas. Į mirtį einantis Šaulys kupinas orumo. Jie pralaimėjo šią kovą ir neprašo pasigailėjimo. Tarp minios žmonių, kurie „susijaudinę kaip „daugelio vandenų garsas“, Surikovas išskiria įspūdingus personažus. Ypač išraiškingas yra raudonbarzdis lankininkas, kurio piktas žvilgsnis, tarsi persekdamas visą kompoziciją, susiduria su Petro žvilgsniu.

Surikovui „kruvinas“ atrodęs architektūrinis peizažas su Vasilijumi Palaimintuoju – ne tik istorinis fonas, jis kompoziciškai susietas su masių judėjimu. Menininkas „paskutinių minučių iškilmingumą“ perteikia ne tik išdidžiu Rusijos žmonių grožiu, bet ir ta vaizdinga palete, sugėrusia auštančio dangaus tonus, katedros drabužių ir kupolų spalvas, raštuotas vežimėlių arkas ir net ratų ratlankių kibirkščiavimas. Jau šiame paveiksle išryškėjo puikūs Surikovo, kaip koloristo, nuopelnai, kurių vaizdinius ieškojimus lėmė menininką apėmusios mintys ir jausmai. „Kai aš juos pradėjau („Strelcovas“), – rašė Surikovas, – mano galvoje iškart atsirado visi veidai. Paveikslą tiesiog parodoje įsigijo Pavelas Tretjakovas, ir vėl menininkas dirba ties tuo, kas jį traukia: „Bojariniją Morozovą pastojau „dar anksčiau nei „Menšikovą“ – dabar po „Strelcovo“. Bet tada – pailsėti“, Menšikova „pradėjo“. Tuo tarpu Šaulys paveiksle Menšikovas Berezove (1883 m., Tretjakovo galerija) parodo masių tragediją, susiformavusią iš individų likimų.<Рисунок 3>Surikovas sutelkė dėmesį į vieną stiprų personažą, kurio asmeninėje dramoje buvo Rusijos tragedijos aidas. Kad ir koks grynai kasdienis epizodas jo būsimo paveikslo veiksmo „mazgas“ buvo pasiūlytas Surikovui, jame sukurtas vaizdas įgauna istorinę reikšmę ... Šioje trobelėje po šiomis žemomis lubomis ankšta didžiulė Menšikovo figūra. Šis stiprus ir valdingas žmogus yra pripratęs prie kitokio gyvenimo masto. Trys jo vaikai yra su Menšikovu. Visi jie turėjo tapti ambicingų tėvo planų lyderiais. Turėjo... Situacija dramatiška. O Surikovo talentas padėjo joje užfiksuoti žmogiškųjų jausmų pasireiškimo grožį ir subtilumą, perteikti juos paveikslo herojų ir koloristinės sistemos pavidalu. „Menšikovas iš visų Surikovo dramų yra „labiausiai“ Šekspyro „amžinų, nepaaiškinamų žmonių likimų požiūriu“, – rašė M. V. Nesterovas.

Pirmasis „Boyarynya Morozova“ eskizas pasirodė 1881 m. tiesiogiai dirbti prie paveikslo, Surikovas pradėjo po trejų metų, tapęs „Menšikovą Berezove“ ir apsilankęs užsienyje. Šį kartą Surikovas atsigręžė į arkivyskupo Avvakumo palydovo F.P. Morozovos atvaizdą. Ir vėlgi, tragiškas stiprios ir aistringos prigimties likimas menininkui neatsiejamas nuo Nikon bažnyčios reformoms pasipriešinusių žmonių likimo. „Aš nesuprantu atskirų istorinių asmenybių veiksmų be žmonių, be minios, – rašė Surikovas, – man reikia juos ištempti į gatvę. Be to, jo „minia“ nėra beveidė, o susideda iš ryškių individų.

Surikovas norėjo parodyti, kaip Morozova pažadina įvairius jausmus žmonėms, tuo pačiu būdama šių jausmų židiniu.

Į akis krenta visų drobės komponentų emocinio poveikio stiprumas: forma, spalva, linijinė kompozicija. Paveikslas yra tautiškas ne tik savo siužetu, siekiančiu XVII amžiaus įvykius, bet ir savo tipu, architektūra, būdingu žiemos peizažu, spalvų interpretacija, kurios skambi aiški galia gimininga ryškiai pasaulėjautai. Rusijos žmonių. Surikovas sugebėjo išreikšti nuostabų paveikslą „Boyarynya Morozova“ (1887 m., Tretjakovo galerija)<Рисунок 4>Rusijos žmogaus dvasinis tvirtumas, atsidavimas, drąsa ir grožis. Pirmą kartą paveikslas pasirodė penkioliktojoje keliaujančioje parodoje ir sulaukė entuziastingiausio amžininkų įvertinimo. V.V. Stasovas rašė: "Surikovas dabar sukūrė tokį paveikslą, kuris, mano nuomone, yra pirmasis iš visų mūsų paveikslų Rusijos istorijos temomis. dar neišėjo." 1888 metų pradžioje menininkas patyrė stiprų šoką: mirė jo žmona. Surikovas beveik atsisakė meno, atsidavęs sielvartui. Paveikslas „Gimusių aklųjų gydymas“, pirmą kartą parodytas 1893 metais keliaujančioje parodoje, liudija tuometinę menininko būseną.

Paklausęs artimųjų patarimų, Surikovas su dukromis keliauja į Sibirą, į Krasnojarską. "Ir tada aš perėjau nuo dramų prie didelio gyvenimo džiaugsmo, - prisiminė menininkas. - Aš visada turėjau tokius šuolius į džiaugsmą. 1891 m., RM)<Рисунок 5>, pasirodžiusiame po trijų istorinių drobių, pastebimi tiesioginiai didžiulės menininko gyvenimo meilės šaltiniai, padėję įveikti sielvartą ir negandas. Šia gyvenimo meile V.I.Surikovas apdovanojo savo kūrinių herojus. 1891 metais Surikovas grįžo į Maskvą. „Iš Sibiro parsivežiau nepaprastą tvirtybę“, – pažymi jis. Menininkas pradeda dirbti prie naujos drobės<Рисунок 6>„Yermako Sibiro užkariavimas“ (1895 m., Valstybinis Rusijos muziejus). „Susitinka du elementai“ – tokie Surikovo žodžiai ateina į galvą pamačius vaizduojamą grandiozinę mūšio sceną. Žmonės čia pasirodo visu savo žygdarbio didumu. Karių judėjimui vadovauja legendinis Yermakas; jo figūra iš karto išsiskiria ir tuo pačiu neatskiriama nuo kazokų. Sąžiningumas, solidarumas – išskirtinis kazokų kariuomenės bruožas. Priešingai, Kuchumo armija, kurią apėmė panika, atrodo susiskaldžiusi. Garbindamas rusų drąsą, Surikovas įžvelgia ir dėmesio vertų bruožų priešo stovykloje, pažymi originalų „svetimšalių“ grožį. Iš gyvenimo kurdamas chakasų ir ostiakų atvaizdus, ​​Surikovas pažymi: „Tegul nosis būna užkimšta, skruostikauliai ir viskas suderinta...“ žmonių masėms, bet ir tapybos priemonėmis. Pagal Nesterovo apibrėžimą, Surikovo paveikslas yra „stiprus, tirštas, skambus, pagautas iš veiksmo esmės, ištekantis iš būtinybės“.<Рисунок 7>„Suvorovo perėjimas per Alpes“ (1899, RM), savaime suprantama, tęsia „Sibiro užkariavime“ pradėtą ​​rusų tautos karinio didvyriškumo temą. Paveikslo pasirodymas 27-ojoje keliaujančioje parodoje 1899 m. sutapo su Alpių epo šimtmečiu.

Surikovas prie paveikslo pradėjo dirbti 1895 m., o 1898 m. Šveicarijoje, garsiojo istorinio perėjimo vietoje, nutapė jam eskizus. „Pagrindinis dalykas paveiksle yra judėjimas, – sakė menininkas, – nesavanaudiška drąsa – vaikšto tie, kurie paklūsta vado žodžiui. Paveikslo peizažas: kalnų viršūnės, kylančios aukštyn, apgaubtos debesų šydu, dabar tamsios, o dabar kibirkščiuojančios šaltu melsvu blizgesiu – leidžia žiūrovui aštriau pajusti perėjimo sunkumus, pajusti perėjimo svarbą. stebuklingų Suvorovo herojų žygdarbis. Surikovas keletą metų dirbo prie savo paskutinės didelės drobės Stepano Razino (1907–1910, RM). Paveikslas jam nebuvo lengvas, prie jo menininkas sugrįžo po to, kai kūrinys buvo parodytas publikai. 1909 metais VI Surikovas viename iš savo laiškų rašė: "Dėl Razino pasakysiu, kad dirbu prie to paties paveikslo, stiprindamas Razino tipą. Iškeliavau į Sibirą į tėvynę ir ten radau išsipildžiusią svajonę apie jį “.

Paveikslas pribloškia laisvės jausmu. Ji graži su perlamutriniais spalvų atspalviais, saulės spindulių persmelktu oru, bendra poezija. Gamtos grožis tarsi pabrėžia sunkią vado mintį, tarsi atskirdamas jį nuo svaigaus kazokų linksmybių. Akivaizdu, kad Surikovo tikslas buvo perteikti šio stipraus maištaujančio veikėjo vidinę būseną. Tai liudija jo žodžiai dailininkui Ya. D. Minchenkovui: „Šiandien rašiau Stepanui į kaktą, ar tiesa, kad dabar jame daug daugiau minties?

Paskutinis Surikovo sukurtas istorinis vaizdas yra Pugačiovos atvaizdas; išliko 1911 metų eskizas, vaizduojantis valstiečių sukilimo vadą kaip kalinius narve... 1912 metais Rusijos dailininkų sąjungos parodoje buvo surengtas Surikovo paveikslas „Vizitas į Carevnajos vienuolyną“ (Tretjakovo galerija). eksponuojami. Istorinis ir kasdienis šios drobės charakteris priartina ją prie panašių A. Riabuškino ir S. Ivanovo kūrinių. Surikovo, kaip portretų tapytojo, menas yra reikšmingas. Visų pirma, tai nuostabūs eskizai istorinėms drobėms ir „Sniego miesteliui“. Personažai giliai atskleisti „Daktaro A. D. Jezerskio portrete“ (1911, privati ​​kolekcija), „Žmogaus su sergančia ranka portretas“ (1913, RM), „Autoportretuose“ (1913, Tretjakovo galerija; 1915, RM); Jo portretiniuose darbuose stebėtinai gražūs moteriški vaizdai. Surikovas mirė 1916 metų kovo 6 dieną ir buvo palaidotas šalia savo žmonos Maskvoje, Vagankovskio kapinėse.

Sunku kalbėti apie legendų ir kitų žinomus žmones lydinčių dalykų apipintą žmogų. Vasilijus Ivanovičius Surikovas per savo gyvenimą tapo puikiu menininku ir nuostabiu istorinių paveikslų meistru. Kas neprisimena tokių jo drobių kaip „Streletų egzekucijos rytas“ ar „Boyarynya Morozova“. Tai toli gražu ne vieninteliai jo darbai, juos išvardyti tiesiog beprasmiška. Visi prisimename ir žinome jo drobes. Tačiau Surikovas domėjosi ne tik istoriniu žanru, jis puikiai dirbo kraštovaizdžio tapytoju. Be to, jis parašė daug eskizų daugeliui savo drobių. Kai kurie eskizai liko eskizais, nes didelės drobės niekada nebuvo baigtos. O gyvenimo pabaigoje Surikovas staiga susidomėjo portretais. Portretus jis tapė ir anksčiau, bet dažniausiai tai buvo istoriniai portretai. Tačiau šiuo gyvenimo etapu jis staiga grįžo prie paprastų žmonių ar labai įprastų asmenybių portretų. Bet svarbiausia, kad jis dirbo. Tačiau buvo laikotarpis, kai jis visiškai nutolo nuo tapybos ir nelietė dažų. Tai atsitiko iškart po to, kai jis staiga neteko žmonos. Ji mirė taip netikėtai, kad jam tai buvo smūgis ir netikėta netektis. Jis nustojo rašyti. Įsivaizduojate, kaip jam buvo, tas garsusis, tas, kuris parašė „Menšikovą Berezove“, ir tą pačią „Bojariniją Morozovą“... Depresija pačia sunkiausia forma apėmė meistrą. Ir tada dukterų meilė atėjo į pagalbą. Jie kaip įmanydami padėjo ištverti netektį, o kas žino, gal būtent meilė tėvui sugrąžino jį į gyvenimą, taigi ir į tapybą. Ir jis sugrįžo ir sugrįžo pergalingai.

Sergant depresija, jis vis dažniau vartė šventąją Biblijos knygą, ją skaitė ir perskaitė, meldėsi bažnyčioje ir dažnai buvo matomas ant Vagankovo ​​sėdintį prie žmonos kapo. Bet jis grįžo prie dažų ir gimė paveikslas „Jėzaus, gimusio aklo išgydymas“. Netrukus jis kartu su broliu leidosi į Sibiro kelionę ir ten vėl gimė šedevras „Paimti sniego miestelį“. Ir jo talentas prasiskverbė pro šį tankiausią užmaršties šydą, kuris jį apgaubė po žmonos mirties. Tačiau dviejų dukrų priežiūra ir darbas prie drobių, galima sakyti, suteikė jėgų. Be jau įvardintų dviejų šedevrų, vėliau parašė dar keletą ir beveik visus istorine tematika. Žinoma, kuriant drobes buvo daromi eskizai ir eskizai. Visa tai dabar saugoma muziejuose.

Paskutiniai jo žodžiai prieš mirtį buvo žodžiai: „Aš dingstu...“. Gal galvojo taip, kad apie jo darbus ir apie jį niekas neprisimintų, arba turėjo omenyje, kad jo kelias baigėsi, ir jis dingsta užmarštyje, bet drobės, jo kūryba lieka. Jis išėjo, jie liko. Jie yra jo talento, meilės Tėvynei liudininkai. Nors publika, kuriai jis rašė, ne visada palankiai sutiko jo kūrybą. Tas pats „Sniego miestelio paėmimas“ iš pradžių buvo tiesiog nesuprastas ir visaip smerkiamas. Kaip ir iš Surikovo nesitikėjome, sako, iš jo vėl tikėjomės kažko nuostabaus istorinio. Ir niekas tada nesuprato, kad šioje drobėje buvo tik himnas Rusijos platybei, himnas rusų nesaikingumui. Kritikai šią drobę įvertino daug vėliau, visuomenė – dar vėliau. Bet juk jie tai priėmė. O jo paveikslas Stepanas Razinas? Kaip ilgai jis ruošėsi jos plėtrai, kaip kankinosi ieškodamas pagrindinio veikėjo. Surikovas ilgai ieškojo pozos, ilgai ieškojo, kaip pavaizduoti šį nacionalinį herojų. Tokie pat sunkumai buvo ir su drobe „Yermako Sibiro užkariavimas“. Ta pati kančia, tyrinėjimas ir galiausiai kruopštus darbas su vaizdais. Rezultatas yra kažkas nuostabaus.

Taigi, jo įvaizdis nedingo. Jo darbo reikšmė niekur nedingo. priešingai – jis šimtmečius praturtino rusų meną.

Aleksejus Vasinas

Asmeninis išskirtinių žmonių gyvenimas visada patraukia skaitytojų dėmesį, ypač jei jis kupinas sultingų detalių, neįtikėtinų istorijų, paslapčių ir mįslių. Tačiau šiandien kalbėsime apie asmeninį gyvenimą. dailininkas Vasilijus Surikovas, apie kurį nėra tiek daug žinoma. Tačiau nuostabi jo meilės istorija nepaliks abejingų.

Šiek tiek biografijos

Dailininkas Vasilijus Ivanovičius Surikovas yra kilęs iš Krasnojarsko, jo protėviai buvo iš Dono kazokų, kurie su Jermaku užkariavo Sibirą, po kurio mirties jie pakilo į Jenisejų ir įkūrė Krasnojarsko tvirtoves. Menininkas gimė 1848 m. dvasininko, kilusio iš senosios Jenisejaus kazokų giminės, šeimoje. Ir ar reikia sakyti, kad atšiaurioje Sibiro krašto aplinkoje susiformavęs būsimojo tapytojo charakteris buvo toks pat stiprus ir nepajudinamas. Po daugelio metų ši galia buvo įkūnyta herojiškuose jo paveikslų atvaizduose.

Mažasis Vasilijus anksti domėjosi kūryba ir dažnai to gaudavo iš mamos už dažytus baldus. Pirmąsias tapybos pamokas jis gavo rajono mokykloje. Vėliau gubernatorius pastebėjo talentingą jaunuolį ir nusprendė siųsti jį studijuoti į pačios sostinės Dailės akademiją.

Tačiau 20-metis Vasilijus Surikovas, atvykęs iš Krasnojarsko į Sankt Peterburgą stoti į akademiją, apgailėtinai neišlaikė egzaminų. Vienas iš atrankos komisijos narių, pamatęs Surikovo darbus, pasakė: „Taip, tau už tokius piešinius net reiktų uždrausti vaikščioti pro Akademiją! Vasilijus „Praėjo akademiją“ ėjo neilgai - tik vienerius metus, o tada sėkmingai išlaikė stojamuosius egzaminus ir tapo vienu geriausių studentų. 1875 m., gavusi atestatą, Dailės akademijos taryba Surikovui suteikė I laipsnio dailininko vardą, vėliau už kūrybą apdovanotas aukso medaliu ir Šv.Onos III laipsnio ordinu.

Menininko gyvenimo meilė

Kartą, kai Vasilijus eilinį kartą nuėjo į katalikų bažnyčią pasiklausyti vargonų skambesio, jis sutiko savo pirmąją ir vienintelę meilę gyvenime – Elizabeth Share. Mergina buvo iš prancūzų ir rusų šeimos. Jos tėvas Auguste'as Chare'as ankstyvaisiais metais, įsimylėjęs rusę merginą Mariją Svistunovą, persikėlė iš Paryžiaus į Rusiją, atsivertė į stačiatikybę ir vedė. Santuokoje gimė penki vaikai: sūnus ir keturios dukterys, kurie buvo auginami prancūziškai.

Todėl Lilija (taip jaunąją vadino artimieji) rusiškai kalbėjo su lengvu akcentu. Ji, kaip ir Vasilijus, domėjosi muzika ir tapyba. Mergaitei tada buvo devyniolika metų, o Surikovui – dvidešimt devyneri. Ir nepaisant to, kad jaunasis menininkas buvo dešimčia metų vyresnis, per jų susitikimus jis paraudo ir susigėdo kaip jaunystėje.

Baigęs Dailės akademiją, tapytojas trokštantis gavo užsakymą keturiems paveikslams Kristaus Išganytojo katedrai. Kurį laiką ruošdamas eskizus Surikovas dirbo Sankt Peterburge, o paskui turėjo vykti į Maskvą. Įsimylėjėliai susidūrė su ilgu išsiskyrimu. Tačiau savaitgaliais Vasilijus ant meilės sparnų lenktyniavo į Peterburgą ir, kelias valandas praleidęs su mylimąja, grįžo atgal.

Išsiskyrimo dienos buvo varginančios, o sausakimša menininko Maskva atrodė apleista be jo mylimos merginos. Todėl, baigęs darbą bažnyčioje ir gavęs honorarą, Vasilijus nusprendžia tuoj pat tuoktis. Jis pasiūlo ir jis ir Lilya susituokia. Tapytojas nusprendė nepranešti motinai apie savo santuoką, nes tikriausiai žinojo, kad įmantri prancūzė marti nepatiks atšiauriai Sibiro kazokei.

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/219410210.jpg "alt =" (! LANG: "Menšikovas Berezove".

Vos atsigavęs menininkas kibo į darbą. Jis nutapė daug moteriškų atvaizdų iš savo žmonos, jai skambindamas"идеальной моделью". Создал он несколько и её портретов. Но всё же основным творением можно считать полотно «Меншиков в Берёзове», где он изобразил свою жену в образе старшей дочери Меншикова, которая по замыслу сюжета была больна и умирала от оспы. В то время и у самой Елизаветы Августовны был тяжелейший приступ, и художник, глядя на измождённую жену, увидел в ней дочь Меншикова. Тогда его вдруг пронзило предчувствие: его Лиля смертельно больна. Но в тот момент эта мысль показалась ему такой страшной, что Суриков напрочь отогнал её от себя. Это было за пять лет до смерти Елизаветы Августовны.!}

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/1-9.jpg "alt =" (! LANG: Vasilijaus Surikovo autoportretas." title="Vasilijaus Surikovo autoportretas." border="0" vspace="5">!}

Tada Surikovai nusprendė aplankyti Krasnojarską. Vasilijus labai ilgėjosi gimtojo Sibiro ir norėjo, kad mama pažintų jo marčią ir anūkes. Tačiau jodinėjimas per šalį pusantro mėnesio truko tik viena kryptimi. Ir nepaisant to, kad jie keliavo vasarą, atšiaurus Sibiro klimatas nepalankiausiai paveikė Elizabeth Avgustovna sveikatą.

O tėvų namuose atsitiko tai, ko menininkė taip bijojo. Nuo pat pirmos dienos Praskovja Fiodorovna nemėgo savo marčios. Tačiau Lilija, bijodama nuliūdinti savo mylimąjį, uošvės skundais jam nesiskundė. Psichologinė atmosfera namuose taip pat pablogino jos būklę, grįžusi į Maskvą ji sunkiai susirgo. Dabar menininkas nepaliko žmonos lovos, kurią gydė geriausi gydytojai. Tačiau kiekviena diena ją priartino prie pabaigos, jai darėsi vis blogiau. Surikovui žmonos mirtis buvo baisus šokas. Jai tebuvo 30 metų. Vėliau jis labai kaltino save dėl neapgalvoto žingsnio, kai nusprendė išvežti šeimą į Sibirą.

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/219411601.jpg "alt =" (! LANG: Vasilijus Ivanovičius Surikovas su dukromis Olga (dešinėje) ir Jelena bei broliu Aleksandru prieš išvykdami į Sibirą. 1889 m. vasara." title="Vasilijus Ivanovičius Surikovas su dukromis Olga (dešinėje) ir Elena bei broliu Aleksandru prieš išvykdami į Sibirą. 1889 metų vasara." border="0" vspace="5">!}

Būdamas keturiasdešimties našlys menininkas daugiau niekada nesusituokė. Visą neišleistą meilę jis atidavė dukroms, kurias visiškai pakeitė mamą. Jis negalėjo patikėti jokiai kitai moteriai auginti jų dukras su Lily. Kai mirė jų mama, mergaitėms buvo devyneri ir septyneri metai.

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/219418424.jpg "alt =" (! LANG: Menininko dukra Elena." title="Dailininko dukra Elena." border="0" vspace="5">!}

Surikovo dvasinis skausmas ir mylimos žmonos ilgesys metams bėgant atslūgo, tačiau tylus liūdesys išliko. Menininkas su ja gyveno 28 metus. Jis daug rašė, pamiršdamas save kūryboje, sukūrė daug moterų portretų. Ir kiekviename iš jų menininko teptukas nevalingai išryškino nepamirštamus Lily bruožus.

Ir turbūt nereikia sakyti, kad menininkas testamentu paliko jį palaidoti šalia žmonos. Vagankovskio kapinėse jis rado paskutinį prieglobstį.

Pokalbis

Viršutinėje eilutėje iš kairės į dešinę: Jekaterina Semenova (Natalijos Petrovnos Konchalovskajos dukra iš pirmosios santuokos), Natalija Petrovna Konchalovskaya (menininko dukra), Michailo Petrovičiaus Konchalovskio sūnus iš pirmosios santuokos Aleksejus, Esperanza (Michailo Petrovičiaus Končalovskio žmona) , Michailas Petrovičius Konchalovskis (menininko sūnus), Andronas Konchalovskis. Apatinė eilutė iš kairės į dešinę: Margot (Michailo Petrovičiaus dukra iš antrosios santuokos), Olga Vasiljevna Konchalovskaya-Surikova (menininko žmona ir Vasilijaus Surikovo dukra), Piotras Petrovičius Končalovskis, Lavrentijus (Michailo Petrovičiaus sūnus iš antrosios santuokos) ), Nikita Mikhalkovas, Sergejus Vladimirovičius Mikhalkovas.

Galite paskaityti apie menininko dukters Olgos, ištekėjusios už garsaus menininko Piotro Končalovskio, likimą.

Tęsdami temą apie menininkų šeimas, kuriose karaliavo meilė ir harmonija, skaitykite:

Vasilijus Surikovas – rusų menininkas, paveikslų „Boyarynya Morozova“, „“, „Streletų egzekucijos rytas“ autorius. Rusų menininkas Vasilijus Surikovas gimė Krasnojarske. Vyro artimieji priklausė kazokų klasei. Vienas iš jų buvo įrašytas kaip Jenisejaus kazokų pulko atamanas. Menininko tėvas Ivanas Vasiljevičius Surikovas dirbo kolegialiu registratoriumi. Praskovya Fedorovna Torgoshina, motina, buvo žinoma kaip namų šeimininkė.

Kai Surikovui buvo 8 metai, šeima persikėlė į Sukhoi Buzimą Krasnojarsko srityje. Vaikinas buvo išsiųstas į parapinę mokyklą Visų Šventųjų bažnyčioje. Vėliau Vasilijus įstojo į rajono mokyklą, palikdamas tėvus Krasnojarsko krašte. Po metų mano tėvas mirė nuo tuberkuliozės. Motina neturėjo kito pasirinkimo, todėl moteris surinko vaikus ir grįžo į Krasnojarską.

Tais metais šeima turėjo dviejų aukštų namą. Trūkstant pinigų, Praskovja Fiodorovna nusprendė išnuomoti antrą aukštą, kad gautų pajamų. Surikovo meilė piešimui pasireiškė ankstyvoje vaikystėje. Dar būdamas Krasnojarsko rajono mokykloje Vasilijus Ivanovičius pradėjo lankyti pamokas. Pirmuoju mokytoju buvo pakviestas Nikolajus Vasiljevičius Grebnevas.

Pirmąjį savo sąmoningą paveikslą Surikovas nutapė 1862 m. Tai buvo akvarelė. Paauglys šedevrą pavadino „Praustai Jenisejuje“. Dabar drobė yra V.I. muziejuje-dvare. Surikovas Krasnojarske. Baigęs mokslus vaikinas eis tarnauti į provincijos administraciją. Vasilijus Ivanovičius gavo raštininko darbą. Deja, tolesnis išsilavinimas nebuvo įperkamas Surikovų šeimai, kuri po tėvo mirties gyveno kukliai.

Kartą menininko piešinius pamatė Jenisejaus gubernatorius P.N. Zamyatninas. Pareigūno pastangomis talentingas autorius gavo filantropą, sumokėjusį už Surikovo mokslą Dailės akademijoje. Pirmasis bandymas patekti į švietimo įstaigą nepavyko, tačiau Vasilijus Ivanovičius nenusiminė. Sankt Peterburgo Dailininkų skatinimo draugijos mokykloje lankė piešimo kursus.

Rudenį, vėl išlaikęs egzaminus Dailės akademijoje, tapo savanoriu. Prireikė dar metų, kol talentingas vaikinas buvo perkeltas į pagrindinę grupę. Surikovas tapo stropiu P. P. mokiniu. Čistjakovas. Už 6 studijų metus jaunuolis buvo apdovanotas medaliais ir piniginiais prizais. Vasilijus Ivanovičius daug dirbo prie kompozicijos. Dėl šios priežasties mokiniai praminė Surikovu Kompozitoriumi.

Tapyba

Menininko kūrybinė biografija prasidėjo kūriniu „Paminklo vaizdas Senato aikštėje Sankt Peterburge“. Surikovas nutapė paveikslą 1870 m., O paskui pardavė P.I. Kuznecovas. Įdomu tai, kad pirmoji drobės versija dabar yra Krasnojarsko valstybiniame dailės muziejuje, kuris buvo pavadintas Vasilijaus Ivanovičiaus vardu.

Po 4 metų Surikovas išvyko aplankyti Kuznecovo į aukso kasyklas, esančias Chakasijoje. Pasikeitus dekoracijoms, gimė paveikslas Gailestingasis samarietis. Darbas buvo dovana svetingam šeimininkui, tačiau drobė buvo pastebėta ir specialistų. Vasilijus Ivanovičius buvo apdovanotas mažu aukso medaliu.

Užsakyti portretai menininko neįkvėpė, todėl Surikovas tokio darbo atsisakė. Tačiau tokias nuotraukas jis reguliariai darydavo kaip pagrindą. Tarp Vasilijaus Ivanovičiaus darbų yra grafiniai Maskvos gitaristo F.F. Peletskis.

Vienas iš piešinių eksponuojamas Tretjakovo galerijoje. Surikovas pripažino, kad jo aistra muzikai, ypač operai, padėjo jam dirbti. Be to, menininkas išmoko groti gitara iš Peletsky.

Artėja garsių paveikslų metas. Vasilijus Ivanovičius rašė „Streltsio egzekucijos rytą“ 3 metus. Šis paveikslas tapo leidimu į didžiosios tapybos pasaulį. Ilgamečio darbo rezultatas – į asociaciją įtrauktos keliaujančios meno parodos.

Siekdamas tolesnio vystymosi, Surikovas ketina vykti į užsienio kelionę. Tačiau pinigų trūkumas neleido menininkui akimirksniu patekti į kelią. Norėdamas išspręsti materialines problemas, Vasilijus Ivanovičius pardavė P.M. Tretjakovo paveikslas „Menšikovas Berezove“. Dėl to drobės autorius lankėsi Italijoje, Vokietijoje, Prancūzijoje ir Austrijoje, asmeniškai apžiūrėjo pripažintų meistrų drobes, esančias Luvre ir Drezdeno galerijoje.

1881 m. Surikovas pradėjo kurti paveikslą Boyarynya Morozova. Meilė kompozicijai lėmė tai, kad kiekvienas darbas prasidėjo eskizu. Kartais Vasilijui Ivanovičiui prireikė kelerių metų, kad sukurtų tobulą eskizą. Tik po to meistras perkėlė jį į drobę.

Bajorės asmenybė Surikovą užfiksavo po Olgos Matveevnos Durandinos tetos istorijos. Bet darbas ilgai nesisekė, nes trūko reikiamo tipo. Ir dabar prieš Vasilijų Ivanovičių pasirodo kita teta - Avdotja Vasiljevna Torgošina.

XV keliaujančios parodos, kuri vyko 1887 m., lankytojai pirmieji pamatė „Boyarynya Morozova“. Iškart po to Surikovas vasaroti persikėlė į Krasnojarską. Menininkas įkvėpimo semiasi rugpjūčio 8 dieną įvykusiame saulės užtemime. Dabar galite pažvelgti į eskizą Tverės paveikslų galerijoje.

Portretai Surikovo nepakerėjo, tačiau 1887 metais kūrėjo galvoje įvyko perversmas. Vyriškis drobėje užfiksavo mamą, vėliau atsirado „Mano brolis“. Po žmonos mirties, 1888 m., Vasilijus Ivanovičius su vaikais keliems mėnesiams persikėlė į gimtąjį Krasnojarską, kur pradėjo kurti paveikslą „Sniego miestelio paėmimas“. Kūrinį autorius baigė po dvejų metų.

Surikovas perkėlė įvykius iš gyvenimo į drobes. Taip atsitiko ir su šiuo darbu. Nuotraukoje parodytas to paties pavadinimo žaidimas. Kūrybos idėja priklauso jaunesniajam broliui, kurį Vasilijus Ivanovičius pavaizdavo stovint koševo. Vėliau Surikovo darbą ekspertai įvertino ir drobę apdovanojo personalizuotu medaliu. Šis renginys vyko tarptautinėje parodoje Paryžiuje.

Vasilijus Ivanovičius išvyko į Sibirą, kur susipažino su vogulų, chakasų, ostakų gyvenimu. Tyrinėjant tautų gyvenimą, buvo sukurtas paveikslas „Yermako Timofejevičiaus Sibiro užkariavimas“. Darbas buvo kruopštus ir baigtas 1895 m. Taigi Surikovas dirbo ant drobės Sibire, prie Obės upės, prie Dono.

Grįžus į Krasnojarską menininkui kyla mintis parašyti „Alpes peržengti“. Karinio vado Vasilijaus Ivanovičiaus atvaizdas parašė iš pasitraukusio kazokų karininko F.F. Spiridonovas. Vyras dirbo prie Surikovų šeimos šeimos medžio. Po trejų metų gimė eskizas, tačiau daugelis jame pamatė ne Spiridonovą, o gimnazijos mokytoją Grigorijų Nikolajevičių Smirnovą. Vėliau Surikovas išvyko į Šveicariją rašyti eskizų.

Italijos Suvorovo kampanijos šimtmečiui Vasilijus Ivanovičius pateikia visą vaizdą. Drobė buvo parodyta Maskvoje ir Sankt Peterburge, o vėliau pateko į imperatoriškąją kolekciją.

Vasilijaus Surikovo paveikslo „Suvorovas kerta Alpes“ dvi versijos

Surikovo paveikslas „Žiema Maskvoje“ buvo sukurtas trejus metus. Darbas buvo oficialiai baigtas 1887 m., Netrukus prieš tai, kai Vasilijus Ivanovičius sugalvojo sukurti paveikslą „Stepanas Razinas“. Beveik 3 metus dailininkas piešė eskizus Sibire ir prie Dono, ieškodamas prototipo.

Tuo metu Surikovo kūryboje buvo dar keli paveikslai. 1901 metais meistras susipažino su Krasnojarsko sukilimu, kuriame dalyvavo Vasilijaus Ivanovičiaus protėviai. Šio laikotarpio įkvėptas menininkas sukūrė paveikslą „1865 m. Krasnojarsko riaušės“. 1907 m. Surikovas buvo įtrauktas į Rusijos dailininkų sąjungą, tačiau tuo pat metu Vasilijus Ivanovičius paliko Keliautojų asociaciją.

Vyras klauso operos ir skaito knygas. Susipažinus su Zabelino „XVI-XVII amžių Rusijos karalienių buitimi“, Surikovui kyla mintis sukurti paveikslą „Apsilankymas pas vienuolyno princesę“. Vasilijų Ivanovičių tam įkvėpė anūkų atvaizdai.

Kelionė prie Širos ežero paskatino Surikovą nupiešti paveikslą „Princesė Olga susitinka su drevlyanų nužudyto princo Igorio kūnu“. Deja, šis kūrinys liko tik autoriaus idėja.

Akademiniuose sluoksniuose Vasilijaus Ivanovičiaus darbas sulaukė aštrios kritikos. Meistrai nesuprato kompozicijos „spūsties“, išteptų veidų ant drobių. Tačiau tarp ekspertų buvo žmonių, kurie įvertino Surikovo menines idėjas. Šiuolaikiniai kūrėjai gali studijuoti Vasilijaus Ivanovičiaus paveikslus iš nuotraukų ir originalų.

Asmeninis gyvenimas

Vasilijus Surikovas ilgą laiką atidžiai žiūrėjo į dekabristo Svistunovo anūkę. Graži mergina didelėmis tamsiomis akimis buvo vadinama Elizaveta Avgustovna Share. Dailininkas negalėjo atsispirti ponios grožiui, todėl 1878 metų sausio 25 dieną jaunuoliai susituokė. Tais pačiais metais pora susilaukė dukters Olgos, o po dvejų metų - Elenos. Talentingas menininkas ir jo mūza gyveno mažame bute, esančiame Zubovskio bulvare.

Laimė buvo trumpalaikė. Po 10 metų Elizaveta Avgustovna staiga mirė. Sudaužytas vyras nuolat lankydavo žmoną kapinėse, apleisdavo kūrybą. Surikovas nebenorėjo dirbti. Tačiau tam tikru momentu paveikslai atgaivino Vasilijų Ivanovičių.

Dukra Olga padovanojo tėvui anūkę. Savo ruožtu mergina pagimdė du šiuolaikinėje Rusijoje žinomus žmones - kino režisierių ir scenarijų bei režisierių.

Mirtis

Vasilijaus Ivanovičiaus Surikovo sveikata gyvenimo pabaigoje paliko daug norimų rezultatų. Nepaisant to, menininkas eina su P.P. Konchalovsky į Ispaniją ieškoti kūrybinio įkvėpimo. Tuo pat metu Krasnojarske duris atvėrė piešimo mokykla. Surikovo būklė išliko prasta, tačiau menininkas išvyksta į tėvynę kurti peizažų.

Po metų dėl pablogėjimo Vasilijus Ivanovičius buvo priverstas vykti gydytis į Krymą. 1916 metų kovą meno sluoksnius pasklido baisi žinia – išeminė širdies liga pražudė talentingą Surikovą. Rusų menininko kapas yra šalia jo žmonos palaidojimo vietos, Vagankovskio kapinėse. 1959 metais Vasilijaus Surikovo atminimui buvo nufilmuotas istorinis ir biografinis filmas.

Meno kūriniai

• 1876 ​​m. – „Kremliaus vaizdas“
• 1881 m. – „Streltsy egzekucijos rytas“
• 1884 – „Venecija. Morkaus katedra“
• 1887 - "Boyarynya Morozova"
• 1891 m. – „Sniego miestelio paėmimas“
• 1895 – „Yermako Sibiro užkariavimas“
• 1899 – „Suvorovo perėjimas per Alpes“
• 1900 – Stepanas Razinas
• 1908 - „Krymas. Ai-Petri
• 1910 – „Mergaitė su pynėmis“
• 1910 – „Sevilija. Alkazaras"

Vasilijus Ivanovičius Surikovas gimė 1848 m. sausio 12 (24) dieną Sibiro mieste Krasnojarske. Surikovo protėviai laikomi vienais iš miesto įkūrėjų. Jie dalyvavo garsiajame maište prieš caro gubernatorių Durnovą. Surikovo senelio, kazokų vado, garbei viena iš Jenisejaus salų buvo pavadinta Atamansky. Pats menininkas didžiavosi savo kazokiška kilme, mėgo pasakoti apie drąsius ir laisvę mylinčius protėvius.

Menininko tėvas buvo valstybės tarnautojas. Praskovya Fedorovna Surikova, menininko motina, taip pat kilusi iš senosios kazokų šeimos Torgošinų, kurios vardas buvo suteiktas visam kaimui prie Jenisejaus, priešais Krasnojarską. Surikovų šeima negyveno gerai. Jie turėjo savo nedidelį medinį namą, pastatytą trečiajame dešimtmetyje. Vaikystė menininko sieloje paliko neišdildomą įspūdį.

1854 metais Surikovo tėvas tarnybos būdu iš Krasnojarsko buvo perkeltas į Sukhoi Buzimo kaimą, su juo išvyko visa šeima. "Buzimovkoje, - prisiminė menininkas, - aš galėjau laisvai gyventi. Šalis buvo nežinoma. Stepė buvo neišmatuota... Ir ten buvo daug meškų. Ir Užgavėnės, ir Christos.

1856 m. tėvai nusprendė išsiųsti Surikovą į 1-osios Krasnojarsko mokyklos parengiamąją klasę, apsigyvendami jo tetos Olgos Matvejevnos Durandinos bute. Iš pradžių mokyklos gyvenimas berniukui atrodė nepakeliamas. Mokykloje buvo taikomos fizinės bausmės, mokytojai kėlė siaubą. Surikovas troško savo šeimos. Jis nusprendė bėgti pas savo šeimą. Pakeliui jis sutiko mamą, kuri jį grąžino į mokyklą.

Pamažu Surikovas priprato prie mokyklos aplinkos. Jis puikiai mokėsi, su apdovanojimais ėjo iš klasės į klasę, o 1861 m. puikiai baigė koledžą. Būsimam menininkui ypač svarbios buvo piešimo pamokos, kurias vedė Nikolajus Vasiljevičius Grebnevas. Jo nuopelnas yra tai, kad jis sugebėjo atspėti Surikovo talentą ankstyvame savo vystymosi etape, karštai juo tikėjo, daug dirbo su savo mokiniu. Skrikovas prisiminė Grebnevą su gyvo dėkingumo jausmu kaip savo pradinį mokytoją. Grebnevas davė Surikovui nukopijuoti graviūras iš senųjų meistrų paveikslų. Sekmadieniais jis su savimi pasiimdavo Surikovą iš miesto eskizams. Grebnevo dėka Surikovas įvaldė akvarelės tapybos techniką, kuria vėliau pasiekė aukštą tobulumą.

1859 m. mirė Surikovo tėvas. Po to šeima grįžo į savo namus Krasnojarske. Gyvenimas tapo sunkesnis. Surikovas turėjo įeiti į kabinetą kabinete. Motina buvo atsakinga už visą namų ūkį. Be seserų, menininkas turėjo jaunesnį brolį Aleksandrą. Pagal šeimos tradiciją vakarais visi rinkdavosi prie stalo. Nuo vaikystės Surikovas buvo labai smalsus, domėjosi gyvenimu. Surikovo kalbai būdingas lakoniškumas ir vaizdų tikslumas. Šios savybės aiškiai atsispindi jo tapyboje.

Ne vienas kūrinys mums atkeliavo iš ankstyvojo Sibiro „ikiakademinio“ Surikovo gyvenimo laikotarpio, išskyrus kelis piešinius, padarytus iš įvairių V. Borovikovskio paveikslų „Apreiškimas“ ir „Angelas su smilkytuvu“ graviūrų. T. Nefforas.

1866 m. Surikovo sesuo Katya ištekėjo ir apsigyveno su vyru Tes kaime. Vasaros pabaigoje Vasilijus Surikovas nuvyko pas juos ir ten dirbo, nutapė 15 eskizų iš gamtos. Tačiau vėliau eskizų likimas nežinomas.

Krasnojarsko visuomenė jau sužinojo apie išskirtinius Surikovo sugebėjimus. Aukso pramonininkas P.I.Kuznecovas savanoriškai padėjo menininkui ir išsiuntė jį į Sankt Peterburgą. Ten įstojo į Sankt Peterburgo akademiją. Pirmasis savarankiškas Surikovo kūrinys, be mentorių, pasirodo 1870 m., vaizduojantis Sankt Peterburgo peizažą, kuris menininkui paliko didelį įspūdį, kai jis susipažino su miestu. "Aš ilgai vaikščiojau, - prisiminė Surikovas, - į Senato aikštę - žiūrėjau. Ten netoliese degė žibintai, o aikštėje buvo blizgučiai." Paveikslas buvo eksponuojamas 1870 m. akademinėje parodoje, jį įsigijo auksakasys Kuznecovas.

1874 m., kaip Didžiojo aukso medalio programą, Surikovas sumanė parašyti „Kleopatrą“, tačiau apsiribojo vienu, nors ir išsamiu, eskizu. Akivaizdu, kad jau tada Surikovas pradėjo jausti šaltumą akademinių temų, kurios neturėjo nieko bendra su jo vidiniu pasauliu.

Likus metams iki Dailės akademijos baigimo, Surikovas nutapė paveikslą „Princo teismas“ (1874). Jame jis užfiksavo sceną iš senovės rusų liaudies gyvenimo. Princas keršija savo pavaldiniams. Kodėl menininkas sustojo ties šia tema, nežinoma, kaip ir keista, kaip jis dirbo prie šios temos. Jame jis palietė didžiulę senojo gyvenimo būdo laužymo temą. Kitais metais Surikovas parašė programinį veikalą, pelniusį jam Didįjį aukso medalį: „Apaštalas Paulius aiškina tikėjimo dogmas karaliaus Agripos, jo sesers Berenikės ir prokonsulo Festo akivaizdoje“ (1875). Didelis, maždaug dviejų metrų pločio kūrinys, labai didingas darbas.

Tais pačiais metais Surikovas baigė akademiją. Jis gavo įsakymą Maskvoje statomoje Kristaus Išganytojo katedroje keturiuose pilonuose nudažyti keturias pirmąsias ekumenines tarybas. Surikovas turėjo persikelti į Maskvą. Po šio darbo Surikovas tapo nedaloma ir suvereniu savo gyvenimo šeimininku, ryžtingai atmetusiu tolesnius įsakymus ir oficialias pareigas.

Maždaug tuo pačiu metu Surikovas vedė Elizabeth Avgustovna Share. Jo griežtoje širdyje visada buvo gili meilė šeimai, žmonai, vaikams, mamai. Ši didžiulė meilė artimiesiems buvo išreikšta paveiksle „Streltsy egzekucijos rytas“. Menininkas tarsi asmeniškai patyrė jo vaizduojamą siaubingą žmogišką tragediją.

Prasidėjęs džiaugsmingas šeimos gyvenimas ir santykinis materialinis saugumas leido menininkui visiškai atsiduoti kūrybai. Maskvoje pagaliau susiformavo Surikovo pasaulėžiūra, lėmė ypatingas jo istorinės tapybos charakteris ir stilius. Menininko kūrybai įtakos turėjo rusų dailininko Aleksandro Ivanovo darbai.

1883 metais pasirodė kitas garsus Surikovo paveikslas „Menšikovas Berezove“. Tais pačiais metais ji buvo eksponuojama keliaujančioje parodoje. „Jos išvaizda, – rašo Nesterovas, – kažkada sukėlė didelių nesutarimų tiek tarp menininkų, tiek tarp visuomenės. Protingas, kilnus, teisingas, vienodai reiklus sau ir kitiems, Kramskojus, matydamas „Menšikovą“, atrodė pasimetęs: susitikęs. , leisdamasis laiptais žemyn, eidamas pasitikti Surikovu, jį sustabdė, pasakė, kad "Menšikovas" pamatė, kad paveikslas jam nesuprantamas - arba genijus, arba dar nepakankamai įvaldęs. Žavi juo ir įžeidinėja su savo neraštingumu: "Menšikovas atsikels, tada galva pralaužs lubas ..."

Tačiau Surikovas sąmoningai stengėsi pasiekti tokį Menšikovo figūros didingumo įspūdį. Po tamsaus „Menšikovo“ diapazono paveikslas „Boyarynya Morozova“ stebina šviesiu, labai sudėtingu tonu. Kompozicinės idėjos gilumas pareikalavo iš menininko penkerių metų darbo. Dar vaikystėje jis iš tetos išgirdo pasakojimą apie bojariną Morozovą, kurią labai įsiminė.

„Boyarynya Morozova“ taip pat buvo keliaujančioje parodoje, po kurios ji apsigyveno Tretjakovo galerijoje ir pagal savo nuopelnus užėmė pagrindinę vietą.

1887 metų vasarą Surikovas su šeima išvyko į Krasnojarską, kur nutapė savo motinos portretą, kuris taip pat yra Tretjakovo galerijoje.

1887 metų rugsėjo pradžioje Surikovai grįžo į Maskvą. Menininkas degė naujomis idėjomis, kurioms negreit buvo lemta išsipildyti. Surikovo silpnos sveikatos žmona susirgo 1888 m. vasario mėn., o po dviejų mėnesių sunkios ligos balandžio 8 d. Menininkas šią netektį priėmė neįprastai sunkiai. Jis paliko meną.

Vasarą į Maskvą atvyko Surikovo brolis Aleksandras. Jis visais įmanomais būdais stengėsi sugrąžinti menininką į gyvenimą, atitraukti jį nuo slegiančių prisiminimų ir minčių. Rugpjūčio pabaigoje brolis grįžo į Krasnojarską, menininkas liko vienas. Jis vėl pasinėrė į sunkias mintis, į savo mažųjų dukterų globą. Jis negalėjo dirbti. Jo motina ir brolis reikalavo, kad jis persikeltų į Krasnojarską. Surikovas pakluso šiam patarimui, pardavė baldus, dalį kūrinio sunaikino, pasilikdamas tik pačius vertingiausius. Į Krasnojarską jis atvyko 1889 metų gegužę su dukromis.

Per tą laikotarpį jis parašė tik vieną veikalą „Žmogaus, gimusio Jėzaus Kristaus aklo išgydymas“, dėl kurio išreiškė nenumaldomą dvasinį poreikį. O 1893 m. Surikovas rado galimybę parodyti paveikslą keliaujančioje parodoje. Visą savo kūrybą istorinėms dramoms paskyręs menininkas pamatė, kad pasaulyje egzistuoja ir paprastos linksmybės, drąsa, juokas. Prieš jį gyvenimas atsivėrė neregėtu platumu.

Portretai Surikovo kūryboje užėmė ypatingą vietą. Jis rašė juos poilsio akimirkomis. Juose jis vaizdavo paprastus, paprastus, niekuo neišgarsėjusius, bet jam gerai žinomus ir širdžiai mielus žmones. Surikovo portretai, taip pat ir autoportretai, savo kasdienybėje džiugina. Visos jos parašytos tarsi artimai šeimai ir draugiškam ratui.

Surikovas niekada nepriėmė portretų užsakymų. Tačiau savo tolesniame, grynai kūrybiniame darbe jis dažnai nukrypdavo nuo portretinio įvaizdžio.

1889–90-ųjų žiemą gyvendamas Krasnojarske, žiūrėdamas ten vykstančias žiemos pramogas, Surikovas buvo užsidegęs mintimi parašyti „Sniego miestą paimti“, vaizduojantį mėgstamą Sibiro žaidimą, kuriame menininkas jaunystėje dalyvavo su aistra. . Šis žaidimas susideda iš to, kad žirgas su raiteliu turi prasibrauti pro gražiai sulankstytą sniego tvirtovės sieną, kuriam trukdo ne tik aukšta tvirtovės siena, bet ir sieną iš visų pusių supantys žmonės, bandantys išgąsdinti. arklys.

Nuotraukoje pozavo ir Surikovui artimi bei pažįstami žmonės. Paveikslas gimė 1891 m. Šiame paveikslėlyje iškilo nauja tema - plačios kazokų prigimties, didvyriškumo ir stiprybės tema.

Ankstyvą 1890 metų rudenį Surikovas persikėlė iš Kasnojarsko į Maskvą. Jis atsivežė su savimi užbaigtą Sniego miestelį ir 1891 m. pavasarį jį eksponavo Keliaujančioje parodoje. Jį nupirko kolekcininkas V.V.von Meckas, o vėliau įsigijo Rusų muziejus Sankt Peterburge.

Maskvoje Surikovas pradėjo kurti naują paveikslą „Jermako Sibiro užkariavimas“. Ilgai užtruko rašyti. 1891 metų vasarą dailininkas praleido Krasnojarske, kur rinko medžiagą „Ermakui“. 1891-92 žiemą pradėta tapyti.

1892 metais Surikovas vėl gyveno Sibire. Šį kartą jis liko Tobolske. Tada jis nuvyko į Minusinską ieškoti medžiagos. Ten buvo parašyta daug totorių studijų. Grįžęs į Maskvą, Surikovas iškeitė nedidelį nuomojamą kambarį į erdvų butą. 1892 m. gruodį menininkas trumpam pertraukė iš „Ermako“ ruošdamasis parodai „Gimusių aklųjų gydymas“. Bet jau 1894 m. pradžioje jis pasakė savo broliui: „Dabar aš vėl kimbau į Ermaką... Džiaugiuosi, kad parašiau jam daug eskizų“.

1893 m. Surikovas nuvyko į Doną pas kazokus. Ten jis piešė eskizus Ermakui. 1894 metų vasarą Surikovas rinko medžiagą Sibire, kur taip pat tapė eskizus.

Daugelis laikė tai geriausiu Surikovo darbu. Iš tiesų, Ermake Surikovas net ir jam pačiam pakilo į nepaprastą istorinės įžvalgos aukštį.

Per pastaruosius du savo gyvenimo dešimtmečius Surikovas nutapė nemažai jam artimų žmonių portretų, padarė daug istorinių kompozicijų eskizų. Buvo baigti tik du istoriniai paveikslai: „Suvorovo perėjimas per Alpes“ (1899) ir „Stepanas Razinas“ (1906). Pastarasis Surikovui buvo sunkiausias. Daug kartų persigalvojau dėl idėjos ir eskizų.

1911 metais Surikovas savo mintis nukreipė į kitą valstiečių sukilimo vadą – Emelianą Pugačiovą, užbaigęs piešinį, vaizduojantį Pugačiovą narve. Matyt, šis eskizas yra vienintelis. Menininko palikime išliko daugybė eskizų grynai istorine tematika, tačiau nė vienas iš jų nevirto paveikslu.

Surikovas mirė 1916 m. kovo 6 d. Maskvoje ir buvo palaidotas Vagankovskio kapinėse, šalia savo žmonos.