بیش از استراحت ابدی فلسفه لویتان

ایزاک لویتان. بیش از استراحت ابدی 152 20 207.5 سانتی متر. 1894. گالری دولتی ترتیاکوف ، مسکو.

اسحاق لویتان (1860-1900) معتقد بود که نقاشی "بالاتر از آرامش ابدی" منعکس کننده ذات او ، روان اوست.

اما آنها این اثر را کمتر از "پاییز طلایی" و "مارس" می شناسند. به هر حال ، موارد اخیر در برنامه درسی مدرسه گنجانده شده است. اما تصویر با صلیب های قبر در آنجا جا نمی گرفت.

زمان آن فرا رسیده است که شاهکار لویتان را بهتر بشناسید.

نقاشی "بالاتر از آرامش ابدی" کجا نقاشی شده است؟

دریاچه اودوملیا در منطقه Tver.

من رابطه خاصی با این سرزمین دارم. همه ساله همه اعضای خانواده در این قسمت ها استراحت می کنند.

این طبیعت اینجاست. جادار ، اکسیژن دار و بوی علف. صدای سکوت در گوشم می پیچد. و آنقدر از فضا اشباع شده اید که به سختی آپارتمان را تشخیص می دهید. از آنجا که باید خود را به دیوارهای پوشیده از کاغذ دیواری فشار دهید.

چشم انداز دریاچه متفاوت به نظر می رسد. در اینجا یک طرح از لویتان ، نقاشی شده از زندگی است.

ایزاک لویتان. مطالعه برای نقاشی "بالاتر از آرامش ابدی". 1892.

به نظر می رسد این اثر نشان دهنده احساسات هنرمند است. آسیب پذیر ، مستعد افسردگی ، حساس. در سایه های تیره سبز و سربی خوانده می شود.

اما خود عکس قبلاً در استودیو ایجاد شده بود. لویتان فضا را برای احساسات باز گذاشت ، اما بازتاب ها را اضافه کرد.

معنی نقاشی "بالاتر از آرامش ابدی"

هنرمندان روسی قرن نوزدهم اغلب ایده های نقاشی خود را در مکاتبات با دوستان و حامیان هنرها به اشتراک می گذاشتند. Levitan نیز از این قاعده مستثنی نیست. بنابراین ، معنای نقاشی "بالاتر از آرامش ابدی" از کلمات هنرمند مشخص است.

هنرمند این تصویر را مانند یک چشم پرنده ترسیم می کند. از بالا به قبرستان نگاه می کنیم. این همچنین صلح ابدی افرادی را که قبلاً درگذشته اند ، نشان می دهد.

طبیعت با این استراحت ابدی مخالف است. او ، به نوبه خود ، ابدیت را تجسم می کند. علاوه بر این ، ابدیتی ترسناک که همه را بدون پشیمانی بلعیده است.

طبیعت در مقایسه با انسان باشکوه و جاودانه است ، ضعیف و کوتاه مدت است. فضای بی پایان و ابرهای غول پیکر در مقابل یک کلیسای کوچک با آتش سوزان قرار دارد.

ایزاک لویتان. بیش از استراحت ابدی (قطعه). 1894. گالری ترتیاکوف ، مسکو.

کلیسا اختراع نشده است. هنرمند آن را در پلیوس گرفت و به وسعت دریاچه اومدلیا منتقل کرد. در اینجا در این طرح او نزدیک است.

ایزاک لویتان. کلیسای چوبی در پل در آخرین تابش خورشید. 1888. مجموعه خصوصی.

به نظر من این واقع گرایی به گفته لویتان وزن می بخشد. نه یک کلیسای کلی انتزاعی ، بلکه یک کلیسای واقعی است.

ابدیت نیز به او رحم نکرد. 3 سال پس از مرگ هنرمند ، در سال 1903 ، آتش گرفت.

ایزاک لویتان. داخل کلیسای پیتر و پل. 1888. گالری ترتیاکوف ، مسکو.

جای تعجب نیست که چنین افکاری از لویتان دیدن کردند. مرگ بی وقفه پشت شانه اش بود. این هنرمند نقص قلبی داشت.

اما اگر این تصویر احساسات دیگری را در شما برانگیخت ، شبیه به لویتان نیست ، تعجب نکنید.

در پایان قرن نوزدهم ، این مد بود که با روحیه "مردم دانه های ماسه هستند که در جهان وسیع معنی ندارند" فکر کرد.

در زمان ما ، جهان بینی متفاوت است. با این وجود ، یک فرد به فضا و اینترنت می رود. و جاروبرقی های روباتیک در آپارتمان های ما تردد می کنند.

نقش یک دانه شن مناسب انسان مدرن نیست. بنابراین ، "بالاتر از صلح ابدی" می تواند الهام بخش و حتی آرام شود. و شما به هیچ وجه احساس ترس نخواهید کرد.

شایستگی چشمگیر تصویر چیست

لویتان با اشکال پیچیده اش قابل تشخیص است. تنه های نازک درخت بدون شک به هنرمند خیانت می کنند.

ایزاک لویتان. چشمه آب بزرگی است 1897. گالری ترتیاکوف ، مسکو.

در نقاشی "بالاتر از آرامش ابدی" هیچ درختی در نمای نزدیک وجود ندارد. اما اشکال ظریف موجود است. این و یک ابر باریک در سراسر ابرهای رعد و برق. و یک شاخه کمی قابل توجه از جزیره. و یک مسیر باریک منتهی به کلیسا.

1894 150 x 206 سانتی متر روغن ، بوم.
گالری ترتیاکوف ، مسکو ، روسیه.

شرح نقاشی توسط Levitan I.I. "بیش از استراحت ابدی"

نقاشی ایزاک لویتان "بالاتر از آرامش ابدی" نه تنها یکی از مشهورترین آثار استاد است ، بلکه از نظر فلسفی نیز عمیق ترین است.

این کار در استان Tver ، در نزدیکی شهر Vyshny Volochek انجام شد و خود کلیسای زیبا از طرح اولیه ایجاد شده در Ples به بوم منتقل شد.

لویتان خود نگرش خاصی به این تصویر داشت ، حتی شواهدی وجود دارد که نشان می دهد کل دوره ای که به کار خود ادامه داد ، استاد از دوست صمیمی خود سوفیا کووشینکوا خواست تا سمفونی قهرمانانه بتهوون را بازی کند.

بنابراین ، بیایید به سراغ توضیحات برویم. در ابتدا ، شما نمی توانید از وسعت وسیع آب ، که تقریباً نیمی از تصویر را در بر گرفته است ، نگاه کنید ، فقط بعداً چشم متوجه یک کلیسای چوبی کوچک می شود و هر از گاهی به صورت ضربدری به هم متصل می شود - اینجاست که کل معنای عمیق توسط نویسنده شروع به باز کردن می کند

ابرهای سنگین بر فراز آبها آویزان شده اند ، باد شدید درختان را تکان می دهد - همه اینها افکار مربوط به ضعف و زودگذری زندگی ، تنهایی و گذرا بودن ، معنای وجود و هدف انسان را برمی انگیزد.

"بالاتر از آرامش ابدی" تأملات ابدی در مورد خدا ، طبیعت ، جهان و خود را لمس می کند. یکی از نزدیکترین دوستان هنرمندان ، این نقاشی را فی نفسه یک عکاسی نامید. هرگز دیگر Levitan چنین خلقی سوراخ کننده ایجاد نخواهد کرد.

با وجود برنامه فلسفی عظیم این تصویر ، این عشق با زیبایی زیاد طبیعت ، فضاهای بومی و سرزمین مادری آغشته شده است. سرزمین مادری ، که استاد را به دلیل یهودی بودنش از مسکو محبوب خود بیرون کرد ، سرزمین مادری ، که ژانر چشم انداز مورد علاقه لویتان را ثانویه می دانست ، سرزمین مادری ، که به طور کامل از استعداد منحصر به فرد برجسته قدردانی نمی کرد - در عین حال ، لویتان همچنان به او عشق می ورزید ، او را در کار خود ستایش می کرد و بیهوده تصویر ارائه شده "روسی ترین" از همه نقاشی ها محسوب نمی شد.

بهترین نقاشی های Levitan I.I.

هنرمندان روسی Wanderers نیز وجود دارند. زندگینامه ها. نقاشی

ایوان نیکولاویچ کرامسکوی در 27 مه 1837 در شهر استروگژسک ، منطقه ورونژ متولد شد. وی در سال 1839 از مدرسه استروگژ فارغ التحصیل شد. در همان زمان ، پدر هنرمند آینده ، که به عنوان منشی در دوما خدمت می کرد ، درگذشت. کرامسکو همچنین به عنوان منشی ، واسطه ای برای نقشه برداری زمین دوستانه کار می کرد. استعداد کرامسکو در جوانی خود را نشان داد. عکاس الکساندروفسکی توجه را به پسر جلب کرد. به زودی کرامسکو به عنوان روتوشر وارد خدمت شد.

آرکیپ ایوانوویچ کویندجی در 15 ژانویه 1842 در ماریوپول متولد شد. پدرش کفاشی فقیر بود. والدین کویندجی زود مردند ، بنابراین پسر مجبور بود مدام با فقر مبارزه کند. او غازها را چرا می کرد ، برای پیمانکاری که کلیسا ساخته بود ، برای یک تاجر غلات کار می کرد. دانش باید در مراحل اولیه بدست آید. کوئینجی از معلم یونانی درس گرفت و به مدرسه شهر رفت.

یکی از جالب ترین سوالات در علوم شناختی این است که نبوغ انسان چیست.

به عنوان مثال ، دیدگاههای کمابیش پذیرفته شده ای در مورد نبوغ در ریاضیات ، فیزیک و سایر علوم طبیعی وجود دارد.

اما نابغه نقاشی کیست؟ به نظر ما ، این هنرمندی است که با کمک تصاویر ، نمادها و نشانه ها ، گاهی پنهان ، اما به راحتی توسط ناخودآگاه جمعی ضبط می شود ، قادر است عمیق ترین تأثیر را بر دیگران بگذارد.

این مطالعه کوچک به این امر اختصاص یافته است.

فلیکس ، qui potuit rerum cognoscere causas

پابلیوس ورگلیوس مارو

تصاویر و معانی پنهان یکی از مشهورترین نقاشی های لویتان

(تجربیات تحقیق هنری)

در موزه های بزرگ جهان ، و گالری ترتیاکوف به درستی یکی از آنهاست ، گاهی اوقات مشاهده نه تنها نقاشی ها به عنوان بازدیدکنندگان جالب است. به طور دقیق تر ، پشت برخی از الگوهای رفتاری آنها هنگام بررسی نمایشگاه ها. اغلب می توانید متوجه شوید که چگونه آنها ، اغلب در عجله برای بازرسی هرچه بیشتر اتاق ها در یک حرکت ، کمی بیشتر در نزدیکی یک تصویر خاص می مانند. این بدان معناست که تصویر "قلاب" شده است - گاهی در سطح ناخودآگاه ، که اغلب به سختی می توان آن را بیان کرد.

به عنوان مثال ، در یکی از سالن های مورد علاقه من در گالری Tretyakov - تالار Levitan - چندین نقاشی از این دست وجود دارد. نقاشی هایی که در آنها یک هنرمند پیاده شگفت انگیز موفق شد پیام خود را در سطح جذابیت ناخودآگاه جمعی کهن الگو - در سطح علائم ، تصاویر و نمادها رمزگذاری کند.

بیایید نگاهی به یکی از مشهورترین نقاشی های او "بالاتر از آرامش ابدی" بیندازیم.

بیش از استراحت ابدی 1894 روغن روی بوم. 150 20 206. گالری ترتیاکوف ، مسکو

در وب سایت گالری Tretyakov به شرح زیر است:

"تصویر طبیعت روسیه ، عاری از رنگ ها و تضادهای روشن ، دارای ویژگی های قهرمانانه در این چشم انداز است. هنرمند جهان را از نظر پرنده در نظر می گیرد. پانورامایی از عناصر طبیعی با شکوه در جلوی نگاهش نمایان می شود ... "

"جستجوی تصاویر بزرگ. 1892-1894". کار I. Levitan در نیمه اول دهه 1890 با انواع موضوعات ، انگیزه ها ، سنتز تصاویر و زرادخانه غنی از وسایل هنری متمایز است. یکی از بخشهای اصلی نمایشگاه شامل شاهکارهای عمومی شناخته شده استاد ، بوم های برجسته "در استخر" (1892) ، "ولادیمیرکا" (1892) ، "بالاتر از آرامش ابدی" (1894 ، همه - گالری دولتی تریتیاکف) به آنها انبار فلسفی و دنیای دراماتیک هنرمند را بازتاب می دهند ، بازتاب های او در مورد ضعف وجود انسان در مواجهه با ابدیت. (از مطالب نمایشگاه "ISAAK LEVITAN. تا 150 سالگی تولد او" ، 2010-2011 ، (http://www.tretyakovgallery.ru/ru/calendar/exhibitions/exhibitions2160/)

و شاید آخرین نقل قول:

"1892 - سه گانه غم انگیز معروف را ایجاد می کند -" ولادیمیرکا "،" در استخر "،" بالاتر از صلح ابدی ". (http://isaak-levitan.ru/hrono.php)

ما کاملاً آماده موافقت با بیانیه گذشته نیستیم. ممکن است یک نظر کاملاً ذهنی به نظر برسد ، اما حداقل دو تصویر از این "سه گانه" هرگز "تصور تیره و تار" ایجاد نکرده اند ، که ما سعی خواهیم کرد آن را در مثال تصویر "صلح ابدی" نشان دهیم.

بیایید تحقیقات کوچک خود را با هم آغاز کنیم.

برای شروع ، چند نکته اولیه که در آینده برای تأیید نتیجه گیری به آنها نیاز داریم (حتی کوچکترین جزئیات در اینجا مهم خواهند بود).

اول: آب

شایان ذکر است که طبق نظر رایج مورخان هنر ، این تصویر یک مکان خیالی را به تصویر می کشد که از برداشت های ولگا در منطقه شهر پلیوس و دریاچه اومدلیا گرفته شده است. ولگا در نزدیکی پلیوس به اندازه کافی گسترده است و عمدتا از غرب به شرق (تا یوریوتس ، جایی که به جنوب می چرخد) جریان دارد. عرض ولگا در منطقه پلیوس بیش از نیم کیلومتر است. در بالادست رودخانه جزایری وجود دارد و عرض آن در حال حاضر بیش از یک و نیم کیلومتر است.

اعتقاد بر این است که لویتان شروع به کار در دریاچه اودوملیا کرد ، که در فاصله نه چندان دور ویشینی ولوچوک قرار دارد. شما می توانید تصور کنید که دریاچه در آن زمان چگونه بود از چشم اندازهای هنرمند Vitold Kaetanovich Byalynitsky-Biruli:

یک ساعت سکوت. دریاچه اومدلیا 1911 گرم

کلیسایی در دریاچه اومدلسکویه. 1910 گرم

نمای دریاچه مدرن

شهر پلیوس

دوم: معبد

همچنین اعتقاد بر این است که لویتان در تصویر کلیسای متفاوتی را نسبت به واقعیت نشان داده است که در ساحل دریاچه ایستاده است (به بالا مراجعه کنید). به عنوان یک مدل ، او یک کلیسا را ​​از شهر پلیوس (کلیسای چوبی پیتر و پولس قرن 16 ، در سال 1903 سوزانده شد) برداشت:

مطالعه "کلیسای چوبی در پلیوس در آخرین تابش خورشید" ، 1988 ، مجموعه خصوصی ، مسکو (http://isaak-levitan.ru/good/18.php)

در حال حاضر ، در شهر پلیوس ، در به اصطلاح "کوه لویتان" ، به جای یک کلیسای سوخته ، یک کلیسای چوبی بسیار شبیه قیامت وجود دارد. این نیز قدیمی است و از روستای بیلیوکوف در همان منطقه ایوانوو منتقل شده است. کلیسا ، علاوه بر نام رسمی خود ، به دلایلی که کاملاً قابل درک و شایسته احترام است ، در میان مردم دومین ، تقریباً "رسمی" - "بیش از صلح ابدی" دریافت کرد (http://stage1.10russia.ru/ مناظر/1/2297 ، http://www.volga-ples.ru/attractions/9.php). درست است ، زمانی که کلیسا برج ناقوس خود را داشت.

کلیسای قیامت در روستای بیلیوکووو (عکس قبل از انقلاب)

عکس های مدرن از کلیسا "بالاتر از آرامش ابدی"

به سرعت به یکی از زیباترین نقاط جهان ، واقع در دریای مدیترانه بروید. این خلیج کوتور در مونته نگرو است. دو جزیره کوچک در خلیج وجود دارد - جزیره سنت جورج و جزیره Gospa od Skrpela.

جزیره سنت جورج. بندر بندیکتین.

جزیره Gospa od Shkrpela. ارتدوکس کلیسای مادر خدا در صخره.

اطلاعات بیشتر را می توانید ، به عنوان مثال ، در اینجا پیدا کنید:

بیایید این دو جزیره را با هم مقایسه کنیم:

در اینجا ، مانند هیچ جای دیگر در جهان ، به وضوح می بینیم که محراب ها (و برج های ناقوس) کلیساهای کاتولیک و ارتدوکس در جهت شرق و غرب آنها دقیقاً برعکس واقع شده است.

چرا ما به این نیاز داشتیم؟ در اینجا دلیل آن است:

ساختمانها ، که کاملاً در امتداد طرف افق جهت گیری کرده اند ، شامل کلیساها ، مساجد ، کنیسه ها می شود.

محرابها و نمازخانه های کلیساهای مسیحی و لوتری رو به شرق و برجهای ناقوس در غرب است.

محراب کلیساهای کاتولیک در ضلع غربی قرار دارد.

لبه پایین تر از تیر عرضی پایین صلیب بر روی گنبد کلیسای ارتدکس رو به جنوب است ، لبه برجسته - به سمت شمال.

چرا؟ اینم یه توضیح:

"چرا معابد همیشه رو به شرق با محراب هستند؟ خیمه عهد عتیق مقدس خود را به سمت غرب و دریچه منتهی به شرق را به شرق تبدیل کرد ، به عنوان نشانه ای که مومنان عهد عتیق همچنان در انتظار آمدن مسیح موعود بودند ، مانند شرق از بالا. ما ، مسیحیان ، نجات دهنده خود عیسی مسیح ، که قبلاً به جهان آمده است ، اعتراف می کنیم ، و بنابراین معابد با محراب ما ، و خودمان در دعاهایمان ، رو به شرق به عنوان کشور نور ، جایی که خورشید حقیقت - رو می کنیم. نجات دهنده ما ، ساکن است در شرق ، در سرزمین یهودا ، خداوند عیسی مسیح ، که باید در طول خدمات الهی از او یاد کنیم ، متولد شد ، زندگی کرد و برای نجات خود رنج برد. در همان مکان ، در شرق ، مسکن پربرکت مردم اول نیز وجود داشت. " (کشیش I. Svyatoslavsky. "یادداشت هایی برای خواندن درباره معبد" ، م. ، 1889. نقل قول از MDS 31-9.2003 ، جلد 1 ، ص 55)

و در اینجا یک قانون بصری مختصر برای نصب صلیب ها (از جمله روی قبرها) آمده است:

سوم: رعد و برق

لویتان قبل از طوفان. مطالعه 1890. بوم ، روغن. 26.2x35.8 سانتی متر موزه منطقه ای هنرهای زیبا و کاربردی اسمولنسک ، اسمولنسک

بدون شک ، لویتان نه تنها یک نقاش برجسته ، بلکه یک نقاش چشم انداز درخشان بود. بنابراین ، همانطور که در این طرح می بینیم ، ایجاد احساس اضطراب با نزدیک شدن یک عنصر ترسناک برای او دشوار نخواهد بود.

با این حال ، اگر به سالن بعدی برویم ، تصویر زیر را در آنجا خواهیم دید:

Dubovskoy N.N. ، آرام. 1890

وقتی به طرح لویتان و نقاشی نزدیک دوبوفسکی نگاه می کنیم ، یک حالت درونی بسیار مشخصی از اضطراب و درک داریم که به زودی یک رعد و برق به وقوع می پیوندد - واقعی ، قوی و همه چیز را در مسیر خود از بین می برد. از آنجا که همه ما در زیر یک رعد و برق افتادیم ، و بیش از یک بار ، نمی توان در این مورد اشتباه کرد.

نکته آخر: طرح بندی

لویتان طرح نقاشی "بالاتر از آرامش ابدی"

همانطور که می بینیم ، طرح اصلی نقاشی تا حدودی متفاوت بود.

اکنون ما همه چیز را برای شروع تحقیقات کوچک خود داریم.

فرضیه

اول از همه ، ما بلافاصله می خواهیم یک فرضیه را مطرح کنیم ، که ما قصد داریم بیشتر آن را اثبات کنیم.

فرضیه: نقاشی لویتان "بالاتر از آرامش ابدی" بی انصافی است که دوره "غم انگیز" را در آثار هنرمند نابغه روسی بنامد. در واقع ، تصویر بیش از حد خوش بینانه است.

این امر از جمله با این واقعیت تأیید می شود که ، همانطور که در زیر نشان خواهیم داد ، هنگام کار بر روی نقاشی ، وی مفهوم و نمادگرایی آن را به طور اساسی تجدید نظر کرد و آنها را به عکس تغییر داد.

با این حال ، این امر در مورد نقاشی "در استخر" نیز صدق می کند ، که در آن حتی بیشتر نمادگرایی و تصاویر پنهان وجود دارد.

مطالعه تصویر و اثبات فرضیه

یک مقدمه کوچک. نویسنده این اثر زمانی قهرمان کشور در مبارزات ورزشی بود ، که در آن نقش یک ناوبر را بازی کرد که دائماً با نقشه ها کار می کرد. علاوه بر این ، او همچنین یک نظامی حرفه ای بود و بنابراین ، به طور خودکار ، بر اساس عادت ، بلافاصله خود را برای تعیین نقطه مکان خود به زمین بست.

این واقعیت را توضیح می دهد که او که منتقد هنر نیست و به دنیای هنرمندان تعلق ندارد ، با این وجود آزادی تفسیر یک تصویر معروف را از دیدگاه کاملاً غیرمعمول گرفت (گاهی اوقات از بیرون می توانید جزئیات کوچکی را مشاهده کنید که آنها توسط متخصصان غافل شده اند (به طور طبیعی) بیشتر به جنبه های هنری نقاشی ها و ویژگی های کار / بیوگرافی نویسندگان آنها توجه کرده اند).

علاوه بر این ، به نمایشگاه سالگرد لویتان در سال 2011 در ساختمان جدید گالری ترتیاکوف در کریمسکی وال کمک کرد ، هم خود نقاشی و هم طرح از مجموعه خصوصی "کلیسای چوبی در پلیوس در آخرین پرتوهای خورشید" در این نزدیکی بودند اتفاقی خوش شانس

به عنوان مثال ، در طول مسیر رودخانه و توسط نیروهای کوریولیس در نیمکره شمالی (با تفاوت در شیب تند ساحل چپ و راست) می توان تعیین کرد. با این حال ، در این مورد ، می بینیم که هنرمند هر دو بانک را ملایم نشان داده است. بیایید ، برای مثال ، با بانک های موجود در نقاشی دیگری از لویتان مقایسه کنیم:

عصر پلین طلایی ، 1889

اما بعید است این امر نیز موفقیت آمیز باشد زیرا حتی اگر این ولگا در منطقه پلیوس باشد ، همانطور که قبلاً اشاره کردیم ، از غرب به شرق جریان دارد.

توجه: با این حال ، نقاشی یک احساس کاملاً ذهنی دارد حرکت آب که در دریاچه اتفاق نمی افتد در همان زمان ، حرکت به بیننده هدایت می شود ، که دوباره مشخصه جریان ولگا فقط در منطقه پلیوس است.

با این وجود ، می بینیم که سواحل در اینجا به ما کمک نمی کند. ما باید به دنبال سرنخ دیگری باشیم.

و او است. کلیسا

مکان کلیسا به ما کمک می کند - یا بهتر بگویم ، محل محراب و صلیب آن بر روی گنبد.

بیایید نگاه دقیق تری داشته باشیم.

اولین ضربه قلم مو: معبد

و در اینجا ما با معمای اول حتی یک راز روبرو هستیم.

نوار عرضی زیرین صلیب روی گنبد در انتهای سمت راست به نظر می رسد ، یعنی به سمت شمال. بنابراین ، ما از شرق ایستاده ایم و به غرب نگاه می کنیم.

اما اگر دقیق نگاه کنید ، می بینید که چگونه هنرمند صلیب را بازنویسی کرده است ، که حتی با چشم غیر مسلح قابل مشاهده است.

وقتی به این موضوع علاقه مند شدم ، مجبور شدم مطالعه را از نزدیک بررسی کنم. بیایید آن را نیز انجام دهیم:

همانطور که می بینیم ، در مطالعه ، لویتان به تصویر دقیق صلیب توجه زیادی نکرد. علاوه بر این ، او با دقت بیان نشده است ، و حتی می توان فرض کرد که او در جهت دیگر (اگر خورشید در سمت راست است ، و نه بازتاب های آن) نگاه می کند.

اما اگر از نزدیک نگاه کنیم ، در ورودی معبد را مشاهده می کنیم که رو به روی ماست. یعنی در سمت عقب یک محراب رو به شرق وجود دارد.

و کلیسا در تصویر اصلی به جهت دیگری چرخانده شده است... علاوه بر این ، بعداً مستقر شد ، و ما این را در حال حاضر خواهیم دید.

چگونه؟ ما مسیری را می بینیم که فقط می تواند به ورودی کلیسا منتهی شود:

ضربه دوم قلم مو: جاده

و از آنجا که ما قبلاً می دانیم که باید به دنبال چه چیزی باشیم ، کار سختی نخواهد بود. اگر هنرمند مفهوم نقاشی را تغییر دهد ، باید مسیر را تغییر دهد ، که در نسخه اول باید زودتر به سمت چپ می چرخید. بیایید نگاه دقیق تری داشته باشیم:

دقیقا. ما درست متوجه شدیم. مشاهده می شود که مسیر (زرد) بسیار زودتر به سمت چپ می رفت و آثار آن در تصویر باقی ماند - می توانید بقایای رنگ زرد را در سمت چپ مشاهده کنید:

اما سپس هنرمند روی اولین مسیر نقاشی کرد (اما نه به طور کامل ، انگار که برای ما اشاره ای داشته باشد) - آن را با چند ضربه روشن از این رنگ بسیار زرد به طرف دیگر ، به طرف مقابل معبد ارسال کرد.

و در نهایت

ضربه سوم قلم مو: نور

و اکنون لویتان ، بدون کشیدن بخصوص پنجره محراب (همانطور که در عکسهای بالا مشاهده می شود) ، آن را با نور قرمز زردی که از داخل محراب بیرون می آید ، "برش می دهد":

یعنی یک شخص زنده در محراب وجود دارد و این شخص (کشیش؟ راهب؟) در حال خدمت به عصر است. و ، به احتمال زیاد ، یکی ، زیرا مسیر به وضوح کمتر پیموده شده است.

چه چیزی برای "پایان" هنرمند باقی می ماند؟ محراب را با بوته ها محصور کنید (در طرح ، همانطور که دیدیم ، درختان در دو طرف کلیسا قرار داشتند).

و یک قبرستان متروکه بکشید:

جایی که ، همانطور که می بینیم ، سه صلیب شش پر شبیه به صلیب روی گنبد قرار گرفته است ، و سه تای دیگر در جهت مخالف قرار دارند ، مانند اشاره دیگری از هنرمند. در عین حال ، یکی از این صلیب های آخر به گونه ای تلفظ می شود که انگار "بی خیال" شده است ، و دو صلیب باقی مانده (در سمت راست درختان) کاملاً کاملاً متمایز هستند.

نتیجه گیری مختصر

لویتان ، به هر حال ، همیشه به ما نکاتی را در مورد نحوه دقیق تغییر ایده نقاشی خود می دهد. آنچه او می خواست انجام دهد ، و آنچه در نهایت اتفاق افتاد.

لازم به یادآوری است که هنرمند عمیقا ارتدوکس ، بخش آیینی و جزم آن را می شناخت. بنابراین ، او نمی تواند در مکان (جهت) کلیسا اشتباه کند ، حتی اگر در مکانی باشد که او اختراع کرده است.

به نظر می رسد که با نقشه اولیه ، معبد در جهت کاملاً متفاوتی به نظر می رسید ، و سپس بود صبح قبل از طوفان ... سپس ابرها واقعاً باید رعد و برق می شدند (با طرح فوق لویتان و نقاشی همسایه توسط دوبوفسکی مقایسه کنید).

اما در روند کار ، لویتان تصمیم گرفت همه چیز را دقیقاً برعکس تغییر دهد. یعنی او در نسخه نهایی تصویر به تصویر کشیده است عصر ... و اکنون این یک وضعیت معمول برای نیمه دوم روز است ، هنگامی که در مقابل غروب خورشید در غرب ، ابرها تیره تر می شوند و باد در نزدیکی آب ، مشخصه زمان طلوع و غروب آفتاب ، نزدیک آب می رود.

توجه: زمان دقیق را نیز می توان از روی تصویر تعیین کرد ، اما در این مورد خاص به آن نیازی نداریم.

ما عمداً دیگر تصاویر کهن الگویی قوی را در اینجا تحلیل نکرده ایم. به عنوان مثال ، به طور خلاصه ، فقط می توان به سه گانه "زمین-انسان-آسمان" اشاره کرد ، که لویتان با تعیین حضور شخص در آن (نور در محراب) به تصویر خود معرفی می کند. به عنوان یک نقاش منظره واقعی ، او نمی تواند مردم را به تصویر بکشد ، اما با یک ضربه ساده درخشان از رنگ قرمز ، ما را وادار می کند تا به معنای واقعی کلمه یک انسان را در وسط بین زمین و بهشت ​​ببینیم. نماد سه گانه نماد وحدت است ، در حالی که دوگانگی همیشه مخالف است. و به لطف این جزئیات به ظاهر بی اهمیت ، تصویر دگرگون می شود. بیایید سعی کنیم این نور را از نظر ذهنی مسدود کنیم ، و همه چیز فورا "خاموش می شود". ما نور را برمی گردانیم - و طبیعت روحانی می شود ، زیرا در این ساعت آخر شخص در این دنیا حضور دارد و برای آن دعا می کند.

به همین دلیل است که این تصویر به طور ناخودآگاه اصلاً تصور تیره و تار را که درباره ما گفته می شود ایجاد نمی کند. کاملاً روشن ، خوش بین ، پر از نمادها ، علائم و سرنخ های پنهان است.

ما هرگز نمی دانیم که لویتان این کار را عمدا انجام داده است یا خیر. با توجه به استعدادش ، او می تواند ناخودآگاه به سطح بالایی از خلاقیت برسد. چرا تأثیر تصویر بر بیننده قوی تر می شود.

به راحتی ، انگار بازیگوش ، نبوغ چشم انداز روسیه فضا و در نتیجه زمان را در نقاشی خود تغییر داد. با چند ضربه قلم مو.

P.S. با تشکر فراوان از سرپرستان گالری ترتیاکوف ، که به آنها اجازه دادند در ازای وعده نوشتن و انتشار مقاله ، از نقاشی های لویتان در نمایشگاه عکس بگیرند. من به قولم عمل می کنم

شهر مسکو
2011-2015
© میتروفانوف A.N.
اطلاعات تماس برای پیشنهادات و نظرات:
[ایمیل محافظت شده]

بیش از استراحت ابدی ، 1894

در بالای استراحت ابدی یکی از تاریک ترین و در عین حال مهمترین آثار لویتان قرار دارد ، که خود او در نامه ای به پاول ترتیاکوف نوشت: "من در آن هستم - من همه هستم. با تمام روانم ، با تمام مطالبم. .. "لویتان این تصویر را با صدای راهپیمایی ترحیم از سمفونی قهرمانانه بتهوون نوشت. در چنین موسیقی جدی و غم انگیزی بود که این اثر متولد شد ، که یکی از دوستان هنرمند آن را "احتیاط برای خود" نامید.

بیش از صلح ابدی ، 1894. نقاشی توسط لویتان. شاهکارهای چشم انداز روسیه ، عکس - ایزاک لویتان. سایت رسمی. زندگی و آفرینش. نقاشی ، گرافیک ، عکس های قدیمی. - بیش از استراحت ابدی. ارتفاع بالا ، آب ، دریاچه خاکستری ، ساحل ، نمازخانه ، زمین ، مالیخولیا ، تاریکی ، تنهایی. ایزاک لویتان ، نقاشی ، شاهکار ، نقاشی ، عکس ، بیوگرافی.

میخائیل نستروف در مورد ایزاک لویتان:

"برای من همیشه خوشایند است که در مورد لویتان صحبت کنم ، اما غم انگیز است. فقط فکر کنید: او فقط یک سال از من بزرگتر بود و من هنوز کار می کنم. همه کسانی که او را می شناختند و دوست داشتند ، همه طرفداران قدیمی و جدید استعداد او - یک هنرمند-شاعر فوق العاده. یک هنرمند-او یک دوست وفادار وفادار بود ، او یک شخص کامل و واقعی بود ... ""

A.A. فدوروف-داویدوف در مورد ایزاک لویتان:

"ایزاک لویتان یکی از مهمترین نقاشان چشم انداز روسی ، بلکه اروپایی قرن نوزدهم است. هنر او غمها و شادیهای زمان خود را جذب کرد ، آنچه را که مردم با آن زندگی می کردند ذوب کرد و تلاش خلاقانه هنرمند را در تصاویر غنایی تجسم داد. از طبیعت بومی خود ، تبدیل به یک متقاعد کننده و کامل از دستاوردهای نقاشی منظره روسیه ... "

الکساندر بنوا در مورد ایزاک لویتان:

"قابل توجه ترین و ارزشمندترین هنرمندان روسی که روح شعر بخش زندگی را به رئالیسم سنگین وارد کردند ، لویتان متوفی بی موقع است. اولین باری که لویتان در نمایشگاه مسافرتی 1891 توجه خود را به خود جلب کرد. او قبلاً و حتی برای نمایشگاه چندین سال ، اما پس از آن با دیگر نقاشان منظره ما ، از نظر توده معمولی ، خاکستری و تنبل آنها تفاوتی نداشت. ظاهر "آرام آرام" برعکس ، تصور شگفت انگیزی واضح ایجاد کرد. سالن نمایشگاه ، جایی که بوی بسیار خوبی داشت منزجر کننده از مقدار زیاد کتهای پوست گوسفند و چکمه های چرب ... "