Kas yra personažas aktorius. Personažas aktorius yra

Apibrėžkite sakinį, kuriame NE su žodžiu parašyta MAŽAI. Išskleiskite skliaustus ir užrašykite šį žodį.

V. Nabokovo romano „Po neteisėto ženklu“ veiksmas vyksta diktatoriaus Paduco vadovaujamoje (NE)ĮVARDINToje policinėje valstybėje.

Pasakojime „Pjovimas“ Shukshin rodė kaimo gyventoją (NE)BŪDINGAME vaidmenyje.

Mūsų traukiniai stovėjo vienas šalia kito, kaip broliai dvyniai, (NE)ATPAŽINdami vienas kito ir išsiskyrė amžiams.

(NE)ŽIŪRĖTI į savo bendražygius, Kirilas sparčiai ėjo koridoriumi.

Gyvenime jis buvo pernelyg diplomatiškas ir stengėsi veikti (NE) TIESIOGIAI, kaip būtų pasielgęs jo tėvas, bet tiesmuka, užuomina.

Paaiškinimas (taip pat žr. žemiau esančią taisyklę).

Išplėskime skliaustus.

Frazė iš užduoties	Atskiros arba sujungtos rašybos pagrindimas
	Nuolat NEVARTOJAMAS žodis be
	Kartu / atskirai: žodis su NE (būdvardis, daiktavardis, prieveiksmis) negali būti / gali būti pakeistas sinonimu
4) jokiu būdu charakteristika	Atskirai: su būdvardžiais, prieveiksmiais -o ir dalyviais, žodžiais -m, jei numanoma priešprieša ir neigimas sustiprinamas žodžiais:
	Kartu: abu ženklai, vadinami būdvardžiais, priskiriami subjektui, tai yra, yra priešprieša, bet be neigimo.
neįvardyta policinė valstybė	Nepertraukiamai: su pilnaverčiais dalyviais be priklausomi žodžiai arba priešingybės
neatpažino vienas kitą	Be: su pilnaaisiais dalyviais, jei yra priklausomi žodžiai arba priešingybės
ne tiesiogiai, bet (= a) tiesmukai (= praleidimas, užuomina)	Atskirai: yra arba turima omenyje opozicija, dažniausiai išreiškiama sąjunga a. (Bet taip pat yra sąjunga BET, jei žodžiai yra antonimai)
nežiūriu ( gerundai)	Atskirti veiksmažodžiais, gerundais, trumpaisiais dalyviais, skaitvardžiais, jungtukais, dalelytėmis, prielinksniais, įvardžiais (išskyrus giminingus)

Atsakymas: be vardo

Atsakymas: be vardo

Aktualumas: einamieji mokslo metai

Taisyklė: 13 užduotis. Suvestinė ir atskira NE ir NE rašyba su skirtingomis kalbos dalimis

Rašyba NOT ir NOR.

Pagal šio tipo užduoties specifikaciją tikrinama:

- gebėjimas atskirti NE dalelę nuo NI dalelės;

- galimybė atskirti priešdėlį NOT nuo priešdėlio NI;

- gebėjimas rašyti kartu arba atskirai NE visomis kalbos dalimis.

Šiuo atžvilgiu atkreipiame dėmesį į tai, kad užduočių būklė, priklausomai nuo jos tikslų, gali labai skirtis. Tuo pačiu metu pastebime, kad atliekant tipines egzamino užduotis (autoriai Tsybulko IP, Lvov, Egoraeva) tikrinamas tik gebėjimas rašyti kartu ar atskirai NE su skirtingomis kalbos dalimis, o kitų autorių užduotyse, įskaitant Senina, MMIO (StatGrad), taip pat yra užduočių, kurias galite pasirinkti iš NOT arba NOR. RESHUEEGE redaktoriai taip pat mano, kad reikia išplėsti šios užduoties tipus pagal einamųjų metų specifikaciją.

Taip pat atkreipiame dėmesį į tai, kad kai kurios taisyklės, pagal kurias tikrinama rašyba, mokykliniame kurse nėra nagrinėjamos. Tokios taisyklės pažymėtos *.

12.1 Dalelių NE ir NE sujungta ir atskirta rašyba.

Dalelė nėra parašyta atskirai:

1) Jei yra ar implikuojamas prieštaravimas su vardais, prieveiksmiais ir dalyviais. Reikėtų skirti tiesioginę opoziciją, kai vienas iš dviejų požymių, vadinamų būdvardžiais, paneigiamas, o antrasis patvirtinamas, ir opoziciją su koncesine prasmės konotacija, kai subjektui priskiriami abu požymiai, vadinami būdvardžiais. tai yra, yra opozicija, bet be neigimo ... Trečiadienis: Ežeras negilus, o seklus (požymis "gilus" atmetamas, o požymis "seklus" patvirtintas). - Ežeras seklus, bet platus (patvirtinti abu požymiai: "ir seklus, ir platus"); nors ir sekli, bet plati e")...	1) Tai ne laimė, o sielvartas. Upė nėra sekli (gili). Tu nesi mano draugas. Ėjome lėtai, o ne greitai. Ne mirštantis, o stiprėjantis ūžesys.
2) * Su būdvardžiais, prieveiksmiais -o ir dalyviais, žodžiais -m, jei numanoma priešprieša ir neigimas sustiprinamas žodžiais: a) visai, ne, toli, visai, visai ne; b) neigiamieji įvardžiai: visai, ne, niekam, niekam, niekam, niekada, niekur, visai, nieko, nieko, nieko, nieko ir t.t. Kad būtų lengviau paaiškinti, mes juos vadiname etaloniniais ir stiprintuvais.	a) Tai visiškai netiesa; Šis atvejis visai nėra unikalus; Tai jokiu būdu nėra akivaizdu; Ji toli gražu nėra drąsi; Jis nėra nė trupučio kvailas žmogus; Nesmagu apie tai kalbėti; Nė kiek nesusigėdęs; Ji nė kiek nėra labiau išsilavinusi už savo vyrą; b) Byla niekaip netinkama; Bevertis projektas; Jis nėra mano draugas; visai nepavydus, niekam nereikalingas, jokiu būdu nenaudingas, niekam netinka, nieko nesugebantis, niekaip neįdomus; Jis nėra gražesnis už savo seserį;
3) * Su trumpais būdvardžiais, kurie nevartojami visiškai.	3) nepatenkintas, neturėtų, netinka, nematomas, neketina, nedisponuoja, nepasiruošęs, neįpareigotas, nereikalingas, nesutinka.
4) Su pilnaaisiais dalyviais esant priklausomiems žodžiams (išskyrus galios stiprintuvų žodžius, žr. sąrašą) arba priešpriešą (paprastai)	4) Buvo dar nenuimtų rugių laukų. Ne besijuokiantis vaikas, o verkiantis vaikas.
4) * Su žodiniais būdvardžiais, sudarytais iš pereinamųjų imperfektyviųjų veiksmažodžių, naudojant priesagas -em-, -im- tik tuo atveju, jei instrumentinėje byloje yra priklausomasis žodis.	4) Šiais metais man nepatiko tema. Šis atvejis reikalauja papildomo paaiškinimo. Būtina skirti rašybą ne žodžiais in -my, sudarytais iš pereinamųjų netobulinių veiksmažodžių: tokie žodžiai gali būti ir pasyvieji esamojo laiko dalyviai, ir būdvardžiai (pirmuoju atveju rašyba nėra atskira, antruoju - ištisinė). Jie yra dalyviai, jei kartu su jais kaip aiškinamasis žodis vartojamas instrumentinis veikėjo atvejis, rečiau instrumentinis instrumentas (vadinamasis instrumentinis); esant kitiems aiškinamiesiems žodžiams, jie tampa būdvardžiais (praranda pasyvumo ir laiko prasmę bei įgyja kokybinę). Trečiadienis: mamos nemylimas vaikas - vaikystėje nemylimi žaidimai (antruoju atveju žodis nemylimas reiškia pastovų ženklą, reiškia maždaug tą patį, kas „nemalonus“, „nepageidautinas“); judėjimas, kuriam netrukdo oras, yra Mėnulio pusė, nematoma iš Žemės. Šio tipo būdvardžiai apima: nematomas, neatsakingas, neuždegamas, neužgesinamas, nepajudinamas, nedalomas, nepamirštamas, nematomas, nepakeičiamas, nemylimas, neįsivaizduojamas, neapmokestinamas, neatimamas, neišverčiamas, nenusakomas, nepažinomas, nepatikrinamas, nepatvirtinamas jų rašyba esant aiškinamiesiems žodžiams: nedalomas trimis, mums nepamirštami susitikimai, pro pasauliui nematomas ašaras, neįsivaizduojami įrašai netolimoje praeityje, jausmai nenusakomi paprastais žodžiais, nepatvirtinti pasakojimai ilgą laiką, purvas neįveikiamas pavasarį , daiktavardžiai nelenkiami rusų kalboje , mūsų visuomenėje netoleruotinas elgesys ir kt.
5) Su veiksmažodžiais, gerundais, trumpaisiais dalyviais, su skaitvardžiais, jungtukais, dalelėmis, prielinksniais:	5) nebuvo, negalėjo, neatpažino, neįsakė, nepašalino, ne vienas, ne penki, ne tas... ne tas, ne tik, ne aukščiau už mus.
6) * Su būsenos kategorijos prieveiksmiais ir žodžiais a) palyginus b) beasmenio predikatinio tarinio vaidmenyje	6) nejudėjo garsiau, kalbėjo ne greičiau Man nereikia, jai nereikia
7) neigiamuose įvardžiuose su prielinksniu su kirčiu	7) nei su niekuo, nei su niekuo, nei apie nieką
7) neigiamuose įvardžiuose su prielinksniu be kirčio	7) su niekuo, niekuo, niekuo

12.2 Sujungta NOT ir NOR rašyba.

Dalelė nėra parašyta kartu:

1) Jei žodis be NOT nevartojamas.	a) Daiktavardžiai: fantastika, blyksnis, neišmanymas, nežinojimas, negandos, nematomas, nematomas, vergas, piktadarys, jautrus, negalavimas, neužmirštuolė, neapykanta, blogas oras, gedimas, nerimastingumas, aplaidumas, netyčia, nevykėlis, neištikimas; b) iš jų kilę būdvardžiai ir prieveiksmiai: nerūpestingas, nepastebimas, negrįžtamas, nepažeistas, neišvengiamas, nekintantis, juokingas, būtinas, nenugalimas, nepaliaujamas, neatskiriamas, neapsakomas, begalinis, nepaliaujamas, neabejotinas, nepalyginamas, nepatogus, nelaimingas, nepatogus, nepakeliamas, nepakeliamas, nepaliaujamas; nerūpestingai, absurdiškai, būtinas, neabejotinai; v) Veiksmažodžiai: nemėgti, nemėgti, piktintis, sirgti, nejauku, neapkęsti, blogai, blogai jaustis, sutrikęs, nėra, niežti; G) prieveiksmiai ir kiti nekeičiami žodžiai: nepakeliamas, nepakeliamas, nepakeliamas, nesuprantamas, atsitiktinai, pribloškiantis, neįmanomas, netyčia, tikrai, nenoriai; nepaisant, nepaisant (prielinksniai)
2) * NĖRA NEDO priešdėlio dalis, suteikianti veiksmažodžiams neužbaigtumą, nepakankamumą, palyginti su bet kokia norma. Ta pati taisyklė galioja dalyviuose, sudarytuose iš veiksmažodžių su priešdėliu NEDO. NEDO priešdėlis dažnai yra priešingas PER priešdėliui: undersalt - per druska, underfulfill - perpildymas, underfill - perpildymas, underfill - perkėlimas.	2) Vaikui labai trūko tėvų globos. Karo metu vaikai buvo NEVALGOMI ir NEVALGIAMI. Roždestvenskis per daug tikėjo savo jėgomis, laikydamas save genijumi, tačiau NUOSAVYJE įvertino savo priešininko sugebėjimus.
3) Su daiktavardžiais, būdvardžiais, prieveiksmiais į -o, -e, kai naujas žodis, susidaro nauja sąvoka, dažnai su neigiama savybe.	3) nelaimė (bėda), nelengva (sunku), nelengva, negraži, toli (arti), šalia
4) * Kartu su būdvardžiais ir prieveiksmiais žodžiais, reiškiančiais kokybės laipsnį: labai, nepaprastai, labai, nepaprastai, aiškiai, gana (gana), pakankamai, akivaizdžiai, išskirtinai, nepaprastai neturi įtakos tęstinei ar atskirajai rašybą, todėl NERAŠOMA kartu. Kad būtų patogiau paaiškinti, mes juos vadiname y s ir l bei t eles ir laipsniais.	4) Labai nemalonus incidentas. Buvo išrastas visiškai neįdomus žaidimas. Jis kalbėjo gana nesuprantamai.
5) su pilnaaisiais dalyviais, jei nėra priklausomų žodžių arba *, kai priklausomi žodžiai yra galios stiprintuvai	5) Vaikščiojome neapšviestomis miestelio gatvėmis. Priėmiau visiškai neapgalvotą sprendimą.
6) * Žodiniuose būdvardžiuose, sudarytuose iš netiesioginių veiksmažodžių arba pereinamųjų tobulybinių veiksmažodžių, naudojant priesagas -em-, -im-. Tai nėra dalyviai, nes dalyviai su priesagomis -em, -im turėtų būti tik netobulos formos, jie yra esamasis laikas.	6) neblėstantis, neišsenkantis, nesutaikomas, nenugalimas, nenumaldomas, neišsenkantis, nesunaikinamas.
7) neigiamuose ir neapibrėžtiniuose įvardžiuose ir prieveiksmiuose, priklausomai nuo kirčio, ​​E arba I, bet kartu.	7) niekas-nieko-nieko-nieko-nieko-nieko-nieko-nieko-nieko-niekur-niekur, niekur-niekur, nieko-nieko, kartą-niekada.

12.3. Dalelės NOT ir NOR skiriasi reikšme:

Norint teisingai pasirinkti daleles NOT ir NOR, reikia atsižvelgti į jų semantinius skirtumus. Atspindėkime juos lentelėse.

Pagrindiniai neigiamų dalelių naudojimo būdai

Dalelė NEnaudota	Naudojama NI dalelė
1) išreikšti neigimą: Nebuvo nei laiškų, nei telegramų. Brolis nepanašus į apgaviką. Mane domina ne mėnulis, ne žvaigždės, o tik meteoritai.	1) sustiprinti neigimą, išreikštą dalele NE Nebuvo nei laiškų, nei telegramų. Brolis nepanašus į apgaviką ar juokdarį. Man neįdomios nei žvaigždės, nei mėnulis.
2) išreikšti teiginį su įsipareigojimo atspalviu (dvigubas neigimas): Jis negalėjo nepaskambinti. Negalėjome nepastebėti.	2) išreikšti kiekybinį neigimą: Dangus giedras. Nė rasos lašelio mano burnoje.
3) neįmanomumą išreikšti beasmeniais sakiniais: Jūs negalite pasivyti beprotiškų trijų! Karo ugnies nebus!	3) už emocinę draudimo, įsakymo, įpareigojimo išraišką: Jokio žingsnio atgal! Nė garso! Nė dienos be linijos!
4) išreiškiant netikrumą, baimę ar susižavėjimą: Ar tu ne mano svečias? Kad ir kaip užkluptų šaltis! Kodėl gi ne herojus!	4) išreikšti neapibrėžtumą: Jis nėra nei senas, nei jaunas, nei storas, nei lieknas (palyginkite: arba senas, arba jaunas). Frazeologiniais vienetais: Nei šis, nei tas, nei žuvis, nei mėsa.
5) klausiamuosiuose-šauktiniuose sakiniuose, išreiškiant pabrauktą teiginį: Kas nekeikė stoties prižiūrėtojų, kas jų neprakeikė! (A. Puškinas) Ar ne tiesa, kad tapome išmintingesni? Kaip nesusituokti su savo būsena? (L. Tolstojus)	5) šalutiniuose sakiniuose su apibendrinta sustiprinančia reikšme (su sąjunginiais žodžiais: kas .., kas .., kur .. ir pan.). Kad ir kuo vaikas linksmintųsi, kol jis neverkia. Kai tik jo paklausi, jis nė žodžio nelįs į kišenę.

Sunkūs atvejai, kaip atskirti NE ir NE

1. Šalutiniuose sakiniuose. Palyginti:
Neišreiškia neigimo: Kai brolis neatėjo, visi jautėsi nuobodu. Nėra karų, kuriuose kariai nemiršta.	NI išreiškia teiginį su apibendrinimo atspalviu: Kai ateidavo brolis, jis visada atnešdavo animacijos ir džiaugsmo. Kad ir kur kariai žūtų, juos reikia prisiminti ir pagerbti.
2. Apyvartoje ne vienas ir ne vienas; ne kartą ir ne kartą... Palyginti:
Neišreiškia neigimo: Ne vienas iš mūsų (t. y. daugelis) nebuvome pasiruošę pakilti. Ne kartą (tai yra daug kartų) teko sutikti laukinį žvėrį.	Nė vienas iš jų neišreiškia neigimo sustiprėjimo: Nė vienas iš mūsų (t. y. nė vienas) nebuvome pakilę. Ne kartą (tai yra, niekada) nesutikau laukinio žvėries.
3. Įvardžiuose. Palyginti:
Paryškintuose tekstuose su DO NOT yra latentinės priešpriešos reikšmės ir jie naudojami teigiamuose sakiniuose (palyginkite: niekas kitas, bet ..) Ne kas kitas, o miške nuobodžiai beldėsi genys. Prieš mus buvo ne kas kita, kaip senovinis urvas.	Šios frazės vartojamos neigiamuose sakiniuose ir padeda sustiprinti neigimą: niekas ... ne; nieko nėra: Niekas kitas nenuves mūsų teisingu keliu. Niekas kitas, išskyrus muziką, mane taip sužavėjo.

Prisiminti!

Sudėtinis stiprinimas sukasi be dalelių:

nesvarbu, kas, nesvarbu, kur, nesvarbu, kur, lyg nieko nebūtų nutikę ir pan.

Rašyba skiriasi ne su žodiniais būdvardžiais th ir su dalyviais - mano; esant aiškinamiesiems žodžiams, pirmieji rašomi kartu (taip pat ir įžeidžiantys būdvardžiai), antrasis - atskirai, pavyzdžiui:

a) negyvenama ilgą laiką sala, netirpios kristalai vandenyje, neišsiskiriantis tamsoje esančių žmonių figūros;

b) rezervatus, kurių nelanko medžiotojai, neįskaitomas nespecializuoti žurnalai, nemylimas motina vaikas.

Į būdvardžius th apima žodžius, sudarytus iš netiesioginių veiksmažodžių (pvz.: nepriklausomas, atsparus vandeniui, atsparus ugniai) arba iš tobulųjų veiksmažodžių (pavyzdžiui: nepataisomas, neįgyvendinamas, nesunaikinamas). Šiems žodžiams taikomos bendrosios rašymo taisyklės ne su būdvardžiais, tai yra, jie rašomi kartu ir esant aiškinamiesiems žodžiams (žr. pavyzdžius aukščiau), taip pat trumpąja forma (pvz.: sala negyvenama, liga nepagydomas, šios šalys yra ekonomiškai nepriklausomos). Tačiau atskiros būdvardžių rašybos taisyklė su ne, jei įvardžiai ir prieveiksmiai prasidedantys nei, arba derinys toli gražu ne, visai ne(žr. aukščiau, 6 punktas, pastaba. 1. 2 pastraipa), pavyzdžiui: be nieko nepalyginamasįspūdis, nepriklausomos šalys, jokiu būdu netirpios kristalai; šis reiškinys nei iš gyvenimo, nei iš meno nenuimamas... Išimtis yra žodžiai, kurių nėra ne nenaudojamas, pvz.: kas nors nenugalimas armija, niekam nesuprantamas atveju, jokiomis aplinkybėmis nepakartojama eksperimentas.

Pastaba.

Reikėtų atskirti rašybą ne su žodžiais th, sudarytas iš pereinamųjų netobulų veiksmažodžių: tokie žodžiai gali būti ir pasyvieji esamojo laiko dalyviai, ir būdvardžiai (pirmuoju atveju rašyba su ne atskiras, antrasis - vientisas). Jie yra dalyviai, jei kartu su jais kaip aiškinamasis žodis vartojamas instrumentinis veikėjo atvejis, rečiau instrumentinis instrumentas (vadinamasis instrumentinis); esant kitiems aiškinamiesiems žodžiams, jie tampa būdvardžiais (praranda pasyvumo ir laiko prasmę bei įgyja kokybinę). Trečiadienis: nemylimas motina vaikas - nemylimas vaikystės žaidimuose (antruoju atveju žodis nemylimas nurodo pastovų ženklą, reiškia maždaug tą patį, kas „nemalonu“, „nepageidautina“); eismas, nėra slopinamas oru - nematomas iš Mėnulio žemės pusės.

Šio tipo būdvardžiai apima: nematomas, sutrikęs, nedegus, neištrinamas, nepajudinamas, nedalomas, nepamirštamas, nematomas, nekeičiamas, nemylimas, neįsivaizduojamas, neapmokestinamas, neatimamas, neišverčiamas, nenusakomas, nepažinomas, neišbandomas, nesujungtas ir kt. jų rašyba esant aiškinamiesiems žodžiams: nedalomas pagal tris skaičius, nepamirštamas susitikimai mums, per nematomasį ašarų pasaulį, neįsivaizduojamaįrašai netolimoje praeityje, neperleidžiamas paprastais žodžiais, jausmais, nepatikrinama ilgą laiką sąskaitos, nepravažiuojamas pavasarį, purvas, nenorintis rusų kalba daiktavardžiai, nepakenčiamas elgesys mūsų visuomenėje ir kt.

Aktoriui MF Astangovui, ilgai kentėjusiam su Grigorijaus Gajaus vaidmeniu Pogodino filme „Mano draugas“, padėjo įsimylėti tą ypatingą, aukštą, tikrai sovietinę naujų žmonių veislę, kurią adekvačiai reprezentavo Pogodino herojus. Kaip dažnai būna, vaidmuo buvo sunkus. Režisierius A.D.Popovas iš repeticijų išėjo niūrus ir nepatenkintas. Nebuvo vaikino – savininkas, vyras, laisvai, erdviai vaikščiojantis per gyvenimą.

Vaidmeniui gimti padėjo atsitiktinumas. „... Pas gerus draugus mane supažindina su inžinieriumi, ką tik atvykusiu iš didelės statybvietės“, – sakė A. Astangovas. „Jis apsirengęs chaki spalvos sukarintu kostiumu ir baltais apsiaustais. Vos pamačiusi jį su šia apranga, vos nesuspėjau: čia mano Vaikino kostiumas. Ir ką tu galvoji? Kitame bėgime buvau apsirengęs jau po savo naujuoju draugu, sutankinęs save storu. Buvęs sustingimas ėmė išgaruoti, žingsnis tapo sunkesnis, gestas platesnis, jaučiu, kad įgavau reikiamų jėgų ir pasitikėjimo. Pradėjo ryškėti „bosas“, „savininkas“, kurį Aleksejus Dmitrijevičius taip ilgai bandė iš manęs išgauti.

Astangovas į spektaklį pasiėmė sukarintą kostiumą, baltus apsiaustus, papeikimą su švelniu pietietišku akcentu. Bet svarbiausia - Sergejus Ivanovičius M. - stambus statybininkas, kurio biografija tiesiogine prasme atkartojo Guy - buvusio šaltkalvio, pilietinio karo dalyvio, baigusio Pramonės akademiją, kuris keliavo į Jungtines Amerikos Valstijas, biografiją. kuris ėjo vado pareigas pagrindinėse sovietų statybų aikštelėse – Sergejus Ivanovičius M. padėjo Astangovui atrasti Guy vaidmens branduolį.

Repeticijose Astangovas ieškojo, lavino ypatingą herojaus eiseną, ankštą kambario izoliaciją, pripratusį prie negyvenamų naujų pastatų žemės, kasamos apkasuose ir kalvose, malkų krūvose, plytų krūvose. Astangovas įvaldė meistro greitą žingsnį ir būdingą herojaus gestą – rankas, užmestus virš galvos, plačiai išskėstomis, apkabinusiomis orą, žemę ir bendražygius. Tie, kurie matė ir girdėjo Gai-Astangovą, prisiminė jo džiaugsmingą šūksnį: „Aš gyvas, mano draugai, aš gyvas!

Sakoma, kad blogas aktorius dirba su burna, aktorius turi geresnę burną ir akis. „Nikolajus Batalovas - Figaro atvaizde, - sakė puikus Maskvos meno teatro aktorius M. M. Tarkhanovas, - kulnų vaidmenį! Pusiau juokais, bet labai gili ir prasminga pastaba. Aktorius turi sugebėti viską. Išraiškingi jam turėtų būti ne tik veidas, akys, rankos, bet ir nugara, pečių ašmenys, blauzdos, net kulkšnis. Jis turi prasiskverbti į paslėptą ir intymų savo herojaus sielos pasaulį. Tačiau jis turi suteikti įvaizdžiui įspūdingą ir išraiškingą kūną. Abu šie procesai – vidinis suvokimas ir išorinis vaizdo suvokimas – yra neatsiejami, tarpusavyje susiję, vienas kitam būtini vienas kitam. Nesvarbu, kokia seka jie atsiranda. Dažnai tuo pačiu metu. Tačiau tik jų harmonijoje ir pusiausvyroje pasiekiama norima vaizdo harmonija. Dėl šios užduoties repeticijose kaunasi ir aktorius, ir režisierius. Egzistuoja įpareigojanti „personažo aktoriaus“ koncepcija, tai yra meistras, scenoje sukuriantis unikalų ir unikalų personažą, turintis vienodą išorinio ir vidinio reinkarnacijos galimybę. Stanislavskis buvo puikus veikėjas. Kad tuo įsitikintume, mes, niekada jo nematę scenoje, turėtume pažvelgti į įvairių metų Stanislavskio fotografijas.

Čia yra valdingos ir silpnos seno Gajevo rankos, kurios per visą gyvenimą išmoko tik laikyti biliardo lazdą ir įmušti kamuolį į kišenę. Štai energingai uždara, sausa daktaro Štokmano ranka – darbininkas, maištininkas, tiesos gynėjas, į pašnekovą nukreipti įtempti pirštai, būdingu gestu – sustingusi polemikos, nesutarimo, atkaklumo, savojo stiprybės akimirka. savo įsitikinimu. Štai įkvepiantis, gražus Čechovo Astrovo profilis, išdidus jo tamsiaplaukės galvos pristatymas, pozos laisvė ir meniškumas.

Štai išpūstas Maskvos meistro Famusovo veidas šonine, kaprizinga, soti grimasa. Kaip griuvėsiai, samanotas, apgriuvęs generolas Krutitskis; persotintas kvailumo, ištinęs nuo dykinėjimo, nukarusiais skruostais, juokingame moters tvarstyje, plonų plaukų pynėse, Moljero „įsivaizduojamo paciento“ fizionomija. Štai Gorkio Satinas, buvęs „gražus vyras“, laisvai išsidėstęs ant pastogės gultų, vaizdingas ir skudurais...

Aktoriaus talento sukurtas pilnakraujis sceninis įvaizdis turi pilnai turėti ir charakterį, ir specifiškumą.Kokia šių sąvokų esmė? Koks jų bendrumas ir skirtumas? Išvertus iš graikų kalbos „charakteris“ yra „persekiojimas“, „ženklas“. Išties charakteris yra ypatingas bruožas, kurį žmogus įgyja gyvendamas visuomenėje. Kaip žmogaus individualumas pasireiškia psichikos procesų ypatumais (gera atmintimi, turtinga vaizduote, išradingumu ir kt.) bei temperamentu, taip ji atsiskleidžia ir charakterio bruožais.

Charakteris yra vidinė žmogaus esmė, individualus jo minčių ir jausmų sandėlis. . Charakteris – stabilių individualių asmenybės bruožų rinkinys, besiformuojantis ir pasireiškiantis veikloje bei bendraujant . Dauguma charakterio bruožų susiformuoja vaikystėje ir išlieka žmoguje, mažai besikeičiant, visą gyvenimą. Žmogaus charakteris pasireiškia ne tik veiksmuose, darbuose, bet ir žmonių santykiuose. Ilgą laiką „charakterio“ sąvoka apėmė ir žmogaus „temperamentą“, tačiau pastaruoju metu šios sąvokos išsiskiria kaip artimiausios viena kitai savo turiniu, tačiau skirtingos raiška. Kuo žmogaus charakteris skiriasi nuo jo temperamento?

Žmogaus temperamentas įgimtas, charakteris įgytas.

Temperamentą lemia biologinės žmogaus kūno savybės, o jo charakterį – socialinė aplinka, kurioje jis gyvena ir vystosi.

Žmogaus temperamentas lemia jo psichikos ir elgesio ypatumus, o charakteris – jo veiksmų (etinių, moralinių ir kt.) turinį.

Neįmanoma, pavyzdžiui, pasakyti, kad žmogaus temperamentas geras ar blogas, o apibrėžimai gana tinkami charakteriui įvertinti.

Žmogaus temperamento apibūdinimui jie vartoja terminą „savybės“, o charakterio atžvilgiu – sąvoką „bruožai“ (13.C.-432).

Charakteris išreiškiamas specifiškumu (vaizdiniu). Specifiškumas - yra būdas atskleisti charakterį, jo išorinę formą. Šiuolaikiniame scenos mene šios dvi sąvokos – charakteris ir charakteristika – yra neišskiriamos ir laikomos visuma. Tai ne tik išoriniai vaizduojamo žmogaus bruožai, bet pirmiausia jo vidinė, dvasinė sąranga, pasireiškianti ypatinga aktoriaus scenoje atliekamo veiksmo kokybe.

1.1. Charakterio ir charakterio vienybė

Ypatingą tam tikram asmeniui ar asmenų grupei būdingą elgesio pobūdį vadiname specifiškumu, reiškiančiu šių dviejų sąvokų vienovę. Kartą K. S. Stanislavskis specifiškumą skirstė į išorinį ir vidinį. Pamažu jis vis labiau juos vienijo. Iš tiesų, sunku suprasti išorinį žmogaus elgesį, neįsiskverbus į jo psichologiją. Bet kuri charakteristika (stadija) yra išorinė ir vidinė.

Senajame teatre charakterio vaidmenys buvo laikomi viena iš daugelio vaidmenų atmainų. Rūpestis kurti personažą buvo būdingas tik charakteriniams aktoriams, kuriems buvo skiriami amžiaus, žanro, negatyvo ar komedijos vaidmenys. Kitų vaidmenų aktoriai, pavyzdžiui, įsimylėjėliai, herojai, kilmingi tėvai ir motinos, rezonatoriai ir kt., dažnai atsisako bet kokio konkretaus personažo, scenoje rodydami tik savo aktorinius įgūdžius arba, tiksliau, pažįstamas klišes. Kaip teigia K.S. Stanislavskis: „Jiems nereikia jokio charakterio ar persikūnijimo, nes šie asmenys pritaiko bet kokį vaidmenį, kad tiktų sau...“ (16.-p. 214). Kova su amatu dėl gyvo žmogaus meno patvirtinimo K. S. scenoje. Stanislavskis aiškiai išreiškė savo požiūrį į konkretumo klausimą: „Visi menininkai be išimties – vaizdų kūrėjai – turi persikūnyti ir būti charakteringais. Nebūdingų vaidmenų nėra“(16.-С.224).

Deja, daugelis studentų studijų metais, net ir profesionalūs teatro aktoriai, dažnai bijo būti juokingi, pikantiški, kad nesukeltų pajuokos iš bendrakursių, kolegų teatre. Kvailas įprotis veikėją aktorių laikyti antrarūšiu atlikėju išlieka iki šiol ir bent jau stebina. Mano gilus įsitikinimas – atlikti būdingą vaidmenį ir net epizode yra daug sunkiau nei didelį. Pagrindinį vaidmenį atliekantis aktorius tiki, kad jo vaidmenyje viskas parašyta, ir norint jį vaidinti nereikia ilgai kankintis. Turiu pasakyti, kad aktorius, kuris tikisi tik vaidmens ir režisieriaus, yra pasmerktas nesėkmei.

„Štai skrenda lėktuvas“, – sakė rusų režisierius ir aktorius M.N. Kedrovas - skrenda greitai, gražiai! Bet kad jis skristų, kiek reikia varžtų, laidų, svirtelių, vamzdelių ir visokių smulkmenų. Taigi vaizdas pasirodys, kai bus įsukti visi varžtai, veržlės, pritvirtinti vamzdeliai ir pan. O jei šito nėra, tai bus rekvizitas, skynimas - ten nieko nėra.“ (7.-p. 143.) Sceninis charakteris kyla iš vidinių asmenybės pamatų suvokimo, kuris turėtų atsirasti iš scenoje, o tada gimsta išoriniai vaidmens bruožai . Išties kūrybiškai sukurtas sceninis personažas susiformuoja sudėtingos ir gilios aktoriaus asmenybės sąveikos su herojaus asmenybe procese.

Pasikliauti konkretumu kuriant sceninį įvaizdį būtina visų tipų aktoriams. Tačiau droviausiems aktoriams, kurie mano, kad jų žmogiška asmenybė yra neįkainojama, to ypač reikia. Štai kaip apie tai rašė K.S.Stanislavskis: „Įvaizdis, už kurio slepiesi, gali būti sukurtas ir be makiažo. Ne, tu man savo vardu rodai savo bruožus, nesvarbu, gerus ar blogus, bet pačius intymiausius, intymiausius, nesislėpdamas po svetimu įvaizdžiu. Ar išdrįsi tai padaryti? - Tortsovas mane kankino ( K.S. Stanislavskis).

Gaila, – prisipažinau susimąsčiusi (Pavadintas).

O jei pasislėpsi už atvaizdo, tada tau nebus gėda?

Tada galiu, – nusprendžiau.

Tu matai! – apsidžiaugė Torcovas. - Čia vyksta tas pats, kas tikrame kauke...

Specifiškumas – tai ta pati kaukė, slepianti patį veikėją žmogų. Tokia užmaskuota forma jis gali atskleisti pačias intymiausias ir pikantiškiausias emocines detales. 17.- 223 p.)

Tačiau nereikia pamiršti, kad pati savybė, esanti už spektaklio koncepcijos ribų, būtino sceninio vaizdo kūrimas, svarbiausia užduotis ir vaidmens veiksmas iki galo yra tik žalingas. Toks konkretumas nepersikūnija, o tik stačia galva išduoda ir suteikia dingstį „laužytis“, „pasirodyti“.

Scenoje aktorius turi ne vaizduoti jausmus, o jais išgyventi. MA Čechovas tvirtino, kad kito žmogaus charakteringų bruožų „priėmimas“ suteikia menininkui didelį kūrybinį džiaugsmą. O kadangi gyventi galima tik su savo, o ne svetimais pojūčiais ir jausmais, vadinasi, neišlaidaujant žmogiškiems jausmams ir minčių neįmanoma sukurti tikro įvaizdžio. Vaidybos esmė yra ne tik tai, kad aktoriaus atliekamas veiksmas yra organiškas, bet jei jis neturi individualių savybių, būdingų vaizduojamam asmeniui, tai nėra menas, o tik požiūris į jį.

Kurdami personažą aktoriai dažnai naudoja papildomus elementus. Makiažas, perukas, ūsų lipdukai, barzdos, kostiumas, storiai, rekvizitai ir kt. turėtų tik pabrėžti ir papildyti aktoriaus įkūnijamą įvaizdį veikiant, todėl yra pagalbinės raiškos priemonės. Galite sukurti sceninį įvaizdį nesikreipdami į jų pagalbą. Ir atvirkščiai, įsivaizduokite aktorių, kuriam dėl sėkmingai surasto grimo ir kostiumo buvo suteikta būdinga išvaizda, tačiau jei vaidmenyje nebus veiksmo, tai greičiau bus menininko pasiekimas. o ne aktoriaus.

Vidinis vaizdo charakteris, t.y. charakteris, sukurtas iš paties menininko sielos elementų, kuris juos kaskart vis kitaip atrenka ir derina, iš savęs išgaudamas viską, ko reikia atliekamam vaidmeniui, ir prislopindamas tai, kas jam prieštarauja. O vidinio charakterio jausmas pasakys aktoriui ir išorinis specifiškumas. Teoriniuose samprotavimuose, siekdami didesnio aiškumo, dažnai atskiriame charakterį nuo konkretumo. Bet šis skirstymas, žinoma, sąlyginis – yra dialektikos pavyzdys su kurių vienybė.

Pirmas būdas – iš vidinio į išorinį ... Charakteris ir specifiškumas vienas kitą veikia ir papildo, tai yra, šis santykis yra dvipusis. Kai kalbėdami apie formą ir turinį pripažįstame turinio pirmumą, tai ir čia pripažįstame charakterio pirmumą. Su sceniniu personažu susiduriame tada, kai scenoje aktorius sukuria daugiau ar mažiau aiškiai apibrėžtą asmenybę. Tai asmenybė, turinti visą aibę skirtingų asmeninių savybių: kaip veikėjas jaučiasi, kaip mąsto, kokia jo biografija, kokiais veiksmais jis išsiskiria iš kitų, kokias pareigas užima, už ką kovoja ir t.t.

Antras būdas – iš išorės į vidų ... Kartais konkretumo padeda rasti paprastas išorinis triukas. Kaip pavyzdį galime pateikti Petro žodžius iš A. N. pjesės „Miškas“. Ostrovskis, kuris savo sužadėtinei Aksjušai aiškina, ką reikia daryti, kad jų neatpažintų pabėgus: „užmerkta viena akis, čia tau kreiva“. Mokiniams pasiteiravus, kur gauti medžiagos konkretumui, K.S.Stanislavskis atsakė: Tegul kiekvienas įgyja šią išorinę savybę iš savęs, iš kitų, iš realaus ir įsivaizduojamo gyvenimo, remdamasis intuicija arba iš savo ar kitų stebėjimų, iš kasdienės patirties, iš pažinčių, iš paveikslų, graviūrų, piešinių, knygų, pasakojimų, romanų ar iš paprastas atvejis – viskas tas pats. Tik su visomis šiomis išorinėmis paieškomis nepraraskite savęs viduje “(17.-P. 205).

Be to, K. S. Stanislavskis rašo: „Jam (Arkadijui Nikolajevičiui) pasirodė netikėta, kad dėl kokių nors priežasčių kartu su triuku su lūpa, jo kūnas, kojos, rankos, kaklas, akys ir net balsas kažkaip pakeitė įprastą būseną. ir įgavo fizines savybes su sutrumpinta lūpa ir ilgais dantimis... Tai buvo daroma intuityviai. Ir kodėl? Nes gilindamasis į save ir klausydamas, kas vyksta jo viduje, Arkadijus Nikolajevičius pastebėjo, kad jo psichologijoje prieš jo valią įvyko pastebimas poslinkis, kurį jam sunku iš karto suprasti. Ir toliau ... iš sukurto išorinio vaizdo pagal jį atgimė vidinė pusė“. (17.-P. 204)

Yra aktorių, kurie nuo išorinio piešimo pereina prie vidinio piešimo ir atvirkščiai, kiekvienas turi savo požiūrį į vaizdą. Štai kodėl dabar, kai kalbame apie būtinybę kuo atidžiau atkreipti dėmesį į sceninio įvaizdžio problemą, negalime atmesti rimtos analizės, ką charakteris gali mums duoti kelyje į reinkarnaciją. „Reinkarnacijos specifiškumas yra puikus dalykas. Juk jei nieko nedarysi savo kūnu, balsu, kalbėjimo maniera, vaikščiojimu, veikimu, nerasi įvaizdį atitinkančios savybės, tai, ko gero, neperteiksi žmogaus dvasios gyvybės. ... “. (16.-С.201)

Fiziologas P.V.Simonovas teigia, kad žmogaus kūno smegenų ir raumenų nervinės ląstelės yra glaudžiai susijusios viena su kita. Net ir mažiausi impulsai žmogaus smegenų žievėje atsiliepia jo raumenyse. Aktorius turi pažinti savo kūną, savo įpročius, klaidas, sunkumus, kaip abėcėlę. Tačiau yra ir atvirkštinė reakcija: žmogaus raumenų veikla veikia jo psichiką. Tai, matyt, paaiškina žmogaus išorinės išvaizdos, elgesio, manierų įtaką jo vidinei būsenai, charakteristikai - charakteriui. Tačiau čia yra vienas pavojus, apie kurį norėčiau perspėti mokinius. Išorinio specifiškumo ugdymas per plastiką ir jo, kaip specifiškumo pagrindo, įtvirtinimas, taip pat racionali atranka ar perteklius skurdina konkretumo paieškas. Jei iš išorės perėmiau būdingą gestą, intonaciją, elgseną ir pan., tai užduotis yra ne mėgdžioti, ne mėgdžioti šį gestą, balso intonaciją, o perteikti juos per save, suprasti pasiskolinto prigimtį. būdinga ir padaryti ją savo.

Panaudosiu pavyzdį iš savo praktikos. Dirbdama burmistro vaidmenį F. Krommelinko spektaklyje „Meilės apsėstieji“, ne pirmą kartą scenoje, nuo kurios priklausė personažas (charakteristika), išgąsdintas šio įnirtingo veikėjo. pono Domo, turtingiausio šio miestelio žmogaus, mirtis. Ieškant konkretumo, teko išbandyti įvairius prietaisus – eiseną, kalbėjimo manierą ir t.t. Niekas nepadėjo. Apėmė bejėgiškumo jausmas ir virto baime, kad nepavyks atlikti vaidmens. Ir čia į pagalbą atėjo spektaklio režisierius A. Vorobjovas. Netekęs kantrybės, jis iššoko nuo scenos, tupėdamas ir mojuodamas rankomis į skirtingas puses, kaip višta. Iš šiame spektaklyje dalyvavusių aktorių pasigirdo juokas. Žinoma, gerai, kai aktorius pats randa ir atsineša savo plėtojimus ir adaptacijas, kurios padeda atrasti išorinę savybę, bet jei režisierius pasiūlo įdomesnius dažus, geriau nesipriešinti, o mėgautis režisieriaus atradimu ir pasiūlymu. ir pasidaryti savo. Pakartojus režisieriui jo sugalvotą eiseną, akimirksniu manyje iškilo šio žmogaus charakteris, pasikeitė kūno plastika, bendravimo ir kalbėjimo maniera, „prisirišimas“ prie partnerių. Vaidmenyje pasidarė lengva ir patogu. O ilgiau – aktoriaus technikos reikalas.

Skiriami aktoriai, kurie vaidino charakteringus ir pusiau charakteringus ( demi-caractère) vaidmenis komedijose, buržuazinėse dramose ir melodramose (tragedija pareikalavo didingai abstraktaus, ne kasdieninio žaidimo būdo). Realistinių tendencijų raida XIX amžiaus Europos teatre paskatino bet kurį personažą susieti su aplinka, epocha, socialiniu gyvenimu. Aktoriai, siekdami meninės tiesos, visuose vaizduojamuose tipuose ieškojo socialinio, istorinio, kasdieninio charakterio bruožų. Iš didžiausių XVIII amžiaus pabaigos – XIX amžiaus pradžios rusų veikėjų reikėtų išskirti A. M. Krutitsky, S. N. Sandunov, A. E. Ponomarev, A. A. Pomerantseva ir kt. M. Šepkinas būdingas tragiškame barono vaidmenyje (Aleksandro Puškino „Šykštus riteris“, V. V. Samoilovas – karaliaus Lyro vaidmenyje). L. P. Nikulina-Kositskaya - Katerinos ("Perkūno audra") vaidmenyje. Visais šiais atvejais charakteristika buvo ne tik išorinė, bet ir vidinė: ji nuspalvino personažo psichologiją, jo siekius ir jausmus. A. Ye. Martynovas „būdingame“ Tichono („Perkūnas“) ir premjeras Sadovskis Liubimo Torcovo („Skurdas nėra yda“) ir kitų vaidmenyje peržengė šį vaidmenį, pagilindamas savo žaidimą iki tragiškas garsas. Realizmas iš tikrųjų pašalino šį vaidmenį, ir šia prasme K. S. Stanislavskis teigė, kad savybė turėtų būti kiekviename įvaizdyje, įskaitant herojų ir meilužį. Šiuolaikiniame teatre koncepcija personažas aktorius dažnai vartojamas tik norint pabrėžti dominuojančią aktoriaus kūrybinės individualybės bruožą.

Kinematografijoje

Amerikiečių kino kritikai dažnai pažymi, kad charakterio aktoriai visada yra smulkūs veikėjai. Profesorius Ira Königsberg apibrėžia personažų aktorių „Complete Cinematic Dictionary“: „Personalo aktorius yra menininkas, kuris specializuojasi antraplaniuose vaidmenyse, turinčiuose ryškų ir dažnai humoristinį turinį“. Kaip pažymėjo garsus amerikiečių kino kritikas Davidas Thomsonas, charakteringas aktorius gali atlikti bet kokį vaidmenį filme, išskyrus pagrindinį. Tokių vaidmenų spektras personažui aktoriui, pasak Thomsono, prasideda nuo pagrindinių veikėjų (nors ir ne lemiamų, pagrindinių veikėjų) vaidmenų ir baigiasi vaidmenimis a la „atsirado kadre ir iškart krito negyvas“ (amerikietiškame filme kritikos, tokie personažai paprastai vadinami „raudonmarškiniais“).

Aktoriaus charakterio karjera

Teatro ir kino kritikas Michaelas Andereggas pastebi skirtumą tarp veikėjo aktoriaus ir kino ar televizijos žvaigždės – aktorius įkūnija vaidmenį, o žvaigždė – aš pats viename ar kitame vaidmenyje.

Yra keletas priežasčių, kodėl daugelis aktorių renkasi charakterinius vaidmenis. Daug lengviau gauti antraplanį vaidmenį nei gauti pagrindinį vaidmenį filme ar seriale. Daugumoje filmų yra tik vienas ar trys pagrindiniai veikėjai, o antraeilių veikėjų paprastai būna daugiau. Be to, svarbu tipo Aktorius, už kurį jis vaidina: aktoriai Dennisas Hopperis ir Steve'as Buscemi išgarsėjo suvaidinę daugybę niekšiškų vaidmenų filmuose, o Jane Lynch, Melissa McCarthy, Lisa Kudrow ir Cloris Leachman išgarsėjo dėl savo ekscentriškų moterų vaidmenų.

Kelias į pagrindinius vaidmenis

Kai kurie aktoriai, pradėję vaidinti charakterio vaidmenis, galiausiai išgarsėjo atlikdami pagrindinius vaidmenis. Tai apima Katie Bates, kuri 1990 m. atliko savo pirmąjį svarbų vaidmenį filme „Vargas“, o po to gavo dar porą pagrindinių vaidmenų, taip pat grįžo į epizodo aktorės statusą. Whoopi Goldberg, Fran Drescher, Angela Lansbury, Heathas Ledgeris, Felicity Huffman, Davidas Carradine'as, Seanas Connery, Leslie-Anne Down, Christopheris Lloydas, Williamas H. Macy, Meryl Streep, Donaldas Sutherlandas, Jodie Foster, Timiley Diethey Diet Roth, Laurence'as Olivier taip pat sulaukė sėkmės atlikdami pagrindinius vaidmenis įvairiais metais po charakterio vaidmenų.

taip pat žr

Parašykite apžvalgą apie straipsnį "Personažas aktorius"

Pastabos (redaguoti)

1. Personažas aktorius // Teatro enciklopedija / Ch. red. P.A.Markovas. - M.: Valstybė. mokslinis. leidykla „Sov. enciklopedija“, 1967. – T. 5. – S. 579.
2. Litosova M.K. Profesinė aktoriaus ir režisieriaus kalba: termininės ir netermininės frazės: vadovėlis teatro universitetų studentams. - M .:, 1989. - S. 99. - 208 p.
3. I. I. Romanovskis Būdingas veikėjas // Žiniasklaida: terminų ir sąvokų žodynas. - M .: Rusijos žurnalistų sąjunga, 2004. - P. 400. - 477 p. - ISBN 5-8982-3050-5.
4. Dubrovskaja O. N. Būdingas aktorius //. - M .: OLMA-PRESS Edukacija, 2002. - P. 290. - 320 p. – 5 tūkst., egz. - ISBN 5-94849-106-4.
5. Chisholm, Hugh. Charakteris aktorius // Encyclopaedia Britannica: menų, mokslų, literatūros ir bendrosios informacijos žodynas (anglų k.). – 11-asis leidimas. N. Y.: Encyclopaedia Britannica, 1910. T. V. - P. 856.
6. Karaliaučius, Ira. Personažas aktorius // Visas filmo žodynas. - 2 leidimas. - N. Y.: Pingvinų nuoroda, 1997. - 469 p. - ISBN 0-670-10009-9.
7. Arnheimas, Rudolfas. Charakterinių aktorių šlovėje // / Redagavo Pamela Robertson Wojcik. - N. Y.: Routledge, 2004. - P. 205. - 240 p. - (Sufokusuota). - ISBN 0-415-31024-5.
8. Stein, Ben (1996 m. balandžio 8 d.). "". Niujorko žurnalas(New York Media, LLC) 29 (14): 44. ISSN.
9. Anderegg, Michael. Cameos, svečių žvaigždės ir tikri žmonės // / Redagavo Laurence Goldstein, Ira Konigsberg. - Ann Arbor: University of Michigan Press, 1996 .-- P. 155 .-- 338 p. - ISBN 0-472-06640-4.

Ištrauka iš charakterio aktoriaus

„Vasilijus Denisovas, tavo sūnaus draugas“, – tarė jis, rekomenduodamas save grafui, kuris klausiamai į jį žiūrėjo.
- Sveiki. Žinau, žinau “, - sakė grafas, bučiuodamas ir apkabindamas Denisovą. - Nikoluška rašė... Nataša, Vera, čia jis Denisovas.
Tie patys laimingi, entuziastingi veidai atsisuko į pūkuotą Denisovo figūrą ir apsupo jį.
- Brangusis, Denisovai! - sušuko Nataša, neprisimindama savęs iš džiaugsmo, prišoko prie jo, apkabino ir pabučiavo. Visus suglumino Natašos poelgis. Denisovas taip pat paraudo, bet nusišypsojo ir paėmė Natašos ranką bei pabučiavo.
Denisovas buvo nuvestas į jam paruoštą kambarį, o rostoviečiai visi susirinko ant sofos netoli Nikoluškos.
Senoji grafienė, nepaleisdama jo rankos, kurią kas minutę bučiavo, atsisėdo šalia; likusieji, susigrūdę aplink juos, gaudė kiekvieną jo judesį, žodį, žvilgsnį ir neatitraukė nuo jo akių su pakylėta meile. Brolis ir seserys ginčijosi, atsisėdo vienas nuo kito arčiau jo ir kovojo, kas jam atneš arbatos, nosinės, pypkės.
Rostovas labai džiaugėsi meile, kuri jam buvo parodyta; bet pirmoji jo susitikimo minutė buvo tokia palaiminga, kad dabartinė laimė jam atrodė maža, ir jis vis dar laukė kažko kito, ir dar, ir dar daugiau.
Kitą rytą lankytojai nuo kelio miegojo iki 10 valandos.
Ankstesniame kambaryje gulėjo kardai, krepšiai, taškiai, atviri lagaminai, nešvarūs batai. Išvalytos dvi poros su spygliais ką tik buvo padėtos prie sienos. Tarnai atnešė praustuvų, karšto skutimosi vandens ir nuvalė sukneles. Kvepėjo tabaku ir vyrais.
- Ei, G "ishka, t" ubku! - sušuko užkimęs Vaskos Denisovo balsas. - Rostovas, kelkis!
Rostovas, trindamas prilipusias akis, pakėlė susivėlusią galvą nuo karštos pagalvės.
- Kas vėluoja? - Jau vėlu, 10 val., - atsiliepė Natašos balsas, o kitame kambaryje pasigirdo krakmolingų suknelių ošimas, mergaitiškų balsų šnabždesys ir juokas, o pro šiek tiek šmėstelėjo kažkas mėlyno, kaspinėliai, juodi plaukai ir linksmi veidai. atidarytos durys. Tai buvo Nataša su Sonya ir Petya, kurie atvyko aplankyti, neatsikėlė.
- Nikolenka, kelkis! - vėl pasigirdo Natašos balsas prie durų.
- Dabar!
Tuo metu Petya, pirmame kambaryje, pamačiusi ir griebusi kardus bei patyrusi džiaugsmą, kurį berniukai jaučia, matydami karingą vyresnįjį brolį, ir pamiršusi, kad seserims nepadoru matyti nuogus vyrus, atidarė duris.
- Ar tai tavo kardas? Jis rėkė. Merginos atšoko atgal. Denisovas išsigandusiomis akimis paslėpė apšiurusias kojas antklode, žvelgdamas į savo bendražygį pagalbos. Petja įleido duris ir vėl uždarė. Už durų pasigirdo juokas.
„Nikolenka, išeik su chalatu“, – pasigirdo Natašos balsas.
- Ar tai tavo kardas? - paklausė Petya, - ar tai tavo? - Su įžūlia pagarba jis atsisuko į ūsuotą juodą Denisovą.
Rostovas paskubomis apsiavė batus, apsivilko chalatą ir išėjo. Nataša apsiavė vieną batą su atšaka ir įlipo į kitą. Sonya sukosi ir kaip tik ruošėsi prisipūsti suknelę ir atsisėsti, kai jis išėjo. Abi buvo su vienodomis, visiškai naujomis, mėlynomis suknelėmis – gaiviomis, rausvomis, linksmomis. Sonya pabėgo, o Nataša, paėmusi brolį už rankos, nusivedė jį į sofą ir jie pradėjo pokalbį. Jie neturėjo laiko vieni kitų klausinėti ir atsakyti į klausimus apie tūkstančius smulkmenų, kurios galėjo būti įdomios tik jiems. Nataša juokėsi iš kiekvieno jo pasakyto ir pasakyto žodžio ne todėl, kad buvo juokinga, ką jie pasakė, o todėl, kad jai buvo smagu ir ji negalėjo sulaikyti savo džiaugsmo, kuris buvo išreikštas juoku.
- O, kaip gerai, puiku! – ji viskam pasmerkė. Rostovas pajuto, kad karštų meilės spindulių įtakoje pirmą kartą po pusantrų metų sieloje ir veide pražydo ta vaikiška šypsena, kuria jis niekada nesišypsojo nuo tada, kai paliko namus.
– Ne, klausyk, – tarė ji, – ar tu dabar gana vyras? Labai džiaugiuosi, kad esi mano brolis. Ji palietė jo ūsus. - Noriu sužinoti, kokie jūs vyrai? Ar mes panašūs į mus? Ne?
- Kodėl Sonya pabėgo? - paklausė Rostovas.
– Taip. Tai visa istorija! Kaip ketini kalbėtis su Sonya? Ar tu ar esi?
„Kaip tai atsitiks“, - sakė Rostovas.
- Pasakyk jai, prašau, papasakosiu vėliau.
- Kas tai?
- Na, dabar aš tau pasakysiu. Jūs žinote, kad Sonya yra mano draugė, tokia draugė, kad aš sudeginsiu už ją ranką. Paziurek cia. - Ji pasiraitojo muslino rankovę ir ant savo ilgos, plonos ir gležnos rankos po petimi, daug aukščiau už alkūnę (toje vietoje, kurią dengia baliniai chalatai), pasirodė raudona žymė.
„Sudeginau, kad įrodyčiau jai savo meilę. Tiesiog pakūriau liniuotę ant ugnies ir paspaudžiau.
Sėdėdamas savo buvusioje klasėje, ant sofos su pagalvėlėmis ant rankenų ir žiūrėdamas į tas beviltiškai gyvas Natašos akis, Rostovas vėl pateko į šeimyninį, vaikišką pasaulį, kuris niekam, išskyrus jį, neturėjo jokios reikšmės, bet teikė jam vienus geriausių malonumų. gyvenime; o ranką deginti liniuote, parodyti meilę, jam neatrodė nenaudinga: jis suprato ir tuo nenustebo.
- Tai kas? tik? - jis paklausė.
- Na, toks draugiškas, toks draugiškas! Tai nesąmonė – su liniuote; bet mes amžinai draugai. Ji mylės ką, taip amžinai; bet aš to nesuprantu, dabar pamiršiu.
- Na, o kas tada?
- Taip, taigi ji myli mane ir tave. - Nataša staiga paraudo, - na, ar prisimeni, prieš išeidama... Taigi ji sako, kad tu visa tai pamiršai... Ji pasakė: aš jį visada mylėsiu, ir leisk jam būti laisvam. Juk tai tiesa, puiku, kilnu! - Taip taip? labai kilnus? Taip? Nataša paklausė taip rimtai ir susijaudinusi, kad buvo akivaizdu, kad tai, ką ji dabar sako, anksčiau sakė su ašaromis.
Rostovas susimąstė.
„Aš nieko neatšaukiu savo žodžio“, – sakė jis. - Be to, Sonya tokia miela, kad koks kvailys atsisakytų savo laimės?
„Ne, ne“, - sušuko Nataša. – Mes jau su ja apie tai kalbėjome. Žinojome, kad ketini tai pasakyti. Bet tai neįmanoma, nes, žinai, jei taip sakai – laikai save surištu žodžiu, pasirodo, kad ji tai pasakė tyčia. Pasirodo, tu vis tiek per prievartą ją vedi, o pasirodo, kad tai visai ne.
Rostovas pamatė, kad jie viską gerai apgalvojo. Sonya vakar jį taip pat pribloškė savo grožiu. Šiandien, pamačius ją trumpai, ji jam atrodė dar geresnė. Ji buvo žavinga 16 metų mergina, akivaizdžiai jam aistringa (jis tuo neabejojo ​​nė minutės). Kodėl jam dabar jos nemylėti ir net nevesti, pagalvojo Rostovas, bet dabar dar tiek daug kitų džiaugsmų ir veiklos! „Taip, jie puikiai sugalvojo, – pagalvojo jis, – mes turime likti laisvi.
- Na, gerai, - pasakė jis, - pakalbėsime vėliau. O, kaip aš džiaugiuosi dėl tavęs! Jis pridėjo.
- Na, kodėl neapgavai Boriso? - paklausė brolis.
- Tai nesąmonė! - juokdamasi sušuko Nataša. „Aš negalvoju apie jį ar ką nors ir nenoriu žinoti“.
- Štai kaip! Taigi kas tu toks?
- AŠ ESU? – paklausė Nataša, ir jos veidą nušvietė laiminga šypsena. - Ar matėte Duportą?
– Ne.
– Ar matėte garsiąją „Dupor“ šokėją? Na, nesuprasi. Tokia aš esu. - Nataša paėmė, apvyniojusi rankas, sijoną jiems šokant, nubėgo kelis žingsnius, apsivertė, padarė antrašą, spyrė jai į koją ir, atsistojusi ant pačių kojinių galiukų, žengė kelis žingsnius.
- Aš stoviu? juk, - pasakė ji; bet negalėjo atsispirti ant kojų pirštų galiukų. - Taigi aš toks! Niekada nieko netekėsiu, bet tapsiu šokėja. Bet niekam nesakyk.

Trumpiau termino esmę apibrėžia enciklopedija Britannica, pagal kurią veikėjas aktorius yra aktorius, atliekantis ryškius vaidmenis.

Iš teatro istorijos

Kinematografijoje

Amerikiečių kino kritikai dažnai pažymi, kad charakterio aktoriai visada yra smulkūs veikėjai. Profesorius Ira Königsberg apibrėžia personažų aktorių „Complete Cinematic Dictionary“: „Personalo aktorius yra menininkas, kuris specializuojasi antraplaniuose vaidmenyse, turinčiuose ryškų ir dažnai humoristinį turinį“. Kaip pažymėjo garsus amerikiečių kino kritikas Davidas Thomsonas, charakteringas aktorius gali atlikti bet kokį vaidmenį filme, išskyrus pagrindinį. Tokių vaidmenų spektras personažui aktoriui, pasak Thomsono, prasideda nuo pagrindinių veikėjų (nors ir ne lemiamų, pagrindinių veikėjų) vaidmenų ir baigiasi vaidmenimis a la „atsirado kadre ir iškart krito negyvas“ (amerikietiškame filme kritikos, tokie personažai paprastai vadinami „raudonmarškiniais“).

Aktoriaus charakterio karjera

Teatro ir kino kritikas Michaelas Andereggas pastebi skirtumą tarp veikėjo aktoriaus ir kino ar televizijos žvaigždės – aktorius įkūnija vaidmenį, o žvaigždė – aš pats viename ar kitame vaidmenyje.

Yra keletas priežasčių, kodėl daugelis aktorių renkasi charakterinius vaidmenis. Daug lengviau gauti antraplanį vaidmenį nei gauti pagrindinį vaidmenį filme ar seriale. Daugumoje filmų yra tik vienas ar trys pagrindiniai veikėjai, o antraeilių veikėjų paprastai būna daugiau. Be to, svarbu tipo aktorius, už kurį jis gauna vaidmenį: aktoriai Dennisas Hopperis ir Steve'as Buscemi išgarsėjo vaidindami daugybę filmų piktadarių, o Jane Lynch, Melissa McCarthy, Lisa Kudrow ir Cloris Leachman išgarsėjo ekscentriškų moterų vaidmenimis.

Kelias į pagrindinius vaidmenis

Kai kurie aktoriai, pradėję vaidinti charakterio vaidmenis, galiausiai išgarsėjo atlikdami pagrindinius vaidmenis. Tarp jų – Katie Bates, kuri 1990 metais atliko pirmąjį pagrindinį vaidmenį filme „Vargas“, o po to gavo dar porą pagrindinių vaidmenų, taip pat grįžo į epizodo aktorės statusą. Whoopi Goldberg, Fran Drescher, Angela Lansbury, Heathas Ledgeris, Felicity Huffman, Davidas Carradine'as, Seanas Connery, Leslie-Anne Down, Christopheris Lloydas, Williamas H. Macy, Meryl Streep, Donaldas Sutherlandas, Jodie Foster, Timiley Diethey Diet Roth, Laurence'as Olivier taip pat sulaukė sėkmės atlikdami pagrindinius vaidmenis įvairiais metais po charakterio vaidmenų.

taip pat žr

Pastabos (redaguoti)

1. Charakteris aktorius// Teatro enciklopedija / Ch. red. P.A.Markovas. - M.: Valstybė. mokslinis. leidykla „Sov. enciklopedija“, 1967. – T. 5. – S. 579.
2. Litosova M.K. Profesinė aktoriaus ir režisieriaus kalba: termininės ir netermininės frazės: vadovėlis teatro universitetų studentams. - M.:, 1989. - S. 99. - 208 p.
3. I. I. Romanovskis Charakteris aktorius// Žiniasklaida: terminų ir sąvokų žodynėlis. - M.: Rusijos žurnalistų sąjunga, 2004. - P. 400. - 477 p. - ISBN 5-8982-3050-5.
4. Dubrovskaja O. N. Charakteris aktorius// Teatras: enciklopedija. - M.: OLMA-PRESS Edukacija, 2002. - P. 290. - 320 p. – 5 tūkst., egz. -