Vaikai menininkai iliustratoriai charushin. Jevgenijus Charušinas ir jo unikalus gyvūnų pasaulis
Taip pat skaitykite
Siųsti savo gerą darbą žinių bazėje yra paprasta. Naudokite žemiau esančią formą
Studentai, magistrantai, jaunieji mokslininkai, kurie naudojasi žinių baze savo studijose ir darbe, bus jums labai dėkingi.
Publikuotas http://www.allbest.ru/
ministerijaišsilavinimasrusųFederacija
MagnitogorskasvalstybėUniversitetas
Kurso rašinys
Jevgenijus Charušinas - iliustratorius vaikų knygos
Užbaigta: Nevzorovas E.V.,
IV kurso studentas 404 gr. ikimokyklinis OZO
Patikrinta: Lopatina E.G.
Magnitogorskas 2004 m
Bibliografija
1. Pagrindiniai E.I. gyvenimo ir kūrybos etapai. Charušina
Charušinas Jevgenijus Ivanovičius gimė Vyatkoje 1901 m. spalio 28 d. (lapkričio 10 d.). Jis suvienijo savyje rašytoją, menininką, savotiškos paveikslėlių knygos meistrą. Autoriaus knyga leido jam savaip atlikti pasakojimo ryšį su iliustracijomis. Charušinas, kaip žinote, buvo puikus gyvūnų tapytojas, tačiau galbūt ir liko nepralenkiamas vaikų knygoje.
Tėvas Ivanas Apollonovičius buvo kilęs iš gausios ir neturtingos šeimos, kuri užaugo Orlove, netoli Vjatkos. Šeimoje buvo keturi broliai ir dvi seserys, vėliau tapo tradicija kasmet rengti šeimos „suvažiavimus“. Tarp brolių buvo Nikolajus Apollonovičius, revoliucinis populistas, garsių atsiminimų „Apie tolimą praeitį“ autorius. Greičiausiai tai buvo pavojingi santykiai, dėl kurių sėkmingai Dailės akademiją baigęs Ivanas Apolonovičius nepasiliko nei vienoje iš sostinėje, nei dideliame provincijos mieste, kaip Kijevas ar Charkovas, o išėjo tarnauti – iš pradžių. labai toli, iki Sachalino, kur palaidojo savo pirmąją žmoną, vėliau arčiau Vyatkos, kur tapo provincijos architektu ir per ilgus darbo metus pastatė iki penkių šimtų pastatų.
„Nuo vaikystės išmokau suprasti gyvūną – suprasti jo judesius ir veido išraiškas“, – sakė Charušinas (Palyginkite su Lebedevo teiginiu: „Menininkas turi žinoti gyvūno įpročius, judrią išvaizdą.“) iki pat vaikystės. įspūdžiai. Ir vaikystėje viskas buvo palanki unikalių jo gebėjimų ugdymui.
Namas buvo pilnas gėlių, augalų, gyvūnų ir paukščių. Motina juos mylėjo. Jie kartu gydė sužeistus gyvūnus. Bobka, trikojas mišrūnė, buvo jo draugas. Charušinai gyveno jaukioje ramioje Vyatkoje, būsimasis gyvūnų tapytojas prisimins, kad turguose buvo daug žvėrienos ir gyvų šūvių. (Kaip ir jo draugas, didysis pasakotojas Jurijus Vasnecovas, taip pat Vjatičius, visą gyvenimą prisimins Dymkovo žaislą ir nupieštas lankas.)
Mažasis Zhenya mėgo piešti, sėdėjo šalia tėvo, kuris buvo pasilenkęs dėl kito architektūrinio projekto. Vyatkoje vis dar matomi Ivano Apollonovičiaus Charušino Art Nouveau stiliaus namai. Berniukas piešė gyvūnus ir indėnus. Matydamas sūnaus priklausomybių stabilumą, tėvas per gimtadienius jam padovanojo Bramo ir Setono-Thompsono knygas. Zhenya mėgo skaityti, lipdama į aukštą medį šalia namo.
Įspūdžiai iš gamtos susidarė ne tik iš mano perskaitytų knygų. Kartu su tėvu jis dažnai keliaudavo po provinciją.
„Važiavome dieną ir naktį, per miškus ir pievas, pūga ir rudeniškas oras. Ir vilkai mus vijosi, ir mes išjojome į tetervinų srovę, ir tetervinai išgąsdino iš pušų viršūnių... Ir saulėtekis, ir ryto rūkai, ir kaip bunda miškas, kaip gieda paukščiai, kaip ratai traška ant baltų samanų, kaip bėgikai švilpia ant šerkšno – visa tai mėgau ir patyriau nuo vaikystės.
O kai baigęs Leningrado dailės akademiją, Charušinas visam laikui apsigyveno šiame nuostabiame mieste, savo namuose sukūrė mikrokosmosą, panašų į tą, kuris jį supo vaikystėje. Čia visiems buvo patogu. Ten tilpo iš zoologijos sodo atvežtos katės, šunys, lapės ir net vilkų jaunikliai, daug voljere gyvenusių paukščių. Saviti charushin buto gyventojai tapo pasakojimų ir piešinių vaikams herojais.
2. E.I. iliustruoti darbai. Charušinas
Iliustracijos knygoms:
Bianki V. Murzik. - M., 1927 m.
Smirnova N. Kaip Meška tapo dideliu lokiu. - M., 1929 m.
Charushin E. Įvairūs gyvūnai. - M., 1929 m.
Charushin E. Laisvi paukščiai. - M., 1929 m.
Charušinas E. Ščuras. - M., 1930 m.
Charushin E. Shaggy vaikinai. - M., 1929 m.
Bianki V. Pirmoji medžioklė. - M., 1933 m.
Čukovskis K. Vištiena. - M., 1934 m.
Charušinas E. Vaska, Bobka ir triušis. - M., 1933 m.
Prishvin M. Burunduko žvėris. - M., 1935 m.
Marshak S. Vaikai narve. - M., 1935 m.
Charushin E. Septynios istorijos. - M., 1935 m.
Charushin E. Mano pirmoji zoologija. Miške. - M., 1942 m.
Charushin E. Katė, gaidys ir lapė. - M., 1944 m.
Teremok. - M., 1947 m
Kapitsa O. Rusų pasakos apie gyvūnus. - M., 1947 m.
Belyševas I. Užsispyręs kačiukas. - M., 1946 m.
Gorkis M. Vorobiško. - M., 1957 m.
Čukovskis K. Vištiena. - M., 1956 m.
Charushin E. Apie Tomką. - M., 1958 m.
Charushin E. Kodėl Tyupa negauna paukščių. - M., 1960 m.
Lifshits V. Štai jie. - M., 1956 m.
3. Menininko kūrybos būdo specifika
Rašytojas Charušinas ir menininkas Charušinas ginčydamiesi ir abejodami ieškojo knygos išvaizdos, neatskiriamo žodžio ir vaizdo, piešinio ir teksto sąsajos. Šiuo atžvilgiu veiksmažodis tapo pagrindiniu dalyku. „Verbiniai“ veiksmai paveiksluose ir trumpuose tekstuose atsiskleidžia tam tikrais ritmais, netrukdydami vieni kitiems, o tik padėdami sustiprinti įspūdį, „pamatyti“, ypač mažiesiems skirtose knygelėse su neįmantriais pasakojimais ir žavesio kupinais paveikslėliais, Pavyzdžiui, apie kačiuką Tyupu. Štai kiek mažytė Tyupa sutvarko keliose teksto eilutėse: griebk, gaudyk, gaudyk, žaisk; jis šliaužioja, slepiasi, blakės, klaidos. Iš vieno veiksmažodžio nesunku įsivaizduoti žaismingą kačiuką.
Kiekvienos frazės intonacija yra spontaniška, su švelniu nustebimu Tyupo triukais. Visame „veiksmažodžio“ puslapyje yra ne daugiau kaip viena ar dvi nuotraukos. Parenkamas charakteringiausias, išraiškingiausias kačiuko judesys ir parodomas didelis. Tai irgi „žodiniai“ piešiniai, pripildyti judesio, ritmo. Menininkė atvirai žavisi mažyčiu gyvūnėliu, jo purumu (žinoma: Charušinas kaip niekas nemokėjo perteikti gyvūno kailio faktūros), džiaugiasi vikrumu ir spontaniškumu. Kačiuko pozos, akys pilnos įvairiausių jausmų, poetiškos ir labai tikslios. „Mano užduotis, – sakė menininkė, – suteikti vaikui itin išbaigtą meninį žvėries vaizdą... Praturtinti vaiko meninį suvokimą, atverti jam naujus vaizdingus pasaulio pojūčius. Dėl to gimė tobuli meno kūriniai, o vaizdai pasirodė kaip tobuli gamtos kūriniai, nesvarbu, ar tai būtų paprastas kačiukas, ar karališkas leopardas.
Labiausiai Charušinui pavyko gyvūnams. Jis mokėjo perteikti bet kurio gyvūno vaikystės žavesį.
Tačiau Charušinas nepamiršo, kad piešė knygai. Ir jis stengėsi, kaip pats sakė, „rasti kokiai nors knygai įvaizdžio formą, kad gautų kompozicinį, ištisą meninį organizmą“. Jis prisipažino, kad kol knyga neužauga, atlieka daug parengiamųjų darbų. Menininkas išmoko statyti knygą taip, kad ji būtų tokia pat dinamiška, kaip ir patys tekstai bei atskiri piešiniai. Charušinas pasirūpino, kad tekstas niekada neužgožtų jo autoriaus paveikslėlių knygų piešinių. Bet priklausomai nuo pasakojimo ritmo, nuo piešiniuose glūdinčios prasmės, jis vienam ar kitam užleido daugiau vietos, kad nesumažėtų vaiko dėmesys. Tai puikiai matyti toje pačioje knygoje „Tiupa, Tomka ir Soroka“, išleistoje 1963 m. Knyga tiesiogine prasme pilna judesio. Pūkuota, gremėzdiška Tiupos figūra tarsi juda knygos puslapiais. Čia jis šokinėja, pasilepina, paskui nurimsta šalia mamos, o tai irgi atokvėpis klausytojui-žiūrovui, bet čia kačiukas vėl šuoliu pereina į kitą posūkį, o štai paukščiai gieda ant šakos - ir tai praplečia įspūdį, jis tampa tūresnis, platesnis.
Iliustracijos yra visame puslapyje, tada jos užima apatinę jo dalį, tada juda aukštyn. Technika siejama su visos knygos ritmu ir su veikėjų charakteriais. Nes net ir išdėstydamas, sukonstruodamas knygą, Charušinas padeda vaikui suvokti meninę gyvenimo tiesą. To paties jis pasiekė ir su spalvų harmonija: išsaugodamas tikrąją gyvūnų ir paukščių spalvą, atlaikė bendrą kilnią spalvą.
Charušino gyvuliška paveikslėlių knyga yra ypatingos rūšies – nuspalvinta poezija, lyrišku jausmu. Menininkas gyvūnų nesužmogino, jie jam buvo tiesiog gyvos būtybės, taip jis juos suprato ir mylėjo.
Ilgą laiką Jevgenijus Ivanovičius Charušinas buvo laikomas gryniausiu gyvulininku, be jokių pasakiškumo požymių. Bet kai atėjo laikas, jis sugebėjo nupiešti pasakas.
Dažniausiai tai buvo litografijos, atspausdintos ant apatinių ataskaitų lapų nugarėlės ir nuspalvintos ranka. Nuotraukose linksminosi charushinsky triušiai, šį kartą pasipuošę spalvotais sijonais, gaidys puolė pakinkintas į vežimą su vištomis ir vištomis, dailus katinas su žaidimo krepšiu ir ginklu išėjo į medžioklę, jo pūkuotas kailis buvo sidabrinis, o vilkas. kraujo ištroškęs žvilgtelėjo į mažas ožiukas, besišypsančias aplink protingą ožkų motiną.
Charušinas piešė pasakas karo metais, Kirove, kur su šeima išvyko iš Leningrado. Norėdamas kažkaip praskaidrinti vargšą alkaną vaikų gyvenimą, menininkas, pats tuo metu išvargintas nuo nuolatinės mitybos, iš litografinio akmens padarė pasakiškų gyvūnų piešinių atspaudus. Tada kai kurie piešiniai buvo įtraukti į knygą „Anekdotai“, kurią jis parašė kartu su pusbroliu poetu E. Šumskaja ir išleido „Detgiz“ 1946 m. Be galo įdomu stebėti, kaip gyvūnų tapytojas gamtos žvėrį paverčia pasakišku, išlaikydamas Charušinui taip pažįstamą įprotį. (Ne tik vaikystės įspūdžiai, eskizai zoologijos sode, bet, ko gero, visų pirma, medžioklė išugdė nuostabų stebėjimo gebėjimą Charušine.)
Atrodė, kad kvailas lokys, užpuolęs teremoką, buvo pasakiškai juokingas. Tačiau įspūdinga išvaizda pakeltomis letenomis taip pat yra meškos „įprotis“. Kartą Jevgenijus Ivanovičius žiūrėjo medžiodamas rudąjį lokį, gaudantį žuvį. Jis gaudė letenomis, atsisėdo ant žuvies neramioje upės upėje, nė neįtardamas, kad vanduo ją neša. Sužinojęs netektį, jis siaubingai riaumojo iš apmaudo. Charušinas aprašė komišką sceną vienoje iš savo nuostabių apsakymų „Meškiukas žvejys“ ir, ko gero, prisiminė šį lokį, kai nutapė „Teremoką“, todėl čia taip išraiškingai pristatomas lokio personažas.)
Charušino gyvūnai išliko „tikri“ net tada, kai elgėsi pasakiškai. Kartu viskas buvo pajungta paveikslėlių knygos su minimaliu teksto kiekiu principui.
50-aisiais Charušinas turėjo peržiūrėti savo technines priemones. Anksčiau dirbo dviem mėgstamomis technikomis: nespalvotu piešimu tušu (dažniausiai teptuku ant stambiagrūdžio popieriaus, kas davė vaizdingą piešinį) ir litografija – dažniausiai dviejų ar trijų spalvų. Jis pats atėjo prie abiejų technikų ir tapo joms giminingas, nes jos geriausiai perteikė jo, Charušino, pasaulio viziją. Be to, abi šios technikos buvo spauda, jose dailininko rašysena žiūrovą pasiekdavo arba visiškai be iškraipymų, arba su nedideliais iškraipymais: linijos brėžinį gana tiksliai atkartojo linijinė klišė, o litografiškai padarytos iliustracijos buvo atspausdintos tiesiai iš akmenys, ant kurių jie buvo pagaminti.dailininkas.
Tada pasikeitė. Nespalvotas linijinis piešinys (kaip ir graviūra) buvo tyliai gerbiamas tarsi prastesnis, ne visai vertas – atrodė labai sąlyginis šalia piešinio tonas ant tono arba su įvairiaspalviu, artimesnis fotografinei reprodukcijai. gamtos. Litografija taip pat atrodė pernelyg įprasta, bent jau Charušino naudotoje versijoje. Jį pakeitė spalvoti paveikslėliai, pagaminti akvarele ar guašu, kurie vėliau buvo atkuriami knygose. Ir spalva juose turėjo būti natūralesnė, o padažas – pedantiškai natūralus, kaip ir gamtos mokslų vaizdinėse priemonėse. charushin kūrybiškumą iliustruotas menininkas
Netgi perpublikuodamas savo senas iliustracijas, kurios atrodė sulaukusios pripažinimo ir ilgą laiką gerai įvertintos, buvo priverstas jas perdirbti, o iš tikrųjų – gadinti, piešti „fonuose“, gerbiant perspektyvą, atsargiai, potėpiu sutepti. , potėpis į glostymą, išrašyti plaukelius ant odos. Teko kankinti save, atsisakyti ne tik jam būdingo objekto formos uždarumo, laisvai išsidėsčiusio lapo erdvėje, bet ir bandymų taktiškai įterpti į įvaizdį aplinkos elementus, kuriuos jis ir gana įtikinamai, ėmėsi dar prieš karą.
Reikėjo atsižvelgti į visus šiuos reikalavimus, ir visa tai slegia Charušiną, kuris jau buvo išgyvenęs gana sunkų savo vystymosi momentą. Nuo šeštojo dešimtmečio pabaigos Charušinas beveik nustojo rašyti. Didžioji dauguma tuomet išleistų jo knygų buvo senų istorijų pakartotiniai leidimai.
Vienintelė nauja knyga – Didelė ir maža. Iš pradžių jis buvo sugalvotas: tai trumpi žaismingi įvairių paukščių ir gyvūnų mamų nurodymai savo vaikams – kaip elgtis, kaip medžioti ar, atvirkščiai, slėptis nuo priešo, kaip susitvarkyti namus, gauti maisto ir pan. ir būdingas.
Yra menininkų, kurie sugeba stipriai keistis, yra net tokių, kuriems reikia pokyčių kaip kūrybinio atsinaujinimo šaltinio. Tačiau Charušinas tikrai nebuvo pritaikytas jokiam pertvarkymui, jam buvo svetimas lankstumas. Jo meno vertę lėmė nuostabus vientisumas, organiška žmogaus ir menininko prigimtis. Jis galėjo būti tik savimi ir nieko daugiau.
Tokio tipo menininkams, tokiems kaip Jevgenijus Charušinas, bandymas radikaliai pertvarkyti savo kūrybinę individualybę visada yra ypač skausmingas, o svarbiausia – neišdildomas. Net pasikeitus išorinėms aplinkybėms, drovios dogmos atslūgsta – grįžti į save atgal, prie to, kas anksčiau buvo duota taip lengvai, taip natūraliai, pasirodo sunku, o gal net neįmanoma.
Bibliografija
1. Gankina E. Menininkas šiuolaikinėje knygoje vaikams. M .: Sovietų menininkas, 1977 m.
2. Kudryavtseva L.S. Vaikų knygų dailininkai. M .: Akademija, 1998 m.
3. Kuznecovas E. Jevgenijaus Charušino gyvūnai ir paukščiai. M., sovietų dailininkas, 1983 m.
Paskelbta Allbest.ru
...Panašūs dokumentai
Jurijaus Vasnecovo - Rusijos sovietų menininko, tapytojo, iliustratoriaus gyvenimo ir kūrybinės veiklos tyrimas. Jo bendradarbiavimas su rašytojais ir poetais. Pagrindiniai menininko iliustruoti darbai. Vasnecovo meninio metodo bruožai.
santrauka pridėta 2014-07-05
Tove Jansson, kaip menininkės, formavimosi istorija: pirmieji piešiniai, studijos Stokholme. Trolio Muminų vaidmuo jo kūrėjo gyvenime ir kūryboje. Rašytojas, dailininkas ar iliustratorius. Figūrinės struktūros semantika. Ryšys tarp išorinės ir vidinės herojų išvaizdos.
Kursinis darbas, pridėtas 2011-07-06
Gyvūniško žanro supratimas, jo istorija iškyla senojoje tos suklastotos raidos dalyje. Zhittaevi shlyakhi V.O. Vatagina ir A.I. Charušinas - rusų grafikai, gražūs XX amžiaus menininkai-animatoriai. Būtybių įvaizdžio ypatumai pirštinių paveiksluose.
Kursinis darbas, pridėtas 2013-06-13
Viktoro Michailovičiaus Vasnecovo biografija - iliustratorius. Tapybą studijavo Sankt Peterburge – Dailės skatinimo draugijos piešimo mokykloje, vėliau Dailės akademijoje. Dalyvavimas Keliautojų parodose. Menininko darbai folklorine tematika.
pristatymas pridėtas 2011-12-01
Gyvūniško žanro esmė, šios krypties drobių principai ir pagrindiniai siužetai. Christoph Drochono, Sonya Reid, Dan Amiko, Nikolajaus Kondakovo, Konstantino Flerovo, Jevgenijaus Charušino, Vasilijaus Aleksejevičiaus Vatagino tapybos ir gyvenimo kelio aprašymas.
testas, pridėtas 2014-01-23
Didžiojo rusų menininko V. L. kūrybos analizė. Borovikovskis, pagrindiniai jo etapai. Sentimentalistinės prigimtinio gyvenimo sampratos plitimas šiuo laikotarpiu, jos atspindys Borovikovskio drobėse. „Sentimentalūs“ menininko portretai.
Kursinis darbas pridėtas 2013-01-30
Pradedančiojo menininko stabai ir įkvėpėjai. Pagrindiniai F. Hundertwassero kūrybos motyvai. Stilistiniai architektūros bruožai. Dekoratyvinės dailės ir dizaino objektai dailininko kūryboje. Filosofinės mintys apie Hundertvaserio architektūrą.
baigiamasis darbas, pridėtas 2013-06-30
Menininko – žmogaus, kuris užsiima vaizduojamuoju menu, kuria meno kūrinius, funkcinės ir darbo pareigos. Profesijos specializacijos: tapytojas, portretistas, restauratorius, animatorius, mados dizaineris, iliustratorius.
pristatymas pridėtas 2014-02-03
Italų menininko gyvenimo kilmė ir etapai. Modigliani kūryba: ankstyvieji darbai, fovizmo ir kubizmo įtaka tapytojo technikai, skulptoriaus patirtis, pažintis su Soutine'u ir Zborovskiu. Pagrindinių meistro darbų ypatybių analizė.
testas, pridėtas 2011-03-01
Karlo Pavlovičiaus Bryullovo - nuostabaus rusų menininko - gyvenimo kelio ir kūrybinės veiklos tyrimas. Menininkui ypač sekasi realistinis, psichologinis portretas. „Paskutinė Pompėjos diena“ – reikšmingiausias Bryullovo darbas.
Jevgenijus Ivanovičius Charušinas- žinomas menininkas ir rašytojas. Be savo knygų („Volchishko and Others“, „Vaska“, „Apie šarką“) EI Charushin iliustravo V.V. Bianchi, S. Ya. Marshak, K. I. Chukovsky, M. M. Prishvin ir kt.
Gyvūnų tapytojo E. I. Charušino iliustracijose gyvūnų pasaulis atskleidžiamas ryškiais vaizdais, su didele šiluma ir žmogiškumu. Jis turi savo formas, spalvą ir tekstūrą perteikti metodus. Jo personažai yra realistiški ir pasakiški vienu metu. Jis siekia lakoniškomis priemonėmis išreikšti kiekvieno gyvūno charakterį, perteikti bendravimo su gyvaisiais džiaugsmą.
EI Charushin išsamiai tyrinėjo gyvūnus ir konkrečiai, kad kurdamas savo piešinius negalėjo galvoti apie formos ar proporcijos perdavimo tikslumą, todėl tai jau buvo savaime numanoma. Šis metodas padėjo sutelkti dėmesį į vaizdų kūrimą. Kiekviena iliustracija nepanaši į kitą, kiekviena turi savo emocinį vaizdą – tam tikrą personažą tam tikroje būsenoje.
EI Charušino personažai yra malonūs ir žavūs. Jie lengvai patenka į pasakų pasaulį. Menininkas mėgo vaizduoti gyvūnų jauniklius – pūkuotus, minkštus ir dar visiškai bejėgius.
EI Charushin sukūrė savo iliustravimo metodą – grynai vaizdinį. Jis piešia ne kontūre, o, galima sakyti, antikontūriškai, neįprastai meistriškai, su dėmėmis ir potėpiais. Gyvūną galima pavaizduoti tiesiog kaip „apšiurusią“ dėmę, tačiau šioje vietoje juntamas ir laikysenos budrumas, ir judesio specifiškumas, ir faktūros ypatumas – ilgos ir kietos vilnos ant galo elastingumas. , kartu su pūkuotu storu pavilniu švelnumu.
Į kūrybą menininkas žiūrėjo rimtai, būtent kaip į kūrybą, o ne kaip linksmai ar tiesiog leidžiant laiką (net jei ir naudingai). Jis manė, kad pagrindinis dalykas yra įvaizdžio kūrimas, „o jei nėra vaizdo, nėra ką ir vaizduoti, o lieka kitas darbo procesas – kaip ir vadovas, toks kelias ateina iš mechaninių įgūdžių“ (Charushin) EI Mano piešimo su vaikais metodas // Ikimokyklinis ugdymas, Nr. 2, p. 22-25). Vaikų sąmonė apskritai perpildyta joje nuolat kylančių vaizdinių. Vadovo užduotis – pastūmėti šiuos vaizdus, padėti juos įspausti popieriuje, o tam visai nereikia būti menininku. Kūrybiškumo, dalijimosi su vaiku džiaugsmas, jo atradimų džiaugsmas piešiant, kuriant įvaizdį, palaiko vaiką darbo procese, suteikia pasitikėjimo savimi, tikino EI Charušinas.
Bianki V.V. Istorijos ir pasakos/ V. V. Bianki; menininkas E. I. Charushin. - 7-asis leidimas-L .: Vaikai. lit., 1981.- 255 p .: iliustr.
: istorijos: biografinė foto esė / Vitalijus Bianki; [menininkas: E. I. Charushin, V. Kurdov; formalizuotas. Ju. Vasiljevas; tel. A. Karalius]; red. pratarmė. E. V. Bianki.- M .: Vaikų literatūra, 1984.-109, p. l. portretas: iliustr.
Bianki V.V. Kodėl aš rašau apie mišką: Istorijos: Biografinė foto esė / Vitalijus Bianki; [menininkas: E. I. Charushin, V. Kurdov; formalizuotas. Ju. Vasiljevas; tel. A. Karalius]; red. pratarmė. E. V. Bianki.- M .: Vaikų literatūra, 1984.-109, p. l. portretas: iliustr.
Bianchi V.V.[Pasirinkta]: [2 tomais] / V. V. Bianki; [ryžiai. menininkas EI Charušina] .- M .: Helikonas.
Marshakas S.Ya. Vaikams: Eilėraščiai, pasakos, mįslės, angliškos dainos / S. Marshak; Menininkas. V. Konaševičius, V. Lebedevas, A. Pakhomova, E. Charushin.-B.m: Vaikystės planeta, 2000.- 322, c .: iliustr.
Sladkovas N. I. Medaus lietus: istorijos ir pasakos / Nikolajus Sladkovas; [ryžiai. ir dizainas. EI Charušina] .- L .: Vaikų literatūra, 1984.- 286, p., L. portretas: iliustr.
Sladkov N.I. Surinkti kūriniai: 3 tomuose / N. I. Sladkovas; redakcinė kolegija .: L. A. Aniščenka ir [kiti], pav. ir dizainas. E. I. Charušina. - L .: Vaikų literatūra.
Charushin E. I. Cat Epifan ir kitos istorijos/ E. I. Charušinas; [Red. E. A. Kondratjeva; Red. T. V. Lodyanaya; Aut. pratarmė. B. Letovas] .- M .: Pravda, 1991.- 206, p. : nesveikas.
Charushin E.I. Mano pirmoji zoologija/ E. I. Charushin. - L .: RSFSR menininkas, 1984.- p.
Charušinas E. I. Nikitka ir jo draugai/ Jevgenijus Charušinas.-M .: „Ieškotojo pasaulis“, 2005.- 125, p .: iliustr.- (Klasika vaikams)
Charushin E. I. Apie Nikitą/ Jevgenijus Charušinas; ryžių. autorius-M .: „Ieškotojo pasaulis“, spaudinys. 2005.-125, p., L .: iliustr., Portra. - (Mokyklos biblioteka)
Charushin E. I. Tyupa, Tomka ir Šarka/ aut. ir menininkas. Jevgenijus Charušinas.- [M.]: „Ieškotojo“ knygos, .- 61, p .: iliustr., Portra.- (Mokyklos biblioteka)
Charushin E.I. 10 knygų vaikams: [rinkinys] / E. Charušinas. - L .: RSFSR menininkas, 1989 .-- 9, p., L .: iliustr., Portr.
Dailininko darbai
Susitikimai su rašytojais: mokytojo vadovas/ [komp. NN Svetlovskaja ir kt.]. - M .: Išsilavinimas, 1978. - 286, p .: iliustr. - (Vaikiška knyga mokykloje)
Sovietinių dailininkų graviūros ir litografijos/ [komp. V. N. Dokučajevas]. - M .: Sovietų menininkas, 1975. - L .: iliustr., Portr.
Vaikų literatūra: vadovėlis: vidurinio profesinio mokymo įstaigų mokiniams/ [E. E. Zubareva [ir kt.]]. - M .: Aukštoji mokykla, 2004. - 550, p.
Ikimokyklinukai apie vaikiškų knygų dailininkus: iš darbo patirties: knyga. auklėtojams vaikams. sodas: [kolekcija] / sudarė T. N. Doronova. - M .: Švietimas, 1991 .-- 124, p .: iliustr.
Korf Olga Borisovna. Vaikai apie rašytojus: XX amžius: nuo O iki Z: knyga mokytojams, auklėtojams, tėvams / O. Korf. - M .: Strelets, 2006 .-- 54, p .: portr.
Kuznecova N.I. Vaikų rašytojai: vadovas mokytojams ir tėvams. Priedas prie knygų, skirtų skaityti R.N.Bunejevo ir E.V.Bunejevos seriją „Laisvas protas“ / N.I. Kuznecova, M.I. Meshcheryakova, I.N. Arzamastseva. - M .: BALLAS, 1995 .-- 160 p.
Kuznecovas E. D. Gyvūnai ir paukščiai, Jevgenija Charušina/ E. Kuznecovas. - M .: Sovietų menininkas, 1983. - 159 p .: iliustr., Portr. - (Pasakojimai apie menininkus)
Kurochkina N. A. Vaikai apie knygų grafiką/ N. A. Kuročkina; menininkas I. N. Rževceva. - SPb .: VAIKYSTĖ-SPAUDA, 2004 .-- 189p .: iliustr. - (programos „Vaikystė“ biblioteka)
Apie literatūrą vaikams: [straipsnių rinkinys] / Vaikiškų knygų namai. - L .: Vaikų literatūra, B.g. Sutrikimas 3. - 1958 .-- 279, p .: iliustr.
Apie literatūrą vaikams: [straipsnių rinkinys] / Vaikiškų knygų namai. - L .: Vaikų literatūra, B.g. Sutrikimas 6. - 1961 .-- 180, p.
Mūsų vaikystės rašytojai.100 vardų: Biografinis žodynas per 3 valandas / Rusijos valstybinė vaikų biblioteka. - M .: Libereya, 1999 .-- 432 p.
XX amžiaus rusų vaikų rašytojai: Biobibliografinis žodynas. - 2-asis leidimas, kun. ir pridėkite. - M: Flinta, 1998 .-- 512 p.
Tikhanova V. Aleksandrovna. Laukinės gamtos veidas: esė apie sovietų skulptorius gyvūnus/ V.A.Tikhanova; red. O. N. Portnova. - M.: Tarybinis menininkas, 1990 .-- 239 p. : nesveikas. - (Menas: problemos, istorija, praktika)
Tubelskaya G. N. Rusijos vaikų rašytojai: Šimtas vardų: Bibliografinė nuoroda / Tubelskaja Galina Naumovna; [Red. L. E. Koršunova]. - M .: Mokyklos biblioteka, B.g. - (Mokyklos bibliotekininko profesinė biblioteka) 2 dalis: M - Ya. - 2002. - 223, p.
Vaikiškų knygų apie save ir savo meną dailininkai: straipsniai, pasakojimai, užrašai, kalbos / komp. Vladimiras Glotseras. - M .: Kniga, 1987 .-- 305 p .: iliustr.
Charušinų piešėjų dinastija piešiniais džiugina mus ir mūsų vaikus jau daugiau nei šimtmetį. Jų herojai – gyvūnai: naminiai, laukiniai ir egzotiški tolimų šalių gyventojai. Kiekvienas gyvūnas ir paukštis jiems yra ne gyvūnas „apskritai“, o konkreti gyva būtybė su savo sandara, plastika, įpročiais, išreiškiančiais jo charakterio esmę.
Jevgenijus Ivanovičius Charušinas Gimė 1901 m. Urale, Vyatkoje, Ivano Apollonovičiaus Charušino, vieno iškilių Uralo architektų, šeimoje. Pagal jo projektus Sarapulyje, Iževske, Vyatkoje buvo pastatyta daugiau nei 300 pastatų. Jis padarė didelę įtaką Kamos regiono ir Uralo miestų raidai – didžiuliam regionui, kuriame jis buvo pagrindinis architektas, taip pat ir dėl savo statuso – vyriausiasis provincijos architektas. Architekto profesija turi būti geras braižytojas. Pats jaunasis Charušinas, kaip ir jo tėvas, architektas, puikiai piešė nuo vaikystės. Pradedantis menininkas piešė savo žodžiais „daugiausia gyvūnus, paukščius ir indėnus ant arklio“. Jis buvo geriausias gyvūnų tapytojas. Jam lygaus nebuvo. Bet Jevgenijus Charušinas taip pat buvo vienas iš tų malonių ir humaniškų vaikų rašytojų, išsaugojusių vaiko požiūrio į gyvūnų pasaulį ir vaiko gyvenimo suvokimo spontaniškumą ir šviežumą, kurie sugebėjo maloniai ir aiškiai perteikti šį požiūrį į vaiko sąmonę. .
Pirmoji knyga, kurią iliustravo Jevgenijus Ivanovičius, buvo V. Biankos „Murzuk“ istorija. Ji patraukė ne tik jaunųjų skaitytojų, bet ir knygų grafikos žinovų dėmesį, o piešinį iš jo įsigijo Valstybinė Tretjakovo galerija. 1930 m., šiltai dalyvaujant ir padedant S.Ya.Marshak, E.Charushin bandė parašyti apsakymus vaikams apie gyvūnų gyvenimą.
Prieš karą Jevgenijus Ivanovičius Charušinas sukūrė apie dvi dešimtis knygų: „Viščiukai“, „Volčiška ir kiti“, „Apvalkalas“, „Viščiukų miestas“, „Džiunglės – paukščių rojus“, „Karštųjų šalių gyvūnai“. Jis toliau iliustravo kitus autorius – S.Ya.Marshak, M.M.Prishvin, V.V. Bianki.
Karo metu Charušinas iš Leningrado buvo evakuotas į tėvynę, į Kirovą (Vjatką). Jis piešė plakatus TASS langams, piešė paveikslus partizanų tema, kūrė spektaklius Kirovo dramos teatre, dažė vaikų darželio patalpas vienoje gamykloje ir pionierių bei moksleivių namų fojė. Ir jis piešė su vaikais.
1945 m. menininkas grįžo į Leningradą. Be darbo su knygomis, jis sukūrė spaudinių su gyvūnų atvaizdais seriją. Dar prieš karą susidomėjo skulptūra, tapė arbatos rinkinius, o pokario metais iš porceliano gamino gyvūnų figūrėles, ištisas dekoratyvines grupes.
Paskutinė Charušino knyga buvo „Vaikai narve“ S.Ya. Marshak ... O 1965 metais tarptautinėje vaikų knygų parodoje Leipcige po mirties buvo apdovanotas aukso medaliu.
Ir tai yra Jevgenijaus Ivanovičiaus sūnaus Nikitos Jevgenievičiaus iliustracijos.
Nikita Jevgenievičius Charušinas(1934-2000) – Rusijos gyvūnų tapytojas, iliustratorius, nusipelnęs RSFSR menininkas. Gimė Leningrade. Pagrindinis mokytojas jam buvo tėvas. 1960 metais baigė Tapybos, skulptūros ir architektūros institutą, pavadintą I.E. Repinas. Dirbo molbertinės grafikos srityje, bendradarbiavo Peterburgo žurnaluose. V. Bianchi, I. Sokolovo-Mikitovo, N. Sladkovo, R. Kiplingo ir kitų autorių knygos su N. Charušino iliustracijomis ne kartą gavo diplomus visos Rusijos, visos Sąjungos ir tarptautiniuose konkursuose. Nikita Evgenievich Charushin mirė 2000 m.
Natalija Nikitichna Charushina- gimė 1964 m. gruodžio 8 d. menininko Nikitos Evgenievich Charushin šeimoje Leningrade. 1979–1983 metais ji mokėsi Leningrado meno mokykloje, pavadintoje V.I. V.A. Serovas. Baigusi koledžą ji įstojo į Tapybos, skulptūros ir architektūros institutą. I.E. Repin, kurią baigė 1990 m. Ji apgynė disertaciją, baigusi iliustracijas S. Lagerlefo knygai „Nielso kelionė su laukinėmis žąsimis“. Baigusi studijas dirbo knygoje. 1996 m. įstojo į Rusijos dailininkų sąjungos Sankt Peterburgo skyrių. Daugelio Rusijos ir tarptautinių parodų dalyvis, turintis apdovanojimų. Dabar ji užsiima vaikiškų knygų iliustravimu.
Biografija
Jevgenijus Ivanovičius Charušinas(1901-1965) – sovietų grafikas ir iliustratorius, skulptorius ir rašytojas.
Gimė Vyatkoje, architekto šeimoje; nuo vaikystės daug piešė. Baigęs mokyklą buvo pašauktas į Raudonąją armiją, kur dirbo dekoratoriaus padėjėju Rytų fronto armijos štabe. 1922 m. grįžo namo, kurį laiką mokėsi Vyatkos gubernijos karinės registracijos ir įdarbinimo biuro dekoratyvinėse dirbtuvėse, paskui persikėlė į Sankt Peterburgą. Ten jis baigė VKHUTEIN tapybos fakultetą, kartu su studijomis lankė M. V. Matyušino erdvinio realizmo dirbtuves.
Nuo 1927 m. Jevgenijus Charušinas pradėjo dirbti Valstybinės leidyklos Vaikų skyriuje, kur tuo metu meno redaktoriumi buvo vaikų knygų reformatorius. Pirmoji Charušino iliustruota knyga buvo „Murzuk“. Lebedevo įtakoje Charušinas netrukus sukūrė savo atpažįstamą stilių, kuriuo sukūrė daugybę vaikiškų kūrinių – tiek kitų autorių, tiek savo mažų pasakojimų apie gyvūnus ir gamtą, įskaitant „Koks gyvūnas?“, „Siaubinga istorija“. , „Nuostabus paštininkas“,„ Yasha“,„ Ištikimoji Troja “,„ Katė Epifanas “,„ Draugai “, istorijų serija apie Tyupą ir apie Tomką.
Prasidėjus karui Charušinas buvo evakuotas į savo gimtąjį miestą Vyatką, nutapė plakatus TASS langams, piešė paveikslus partizanų tema ir sukūrė spektaklius vietiniame dramos teatre. 1945 m. grįžo į Leningradą, kur toliau studijavo vaikiškas knygas. Taip pat darė spaudinius, dirbo su porcelianine plastika, skulptūra, kūrė paveikslus porcelianiniams indams.
Paskutinė menininko sukurta knyga buvo knyga „Vaikai narve“.
Tai, kas vaikystėje paliko didelį įspūdį, mane jaudina ir dabar. Noriu suprasti gyvūną, perteikti jo įpročius, judėjimo pobūdį. Mane domina jo kailis. Kai vaikas nori paglostyti mano mažą gyvūnėlį, aš džiaugiuosi. Noriu perteikti gyvūno nuotaiką, baimę, džiaugsmą, miegą ir pan. Visa tai reikia stebėti ir jausti. Labiausiai man patinka vaizduoti jaunus gyvūnus, paliečiančius savo bejėgiškumu ir įdomius, nes juose jau spėjamas suaugęs gyvūnas.
Esu labai dėkinga savo šeimai už vaikystę, nes visi jo įspūdžiai liko man ir dabar patys galingiausi, įdomiausi ir nuostabiausi. O jei dabar esu menininkas ir rašytojas, tai tik vaikystės dėka.
Mano užduotis – suteikti vaikui itin išbaigtą meninį vaizdą, praturtinti vaiko meninį suvokimą, atverti jam naujus vaizdingus pasaulio pojūčius...
Vaiko protas perpildytas jame nuolat kylančių vaizdinių. Vadovo užduotis – pastūmėti šiuos vaizdus, padėti juos įspausti popieriuje, o tam visai nereikia būti menininku. Kūrybiškumo, dalijimosi su vaiku džiaugsmas, jo atradimų džiaugsmas piešiant, kuriant įvaizdį, palaiko vaiką darbo procese, suteikia pasitikėjimo savimi.
„Abu buvo labai geri gyvūnų tapytojai, tačiau Charušinas sukūrė savo paukščių ir gyvūnų atvaizdus, kurie buvo nepanašūs į kitus. Niekas taip nejautė švelnios pūkuotos gyvūno tekstūros, jo judėjimo plastiškumo ir, žinoma, retai kam pavykdavo nupiešti tokį šaunų meškiuką, vilko jauniklį, jauniklį. Dėl jų jaudinančio neapsaugos nėra jokio susitarimo, jokio saldumo, jokio šlykštėjimo su vaikais. Menininkas gerbia savo mažąją publiką.
Charušos kūrybos metodas remiasi įdėmiu gamtos tyrinėjimu, nenutrūkstamu darbu su gamta, itin profesionaliu požiūriu į lapo plokštumą, ant kurios vaizdas yra kaip gyva, išraiškinga dėmė, ir, svarbiausia, neįtikėtinu savęs veiksmingumu. . Medžiotojas, pažinojęs kiekvieną miško paukštelį, kiekvieną žolės stiebelį, stebėjęs savo piešinių herojus gamtoje, jis, be to, nuolat ir daug piešė zoologijos sode.
Jo bute gyveno dešimtys paukščių ir įvairiausių gyvūnų – naminių ir laukinių. Jie buvo modeliai ir, ko gero, niekas po kinų ir japonų menininkų negalėjo taip grakščiai, dviem ar trim prisilietimais pavaizduoti suraizgytą varną ar šuniuką neaiškiais riebių letenų judesiais.
(c) V. Traugot „Stebuklingas charušinų pasaulis“
„Poetinis budrumas yra tikras Charušino talismanas, stebuklinga Aladino lempa.
Jos šviesoje viskas, apie ką rašo Charušinas – gyvūnai, paukščiai, medžiai – viskas tampa taip nuostabu ir nepaprasta, kaip tai atsitinka tik tada, vaikystėje, kai žmogaus akys pirmą kartą išvysta pasaulį.
Ir Charušinas sugebėjo išsaugoti šį pradinį regėjimo aštrumą, šį įkvėptą, budrų dėmesį.
Jei jis neturėtų šio nuostabaus turto, bet kuri jo istorija, ko gero, tiesiog ištirptų skaitytojo rankose – tokia trapi, tokia nesvari yra jos siužeto šerdis.
Tačiau Aladino lempos šviesoje paprasčiausia istorija gali virsti nuostabia.
Charušinui nebūdinga būti kažkieno medžiagos perpasakojimu. Mokslo populiarinimo istorijų kūrime bet kuris sąžiningas populiarintojas gali sėkmingai konkuruoti su juo, kuris toli gražu nėra tikrasis Charušinas, kaip nuo žemės iki dangaus.
O kam tie kailiniai nuo kažkieno peties Jevgenijui Charušinui? Jo talentas – matyti savo akimis, kalbėti savo kalba.
Ir jo kalba beveik visada jam paklusni, išraiškinga ir tiksli. Ne veltui jis savo literatūrinę kelionę pradėjo nuo paveikslų antraštės, tai yra, su tokia literatūrine forma, kurioje žodis turėtų eiti greta paveikslo, jokiu būdu nepasiduodamas jam tikroviškumu ir konkretumu.
Jevgenijus Charušinas sukūrė šią savo kalbą, ekonomišką ir gyvą, galinčią kiekvienu žodžiu patraukti skaitytojo vaizduotę.
Be to, jis taip pat sukūrė tam tikrą savo literatūros žanrą, visiškai atitinkantį [jo] talento ypatumus.
Šis žanras dar neturi pavadinimo. Charušino kūryba kartais vadinama pasakojimais, tada eskizais, tada išplėstais antraštėmis iki piešinių, tada užrašais iš menininko dienoraščio.
Ir visa tai iš dalies yra tiesa. Bet tiksliau būtų juos vadinti „lyriniais portretais“, jei tik toks skambus pavadinimas tiktų papūgos, elnio, lūšies ir lokio jauniklių portretams.
(c) Tamara Gabbe „Jevgenijus Charušinas“ (Literatūros žinios, 1940 m. Nr. 5)
Pirkite knygas su Jevgenijaus Charušino iliustracijomis
Paveikslėliai
 |
 |
 |
|||
vardas Pirmoji medžioklė
|
vardas Mūsų kieme
|
vardas Taku bėgo ežiukas
|
 |
 |
 |
|||
vardasŽvirblis
|
vardas Plepi šarka
|
vardas Meška – žvejys
|
 |
 |
 |
|||
vardas Didelis ir mažas
|
vardas Vaikai narve
|
vardas Meškų medžioklė
|
 |
 |
 |
|||
vardas Kaip meška save išsigando
|
vardas Kas kaip gyvena
|
vardas Kas žino ką
|
 |
 |
 |
|||
vardas Meškiukas - didelis meškiukas
|
vardas Meška - Baška
|
vardas Vaikai narve
|
 |
 |
 |
|||
vardas Apie Tomką
|
vardas Draugai
|
vardas Vaska, Bobka ir Triušis
|
Pokalbiai
Charušinas į pasaką įnešė savąjį – gilų gyvūnų psichologijos supratimą ir pajautimą bei gebėjimą perteikti ją taip aštriai, kaip, ko gero, niekas kitas negalėjo. Todėl gana retai, tik ten, kur be to neįmanoma apeiti gyvūnų, griebiasi tiesioginio gyvūnų humanizavimo metodų: stato juos ant užpakalinių kojų, aprengia žmonių kostiumais ir pan. Gyvūnų psichologija – plastika, laikysena, judesiai, pagaliau žvilgsnis. Taktiškas veido išraiškų ir gyvūno judėjimo suliejimas su veido išraiškomis ir žmogaus judesiu – susiliejimas, suteikiantis teisę į snukio ir veido, gyvūno kūno ir žmogaus kūno panašumą pasakų herojai egzistuotų tarsi tarp jo visiškai tikrų istorijų ir istorijų herojų ir tokių visiškai fantastinių, kaip, tarkime, Jurijus Vasnecovas. Kokius tylius dialogus jis kartais rengia – Meška su Vilku, Katė su Lape, Šuo su Vilku. Tai išraiškingų požiūrių ir pozų dialogai, išraiškingi savaime, be humanizuojančių gestų. Ir kokia atsargia, įtemptai skausminga išraiška Vilkas, išlinkęs iš namų, žiūri į artėjantį Meškiuką: štai, galas jį dabar sutraiškys.
T. Gabbe „Jevgenijus Charušinas“
Pasaulyje nėra tiek mažai knygų mažiems vaikams. Dažniausiai tai būna pasakos, trumpi, bet gana pamokantys pasakotojai, paveikslėliai su užrašais ir eilėraščiai su paveikslėliais. Užaugęs žmogus šias knygas pamiršta visam laikui, o iš pirmųjų pasakų ir eilėraščių jam amžinai lieka tik kelios kaip pasakos ir eilėraščiai. Čia nieko nepadarysi – visokie žodiniai rankdarbiai, laikinai atliekantys eilėraščių, istorijų ir pasakų poziciją, labai greitai numiršta. Kai tik jie atlieka savo kuklų vaidmenį – paaiškinkite vaikui, kodėl ir kodėl sninga, pateikite jam keliolika naujų žodžių – ir jų pabaiga. Jie gyvena ilgai, ilgai prisimenami tik tikri eilėraščiai, pasakos ir pasakojimai, daiktai su savarankiška menine intencija, su savo poetine užduotimi. Tačiau šios knygos rašomos retai. Ne kiekvienam rašytojui, net ir talentingam, pavyksta suderinti specifinius savo mažųjų skaitytojų reikalavimus su visai literatūrai būdingais meno reikalavimais. Todėl tokių rašytojų personažai, jų grimas, išvaizda mums atrodo ypač įdomūs. Juk tai jų knygos, kol visos kitos nepatenka į vaikų rankas; jie pirmieji įveda literatūrą į žmogaus gyvenimą. Jevgenijus Charušinas, menininkas ir rašytojas, priklauso būtent šiai laimingai kategorijai. Beveik visos jo knygos – ir yra parašęs apie dvidešimt knygų – skirtos patiems mažiausiems skaitytojams, tiems, kuriuos teisingiau būtų vadinti klausytojais ir žiūrovais. Sritis, kurioje jis dirba, yra pati „vaikiškiausia“.
Charušinas daugiausia rašo apie gyvūnus. O knygos apie gyvūnus, kaip žinia, daugiausia domina vaikus ir mokslo specialistus. Paprastas suaugęs žmogus apie gyvūnus neskaito. Tačiau jei suaugęs žmogus atsiverčia knygą Eug. Charušinas, norėdamas penkiamečiui sūnui perskaityti vieną iš savo pasakojimų, didžiulę, atspausdintą ant penkių, trijų ar net dviejų puslapių, tada vakare vėl atsivers šią vaikišką knygelę ir dar kartą perskaitys nedidelę istoriją apie meškiukus. , apie miško kačiuką arba apie gaidį ir teterviną. Jis perskaitys jį sau ir kažkaip ypač gerai šypsosis ir prisimins ką nors labai mielo, seno, ko, ko gero, niekada neprisiminė. Tarsi Charušinas turėtų raktą į trapiausius ir subtiliausius mūsų prisiminimus, giliai paslėptus ir labai brangius.
Bet tai visai nereiškia, kad Eug knygos. Jo vaikams parašytas Charušinas patinka tik suaugusiems, o ne vaikams. Ne, vaikams jos labai patinka, ne mažiau nei suaugusiems, o gal ir labiau. Jevgenijus Charušinas sugebėjo iškovoti dvigubą pergalę. O literatūros, o ypač vaikų literatūros metraščiuose tai verta dėmesio, nes tokių pergalių dviejuose frontuose nėra tiek daug, o dažniausiai jų pasiekia tik nuostabios knygos. Kuo žavios mažos Charušino istorijos, šios paprastos, nesudėtingos istorijos, kurias kartais net sunku perpasakoti – taip jos atrodo nepagaunamos dėl savo naivaus paprastumo?
Juose nėra ypatingos gamtos-mokslinės informacijos gausos, kaip, tarkime, V. Bianchi knygose; nėra tos solidžios vaikiškos istorijos pramogos, kurios pagalba O. Perovskaja laimi savo mažuosius skaitytojus, bet, akivaizdu, jose yra kažkas daugiau. Atsitiktinai išskleiskite vieną iš Charušino knygų. Ji vadinasi Septynios istorijos. Praleiskime pirmąjį. Pasakojama, kaip medžiotojas kažkur pamiškėje, nuošalioje miško proskynoje, pastebėjo kačiuką. Kačiukas vienas žaidžia žolėje, o medžiotojas žiūri į jį iš už krūmų. Jis žiūri, žiūri ir staiga iš siaubo puola bėgti, stačia galva. Juk šis miško jauniklis yra lūšis! Kai tik jis duos balsą, į pagalbą ateis lūšių motina, tada medžiotojas nebus laimingas. Štai šios istorijos metmenys, o štai pati istorija:
„Proskyne teka upelis. O žolė aplink tiršta, įvairiaspalvė, įvairiaspalvė nuo žiedų. Čia bitės dirba ir kamanė dūzgia. O prie pušies, pas mane iki kelių besitęsiantį trimetį stumdosi stūmikai, uodai. Visi jie šokinėja aukštyn ir žemyn vienoje vietoje. O proskyna maža kaip kambarys, penkių žingsnių pločio, dešimties žingsnių ilgio. Aplink serbentus auga sienelė, serbentuose – kalnų pelenai, po kalnų pelenais – avietės. O tada proskyną supo tikras miškas. Eglynas. Mažas, mažas kačiukas vaikšto, didžiagalvis kačiukas. Uodega trumpa, ne uodega, o uodega. Didelių akių snukis, kvailos akys. Ir jis yra maždaug pusės katės ūgio. Kačiukas žaidžia už save. Jis sugriebė ilgą šiaudą į burną, pargriuvo ant nugaros ir užpakalinėmis kojomis spyrė į viršų. Jo užpakalinės kojos ilgos, daug ilgesnės nei priekinės, o pėdos ties pėdomis storos, su pagalvėlėmis. Kačiukas pavargo nuo šiaudų. Jis persekiojo musę, tada letena trenkė į gėlę. Sugriebė gėlę, sukramtė ir išspjovė, purto galvą – kartėlį, matyt, gėlė pataikė. Jis spjaudėsi, niurnėjo, sėdėjo kurį laiką, ramiai ir staiga pastebėjo stūmikų-uodų debesį. Jis prišliaužė prie jų, pašoko ir išskėtė priekines letenas – matyt, norėjo sugauti visus uodus į rankas. Taip, aš nepagavau nei vieno ... "
Ir taip toliau – vis daugiau smulkmenų iki netikėtos dramatiškos atkarpos, iki antrojo, kai medžiotojas puola bėgti nuo kačiuko, staiga suprasdamas, kad kažkur visai netoli, už žydinčių krūmų, jo laukia mirtis. Tačiau geriausia istorijoje, poetiškiausia, šiltiausia, gyviausia – jokiu būdu nėra baigiamoje. Jos centras, turinys, užduotis – pati lūšis, stambiagalvis, linksmai rimtas pūkuotas vaikas miško proskynoje. Panašu, kad ne vienas jo judesys neaplenkė godžių, smalsių ir entuziastingų autoriaus akių. Apie jį parašyta visa istorija – ir tik apie jį. O apie ką buvo parašyta istorija „Meškos“ iš knygos „Volčiška ir kiti“, apie ką – „Paukščių ežeras“ – iš knygos „Septynios istorijos“? Tik apie jauniklius, tik apie zoologijos sode gyvenančius paukščius. Iš tiesų šiose istorijose iš esmės nieko nevyksta, nieko nevyksta. Tačiau skaitytojas net negalvoja iš jų reikalauti incidentų ar incidentų. Naujagimis ančiukas, kurį, regis, dar galima sugrūsti atgal į kiaušinio lukštą, iš narvo į zoologijos sodą žvilgčiojantis elnias dygliaakis, į skaidrų ledo gabalą sustingęs karosas ir net paprastos samanos, kurios " dieną plyšta po kojomis kaip ugnis“, o ryte rasa „tiesiog šnypščia ir pučia burbulus“ – visa tai Charušino pasakojimuose savaime įgauna tikrų įvykių prasmę, visa tai jam yra ne smulkmenų puošimas, o pati esmė. veiksmų. Ir šis veiksmas visiškai patraukia skaitytoją, palaiko jį gyvo dramatiško susidomėjimo kilme.
Šis gebėjimas atgaivinti pasaulį, praturtinti jį įvykiais yra pati esminė Charušino savybė, pagrįsta jo nepaprastu gebėjimu matyti, džiugiu poetiniu budrumu. Poetinis budrumas yra tikras Charušino talismanas, stebuklinga Aladino lempa. Jos šviesoje viskas, apie ką rašo Charušinas – gyvūnai, paukščiai, medžiai – viskas tampa taip nuostabu ir nepaprasta, kaip tai atsitinka tik tada, vaikystėje, kai žmogaus akys pirmą kartą išvysta pasaulį. Ir Charušinas sugebėjo išsaugoti šį pradinį regėjimo aštrumą, šį įkvėptą, budrų dėmesį. Jei jis neturėtų šio nuostabaus turto, bet kuri jo istorija, ko gero, tiesiog ištirptų skaitytojo rankose – tokia trapi, tokia nesvari yra jos siužeto šerdis. Tačiau Aladino lempos šviesoje paprasčiausia istorija gali virsti nuostabia. Paimkime kitą Charušino istoriją. Jis vadinamas „Gaidžiu ir juodaspalviu“. Tai viena geriausių jo istorijų, tačiau jo siužetas, kaip ir visų kitų Charušino dalykų, yra daugiau nei primityvus. Ankstyvą pavasarį berniukas eina į medžioklę. Pernakvojęs girininko trobelėje, auštant eina prie šulinio nusiprausti, o čia tampa nuostabios scenos liudininku. Jo akyse per tvorą praskrenda miško gaidys - tetervinas ir stoja į kovą su naminiu gaidžiu. Mūšio įkarštyje priešai nepastebi mažojo medžiotojo, o jis teterviną pagauna gyvą. Tai viskas. Ir ką Charušinui pavyko padaryti iš šios istorijos! Jo pradžia – tikras pavasario eilėraštis. Čia jis nuvedė savo skaitytoją į senamiestį ant kalvų, ant lietaus nuplauto, žole apaugusio seno namo stogo. Koks didžiulis erdvus atstumas staiga atsiveria skaitytojui. Kaip žavu jam atrodo ten, tolumoje, ir miškai su grioviais, ir pievos, ir laukymės, ir upės su ežerais. Koks džiaugsmas gulėti ant šio stogo ir stebėti, kaip ant kvėpavimo takų, dabar aukštai, dabar žemai, būriais skrenda migruojantys paukščiai. Skaitytojas vos spėjo pažvelgti į šį mėlyną pasaulį, o rašytojas jau buvo nusinešęs jį su savimi į mišką. Ten viskas kitaip, bet ne blogiau, o tik nuošaliau ir paslaptingiau.
„... Miškas darosi tamsesnis ir drėgnesnis. Šviesios juostelės nuo samanų, pernykščių uogų, pakalnučių ūgliai. Samanų guzas – viskas spanguolėse, kaip pagalvė karoliukuose. Netoliese yra supuvęs, nuskuręs kelmas; ir trupa su raudonais miltais. Žiūriu - pačiame kelmo viduryje yra skylė, o skylėje juoda plunksna, marga, dryžuota - geltona ir juoda. Matyt, tetervinas čia maudėsi sausose dulkėse, plevėsavo, gulėjo ant šono, skėsčiojo sparnais, žiūrėjo juoda vištos akimi...
Nuostabi plunksna! Atrodo, kad jį prarado ne tetervinas, o koks nors nematytas paukštis. Paimkite jį į rankas ir nepabėgsite nuo nuostabaus nuotykio. Ir štai jis pats – nuostabus nuotykis. Laukinis juodas paukštis, kaip plėšikas, peršoko tvorą ir staiga atsidūrė naminių vištų karalystėje.
„Į... iki... iki... iki... iki... kokoso! - prabilo gaidys. Ir kosachas pradėjo linkti. Jis išskleidė sparnus, tarsi varytų du kardus ant žemės. ... Kosacho antakiai raudoni, kaip ugnis, ir visa tai juodai juoda, tik ant sparnų mirga balti veidrodžiai, o balta uodega kyšo. ... Ir gaidys ir kosachas ėmė vis labiau artėti. Pagal visas gaidžių peštynių taisykles pradėjo suartėti. Juk abu gaidžiai, tik vienas miškas, kitas naminis!
Norėčiau perrašyti visą šio mūšio sceną, bet ištrauka aiškiai byloja apie visumos poetiškumą. Ir tokios yra beveik visos Charušino istorijos, paremtos jo laimingu realybės jausmu, prisiminimu. Bet jei rašytoją pakeis tik jo nuostabi vizija, jei Aladino lempa nors akimirkai užges, sėkmės nesitikėkite. Pavyzdžiui, Charušinas turi knygą „Apie šarką“. Ji priklauso vadinamųjų „mokslinių pasakų“ kategorijai, kurios jau seniai įtrauktos į vaikų literatūros vartoseną, tačiau dažniausiai yra gana abejotinos. Viską, kas pasakiška ir stebuklinga, dažniausiai pakeičia naudinga informacija, o naudinga informacija pasakoje yra ir nepatogi, ir ankšta. Bet, žinoma, mūšį galima laimėti net ir nepalankiausiose pozicijose – tai tik daro pergalę garbingesnę. Ar šį kartą pavyko nugalėti Charušiną? Ne, nepavyko. Jis negalėjo įvesti savo pagrindinių jėgų į mūšį – ir pralaimėjo. Pasaka neleidžia pasakotojui dalyvauti lygiai su herojais visose jos peripetijose. Ji nori, kad jis stovėtų atokiai ir ramiai, beveik aistringai – žemyn nuo kalno – įsakytų veiksmą. Ir Charušinas negali atsiriboti nuo veiksmo. Jis žiūri į daiktus taip, lyg penkerių metų berniukas pirmą kartą pažvelgtų į juos. Šiuo žvilgsniu ir medžiotojo godumu, ir gamtininko smalsumu, ir nesuinteresuotu menininko džiaugsmu. Jei neįmanoma žiūrėti iš arti, jis daug ko nepamatys, o ir, žinoma, nelabai ką parodys. Būtent todėl jam iki galo nepasisekė knyga „Karšto ir šalto šalių gyvūnai“. Charušinui nebūdinga būti kažkieno medžiagos perpasakojimu. Mokslo populiarinimo istorijų kūrime bet kuris sąžiningas populiarintojas gali sėkmingai konkuruoti su juo, kuris toli gražu nėra tikrasis Charušinas, kaip nuo žemės iki dangaus. O kam tie kailiniai nuo kažkieno peties Jevgenijui Charušinui? Jo talentas – matyti savo akimis, kalbėti savo kalba. Ir jo kalba beveik visada jam paklusni, išraiškinga ir tiksli. Ne veltui jis savo literatūrinę kelionę pradėjo nuo paveikslų antraštės, tai yra, su tokia literatūrine forma, kurioje žodis turėtų eiti greta paveikslo, jokiu būdu nepasiduodamas jam tikroviškumu ir konkretumu. Jevgenijus Charušinas sukūrė šią savo kalbą, ekonomišką ir gyvą, galinčią kiekvienu žodžiu patraukti skaitytojo vaizduotę. Be to, jis sukūrė ir tam tikrą savo literatūros žanrą, visiškai atitinkantį jo talento ypatumus. Šis žanras dar neturi pavadinimo. Charušino kūryba kartais vadinama pasakojimais, tada eskizais, tada išplėstais antraštėmis iki piešinių, tada užrašais iš menininko dienoraščio. Ir visa tai iš dalies yra tiesa.
Bet tiksliau būtų juos vadinti „lyriniais portretais“, jei tik toks skambus pavadinimas tiktų papūgos, elnio, lūšies ir lokio jauniklių portretams. Tačiau Charušinas mums piešia ne tik elnius ir jauniklius. Jo portretuose atpažįstame tą svetimą, didžiulį ir mielą pasaulį, kuris visada supa vaiką, kuris kadaise mus supo pirmuoju mūsų gyvenimo periodu. Vaikas šiame pasaulyje jaučiasi kaip namie, o rašytojui esame dėkingi už tai, kad jis nors akimirkai sugrąžino mums pirmykštį regėjimo gaivumą. Ir tai yra Jevgenijaus Charušino dvigubos pergalės paslaptis.
V. Traugo "Stebuklingas charušinų pasaulis"
Stebuklinga pavardė Charušinas man buvo pažįstama nuo ankstyvos vaikystės, tačiau joje nesu originali. Pirmoji knyga, kurią prisimenu, buvo „Vaikai narve“ su Jevgenijaus Ivanovičiaus autografu. Skaičiau ir žiūrėjau iki skylučių, o kai knyga subyrėjo į atskirus puslapius, nuotraukos iš jos kabojo ant mano kambario sienos. Suaugusieji turėjo daug charušinų knygų ir leido man jas pamatyti, prieš tai liepę su jomis elgtis atsargiai. Kokios tai buvo knygos! Verčiantis jausmas susitikti su vaikystę, su nuostabiu gyvūnų ir paukščių pasauliu, su tikru menu, kyla, kai vėl ir vėl pažvelgiu į tokius šedevrus kaip „Volchishko“, „Juodasis sakalas“, „Laisvi paukščiai“, „Kaip lokys“. Didysis lokys tapo „Schur“, „Strix“, „Šarka“, „Karštų ir šaltų šalių gyvūnai“... galite išvardyti labai ilgai. Dabar, daugiau nei keturiasdešimt metų dirbdamas prie knygų iliustracijų, galvoju apie tai, kaip piešiniai, per septyniasdešimt metų kartojami dešimtimis milijonų kopijų, nė kiek neprarado aukštojo meno savybių, netapo pažįstamu vartotoju. prekės? Katilas, kuriame jis buvo lydomas, buvo Leningrado Detgizas – nuostabus XX amžiaus 2–3 dešimtmečio kultūros reiškinys.
Kiek nuostabių talentų susibūrė Lebedevas, Tyrsa, Langina, Ermolajeva, Pakhomovas, Vasnecovas, Charušinas, Kurdovas, Maršakas, Žitkovas, Schwartzas, Zabolotskis, Kharmsas, Vvedenskis, Oleinikovas, Bianki ir daugelis kitų. Tai buvo novatoriai, kurie knygą vaikams pavertė neeiliniu šiuolaikinio meno reiškiniu, pastebėtu ir pripažintu visame pasaulyje. Šioje nuostabioje galaktikoje Jevgenijus Ivanovičius Charušinas užėmė svarbią ir pripažintą vietą. Ir Lebedevas, ir Tyrsa buvo labai geri gyvūnų tapytojai, tačiau Charušinas sukūrė savo paukščių ir gyvūnų atvaizdus, kurie buvo nepanašūs į kitus. Niekas taip nejautė švelnios pūkuotos gyvūno tekstūros, jo judėjimo plastiškumo ir, žinoma, retai kam pavykdavo nupiešti tokį šaunų meškiuką, vilko jauniklį, jauniklį. Dėl jų jaudinančio neapsaugos nėra jokio susitarimo, jokio saldumo, jokio šlykštėjimo su vaikais. Menininkas gerbia savo mažąją publiką. Charušos kūrybos metodas remiasi įdėmiu gamtos tyrinėjimu, nenutrūkstamu darbu su gamta, itin profesionaliu požiūriu į lapo plokštumą, ant kurios vaizdas yra kaip gyva, išraiškinga dėmė, ir, svarbiausia, neįtikėtinu savęs veiksmingumu. . Medžiotojas, pažinojęs kiekvieną miško paukštelį, kiekvieną žolės stiebelį, stebėjęs savo piešinių herojus gamtoje, jis, be to, nuolat ir daug piešė zoologijos sode. Jo bute gyveno dešimtys paukščių ir įvairiausių gyvūnų – naminių ir laukinių. Jie buvo modeliai ir, ko gero, niekas po kinų ir japonų menininkų negalėjo taip grakščiai, dviem ar trimis prisilietimais pavaizduoti suraizgytą varną ar šuniuką su neaiškiais riebių letenų judesiais. Menininkas visada išliko ištikimas savo kūrybiniam principui, Lebedevo mokyklos idėjoms, šios idėjos ir principai turėjo didžiulę įtaką Jevgenijaus Ivanovičiaus sūnui Nikitai Jevgenievičiui Charušinui. Pirmą kartą Nikitą ir savo tėvą pamačiau 1947 metais šunų parodoje, bet apie Nikitą išgirdau daug anksčiau ir ne tik todėl, kad jis pasirodo daugelyje Jevgenijaus Ivanovičiaus pasakojimų. Dar prieš karą senolių pokalbyje išgirdau: „Charušino sūnus genijus, jau turėjo parodą, o Tyrsa ir Puninas džiaugiasi jo darbais“. Tuo metu vaikų piešiniai buvo eksponuojami retai. Mano vaikystės piešiniai namuose buvo giriami, todėl jaučiausi tikra, kad jau esu dailininkė. Pokalbiuose dažnai mirgėjo Tyrsos ir Lunino vardai, miglotai įsivaizdavau jų reikšmę, bet prisiminiau žinią apie garsų bendraamžį. Tada susipažinome Dailės mokykloje. Akademinė išmintis Meno mokykloje ir instituto Tapybos fakultete. Repinas Nikita Jevgenievičius suprato atkakliai, bet be didelio entuziazmo. Mano nuomone, jis daugiau mokėsi miške, kur nuo ankstyvos vaikystės buvo kaip namie. Kaip ir jo tėvas, jis ėjo tapyti į zoologijos sodą, daug piešė aliejumi. Mano tėvo bendražygių darbai, be abejo, padarė didelę įtaką jaunam menininkui, tačiau svarbiausia buvo bendravimas su Vladimiru Vasiljevičiumi Lebedevu. Pokariu žinomas meistras gyveno labai nuošaliai. Jausdamasis įžeistas dėl arogantiškų ir visiškai nesąžiningų meno kritikos išpuolių, jis savo socialinį ratą apribojo keliais senais draugais ir retai leisdavo jį aplankyti naujiems žmonėms. Nikitai Jevgenievičiui pasisekė pasinaudoti didžiojo menininko patarimais ir pamokomis. Lebedevo studentas yra aukščiausias Rusijos nusipelniusio menininko vardas, Dailės akademijos narys korespondentas Nikita Jevgenievich Charushin. Šio menininko kelias nebuvo lengvas. Visų pirma, puikaus menininko sūnus visada su pavydu lyginamas su tėvu, o charušino charakterį tikrai reikia turėti, kad, neatsisakydamas nieko, kuo tikėjo, jis galėtų tęsti kūrybines paieškas ir rasti vis daugiau naujo sprendimus. Būdinga, kad Charušinas pagrindinius, gaires, darbus sukūrė Maskvoje. Darbo Maskvos Detgize jį patraukė garsus redaktorius, pirmasis A. Bloko poemos „Dvylika“ leidėjas Samuilas Aljanskis. 1969 metais buvo išleista knyga „Neregėti žvėrys“ – didingas kūrinys, priverčiantis prisiminti Altamiros olų paveikslus. Nikita Evgenievich sukūrė daugybę knygų, nepaisant to, kad jo reiklumas savo darbui paverčia menininko darbą tikru sunkiu darbu. Užtenka pažvelgti į tokius kūrinius kaip „Mano pirmoji zoologija“, „Tegu dainuoja paukščiai“, kad įsitikintum, jog jis ieško naujų kelių, naujų spalvų. Pirmosios jo iliustracijos Sokolovui-Mikitovui man tapo apreiškimu. Nespalvotas piešinys su nuostabiu vaizdingumu perteikė šiaurietiškos gamtos pojūtį, niekšišką, pilką ir gražų. Neseniai Japonijoje puikiai išleista dviejų tomų knyga N.I. Sladkovas su Charušino piešiniais – tai neabejotinai reikšmingiausias pastarojo dešimtmečio knygos įvykis. 2000 m. Nikita Jevgenievich Charushin buvo apdovanotas Rusijos liaudies artisto vardu. Taip pat labai seniai susipažinau su menininke Natalija Nikitičnaja Charušina, nors ji gana jauna. 1970 metais Rusų muziejuje buvo surengta didžiulė vaikų piešinių paroda. Buvo daug gerų darbų, bet dabar, praėjus trisdešimčiai metų, prisimenu tik didelį, ryškų, išraiškingą Nikolajaus Ivanovičiaus Kostrovo portretą. Užtikrintai, drąsiai! Nuostabus panašumas! Tikriausiai toks ankstyvas meninio talento vystymasis slypi Charušinų šeimos genetiniame kode. Po pirmojo triumfo Nataša Charušina daug mokėsi, puikiai baigė Dailės akademiją su nuostabiu diplominiu darbu „Nielso kelionė su laukinėmis žąsimis“, išleido pirmąją, labai gerai sugalvotą knygą „Ant visų keturių letenų“ ir ... Deja, mes labai gerai žinome, kas nutiko toliau. Tik mūsų knygų leidybos versle viešpataujantis griovimas ir žiaurumas gali paaiškinti tai, kad dabar nematome naujų Natalijos Nikitichnos knygų. Tačiau menininkė jauna, turi talento, įgūdžių, valios. Ji yra Charušina, ir tai viską pasako. Septyniasdešimtaisiais Natašai buvo šešeri, dabar šiek tiek daugiau – jauniausia dinastijos atstovė Zhenya Charusina-Kapustina, kurios gražūs piešiniai džiugina akį šioje parodoje. Nevalingai susimąstoma apie šios dinastijos, kurioje sunkiu ir gražiu meno keliu nuėjo tiek daug kartų, likimą. Šios asketiškos tarnybos šaknys, žinoma, pirmiausia yra šeimoje. Kalbant apie Charušinų šeimą, negalima prisiminti Polinos Leonidovnos Charušinos - Nikitos Evgenievičiaus žmonos, draugės, padėjėjos. Ji buvo puiki techninė redaktorė. Polina Leonidovna padarė techninius maketus visoms naujausioms Jevgenijaus Ivanovičiaus Charušino knygoms ir techninius maketus beveik visoms Nikitos Jevgenievičiaus knygoms.
„Šeima, šiek tiek sena, protinga, kurioje yra idealai, o gyvenimo norma yra sąžiningumas, gerumas, atsidavimas menui“, – tokiais žodžiais N.A. Kostrovas apibūdino vyriausiojo Vyatkos miesto architekto, vyriausio šios parodos dalyvio, Ivano Apollonovičiaus Charušino šeimą. Šiuos žodžius be jokio perdėto galima priskirti Nikitos Evgenievičiaus šeimai.
„Dažnai nutinka taip, kad vaikystės pomėgius žmogus nešiojasi visą gyvenimą. Taip buvo su mano tėvu, architektu menininku. Jis save prisimena kaip vaiką namų, rūmų ir traukinių stočių statytoją. Ir būdamas septyniasdešimt šešerių metų jis stato su ne mažiau malonumu ir entuziazmu “, - rašė Jevgenijus Ivanovičius 1937 m. Tai negali būti geriau! Būtent šiam nuostabiam menininkui, kuris daug pastatė, suprojektavo dar daugiau, idealistiniam svajotojui, esame dėkingi už Charušino namų egzistavimą.
Vystymai
17.03.2014
Vaikų knygos dienų Sankt Peterburgo knygų grafikos bibliotekoje metu, kovo 20 d., 19.00 val., atidaroma paroda „Prieškario DETGIZ menininkai“. Parodoje pristatomos prieškario knygų grafikos meistrų iliustracijos, eskizai, spaudiniai, litografijos, viršeliai, knygos.
Norėdami naudoti pristatymų peržiūrą, susikurkite sau Google paskyrą (paskyrą) ir prisijunkite prie jos: https://accounts.google.com
Skaidrių antraštės:
Gyvūnų tapytojas, iliustratorius ir rašytojas Jevgenijus Charušinas MB DOE „CRR darželis №99“ G. Čita. Trans-Baikalo teritorijos aplinkraštis Svetlana Vadimovna
Jevgenijus Ivanovičius Charušinas (1901-1965, Vyatka, Leningradas) - grafikas, skulptorius, prozininkas ir vaikų gyvūnų rašytojas. Dauguma iliustracijų atliekamos laisvos akvarelės maniera, šiek tiek su humoru. Kaip vaikai, net maži vaikai. Žinomas dėl gyvūnų iliustracijų, kurias nutapė savo pasakojimams: „Apie Tomką“, „Volčišką ir kitus“, „Nikita ir jo draugai“ ir daugelį kitų. Iliustravo ir kitus autorius: Chukovsky, Prishvin, Bianki. Žymiausia knyga su jo iliustracijomis yra Samuil Yakovlevich Marshak „Vaikai narve“.
Pirmoji knyga, kurią iliustravo Jevgenijus Ivanovičius, buvo V. Biankos „Murzuk“ istorija. Ji patraukė ne tik jaunųjų skaitytojų, bet ir knygų grafikos žinovų dėmesį, o piešinį iš jo įsigijo Valstybinė Tretjakovo galerija.
„MURZUK“ V. Bianchi iliustratorius E. Charušinas
Prieš karą Jevgenijus Ivanovičius Charušinas sukūrė apie dvi dešimtis knygų: „Viščiukai“, „Volčiška ir kiti“, „Apvalkalas“, „Viščiukų miestas“, „Džiunglės – paukščių rojus“, „Karštųjų šalių gyvūnai“. Jis toliau iliustravo kitus autorius – S.Ya.Marshak, M.M.Prishvin, V.V. Bianki.
"Meškos jaunikliai". 1947 g.
Charushinsky gyvūnai visada yra labai liečiantys ir emocingi. Trečiadienį jo ankstyvųjų knygų fonas vos nupieštas. Svarbiausia parodyti gyvūną stambiu planu, ne tik kuriant meninį įvaizdį, bet ir kuo teisingiau pavaizduojant savo herojų biologijos požiūriu. Prastai nupiešti gyvūnai Jevgenijus Ivanovičius negalėjo pakęsti.
Charushin E. "Apie Tomką" 1979 DL
Charushin E. "Tyupa, Tomka ir Soroka" 1989 RSFSR menininkas "Nuo vaikystės išmokau suprasti gyvūną - suprasti jo judesius ir veido išraiškas. Dabar man net kažkaip keista matyti, kad kai kurie žmonės nesupranta apskritai gyvūnas“. E.I. Charušinas
Paskutinė Charušino knyga buvo S.Ya.Marshak „Vaikai narve“. O 1965 metais tarptautinėje vaikų knygų parodoje Leipcige po mirties buvo apdovanotas aukso medaliu.
Ačiū už dėmesį!
Tema: metodologiniai patobulinimai, pristatymai ir pastabos
Jevgenijus Charušinas - gyvūnų tapytojas
Organizavo bendrą veiklą pagal E. Charušino kūrybą, kurioje buvo darbas su tėvais, viktorina, pažintis su animaciniu meno žanru...
PROJEKTAS "Menininkas ir rašytojas - EVGENIUS CHARUSHIN"
Šis projektas padės supažindinti vaikus su rašytojo ir menininko Jevgenijaus Charušino kūryba ...