Οικογένεια Vasily aksyonov. Βασίλι Ακσένοφ

Γεννήθηκε στις 20 Αυγούστου 1932 στο Καζάν, σε μια οικογένεια κομματικών εργαζομένων. Πατέρας - Pavel Vasilievich Aksenov (γεννημένος το 1899). Μητέρα - Ginzburg Evgenia Semyonovna (γεννήθηκε το 1904), η συγγραφέας γνωστών απομνημονευμάτων για τα στρατόπεδα του Στάλιν, συμπεριλαμβανομένου του βιβλίου "Απότομη διαδρομή". Σύζυγος - Maya Afanasyevna Aksenova (γεννήθηκε το 1930). Ο γιος από τον πρώτο του γάμο είναι ο Aleksey Vasilievich Aksenov (γεννημένος το 1960).

Στα τέλη της δεκαετίας του 1930, οι γονείς του V. Aksenov καταπιέστηκαν. Σύμφωνα με τον συγγραφέα, το φως του άνοιξε στο Μαγκαντάν, όπου σε ηλικία 16 ετών ήρθε να επισκεφτεί τη μητέρα του που υπηρετούσε την εξορία του. Μια επταήμερη πτήση σε ολόκληρη την ήπειρο - ένα ατελείωτο ταξίδι σε ατελείωτες εκτάσεις (κατά τη διάρκεια της ημέρας στο δρόμο, τη νύχτα προσγειωθήκαμε σε μεγάλες πόλεις: Sverdlovsk, Krasnoyarsk, Okhotsk) - του έκανε ανεξίτηλη εντύπωση: τη γεωγραφία, η οποία σπούδασε στο σχολείο από βιβλία και χάρτες, τώρα άνοιξε μπροστά του στην πραγματικότητα.

Το Μαγκαντάν, παραδόξως, απορούσε με την ελευθερία του: στο στρατώνα στο σπίτι της μητέρας μου τα βράδια θα μαζευόταν ένα «σαλόνι». Στην παρέα των «πρώην διανοούμενων του στρατοπέδου» μίλησαν για πράγματα για τα οποία ο Βασίλι δεν είχε γνωρίσει ποτέ στο παρελθόν. Ο μελλοντικός συγγραφέας συγκλονίστηκε από το εύρος των προβλημάτων που συζητήθηκαν, το σκεπτικό για την τύχη της ανθρωπότητας. Και η εγγύτητα στην Αλάσκα και τον Ειρηνικό Ωκεανό έξω από το παράθυρο άνοιξε τους ορίζοντες ...

Το πρώτο επάγγελμα που κατέκτησε ο Βασίλι Πάβλοβιτς ήταν το επάγγελμα του γιατρού. Μετά την αποφοίτησή του από το 1ο Ιατρικό Ινστιτούτο του Λένινγκραντ, ο Βασίλι Ακσένοφ εργάστηκε ως γιατρός στο σταθμό καραντίνας του λιμανιού του Λένινγκραντ (1956-1957). Αυτή την περίοδο της ζωής του - εν αναμονή της συνάντησης με μακρινές χώρες, όνειρα ταξιδιού - θα περιγράψει αργότερα στο μυθιστόρημα "Συνάδελφοι". Στη συνέχεια, ο Βασίλι Ακσένοφ εργάστηκε στο νοσοκομείο του Vodzdravotdel στο χωριό Ανάληψη στη λίμνη Onega (1957–1958) και στο περιφερειακό νοσοκομείο φυματίωσης της Μόσχας (1958–1960).

Ο Βασίλι Ακσένοφ έκανε το ντεμπούτο του ως συγγραφέας το 1959. Και το πρώτο του μυθιστόρημα, Συνάδελφοι (1960), του έφερε αμέσως μεγάλη φήμη, στη συνέχεια επανεκτυπώθηκε πολλές φορές και ενσωματώθηκε στη σκηνή και στην οθόνη. Το ακόλουθο μυθιστόρημα "Star Ticket" (1961), το οποίο δημοσιεύτηκε στη συνέχεια, εδραίωσε την επιτυχία του νεαρού πεζογράφου τόσο προφανώς που αποφάσισε να ασχοληθεί επαγγελματικά με λογοτεχνικό έργο. Αυτά και τα επόμενα μυθιστορήματα - "Πορτοκάλια από το Μαρόκο" (1962) και "timeρθε η ώρα, φίλε μου, ήρθε η ώρα" (1964) ενίσχυσαν τη φήμη του Β. Ακσένοφ ως ένας από τους ηγέτες της "νέας πεζογραφίας", η οποία δηλώθηκε στο τέλος του δεκαετία 1950-1960 ...

Ο Β. Ακσένοφ ξεκίνησε την καριέρα του στην τέχνη απεικονίζοντας νέους σκεπτικιστές για την τότε σοβιετική πραγματικότητα με τον χαρακτηριστικό μηδενισμό τους, μια αυθόρμητη αίσθηση ελευθερίας, ένα ενδιαφέρον για τη δυτική μουσική και λογοτεχνία - με όλα όσα αντιτίθενται στις αποδεκτές πνευματικές οδηγίες. Ο εξομολογητικός χαρακτήρας της πεζογραφίας του V. Aksenov, η συμπαθητική προσοχή του συγγραφέα στον εσωτερικό κόσμο, η ψυχολογία και ακόμη και η αργκό της νεότερης γενιάς αντιστοιχούσαν όσο το δυνατόν περισσότερο στην πνευματική ζωή της κοινωνίας. Εκείνη τη στιγμή, ο V. Aksenov έγινε ένας από τους πιο ενεργά δημοσιευμένους και διαβασμένους συγγραφείς του περιοδικού "Νεολαία", για αρκετά χρόνια ως μέλος της συντακτικής του επιτροπής.

Μέχρι τα μέσα της δεκαετίας του 1960, ο φιλοσοφικός κορεσμός της πεζογραφίας του Β. Ακσένοφ αυξανόταν, αντανακλώντας τους λόγους για την αποτυχία του "ξεπαγώματος" και συνδέοντας τις καλύτερες ελπίδες του σε αυτό. Τα έργα του συγγραφέα, η οξύτητά τους για τα προβλήματα της περιόδου "απόψυξης" και κυρίως - η αιώνια σύγκρουση γενεών, η οποία πήρε ιδιαίτερα αιχμηρές μορφές υπό τις συνθήκες της άρνησης του ολοκληρωτικού παρελθόντος που χαρακτηρίζει εκείνη την εποχή, προκάλεσε θύελλα πολεμική στην κριτική, επιθέσεις από λογοκρισία. Μεταξύ των έργων που δημοσιεύτηκαν στην ΕΣΣΔ αυτής της περιόδου του έργου του συγγραφέα είναι οι συλλογές ιστοριών "Καταπέλτης" (1966) και "Στα μισά του φεγγαριού" (1967), τα μυθιστορήματα "Αγάπη για τον ηλεκτρισμό" (1969), "Ο παππούς μου είναι ένα μνημείο »(1970),« Ένα στήθος στο οποίο κάτι χτυπά »(1973),« Σε αναζήτηση ενός είδους »(1977). Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, ορισμένα από τα έργα που έγραψε ο V. Aksenov δεν δημοσιεύθηκαν για λόγους λογοκρισίας. Ανάμεσά τους είναι τα μυθιστορήματα "Steel Bird" και "Our Golden Iron". Αργότερα εκδόθηκαν στο εξωτερικό, κατά τη διάρκεια της μετανάστευσης του συγγραφέα.

Η έκκληση του V. Aksenov προς το άτομο συνέβαλε στην αναδιάρθρωση του ατομικού δημιουργικού τρόπου του συγγραφέα, ο οποίος τώρα συνδυάζει το πραγματικό και το σουρεαλιστικό, το συνηθισμένο και το υπέροχο μέσα σε ένα έργο. Ιδιαίτερα επιδέξια διαφορετικά σχέδια είναι συνυφασμένα στο μυθιστόρημα του Β. Ακσένοφ "Burn" (1976), το οποίο στη συνέχεια απαγορεύτηκε από τη λογοκρισία. Σε αυτό, ο συγγραφέας κατάφερε να αντικατοπτρίσει πλήρως τη ζωή της ρωσικής διανόησης στις αρχές της δεκαετίας του 1960 - 1970. Οι ήρωες του μυθιστορήματος, καθένας από τους οποίους έχει εμμονή με τη δική του δημιουργική ιδέα, βρίσκονται σε μια κατάσταση τραγικής διαφωνίας με το σύστημα που υπάρχει στη χώρα τους: η επιθυμία να κρυφτεί από αυτό αποδεικνύεται μάταιη. Η εμφάνιση και η συμπεριφορά των ηρώων του μυθιστορήματος καθορίζονται από την αντίθεσή τους στο πλήθος που δημιουργείται από αυτό το σύστημα, το οποίο είναι ξένο σε κάθε τι υψηλό και ελαφρύ. Ο συγγραφέας βλέπει την έξοδο για αυτούς στην προσπάθεια για τον Θεό, στην πνευματική φώτιση.

Η εμφάνιση το 1968 της ιστορίας "Βαρέλι υπερπλήρωσης" μαρτυρά την αλλαγή της κατεύθυνσης των αισθητικών αναζητήσεων του συγγραφέα, ο οποίος τώρα αναδύεται, με τα δικά του λόγια, προς την "ολοκληρωτική σάτιρα". Αποκαλύπτει τον εκπληκτικό παραλογισμό του κόσμου στον οποίο ζουν οι χαρακτήρες της ιστορίας, που ονομάζεται από τον Β. Ακσένοφ «ένα σουρεαλιστικό πράγμα». Η αλλαγή στη δημιουργική θέση του V. Aksenov δεν μαρτυρούσε μόνο την καλλιτεχνική αναζήτηση του συγγραφέα, ο οποίος τώρα εγκατέλειψε την αρχή της πιθανότητας στα έργα του, προτιμώντας από αυτήν την απεικόνιση της "ψευδαίσθησης της πραγματικότητας". Αυτές οι αλλαγές προκλήθηκαν από την αυξανόμενη πεποίθησή του ότι «η πραγματικότητα είναι τόσο παράλογη που, χρησιμοποιώντας τη μέθοδο του παραλογισμού και του υπερρεαλισμού, ο συγγραφέας δεν εισάγει τον παραλογισμό στη λογοτεχνία του, αλλά, αντίθετα, με αυτήν τη μέθοδο φαίνεται να προσπαθεί να εναρμονίστε την καταρρέουσα πραγματικότητα ... "

Από τότε, η κριτική του V. Aksenov και των έργων του γίνεται όλο και πιο σκληρή. Οι επιθέσεις προκλήθηκαν ακόμη και από τη μορφή στην οποία απευθυνόταν τώρα ο συγγραφέας, που θεωρήθηκε μη σοβιετική και μη εθνική: έτσι αξιολογήθηκε το έργο του Β. Ακσένοφ "Πάντα προς πώληση", που παίζεται στο θέατρο Sovremennik, το οποίο μαρτυρά η μετάβαση του συγγραφέα του σε πρωτοποριακές θέσεις στην τέχνη. ... Η θέση του V. Aksenov έγινε ακόμη πιο περίπλοκη όταν το 1977-1978 τα έργα του άρχισαν να εμφανίζονται στο εξωτερικό (κυρίως στις ΗΠΑ). Το 1979, ο V. Aksenov, μαζί με τους A. Bitov, V. Erofeev, F. Iskander, E. Popov, B. Akhmadulina, ήταν ο συντάκτης και συγγραφέας του αλμανάκου Metropol, το οποίο ένωσε συγγραφείς που αποσυνδέθηκαν από τον σοσιαλιστικό ρεαλισμό. Ποτέ δεν δημοσιεύτηκε στον σοβιετικό λογοκριμένο τύπο, το αλμανάκ δημοσιεύτηκε στις ΗΠΑ και τη Γαλλία. Στην ΕΣΣΔ, επικρίθηκε αμέσως από τις αρχές, οι οποίες είδαν μέσα του μια προσπάθεια να βγάλει τη λογοτεχνία εκτός ελέγχου της κρατικής ιδεολογίας. Ο Β. Ακσένοφ αποβλήθηκε από την Ένωση Συγγραφέων και την Ένωση Κινηματογραφιστών της ΕΣΣΔ. Στις 22 Ιουλίου 1980, έφυγε για τις Ηνωμένες Πολιτείες και σύντομα του αφαιρέθηκε η σοβιετική υπηκοότητα.

Στην Ουάσινγκτον, δημοσιεύονται για πρώτη φορά τα μυθιστορήματα "Ο χρυσός μας σίδηρος" (1973, 1980), "Κάψιμο" (1976, 1980), "Το νησί της Κριμαίας" (1979, 1981), γραμμένο από τον Β. Ακσένοφ στη Ρωσία. χρόνο μόνο μετά την άφιξη του συγγραφέα στην Αμερική, συλλογή διηγημάτων "Το δικαίωμα στο νησί" (1981). Νέα μυθιστορήματα του V. Aksenov δημοσιεύονται στις ΗΠΑ: "Paper Landscape" (1982) "Say Raisins" (1985), "In Search of a Sad Baby" (1986), η τριλογία "Moscow Saga" (μυθιστορήματα "The Generation of Winter "- 1989," War and Prison "- 1991," Prison and Peace "- 1993), μια συλλογή ιστοριών" The Negative of the Positive Hero "(1995)," New Sweet Style "(1997)," Καισαρική Λάμψη »(2000). Τα έργα που έγραψε ο ίδιος στην εξορία πείθουν ότι η ζωή της πατρίδας του, αυτό που συμβαίνει σε αυτήν, εξακολουθεί να βρίσκεται στο επίκεντρο της προσοχής του συγγραφέα.

Μετά την επιστροφή της υπηκοότητας στον V. Aksenov το 1990, έρχεται συχνά στη Ρωσία, όπου αρχίζουν να δημοσιεύουν ξανά (συμπεριλαμβανομένου του περιοδικού "Νεολαία") των έργων του (εκτός από αυτά που ήδη αναφέρθηκαν - "Ο παππούς μου είναι μνημείο ", 1991;" Ραντεβού ", 1992), δημοσιεύεται μια συλλογή έργων του. Τον Ιούνιο του 1993, πραγματοποιήθηκαν οι πρώτες αναγνώσεις Aksenov στη Σαμάρα. Το 1993-1994, το "Saga της Μόσχας" δημοσιεύτηκε στη Ρωσία, σύμφωνα με το οποίο ο σκηνοθέτης D. Barshchevsky γύρισε ένα τηλεοπτικό σίριαλ (ο καλλιτέχνης αυτής της εικόνας είναι ο A. Aksenov, ο γιος του συγγραφέα). Οι Ρώσοι εκδότες έχουν δημοσιεύσει νέα μυθιστορήματα του συγγραφέα "Voltaireans and Voltaireans" (2004), "Moscow-kva-kva" (2006), μια συλλογή ραδιοφωνικών δοκιμίων "Δεκαετία συκοφαντίας" (2004), η οποία περιλαμβάνει τις παραστάσεις του στο Radio Liberty για 10 χρόνια (1981-1991).

Ο Vasily Aksenov στη Γαλλία ολοκληρώνει τις εργασίες για ένα νέο μυθιστόρημα "Rare Earths". Εκτός από τα ήδη αναφερθέντα έργα, ο Β. Ακσένοφ έγραψε την ιστορία "Όλο το εικοσιτετράωρο ασταμάτητα", ιστορίες "Αλλαγή τρόπου ζωής", "Πρωινά του σαράντα τρίτου έτους", "Μπαμπά, βάλε κάτω", "Palmer's δεύτερο απόσπασμα »,« Gicky and Baby Cassandra »,« A Story about a Basketball Team Playing Basketball »,« Basketball Fans »,« Victory »,« Simpleton in the World of Jazz »,« A Million Separations »,« Out of Season " και άλλοι. Το μυθιστόρημα "Κρόκος του αυγού" γράφτηκε από τον V. Aksenov στα αγγλικά.

Ο Β. Ακσένοφ είναι συγγραφέας πολλών έργων για το δραματικό θέατρο (έργα "Πάντα σε πώληση", 1965; "Ο δολοφόνος σου", 1966; "Τέσσερις ιδιοσυγκρασίες", 1968; "Αριστοφανικός με βατράχους", 1968, "Ερωδιός" , 1980; "Ουαί, αλίμονο, κάψιμο", 1998; "Aurora Korelika", 1999; "Ah, Arthur Schopenhauer", 2000) και σενάρια (ταινίες "When Bridges Are Raised", 1961; "My Younger Brother", 1962; "Μαρμάρινο σπίτι", 1973, Κέντρο, 1976, Ενώ το όνειρο είναι τρελό, 1980).

Στις ΗΠΑ ο V. Aksenov απονεμήθηκε τον τιμητικό τίτλο του γιατρού των ανθρώπινων γραμμάτων. Είναι μέλος της Pen Club και της American Writing League. Από το 1981, ο V. Aksenov ήταν καθηγητής ρωσικής λογοτεχνίας σε διάφορα πανεπιστήμια των ΗΠΑ: το Ινστιτούτο Kennan (1981-1982), το Πανεπιστήμιο George Washington (1982-1983), το Πανεπιστήμιο Gaucher (1983-1988), το Πανεπιστήμιο George Mason (1988-2004) ). Το 2004 ο V. Aksenov τελείωσε τη διδακτική του καριέρα. Την ίδια χρονιά, του απονεμήθηκε ο τίτλος του Επίτιμου Καθηγητή στο Πανεπιστήμιο George Mason.

Το 1980-1988 ο V. Aksenov ως δημοσιογράφος συνεργάστηκε ενεργά με τον ραδιοφωνικό σταθμό της Φωνής της Αμερικής. Συγγραφέας πολλών άρθρων περιοδικών και κριτικών στα αγγλικά. Επικεφαλής της κριτικής επιτροπής του Διεθνούς Φεστιβάλ Κινηματογράφου της Κριμαίας. Το 2004, για το μυθιστόρημα "Βολταίροι και Βολταίροι" ο Βασίλι Ακσένοφ κέρδισε το κύριο λογοτεχνικό βραβείο της χώρας "Booker - Open Russia", το οποίο απονέμεται για το καλύτερο μυθιστόρημα της χρονιάς, γραμμένο στα ρωσικά. Πέθανε στις 6 Ιουνίου 2009.

Βασίλι Παβλόβιτς Ακσιόνοφ. Γεννήθηκε στις 20 Αυγούστου 1932 στο Καζάν - πέθανε στις 6 Ιουλίου 2009 στη Μόσχα. Σοβιετικός και Ρώσος συγγραφέας, σεναριογράφος.

Ο πατέρας - Pavel Vasilyevich Aksyonov (1899-1991), ήταν πρόεδρος του Δημοτικού Συμβουλίου του Καζάν και μέλος του Γραφείου της Περιφερειακής Επιτροπής των Τατάρων του CPSU.

Μητέρα - Evgenia Solomonovna Ginzburg (1904-1977), εργάστηκε ως δασκάλα στο Παιδαγωγικό Ινστιτούτο Καζάν, στη συνέχεια ως επικεφαλής του τμήματος πολιτισμού της εφημερίδας "Krasnaya Tataria".

Ταν το τρίτο, μικρότερο παιδί της οικογένειας, ενώ το μόνο κοινό παιδί των γονιών του.

Το 1937, όταν ο Βασίλι Ακσιόνοφ δεν ήταν ούτε πέντε ετών, οι γονείς του - πρώτα η μητέρα του και στη συνέχεια ο πατέρας του - συνελήφθησαν και καταδικάστηκαν σε 10 χρόνια φυλάκιση και στρατόπεδα.

Τα μεγαλύτερα παιδιά - η αδελφή Maya (κόρη του P.V. Aksyonov) και η Alyosha (γιος του E.S.Ginzburg από τον πρώτο του γάμο) - πάρθηκαν από συγγενείς. Ο Βασίλι στάλθηκε με το ζόρι σε ένα ορφανοτροφείο για παιδιά κρατουμένων - οι γιαγιάδες του δεν είχαν το δικαίωμα να κρατήσουν το παιδί μαζί τους.

Το 1938, ο αδελφός του Π. Αξιόνοφ, Αντρέι Βασίλιεβιτς Ακσιόνοφ, κατάφερε να βρει τη μικρή Βάσια σε ορφανοτροφείο στο Κόστρομα και να τον πάει κοντά του. Η Βάσια έζησε στο σπίτι της Μότι Ακσιόνοβα (συγγενής του πατέρα) μέχρι το 1948, όταν η μητέρα του Ευγενία Γκίντσμπουργκ, αφήνοντας το στρατόπεδο το 1947 και ζώντας εξόριστη στο Μαγκαντάν, έλαβε άδεια για τη Βάσια να την επισκεφτεί στο Κόλυμα.

Η Ευγενία Γκίνζμπουργκ περιέγραψε τη συνάντησή της με τη Βάσια σε ένα βιβλίο απομνημονευμάτων "Απότομη διαδρομή"- ένα από τα πρώτα βιβλία-απομνημονεύματα για την εποχή των σταλινικών καταστολών και στρατοπέδων, που μιλούν για τα δεκαοκτώ χρόνια που πέρασε ο συγγραφέας στη φυλακή, τα στρατόπεδα του Κόλυμα και την εξορία.

Vasily Aksenov, Evgeniya Ginzburg και Anton Walter (Magadan, 1950)

Πολλά χρόνια αργότερα, το 1975, ο Vasily Aksyonov περιέγραψε τη νεολαία του Magadan στο αυτοβιογραφικό μυθιστόρημά του Burn.

Το 1956, ο Aksyonov αποφοίτησε από το 1ο Ιατρικό Ινστιτούτο του Λένινγκραντ και διορίστηκε στην Ναυτιλιακή Εταιρεία της Βαλτικής, όπου υποτίθεται ότι θα εργαζόταν ως γιατρός σε πλοία μεγάλων αποστάσεων.

Παρά το γεγονός ότι οι γονείς του είχαν ήδη αποκατασταθεί, δεν του δόθηκε άδεια. Αργότερα αναφέρθηκε ότι ο Aksyonov εργάστηκε ως γιατρός καραντίνας στον Άπω Βορρά, στην Καρέλια, στο θαλάσσιο εμπορικό λιμάνι του Λένινγκραντ και σε νοσοκομείο φυματίωσης στη Μόσχα (σύμφωνα με άλλες πηγές, ήταν σύμβουλος στο Ινστιτούτο Έρευνας της Φυματίωσης στη Μόσχα) Το

Από το 1960, ο Vasily Aksyonov είναι επαγγελματίας συγγραφέας. Από κάτω από την πένα του η ιστορία "Συνάδελφοι" (γράφτηκε το 1959, το ομώνυμο έργο μαζί με τον Yu. Stabov, 1961; την ομώνυμη ταινία, 1962), τα μυθιστορήματα "Εισιτήριο αστέρων" (γράφτηκε το 1961; βασισμένο πάνω του η ταινία "Ο νεότερος αδερφός μου", 1962), η ιστορία "Πορτοκάλια από το Μαρόκο" (1962), "timeρθε η ώρα, φίλε μου, ήρθε η ώρα" (1963), συλλογές "Καταπέλτης" (1964), "Στα μισά του δρόμου Σελήνη »(1966), το έργο« Πάντα σε πώληση »(ανέβηκε στο θέατρο Sovremennik, 1965). το 1968 δημοσιεύτηκε η σατιρική-φανταστική ιστορία "The Overstocked Barrel".

Στη δεκαετία του 1960, τα έργα του V. Aksyonov δημοσιεύονταν συχνά στο περιοδικό Yunost. Για αρκετά χρόνια είναι μέλος της συντακτικής επιτροπής του περιοδικού. Γράφει μια περιπέτεια διλογία για παιδιά: «Ο παππούς μου είναι μνημείο» (1970) και «Ένα στήθος στο οποίο χτυπάει κάτι» (1972).

Η ιστορία για τον L. Krasin "Love for Electricity" (1971) ανήκει στο ιστορικό και βιογραφικό είδος. Το πειραματικό έργο "The Search for a Genre" γράφτηκε το 1972 (η πρώτη δημοσίευση στο περιοδικό "New World", στον υπότιτλο που υποδεικνύει το είδος του έργου, αναφέρεται επίσης "The Search for a Genre").

Επίσης, το 1972, μαζί με τους Ο. Γκορτσάκοφ και Γ. Ποζενιάν, έγραψε ένα παρωδικό μυθιστόρημα του κατασκοπευτικού θρίλερ Gene Green - Απατάβλητο με το ψευδώνυμο Grivadiy Gorpozhaks (συνδυασμός ονομάτων και επωνύμων πραγματικών συγγραφέων).

Το 1976 μετέφρασε από τα αγγλικά το μυθιστόρημα "Ragtime" του E. L. Doctorow.

Τον Μάρτιο του 1963, σε μια συνάντηση με την ευφυΐα στο Κρεμλίνο, ο Aksyonov, μαζί με τον Andrei Voznesensky, δέχτηκε καταστρεπτική κριτική.

Στις 5 Μαρτίου 1966, ο Βασίλι Ακσιόνοφ συμμετείχε σε μια προσπάθεια διαδήλωσης στην Κόκκινη Πλατεία της Μόσχας ενάντια στην υποτιθέμενη αποκατάσταση του Στάλιν και συνελήφθη από τους επαγρυπνούς.

Το 1967-1968 υπέγραψε μια σειρά επιστολών υπεράσπισης των αντιφρονούντων, για τις οποίες έλαβε επίπληξη με καταχώριση σε προσωπικό φάκελο από το υποκατάστημα της Ένωσης Συντακτών της ΕΣΣΔ στη Μόσχα.

Στη δεκαετία του 1970, μετά το τέλος της απόψυξης, τα έργα του Aksyonov έπαψαν να δημοσιεύονται στην πατρίδα του. Μυθιστορήματα "Εγκαυμα"(1975) και "Το νησί της Κριμαίας" (1979) από την αρχή δημιουργήθηκαν από τον συγγραφέα χωρίς να υπολογίζουν τη δημοσίευση. Εκείνη την εποχή, η κριτική στον Aksyonov και τα έργα του γινόταν όλο και πιο σκληρή: χρησιμοποιήθηκαν επίθετα όπως "μη σοβιετικά" και "μη-άτομα".

Το 1977-1978, τα έργα του Aksyonov άρχισαν να εμφανίζονται στο εξωτερικό, κυρίως στις Ηνωμένες Πολιτείες. Το διάσημο μυθιστόρημά σας "Νησί της Κριμαίας"Ο Vasily Aksyonov έγραψε το 1977-1979, εν μέρει κατά τη διάρκεια της παραμονής του στο Koktebel.

Το 1978, ο V. Aksyonov, μαζί με τους Andrey Bitov, Viktor Erofeev, Fazil Iskander, Evgeny Popov και Bella Akhmadulina, έγινε ο διοργανωτής και συγγραφέας του μη λογοκριμένου αλμανάκου Metropol, που δεν δημοσιεύτηκε ποτέ στον σοβιετικό λογοκριμένο τύπο. Το αλμανάκ δημοσιεύτηκε στις ΗΠΑ. Όλοι οι συμμετέχοντες στο αλμανάκ υποβλήθηκαν σε "επεξεργασία".

Σε ένδειξη διαμαρτυρίας για την επακόλουθη απέλαση του Πόποφ και του Εροφέεφ από την Ένωση Συγγραφέων της ΕΣΣΔ τον Δεκέμβριο του 1979, ο Ακσιονόφ, καθώς και η naνα Λισνιανσκάγια και ο Σεμιόν Λίπκιν, ανακοίνωσαν την απόσυρσή τους από την κοινή επιχείρηση. Η ιστορία του αλμανάκ παρατίθεται στο μυθιστόρημα με το κλειδί "Πες" σταφίδες "".

Vasily Aksenov, Vladimir Vysotsky και Victor Erofeev

Στις 22 Ιουλίου 1980, έφυγε μετά από πρόσκληση των Ηνωμένων Πολιτειών, μετά την οποία στερήθηκε τη σοβιετική υπηκοότητα. Μέχρι το 2004 ζούσε στις ΗΠΑ.

Από το 1981, ο Vasily Aksyonov είναι καθηγητής ρωσικής λογοτεχνίας σε διάφορα πανεπιστήμια των ΗΠΑ: Kennan Institute (1981-1982), George Washington University (1982-1983), Gaucher College (1983-1988), George Mason University (1988-2009) Το

Το 1980-1991, ως δημοσιογράφος, συνεργάστηκε ενεργά με τη Φωνή της Αμερικής και το Radio Liberty. Συνεργάστηκε με το περιοδικό "Continent" και το αλμανάκ "Glagol". Τα ραδιοφωνικά δοκίμια του Aksyonov δημοσιεύθηκαν στη συλλογή του συγγραφέα "Δεκαετία συκοφαντίας" (2004).

Τα μυθιστορήματα "Ο χρυσός μας σίδηρος" (1973, 1980), "Κάψιμο" (1976, 1980), "Νησί της Κριμαίας" (1979, 1981), μια συλλογή ιστοριών "Το δικαίωμα στο νησί" (1981).

Επίσης στις ΗΠΑ ο V. Aksyonov έγραψε και δημοσίευσε νέα μυθιστορήματα: "Paper Landscape" (1982), "Say" Raisins "(1985)," In Search of a Sad Baby "(1986), η τριλογία" Moscow Saga "(1989 , 1991, 1993), μια συλλογή διηγημάτων "Το αρνητικό του θετικού ήρωα" (1995), "Νέο γλυκό στυλ" (1996) (αφιερωμένο στη ζωή της σοβιετικής μετανάστευσης στις Ηνωμένες Πολιτείες), "Καισαρική λάμψη" (2000).

Το μυθιστόρημα "Κρόκος αυγού" (1989) γράφτηκε από τον V. Aksyonov στα αγγλικά και στη συνέχεια μεταφράστηκε από τον συγγραφέα στα ρωσικά.

Για πρώτη φορά μετά από εννέα χρόνια μετανάστευσης, ο Aksyonov επισκέφθηκε την ΕΣΣΔ το 1989 μετά από πρόσκληση του Αμερικανού πρέσβη J. Matlock. Το 1990, ο Aksyonov επέστρεψε στη σοβιετική υπηκοότητα.

Πρόσφατα έζησε με την οικογένειά του στο Μπιαρίτζ της Γαλλίας και στη Μόσχα.

Η τριλογία Moscow Saga (1992) γυρίστηκε στη Ρωσία το 2004 από τον A. Barshchevsky σε τηλεοπτικό σίριαλ.

Το 1992 υποστήριξε ενεργά τις μεταρρυθμίσεις του Γκαϊντάρ. Με τα λόγια του: "Ο Γκαϊντάρ έδωσε μια κλωτσιά στη Μητέρα Ρωσία".

Το 1993, κατά τη διάρκεια της διασποράς του Ανώτατου Σοβιέτ, εξέφρασε την αλληλεγγύη του στους υπογράφοντες την επιστολή υποστήριξης.

Στις ΗΠΑ ο V. Aksyonov απονεμήθηκε τον τιμητικό τίτλο του Doctor of Humane Letters. Ταν μέλος του PEN Club και της American Writing League. Το 2004, ο Β. Ακσιόνοφ τιμήθηκε με το Ρώσικο Βραβείο Μπούκερ για το μυθιστόρημα "Βολταίροι και Βολταίροι". Το 2005 ο Βασίλι Ακσιόνοφ τιμήθηκε με το Τάγμα των Τεχνών και της Λογοτεχνίας.

Το 2007, κυκλοφόρησε το μυθιστόρημα "Σπάνιες χώρες".

Vasily Aksenov - συνέντευξη

Από το 2007, το Διεθνές Φεστιβάλ Λογοτεχνικής και Μουσικής Aksenov-fest πραγματοποιείται κάθε χρόνο στο Καζάν από το 2007 (τον Οκτώβριο) (το πρώτο πραγματοποιήθηκε με προσωπική του συμμετοχή), το 2009 το κτίριο αναδημιουργήθηκε και το λογοτεχνικό Σπίτι-Μουσείο του Aksenov άνοιξε, στο οποίο λειτουργεί η λογοτεχνική λέσχη της πόλης.

Στις 15 Ιανουαρίου 2008 στη Μόσχα, ο V. Aksyonov αισθάνθηκε ξαφνικά πολύ άσχημα, εισήχθη στο νοσοκομείο Νο 23, όπου διαγνώστηκε με εγκεφαλικό. Μια μέρα μετά τη νοσηλεία, ο Aksyonov μεταφέρθηκε στο Ινστιτούτο Έρευνας Sklifosovsky, όπου υποβλήθηκε σε επέμβαση αφαίρεσης θρόμβου καρωτίδας.

Στις 29 Ιανουαρίου 2008, οι γιατροί αξιολόγησαν την κατάσταση του συγγραφέα ως εξαιρετικά σοβαρή. Από τις 28 Αυγούστου 2008, η κατάσταση παρέμεινε «σταθερά σοβαρή». Στις 5 Μαρτίου 2009, προέκυψαν νέες επιπλοκές, ο Aksyonov μεταφέρθηκε στο ερευνητικό ινστιτούτο Burdenko και χειρουργήθηκε. Αργότερα ο Aksyonov μεταφέρθηκε πίσω στο ερευνητικό ινστιτούτο Sklifosovsky.

Στις 6 Ιουλίου 2009, μετά από μακρά ασθένεια, ο Vasily Pavlovich Aksyonov πέθανε στη Μόσχα, στο Ινστιτούτο Έρευνας Sklifosovsky. Ο Βασίλι Ακσιόνοφ κηδεύτηκε στις 9 Ιουλίου 2009 στο νεκροταφείο Vagankovskoye στη Μόσχα.

Στο Καζάν, το σπίτι όπου έζησε ο συγγραφέας στην εφηβεία αποκαταστάθηκε και τον Νοέμβριο του 2009 δημιουργήθηκε εκεί το Μουσείο του έργου του.

Τον Οκτώβριο του 2009, δημοσιεύτηκε το τελευταίο ολοκληρωμένο μυθιστόρημα του Βασίλι Ακσιόνοφ - «Μυστηριώδες πάθος... Ένα μυθιστόρημα για τη δεκαετία του εξήντα », μεμονωμένα κεφάλαια του οποίου δημοσιεύθηκαν το 2008 στο περιοδικό« Συλλογή του τροχόσπιτου των ιστοριών ». Το μυθιστόρημα είναι αυτοβιογραφικό και πρωταγωνιστές του είναι τα είδωλα της σοβιετικής λογοτεχνίας και τέχνης της δεκαετίας του 1960: Robert Rozhdestvensky, Yevgeny Yevtushenko, Bella Akhmadulina, Andrei Voznesensky, Bulat Okudzhava, Andrei Tarkovsky, Vladimir Vysotsky, Ernst Neizvestny, Marlen Khutsiev και άλλοι. Για να αποστασιοποιηθεί από το είδος των απομνημονευμάτων, ο συγγραφέας έδωσε στους χαρακτήρες του μυθιστορήματος πλασματικά ονόματα.

καρέ από την τηλεοπτική σειρά "Mysterious Passion"

Το 2010, κυκλοφόρησε το ημιτελές αυτοβιογραφικό μυθιστόρημα του Aksyonov "The Lend-Lease".

Το 2011, ο Alexander Kabakov και ο Evgeny Popov δημοσίευσαν ένα κοινό βιβλίο απομνημονευμάτων "Aksyonov". Οι συγγραφείς ανησυχούν εξαιρετικά για το ζήτημα της "μοίρας του συγγραφέα" που σχετίζεται με τις περιπλοκές της βιογραφίας, τη γέννηση μιας μεγάλης Προσωπικότητας. Το σούπερ καθήκον του βιβλίου είναι να αντισταθεί στη διαστρέβλωση των γεγονότων για χάρη μιας ή άλλης συγκυρίας.

Το 2012, ο Viktor Esipov δημοσίευσε το βιβλίο "Vasily Aksenov - ένας μοναχικός δρομέας μεγάλων αποστάσεων", το οποίο περιελάμβανε τα απομνημονεύματα των συγχρόνων του για τον συγγραφέα, μέρος της αλληλογραφίας και των συνεντεύξεων του.

Προσωπική ζωή του Vasily Aksenov:

Η πρώτη σύζυγος είναι η Kira Lyudvigovna Mendeleva (1934-2013), η κόρη του διοικητή της ταξιαρχίας Lajos (Ludwig Matveyevich) Gavro και η εγγονή της διάσημης παιδίατρου και διοργανώτριας υγειονομικής περίθαλψης Yulia Aronovna Mendeleva (1883-1959), ιδρύτρια και πρώτη πρύτανης του Παιδιατρικό Ιατρικό Ινστιτούτο Λένινγκραντ (1925-1949).

Παντρεύτηκε το 1960, γεννήθηκε ο γιος του Alexei Vasilievich Aksyonov, σχεδιαστή παραγωγής.

Η δεύτερη σύζυγος - Maya Afanasyevna Aksyonova (ν. Zmeul, Ovchinnikov στον πρώτο του γάμο, παντρεμένη με τον RL Carmen στο δεύτερο γάμο του · γεννήθηκε το 1930), αποφοίτησε από το Ινστιτούτο Εξωτερικού Εμπορίου, εργάστηκε στο Εμπορικό Επιμελητήριο, δίδαξε ρωσικά στην Αμερική Το Θετή κόρη - Έλενα (Alena) (1954 - 18 Αυγούστου 2008).

Σενάρια για τις ταινίες του Βασίλι Ακσένοφ:

1962 - Όταν υψώνονται γέφυρες
1962 - Συνάδελφοι
1962 - Ο μικρός μου αδερφός
1966 - Ταξίδια (ταινία αλμανάκ)
1970 - Δάσκαλος
1972 - Μαρμάρινο σπίτι
1975 - Κέντρο από τον ουρανό
1978 - Ενώ το όνειρο είναι τρελό
2007 - Τατιάνα
2009 - Γελωτοποιός

Παιχνίδια του Βασίλι Ακσένοφ:

1965 - Πάντα σε έκπτωση
1966 - Ο δολοφόνος σας
1968 - Οι τέσσερις ιδιοσυγκρασίες
1968 - "Αριστοφανικός με τους βάτραχους"
1980 - Ερωδιός
1998 - "Αλίμονο, αλίμονο, κάψιμο"
1999 - "Aurora Gorelika"
2000 - "Αχ, Άρθουρ Σοπενχάουερ"

Βιβλιογραφία του Vasily Aksenov:

1961 - Συνάδελφοι
1964 - Ο Καταπέλτης
1965 - "timeρθε η ώρα, φίλε μου, ήρθε η ώρα"
1966 - Στα μισά της Σελήνης
1969 - "Είναι κρίμα που δεν ήσουν μαζί μας"
1971 - "Αγάπη για τον ηλεκτρισμό"
1972 - "Ο παππούς μου είναι μνημείο"
1976 - "Στήθος, στο οποίο κάτι χτυπά"
1990 - "Νησί της Κριμαίας"
1990 - Κάψιμο
1991 - In Search of the Sad Baby
1991 - "Ο παππούς μου είναι μνημείο"
1991 - Ραντεβού
1991 - "Το δικαίωμα στο νησί"
1992 - "In Search of a Sad Baby" "Two Books about America"
1993-1994 - "Μόσχα Σάγκα" (Μόσχα Σάγκα. Βιβλίο. 1 "Γενιά του Χειμώνα"; Μόσχα Σάγκα. Βιβλίο. 2 "Πόλεμος και Φυλακή"; Μόσχα Μόδα. Βιβλίο. 3 "Φυλακή και Ειρήνη"
1996 - Goodie Negative
1998 - Goodie Negative
1998 - "Βολταίοι και Βολταίροι"
1999 - Η Άλωση της Πομπηίας
2001 - "Καισαρική Λάμψη"
2001 - "Overstocked Barrel"
2003 - "Πορτοκάλια από το Μαρόκο"
2004 - "American Cyrillic"
2004 - "Δεκαετία δυσφήμισης"
2005 - Σπάνιες Γη
2005 - "Αναζητώντας ένα λυπημένο μωρό"
2005 - Κρόκος αυγού
2005 - "Overstocked Barrel"
2006 - "Μόσχα Κβα -Κβα"
2006 - Πείτε σταφίδες
2006 - "Νησί της Κριμαίας"
2009 - "Μυστηριώδες πάθος" (μυθιστόρημα για τη δεκαετία του εξήντα)
2009 - Δανεισμός -Μίσθωση
2012 - "Ω, αυτό το ιπτάμενο vyunosh!"
2014 - "One Continuous Caruso" (Συντάχθηκε από τον V. Esipov)
2015 - «Πιάσε το ταχυδρομείο περιστεριών. Γράμματα »(Συντάχθηκε από τον V. Esipov)
2015 - "The Lair of the Lion" (Συντάχθηκε από τον V. Esipov)

Δεν μπορώ να χαρακτηρίσω τον Ακσένοφ σπουδαίο συγγραφέα του 20ού αιώνα. Έχει μια ιδιόμορφη άποψη για την τέχνη, η οποία μπορεί να εξηγηθεί από τη δύσκολη ζωή σε ένα ορφανοτροφείο και την δυσαρέσκεια εναντίον της κυβέρνησης για την καταπίεση των γονέων. Perhapsσως γι 'αυτόν τον λόγο, έγινε έντονος αντισταλινικός. Για το οποίο εκδιώχθηκε από την ΕΣΣΔ. Σχεδόν σε κάθε έργο του, υπάρχει μια αντιπάθεια για το σύστημα που υπήρχε εκείνη την εποχή. Αν λάβουμε υπόψη αυτήν την ιστορία, τότε τα πορτοκάλια λειτουργούν ως ένα είδος συμβόλου ελευθερίας. Αλλά αυτό το σύμβολο είναι μικρό, δεν θα είναι αρκετό για όλους, πράγμα που σημαίνει ότι πρέπει να διαιρεθεί. Με τον ίδιο τρόπο, οι δύο κύριοι χαρακτήρες «χωρίζονται». Πιο συγκεκριμένα, οι ίδιοι διαλύονται, χωρίς να γνωρίζουν τι επιλογή να κάνουν. Σίγουρα θα ξαναδιαβάσω το βιβλίο όταν κυκλοφορήσει. Και συμβουλεύω όλους τους λάτρεις της πεζογραφίας της δεκαετίας του '60 να εξοικειωθούν με αυτό.

Λατρεύω πολύ την πεζογραφία του Ακσένοφ! Γράφει υπέροχα! Οι ιστορίες του μπορούν να γίνουν κατανοητές τόσο από ενήλικες όσο και από παιδιά. Γνωρίστηκα με αυτό το έργο ως έφηβος. Τότε μου έκανε τεράστια εντύπωση! Στην πραγματικότητα, τα πορτοκάλια χρησιμοποιούνται εδώ μάλλον με μεταφορική έννοια. Αλλά το κύριο μήνυμα είναι ότι στην εποχή της δεκαετίας του '60 ήταν ένα ασυνήθιστο και σπάνιο προϊόν, ειδικά στην Άπω Ανατολή. Το πορτοκαλί εδώ είναι σύμβολο του ήλιου, μια ανακάλυψη και ένα θαύμα συνέβη! Perhapsσως κάποιος να βρει αναφορές στη γνωστή ομοιοκαταληξία: "Μοιραστήκαμε ένα πορτοκάλι ...", αλλά κατά τη γνώμη μου αυτό είναι μια πολύ πρωτόγονη σύγκριση. Το πιο σημαντικό, αυτό το βιβλίο αφορά ανθρώπους, όχι φρούτα. Είμαι πολύ χαρούμενος που μπορώ να το αγοράσω ξανά σε σκληρό εξώφυλλο.

Αικατερίνη

Προηγουμένως, δεν είχα διαβάσει τις ιστορίες του Βασίλι Ακσένοφ, οπότε ήμουν εξοικειωμένος μόνο με μυθιστορήματα. Διάβασα αυτό το βιβλίο και εντυπωσιάστηκα πολύ! Επιπλέον, μου άρεσε η γλώσσα της ιστορίας - ελαφριά, χαλαρή και ταυτόχρονα ουσιαστική, λογοτεχνική, ικανή! Μου άρεσε ο τρόπος που ο συγγραφέας βάζει ενδιαφέρουσες σκέψεις στο στόμα των χαρακτήρων, πώς τους προικίζει χαρακτήρες και συνήθειες. Ούτε καν παρατηρείτε πώς ακούσια αρχίζετε να αισθάνεστε κάποιο είδος συγγένειας μαζί τους. Μετά το διάβασμα, υπάρχει μια αίσθηση ότι δεν θέλω να τους αφήσω να φύγουν, θέλω να συνεχίσω να ακολουθώ τα πεπρωμένα τους.
Το βιβλίο είναι καλά σχεδιασμένο, μια τέτοια δημοσίευση είναι πραγματικά ευχάριστο να κρατάτε στα χέρια σας! Παρά τον εντυπωσιακό τόμο, οι ιστορίες διαβάζονται εύκολα και γρήγορα, μπορείτε ακόμη και να πείτε ότι δεν παρατηρείτε πώς πλησιάζετε στο τέλος της ιστορίας.

Χάρη σε αυτό το βιβλίο, ανακάλυψα τη Vasily Aksenova με έναν νέο τρόπο! Προηγουμένως, αυτός ο συγγραφέας ήταν για μένα αποκλειστικά πεζογράφος, αλλά τώρα τον ανακάλυψα ως σπουδαίο παραμυθά. Αυτό είναι ένα παράδειγμα υπέροχης πνευματικής πεζογραφίας, που σε κάνει να σκέφτεσαι πολλά πράγματα, να ξανασκεφτείς τη στάση σου απέναντι στη ζωή, κάπου να λυπηθείς και κάπου να γελάσεις ... Ειλικρινά παραδέχομαι ότι αυτό το βιβλίο μου άρεσε ακόμη περισσότερο από το Νησί της Κριμαίας Το Maybeσως λόγω του ότι, κατ 'αρχήν, βαρύνομαι περισσότερο προς μια μικρή μορφή αφήγησης, φυσικά. Αλλά ο Aksenov είναι αναμφίβολα ένας ταλαντούχος και εκπληκτικός συγγραφέας, το έργο του οποίου πρέπει να μελετηθεί χωρίς αποτυχία.

Άρχισα να διαβάζω το μυθιστόρημα ως ιστορικό, όχι φανταστικό, όπως πραγματικά είναι (αν δύο υποθέσεις, μία γεωγραφική, η δεύτερη ιστορική, μπορούν να κάνουν το μυθιστόρημα φανταστικό; μέχρι που τελικά μου προέκυψε να ανέβω στη Wikipedia και να διαβάσω ότι το μυθιστόρημα είναι μια ιστορική φάρσα που έχει δύο παραδοχές: η Κριμαία είναι ένα νησί, όχι μια χερσόνησος, και δεν ήταν ποτέ σοβιετική, οι μετανάστες της Λευκής Φρουράς που έφυγαν μετά την επανάσταση του 17 μετέτρεψαν την Κριμαία σε ένα ακμαίο δημοκρατικό κράτος και ο σκοπός του μυθιστορήματος είναι να εκθέσει το ελαττωματικό πολιτικό σύστημα της Σοβιετικής Ένωσης.
Παρά την αντιπάθειά μου για «πολιτικά φυλλάδια», όπως αποκαλούν το μυθιστόρημα ορισμένοι κριτικοί, μου άρεσε να διαβάζω, κυρίως, όμως, από σκηνές αγάπης, από την περιγραφή των ομορφιών της Κριμαίας και τον τρόπο ζωής των κατοίκων της, από τις οικογενειακές σχέσεις μεταξύ των Λουτσένικοφ και Λούνινς. Μιλώντας, παρεμπιπτόντως, επώνυμα. Ο κύριος χαρακτήρας, Andrei Luchnikov, είναι προφανώς ο Sunλιος, είναι ακόμη κάπου στο κείμενο που ονομάζεται "μια ακτίνα φωτός στο σκοτεινό βασίλειο" και η μακροχρόνια αγάπη του Tatyana Lunina είναι η Σελήνη, καθώς και η εικόνα της πατρίδας, την πατρίδα στην οποία ο ήρωας προσπαθεί να επιστρέψει ... Ως εκ τούτου, τον αφήνει πιο κοντά στο τέλος του μυθιστορήματος, αφού στην τύφλωση του ιδεολογικού του ενθουσιασμού, δεν παύει μόνο να την παρατηρεί, αλλά και να την αγαπά (η τελευταία σκηνή του κρεβατιού τους είναι σχεδόν βιασμός).
Αλλά, με τη σειρά.
Τρεις γενιές εκκενώσεων (προσωρινά εκκενώθηκαν) Archnikov: παππούς, γιος, εγγονός - αυτοί είναι εκπρόσωποι μιας από τις πιο σημαντικές οικογένειες στο ΟΚ (Νησί της Κριμαίας), είναι επίσης εκπρόσωποι τριών διαφορετικών ιδεολογικών τάσεων: ο παππούς Arseny Luchnikov είναι πιστός της παλιάς, προεπαναστατικής Ρωσίας, αυτός και η προσωρινή κυβέρνηση του νησιού είναι οι κληρονόμοι της ευγενούς τιμής, αξιωματικοί, γέροι που δεν παραδόθηκαν στο κόκκινο καθεστώς (παρεμπιπτόντως, παραδίδονται στους κόκκινους εισβολείς στο τέλος του μυθιστορήματος, αλλά κανείς δεν χρειάζεται την τιμή και την αξιοπρέπειά του - αυτό είναι στο παρελθόν). Ο γιος Andrey Luchnikov, αρχισυντάκτης και ιδιοκτήτης του περιοδικού Russian Courier, οδηγός αγώνων αυτοκινήτου, γυναικείο άντρα, jam bond και betman σε ένα μπουκάλι, καθώς και ο δημιουργός και ο κινητήρας του Idea of ​​Common Destiny, το οποίο ενσάρκωσε τη λαχτάρα ενός Ρώσου μετανάστη για την πατρίδα του, συμφωνώντας σε οποιαδήποτε επανένωση μαζί της με τις καλύτερες προθέσεις - να είναι χρήσιμη σε αυτήν. Ο Anton Luchnikov - εγγονός του Arseny και γιος του Andrey - χίπης, άνθρωπος της ειρήνης, παιδί της καπιταλιστικής προόδου και, όπως λένε τώρα, φιλελεύθερα -ανθρωπιστικά ιδεώδη, αφού έφτασαν στο νησί μετά από πολύωρες περιπλανήσεις σε όλο τον κόσμο, συνδέεται με το πολιτικό κίνημα του yaki - ένα νέο έθνος που ανακάτεψε Ρώσους, Τατάρους και Ευρωπαίους, και προσπαθώντας όχι μόνο να αναπτύξει μια ενιαία πολιτική στρατηγική, αλλά και να δημιουργήσει τη δική του γλώσσα. Και τώρα, στην πραγματικότητα, αυτή η οικογενειακή αντίφαση των απόψεων φαίνεται να παρεμβάλλεται για ολόκληρο το μυθιστόρημα, αλλά η αντιπαράθεση αυτών των δυνάμεων, που ενσαρκώνεται σε κάποιες διαφορές στο τραπέζι, συγκεντρώσεις στο μπάνιο, τακτικές παρασκηνίων και μυστικά παιχνίδια, ακόμη και σε ένα ράλι φαίνεται μάλλον αφελές, υπερβολικά λαμπερό και, παρά την αφθονία της βωμολοχίας, είναι κατά κάποιο τρόπο φιλικό προς την οικογένεια. Από την αρχή, κανείς δεν φαίνεται να έχει ιδιαίτερες αμφιβολίες ότι η κύρια αλήθεια και δύναμη βρίσκεται στον Andrey Luchnikov και στην ιδέα του για ένα Κοινό Πεπρωμένο, το οποίο πραγματικά κερδίζει. Και μόνο με αυτόν τον τρόπο, έχοντας κερδίσει, μπορεί να δυσφημήσει τον εαυτό του, αφού αντί για μια λογική και αμοιβαία επωφελής ενοποίηση του νησιού με τη Σοβιετική Ένωση, πραγματοποιείται μια παράλογη και προδοτική επίθεση στο νησί με το πρόσχημα των "Ανοιξιάτικων Αγώνων" , αν και η ίδια η Κριμαία ζήτησε προσάρτηση. Οι βασικοί χαρακτήρες περιμένουν κάποιον να τους έρθει και να ρωτήσει πώς λειτουργούν όλα. Κανείς δεν ρωτά κανέναν, σχεδόν όλοι οι βασικοί χαρακτήρες πεθαίνουν. Και η ζωή από μια ελεύθερη και πολύχρωμη έκθεση μετατρέπεται αμέσως στο παράλογο της προπαγάνδας, των ψευδών θριάμβων, της αυτοκρατορικής ηλιθιότητας και της ανόητης βίας.

Από τα πλην, ο συγγραφέας αποτυγχάνει να δείξει την ίδια τη Ρωσία με την οποία ο κύριος χαρακτήρας λαχταρά την ενότητα. Η Σοβιετική Ένωση εμφανίζεται μόνο από την κακή πλευρά - είναι μια αυτοκρατορία ψεύδους, πληροφορητών και φόβου. Αυτό, προφανώς, το βλέπει ο συγγραφέας. Παρ 'όλα αυτά, φαίνεται να προσπαθεί να συμφιλιώσει τη ρωσική μετανάστευση με τη Σοβιετική Ένωση (νομίζω ότι στη δεκαετία του '70 αυτό ήταν ένα επείγον έργο), αλλά τα γεγονότα του μυθιστορήματος δείχνουν ότι η Κόκκινη Αυτοκρατορία απλά θα καταπιεί τους μετανάστες, σαν αδίστακτος λαμπερός καρχαρίας (η εικόνα της πατρίδας ή του κόμματος, που καταδίωκε έναν από τους αξιωματικούς της GB, τον Kuzenkov Marlen Mikhailovich, ο οποίος είχε τρελαθεί και σκοτώθηκε από την καταιγίδα).

Θα ήθελα να πω για την εικόνα του κεντρικού χαρακτήρα. Μερικές φορές μου φάνηκε ότι διάβαζα για τον Ντάνο στην Ηλιόλουστη Πόλη, μόνο ο Ντάνο μεγάλωσε, έχει έναν ενήλικο γιο (και στο τέλος του μυθιστορήματος γεννιέται ένας εγγονός), πίνει πολύ, παίζει πολιτικά παιχνίδια, και, όπως ο Τζέιμς Μποντ, χωρίς φόβο και επίπληξη, γαμίζει τις νέες ομορφιές και δραπετεύει από την καταδίωξη οποιωνδήποτε υπηρεσιών πληροφοριών στον κόσμο, αλλά παρόλα αυτά παραμένει Dunno, αφού το γεγονός, που είναι προφανές για όλους τους άλλους χαρακτήρες του μυθιστορήματος, δεν το κάνει φτάσει σε αυτόν για το μοιραίο για τον ίδιο και τους συγγενείς του από την προσάρτηση της Κριμαίας στη Σοβιετική Ένωση.

Συνολικά, μια αντιφατική εντύπωση παραμένει από το έργο. Παρόλο που πολλοί αναθεωρητές τείνουν να το ερμηνεύουν με σαφήνεια, βλέπουν σε αυτό μια καταγγελία για τη "Sovdepia", τους αυτοκρατορικούς τρόπους της Ρωσίας, και μερικές φορές ακόμη και ως δήλωση του συγγραφέα για την ολική κατωτερότητα και τους περιορισμούς του ρωσικού έθνους στο σύνολό του. Δεν θα ήμουν τόσο σαφής στις εκτιμήσεις μου.
Το μυθιστόρημα είναι, χωρίς αμφιβολία, ένα ορόσημο. Από το γεγονός ότι ο προσωρινός επικεφαλής της Κριμαίας Ακσένοφ (μην ξεχνάτε, δύο συμπτώσεις! "Προσωρινή" και "Ακσένοφ") ζήτησε την προσάρτηση της Κριμαίας στη Ρωσία, από τα γεγονότα στα οποία συνέβη, παραδέχομαι, οι τσιμπήματα χήνας διαπερνούν το δέρμα μου Το Οι συγγραφείς πάλι είτε προφήτευσαν είτε προέβλεψαν. Και αν δεν μπείτε στις λεπτότητες, τότε, κατά τη γνώμη μου, αυτό είναι μια προειδοποίηση και μια προκατάληψη ενάντια στην επιστροφή της "Sovdepia" (Stepanida Vlasyevna, όπως ονομάζεται στο μυθιστόρημα). Και με αυτήν την έννοια, σήμερα, όταν το μυθιστόρημα "Η Κριμαία είναι δική μας" είναι πιο επίκαιρο από ποτέ, γιατί προειδοποιεί και τροφοδοτεί εκείνους τους φόβους με τους οποίους η φιλελεύθερη νοημοσύνη είναι γεμάτη.
Από την άλλη πλευρά, ο κεντρικός χαρακτήρας Andrei Luch, ωστόσο, προκαλεί συμπάθεια στον συγγραφέα και στον αναγνώστη, ωστόσο είναι ένας υπερ-ήρωας, αν και σε μορφή ειρωνικού Aksenov, ωστόσο οι περισσότεροι από εμάς καταλαβαίνουμε τη λαχτάρα του κεντρικού χαρακτήρα για την πατρίδα του, και αφήστε την επιθυμία του να επανενωθεί ακόμη και με το κόστος της δικής μας ζωής, είμαστε κοντά στην προσπάθεια του συγγραφέα να συζητήσει με τον εαυτό του και με τον αναγνώστη για την εθνική ιδέα, χωρίς την οποία είναι ακόμα αδύνατη ... Χωρίς αυτήν , θα το ψάξουν ακόμα.

Ο συγγραφέας, σεναριογράφος Vasily Pavlovich Aksenov γεννήθηκε στις 20 Αυγούστου 1932 στο Καζάν στην οικογένεια ενός ηγέτη κόμματος. Οι γονείς καταπιέστηκαν, μέχρι την ηλικία των 16 ετών, ο Βασίλι Ακσένοφ μεγάλωσε σε ορφανοτροφείο, στη συνέχεια με τη θεία του. Για αρκετά χρόνια ζούσε στο Μαγκαντάν, όπου βρισκόταν στον οικισμό η μητέρα του, Ευγενία Γκίνζμπουργκ, η συγγραφέας του διάσημου μυθιστορήματος για τα στρατόπεδα του Στάλιν "Steep Route". Στο Μαγκαντάν, ο Ακσένοφ αποφοίτησε από το λύκειο.

Οι πρώτες ιστορίες του Βασίλι Ακσένοφ "Πυρσοί και Δρόμοι" και "Μιάμιση ιατρική μονάδα" δημοσιεύθηκαν το 1958 στο περιοδικό "Νεολαία", απέκτησαν φήμη μετά τη δημοσίευση το 1960 της ιστορίας "Συνάδελφοι", στην οποία η ταινία το ίδιο όνομα γυρίστηκε σύντομα.

Γράφτηκαν στις αρχές της δεκαετίας του 1960, οι ιστορίες "Star Ticket", "Πορτοκάλια από το Μαρόκο", οι ιστορίες "Τοπικός χούλιγκαν Abramashvili", "Σύντροφε όμορφος Forazhkin", "Είναι κρίμα που δεν ήσασταν μαζί μας" πεζογραφία ".

Το 1975, γράφτηκε το μυθιστόρημα "Το κάψιμο" και το 1979 - "Το νησί της Κριμαίας", τα οποία απαγορεύτηκαν από τη δημοσίευση από τους λογοκριτές.

Το 1976 μετέφρασε το δημοφιλές μυθιστόρημα του Έντγκαρ Ντόκτοροου Ragtime από τα Αγγλικά.

Το 1979, μαζί με τους Andrey Bitov, Viktor Erofeev, Fazil Iskander, Evgeny Popov, Bella Akhmadulina Aksenov έγινε ένας από τους διοργανωτές και συγγραφείς της λογοτεχνικής ανθολογίας χωρίς λογοκρισία "Metropol", που δημοσιεύτηκε στις ΗΠΑ.

Τον Δεκέμβριο του 1979, ανακοίνωσε την αποχώρησή του από την Ένωση Συγγραφέων της ΕΣΣΔ σε ένδειξη διαμαρτυρίας ενάντια στην απέλαση του Βίκτορ Εροφέεφ και του Γιεβγκένι Πόποφ από την Ένωση.

Από το 1981, ο Ακσένοφ είναι καθηγητής ρωσικής λογοτεχνίας σε διάφορα πανεπιστήμια των ΗΠΑ: το Ινστιτούτο Kennan (1981-1982), το Πανεπιστήμιο George Washington (1982-1983), το Πανεπιστήμιο Gaucher (1983-1988), το Πανεπιστήμιο George Mason (1988-2004). Για πολλά χρόνια δίδασκε το σεμινάριο "Σύγχρονο μυθιστόρημα - η ελαστικότητα του είδους", και στη συνέχεια το μάθημα "Δύο αιώνες του ρωσικού μυθιστορήματος", αγαπούσε τις διδασκαλίες των Σκλόφσκι, Τινιάνοφ, Μπαχτίν.

Το 1980-1991, ο Βασίλι Ακσένοφ, ως δημοσιογράφος, συνεργάστηκε ενεργά με το Radio Liberty.

Στην Ουάσινγκτον, δημοσιεύθηκαν τα μυθιστορήματα "Κάψιμο", "Νησί της Κριμαίας", "Το χρυσό μας κομμάτι σιδήρου", γραμμένα από αυτόν στην ΕΣΣΔ, αλλά δημοσιεύθηκαν για πρώτη φορά μόνο μετά την αναχώρηση του συγγραφέα στις ΗΠΑ.

Στις ΗΠΑ, ο Aksenov έγραψε και δημοσίευσε νέα μυθιστορήματα: "Paper Landscape" (1982), "Say Raisins" (1985), "In Search of a Sad Baby" (1986), η τριλογία της Μόσχας Saga (1989, 1991, 1993) , μια συλλογή διηγημάτων "Θετικός ήρωας αρνητικός" (1995), "New Sweet Style" (1996). Το μυθιστόρημα "Κρόκος αυγού" (1989) γράφτηκε από τον Aksenov στα αγγλικά και στη συνέχεια μεταφράστηκε από τον συγγραφέα στα ρωσικά.

Το 1989, για πρώτη φορά μετά από ένα μεγάλο διάλειμμα, ο Ακσένοφ επισκέφθηκε την ΕΣΣΔ μετά από πρόσκληση του Αμερικανού πρέσβη Τζακ Μάτλοκ.

Από τα τέλη της δεκαετίας του 1980, επανεκδόθηκε στη Ρωσία. Αφού επέστρεψε σε αυτόν η υπηκοότητά του το 1990, ο Ακσένοφ ερχόταν συχνά στη Ρωσία, τα έργα του δημοσιεύονταν, συμπεριλαμβανομένου του περιοδικού "Νεολαία", δημοσιεύτηκε μια συλλογή έργων του.

Τον Ιούνιο του 1999, πραγματοποιήθηκαν οι πρώτες Αναγνώσεις Aksenov στη Μόσχα, για τις οποίες ο συγγραφέας έφτασε από τις Ηνωμένες Πολιτείες.

Από το 2002, ο Aksenov ζούσε στη Γαλλία, στο Biarritz.

Το 2004 του απονεμήθηκε ο τίτλος του Επίτιμου Καθηγητή στο Πανεπιστήμιο George Mason (ΗΠΑ).

Τον Απρίλιο του 2007, ένα άλλο μυθιστόρημα του Aksenov, Rare Earths, δημοσιεύτηκε στη Μόσχα.

Βασίλι Ακσένοφ - συγγραφέας των έργων "Πάντα προς πώληση", "Ο δολοφόνος σου", "Τέσσερις ιδιοσυγκρασίες", "Αριστοφανικός με βατράχια", "Ερωδιός", "Αλίμονο, αλίμονο, κάψιμο", "Aurora Korelika", "Αχ, Άρθουρ Schopenhauer »και σενάρια για τις ταινίες« Όταν υψώνονται οι γέφυρες »,« Ο νεότερος αδελφός μου »,« Μαρμάρινο σπίτι »,« Κέντρο »,« Ενώ το όνειρο είναι τρελό ». Ο συγγραφέας θεώρησε το μυθιστόρημα "New Sweet Style" ως το καλύτερο πράγμα του.

Το 2009, μετά το θάνατο του συγγραφέα, δημοσιεύτηκε το τελευταίο ολοκληρωμένο μυθιστόρημα του Vasily Aksenov - "Μυστήριο πάθος. Ένα μυθιστόρημα για τη δεκαετία του εξήντα", το 2010 δημοσιεύτηκε ένα ημιτελές αυτοβιογραφικό μυθιστόρημα "Lend -Leasing. Lend leasing".

Το υλικό ετοιμάστηκε με βάση πληροφορίες από το RIA Novosti και ανοιχτές πηγές

Aksyonov Vasily Pavlovich

Συγγραφέας
Νικητής του βραβείου "Booker - Open Russia" για το καλύτερο μυθιστόρημα της χρονιάς "Voltaireans and Voltaireans" (2004)
Απονεμήθηκε το Τάγμα των Τεχνών και των Γραμμάτων, ένα από τα υψηλότερα βραβεία στη Γαλλία (2005)
Κάτοχος του τίτλου Doctor of Humane Letters (ΗΠΑ)
Μέλος του PEN Club και της Αμερικανικής Λέγκας Συγγραφέων

«Ένας από τους λαμπρότερους ανθρώπους της γενιάς« απόψυξης »έφυγε από τη ζωή, ο οποίος όλη του τη ζωή προσπάθησε να διατηρήσει αυτή τη ζεστασιά του« ξεπαγώματος »και κάλεσε τους αναγνώστες του να τον ακολουθήσουν». Αντρέι Μπίτοφ.

Ο Vasily Aksyonov γεννήθηκε στις 20 Αυγούστου 1932 στην οικογένεια των εργαζομένων του κόμματος Evgenia Semyonovna Ginzburg και Pavel Vasilyevich Aksyonov. Ταν το τρίτο, μικρότερο παιδί στην οικογένεια και το μόνο κοινό παιδί των γονιών του. Ο πατέρας του, Πάβελ Βασίλιεβιτς, ήταν πρόεδρος του Δημοτικού Συμβουλίου του Καζάν και μέλος του γραφείου της Περιφερειακής Επιτροπής του Τατάρ και η μητέρα του Ευγενία Σεμινόβνα εργαζόταν ως δασκάλα στο Παιδαγωγικό Ινστιτούτο του Καζάν, στη συνέχεια ήταν επικεφαλής του πολιτισμού τμήμα της εφημερίδας Krasnaya Tataria και ήταν μέλος της περιφερειακής κομματικής οργάνωσης του Καζάν.

Το 1937, όταν ο Βασίλι Ακσιόνοφ δεν ήταν ακόμη πέντε ετών, η μητέρα του, και σύντομα ο πατέρας του, συνελήφθησαν και καταδικάστηκαν σε 10 χρόνια φυλάκιση και στρατόπεδα. Αφού πέρασε τη φρίκη των σταλινικών στρατοπέδων κατά την έκθεση της λατρείας της προσωπικότητας, η Yevgenia Ginzburg έγινε αργότερα η συγγραφέας του βιβλίου με τα απομνημονεύματα "Steep Route" - ένα από τα πρώτα βιβλία -απομνημονεύματα για την εποχή των σταλινικών καταστολών και στρατοπέδων, ιστορία για δεκαοκτώ χρόνια που πέρασε ο συγγραφέας στη φυλακή, τα στρατόπεδα του Κόλυμα και την εξορία.

Τα μεγαλύτερα παιδιά - η αδερφή Μάγια (κόρη του P.V. Aksenov) και η Alyosha (γιος του E.S. Ginzburg από τον πρώτο του γάμο) μεταφέρθηκαν από συγγενείς και η Βάσια στάλθηκε με το ζόρι σε ορφανοτροφείο για παιδιά κρατουμένων, καθώς δεν επιτρέπεται στις γιαγιάδες του να φύγουν παιδί στο σπίτι. Το 1938, ο θείος του Vasily Aksyonov (αδελφός του P. Aksenov) κατάφερε να βρει τη μικρή Vasya σε ένα ορφανοτροφείο στο Kostroma και να τον πάει κοντά του. Η Βάσια έζησε στο σπίτι της Μότι Ακσιόνοβα (του πατρικού του συγγενή) μέχρι το 1948, όταν η μητέρα του Ευγενία Γκίνζμπουργκ, αφήνοντας το στρατόπεδο το 1947 και ζώντας εξόριστη στο Μαγκαντάν, έλαβε άδεια για τη Βάσια να έρθει σε αυτήν στο Κόλυμα. Η Ευγενία Γκίντσμπουργκ περιέγραψε τη συνάντηση με τη Βάσια στην "Steep Route".

Ο Μαγκαντάν εξέπληξε τον Βασίλι με την ελευθερία του - ένα πραγματικό «σαλόνι» μαζεύτηκε τα βράδια στο στρατώνα της μητέρας. Στην παρέα των «πρώην διανοούμενων του στρατοπέδου» μίλησαν για πράγματα για τα οποία ο Βασίλι δεν είχε γνωρίσει ποτέ στο παρελθόν. Ο μελλοντικός συγγραφέας συγκλονίστηκε από το εύρος των προβλημάτων που συζητήθηκαν και το σκεπτικό για την τύχη της ανθρωπότητας. Πολλά χρόνια αργότερα, το 1975, ο Vasily Aksyonov περιέγραψε τη νεολαία του Magadan στο αυτοβιογραφικό μυθιστόρημά του Burn.

Το 1956, ο Aksyonov αποφοίτησε από το 1ο Ιατρικό Ινστιτούτο του Λένινγκραντ και διορίστηκε στην Ναυτιλιακή Εταιρεία της Βαλτικής, όπου υποτίθεται ότι θα εργαζόταν ως γιατρός σε πλοία μεγάλων αποστάσεων. Παρά το γεγονός ότι οι γονείς του είχαν ήδη αποκατασταθεί, δεν του δόθηκε ποτέ βίζα. Ο Aksyonov εργάστηκε ως γιατρός καραντίνας στον Άπω Βορρά, στην Καρέλια, στο εμπορικό λιμάνι του Λένινγκραντ και σε νοσοκομείο φυματίωσης στη Μόσχα (σύμφωνα με άλλες πηγές, ήταν σύμβουλος στο Ινστιτούτο Έρευνας Φυματίωσης της Μόσχας).

Το 1958, το περιοδικό "Νεολαία" δημοσίευσε τις πρώτες ιστορίες του Aksyonov "Λαμπαδηδρόμους και δρόμους" και "Μιάμιση ιατρική μονάδα" και το 1960 δημοσιεύτηκε η πρώτη του ιστορία "Συνάδελφοι", βάσει της οποίας η ομώνυμη ταινία στη συνέχεια γυρίστηκε. Χάρη σε αυτή την ιστορία, ο Aksyonov έγινε ευρέως γνωστός. Αποσύρθηκε από την ιατρική και ασχολήθηκε με το λογοτεχνικό έργο. Πολλά από τα πρώτα έργα τους του Ακσιόνοφ - τα μυθιστορήματα "Εισιτήριο αστέρα", "timeρθε η ώρα, φίλε μου, ήρθε η ώρα", οι ιστορίες "Πορτοκάλια από το Μαρόκο" και "Κρίμα που δεν ήσουν μαζί μας" προκάλεσαν μια διφορούμενη αντίδραση από τις αρχές ». Αυτό ανάγκασε τους ηγέτες του περιοδικού "Yunost" το 1963 να τον πείσουν να γράψει και να υποβάλει στην εφημερίδα "Pravda" ένα μετανοημένο άρθρο "Ευθύνη". "Αλήθεια, δεν πίστευαν όλοι στην μετάνοια του Ακσιόνοφ", σημείωσαν οι ερευνητές του έργου του. Αργότερα, η σατιρική του ιστορία "Overstocked Barrel", γραμμένη το 1968, έγινε επίσης η αιτία κατηγορίας του συγγραφέα για "κρυφό αντισοβιετισμό".

Το 1972 έγραψε ένα πειραματικό μυθιστόρημα "The Search for a Genre". Ταυτόχρονα, το 1972, μαζί με τους Ο. Γκορτσάκοφ και Γ. Ποζενιάν, έγραψε ένα παρωδικό μυθιστόρημα του κατασκοπευτικού θρίλερ Gene Green - Απαράβλητο με το ψευδώνυμο Grivadiy Gorpozhaks (συνδυασμός ονομάτων και επωνύμων πραγματικών συγγραφέων). Το 1976 ο Aksenov μετέφρασε από τα αγγλικά το μυθιστόρημα του E.L.Doktorow "Ragtime".

Στη δεκαετία του 1970, μετά το τέλος της απόψυξης, τα έργα του Ακσιόνοφ δεν δημοσιεύονταν πλέον στη Σοβιετική Ένωση. Τα μυθιστορήματα "Κάψε" το 1975 και "Το νησί της Κριμαίας" το 1979 δημιουργήθηκαν από την αρχή από τον συγγραφέα χωρίς να υπολογίζουν τη δημοσίευση. Εκείνη την εποχή, η κριτική προς τον Βασίλι Ακσιόνοφ και τα έργα του γινόταν όλο και πιο σκληρή-χρησιμοποιήθηκαν τέτοια επίθετα όπως "μη σοβιετικά" και "μη-άτομα". Το 1977 και το 1978, τα έργα του Aksyonov άρχισαν να εμφανίζονται στο εξωτερικό, κυρίως στις Ηνωμένες Πολιτείες.

Οι φίλοι του θυμούνται: «inταν με τον τρόπο του ανέγγιχτος και ήταν σεβαστός ακόμη και μεταξύ εκείνων των συγγραφέων που ανήκαν σε ένα εντελώς διαφορετικό« στρατόπεδο ». Ένιωσαν μια ευλάβεια για αυτόν, ακόμη και οι γραμματείς της Ένωσης τον αποκαλούσαν Βασίλι Παβλόβιτς ». Ωστόσο, μετά τη Μητρόπολη, όλα άλλαξαν.

Το 1979, ο Vasily Aksyonov, μαζί με τους Andrei Bitov, Viktor Erofeev, Fazil Iskander, Evgeny Popov και Bella Akhmadulina, έγινε ένας από τους διοργανωτές και συγγραφείς του μη λογοκριμένου αλμανάκου Metropol. Ποτέ δεν δημοσιεύτηκε στον σοβιετικό λογοκριμένο τύπο, το αλμανάκ δημοσιεύτηκε στις ΗΠΑ. Σε ένδειξη διαμαρτυρίας για την επακόλουθη αποβολή του Πόποφ και του Εροφέεφ από την Ένωση Συγγραφέων της ΕΣΣΔ τον Δεκέμβριο του 1979, ο Βασίλι Ακσιόνοφ, η naνα Λισνιάσκαγια και ο Σεμιόν Λίπκιν ανακοίνωσαν την απόσυρσή τους από την κοινή επιχείρηση.

Μέλη του αλμανάκ Metropol από αριστερά προς τα δεξιά: Evgeny Popov, Viktor Erofeev, Bella Akhmadulina, Andrei Voznesensky, Zoya Boguslavskaya, Boris Messerer, Fazil Iskander, Andrei Bitov, Vasily Aksenov, Maya Carmen.

Στις 22 Ιουλίου 1980, ο Aksyonov έφυγε κατόπιν πρόσκλησης στις Ηνωμένες Πολιτείες, μετά την οποία ο ίδιος και η σύζυγός του Maya Carmen στερήθηκαν τη σοβιετική υπηκοότητα. Μέχρι το 2004, ζούσε στις Ηνωμένες Πολιτείες, διδάσκοντας ρωσική λογοτεχνία στο Πανεπιστήμιο J. Mason στο Fairfex της Βιρτζίνια. Ο Βασίλι Πάβλοβιτς είχε εκπληκτική δύναμη θέλησης. Όσοι τον έστειλαν έξω από τη χώρα πίστευαν ότι θα σπάσει τον συγγραφέα, αλλά έκαναν λάθος. Δείτε πώς εξήγησε ο Aksyonov τι συνέβη: «Υπάρχει μια άποψη ότι ένας Ρώσος συγγραφέας δεν μπορεί να γράψει έξω από τη Ρωσία. Ότι, μόλις βγει στο εξωτερικό, αρχίζει να γκρινιάζει, να πνίγεται και να τελειώνει τη ζωή του στο πλησιέστερο χαντάκι. Αυτό δεν ισχύει εντελώς αν θυμηθούμε την εμπειρία του Γκόγκολ, του Ντοστογιέφσκι, του Τουργκένιεφ, που πέρασε πολλά χρόνια στο εξωτερικό και έγραψε μακριά από τα χειρότερα έργα τους εκεί. Έτσι εξελίχθηκε το πεπρωμένο μου. Όταν εγκαταλείπεις την πατρίδα σου για πάντα, βιώνεις το άγχος, τότε αρχίζεις να το παλεύεις με κάποιο τρόπο, έρχεσαι στα λογικά σου και ξαφνικά συνειδητοποιείς ότι μπορείς να γράψεις υπέροχα ».

Από το 1981, ο Vasily Aksyonov ήταν καθηγητής ρωσικής λογοτεχνίας σε διάφορα πανεπιστήμια των ΗΠΑ: εργάστηκε στο Ινστιτούτο Kennan από το 1981 έως το 1982, στο Πανεπιστήμιο George Washington από το 1982 έως το 1983, στο Πανεπιστήμιο Gaucher από το 1983 έως το 1988, στο Πανεπιστήμιο George Mason από 1988 έως 2009.

Τα μυθιστορήματα "Ο χρυσός μας σίδηρος" (1973, 1980), "Κάψιμο" (1976, 1980), "Νησί της Κριμαίας" (1979, 1981), μια συλλογή ιστοριών "Το δικαίωμα στο νησί" (1981). Επίσης στις ΗΠΑ, ο Vasily Aksyonov έγραψε και δημοσίευσε νέα μυθιστορήματα: "Paper Landscape" το 1982, "Say Raisins" το 1985, "In Search of a Sad Baby" το 1986, η τριλογία της Μόσχας Saga το 1989, 1991 και 1993, a συλλογή διηγημάτων "Το αρνητικό του θετικού ήρωα" το 1995, "Νέο γλυκό στυλ" το 1996, αφιερωμένο στη ζωή της σοβιετικής μετανάστευσης στις Ηνωμένες Πολιτείες, "Καισαρική λάμψη" το 2000.

Για πρώτη φορά μετά από εννέα χρόνια μετανάστευσης, ο Aksyonov επισκέφθηκε την ΕΣΣΔ το 1989 μετά από πρόσκληση του Αμερικανού πρέσβη J. Matlock. Το 1990, ο Vasily Aksyonov επέστρεψε στη σοβιετική υπηκοότητα, μετά την οποία ο συγγραφέας έζησε στη Μόσχα και ταξίδεψε στο Biarritz στη Γαλλία, όπου είχε ένα σπίτι από το 2002.

Από το 1980 έως το 1991, ο Vasily Aksyonov, ως δημοσιογράφος, συνεργάστηκε ενεργά με τη Φωνή της Αμερικής και το Radio Liberty. Τα ραδιοφωνικά δοκίμια του Aksyonovskie δημοσιεύθηκαν στη συλλογή του συγγραφέα "Δεκαετία συκοφαντίας" το 2004. Ο Eduard Topol είπε για τον Aksyonov: "Ο Aksyonov προερχόταν από μια ισχυρή ομάδα αντιφρονούντων της δεκαετίας του '60, που έδινε ελπίδα ότι θα παραμείναμε άνθρωποι ακόμη και υπό τη σοβιετική κυριαρχία". Κατά τη γνώμη του, χωρίς το πνεύμα της διαφωνίας, δεν υπάρχει κανένας πραγματικός συγγραφέας: «Η επανάσταση δεν πρέπει να είναι στο δρόμο, αλλά στις ψυχές των ανθρώπων. Και ένας πραγματικός συγγραφέας πρέπει να πει αυτό που θέλει, παρά το γεγονός ότι μπορεί να απαγορευτεί ».

Η δεύτερη σύζυγος του συγγραφέα ήταν η Maya Afanasyevna, την οποία ο Aksyonov ξαναπήρε από τον φίλο του, τον Ρώσο κινηματογραφικό σκηνοθέτη Roman Karmen. Ο Βασίλι Πάβλοβιτς συνάντησε τη Μάγια στη Γιάλτα, όπου η Κάρμεν ήρθε να ξεκουραστεί μετά από καρδιακή προσβολή. Συναντηθήκαμε κρυφά στο Σότσι. Ο Aksyonov παραδέχτηκε: «Όλοι ήξεραν για την προδοσία μας. Ο σύντροφος του Ρόμαν, Γιούλιαν Σεμιγιόνοφ, παραλίγο να με κερδίσει. Φώναξε: "Δώσε Ρόμα στον Μάικ".

Ο Aksyonov λάτρευε την ιστορική λογοτεχνία, τον ενδιέφερε ιδιαίτερα ο 18ος αιώνας. Έχει διαβάσει πολλά βιβλία για την ιστορία του ιστιοπλοϊκού στόλου. Από τα φοιτητικά του χρόνια, λάτρευε την τζαζ. Τα αθλητικά του πάθη περιελάμβαναν τζόκινγκ και μπάσκετ. Ο Βασίλι Πάβλοβιτς δεν στερήθηκε μικρές ανθρώπινες αδυναμίες. Το κάπνισμα ήταν η κακή του συνήθεια. Ο συγγραφέας δεν το έκρυψε αυτό, σε μια από τις πολυάριθμες συνεντεύξεις του είπε: «Κάπνισα μια πίπα στα 22, όταν φαντάστηκα τον εαυτό μου ως Χέμινγουεϊ. Αλλά το τσιγάρο ήταν πάντα πιο ωραίο. Αργότερα, η Μαρίνα Βλάντι μου έδωσε ένα δροσερό σωλήνα. Πήγα μαζί της για πολύ καιρό ».

Έγραψαν για τον Aksyonov ότι ήταν αυτός που, στη δεκαετία του 1960, "ήταν ο πρώτος που εισήγαγε τη λέξη" τζιν "στη ρωσική γλώσσα και τα έκανε στολή του". «Περπάτησε, τόσο τζιν και τόσο τζαζ», θυμάται η Μπέλα Αχμαντουλίνα. Και ο συγγραφέας Yevgeny Popov, συγχαίροντας τον συγγραφέα για τα γενέθλιά του, σημείωσε: "Όλη η σύγχρονη ρωσική λογοτεχνία βγήκε από το τζιν μπουφάν του Aksenov, όπως το" Παλτό "του Γκόγκολ.

«Wasταν αξιοσημείωτο για την εκπληκτική του δύναμη και η λογοτεχνία μας ήταν σίγουρα άδεια χωρίς αυτό», θεωρεί ο συγγραφέας Ντμίτρι Μπίκοφ. - Και το πιο σημαντικό, ήταν ένας καλός άνθρωπος, κάτι που σχεδόν ποτέ δεν συμβαίνει μεταξύ μας. Πρώτα απ 'όλα, στο Aksyonov εντυπωσιάστηκα από την ικανότητά του να πειραματίζεται, επειδή δεν γνωρίζω ούτε έναν νέο συγγραφέα που θα μπορούσε να γράψει ένα τόσο τολμηρό δοκίμιο όπως το "Moscow Kva-Kva", ένα τόσο εντυπωσιακό θάρρος, απόλυτα πλατωνικό πείραμα. "

Ο Aksyonov καθόλη τη διάρκεια της ζωής του είχε έναν πολύ ενεργό τρόπο ζωής, μπορούσε να σταθεί στο κεφάλι του κάνοντας γιόγκα. Αλλά στις 15 Ιανουαρίου 2008, ο Aksyonov αισθάνθηκε ξαφνικά άσχημα όταν οδηγούσε αυτοκίνητο. Υπήρξε ένα ατύχημα, ο Βασίλι Ακσιόνοφ νοσηλεύτηκε επειγόντως στο 23ο νοσοκομείο, από το οποίο μεταφέρθηκε στο Ινστιτούτο Sklifosovsky. Ο Aksyonov βρέθηκε να έχει θρόμβο αίματος στην καρωτίδα που τροφοδοτεί το αριστερό ημισφαίριο του εγκεφάλου. Ο θρόμβος αφαιρέθηκε. Οι νευρολόγοι της Μόσχας έβαλαν τα δυνατά τους · δεν θα μπορούσαν να είχαν κάνει κάτι καλύτερο σε άλλη χώρα.

Στις 29 Ιανουαρίου 2008, οι γιατροί αξιολόγησαν την κατάσταση του συγγραφέα ως εξαιρετικά σοβαρή. Ο Vasily Aksyonov παρέμεινε στο νοσοκομείο υπό την επίβλεψη γιατρών. Στις 28 Αυγούστου 2008, η κατάσταση παρέμεινε «σταθερά δύσκολη». Στις 5 Μαρτίου 2009, προέκυψαν νέες επιπλοκές, ο Aksyonov μεταφέρθηκε στο ερευνητικό ινστιτούτο Burdenko και χειρουργήθηκε. Αργότερα ο Aksyonov μεταφέρθηκε πίσω στο ερευνητικό ινστιτούτο Sklifosovsky.

«Υπέφερε τρομερά και βασανίστηκε σωματικά. Από συνήθεια, προσπάθησαν να τον αποκαταστήσουν. Πρόσφατα, επέζησε μόνο επειδή ήταν ένα πολύ δυνατό και θαρραλέο άτομο. Περίπου τρεις ή τέσσερις μήνες πριν, είχε πολύ καλές ελπίδες για ανάρρωση. Μας φάνηκε ότι οι ψυχολογικές αντιδράσεις και τα συναισθήματα επανέρχονταν, αλλά αργότερα αυτό δεν επιβεβαιώθηκε », δήλωσε ο Βλαντιμίρ Νάιντιν, επικεφαλής του τμήματος αποκατάστασης στο Ερευνητικό Ινστιτούτο Νευροχειρουργικής στο Νοσοκομείο Μπουρντένκο.

Σύμφωνα με τον ίδιο, ο Aksyonov υπέφερε επίσης από εντερική θρόμβωση: «Με αυτή τη διάγνωση στάλθηκε από το ερευνητικό μας ινστιτούτο στο Ινστιτούτο Sklifosovsky, όπου χειρουργήθηκε. Η επέμβαση ήταν αρκετά επιτυχής, αλλά, δεδομένης της σοβαρής κατάστασης που είχε ο ασθενής πριν, ήταν ακόμα αδύνατο να αποφευχθεί αυτό το τραγικό τέλος. Λένε ότι ο Θεός δίνει στον άνθρωπο όσα αντέχει. Ο Βασίλι Ακσιόνοφ άντεξε όσο δεν αντέχει ο μέσος άνθρωπος ».

Σύμφωνα με τον κριτικό λογοτεχνίας Βλαντιμίρ Μπονταρένκο, ο οποίος μελέτησε το έργο του συγγραφέα, ο θάνατος του Ακσιόνοφ ήταν ένα πραγματικό πλήγμα για τη λογοτεχνία της δεκαετίας του εξήντα, τη λογοτεχνία της ρωσικής μετανάστευσης και όλη τη λογοτεχνία του περασμένου αιώνα. «Ο Aksyonov είναι αναμφίβολα ένας από τους λαμπρότερους και πιο διάσημους Ρώσους συγγραφείς σε όλο τον κόσμο στο δεύτερο μισό του 20ού αιώνα. Τα βιβλία του φυσικά θα ανατυπωθούν επειδή έχουν ήδη περάσει τη δοκιμασία του χρόνου », είπε.

Σχετικά με τον Vasily Aksyonov το 2009 μια ταινία ντοκιμαντέρ «Vasily Aksyonov. Είναι κρίμα που δεν ήσουν μαζί μας ». Σε αυτό, οι συγγραφείς Anatoly Gladilin, Evgeny Popov, Alexander Kabakov, Bella Akhmadulina και Anatoly Naiman μίλησαν για τον Aksyonov. Η Lily Denis, μεταφράστρια του Vasily Asenov, μοιράστηκε τις αναμνήσεις του από τις αρχές της δεκαετίας του 1960, λέγοντας για την πρώτη γνωριμία με την πεζογραφία του συγγραφέα. Μεταξύ αυτών που μίλησαν επίσης για τον Aksyonov στην ταινία είναι οι Boris Messerer, Oleg Tabakov και Alexey Kozlov.

Το πρόγραμμα περιήγησής σας δεν υποστηρίζει την ετικέτα βίντεο / ήχου.

Το κείμενο ετοιμάστηκε από τον Αντρέι Γκοντσάροφ

Χρησιμοποιημένα υλικά:

Υλικά του ιστότοπου www.biograph.ru
Υλικά του ιστότοπου www.rian.ru
Υλικά του ιστότοπου www.news.km.ru
Υλικά του ιστότοπου www.jewish-library.ru
Υλικό ιστότοπου www.peoples.ru
Το κείμενο του άρθρου "Vasily Aksenov: Maya is the main love" του O. Kuchkina

Βάσια, ας μιλήσουμε για την αγάπη. Ο Turgenev είχε τον Viardot, ο Scott Fitzgerald είχε τη Zelda, ο Herzen τη Natasha, αν δεν ήταν αυτή, το μεγάλο βιβλίο Past and Thoughts δεν θα είχε γεννηθεί. Ποια είναι η γυναίκα του για έναν συγγραφέα; Έχει συμβεί στη ζωή σας να γράψετε για χάρη μιας κοπέλας, για μια γυναίκα;

Δεν ήταν έτσι ... Ωστόσο, ήταν τόσο υπέροχο. Και η κύρια αγάπη μας - δεν ξέρω πώς το βλέπει η Μάγια, αλλά μοιάζω με αυτό: Μάγια, ναι.

Θυμάμαι καλά: House of Creativity στην Πιτσούντα, εμφανίζεστε με μια ενδιαφέρουσα ξανθιά και όλοι ψιθυρίζουν ότι, λένε, ο Βάσια Ακσένοφ πήρε τη γυναίκα του από τον διάσημο σκηνοθέτη ντοκιμαντέρ Ρόμαν Κάρμεν ...

Δεν την πήρα μακριά. Wifeταν η γυναίκα του για άλλα δέκα χρόνια.

- Τον ήξερες;

Οχι. Πήγα μια φορά μαζί του στο Κόκκινο Βέλος στην Πετρούπολη. Wasμουν κάτω από το κουτί. Έχω ήδη ακούσει για τη γυναίκα του. Και του λέω: είναι αλήθεια ότι έχεις μια πολύ όμορφη γυναίκα; Λέει: Μου αρέσει. Είπε λοιπόν, και ίσως αναβλήθηκε κάπου.

- Πόσο χρονών ήσασταν?

Έτη 32 ή 33. wasμουν παντρεμένος. Κίρα είχα γυναίκα. Η Kira είναι η μητέρα του Alexey. Και ήταν κάπως πολύ άσχημο μαζί της ... Στην πραγματικότητα, ζήσαμε, γενικά, χαρούμενα. Πριν γεννηθεί το μωρό, πριν παχύνει τόσο ...

- Έχουν αλλάξει όλα επειδή πήρε λίπος; Σας ... προσβλήθηκε; ..

Άρχισε να την προσβάλλει. Μέχρι τότε, είχα γίνει, λοιπόν, διάσημος συγγραφέας. Πήγα παντού με τους τότε διασημότητές μας ... συνέβησαν διαφορετικές περιπέτειες ... άρχισε να κάνει σκηνές ...

- Ξεκίνησε ως φοιτητικός γάμος;

Όχι, έχω ήδη αποφοιτήσει από το ιατρικό ινστιτούτο στην Αγία Πετρούπολη. Και ο φίλος μου και εγώ πήγαμε στον Καρελιανό Ισθμό, τα ενδιαφέροντά μας είναι ο αθλητισμός, η τζαζ, αυτό και αυτό. Και μου είπε: είδα μια κοπέλα στο χορό ... Έμενε εκεί με τη γιαγιά της, μια γριά μπολσεβίκικη γυναίκα. Υπηρέτησε στη φυλακή, μόλις αποφυλακίστηκε, ήταν το 1956. Και ήταν στη φυλακή από το 1949 ...

- Και η μητέρα σου καθόταν ...

Η μητέρα μου ήταν στη φυλακή το 1937. Και η γιαγιά της Kirina παρασύρθηκε κάπως στην υπόθεση Voznesensky ...

- Ποιος Βοζνέσενσκι;

Όχι φυσικά ο Αντρέι, αλλά αυτός που διευθύνει όλες τις κομματικές εργασίες στη Σοβιετική Ένωση. Φυλακίστηκε και πυροβολήθηκε. Ρθε ο ανιψιός του, ο οποίος είπε πώς ήταν στη φυλακή σε απομόνωση και έγραφε επιστολές στον Στάλιν όλη την ώρα ότι δεν ήταν ένοχος για τίποτα. Και ξαφνικά, μια ωραία στιγμή, το Πολιτικό Γραφείο, σχεδόν σε πλήρη ισχύ, μπήκε στο κελί του και, όταν τα είδε, φώναξε: knewξερα, φίλοι μου, ότι θα έρθετε σε μένα! Και τότε ο Λάζαρ Καγκάνοβιτς του έδωσε τόσα πολλά στο αυτί του που κώφωσε.

- Γιατί ήρθαν;

Απλά κοιτάξτε τον ηττημένο εχθρό.

- Σαδιστές ...

Και η Kira αποφοίτησε από το Ινστιτούτο Ξένων Γλωσσών και τραγούδησε πολύ καλά διάφορα ξένα τραγούδια ...

- Και η καρδιά σου έλιωσε.

Αυτό είναι. Και μετά ... όλα τα πράγματα ήταν ...

- Τα πράγματα αγαπούν τα ενδιαφέροντα;

Αγάπη χόμπι. Αυτό γινόταν πάντα στα σπίτια της δημιουργικότητας. Και κάπως έτσι φτάνουμε στο Σπίτι της Δημιουργικότητας στη Γιάλτα. Ο Ποζενιάν είναι εκεί, φίλε μου. Καθόμαστε μαζί του και τρίβει τα χέρια του: ω, η γυναίκα της Κάρμεν είναι εδώ ...

- Τρίβοντας τα χέρια της, νομίζοντας ότι θα έχεις σχέση τώρα;

Νόμιζε ότι θα είχε σχέση. Μόλις έφτασε και κάθισε στο τραπέζι της Μπέλα Αχμαντουλίνα. Η Μπέλα και εγώ ήμασταν πάντα φίλοι. Και η Μπέλα μου λέει: Βάσια, Βάσια, έλα εδώ, είσαι εξοικειωμένος με τη Μάγια, πώς δεν είσαι εξοικειωμένος με τη Μάγια! .. Και η Μάγια με κοιτάζει έτσι και φαίνεται πολύ εξαντλημένη, επειδή η Κάρμεν έπαθε καρδιακή προσβολή, και τον φρόντιζε όλο το χειμώνα, και όταν συνήλθε, πήγε στη Γιάλτα. Και τότε άρχισε να γελάει, να χαίρεται. Και στη Γιάλτα ήταν το βαπόρι μας «Γεωργία», ένα ατμόπλοιο λογοτεχνίας. Επειδή ο καπετάνιος ήταν ο Τόλια Γκαραγκούλια, λάτρευε τη λογοτεχνία και μας παρέσυρε πάντα μαζί του, διοργανώνοντας γιορτές για εμάς. Και εδώ είμαστε με τη Μάγια ... Για κάποιο λόγο, η Μάγια πάντα έστρωσε το τραπέζι, καλά, κάπως προσπάθησε, άπλωσα κάτι τέτοιο, προσπαθώντας να είμαι πιο κοντά της ...

- Ερωτεύτηκες αμέσως;

Ναί. Και της λέω: βλέπεις, τι καμπίνα καπετάνιου, και γενικά, κάπως όλα αυτά είναι γεμάτα, και αύριο η γυναίκα μου θα φύγει ... Και λέει: και θα είμαστε πιο κοντά ο ένας στον άλλο. Ο Ποζενιάν βλέπει τα πάντα και λέει: Φεύγω ... Και απέπλευσε σε αυτή τη «Γεωργία». Και επιστρέψαμε στον Οίκο της Δημιουργικότητας. Έβγαλα μακριά την Kira και άρχισαν μερικά γλέντια. Η Μπέλα βρήκε κάτι, περπάτησε και είπε: ξέρεις, άκουσα ότι οι προηγούμενοι άνθρωποι έθαψαν μπουκάλια σαμπάνιας για εμάς, ας δούμε. Και ψάξαμε και βρήκαμε.

- difficultταν δύσκολο το διαζύγιο της Μάγιας;

Δεν υπήρχε διαζύγιο ως τέτοιο, και δεν ήταν δύσκολο, ήταν τόσο γέλιο. Όλα έγιναν σταδιακά και, γενικά, ήταν ήδη αρκετά ανοιχτά. Συναντηθήκαμε πολλές φορές στο νότο, και στη Μόσχα επίσης. Συνέχισα να ζω με την Kira, αλλά ήδη χωρίσαμε. Φυσικά, δεν ήταν εύκολο, αλλά η αγάπη με τη Μάγια ήταν πολύ δυνατή ... Ταξιδέψαμε παντού μαζί. Στο Cheget, στα βουνά, στο Σότσι. Δεν καταθέσαμε μαζί, αφού δεν είχαμε σφραγίδα στο διαβατήριό μας, αλλά κοντά. Στο εξωτερικό, φυσικά, πήγε μόνη, μου έφερε μερικά ρούχα ...

- Η πιο ευτυχισμένη στιγμή στη ζωή σας;

Ναί. Αυτό συνέπεσε με τη Μητρόπολη, όλα γυρνούσαν γύρω από τη Μάγια και εμένα, μαγείρευε τα πάντα εκεί. Αλλά αυτό έγινε μετά το θάνατο του Ρομάν Λαζάρεβιτς. Εκείνη τη στιγμή ήμασταν στη Γιάλτα, τηλεφώνησε η κόρη της και είπε.

- Δεν προσπάθησε να πάρει πίσω τη Μάγια;

Δεν είναι, αλλά είχε έναν φίλο, τον Γιούλιαν Σεμιόνοφ, με περπάτησε και μου είπε: δώσε του τον Μάικ.

- Τι εννοείς να το επιστρέψεις; Δεν είναι κάτι.

Ναι, αλλά αυτό ακριβώς είπε.

- Έχετε τη συνήθεια, όπως οι ποιητές, να αφιερώνετε πράγματα σε κάποιον;

Οχι. Αλλά ο Μπερν είναι για τη Μάγια. Και η ιστορία "Ivan" - στη Vanechka μας. Ακούσατε τι συνέβη στη Βάνια μας;

- ΟΧΙ γιατι? Είναι εγγονός της Vanechka Maya;

Ο εγγονός της, είχα έναν γιο. 26ταν 26 ετών, αποφοίτησε από αμερικανικό πανεπιστήμιο. Η Άλενα, η μητέρα του, είχε μια πολύ δύσκολη ζωή στην Αμερική και προσπάθησε με κάποιο τρόπο να αποστασιοποιηθεί από αυτήν. Έφυγε για το Κολοράντο, είχαν τρεις φίλους: έναν Αμερικανό, έναν Βενεζουελάνο και αυτός, τρεις όμορφους άντρες, και δεν μπορούσαν να βρουν δουλειά. Δούλευαν με μερική απασχόληση στο ταχυδρομείο, στους σταθμούς διάσωσης, στα βουνά. Είχε αγάπη με μια Γερμανίδα, ζούσαν ήδη μαζί. Στη συνέχεια, όμως έφυγε κάπου, γενικά, δεν λειτούργησε και οι τρεις τους πήγαν στο Σαν Φρανσίσκο. Όλα είναι τεράστια και η Βάνια μας τεράστια. Είχε ήδη ξεχάσει αυτή τη Γκρέτα, είχε πολλά κορίτσια. Όταν ήρθαν όλοι στην κηδεία μας, είδαμε πολλά όμορφα κορίτσια. Έμενε στον έβδομο όροφο, βγήκε στο μπαλκόνι ... Όλοι παρασύρθηκαν από ένα βιβλίο, το οποίο φέρεται να έγραψε ένας Κινέζος σοφός τριών χιλιάδων ετών. Δηλαδή, κανείς δεν τον είδε ή δεν τον γνώρισε, αλλά ήξεραν ότι ήταν τριών χιλιάδων ετών. Είδα αυτό το βιβλίο, ήταν δυνατόν να μάθω τη μοίρα από αυτό. Και η Βάνια του έγραψε γράμματα. Εκεί ήταν απαραίτητο με κάποιο τρόπο να γραφτεί σωστά: αγαπητό χρησμό. Και δήθεν απάντησε κάτι. Και φάνηκε να λέει στη Βάνια: πήδηξε από τον έβδομο όροφο ...

- Ένα είδος σεχταριστικής ιστορίας.

Δεν φαινόταν να πηδάει. Αλλά είχε μια τέτοια συνήθεια να κοιτάζει κάτω ...

- Λένε ότι δεν χρειάζεται να κοιτάξεις την άβυσσο, αλλιώς η άβυσσος θα σε κοιτάξει.

Και πέταξε κάτω. Δύο μαθητές ήταν μαζί του τότε. Έτρεξαν κοντά του, ήταν ήδη ξαπλωμένος στο έδαφος, ξύπνησε και είπε: Πέρασα το αλκοόλ και έσκυψα πάνω στο κιγκλίδωμα. Μετά από αυτό λιποθύμησε και δεν ήρθε πια στα λογικά του.

- Πώς το χειρίστηκες; Πώς το χειρίστηκε η Μάγια;

Τρομερός. Απολύτως απαίσιο. Ο εφιάλτης άρχισε.

- Πότε συνέβη?

Το 1999. Justμασταν απλώς υπέροχοι φίλοι. Κάπως έτσι αποδείχθηκε ότι ήταν κοντά μου. Τράβηξα τις καλύτερες φωτογραφίες του. Wantedθελα επίσης να τον πάω στο Gotland. Όταν ζούσα στην Αμερική, κάθε καλοκαίρι πήγαινα στο Gotland, στη Σουηδία, υπάρχει επίσης ένα σπίτι δημιουργικότητας όπως το δικό μας, και εκεί έγραφα. Αυτό το σπίτι της δημιουργικότητας βρίσκεται στην κορυφή του βουνού, και κάτω από την τεράστια εκκλησία της Αγίας Μαρίας. Όταν ανεβαίνετε στον τρίτο όροφο, βλέπετε χίμαιρες στην εκκλησία, κοιτούν στα παράθυρα. Συχνά κοιτούσα και φοβόμουν ότι η χίμαιρα θα κοιτούσε στη ζωή μου. Και κοίταξε μέσα. Η Μάγια ήταν στη Μόσχα, εγώ στην Αμερική. Ο φίλος μου Zhenya Popov με πήρε τηλέφωνο και μου είπε ...

- Μου φάνηκε ότι, παρά τα πάντα, η ζωή σας είναι ευτυχισμένη και εύκολη.

Όχι, είναι πολύ δύσκολο.

Γράψατε μια ιστορία για τον Vanechka - νιώσατε καλύτερα; Γενικά, όταν ένας συγγραφέας μετατρέπει την ουσία της ζωής σε πεζογραφία, γίνεται ευκολότερο;

Δεν ξέρω. Οχι. Το γράψιμο είναι ευτυχία. Αλλά όταν γράφετε για ατυχία, δεν είναι ευκολότερο. Είναι εκεί στην ιστορία, δηλαδή η Μάγια, ρωτά: τι θα κάνουμε τώρα; Και της απαντώ: θα ζήσουμε θλιμμένα.

- Βάσια, γιατί έφυγες από τη χώρα - αυτή και γιατί επέστρεψες - δύο;

Έφυγα γιατί ήθελαν να με πιάσουν στα χέρια τους.

- Φοβηθήκατε ότι θα σας φυλάκιζαν;

Οχι. Θα σκοτώσω.

- Θα σκοτώσω? Ξέρατε ότι?

Υπήρξε μια προσπάθεια. Wasταν το 1980. Οδηγούσα από το Καζάν, από τον πατέρα μου, σε ένα Βόλγα, έναν καλοκαιρινό άδειο αυτοκινητόδρομο και μου ήρθε ένα KamAZ και δύο μοτοσικλέτες. Πήγε κατευθείαν προς το μέρος μου, έκλεισαν το δρόμο, με τύφλωσαν ...

- Οδηγήσατε; Πώς καταφέρατε να αποφύγετε τη σύγκρουση;

Απλά φύλακας άγγελος. Ποτέ δεν ήμουν άσος, μου είπε τι να κάνω. Είπε: στρίψτε δεξιά μέχρι το τέλος, τώρα βενζίνη και γυρίστε πίσω, πίσω, πίσω. Και γλιστρήσαμε στην άκρη του δρόμου.

Και νόμιζα ότι ήσουν τυχερός ... Μπήκες στη λογοτεχνία τόσο τέλεια, αμέσως, θα έλεγε κανείς, αρχίζοντας να γράφεις, όπως δεν έγραψε κανείς άλλος. Είναι το έργο της συνείδησης ή το χέρι οδηγεί;

Σε γενικές γραμμές, το χέρι οδήγησε, φυσικά. Μιμήθηκα τον Κατάεεφ. Τότε ήμασταν φίλοι μαζί του και ήταν πολύ περήφανος που είμαστε τόσο φιλικοί ...

Μιλάτε για το "Diamond Crown", "The Grass of Oblivion", για αυτό που άρχισαν να αποκαλούν "Movism", από το γαλλικό "mo" - τη λέξη, τη γεύση της ίδιας της λέξης; Και έχω την εντύπωση ότι πρώτα ξεκινήσατε, μετά ήρθε στα λογικά του και άρχισε να γράφει με έναν νέο τρόπο.

Μπορεί. Αρκετά. Μου είπε: γέροντα, ξέρεις, όλα σου πάνε τόσο καλά, αλλά μάταια κρατάς το οικόπεδο, δεν χρειάζεται να αναπτύξεις το οικόπεδο.

- Είχατε ένα υπέροχο κομμάτι χωρίς ιστορία "Αναζήτηση για ένα είδος" με τον ορισμό του είδους "αναζήτηση για ένα είδος" ...

Μέχρι εκείνη τη στιγμή είχε αποχωριστεί μαζί μας. Υπήρχε ήδη η Metropol και μιλώντας στα 80α γενέθλιά του στην τηλεόραση, είπε: ξέρετε, είμαι τόσο ευγνώμων στο πάρτι μας, είμαι τόσο ευγνώμων στην Ένωση Συγγραφέων ... υποκλίθηκα. Την τελευταία φορά που οδήγησα στον δρόμο του Κιέβου και τον είδα - στεκόταν, τόσο μεγάλος και κοιτούσε το δρόμο ... Αν δεν υπήρχε τέτοια απειλή για τα μυθιστορήματά μου, ίσως να μην είχα φύγει ακόμα. Γράφτηκαν "Burn", "Crimea Island", πολλές ιδέες. Όλα αυτά δεν μπορούσαν να τυπωθούν εδώ και άρχισαν να τυπώνονται στη Δύση. Και στη Δύση, όταν άρχισα να γράφω τα υπέροχα μυθιστορήματά μου, συνέβη μια τέτοια ιστορία. Ο κύριος εκδοτικός μου οίκος, Random House, πουλήθηκε σε άλλο εκδότη. Ο εκδότης μου μου είπε: μην ανησυχείς, όλα θα παραμείνουν ίδια. Αλλά διόρισαν ένα άτομο που πρώτα κοίταξε από κοντά και στη συνέχεια είπε: αν θέλετε να κερδίσετε, πρέπει να διώξετε όλους τους διανοούμενους.

- Και μπήκες σε αυτή τη λίστα; Ακριβώς όπως το δικό μας.

Φέρτε εισόδημα ή θα χαθείτε - έχουν ένα τέτοιο ρητό. Αυτός ο άνθρωπος έγινε αντιπρόεδρος μιας εκδοτικής εταιρείας και κατάλαβα ότι τα βιβλία μου δεν θα ήταν πλέον εκεί. Και ξαφνικά συνειδητοποίησα ότι επέστρεφα στη Ρωσία, γιατί ξανασώζω τη λογοτεχνία μου. Το πιο σημαντικό, επέστρεψα στη χώρα υποδοχής της γλώσσας μου.

- Βάσια, ζούσες στην Αμερική και στη Ρωσία. Τι είναι καλύτερο για τη ζωή εδώ και εδώ;

Με ζεσταίνει που διαβάζονται τα βιβλία μου στην Αμερική. Αυτό, φυσικά, δεν είναι αυτό που ήταν στην ΕΣΣΔ ... Αλλά με δημοσιεύουν με μια κυκλοφορία 75 χιλιάδων, 55 χιλιάδων ...

Αλλά δεν ρωτάω για τις εγωιστικές σας, ας πούμε, τις χαρές σας, ρωτάω για κάτι άλλο: πώς είναι η ζωή στην Αμερική και πώς είναι μαζί μας;

Στην Αμερική, η ζωή είναι πραγματικά εκπληκτική. Απίστευτα άνετο και άνετο. Η Γαλλία δεν είναι τόσο άνετη όσο η Αμερική.

- Ποια είναι η ευκολία; Είναι διατεθειμένοι απέναντί ​​σας, σας χαμογελούν, σας βοηθούν;

Ειναι πολυ. Υπάρχουν πολλά εκεί. Εκεί, το πανεπιστήμιο αναλαμβάνει πολλές από τις ανησυχίες σας και αντιμετωπίζει όλο αυτό το χάλια, το οποίο αντιπροσωπεύεται από τις διατυπώσεις της ζωής, είναι τρομερά βολικό.

- Τι σου αρέσει στη Ρωσία;

Γλώσσα. Μου αρέσει πολύ η γλώσσα. Δεν μπορώ να πω κάτι άλλο.

- Σε ποιον και τι αισθάνεστε υποχρεωμένοι στη ζωή;

Τώρα γράφω ένα κομμάτι για τα παιδικά μου χρόνια. Monταν τερατώδες. Και όμως το τέρας με κάποιο τρόπο μου έδωσε την ευκαιρία να επιβιώσω. Η μαμά ήταν στη φυλακή, ο πατέρας ήταν στη φυλακή. Όταν εκτέθηκα ότι είχα αποκρύψει πληροφορίες για τη μητέρα και τον πατέρα μου, με έδιωξαν από το Πανεπιστήμιο του Καζάν. Μετά το αποκατέστησαν. Θα μπορούσα πραγματικά να πάω φυλακή. Τότε ένας τόσο επιτυχημένος συνδυασμός της δεκαετίας του '60, το "ξεπάγωμα" και τα πάντα μαζί - με μετριάζει και με εκπαιδεύει.

- Ένιωσες ελεύθερος άνθρωπος μέσα σου;

Όχι, δεν ήμουν ελεύθερος άνθρωπος. Αλλά ποτέ δεν ένιωσα Σοβιετικός άνθρωπος. Iρθα στη μητέρα μου στο Μαγκαντάν για έναν οικισμό, όταν ήμουν 16 χρονών, ζούσαμε στα περίχωρα της πόλης και αυτές οι συνοδεία περνούσαν από μπροστά μας, τους κοίταξα και συνειδητοποίησα ότι δεν ήμουν σοβιετικός. Απολύτως κατηγορηματικό: όχι σοβιετικό. Σκόπευα ακόμη και μια φορά τον Στάλιν.

- Πώς είναι, σε πορτραίτο;

Δίχως ζωή. Περπάτησα με τα παιδιά από το Ινστιτούτο Κατασκευών κατά μήκος της Κόκκινης Πλατείας. Περπατήσαμε και είδα το Μαυσωλείο όπου στεκόταν, μαύρες φιγούρες στα δεξιά, καφέ στα αριστερά και στη μέση - ο Στάλιν. Wasμουν 19 χρονών. Και σκέφτηκα: πόσο εύκολο είναι να στοχεύσεις και να το βγάλεις από εδώ.

- Φαντάζομαι αν είχατε κάτι στα χέρια σας που θα σας είχαν κάνει.

Φυσικά.

- Νιώθεις ελεύθερος τώρα;

Το ένιωσα όταν έφτασα στη Δύση. Ότι μπορώ να πάω εκεί και εκεί, οπουδήποτε στον κόσμο, και να συμπεριφέρομαι όπως θέλω. Το μόνο ερώτημα είναι τα χρήματα.

- Όπως έχουμε τώρα.

Τώρα όλα είναι εντελώς διαφορετικά. Όλα είναι διαφορετικά. Μεταξύ άλλων, έχω δύο υπηκοότητες.

- Αν μη τι άλλο, δεν θα χτυπήσουν στο διαβατήριο.

Τότε θα αντισταθώ.

- Επιστρέφοντας στην αρχή της συνομιλίας, μια γυναίκα συνεχίζει να αποτελεί κινητήριο κίνητρο για εσάς ως συγγραφέα;

Είμαστε ηλικιωμένοι, πρέπει να πεθάνουμε ήδη ...

- Πρόκειται να?

Φυσικά.

- Πως το κανεις?

Το σκέφτομαι.

- Φοβάσαι τον θάνατο;

Δεν ξέρω τι θα συμβεί. Μου φαίνεται ότι κάτι πρόκειται να συμβεί. Δεν μπορεί να τελειώσει τόσο εύκολα. Είμαστε όλοι παιδιά του Αδάμ, εκεί που είναι, εκεί είμαστε, απειλείται με επιστροφή στον παράδεισο, εδώ είμαστε μετά από αυτόν ...

ΕΠΙΛΕΓΜΕΝΑ ΕΡΓΑ

Πεζογραφία:

1960 - "Συνάδελφοι" (ιστορία)
1961 - "Star Ticket" (νουβέλα)
1963 - "Πορτοκάλια από το Μαρόκο" (ιστορία)
1964 - "Καταπέλτης", (ιστορία και διηγήματα)
1964 - "timeρθε η ώρα, φίλε μου, ήρθε η ώρα" (ιστορία)
1964 - "Στα μισά του φεγγαριού", (συλλογή ιστοριών)
1965 - "Νίκη" (μια υπερβολική ιστορία)
1965 - "Είναι κρίμα που δεν ήσουν μαζί μας" (ιστορία)
1968 - "Βαρέλι υπερπλήρωσης" (ιστορία)
1969 - "Love for Electricity" (ιστορία)
1971 - "Η ιστορία μιας ομάδας μπάσκετ που παίζει μπάσκετ" (δοκίμιο)
1972 - "In Search of a Genre" (ιστορία)
1972 - "Ο παππούς μου είναι μνημείο" (ιστορία)
1973 - Ο Χρυσός μας Σίδηρος (μυθιστόρημα)
1975 - Burn (μυθιστόρημα)
1976 - "Στήθος, στο οποίο κάτι χτυπά" (ιστορία)
1979 - "Νησί της Κριμαίας" (μυθιστόρημα)
1983 - Πείτε σταφίδες
1987 - In Search of the Sad Baby
1989 - Κρόκος του αυγού ((Αγγλικά) μετάφραση στα Ρωσικά - "Κρόκος αυγού", 2002)
1994 - "Μόσχα Σάγκα" (επικό μυθιστόρημα) κινηματογραφική μεταφορά του "Μόσχα Σάγκα"
1998 - Νέο γλυκό στυλ
2000 - "Καισαρική Λάμψη"
2004 - Βολταίροι και Βολταίροι (μυθιστόρημα, Ρωσικό Βραβείο Booker)
2006 - "Μόσχα Κβα -Κβα" (μυθιστόρημα)
2007 - Σπάνιες Γη
2009 - «Μυστηριώδες πάθος. Ένα μυθιστόρημα για τη δεκαετία του εξήντα »

Σενάρια ταινιών:

1962 - Όταν υψώνονται οι γέφυρες
1962 - Συνάδελφοι
1962 - Ο μικρός μου αδερφός
1970 - Δάσκαλος
1972 - Μαρμάρινο σπίτι
1975 - Κέντρο από τον ουρανό
1978 - Ενώ το όνειρο είναι τρελό
2007 - Τατιάνα
2009 - Γελωτοποιός

Παίζει:

1965 - "Πάντα προς πώληση"
1966 - "Ο δολοφόνος σου"
1968 - "Τέσσερις ιδιοσυγκρασίες"
1968 - "Αριστοφανικός με τους βάτραχους"
1980 - "Ερωδιός"
1998 - "Αλίμονο, αλίμονο, κάψιμο"
1999 - "Aurora Gorenina"
2000 - "Αχ, Άρθουρ Σοπενχάουερ"