Vokalni ciklus "Dječji. M.p.morusorgsky

Veliki vokalni ciklus posvećen djeci, Mussorgsky zamišljen u proljeće 1868. godine. Možda je ova misao naišla na razgovor s djecom Stasovom, koji je u tim godinama često posjetio. Nema pjesama za djecu i vokalne pjesničke minijature, otkrivajući duhovni svijet djeteta, njegovu psihologiju - to je ono što je bio fokus skladatelja. Počeo je sastaviti vlastite tekstove, a ne slučajno, nakon završetka istog broja ciklusa, "s dadilje", Mussorgsky je napravio značajan predanost "velikom učitelju glazbene istine, Alexander Sergeevich Dargoyzhsky". Bilo je to pola godine prije smrti Dargoyzhsky, koji je visoko cijenio iskustvo mladog autora i savjetovao da nastavi raditi. Međutim, Mussorgsky, zauzeo je u to vrijeme, kraj Borisa Godunove, dugo je odgodio. Samo početkom 1870. godine napisano je četiri sobe - "u kutu", "buba", "s lutkom" i "za san san". Posljednje dvije igre, "mačka mornara" i "na štapiću" pojavio se samo 1872. godine. Bilo je još dva - "san san" i "svađa dvoje djece". Njihov skladatelj igrao je prijatelje, ali nije snimanje, iu konačnoj verziji ciklusa koji nedostaju.

"Dječji" je potpuno neobičan, koji nije imao prethodno analoga. To nisu pjesme, ne romanse, ali suptilne vokalne scene, u kojima je svijet djeteta iznenađujuće otkriveno, duboko i s ljubavlju otkriva. Nije bilo informacija o tome kada je prvi put izveden ciklus. Poznato je samo da je često pjevao mladog amatera A. N. Purgold, sestra supruge Roman Corsakov, zajedno s njom koji je uzeo vrući dio u životu glazbenog kruga, grupirajući se oko Dargoyzkyja. Ubrzo nakon pisanja, 1873. godine, "dječji" objavio je V. Bessel u elegantnom dizajnu repe i odmah primio priznanje javnosti. Bessels u isto vrijeme, zajedno s nekim drugim spisima mladih ruskih skladatelja poslali su "dječji" list, koji je došao iz njezina užitka. Brat izdavača izvijestio je Mussorgskog da je njegovo pisanje lima "do te mjere potaknuo da je volio autora i želi da mu se posveti Une" Bluette "(Bauble. - L.M). "Ja sam lilish ili ne u glazbi, ali u" dječjoj ", čini se, glupost, jer je razumijevanje djece i pogledaj ih kao osobu s nekom vrstom svijeta, a ne kao smiješne lutke, ne bi trebala preporučiti autora S glupom zabavom - napisao je Mussorgsky Stasov. ... Nikad nisam mislio napustiti list, u malim izuzimanja odabirom kolosalnih parcela, moglo bi ozbiljno razumjeti i cijeniti "dječje", i što je najvažnije, oduševljeno s njom: sva ista djeca u njemu su Rusi, s jakim lokalni okret ..

Šest od sedam brojeva ciklusa ima inicijacije. "U kutu" - Viktor Alexandrovich Gartman, prijatelju skladatelja, umjetnika i arhitekta, uskoro je umro u vrhuncu od srčane bolesti (njegova posthumska izložba nadahnula je skladatelja na jednoj od najboljih tvorevina - ciklus "slike od izložbe "). "Beetle" je posvećena ideološkoj inspiraciji šalice skladatelja, autor krila moćni pregršt Vladimira Vasilyevich Stasova. Tijekom predstave "s lutkom" stoji natpis "posvećena Tanyanušci i Goggy Mussorgskom" - nećakinja skladatelja, djeca svog starijeg brata Filareta. "Spavanje Sasha Cui posvećen je Sashi, a posljednji broj", otišao na štap ", koji ima još jedan naslov -" u zemlji ", - dmitrijski vazilyevich i Polyksgen Steasov (brat V. V. Stasov i njegova supruga). Samo je "mačka mornar" ostala bez predanosti.

glazba, muzika

U "dječjoj" dominantnoj melodiziranoj recikliziranju, prijenos najboljih nijansi govora. Pratnja je škrt, naglašavajući značajke melodijske linije, pomažući u stvaranju svijetle, ekspresivne slike.

Broj 1, "s dadiljem", odlikuje se nevjerojatna fleksibilnost melodije koja je podržana skladno inventivnom pratnjom. №2, "u kutu", - scena između ljutitog dadilja i kažnjenog djeteta. Olujno, optužujući intonacije dadilje protivilo se frazu djeteta, u početku opravdava, pritužbe, chimping, a onda, kada se beba uvjerava u nevinost, pretvarajući se u agresivan krik. №4, "s lutkom", - monotonom uspavankom, koju djevojka ukazuje na njegovu lutku. Mjesečno zaplitanje je prekinuto nestrpljivim usklikom (u imitaciji Nyan: "Trepa, potrebno je spavati!"), A onda se ležerne uspavanke ponovno razvijaju, smiješeći se na kraju - lutka je zaspala. №5, "Za nadolazeći san", može biti najsjajnija, - večernja molitva djeteta. Djevojka moli za svoje najmilije, rodbinu, drugove za igre. Njegov govor sve ubrzava u beskonačnom popisu imena i iznenada glupo ... potrebno je zbuniti ime u medicinsku sestru - kako dalje? - I njezin mršav odgovor, nakon čega slijedi sporog završetka molitve: "Gospodine, ponizno i \u200b\u200bgrešno me!" I brzo, na jednom zvuku, pitanje: "tako? Nyanyushka? " №6, "mačka mornar", - zaklani ugađanje, izgrađen na uzbuđenom pulsirajućem ritmu, s duhovitim zvučnim emocionalnim tehnikama u pratnji - priča o mački, koja je započela šapu u kavezu s vatrom. Dovršava ciklus živu scenu "Vozio sam na štapu." U početku, ovo je veselo putovanje na imaginarnom konju (spektatira na jednoj noti), razgovor s prijateljem, veselim skokovima. Ali beba je pala. Njegovim jaucima i pritužbama mirno, majčino odgovara na majku, ometajući ga od boli. A sada mirni dječak ponovno skače.

Odbor

"Joshua", zbor za soliste, zbor i FP; Tako.: 1866 (1. ed.), 1877 (2. ed.); Enterprise: Nadezhda Nikolaevna Rimska Corsakova; Ed.: 1883 (kao izmijenjeni i alati N.A. Rimsky-Korsakov).

"Shamil Marsh", za tenor, bas, zbor i orkestar; Tako.: 1859; Zabava: Alexander Petrovich Arsenyev.

"Poraz senneterhiba" za zbor s orkestrom J. N. G. Bairon iz "židovskih melodija"; Tako.: 1867 (1. ed.), 1874 (2. ED.; BerberSegky's Attack: "Druga prezentacija, poboljšana opažanjima Vladimira Vasilyevich Stasova"); faktura: milija Alekseevich Balakirev (1. ed.); Vladimir Vasilyevich Stasov (2. ed.); Ed.; 1871. (1. ed. Za zbor s f-str.).

"Oh, vi, pijani Tetra" (od Pakhomycha je draže), pjesme o riječima skladatelja; Tako.: 1866; Poduzeće: Vladimir Vasilyevich Nikolsky; Ed.: 1926 (kako je izmijenjen A. N. Rimsky-Korsakov).
"Bez sunca", vokalni ciklus riječima AA Goleneshchev-Kutuzov (1. "u četiri zida"; 2. "Niste me prepoznali u gomili"; 3. "Izveden u mirovan dan"; 4. " Wharty "; 5." Elegy "; 6." preko rijeke "); Tako.: 1874; Zabava: A. A. Golchev-Kutuzov; Ed.: 1874.
"Jolly Hour", pjesma za piće na riječi A. V, Koltitsova; Tako.: 1858; dostavnica<: Василию Васильевичу Захарьину; изд.: 1923.
"Večernja pjesma" za riječi A. N. Plesech; Tako.: 1871; Zabava: Sofier Vladimirovna Serbina (Fortunato); Ed.: 1912 (u slobodnom Ed. V. G. Karatigin), 1929. (Auth. Ed.)
"Vizija", romantika za riječi A. A. Golenishchev-Kutuzov; Tako.: 1877; Enterprise: Elizabeth Rendreevna Gulevich; Ed.: 1882 (kako je izmijenio N. A. Rimsky-Korsakov), 1934. (Auth. Ed.).
"Gdje si, štand", pjesma o riječima N. P. Grkova; Tako.: 1858; Zabava: i L. Grublburg; Ed.: 1909 (samo s Franz. Tekst), 1911 (s ruskim. I to. Tekst u Ed. V. G. Karatgin).
"Hopaak", pjesma o riječima iz pjesme "Gaidamaki" T. G. Shevchenko u po pojmovima. L.A. Maya; Tako.: 1866; Enterprise: Nikolay Andreevich Rimsky-Korsakov; Ed.: 1933.
"Duše neba tiho su poletjele rakobljene", romantike za riječi A. K. Tolstoy; Tako.: 1877; Ed.: 1882 (kako je izmijenio N. A. Rimsky-Korsakov), 1934. (Auth. Ed.).
"Dječji" (epizode dječjeg života), vokalni ciklus na riječi skladatelja (1. "s dadilje"; u.: 1868; ENV.: Kao Dargoyzhsky; 2. "U kutu", c.: 1870 ;.: V. A. Gartman; 3. "Beetle"; u.: 1870; ENV.: V. V. STASOV; 4. "s lutkom", uspavankom; operacija: 1870; Zabava: Tane i Gogh Mussogsky; 5. "za dolazak san "; rad: 1870; Sasha Cyu); Ed.: 1871 (2, 3, 4), 1872 (u potpunosti) i 1907 (s dodatkom pjesama "mačka mornara" i "otišao na štap").
"Dječja pjesma" na riječima L.A. Maya iz Rusnatsky pjesama (br. 2 "Nana") OP.: 1868; Ed.: 1871.
"Vjetrovi puše, vjetrovi nasilnog", pjesma o riječima A. V. Koltitsa; Tako.: 1864; Poduzeće: Vyacheslav Alekseevich Loginov; Ed.: 1909 (Pariz; samo s Franzom. Tekst), 1911 (kako je izmijenjeno od strane V. G. Karatygina), 1931 (AVT. Ed.)
"Židovska pjesma" na riječima L.A. Maya (iz pjesme "Song Song"); Tako.: 1867;
Enterprise: Philet Petrovich i Tatiana Pavlovna mussorgsky; Ed.: 1868.

"Želja", romantika za riječi dobive u po razdoblju. M. I. Mikhailova; Tako.: 1866; Zabava: Nadezhda Petrovna odlazi ("u sjećanju na njezin sud moram"); Ed.: 1911 (kako je izmijenjeno od strane V. G. Karatygina), 1933 (AVT. Ed.).
"Zaboravili", vokal. Tako.: 1874; Zabava: V. V. Vereshchagin; Ed.: 1874 (nije dopušteno izdavanje svjetla) i 1877.
"Zla smrt", nadgrobni spomenik za glas iz F -P-a. o riječima skladatelja; OP.: 1874 (pod dojmom smrti N. P. Podiehinina); Ed.: 1912 (kako je izmijenjeno od strane V. G. Karatygin, koji je vidio posljednjih 12 sati).
"Puno suza puno je odrasla", romantika za riječi Gayne (u po. M. I. Mikhailov); Tako.: 1866; Poduzeće: Vladimir Petrovich je gomila; Ed.: 1933.
"Calistratt", pjesma o riječima N.A. Nekrasov (donekle modificiran); Tako.: 1864; Enterprise: Alexander Petrovich je gomila; Ed.: 1883 (kako je izmijenio N. A. Rimsky-Korsakov), 1931 (Auth. Ed.)
"Klasična", glazba. Pamflet na riječi skladatelja; Tako.: 1867; Poduzeće: nada u Nadezhdu Petrovnaitina; Ed.: 1870.
"Koza", svjetovna bajka o riječima skladatelja; Tako.: 1867; Enterprise: Alexander Porfiryevich Borodina; Ed.: 1868.
"Lullaby Yeremushki", pjesma o riječima N.A. Nekrasova; Tako.: 1868; Poduzeće: "veliki učitelj glazbene istine, Alexander Sergeevich Dargoyzhsky"; Ed.: 1871.

"Mačka mornara", pjesma o riječima skladatelja za "dječji" ciklus (vidi), br. 6; Tako.: 1872; Ed.: 1882 (kako je izmijenio N. A. Rimsky-Korsakov, zajedno s pjesmom "Otišao sam na štap" pod općim imenom "u zemlji") i 1907. (kao broj 6 "dječjeg" ciklusa).
"Lišće buke je tužno", glazba. Priča o riječima A. N. Plesechev; Tako.: 1859; Enterprise: Mihail Osipovich Mikishin; Ed.: 1909 (Pariz, s jednim Franzom. Tekst), 1911 (s ruskim tekstom, izmijenjen od strane V. G. Karatygina), 1931 (AVT. Ed.).
"Baby", romantika za riječi A. Plesechev; Tako.: 1866; Enterprise: L. V. Azaryeva, ed.: 1923.
"Imam puno termina i vrtova", romantika za riječi A. V. Koltitsa; Tako.: 1863; Poduzeće: Platon Timofeevich Borspold; Ed.: 1923.

"Molitva", romantika za riječi M. Yu. Lermontov; Tako.: 1865; Enterprise: Yulia Ivanovna mussorgskaya; Ed.: 1923.
"Nerazumljiva", romantika za riječi skladatelja; Tako.: 1875; Poduzeće: Mary Izmailovna kostirina; Ed.: 1911 (kako je izmijenjeno od strane V. G. Karatygina), 1931 (AVT. Ed.).
"Ali ako bih se mogao susresti s vama", romantika za V. S. Kurochina; Tako.: 1863; Poduzeće: nada u Nadezhdu Petrovnaitina; Ed.: 1923, 1931 (AVT. Ed.).

"Noć", fantazija za riječi A. S. Puškin; Tako: 1864 (1. ed.), 1871
(2. ed. S besplatnom izjavom o pjesmama iz pushkina); Poduzeće: nada u Nadezhdu Petrovnaitina; Ed.: 1871 (2. ed.), 1923 (1. ed.), 1931 (AVT. Ed.). "Naughty", pjesma o riječima skladatelja; Tako.: 1867; Hr.: Vladimir Vasilyevich Stasov; Ed.: 1871.
"Oh, čast je li to mlad Len spinship", pjesma o riječima A. K. Tolstoy;
Tako.: 1877; Ed.: 1882 (kako je izmijenio N. A. Rimsky-Korsakov), 1934. (Auth. Ed.).

"Odbijena", iskustvo cleatteen na riječi Yves. G. m.; Tako.: 1865; Ed.: 1923.

"Zašto, recite mi, tuš", pjesma o riječima nepoznatog autora; Tako.: 1858; Enterprise: Zinaida Afanasyevna Burtseva; Ed.: 1867. Pjesme i ples smrti .: 1875; Enterprise: Lyudmila Ivanovna Shestakova; 3. "Trepak"; u.: 1875; Zabava: Osipa Afanasyevich Petrov; 4. Zajedništvo "; Ed.: 1882 (kako je izmijenio I. A. Rimsky-Korsakov), 1928. (Auth. Ed.)
"Pjesma o starijih" na riječi I. V. Gueta (iz Wilhelm Meister); Tako.: 1863; Enterprise: Alexander Petrovich je gomila; Ed.: 1909 (Pariz, s jednim Franzom. Tekst), 1911 (s ruskim. Tekst koji je izmijenjen od strane V. G. Karatygina), 1931 (AVT. Ed.) "Pjesma mefistofela" na riječima I. V. Goethe (od Fausta u Per, A. N. Strigovyskovoj); Tako.: 1879; Poduzeće: Darya Mikhailvna leonova; Ed.: 1883 (kako je izmijenio I. A. Rimsky-Korsakov), 1934. (Auth. Ed.). "Pirushka", priča za glas i FP. na riječi A. V. koltiv; Op.:
1867; Zabava: Lyudmila Ivanovna Shestakova; Ed.: 1868. "Za gljive", pjesma o riječima L.A. Maya; Tako.: 1867; Poduzeće: Vladimir Vasilyevich Nikolsky; Ed.: 1868. "Otišao sam na štap", pjesmu o riječima skladatelja za "dječji" ciklus (vidi), br. 7; Tako.: 1872; Zabava ,: Dmitry Vasilyevich i Polyksgen Utavovna Steasov; Ed.: 1882 (kako je izmijenio N. A. Rimsky-Korsakov, zajedno s pjesmom "Mačka mornar" pod općim imenom "u zemlji") i 1907. (kao broj 7 ciklusa "dječjeg"). "Preko cvijeća Don vrta", pjesma o riječima A. V. Koltitsa; Tako.: 1867;
Ed.: 1883 (kako je izmijenio N. A. Rimsky-Korsakov), 1929. (Auth. Ed.). "Rajak", glazba, šala za glas s f-str. o riječima skladatelja; Op.:
1870; Hr.: Vladimir Vasilyevich Stasov; Ed.: 1871. "Trčanje, to je podijeljeno", pjesmu o riječima A. K. Tolstoy; Tako.: 1877; Enterprise: Olga Andreevna Golcheva-Kutuzova; Ed.: 1882 (kako je izmijenio N. A. Rimsky-Korsakov), 1934. (Auth. Ed.). "Svetik Saveshna", pjesma o riječima skladatelja; Tako.: 1866; Poduzeće:
Cezar Antonovich Kyu; Ed.: 1867. "Seminarist", pjesma o riječima skladatelja; Tako.: 1866; Zabava: Lyudmila Ivanovna Shestakova; Ed.: 1870.
"Syarota", pjesma o riječima skladatelja; Tako.: 1868; Poduzeće: Catherine Sergeyevna Protopopova; Ed.: 1871,
"Svetley", pjesma o riječima A. K. Tolstoy; Tako.: 1877; Enterprise: Anatoly EVGRAFOVICH's Finchikov; Ed.: 1882 (kako je izmijenio N. A. Rimsky-Korsakov).
"Spavaj, Anya, seljački sin", uspavanka na riječima riječi A. N. Ostrovsky (iz komedije "Voevoda"); Tako.: 1865; Enterprise: sjećanje na Yuliju Ivanovna mussorgskaya; Ed.: 1871 (2. ed.), 1922. (1. ed.).
"Wanderer", romantika za riječi A. Plesechev; Tako.: 1878; Ed.: 1883 (kako je izmijenio N. A. Rimsky-Korsakov), 1934 (AVT. Ed.)
"Pijenje-Beloboka", šala za glasovanje s f-str. Na riječi A. S. Pushkin (iz pjesama "Strektya-Beloboka" i "zvona" - s manjim promjenama); Tako.: 1867; Poduzeće: Alexander Petrovich i Nadezhda Petrovnaidnina; Ed.: 1871.
"Tsar Šaul", židovska melodija za riječi J. N. G. Bairon u po.
P. A. Kozlova; Tako.: 1863 (1. i 2. ed.); Enterprise: Alexander Petrovich skaču (1. ed.); Ed.: 1871 (2. ed.), 1923. (1. ed.).
"Što voliš ljubav", romantika za riječi A. N. Ammosova; Tako.: 1860; Enterprise: Maria Vasilyevna Shilovskaya; Ed.: 1923.
"Meines herzens sehnsuchb (" želja srca "), romantika za njemački tekst nepoznatog autora; Tako.: 1858; Enterprise: Malvina Bamberg; Ed.: 1907.

"Ukupno dati ljudima - to je ono što je potrebno sada u umjetnosti", izrazila je misao
Zastupnik Mussorgsky, ne samo da nije izgubio značenje i relevantnost, ali s novim
Snaga i život danas nagađaju.

Mussorgsky t.p. "Dječji"

Skromni Petrovich Mussorgsky (r. 1839 - 1881) - ruski skladatelj, pijanist. Rođen je u selu Karevo, sada Kuninsky okruga Phokov pokrajine. Od dobi od 6 godina počeo je igrati igru \u200b\u200bna glasoviru pod vodstvom majke. Do isto vrijeme, prvi eksperimenti glazbene improvizacije bili su inspirirani pričama o dadilje - tvrđave seljaka.

Slike rustikalnog života ostavile su duboku oznaku u umovima budućeg skladatelja. Prema svom bratu Philalalet, on je već s adolescentnim godinama "... pripadao svim narodnim i seljaka s posebnom ljubavlju ..."

Godine 1849. ušao je u Školu Petropavlovsk u St. Petersburgu, a 1852. -56. Studirao je u školi stražarskih podmornica. U isto vrijeme studirao je igru \u200b\u200bna glasoviru u pijanistu A. Herke. Godine 1852. objavljen je svoj prvi esej za klavir klavir "Podsporka". Godine 1856. na kraju škole je proizveden u časnicima. Dvije godine kasnije povukao se i približio glazbi.

Odlučujući utjecaj na njegov glazbeni i opći razvoj bio je upoznat s A.S. Dargoyzhsky, M.A. Balakirev, V.V. Stadov Mussorgsky se pridružio skupini mladih skladatelja "Moćnu ruku", ujedinjena pod sloganom borbe za naprednu nacionalnu umjetnost oko Balakireva.

Pod njegovom vodstvom, Mussorgsky se počeo baviti sastavom. Na čelu svojih kreativnih interesa postojala je operna žanr. ("Boris Godunov", "Hovanshina", "Sajam Sorochinskaya")

On je dijelio mnoge poglede na ruske revolucionarne prosvjetiteljske - n.g. Chernyshevsky, n.a. Dobrolybubova, pod utjecajem kojih su se formirana njegova kreativna načela.

Glavna sredstva karakteristika slike poslužena za Mussorgsky uživo ljudskog govora. Razvio je kreativna načela Dargoyzskog, koji je nazvao "veliki učitelj istine".

Nijanse govora intonacije u djelima Mussorsky su vrlo raznolike: od jednostavnog običnog dijalekta ili intimnog razgovora povjerenja u melodijsku deklaraciju koja prolazi u pjesmu.

Najbolje u komoru-vokalnom radu skladatelja su tri strukovna ciklusa. Među njima, ciklus "dječji" (1868 -722), tekstovi t.t. Mussorgsky. Mislim da su prije pisanja glazbe, Mussorgsky je napravio skice scena svih brojeva i proze "Stanza" riječi su stvorene.

A u nekim sobama, tekst je slijedio glazbeni način stvorio skladatelj za klavir. Možda je proces stvaranja glazbe i teksta došao paralelno. Uistinu je teško pogledati u kreativni laboratorij kompozitora izvana. Možemo to preuzeti ili suditi o vanjskim znakovima rada. U nekoliko soba, skladatelj je posvećen.

Kada sam sistematizirao osnovu knjižnice u školi, bio sam zainteresiran za bilješke iz 1950. godine. Bio je to ciklus "dječji" t.t. Mussorgsky. Uzeo sam bilješke za analizu.

Takve jednostavne i tipične slike i situacije u kojima dijete pada, ali svaki put kad su popularni i genijalno riješeni skladateljem.

U prvom broju "s dadiljom", - posvećeno Alexander Sergejevič Dargoyzhsky, - izražajne melodiklaracije, mnogim udarcima, agogovima *, stalno mijenja mjerač, atonalni razvoj glazbenog materijala. Dijete, zabrinjavajuće, traži da se kaže dadilju o "bukuu zastrašujućoj":

Reci mi, dadilja, reci mi, dušo,
O Togo o Bukki zastrašujuće poput te bukve
U šumama su poput tu bukve u šumi djece nosili ...

U drugoj, - "u kutu", posvećen Viktoru Alexandrovich Gartman, - svijetlo piksivnost. U pozadini vokalne stranke, mi doslovno vidimo kako se u pijanističkom pratnju "odmotava" zaplet s pletenjem dadilja. I kako ste dobri intonacijske "baca" s dadilja "Ah, ti, pitpa! .. u kutu! U kutu! " Intonacija samo ponavlja govor:

Oh, ti, momčad! Zaplet je otključan
Šipke su se zbunili! Ah! Sve su petlje spustile!
Čarape sve španjolske tinte!
U kutu! U kutu! Otišao sam u kut! Pokupiti!

Nakon solo dadilja melodije, dijete zvuči odvodno, opravdavajući, kao da je "cannechits" za oproštenje dadilje:

Nisam učinio ništa, Nyanyushka,
Nisam dodirnuo čarape, Nyanyushka!
Zaplet je otvorio mačića,
I mačići rijeke.
I Misha je bio Painka,
Misha je bio pametan.

Dijete vjeruje u svoju nepogrešivost, u potrazi za nedostacima dadilje i na kraju je ogorčen u srcima "nepoštena" kazna:

I dadilja je zla, stara
Dadilja dadilja je nemuklađena;
Misha čista, češljana,
I dadilja na strani.
Nanny Mishiku je uvrijedila
Uzalud u kutu
Misha više neće voljeti svoju nanyushku, to je ono što!

Iznenađujuće točno melodiju slijedi tekst i "blijedi" u raspoloženju djeteta.

U trećoj sobi - "buba", posvećena Vladimiru Vasilyevich Stasu, - "Sastanak" djeteta s Žukovom: Njegovom strahom, tada bivši priča. "Siksnost" se postiže glazbenim sredstvima izražajnosti - ritam, skokovima u melodije, potezima, dinamici.

U isto vrijeme, u Pianou, čujemo "dim" intonaciju u zatvoru. Na početku broja melodije je naručeno, a zatim "penje", onda, kao,. Pretvaranje prepreka, "pada" i ponovno se povećava. "Vidimo" kako se buba kreće i razvija "dramu" između buba i djeteta. Tremolo, onda brzo skida kromatizam do naglaska i ponovno tremolo: čujemo zujanje buba, vidimo da je polijeće i udari!

I odletio, udario sam u hram! -
Ona govori bebi dalje ... Uz upečatljivu točnost, glazba "dorishes" sve to jednostavan "sukob" između buba i djeteta. Tekstura je jednostavna, ali tako inventivna.

Četvrti broj "s lutkom", posvećen je Tanyayuški i Goggy Mussorgsky, (skladatelj nećaka) - to je lullaby dječja pjesma, puna naivne fantazije:

Trepa, Bai, Bai, Trepa, Sleep, Tsight, uzmi te!
Trepa, morate spavati! Trepa Sleep, TSIght! Trepa Buka jesti
Uzmi sivi vuk, u mračnoj šumi će srušiti!

Peti broj - "Otišao sam na štapić" - premještanje u igru \u200b\u200bs WandeMan's Chalwan Stick. U početku, ujednačene sinkope, osmi, usjeti u vokalnoj stranci stvaraju sliku ritmičkog konja konj s jahačem.

Jay! GOP, GOP, GOP! GOP, GOP, Gay, pogledaj! Jay! Jay!
Gay, pogledaj! GOP, GOP, GOP, GOP, GOP! GOP, GOP, GOP, GOP, GOP,
Jay! Gay, gay, gay, gay! Ta-ta ta-ta ta-ta t ta-ta-ta ...
Postupno, pokret se ubrzava: osmi se zamjenjuju triolima, tada se ritam "silazi" - pojavljuju se sinkopi, svjetile, opet trioli, šesnaesti, koji, "bez držanja", "pada" u Sforzando:

Oh! Oh, povrijediti! Oh, noga! Oh, povrijediti! Oh, noga!

Soba je složeni ritam i intonacijska za pjevača i tehnički - za pratnju.

Broj šest - "mačka mornar" - minijaturna - scena, uzbuđena priča o djevojci o onome što je vidjela njezin lukavi praktikanti. Ovdje je obilje udaraca, nijansi, izražajnih poteza melodije, glyssando, prikazujući "ripples" mačke šape na kavezu s pticom, razvojem do vrhunca i udarca djevojke s prstima pokraj mačke, u kavezu.

Broj intonacijske pritužbe moderato završava:

Mama, kakva solidna stanica! Moji prsti povrijeđeni, mama, mama!
Ovdje u većini savjeta, ovdje tako dim, koji ...
Ne, što je mačka, mama ... eh? - Djevojka je već iznenađena s ironijom.

Finalna fraza u klavirskoj stranci, "polijetanje" iz nižeg registra na vrh od glasovira - do Forte i Sforzando - mačka brzo nestaje - ova scena je dovršena.

Predložio sam bilješke Irina Valeryevna za upoznavanje. Voljela je glazbu. Vokalni ciklus "Dječji" zahtijevao je veliki profesionalni i performansi.

U osnovi, glazbeni jezik ciklusa bio je proclaimer modernog modernističkog stila sa svojim složenim Lado-harmoničnim jezikom i tonskim planom, češće - njegova odsutnost, neočekivane intonacije, melodijske izmjere.

Radite na ciklusu, a zatim je pogubljenje u koncertima došlo za mene i za refert u pratnji ODARKCHUK I.V. Pravi test za profesionalnu zrelost. Ali radost zadovoljstva nije bilo manje.

Unatoč složenosti glazbenog jezika, "dječji" ciklus bio je dobro usvojen od strane javnosti i s nama, u DSHI u travnju 1989., au studenom 1991. - u koncertnoj dvorani Gartine palače u školskom pretplati koncertu, te u. \\ T Nikolskaya DMS - u siječnju 1993. godine.

Ova minijatura završila je glavni romantični ciklus memoara.

Dodatak bi trebao biti.

U svjetskoj glazbi postoje tri genijalna dječja ciklusa: "Dječji album" Robert Shuman ", dječji album" Peter Tchaikovsky i "Dječji" skroman Musorgsky. Ako je "dječji album" Shuman, prije svega, izgled vječne odrasle osobe i vječno dijete, i ako je dječji album Tchaikovskog je skup melodijskih intonacijskih remek-djela, koji su istovremeno za dijete i za odraslu osobu. Da je "dječji", poput Musorgskog, jedinstveni je rad.

"Vokalne scene - epizode iz dječjeg života pripadaju lirskim stranicama kreativnosti Mussorgskog. To nije dječja glazba napisana u pedagoškoj akademskoj svrha, a ne kako bi ih djeca izvela. To su pjesme za odrasle, ali napisane u ime djeteta. U ciklusu, osam pjesama, njihove slike su vrlo različite - i tužne, i smiješne, ali sve su prožete iskrenom ljubavlju za djecu. U ovim glasnim minijaturama utjelovljene su udaljene sjećanja na rustikalno djetinjstvo Mussorsky, kao i osjetljiva opažanja života malih prijatelja skladatelja. Mussorgsky nije samo volio djecu sa strane. Znao je kako komunicirati s njima na svom jeziku i razumjeti ih, razmisliti o dječjim slikama. V.KOMAROV, kći D.stasova, koji je poznavao Mussorškog iz djetinjstva i nazvao ga "Musoristian" podsjetio: "Nije se pretvarao da nam nije govorio lažni jezik, kako se odrasli s djecom u domovima, gdje su prijateljski Njihovi roditelji ... Mi smo razgovarali s njim potpuno slobodno jednako s jednakim. I braća ga nisu proveli, rekao mu je sve incidente njezina života ... "

Jedno od genijalnih svojstava velikih umjetnika je sposobnost postojanja drugog i njegova lica kako bi stvorila rad. U ovom ciklusu, Mussorgsky je uspio ponovno postati dijete i govoriti s lica. Zanimljivo je primijetiti da ovdje MusSorgsky nije samo autor glazbe, već i riječi. Scene scene napisane su u različito vrijeme, to jest, ne prema načelu "zamišljenog - učinio", a ne za određenu narudžbu. Postupno su išli u ciklus i objavljeni su nakon autorove smrti. Neke od pjesama ostale su zabilježene na papiru, iako ih skladatelj izvodi u bliskom krugu prijatelja. Za nas su ostali samo u sjećanjima suvremenika. Ovo je "fantastičan san djeteta", "svađa dvoje djece." Možemo čuti ciklus sedam igranih scena.

Prvi scene "s dadilje" nastao je u proljeće 1868. godine. Mussorgsky je pokazao njezin duboko održavan prijatelj skladatelju Daragoyzhskyju, a on je osvojio da nastavi s ovom velikom pothvatom. Godine 1870. pojavilo se još četiri scena, a pod općim naslovom "dječje" predstave objavljene su u St. Petersburgu u izdavačkoj kući V.Besselove. Dvije godine kasnije pojavile su se još dvije predstave, ali su objavljeni mnogo kasnije pod urednikom N.A. Rimsky-Korsakov pod općim nazivom "u zemlji" 1882. godine.
Osim ovog ciklusa, MusSorgsky je imao još jednu "dječju glazbu": "Dječji kutovi" (Scherzo za klavir), "od sjećanja iz djetinjstva" ("Nanny i ja", "prva kazna" za klavir), dječja pjesma "vrt", ah, u sedlu. "

"Dječji" ciklus je jedan od rijetkih djela Mussorgskog, koji je bio sretan što je vidio svjetlo i upoznao dobru lokaciju, ne samo od javnosti, nego i kritičare. "Izvršenje scena" Dječji "u najboljim glazbenim krugovima Petersburga nije bio kraj, - napisao je V.Stasov. Čak i retrogradni i neprijatelji već mogu osporiti talentnost i novost ovih malih veličina, ali veliki u sadržaju i vrijednosti remek-djela ".

Na prvoj sceni "S dadiljom" Dječji dojmovi Mussorgsky odrazili su se od naničkih bajki, od kojih je u svojim memoarima "ponekad nije spavao noću." Slike dvije bajke su gužve u djetetovoj glavi. Jedna "Bukka je strašna ... kao da je riječ o šumi djece koja nose, i dok je grizao svoje bijele kosti ...". A drugi je smiješan - o kromovnom kralju ("kao što će se pretvoriti u gljive", gljiva će rasti "), a kraljica kihanja (" kako kihati - staklo u Davegi! "). Sva glazba scene prožima folklorne zvučnike, stvarajući okus ruskog nevjerojatnosti. U isto vrijeme, autor vedro pokazuje percepciju magije zadužljive duše djece.

"U kutu" - Druga igra scena njihovog MUSSORSKY "dječjeg" ciklusa. Zemljište je jednostavno: dadilja, ljuta je na guba njegovog malog ljubimca, stavlja ga u kut. Kažnjen odjel u kutu je uvrijeđen mačićem - sve je to učinio, a ne Misha. No, pritužbe jecanja intonacija, izgovaraju se u glazbi, ("nisam ništa učinio, Nyanyushka) dao Mišu: osjeća se ogorčev napad i njegova krivnja. Ali svijest njegove djece ne može se spojiti prvo u životu "kontradikcije". Pokušavajući izaći iz nevolje, počinje zadirkivati \u200b\u200bdadilju. Prigovori su zamijenjene nevaljanim, nestašnim ("i dadilja je zlo, staro ..."), ali su također čuli bilješke poniznosti. Takvo duboko psihološko razumijevanje autora vrtića je jedinstvenost glazbe ovog ciklusa.

"Bug" - Treća igra scene iz "dječjeg" ciklusa je tajanstvena priča s buba, koja je pogodila dječju maštu. Na kuću izgrađena od Luchoka, selo Sla Zhuk, "ogromno, crno, užasno", zujanje i kreće brkove i, zujanje, pogodi u hramu. Uplašen, dijete je pričvršćeno, malo disati ... iznenada vidi - buba bespomoćno leži na leđima, "samo krila drhtaju." - Što je to bilo s bubama? Udario sam me i pao sam! ". U glazbi s velikim duhom i emocijama, čuje se uznemireni ton promjena djece promjene: udarac i pad buba zamijenjen je strahom, tjeskobom. Ultimno pitanje pokazuje neograničeno iznenađenje dječaka ispred cijelog nerazumljivog i tajanstvenog svijeta.

"S lutkom" - Četvrta igra "dječjeg" ciklusa posvećena je skladatelju s njegovim malim nećacima "Tanya i GOGE MUSSORSKY" Također se naziva "uspavankom". Djevojka ukazuje na njegovu lutku "trepa", govoreći daljnje biciklom o Bukuu i sivom vuku i, osušen ritam bayanya, donosi "trepa" čarobni san o "prekrasnom otoku, gdje ni zaughty, ne posija, gdje Kruške su zamagljene, dan i noć ptice pjevaju zlatno. " Delikatna zapetljana s uspavankom, s kristalnim zvona sekundi, slajdovi poput tajanstvene vizije iz svijeta Dreamness.

"Dolazak sunca" - Peta skica "dječjeg" ciklusa je dar Mussorgsky poljubac, novorođenčad Cui Sasha. Mala heroina scene postavlja pred snom o pamljenoj molitvi, marljivo spomenuto u njoj i tati s mamom, braćom i starom bakom i svim astubima i ujakom i brojnim prijateljima u dvorištu "i Filtriraj i Vanka i Mitka i Petka ... ". Zanimljivo je da se raspoloženje odražava u glazbi, s onim što imena su izrečena: starješine su usredotočene i ozbiljno, ali kada je u pitanju djeca u dvorištu, ozbiljnost će nestati i arisky dječji zvučnici zvuče. Na Dunyushka "molitva" je prekinuta. Što kažeš na? Dadilja, naravno, reći će ...

"Mačka mornar" - Šesta scena iz "dječjeg" ciklusa - uzorak dječjeg humora, priča o malom kućnom incidentu. Lukačka mačka rasplakala je u kavez s bullfinchom, pripremljen već dajući žrtvu, a istog trenutka je zalupio njegovu djevojčicu. Njezini prsti boli, ali ona je zadovoljna: bullfin je spašen, a draga-mačka je kažnjen.

"Otišli smo na štap" - sedma igra "dječjeg" ciklusa. Ovo je skica za jesting igru, skiciranje iz prirode: beba slatko skače na štapiću u blizini vikendice, zamišljajući da je on "otišao u Yukki" (okolno selo). U glazbi, komični sinkopijski ("kromarni"), ritam je prikazana za vožnju uklanjanjem, koji u najzanimljivijim mjestom ... Stumblebles i, pobijedivši nogu, užari. Majka utješi svoju Serzhinka, koja služi kao razlog smiješnog lirskog intermezzo (mali povlačenje). Konačno, zabavna Sergeink opet sjedi na njezinu štapiću i navodeći da je već "idući u Yukki", isti galop je bio u žurbi: "Gosti će biti ...".

Mussorgsky. Vokalni ciklus "Dječji".

Vokalne scene - epizode iz dječjeg života pripadaju lirskim stranicama kreativnosti Mussorgskog. To nije dječja glazba napisana u pedagoškoj akademskoj svrha, a ne kako bi ih djeca izvela. To su pjesme za odrasle, ali napisane u ime djeteta. U ciklusu, osam pjesama, njihove slike su vrlo različite - i tužne, i smiješne, ali sve su prožete iskrenom ljubavlju za djecu. U ovim glasnim minijaturama utjelovljene su udaljene sjećanja na rustikalno djetinjstvo Mussorsky, kao i osjetljiva opažanja života malih prijatelja skladatelja. Mussorgsky nije samo volio djecu sa strane. Znao je kako komunicirati s njima na svom jeziku i razumjeti ih, razmisliti o dječjim slikama. V.KOMAROV, kći D.stasova, koji je poznavao Mussorškog iz djetinjstva i nazvao ga "Musoristian" podsjetio: "Nije se pretvarao da nam nije govorio lažni jezik, kako se odrasli s djecom u domovima, gdje su prijateljski Njihovi roditelji ... Mi smo razgovarali s njim potpuno slobodno jednako s jednakim. I braća ga nisu proveli, rekao mu je sve incidente njezina života ... "

Jedno od genijalnih svojstava velikih umjetnika je sposobnost postojanja drugog i njegova lica kako bi stvorila rad. U ovom ciklusu, Mussorgsky je uspio ponovno postati dijete i govoriti s lica. Zanimljivo je primijetiti da ovdje MusSorgsky nije samo autor glazbe, već i riječi. Scene scene napisane su u različito vrijeme, to jest, ne prema načelu "zamišljenog - učinio", a ne za određenu narudžbu. Postupno su išli u ciklus i objavljeni su nakon autorove smrti. Neke od pjesama ostale su zabilježene na papiru, iako ih skladatelj izvodi u bliskom krugu prijatelja. Za nas su ostali samo u sjećanjima suvremenika. Ovo je "fantastičan san djeteta", "svađa dvoje djece." Možemo čuti ciklus sedam igranih scena. Mussorgsky je uložio u "dječje" ne samo promatranje djece svoga brata i djece brata Stasova, već i vlastite dojmove o djetinjstvu. U večernjim satima, kada će poludnevna vrućina odbiti, majka Modinka, Julia Ivanovna sjedi glasovir. Malo skroman sluša, skakanje disanje. Otac stavlja u hodnik, sluša igru \u200b\u200bsvoje žene. On "voli strast", osobito romanse Alyabyev i Varalov. Za svoje zadovoljstvo Julia Ivanovna igra varijacije u valminalskim zapletima "u zoru, vi niste ludi" ili "Crveni Sarafan" i još jedan Alyabyevsky "Nightingale". Ove predstave sluša Petera Alekseevich s posebnim zadovoljstvom. "Glavna stvar je onaj, ruski", primjećuje. Kid se tiho pije s stolice, dolazi do klavira i dodiruje ključeve. Tiho i stidljivo zvuči topijanje. "Melnik, Modinka, - Majka se raduje - Želite, hoću li vas naučiti igrati?" Glazbene razrede počele su od petogodišnje dobi s majkom, a kasnije - s guvernantom - njemački. Skromna nastava je prošla tako dobro da je u devetogodišnjem starijoj dobi odigrao veliki koncert filma na obiteljskoj zabavi. Kasnije, studiranje u Školi Svetog Petra u St. Petersburgu, skromno se bavilo glazbom s Anton Augustuschiy Herke i sudjelovao u domaćim koncertima (posebno se sjećao u svoj govor na dobrotvorne večeri u statistici - Lady Rumini). Postalo je poznato o svom talentu općem sutgofu - ravnatelju škole, koji je pozvao mladog pijanista u svoj dom. General je imao kćer koji je također studirao u Hercusu. Mladi skromni Mussorgsky igrao se s četiri ruke. Podrška i odobrenje drugih izazvali su djela novog skladatelja u kojem se često pojavljuju motivi djetinjstva. Jedan od prvih dovršenih eseja je "sjećanja iz djetinjstva", za klavir, koji uključuje dvije predstave: "Dadilja i ja" i "prva kazna".

Prvi scene "s dadilje" nastao je u proljeće 1968. godine. Mussorgsky je pokazao njezin duboko održavan prijatelj skladatelju Daragoyzhskyju, a on je osvojio da nastavi s ovom velikom pothvatom. Godine 1970. pojavilo se još četiri scene, a pod općim naslovom "dječje" predstave objavljene su u St. Petersburgu u izdavačkoj kući V.Besselove. Dvije godine kasnije pojavile su se još dvije predstave, ali su objavljeni mnogo kasnije pod urednikom N.A. Rimsky-Korsakov pod općim nazivom "u zemlji" 1882. godine.

Osim ovog ciklusa, MusSorgsky je imao još jednu "dječju glazbu": "Dječji kutovi" (Scherzo za klavir), "od sjećanja iz djetinjstva" ("Nanny i ja", "prva kazna" za klavir), dječja pjesma "vrt", ah, u sedlu. "

"Dječji" ciklus je jedan od rijetkih djela Mussorgskog, koji je bio sretan što je vidio svjetlo i upoznao dobru lokaciju, ne samo od javnosti, nego i kritičare. "Izvršenje scena" Dječji "u najboljim glazbenim krugovima Petersburga nije bio kraj", napisao je V.Sasov. Čak su i retrogradni i neprijatelji već mogli osporiti talentnost i novost ovih malih veličina, ali veliki u sadržaju i vrijednosti remek-djela. "

Osnovni interes predstavlja glazbeni jezik vokalne scene "Dječji". Slijedeći temelje koje je pronađeno stvaranjem određenog karaktera, Mussorgsky obilježava metričku, harmoničnu i vokalnu osnovu, stvarajući "melodiju, činiti govor", prijenos najmanjih nijansi emocija i televizor svojih komorskih kazališta.

Na prvoj sceni dječji dojmovi Mussorgsky odrazili su se od naničkih bajki, od kojih je u svojim memoarima "ponekad nije spavao noću." Slike dvije bajke su gužve u djetetovoj glavi. Jedna "Bukka je strašna ... kao da je riječ o šumi djece koja nose, i dok je grizao svoje bijele kosti ...". A drugi je smiješan - o kromovnom kralju ("kao što će se pretvoriti u gljive", gljiva će rasti "), a kraljica kihanja (" kako kihati - staklo u Davegi! "). Sva glazba scene prožima folklorne zvučnike, stvarajući okus ruskog nevjerojatnosti. U isto vrijeme, autor vedro pokazuje percepciju magije zadužljive duše djece.

Druga igra-skica njihovog ciklusa Mussorgskog "djece". Zemljište je jednostavno: dadilja, ljuta je na guba njegovog malog ljubimca, stavlja ga u kut. Kažnjen odjel u kutu je uvrijeđen mačićem - sve je to učinio, a ne Misha. No, pritužbe jecanja intonacija, izgovaraju se u glazbi, ("nisam ništa učinio, Nyanyushka) dao Mišu: osjeća se ogorčev napad i njegova krivnja. Ali svijest njegove djece ne može se spojiti prvo u životu "kontradikcije". Pokušavajući izaći iz nevolje, počinje zadirkivati \u200b\u200bdadilju. Prigovori su zamijenjene nevaljanim, nestašnim ("i dadilja je zlo, staro ..."), ali su također čuli bilješke poniznosti. Takvo duboko psihološko razumijevanje autora vrtića je jedinstvenost glazbe ovog ciklusa.

Treća igraonica iz "dječjeg" ciklusa je tajanstvena priča s buba, koja je udarila maštu djeteta. Na kuću izgrađena od Luchoka, selo Sla Zhuk, "ogromno, crno, užasno", zujanje i kreće brkove i, zujanje, pogodi u hramu. Uplašen, dijete je pričvršćeno, malo disati ... iznenada vidi - buba bespomoćno leži na leđima, "samo krila drhtaju." - Što je to bilo s bubama? Udario sam me i pao sam! ". U glazbi s velikim duhom i emocijama, čuje se uznemireni ton promjena djece promjene: udarac i pad buba zamijenjen je strahom, tjeskobom. Ultimno pitanje pokazuje neograničeno iznenađenje dječaka ispred cijelog nerazumljivog i tajanstvenog svijeta.

Četvrta igra "dječjeg" ciklusa posvećena je skladatelju njegovih malih nećaka "Tanya i Goggy Mussorgsky" Također se naziva "uspavankom". Djevojka ukazuje na njegovu lutku "trepa", govoreći daljnje biciklom o Bukuu i sivom vuku i, osušen ritam bayanya, donosi "trepa" čarobni san o "prekrasnom otoku, gdje ni zaughty, ne posija, gdje Kruške su zamagljene, dan i noć ptice pjevaju zlatno. " Delikatna zapetljana s uspavankom, s kristalnim zvona sekundi, slajdovi poput tajanstvene vizije iz svijeta Dreamness.

Peta skica "dječjeg" ciklusa je dar Mussorgsky Sander, novorođenom sinu Cui Sasha. Mala heroina scene postavlja pred snom o pamljenoj molitvi, marljivo spomenuto u njoj i tati s mamom, braćom i starom bakom i svim astubima i ujakom i brojnim prijateljima u dvorištu "i Filtriraj i Vanka i Mitka i Petka ... ". Zanimljivo je da se raspoloženje odražava u glazbi, s onim što imena su izrečena: starješine su usredotočene i ozbiljno, ali kada je u pitanju djeca u dvorištu, ozbiljnost će nestati i arisky dječji zvučnici zvuče. Na Dunyushka "molitva" je prekinuta. Što kažeš na? Dadilja, naravno, reći će ...

Šesta scena iz "dječjeg" ciklusa je uzorak dječjeg humora, priče o malom kućnom incidentu. Lukačka mačka rasplakala je u kavez s bullfinchom, pripremljen već dajući žrtvu, a istog trenutka je zalupio njegovu djevojčicu. Njezini prsti boli, ali ona je zadovoljna: bullfin je spašen, a draga-mačka je kažnjen.

Sedmi ciklus igre "Dječji". Ovo je skica za jesting igru, skiciranje iz prirode: beba slatko skače na štapiću u blizini vikendice, zamišljajući da je on "otišao u Yukki" (okolno selo). U glazbi, komični sinkopijski ("kromarni"), ritam je prikazana za vožnju uklanjanjem, koji u najzanimljivijim mjestom ... Stumblebles i, pobijedivši nogu, užari. Majka utješi svoju Serzhinka, koja služi kao razlog smiješnog lirskog intermezzo (mali povlačenje). Konačno, zabavna Sergeink opet sjedi na njezinu štapiću i navodeći da je već "idući u Yukki", isti galop je bio u žurbi: "Gosti će biti ...".

U ovoj prekrasnoj glazbi osjetili smo topli i nježni stav skladatelja u svijet djetinjstva. Kao iskreni i poetski, t.p.Morusorgsky otkrili su svijet dječjih osjećaja, radosti i Chagrs. Teško je zamisliti više iskrenih i poetskih izvedbi tih slika! Sve to zbog toga

INNA ASTAKHOVA

Prema Krubovoj knjizi "Mussorgsky"

Moskva, izdavačka kuća 1969

Razgovarati u sebi 0