I personaggi principali del film non sono arcieri o Peter. Descrizione del dipinto "Il mattino dell'esecuzione degli Strelet"

Il dipinto "The Morning of the Streltsy Execution" di Vasily Surikov confonde lo spettatore impreparato. Cosa è raffigurato qui? È chiaro che la tragedia del popolo: l'intensità generale delle passioni non dà motivo di dubitarne. Anche nella foto puoi vedere - e riconoscere - lo zar Pietro il Grande. Lo spettatore russo è probabilmente a conoscenza di un episodio della storia russa in cui i reggimenti di fucilieri di Mosca, approfittando della permanenza del sovrano all'estero, si ribellarono. Ma cosa li ha spinti a questa rivolta? E cosa voleva dire l'artista con la sua pittura? Infatti, nonostante il nome cupo, l'immagine non mostra una sola persona impiccata o decapitata. Proviamo a capirlo.

Versione ufficiale degli eventi

Sorella di Pietro il Grande, Sofya Alekseevna, imprigionata nella speranza mai abbandonata di sedere sul trono reale di Russia. Approfittando dell'assenza del fratello, annunciò che Peter era stato sostituito. Esortò gli Streltsy a venire in suo aiuto ea proteggere la Russia dall'invasione dei Gentili (cioè gli amministratori europei che furono invitati dallo zar dalla Germania e dall'Olanda). 175 soldati di quattro reggimenti hanno risposto alla sua chiamata. Arrivarono a Mosca con una petizione nel marzo 1698. All'inizio di aprile furono cacciati da Mosca, ma tornarono ai loro reggimenti e si ribellarono. Il suo obiettivo era quello di elevare Sophia al trono e, se rinuncia al regno, esilia V.V. Golitsyn. Il governo inviò quattro reggimenti e cavalieri nobili contro i duemila insorti. A giugno, la rivolta è stata repressa e "i peggiori capobanda" sono stati impiccati. Descrivendo la mattina dell'esecuzione streltsy, Surikov prende come base la versione ufficiale. Cioè, un atto di giustizia che ebbe luogo il 22 o il 28 giugno 1698. Quindi, secondo le cronache, furono impiccate cinquantasei persone.

Mattina dell'esecuzione di Streltsy: Storia

In effetti, quando Pietro il Grande tornò in Russia (25 agosto 1698), iniziarono massicce repressioni. Lo zar ha avviato e condotto una nuova indagine. La vera mattinata dell'esecuzione forzata, descritta dai diplomatici scioccati dell'epoca, ebbe luogo il 10 ottobre. Poi circa duemila arcieri furono impiccati e decapitati. Il re tagliò personalmente la testa a cinque di loro. Non aveva pietà di nessuno, non guardava né al sesso né all'età. Ordinò che due delle cameriere delle sue sorelle fossero sepolte vive nel terreno. Quei 500 arcieri che erano troppo giovani furono liberati dal re, ma furono loro mozzati le narici e le orecchie, furono marchiati a fuoco e mandati in esilio. Le repressioni continuarono fino alla primavera del 1699. Lo zar, che era considerato un ammiratore dei valori europei, permise di seppellire i giustiziati solo a febbraio.

La storia della pittura su tela

Quindi cosa vuole dire allo spettatore il dipinto "The Morning of the Streltsy Execution", che è in mostra alla Galleria Statale Tretyakov di Mosca? Questa è la prima grande tela di Vasily Surikov, che ha esposto per il pubblico. Ci ha lavorato per tre anni, dal 1878 al 1881. Perché l'artista si è rivolto al tema della storia russa? Probabilmente, il suo soggiorno nell'antica Mosca, dove si è trasferito dopo la laurea, ha avuto un effetto: si dice che all'inizio l'artista volesse raffigurare su tela diversi uomini impiccati. Ha anche disegnato schizzi. Ma una delle cameriere della casa, vedendole, è svenuta. Pertanto, Surikov ha abbandonato l'idea di scioccare lo spettatore. Ma la tragedia del presentimento dell'esecuzione ci tiene in costante tensione. Questa sensazione è più forte che assistere a scene sanguinose. Il dipinto "The Morning of the Strelets' Execution" è piaciuto al collezionista Tretyakov. L'ha subito acquisito. E in seguito ha aggiunto alla collezione altre due opere del maestro su temi storici: "Boyarynya Morozova" e "Menshikov in Berezovo".

Composizione

Questa è una grande tela (379 x 218 centimetri), realizzata ad olio. Il dipinto "La mattina dell'esecuzione degli Strelets" è sostenuto da un colore scuro, che sottolinea ulteriormente la tragedia e l'oscurità del momento. L'artista ha fatto ricorso a una tecnica interessante nella costruzione di una composizione. Ha ridotto la distanza tra gli oggetti nella Piazza Rossa. L'immagine si adatta immediatamente alla torre del Cremlino con un muro, e quindi solo poche dozzine di personaggi creano la sensazione di un'enorme folla, che simboleggia il popolo russo. È importante che la figura del re sia sullo sfondo. Per rendere visibile l'autocrate, l'artista lo ha raffigurato a cavallo. Pietro il Grande conduce un "duello con lo sguardo" con uno degli arcieri, che non si è abbattuto sotto il giogo della repressione. Il re capisce di non avere alcun potere sullo spirito orgoglioso del popolo e la sua vendetta rimane inestinguibile.

coloristica

Per il dipinto "The Morning of the Streltsy Execution" Surikov ha usato una ricca tavolozza. Una mattina di inizio autunno dopo una notte di pioggia, quando ancora incombe la nebbia sulla piazza, fa da sfondo grigio, sul quale appaiono ancora più nitide le camicie bianche degli arcieri condannati e le luci delle candele nelle loro mani. Un punto luminoso che attira gli occhi del pubblico è il Sagittario con i capelli rossi. Sebbene le sue mani siano legate e le sue gambe siano incatenate, è chiaro che il suo spirito non è spezzato. Questo simboleggia la fiamma alta di una candela, che stringe nel palmo della mano. Camicie bianche e uno sfondo grigio ammorbidiscono i vestiti luminosi degli abitanti di quei tempi. Il fazzoletto rosso di una bambina e il caftano intessuto d'oro della moglie dello streltsy portano lo sguardo dello spettatore sulle persone in lutto.

Simbolismo

Nel dipinto "The Morning of the Streltsy Execution", l'artista ha posto un certo codice, che non è comprensibile a tutti. Innanzitutto, è il numero "7". Ecco quanti arcieri sono raffigurati sulla tela (uno di loro è già stato portato via per essere giustiziato - è rimasta solo la sua candela accesa - come simbolo della sua anima eterna). Sono visibili anche i sette capitoli della cattedrale. Anche lo sfondo architettonico della tela ha un significato nascosto. L'austera torre del Cremlino corrisponde alla figura dello zar Pietro il Grande, mentre le teste luminose e colorate della chiesa simboleggiano le aspirazioni del popolo russo ortodosso, le cui idee furono espresse dagli arcieri giustiziati.

Qui, nell'antica capitale dello stato russo, Surikov ha trovato, secondo lui, la sua vera vocazione: la vocazione di un pittore storico. "Quando sono arrivato a Mosca, sono stato direttamente salvato", ha ricordato in seguito. "Il vecchio lievito, come disse Tolstoj, è risorto! Monumenti, piazze: mi hanno dato l'ambiente in cui potevo mettere le mie impressioni siberiane ...

Quali erano queste "impressioni siberiane", il significato di cui Surikov ha parlato da solo più di una volta? Nativo di Krasnoyarsk, che visse ininterrottamente in questa città fino all'età di vent'anni, Surikov disse che la Siberia, moderna fino alla sua giovinezza, conservava molte vestigia dell'antichità nella vita, nei modi e nei costumi popolari. I siberiani non conoscevano la servitù della gleba e questo, a sua volta, ha lasciato una certa impronta sui loro personaggi e sul loro atteggiamento nei confronti della vita. "Gli ideali dei tipi storici sono stati allevati in me dalla Siberia fin dall'infanzia, mi hanno anche dato spirito, forza e salute", ha scritto Surikov nella sua vecchiaia. Era attratto da persone potenti, libere, coraggiose, forti nello spirito e nel corpo, persone di grande volontà, coraggiose, ribelli, inflessibili, ferme per le proprie convinzioni, persone che non hanno paura né della prigione né della tortura, pronte ad andare alla morte se richiesto da loro adempimento del dovere. Surikov amava il popolo russo "ardente nel cuore", ripetendo più di una volta con orgoglio il detto popolare sui suoi connazionali: "Krasnoyar sono yaras nei loro cuori". Ha cercato e ha saputo trovare questi russi nella vita contemporanea; li ha trovati nel passato del suo paese natale.

Surikov si è formato come artista negli anni settanta del XIX secolo, durante il periodo di ascesa democratica; creò le sue opere nel periodo della reazione degli anni ottanta e novanta, in condizioni di grave oppressione sociale, che diede luogo a un'appassionata protesta popolare. L'acuta percezione dell'artista della realtà sociale e la lotta che ha avuto luogo in essa hanno determinato la profondità, l'intensità e la forza delle esperienze degli eroi dei suoi drammi storici popolari.

Queste caratteristiche del lavoro di Surikov si riflettevano chiaramente nella sua prima grande tela storica sul tema del passato russo: il dipinto "The Morning of the Streltsy Execution".

In questo lavoro, Surikov si è rivolto a un punto di svolta nella storia russa: l'era di Peter I... Sappiamo che le trasformazioni storicamente progressiste di Pietro sono state ottenute a caro prezzo: la sofferenza e il sangue delle masse, l'incredibile intensificazione dell'oppressione sociale, che ha causato un'accesa protesta. Pertanto, "l'inizio dei giorni luminosi di Pietro fu oscurato da rivolte ed esecuzioni".

È del tutto naturale che le riforme progressiste di Pietro abbiano suscitato un'opposizione decisiva principalmente da parte di gruppi sociali storicamente condannati.

Gli Streltsy (il vecchio esercito pre-petrino, che Pietro I sostituì con un esercito regolare), violato i propri interessi, si ribellarono più volte. Nel 1698, l'ultima rivolta strepitosa, reazionaria nei suoi obiettivi (la sorella maggiore di Pietro, la principessa Sofia, tentò di approfittarne per impadronirsi del trono), fu brutalmente repressa.

Prendendo l'esecuzione degli arcieri come soggetto del suo dipinto, Surikov non mostrò, tuttavia, l'esecuzione stessa. Non era sua intenzione stupire lo spettatore con sanguinosi orrori. Il suo compito era incommensurabilmente più profondo e più significativo: si sforzò di leggere una pagina della lunga storia della Russia come una storia tragica sul destino del popolo nel momento di una brusca svolta storica.

Mosca. La Piazza Rossa. Vicino al Campo dell'Esecuzione, sullo sfondo della Cattedrale di San Basilio il Beato, gli arcieri portati al luogo dell'esecuzione si stabilirono. In camicie bianche, con i ceri funebri in mano, si preparavano alla morte.

Gli ultimi minuti prima dell'inevitabile esecuzione, che ora inizierà... Il primo condannato è già stato portato al patibolo.

L'artista ha svelato il terribile dramma degli Streltsy, soffermandosi soprattutto sul loro stato d'animo, su come ciascuno dei condannati sopravvive al suo ultimo momento di morte, mostrando la disperazione e le lacrime impotenti di chi li saluta, salutandoli per l'ultimo viaggio.

A sinistra c'è un arciere dalla barba rossa con un berretto storto rosso, le sue mani sono legate, le sue gambe sono martellate nelle scarpe, ma non si è sottomesso. Come un coltello, con il quale è pronto a scagliarsi contro il nemico, stringe una candela con una lingua fiammeggiante di fuoco. Con rabbia feroce, fissò lo sguardo su Peter, che era seduto su un cavallo vicino alle mura del Cremlino. Pietro, pieno di coscienza della sua rettitudine, risponde con lo stesso sguardo rabbioso e inconciliabile agli arcieri.

Cupo, cupo, con lo sguardo di una bestia braccata, un arciere dalla barba nera in un caftano rosso gettato sulle spalle si guarda intorno, covando profondamente la rabbia del ribelle ribelle.

L'orrore dell'imminente esecuzione ha offuscato la coscienza dell'arciere dai capelli grigi: il suo sguardo è folle, non vede i bambini che gli sono caduti; apre la mano dalla quale il soldato afferra la candela.

L'arciere in piedi sul carro si chinò umilmente, salutando il popolo; il suo corpo quasi senza vita e, per così dire, una testa rotta, sembrano presagire il destino che lo attende.

La testa cadde pesantemente sul petto, le braccia di quell'arciere, che i soldati stavano trascinando al patibolo, caddero impotenti; caffettano e berretto inutili vengono gettati a terra, lo stoppino di una candela che è caduto dalle sue mani sta bruciando; la candela si è spenta - la vita è stata interrotta.

Un grido di disperazione scoppia dal petto di una giovane moglie streltsy; il ragazzo, alzando le mani, si strinse contro la madre e nascose il viso tra le pieghe dei suoi vestiti. Non lontano, una vecchia, probabilmente la madre di uno degli arcieri, si sedette pesantemente a terra; ombre scure e terrose giacevano sul suo viso, stremato dalla sofferenza.

Accanto a lei, una bambina impaurita le stringe la mano a pugno, urla. Il suo fazzoletto rosso si staglia tra la folla scura, così come la sua sonora voce infantile si staglia tra il rimbombo confuso della piazza.

Ma non solo rivelando lo stato d'animo del raffigurato, non solo per l'espressività dei loro volti e delle loro figure, Surikov ottiene l'impressione di una profonda tragedia della scena.

Ciò è servito dalla pesante colorazione scura dell'immagine, giustificata dalla scelta stessa del momento: la mattina presto dopo una piovosa notte autunnale, quando l'est si rischiarava solo, quando la nebbia fredda violacea non si era ancora dispersa sulla piazza. Nel crepuscolo mattutino, tra la folla scura, spiccano le camicie bianche dei condannati; le luci tremolanti delle candele accese proiettano su di esse riflessi allarmanti...

Nel dipinto "La mattina dell'esecuzione degli Strelets" Surikov dimostrò pienamente il suo dono di maestro della composizione. Riuscì a creare l'impressione che un'enorme folla di persone, piena di vita e movimento, fosse concentrata sulla sua tela. Nel frattempo, qui ci sono solo poche dozzine di personaggi; Surikov, tuttavia, come un brillante regista, ne riempì la vasta Piazza Rossa. In particolare, lo ottenne con una tecnica compositiva di convergenza dei piani, riducendo la distanza tra il Campo di Esecuzione, la Cattedrale di San Basilio il Beato e le mura del Cremlino.

Un sacco di lavoro preparatorio ha preceduto la creazione dell'immagine.

"Ho ancora deciso di dipingere 'Streltsov' a San Pietroburgo", dice l'artista stesso. Mi sembrava sanguinante ... Come sono arrivato alla Piazza Rossa - tutto questo mi ha collegato ai ricordi siberiani ... Quando li ho concepiti, tutte le mie facce sono apparse immediatamente ... Ricorda, lì ho un Sagittario con la barba nera - questo è Stepan Fedorovich Torgoshin, il fratello di mia madre. E le donne sono, sai, ho avuto donne così anziane nella mia famiglia. Prendisole, anche se cosacchi . E il vecchio in "Streltsy" è un esiliato, di circa settant'anni. Portava un sacco, ondeggiava per la debolezza - e si inchinò alla gente. E l'arciere dai capelli rossi è un becchino, l'ho visto al cimitero . Gli ho detto: "Vieni da me - posa". Aveva già sollevato la gamba nella slitta, ma i suoi compagni hanno iniziato a ridere. dice: "Non voglio". E per natura, dopotutto, è come un sagittario. Gli occhi profondi mi colpirono. Arrabbiato, irrequieto ny tipo. Il nome era Kuzma. Casualità: corre al ricevitore e alla bestia. Lo persuase con forza. Mentre posava, chiese: "Cosa, mi taglieranno la testa o cosa?" E il mio senso di delicatezza mi ha impedito di dire a coloro con i quali ho scritto che stavo scrivendo un'esecuzione.

E gli archi, i carrelli per lo "Streltsov" - ho scritto dei mercati ... C'è sporcizia sulle ruote. In precedenza, Mosca non era asfaltata: il fango era nero. In alcuni punti si attaccherà e accanto ad esso il ferro puro luccica d'argento ... Amava la bellezza ovunque. "

Quindi, il materiale principale è stato dato all'artista dalla vita, dall'osservazione attenta, dallo studio avido e profondo di esso.

Un aiuto inestimabile a Surikov è stato fornito da una meravigliosa memoria visiva, che ha chiaramente fissato nella sua mente i ricordi della sua giovinezza e persino dell'infanzia. Così è stato durante la creazione di "Streltsov". "Ho visto la pena di morte due volte. Una volta tre uomini sono stati giustiziati per incendio doloso. Un ragazzo alto era come Chaliapin, l'altro era un vecchio. Sono stati portati su carri in camicie bianche.

Infine, Surikov studiò seriamente le fonti storiche, gli oggetti della cultura materiale e i monumenti della scrittura. "Ho dipinto Peter da un ritratto di un viaggio all'estero", ha detto, "e ho preso il costume da Korb".

In effetti, se si guarda al "Diario di un viaggio in Moscovia" del segretario dell'ambasciatore austriaco I. Korb, è facile vedere quanto Surikov fosse attento a ciò che narra questo straniero attento, che ha assistito alle esecuzioni streltsy.

Molto di ciò che descrive Korb è stato ricreato in modo creativo da Surikov nella sua pittura. "...Su piccoli carri moscoviti sedevano cento colpevoli, in attesa del loro turno per l'esecuzione", scrive Korb. Teneva tra le mani una candela di cera accesa per non morire senza luce e senza croce... Il pianto amaro delle loro mogli intensificarono la paura della morte imminente... la madre singhiozzava per suo figlio, la figlia piangeva il destino di suo padre, la moglie infelice si lamentava del destino di suo marito... Sua maestà zarista in un caftano polacco verde, accompagnato da molti nobili moscoviti, arrivò alla porta, dove, per ordine di sua maestà zarista, l'ambasciatore del Cesare con i rappresentanti della Polonia e della Danimarca si fermò nella sua stessa carrozza. "

Tuttavia, Surikov non ha seguito questa fonte in tutto. Ciò è evidente almeno dal fatto che Korb descrive l'esecuzione avvenuta il 10 ottobre 1698 nel villaggio di Preobrazhenskoye sul fiume Yauza; l'artista cambia la scena e la trasferisce sulla Piazza Rossa. Surikov aveva bisogno di un'ambientazione storica specifica e nel villaggio di Preobrazhenskoye non è sopravvissuto. E l'evento stesso, trasferito sulla Piazza Rossa e raffigurato sullo sfondo della Cattedrale di San Basilio e delle antiche mura del Cremlino, ha acquisito non solo una grande persuasione storica, ma anche un significato speciale.

Parlando della creazione della sua prima grande tela storica su un tema del passato russo, Surikov una volta ha menzionato come è nato il titolo del dipinto: "" Morning of the Streltsy Executions "beh ... qualcuno l'ha chiamato".

Sembra che non sia un caso che in questo caso Surikov abbia usato il plurale - "esecuzioni streltsy": qui, per così dire, è un'indicazione della possibilità di un'interpretazione più ampia dell'immagine, del suo contenuto e del suo intero concetto storico. Un attento esame del quadro porta alla stessa conclusione.

Surikov non era interessato a questa ribellione degli arcieri in sé, non a questo particolare scontro tra gli arcieri e Peter. L'artista si è sforzato di rivelare nella sua pittura le principali contraddizioni dell'era petrina.

Surikov ha compreso il ruolo progressista di Pietro I e ha mostrato grande interesse per la sua personalità, per la quale abbiamo molte prove. Ma l'attenzione dell'artista è sempre stata la vita delle persone, il destino delle persone.

Surikov ha anche deciso che il dipinto The Morning of the Streltsy Execution fosse un dramma popolare. Tutto in questo quadro porta all'idea che l'artista abbia indubbiamente avvicinato gli arcieri al popolo, e in misura maggiore di quanto storicamente possa essere giustificato.

Sappiamo che è impossibile equiparare gli arcieri e il popolo, sappiamo che la rivolta di Streltsy del 1698 non fu una rivolta popolare. Possiamo solo dire che gli arcieri a volte hanno incontrato simpatia tra la gente, ma solo nella misura in cui si sono ribellati contro i paesi stranieri e contro il potere statale, che ha intensificato l'oppressione dei proprietari terrieri. È anche noto che gli arcieri ordinari si unirono più di una volta ai movimenti popolari nella seconda metà del XVII secolo.

È caratteristico che Surikov mostrasse solo arcieri ordinari, avvicinandoli internamente a quegli arcieri che aprirono le porte delle città del Volga a Stepan Razin e lo seguirono, unendosi alla potente rivolta contadina. Surikov, ovviamente, vedeva nei suoi arcieri, nelle loro mogli, madri e figli.

Il grande artista russo ha pensato alle persone, alla loro forza, alla loro rabbia e sofferenza in un complesso, pieno di contraddizioni, un punto di svolta nella storia russa, creando il suo quadro. E questo era il contenuto principale di "The Morning of the Strelets' Execution".

Pittura di artisti russi
Dipinto di Vasily Surikov "La mattina dell'esecuzione degli Strelets". Olio su tela, dimensioni della tela 218 × 379 cm Il trasferimento del giovane artista nella "capitale", le sue impressioni sull'antica architettura moscovita (in cui in seguito disse a M.A. sulla strada per il suo primo capolavoro storico - il dipinto "Il mattino di l'esecuzione di Streltsy". L'artista, secondo lo stesso Voloshin, "realizzato dalle forme", ha scritto ciò che ha visto, possedendo una straordinaria capacità di aprire l'aura storica e poetica dell'apparenza esterna. Pertanto, quando ha detto che "Streltsy" è nato dall'impressione di "una candela accesa su una camicia bianca" e "Boyarynya Morozova" da un "corvo nella neve", questo, ovviamente, suona come un aneddoto, ma nello stesso tempo intacca il nervosismo del metodo creativo del maestro.

Surikov ha scritto delle sue impressioni personali: “È iniziato qui, a Mosca, con me qualcosa di strano. Prima di tutto, mi sono sentito più a mio agio qui che a Pietroburgo. C'era qualcosa a Mosca che mi ricordava molto di più Krasnoyarsk, soprattutto in inverno. E, come sogni dimenticati, le immagini di ciò che ho visto nell'infanzia e poi nella giovinezza hanno cominciato ad apparire sempre di più nella mia memoria, tipi, costumi hanno cominciato ad essere ricordati, ed ero attratto da tutto questo, come da qualcosa di caro e indicibilmente caro. Ma soprattutto sono stato catturato dal Cremlino con le sue mura e le sue torri. Io stesso non so perché, ma ho sentito in loro qualcosa di sorprendentemente vicino a me, come se fosse noto da molto tempo. Non appena si è fatto buio, io... mi sono messo a girovagare per Mosca e sempre più verso le mura del Cremlino. Queste mura sono diventate il luogo preferito per le mie passeggiate proprio all'imbrunire. E poi un giorno stavo camminando lungo la Piazza Rossa, non c'era un'anima in giro ... E improvvisamente la scena dell'esecuzione del tiratore è balenata nella mia immaginazione, ma era così chiara che anche il mio cuore batteva. Ho sentito che se scrivo ciò che ho immaginato, ne sarebbe venuta fuori un'immagine straordinaria".

Nel corso degli anni di lavoro sul dipinto "La mattina dell'esecuzione degli Strelets", sono avvenuti grandi cambiamenti nella vita di Surikov. Riuscì a sposarsi, in famiglia nacquero due figlie: Olga ed Elena. Sua moglie Elizaveta Avgustovna Chare era francese da suo padre, e da sua madre era parente del decabrista Svistunov. Si sono incontrati a San Pietroburgo nella chiesa di Santa Caterina sulla Prospettiva Nevsky, dove sono venuti per ascoltare musica d'organo. Lavorando sui murales nella Cattedrale di Cristo Salvatore, Vasily Ivanovich veniva spesso nella capitale, incontrava Elizaveta Avgustovna, veniva presentato a suo padre August Chare, il proprietario di una piccola impresa commerciale di carta. L'artista non si lasciava trasportare dal lavoro in chiesa, sognava di finirlo il prima possibile, diventare finanziariamente indipendente e sposarsi. Il matrimonio ebbe luogo il 25 gennaio 1878 nella chiesa di Vladimir a San Pietroburgo. Da parte dello sposo, erano presenti solo la famiglia Kuznetsov e Chistyakov. Surikov aveva paura della reazione di sua madre alla notizia del suo matrimonio con una donna francese e non ha informato i suoi parenti a Krasnoyarsk del matrimonio.

I giovani si stabilirono a Mosca. Il pittore si è buttato a capofitto nel lavoro sul dipinto "The Morning of the Streltsy Execution". Fu finalmente libero da preoccupazioni materiali, le faccende domestiche furono prese dalla sua sposa. Tuttavia, nella vita di tutti i giorni Vasily Ivanovich era sempre senza pretese e semplice. Per diversi anni, Surikov non ha scritto nulla di estraneo. L'idea catturante del dipinto ha riempito completamente tutti i suoi pensieri. C'era una volta un'immagine sprofondata nella sua memoria, che colpisce come una tragica allegoria: una candela accesa nel pomeriggio è un triste simbolo di funerale e morte. Ha preoccupato Surikov per molti anni fino a quando non si è unito al tema del massacro degli arcieri. La luce di una candela nella mano ancora viva, fioca nell'aria azzurra di un cupo mattino, era associata all'esecuzione. L'ambiente architettonico dell'Execution Ground vicino al Cremlino ha suggerito la base per la composizione a più figure, e le immagini degli arcieri e molte candele sono diventate i suoi componenti chiave.

L'incredibile immagine è permeata in tutto e per tutto di simboli. Una candela spenta è una vita spenta. La donna inconsolabile in primo piano preme sulla sua testa la candela spenta dell'arciere già giustiziato. Accanto a lei, viene gettata nel fango la candela appena fumante di colui che ora viene condotto al supplizio. Il soldato al centro ha già preso la candela della morte dall'uomo barbuto dai capelli grigi e la sta spegnendo. Il resto delle candele sta ancora bruciando in modo uniforme e luminoso.

La trama centrale del film e il suo principale nucleo emotivo è l'opposizione degli arcieri alla tirannia reale. La più simbolica è l'immagine di un soldato dalla barba rossa. Le sue mani sono legate, le sue gambe sono incatenate, ma uno sguardo implacabile fiammeggiante di odio colpisce l'intero spazio del quadro, scontrandosi con lo sguardo rabbioso e altrettanto implacabile di Peter. Gli stranieri a destra stanno guardando in silenzio cosa sta succedendo, ma poi saranno inorriditi nel descrivere come l'autocrate russo ha agito personalmente come carnefice. Pietro tagliò personalmente le teste di cinque ribelli e di un sacerdote che benedisse la rivolta con un'ascia, e con la spada fece giustiziare più di ottanta arcieri. Lo zar costrinse anche i suoi boiardi, che non sapevano maneggiare un'ascia e infliggeva ai condannati un tormento insopportabile, a partecipare alla crudele rappresaglia. Surikov ha letto tutto questo nel diario del segretario dell'ambasciata austriaca Korb, testimone oculare degli eventi.

Ma nell'immagine stessa non ci sono scene sanguinose: l'artista ha voluto trasmettere la grandezza degli ultimi minuti e non l'esecuzione stessa. Solo molti dettagli rossi dell'abbigliamento, così come la sagoma cremisi della Cattedrale dell'Intercessione, che sovrasta gli stessi arcieri condannati e le loro famiglie, ricordano allo spettatore quanto sangue fu versato in quella tragica mattina.

Il disegno architettonico della tela è molto importante: la solitaria torre del Cremlino corrisponde alla figura solitaria dello zar; la seconda, la torre vicina, unisce una folla di osservatori, boiardi e stranieri in un tutt'uno; la formazione uniforme dei soldati ripete esattamente la linea del muro del Cremlino. L'artista ha deliberatamente spostato tutti gli edifici nell'Execution Ground, utilizzando la tecnica compositiva di riunire i piani e creare l'effetto di un'enorme folla di persone. La cattedrale continua e incorona questa folla di persone, ma la cupola centrale della Chiesa dell'Intercessione della Theotokos non sembrava adattarsi allo spazio: è "tagliata" dal bordo superiore dell'immagine e simboleggia l'immagine della Russia , decapitato da Pietro I. Le restanti dieci cupole corrispondono alle dieci candele mortali raffigurate.

Questi ultimi non sono chiaramente disposti casualmente secondo una rigida geometria. Quattro luci luminose giacciono esattamente su una linea inclinata a partire dall'angolo in basso a sinistra (nella mano di una persona seduta di spalle a noi), passando attraverso la fiamma di candela degli arcieri dalla barba rossa e dalla barba nera fino all'attentatore suicida in piedi sopra e inchinandosi al popolo. Ma se, attraverso una candela situata sulla tela sopra le altre, nelle mani di un arciere in piedi, traccia una linea retta diretta verso il basso - a quella che brucia nel fango, allora questa linea collegherà anche le tre fiamme, passando attraverso la luce spenta dal soldato. Quindi, una croce severa si manifesta chiaramente, come se schiacciasse la folla di rivoltosi condannati. Sulla stessa linea si trovano anche altre tre candele meno evidenti, poste sullo sfondo della composizione (a sinistra sotto l'arco, davanti all'arciere in piedi sopra e subito dietro di esso), dividendo infatti la tela in metà. È attraversato lungo una stretta perpendicolare da una linea retta tracciata tra il candelabro superiore e quello spento. In totale, ci sono tre croci regolari sul cartan. Il terzo è formato dall'intersezione della "linea della volontà e dell'opposizione" (dagli occhi del re agli occhi dell'arciere dalla barba rossa) e quella che va dalla candela spenta alla luce pacata sullo sfondo, sotto la faccia dell'arciere in piedi.

L'intero lavoro di Surikov è caratterizzato da un'incredibile preoccupazione per coloro che vengono a guardare i suoi dipinti: "Ho avuto tutto il pensiero in modo che lo spettatore non fosse disturbato, in modo che ci fosse pace in tutto ...", ha detto di il suo “Sagittario”. Nonostante l'orrore dell'evento storico trasmesso, l'artista ha cercato di rappresentare la tragedia dei destini umani nel modo più discreto possibile. Nessuna ostentazione e teatralità esteriormente pretenziose, nessuna ascia alzata, mani alzate al cielo, vestiti insanguinati, forche e teste mozzate. Solo il dramma profondo del dolore nazionale. Non voglio allontanarmi da questa foto con un brivido, anzi, guardandola, diventi sempre più immerso nei dettagli, empatizzi con i suoi eroi, comprendi acutamente la crudeltà di quel tempo.

Il dipinto "La mattina dell'esecuzione degli Strelets" fu esposto alla Nona Mostra itinerante nel marzo 1881. Anche prima della sua apertura, Ilya Repin scrisse a Pavel Tretyakov: “La pittura di Surikov fa un'impressione irresistibile e profonda su tutti. Tutti all'unanimità hanno mostrato la loro disponibilità a darle il posto migliore; tutti hanno scritto sui loro volti che lei è il nostro orgoglio in questa mostra... Oggi è già inquadrata e finalmente collocata... Che prospettiva, quanto è andato lontano Peter! Immagine potente!" Tretyakov acquisì immediatamente questa brillante opera storica per la sua collezione, pagando al maestro ottomila rubli.

Ma il 1° marzo 1881 fu segnato da un altro evento che costituì un mistico contrappeso al tema delle rappresaglie contro i ribelli. Il giorno dell'inizio della mostra, in cui il posto centrale era occupato da un quadro raffigurante l'esecuzione degli arcieri dello zar Pietro I, la Volontà Popolare ha commesso un atto di terrorismo, avendo avuto a che fare con l'imperatore Alessandro II.

Dedicato all'esecuzione degli arcieri dopo la fallita rivolta del 1698.

Il dipinto "La mattina dell'esecuzione degli Strelets" è stata la prima grande tela di Surikov sul tema della storia russa. L'artista iniziò a lavorarci nel 1878. Ha realizzato un dipinto a Mosca, dove si è trasferito definitivamente dopo essersi diplomato all'Accademia delle Arti. L'artista si rivolse agli eventi dell'era di Pietro I, quando la rivolta di Streletsky, guidata dalla principessa Sofia, fu soppressa e gli streltsy furono giustiziati. Tuttavia, Surikov non ha mostrato l'esecuzione stessa, dal momento che non ha cercato di scioccare lo spettatore, ma ha voluto raccontare il tragico destino delle persone al momento di una svolta storica. L'artista si è soffermato sullo stato d'animo dei condannati e su ciò che ciascuno di loro sperimenta negli ultimi minuti della propria vita.

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  Ci sono due personaggi principali nella foto: il giovane Peter, seduto su un cavallo vicino alle mura del Cremlino, e un arciere dai capelli rossi, che guarda con rabbia il re. Questa persona frenetica è il centro emotivo della composizione. Le sue mani sono legate, i suoi piedi sono martellati nei ceppi, ma non si è rassegnato al suo destino. Nelle sue mani stringe una candela con una lingua di fuoco che vola verso l'alto. Peter guarda gli arcieri con uno sguardo altrettanto rabbioso e implacabile. È pieno della coscienza della sua giustizia. Tra le figure del Sagittario e di Pietro si può tracciare una linea diagonale che mostra visivamente l'opposizione di questi personaggi.

  Altri arcieri sono mostrati altrettanto emotivamente. Un arciere dalla barba nera con un caftano rosso gettato sulle spalle si guarda intorno cupo, imbronciato. E non si sottomise al giudizio di Pietro. La coscienza dell'arciere dai capelli grigi era offuscata dall'orrore dell'imminente esecuzione, non vede i bambini che gli sono caduti. Il soldato afferra la candela dalla sua mano impotente non serrata. La testa china dell'arciere in piedi sul carro prefigura il suo destino futuro. I soldati stanno trascinando al patibolo un altro arciere esausto. Il già superfluo caffettano e il berretto sono stati gettati a terra, lo stoppino di una candela che gli è caduto dalle mani brucia leggermente. Una giovane moglie streltsy urla disperata, il figlio si è aggrappato alla madre e ha nascosto il viso tra le pieghe dei suoi vestiti. La vecchia cadde pesantemente a terra. Una bambina spaventata con un fazzoletto rosso urla accanto a lei.

  La profonda tragedia del momento sottolinea anche la colorazione scura dell'immagine. L'artista scelse il momento dell'esecuzione: la mattina dopo una piovosa notte autunnale, quando stava appena cominciando l'alba e la fredda nebbia mattutina non aveva avuto il tempo di dissiparsi completamente sulla piazza. In questo scenario, le camicie bianche dei detenuti e le luci tremolanti delle loro candele spiccano tra la folla oscura. Nel dipinto "La mattina dell'esecuzione degli Strelets", Surikov ha applicato la tecnica compositiva di avvicinare i piani, riducendo la distanza tra il luogo dell'esecuzione, la cattedrale di San Basilio il Beato e il muro del Cremlino. Quindi ha ottenuto l'effetto di un'enorme folla di persone, piena di vita e movimento, in realtà, raffigurante solo poche decine di personaggi. Anche lo sfondo architettonico del dipinto è importante. I capitoli colorati della Cattedrale di San Basilio corrispondono alle figure degli arcieri e la torre del Cremlino - alla figura di Pietro I a cavallo.

  Accoglienza del dipinto da parte del pubblico

  "The Morning of the Strelets' Execution" è stata la prima opera presentata da Surikov al pubblico. È stata presentata

  Nel dipinto di Vasily Surikov "La mattina dell'esecuzione di Streltsy" vediamo la tragica scena dell'esecuzione degli arcieri di Mosca nell'autunno del 1698. L'artista ha lavorato sulla tela per tre anni. Questo è il primo dipinto su larga scala di Vasily Surikov e una delle sue opere più famose. Le dimensioni della tela sono 218 per 379 cm.

  La prima rivolta di Streletsky ebbe luogo nella primavera del 1682 dopo la morte dello zar Fëdor Alekseevich. Lo zar non aveva figli e i suoi giovani fratelli Ivan e Peter, che avevano madri diverse - Maria Miloslavskaya e Natalya Naryshkina, reclamarono il trono. Ivan era un ragazzo malaticcio fin dall'infanzia e non era affatto interessato agli affari di stato, e Peter a quel tempo aveva solo 10 anni. Con il sostegno del patriarca Gioacchino, i Naryshkin e i loro sostenitori elevarono Pietro al trono.

  I Miloslavsky videro questo come una violazione dei loro interessi e, approfittando del malcontento degli arcieri di Mosca, per salire al potere, provocarono la loro rivolta. A causa del tesoro vuoto, gli arcieri sono stati ritardati nello stipendio, inoltre, al deposito del clan Miloslavsky, sono state diffuse false voci: presumibilmente lo zar Fyodor Alekseevich non è morto per la sua stessa morte, che è stato avvelenato, e Tsarevich Ivan è morto - è stato strangolato dai Naryshkin.

  Gli arcieri irruppero nel palazzo reale e iniziarono a commettere atrocità, catturando e uccidendo i Naryshkin. Di conseguenza, sono morti due fratelli di Natalia Naryshkina, l'anziano principe Yuri Dolgoruky, suo figlio e molti dei loro sostenitori. Lo spargimento di sangue ebbe luogo per tre giorni dal 15 al 17 aprile 1682 davanti a Peter, di 10 anni. È improbabile che gli arcieri possano aver pensato a quanto terribile il giovane zar si sarebbe vendicato di loro per aver umiliato e ucciso i suoi parenti.

  Di conseguenza, su insistenza dei Miloslavsky, nel giugno 1682, entrambi i fratelli si sposarono con il regno: Ivan, incapace di governare il paese, così come Peter. Ma in realtà, il potere passò alla principessa Sofia, che occupò la residenza al Cremlino, e Peter e sua madre Natalya Kirillovna furono costretti a ritirarsi a Preobrazhenskoye.

  Nel 1689, Peter aveva 17 anni e formalmente non c'erano le condizioni per la reggenza di Sophia. Ma la principessa non avrebbe rinunciato al trono e tra lei e Peter rimase un duro confronto. Ad agosto, Peter è stato informato che era stato fatto un tentativo su di lui. Spaventato, si nascose nel monastero di Trinity-Sergius, dove andò anche il suo divertente esercito, che a quel tempo era una forza significativa. Qui firmò un decreto in cui ordinavai colonnelli streltsy a comparire a sua disposizione, accompagnati dagli streltsy eletti. Per l'inosservanza dell'ordine, lo zar li minacciò con la pena di morte.

  Ben presto, la maggior parte degli arcieri obbedì a Pietro e arrivò alla Trinità-Sergius Lavra, e Sofia, rimasta senza supporto, fu imprigionata nel convento di Novodevichy.

  La seconda rivolta dei fucili ebbe luogo nel 1698. La sua ragione è considerata il malcontento degli arcieri per i bassi salari e l'isolamento dalle famiglie. Allo stesso tempo, Sofia, che sognava di tornare al trono, invitò gli arcieri a venire in suo aiuto ea proteggere la Russia dall'invasione dei Gentili. Approfittando della partenza di Pietro da Mosca, gli arcieri si recarono nella capitale, ma riuscirono solo a raggiungere il Monastero della Resurrezione Nuova Gerusalemme. Qui furono sconfitti dalle truppe fedeli a Pietro.

  Di ritorno dall'estero, il re iniziò un'indagine, accompagnata da torture ed esecuzioni. Per suo ordine, più di mille ribelli furono giustiziati in vari modi, circa seicento persone furono esiliate. La zarina Sofia, tonsurata in monaca, morì nel 1704, dopo essere sopravvissuta ai suoi arcieri di 6 anni.

  L'artista Vasily Surikov si riferisce alla tragica storia della rivolta di Streltsy. Sulla tela, vediamo una scena dell'esecuzione che si svolge sulla Piazza Rossa, su Execution Ground. L'artista ha raffigurato il momento che precede la strage stessa, gli ultimi minuti della vita degli arcieri. Condannato a morte, salutano i loro parenti e persone che la pensano allo stesso modo, uno di loro è già stato condotto all'esecuzione.

  Inizialmente, Vasily Surikov voleva raffigurare diversi eseguiti nella foto. Tuttavia, dopo che la sua cameriera è svenuta quando ha visto un uomo impiccato con il gesso, l'artista ha abbandonato la sua idea.

  La trama centrale dell'immagine è il confronto tra due personalità: l'arciere, nelle cui mani una candela (simbolo del funerale e della morte) e Peter, che cavalca orgogliosamente un cavallo. Le loro opinioni sono inconciliabili, piene di odio e rabbia.

  Si prega di notare che i soldati sono allineati esattamente lungo il muro del Cremlino, su cui volteggiano i corvi, e i condannati a morte, vestiti con abiti bianchi, con candele in mano, sono raffigurati sullo sfondo della Cattedrale di San Basilio. Anche la morte non li ha costretti a rinunciare alle loro opinioni.

  Uno degli arcieri fu condotto all'esecuzione, la sua candela fu spenta e gettata nel fango. Il soldato al centro prende la candela dall'arciere dai capelli grigi e la spegne. Presto, e quella sarà una rappresaglia. Diverse candele stanno ancora bruciando in modo uniforme e luminoso. Quanta amarezza e disperazione nei volti delle mogli, madri e figli degli arcieri condannati, ma impenitenti!

  Nel dipinto di Vasily Surikov "The Morning of the Streltsy Execution", il personaggio principale è la gente, è stato il suo artista che ha raffigurato in primo piano. I volti degli arcieri e dei soldati sono in qualche modo simili, ei soldati che conducono il ribelle all'esecuzione sono un sostegno amichevole. Così, l'artista ha voluto dimostrare che il popolo diviso dalla storia rimane uno.