Državna obrazovna osnivanje Ruske Federacije

Rostov pedagoški koledž im.k.d. Shushinsky

Bilješka

na Chairing za mješoviti zbor Acappella

R. Shumana "Noćna tišina"

Izvršeno: student 41 grupe

Sapunkov vera

Predavač: Pisetskaya t.i

Rostov, 2008

Robert Alexander Shuman (1810-1856) je njemački skladatelj, pijanist, glazbeni kritičar. Rođen u obitelji izdavača knjiga. Godine 1828. na Pravnom fakultetu je ušao na Sveučilište u Leipzigu. Osim toga, studirao je na Friedrich Viki na glasoviru (1830). Godine 1829. Schumann se prevodi na Sveučilište u Heidelbergu, koji je 1830. bacio. Studij na sveučilištu, posjetio je München, gdje je upoznao Heine, kao iu Italiji. Počeo se baviti sastavom i transferima iz Dorte. Godine 1834. osnovao je "nove glazbene novine". Godine 1840., Schumann se oženio Clare Vic (u tom razdoblju napisao je mnogo pjesama i ciklusa: "Myrti", "Ljubav i život žena", "pjesnička ljubav"). Godine 1850. djelovao je kao zborsko i simfonijsko dirigent. Godine 1856., nakon dvije godine neuspješnog liječenja u psihijatrijskoj bolnici, Schumann je umro.

Ekspresivna estetika njemačkog romantizma. Kreator softverskih klavirskih ciklusa ("leptiri", 1831; "karneval", 1835; "fantastične predstave", 1837; Craislerian, 1838), Lyrico-dramatični vokalni ciklusi ("pjesnička ljubav", "Krug pjesama", "Ljubav i Život žena, svih 1840); Doprinos razvoju romantične klavirske sonate i varijacije ("simfonijske etide", 2. izdanje 1852). Opera "Genovev" (1848.), Oratoria "Raj i PERI" (1843), 4 simfone, koncert za klavir s orkestrom (1845.), komore i zborova, glazba za dramatičnu pjesmu "Manfred" J. Bairon (1849) , Objavljeno od strane "Life pravila za glazbenike".

Zbor radi - "Dobre noći", "noćna tišina", "Requiem" u poeziju Goethea, "scene iz Fausta", "Rose scene" za zbor i orkestar "Muških komora", "Crno i crveno zlatno". Osim toga, napisalo je više od 130 pjesama, uključujući pjesme Heinea i Goethe, glazbu do Drammatic komedije na Manfred.

R. Schumann pripada romantici, a imali su želju za minijaturama, takva minijatura je "noćna tišina", gdje glazba izražava osjećaje skladatelja, njegove misli, iskustva. (Muto app)

Noću, zvijezde na baršunskom nebu ne spavaju,

U rijeci se odražava, spali.

Sve je mirno, tiho, zaspao svaki list.

Zrak noći je proziran i čist.

Izli se na tlo mjesec njegovo srebro svjetlo.

Zatvori rano ujutro zore,

I sunce plameno sunce je zlatno,

Sunce preko tla.

Zborski žanr: Acappella zbor

Proizvodni žanr: zborska minijatura.

Glazbeni oblik.

Glazbeni oblik: jednosobni

Tematska analiza

Glazbene teme: 1. rečenica (1-8 t) - kontrastnu temu u usporedbi s drugima, u skladu s glazbenim oblikom sličnosti, ne postoji, složen melodijski jezik (komplicirano skokovima u melodiji), lijepa, svijetla melodija.

Stil slova: Pismo skladište - Mješoviti, s prevlast homofona-harmonika. S 1-11 tacts - homofon-harmonično skladište slova, od 12-14 takta - elementi polifonije (Umutacija), zatim na kraj homofona-harmonika.

Labotonalni plan.

Glavna tonalnost je es-dur.

Odstupanja u tonalitetu prevladavaju odstupanja u poddonskoj sferi. U strukturi se sastoji od tri ponude (1E -7 satovi, 2E -7 satovi, 3E -11 satovi) s dodatkom (4 sata).

Metroratmika

Ritam: Općenito, ritmički uzorak je prilično složen. Karakteristične ritmičke figure - isprekidani ritam, triole. Osnova ritmičkog pokreta za sve strane je točkasta ritam (sl. 1) (osmi s točkom i šesnaestom). U 22-23 tona. Postoji drobljenje ritma u sopran, alt i tenors (triols) za aktiviranje pokreta prilikom slanja na vrhunac. Postoji epizoda (21 sat) gdje tenori, sopran i alt - trioli.

Veličina: 3/4. U elegantnom zboru minijaturu, Shuman se čuje kao da je valcer echo, neka vrsta klinčića. To prenosi atmosferu prirode noću, predivni priroda. Ukupna minijaturna veličina je nepromijenjena.

Harmonijski jezik. Šareni, bogati skladan jezik odražava sliku noćnog života, komplicirana je njegovom strukturom, svijetle i istovremeno svijetle, meke kombinacije glasova čine vrlo bogat harmonični jezik, osobito lijepa i bogata u kombinaciji stranaka tenora, Alto i sopran.

Glasanje. Uneseni i glatki melodijski razvoj melodijskog uzorka odgovara figurativnom sektoru odmora ili razmišljajući o ovom zbolnom proizvodu. Iako na početku rada s 1-7 akata, melodija je hopp, naglašava tekst prve rečenice. Melodija je izražajna, naglašava prve 2 prijedloga za figurativnu emocionalnu ravnotežu.

Melodična linija sopno-skoka je praktički vidljiva za cijeli rad, karakterističan za jakne na kvart i kvitu, od 18 do 23 podjele sopran na 1 i 2.

Alta je glatka melodijska linija, ali postoje i skokovi (za quartove).

Tenor je melodijska linija u obliku skoka s elementima nepomjeravanja, zvuka naginje, jahanje na jednom zvuku.

Basa - glatka melodijska linija, držite jedan zvuk. U 28-29 t. Podjela na bas i octavists.

Temp: Mirni i mirni tempo Andante. Agocijska devijacija - farma u 23 tona.

Dinamika: Gotovo potpuna dominacija dinamike P i PP stvarno stvaraju osjećaj noćne tišine i potpuni mir. Tekst postavlja predodređene senzacije ("blizu rano jutarnje zore ..."), koji su osvijetljeni sunčanim bojama u vrhuncu (Tt. 22-23) u riječima "sunce svjetlo preko Zemlje". Sva glazbena i izražajna sredstva usmjerena je na postizanje vrhunca: drobljenje ritma za aktiviranje pokreta, crescendod f, brtvljenje fakture, zbog povećanja broja glasova (prisiljeni na A1 i A2), fiksno kretanje u S1 , ulazni unos s kvartovima u DNK tonalitet snažnog udjela (s Fermatomatom) i glatkom razlučivosti s Diminuendod PRP (PR.1)

Analiza vokalnog zbora

Vrsta zbora: mješoviti.

Raspon stranaka

Tessuralna neugodnost je među bas (SI podugovornica), sopran (LA 2rd oktava). To stvara poteškoće s vokalnim zbornicama od tih stranaka, što zahtijeva dopuštenje pri radu s zborom. Nejednakljivost odnosa testisa glasova Cholar Šorpes može podrazumijevati zadatak umjetnog dinamičkog "poravnanja" ne-Instabity Consonance.

Ansambl: Prirodni ansambl (uravnotežen u svim stranama).

Stroy: vertikalna (harmonika)

Vokalne poteškoće: sopran - 1,2,4,5 čavlići veliki skokovi na kvitu, SEXT B i M, u 19 takta od 2 oktava, koji su prevladavali pozicijske nepravilnosti u izvršavanju uzlaznim i nizvodni melodijski skokovi, B17,18 , 19 Tacks Division 1 i 2 sopran, postoje kromatski potezi, u 22 triolict iu 23 spojke farme, u 26.27 satova - skokovima na sextu, klica dolje. Vokalne poteškoće ove vrste prevladavaju se u procesu "injekcija" rada. Zborsko izvršenje je nemoguće bez aktivnog disanja, s kojim ne samo vokalne poteškoće su prevladani, već i poteškoće zgrade. Alt je pozicijska ravnomjernost ukupnog proizvoda, osim 4,5,18,25 sata, gdje postoje utrke na kvitu, sedam. Na 17,20,21,22 i 23 taktičke podjele na 1E i 2E Alta, u taksiju od 23 fermenta, postoje kromatski potezi. Vokalne poteškoće ove vrste prevladavaju se u procesu "injekcija" rada. Zborsko izvršenje je nemoguće bez aktivnog disanja, s kojim ne samo vokalne poteškoće su prevladani, već i poteškoće zgrade. Tenor je pozicijska ravnost cijele stranke, postoje skokovi u 4.14, 25 čavlići na SEXT, Quart, postoje kromatski potezi (AF.2), znakovi izmjene, poteškoće - šesnaeste trajanja, škiljenje pojedinačnih zvukova. Vokalne poteškoće ove vrste prevladavaju se u procesu "injekcija" rada. Zborsko izvršenje je nemoguće bez aktivnog disanja, s kojim ne samo vokalne poteškoće su prevladani, već i poteškoće zgrade. Basa je pozivna ravnost stranke, s izuzetkom 24,25,28,29 satova. U 28,29 komada košulje - nisko za bas! Dranm ritam, bez kromatskih poteza. Vokalne poteškoće ove vrste prevladavaju se u procesu "injekcija" rada. Zborsko izvršenje je nemoguće bez aktivnog disanja, s kojim ne samo vokalne poteškoće su prevladani, već i poteškoće zgrade.

Kako bi se prevladale te poteškoće, potrebno je zapamtiti da spor tempo ne doprinosi očuvanju sustava, posebno u izvršenju kapele, a brzim tempom komplicira izvršenje intonacionalnih nezgodnih trenutaka. Stoga, u procesu rada probe, različite stope trebaju izmjenjivati, i odvojene melodijske poteze ili akord veze vertikalno ukloniti izvan ritma pomoću ruke dirigenta. Iscrpljenost sustava doprinosi izvršenju zatvorenih usta, u kojem kontrola sluha iz izvođača postaje bliže. Prevladavanje mirnog trpelja može podrazumijevati slabljenje uloge disanja i gubitka osjećaja jake vokalne potpore u izvršenju, pa je poželjno izmjenjivati \u200b\u200bkretanje rada ili njegovih fragmenata u različitim dinamikama i korištenjem raznih vokalnih udaraca ,

Disanje: Budući da dugotrajne glazbene fraze prevladavaju na sporim tempom, lanac se uglavnom koristi. Disanje na pauzama u 9,10,23 Thua, postoji i kratki dah povezan s brzim pokretom glazbe na vrhunac od 18 do 22 takta, što stvara poteškoće u tehnologiji vokalne zborove. Isporučuje disanje na basu, zahvaljujući malim frazama u zabavi i dugim pauzama.

Zvučni karakter i zvučni napad: zvuk glatka, mekana, na legato. Zvuk, svjetlo, meka, oprema, prozirna, sklopljena, pokrivena, uredna, prenosi osjećaj noćnog odmora i tišine, ali do kraja više zasićenih, sjajnog, sunčano, svjetlo, što dovodi do vrhunca. Zvučno učenje i zvučni napad neraskidivo su povezani s pjevanjem disanja. C 1-7 dah dah nadmašiti za S, A, T, C 8-11 i 14-18 tona. Opća skupina za S, A, T, V. s 18-22 lanac disanja na SI A.

Karakter pjevajućeg disanja je miran, lanac, pluća. Značajka u 23 takt - FERMatity za sve zbor.

Dizalne poteškoće: dikcija igra važnu ulogu u otkrivanju slike. Tekst treba lagano izgovarati, sjetvu, izgovara "p" u riječi pretjerano (primjer: baršuna, reflektirajući, zoru, itd.), Završetak fraza na "T" (list, san, opekotina, čist, zora, itd. ), U 22 takt s trioli "i sjaj sunca, zrak zlatnog" brzog napretka teksta, jasna sramota konsonants zvona. Bazeni u posljednja 2 stocks zvuči zatvorene usta. Budući da je rad sporog i fraza dugoročno, koristi se smanjenje "e" i "a", da se oseludira razdvajanje riječi i stoga, gubitak karaktera. Primjer: Night-Yuzvez Dynabar Hat-Nomene Bene-Sleep. Samoglasnici dolaze, suglasnici na kraju riječi su pretjerano izgovaraju.

Timbre od glasova i beskonačne raznolikosti njihovih nijansi ovise o prirodi izgovora teksta, njegovu figurativnu-semantičku inkarnaciju u pjevanju. Ovaj ansambl zadatak je jedan od najvažnijih u krugu obavljanja sredstava koje karakteriziraju zbor kao jedan od njegovih vrsta glazbenog instrumenta "Govoreći".

Provođenje poteškoća

Prijenos koristeći malu i meku gestu na legato-sramotnoj prirodi, njezinoj ljepoti, miru i tišini. Poteškoće u kućni prijevoznik: Little Amplitude Gesture, Radna četka, točkasta ritam, kontinuirane zvukove za 3 dijela, pridruživanje bas seriji s 8 Tact, u 11 takt Auftatat sopran i Alti "Air Nights", u 12 takt, točan prikaz unosa tenora - to stvara element polifonije, točnost ulaska rukom u 8.9.10. Nakon pauze, u 22 Triolict. Prikaži aktivnu povećanu gestu amplitude, promjenu dinamike, što znači da je gesta aktivnija s povećanjem amplitude pri približavanju vrhunca, fermat, kraj "p" i "t" - precizno uklanjanje i smanjenje geste, mekoće, briga do kraja P. Uklanjanje i auftacts su mekani s kašnjenjem, povratak je lagan, gladak.

Zaključak: U ovom chairing, glazba se skladno kombinira s književnim tekstom. Obje riječi i zvukovi prenose ljepotu noćnog života, njezin mir i mir. Tekstualne i dinamičke nijanse su vrlo dobro u kombinaciji. Okretanje s računala, fumpozitor opisuje prvu noć odmor, a zatim dolazak jutra i buđenje prirode od noćnog sna. "Sun Ray Golden, Sunce Light" za ove riječi ima vrhunac svih djela, jer to odražava značaj sunca u našim životima, jer je sunčeva svjetlost život, a svaki novi dan je novi život. Ovo je i živo Naglašeni su skladatelj. Mež na glazbenoj ekspresivnosti: dinamička prijelaza, zimbre, melodija, zasićena harmonija, umjereni tempo, a ne lagan ritam. Arring i izvođenje ovog proizvoda zbor će dobiti vrlo važne kvalitete: uredan prikupljeni zvuk, mekani i nesmetan zvuk, sposobnost promjene dinamike s PNA F, glasovne vještine - pjevanje na visokim i niskim zvukovima, jahanje složenih skokova i harmonijskih kombinacija u stranke. Vodič također stječe važne kvalitete: sposobnost zadržavanja zbora na P, mogućnost pokazivanja geste za promjenu dinamike, ulazak različitih stranaka, postaje mekana, lakoća, glatkoća geste, nakon čega slijedi aktivacija od strane kraj. Ovaj rad može podučavati kontrolu nad zborom pjevanja na PI uglavnom ispravnom izrazu i pokazati ideju o radu, njegovom karakteru.

Zbor je tim koji je dovoljno posjeduje tehničko i umjetničko - izražajno sredstvo zborne performanse potrebne za prenošenje tih misli i osjećaja, ideološki sadržaj koji je položen u radu.

Vrste zborova:

U zboru postoje stranci glasovi. Oni su grupirani prirodom zvuka i raspona glasova. Visoki ženski glasovi - sopran; Niske ženske glasove - Alta; Tenor visokih muškaraca; Niski muškarci - bas; Visoki dječji glasovi - sopran (udaljenosti).

Karakteristike zbornih stranaka:

Sopran je karakteriziran visokim, pokretnim svjetlom i svjetlosnim zvukom. Najčešće se ta stranka tereti za izvršenje vodeće melodije rada. Raspon: do prvog oktava - ponovno oktava.

Alta karakterizira niži, gusti, zasićeni zvuk. U ženskom dvosmjernom zboru, Alto često izvodi vodeću ulogu, obavljajući melodžom samostalno ili zajedno s sopronom. Raspon: la mala oktava - ponovno u drugoj oktavi.

Tenor: Inherentni pokretni, svjetlo, ali u isto vrijeme teško, snažan zvuk. U mješovitom zboru, to je srednji glas, ali ponekad djeluje kao vodeća stranka, obavljajući melodiju samostalno ili s sopronom. Raspon: u malu oktavu - la drugi oktava.

Basi: Obično - temelj, baza zbora. Karakterizirana silom, moć. U isto vrijeme svojstveno lakoća zvuka. U muškim dvosmjernim zborovima - uloga drugog glasa, ali ponekad igraju glavnu melodiju rada. Raspon: Fa, velika oktavna solana - ponovno oktavo.

Kvantitativni sastav zbora.

Broj pjevača u svakoj seriji mora biti približno isti. Manji broj glasova u stranci jednak je tri. Minimalni sastav mješovitih zbora treba smatrati 12 osoba.

C.3 + A.3 + T3 + B.3 \u003d 12; C.3 + A.3 \u003d 6; T.3 + B.3 \u003d 6

Vokalni ansambli

S.6 + A.6 + T.6 + B.6 \u003d 24 - mali zbor.

Elementi zborova:

Ansambl (ritmički ansambl). Sposobnost svih pjevača pjevaju, krajnje riječi, uzeti dah, početi, završiti pjesmu u isto vrijeme.

Shoy (čista intonacija svakog pjevača).

Nijanse (različiti zvuk različitih mjesta).

Dickey (izraženo pjevači tekst jasno, jasno).

Poravnanje Chore

Za uspješan rad zbora, određeno usklađivanje stranaka ima važno značenje. Postoje različiti načini usklađivanja. To je prikladnije organizirati zbor u obliku polukruga, jer stvara najzastupljeniji zvuk. (vidi Dodatak 1)

Više od četvrtine stoljeća, ruski glazbeni tim "Turski zbor" se održava na vrhu uspjeha i zadovoljava melomanine. Deset solista koji upravljaju umjetnikom naroda Ruske Federacije, pronašli su put do srca milijuna obožavatelja ne samo s besprijekornim učinkom i talentom, već i zato što tim nema ograničenja repertoara. U arsenalu vokalne skupine hitova svjetskih klasika, stijena, jazz i narodne pjesme.

Odbijanje fonograma i "živi" glasovi pretvaraju svaku izvedbu u jedinstvenom. U repertoaru "Chora turskih" pjesama izvršenih na 10 jezika. Više od 5.000 izlazi na scene Rusije, zemlje post-sovjetski prostora, Europe, Azije i Amerike učinile su svjetskim timom.

glazba, muzika

Debi ekipe održan je 1990. godine, ali podrijetlo kreativnosti dublje. Umjetnička skupina formirana je 1980-ih zavjesom u zbornoj sinagogi u Moskvi. Isprva je repertoar uključivao židovske skladbe i liturgijsku glazbu. Nakon nekoliko godina, ambicije tima porasle, a solisti su proširili repertoar žanra s popularnim pjesmama i glazbom različitih zemalja i eras, opernim i rock kompozicijama.

Prema glavi tima Mihail Turskog, proširiti krug slušatelja u repertoaru, uključivao je glazbu posljednjih 4 stoljeća - od Chansona i pop hitova sovjetskog pop.

Debilni koncerti "zborskog turskog" održan je uz potporu hunte dobrotvorne organizacije i prošao u Tallinnu, Chisinauu, Moskvi, Lenjingradu i Kijevu. Interes za židovsku glazbenu tradiciju, zamrznuta nakon 1917. godine, izbila je s novom silom.

Godine 1991-92, "turski zbor" otišao je na obilazak Kanade, Francuske, Velike Britanije, Amerike i Izraela. U španjolskom toledu, ansambl je sudjelovao na festivalu u organizaciji 500. obljetnice židovskog izgnanstva i otišao na pozornicu sa svjetskim zvijezdama Isaac Stern i.

Sredinom 1990-ih, turski zbor podijeljen je: jedan je polovica ostao u ruskom glavnom gradu, drugi se preselio u Miamiju, gdje su glazbenici radili pod ugovorom. Repertoar drugog poluvremena proširio je klasiku Broadwaya i jazz hitova.

Godine 1997. vokalisti pod vodstvom turskog pridružio se oproštajnom obilasku zemlje i zajedno s pjevačicom dobili su više od 100 koncerata.

Godine 1999. "zbor turskog" predstavio je publici Repertory izvedba, nazvan "vokalni show Mihail Turkish". Premijera se održala na pozornici oklopnog kazališta Estrade.

Godine 2002. Mihail Turkish je dobio naslov "počašćenog umjetnika Ruske Federacije", a nakon 2 godine, zbor je dao prvi koncert u koncertnoj dvorani Rusije. U istom 2004. godini na nacionalnoj nagradi Program "Čovjek godine" program, program, pod nazivom "Deset glasova koji je potresao svijet" nominiran kao "kulturni događaj godine".

Početkom 2005. godine, "turski zbor" otišao je na turneju u Americi i dao koncerte na scenama Koncertnih dvorana u San Franciscu, Los Angelesu, Bostonu i Chicagu. Iste godine pjevači su posjetili stotine Rusije i CIS gradove s novim programom pod nazivom "Rođeni pjevanje".

Godine 2007. "zbor turskog" postao je laureat nagrade "Rekord-2007", koji je dodijeljen ansambl za album "Great Music". Zbirka uključuje klasične pripravke.

Godine 2010-2011, glazbenici su otišli u obljetnicu "20 godina: 10 godina: 10 glasova", au 2012. godini održan je koncert u palači Kremlin, u kojem su sudjelovale zvijezde ruskog show poslovanja u palači Kremlin , Iste godine ansambl je prezentirao navijačima pjesme "osmijeh Boga Raduga", koji je zabilježio isječak.

U proljeće 2014. turski tim predstavio je program showa da je koreograf. Zvala je "Muški pogled na ljubav". Da bi se vidjelo govor, prikupljeni su 19 tisuća gledatelja koji su gledali na pozornici iz interaktivnih ekrana na olimpijskom stadionu.

Na dan pobjede, glazbenici su dobili 2-satni koncert na Mountau Poklonnaya, prikupljajući 150 tisuća ljudi. U travnju 2016. u palači Kremlja "Turski zbor" predstavio je navijače nezaboravan show u čast 25-godišnje godišnjice tima, pozivajući ga "s vama i zauvijek."

Struktura

Tijekom vremena mijenja se sastav umjetničke skupine, ali je glava ostala nepromijenjena - Mihail Turcish. Put do vođe poznatog tima, proslijedio je nakon diplomiranja sredinom 1980-ih Instituta. Gnesinic. Prvi odjeli Mihaila postali su djeca - turski na čelu s mladim vokalističkim zborom. Zatim je krenuo zborski tim kazališta Yury Sherling.

Godine 1990. Mihail Turkish je organizirao muški zbor u glavnoj zbornoj sinagogi, koja je pretvorena u poznati tim.

Jedan od najstarijih i u isto vrijeme najmlađih solista umjetničke skupine - Alexandrov - pridružio se zboru 1990-ih. Moskvich je sredinom 1990. godine diplomirao iz Gnesinke. Alexandrov je postao poznat po kopiranju glasova i. Vokalist ima bogat dramatičan bariton.

Godine 1991. pjesnik, Bas-Profundido Evgeny Kulmis, koji je prethodno vodio dječji zbor pridružio se Bass-Profundidu. Eugene je rođen pod Chelyabinsom, započeo karijeru kao pijanist i prošao je put iz Gneneinke da radi u "zboru turskog". Kulum je autor tekstova i ruskih mogućnosti za transfere nekih pjesama.

Godine 1991-92, još dva muškatnici pridružili su se timu: dramatičan tenor Yevgeny Tulinov i Tenor-Altino Mihail KuznetSov. Tulanov s Kuznetsovom - počašćenim umjetnicima Ruske Federacije od 2006. do 2007. godine. Obojica su diplomirani gnesink.

Sredinom 1990-ih, lirijski tenor iz Minsk Oleg Blyakhorchuk, koji svira klavir, harmoniku, melodiju, električne i akustične gitare, pridružili se ansamblu. Došao je u tim iz orkestra Mihail Finberg, gdje je bio solist.

Godine 2003. "turski zbor" preuzeo je još dva metropolitna stanovnika: prethodno ispunjena ruska duhovna glazba Boris Goryachev, posjedujući lirski bariton i Igor Zverev (Bass-Canthanto).

U 2007. i 2009. godini umjetnička skupina obogatila se baritonom tenorom Konstantinom Caboom i kolegom Vyacheslav svježem. Obojica su autohtoni muskovici.

Od onih koji su napustili osoblje tima, Melomanni se sjećaju Borisa Warriorsa, koji su radili u "zboru turskog" od dana obrazovanja do 1993. godine, tenor Vladislav Vasilkovsky (imigriran u Sjedinjene Države 1996.) i opernim tenorom Valentinom Sukhodoletima ( preostalo 2009.). Od 1991. do 1999. godine u "Chorean of Turkish", tenor Mark Smirnov i Bass Vladimir Aranzon.

"Turski zbor" sada

U 2017. godini umjetnička skupina predstavila je navijače lirske pjesme "s vama i zauvijek", na kojoj je redatelj Olesya Aleinikova uklonio video. Video je vodio na nagradu VII TV kanala Ru.tv. Svečanost je održana u gradskoj "Crocus City Hall".

Na godišnjoj glazbenoj nagrada, ru.tv prvi je predstavio nominaciju za najbolji isječak koji je ubijen u Krim. Iza pobjede koja se borila, Vladimir i "turski zbor".

U listopadu 2017., štićenici Mihail Turkish napravili su ljubitelje glazbe još jedno iznenađenje, dajući pjesmu i isječak "znate". U isječak je glumila glumica.

Na stranici "Khora Turkish" u "Instagramu" i na službenim stranicama, navijači grupe će naučiti o vijestima u kreativnom životu tima. U veljači 2018. godine ansambl je održao koncert u Kremlju.

Diskografija

• 1999 - "Visoki praznici (židovska liturgija)"
• 2000 - "Židovske pjesme"
• 2001 - "BRAVISISIMO"
• 2003. - "Zbor Turkish predstavlja ..."
• 2004 - "Star Duets"
• 2004 - "Kada ljudi pjevaju"
• 2006 - "Rođen pjevanje"
• 2006 - "velika glazba"
• 2007 - "Moskva - Jeruzalem"
• 2007 - "Glazba svih vremena i naroda"
• 2009 - "Alliluia ljubav"
• 2009 - "Glazba svih vremena"
• 2010 - "Glazba naših srca"
• 2010 - "Prikaži se nastavlja"

Glavna pitanja.

I..1) Određivanje zborova istaknutih majstora zborske umjetnosti.

2) Upute u kuhanju.

3) Vrsta zbora.

4) Broj zborova.

Ii.. Vrste zbora.

Iii. Poravnanje zborova.

Svrha:Odredite vrijednost poravnanja zborova kolektiva za najpovoljniji zvuk zborovog proizvoda, zbog vrste i pogled na zbor.

Određivanje glavnih majstora zborske umjetnosti

A. A. Egorov ("teorija i praksa rada s zborom"): "Zbor se naziva više ili manje brojna skupina pjevača koji obavljaju vokalne zborske radove. U isto vrijeme svaka stranka dolazi u nekoliko homogenih glasova. Ovaj zbornik, kao vokalna organizacija, značajno se razlikuje od komorni vokalnog ansambla (duet, trio, kvartet, itd.), U kojoj se svaka pojedinačna stranka uvijek naplaćuje samo jedan izvođač. Najtipičniji, čisti pogled na zbor kolektiv je cappella zbor, i.e.ollecting, pjevanje bez instrumentalne podrške. Druga vrsta kolektiva zbora je zborska momčad s klavirom, ansamblom instrumenata ili orkestra - više nije neovisan: on dijeli svoje poslove s instrumentalnom podrškom.

Zbor kolektiv a cappella je vrsta vokalnog orkestra, koji se temelji na sintezi zvuka i riječi prenosi umjetničke slike glazbenog rada sa svojim bogatim bojama. "

V. G. Sokolov ("Rad s zborom"): "Zbor se naziva takav tim, koji dovoljno posjeduje tehničko i umjetničko i izražajno sredstvo zborne performanse potrebne za prijenos misli, osjećaja, ideoloških sadržaja koji su položeni u radu."

P. G. Chesnokov ("zbor i upravljanje njima"): "Zbor A Cappella je puna udruga značajan broj ljudskih glasova, sposobnih za prijenos najboljih zavoja duhovnih pokreta, misli i osjećaja izraženih u skladu s esejem. Zbor je takav sastanak pjevanja, u čiji je strogo uravnotežen ansambl, točno verificirani sustav i umjetničke, izrazito razvijene nijanse.

Imajte na umu da češnjak napada nijanse da odabere zbor, liječenje ovog koncepta je šira od pokretne dinamičke ljestvice. Nukes, za Garlicokov, pokrivaju sredstva za glazbenu i zborsku ekspresivnost - obilježja ritma, tempa, Aggohiki, diktiju i D.R., zbog njihovih dinamičkih promjena.

Zbor - koncept iznimno prostranog. Obično se smatra tim glazbenim pjevačkim timom, čije su aktivnosti kreativni proces zborske glazbenice (ili zborske akte). U tom kontekstu, zbor je vokalno izvođenje tim, zajedno i organizirani kreativnim ciljevima i zadacima. Načelo kolektivnih zapošljavanja potrebna je za sve sudionike u zboru i mora se izdvojiti u bilo kojoj fazi zbora. Zbor je veliki vokalni ansambl koji se sastoji od pjevačkih stranaka. Osnovna osnova svakog zborova - Unison, sugerirajući punu fuziju svih vokalnih coolar komponenti performansi - formiranje zvuka, intonacije, bljesak, zvučnika, ritma, diktive, inače je zbor ansambl vokalnog unisona. Zborske performanse izražavanja od dvije formacije mushitiranja - pjevanje bez pratnje (a cappella) i pjevanje s pratnjom. Ovisno o metodi intonacije, u prirodnom ili templaru strogo se povećava uloga intonacije. Točna intonacija (STROY) i uravnotežen zvuk (ansambl) u zboru - glavni uvjeti za njegovu profesionalnost. Koordinirani zbor tim se uvijek percipira kao vokalni orkestar, koji se sastoji od ljudskih glasova, te stoga zahtijeva trajnu i sustavnu pozornost homemerster iz instance zbora na koncertnu izvedbu na pozornici. Zgrada u zboru ovisi o vještini i obuci pjevača koji sudjeluju u njoj, kao i od osobnih i profesionalnih kvaliteta Cerizer-Khmeuser, njegove volje, znanja, iskustva. Struktura u zboru uvijek je povezan s provedbom mnogih različitih međusobno povezanih zadataka - od organizacije pjevača-zborskog procesa i obrazovanja (treninga) pjevača prije ugradnja zapravo zbornog zvuka s identifikacijom ansambla i problema s izgradnjom. Istovremeno, važnim zadacima u procesu izgradnje zbora - stvaranje ansambla vokalnih sindikata, visokodimenzionalne ujednačenosti izvršnih zvukova, njihovo zvono jedinstvo rješava se pod uvjetom pravilno organiziranog vokalnog zborovog rada s pjevačima. U kuhanju, razne vrste umjetnosti su organski kombinirane - glazba i literatura (poetika). Sinteza ove dvije vrste umjetnosti čini specifične značajke u kreativnosti zborova. Logična i značajna kombinacija glazbe i Riječi određuje koncept vokalno-zborski žanr. Dobar zbor uvijek razlikuje tehničku i umjetničko i izražajno izvršenje, gdje se, zajedno s problemima ansambla riješeni zadaci glazbene i književne interpretacije.

Nijedna od gore navedenih svojstava ne može razdvojiti. Sve komponente su međusobno povezane i stalno su.

U početku zbor učinak bio je amaterski i samo zbog posebnih povijesnih uvjeta stekao je status profesionalne umjetnosti. Odavde postoje dva glavna oblika zborske aktivnosti - profesionalni i amater, odavde i njihovih imena - zbor profesionalni i zbor amater (folk, amater). Pod prvi shvaća zbor, koji se sastoji od posebno obučenih pjevača, pod drugim zborom u kojem svatko tko želi pjevati u njemu. Nastava u amaterskim zborovima nisu tako regulirane kao u profesionalnom.

U kuhanju postoje dva glavna smjera - akademski i narodni, koji su karakterizirani visokokvalitetnim razlikama na način izvršenja.

Akademski zbor (ili kapela) oslanja se na svoje aktivnosti na načelima i kriterijima glazbene kreativnosti i izvršavanju profesionalne glazbene kulture i tradicije stoljetnog iskustva opere i komornog žanra. Akademski zborovi imaju jedinstveno stanje vokalnog rada - akademski rukovoditelja pjevanja. Uzimajući u obzir pitanja vokalnog pjevanog pjevanja, bit ćemo odbijeni od koncepta akademskog stila pjevanja.

Folk zbor je vokalni tim koji obavlja narodne pjesme sa značajkama koje su inherentne u njima (zborna tekstura, vokalni način vokalizma, fonetika). Folklorni zbori imaju tendenciju izgradnje svog rada na temelju lokalnih ili regionalnih pjevajućih tradicija. To određuje raznolikost pripravaka i načina izvršenja narodnih zborova. Folklorni zbor treba razlikovati u prirodnom, domaćem obliku od posebno organiziranog, narodnog zbora, profesionalnog ili amatera, obavljajući i doista popularne pjesme i autorskih prava u narodnom duhu.

Zborske radove mogu se karakterizirati brojem neovisnih zborskih strana u njima, koje se određuje konceptom zbora. Postoje radovi za zbor raznih kompozicija - jedan kose, dvosad, tri-, četiri i više. Načela primjene Divisija (odvajanje) u zglobnim serijama povezana su s visokim dimenzionalnim omjerima pjevanja glasova, kao i sa svojim harmonijskim i tamnim kombinacijama boja. Poznato je da Divisi skladno zasiše zborsku izjavu, ali u isto vrijeme, zvuk zborskih glasova je znatno oslabljen.

Glavni i minimum u kvantitativno strukturnoj jedinici zbora je zborska zabava, koja je koordinirani ansambl pjevača čiji su glasovi u općim parametrima relativno isti u rasponu i timbru. Iz zborske serije (skupina pjevača) konstrukcija zborskog zvuka počinje u različitim aspektima: zborska zabava je početni objekt vodiča u uspostavljanju ansambla i sustava, u umjetničkom uređenju raditi. U tom smislu nalazi se problem najmanji broj pjevača (glasova) na zborskoj zabavi - 3-4 pjevača, kao i njihova drvena i dinamička ravnoteža.

Teoretski, prema definiciji P.G. Chesnokov, homogena djeca s dvije oko, ženski ili muški zbor može biti najmanje 6 pjevača, na primjer 3 sopran (vožnja) + 3 Alta, 3 tenors + 3 bas. Međutim, u modernoj izvršnoj praksi, zbor se naziva vokalni ansambl. Dvostruki sastav zbora smatra se da je sveobuhvatniji, gdje svaka stranka ima dva minimalna kompozicija: 6 prvi sopran + 6 sekunde sopran + 6 prvog alt + 6 sekunde Alto, u iznosu se ispadne 24 pjevača. Ovdje je također moguće podjela (Divisi) svake serije u dvije skupine.

Broj pjevača u zabavama zbora trebao bi biti isti. Neprihvatljivo je da se ženski ili dječji tim pjevača u 30 ljudi sastojali, na primjer, iz 11. prvog sopran, 9 sekundi sopran, prve 6. alt i 4 sekunde Alto. Preporuča se neznatno povećati broj pjevača u strankama prvog sopran i drugog Alto u ženskim (dječjim) četiri glasove zborove, koji je povezan s dinamičkim zborom, obavljajući glas gornjeg melodija (s I) i s kompaktnijim zvukom podnožja akorda (AI II), npr.:

sopran prvi - 8 osoba;

sopran drugi - 7 osoba;

prvi je prvi - 7 osoba;

drugi je drugi - 8 osoba.

Ukupno: 30 osoba

Gustoća zvuka u skladu s komorom, od kojih broj ne prelazi 10 pjevača, nesumjerljivi su sa zvukom zbornih stranaka velikog zbora, gdje je broj ljudi koji pjevaju u zborskim serijama je 20-25 pjevača.

U teoriji zborskih studija, kvantitativni pripravci zborova klasificiraju se u tri glavna vrsta - mala (komora), srednji i veliki zbor. U modernoj obavljanju prakse, komorni zbor s približnim brojem pjevanja - 20-30 osoba. Prosječni mješoviti zbor, numeriranje do 40 osoba, podrazumijeva podjelu svake zborske zabave na dva. Veličina velikog miješanog zbora obično se kreće od 80-120 ljudi (povremeno više).

Pod povoljnim uvjetima, mogu se stvoriti masovne i konsolidirane zborove od nekoliko stotina, pa čak i tisuće ljudi. U zbornoj literaturi postoje primjeri polihistričkih pripravaka, u cjelini, ima više od jedne i pol tuceta nezavisnih zbornih strana.

Bitan koncept dvostrukog zbora znači zbor podijeljen na dva boda, od kojih je svaki relativno neovisan; Oba dijela dvostrukog zbora mogu biti i mješoviti (puni i nepotpuni) i homogeni sastav. Trostruki zbor se sastoji od tri dijela.

Za svaki promišljeni sastav zborova postoje posebna zborska literatura, koja, naravno, uzima u obzir vremenske kolemijske značajke i broj zbora. Dakle, radovi napisani za komorni zbor, posljedično usredotočeni na mali tim, debeli i teško zvučati u velikom zboru, s oko 100 pjevača. Nasuprot tome, postići veliki zbor s divisima u različitim glasovima u zvuku malog kompozicije gubi oblikovanu šarenost.

Vrste zbora

Sastav izvedbenog tima u skupinama karakterizira termalni tip zbora. Pjevajući glasovi su podijeljeni u tri skupine: ženske, muške i djece. Zbor koji se sastoji od glasova jedne skupine naziva se homogeno, a zbor koji se sastoji od ženskog (ili djece) i muških glasova ili iz pjevanja glasova svih triju skupina naziva se mješavina. Trenutno postoje četiri vrste zborova: ženski, muški, djeca i mješoviti.

Mješoviti zbor (puni sastav)

Raspon mješovitog zbora je više od 4-exs oktavne soli-la altave do 3 oktava. Mješoviti zbor ima veliku dinamiku čvrstoće zvuka od jedva zvučni RR do FF, sposobnog natjecanja s simfonijskim orkestrom.

Muški zbor

Raspon oktave je do 2 oktave. Muški zbor ima mnogo dinamičnosti zvuka, svijetle boje boja. Tenorska zabava je vodeći melodijski glas i pjeva gusti dijete.

Ženski zbor

U rasponu od oktava kvara do 3 oktave. Ekstremni zvukovi su rijetki. Najčešće naišla na mješovita i čvrsta lokacija glasova. Mnogi izvorni eseji i obrada narodnih pjesama za ženski zbor stvorili su ruski i strani skladatelji.

Dječji zbor

Eksprezivne i tehničke sposobnosti dječjeg zbora usko su povezane s dobnim karakteristikama pripravka.

Dječji glas karakterizira transparentnost, mekoća, intonacijska oštrina, sposobnost idealnog i ansambla. Zvuk dječjeg zbora odlikuje se neposrednošću, iskrenost izvršenja. Dječji zbor ima velike mogućnosti.

Poravnanje zborova

Usklađivanje zbora je ovaj definirani sustav pjevača s ciljem zajedničkih izvršnih aktivnosti. Domaća zborska kultura je akumulirala bogato iskustvo u pitanju usklađivanja zbora. Teoretsko razumijevanje tog iskustva odrazilo se u radovi P.G. Beszokov, G.A. Dmitterevsky, A.A. Georova, S.V. Popova, K.K. Pirogova, V.G. Sokolova i drugi. Dakle, V.G. Sokolov primjećuje da je "za uspješan rad zbora, određeno usklađivanje stranaka važno značenje tijekom proba i koncertnih nastupa, kako za glavu i pjevača."

Jedan od najvažnijih u ovom pitanju je umjetnički aspekt. Poznato je da bi aranžman trebao pjevačima stranke pružiti najpovoljnije uvjete za ansambl. U tom smislu, a.a.gorov piše: "dosljedno uzgoj glasova unutar grupe i pažljivo odabire jedan glas drugom na temelju homogenosti i Timbres, možete uspostaviti cjelokupno spajanje i većinu da stavite početak zborske serije."

Ispravan položaj trebao bi osigurati mogućnost slušnog kontakta i između pjevača različitih zborskog para, za "dobro povezivanje zbornih stranaka stvara najpovoljnije uvjete za nastanak ansambla i zgrade, što je temelj koherentnosti zbora. ""

Tipično, u postavljanju zbora, ni pozornica nije vođena dobro uspostavljenim tradicijama. Povezane osobe su u istoj skupini. Glasovi svake serije odgovaraju jedni drugima na timbre, zvučnom rasponu itd. Zborska momčad se nalazi s takvim izračunom, tako da su visoki glasovi na lijevoj ruci iz dirigenta, desno - nisko. U mješovitim zboru s lijeve strane dirigenta nalazi se sopran, iza njih tenor; Desno - Alta, za njih bas.

Među mnogim mogućnostima za lokaciju homogenih zborova, kao što je svaka stranka smještena skupina, poput sektora. U ženskom ili dječjem zboru (s lijeva na desno): Druga sopran, prva sopran, ulnik prvog, maty od drugog. U muškom zboru: drugi tenor, prvi tenor, bass drugi, bas su prvi, oktavist nalaze se u centru. Vjeruje se da prostorije prvog visokih glasova (i sopran ili tenori) u sredini zbora poboljšava zvučnost, a mjesto druge visoke glasove (II soprani ili II tenori) u određenoj mjeri "pokriva" zvuk prvog.

Ženski (dječji) zbor

Muški zbor

Takav raspored zborova obično se koristi pri snimanju. U ovom slučaju, odvojeni mikrofon je postavljen prije svakog zborskog parkiranja. Postavljanje mješovitog zbora kada se pojavljuje snimanje zvuka, uzimajući u obzir smjer zvuka svake zborske zabave na zasebno izloženom mikrofonu.

Osim navedenih, primjerice se primjenjuju i druge opcije za raspored skupina zborskog kolektiva, primjerice, primjerice:

Ženski (dječji) zbor

U probama, zbor treba postaviti na isti način kao i tijekom izvedbe. Ne preporučuje se staviti zborsku momčad u jednu horizontalnu ravninu, budući da je pravilni vizualni kontakt pjevača s dirigent izgubljen. Osim toga, sudionici zbora bit će prisiljeni pjevati "u leđima" ispred stalnih subožaka. U mješovitim zboru, muški parceli imaju nekoliko iznad ženske.

Kvartetsko poravnanje zborova stvara najbolje uvjete za samokontrolu sluha pjevača, uzima u obzir pojedinačne mogućnosti pjevanja svakog sudionika tima i koristi se u izboru komore.

Postavljanje kolektiva zbora na sceni ovisi o akustičnim svojstvima preokreta. Reverbatiranje je akustičko svojstvo prostorije zbog refleksivnosti njihovih unutarnjih površina kako bi se povećala snaga i trajanje zvukova (efekt odjek). Uz nedovoljnu preokret, zvuk postaje "suhi", s pretjeranim - izvršenje će biti "nečitko, prljavo". Na temelju toga, trenutno u St. Petersburg državnoj kapeli. M.I. Glinki (ruke. V.chnushenko) Usmjeravanje zbora se primjenjuje, u kojem se ženski glasovi čine treći i četvrti redovi, a muškarci ljudi zauzimaju prvi i drugi redak. U isto vrijeme, glava ovog kolektiva koristi širok plasman zbora.

Zborski tim je bolji u obliku malog polukruga (fan-formiranje) ili u ekstremnim slučajevima u ravnoj liniji s malim krugovima na rubovima. Položaj zbora isključivo u ravnoj liniji je manje prikladan.

U izvedbi zborskih radova, uz potporu klavira, alat se nalazi ispred zbora u središtu ili na desnoj strani (od vodiča); Kada se pogubi s orkestrom ili ansamblom, orkestar ili ansambl se nalazi naprijed, a zbor se stavlja u mali polukrug iza njega. Na primjer, u izvršenju "tri ruske pjesme", S. Rowhmaninova, napisana za nepotpuno mješoviti zbor (Alto i bas) i orkestar, zborski glasovi obično se nalaze na lijevoj strani (Alta) i na desnoj strani (bas) od vodič iza orkestra na posebnoj nadmorskoj visini (zborski strojevi). U tom slučaju, kaljenje svake pojedine stranke postaje sve kompaktnije i monolitni. Dugotrajno korištenje jedne zborske zabave, kao što je u određenom radu, omogućuje vam da okarakterizirate zborsku seriju vrlo rijetki izraz - zbor Alto ili zbor bas.

Provedena suvremena znanstvena istraživanja o utjecaju akustičkih obrazaca i mjesto pjevača omogućilo je prilagodbu usklađivanju zbora i razviti niz praktičnih preporuka s ciljem osiguranja odgovarajućih uvjeta samokontrole sluha pjevača:

ne stavljaju jake i slabe glasove u susjedstvu;

koristite mješovitu varijantu širokog položaja s izmjeničnim povezanim i heterogenim glasovima.

Predstavljena opcija rasporeda ima sljedeće prednosti:

Stvara uvjete za postizanje umjetničkog ansambla ne na temelju razine zvona, već utvrđivanjem prirodnih bojnih sposobnosti svakog glasa, koji odražava trend metodologije progresivnog vokalnog zbora i doprinosi uspješnom razvoju i poboljšanju sposobnosti pjevanja.

Stvara učinkovitije uvjete za organiziranje zbora kao zajednice individualnosti (soloist ansambl).

Promiče stvaranje višeg stupnja odgovornosti za svakog pjevača za svoje "vokalne proizvode". Prijava u takvom dogovoru zahtijeva pjevača maksimalne manifestacije inicijative i neovisnosti.

Pomaže identificirati individualne bočne značajke svakog glasa i tako ima vrlo značajan utjecaj na kvalitetu zvuka zbora, koji postaje bogatiji na timbre, bogatiji i volumetriji.

Ključne riječi

Chorus; tip; pogled; broj; zborska serija; žena; muški; mješoviti; djeca; uređenje; izvršenje; Temmes.

Kratki zaključci

Vokalno-metodični aspekt usklađivanja zbora utjecat će na dječje glazbeno obrazovanje. Dakle, M.F. Zarinskaya primjećuje značenje pjevača da organiziraju utjecaj samog glasova za druge u procesu vokalnog obrazovanja u zboru. Preporučuje stavljanje u posljednji redak i na rubove zbora "pjevajući najljepše komore i prirodno, također iskusne subore, ispred djece koja pjevaju više dim ili onih ili drugih nedostataka u pjevanju".

Kontrolna pitanja

1. Koji je zbor?

2. Neka karakteristika mješovitog zbora.

3. Što znate opcije usklađivanja zbora?

4. Koji čimbenici utječu na mjesto pjevača zborova na pozornici?

Književnost

Ossenneva M. S., Samarin V. A. Razvodnica i praktični rad s zborom. - M. 2003.

Keerig O. P. Gorovatiya - S.-p. 2004.

Sokolov vl. Rad s Chorusom - M., "Glazba" 1983

G l i u i u t o r i ja

Sastav zbora

Prema sastavu zbora, tri glavne vrste su najčešći: 1. zbor ženskih ili dječjih glasova (ili onih i drugih zajedno), 2. zbor glasova muškaraca, 3. zbor mješovitih glasova. *

Zbor prvog tipa, koji se sastoji od sopran i alt, te zbor drugog tipa, koji se sastoji od tenora i basa, naziva se homogeni zbor. Od spajanja ovih dvije homogene zborske skupine (gornji i donji), dobiva se jedna mješovita skupina, tako da se prvi i drugi tipovi mogu uzeti u obzir u dvije polovice trećeg zbora u trećem tipu. To nipošto negira njihovu neovisnu važnost, ali oboje zajedno čine najsavršeniju vrstu zbora - mješoviti zbor.

Zbor prvog tipa je: 1. sopran, 2. sopno (ili mezzo-sopran), 1. Altu i 2. Altu (ili kontralto).

Ako ilustrirate ovu kompoziciju s najjednostavnijim choir akordom, glasovi zborova nalaze se ovako:

Zbor drugog tipa je: 1 tenor, 2. tenor, baritone, bas i osvajači.

Isti akord za zbor ove kompozicije trebao bi biti postavljen ovako:

Povezivanje homogenih zborova skupina 1. i 2. tipa, dobivamo puni mješoviti zbor, najsavršenijih vrsta zbora, koji bi se trebao sastojati od devet stranaka: 1) 1. sopran, 2) 2. sopran, 3) 1-e alti, 4 ) 2. Alta, 5) 1-e-tenor, 6) 2. tenor, 7) baritoni, 8) bas i 9) oktavista.

Mjesto akorda za potpuni mješoviti zbor bit će kako slijedi:

U prisilama raspona i registara zbornih stranaka, vidjet ćemo (detaljno u skladu s Ch. III, dio I) da se puni mješoviti zbor provodi u četiri skupine srodnih glasova:

1) 1. sopran i 1. tenor, 2) 2. sopran i drugi tenor, 3) alti i baritoni, 4) bas i octavists.

Grafički, to se može prikazati ovako:

Međutim, na registrima, zbor je podijeljen (pridajemo posebnu važnost ovoj jedinici) po tri sloja, odnosno, akord zvuči (s udvostručenjem): 1) sloj gornjih glasova, 2) sloj srednjeg glasova i 3) Sloj nižih glasova, kao što se može vidjeti iz tanjura i opisa:

1. sloj gornjeg cilja. - 1. CONP. + 1-deset.

2. sloj srednjeg gola. - 2ND CONP. + 2-e deset. + Alt. + Badljivost.

3. Sloj krevet. - Basi + Octavists

Nije dovoljno dobro zborovsko kaljenje. Često je usput, usput, i činjenica da ova tri sloja glasova zvuče u zboru neravnomjerno, neuravnotežena čvrstom snagom: gornji sloj je snažno, niži je slabiji, prosjek je čak i slabiji. (Više o tome ćemo razgovarati u poglavlju o ansamblu.)

Važna vrijednost je pitanje najmanji broj pjevača u svakoj zbornoj seriji. To će joj dati pravo dopuštenje da potkrijepite daljnje zaključke.

Ako uzmemo jedan pjevač na zabavu, onda, naravno, zborska serija neće raditi, jer je jedan pjevač solist.

Hoće li zborska serija napraviti dva pjevača? Ne, ne čine: U tom trenutku, kada jedan pjevač će udisati, drugi će biti u položaju solista.

Ako uzmemo tri pjevača na zabavi, onda će stranka biti: kada jedan od tri će udisati, onda ostaju dvije osobe. Prema tome, s tri vješti pjevača, moguće je formirati minimalnu zborsku zabavu. Najmanji broj pjevača za svaku zborsku seriju je tri.

Ako napravimo svaku seriju od najmanji broj pjevača, onda ćemo uspjeti:

Stoga, da se formira pravilno organizirani mješoviti zbor, potrebno je najmanje 12 pjevača, rasporediti tri do svake serije. Takav zbor nazivamo malim mješovitim zborom. Mali zbor je u isto vrijeme nepotpun zbor **, prisiljen je biti ograničen na, jer je uobičajeno biti izražen, "čisti četveroglavlji".

Ravnomjerno povećanje svakog dijela malog zbora, prići ćemo najmanji broj srednjeg (ali već potpunog) mješovitih zbor. Kada se broj pjevača u svakoj maloj zborovi parovi udvostručuje (i na bas party - trojke), to će se pretvoriti u medij mješoviti zbor s najmanje brojem pjevača, naime:

U bas seriji, kao što se može vidjeti s tanjura, napravljena je preraspodjela: jedan pjevač u bas seriji dodaje se zbog oktavista. Preporuča se učiniti jer bas serija, kao glavno, morate malo poboljšati. U odnosu na oktaviste, odstupanje se može dopustiti od temeljnog načela - "najmanji broj pjevača za zabavu - tri"; Octavistov stranka je u biti nije zasebna stranka - ova prekrasna stranka u određenoj mjeri već je luksuz u zboru (međutim, gotovo potrebno). Ova stranka treba koristiti vrlo pažljivo, ne dopuštajući zlostavljanju, inače će biti oštećena boja zvuka, pa čak i postaje dosadna.

Prosječni mješoviti zbor najmanjih sastava (27 osoba) može obavljati gotovo sva zborova literaturu za vrlo male iznimke, jer je to kompletan zbor, odnosno sastavljen od 9 zbornih stranaka.

Jednako se povećava sve svoje stranke, približit ćemo najmanju sastavu velikog mješovitih zbora. Kada se broj pjevača srednjeg mješovitog zbora udvostručuje, pretvorit će se u veliki mješoviti zbor s najmanjim pjevačima:

Ovaj snažan Choru dostupan je sva zborska literatura, jer svaka stranka može formirati četiri ispravne skupine od 3 pjevača za svaku.

Kalkulacije mogu činiti nešto ometene. Kategorički ne inzistiramo na njima, ali smatramo da je potrebno naznačiti da su rezultat višegodišnjih opažanja i iskustva. Pokazujući početni najmanji broj velikih mješovitih pjevača, ne obvezujemo se definirati njegov maksimalni broj, ali smatramo da je potrebno odrediti da postoji granica iza koje će se razviti glazbeni izazov velikog zbora u zvuk zvuka.

Što se tiče rasporeda zbora, pitanje se različito tumači. Pokušat ćemo pronaći objektivne opravdanja za rješavanje.

Zbor, kao što je gore opisano, podijeljen je u četiri skupine srodnih glasova. Stavite zabavu prve skupine na suprotne krajeve pop. Je li im prikladno pjevati? Naravno, ne: oni su, kao homogeni rasponi i registri i pjevaju kada se udvostručuju u oktave, uvijek nastoje biti bliže jedni drugima. Pokušajte oktavisti da krenu iz basa, i čut ćete užad prvog: "neugodan, ne čuje bas koji ne nauči nikoga." Stoga bi povezane strane trebale stajati u istoj skupini. U isto vrijeme, stranke koje čine sloj gornjih glasova, a većina melodijskog materijala moraju stajati na desnoj strani vodiča. Stranke srednjeg sloja popunjavanja u harmonijskom materijalu između gornjih i donjih slojeva postavljene su u cijelom zboru. Konačno, serija donjeg sloja, kao temeljnu seriju, kao osnova na kojoj se odmara cijela težina zborskog akorda, treba držati u središtu.

Predloženo usklađivanje zbora potvrđuje se iskustvom i zapažanjima. Ali to nije ništa bezuvjetno; Ponekad soba i akustični uvjeti mogu zahtijevati neke promjene u poravnanju zborova ***.

Nakon što je razmotrio različite vrste zbora i redoslijed njegovog plasmana, zaustavit ćemo se na nekim organizacijskim pitanjima.

Dirigent zbora mora imati pomoćnike u glazbenom i umjetničkom i organizacijskom dijelu. Pomoćnik dirigent na glazbenom dijelu vodi pripremni rad s zborom i zamjenjuje vodič u slučaju njegovog odsutnosti iz bilo kojeg razloga.

Pomoćnik dirigenta na glazbenom dijelu dio je zbora, sudjeluje u svakom radu vodiča, upijajući svoje zahtjeve tako da u slučajevima zamjene da ne bi bilo novih tumačenja. Ne bi trebalo biti dva utjecaja na zbor i različite smjerove. Podrazumijeva se da pomoćnik vodiča mora imati odgovarajuće glazbeno obrazovanje.

Pomoćnik vodiča na organizacijskom dijelu mora biti stariji zbora.

Glavni zadatak starijeg zbora je osigurati tog naloga, organizacijsku djelatnost koja je potrebna za umjetnički rad.

Svaka od četiri zborske stranke trebale bi biti, osim toga, glava zborske zabave, koja je odgovorna za to i s organizacijske i glazbene strane. Glave zborne serije bi trebale biti izvrstan iskusni pjevač, prilično glazbeno obrazovani. Glavni dio zborske partene je njegov predstavnik, njegov život s dirigent. On mora sveobuhvatno znati svakog pjevača svoje stranke. Imajte na umu nedostatke pjevača njihove stranke, on može i treba navesti ih, čime se postiže poboljšanje svakog pjevača pojedinačno i cijelu stranku u cjelini. Malo ozbiljni, tehnički slabo pripremljeni pjevač Headmana mora dati pod vodstvom iskusnog pjevača, koji ih vodi dok ne postane prispojevi i ne poboljša opremu. Ovaj vodič ima izvrsnu praktičnu važnost. Bez obzira na to koliko se pjevač pridružio zboru, susreće se na način pjevanja, s prijemima dirigenta, on još nije upoznat s njim, i stoga je iracionalan da ga odmah stavi na položaj potpuno neovisne pjevača. Voditelj zborske zabave je u ovom slučaju nezamjenjiv pomoćnik vodiča. Razumijevanje pri testiranju glasa, sluha, znanja i vještina pjevača zbor, glava mora odmah dodijeliti iskusnog pjevača u svojoj zbornoj zabavi i dati novak pod njegovim vodstvom.

Ovdje je jasno da se samo toliko pjevača može uzeti opet u zboru, ali doživljava se tko može voditi pridošlice u njemu. Nakon usklađenosti s ovom nalogom, novo spojen može biti kočnica za njegovu stranku, da se ometa: u prvoj pogrešci, on će biti zaustavljen višom vođom pjevača. Tijekom vremena, kada će takva newbie postupno stjecati eksperiment, postoji tehnika dirigenta, naučiti kako podržati i privatni i opći ansambl, sustav itd., - On postaje neovisni pjevač. Za takvo tutorial iskustvo, pjevačica je korisna da se netko iz vremena: gledajući greške svog učenika, jasno će razumjeti, KIC je bio potreban da prođe kroz ovaj "tečaj".

Voditelji zbrevne zabave bi trebali birati iz svog sastava jednog pjevača, koji bi dao bilješke o njegovoj stranci. Preporuča se pokrenuti pet dobrih, izdržljivih mapa - četiri za zbor (jedan na zabavi) i jedan za dirigent. Knjižničar, koji prima naznaku od vodiča, koji će spisi i koji će nalog biti razrađeni na probi, prema tome, postavlja bilješke o mapama i prenosi ih dodijeljenim pjevačima. Dirigent najavljuje stvar koju treba razraditi. Glazbene mape će distribuirati bilješke i, na kraju posla na toj stvari, odmah ih prikupljaju natrag u mape; Čak ni glavnik ne bi trebao, osim žrtava mapa, raspolagati bilješkama, - dok je u skladu s tim, mapa s bilješkama stići će na kraju probe za knjižničara u istom redoslijedu, u kojem ih je izdao. Dirigent je izravno knjižničar izravno.

Svi navedeni organizacijski događaji su od velike praktične važnosti. U zboru bi trebalo biti povezano, vezano, učvršćeno. Uz jasnu organizaciju, ne treba odvijati kršenje glazbene ili javne strane slučaja: organizacijske funkcije su precizno distribuirane, svaki dio organizacijskog rada daje se odgovarajućim rukama. Svaka veza mudro koordinira svoj rad s drugim u ime interesa zajedničkog uzroka, organiziranu i disciplinu potrebnu za plodne umjetničke aktivnosti provode se u zboru.

Često na dirigent koji zahtijeva disciplinu, postoje pritužbe: to je prigovoreno u pretjeranom strogošću, u pretjeranim povećanim zahtjevima. Naravno, svi nerazumni zahtjevi su podložni osuda.

Pokušat ćemo dublje da se spustimo u ovo pitanje.

Mi smo poznati iz iskustva, koji razočaravajući rezultati ponekad imaju takve "zahtjeve". Kako to može biti potrebno, na primjer, osobni položaj ili iskreno i srce sudjelovanje u općem umjetničkom radu? To se može samo poželjeti, ali se postiže ne zahtjevima, već i na druge načine. Potrebno je prvenstveno tražiti za sebe i znati da bi svi radovi vodiča s zborom trebao biti kreativni čin koji je uspon, pod kontrolom osjećaja umjetničke mjere, trebao biti stalni satelit dirigenta i pripremnog rada iu javnosti.

Dirigent bi uvijek trebao biti eksterno uredni, dobrodošlice, nikada ne dopustiti grubost: trebalo bi čvrsto asimilirati da se grubost i fino umjetnička djela isključuju.

Disciplina zbora podijeljena je na vanjske i unutarnje. Vanjska disciplina je nalog, preduvjet za bilo koji kolektivni rad. Ova vanjska disciplina potrebna je kao sredstvo za odgoj i odobravanje discipline unutarnje potreban tijekom umjetničkog rada. Briga o održavanju vanjske discipline izravno je poslovanje glava zbora i starija zbornih stranaka, mirno i razumno uspostavljaju vanjski poredak potreban za rad. Ali ako se samo upravitelji vode brigu o održavanju vanjske discipline, onda to nije čvrsto. Dirigent i sam trebaju postupno i strpljivo usaditi bolnu razumnu i svjesnu vanjsku disciplinu. Potrebno je da je pjevač, pod utjecajem mekog postojanog utjecaja vodiča, discipliniran, jasno shvatio da vanjska disciplina ovisi o tome da je to potrebno i da je samo zbor sposoban za kreativni umjetnički rad.

Vanjska disciplina stvara u zboru atmosferu ozbiljnosti, dubokog poštivanja umjetnosti, vanjskog reda i koncentracije koja je uvedena u regiju unutarnje umjetničke discipline. Dakle, domaća disciplina usko je povezana s disciplinom vanjskog. Bez nje, dirigent, zajedno s zborom, bit će teško učiniti svoje klase kreativno smislenim. Kreativni rad i umjetnija izvedba - proces je tanak i složen. To zahtijeva izvanrednu koncentraciju, promišljenost, raspoloženje, dubinu. Kreativni uspon, koji uzrokuje istinski umjetnički učinak, ne može biti uzrokovan umjetno i žurno. Ali možemo se pripremiti za njega. Ovi putovi su jačanje vanjske discipline i osigurana prevladavanjem tehničkih poteškoća materijala koji se radi. Kada disciplinirani zbor nadilazi te poteškoće, onda staze koje vode do područja discipline unutarnjeg umjetničkog poretka, ako postoji samo uspon i nadahnuće se može pojaviti.

Samo s temeljitim poštivanjem svih zahtjeva iz vanjske i unutarnje disciplinske zbor postaje u stanju nadahnutih i umjetničkog izvršenja, a slučaj zbora postaje istinsko poslovanje umjetnosti.

Za uspješan rad zbora, glazbeni darovi svakog pjevača od velike je važnosti. Stoga, kada uzimanje novog pjevača, voditelj treba platiti dovoljno pozornosti svojim glazbenim darovima. Glazbeni daroviti pjevač ima ideju o ljepoti zvuka, i stoga, i želju da pronađe takav zvuk; Trebat će vrlo malo uputa i savjeta tako da je pronađen odgovarajući zvuk. Kada učenje osnovnih informacija o dahu i formiranju zvuka, glazbeno daroviti pjevač s vrlo malo vježbi brzo doseže dobre rezultate. Što više u zboru glazbeno darovitih pjevača, lakše zbor razumije i opaža zahtjeve vodiča, što više ima vremena u svom radu.

Dvije riječi o broju i trajanju proba. Iz prakse dugi niz godina dolazimo do zaključka da je najmanji broj proba za amaterske zborove dva tjedno. Uz jednu probu, rezultati radnog posla gotovo bez ostatka se raspršuju s sljedećim, stečene vještine su izglađene. Pod tim uvjetima, rezultati se ne osjećaju, pjevači imaju interes za rad.

Profesionalni zborovi trebaju se svakodnevno uključiti (osim vikenda). Trajanje proba ne smije prelaziti 2½ sata: prvi odjeljak 1¼ h., Odmor - ¼ h. I drugi - 1 h.

__________________

* S obzirom na pitanje skladbi zbora, P. G. Chesnokov ne daje karakteristike umjetničkih mogućnosti jedne ili druge vrste zbora. (Cca. S. Popova).

* Obratite pozornost na neobičnu uporabu pojmova: "Cijeli zbor" i "nepotpuni zbor". Pod "nepotpunim" - P.M. Chesnokovom razumije zbor male kompozicije, "puni" isti zbor je takav zbor u kojem zbor autobusi mogu dijeliti s grupama. To je u suprotnosti s trenutnim razumijevanjem gore navedenih uvjeta. Pod "nepotpunim" znači zbor, u kojem nema zborne serije, kao što je zbor koji se sastoji od sopranova, izmjena i tenornih stranaka. "Cijeli" razmislite o zboru, u kojem su vidljive sve zborske serije (sprej, Alte, tenor i bas), bez obzira na njihov broj. (Cca. S. Popova).