Vrste i značajke umjetnosti primitivnog društva. Skakalna slika

Primitivna umjetnost bila je početak umjetnosti svega čovječanstva i počeo se formirati u primitivnom društvu. To se dogodilo prije 150 tisuća godina.

Tada je dominirao takozvani "rani paleolitik". U ovom trenutku, apstraktno razmišljanje počinje razvijati. Oni stvaraju mekušac nakit i antropomorfne figure. Iz ljuske čine kuglice.

Prije 30 tisuća godina, era kasnog paleolitika počinje, a onda špiljska slika brzo raste. Stvorili umjetničke niti na kosti. Prije 10 tisuća godina stvaraju rock slike, u kojima se prikazuju scene ljudske vitalne aktivnosti (lov, ribolov itd.). U ovom trenutku, keramika, umjetnost tkanja, izvanredne visine doseže razvoj ukrasa.

Funkcije primitivne umjetnosti

Mnogi znanstvenici i istraživači kultura primitivnog doba raspravljaju se o tome što je glavna funkcija primitivne umjetnosti. Ali nedvosmisleno odgovoriti na ovo pitanje je teško. Prije svega, to je, naravno, ukras. Primitivni ljudi nastojali su da svoj život učini lijepom. Tada je umjetnost služila kao oznaka svog teritorija i njezinih preferencija. Također je stvorio idol za obožavanje.

Izvanredne pojave primitivne umjetnosti

Provedene su mnoge studije, a ispostavilo se da je primitivna umjetnost (tradicionalna umjetnost) imala mnogo fenomena koji zaslužuju učenje. Pronađeni su tijekom iskopavanja ili u špiljama i imaju značajan utjecaj na cijelu povijest čovječanstva.

La Ferrassi.

Ova špilja u Francuskoj je drevno parkiralište neandertalaca, iskopavanja su održani ovdje 1910-1922. Na vapnenačkim zidovima, ljudi i mostova, konji, jeleni ovdje prikazani.

El Castillo.

Španjolska špilja dio je UNESCO-ov svjetske baštine zbog činjenice da su u njemu pronađeni drevni crteži. Oni prikazuju životinje primitivnog doba, kao što su mostovi, jeleni, slonovi, konji. Također su pronašli otiske ljudskih ruku.

Tripolskaya kultura

Ovi spomenici primitivnog društva su uobičajeni u Rusiji i Ukrajini. U Galiciji se smatralo da je ova kultura "oslikana keramika", karakteristična za Ukrajinu.

Ova kultura je funkcionirala u Eneolitovoj eri, a glavne klase tadašnji stanovnici bili su poljoprivreda i stočarstvo. Ali u isto vrijeme, razvija se rad s metalom, pojavljuje se polirano kršteno oružje. Tripolls je također minirao hranu s lovom i ribolovom.

Ciklička zidana

Ovaj proizvod drevne kulture nikada nije pronašao konačno objašnjenje. To je ukupnost velikih kamenih blokova koji se isporučuju pored drugih bez ikakvog vezivnog rješenja.

Takve strukture u Krim apsorbiraju, u blizini Sredozemnog mora. Vjeruje se da su nastali u brončanom dobu i bili su umjetničko djelo ili objekt vjerskog obožavanja.

Maykop Kurgan

Ovaj drevni pokop nalazio se u gradu Maykopu. Pronašli su nekoliko kostura, s kojima je ležao blago zlato i srebro. Bulls i strelice položene u grob su izrađeni od zlata.

Svijetlo privlačenje Maykop kulture je plovila od crvene gline. Oni svjedoče o dobrom estetskom okusu kulturnih predstavnika.

Galstatat kultura

To je željezo doba. Odnosi se na razdoblje od 900 do 400. godine prije Krista. Ta je kultura predstavila Kelti, Thraniani i Iliri.

Do tog vremena Bronca je bila dobro ovladana, a stoga su pronađeni mnogi brončani proizvodi na mjestu iskopavanja. Napravljeni su proizvodi od željeza, uključujući sofisticirane dekoracije, a zamijenjeni su za proizvode iz Amber.

Zaključak

Umjetnička djela bila su figurice bronce i gline koja je učinila gospodara. Tada su stvoreni kipovi kamena. Lijepo je napravio jela od gline, prikazana je scena iz narodnog života. Svojom proizvodnjom korišten je keramički krug. Također su napravili slike na pojasevima. Mogli su vidjeti blagdane, rituale od hramova, bori se između borci. Već su tada ljudi počeli dijeliti jednostavnim i znajući, oni su razumjeli arheolozi. Ljudi su svladali obradu stakla, a to im je dalo priliku za stvaranje prekrasnih staklenih žila.

Pitanje podrijetla i bit umjetnosti je izuzetno složeno. Pronalazi dvosmislene interpretacije u znanosti:

Umjetnost je jedan od oblika znanja i mapiranja stvarnog svijeta (marksizam);

Korijeni umjetnosti ne laže u materijalnoj sferi, nego u svijesti ljudi ili ga daju "više" ("umjetnost radi umjetnosti" - idealizam);

Umjetnost je igra, besciljna aktivnost u kojoj se manifestira unutarnji višak fizičkih i duhovnih snaga (F. Shiller);

Umjetnost je igra uzrokovana biološkim položenim u čovjekovu želju za ljepotom (Spencer);

Umjetnik stvara umjetnička djela instinktivno kao pauk koji prekida web, a ne svjestan ciljeva (A.shopengauer);

Umjetnost dolazi iz religije, prije svega, iz čarobnih uvjerenja (S.lenak);

Kreativni proces omogućuje osobi da napusti stvarnost u fantastičnom svijetu i time zadovoljava seksualne i agresivne atrakcije naslijeđene od najstarijih predaka, koji se morali sakriti u civiliziranom društvu (F. NITSCHE). Kultural. Studije. Pos. // ed. N.N. Fomina, N.O. SVESCHIKOVA .- St. Petersburg: St. Petersburg State University, 2008. - C.102-107.

Svaka od ovih verzija ima vlastiti racionalno zrno, međutim, nitko od njih ne može biti prepoznat kao apsolutno. Ako razmotrimo ovaj problem u kontekstu geneze kulture u cjelini, očito je da se mnoge ideje i teorije mogu ekstrapolirati na umjetničko područje. Prema tome, refleksija, rad, rasne antropološke značajke, proces siglitizacije, komunikacije, vanzemaljskih i nadnaravnih izvora mogu djelovati kao impulsi za pojavu umjetnosti.

Podrijetlo takvog sjajnog i složenog fenomena ljudske aktivnosti, kao umjetnost, posljedica je mnogih objektivnih i subjektivnih razloga. Rođen je kao dio jedne vitalne aktivnosti i nastala u timu od osobe svojstvene potrebe za komunikacijom, prenosim svoje misli i osjećaje. Teorije porijekla umjetnosti u Dodatku 2. \\ t

Najstariji umjetnička djela poznati nam pripadaju eri kasno (gornji) paleolitik (20 - 30 tisuća godina prije Krista). Od različitih vrsta umjetničkog kreativnosti primitivnog čovjeka, arheoloških spomenika koji su izravno zadržali tragove samo vizualne umjetnosti. U doba kasnog paleolitika (Orignac i Solwer) se odmah pojavljuju sve njegove vrste. Ovo je crtež, koji je vrlo primitivna slika konture, rezana ili urezana na kamen, kost ili rog. Jednako primitivno slikanje, također ograničavaju konturu sliku na stijeni, u crnoj ili crvenoj boji, vjerojatno prst. Zemljište služi pretežno životinju (konji, lav, Rhino, jelen). Stil je strogo realan.

Želja da se shvati njegovo mjesto u okolnom svijetu čita se u onim slikama koje su nam donijele ugravirane i slikovite slike na kamen iz Burdellija, El Parnaullo, intimniku, paleolitske "Venere", slikarstva i petroglifi (slike, ogrebotine, ogrebotine ili rezanja Na kamen) špilje Lasco, Altamira, Nio, Casual Art of Sjeverna Afrika i Sahara. Okrugla skulptura predstavljena je gotovo isključivo figure žene koja je izrezana od mekog kamena, vapnenca, rjeđe od bjelokosti. Međutim, oni se provode na realan način, međutim, torzo je ponekad izduženi i visoko naglašeni znakovi spola. Ruke su uvjetovane, osoba je odsutna. Uobičajena visina skulptura je 5-10 cm. To su tzv. "Paleolitika Venera". Brojke su izrađene od čarobnog značenja: bili su povezani s kultom plodnosti, utjelovljene skrb o nastavku te vrste, o rastu i prosperitetu primitivne zajednice.

Prije otkrića 1879. godine, slike u španjolskoj pećini Altamire, plemić Marcelyino de Sautolla među etnografima i arheolozima, bio je stajalište da je primitivni čovjek lišen od sve duhovnosti i tražio je samo hranu. Međutim, već je engleski istraživač primitivnog umjetnosti Henri Breile na početku stoljeća govorio o pravom "civilizaciji kamena stoljeća", prateći evoluciju primitivne umjetnosti od najjednostavnijih spirala i otisaka prstiju na glini kroz urezane slike životinja na kostima , kamen i rog do polikromatskih (višebojni) slike u špiljama na velikim prostorima Europe i Azije.

Govoreći o primitivnoj umjetnosti, potrebno je imati na umu da je svijest primitivne osobe predstavljala neosporni sinkretan (iz grčkog. Sinkretismos - spoj) kompleks, a sva kultura razvijena u neovisne oblike postojale su u cjelini, međusobno povezani , Umjetnost, popravljajući tu mjeru društvenosti, koja je svojstvena homo sapiensu, postala je i sredstvo komunikacije među ljudima i pričvrstila svoju karakterističnu sposobnost da se dobije generaliziranu sliku svijeta u umjetničkim slikama. Poznati istraživač psihologije umjetnosti Lsvugotsky došao je do ovog zaključka: "... umjetnost ima osjećaj javne opreme, oružje društva, kroz koje uključuje intimne i najistaknutije strane našeg stvorenja u društvenom životu. ""

Nakon prvog, ali već vrlo sigurni koraci, kraj paleolitika daje sliku prekrasnog vrhunca vizualne umjetnosti. Skulptura je rijetka, ali crtež doseže istinski divno savršenstvo za svoje vrijeme. Zemljište i ovdje u ogromnom broju slučajeva su velike životinje - glavni predmet lova vremena (bizon, jelen, konj, rjeđe - mamut, Rhino, a još manje - grabežljivci). Životinje se obično prikazuju same, pripravci su malo. Izuzetno rijetka slika čovjeka i biljaka. Slikanje je predstavljeno konturama isklesanim na stijenama, obojenim bojama (crvena, crna, bijela i žuta, a crvena prevladava). Mineralne boje, pomiješane s masti i koštane srži. Često se na parkiralištima često ubire boje, čak se nalazi i boca kosti s očuvanim prahom crvenog oča. Veličine slike su obično prilično velike i dosežu do 2,5-4, pa čak i 6 m. Oni su uglavnom u dubinama špilja. Čovjek ovdje nije živio. To su bile svetišta u kojima su provedeni čarobni obredi povezani s lovom i život primitivne zajednice.

I crtanje i slikanje kasnog paleolitika razlikuju se velikim realizmom, često otkrivajući veličanstveno znanje o prirodi. Za razliku od prethodnih slika, priroda u tim crtežima puna je pokreta. Crtež nije lišen izglede. Slikarstvo ima dobru količinu volumena, a plastičnost se postiže distribucijom svjetla i tamnih tonova.

U eri mezolita, prijelaz s realne slike do stilizacije i ornamenta. Likovna kreativnost temeljito se mijenja. Mezolitičke slike najčešće su se izvode na otvorenim mjestima. Za razliku od paleolitika, osoba ima veliko mjesto u njima. Murali su multifige pripravci.

Brojke ljudi i životinja su male (rijetko dosežu 75 cm) se prenose s čvrstim siluetom, crvenom i crnom bojom. Slike su stilizirane, shematizirane, ponekad se udaljavaju gotovo do znaka. Razlog tome je činjenica da je osoba stekla sposobnost razmišljanja o čestijima, više ometaju kategorije, za prikazivanje širih i složenih fenomena. Naivna vjera na sliku "twin" oslabljenog i potreba za oznakom, porukama, pričom o događaju bio je iznesen naprijed.

Dominantni smjer u vizualnoj umjetnosti neolitika je dekorativan, dajući iznimno različite oblike i često postiže veliku umjetničku visinu.

Osoba nastoji ukrasiti sve stvari koje mu služe, čak i najistaknutije i jednostavne stvari svakodnevne uporabe, na primjer, glinena jela. Takav ukras daje ornamen (lat. Ukras - ukras) - uzorak koji se sastoji od ritmički naručenih elemenata koji su prekriveni oružjem, posuđem, odjećom.

Dekorativni znak stječe skulpturu i olakšanje.

Brončano doba karakteriziraju visoka postignuća dekorativne umjetnosti, kao i megalitske arhitekture. Od bronca u to vrijeme, borbene secere i osi, bodeže i kopija, ritualni brodovi i sve vrste dekoracija napravljene su: pričvršćivači, pojasevi, kopči, narukvice, naušnice, prstenovi, obruči, šavovi.

Sve tehnike obrade metala bile su prilično brzo: kovanje, lijevanje, jurnjavanje i graviranje. Uz pomoć ovih tehničara, svi proizvodi od bronca bili su prekriveni različitim uzorcima i slikama, stvoreni su predmeti plitke plastike. Glavni vizualni motiv ostaje životinje, od kojih svaki ima određenu magiju, simboličko značenje.

Najvažniji fenomen brončanog doba bio je megalitska arhitektura, usko povezana s vjerskim i kultnim idejama i idejama. Postoje tri vrste megalitita: Mengirs, Dolmen i Croms.

Mengira je pojedinačno, vertikalno namješteno kamenje različitih visina (od 1 do 20 m). Vjerojatno su bili predmet obožavanja kao simboli plodnosti, čuvajući pašnjake i izvore ili označili mjesto ceremonija.

Dolmen - strukture iz velikih kamenih ploča, stojeći okomito i preklapaju se na vrhu druge ploče. Bili smo grobnica članova obitelji.

Cromlechi su najznačajnije strukture antike. Oni se nalaze u kružnim kamenim pločama ili stupovima koji se ponekad preklapaju s pločama. Cromleti se nalaze oko kurikutičla ili žrtvenog kamena. To su nam prvi kultni objekti poznati. U isto vrijeme bili su i najstariji opservatorij.

Željezno doba obilježeno je daljnjim cvjetanjem dekorativne i primijenjene umjetnosti. Radovi umjetnosti ne samo služili su samo dekoracije čovjeka, oružja, konja, pribora, ali i izvršili čarobnu ulogu, izrazili su vjerske predstave ljudi. Pojavljuje se takozvani "životinjski stil".

Za razliku od prethodnog vremena, ovdje se daje slike ne-komercijalnih, ali grabežljivih životinja - Lviv, panther, tigrovi, barovi, Orlov. Veliko mjesto je bilo zauzeto fantastične životinje - griffins. Poze životinja izražavaju intenzivno stanje ili trenutke borbe.

Sve ove značajke životinjskog stila izrazile su želju da se daju, dodaju vlasnika kvalitete kvalitete svojstvenog prikazanim životinjama, kao i zaštitu od napada. U djelima dekorativnog stila, realistično u kombinaciji s dekorativnošću, styling. Međutim, visoka kompozitna vještina i izražajnost oduvijek su održavani.

Dovršavanje razgovora o primitivnoj umjetnosti, želio bih naglasiti da "primitivni" ne znači "pojednostavljeno", nisko na svojoj razini. Naprotiv, primitivni radovi uzrokuju čuđenje i divljenje. Tijekom tog razdoblja, sve glavne umjetnosti započeli su svoj razvoj: slikanje, skulptura, grafika, dekorativna i primijenjena umjetnost, arhitektura. Dva glavna pristupa slici jasno su otkrivena: realizam (slijedite prirodu) i konvenciju (jedna ili onaj ili drugoj transformaciji prirode za postizanje određenih svrha). Primitivna umjetnost, koja je postala nadaleko poznata samo u dvadesetom stoljeću, činila je snažan dojam i imao veliki utjecaj na umjetnost tog i sadašnjih sofisticiranih stoljeća.

Sve-ruska državna porezna akademija

ESEJ

Prema kulturnim studijama

na temu

Primitivna umjetnost

Izvršena: Studentska grupa NZ-103.

Shhicin L.B.

Provjereno: ____________________

Moskva 2009.

Plan

Uvod ................................................. ............................. 3.

Paleolitik. Umjetnost paleolitnog doba ..................................................4

Mezolitički. Umjetnost ere mezolitika .......................................... .. .. 8

Neolitski. Umjetnost ere neolitika ........................................... ............... 11

Glazba i kazalište primitivnog društva .................................... .15

Zaključak ................................................. ....................... ... 17

Popis referenci ............................................... ............................. 18

Uvod

Primitivna umjetnost, umjetnost doba primitivne zajednice. Primitivna umjetnost nastala je oko XXX Millenium prije Krista. kada se pojavi moderni tip čovjeka.

Primitivna (ili na drugi način, primitivna) umjetnost geografski pokriva sve kontinente, osim Antarktike, i na vrijeme - cijela era ljudskog postojanja.

Žalba primitivnih ljudi na novu aktivnost za njih je umjetnost - jedan od najvećih događaja u povijesti čovječanstva. Primitivna umjetnost odražavala su prve ideje osobe o okolišu, zahvaljujući Njemu, prošli su i prošli znanje i vještine, ljudi su se međusobno komunicirali. U duhovnoj kulturi primitivnog svijeta, umjetnost je počela igrati istu univerzalnu ulogu, koja je istaknula kamen u radnoj aktivnosti.

Pričvršćivanje rezultata iskustva rada u umjetnosti, čovjek se produbila i proširila svoje ideje o stvarnosti, obogaćena njegov duhovni svijet i sve više i više toranj nad prirodom. Pojava umjetnosti značilo je stoga veliki korak naprijed u kognitivnoj aktivnosti čovjeka. Pridonio je jačanju društvenih veza i jačanju primitivne zajednice. Neposredni uzrok umjetnosti bio je pravi potreba svakodnevnog života.

U ovom radu želim razmotriti različite faze razvoja primitivne umjetnosti, počevši od ere kasnog paleolitika.

Paleolitik. Umjetnost paleolitika ere.

Paleolitik, drevni kameni dob, prva od dvije glavne epohe kamenog stoljeća. Paleolitik - doba postojanja fosilne osobe, kao i fosilna, sada izumrle životinjske vrste. Ljudi paleolitske ere koristili su samo mrštenje kamenih alata, ne znajući kako ih polirati i proizvoditi jela od gline - keramike. Bili su angažirani u lovu i prikupljanje biljne hrane. Ribari su se počeli pojavljivati, a uzgoj i uzgoj stoke nisu bili poznati.

Prva djela primitivne umjetnosti stvorila je prije 30.000 godina, na kraju paleolitske ere. To su primitivne ljudske figure, uglavnom ženske, izrezbarene iz mamuta ili mekog kamena. Često se njihova površina obučava u produbljivanje, što znači, vjerojatno krzna odjeća.

Osim "" odjevenog "," Statuettes se nalaze nude ženske figure. To su tzv. "Venera" povezana s kultom "Dutepents". Na bokovima možete razlikovati malim salonom kao što je dressing, a ponekad i tetovaže. Zanimljive frizure figurica, ponekad prilično kompliciranih i bujnih. Oni su još uvijek vrlo daleko od stvarne sličnosti s ljudskim tijelom. Svi oni su svojstveni nekim uobičajenim značajkama: povećani kukovi, trbuh i prsa, nedostatak stopala stopala. Primitivni kipari nisu ni zanimali značajke lica. Njihov zadatak nije bio reproducirati određenu prirodu, nego u stvaranju generalizirane slike ženske majke, simbol plodnosti i skrbnika ognjišta. Muške slike u paleolitskoj eri su vrlo rijetke.

Osim žena, figure životinja izrezane iz kosti ili kamena su izvučene: konje, koze, sobovi i drugi. U istom razdoblju uključuju prve uzorke umjetničke niti (graviranje na kosti i kamen).

Najvažniji spomenici umjetnosti paleolitičkih - špiljskih slika, koji prevladavaju puni život i kretanje lik velikih životinja, koji su bili glavni objekti lova (bizon, konji, jelena, mamuta, grabežljive životinje itd.). Prve slike stijene - slika u špilji Altamire (Španjolska), koja se odnosi na oko XII tisuća prije Krista. - pronađeni su 1875. godine, a do početka Drugog svjetskog rata, u Španjolskoj i Francuskoj, bilo je oko 40 takvih "" "" "" Galerije ".

U povijesti špiljske slike, paleolitska era, stručnjaci dodjeljuju nekoliko razdoblja. U davna vremena (približno s XXX tisućama prije Krista) za umjetnička djela karakterizira jednostavnost oblika i boja. Stijene stijene su, u pravilu, konture zvijeri, napravljene od svijetle boje - crvene, crne ili žute boje, a povremeno ispunjene okruglim mrljama ili potpuno obojanim. Takve "" slike "" bili su jasno vidljivi u poluslikanju špilja, osvijetljene samo bakljima ili vatrom zadimljenom vatrom.

Ljudi kamenog doba dali su umjetnički izgled subjekata svakodnevne uporabe - kamene alate i posude iz gline, iako nije bilo praktičnih potreba. Zašto su to učinili? Na to se mogu izgraditi samo pretpostavke. Jedan od razloga za pojavu umjetnosti smatra se ljudskom potrebom za ljepotom i radošću kreativnosti, a drugi je uvjerenje u to vrijeme. Izvrsni spomenici kamenog stoljeća povezani su s uvjerenjima - napisanim bojama, kao i slikama urezanim na kamen, koji je pokrio zidove i stropove podzemnih špilja - špiljskih slika . Ljudi tog vremena vjeruju u magiju: vjerovali su da uz pomoć slika i drugih slika možete utjecati na prirodu. Na primjer, vjeruje se da je bilo potrebno pogoditi strijelu ili koplje izvučene zvijeri kako bi se osigurao uspjeh pravog lova.

Kasnije (otprilike iz XVIII i XV tisuća BC. E.) Primitivni majstori počeli su posvetiti više pozornosti detaljima. Drevni umjetnici naučili su prenijeti volumen i oblik subjekta, koristili boju različitih gustoća, promijenili zasićenost tona.

Konturna linija se promijenila: postalo je svjetlije, onda tamnije, ističući svijetle i sjene dijelove oblika, nabori kože i guste vune (na primjer, konji Mars, masivni bizonski stijeni). Prvo, životinje na crtežima izgledale su nepokretne, ali kasnije primitivni čovjek naučio je proći pokret. Životinjske figure pojavili su se na crtežima špilja, pune života: jelena trčanje u strahu panike, konji koje žure u "" letjeti galopom "" (prednje noge su pričvršćene, stražnji dio naprijed). Caban je užasan u bijesu: on skače, pretvarajući očnjake i duše. Špiljske slike imale su ritualnu destinaciju - odlazak na lov, primitivni čovjek naslikao mamut, vepar ili konja, tako da je lov bio uspješan, a rudarstvo je lako. To potvrđuje karakteristično preklapanje nekih crteža s druge strane, kao i brojne.

U XII tisućama do n. e. Špilja je stigla do svog vrhunca. Slika tog vremena prošlo je volumen, perspektivu, boje, proporcije figura, pokreta. U isto vrijeme stvorene su ogromne slikovne "platnene", koji su prekrivali svodovke dubokih špilja.

Godine 1868., u Španjolskoj, u provinciji Santander, otvoren je špilja Altamire, ulaz na koji je bio prekriven kolapsom. Gotovo deset godina kasnije, španjolski arheolog Marcelino Soutowan, bavio se iskopavanjem u ovoj pećini, otkrio je primitivne slike na zidovima i stropu. Altamira je postala prva od mnogih desetaka takvih špilja, pronađenih kasnije na području Francuske i Španjolske: La Mut, La Madeleine, Dinsa Frer, pozadina de gubo, itd. Sada, zahvaljujući ciljanoj potrazi samo u Francuskoj, oko stotinu Poznato je špilja sa slikama primitivnog vremena.

Izvanredno otkriće je napravljeno sasvim slučajno u rujnu 1940. godine. To se dogodilo na takav način da je to djeca, i prilično neprikladna, pronašla najzanimljivije špiljske slike u Europi. Špilja Lasca u Francuskoj, koja je postala još poznatija od Altamire, pronašla je četiri dječaka koji su se igrali, popeli u jamu, otvorila ispod korijena stabla pala nakon stabla oluje. Slikarstvo špiljskih spilja - slika bikova, divljih konja, reinderi, bizoni, ovnovi, medvjedi i druge životinje - najsavršeniji umjetnički rad od onih koji su stvorili muškarac u paleolitskom razdoblju. Najučinkovitije slike konja, kao što su mali tamni niske brzine steppe konji slični poni. Zanimljivo se također nalazi iznad njih je jasna volumetrijska figura krave koja je pripremila za skok kroz zamku živice ili pit. Ova špilja je sada pretvorena u dobro opremljeni muzej.

U pećini Montsepana u Francuskoj, arheolozi su pronašli kip glinenog medvjeda s tragovima udaraca kopljem. Vjerojatno, primitivni ljudi su vezali životinje sa svojim slikama: vjerovali su da će ih "ubiti" osigurati uspjeh u nadolazećem lovu. U takvim nalazima, veza između najstarijih vjerskih uvjerenja i umjetničkih aktivnosti je pratiti.

Slični spomenici su poznati i izvan Europe - u Aziji, u Sjevernoj Africi.

Upečatljiv i veliki broj tih slika i njihovu visoku umjetnost. U početku, mnogi stručnjaci su sumnjali u autentičnost špiljskih slika: činilo se da primitivni ljudi ne mogu biti tako vješti u slikanju, a nevjerojatna očuvanje slika predstavljena je ideji lažnog.

Točno vrijeme stvaranja špiljskih slika još nije uspostavljeno. Najljepše od njih su stvoreni, prema znanstvenicima, prije 20 do 10 tisuća godina. U to vrijeme većina Europe pokriva debeli sloj leda; Samo južni dio kopna ostao je pogodan za stanište. Ledenjak se polako povukao, a nakon njega se preselio na sjeverno od primitivnih lovaca. Može se pretpostaviti da je u najtežim uvjetima tog vremena sve sile osobe otišlo u borbu protiv gladi, hladne i grabežljive zvijeri. Ipak, stvorio je sjajne slike. Na zidovima špilja prikazani su deseci velikih životinja, na kojima su već znali kako loviti; Među njima su bili i oni koji će ukrotiti osoba - bikovi, konji, sjeverne jelene i druge. Špiljske slike su zadržale izgled i takve životinje, koje su kasnije potpuno izumrle: mamut i špiljski medvjedi. Primitivni umjetnici dobro znaju životinje, od kojih je ovisno o postojanju ljudi. Lagana i fleksibilna linija prenesena su na položaje i pokrete zvijeri. Šarene akorde - crno, crveno, bijelo, žuto - proizvode šarmantni dojam. Mineralne boje pomiješane s vodom, životinjskim mastima i biljkama sok je učinila bojom špiljskih slika posebno svijetla. Da bi stvorili takve velike i savršene radove, onda, kao sada, bilo je potrebno učiti. Moguće je da se šljunak s ogrebanim slikama ogrebala na njima, pronađena u špiljama, bili su studije "umjetničkih škola" od kamenog doba.

Upečatljiva vitalnost mnogih paleolitskih slika životinja posljedica je osobitosti radne prakse i svjetske percepcije paleolitske osobe. Točnost i oštrina njezinih zapažanja određena je svakodnevnim radnom iskustvima lovaca, cijeli život i dobrobit od kojih je ovisio o znanju životinja, da ih prate od sposobnosti. Uz svu svoju vitalnu ekspresivnost, umjetnost paleolitika je, međutim, u punom primitivnom, djetetu. Nije znala generalizaciju, prijenos prostora, sastav u našem smislu te riječi. U velikoj mjeri temelj paleolitske umjetnosti bio je odraz prirode u životu, personaliziranim slikama primitivne mitologije, spiritualizacije prirodnih fenomena, naglasak njihovih ljudskih kvaliteta. Većina spomenika paleolitske umjetnosti povezan je s primitivnim kultom plodnosti i lovačkih obreda.

U budućnosti, špiljske slike su izgubile živost, spoj; Povećala se stilizacija (generalizacija i shematizacija objekata). U posljednjem razdoblju uopće nedostaju realistične slike. Paleolitska slika se vratila tamo gdje je počela: na zidovima špilje, točkice, nejasne shematskih znakova, pojavile su se slučajne shematske znakove.

Uz špiljske slike i crteže u to vrijeme proizvedene su razne skulpture kostiju i kamena. Oni su napravljeni koristeći primitivne instrumente, a ovaj je rad zahtijevao iznimno strpljenje. Stvaranje skulptura, bez sumnje, također je bila povezana s primitivnim uvjerenjima.

U kasnom palayolitisu postoje i rutine arhitekture. Paleolitički stanovi, očito, bili su niski, dubinski oko trećine do zemlje zgrada u obliku kupole, ponekad s dugim ulazima u obliku tune. Ponekad su se kosti velikih životinja koristile kao građevinski materijal.

Mezolitički. Umjetnost ere mezolitika.

Mesolith, era kamenog stoljeća, prijelazni između paleolitika i neolitika. Za mezolitičke kulture mnogih teritorija karakteriziraju minijaturni kameni alati - mikrolita. Smiješno trljanje oružja iz kamena - osi, Texa, Kirk, kao i alati iz kostiju i rogova - Kopiraj vrhovi, harpuni, ribolov kuke, otok, kirk, itd. Luk i strelice, razne uređaje za ribolov i lov za Morska zvijer (konzumirana Chelny, Networks). Zdjele su se uglavnom pojavljivala tijekom prijelaza s mezolita na neolitika.

U doba mezolita, ili srednje kamene dob (XII-VIII Millennium BC), klimatski uvjeti na planeti promijenili su se. Neke životinje na kojima su love, nestale; Došli su zamijeniti druge. Ribarstvo su se počele razvijati. Ljudi su stvorili nove vrste radne instrumente, oružje (luk i strijele), ukroćeno psa. Sve te promjene, naravno, utjecale su na svijest primitivne osobe, koja se odražavala u umjetnosti.

Najživlji uzorci slikanja srednjeg kamena, ili mezolita, su rock slike na istočnoj i južnoj obali Pireneanskog poluotoka, u Španjolskoj. Oni se ne nalaze u mračnoj teškoj dubini špilja, ali u malim kamenim nišama i šporedima. Trenutno je poznato oko 40 takvih mjesta, uključujući najmanje 70 zasebnih skupina slika.

Ovi murali se razlikuju od slika karakterističnih za paleolitik. Veliki crteži, gdje su životinje predstavljene u prirodnoj vrijednosti, promijenjena minijatura: na primjer, duljina minapeidnih nosonova prikazanih u šljibima - oko 14 cm, a visina likova ljudi - u prosjeku samo 5-10 cm. Ali utječu na pojedinosti pripravaka i broj znakova: ponekad stotine ljudskih i životinjskih slika. Ljudske figure su vrlo uvjetni, oni su vjerojatniji simboli koji služe kako bi prikazali masovne scene. Primitivni umjetnik oslobodio je oblike od svega sa stajalištem sekundarnog, što bi boli prenositi i percipirati složene poza, djelovanje, samu bit onoga što se događa. Osoba za njega je, prije svega, utjelovljeno kretanje.

"" Umjetnici "koriste se, u pravilu, crnu ili crvenu boju. Ponekad su koristili obje boje: na primjer, obojali su vrh tijela crvenog čovjeka, noge - crno. Osim raznih nijansa crvene boje, prigoda je korištena bijela, a proteini jaja su poslužili kao uporno vezivo, krv i migra.

Karakteristično obilježje rock umjetnosti je neobičan prijenos pojedinih dijelova ljudskog tijela. Pretjerano dug i uski torzo, s pogledom na ravnu ili blago zakrivljenu šipku; kao što bi se presresti u struku; Noge nerazmjerno masivne, s konvekvim teladima; Glava je velika i okrugla, s pažljivo reproduciranih predmeta glave.

Prije fokusa drevnog "umjetnika" bili su životinje na kojima je lovio, sada - figure ljudi prikazanih u brzom pokretu. Ako špiljski paleolitički crteži predstavljaju odvojene, ne srodne oblike, zatim višefigure pripravke i prizore koji jasno reproduciraju različita razdoblja života lovaca vremena u stjenovitoj slici mezolitika.

Ljudi prikazani na pozadini svijetlih sivih litica puni su brze energije. Njihove gole figure opisane su elegantnom jasnoćom. Pravi vještina "umjetnici" ovog razdoblja dostigli su u grupnim slikama. U tome, oni značajno premašuju špilju "slikari". Multifigure kompozicije pojavljuju se u stjenovitim slikarstvu, uglavnom narativima: svaka slika je doista priča u bojama.

Remek-djelo stjenovitog vizualnog umjetnosti mezolitskog razdoblja može se nazvati crtežom u ganskom klisuru (španjolska pokrajina Castellon). Na njemu - dvije crvene figure strijelaca ljubljenja u planinskom kozu, koji skače odozgo. Poze ljudi je vrlo izražajna: stoje, naslonjene na koljeno jedne noge, rastežući natrag i naginjući torzo prema životinji.

Posebno obilježje stijene ovog razdoblja je da ljudi zauzimaju središnje mjesto. Tim lovaca postaje glavni glumci umjetničke priče.

Središnje mjesto u stijenskom slikanju okupiralo je scene lova, u kojima su lovci i životinje povezani s snažno razvijanjem učinka. Lovci idu uz stazu ili slijedi plijen, tužb koji ga dolazi u nju, oni primjenjuju posljednji fatalni udarac ili iznenađeni iz ljutu ranjene životinje.

U živim i izražajnim slikama, suočavamo se s poviješću života primitivnog čovjeka od doba kamena doba, rekao je on u mućni bolovi. Ipak, glavno zanimanje ljudi bio je lov na divlje životinje. Luk - glavni izum ovog razdoblja kamenog doba - postao je glavno oružje. U prvom planu crteža, lovac je uvijek opisan naoružan luk. U isto vrijeme, ljudi nikada nisu prestali koristiti i bacati pikado. Gomile takvih strelica zajedno s drhtavim, punim strijelama, mogu se vidjeti u rukama lovaca i ratnika. Lov je sudjelovao i psi pripitomljeni u to vrijeme.

Brojke su očuvane na različitim tehnikama lova: praćenje, ulova, itd. Drevni "" lovci "" naglasili su da je lov opasna i teška stvar. Na jednom od crteža prikazan je kao bijesan bik, vjerojatno lako ranjen strelicama, prolazi na trčanje lovci.

Skatalna slika omogućuje vam da zamislite kako je primitivna osoba izgledala. Ljudi u slikama su prikazani, u pravilu, goli. Samo povremeno su kratki, iznad koljena, hlače. S posebnom pažnjom, rubovima ili kabelima na pojasu i koljena su nacrtana. Zanimljivi razne frizure muškaraca; Ponekad su njihove glave ukrašene perja, zaglavljene u kosi. Na žene - dugo, nalik na zvonku; Dojke su nužno gole. Slike žena rijetko se nalaze: obično su statične i beživotne.

Skatalna slika također govori o dramatičnim epizodama vojnih sukoba između plemena. Na crtežima, slika borbe je česta: žestoke kontrakcije koje bježe od procesuiranja ratnika.

Jedan od velikih pripravaka u kanalu bitke iznenađujuće istinito opisuje bitku antičkih ljudi. Jedna skupina ratnika naoružanih lukom i strijelama, druga: desno - napadači, lijevo - obrano. Napadači su nezaustavljivo žuriti naprijed, shokirajući svoje neprijatelje oblačnim strelicama od čvrsto rastegnutih luka. Među optuženicima vidljivi su ranjeni, pogođeni strijelom koji pate od boli, ali ne odustaju od neprijatelja. U prvom planu, odvajanje četiri strijelaca s očajnom upornomom ograničava na neprijateljske napada.

U raspoloženju Mall Religija (Ganali Gorge) preživjeti sa scenom vojnog plesa preživio je. Pet golih ratnika bježe svaki drugi lanac. Njihova tijela jednako su nagnute naprijed. Svi drže u jednoj ruci snop strelica, u drugoj - luk, koji je podigao prema gore.

Neolitski. Umjetnost neolitika ere.

Neolitika, nova kameno doba, era kasnijeg kamenog stoljeća, karakteriziran uporabom isključivo silicijevog, kostiju i kamenih alata (uključujući te tehnike piljenja, bušenja i brušenja) i, u pravilu, široko rasprostranjeni sula , Pištolji nezaposlenosti neolitika ere su završna faza razvoja kamenih topova, a zatim zamijenjeni proizvodima iz metala pojavljuju se u povećanim količinama. Prema kulturnim i ekonomskim znakovima, kultura neolitika dezintegrira u dvije skupine:

poljoprivrednici i uzgajivači stoke,

razvijeni lovci i ribari.

Topljenje ledenjaka u neolitiku, ili novi kameni dob, doveo je do pokreta naroda koji su počeli riješiti nove prostore. Povećana među-zabranjena borba za posjedovanje najpovoljnijih lovišta, za oduzimanje novih zemljišta. U doba neolitika, čovjek je prijetio najgorim opasnostima - drugoj osobi. Nova naselja nastala na otocima u zrakama rijeka, na malim brežuljkama, tj. U mjestima zaštićenim od naglog napada.

Smanjenje stijene u neolitičko doba postaje sve shematski i uvjetni: slike se samo neznatno nalikuju osobi ili životinji. Ovaj fenomen je karakterističan za različita područja svijeta. Takvi, na primjer, pronađeni na području Norveške stijene, medvjeda, kitova i pečata, dosežući osam metara. Osim sheme, oni se odlikuju nemar. Uz stilizirane obrasce ljudi i životinja, postoje različiti geometrijski oblici (krugovi, pravokutnici, rajne i spirale, itd.), Slike oružja (osi i bodeži) i vozila (brodovi i brodovi). Reprodukcija divljih životinja se kreće u pozadinu.

Casual Art je postojao u svim dijelovima svijeta, ali nigdje je bio tako raširen kao u Africi. Izrezati, srušene i pisane slike nalaze se na velikim prostorima - iz Mauritanije do Etiopije i iz Gibraltara do rta dobre nade. Za razliku od europske umjetnosti, afrička stijena nije isključivo prapovijesna. Njegov razvoj može se pratiti od približno VIII-VI Millennium Bc. e. Do naših dana. Prve stijene pronađene su 1847-1850. U Sjevernoj Africi i pustinji Sahara (Tassilin-Agere, Timbe, Fetzan, itd.)

Tijekom razdoblja novog kamenog stoljeća, špiljska slika se kreće u pozadinu, ustupajući mjesto prvenstvu skulpture - kipova gline. Počelo je više ili manje masovnu proizvodnju istog tipa proizvoda, posebno kiparske slike životinja i ljudi, osobito žena. Arheolozi ih nalaze u velikom prostoru: od Mediterana do Bajkala.

Prijelaz iz lova poljoprivrede i stočarstva doprinijeli su razvoju novih trendova u umjetnosti. Više nego prije, dekorativni i ukrasni smjer razvijen već u paleolitiju (ukras kućanskih predmeta, stanova, odjeće). U eri neolitika i eneolita, a dijelom u brončanom dobu u drevnim plemenima Egipta, Indije, prednje, male i središnje Azije, Kina se distribuira u umjetnosti, u mnogim aspektima povezanim s poljoprivrednim mitologijom: oslikana keramika s ukrasom ( U regiji Dunav-Dneprovsk u Kini - kompleksno curvilinear uglavnom spiralno; u središnjoj Aziji, Iran, Indiji, Mezopotamiji, Palestini i Egiptu - ravnim geometrijskim obrascima, često u kombinaciji s životinjskim slikama i stiliziranim ljudskim slikama).

Iza kamenog doba slijedio je broncu (dobio je ime iz rasprostranjene legure metala - bronca). Brončana era počela je u zapadnoj Europi relativno kasno, prije četiri tisuće godina. Bronca je bila mnogo lakše nositi se, a ne kamen, može biti bačen u obliku i mljevenje. Stoga su u brončanom dobu napravljene sve vrste predmeta, bogato ukrašeni ukrasima i posjeduju visoku umjetničku vrijednost. Ukrasne ukrase uglavnom se sastojale iz krugova, spirale, valovitih linija i sličnih motiva. Posebna pozornost posvećena je ukrasima - bila su velika veličina i odmah je požurio u oči.

Uz dekorativne ornamenike, mnoga poljoprivredna plemena postojala je vitalnu skulpturu. Arhitektura neolitika i eneolita predstavljena je arhitekturom naselja Zajednice (višesobnih sirovina središnje Azije i dvije frekvencije, stanovi tripolijevne kulture s okvirom baze s šipke i globalnog kata, itd.).

U III-II tisućama do n. e. Bilo je neobične, ogromne veličine struktura od kamenih blokova, mobiliziranih svojim izgledom također primitivna uvjerenja - megaliti (iz Grčke. Megas - "Big" i "Lithos" - "kamen"). Megalitički objekti uključuju mengirore - okomito stojeće kamenje s visinom od više od dva metra. Na poluotoku Brittany u Francuskoj, polja tzv. Ispružena na cijelim kilometarima. Mengirov. Na jeziku Kelta, kasnije stanovnici poluotoka, naziv ovih kamenih stupova visina u nekoliko metara znači "dugačak kamen". Druge konstrukcije su sačuvane - Dolmen - nekoliko kamenja u zemlji, blokiran kamenom pločom, izvorno posluženom za ukop. Cromlenechs su također povezani s megalitima - složenim zgradama u obliku kružnih ograda promjera do sto metara od ogromnih kamenih blokova. Megalite su bili rašireni: nalaze se u zapadnoj Europi, Sjevernoj Africi, u Kavkazu i na drugim dijelovima svijeta. Sam, Francuska je pronađena oko četiri tisuće.

Brojni menzijski i Dolmen bili su smješteni na mjestima koja su poštovala sveto. Pogotovo poznate su ruševine takvog svetišta - Cromleha u Engleskoj u blizini grada Salisbury - t. N. Stonehenge.(II tisuća do n. . Stonehenge je izgrađen od sto dvadeset kamenih blokova težine do sedam tona, a promjera je trideset metara. Znatiželjno je da su se planine zaustavile u Južnom Walesu, odakle je trebala dostaviti građevinski materijal za ovu konstrukciju, dvije stotine osamdeset kilometara od Stonehengea. Međutim, moderni geolozi vjeruju da kameni blokovi udaraju u susjedstvo Stonehenge s ledenjacima s različitih mjesta. Pretpostavlja se da se sunce tamo obožava.

Na plemenima koji su sačuvali životni stil ribolova i lova (lovci za šumsku i ribare sjeverne Europe i Azije, od Norveške i Karelije na zapadu na Kolimu na istoku), bilo je drevnih motiva, a realni umjetnički oblici naslijeđeni od paleolitika. To su stijene, životinjske figure iz gline, stabla i rogova (na primjer, pronalazi u Gorbunovsky Pearmaru i oleneostrovsky ukopanom tlu). Stijene ere neolitika i kasne bronce također su stvorene u središnjoj Aziji (Baba Sai) iu kavkazu (Kobustust). U stepama istočne Europe i Azije, stočarske plemenje stvorene na kraju brončanog i ranog željeza stoljeća takozvani životinjski stil. Kulturne veze s drevnom Grčkom, zemlje drevnog istoka i Kine pridonijeli su pojavu novih parcela, slika i vizualnih sredstava u umjetničkoj kulturi plemena južne Euroazije. Kasniju faze primitivne umjetnosti povezane su s rastom produktivnih sila, razvojem podjele rada u razdoblju lansirane razgradnje primitivnog položaja i početka formiranja klase društva. Bogata i raznovrsna umjetnost organski povezana s oblicima primitivne umjetnosti nastavila je postojati do 19-20 stoljeća. Narodi, uglavnom očuvani primitivni odnosi (Australija, Oceanija i Južna Amerika, Nasele Afrike).

Umjetnost kamenog stoljeća imala je ogromnu pozitivnu vrijednost za povijest drevnog čovječanstva. Učvršćivanje u vidljivim slikama njihovog životnog iskustva i svjetovnost, primitivni čovjek se produbio i proširio ideje o stvarnosti, obogaćena njegov duhovni svijet.

Glazba i kazalište primitivnog društva.

Teško nam je zamisliti glazbu primitivnih ljudi. Uostalom, onda još nema pisanja, a nitko nije znao snimiti riječi pjesama ili njihovu glazbu. Možemo dobiti najčešći ideju o ovoj glazbi na očuvanim stazama života ljudi onih dalekih vremena (na primjer, rock i špiljskih crteža), a dio opažanja o životu nekih modernih naroda koji zadržavaju primitivan način života. Dakle, saznajemo da je u zoru ljudskog društva glazba igrala važnu ulogu u životu ljudi.

Majka, pjevanje, uputila djecu; Ratnici se nadahnuli prije bitke i uplašene neprijatelje militantnih pjesama - razmaku; Pastiri su bili brze riječi s dugim riječima; A kad su se ljudi okupili za bilo koji posao, dimenzionalni povici su im pomogli da kombiniraju napore i lakše se nositi s radom. Kada je bilo koja primitivna zajednica umrla, njegovi su voljeni izrazili svoju tugu u pjesmama koje plače. Tako su nastali drevni oblici glazbene umjetnosti: uspavanke, vojni, pastir, radne pjesme, pokop plače. Ovi drevni oblici nastavili su se razvijati i sačuvati čak iu našim danima, iako su se, naravno, mnogo promijenili. Uostalom, glazbena umjetnost se kontinuirano razvija, poput samog ljudskog društva, odražavajući sve razne ljudske osjećaje i misli, njegov stav prema okolnom životu. Ovo je glavna značajka ove umjetnosti.

Glazba je uključena u primitivne ljude kao nezamjenjivu komponentu. Bila je neodvojiva od pjesama pjesama, od pokreta, od plesa. U igrama primitivnih ljudi, oni su spojeni u jedan komad različitih vrsta umjetnosti - poezije, glazbe, plesa, kazališne akcije, koja se naknadno promijenila i počela se razvijati samostalno. Takvu nenamjerna (sinkretna) umjetnost, slična, radije, igra, sačuvana je i danas na plemenima koji žive u uvjetima primitivnog sustava.

U drevnoj glazbi bilo je mnogo imitacija zvukova okolnog života. Postupno, ljudi su naučili uzeti glazbene zvukove iz ogromnog broja zvukova i buke, naučili su ostvariti svoj omjer u visini i trajanju, njihovu povezanost samih.

Ritam prije drugih glazbenih elemenata razvijen je u primitivnoj glazbenoj umjetnosti. I ne postoji ništa iznenađujuće, jer je ritam postavljen u samoj prirodi čovjeka. Primitivna glazba pomogla je ljudima da pronađu ritam na poslu. Melodično monotono i jednostavno, ova glazba je u isto vrijeme bila iznenađujuće složena i raznolika u ritmičkom stavu. Pjevači su naglasili ritam udara u rukama ili hranjenjem: ovo je najstariji oblik pjevanja s pratnjom.

U primitivnom društvu osoba je u potpunosti ovisila o nejasnim silama prirode. Promjena godišnjih doba, neočekivane hladne, požare, kostime stoke, bradavice, bolesti - sve je pripisano nadnaravne sile koje je bilo potrebno ići na sebe. Jedno od najvažnijih načina postizanja uspjeha u kojem se smatralo pitanjem, prema idejama drevne, magije (magic). Sastojao se da je pred nekim procesom rada odigrao Mimička scena, koja je prikazala uspješnu provedbu ovog procesa. Tako rođene ritualne igre.

Sudionici u ritualnim igrama koristili su prilično komplicirano mantomame, prateći njezine pjesme, glazbu, ples. Činilo se da je sve to bila čarobna moć. Dakle, u ranim ritualima, neki su elementi modernog kazališta čuvani i spojili. Ritualne igre uvijek su povezane s oblicima farme, koji se razvijaju od nikoga od ljudi. Plemena koji su minirali lov na hranu i ribolov igrali su cijeli lovački pogledi. Sudionici su bili podijeljeni u dvije skupine. Oni koji su prikazali "plijen" ukrašeni su ptičjim perja, očnjacima, stavili na životinjske kože, životinjske maske ili naslikali tijelo i lice. Igra se sastojala od praćenja scena, progona i ubijanja rudarstva. Tada su svi sudionici izveli ples pod zvukovima tamburine ili bubnja, prateći ratne krikove i pjevanje.

Poljoprivredni narodi Mimic igara bili su dio blagdana vezanih uz proljeće - s oživljavanjem prirode, s početkom rada sjetva, u jesen - s žetvom, fadring prirodom. Stoga većina poljoprivrednih obreda prikazuje "rođenje" i "umiranje" božanskog - zaštitnika prirode, proslavu svijetlih sila života nad mračnim silama smrti. Na tim blagdanima, žalost i tuga zamijenjena je radošću, veselim, šalama. Neke su značajke takvih igara sačuvane u kasnijim zapadnim europskim karnevalima.

Zaključak.

Povijest primitivne umjetnosti uključuje problem porijekla umjetnosti i razmatra faze svog razvoja za nekoliko desetaka tisućljeća od najstarijih umjetničkih djela paleolitske ere. Drugim riječima, to je povijest razdoblja pripreme u razvoju umjetnosti. Jednom kad nazovemo umjetničku kreativnost, još nije bio neovisni pogled na profesionalni rad. Za razliku od umjetnosti doba civilizacije, primitivna umjetnost nije autonomna regija u području kulture. U primitivnom društvu, umjetničke aktivnosti usko su isprepletene sa svim postojećim oblicima kulture: mitologiju, religiju. S njima, ona postoji u ne-povijesnom jedinstvu, formirajući ono što se zove primitivni kulturni kompleks.

U primitivnom društvu nisu sve vrste duhovnih aktivnosti povezane s umjetnošću i izražavaju se kroz umjetnost. U ovoj fazi razvoja, umjetnost je isti multivalni instrument duhovne kulture, koji je za rad primitivnog čovjeka bio istaknuti kamen - univerzalni instrument koji se koristi u svim slučajevima njegova života.

U primitivnoj umjetnosti razvijene su prve ideje o okolnom svijetu. Oni doprinose konsolidaciji i prijenosu primarnih znanja i vještina, su sredstvo komunikacije među ljudima. Rad koji pretvara materijalni svijet postao je sredstvo ciljane ljudske borbe s netaknutom prirodom. Umjetnost, sustav naručivanja ideja o svjetskom okruženju, koji reguliraju i vodeći društveni i mentalni procesi, služili su kao sredstvo za borbu protiv kaosa u osobi i ljudskom društvu.

Trenutak ljudske privlačnosti na ovu novu vrstu aktivnosti, koju možemo konvencionalno i možemo nazvati umjetničku kreativnost, može se smatrati najvećim otkrićem, možda koji nema jednak u povijesti u smislu mogućnosti koje su u njemu.

Bibliografija

1. Alekseev V. P., Pershitz A. I. Povijest primitivnog društva. M., 1999.

2. Big sovjetska enciklopedija. U 30 tona / ed. A. M. Prokhorov. 3. ed. M., 1970-1978.

T. 16. Mözia - Morshansk. M., 1974. str. 8.

T. 17. Morshin - Nikish. M., 1974. P. 472.

T. 19. Otomi je gipsa. M., 1975. P. 355.

3. Mirimanov V. B. Primitivna i tradicionalna umjetnost. M., 1973.

4. Tillor E. B. Primitivna kultura. M., 1989.

1. Primitivan umjetnost (3)

   Esej \u003e\u003e Povijest

   Primarna silueta. Primjeri prvih radova primitivan umjetnost Postoje shematski konturni crteži životinje ... Breiler A. Zapad - domovinu Velike plitke umjetnost // Primitivan umjetnost, - Novosibirsk, 1971. Bedernik R. Tumačenje podataka ...

2. Primitivan Kultura kao povijesni tip

   Sažetak \u003e\u003e Kultura i umjetnost

   Totemizam, animizam, magija) 3.1 Primitivan umjetnost Primitivan umjetnost – umjetnost Epohe primitivan društva. Nastao je u kasnijem paleolith ... u netaknutoj primitivan Život. Primitivan umjetnost - samo dio primitivan Kulture gdje ...

3. Značajke formiranja i razvoja primitivan umjetnost

   Sažetak \u003e\u003e Kultura i umjetnost

   26. Značajke formiranja i razvoja primitivan umjetnost Značajka primitivan

Pošaljite dobro djelo u bazu znanja je jednostavna. Koristite obrazac ispod

Učenici, diplomirani studenti, mladi znanstvenici koji koriste bazu znanja u studijima i radu bit će vam vrlo zahvalni.

Objavljeno na http://www.llbest.ru/

Autonomna neprofitna organizacija visokog stručnog obrazovanja

disciplina: povijest kulture

na temu: nastanak i rani oblici umjetnosti

Izvedena:

Durneva Irina Vladimirovna

Moskva, 2012

Uvod

4. Otvaranje Altamire

5. Špilja slika

6. Neolitska revolucija

7. Bakar i brončano doba

Zaključak

Uvod

Kroz povijest, ljudi i umjetnost su neraskidivo povezani. Svijest o osobu odražava se u kamenim figurama, u značajkama arhitektonskih spomenika. Ljudske kvalitete i osjećaji zarobljeni su u djelima slikarstva, skulpturalnih skupina. Problemi postojanja, religije, svjetonazor odrazili su se u umjetnička djela.

Pomoć u znanju svijeta kroz emocionalnu percepciju toga, širenje horizonta, buđenje kreativnih sila, formiranje duhovnog izgleda osobe - funkcije umjetnosti. Trenutak ljudske privlačnosti umjetničkoj kreativnosti, možda je najveće otkriće koje nema jednake u povijesti u sposobnosti da ima mogućnosti koje su položene. Umjetnost ne postoji izvan vremena i društva, u svom sadržaju je društveno i neraskidivo povezano s nacionalnom tradicijom i erom.

Sovjetski psiholog L.S. Vygotsky je napisao: "Umjetnost je društvena u nama - postoji javna oprema osjećaja, oružje društva, uz pomoć koje uključuje najintimnije i najodvidljiveje stranke našeg stvorenja u krugu društvenog života."

Umjetnik, promišljanje, na svoj način rješavanja tajne Postanka, uz pomoć sustava umjetničkih slika, pokušava prenijeti svoju globalnost, uključujući nas u složeni proces samospoznaje, prisiljavajući ne samo naše oči, Mozak, ali i mašta, mobiliziranje naših duhovnih snaga na posao.

Povijest umjetnosti u povijesti čovječanstva je složena slika razvoja raznih nacionalnih škola, trendova, stilova, međusobno prodora oblika i tradicija koje ne poznaju privremene i geografske granice, tako da je u stepenicama pravoslavnih crkava Bogatstvo dekor nije niže od uzoraka francuskog baroka, geometrijske linije su pratiti. Egipatske piramide, i ruske ikone nas gledaju kroz oči lica napisanog četkom bizantskog umjetnika.

U mom radu, želio bih pokazati što su najstarije faze razvoja umjetnosti i kao osoba, mijenjajući, radili novi, nešto osim prethodnog.

1. Podrijetlo umjetnosti i njegove značajke ranih oblika

Podrijetlo umjetnosti idu u duboku antiku. Problem porijekla umjetnosti tijekom stoljeća brine najbolje filozofske umove, ali ne previše poznatog o umjetničkim aktivnostima čovječanstva u ranim fazama razvoja. Brojna djela vizualne umjetnosti (stjenovite slike, skulpturalne slike kamena i kostiju) pojavili su se mnogo ranije nego što je formirana svjesna izvedba osobe o umjetničkom radu.

Podrijetlo umjetnosti datira iz primitivnog doba, kada je osoba prvi put pokušala odražavati svoje ideje o svijetu širom svijeta, što je doprinijelo konsolidaciji i prijenosu znanja i vještina, pojavu drugog oblika komunikacije među ljudima. Prema arheolozima, već je oko 35-10 tisuća na n u eri paleolitika (stoljeće). e., postojale su osnovne vrste likovnih umjetnosti (skulptura, slikanje, grafiku).

Treba napomenuti da je u primitivnom društvu umjetnička aktivnost osobe neraskidivo povezana sa svim postojećim oblicima duhovne i materijalne kulture: mitologiju, religiju, kućni ulaz.

Umjetnička, duhovna kultura postoji u bliskom jedinstvu s materijalom, formirajući primitivni sinkretanski, odnosno jedan, jedan, kulturni kompleks, koji će samo šest mjeseci kampanje na neovisnim sferama kulture: religija, umjetnost (u svim raznolikosti njegovih oblika) , Sport, znanost.

Slike koje se reproduciraju rukom primitivne osobe su veza jednog lanca umjetničkog i vjerskog kazališnog magičnog čina, odražavajući sintezu materijala i duhovne kulture osobe daleka ere. Rani crteži su primitivni; To je konturna slika životinjskih glava, otisaka ljudskih ruku, valovitih linija, zdrobljenih u sirovoj glini s prstima (tzv "tjestenina"). Kasnije slike paleolitske ere su životinjski crteži tog vremena (jeleni, konji, bizoni, mamuti), napravljeni na zidovima i stropovima špilja. Najstarije životinjske figurice razlikuju se u točnoj slici, život je detaljno prisilio lovčevu osobu kako bi proučavali karakter životinje, njegove navike. To je znanje bilo praktično. Ista osoba se nije znala, tako da su skulpturalne slike osobe vrlo skicirane, uvjetovane. Takva je primitivna "Venera" (Venera iz Villendorfa), najjednostavnije ženske figure s nerazmjernim udovima, hipertrofira majčinske osobine i nedostatak ljudskog lica. Ispravljanje pojedinačnih stavki, osoba još nije pokrila cjelokupnu sliku svijeta i nije shvatila njegovo mjesto u njemu.

Slikovite slike mezolitičke pore (srednja kamena era) 10-6 tisuća do n. e., postao je šareniji. Pojavili su se multificijske kompozicije, odražavajući dinamičke scene lova, bitaka između plemena, kućanskih aktivnosti. Osoba čini prve pokušaje otkrivanja odnosa svemira, ovladati općim obrascima života.

Neolitika (novo kameno stoljeće), 6-2 tisuća do n. e., obogatili su vizualnu umjetnost stvaranjem djela monumentalne antropomorfne (ljudske) skulpture, na primjer, takozvane "kamene žene" sjeverne regije Crnog mora.

Karakteristična značajka neolitske kulture je širenje plitkih plastike, umjetničkih obrta, koji je obilježio početak dekorativne umjetnosti.

U eri bronce, oko 2 tisuće godina prije Krista. e. Arhitektura koja se zove megalitic (tj. Arhitektura velikih kamenja je prevladava (tj. Arhitektura velikih kamenja: od grčkih korijena "Meg" je veliki i "osvijetljeni" - kamen). Megalitski objekti uključuju: Mengira, Dolmen, Cromlekhi. Pojava ih je povezana s razvojem vjerskih reprezentacija. Kameni stupovi - Mengira - visina do 20 m. (Nalazi se u Bretany, Francuska, Transcaucasia, Armenija) nose obilježja arhitekture i skulpture.

2. arheolozi su prvi pronašli djela primitivne umjetnosti

Radovi primitivne umjetnosti mogu se podijeliti u dvije velike skupine:

1) kotrljanje i špiljska slikanje i graviranje;

2) mala djela umjetnosti kamena, kostiju, rogova.

U sredini XIX stoljeća, brojna otkrića bila je moguće zahvaljujući razvoju znanstvene arheologije. Gotovo u svim krajevima zemlje, arheolozi su otkrili i otkrili žarišta materijalne kulture: parkiralište špiljskog čovjeka, kamena i koštane alate rada i lov - koplja, rezani, iglici, strugači. Na mnogim parkiralištima pronađeno je stavke koje se ne mogu nazvati inače kao umjetnička djela: siluete životinja, uzoraka i tajanstvenih znakova, isklesan na kriška rogovi jelena, na kostim pločama i kamenim pločama, čudne ljudske figure od kamena i kostiju, crteži, niti i reljefa na stijenama. U tajnim špiljama, gdje su arheolozi prodrli s poteškoćama, na dodir, ponekad se popeli - kroz podzemne rijeke, dogodilo se da otkrije cijele "muzeje" primitivnog slikarstva i skulpture.

3. Prva umjetnička djela

Najstarije radovi gornje paleolitske plastike odnose se na 25 tisućljeća prije Krista. e.

U opsežnom području od Sibira do zapadne Europe, ženske figurice koje su donijele pretežno od bjelokosti (mamutskih očnjaka) podijeljeni su ovoj eri (mamutske očnjake), tzv paleolitske Venere. Ove slike žena i dalje su vrlo daleko od stvarne sličnosti s ljudskim tijelom. Ali velike grudi i bujne kukove ne ostavljaju sumnju da su to žene. Primitivni kipari nisu zanimali lica. Njihov zadatak nije bio reproducirati određenu prirodu, nego stvoriti generaliziranu sliku ženske majke, simbol plodnosti i skrbnika ognjišta. Mnogi od njih su dobro polirani, to ukazuje da su često uzeli u ruci. Najvjerojatnije su ove brojke povezane s kultom plodnosti. Bilo kako bilo, želja za stvaranjem izražajnog oblika, pokušaji umjetničke obrade materijala čine ga upravo u tim stvarima kako bi vidjeli prva umjetnička djela.

4. Otvaranje Altamire

Ljudi su uvijek pokušali ponovno stvoriti pouzdanu sliku o podrijetlu ljudske rase. Isprva se povijest čovjekovog porijekla temeljila na mitovima i vjerskim uvjerenjima. Razvoj racionalnog razmišljanja u XVII. Stoljeću zahtijevao je drugi, na temelju logike brzo razvijenih prirodnih znanosti, pristup ovom problemu. Tradicionalne ideje prestale su zadovoljiti filozofera odgojitelja. Charles Darwin u svom temeljnom radu "Podrijetlo vrsta" (1859.) ukazalo je na mogućnost podrijetla osobe iz majmuna, što je izazvao val religijskog protesta. Ipak, pod utjecajem Darwina, zanimanje za proučavanje ranih faza u razvoju čovječanstva izbila je.

Arheološka iskopavanja pronašle su najvažnije spomenike prapovijesne umjetnosti, uključujući uzorke paleolitske boje. Otkriće špilje Altamire u sjevernoj Španjolskoj, dužni smo više od marljivosti arheologa. Godine 1869. lovac je tražio izgubljenog psa i ušao u nepoznatog dijela špilje. Šest godina kasnije, lokalni arheolog-amater Minestino Soutowa je započeo vlastita istraživanja. Jednog dana, 1879. godine, uzeo je 12-godišnju kćer s njim, koji je skrenuo pozornost Oca da je teško razlikovati u tamnoj špiljskoj slici na stropu. "Gledaj, tata, Bulls", reče djevojka. Sautolu je objavio rezultate njegovog otkrića, ali Soutuluola je optužena za namjerno krivotvorenje, da su ti murali napravili jedan od njegovih prijatelja - umjetnika. Samo gotovo 15 godina nakon smrti supanja, njegovi protivnici bili su prisiljeni da javno prepoznaju svoju pogrešnu i slažu se da se slika Altamira odnosi na paleolitsku eru.

5. Špilja slika

Prvi uzorci stijene - slika u pećini Altamire (Španjolska), koji se odnose na oko 12. tisućljeća prije Krista. E., "Otkrivene su 1875. godine. Za 50 godina, oko 40 takvih" slika galerija "otvoreno je u Španjolskoj i Francuskoj. Ironično, slika u špilji Altamire je uzeta za lažnu. Izgledali su previše savršeni da bi bili kreacije primitivne osobe. U špiljskoj slikarstvu najčešće se nalaze slike životinja - konji, bizona, jelena, krava, svinja. Slike nosoroga i zebra također se nalaze u Africi. U ranijim slikama životinje su izgledale nepokretne, ali su kasnije primitivni umjetnici naučili prenijeti promet. Rijetko naišla na slike osobe su vrlo skicirane. Umjetnici su koristili crne i crvene boje od različitih anorganskih materijala. Kamenje i gline utrljaju se u prah, zatim se doda voda ili neki vezivo, na primjer smole. Drevni majstori naučili su prenositi volumen i oblik subjekta, koristeći boju razne gustoće i mijenjajući zasićenost tona. Brojni pronašli su znanstvenici da prate evoluciju rock umjetnosti, uče svoju tehniku, stil, parcele. Ali ni sami slika ni znanje o metodi slikanja ne mogu reći, za koje su stvoreni. Postoji mnogo objašnjenja. Neki vjeruju da je to samo odraz vidljivog svijeta. Primitivni umjetnici dobro znaju životinje, koje su ovisile o samom postojanju ljudi. Drugi vjeruju da sve objašnjava mjesto pronalaženja. Jednom kad je bio primitivni čovjek živio u špiljama, ali sada je dokazano da je njegov stan bio poput kosti od kostiju životinja prekrivenih skinovama. Slikovite slike se obično nalaze daleko od unosa špilje, što ukazuje na njihov vjerski magijski karakter, s ritualima koji osiguravaju uspjeh lova i nastavak takve vrste.

6. Neolitska revolucija

Kraj ledenog razdoblja (prije 13 tisuća godina) dovelo je do oštrih klimatskih promjena. Ides je ustupio način opsežnim šumama. Mnogi veliki sisavci su izumrli, a moderne životinjske vrste došle su na njihovo mjesto. Osoba se morala prilagoditi ozbiljnoj promjeni.

Približno 10 tisuća godina, kolektori i lovci otkrili su da su žitarice, napuštene u vodi s vodom, daju novu žetvu sljedeće godine. Osim toga, ljudi su naučili zadržati divlje životinje u zatočeništvu i dobiti štakore od njih. Razvoj poljoprivrede, koji je preuzeo način naseljavanja, doveo je do povećanja veličine zajednice i pojave prilično velikih stalnih naselja, a kasnije i gradova. Prije 9 tisuća godina, prva stalna naselja pojavila se u zapadnoj Aziji, od kojih su se stanovnici angažirali u poljoprivredi. Prijelaz iz farme za dodjelu na proizvodnju naziva se neolitika revolucija.

Neolitik je karakteriziran prvenstveno značajnim poboljšanjem tehnike stvaranja kamenih alata rada. Najvažnija značajka nove tehnike je konačna završna obrada kamena oružja brušenjem ili poliranjem, kao i u piljenju i bušenju kamena. Još jedno važno postizanje neolitskog razdoblja je izum keramike. Praktična potreba uzrokovana životom sposobnost da se napravi i spaljuju glinene posude koje su ukrašene sa apstraktnim ukrasom. Ovaj pribor bio je namijenjen svakodnevnim razmatranjem i vjerskim ritualima. Upotrijebljeni su ukrašeni proizvodi, najvjerojatnije, u vjerskim svrhama.

Razvijeniji društveni odnosi izazvali su raznovrsnije oblike vjerskih kultova. Iskopavanja na jugu Turske u Calti-Hyuk - jedan od najstarijih gradova svijeta, koji se pojavio prije oko 10 tisuća godina, pokazala je postojanje kulta svetog bika. Dugi rogovi ove životinje ukrašeni su utočištem. Potreba za svjetlom i toplinom za dobar usjev doveo je do širenja solarnih kultova.

7. Bakar i brončano doba

Prije 4 tisuće godina, druga prekretnica dogodila se u evolucijskom razvoju čovjeka. Ljudi su otvorili metale i počeli su se nositi s njima. Bakar se ispostavilo da je prvi metal koji je čovjek koristio za proizvodnju radnika rada, moguće je jer je lakše proizvoditi od drugih metala. Kasnije je osoba počela izdvojiti i izvlačiti druge metale iz rude, među kojima su bile kositra i vodstvo. Purljiv bakar s lim, osoba je stvorila prvi metal inzistirajući u prirodi - bronca. Rezultirajuća legura bila je značajno teže bakra i savršeno podložna za obradu. Peći s visokom temperaturom pečenja su najprije korišteni za proizvodnju keramike, ali postupno su prilagođeni za lijevanje brončane i druge metale. Metal ubrzo raseljena keramika iz najvažnijih područja - proizvodnju vjerskih objekata i dekoracija. Sposobnost plaćanja metala prodrla u sjevernu Europu, a nakon toga je došlo još jedna inovacija od mezopotamije - brončana (cca. 3000 prije Krista). Keltske kulture dominiraju u Europi do rimskog osvajanja, široko su koristili broncu i druge metale i stvorile svoje dekorativne tradicije. U keltskim ukopama bilo je mnogo oružja, kultnih i kućanskih predmeta ukrašenih ukrasima.

Zaključak

Pojava umjetnosti povezana je s razvojem društva i životnim uvjetima osobe. Ali zašto je umjetnost ustala, zašto je stekao takve oblike, nema jednostavnih i točnih odgovora na ova pitanja.

Čovječanstvo nastoji pronaći ih kako bi razumjeli podrijetlo, u dubinama koje su se pojavile jedna od glavnih postojećih snaga u stvaranju civilizacije. Arhitektura umjetnosti

Popis rabljene literature

1. Miriamov VB - primitivna i tradicionalna umjetnost. - M., 1973.

2. Alekseeva V.V. - Što je umjetnost? - M., 1991.

3. Popularna enciklopedija umjetnosti. / Ed. V.M. Polje. - m.: Publishing Kuća Sovjetska enciklopedija, 1986.

4. Kuzmana m.t., Maltseva n.l. - povijest strane umjetnosti. - M., 1980.

5. Oblici rane umjetnosti: Zbirka. - M., 1972.

6. Fortozov a.a. - Spomenici primitivne umjetnosti u SSSR-u: 2 ed. - M., 1980.

7. STOLYAR A.D. - podrijetlo vizualne umjetnosti. - M., 1985.

8. VIPPER R.YU. Drevna svjetska povijest. - m.: Republika, 1994.

Objavljeno na Allbest.ru.

Slične dokumente

Povijest umjetnosti u povijesti čovječanstva. Radikalna razlika čovjeka od životinja. Pojavu umjetnosti kao prirodne posljedice razvoja rada paleolitičkih lovaca. Rekonstrukcija duhovne kulture primitivnog društva.

sažetak, dodano 17.02.2012


Razvoj kreativne aktivnosti primitivne osobe i proučavanja geografije nastanka primitivne umjetnosti. Značajke likovne umjetnosti paleolitske ere: figurice i stijena. Prepoznatljive značajke umjetnosti mezolitika i neolitika.

prezentacija, dodano 10.02.2014


Struktura umjetničke kulture, njegov razvoj i odnos s umjetnošću. Umjetnost kao posebnu vrstu kreativne aktivnosti. Koncept umjetničke slike. Prostorna i privremena umjetnost. Funkcije umjetnosti. Značajke umjetničke kulture.

sažetak, dodano 03.09.2011


Problem porijekla umjetnosti i njezinu ulogu u ljudskom životu. Razdoblje pojave religije, njegovih glavnih oblika. Komunikacija umjetničkih aktivnosti uzoraka s arhaičnim oblicima religije. Polyfunction of primitivne umjetnosti, razdoblja njegovog razvoja.

tečaj, dodano 03/03/2016


Podrijetlo umjetnosti. Teorija igre porijekla primitivne umjetnosti. Teorija najvažnijeg rada u pojavi umjetnosti. Kronologija kamenog stoljeća. Niže (rano), kasno paleolitik, mezolitički, neolitik. Komunikacija vrijednost kreativnosti.

ispitivanje, dodano 14.11.2008


Pojavu kulture i njegova interakcija s čovjekom kao subjekt antropologije. Uzroci i hipoteza o porijeklu umjetnosti. Neandertalske umjetničke razmjere. Umjetnost paleolitika i mezolitika. Bit umjetnosti i ulogu estetskog osjećaja u evoluciji.

sažetak, dodano 01/24/2010


Porijeklom umjetnosti i njezina važnost za živote ljudi. Morfologija umjetničke aktivnosti. Umjetnička slika i stil kao metode života umjetnosti. Realizam, romantizam i modernizam u povijesti umjetnosti. Apstrakcionizam, pop umjetnost u suvremenoj umjetnosti.

sažetak, dodano 12/21/2009


Pojava i razvoj velikog obrambenog mural kao vrsta ruske narodne umjetnosti. Karakteristike trunke, kombresent i teška slika, značajke njihove provedbe. Osnovni zahtjevi za umjetnička djela.

sažetak Dodano 07/18/2013


Definicija, suština i oblici estetskog razvoja čovjeka svijeta. Koncept, vrste umjetnosti. Funkcije umjetnosti. Tri načina ljudskog znanja. Priroda umjetnosti. Koncept "umjetnosti" u povijesnom razvoju. Stvarni i duhovni izvori umjetnosti.

izvješće, dodano 23.11.2008


Pristupi problemu porijekla umjetnosti: teorija primitivnog mišljenja, rođenja filozofije, kozmogonske ideje. Obrazovanje u primitivnom društvu i razvoj mehanizma društvene nasljednosti. Prapovijest slova, umjetnika paleolitika.

Primitivna umjetnost - u širokom smislu - umjetnost društava koja su u fazi prašine i komplementarnog razvoja; U uskom smislu - umjetnost kamenog stoljeća ili u razvoju izoliranih od civilizacijskih centara.

INO-GDA, primitivna umjetnost je uključena u RAM-Ki, Nya-Tiya "Tr-Di-on-ne-Roda umjetnost". Postoji point-ka pogled da primitivna umjetnost nije moguća RAS-SMART RI-SIA kao tužbu, pre-la-mas-smta -i-tel-at-tel. " U mnogo puta, primitivna umjetnost, on-e-usta, ne de-la - SMI kao specijalizirana blagdana, ali njegov pa-mint-ni-ki na -Jou-vasu na Epo-Ham i Re-Gio-nama.

Od-s štakora po-u-u-u život-ali-go je-krik-sv. Prva pa-mintalnost PA-LEO-LI-TA (iz stenitude la-Nei, You-Gra-VI-Van-NYU na Kos-tu Ole-nya) je uživao u 1834, u vrijeme Lu-bi-tel-ko-ko-po u Gro-onima shaf-za (Francuska). Jedan-na-ko-ko-ki bio je ispred njega, au o-sofisticiranom odbojnosti od nje 1887. godine. Na Li-Chie Hu-do Creative-Che-VA u PA-LEO-LA-TE - bilo u isto vrijeme, u isto vrijeme, kao i kod RAS Cop-Kak E. LAR-TE i G. Cree u La Mad-Len (1864), Nai De-Kray-vi-wi-wi-Van-biv nije iso-eyed ma-mont-ta. Jedan-to-Ko-GU-GAM i znanje, OBU-RU-žena u ne (1864), ne u di-valosu znanja, i ros-pi- si, iz SV, u al-ta-mi-ree (1879), na MEA-DO-Folk con Gres-CE an-tro-u Lo-gov i ar-heo-lo-gov u LIS-SA-BO-ne (1880), ako bi bili pod-poslovanje , U-chi-on-on-ko-go-no-vrat na on-moždani udar - u državnom - pod-wave-waven-waven-waven evo-luzo-ni-sv-star-in-ya o Luzi Ka-muškarcima-na Ve-KA Kao pre-općinski su-st-wah, ne spo-boby do Hu-impresivnih stvorenja - mi. Windows-Teal-Tel-poput umjetnosti PA-LEO-LA-TA-LA-a 1901. godine 1901. D. Pey-RO, L. Ka-Pitashe, A. Breileil gra-vi-ri-ri-ri-ri-pjesma u com- BA-rail i život-pi-si u pozadini de gumbe.

PRO-BLE-MA PRO-ISO-HO-JEREMNIA. Ovo pro-ble-ma na-cha-la-su-da-ye-Xia od-Kryyi pa-mint-ni-ni-li-lich. Hu-do Kreativna prsa. U okviru "Teo-Rii Ig-Ry", OS-NA-NOY na ES-Tech. Kon-Challenge I. Kan-ta i F. Shil-Les-Ra, jednom-VI-Val-Xia Otrah-Rasy Spirit RO-MAN-TEZ-MA TE-ZIS TO ISK-LO, kao re-Zul-tat Es-tech. Kreativni sud Boo-Jere Che-Loa-Kajskoj svojoj Bo-de od snaga i ko-kidno-po-dy i OK-ST. U daljini, shem te-zis o VRO - DYN-MR. Ryne-Lii Che-Lo-KA u Hu-Doog. OS-TA-Val-Si-de Teo-Riye (K. Bujer, Franz, OS-TAS-Share, Franz. Isa KE, Franz. Je-rick per-u-u-život-no-si L. R. NU i drugi). Shi-Poe-Someda u gradu Lu-Chi-La Cop-Ka u Zreuzi o pružanju P. i. S Ma-Gi-njom, Oso Ben, ali u sljedećem jutru, Franz. Ar-heo-lo-ha S. Rey-on-Ka-o o all-Obli-Rii pladnju. Je-caric (1904).

Prema Ma-Co-P-les, činjenica Ma-th-Ria-la ustala je i profesionalci. U sredini XIX. Stoljeća, J. Bu-ona de Perth Youth-Zero Gi-in-head-Pu "Pro-sto-ljudi-pa", Socu-Vlas, ali -i-on-chal-ali pod- susreo se s sličnosti volumena ne-cormi-Ry-rival (Kam-njezin, željeznički e-fa-pier zidova, itd.) S selima i Che-Le-VE-Com, u jednom, EU-TE-DE-LIA-na-depozit je li, prije o-jednom-am, koji je u svom pop-nii, u Tom-vidu za Sa-Mo-Alektualnu HU-kreativni kreativni sud. Francuski ar-heo-log E. Piette bio je tal oculp-Tu-ru, oduševljenjem šume i riznice, koji je nik-shey u Zul-ta-RA-RA-RA-ZH-Lo-VA-Ka- Romi jednom-tsam. Početkom 20. stoljeća, A. Breile ste de Lil Iso-Bra, koji bi mogao biti od-desnog-ko-ko u pro-cesticama koji Nick-ne-VE PO-MINT-NI-NI-NI-NI-NI ni-rom, ili "ma-an-dr." (PA-RAL-LELLE-LELLE LEYI, PRO-Chen-Chen-in-Gly Pal-t. ili bez sijena do gornje strane SKA LA-a Zub-chay-tim u-ste-romi tom); SI-LU-ETI Kis-tay ruke, vi ste-polu-nhenium kao in-zea ili ne-ga-noe (na primjer, OT-Tisk) ISO-pleteni, i tako -who Kon-turneja-noy-voda , U drugoj polovici 20. stoljeća A. Le-Rua-Gass-Ruska akademija znanstvenog - vi ste de-lil on-chaln-fazi (stil i), ha-rack-te-r-zo-vav-ysh -Sm je zasebni znak i iz današnjih stavki. OD-Na-Ko-sija u sho-ve-Song-kov epo-CE Orin-Yak Pasta-vi-lo pod tako-majom, ove i druge evolucije -skoy theo Rii.

Di-Domaći Es-to-VA-Te-Lei su najsvetije-e-Nic-vozila umjetnosti SF-MU-LI-ROS VASA A.P. OK-LAD-NI-VYM i A.D. STR-LA-ROM, IS-HO-DIV-SHI-MI od sreće, da je umjetnost nefleleks PA-LEO-RE-TU-WIN-WIVES prije vrata pozornici SIM-WA-LEARTH ACT-TEL -Na-en-an der tal-tal i i isti ar-khan-tro-pogled. Stabla-shim pro-jav-les-naša Iso-brendirana kreativni kreator na RU-be-i----i----i----u ne-neu-nea leo-li, na stotinu la-ru, bio bi Tu-RAL-Ma-KE-YOU "Zhi-naši - EU-TE-ST-Wen (na primjer, sto-lag-mit u ne basy Ba-Zua, Ita-Leia) i je-krik-st- Vsey (na primjer, LEP-ov Mont-Twee-Pan i Pesh-Merl, Francuska) OS-NO-YOU, -O-rye u kose-Wow-Ray-MI Pier-Shecher-ali-Go honey-ve-dya. U suvremenom je-fir-do-no-yah, ove pa-mint-ni-ki razlikuju se znaju znaju-si-tel-ali više-ne-mu-mu-ne, na Epo "ima mad-Len, to Sta-twist je ska-Alto Su-J. De-Nie.

Moderno znanje o Chron-But-Lo-Shcher-no-no-ne-ne-umjetnoj umjetnosti i umjetnosti MA LoHi oblika OPI-RAS-XIA na RA-Dio-Ug-LE-ROM-u - ti, uključujući Pyig Men- Tu Ros-pi-ovo (AMS 14C). No-Way-By-Ki, osim toga, da je Hour-Shee of Pa-mint-ni-ki primitivne umjetnosti DE-MONT-ST-RI-RYU-RYUT-a na TU-RY, jednom-VI-OU -uniform ob-ra-ze, loom-sia-Xi-ki-ki-ki-ko-ki-ko-ki-ki-ki-ki-ki-ki-ki-ki-ki-ki-ko-ki Od-Cry-Tiya at-rival Volumes-tov, on-mi-na-Lo-Pe-ljudi fi-ry i pod-Ra-Bo-Tang-Tang-In-Inses u Ashe-Le (Sto-Yan-Ka -Re-hat-krpe, go-lan-pa-pa, pa-le-sia-ne, 1981; Tang tang), opet de-la - ak-tu-al-gi-in-th, zh , Buzhe de per-ta i E. Pieta. OD-ON-KO-BLE-MA čekati Nik-no-ve-istočni OS-TAS-SIA iz Cry-igračke.

Bol-guma-sv Qi (Oso-Ben-Boy-Pi-Si) u tzv. Frank-Kan-Tab-Riy-Paradise (Južni prijatelji, CE-VES-Paar).

Raspored ha-rak-te-ri-ka pero-pram-ali-go-cry-st

Pa-mint-ni-ki primitivne umjetnosti sa zapadnog - jedan na jednom-tsamu, vi ste-polu-nhenous na TV-dimu, kopaljio se na istim danima -ar-lah. Izo-oči na vrhu-ni-si Kamni gra-fi (uključujući PET-ROG-LI-Fi-Fi-Fi-Fi-Fi-Fi-Fi-PI-TUU (vidi ROS-PIS-a na-Scali-Naya), koji-raj Tako-ko-ko-ko-co-co-co. To je u-blok-to-mint-ni-ka-leo-lirici na Os-Vechchennyju (Ras-la gav- na oštrom na tople i ne-ude; na primjer, Fosh-Koa) i na -Home-in-Xia u tvornici, za OS-MOT-RA i COPA-YES-RY-RYE tre-hfithed je narezan izvor Osto-TA. S PA-LEO-LA-TA sa zapadnog - jedan com-in-aseren; Non-Ry od njih (na primjer, ISO-mozak i e-plovilo). Cologway-waa pa-lit-ra je-cher-pya-vastya, kao što je g-wi-lo, krasnoy, crni, Tim CEES, re-i - Poly-Zeh-Sm'less. Vezanje u Krasu-Kak nije barem barem, ali oni su sup-al-al-alto-th-tov-Len-mi -you. Već u Pa-Leo-Li, bio bi iz West-Lo-Lo-to-to-tov (na primjer, u al-ta-mi-re), Tech-Ni-Ka - oKom-E-ma s In-Mo - Ispiranje u Lou-New, Jedno-on-Ko, da, u Li-krom-chromium-e-chromium-sygo-šivanje je važno znanje. To je pro-caa-rouquer-Pan-Pan-pan-pan-came na STEA-VI-Pie-Pie Lii, od ED-RA ---CON-a Kao i šuplji i centri i vas-le-p- Lena od ljepljivih na Lou Pekhcheru (na primjer, bi-zo-nama iz Nyo i Bay D'D'D'D'D'D'D'D'D'D'D'D' Gra-fi-di-di-dya-diso-di na Kos-TI i ne-boli-shih Kamni. Stariji-le-le-on-ray-le-na izazovu aviona od biv-Nya, Kos-TI, Gly-nama, Kamn i isti BA-željeznički e-FA-MI, koji je Uglavnom ste sjeme na litice na vrhu ne-uloga.

SRE-DI-DI-LIRIČKI FI-DUA-RU-RU-NYU-RYU-OBRA-RA-ZH, B-Zo-New, Lo-Sha-Dei, Ole, Ma-Mont-Tov, ali-co-ro -God, med-ve-dee, lviv (ptice i riba ma). Iso-aparace od Che Lo-VE-KA iz West-ali na muškarce muškaraca; Pred-OB-la-Daya-Bent-Zha, Oso-Ben, ali u krede po-leo-li-ta). Fi-GU-RA Che-Lo-VE-KA može imati zoo-morf (na primjer, "col-dong" od tri do biti Eva-Ry), uključujući ili ne morpny (na primjer, "Žene-PC- PC-TSI "u MEZ-NED, al-ta-mi-re, muževi s pticom-she-lo-lo), Ele-muško; Postoji iso-samostan ženske ski-la (tzv. Kla-vi-bogatstvo). On-ko-du s F-GU-RAV -OV-MI, izo-oči, su-st-wa-vas-ki, broj njih in-ter - to, kao i sim-laži ženskih Po-Lo-Ma-Ga-New, Sunce, Lu-US, at-rival Jav-les, itd. Arder-Shee of ili-Man-vi (u LO, SP-R. LA, RASPIE MO-TI), kao što je g-vi-lo, Obra-zo - mi smo rit-mich, ali u drugom -rich-tišina Li-mi, yam-ki, ok-rouzh-no-Stey mi, itd. U ME-Zo-LEY-u i NEO-osobi, iso-mozga i akcijama i živahnom de la-smtu - Ma-Tich, Me-Nya-Sti-Li-VI-Ka i pros-qu-pop of Or-NI-NI-NI-ZOM-ZII, bo-više - ali nekad mi sta - ne-vyat-sia-on-ljudi-vi.

Ne postoji tako sličan da primitivna umjetnost ne bi bila Chu-Dyu-Dyu-Ka, tan-tsy, o kome je Swarm de Tel-Stoo, na primjer, na-prog kos-Tyu - flauta, vijaka od drugog DA-TI-Ru-Xia medija PA-Leo-Toma (na primjer, MO-LO-VA). U ne-o-liferima, izgled AP chi-tu-RA (brojne parcele plodnog polumjeseca; vidjeti isti ME-Ga-Lit, TI-Che-Sky Kul-Tuh).

Nagib pro-out-of-plovila primitivne umjetnosti u re-ligiozi Ri-Tua-LIANS već u PA-LEO-LI-Troy-Lo-et-Xia-in-E-E-MINT-ni COV u radu - ne-dob-glupi Mes-tah Poe-Shecher, na ne-neu-ech na Izo-Brureu "RAS", za -Ho-Ro-Non-Ni-to je sto-to-etk u posebnom Jamas, itd. Tko, ne, već Pa-Leo-Lia-TechAya Su-Zhelny Com-in-Zavojstvo komunikacije s Mi-Fa-MI.