تحلیل برف داغ یوری بوندارف از کار. چکیده: یوری واسیلیویچ بوندارف "برف داغ"

متعلق به کهکشان باشکوه سربازان خط مقدم است که پس از جان سالم به در بردن از جنگ، جوهر خود را در رمان های واضح و محکم به نمایش گذاشتند. نویسندگان تصاویر قهرمانان خود را از زندگی واقعی گرفته اند. و اتفاقاتی که ما با آرامش از صفحات کتابها در زمان صلح درک می کنیم با چشمان خودشان برای آنها اتفاق افتاده است. خلاصه فیلم «برف داغ» مثلاً وحشت بمباران و سوت گلوله های سرگردان و حملات تانک و پیاده رو به جلو است. حتی اکنون نیز با خواندن این موضوع، یک فرد صلح جو عادی به ورطه حوادث غم انگیز و وحشتناک آن زمان فرو می رود.

نویسنده خط مقدم

بوندارف یکی از استادان شناخته شده این سبک است. وقتی آثار چنین نویسندگانی را می خوانید، بی اختیار از واقع گرایی خطوطی که جنبه های مختلف زندگی دشوار نظامی را منعکس می کند، شگفت زده می شوید. از این گذشته ، او خودش یک مسیر دشوار خط مقدم را طی کرد ، که از استالینگراد شروع شد و به چکسلواکی ختم شد. به همین دلیل است که رمان ها چنین تأثیر قوی می گذارند. آنها با روشنایی و حقیقت طرح شگفت زده می شوند.

یکی از آثار روشن و احساسی که بوندارف خلق کرد، "برف داغ"، فقط از چنین حقایق ساده اما تغییر ناپذیری می گوید. خود عنوان داستان گویای همه چیز است. در طبیعت، برف داغی وجود ندارد، زیر پرتوهای خورشید آب می شود. با این حال، در کار او از خون ریخته شده در نبردهای دشوار، از تعداد گلوله ها و ترکش هایی که به سمت مبارزان شجاع پرواز می کند، از نفرت غیرقابل تحمل سربازان شوروی از هر درجه (از خصوصی تا مارشال) از مهاجمان آلمانی داغ است. در اینجا چنین تصویر خیره کننده ای توسط Bondarev ایجاد شده است.

جنگ چیزی فراتر از جنگیدن است

داستان «برف داغ» (البته خلاصه ای مختصر تمام جنب و جوش سبک و تراژدی داستان را بیان نمی کند) به خطوط ادبی اخلاقی و روانشناختی آغاز شده در آثار قبلی نویسنده پاسخ می دهد، مانند « گردان ها آتش می خواهند» و «آخرین رگبارها».

مانند هیچ کس دیگری، با گفتن حقیقت بی رحمانه در مورد آن جنگ، بوندارف تجلی احساسات و عواطف عادی انسانی را فراموش نمی کند. "برف داغ" (تحلیل تصاویر او با فقدان طبقه بندی شگفت زده می شود) تنها نمونه ای از چنین ترکیبی از سیاه و سفید است. علیرغم تراژدی حوادث نظامی، بوندارف برای خواننده روشن می کند که حتی در جنگ نیز احساسات کاملا صلح آمیز عشق، دوستی، خصومت اولیه انسانی، حماقت و خیانت وجود دارد.

درگیری شدید در نزدیکی استالینگراد

بازگویی خلاصه فیلم «برف داغ» کار بسیار سختی است. اکشن داستان در نزدیکی استالینگراد اتفاق می افتد، شهری که ارتش سرخ سرانجام در نبردهای شدید کمر ورماخت آلمان را شکست. کمی جنوب از محاصره شده ارتش ششم پائولوس، فرماندهی شوروی خط دفاعی قدرتمندی ایجاد می کند. مانع توپخانه و پیاده نظام متصل به آن باید "استراتژیست" دیگری - مانشتاین را متوقف کند که برای نجات پائولوس می شتابد.

همانطور که از تاریخ مشخص است، این پائولوس بود که خالق و الهام بخش طرح بدنام بارباروسا بود. و به دلایل واضح، هیتلر نمی توانست اجازه دهد یک ارتش کامل، و حتی به رهبری یکی از بهترین نظریه پردازان ستاد کل آلمان، محاصره شود. از این رو، دشمن از هیچ تلاش و ابزاری برای شکستن یک گذرگاه عملیاتی برای ارتش ششم از محاصره ایجاد شده توسط نیروهای شوروی دریغ نکرد.

بوندارف در مورد این رویدادها نوشت. "برف داغ" در مورد نبردها در یک قطعه کوچک از زمین می گوید که به گفته اطلاعات شوروی "خطرناک تانک" شده است. نبردی باید در اینجا رخ دهد که شاید نتیجه نبرد در ولگا را تعیین کند.

ستوان درزدوفسکی و کوزنتسوف

وظیفه انسداد ستون های تانک دشمن به ارتش تحت فرماندهی سپهبد بسونوف داده می شود. در ترکیب آن است که واحد توپخانه توصیف شده در داستان به فرماندهی ستوان دروزدوفسکی گنجانده شده است. حتی خلاصه ای کوتاه از «برف داغ» را نمی توان از توصیف تصویر فرمانده جوانی که به تازگی درجه افسری گرفته است، رها کرد. لازم به ذکر است که حتی در مدرسه درودوفسکی وضعیت خوبی داشت. رشته ها به راحتی داده می شد و موقعیت و قدرت نظامی طبیعی او چشم هر فرمانده رزمی را سرگرم می کرد.

این مدرسه در آکتیوبینسک واقع شده بود، جایی که درودوفسکی مستقیماً به جبهه رفت. به همراه او، یکی دیگر از فارغ التحصیلان مدرسه توپخانه آکتوب، ستوان کوزنتسوف، به یک واحد منصوب شد. به طور تصادفی به کوزنتسوف فرماندهی یک جوخه دقیقاً از همان باتری به فرماندهی ستوان دروزدوفسکی داده شد. ستوان کوزنتسوف که از فراز و نشیب های سرنوشت نظامی شگفت زده شده بود، استدلال فلسفی کرد - حرفه او تازه شروع شده بود و این با آخرین انتصاب او فاصله زیادی داشت. به نظر می رسد، چه شغلی، وقتی در اطراف جنگ وجود دارد؟ اما حتی چنین افکاری به سراغ افرادی رفت که نمونه اولیه قهرمانان داستان "برف داغ" شدند.

خلاصه باید با این واقعیت تکمیل شود که درزدوفسکی بلافاصله "و" را نقطه‌گذاری کرد: او قرار نبود زمان کادت را به یاد آورد، جایی که هر دو ستوان برابر بودند. در اینجا او فرمانده باتری است و کوزنتسوف زیردست او است. کوزنتسوف در ابتدا با واکنش آرام به چنین دگردیسی های حیاتی، شروع به غر زدن می کند. او برخی از دستورات درزدوفسکی را دوست ندارد، اما همانطور که می دانید بحث در مورد دستورات در ارتش ممنوع است و بنابراین افسر جوان باید با وضعیت فعلی کنار بیاید. تا حدی ، این عصبانیت با توجه آشکار به فرمانده مربی پزشکی زویا ، که در عمق وجود خود کوزنتسوف را دوست داشت ، تسهیل شد.

تیم متنوع

افسر جوان با تمرکز بر مشکلات دسته خود، به طور کامل در آنها حل می شود و افرادی را که قرار بود فرماندهی کند مطالعه می کند. افراد حاضر در جوخه در کوزنتسوف مبهم بودند. بوندارف چه تصاویری را توصیف کرد؟ «برف داغ» که خلاصه آن همه ظرافت ها را بیان نمی کند، به تفصیل داستان های مبارزان را شرح می دهد.

به عنوان مثال ، گروهبان اوخانف نیز در مدرسه توپخانه آکتوبی تحصیل کرد ، اما به دلیل سوء تفاهم احمقانه ، درجه افسری دریافت نکرد. به محض ورود به یگان، درودوفسکی شروع به نگاه تحقیر آمیز به او کرد و او را شایسته عنوان فرمانده شوروی می دانست. و ستوان کوزنتسوف، برعکس، اوخانوف را به دلیل انتقام جزئی از درزدوفسکی، یا شاید به این دلیل که اوخانف واقعا توپچی خوبی بود، اوخانف را برابر می دانست.

یکی دیگر از زیردستان کوزنتسوف، سرباز چیبیسف، قبلاً یک تجربه جنگی غم انگیز داشت. قسمتی که او در آنجا خدمت می کرد محاصره شده بود و خود سرباز اسیر شد. و با خوش بینی سرکوب ناپذیر خود ، توپچی نچایف ، ملوان سابق ولادیووستوک ، همه را سرگرم کرد.

حمله تانک

در حالی که باتری به سمت خط تعیین شده پیش می رفت و رزمندگان آن با یکدیگر آشنا می شدند و به یکدیگر عادت می کردند، از نظر استراتژیک وضعیت در جبهه به طرز چشمگیری تغییر کرد. وقایع در داستان «برف داغ» به این ترتیب پیش می‌رود. خلاصه‌ای از عملیات مانشتاین برای آزادسازی ارتش ششم محاصره شده را می‌توان به شرح زیر بیان کرد: حمله تانک متمرکز توسط دو ارتش شوروی. فرماندهی فاشیست این وظیفه را به استاد پیشرفت های تانک سپرد. این عملیات نام بلندی داشت - "طوفان زمستانی".

این ضربه غیرمنتظره بود و بنابراین کاملاً موفقیت آمیز بود. تانک ها وارد قنداق دو ارتش شدند و 15 کیلومتر به عمق تشکیلات دفاعی شوروی رفتند. ژنرال بسونوف به منظور جلوگیری از ورود تانک ها به فضای عملیاتی دستور مستقیمی برای بومی سازی این موفقیت دریافت می کند. برای انجام این کار، ارتش بسونوف با یک سپاه تانک تقویت می شود و به فرمانده مشخص می کند که این آخرین ذخیره ستاد است.

آخرین مرز

مرزی که باتری درزدوفسکی تا آن پیش رفت، آخرین مرز بود. اینجاست که اتفاقات اصلی که اثر «برف داغ» درباره آن نوشته می شود رخ می دهد. با رسیدن به محل، ستوان دستور حفاری و آماده شدن برای دفع حمله احتمالی تانک را دریافت می کند.

فرمانده می فهمد که باتری تقویت شده درودوفسکی محکوم به فنا است. وسنین کمیسر لشکر خوشبین تر با ژنرال موافق نیست. او معتقد است که به لطف روحیه رزمی بالا، سربازان شوروی زنده خواهند ماند. بین افسران اختلاف ایجاد می شود و در نتیجه وسنین به خط مقدم می رود تا سربازانی را که برای نبرد آماده می شوند تشویق کند. ژنرال قدیمی واقعاً به وسنین اعتماد ندارد، زیرا در اعماق وجود او در پست فرماندهی غیرضروری است. اما او زمانی برای انجام یک تحلیل روانشناختی ندارد.

"برف داغ" با این واقعیت ادامه می یابد که نبرد روی باتری با یک حمله گسترده بمب افکن آغاز شد. اولین بار که زیر بمب ها می افتند، اکثر جنگنده ها از جمله ستوان کوزنتسوف می ترسند. با این حال، با جمع کردن خود، متوجه می شود که این فقط یک مقدمه است. خیلی زود، او و ستوان درزدوفسکی باید تمام دانشی را که در مدرسه به آنها داده شده است، در عمل به کار ببرند.

تلاش قهرمانانه

به زودی اسلحه های خودکششی ظاهر شدند. کوزنتسوف، همراه با جوخه خود، شجاعانه نبرد را می پذیرد. او از مرگ می ترسد، اما در عین حال از آن بیزار است. حتی محتوای مختصر «برف داغ» به شما امکان می دهد فاجعه وضعیت را درک کنید. ناوشکن‌های تانک گلوله به گلوله به سمت دشمنان خود فرستادند. با این حال، نیروها برابر نبودند. پس از مدتی، تنها یک اسلحه قابل استفاده و تعداد انگشت شماری جنگنده از کل باتری، از جمله افسران و اوخانف، باقی ماند.

گلوله ها کمتر و کمتر می شد و جنگنده ها شروع به استفاده از بسته های نارنجک های ضد تانک کردند. هنگام تلاش برای تضعیف یک تفنگ خودکششی آلمانی، سرگوننکوف جوان به دستور درزدوفسکی می میرد. کوزنتسوف، در گرماگرم نبرد، سلسله فرماندهی خود را به عقب می اندازد، او را به مرگ بی معنی یک مبارز متهم می کند. درودوفسکی خودش نارنجک را می گیرد و سعی می کند ثابت کند که ترسو نیست. با این حال، کوزنتسوف او را مهار می کند.

و حتی در درگیری های جنگی

بوندارف در مورد بعدی چه می نویسد؟ "برف داغ" که خلاصه ای از آن را در مقاله ارائه می دهیم، با پیشرفت تانک های آلمانی از طریق باتری Drozdovsky ادامه می یابد. بسونوف با دیدن وضعیت ناامید کننده کل لشکر کلنل دیو ، عجله ای برای وارد کردن ذخیره تانک خود به نبرد ندارد. او نمی داند که آیا آلمانی ها از ذخایر خود استفاده کرده اند یا خیر.

و باتری همچنان در حال مبارزه بود. زویا، مربی پزشکی، بیهوده می میرد. این تأثیر بسیار قوی بر ستوان کوزنتسوف می گذارد و او دوباره درزدوفسکی را به حماقت دستوراتش متهم می کند. و مبارزان بازمانده در حال تلاش برای به دست آوردن مهمات در میدان جنگ هستند. ستوان ها با بهره گیری از آرامش نسبی، کمک به مجروحان را سازماندهی می کنند و برای نبردهای جدید آماده می شوند.

ذخیره تانک

درست در این لحظه، اطلاعاتی که مدت ها در انتظار آن بودیم باز می گردد، که تأیید می کند که آلمانی ها تمام ذخایر خود را به نبرد متعهد کرده اند. جنگنده به پست دیده بانی ژنرال بسونوف فرستاده می شود. فرمانده با دریافت این اطلاعات دستور می دهد که آخرین ذخیره خود - یک سپاه تانک را به نبرد بیاورد. برای سرعت بخشیدن به خروج، او دیو را به سمت واحد می فرستد، اما او با برخورد به پیاده نظام آلمانی، با سلاحی در دست می میرد.

این یک غافلگیری کامل برای گوت بود که در نتیجه پیشرفت نیروهای آلمانی بومی سازی شد. علاوه بر این، بسونوف دستور توسعه موفقیت را دریافت می کند. برنامه راهبردی موفق شد. آلمانی ها تمام ذخایر را به محل عملیات "طوفان زمستانی" کشاندند و آنها را از دست دادند.

جوایز قهرمان

بسونوف که از NP خود برای حمله تانک تماشا می کند، با تعجب متوجه یک اسلحه می شود که روی تانک های آلمانی نیز شلیک می کند. ژنرال شوکه شده است. او که چشمانش را باور نمی کند، تمام جوایز را از گاوصندوق بیرون می آورد و به همراه آجودان به جایگاه باتری شکست خورده درودوفسکی می رود. «برف داغ» رمانی است درباره مردانگی و قهرمانی بی‌قید و شرط آدم‌ها. این واقعیت که شخص صرف نظر از افتخارات و رتبه های آنها باید وظیفه خود را انجام دهد و نگران پاداش نباشد، به خصوص که آنها خودشان قهرمان می یابند.

بسونوف تحت تأثیر استواری تعداد انگشت شماری از مردم قرار می گیرد. صورتشان دودی و سوخته بود. هیچ نشانی قابل مشاهده نیست. فرمانده بی سر و صدا دستورات پرچم سرخ را گرفت و بین همه بازماندگان توزیع کرد. کوزنتسوف، دروزدوفسکی، چیبیسف، اوخانف و یک پیاده نظام ناشناس جوایز بالایی دریافت کردند.

یوری واسیلیویچ بوندارف "برف داغ"

1. بیوگرافی.

2. مکان و زمان اجرای رمان «برف داغ».

3. تجزیه و تحلیل کار. آ. تصویر مردم. ب تراژدی رمان با. مرگ بزرگترین شر است. د نقش قهرمانان گذشته برای زمان حال. ه. پرتره های شخصیت.

f. عشق در کار

g. کوزنتسوف و مردم

ب درزدوفسکی.

v اوخانف

ساعت نزدیکی روح بسونوف و کوزنتسوف

یوری واسیلیویچ بوندارف در 15 مارس 1924 در شهر اورسک به دنیا آمد. در طول جنگ بزرگ میهنی، نویسنده به عنوان یک توپخانه راه طولانی را از استالینگراد تا چکسلواکی طی کرد. پس از جنگ، از سال 1946 تا 1951، در مؤسسه ادبی ام. گورکی تحصیل کرد. او در سال 1949 شروع به انتشار کرد. و اولین مجموعه داستان «روی رودخانه بزرگ» در سال 1953 منتشر شد.

شهرت گسترده ای برای نویسنده داستان به ارمغان آورد

«جوانان فرماندهان»، چاپ 56، «گردان ها

آنها درخواست آتش می کنند "(1957)،" آخرین رگبارها" (1959).

ویژگی این کتاب‌ها درام، دقت و وضوح در توصیف وقایع زندگی نظامی، ظرافت تحلیل روان‌شناختی شخصیت‌ها است. پس از آن آثار او "سکوت" (1962)، "دو" (1964)، "بستگان" (1969)، "برف داغ" (1969)، "ساحل" (1975)، "انتخاب" (1980)، "لحظه ها" (1978) و دیگران.

از اواسط دهه 60، نویسنده روی آن کار کرده است

ساخت فیلم بر اساس آثار آنها؛ به ویژه او یکی از سازندگان فیلمنامه حماسه سینمایی "رهایی" بود.

یوری بوندارف همچنین برنده جوایز لنین و دولتی اتحاد جماهیر شوروی و RSFSR است. آثار او به بسیاری از زبان های خارجی ترجمه شده است.

در میان کتاب های یوری بوندارف در مورد جنگ، "برف داغ" جایگاه ویژه ای را اشغال می کند و رویکردهای جدیدی را برای حل مشکلات اخلاقی و روانی مطرح شده در اولین داستان های او - "گردان ها آتش می خواهند" و "آخرین سالووس" را باز می کند. این سه کتاب درباره جنگ، دنیایی یکپارچه و در حال توسعه هستند که در «برف داغ» به بیشترین کمال و قدرت تصویری رسیده است. اولین داستان‌ها که از هر لحاظ مستقل بودند، در عین حال آماده‌سازی رمانی بودند، شاید هنوز تصور نشده بودند، اما در اعماق خاطرات نویسنده زندگی می‌کردند.

وقایع رمان "برف داغ" در نزدیکی استالینگراد، در جنوب محاصره شده توسط نیروهای شوروی ارتش ششم ژنرال پائولوس، در دسامبر سرد سال 1942 رخ می دهد، زمانی که یکی از ارتش های ما در برابر ضربه لشکرهای تانک فیلد مارشال مانشتاین ایستادگی کرد. در استپ ولگا، که به دنبال شکستن راهرو به سمت ارتش پائولوس بود و او را از سر راه خارج کرد. نتیجه نبرد در ولگا، و شاید حتی زمان پایان خود جنگ، تا حد زیادی به موفقیت یا شکست این عملیات بستگی داشت. مدت زمان رمان فقط به چند روز محدود شده است، که در طی آن قهرمانان یوری بوندارف فداکارانه از یک قطعه کوچک زمین در برابر تانک های آلمانی دفاع می کنند.

در «برف داغ» زمان حتی بیشتر از داستان «گردان‌ها آتش می‌خواهند» فشرده می‌شود. "برف داغ" یک راهپیمایی کوتاه از ارتش ژنرال بسونوف است که از سطوح خارج شده و نبردی است که سرنوشت کشور را رقم زد. اینها سحرهای سرد سرد، دو روز و دو شب بی پایان دسامبر هستند. رمان "برف داغ" بدون مهلت و انحرافات غنایی، گویی نفس نویسنده از تنش مداوم حبس شده است، به دلیل صریح بودن، ارتباط مستقیم طرح با وقایع واقعی جنگ بزرگ میهنی و یکی از تعیین کننده های آن قابل توجه است. لحظه ها. زندگی و مرگ قهرمانان رمان، سرنوشت آنها با نور هشدار دهنده تاریخ واقعی روشن می شود، در نتیجه همه چیز وزن و اهمیت خاصی پیدا می کند.

در رمان، باتری درزدوفسکی تقریباً تمام توجه خواننده را به خود جذب می کند، عمل عمدتاً حول تعداد کمی از شخصیت ها متمرکز شده است. کوزنتسوف، اوخانف، روبین و همرزمانشان بخشی از یک ارتش بزرگ هستند، آنها یک مردم هستند، یک مردم، تا جایی که شخصیت نمونه قهرمان بیانگر ویژگی های معنوی و اخلاقی مردم است.

در "برف داغ" تصویر افرادی که به جنگ رفتند با یک کمال بیان در برابر ما ظاهر می شود که قبلاً در یوری بوندارف بی سابقه بود، در غنا و تنوع شخصیت ها و در عین حال یکپارچگی. این تصویر نه با چهره های ستوان های جوان - فرماندهان جوخه های توپخانه، و نه با چهره های رنگارنگ کسانی که به طور سنتی از مردم در نظر گرفته می شوند - مانند چیبیسف کمی بزدل، توپچی آرام و با تجربه یوستیگنیف، یا روبین سواری سرراست و بی ادب. و نه توسط افسران ارشد، مانند فرمانده لشکر، سرهنگ دیو، یا فرمانده ارتش، ژنرال بسونوف. تنها به طور جمعی درک و پذیرفته شده عاطفی به عنوان چیزی یکپارچه، با همه تفاوت در رتبه ها و رتبه ها، آنها تصویر یک مردم مبارز را تشکیل می دهند. قوت و تازگی رمان در این واقعیت نهفته است که این وحدت به خودی خود به دست می آید و بدون هیچ تلاش خاصی از نویسنده حک شده است - یک زندگی زنده و متحرک. تصویر مردم، به عنوان نتیجه کل کتاب، شاید بیش از همه، آغاز حماسی و رمان‌گرایانه داستان را تغذیه می‌کند.

یوری بوندارف با آرزوی تراژدی مشخص می شود که ماهیت آن به وقایع خود جنگ نزدیک است. به نظر می رسد که هیچ چیز به اندازه سخت ترین زمان برای کشور برای شروع جنگ، تابستان 1941، پاسخگوی این آرزوی هنرمند نیست. اما کتاب های نویسنده درباره زمان دیگری است، زمانی که شکست نازی ها و پیروزی ارتش روسیه تقریباً قطعی است.

مرگ قهرمانان در آستانه پیروزی، ناگزیر جنایتکارانه مرگ، حاوی تراژدی بالایی است و باعث اعتراض به ظلم جنگ و نیروهای راه‌اندازی آن می‌شود. قهرمانان "برف داغ" در حال مرگ هستند - افسر پزشکی باتری زویا الگینا، یدوف سرگوننکوف خجالتی، یکی از اعضای شورای نظامی وسنین، کاسیموف و بسیاری دیگر در حال مرگ هستند ... و جنگ مقصر همه این مرگ هاست. بگذارید بی‌دلی ستوان درزدوفسکی مقصر مرگ سرگوننکوف باشد، حتی اگر تقصیر مرگ زویا تا حدودی متوجه او باشد، اما مهم نیست که چقدر تقصیر درزدوفسکی بزرگ است، آنها اول از همه قربانیان جنگ هستند.

این رمان درک مرگ را به عنوان نقض عدالت و هماهنگی بالاتر بیان می کند. به یاد بیاورید که کوزنتسوف چگونه به کاسیموف کشته شده نگاه می کند: "اکنون زیر سر کاسیموف یک جعبه صدفی گذاشته شده بود و چهره جوان و بی ریش او که اخیراً زنده است، چروکیده، به سفیدی مرگبار تبدیل شده است، با زیبایی وحشتناک مرگ لاغر شده است، با نیمه گیلاس مرطوب با تعجب به نظر می رسد. -چشم های باز روی سینه اش، پاره پاره، ژاکت لحافی بریده شده، گویی حتی پس از مرگ هم متوجه نشده بود که چگونه او را کشته و چرا نمی تواند جلوی چشمانش بلند شود. کنجکاوی در مورد زندگی زندگی نشده خود در این زمین و در عین حال یک مرگ مرموز آرام، که درد سوزان ترکش ها او را تحت تاثیر قرار داد، زمانی که او می خواست به سمت مناظر برود.

حتی شدیدتر کوزنتسوف برگشت ناپذیری از دست دادن راننده سرگوننکوف را احساس می کند. بالاخره مکانیسم مرگ او در اینجا آشکار می شود. معلوم شد که کوزنتسوف شاهد ناتوانی است که چگونه درزدوفسکی سرگوننکوف را به مرگ حتمی فرستاد و او، کوزنتسوف، از قبل می داند که برای آنچه دیده بود، برای همیشه خود را نفرین خواهد کرد، اما نتوانست چیزی را تغییر دهد.

در «برف داغ»، با تمام تنش وقایع، هر آنچه در آدم ها انسانی است، شخصیت هایشان نه جدا از جنگ، بلکه در پیوند با آن، زیر آتش آن آشکار می شود، زمانی که به نظر می رسد حتی نمی توان سرش را بلند کرد. معمولاً وقایع نبردها را می توان جدا از فردیت شرکت کنندگان آن بازگو کرد - نبرد در "برف داغ" جز از طریق سرنوشت و شخصیت افراد قابل بازگویی نیست.

گذشته شخصیت های رمان ضروری و سنگین است. برای برخی تقریباً بدون ابر است، برای برخی دیگر آنقدر پیچیده و دراماتیک است که درام قبلی پشت سر نگذاشته و جنگ کنار گذاشته شده است، بلکه شخصی را در نبرد جنوب غربی استالینگراد همراهی می کند. وقایع گذشته سرنوشت نظامی اوخانف را تعیین کرد: یک افسر با استعداد و پر انرژی که فرماندهی یک باتری را داشت، اما او فقط یک گروهبان است. شخصیت خونسرد و سرکش اوخانف نیز حرکت او را در رمان تعیین می کند. مشکلات گذشته چیبیسف، که تقریباً او را شکست (او چندین ماه را در اسارت آلمان گذراند)، با ترس در او منعکس شد و چیزهای زیادی را در رفتار او تعیین کرد. به هر شکلی، گذشته زویا الگینا، کاسیموف، و سرگوننکوف، و روبین غیر اجتماعی در رمان می لغزد، که تنها تا پایان رمان می‌توانیم قدردان شجاعت و وفاداری او به وظیفه سرباز باشیم.

گذشته ژنرال بسونوف در رمان اهمیت ویژه ای دارد. فکر اینکه پسرش به اسارت آلمانی ها درآید، موقعیت او را هم در ستاد و هم در جبهه دشوار می کند. و هنگامی که یک اعلامیه فاشیستی، مبنی بر اسیر شدن پسر بسونوف، به ضد اطلاعات جبهه در دستان سرهنگ اوسین می افتد، به نظر می رسد که تهدیدی برای خدمت بسونوف ایجاد شده است.

همه این مطالب گذشته نگر چنان طبیعی وارد رمان می شود که خواننده جدایی آن را احساس نمی کند. گذشته برای خود فضایی مجزا، فصل‌های مجزا نمی‌طلبد - با زمان حال ادغام شده است، اعماق خود را گشوده و پیوند زنده‌ای یکی و دیگری را باز کرده است. گذشته بار داستان زمان حال را سنگین نمی کند، اما به آن وضوح دراماتیک، روانشناسی و تاریخ گرایی زیادی می بخشد.

یوری بوندارف دقیقاً همین کار را با پرتره شخصیت‌ها انجام می‌دهد: ظاهر و شخصیت‌های شخصیت‌های او در حال توسعه نشان داده می‌شوند و تنها در پایان رمان یا با مرگ قهرمان، نویسنده یک پرتره کامل از او ایجاد می‌کند. در این پرتو چقدر غیرمنتظره است پرتره درزدوفسکی، همیشه کشیده و جمع شده، در آخرین صفحه - با راه رفتن آرام، شکسته، بی حال و شانه های خمیده غیرمعمول.

و بی واسطه بودن در درک شخصیت ها، احساسات

مردم واقعی و زنده آنها که همیشه در آنها باقی می ماند

امکان رمز و راز یا بینش ناگهانی. قبل از ما

فرد کامل، قابل درک، نزدیک، و در عین حال ما نیستیم

این احساس را باقی می گذارد که ما فقط آن را لمس کردیم

لبه دنیای معنوی او - و با مرگ او

احساس می کنید هنوز به طور کامل آن را درک نکرده اید

دنیای درونی کمیسر وسنین، به کامیون نگاه می کند،

پرتاب شده از یک پل روی یخ رودخانه، می گوید: "عجب جنگی، ویرانی هیولایی. هیچ چیز بهایی ندارد." عظمت جنگ بیش از همه - و رمان این را با صراحت وحشیانه نشان می دهد - در قتل یک شخص بیان می شود. اما این رمان بهای بالای زندگی را نیز نشان می دهد که برای وطن داده شده است.

احتمالاً مرموزترین دنیای روابط انسانی در رمان، عشقی است که بین کوزنتسوف و زویا به وجود می آید. جنگ، ظلم و خون آن، شرایط آن، واژگون کردن ایده های معمول در مورد زمان - این او بود که در چنین توسعه سریع این عشق نقش داشت. به هر حال، این احساس در آن دوره های کوتاه راهپیمایی و نبرد ایجاد شد، زمانی که فرصتی برای تأمل و تحلیل احساسات وجود ندارد. و همه چیز با یک حسادت آرام و غیرقابل درک کوزنتسوف به رابطه بین زویا و درودوفسکی شروع می شود. و به زودی - زمان کمی می گذرد - کوزنتسوف در حال حاضر به شدت عزادار زویا درگذشته است و از همین سطرها است که عنوان رمان گرفته شده است ، هنگامی که کوزنتسوف صورت خود را خیس از اشک پاک کرد ، "برف روی آستین لحاف پوشان" ژاکت از اشک هایش داغ شده بود."

در ابتدا در ستوان دروزدوفسکی فریب خورد،

سپس بهترین کادت، زویا در سراسر رمان،

خود را به عنوان یک فرد اخلاقی و کامل به ما نشان می دهد،

آماده برای از خود گذشتگی، قادر به در آغوش گرفتن

درد و رنج قلبی بسیاری .شخصیت زویا معلوم است

در یک فضای متشنج، گویی برق گرفته،

که تقریباً به ناچار با ظهور در سنگر بوجود می آید

زنان. او آزمایش های زیادی را پشت سر می گذارد.

از علاقه مزاحم تا طرد بی ادبانه. اما او

مهربانی، صبر و شفقت او به همه می رسد، او

واقعا خواهری برای سربازها.

تصویر زویا به نحوی نامحسوس فضای کتاب، وقایع اصلی آن، واقعیت خشن و بی رحمانه آن را با یک اصل زنانه، محبت و لطافت پر کرد.

یکی از مهم ترین درگیری های رمان، درگیری کوزنتسوف و درزدوفسکی است. فضای زیادی به این درگیری داده شده است، به شدت آشکار می شود و از ابتدا تا انتها به راحتی قابل ردیابی است. در ابتدا تنشی که به پس زمینه رمان برمی گردد. ناهماهنگی شخصیت ها، آداب، خلق و خوی، حتی سبک گفتار: برای کوزنتسوف نرم و متفکر تحمل گفتار تند، فرمانبردار و غیرقابل انکار دروزدوفسکی دشوار به نظر می رسد. ساعات طولانی نبرد، مرگ بی‌معنای سرگوننکوف، زخم مرگبار زویا، که درزدوفسکی تا حدودی مقصر است - همه اینها یک ورطه بین دو افسر جوان، ناسازگاری اخلاقی وجود آنها را تشکیل می‌دهد.

در پایان، این پرتگاه با شدت بیشتری نشان داده می شود: چهار توپچی بازمانده دستورات تازه دریافت شده را در کلاه کاسه سرباز تقدیس می کنند و جرعه ای که هر یک از آنها می خورند، اول از همه، جرعه ای برای تشییع جنازه است - حاوی تلخی و اندوه است. از دست دادن درودوفسکی نیز این حکم را دریافت کرد، زیرا برای بسونوف که به او جایزه داده است، او بازمانده و فرمانده زخمی یک باتری ایستاده است، ژنرال از گناه بزرگ درزدوفسکی خبر ندارد و به احتمال زیاد هرگز نخواهد فهمید. واقعیت جنگ نیز همین است. اما بی جهت نیست که نویسنده درزدوفسکی را از جمعی که بر سر کلاه کاسه زنی سرباز صادق جمع شده اند کنار می گذارد.

بسیار مهم است که تمام ارتباطات کوزنتسوف با مردم، و بالاتر از همه با افراد زیردست او، درست، معنادار و دارای توانایی قابل توجهی برای توسعه باشد. برخلاف روابط خدمتی قاطعانه ای که درزدوفسکی به شدت و سرسختانه بین خود و مردم قرار می دهد، بسیار غیرخدماتی هستند. در طول نبرد، کوزنتسوف در کنار سربازان می جنگد، در اینجا او آرامش، شجاعت، ذهن پر جنب و جوش خود را نشان می دهد. اما او همچنین از نظر روحی در این نبرد رشد می کند، با افرادی که جنگ او را با آنها گرد هم آورده منصف تر، نزدیک تر، مهربان تر می شود.

رابطه بین کوزنتسوف و گروهبان ارشد اوخانف، فرمانده اسلحه، شایسته داستان جداگانه است. او مانند کوزنتسوف قبلاً در نبردهای دشوار سال 1941 تیراندازی شده بود و از نظر نبوغ نظامی و شخصیت قاطع احتمالاً می تواند یک فرمانده عالی باشد. اما زندگی خلاف این حکم را صادر کرد و در ابتدا اوخانف و کوزنتسوف را در تضاد می یابیم: این برخوردی است با ماهیت گسترده، تیز و خودکامه با دیگری - محدود، در ابتدا متواضع. در نگاه اول، ممکن است به نظر برسد که کوزنتسوف باید هم با بی روحی درزدوفسکی و هم با ماهیت آنارشیستی اوخانف مبارزه کند. اما در واقعیت ، معلوم می شود که بدون تسلیم شدن به یکدیگر در هیچ موقعیت اصولی و باقی ماندن خود ، کوزنتسوف و اوخانف به افراد نزدیک تبدیل می شوند. نه فقط مردمی که با هم می جنگند، بلکه همدیگر را می شناسند و اکنون برای همیشه نزدیک هستند. و فقدان نظرات نویسنده، حفظ بافت ناهموار زندگی، برادری آنها را واقعی و سنگین می کند.

اندیشه اخلاقی و فلسفی رمان، و همچنین شدت احساسی آن، در پایان به بالاترین حد خود می رسد، زمانی که بسونوف و کوزنتسوف ناگهان به یکدیگر نزدیک می شوند. این یک نزدیکی بدون نزدیکی است: بسونوف به افسر خود به طور مساوی با دیگران پاداش داد و ادامه داد. برای او، کوزنتسوف تنها یکی از کسانی است که در پیچ رودخانه میشکوف به قتل می رسند. نزدیکی آنها والاتر است: نزدیکی فکر، روح، نگاه به زندگی است. به عنوان مثال، بسونوف که از مرگ وسنین شوکه شده بود، خود را به این واقعیت سرزنش می کند که به دلیل عدم معاشرت و سوء ظن، از شکل گیری روابط دوستانه بین آنها جلوگیری کرد ("همانطور که وسنین می خواست و آن طور که باید باشد" ). یا کوزنتسوف، که هیچ کاری برای کمک به محاسبه چوباریکوف انجام نمی داد، که جلوی چشمانش می مرد، از این فکر نافذ عذاب می کشید که همه اینها، "به نظر می رسید، باید اتفاق می افتاد زیرا او وقت نداشت به آنها نزدیک شود، همه را درک کند. عاشق شدن ...".

ستوان کوزنتسوف و فرمانده ارتش ژنرال بسونوف که بر اساس نامتناسب وظایف تقسیم شده اند، به سمت یک هدف حرکت می کنند - نه تنها نظامی، بلکه معنوی. آنها غافل از افکار یکدیگر، به یک چیز فکر می کنند و حقیقت را در یک مسیر جستجو می کنند. هر دوی آنها به طور خواهانانه از خود درباره هدف زندگی و مطابقت اعمال و آرزوهایشان با آن می پرسند. آنها از نظر سنی از هم جدا شده اند و مانند پدر و پسر و حتی مانند برادر و برادر عشق به میهن و تعلق به مردم و انسانیت به معنای عالی این کلمات مشترک هستند.

فهرست ادبیات استفاده شده

1. Yu.V. بوندارف، "برف داغ".

2. ق.م. بورشاگوفسکی، "یک نبرد و یک زندگی کامل".

نویسنده «برف داغ» مشکل انسان در جنگ را مطرح می کند. آیا در میان مرگ و
خشونت سخت نمی شود، ظالم نمی شود؟ چگونه می توان خودکنترلی و توانایی احساس و همدلی را حفظ کرد؟ چگونه بر ترس غلبه کنیم، مرد بمانیم و خود را در شرایط غیرقابل تحمل ببینیم؟ چه دلایلی رفتار مردم را در جنگ تعیین می کند؟
درس را می توان به صورت زیر ساختار داد:
1. سخنرانی مقدماتی معلمان تاریخ و ادبیات.
2. دفاع از پروژه "نبرد استالینگراد: رویدادها، حقایق، نظرات".
3. دفاع از پروژه "اهمیت تاریخی نبرد در رودخانه میشکووا، مکان آن در جریان نبرد استالینگراد".
4. دفاع از پروژه "یو. بوندارف: نویسنده خط مقدم".
5. تجزیه و تحلیل رمان Y. Bondarev "برف داغ".
6. دفاع از پروژه های "ترمیم استالینگراد ویران شده" و "ولگوگراد امروز".
7. سخن پایانی معلم.

به تحلیل رمان "برف داغ" می پردازیم.

رمان بوندارف از این جهت غیرعادی است که رویدادهای آن تنها به چند روز محدود می شود.

- از زمان اکشن و داستان رمان بگویید.
(عمل رمان در طول دو روز اتفاق می‌افتد، زمانی که قهرمانان بوندارف فداکارانه از زمین کوچکی در برابر تانک‌های آلمانی دفاع می‌کنند. در «برف داغ» زمان فشرده‌تر از داستان «گردان‌ها آتش می‌خواهند» فشرده می‌شود: این یک راهپیمایی کوتاه ارتش ژنرال بسونوف است که از سطوح و نبرد تخلیه شده است که در سرنوشت کشور تصمیم زیادی گرفته است؛ اینها سرد هستند.
سحرهای یخبندان، دو روز و دو شب بی پایان دسامبر. بدون انحرافات غزلی، گویی نفس نویسنده از تنش مداوم حبس شده است.

طرح رمان "برف داغ" با یکی از لحظات تعیین کننده آن با وقایع واقعی جنگ بزرگ میهنی پیوند خورده است. زندگی و مرگ قهرمانان رمان، سرنوشت آنها با نور نگران کننده تاریخ واقعی روشن می شود که در نتیجه همه چیز زیر قلم نویسنده وزن و اهمیت پیدا می کند.

- در طول نبرد در رودخانه میشکووا، وضعیت در جهت استالینگراد تا حد نهایی متشنج است. این تنش در هر صفحه از رمان احساس می شود. به یاد بیاورید که ژنرال بسونوف در شورا در مورد وضعیتی که ارتش او در آن قرار گرفت چه گفت. (قسمت در نمادها.)
("اگر ایمان می آوردم، البته دعا می کردم. روی زانوهایم نصیحت و کمک خواستم. اما من به خدا اعتقاد ندارم و به معجزه اعتقاد ندارم. 400 تانک - این حقیقت برای شماست! و این حقیقت روی ترازو گذاشته می شود - وزن خطرناکی بر ترازوهای خیر و شر. اکنون خیلی چیزها به این بستگی دارد: چهار ماه
دفاع از استالینگراد، ضد حمله ما، محاصره ارتش آلمان در اینجا. و این درست است، و همچنین این واقعیت که آلمانی ها یک ضد حمله را از بیرون آغاز کردند، اما هنوز هم باید ترازو را لمس کرد. آیا کافی است
آیا من قدرت دارم؟ ..")

در این قسمت، نویسنده لحظه حداکثر تنش نیروی انسانی را نشان می دهد، زمانی که قهرمان با پرسش های ابدی هستی روبرو می شود: حقیقت، عشق، خوبی چیست؟ چگونه می توان چیزهای خوب را بر روی ترازو بیشتر کرد، آیا یک نفر می تواند این کار را انجام دهد؟ تصادفی نیست که در بوندارف این مونولوگ در نمادها اتفاق می افتد. بله، بسونوف به خدا اعتقاد ندارد. اما نماد اینجا نمادی از حافظه تاریخی جنگ ها، رنج های مردم روسیه است که با پشتوانه ایمان ارتدکس، پیروزی ها را با قدرتی فوق العاده به دست آوردند. و جنگ بزرگ میهنی نیز از این قاعده مستثنی نبود.

(نویسنده تقریباً مکان اصلی را به باتری درزدوفسکی اختصاص می دهد. کوزنتسوف، اوخانف، روبین و همرزمانشان بخشی از ارتش بزرگ هستند، آنها ویژگی های معنوی و اخلاقی مردم را بیان می کنند. در این ثروت و شخصیت های متنوع، از خصوصی برای ژنرال، یوری بوندارف تصویر مردمی را نشان می دهد که برای دفاع از میهن ایستاده اند، و این کار را روشن و متقاعدکننده انجام می دهد، به نظر می رسد بدون تلاش زیاد، گویی توسط خود زندگی دیکته شده است.)

نویسنده چگونه شخصیت ها را در ابتدای داستان نشان می دهد؟ (تحلیل اپیزودهای «در ماشین»، «بمب‌گذاری قطار».)
(ما در مورد نحوه رفتار کوزنتسوف، دروزدوفسکی، چیبیسف، اوخانف در این رویدادها بحث می کنیم.
توجه را به این نکته جلب می کنیم که یکی از مهمترین درگیری های رمان، درگیری بین کوزنتسوف و درزدوفسکی است. ما توصیفات ظاهر دروزدوفسکی و کوزنتسوف را با هم مقایسه می کنیم. متذکر می شویم که بوندارف تجربیات درونی درزدوفسکی را نشان نمی دهد، بلکه جهان بینی کوزنتسوف را با جزئیات کامل از طریق مونولوگ های داخلی آشکار می کند.)

- در طول راهپیمایی، اسب سرگوننکوف پاهای او را می شکند. تحلیل رفتار
شخصیت های این قسمت
(روبین ظالم است، پیشنهاد می کند اسب را با شلاق بزند تا بلند شود، اگرچه همه چیز از قبل بیهوده است: محکوم به فنا است. تیراندازی به اسب، به شقیقه نمی خورد، حیوان رنج می برد. او به سرگوننکوف، که او است، قسم می خورد. سرگوننکوف سعی می کند به اسب در حال مرگ غذا بدهد اوخانف می خواهد از سرگوننکوف جوان حمایت کند و او را تشویق کند.
خشم را نسبت به از کار افتادن باتری مهار می کند. "صورت لاغر درودوفسکی به آرامی یخ زده به نظر می رسید، فقط خشم مهار شده در مردمک ها پاشیده شد." درزدوفسکی فریاد می زند و
سفارشات کوزنتسوف از عزم باطل روبین بیزار است. او پیشنهاد می کند اسلحه بعدی را بدون اسب، روی شانه ها پایین بیاورد.)

همه ترس را در جنگ تجربه می کنند. شخصیت های رمان چگونه با ترس کنار می آیند؟ چیبیسف در هنگام گلوله باران و در مورد پیشاهنگ چگونه رفتار می کند؟ چرا؟
("کوزنتسوف چهره چیبیسف را دید، خاکستری مانند زمین، با چشمان یخ زده، دهان خشن او: "نه اینجا، نه اینجا، پروردگارا ..." - و تا موهای فردی، قابل مشاهده است، گویی ته ریش روی گونه هایش افتاده است. پوست خاکستری. دستانش را روی سینه کوزنتسوف فشار داد و در حالی که شانه و پشتش را به فضای باریکی که وجود نداشت فشار داد، فریاد زد.
با دعا: «بچه ها! بالاخره بچه ها... من حق ندارم بمیرم. وجود ندارد! .. فرزندان! .. "". چیبیسف از ترس خود را به داخل سنگر فشار داد. ترس قهرمان را فلج کرد. او نمی تواند حرکت کند، موش ها روی او می خزند، اما چیبیسف چیزی نمی بیند، به هیچ چیز واکنش نشان نمی دهد، تا زمانی که اوخانف او را صدا زد. در مورد پیشاهنگ، چیبیسف از ترس کاملاً فلج شده است. در جبهه در مورد چنین چیزی می گویند: "مرده زنده". اشک از چشمان چشمک زن چیبیسف روی ته ریش های نامرتب و کثیف گونه هایش سرازیر شد و کلاهک روی چانه اش کشیده شد و کوزنتسوف تحت تأثیر نوعی حس اشتیاق سگ، ناامنی در ظاهرش، عدم درک آنچه اتفاق افتاده و هست، قرار گرفت. اتفاق می افتد، آنچه آنها از او می خواهند. در آن لحظه، کوزنتسوف متوجه نشد که این ناتوانی جسمی، ویرانگر و حتی انتظار مرگ نیست، بلکه ناامیدی حیوانی پس از هر چیزی است که چیبیسف تجربه کرده بود... احتمالاً از ترس کوری به یک پیشاهنگ شلیک کرده است، بدون اینکه باور کند که این مال خودش بود، روسی، آخرین چیزی بود که بالاخره او را شکست. "آنچه برای چیبیسف اتفاق افتاد برای او در شرایط دیگر و با افراد دیگری آشنا بود، که با اشتیاق قبل از رنج بی پایان، به نظر می رسید هر چیزی که مهار شده بود، مانند نوعی میله بیرون کشیده شود، و این، به طور معمول، یک پیشگویی مرگ او چنین افرادی از قبل زنده به حساب نمی آمدند، طوری به آنها نگاه می کردند که انگار مرده اند.

- در مورد پرونده کاسیانکین به ما بگویید.
- ژنرال بسونوف در هنگام گلوله باران در سنگر چگونه رفتار کرد؟
کوزنتسوف چگونه با ترس کنار می آید؟
(من حق این کار را ندارم. ندارم! این ناتوانی نفرت انگیز است... باید پانوراما بگیرم! من
ترس از مردن؟ چرا میترسم بمیرم؟ ترکش به سر ... آیا من از ترکش به سر می ترسم؟ .. نه،
الان دارم از سنگر می پرم بیرون. درودوفسکی کجاست؟ .. "" کوزنتسوف می خواست فریاد بزند: "بپیچید
در حال حاضر پیچ در پیچ!» - و روی برگردان تا این زانوهایش را نبینی، این، مثل یک بیماری، ترس شکست ناپذیرش، که ناگهان به شدت و در عین حال، مانند بادی که برخاست، سوراخ شد.
در جایی کلمه "تانک" را به زبان آورد و در تلاش برای تسلیم نشدن و مقاومت در برابر این ترس، فکر کرد: "ن
شاید")
نقش یک فرمانده در جنگ بسیار مهم است. سیر وقایع و زندگی زیردستانش به تصمیمات او بستگی دارد. رفتار کوزنتسوف و درزدوفسکی را در طول نبرد مقایسه کنید. (تحلیل اپیزودهای "کوزنتسوف و اوخانف دید خود را برمی دارند"، "تانک ها به باتری حمله می کنند"، "کوزنتسوف به تفنگ دولتیان").

- چگونه کوزنتسوف تصمیم به حذف مناظر می گیرد؟ آیا کوزنتسوف به دستور درودوفسکی مبنی بر شلیک به تانک ها عمل می کند؟ رفتار کوزنتسوف با تفنگ دولتیان چگونه است؟
(در حین گلوله باران، کوزنتسوف با ترس دست و پنجه نرم می کند. باید مناظر را از اسلحه ها حذف کنید، اما بیرون آمدن از سنگر زیر آتش مداوم مرگ حتمی است. با اختیارات فرمانده، کوزنتسوف می تواند هر جنگنده ای را به این کار بفرستد، اما او می داند که او هیچ حق اخلاقی برای انجام این کار ندارد. "من هستم
من حق دارم و ندارم، از سر کوزنتسوف گذشت. "پس من هرگز خودم را نخواهم بخشید." کوزنتسوف نمی تواند یک فرد را به مرگ حتمی بفرستد، از بین بردن زندگی انسانی بسیار آسان است. در نتیجه با اوخانف مناظر را حذف می کنند. زمانی که تانک‌ها روی باتری پیشروی می‌کردند، لازم بود قبل از شلیک به آنها در حداقل فاصله وارد شوند. پیش از موعد خود را کشف کردن به معنای قرار گرفتن زیر آتش مستقیم دشمن است. (این اتفاق با اسلحه دولتیان افتاد.) در این شرایط کوزنتسوف خویشتن داری فوق العاده ای نشان می دهد. درزدوفسکی پست فرماندهی را صدا می کند، با عصبانیت دستور می دهد: "آتش!". کوزنتسوف تا آخرین لحظه منتظر می ماند و در نتیجه اسلحه را نجات می دهد. تفنگ دولتیان ساکت است. تانک ها سعی می کنند در این مکان نفوذ کنند و از عقب به باتری ضربه بزنند. کوزنتسوف به تنهایی به سمت تفنگ می دود و هنوز نمی داند آنجا چه خواهد کرد. تقریباً به تنهایی مبارزه می کند. کوزنتسوف فکر کرد: "من دارم دیوانه می شوم" ... فقط در گوشه ای از آگاهی خود متوجه شد که دارد چه می کند. چشمانش بی‌صبرانه در تیررس لکه‌های سیاه دود، فوران‌های آتش نزدیک، کناره‌های زرد تانک‌ها که در گله‌های آهنی به سمت راست و چپ جلوی پرتو می‌خزند، گرفتار شد. دست‌های لرزانش صدف‌ها را به گلوی دود زالو پرتاب می‌کرد، انگشت‌هایش عصبی شده بود و با عجله برای فشار دادن ماشه دست می‌کشید.)

- و دروزدوفسکی در طول نبرد چگونه رفتار می کند؟ (خواندن با نظر قسمت‌های «U
اسلحه های داوپاتیان، "مرگ سرگوننکوف").درزدوفسکی کوزنتسوف را به چه چیزی متهم می کند؟ چرا؟روبین و کوزنتسوف در طول دستور درودوفسکی چگونه رفتار می کنند؟قهرمانان پس از مرگ سرگوننکوف چگونه رفتار می کنند؟
(دروزدوفسکی پس از ملاقات با کوزنتسوف به تفنگ دولتیان، او را به فرار از خدمت متهم می کند.
اتهام در آن لحظه کاملاً نامناسب و پوچ به نظر می رسد. او به جای درک وضعیت، کوزنتسوف را با اسلحه تهدید می کند. فقط توضیح کوزنتسوف کمی است
او را آرام می کند کوزنتسوف به سرعت خود را در یک موقعیت نبرد جهت می دهد، با احتیاط، هوشمندانه عمل می کند.
درودوفسکی سرگوننکوف را به مرگ حتمی می فرستد، برای زندگی انسان ارزشی قائل نیست، فکر نمی کند
در مورد مردم، خود را مثال زدنی و معصوم می داند، منیت افراطی از خود نشان می دهد. مردم برای او فقط زیردستان هستند، نه نزدیک، غریبه. برعکس، کوزنتسوف سعی می کند کسانی را که تحت فرمان او هستند درک کند و به آنها نزدیک شود، او ارتباط ناگسستنی خود را با آنها احساس می کند. کوزنتسوف با دیدن مرگ "به طرز محسوسی برهنه و به طرز وحشتناکی باز" سرگوننکوف در نزدیکی اسلحه خودکششی، از درزدوفسکی و خودش متنفر بود که نمی توانستند مداخله کنند. درودوفسکی پس از مرگ سرگوننکوف سعی در توجیه خود دارد. "آیا می خواستم او بمیرد؟ - صدای درزدوفسکی به جیغ زد و اشک در آن پیچید. چرا بلند شد؟ .. دیدی چطور بلند شد؟ چرا؟")

- در مورد ژنرال بسونوف به ما بگویید. چه چیزی باعث شدت او شد؟
(پسر مفقود شده است. او به عنوان یک رهبر حق ندارد ضعیف باشد.)

- رفتار زیردستان با ژنرال چگونه است؟
(حنایی، مراقبت غیر ضروری.)

آیا بسونوف از این سرسپردگی خوشش می آید؟
مامایف کورگان. لایق خاطره کشته شدگان باشید... (نه، او را آزار می دهد. «چنین کوچک
بازی بیهوده با هدف جلب همدردی همیشه او را منزجر می کرد، در دیگران آزرده می کرد، او را دفع می کرد، مانند سبکی یا ضعف توخالی فردی که در خود ناامن است.)

- بسونوف در طول نبرد چگونه رفتار می کند؟
(در طول نبرد، ژنرال در خط مقدم است، خودش اوضاع را مشاهده و مدیریت می کند، می فهمد که بسیاری از سربازان پسرهای دیروزی هستند، درست مثل پسرش. او به خود حق ضعف نمی دهد وگرنه نمی تواند برای گرفتن تصمیمات سخت. او دستور می دهد: " تا پای جان بایستید! نه یک قدم به عقب "موفقیت کل عملیات به این بستگی دارد. شدید با زیردستان، از جمله وسنین)

- وسنین چگونه اوضاع را نرم می کند؟
(حداکثر صمیمیت و گشاده رویی روابط.)
- مطمئنم که همه شما قهرمان رمان، زویا الاژینا را به یاد دارید. به عنوان مثال او، بوندارف
نشان دهنده شدت موقعیت زنان در جنگ است.

از زویی بگو چه چیزی شما را جذب او می کند؟
(زویا در طول رمان به عنوان فردی آماده از خود گذشتگی به ما نشان داده می شود که می تواند درد و رنج بسیاری را با قلب خود بپذیرد. به نظر می رسد او آزمایش های زیادی را پشت سر می گذارد، از علاقه بی اهمیت تا طرد بی ادبانه، اما مهربانی او، صبر او، همدردی او برای او کافی است.

احتمالاً مرموزترین چیز در دنیای روابط انسانی در رمان عشقی است که بین کوزنتسوف و زویا به وجود می آید. جنگ، ظلم و خون آن، اصطلاحات آن عقاید معمول در مورد زمان را زیر و رو می کند. این جنگ بود که به رشد سریع این عشق کمک کرد. به هر حال، این احساس در آن دوره های کوتاه راهپیمایی و نبرد ایجاد شد، زمانی که فرصتی برای تأمل و تحلیل احساسات وجود ندارد. و با حسادت آرام و غیر قابل درک کوزنتسوف شروع می شود: او به زویا برای درزدوفسکی حسادت می کند.)

- به ما بگویید رابطه بین زویا و کوزنتسوف چگونه توسعه یافت.
(در ابتدا، زویا توسط درزدوفسکی برده می شود (تأیید اینکه زویا در درزدوفسکی فریب خورده است، رفتار او در پرونده با افسر اطلاعاتی بود)، اما به طور نامحسوس، بدون اینکه متوجه شود چگونه، کوزنتسوف را جدا می کند. او می بیند که این ساده لوح است، همانطور که می بیند. به نظر او پسر در شرایط ناامید کننده ای با تانک های دشمن می جنگد و هنگامی که زویا تهدید به مرگ می شود او را با بدنش می پوشاند این شخص نه به خودش که به معشوقش فکر می کند احساسی که بین آنها پدیدار شد. خیلی سریع، به همان سرعت تمام شد.)

- در مورد مرگ زویا به ما بگویید، در مورد اینکه کوزنتسوف چگونه از مرگ زویا می گذرد.
(کوزنتسوف به تلخی برای زویا درگذشته سوگواری می کند و از این قسمت است که عنوان آن گرفته شده است.
رمان. وقتی صورتش را خیس از اشک پاک کرد، «برف روی آستین ژاکت لحافی از او داغ بود.
اشک»، «او، مثل رویا، مکانیکی لبه کتش را گرفت و رفت، در حالی که هنوز جرأت نگاه کردن به آنجا را نداشت، روبروی او، پایین جایی که او دراز کشیده بود، از جایی که نفسی آرام، سرد و کشنده داشت. پوچی: نه صدایی، نه ناله ای، نه نفسی زنده... می ترسید که حالا طاقت نیاورد، در حالت ناامیدی و احساس گناه غیرقابل تصورش کاری دیوانه وار انجام دهد، انگار که زندگی اش به پایان رسیده و وجود دارد. الان هیچی. کوزنتسوف نمی تواند باور کند که او رفته است، او سعی می کند با درودوفسکی آشتی کند، اما حمله حسادت دومی، که اکنون غیرقابل تصور است، او را متوقف می کند.)
- نویسنده در طول داستان بر تحمل مثال زدنی درزدوفسکی تأکید می کند: کمر دختری که با کمربند سفت شده، شانه های صاف، او مانند یک ریسمان تنگ است.

ظاهر درزدوفسکی پس از مرگ زویا چگونه تغییر می کند؟
(درودوفسکی از جلو راه می‌رفت، کم‌رنگ و شل تاب می‌خورد، شانه‌های همیشه صافش قوز کرده بود، دست‌هایش به عقب برگشته بود و لبه کت بزرگش را گرفته بود.
باند روی گردنش که اکنون کوتاه بود، باند روی یقه لغزید)

ساعت های طولانی نبرد، مرگ بی معنی سرگوننکوف، زخم مرگبار زویا،
که درودوفسکی تا حدی مقصر آن است - همه اینها پرتگاهی را بین دو جوان تشکیل می دهد
افسران، ناسازگاری اخلاقی آنها در فینال نیز به این ورطه اشاره شده است
تیزتر: چهار توپچی بازمانده دستورات تازه دریافت شده را در کلاه کاسه زنی سرباز "تقدس" می کنند. و جرعه ای که هر یک از آنها می خورند اولاً جرعه بزرگداشت است - حاوی تلخی و غم از دست دادن است. درودوفسکی نیز این حکم را دریافت کرد، زیرا برای بسونوف که به او جایزه داده بود، او فرمانده بازمانده زخمی یک باتری است که جان سالم به در برده است، ژنرال از گناه سنگین درزدوفسکی خبر ندارد و به احتمال زیاد هرگز نخواهد فهمید. واقعیت جنگ نیز همین است. اما بی جهت نیست که نویسنده درزدوفسکی را از جمعی که بر سر کلاه کاسه سرباز جمع شده اند کنار می گذارد.

- آیا می توان در مورد شباهت شخصیت های کوزنتسوف و بسونوف صحبت کرد؟

«بالاترین اندیشه اخلاقی، فلسفی رمان، و همچنین احساسی آن
تنش به فینال می رسد، زمانی که یک نزدیکی غیرمنتظره بین بسونوف و
کوزنتسوا. بسونوف به افسرش همتراز با بقیه پاداش داد و ادامه داد. برای او
کوزنتسوف تنها یکی از کسانی است که در پیچ رودخانه میشکوف تا پای جان ایستاده است. نزدیکی آنها
معلوم می شود که والاتر است: این یک خویشاوندی از فکر، روح، نگاه به زندگی است. برای مثال،
بسونوف که از مرگ وسنین شوکه شده است ، خود را به خاطر این واقعیت سرزنش می کند که عدم معاشرت و سوء ظن او مانع از ایجاد روابط گرم و دوستانه با وسنین شده است. و کوزنتسوف نگران است که نتواند به محاسبه چوباریکوف کمک کند ، که در مقابل چشمانش در حال مرگ بود ، از این فکر نافذ که همه اینها اتفاق افتاده است عذاب می کشد "زیرا او وقت نداشت به آنها نزدیک شود ، همه را درک کند ، عاشق شود. .."

ستوان کوزنتسوف و فرمانده ارتش ژنرال بسونوف که به دلیل عدم تناسب وظایف تقسیم شده اند، نه تنها نظامی، بلکه معنوی نیز به سمت همان سرزمین بکر حرکت می کنند. آنها که به افکار یکدیگر مشکوک نیستند، به یک چیز فکر می کنند و حقیقت را در یک مسیر جستجو می کنند. هر دوی آنها به طور خواهانانه از خود درباره هدف زندگی و مطابقت اعمال و آرزوهایشان با آن می پرسند. آنها بر حسب سن از هم جدا می شوند و مانند پدر و پسر و حتی برادر و برادر با عشق به میهن و تعلق به مردم و انسانیت به عالی ترین معنای این کلمات با هم مرتبط هستند.

— رمان درک نویسنده از مرگ به عنوان نقض عدالت بالاتر وهماهنگی آیا می توانید این را تایید کنید؟
به یاد می آوریم که کوزنتسوف چگونه به کاسیموف کشته شده نگاه می کند: "اکنون یک جعبه صدف زیر سر قاسموف وجود داشت و چهره جوان و بی ریش او که اخیراً زنده بود، تنومند، سفید مرگبار شده بود، از زیبایی وحشتناک مرگ لاغر شده بود، با تعجب، مرطوب به نظر می رسید. گیلاس
با چشمانی نیمه باز به سینه اش، با ژاکت لحافی تکه تکه شده اش، گویی
و پس از مرگ نفهمید که چگونه او را کشته و چرا نتوانسته است به چشم برود. کوزنتسوف حتی از دست دادن سرگوننکوف سوارکارش شدیدتر احساس می کند. بالاخره مکانیسم مرگ او در اینجا آشکار می شود. قهرمانان "برف داغ" در حال مرگ هستند: افسر پزشکی باتری زویا الگینا، یکی از اعضای شورای نظامی Vesnin و بسیاری دیگر ... و جنگ مقصر همه این مرگ هاست.

در رمان، شاهکار افرادی که به جنگ رفتند، در بوندارف، در غنا و تنوع شخصیت‌ها، در کمال بیانی بی‌سابقه در برابر ما ظاهر می‌شود. این شاهکار ستوان های جوان - فرماندهان جوخه های توپخانه - و کسانی است که به طور سنتی مردمی از مردم در نظر گرفته می شوند، مانند چیبیسف معمولی، یک توپچی آرام و با تجربه اوستیگنیف یا یک سوار روبین ساده و بی ادب، شاهکار افسران ارشد. مانند یک فرمانده لشکر سرهنگ دیو یا یک فرمانده ارتش ژنرال بسونوف. اما همه آنها در آن جنگ قبل از هر چیز سرباز بودند و هر یک به شیوه خود وظیفه خود را در قبال میهن و مردم خود انجام دادند. و پیروزی بزرگی که در می 1945 به دست آمد، به پیروزی آنها تبدیل شد.

0 / 5. 0

سال‌ها از خاموش شدن رگبارهای پیروزمندانه جنگ بزرگ میهنی می‌گذرد و به زودی (۲ فوریه ۲۰۱۳) این کشور هفتادمین سالگرد نبرد استالینگراد را جشن می‌گیرد. و امروز، زمان جزئیات جدید، حقایق فراموش نشدنی و وقایع آن روزهای قهرمانی را برای ما آشکار می کند. هر چه از آن روزهای قهرمانانه جلوتر می رویم، وقایع نگاری نظامی ارزشمندتر می شود.

دانلود:

پیش نمایش:

KOGV(S)OKU V(S)OSh در

FKU IK-17 UFSIN روسیه در منطقه کیروف

درس ادبیات برای کنفرانس اینترنتی همه روسیه

"زمین روسیه از کجا آمده است"

تهیه شده

معلم زبان و ادبیات روسی

معلم ارجمند فدراسیون روسیه

واسنینا تامارا الکساندرونا

Omutninsk - 2012

"صفحات سالنامه هنری جنگ بزرگ میهنی به عنوان مثال از رمان "برف داغ" یو.و. بوندارف

(به مناسبت هفتادمین سالگرد نبرد استالینگراد).

اهداف:

1. آموزشی -درک ماهیت آنچه در جبهه یک تغییر اساسی در جریان جنگ بزرگ میهنی رخ داد. برانگیختن علاقه دانش آموزان به ادبیات در مورد موضوعات نظامی، به شخصیت و کار یو. بوندارف، به ویژه در رمان "برف داغ"، تا موقعیت قهرمانان رمان را در رابطه با موضوع یک شاهکار، ایجاد کند. یک موقعیت مشکل ساز، تشویق دانش آموزان به بیان دیدگاه خود در مورد اصول زندگی ستوان های دروزدوفسکی و کوزنتسوف و غیره. جستجوی معنوی شخصیت های اصلی رمان را نشان دهید. اعتراض یک نویسنده اومانیست به نقض حق طبیعی زندگی یک فرد.

2. آموزشی– نشان دهید که توجه نویسنده بر اعمال و حالات یک شخص متمرکز است. کمک به دانش آموزان در درک ارتباط زیاد آثار در مورد جنگ و مسائل مطرح شده در آنها؛ترویج شکل گیری دیدگاه خود دانش آموزان در رابطه با مفهومی مانند جنگ؛ موقعیت هایی را ایجاد کنید که در آن دانش آموزان بفهمند جنگ چه بلاها و ویرانگری می آورد ، اما وقتی سرنوشت سرزمین مادری تعیین می شود ، همه اسلحه به دست می گیرند ، سپس همه برای دفاع از آن قیام می کنند.

3. در حال توسعه - شکل گیری مهارت های کار گروهی، سخنرانی در جمع، توانایی دفاع از دیدگاه خود.; ادامه شکل گیری مهارت تجزیه و تحلیل یک اثر هنری؛ به پرورش احساسات میهن پرستی و سربلندی در کشور خود، مردم خود ادامه دهند.

فرا موضوعی آموزشی- مهارت های اطلاعاتی:

امکان استخراج اطلاعات از منابع مختلف؛

توانایی برنامه ریزی؛

امکان انتخاب مطالب در مورد یک موضوع خاص؛

توانایی نوشتن چکیده نوشتاری؛

امکان انتخاب نقل قول؛

قابلیت ساخت جداول.

تجهیزات: پرتره Yu.V. Bondarev، متون هنری. آثار، قطعات فیلم از فیلم "برف داغ" ساخته G. Egiazarov

تکنیک های روش شناختی: دیالوگ آموزشی، عناصر یک بازی نقش آفرینی، ایجاد موقعیت مشکل.

اپیگراف روی تخته:

دانستن همه چیز در مورد جنگ گذشته ضروری است. باید بدانی که چه بود و روزهای عقب نشینی و شکست با چه سنگینی معنوی بی‌اندازه برای ما پیوند خورد و پیروزی برای ما چه شادی بی‌اندازه‌ای داشت. ما همچنین باید بدانیم که جنگ چه فداکاری هایی برای ما به همراه داشت، چه ویرانی هایی به همراه داشت و زخم هایی را هم در روح مردم و هم بر پیکر زمین بر جای گذاشت. در چنین سؤالی فراموشی نباید و نمی تواند باشد.

کی.سیمونوف

وقت صرف کردن: 90 دقیقه

آماده شدن برای درس

آماده کردن پیام ها:

1. مسیر لشکر به استالینگراد (فصل 1 و 2).

2. نبرد باطری ها (فصل 13 - 18).

3. مرگ زویا منظم (فصل 23);

4 بازجویی از سرگرد آلمانی اریش دیتز (فصل 25).

5. دو ستوان.

6. ژنرال بسونوف.

7. عشق در رمان «برف داغ».

در طول کلاس ها

سخنرانی مقدماتی استاد

سالها از خاموش شدن رگبارهای پیروزمندانه جنگ بزرگ میهنی می گذرد. به زودی کشور هفتادمین سالگرد پیروزی در نبرد استالینگراد (2 فوریه 1943) را جشن می گیرد. اما حتی امروز، زمان جزئیات جدید، حقایق فراموش نشدنی و رویدادهای آن روزهای قهرمانانه را برای ما آشکار می کند. و هر چه از آن جنگ جلوتر برویم، از آن نبردهای سخت، هر چه کمتر قهرمانان آن زمان زنده بمانند، وقایع نگاری نظامی گران‌تر و ارزشمندتر می‌شود که نویسندگان خلق کردند و می‌آفرینند. آنها در آثار خود شجاعت و دلاوری مردم ما، ارتش دلاور ما، میلیون ها و میلیون ها انسانی را که تمام سختی های جنگ را بر دوش خود کشیدند و به نام صلح بر روی زمین شاهکاری کردند، تجلیل می کنند.

جنگ بزرگ میهنی از هر فرد می خواست تمام توان ذهنی و جسمی خود را به کار گیرد. نه تنها لغو نشد، بلکه مشکلات اخلاقی را حادتر کرد. به هر حال، روشن بودن اهداف و مقاصد در جنگ نباید بهانه ای برای هر گونه بی بندوباری اخلاقی باشد. این شخص را از نیاز به مسئولیت کامل در قبال اعمال خود رها نمی کرد. زندگی در جنگ زندگی است با تمام مشکلات و مشکلات روحی و اخلاقی. سخت ترین چیز در آن زمان برای نویسندگانی بود که جنگ برای آنها یک شوک واقعی بود. آنها از آنچه دیده و تجربه کرده بودند پر شده بودند، بنابراین سعی کردند به درستی نشان دهند که بهای پیروزی بر دشمن برای ما چقدر گران است. آن دسته از نویسندگانی که بعد از جنگ به ادبیات آمدند و در سال‌های محاکمه خودشان در خط مقدم جنگیدند، از حق خود در به اصطلاح «حقیقت سنگر» دفاع کردند. کار آنها «نثر ستوانان» نام داشت.ژانر مورد علاقه این نویسندگان داستانی تغزلی است که به زبان اول شخص نوشته شده است، اگرچه همیشه کاملاً زندگینامه نیست، اما کاملاً از تجربیات نویسنده و خاطرات جوانی خط مقدم اشباع شده است. در کتاب های آنها، طرح های کلی، تصاویر تعمیم یافته، استدلال پانوراما، ترحم قهرمانانه با تجربه جدیدی جایگزین شده است. این شامل این واقعیت بود که جنگ نه تنها توسط ستاد و ارتش، به معنای جمعی آنها، بلکه توسط یک سرباز ساده با کت خاکستری، پدر، برادر، شوهر، پسر به پیروزی رسید. این آثار نقشه های کلوزآپ یک مرد در جنگ، روح او را که با درد در قلب های عقب مانده زندگی می کرد، ایمان او به خود و همرزمانش را برجسته می کرد. البته هر نویسنده جنگ خودش را داشت، اما تجربه معمولی خط مقدم تقریباً هیچ تفاوتی نداشت. آنها توانستند آن را به گونه ای به خواننده منتقل کنند که توپخانه توپخانه و انفجارهای خودکار ناله ها و زمزمه ها را خفه نکند و در دود و گرد و غبار ناشی از انفجار گلوله ها و مین ها در چشمان مردم تشخیص داده شود. عزم و ترس، عذاب و خشم. و یک چیز مشترک دیگر این نویسندگان «حافظه قلب» است، میل پرشور به گفتن حقیقت در مورد آن جنگ.

ی بوندارف در رمان «برف داغ» به شیوه‌ای هنری متفاوت از ویژگی‌های قهرمانانه مردم می‌گوید. این اثری است درباره امکانات بی پایان افرادی که دفاع از میهن، احساس وظیفه برای آنها یک نیاز ارگانیک است. این رمان می گوید که چگونه با وجود مشکلات و تنش های فزاینده، میل به پیروزی در افراد تشدید می شود. و هر بار به نظر می رسد: این حد توانایی های انسان است. اما سربازان، افسران، ژنرال ها، خسته از نبردها، بی خوابی، تنش های عصبی مداوم، قدرت می یابند تا دوباره با تانک ها بجنگند، حمله کنند، رفقای خود را نجات دهند.. (سرافیمووا وی.

تاریخچه خلق رمان "برف داغ"

(پیام دانش آموز)

رمان "برف داغ" توسط بوندارف در سال 1969 نوشته شد. در این زمان ، نویسنده قبلاً استاد شناخته شده نثر روسی بود. خاطره سرباز به او الهام بخشید تا این اثر را خلق کند (در ادامه با حروف کج نوشته شده است و به طور رسا خوانده می شود):

« چیزهای زیادی را به یاد آوردم که در طول سالها شروع به فراموش کردنشان کردم: زمستان 1942، سرما، استپ، سنگرهای یخی، حملات تانک، بمباران، بوی سوختن و زره سوخته...

البته، اگر من در نبردی که ارتش دوم گارد در دسامبر 1942 با لشکرهای تانک مانشتاین در استپ های فرا ولگا جنگید شرکت نمی کردم، شاید رمان تا حدودی متفاوت می شد. تجربه شخصی و فاصله زمانی بین آن نبرد و کار روی رمان به من این امکان را داد که این گونه بنویسم و ​​نه غیر از این.».

این رمان در مورد نبرد باشکوه استالینگراد می گوید، نبردی که منجر به یک نقطه عطف رادیکال در جنگ شد. ایده استالینگراد در رمان محوری می شود. در مورد نبرد باشکوه نیروهای ما با لشکرهای مانشتاین می گوید که سعی می کنند به گروه محاصره شده پائولوس نفوذ کنند. اما دشمن با چنین مقاومتی مواجه شد که بیش از همه امکانات انسانی بود. حتی اکنون، با کمی احترام شگفت‌انگیز، کسانی که در جنگ گذشته در کنار نازی‌ها بودند، صلابت سربازان شوروی را به یاد می‌آورند. و تصادفی نیست که فیلد مارشال بازنشسته سالخورده مانشتاین از ملاقات با نویسنده Y. Bondarev امتناع کرد، زیرا فهمید که در حال کار بر روی کتابی در مورد نبرد استالینگراد است.

رمان بوندارف به اثری از قهرمانی و شجاعت تبدیل شد، از زیبایی درونی معاصر ما، که فاشیسم را در یک جنگ خونین شکست داد. ی.بوندارف در مورد خلق رمان "برف داغ" مفهوم قهرمانی در جنگ را اینگونه تعریف کرد:

« به نظر من قهرمانی غلبه مداوم بر تردیدها، عدم اطمینان، ترس در ذهن است. تصور کنید: یخ زدگی، باد یخی، یک ترقه برای دو نفر، گریس یخ زده در کرکره ماشین های اتوماتیک. انگشتان دستکش یخ زده از سرما خم نمی شوند. عصبانیت از آشپزی که برای خط مقدم دیر آمده بود. مکیدن مشمئز کننده در شکم با دیدن یونکرها که وارد قله می شوند. مرگ رفقا... و در یک دقیقه باید وارد نبرد شوید، به سمت هر چیز خصمانه ای که می خواهد شما را بکشد. در این لحظات، تمام زندگی یک سرباز فشرده می شود، این دقایق - بودن یا نبودن، این لحظه غلبه بر خود است. این قهرمانی "آرام" است، گویی از چشمان کنجکاو پنهان است. قهرمانی به خودی خود. اما او پیروزی در جنگ گذشته را تعیین کرد، زیرا میلیون ها نفر جنگیدند.

بریم سراغ عنوان رمان "برف داغ"

در یک مصاحبه، Y. Bondarev خاطرنشان کرد که عنوان یک کتاب دشوارترین پیوند در جستجوی خلاقانه است، زیرا اولین احساس از عنوان رمان در روح خواننده متولد می شود. عنوان رمان بیان کوتاهی از ایده اوست. عنوان "برف داغ" نمادین و مبهم است. نام اصلی این رمان «روزهای رحمت» بود.

چه قسمت هایی به درک عنوان رمان کمک می کند؟

معنی عنوان «برف داغ؟

در خانه، مجبور بودید اپیزودهایی را انتخاب کنید که به افشای مقاصد ایدئولوژیک نویسنده کمک کند..

دانش آموزان آماده پیام می دهند.

بیایید این قسمت ها را دوباره مرور کنیم:

1. مسیر لشکر به استالینگراد (فصل 1 و 2).

(ارتش تشکیل شده بسونوف فوراً به استالینگراد منتقل می شود. طبقه به سرعت در میان مزارع هجوم آوردند، با کدورت سفید می چرخیدند، "خورشید کم نور، بدون پرتو، در یک توپ زرشکی سنگین روی آنها آویزان بود." بیرون از پنجره، امواج برف بی پایان، آرامش صبحگاهی، سکوت: «بام های دهکده زیر نور خورشید برق می زدند، پنجره های کم ارتفاع پر از برف های سرسبز با آینه ها شعله ور شده بودند.» سه نفر از مسرشمیت ها داخل قطار شیرجه زدند. برف درخشان، که تا همین اواخر با خلوصش برخورد کرده بود، تبدیل به دشمن می‌شود: سربازان با کت خاکستری و کت‌های پوست گوسفند در یک میدان سفید بی‌کران بی‌دفاع هستند.).

2. نبرد باطری ها (فصل 13 - 18).

(برف سوزان بر مقیاس و تراژدی نبرد تأکید می کند، که فقط قسمتی از نبرد بزرگ در ولگا است، بی نهایت امکانات انسانی زمانی که سرنوشت سرزمین مادری تعیین می شود. همه چیز تحریف شده، سوخته، بی حرکت، مرده بود. "... ثانیه های رعد و برق فوراً همه کسانی را که اینجا بودند از روی زمین محو کرد، افراد جوخه خود را، که او هنوز نتوانسته بود آنها را به عنوان یک انسان بشناسد ... غلات برفی جزایر سفید را پوشانده بود، و "کوزنتسوف از این شگفت زده شد. سفیدی منزجر کننده بی تفاوت برف."

3. مرگ زویا منظم (فصل 23);

(پس از مرگ زویا الگینا، به جای شادی یک بازمانده، کوزنتسوف احساس گناه بی امان را تجربه می کند: غلات برف خش خش می کند، یک تپه پوشیده از برف با کیسه بهداشتی سفید می شود ... مژه ها، و او با زمزمه خواهد گفت. : ملخ، من و تو خواب دیدیم که من مردیم ... چیزی داغ و تلخ در گلویش حرکت کرد ... برای اولین بار در زندگی اش چنین تنها و صمیمانه و ناامیدانه گریه کرد و وقتی صورتش را پاک کرد برف روی آستین ژاکت لحافی از اشک داغ شده بود. برف از عمق احساس انسان گرم می شود.)

4 بازجویی از سرگرد آلمانی اریش دیتز (فصل 25).

(سرگرد دیتز یک هفته و نیم قبل از نبرد استالینگراد از فرانسه وارد شد. گستره های بی کران روسیه برای او ده ها فرانس به نظر می رسید. او از استپ های خالی زمستانی و برف بی پایان ترسیده بود. سرگرد دیتز می گوید: "فرانسه خورشید است، جنوب، شادی...". "و برف در روسیه می سوزد"

دو ستوان (تحلیل قسمت و قطعه فیلم)

نتیجه. یکی از مهم ترین درگیری های رمان، درگیری کوزنتسوف و درزدوفسکی است. فضای زیادی به این درگیری داده شده است، بسیار تیز آشکار می شود و از ابتدا تا انتها به راحتی قابل ردیابی است. در ابتدا تنشی وجود دارد که به پیش از تاریخ رمان برمی گردد. ناهماهنگی شخصیت ها، آداب، خلق و خوی، حتی سبک گفتار: برای کوزنتسوف نرم و متفکر تحمل گفتار تند، فرمانبردار و غیرقابل انکار درزدوفسکی دشوار به نظر می رسد. ساعات طولانی نبرد، مرگ بی‌معنای سرگوننکوف، زخم مرگبار زویا، که درزدوفسکی تا حدودی در آن مقصر است - همه اینها یک ورطه بین دو افسر جوان، ناسازگاری اخلاقی وجودشان را تشکیل می‌دهد.

در پایان، این پرتگاه با شدت بیشتری نشان داده می شود: چهار توپچی بازمانده دستورات تازه دریافت شده را در کلاه کاسه سرباز تقدیس می کنند و جرعه ای که هر یک از آنها می خورند، اول از همه، جرعه ای برای تشییع جنازه است - حاوی تلخی و اندوه است. از دست دادن درودوفسکی نیز این حکم را دریافت کرد، زیرا برای بسونوف که به او جایزه داده است، او بازمانده و فرمانده زخمی یک باتری ایستاده است، ژنرال از گناه بزرگ درزدوفسکی خبر ندارد و به احتمال زیاد هرگز نخواهد فهمید. واقعیت جنگ نیز همین است. اما بی جهت نیست که نویسنده درزدوفسکی را از جمعی که بر سر کلاه کاسه سرباز جمع شده اند کنار می گذارد.

دو فرمانده (تحلیل اپیزود و مشاهده قطعه فیلم)

موضوع عشق در رمان. (گزارش دانشجو و تحلیل کلیپ)

احتمالاً مرموزترین دنیای روابط انسانی در رمان، عشقی است که بین کوزنتسوف و زویا به وجود می آید.

جنگ، ظلم و خون آن، شرایط آن، واژگون کردن ایده های معمول در مورد زمان - این او بود که در چنین توسعه سریع این عشق نقش داشت. به هر حال، این احساس در آن ساعات کوتاه راهپیمایی و نبرد ایجاد شد، زمانی که فرصتی برای تأمل و تحلیل احساسات وجود ندارد. و همه چیز با یک حسادت آرام و غیرقابل درک کوزنتسوف به رابطه بین زویا و درودوفسکی شروع می شود. و به زودی - زمان کمی می گذرد - کوزنتسوف در حال حاضر به شدت عزادار زویا مرده است واز همین سطرها است که عنوان رمان گرفته شده است، هنگامی که کوزنتسوف صورت خود را از اشک خیس پاک کرد، "برف روی آستین ژاکت لحافی از اشک های او داغ بود."

زویا که ابتدا فریب ستوان درزدوفسکی و سپس بهترین دانشجوی دانشگاهی را خورده بود، در سراسر رمان به روی ما به عنوان یک فرد اخلاقی، کامل، آماده فداکاری، که قادر است درد و رنج بسیاری را با قلب خود بپذیرد، به روی ما باز می شود. به نظر می رسد که او آزمایش های زیادی را پشت سر می گذارد، از علاقه مزاحم تا طرد بی ادبانه. اما مهربانی، صبر و همدردی او به همه می رسد، او واقعاً یک خواهر برای سربازان است. تصویر زویا به نحوی نامحسوس فضای واقعیت را با یک اصل زنانه، محبت و لطافت پر کرد.

برف داغ (شعر تقدیم شده به یوری بوندارف) مشاهده آخرین فریم های فیلم توسط G. Yegiazarov، جایی که آهنگی به قول M. Lvov "Hot Snow" به صدا در می آید یا یک دانش آموز آموزش دیده می خواند.

یک لحظه سکوت متن خوانده می شود (دانش آموز آماده)

از پیام اداره اطلاعات شوروی.

امروز، 2 فوریه، نیروهای جبهه دون به طور کامل انحلال نیروهای نازی محاصره شده در منطقه استالینگراد را تکمیل کردند. نیروهای ما مقاومت دشمن را شکستند، شمال استالینگراد را محاصره کردند و او را مجبور کردند که اسلحه خود را زمین بگذارد. آخرین مرکز مقاومت دشمن در منطقه استالینگراد درهم شکسته شد. در 2 فوریه 1943، نبرد تاریخی استالینگراد با پیروزی کامل نیروهای ما به پایان رسید.

لشکرها وارد استالینگراد شدند.

شهر پر از برف عمیق بود.

بیابان از توده های سنگ وزید،

از خاکستر و خرابه های سنگی.

سحر مثل یک تیر بود -

او از میان ابرها بر روی تپه ها شکست.

انفجارها آوار و خاکستر را بیرون انداخت،

و پژواک آنها را با رعد و برق پاسخ داد.

جلو، نگهبانان!

سلام استالینگراد!

(در کوندراتنکو "صبح پیروزی")

خلاصه درس

رمان بوندارف اثری شد درباره قهرمانی و شجاعت، درباره زیبایی درونی معاصر ما که فاشیسم را در یک جنگ خونین شکست داد. ی.بوندارف مفهوم قهرمانی در جنگ را اینگونه تعریف کرد:

«به نظر من قهرمانی غلبه مداوم بر تردیدها، ناامنی و ترس در ذهن است. تصور کنید: یخ زدگی، باد یخی، یک ترقه برای دو نفر، گریس یخ زده در کرکره ماشین های اتوماتیک. انگشتان دستکش یخ زده از سرما خم نمی شوند. عصبانیت از آشپزی که برای خط مقدم دیر آمده بود. مکیدن مشمئز کننده در شکم با دیدن یونکرها که وارد قله می شوند. مرگ رفقا... و در یک دقیقه باید وارد نبرد شوید، به سمت هر چیز خصمانه ای که می خواهد شما را بکشد. در این لحظات، تمام زندگی یک سرباز فشرده می شود، این دقایق - بودن یا نبودن، این لحظه غلبه بر خود است. این قهرمانی "آرام" است، گویی از چشمان کنجکاو پنهان است. قهرمانی به خودی خود. اما او پیروزی در جنگ گذشته را تعیین کرد، زیرا میلیون ها نفر جنگیدند.

در "برف داغ" چنین صحنه هایی وجود ندارد که در آن مستقیماً از عشق به وطن صحبت شود ، چنین استدلال هایی نیز وجود ندارد. قهرمانان عشق و نفرت را با اعمال، کردار، شجاعت، عزم شگفت انگیز خود ابراز می کنند. آنها کارهایی را انجام می دهند که حتی از خودشان هم انتظار نداشتند. احتمالاً این عشق واقعی است و کلمات معنی کمی دارند. جنگ توصیف شده توسط بوندارف یک شخصیت ملی پیدا می کند. او به هیچ کس رحم نمی کند: نه زنان و نه کودکان، و بنابراین همه به دفاع آمدند. نویسندگان به ما کمک می کنند تا ببینیم چگونه چیزهای بزرگ از چیزهای کوچک ساخته می شوند. بر اهمیت آنچه اتفاق افتاده تاکید کنید

سال ها می گذرد و دنیا تغییر می کند. علایق، علایق، آرمان های مردم تغییر خواهد کرد. و سپس آثار Yu V. Bondarev دوباره به روشی جدید خوانده می شود. ادبیات واقعی هرگز کهنه نمی شود.

علاوه بر درس

رمان Y.V. Bondarev و فیلم G. Egiazarov "Hot Snow" را با هم مقایسه کنید.

متن رمان در فیلم چگونه منتقل می شود: طرح، ترکیب، به تصویر کشیدن وقایع، شخصیت ها؟

آیا تصور شما از کوزنتسوف و دروزدوفسکی با بازی B. Tokarev و N. Eremenko مطابقت دارد؟

چه چیزی در مورد جی.ژژنوف در نقش بسونوف جالب است؟

چه چیزی بیشتر الهام بخش شما شد، کتاب یا فیلم؟

یک مقاله کوتاه بنویسید «تأثیر من از فیلم و کتاب».

(پیشنهاد شد فیلم برف داغ به صورت کامل 6.12 از شبکه 5 تماشا شود)

نوشتن "خانواده من در طول جنگ بزرگ میهنی" (اختیاری)

فهرست ادبیات استفاده شده

1. Bondarev Yu. برف داغ. - م .: "نشر نظامی"، 1984.

2. Bykov V.V.، Vorobyov K.D.، Nekrasov V.P. جنگ بزرگ میهنی در ادبیات روسیه. - M.: AST، آسترل، 2005.

3. Buznik V.V. درباره نثر اولیه یوری بوندارف، "ادبیات در مدرسه"، شماره 3، 1995 جنگ بزرگ میهنی در ادبیات روسیه. - M.: AST، آسترل، برداشت، 2009.

4. تاج گل شکوه. T. 4. نبرد استالینگراد، M. Sovremennik، 1987.

5. کوزمیچف I. «درد حافظه. جنگ بزرگ میهنی در ادبیات شوروی، گورکی، انتشارات کتاب ولگا-ویاتکا، 1985

6. کوزلوف I. یوری بوندارف (سکته های یک پرتره خلاق)، مجله "ادبیات در مدرسه" شماره 4، 1976، صفحات 7-18.

7. ادبیات یک شاهکار بزرگ. جنگ بزرگ میهنی در ادبیات شوروی. شماره 4. - م.: داستان. مسکو، 1985

8. سرافیمووا V.D. ادبیات روسی نیمه دوم قرن بیستم. حداقل آموزشی برای متقاضیان - م.: دبیرستان، 2008.

9. مقاله Panteleeva L.T. "آثار در مورد جنگ بزرگ میهنی در درس خواندن فوق برنامه"، مجله "ادبیات در مدرسه". شماره معلوم نیست

یوری واسیلیویچ بوندارف در 15 مارس 1924 در شهر اورسک به دنیا آمد. در طول جنگ بزرگ میهنی، نویسنده به عنوان یک توپخانه راه طولانی را از استالینگراد تا چکسلواکی طی کرد. پس از جنگ، از سال 1946 تا 1951، در مؤسسه ادبی ام. گورکی تحصیل کرد. او در سال 1949 شروع به انتشار کرد. و اولین مجموعه داستان «روی رودخانه بزرگ» در سال 1953 منتشر شد.

شهرت گسترده ای برای نویسنده داستان به ارمغان آورد

«جوانان فرماندهان»، چاپ 56، «گردان ها

آنها درخواست آتش می کنند "(1957)،" آخرین رگبارها" (1959).

ویژگی این کتاب‌ها درام، دقت و وضوح در توصیف وقایع زندگی نظامی، ظرافت تحلیل روان‌شناختی شخصیت‌ها است. پس از آن آثار او "سکوت" (1962)، "دو" (1964)، "بستگان" (1969)، "برف داغ" (1969)، "ساحل" (1975)، "انتخاب" (1980)، "لحظه ها" (1978) و دیگران.

از اواسط دهه 60، نویسنده روی آن کار کرده است

ساخت فیلم بر اساس آثار آنها؛ به ویژه او یکی از سازندگان فیلمنامه حماسه سینمایی "رهایی" بود.

یوری بوندارف همچنین برنده جوایز لنین و دولتی اتحاد جماهیر شوروی و RSFSR است. آثار او به بسیاری از زبان های خارجی ترجمه شده است.

در میان کتاب های یوری بوندارف در مورد جنگ، "برف داغ" جایگاه ویژه ای را اشغال می کند و رویکردهای جدیدی را برای حل مشکلات اخلاقی و روانی مطرح شده در اولین داستان های او - "گردان ها آتش می خواهند" و "آخرین سالووس" را باز می کند. این سه کتاب درباره جنگ، دنیایی یکپارچه و در حال توسعه هستند که در «برف داغ» به بیشترین کمال و قدرت تصویری رسیده است. اولین داستان‌ها که از هر لحاظ مستقل بودند، در عین حال آماده‌سازی رمانی بودند، شاید هنوز تصور نشده بودند، اما در اعماق خاطرات نویسنده زندگی می‌کردند.

وقایع رمان "برف داغ" در نزدیکی استالینگراد، در جنوب محاصره شده توسط نیروهای شوروی ارتش ششم ژنرال پائولوس، در دسامبر سرد سال 1942 رخ می دهد، زمانی که یکی از ارتش های ما در برابر ضربه لشکرهای تانک فیلد مارشال مانشتاین ایستادگی کرد. در استپ ولگا، که به دنبال شکستن راهرو به سمت ارتش پائولوس بود و او را از سر راه خارج کرد. نتیجه نبرد در ولگا، و شاید حتی زمان پایان خود جنگ، تا حد زیادی به موفقیت یا شکست این عملیات بستگی داشت. مدت زمان رمان فقط به چند روز محدود شده است، که در طی آن قهرمانان یوری بوندارف فداکارانه از یک قطعه کوچک زمین در برابر تانک های آلمانی دفاع می کنند.

در «برف داغ» زمان حتی بیشتر از داستان «گردان‌ها آتش می‌خواهند» فشرده می‌شود. "برف داغ" یک راهپیمایی کوتاه از ارتش ژنرال بسونوف است که از سطوح خارج شده و نبردی است که سرنوشت کشور را رقم زد. اینها سحرهای سرد سرد، دو روز و دو شب بی پایان دسامبر هستند. رمان "برف داغ" بدون مهلت و انحرافات غنایی، گویی نفس نویسنده از تنش مداوم حبس شده است، به دلیل صریح بودن، ارتباط مستقیم طرح با وقایع واقعی جنگ بزرگ میهنی و یکی از تعیین کننده های آن قابل توجه است. لحظه ها. زندگی و مرگ قهرمانان رمان، سرنوشت آنها با نور هشدار دهنده تاریخ واقعی روشن می شود، در نتیجه همه چیز وزن و اهمیت خاصی پیدا می کند.

در رمان، باتری درزدوفسکی تقریباً تمام توجه خواننده را به خود جذب می کند، عمل عمدتاً حول تعداد کمی از شخصیت ها متمرکز شده است. کوزنتسوف، اوخانف، روبین و همرزمانشان بخشی از یک ارتش بزرگ هستند، آنها یک مردم هستند، یک مردم، تا جایی که شخصیت نمونه قهرمان بیانگر ویژگی های معنوی و اخلاقی مردم است.

در "برف داغ" تصویر افرادی که به جنگ رفتند با یک کمال بیان در برابر ما ظاهر می شود که قبلاً در یوری بوندارف بی سابقه بود، در غنا و تنوع شخصیت ها و در عین حال یکپارچگی. این تصویر نه با چهره های ستوان های جوان - فرماندهان جوخه های توپخانه، و نه با چهره های رنگارنگ کسانی که به طور سنتی از مردم در نظر گرفته می شوند - مانند چیبیسف کمی بزدل، توپچی آرام و با تجربه یوستیگنیف، یا روبین سواری سرراست و بی ادب. و نه توسط افسران ارشد، مانند فرمانده لشکر، سرهنگ دیو، یا فرمانده ارتش، ژنرال بسونوف. تنها به طور جمعی درک و پذیرفته شده عاطفی به عنوان چیزی یکپارچه، با همه تفاوت در رتبه ها و رتبه ها، آنها تصویر یک مردم مبارز را تشکیل می دهند. قوت و تازگی رمان در این واقعیت نهفته است که این وحدت به خودی خود به دست می آید و بدون هیچ تلاش خاصی از نویسنده حک شده است - یک زندگی زنده و متحرک. تصویر مردم، به عنوان نتیجه کل کتاب، شاید بیش از همه، آغاز حماسی و رمان‌گرایانه داستان را تغذیه می‌کند.

یوری بوندارف با آرزوی تراژدی مشخص می شود که ماهیت آن به وقایع خود جنگ نزدیک است. به نظر می رسد که هیچ چیز به اندازه سخت ترین زمان برای کشور برای شروع جنگ، تابستان 1941، پاسخگوی این آرزوی هنرمند نیست. اما کتاب های نویسنده درباره زمان دیگری است، زمانی که شکست نازی ها و پیروزی ارتش روسیه تقریباً قطعی است.

مرگ قهرمانان در آستانه پیروزی، ناگزیر جنایتکارانه مرگ، حاوی تراژدی بالایی است و باعث اعتراض به ظلم جنگ و نیروهای راه‌اندازی آن می‌شود. قهرمانان "برف داغ" در حال مرگ هستند - افسر پزشکی باتری زویا الگینا، یدوف سرگوننکوف خجالتی، یکی از اعضای شورای نظامی وسنین، کاسیموف و بسیاری دیگر در حال مرگ هستند ... و جنگ مقصر همه این مرگ هاست. بگذارید بی‌دلی ستوان درزدوفسکی مقصر مرگ سرگوننکوف باشد، حتی اگر تقصیر مرگ زویا تا حدودی متوجه او باشد، اما مهم نیست که چقدر تقصیر درزدوفسکی بزرگ است، آنها اول از همه قربانیان جنگ هستند.

این رمان درک مرگ را به عنوان نقض عدالت و هماهنگی بالاتر بیان می کند. به یاد بیاورید که کوزنتسوف چگونه به کاسیموف کشته شده نگاه می کند: "اکنون زیر سر کاسیموف یک جعبه صدفی گذاشته شده بود و چهره جوان و بی ریش او که اخیراً زنده است، چروکیده، به سفیدی مرگبار تبدیل شده است، با زیبایی وحشتناک مرگ لاغر شده است، با نیمه گیلاس مرطوب با تعجب به نظر می رسد. -چشم های باز روی سینه اش، پاره پاره، ژاکت لحافی بریده شده، گویی حتی پس از مرگ هم متوجه نشده بود که چگونه او را کشته و چرا نمی تواند جلوی چشمانش بلند شود. کنجکاوی در مورد زندگی زندگی نشده خود در این زمین و در عین حال یک مرگ مرموز آرام، که درد سوزان ترکش ها او را تحت تاثیر قرار داد، زمانی که او می خواست به سمت مناظر برود.

حتی شدیدتر کوزنتسوف برگشت ناپذیری از دست دادن راننده سرگوننکوف را احساس می کند. بالاخره مکانیسم مرگ او در اینجا آشکار می شود. معلوم شد که کوزنتسوف شاهد ناتوانی است که چگونه درزدوفسکی سرگوننکوف را به مرگ حتمی فرستاد و او، کوزنتسوف، از قبل می داند که برای آنچه دیده بود، برای همیشه خود را نفرین خواهد کرد، اما نتوانست چیزی را تغییر دهد.

در «برف داغ»، با تمام تنش وقایع، هر آنچه در آدم ها انسانی است، شخصیت هایشان نه جدا از جنگ، بلکه در پیوند با آن، زیر آتش آن آشکار می شود، زمانی که به نظر می رسد حتی نمی توان سرش را بلند کرد. معمولاً وقایع نبردها را می توان جدا از فردیت شرکت کنندگان آن بازگو کرد - نبرد در "برف داغ" جز از طریق سرنوشت و شخصیت افراد قابل بازگویی نیست.

گذشته شخصیت های رمان ضروری و سنگین است. برای برخی تقریباً بدون ابر است، برای برخی دیگر آنقدر پیچیده و دراماتیک است که درام قبلی پشت سر نگذاشته و جنگ کنار گذاشته شده است، بلکه شخصی را در نبرد جنوب غربی استالینگراد همراهی می کند. وقایع گذشته سرنوشت نظامی اوخانف را تعیین کرد: یک افسر با استعداد و پر انرژی که فرماندهی یک باتری را داشت، اما او فقط یک گروهبان است. شخصیت خونسرد و سرکش اوخانف نیز حرکت او را در رمان تعیین می کند. مشکلات گذشته چیبیسف، که تقریباً او را شکست (او چندین ماه را در اسارت آلمان گذراند)، با ترس در او منعکس شد و چیزهای زیادی را در رفتار او تعیین کرد. به هر شکلی، گذشته زویا الگینا، کاسیموف، و سرگوننکوف، و روبین غیر اجتماعی در رمان می لغزد، که تنها تا پایان رمان می‌توانیم قدردان شجاعت و وفاداری او به وظیفه سرباز باشیم.

گذشته ژنرال بسونوف در رمان اهمیت ویژه ای دارد. فکر اینکه پسرش به اسارت آلمانی ها درآید، موقعیت او را هم در ستاد و هم در جبهه دشوار می کند. و هنگامی که یک اعلامیه فاشیستی، مبنی بر اسیر شدن پسر بسونوف، به ضد اطلاعات جبهه در دستان سرهنگ اوسین می افتد، به نظر می رسد که تهدیدی برای خدمت بسونوف ایجاد شده است.

همه این مطالب گذشته نگر چنان طبیعی وارد رمان می شود که خواننده جدایی آن را احساس نمی کند. گذشته برای خود فضایی مجزا، فصل‌های مجزا نمی‌طلبد - با زمان حال ادغام شده است، اعماق خود را گشوده و پیوند زنده‌ای یکی و دیگری را باز کرده است. گذشته بار داستان زمان حال را سنگین نمی کند، اما به آن وضوح دراماتیک، روانشناسی و تاریخ گرایی زیادی می بخشد.

یوری بوندارف دقیقاً همین کار را با پرتره شخصیت‌ها انجام می‌دهد: ظاهر و شخصیت‌های شخصیت‌های او در حال توسعه نشان داده می‌شوند و تنها در پایان رمان یا با مرگ قهرمان، نویسنده یک پرتره کامل از او ایجاد می‌کند. در این پرتو چقدر غیرمنتظره است پرتره درزدوفسکی، همیشه کشیده و جمع شده، در آخرین صفحه - با راه رفتن آرام، شکسته، بی حال و شانه های خمیده غیرمعمول.

و بی واسطه بودن در درک شخصیت ها، احساسات

مردم واقعی و زنده آنها که همیشه در آنها باقی می ماند

امکان رمز و راز یا بینش ناگهانی. قبل از ما

فرد کامل، قابل درک، نزدیک، و در عین حال ما نیستیم

این احساس را باقی می گذارد که ما فقط آن را لمس کردیم

لبه دنیای معنوی او - و با مرگ او

احساس می کنید هنوز به طور کامل آن را درک نکرده اید

دنیای درونی کمیسر وسنین، به کامیون نگاه می کند،

از روی پل روی یخ رودخانه پرتاب می شود و می گوید: "چه جنگی، ویرانی هیولایی. هیچ چیز بهایی ندارد." هیولاهای جنگ بیش از همه - و رمان این را با صراحت وحشیانه نشان می دهد - در قتل یک شخص بیان می شود. اما این رمان بهای بالای زندگی را نیز نشان می دهد که برای وطن داده شده است.

احتمالاً مرموزترین دنیای روابط انسانی در رمان، عشقی است که بین کوزنتسوف و زویا به وجود می آید. جنگ، ظلم و خون آن، شرایط آن، واژگون کردن ایده های معمول در مورد زمان - این او بود که در چنین توسعه سریع این عشق نقش داشت. به هر حال، این احساس در آن دوره های کوتاه راهپیمایی و نبرد ایجاد شد، زمانی که فرصتی برای تأمل و تحلیل احساسات وجود ندارد. و همه چیز با یک حسادت آرام و غیرقابل درک کوزنتسوف به رابطه بین زویا و درودوفسکی شروع می شود. و به زودی - زمان کمی می گذرد - کوزنتسوف در حال حاضر به شدت عزادار زویا درگذشته است و از همین سطرها است که عنوان رمان گرفته شده است ، هنگامی که کوزنتسوف صورت خود را خیس از اشک پاک کرد ، "برف روی آستین لحاف پوشان" ژاکت از اشک هایش داغ شده بود."

در ابتدا در ستوان دروزدوفسکی فریب خورد،

سپس بهترین کادت، زویا در سراسر رمان،

خود را به عنوان یک فرد اخلاقی و کامل به ما نشان می دهد،

آماده برای از خود گذشتگی، قادر به در آغوش گرفتن

درد و رنج قلبی بسیاری .شخصیت زویا معلوم است

در یک فضای متشنج، گویی برق گرفته،

که تقریباً به ناچار با ظهور در سنگر بوجود می آید

زنان. او آزمایش های زیادی را پشت سر می گذارد.

از علاقه مزاحم تا طرد بی ادبانه. اما او

مهربانی، صبر و شفقت او به همه می رسد، او

واقعا خواهری برای سربازها.

تصویر زویا به نحوی نامحسوس فضای کتاب، وقایع اصلی آن، واقعیت خشن و بی رحمانه آن را با یک اصل زنانه، محبت و لطافت پر کرد.

یکی از مهم ترین درگیری های رمان، درگیری کوزنتسوف و درزدوفسکی است. فضای زیادی به این درگیری داده شده است، به شدت آشکار می شود و از ابتدا تا انتها به راحتی قابل ردیابی است. در ابتدا تنشی که به پس زمینه رمان برمی گردد. ناهماهنگی شخصیت ها، آداب، خلق و خوی، حتی سبک گفتار: برای کوزنتسوف نرم و متفکر تحمل گفتار تند، فرمانبردار و غیرقابل انکار دروزدوفسکی دشوار به نظر می رسد. ساعات طولانی نبرد، مرگ بی‌معنای سرگوننکوف، زخم مرگبار زویا، که درزدوفسکی تا حدودی مقصر است - همه اینها یک ورطه بین دو افسر جوان، ناسازگاری اخلاقی وجود آنها را تشکیل می‌دهد.

در پایان، این پرتگاه با شدت بیشتری نشان داده می شود: چهار توپچی بازمانده دستورات تازه دریافت شده را در کلاه کاسه سرباز تقدیس می کنند و جرعه ای که هر یک از آنها می خورند، اول از همه، جرعه ای برای تشییع جنازه است - حاوی تلخی و اندوه است. از دست دادن درودوفسکی نیز این حکم را دریافت کرد، زیرا برای بسونوف که به او جایزه داده است، او بازمانده و فرمانده زخمی یک باتری ایستاده است، ژنرال از گناه بزرگ درزدوفسکی خبر ندارد و به احتمال زیاد هرگز نخواهد فهمید. واقعیت جنگ نیز همین است. اما بی جهت نیست که نویسنده درزدوفسکی را از جمعی که بر سر کلاه کاسه زنی سرباز صادق جمع شده اند کنار می گذارد.

بسیار مهم است که تمام ارتباطات کوزنتسوف با مردم، و بالاتر از همه با افراد زیردست او، درست، معنادار و دارای توانایی قابل توجهی برای توسعه باشد. برخلاف روابط خدمتی قاطعانه ای که درزدوفسکی به شدت و سرسختانه بین خود و مردم قرار می دهد، بسیار غیرخدماتی هستند. در طول نبرد، کوزنتسوف در کنار سربازان می جنگد، در اینجا او آرامش، شجاعت، ذهن پر جنب و جوش خود را نشان می دهد. اما او همچنین از نظر روحی در این نبرد رشد می کند، با افرادی که جنگ او را با آنها گرد هم آورده منصف تر، نزدیک تر، مهربان تر می شود.

رابطه بین کوزنتسوف و گروهبان ارشد اوخانف، فرمانده اسلحه، شایسته داستان جداگانه است. او مانند کوزنتسوف قبلاً در نبردهای دشوار سال 1941 تیراندازی شده بود و از نظر نبوغ نظامی و شخصیت قاطع احتمالاً می تواند یک فرمانده عالی باشد. اما زندگی خلاف این حکم را صادر کرد و در ابتدا اوخانف و کوزنتسوف را در تضاد می یابیم: این برخوردی است با ماهیت گسترده، تیز و خودکامه با دیگری - محدود، در ابتدا متواضع. در نگاه اول، ممکن است به نظر برسد که کوزنتسوف باید هم با بی روحی درزدوفسکی و هم با ماهیت آنارشیستی اوخانف مبارزه کند. اما در واقعیت ، معلوم می شود که بدون تسلیم شدن به یکدیگر در هیچ موقعیت اصولی و باقی ماندن خود ، کوزنتسوف و اوخانف به افراد نزدیک تبدیل می شوند. نه فقط مردمی که با هم می جنگند، بلکه همدیگر را می شناسند و اکنون برای همیشه نزدیک هستند. و فقدان نظرات نویسنده، حفظ بافت ناهموار زندگی، برادری آنها را واقعی و سنگین می کند.

اندیشه اخلاقی و فلسفی رمان، و همچنین شدت احساسی آن، در پایان به بالاترین حد خود می رسد، زمانی که بسونوف و کوزنتسوف ناگهان به یکدیگر نزدیک می شوند. این یک نزدیکی بدون نزدیکی است: بسونوف به افسر خود به طور مساوی با دیگران پاداش داد و ادامه داد. برای او، کوزنتسوف تنها یکی از کسانی است که در پیچ رودخانه میشکوف به قتل می رسند. نزدیکی آنها والاتر است: نزدیکی فکر، روح، نگاه به زندگی است. به عنوان مثال، بسونوف که از مرگ وسنین شوکه شده بود، خود را به این واقعیت سرزنش می کند که به دلیل عدم معاشرت و سوء ظن، از شکل گیری روابط دوستانه بین آنها جلوگیری کرد ("همانطور که وسنین می خواست و آن طور که باید باشد" ). یا کوزنتسوف، که هیچ کاری برای کمک به خدمه چوباریکوف که جلوی چشمانش می میرد، انجام نمی داد، از این فکر نافذ که همه اینها "به نظر می رسید" عذاب می داد.

اتفاق می افتد زیرا او وقت نداشت به آنها نزدیک شود، همه را درک کند، دوست داشته باشد ... ".

ستوان کوزنتسوف و فرمانده ارتش ژنرال بسونوف که بر اساس نامتناسب وظایف تقسیم شده اند، به سمت یک هدف حرکت می کنند - نه تنها نظامی، بلکه معنوی. آنها غافل از افکار یکدیگر، به یک چیز فکر می کنند و حقیقت را در یک مسیر جستجو می کنند. هر دوی آنها به طور خواهانانه از خود درباره هدف زندگی و مطابقت اعمال و آرزوهایشان با آن می پرسند. آنها از نظر سنی از هم جدا شده اند و مانند پدر و پسر و حتی مانند برادر و برادر عشق به میهن و تعلق به مردم و انسانیت به معنای عالی این کلمات مشترک هستند.

7. تجزیه و تحلیل کار A.I. کوپرین "دستبند گارنت"

داستان A.I. "دستبند گارنت" کوپرین که در سال 1910 منتشر شد، یکی از شاعرانه ترین آثار ادبیات روسیه در قرن بیستم است. با کتیبه ای آغاز می شود که خواننده را به اثر معروف J1 ارجاع می دهد. سونات "Appassionata" ون بتهوون. نویسنده در پایان داستان به همان موضوع موسیقایی بازمی گردد. فصل اول یک طرح منظره مفصل است که تغییر پذیری متناقض عناصر طبیعی را آشکار می کند. در آن، A.I. کوپرین ما را با تصویر شخصیت اصلی - پرنسس ورا نیکولاونا شینا، همسر مارشال اشراف آشنا می کند. زندگی یک زن در نگاه اول آرام و بی دغدغه به نظر می رسد. علیرغم مشکلات مالی، ورا و همسرش فضای دوستی و درک متقابل در خانواده دارند. تنها یک جزئیات کوچک خواننده را نگران می کند: در روز نامگذاری، شوهرش گوشواره هایی از مروارید گلابی شکل به ورا می دهد. به طور غیر ارادی، شک و تردید در این است که شادی خانوادگی قهرمان بسیار قوی و غیرقابل نابودی است.

در روز نامگذاری، خواهر کوچکترش نزد شینا می آید، که مانند اولگای پوشکین، که تصویر تاتیانا را در "یوجین اونگین" به نمایش می گذارد، هم از نظر شخصیت و هم در ظاهر به شدت با ورا در تضاد است. آنا دمدمی مزاج و اسراف کننده است و ورا آرام، معقول و اقتصادی است. آنا جذاب اما زشت است، در حالی که ورا دارای زیبایی اشرافی است. آنا دو فرزند دارد، در حالی که ورا هیچ فرزندی ندارد، اگرچه آرزوی داشتن آنها را دارد. یک جزئیات هنری مهم که شخصیت آنا را آشکار می کند، هدیه ای است که او به خواهرش می دهد: آنا دفترچه کوچکی را که از یک کتاب دعای قدیمی ساخته شده بود به ورا می آورد. او با اشتیاق در مورد اینکه با چه دقتی برگ ها، بست ها و یک مداد را برای کتاب انتخاب کرده صحبت می کند. از نظر ایمان، تبدیل کتاب دعا به دفترچه کفرآمیز به نظر می رسد. این یکپارچگی طبیعت او را نشان می دهد، تأکید می کند که خواهر بزرگتر چقدر زندگی را جدی تر می گیرد. به زودی متوجه می شویم که ورا از مؤسسه اسمولنی فارغ التحصیل شده است - یکی از بهترین موسسات آموزشی برای زنان در روسیه نجیب، و دوست او پیانیست معروف ژنیا رایتر است.

در میان مهمانانی که به این نام آمدند، ژنرال آنوسوف یک چهره مهم است. این مرد عاقل در زندگی است که در عمر خود خطر و مرگ را دیده و از این رو بهای زندگی را می داند، چندین داستان عاشقانه را در داستان روایت می کند که در ساختار هنری اثر می توان به عنوان داستان های کوتاه درج شده نام برد. . برخلاف داستان‌های خانوادگی مبتذل که شاهزاده واسیلی لوویچ، شوهر ورا و صاحب خانه، که در آن همه چیز تحریف و تمسخر می‌شود، به یک مسخره تبدیل می‌شود، داستان‌های ژنرال آنوسوف پر از جزئیات زندگی واقعی است. هاک در داستان دعوا در مورد اینکه عشق واقعی چیست؟ آنوسوف می گوید که مردم فراموش کرده اند چگونه عشق بورزند، که ازدواج به هیچ وجه به معنای صمیمیت معنوی و گرما نیست. زنان اغلب ازدواج می کنند تا از حضانت خارج شوند و معشوقه خانه باشند. مردان - از خستگی ناشی از زندگی مجردی. میل به ادامه خانواده نقش مهمی در پیوندهای ازدواج ایفا می کند و انگیزه های خودخواهانه اغلب در وهله آخر قرار ندارند. "عشق کجاست؟" - از آنوسوف می پرسد. او به چنین عشقی علاقه مند است، که برای آن "به انجام رساندن هر شاهکاری، جان دادن، رفتن به عذاب اصلا کار نیست، بلکه یک شادی است." در اینجا، به قول ژنرال کوپرین، در واقع مفهوم عشق خود را آشکار می کند: «عشق باید یک تراژدی باشد. بزرگترین راز دنیا هیچ آسایش زندگی، محاسبات و مصالحه نباید نگران او باشد.» آنوسوف در مورد اینکه چگونه مردم قربانی احساسات عشقی خود می شوند، در مورد مثلث های عشقی که برخلاف هر معنایی وجود دارند صحبت می کند.

با این پیش زمینه، داستان عشق ژلتکوف تلگرافچی به پرنسس ورا در داستان در نظر گرفته شده است. این احساس زمانی شعله ور شد که ورا هنوز آزاد بود. اما او جواب نداد. بر خلاف همه منطق، ژلتکوف از رویاپردازی در مورد معشوق خود دست برنداشت، نامه های لطیفی برای او نوشت و حتی برای روز نام او هدیه ای فرستاد - یک دستبند طلا با نارنجک هایی که شبیه قطره های خون بود. یک هدیه گران قیمت شوهر ورا را مجبور می کند تا برای پایان دادن به داستان اقدام کند. او به همراه برادر شاهزاده خانم نیکولای تصمیم می گیرند دستبند را پس دهند.

صحنه بازدید شاهزاده شین از آپارتمان ژلتکوف یکی از صحنه های کلیدی اثر است. A.I. کوپرین در اینجا به عنوان یک استاد واقعی در خلق یک پرتره روانشناختی ظاهر می شود. تصویر اپراتور تلگراف ژلتکوف نمونه ای از ادبیات کلاسیک روسیه در قرن نوزدهم است، تصویر یک مرد کوچک. نکته قابل توجه در داستان مقایسه اتاق قهرمان با اتاقک یک کشتی باری است. شخصیت ساکن این مسکن ساده در درجه اول از طریق ژست نشان داده می شود. در صحنه دیدار واسیلی لوویچ و نیکولای نیکولایویچ ژلتکوف، دستانش را گیج می مالد، سپس با عصبی دکمه های ژاکت کوتاهش را باز می کند و می بندد (علاوه بر این، این جزئیات در این صحنه تکراری می شود). قهرمان هیجان زده است، او نمی تواند احساسات خود را پنهان کند. با این حال، هنگامی که مکالمه در حال توسعه است، زمانی که نیکولای نیکولایویچ تهدید می کند که برای محافظت از ورا از آزار و اذیت به مقامات مراجعه می کند، ژلتکوف ناگهان تغییر می کند و حتی می خندد. عشق به او قدرت می دهد و او شروع به احساس عدالت خود می کند. کوپرین بر تفاوت روحیه نیکولای نیکولایویچ و واسیلی لوویچ در طول بازدید تمرکز می کند. شوهر ورا با دیدن حریف خود ناگهان جدی و منطقی می شود. او سعی می کند ژلتکوف را درک کند و به برادر شوهرش می گوید: "کولیا، آیا او مقصر عشق است و آیا می توان احساسی مانند عشق را کنترل کرد، احساسی که هنوز برای خود مترجمی پیدا نکرده است." بر خلاف نیکولای نیکولایویچ، شین به ژلتکوف اجازه می دهد تا نامه خداحافظی به ورا بنویسد. نقش بزرگی در این صحنه برای درک عمق احساسات ژلتکوف نسبت به ورا توسط پرتره دقیق قهرمان ایفا می شود. لب هایش مثل یک مرده سفید می شود، چشمانش پر از اشک می شود.

ژلتکوف با ورا تماس می گیرد و از او چیزی کوچک می خواهد - در مورد فرصتی که حداقل گاهی اوقات او را ببیند، بدون اینکه خود را به چشمانش نشان دهد. این ملاقات ها می توانست حداقل معنایی به زندگی او بدهد، اما ورا نیز از این امر امتناع کرد. آبروی او، آرامش خانواده اش برایش عزیزتر بود. او نسبت به سرنوشت ژلتکوف بی تفاوتی سرد نشان داد. اپراتور تلگراف در برابر تصمیم ورا بی دفاع بود. قدرت احساسات عشقی و حداکثر گشودگی روحی او را آسیب پذیر کرد. کوپرین دائماً بر این بی دفاعی با جزئیات پرتره تأکید می کند: چانه کودک، چهره یک دختر مهربان.

نویسنده در فصل یازدهم داستان بر انگیزه سرنوشت تاکید می کند. پرنسس ورا که هرگز روزنامه نخوانده بود، از ترس کثیف شدن دستانش، ناگهان همان برگه ای را که در آن اعلامیه خودکشی ژلتکوف چاپ شده بود، باز می کند. این قطعه از اثر با صحنه ای در هم آمیخته است که در آن ژنرال آنوسوف به ورا می گوید: «... کی می داند؟ «شاید مسیر زندگی تو، وروچکا، دقیقاً با عشقی که زنان رویای آن را در سر می پرورانند و مردان دیگر قادر به انجام آن نیستند، عبور کرده است.» تصادفی نیست که شاهزاده خانم دوباره این کلمات را به یاد می آورد. این تصور به وجود می آید که ژلتکوف واقعاً به دست سرنوشت نزد ورا فرستاده شده است و او نمی تواند نجابت، ظرافت و زیبایی فداکارانه را در روح یک اپراتور ساده تلگراف تشخیص دهد.

ساخت و ساز عجیب و غریب از طرح در کار A.I. کوپرین در این واقعیت نهفته است که نویسنده نشانه های عجیب و غریبی به خواننده می دهد که به پیش بینی توسعه بیشتر داستان کمک می کند. در "Oles" این انگیزه فال است که بر اساس آن تمام روابط بعدی قهرمانان شکل می گیرد ، در "دوئل" - گفتگوی افسران در مورد دوئل. در "دستبند گارنت"، نشانه ای که پایان غم انگیزی را به تصویر می کشد، خود دستبند است که سنگ های آن مانند قطره های خون به نظر می رسند.

ورا با اطلاع از مرگ ژلتکوف متوجه می شود که نتیجه غم انگیزی را پیش بینی کرده است. ژلتکوف در پیام خداحافظی برای معشوق، اشتیاق همه جانبه خود را پنهان نمی کند. او به معنای واقعی کلمه ایمان را خدایی می کند و کلمات دعای "پدر ما ..." را به او برگرداند: "نام تو مقدس باد."

در ادبیات "عصر نقره" انگیزه های تئوماکی قوی بود. ژلتکوف که تصمیم به خودکشی می گیرد بزرگترین گناه مسیحی را مرتکب می شود ، زیرا کلیسا تحمل هرگونه عذاب روحی و جسمی را که برای شخصی روی زمین ارسال می شود تجویز می کند. اما کل روند توسعه طرح A.I. کوپرین عمل ژلتکوف را توجیه می کند. تصادفی نیست که شخصیت اصلی داستان ورا نام دارد. بنابراین، برای ژلتکوف، مفاهیم "عشق" و "ایمان" در یکی می شوند. قهرمان قبل از مرگ از خانم صاحبخانه می خواهد که یک دستبند به نماد آویزان کند.

با نگاهی به مرحوم ژلتکوف، ورا در نهایت متقاعد می شود که در سخنان آنوسوف حقیقت وجود دارد. بیچاره بیچاره تلگراف با عمل خود توانست به دل زیبایی سرد دست یابد و او را لمس کند. ورا یک گل رز قرمز برای ژلتکوف می آورد و با یک بوسه دوستانه طولانی بر پیشانی او می بوسد. فقط پس از مرگ قهرمان حق توجه و احترام به احساسات خود را به دست آورد. تنها با مرگ خود او عمق واقعی تجربیات خود را ثابت کرد (پیش از آن، ورا او را دیوانه می دانست).

سخنان آنوسوف در مورد عشق انحصاری ابدی به موتیف جاری داستان تبدیل می شود. برای آخرین بار آنها در داستان به یاد می آیند، زمانی که به درخواست ژلتکوف، ورا به دومین سونات بتهوون ("Appassionata") گوش می دهد. در پایان داستان، A.I. کوپرین، تکرار دیگری به گوش می رسد: "نام تو مقدس باشد" که در ساختار هنری اثر کم اهمیت نیست. او بار دیگر بر خلوص و تعالی نگرش ژلتکوف نسبت به معشوقش تأکید می کند.

همتراز قرار دادن عشق با مفاهیمی مانند مرگ، ایمان، A.I. کوپرین بر اهمیت این مفهوم برای کل زندگی انسان تأکید می کند. همه مردم نمی دانند چگونه احساسات خود را دوست داشته باشند و به آنها وفادار باشند. داستان «دستبند گارنت» را می توان نوعی وصیت نامه A.I. کوپرین، خطاب به کسانی که سعی می کنند نه با قلب خود، بلکه با ذهن خود زندگی کنند. زندگی آنها، درست از منظر رویکرد عقلانی، محکوم به وجود روحی ویران شده است، زیرا تنها عشق می تواند به انسان خوشبختی واقعی بدهد.