Το είδος της παράστασης «The Cherry Orchard. Κερασιά - Δράμα, Κωμωδία ή Τραγωδία; οπωρώνας κερασιών chekhov α

"CHERRY GARDEN" - ΔΡΑΜΑ, ΚΩΜΩΔΗ OR ΤΡΑΓΩΔΙΑ;Το έργο "The Cherry Orchard" γράφτηκε από τον A. Chekhov το 1903. Όχι μόνο ο κοινωνικοπολιτικός κόσμος, αλλά και ο κόσμος της τέχνης ένιωσαν την ανάγκη για ανανέωση. Ο A.P. Chekhov, ως ταλαντούχο άτομο που έδειξε την ικανότητά του στα διηγήματα, εισέρχεται στο δράμα ως καινοτόμος.

Μετά την πρεμιέρα του έργου "The Cherry Orchard", πολλή διαμάχη ξέσπασε μεταξύ κριτικών και θεατών, μεταξύ ηθοποιών και σκηνοθετών σχετικά με τα χαρακτηριστικά του είδους του έργου. Τι είναι το «Cherry Orchard» από την άποψη του είδους - δράμα, τραγωδία ή κωμωδία; Ενώ εργαζόταν στο έργο, ο AP Chekhov με γράμματα μίλησε για τον χαρακτήρα του στο σύνολό του: "Δεν ήταν ένα δράμα που βγήκε, αλλά μια κωμωδία, σε ορισμένα σημεία ακόμη και μια φάρσα ..." Σε επιστολές προς τον Vl.

Ο A. P. Chekhov προειδοποίησε τον I. Nemirovich-Danchenko ότι η Anya δεν πρέπει να έχει έναν «κλάμα» τόνου, έτσι ώστε γενικά να μην υπάρχουν «πολλοί που κλαίνε» στο έργο.

Η παράσταση, παρά την καταπληκτική επιτυχία, δεν ικανοποίησε τον A.P. Chekhov. Ο Anton Pavlovich εξέφρασε τη δυσαρέσκειά του για τη γενική ερμηνεία του έργου: «Γιατί το έργο μου ονομάζεται τόσο επίμονα δράμα σε αφίσες και σε διαφημίσεις εφημερίδων; Ο Νεμίροβιτς και ο Αλεξέεφ (Στανισλάφσκι) στο έργο μου δεν βλέπουν θετικά αυτό που έγραψα και είμαι έτοιμος να πω οποιαδήποτε λέξη που δεν έχουν διαβάσει ποτέ προσεκτικά το έργο μου ». Έτσι, ο ίδιος ο συγγραφέας επιμένει ότι το The Cherry Orchard είναι μια κωμωδία. Αυτό το είδος δεν αποκλείει τον Α.

Π. Τσέχωφ σοβαρός και θλιμμένος. Ο Στανισλάφσκι παραβίασε προφανώς το μέτρο του Τσέχωφ στην αναλογία του δραματικού προς το κωμικό, του θλιβερού προς το αστείο. Το αποτέλεσμα ήταν ένα δράμα όπου ο A.P. Chekhov επέμενε σε μια λυρική κωμωδία. Ένα από τα χαρακτηριστικά του The Cherry Orchard είναι ότι όλοι οι χαρακτήρες παρουσιάζονται με ένα διπλό, τραγικομικό φως. Το έργο περιέχει καθαρά κωμικούς χαρακτήρες: Charlotte Ivanovna, Epikhodov, Yasha, Firs.

Ο Anton Pavlovich Chekhov κοροϊδεύει τον Gayev, ο οποίος «ζούσε την περιουσία του με καραμέλες», πάνω από τη συναισθηματική Ranevskaya και την πρακτική της ανικανότητα, που δεν ήταν ηλικία. Ακόμα και για την Πέτια Τροφίμοφ, η οποία, όπως φαίνεται, συμβολίζει την ανανέωση της Ρωσίας, ο Α. Τσέχωφ κοροϊδεύει, αποκαλώντας τον "αιώνιο μαθητή". Η Petya Trofimov κέρδισε αυτή τη στάση του συγγραφέα με τη λεκτικότητά του, την οποία ο A.P.

Ο Τσέχωφ δεν το ανεχόταν. Η Πέτια δίνει μονολόγους για τους εργαζόμενους που «τρώνε αηδιαστικά, κοιμούνται χωρίς μαξιλάρια», για τους πλούσιους που «ζουν με χρέη, σε βάρος κάποιου άλλου», για έναν «περήφανο άνθρωπο». Παράλληλα, προειδοποιεί τους πάντες ότι «φοβάται τις σοβαρές συζητήσεις». Η Πέτια Τροφίμοφ, χωρίς να κάνει τίποτα για πέντε μήνες, επαναλαμβάνει σε άλλους ότι "πρέπει να δουλέψουμε". Και αυτό συμβαίνει με την εργατική Βάρα και τον επιχειρηματικό Λοπαχίν! Ο Τροφίμοφ δεν σπουδάζει, επειδή δεν μπορεί να σπουδάσει και να συντηρηθεί ταυτόχρονα.

Η Petya Ranevskaya δίνει έναν πολύ σκληρό αλλά ακριβή χαρακτηρισμό σε σχέση με την "πνευματικότητα" και την "τακτ" του Τροφίμοφ: "... Δεν έχετε καθαρότητα, αλλά είστε απλώς ένα προσεγμένο κορίτσι". Ο A.P. Chekhov μιλάει με ειρωνεία για τη συμπεριφορά του στις παρατηρήσεις του. Ο Τροφίμοφ φωνάζει τώρα "με φρίκη", στη συνέχεια, λαχανιασμένος με αγανάκτηση, δεν μπορεί να πει μια λέξη, τότε απειλεί να φύγει και δεν μπορεί να το κάνει με κανέναν τρόπο. ΕΝΑ.

Π. Τσέχωφ στην εικόνα του Λοπάχιν. Κάνει ό, τι είναι δυνατόν για να βοηθήσει τον Ρανέφσκαγια να διατηρήσει το κτήμα. Ο Λοπάχιν είναι ευαίσθητος και ευγενικός. Αλλά σε διπλό φωτισμό, δεν είναι καθόλου ιδανικός: υπάρχει επιχειρηματική έλλειψη πτέρυγας σε αυτόν, ο Lopakhin δεν είναι σε θέση να παρασυρθεί και να αγαπήσει. Σε σχέση με τη Βαρυά, είναι κωμικός και αμήχανος. Ο βραχυπρόθεσμος εορτασμός που σχετίζεται με την αγορά ενός οπωρώνα κερασιών δίνει γρήγορα τη θέση του σε αισθήματα απόγνωσης και θλίψης. Ο Λοπάχιν εκφράζει μια σημαντική φράση με δάκρυα: «Ω, θα ήταν πιο πιθανό να περάσουν όλα αυτά, όσο νωρίτερα η αμήχανη, δυστυχισμένη ζωή μας θα άλλαζε με κάποιο τρόπο».

Εδώ ο Λοπαχίν αγγίζει άμεσα την κύρια πηγή δράματος: δεν καταλήγει στον αγώνα για τον οπωρώνα κερασιών, αλλά στη δυσαρέσκεια για τη ζωή, την οποία βιώνουν με διαφορετικούς τρόπους όλοι οι ήρωες της Λίζας. Η ζωή συνεχίζεται παράλογα και αμήχανα, φέρνοντας ούτε χαρά ούτε ευτυχία σε κανέναν. Όχι μόνο για τους κύριους χαρακτήρες αυτή η ζωή είναι δυστυχισμένη, αλλά και για τη Σάρλοτ, μοναχική και περιττή σε κανέναν, και για τον Επιχόδοφ με τις συνεχείς αποτυχίες του. Καθορίζοντας την ουσία της κωμικής σύγκρουσης, οι λογοτέχνες υποστηρίζουν ότι βασίζεται σε μια ασυμφωνία μεταξύ εμφάνισης και ουσίας (κωμωδία, κωμωδία χαρακτήρων κ.λπ.). Στη νέα κωμωδία του A.P.

Τα λόγια, οι πράξεις και οι πράξεις των ηρώων του Τσέχωφ βρίσκονται σε τέτοια αναντιστοιχία. Το εσωτερικό δράμα του καθενός αποδεικνύεται πιο σημαντικό από τα εξωτερικά γεγονότα (τα λεγόμενα «υπόγεια ρεύματα»). Εξ ου και η «δακρύρροια» των ηθοποιών, προσώπων, που δεν είναι καθόλου τραγική χροιά. Οι μονόλογοι και οι παρατηρήσεις "μέσα από δάκρυα" μιλούν, πιθανότατα, για υπερβολικό συναισθηματισμό, νευρικότητα, και μερικές φορές ακόμη και για εκνευρισμό των χαρακτήρων. Εξ ου και η πανταχού παρούσα τσεχωβική ειρωνεία. Φαίνεται ότι ο συγγραφέας, όπως ήταν, κάνει ερωτήσεις στους θεατές, τους αναγνώστες και στον εαυτό του: γιατί οι άνθρωποι χάνουν τη ζωή τους τόσο μέτρια; Γιατί είναι τόσο επιπόλαιοι για τα αγαπημένα τους πρόσωπα; Γιατί είναι τόσο ανεύθυνο να σπαταλάμε λέξεις και ζωντάνια, πιστεύοντας αφελώς ότι θα ζήσουν για πάντα και θα υπάρχει μια ευκαιρία να ζήσουν τη ζωή τους εντελώς, ξανά; Οι ήρωες του έργου αξίζουν τόσο οίκτο όσο και ανελέητο «γέλιο μέσα από δάκρυα αόρατα στον κόσμο».

Παραδοσιακά, στη σοβιετική λογοτεχνική κριτική, ήταν συνηθισμένο να "ομαδοποιούνται" οι ήρωες του έργου, καλώντας τον Γκάεφ και τη Ρανέβσκαγια εκπροσώπους του "παρελθόντος" της Ρωσίας, το "παρόν" της - Λόπα -χιν και το "μέλλον" - Πέτια και η Άνια. Μου φαίνεται ότι αυτό δεν είναι απολύτως αλήθεια. Σε μια από τις σκηνικές εκδοχές του έργου "The Cherry Orchard", το μέλλον της Ρωσίας αποδεικνύεται σε ανθρώπους όπως ο λακές Yasha, ο οποίος κοιτάζει πού είναι η δύναμη και τα χρήματα. Ο AP Chekhov, κατά τη γνώμη μου, δεν είναι ούτε εδώ ειρωνικός. Άλλωστε, θα περάσουν λίγο περισσότερο από δέκα χρόνια και πού θα καταλήξουν οι Λοπάχινς, Γκάεβ, Ρανέβσκι και Τροφίμοφ, όταν ο Ιάκωβος θα αποφασίσει γι 'αυτούς; Με πικρία και λύπη ο Α.

Ο Π. Τσέχωφ ψάχνει έναν Άντρα στο έργο του και, μου φαίνεται, δεν τον βρίσκει. Σίγουρα, το έργο «Ο Κήπος των Κερασιών» είναι ένα σύνθετο και διφορούμενο έργο. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο η προσοχή των σκηνοθετών από πολλές χώρες είναι καθηλωμένη σε αυτό και τέσσερις παραγωγές παρουσιάστηκαν στο προτελευταίο θεατρικό φεστιβάλ στη Μόσχα. Η διαμάχη για το είδος δεν έχει υποχωρήσει μέχρι σήμερα. Αλλά μην ξεχνάτε ότι ο ίδιος ο A.P. Τσέχωφ αποκάλεσε το έργο κωμωδία και προσπάθησα στο δοκίμιο να αποδείξω, στο μέτρο του δυνατού, γιατί συμβαίνει αυτό

Διαφωνίες σχετικά με την ερμηνεία του είδους του έργου "The Cherry Orchard"

Ένα από τα χαρακτηριστικά του δράματος του Τσέχωφ ήταν το πρόβλημα του προσδιορισμού του είδους των έργων του. Πολύ συχνά η άποψη του συγγραφέα για αυτό το ζήτημα δεν συνέπιπτε με τη γνώμη των κριτικών. Τα «υπόγεια» ρεύματα που χαρακτηρίζουν τα έργα του Τσέχωφ δίνουν εντελώς πρωτότυπο και βαθύ ήχο στα έργα του. Ιδιαίτερα έντονες συζητήσεις διεξήχθησαν γύρω από το τελευταίο του έργο, το οποίο ανέβηκε το 1904, και δεν υπάρχει ακόμα οριστική απάντηση στο ερώτημα: "Ο Κήπος των Κερασιών" - ένα δράμα, μια κωμωδία ή μια τραγωδία;

Ο Τσέχωφ, μόλις άρχισε να εργάζεται στο τελευταίο του έργο, όρισε το είδος του ως κωμωδία, το οποίο είπε σε μια επιστολή προς τη σύζυγό του Ο. Κνίπερ, η οποία έγινε ο πρώτος ερμηνευτής του ρόλου του Ρανέφσκαγια. Forταν πολύ σημαντικό για τον Τσέχωφ ότι στη σκηνή του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας, για το οποίο γράφτηκε το The Cherry Orchard, οι ηθοποιοί μεταφέρουν το κόμικ για όλα όσα συμβαίνουν. Ως εκ τούτου, ο συγγραφέας στην αλληλογραφία έδωσε σε κάθε ηθοποιό πρόσθετα χαρακτηριστικά των χαρακτήρων, έτσι ώστε ο καθένας να ενσαρκωθεί πλήρως στον ήρωά του, δυστυχώς, στις περισσότερες περιπτώσεις, απλά δεν ακούστηκε.

Ωστόσο, μετά την πρώτη ανάγνωση του νέου έργου του Στανισλάφσκι, προέκυψαν διαφωνίες μεταξύ του σκηνοθέτη και του θεατρικού συγγραφέα - το "The Cherry Orchard" είναι ένα δράμα ή μια κωμωδία; Η παραγωγή του έργου ήταν υπό τον έλεγχο του Τσέχωφ, κατά τις πρόβες άλλαξε το έργο, προσαρμόζοντας τους ηθοποιούς του θεάτρου, και αυτό αναστάτωσε πολύ τον συγγραφέα. Και ακόμη και παρά την επιτυχία του έργου, ο Τσέχωφ πίστευε ότι ήταν μια πλήρης αποτυχία, αφού οι σκηνοθέτες έστρεψαν εντελώς και παραμόρφωσαν την ιδέα ολόκληρης της δράσης, απλώς και μόνο επειδή δεν κατάλαβαν το νόημά της, δεν ξετύλιξαν τους χαρακτήρες.

Ένα από τα κύρια λάθη της πρώτης παραγωγής ήταν ότι οι Ranevskaya και Gaev έγιναν οι κύριοι χαρακτήρες, αν και ο Τσέχωφ επανειλημμένα είπε ότι ο κεντρικός χαρακτήρας ήταν ο Lopakhin. Κι όμως, οι ανησυχίες τους για την απώλεια της περιουσίας έπεσαν στην επιφάνεια. Αλλά ο ίδιος ο συγγραφέας, προσπαθούσε συνεχώς να εξηγήσει ότι στην πραγματικότητα οι εμπειρίες τους είναι συνέπεια αδύναμων χαρακτήρων και αδύναμης θέλησης, επομένως, δεν αξίζουν συμπάθεια και οίκτο. Ο Anton Pavlovich επεσήμανε ότι η δακρύρροια είναι παρούσα στο έργο, αλλά δεν πρέπει να υπάρχουν πραγματικά δάκρυα στα πρόσωπά τους.

Και ορισμένοι κριτικοί έκαναν ακόμη και την ερώτηση "The Cherry Orchard" - μια κωμωδία ή μια τραγωδία; Φυσικά, το έργο περιέχει καθαρά κωμικούς χαρακτήρες, που απεικονίζονται ως εξαιρετικά γελοίοι, και μάλιστα φαίνεται ότι δεν χρειάζονται πραγματικά στην πλοκή. Για παράδειγμα, ο Epikhodov είναι τόσο αδέξιος που έλαβε το ψευδώνυμο "είκοσι δύο ατυχίες". Οι υπηρέτες Yasha και Dunyasha είναι απλοί αμόρφωτοι αγρότες που θεωρούν τον εαυτό τους σχεδόν ίσο με τους κυρίους τους. Η Σαρλότ Ιβάνοβνα είναι γκουβερνάντα, αλλά δεν έχει κανέναν να εκπαιδεύσει, γιατί δεν υπάρχει ούτε ένα παιδί στο παιχνίδι. Και τι μπορεί να διδάξει ένας πρώην ερμηνευτής τσίρκου, διασκεδάζοντας τους καλεσμένους στην τρίτη πράξη με διαφορετικά κόλπα;

Και τι γίνεται με τον "αιώνιο μαθητή" Petya Trofimov; Ο Τσέχωφ τον παρουσίασε ως μια αδρανής συζήτηση, ικανός μόνο να μιλήσει όμορφα για ένα υπέροχο μέλλον και πώς να ζήσει. Και γίνεται απλά γελοίο το ότι η νεαρή και αφελής Anya τον ακούει προσεκτικά και γίνεται ομοϊδεάτης του. Και ο Γκάεβ; Θεωρείται αστείος και γελοίος από όλους τους χαρακτήρες του έργου και ακόμη και ο Yasha επιτρέπει στον εαυτό του να ειρωνεύεται γι 'αυτόν. Και η Ranevskaya δεν ζει καθόλου στο παρόν. Η τάση να ενεργείς βιαστικά δεν προκαλεί συμπάθεια. Perhapsσως, οι τραγικές νότες του συγγραφέα ακούγονται μόνο όταν ο Lyubov Andreevna θυμάται τον νεκρό γιο της.

Το πρόβλημα της αναγνώρισης του είδους του έργου

Ποιο είναι λοιπόν το πρόβλημα του προσδιορισμού του είδους του έργου "Ο Κήπος των Κερασιών"; Από την αρχή της δημιουργικής του δραστηριότητας, ήταν χαρακτηριστικό για τον Τσέχωφ να απεικονίζει την περιβάλλουσα πραγματικότητα μέσα από το πρίσμα του χιούμορ. Δεν είναι τυχαίο ότι οι πρώτες ιστορίες του δημοσιεύτηκαν σε χιουμοριστικά περιοδικά. Χρησιμοποιώντας σάτιρα και χιούμορ, ο Anton Pavlovich προσπάθησε να δείξει τον παραλογισμό πολλών ανθρώπινων ενεργειών. Και το "The Cherry Garden" έγινε το τελικό προϊόν όλης της δουλειάς του, απορροφώντας όλες τις σκέψεις του για τη ζωή και δείχνοντας για άλλη μια φορά σε όλους ότι ήταν ο Τσέχωφ αυτός που συνέβαλε τεράστια στην ανάπτυξη του θεάτρου. Perhapsσως, δεν υπάρχει ακόμη συναίνεση ως προς το είδος στο οποίο ανήκει το The Cherry Orchard. Για παράδειγμα, η A.I. Ο Ρεβιακίν ταξινόμησε αυτό το έργο ως τραγικομεδία, και μάλιστα τότε πολύ υπό όρους, επειδή στερείται τραγικομικών καταστάσεων και χαρακτήρων. Ο Μ. Γκόρκι χαρακτήρισε το τελευταίο έργο του Τσέχωφ «λυρική κωμωδία».

Για το κοινό, το «The Cherry Orchard» παρουσιάζεται πάντα στο διάβασμα του σκηνοθέτη. Για περισσότερο από έναν αιώνα ιστορίας, αυτό το έργο παρουσιάστηκε στο κοινό από τραγωδία, κωμωδία και δράμα. Αυτό το έργο έχει ανέβει με επιτυχία σε διάφορα θέατρα όχι μόνο στη Ρωσία, αλλά και στο εξωτερικό. Και αυτό που είναι πολύ αξιοσημείωτο, το θέμα που θίγεται σε αυτό είναι ακόμα επίκαιρο.

Σε όποιο είδος ανέβηκε το Cherry Orchard, θα παραμείνει πάντα η κορυφή της δημιουργικότητας του μεγάλου καινοτόμου - θεατρικού συγγραφέα Τσέχωφ, ο οποίος άλλαξε όχι μόνο το ρωσικό, αλλά και το παγκόσμιο θέατρο. Το σκεπτικό αυτής της δημοσίευσης μπορεί να χρησιμοποιηθεί από μαθητές της 10ης τάξης κατά την προετοιμασία μιας έκθεσης ή δοκιμίου για το είδος "The Cherry Orchard".

Δοκιμή προϊόντος

Το έργο Cherry Orchard ολοκληρώθηκε από τον A.P. Τσέχωφ το 1903. Ταν μια εποχή έξαρσης των κοινωνικών αντιθέσεων και μια θυελλώδης άνοδος του κοινωνικού κινήματος. Το "The Cherry Orchard" έγινε το κορυφαίο έργο του συγγραφέα, το κύκνειο άσμα του.

Το έργο που γράφτηκε μόλις προκάλεσε έντονη διαμάχη: "Τι είναι αυτό: μια κωμωδία ή ένα δράμα;" Και επί του παρόντος υπάρχουν διαφορετικές απόψεις για αυτό το ζήτημα. Το γεγονός είναι ότι ο ίδιος ο Τσέχωφ κατάλαβε την κωμωδία ως ένα δράμα, γελοιοποιώντας τη χυδαιότητα με την πιο λεπτή ειρωνεία. Γι ’αυτό στο« The Cherry Orchard »γελάει και στεναχωριέται μαζί με τους ήρωές του.

Εδώ έχουμε τους Ranevskaya και Gaev, τους παλιούς ιδιοκτήτες του κερασιού. Τι είναι? Και ποια είναι η στάση του Τσέχωφ σε αυτούς τους χαρακτήρες. Ο Ranevskaya είναι, με την πρώτη ματιά, ένας ευγενικός και εύκολος άνθρωπος. Χαρακτηρίζεται από ειλικρίνεια, χάρη, συναισθηματικότητα. Χαίρεται ειλικρινά για την επιστροφή της στο σπίτι, φιλάει αγαπημένα πρόσωπα, δεν μπορεί να συγκρατήσει τα δάκρυα όταν τους συναντά. Η Ranevskaya είναι γενναιόδωρη και ελεήμων, μπορεί να δώσει την τελευταία δεκάρα στον περαστικό. Ο Λοπάχιν θυμάται πώς ο Λιούμποφ Αντέεβνα τον λυπήθηκε κάποτε: "Μην κλαις, μικρέ, θα θεραπευτεί πριν από το γάμο" ... Μπορεί να φαίνεται ότι ο Γκάεφ είναι επίσης ψυχικά γενναιόδωρος. Αγαπά πολύ την ανιψιά του Anya, εκτιμά την ομορφιά του κερασιού και δεν μπορεί να φανταστεί ότι θα κόβονταν και θα χωρίζονταν σε εξοχικές κατοικίες.

Γιατί ο Τσέχωφ γελάει με τη Ρανέφσκαγια και τον αδελφό της; Φυσικά, επειδή είναι ανήμποροι στη ζωή, δεν ξέρουν πώς να κάνουν τίποτα οι ίδιοι. Και οι δύο είναι ανίκανοι να κάνουν οτιδήποτε χρήσιμο και ζουν με κενές ιδέες: είτε παίρνουν χρήματα από έναν πλούσιο έμπορο, στη συνέχεια ελπίζουν να «πάρουν κληρονομιά από κάποιον» ή «να το δώσουν» ... Η Anya είναι πολύ πλούσιος άνθρωπος Το Ο συγγραφέας διασκεδάζει με την κενή κουβέντα τους. Αλλά ταυτόχρονα, ο Τσέχωφ είναι λυπημένος, δείχνοντας τους ήρωές του. Ο συγγραφέας είναι λυπημένος γιατί η «ευγενική φωλιά» πεθαίνει, άνθρωποι που θα μπορούσαν να το ζήσουν ενδιαφέροντα, πλήρως, αλλά δεν χρησιμοποίησαν τις ικανότητες και τις δυνατότητές τους, πεθαίνουν. Και μαζί με αυτούς τους ανθρώπους, η ομορφιά πεθαίνει.

Παρουσιάζοντάς μας όλους τους ήρωές του σαν σε διπλό φωτισμό, ο A.P. Ο Τσέχωφ, μου φαίνεται, δημιούργησε ένα εντελώς νέο είδος λυρικού δράματος. Το έργο «Ο Κήπος των Κερασιών» ξυπνά τη σκέψη μας, αναγκάζοντάς μας να προβληματιστούμε, να σκεφτούμε σημαντικά θέματα της ανθρώπινης ζωής, να γελάσουμε και να κλάψουμε.

Το έργο "The Cherry Orchard" γράφτηκε από τον A. P. Chekhov το 1903. Όχι μόνο ο κοινωνικοπολιτικός κόσμος, αλλά και ο κόσμος της τέχνης ένιωσαν την ανάγκη για ανανέωση. Ο A.P. Chekhov, ως ταλαντούχο άτομο που έδειξε την ικανότητά του στα διηγήματα, εισέρχεται στο δράμα ως καινοτόμος. Μετά την πρεμιέρα του έργου "The Cherry Orchard", πολλή διαμάχη ξέσπασε μεταξύ κριτικών και θεατών, μεταξύ ηθοποιών και σκηνοθετών σχετικά με τα χαρακτηριστικά του είδους του έργου. Τι είναι το «The Cherry Orchard» από την άποψη του είδους - δράμα, τραγωδία ή κωμωδία;

Κατά τη διάρκεια της εργασίας στο έργο, ο AP Chekhov με γράμματα μίλησε για τον χαρακτήρα του στο σύνολό του: "Αυτό που βγήκε από μένα δεν ήταν ένα δράμα, αλλά μια κωμωδία, σε ορισμένα σημεία μια φάρσα ..." Σε επιστολές προς τον Vl. Ο A. P. Chekhov προειδοποίησε τον I. Nemirovich-Danchenko ότι η Anya δεν πρέπει να έχει έναν «κλάμα» τόνου, έτσι ώστε γενικά να μην υπάρχουν «πολλοί που κλαίνε» στο έργο. Η παραγωγή, παρά την καταπληκτική επιτυχία, δεν ικανοποίησε τον A.P. Chekhov. Ο Anton Pavlovich εξέφρασε τη δυσαρέσκειά του για τη γενική ερμηνεία του έργου: «Γιατί το έργο μου ονομάζεται τόσο επίμονα δράμα σε αφίσες και σε διαφημίσεις εφημερίδων; Ο Nemirovich και ο Alekseev (Stanislavsky) στο έργο μου δεν βλέπουν θετικά αυτό που έγραψα και είμαι έτοιμος να πω οποιαδήποτε λέξη ότι και οι δύο δεν έχουν διαβάσει ποτέ το έργο μου με ευαισθησία ». Έτσι, ο ίδιος ο συγγραφέας επιμένει ότι το The Cherry Orchard είναι μια κωμωδία. Αυτό το είδος σε καμία περίπτωση δεν απέκλεισε το σοβαρό και θλιβερό από τον A.P. Chekhov. Ο Στανισλάφσκι παραβίασε προφανώς το μέτρο του Τσέχωφ στην αναλογία του δραματικού προς το κωμικό, του θλιβερού προς το αστείο. Το αποτέλεσμα ήταν ένα δράμα όπου ο A.P. Chekhov επέμενε σε μια λυρική κωμωδία.

Ένα από τα χαρακτηριστικά του The Cherry Orchard είναι ότι όλοι οι χαρακτήρες παρουσιάζονται με ένα διπλό, τραγικομικό φως. Το έργο περιέχει καθαρά κωμικούς χαρακτήρες: Charlotte Ivanovna, Epikhodov, Yasha, Firs. Ο Anton Pavlovich Chekhov κοροϊδεύει τον Gayev, ο οποίος «ζούσε την περιουσία του με καραμέλες», πάνω από την συναισθηματική Ranevskaya και την πρακτική της αδυναμία, όχι για την ηλικία της. Ακόμη και για την Πέτια Τροφίμοφ, η οποία, όπως φαίνεται, συμβολίζει την ανανέωση της Ρωσίας, ο Α.Π. Τσέχωφ κοροϊδεύει, αποκαλώντας τον "αιώνιο μαθητή". Ο Πέτια Τροφίμοφ άξιζε αυτή τη στάση του συγγραφέα με τη λεκτικότητά του, την οποία ο A.P. Τσέχωφ δεν ανέχτηκε. Η Πέτια δίνει μονολόγους για τους εργαζόμενους που «τρώνε αηδιαστικά, κοιμούνται χωρίς μαξιλάρια», για τους πλούσιους που «ζουν με χρέη, σε βάρος κάποιου άλλου», για έναν «περήφανο άνθρωπο». Παράλληλα, προειδοποιεί τους πάντες ότι «φοβάται τις σοβαρές συζητήσεις». Η Πέτια Τροφίμοφ, χωρίς να κάνει τίποτα για πέντε μήνες, επαναλαμβάνει στους άλλους ότι "πρέπει να δουλέψουμε". Και αυτό συμβαίνει με την εργατική Βάρα και τον επιχειρηματικό Λοπαχίν! Ο Τροφίμοφ δεν σπουδάζει, επειδή δεν μπορεί να σπουδάσει και να συντηρηθεί ταυτόχρονα. Η Πέτια Ρανέφσκαγια δίνει έναν πολύ αιχμηρό αλλά ακριβή χαρακτηρισμό της «πνευματικότητας» και της «τακτ» από τον Τροφίμοφ: «... Δεν έχετε καθαρότητα, αλλά είστε απλώς μια τακτοποιημένη γυναίκα. Ο A.P. Chekhov μιλάει με ειρωνεία για τη συμπεριφορά του στις παρατηρήσεις του. Ο Τροφίμοφ φωνάζει τώρα "με φρίκη", τότε, λαχανιασμένος από αγανάκτηση, δεν μπορεί να πει μια λέξη, τότε απειλεί να φύγει και δεν μπορεί να το κάνει με κανέναν τρόπο.

Ο ιδιοκτήτης γης Lyubov Andreevna Ranevskaya και η κόρη της Anya πηγαίνουν από το Παρίσι στο οικογενειακό κτήμα. Ο Ranevskaya έζησε στο εξωτερικό για 5 χρόνια. Ο σύζυγος του γαιοκτήμονα πέθανε από αλκοολισμό. Άρχισε να ζει με έναν άλλο άντρα. Αλλά στη συνέχεια συνέβη μια ατυχία - ο νεότερος γιος της Ranevskaya Grisha πνίγηκε.

Αργότερα, με έναν νέο εραστή, ταξιδεύει στο εξωτερικό, όπου την έκλεψε και έφυγε. Ο ιδιοκτήτης βρίσκεται σε στενή οικονομική θέση, η περιουσία και ο κήπος της περιμένουν την πώληση. Είναι το σπίτι του αδελφού Gaev, αδελφού του γαιοκτήμονα και της Varya, της υιοθετημένης κόρης της. Μαζί της έρχεται και η γκουβερνάντα Σαρλότ και ο πεζοπόρος Γιασά. Ο έμπορος Lopakhin την περιμένει στο κτήμα. Έγινε πλούσιος και όμως οι πρόγονοί του ήταν οι αγρότες της. Ο υπάλληλος Epikhodov έκανε πρόταση γάμου στην υπηρέτρια Dunyasha. Αλλά κάποια προβλήματα του συμβαίνουν συνεχώς. Η Ρανέφσκαγια φτάνει και κλαίει - είναι στο σπίτι. Ο Lopakhin προσφέρει στη Ranevskaya μια διέξοδο από αυτήν την κατάσταση: να κόψει τον κήπο και να μισθώσει τη γη σε καλοκαιρινούς κατοίκους. Αλλά τα νεαρά της χρόνια πέρασαν εδώ. Κατά τη γνώμη της, αυτό δεν μπορεί να γίνει. Ο Γκάεφ προσπαθεί να βρει διέξοδο. Ορκίζεται μάλιστα ότι το κτήμα δεν θα πουληθεί, καθώς θέλει να πάρει χρήματα από μια πλούσια θεία.

Το δεύτερο μέρος διαδραματίζεται έξω από το σπίτι. Ο Λοπάχιν ζητά ξανά από τον Ρανέφσκαγια να ακούσει την πρότασή του για μίσθωση της γης. Διαφωνεί και δεν τον ακούει. Ο Ντουνιάσα αρνείται τον Επιχόδοφ. Ερωτεύεται τη Γιάσα. Ο Ranevskaya θυμάται τα χρήματα που δαπανήθηκαν, σύζυγος, γιος, εραστής. Καλεί τον Λοπάχιν να κάνει πρόταση γάμου στη Βαρυά. Φτάνουν η Βαρυά, η Άνια και ο «αιώνιος μαθητής» Τροφίμοφ. Διαφωνεί με τον Λοπάχιν, ο οποίος τον κοροϊδεύει. Ο Trofimov πιστεύει ότι ο Lopakhin είναι ένα αρπακτικό που τρώει τα πάντα στο δρόμο του. Υποστηρίζει ότι ένα άτομο πρέπει να δουλέψει και να εγκαταλείψει την υπερηφάνεια. Ένας περαστικός ζητάει χρήματα και ο Ρανέφσκαγια του δίνει ένα νόμισμα. Η Βαρυά είναι δυσαρεστημένη με την πράξη της και ο Λιούμποφ Αντρέεβνα λέει ότι την ενθουσίασε. Όλοι φεύγουν, η Άνια και ο Τροφίμοφ μένουν. Την καλεί να φύγει, προβλέποντας την ατυχία.

Στην τρίτη πράξη, ο Lopakhin και ο Gayev πηγαίνουν στην πόλη για να παρακολουθήσουν τη δημοπρασία. Διασκεδάζουν στο κτήμα: κανονίζουν χορούς, δείχνουν κόλπα. Ο Ρανέφσκαγια ανησυχεί. Λέει ότι θέλει να επιστρέψει στον αγαπημένο της στο Παρίσι, αλλά ο Τροφίμοφ δεν το καταλαβαίνει αυτό. Φτάνουν ο Λοπαχίν και ο Γκαέβ. Ο Lopakhin είναι ο νέος ιδιοκτήτης του κήπου και του κτήματος. Τα αγόρασε. Είναι πολύ χαρούμενος και δεν βλέπει την απόγνωση του Ρανέφσκαγια και του Γκάεφ. Όταν φεύγει, ο γαιοκτήμονας κλαίει, η Άνια την ηρεμεί.

Η τέταρτη πράξη δείχνει την αναχώρηση του γαιοκτήμονα στο Παρίσι. Η Σάρλοτ και η Γιάσα ταξιδεύουν μαζί της. Η Ντουνιάσα κλαίει. Ο Λοπάχιν δεν τολμά να κάνει πρόταση γάμου στη Βαρυά. Η Άνια και ο Τροφίμοφ μένουν μαζί. Και ο ξεχασμένος παλιός λακ Φιρς πεθαίνει. Ακούγεται το κράξιμο ενός τσεκούρι. Σύντομα δεν θα υπάρχει ούτε κήπος ούτε αρχοντικό στο οποίο ζούσαν οι ιδιοκτήτες γης.

Το έργο δείχνει ότι το κύριο πράγμα για την εποχή μας είναι τα χρήματα και το κέρδος. Η εποχή του πραγματισμού έφτασε. Το έργο διδάσκει να μην ταπεινώνεται ή καταστρέφεται το παρελθόν.

Διαβάστε τη σύνοψη Κερασιού του Τσέχωφ ανά δράση

Βήμα 1

Τα γεγονότα του έργου εκτυλίσσονται την άνοιξη του 1904. Η Lyubov Andreevna Ranevskaya με την κόρη της, μια υπηρέτρια και έναν λακέ επιστρέφουν στην πατρίδα τους. Πέρασαν περίπου πέντε χρόνια πίσω από το κορδόνι. Η οικογένεια ανυπομονεί να τους γνωρίσει. Η Ντουνιάσα φόρεσε το καλύτερο της φόρεμα και περιμένει την οικοδέσποινα. Ακόμα και ο Lopakhin της έκανε μια παρατήρηση για την εμφάνισή της. Η Λιούμποφ Αντρέεβνα και ο αδελφός της είναι χρεοκοπημένοι. Αναγκάζονται να πουλήσουν την περιουσία τους, συμπεριλαμβανομένου του αγαπημένου τους οπωρώνα κερασιών. Ο φίλος του Ranevskaya, ο εύπορος έμπορος Lopakhin, που προερχόταν από μια απλή οικογένεια, συνιστά στον στενό του φίλο να κόψει τον κήπο και στη θέση του να νοικιάσει τη γη για εξοχικές κατοικίες. Ο ιδιοκτήτης γης δεν θέλει καν να το ακούσει. Αυτός ο κήπος έγινε αγαπητός σε αυτήν, επειδή οι καλύτερες παιδικές της αναμνήσεις συνδέονται με αυτόν. Παρ 'όλα αυτά, ο Lopakhin συμβουλεύει έναν φίλο του να ζυγίσει τα υπέρ και τα κατά. Ο αδελφός του Ρανέφσκαγια Γκάεβ θέλει να πάρει χρήματα από συγγενή του και να εξοφλήσει χρέη.

Η Ranevskaya έχει τρεις μήνες για να εξοφλήσει τα χρέη της, διαφορετικά ο οπωρώνας κερασιών θα βγει αυτόματα σε δημοπρασία.

Βήμα 2

Περνάει ο χρόνος. It'sρθε η ώρα να επιλυθεί το ζήτημα του κερασιού και ο ιδιοκτήτης γης και ο αδελφός της συνεχίζουν να κάνουν τη συνήθη ζωή τους. Ο Γκάεφ και ο Λιούμποφ Αντρέεβνα ρίχνουν χρήματα στον αγωγό. Ο Λοπάχιν επέστρεψε από το Χάρκοβο, αλλά η υπόθεση παρέμεινε άλυτη. Ο έμπορος κάνει πολλές ερωτήσεις στη Ρανέφσκαγια σχετικά με τις συμβουλές του, αλλά δεν φαίνεται να τις ακούει. Η Λιούμποφ Αντρέεβνα και ο αδελφός της είναι τόσο ήρεμοι, που φαίνεται ακόμη ότι ελπίζουν σε κάποιο θαύμα. Στην πραγματικότητα, δεν υπάρχει μαγεία, απλώς τα παράτησαν.

Αυτή τη στιγμή, ο Dunyasha περπατά με τη Yasha, τον Epikhodov και τη φίλη του Charlotte. Η Ντουνιάσα έχει συμπάθεια για τη Γιάσα, αλλά για εκείνον είναι απλώς μια προσωρινή απόσπαση της προσοχής. Ο Epikhadov λατρεύει τη Dunyasha, είναι ακόμη έτοιμος να δώσει τη ζωή του για εκείνη.

Βήμα 3

Η μουσική παίζει στο σαλόνι, όλοι βγαίνουν έξω, χορεύουν. Theρθε η πολυαναμενόμενη μέρα. 22 Αυγούστου - η ημέρα εξέτασης της περιουσίας του Ranevskaya στη δημοπρασία. Η Λιούμποφ Αντρέεβνα ανησυχεί και ανυπομονεί για νέα από τον αδελφό της. Wasταν εντελώς χαμένη στις σκέψεις της. Ο Ρανέφσκαγια σκέφτεται αν τα χρήματα που τους έστειλε ο συγγενής ήταν αρκετά για να εξοφλήσουν τα χρέη.

Η ατμόσφαιρα στο δωμάτιο ζεσταίνεται. Ο Ρανέφσκαγια έχει μια αποτυχία και ήδη σκέφτεται να προετοιμαστεί για να πάει στο Παρίσι. Ο αγαπημένος της περιμένει εκεί. Ο Λιούμποφ Αντρέεβνα θέλει να παντρέψει τις κόρες της: την Άννα με την Πέτια και τη Βαρβάρα με τον φίλο της Λοπάχιν. Στο τελευταίο, ο Ranevskaya δεν αμφιβάλλει, αλλά για την Petya ανησυχεί, καθώς σπουδάζει συνεχώς στο πανεπιστήμιο, πώς θα φροντίσει για την οικογένειά του;

Αυτή τη στιγμή, μια συζήτηση φουντώνει ότι για χάρη της αγάπης μπορείτε να διαπράξετε τρελά πράγματα. Η Πέτια θυμίζει τη Ρανέφσκαγια τον αγαπημένο της, ο οποίος κάποτε την έκλεψε και έφυγε. Δεν υπάρχει ακόμη αποτέλεσμα δημοπρασίας, αλλά όλοι οι παρόντες γνωρίζουν ήδη τι θα κάνουν αν πουληθεί το σπίτι και ο οπωρώνας κερασιών.

Ο Λοπάχιν και ο Γκάγιεφ μπαίνουν στο σαλόνι. Ο τελευταίος δεν μπορεί να συγκρατήσει τα δάκρυα, αλλά ο Ερμόλαϊ Αλεξέβιτς είναι παράφορα χαρούμενος. Ο έμπορος ενημερώνει τους πάντες ότι είναι ο νέος ιδιοκτήτης του σπιτιού και του κήπου. Είναι περήφανος που έφτασε σε τέτοια ύψη μόνος του χωρίς καμία βοήθεια. Τώρα ο Lopakhin θα κάνει το όνειρό του πραγματικότητα, θα κόψει τον κήπο και θα νοικιάσει ντάχες.

Η Ranevskaya κλαίει, η Varya είναι νευρική και η Anna καθησυχάζει τη μητέρα της ότι όλη η ζωή της είναι μπροστά και θα έχει πολλή διασκέδαση.

Η Anya αποκαλύπτει στην Petya το μυστικό ότι ο κήπος δεν έχει σημασία για αυτήν, προσπαθεί για μια εντελώς διαφορετική ζωή.

Βήμα 4

Άδεια δωμάτια, συσκευασμένες αποσκευές. Ολόγυρα μπορείτε να ακούσετε μόνο τον ήχο ενός τσεκούρι και ενός πριονιού. Ο νέος ιδιοκτήτης του κτήματος περιμένει τον φίλο του και τους συγγενείς της να αποχαιρετήσουν το σπίτι και τους υπηρέτες τους. Με αυτή την ευκαιρία, ο Lopakhin κεράζει τους επισκέπτες με σαμπάνια, αλλά κανείς δεν έχει τη διάθεση να πιει αυτό το ποτό. Ο Λιούμποφ Αντρέεβνα και ο αδερφός της συγκρατούν μετά βίας τα δάκρυα, η Άνια και η Πέτια περιμένουν τον γάμο, η Γιάσα είναι χαρούμενη που αφήνει τη γενέτειρά του και πηγαίνει στο εξωτερικό.

Οι πρώην ιδιοκτήτες του κτήματος πηγαίνουν στο Χάρκοβο και στη συνέχεια σε διαφορετικά μέρη του κόσμου. Ο Raevskaya και ο Yasha πετούν στη Γαλλία, η Anna για σπουδές και η Petya στην πρωτεύουσα, ο Gaev παίρνει δουλειά σε μια τράπεζα και η Varya γίνεται οικονόμος. Ο Epikhodov παρέμεινε για να βοηθήσει τον Lopakhin στο κτήμα.

Μόνο το Firs είναι ήρεμο και δεν βιάζεται. Λόγω του χάους που επικρατεί στο σπίτι, όλοι ξέχασαν ότι έπρεπε να τον μεταφέρουν στο νοσοκομείο.

Ξαφνικά έρχεται ο Pishchik και δίνει τα χρήματα που δανείστηκε στον Lopakhin και τον Lyubov Andreyevna. Ο Pischik μίλησε για τα κέρδη του. Το γεγονός είναι ότι νοίκιασε τη γη και είχε καλό κέρδος.

Η Ranevskaya ελπίζει για το γάμο του Vary και του εμπόρου Lopakhin, αλλά αυτό δεν προοριζόταν να γίνει πραγματικότητα. Όλοι άρχισαν να φορτώνουν τις αποσκευές τους. Μόνο η Ranevskaya και ο αδελφός της παρέμειναν στην αυλή. Αγκαλιάστηκαν σφιχτά, κλαίνε, θυμούνται τις στιγμές της παιδικής και της νιότης τους. Καταλαβαίνουν ότι όλα έχουν αλλάξει και δεν θα είναι όπως πριν.

Ο Λοπάχιν κλείνει το σπίτι με το κλειδί στο χέρι. Όλοι ξεχνούν τα Firs. Αλλά δεν κρατά κακία στους ιδιοκτήτες, απλώς ξαπλώνει ήσυχα στο κρεβάτι και φεύγει από αυτόν τον κόσμο.

Το μόνο που μπορείτε να ακούσετε είναι το πριόνισμα ενός οπωρώνα κερασιών. Μια κουρτίνα.

Το έργο μαθαίνει στον αναγνώστη του να αγαπά και να λατρεύει αυτό που έχεις αυτή τη στιγμή, αύριο μπορεί να μην είναι. Η ζωή προχωράει, όλα αλλάζουν γύρω, σήμερα είσαι κύριος, και αύριο είσαι υπηρέτης, και το αντίστροφο.

Με ενέργειες και κεφάλαια

Επανάληψη

Ο Ranevskaya Lyubov Andreevna είναι ο ιδιοκτήτης ενός υπέροχου κήπου με κερασιές. Έξω από το παράθυρο, μια όμορφη άνοιξη, ανθίζει κεράσια, αλλά αυτός ο υπέροχος κήπος θα πουληθεί σύντομα λόγω μεγάλων χρεών.

Η ζωή του Λιούμποφ Αντρέεβα ήταν δύσκολη και τραγική, έπρεπε να υπομείνει πολλή θλίψη. Ο άντρας της πέθανε από μέθη, μετά από λίγο καιρό γνωρίστηκε και ερωτεύτηκε έναν άλλο. Μετά από λίγο, η μοίρα της δίνει ένα βαρύ χτύπημα, ο γιος της Γκρισένκα πεθαίνει. Δεν μπόρεσε να επιβιώσει από αυτή τη θλίψη και άφησε την πατρίδα της για να ζήσει στο Παρίσι, μαζί με την κόρη της Άνια. Έζησαν εκεί για περίπου πέντε χρόνια, ο εραστής του Lyubov Andreevna την ακολούθησε, σύντομα την έκλεψε και την άφησε.

Κατά τη διάρκεια της απουσίας της Ranevskaya, ο Leonid Gaev, ο αδελφός του Lyubov Andreevna, μαζί με την υιοθετημένη κόρη της Varya, φρόντιζαν το κτήμα. Cameρθε η μέρα για να επιστρέψουν ο Ρανέφσκαγια και η Άνι, η Βαρία και ο Λεονίντ πήγαν στο σταθμό για να τους συναντήσουν. Στο σπίτι, ο έμπορος Yermolai Lopakhin με μια υπηρέτρια ονόματι Dunyasha, ο Epikhodov υπάλληλος, ένας παλιός υπηρέτης Firs, μια κυβερνήτης Charlotte Ivanovna, γείτονας του Simeonov-Pishchik, Petya Trofimov, δάσκαλος του Grisha, παρέμεναν. Σταδιακά το σπίτι γέμισε κόσμο, ο καθένας είναι σε καλή διάθεση, μιλώντας για τα δικά του. Οι αδερφές Βαρυά και Άνια είναι μυστικές, η Άνυα θέλει τη Βαρυά να παντρευτεί τον έμπορο Λοπάχιν και η Βάρια ονειρεύεται ότι η Άνια θα παντρευτεί έναν πλούσιο άντρα.

Ο Λιούμποφ Αντρέεβνα κοιτάζει με τρόμο σε κάθε γωνιά του σπιτιού, κατακλύζεται από συναισθήματα χαράς, γιατί γι 'αυτήν ο κήπος είναι η προσωποποίηση της ζωής, της παιδικής ηλικίας, της νεότητας, σύμβολο της πατρίδας της. Ο έμπορος Lopakhin πείθει τη Ranevskaya και τον αδελφό της ότι η μόνη σωστή λύση σε αυτή την κατάσταση είναι να δοθεί η γη σε καλοκαιρινούς κατοίκους, χωρίζοντάς την σε μέρη. Αλλά ο Lyubov Andreevna και ο Gaev δεν θέλουν να πουλήσουν την περιουσία τους, δεν θέλουν να κοπούν τα δέντρα, επειδή είναι ζωντανά.

Κάθε μέρα, ο Lyubov Andreevna λαμβάνει τηλεγραφήματα από τον αγαπημένο της, στα οποία την πείθει να έρθει. Συνειδητοποιεί ότι, παρά την τρομερή κακία του, συνεχίζει να τον αγαπά. Την ημέρα της δημοπρασίας, ο Ranevskaya και ο Gaev βασίζονται πολύ στα χρήματα της πλούσιας θείας τους, αλλά δεν είναι αρκετοί για να αγοράσουν το κτήμα. Το κτήμα πωλείται, ο Lyubov Andreevna πρόκειται να ζήσει για κάποιο διάστημα με τα χρήματα της θείας της και να επιστρέψει στον αγαπημένο της, η Anya ονειρεύεται να σπουδάσει σε γυμνάσιο, στη δουλειά, σε έναν υπέροχο νέο κόσμο. Η Βάρια και ο Λοπάχιν είναι ερωτευμένοι, αλλά δεν μπορεί να της εξηγήσει τον εαυτό του. Όλοι βρίσκονται στην παραμονή κάτι καινούργιου στη ζωή τους, και κάπου από πολύ μακριά στον κήπο μπορείτε να ακούσετε τους πνιχτούς ήχους ενός τσεκούρι.

Εικόνα ή σχέδιο Cherry Orchard

Άλλες επαναλήψεις και κριτικές για το ημερολόγιο του αναγνώστη

• Περίληψη Γκόρκι Στο κάτω μέρος

  Το έργο αφηγείται τη ζωή των ανθρώπων σε ένα καταφύγιο που τους ενώνει η αδυναμία, δεν θέλουν να βρουν μια νέα, καλύτερη ζωή. Ένας περιπλανώμενος έρχεται κοντά τους, κηρύττοντας μια στοά, στην οποία ορισμένοι κάτοικοι υποκύπτουν. Αυτοί οι άνθρωποι έχουν τη δική τους αλήθεια

• Περίληψη της Salome Oscar Wilde

  Η Σαλώμη είναι θετή κόρη του βασιλιά Ηρώδη του Ιούδα και κόρη της συζύγου του Ηρώδη, Ηρώδια, η οποία καταράστηκε από έναν προφήτη ονόματι Ιοκανάαν (γνωστός ως Ιωάννης ο Βαπτιστής στη Βίβλο). Λέει ότι ο γάμος του βασιλιά είναι

• Περίληψη των φίλων Artyukhov

  Τα κορίτσια Galya και Marusya είναι μαθητές της πρώτης τάξης. Έγιναν φίλοι πρόσφατα, αλλά γρήγορα έγιναν αχώριστοι. Πάντα και παντού περπατούσαν χέρι χέρι. Η ζωντανή Galya διάβασε ελεύθερα όλες τις αφίσες και τις ανακοινώσεις που συνάντησε. Το διάβασμα ήταν δύσκολο για τη Μαρούσα

• Περίληψη του Τσέχωφ Γκρίσα

  Η Γκρίσα είναι ένα μικρό δίχρονο αγόρι. Γνωρίζει τον κόσμο, περιορισμένο από το πλαίσιο του σπιτιού του: το νηπιαγωγείο, το σαλόνι, την κουζίνα, το γραφείο του πατέρα του, όπου δεν του επιτρέπεται. Ο πιο ενδιαφέρων κόσμος γι 'αυτόν ήταν η κουζίνα.

• Μπουλίτσεφ

  Ο Kir Bulychev είναι γνωστός σε εμάς ως συγγραφέας επιστημονικής φαντασίας. Αποδεικνύεται ότι ο Kir Bulychev είναι απλώς ένα ψευδώνυμο, που τον πήρε επειδή ο Igor Mozheiko (αυτό ήταν το όνομα του συγγραφέα στην πραγματικότητα) φοβόταν την απόλυση σε σχέση με τις λογοτεχνικές του δραστηριότητες.