Τυπικοί ρόλοι ηθοποιών. Χαρακτηριστικό ηθοποιό

Στο τμήμα σχετικά με το ερώτημα τι σημαίνει ο χαρακτηριστικός ηθοποιός; Δημοσιεύτηκε από τον συγγραφέα Alira. Η καλύτερη απάντηση είναι Χαρακτηριστικός ηθοποιός, ηθοποιός, ενεργώντας, σημειωμένη έντονη τάξη, εγχώρια εξωτερική και εσωτερική πρωτοτυπία. Απορρίφθηκε ως Amplua μιας ρεαλιστικής σχολής της γραφικής τέχνης, η έννοια ενός χαρακτηριστικού ηθοποιού στο σύγχρονο θέατρο εφαρμόζεται μόνο για να τονίσει το κυρίαρχο χαρακτηριστικό της δημιουργικής ατομικότητας του ηθοποιού.
Σε 18 V. Διακρίνονταν τους φορείς που έπαιξαν χαρακτηριστικά και ημι-επιταχυνόμενες (demi-caractere) ρόλους στις κωμωδίες, η ευλογία Dramas και Melodramas (η τραγωδία απαιτούσε ένα αυξημένο-αποσπασματικό, αφαίρετο τρόπο παιχνιδιού). Μεταξύ των μεγαλύτερων Ρώσων X. Α. Το τέλος του 18 - αρχή. 19 αιώνες. - Α. Μ. Krutitsky, S.N. Sandunov, Α. Ε. Ponomarev, Α. Pomerantsev και άλλοι. Ανάπτυξη ρεαλιστικών. Τάσεις στην Ευρώπη. T-Re 19 V. Οδήγησε στην ανάγκη να θέσει οποιοδήποτε χαρακτήρα σε επαφή με το μέσο, \u200b\u200bτην εποχή, τις κοινωνίες, τη ζωή. Ηθοποιούς, αγωνιζόμενες για τέχνη. Είναι αλήθεια, έψαχνα σε όλους τους τύπους κοινωνικών, αγίων πλούσιων σε αυτά. , οικιακή ιδιαιτερότητα. Ο Μ. S. S. Shchepkin είναι χαρακτηριστικό του ρόλου της τραγωδίας του Baron ("Stingy Knight" Pushkin), V. V. Samoilov - στο ρόλο του βασιλιά Λίρα, L. P. Nikulina-to Ositskaya - όπως η Κατερίνα ("καταιγίδα"). Σε όλες αυτές τις περιπτώσεις, ο χαρακτήρας δεν ήταν μόνο εξωτερικός, αλλά και εσωτερικός: έβαλε την ψυχολογία του χαρακτήρα, τις προσδοκίες και τα συναισθήματά του. Ο ΑΕ Μαρυνόφ στον «χαρακτηριστικό» ρόλο του Tikhon ("καταιγίδα") και το PM Sadovsky στο ρόλο της μητέρας Tor-Tsova ("φτώχεια δεν είναι ένας αντιπρόσωπος") και άλλοι υπερέβησαν το πεδίο αυτού του ρόλου, εμβάπτουν το παιχνίδι τους στο τραγικό . Ήχος. Ο ρεαλισμός, στην πραγματικότητα, εξαλείφει το AmpLua και με αυτή την έννοια ο Κ. Σ. Στάνισλαβσκι δήλωσε ότι ο χαρακτήρας θα πρέπει να υπάρχει σε κάθε εικόνα, συμπεριλαμβανομένου του - το ήλιο, τον εραστή. Η έννοια του X. a. Συνήθως εφαρμόζεται στο SCU. T-μόνο για να τονιστεί το κυρίαρχο χαρακτηριστικό της εργασίας. Ατομική ηθοποιός. Γ. R.

Συντεταγμένες: 37 ° 13'23 "s. SH. 38 ° 55'20 "στο. δ. / 37.223056 ° C. SH. 38.922222 ° C. ρε. ... Wikipedia

Συντεταγμένες: 37 ° 13'23 "s. SH. 38 ° 55'20 "στο. δ. / 37.223056 ° C. SH. 38.922222 ° C. ρε. ... Wikipedia

Άρθρο από την Τμήμα Φιλοσοφία του Hinduism School Shankchia · Yoga · Nyaya · Vaisheshika · Purva Mimamsa · Vedanta (Advaita · Vish ... Wikipedia

Ξεχωριστά, άγνωστο, μοναχικός, μόνος, μόνος, ένας, στροφή, σπειροειδής, στροφή, κομμάτια, ειδικά, αρχοντικό, στο θρυμματισμένο, εκτός, τριαντάφυλλο, σούβλα, πασπαλίζουμε, γιαγιά, groza, το βλέμμα, το duster, λιανικό εμπόριο? ξηρότερος; Oases, ... ... Συνώνυμο λεξικό

Εκ … Συνώνυμο λεξικό

Στα αριστερά των αμερικανικών παικτών Macminelle Νο. 13 και ο αριθμός Henderson αρχίζουν πρόωρα την γιορτή της νίκης. Δεξιά: Ο Alexander Belov No. 14 μειώνει τη νικήτρια μπάλα της Εθνικής Ομάδας ΕΣΣΔ στο καλάθι. Στο παρκέ βρίσκεται ο James Forbes Νο. ... ... Wikipedia

Laksko-dargin - Laksko Darginian Γλώσσες υποομάδα της Nakho Dagestan Γλώσσες. Στο L. d. I. Dargins και Lakges που ζουν στο βουνό Dagestan, καθώς και το Dargins, που ζουν στην πεδιάδα στην Aulah Kostiny (περιοχή Khasavyurt) και το Gerg (Kajanth District), μέρος του Laksev ... Γλωσσικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό

ΕΥΑΓΓΕΛΙΟ. Μέρος ΙΙ. - Γλώσσα των Ευαγγέλων Το πρόβλημα της νέας Διαθήκης Ελληνικά έφτασε τα αρχικά κείμενα NZ γράφονται στην αρχαία ελληνική γλώσσα. γλώσσα (βλέπε τέχνη. Ελληνική γλώσσα); Οι υπάρχουσες εκδόσεις σε άλλες γλώσσες είναι μεταφορές από ελληνικά (ή με άλλες μεταφορές. Σχετικά με τις μεταφράσεις ... ... Ορθόδοξη εγκυκλοπαίδεια

Βιβλία

• Επιφάνεια παιχνίδι, Alves Katya, Freulein Adele συμπεριφέρεται πολύ ύποπτο. Είναι εξαιρετικά μη χαρακτηριστικό για αυτό. Έπαψε τελείως να είναι στη συνολική συλλογή μιας εξαιρετικά μυστικής συμμορίας χνουδωτού και συνεχώς σε μια βιασύνη κάπου. Μπορώ… Κατηγορία: Παραμύθια ξένων συγγραφέων Σειρά: Εκδότης: Willy Vinki,
• Sunny παιχνίδι, Katya Alves, Martha Valmaceda, Editorial Divilli Vinki »αντιπροσωπεύει! Ο Freulein Adele συμπεριφέρεται πολύ ύποπτος. Είναι εξαιρετικά μη χαρακτηριστικό για αυτό. Έπαψε τελείως να βρίσκεται στη συνολική συλλογή μιας εξαιρετικά μυστικής συμμορίας χνουδωτού και ... Κατηγορία: Για παιδιά Σειρά: Super Secret Passy Band Εκδότης: Publisher`ast`Κατασκευαστής:

Ο ηθοποιός Μ. F. Astangu, για μεγάλο χρονικό διάστημα που πάσχει από το ρόλο του Gregory Gaya στο Pokhodinsky "ο φίλος μου", βοήθησε την αγάπη σε αυτή τη συγκεκριμένη, υψηλή, πραγματικά σοβιετική φυλή νέων ανθρώπων που εκπροσώπησαν από τον ήρωα του Pogodin. Όπως συμβαίνει συχνά, ο ρόλος ήταν δύσκολος. Διευθυντής A. D. Popov άφησε πρόβες με ζοφερή και δυσαρεστημένη. Δεν υπήρχε τύπος - ο ιδιοκτήτης, ένα πρόσωπο, δωρεάν, περπατώντας ευρέως μέσα από τη ζωή.

Η γέννηση βοήθησε την υπόθεση. "... Οι καλοί φίλοι μου εισήγαγαν στον μηχανικό, ο οποίος μόλις ήρθε από μια μεγάλη κατασκευή", δήλωσε ο Astangov. - Είναι ντυμένος με ένα μισό κοστούμι khaki χρώμα και λευκή δέσμη. Εγώ όπως τον είδα σε αυτή τη στολή, σχεδόν πιάστηκα: εδώ είναι ένα κοστούμι του γκέι μου. Και τι νομίζεις; Στην επόμενη διαδρομή, ήμουν ήδη ντυμένος κάτω από τη νέα γνωριμία μου, που περιλαμβάνει τον εαυτό μου με ένα πάχος. Η δυσκαμψία της Wasy άρχισε να εξατμίζεται, το βήμα έγινε πιο δύσκολο, η χειρονομία είναι ευρύτερη, αισθάνομαι ότι το επιθυμητό φρούριο και εμπιστοσύνη που αποκτήθηκε. "Ο ιδιοκτήτης", ο "ιδιοκτήτης" άρχισε να εμφανίζεται, το οποίο ο Alexey Dmitievich μου το περιείχε τόσο πολύ ».

Η Astanga πήρε μαζί του σε ένα παιχνίδι και μια ημι-μακρά κοστούμι και λευκή beami και μια επίπληξη με μια μαλακή νότια προφορά. Αλλά το κύριο πράγμα - Σεργκέι Ιβάνοβιτς Μ. - ένας μεγάλος οικοδόμος, της οποίας η βιογραφία κυριολεκτικά αντανακλάται με τη βιογραφία του Guy - ένας πρώην κλειδαράς, ένας συμμετέχων στον εμφύλιο πόλεμο που αποφοίτησε από την Promacadema, ο οποίος ταξίδεψε στις Ηνωμένες Πολιτείες της Αμερικής, ο οποίος ταξίδεψε HELD TEAM θέσεις στα κύρια Σοβιετικά Κατασκευαστικά Έργα, - Σεργκέι Ivanovich Μ. Βοήθεια Astangu ανιχνεύσει το σιτάρι του ρόλου του τύπου.

Στις πρόβες των προγόνων, έψαχνα ένα ειδικό βήμα του ήρωα, το οποίο είναι στενά στο ντουλάπι του δωματίου, το οποίο είναι εξοικειωμένο με τις τάφρους στις τάφρους και τους ξυλοδαρμούς, στις στοίβες του δάσους, στα τούβλα, την αδικαιολόγητη γη των νέων κτιρίων στα τούβλα. Το Atestangs κατέκτησε το Master's, ταχεία βήμα και τη χαρακτηριστική χειρονομία του ήρωα - τα χέρια, πάχους πάνω από τα κεφάλια τους, ευρύχωρο, αγκάλιασμα και τον αέρα και τη γη και τους συντρόφους. Για όσους έχουν δει και άκουσε τον Guy-Astangov, παρέμεινε στη μνήμη του ζελέ: "Είμαι ζωντανός, φίλοι μου, είμαι ζωντανός!"

Λέγεται ότι ένας κακός ηθοποιός έχει ένα στόμα, ο ηθοποιός είναι το καλύτερο στόμα και τα μάτια. "Nikolai Batalova έχει με τη μορφή Figaro", δήλωσε ο θαυμάσιος ηθοποιός Mkhata M. M. Tarkhanov, - ο ρόλος στα τακούνια! " Ένα μισό δρόμο, αλλά πολύ βαθιά και σημαντική παρατήρηση στο νόημα. Ο ηθοποιός πρέπει να είναι σε θέση σε όλους. Θα πρέπει να εκφράζεται όχι μόνο πρόσωπο, μάτια, χέρια, αλλά και πίσω, λεπίδες, χαβιάρι, ακόμη και αστράγαλος. Πρέπει να διεισδύσει στον κρυμμένο και εσωτερικό κόσμο της ψυχής του ήρωα του. Αλλά θα πρέπει να δώσει μια θεαματική και εκφραστική εικόνα σάρκας. Και οι δύο αυτές διαδικασίες - η εσωτερική κατανόηση και η εξωτερική εφαρμογή της εικόνας είναι αδιαχώριστα, αλληλένδετα, αμοιβαία που χρειάζονται ο ένας τον άλλον. Δεν έχει σημασία σε ποια ακολουθία συμβαίνουν. Συχνά - ταυτόχρονα. Αλλά μόνο στη συγκατάθεσή τους και η ισορροπία φτάνει στην επιθυμητή αρμονία της εικόνας. Πάνω από αυτό το καθήκον αγωνίζεται στις πρόβες και τον ηθοποιό και τον διευθυντή. Υπάρχει μια δεσμευτική έννοια του "χαρακτηριστικού ηθοποιού", δηλαδή, ένας πλοίαρχος που δημιουργεί στη σκηνή είναι ένας μοναδικός και μοναδικός χαρακτήρας, ο οποίος έχει ίση ικανότητα εξωτερικής και εσωτερικής μετενσάρκωσης. Μεγάλος χαρακτηριστικός ηθοποιός ήταν ο Stanislavsky. Για να βεβαιωθείτε ότι δεν το έχουμε δει ποτέ στη σκηνή, αξίζει να δείτε φωτογραφίες του Stanislavsky διαφορετικά χρόνια.

Εδώ είναι τα μπαρόκ και τα αδύναμα χέρια της παλιάς Gaeva, σε όλη τη ζωή έχουν μάθει μόνο για να κρατήσουν το μπιλιάρδο και να στείλουν μια μπάλα στο lyuza. Εδώ είναι μια σχεδόν κλειστή, ξηρή βούρτσα του Δρ Shtokman - ένας εργαζόμενος, ο κύλινδρος, ο αμυντικός της αλήθειας, αγχωτικά δάχτυλα απευθύνονται στον συνομιλητή, στον χαρακτηρισμό της χειρονομίας - η κατεψυγμένη διαμάχη, η διαφωνία, η επιμονή, η δύναμη του τη δική του πεποίθηση. Εδώ είναι ένα εμπνευσμένο, θαυμάσιο προφίλ του Chekhovskiy Astrova, με υπερηφάνεια από ένα σκούρο κεφάλι, ελευθερία και καλλιτεχνία θέτει.

Εδώ είναι το στοχαστικό, στους bengnembards, με ένα ιδιότροπο, αγγελιοφόρο πρόσωπο της Μόσχας Barina Famusov. Ruinsotus, superity, κατοικία γενικών kruitsky? Υπερβολικά με ανόητο, πρήξιμο από την αδράνεια, με χαλαρωτικά μάγουλα, σε ένα αστείο υφαντό ντύσιμο, στα cosma σπάνια μαλλιά, τη φυσιογνωμία του "φανταστικού ασθενούς". Εδώ είναι μια ελεύθερη διάδοση κατά τη διάρκεια της νύχτας, γραφικό και σε κουρέλια, πρώην "όμορφος άντρας" Gorky σατέν ...

Διακεκριμένοι ηθοποιοί που παίζουν χαρακτηριστικά και ημι-δαμαλίδες ( demi-caractère.) Ρόλοι σε κωμωδίες, Meshchansky Dramas και Melodramas (η τραγωδία απαιτούσε ένα ανυψωμένο αφηρημένο, άθραυστο τρόπο του παιχνιδιού). Η ανάπτυξη ρεαλιστικών τάσεων στο Ευρωπαϊκό Θέατρο του XIX Century οδήγησε στην ανάγκη θέσπισης οποιουδήποτε χαρακτήρα σε επαφή με το μέσο, \u200b\u200bτην εποχή, το δημόσιο νοικοκυριό. Οι ηθοποιοί, που αναζητούν καλλιτεχνική αλήθεια, αναζητούσαν όλους τους τύπους κοινωνικών, ιστορικών, οικιακών χαρακτηριστικών που απεικονίζονται από αυτούς. Μεταξύ των μεγαλύτερων ρωσικών χαρακτηριστικών παραγόντων του τέλους του XVIII - την αρχή του 19ου αιώνα, Α. Μ. Krutitsky, S.N. Sandunova, Α. Ε. Ponomareva, Α. Α. Pomeransev και άλλοι. Ο Μ. Σ. S. Shchepkin είναι χαρακτηριστικό του ρόλου της τραγωδίας του Baron ("Skouoy Knight" Α. S. Pushkin), V. V. Samoilov - ως βασιλιάς λιρέτα. L. P. Nikulina-Kositskaya - στο ρόλο της Κατερίνας ("καταιγίδα"). Σε όλες αυτές τις περιπτώσεις, ο χαρακτήρας δεν ήταν μόνο εξωτερικός, αλλά και εσωτερικός: έβαλε την ψυχολογία του χαρακτήρα, τις προσδοκίες και τα συναισθήματά του. Ο ΑΕ Μαρυνόφ στον «χαρακτηριστικό» ρόλο του Tikhon ("καταιγίδα") και το PM Sadovsky στο ρόλο της Lyuba Torotov ("Φτώχεια δεν είναι αντιπρόεδρος") και άλλοι, πέρασε το πεδίο αυτού του ρόλου, εμβάπτουν το παιχνίδι τους στον τραγικό ήχο . Ο ρεαλισμός, στην πραγματικότητα, εξαλείφει αυτό το AmpLua και με αυτή την έννοια ο Κ. Σ. Στάνισλαβσκι δήλωσε ότι ο χαρακτήρας πρέπει να υπάρχει σε κάθε εικόνα, συμπεριλαμβανομένου του ήρωα και τον εραστή. Στο σύγχρονο θέατρο, η έννοια Χαρακτηριστικό ηθοποιό Συχνά χρησιμοποιείται μόνο για να τονιστεί το κυρίαρχο χαρακτηριστικό της δημιουργικής ατομικότητας του ηθοποιού.

Σε κινηματογράφο

Αμερικανοί κριτικοί κινηματογράφου συχνά σημείωσαν ότι οι χαρακτηριστικοί ηθοποιοί πάντα είναι δευτερεύοντες χαρακτήρες. Καθηγητής Aira Konigsberg, καθορίζει έτσι τον χαρακτηριστικό ηθοποιό στο πλήρες κινηματογραφικό λεξικό: "Ο χαρακτηριστικός ηθοποιός είναι ένας καλλιτέχνης που ειδικεύεται στους δευτερεύοντες ρόλους της έντονης και, συχνά, χιουμοριστικό περιεχόμενο." Καθώς ο διάσημος αμερικανικός κριτικός κινηματογράφου David Thomson σημειώνει, ένας χαρακτηριστικός ηθοποιός μπορεί να παίξει οποιοδήποτε ρόλο στην ταινία, εκτός από το κύριο. Το εύρος αυτών των ρόλων για τον χαρακτηριστικό ηθοποιό, σύμφωνα με τον Thomson, αρχίζει με τους ρόλους των κύριων ηθοποιών (ταυτόχρονα να μην είναι αποφασιστικοί, βασικοί χαρακτήρες) και τελειώνει με τους ρόλους ενός LA "εμφανίστηκε στο πλαίσιο και αμέσως έπεσε Out "(σε αμερικανικούς κριτικούς ταινιών τέτοιων χαρακτήρων, είναι συνήθης που ονομάζεται" Red-Worker ").

Χαρακτηριστικό σταδιοδρομίας

Ο θεατρικός και ο κριτικός κινηματογράφου Michael Andeshegg γιορτάζει την υπάρχουσα διαφορά μεταξύ του χαρακτηριστικού ηθοποιού και της ταινίας ή του σώματος του αστέρα, το οποίο είναι ο ηθοποιός ενσωματώνει έναν ή τον άλλο ρόλο, ενώ το αστέρι ενσωματώνει Ο ίδιος σε ένα ρόλο.

Υπάρχουν διάφοροι λόγοι για τους οποίους πολλοί ηθοποιοί επιλέγουν χαρακτηριστικούς ρόλους. Είναι πολύ πιο εύκολο να περάσετε το χύτευση στο ρόλο ενός δεύτερου σχεδίου παρά να αποκτήσετε ένα ηγετικό ρόλο στην ταινία ή την τηλεοπτική σειρά. Οι περισσότερες ταινίες έχουν μόνο από έναν έως τους τρεις κύριους χαρακτήρες και εμφανώς χαρακτηριστικά συνήθως περισσότερο. Επίσης, σημαντικό τύπος Ο ηθοποιός, σύμφωνα με τον οποίο λαμβάνει το ρόλο: οι ηθοποιοί Dennis Hopper και ο Steve Bushhemi έχουν φτάσει στη φήμη παίζοντας πολλά ακατέργαστα δαχτυλίδια στον κινηματογράφο και Jane Lynch, Melissa McCarthy, Lisa Kudrou και Cloris, έγινε γνωστή για τους ρόλους του εκκεντρικού γυναίκες.

Διαδρομή προς τους κύριους ρόλους

Ορισμένοι ηθοποιοί που ξεκίνησαν με χαρακτηριστικούς ρόλους έχουν τελικά επιτύχει δόξα σε μεγάλους ρόλους. Αυτά περιλαμβάνουν το Katie Bates, ο οποίος έπαιξε τον πρώτο κύριο ρόλο της το 1990 στην ταινία "Miseri" και στη συνέχεια έλαβε δύο κύριους ρόλους, και επέστρεψε επίσης στην ηθοποιό του επεισοδίου. Woie Goldberg, Fran Dresher, Angela Lansbury, Hit Ledger, Feliciti Haffman, David Carradine, Sean Connery, Leslie-Anne Down, Christopher Lloyd, William H. Macy, Meryl Strip, Donald Sutherland, Jody Foster, Dana Dailani, Maggie Smith, Tim Το στόμα, το Lawrence Olivier επίσης σε διαφορετικά χρόνια μετά από τους χαρακτηριστικούς ρόλους που επιτεύχθηκαν, παίζοντας κορυφαίους ρόλους.

δείτε επίσης

Γράψτε μια κριτική για το άρθρο "Χαρακτηριστικός ηθοποιός"

Σημειώνει

1. Χαρακτηριστικός ηθοποιός // Εγκυκλοπαίδεια θεάτρου / CH. ed. Π. Α. Μάρκοφ. - m.: κατάσταση. Επιστημονικός Εκδοτικός οίκος "SOV. Εγκυκλοπαίδεια, 1967. - Τ. 5. - Σ. 579.
2. Litosova Μ. Κ. Επαγγελματική ομιλία του ηθοποιού και του σκηνοθέτη: Ορολογικές και μη τροπολογικές φράσεις: ένα εγχειρίδιο για τους φοιτητές θεατρικών πανεπιστημίων. - m.:, 1989. - Ρ. 99. - 208 σ.
3. Romanovsky Ι. Ι. Χαρακτηριστικός ηθοποιός // Μέσα μαζικής ενημέρωσης: Λεξικό των όρων και των εννοιών. - Μ.: Ένωση δημοσιογράφων της Ρωσίας, 2004. - Σελ. 400. - 477 σ. - ISBN 5-8982-3050-5.
4. Dubrovskaya O. N. Χαρακτηριστικός ηθοποιός //. - m.: OLMA-Pression, 2002. - P. 290. - 320 σ. - 5 χιλιάδες, πρώην. - ISBN 5-94849-106-4.
5. Chisholm, Hugh. Τον ηθοποιό χαρακτήρων // Η Εγκυκλοπαίδεια Britannica: ένα λεξικό τέχνες, επιστήμες, λογοτεχνία και γενικές πληροφορίες (Αγγλικά). - 11η έκδοση. - Ν. Υ.: Encyclopaedia Britannica, 1910. - Vol. V. - P. 856.
6. Konigsberg, IRA. Τον ηθοποιό χαρακτήρων // το πλήρες λεξικό φιλμ (Αγγλικά). - 2η έκδοση. - Ν. Υ.: Penguin Αναφορά, 1997. - 469 σελ. - ISBN 0-670-10009-9.
7. Arnheim, Rudolf. Σε επαίνους των ηθοποιών χαρακτήρων // / επεξεργαστεί από την Pamela Robertson Wojcik. - Δρομολόγηση Ν. Υ, 2004. - Σ. 205. - 240 σ. - (στο επίκεντρο). - ISBN 0-415-31024-5.
8. Stein, Ben (8 Απριλίου 1996). "". Περιοδικό της Νέας Υόρκης Νέα Υόρκη, LLC) 29 (14): 44. ISSN.
9. Andergg, Michael. Cameos, αστέρια επισκεπτών και πραγματικοί άνθρωποι // / επεξεργασμένα από Laurence Goldstein, Ira Konigsberg. - Ann Arbor: Πανεπιστήμιο του Μίτσιγκαν Τύπου, 1996. - Ρ. 155. - 338 σ. - ISBN 0-472-06640-4.

Ένα απόσπασμα που χαρακτηρίζει τον χαρακτηριστικό ηθοποιό

"Vasily Denisov, φίλος του γιου σας", είπε, συνιστώντας μια μέτρηση, που τον κοιτάζει.
- Καλως ΗΡΘΑΤΕ. Ξέρω, ξέρω, "είπε ο αριθμός, το φιλί και το αγκάλιασμα Denisov. "Nichushka έγραψε ... natasha, πίστη, εδώ είναι denisov."
Οι ίδιες χαρούμενες, ενθουσιώδεις πρόσωπα έκκλησης για το shaggy σχήμα του Denisov και τον περιβάλλεται.
- Blue, Denisov! - Η Natasha σημείωσε, χωρίς να θυμήθηκε από την απόλαυση, πήδηξε σε αυτόν, αγκάλιασε και τον φίλησε. Ο καθένας ήταν αμηχανία από την πράξη του Natasha. Ο Denisov επίσης κοκκινίζει, αλλά χαμογέλασε και πήρε το χέρι του Νατάσα, την φίλησε.
Ο Denisov μεταφέρθηκε στο δωμάτιο που προετοίμασε γι 'αυτόν, και ο Ροστόφ συγκεντρώθηκε όλοι στον καναπέ κοντά στο Nichushka.
Η παλιά countess, δεν απελευθερώνει τα χέρια του, τα οποία φίλησε κάθε λεπτό, κάθισε μαζί του στη συνέχεια. Το υπόλοιπο, γεμάτο τους, έπιασε κάθε κίνηση του, τη λέξη, την εμφάνιση και δεν κατέβηκε τα μάτια με ενθουσιασμό. Ο αδελφός και οι αδελφές υποστήριξαν και παρεμποδίστηκαν μέρη ο ένας από τον άλλον πιο κοντά του, και πολέμησαν για κάποιον που να φέρει σε τσάι, μαντήλι, σωλήνα.
Ο Ροστόφ ήταν πολύ χαρούμενος με την αγάπη που του είπαν. Αλλά το πρώτο λεπτό της συνάντησής του ήταν τόσο ευλογημένη ότι η σημερινή του Hapie φάνηκε ελάχιστα γι 'αυτόν, και εξακολουθούσε να περιμένει κάτι άλλο, αλλά και.
Σε ένα άλλο πρωί, επισκέπτονται από το δρόμο μέχρι την 10η ώρα.
Στο προηγούμενο δωμάτιο, οι Sabers, οι τσάντες, ο Caski, οι ανοιχτές βαλίτσες, βρώμικες μπότες βρισκόταν γύρω. Τα καθαρισμένα δύο ζεύγη με σπείρες έβαλαν ακριβώς στον τοίχο. Οι υπηρέτες έφεραν νιπτήρες, ζεστό νερό για ξυρίσματος και καθαρισμένα φορέματα. Σώζονται καπνός και άνδρες.
- Gay, g "ishka, t" ubka! - Φώναξε τη φυλλή φωνή Vaska Denisov. - Rostov, σηκώστε!
Ροστόφ, τρίβοντας τα γαμημένα μάτια, έθεσε το σύγχρονο κεφάλι με ένα καυτό μαξιλάρι.
- και τι είναι αργά; - αργά, 10η ώρα, - η φωνή του Natashin απάντησε, και στην επόμενη αίθουσα υπήρχε μια χιονοθύελλα αμυλούχα φορέματα, ένα κατάστημα και το γέλιο των κοριτσιών ψήφου, και κάτι μπλε, κορδέλες, μαύρα μαλλιά και αστεία πρόσωπα που αναβοσβήνουν σε μια ελαφρώς διαλυμένη πόρτα. Ήταν Νατάσα με τη Sonya και την Petya, που ήρθαν να επισκεφθούν, δεν σηκώθηκαν.
- Nikoleka, σηκώστε! - Η φωνή του Natasha ακούστηκε ξανά στην πόρτα.
- τώρα!
Αυτή τη στιγμή, το Petya, στο πρώτο δωμάτιο, το πρώτο δωμάτιο, βλέποντας και αρπάζοντας το σπαθί και βιώνοντας την απόλαυση ότι τα αγόρια αντιμετωπίζουν, με τη θέα ενός μαχητικού μεγαλύτερου αδελφού και ξεχνώντας ότι οι αδελφές είναι άσεμνες για να δουν τους διαιρεμένους άνδρες, αμφισβητήθηκαν πόρτα.
- Είναι αυτό το saber σας; Φώναξε. Τα κορίτσια αναπηδήθηκαν. Ο Denisov με φοβισμένα μάτια έκρυψε τα shaggy πόδια του στην κουβέρτα, κοιτάζοντας τη βοήθεια του φίλου του. Η πόρτα έχασε την Petya και βγήκε ξανά. Πίσω από την πόρτα ακούγεται το γέλιο.
"Nicholyka, βγαίνουν σε ένα μπουρνούζι", δήλωσε η φωνή της Natasha.
- Είναι αυτό το saber σας; - ζήτησε από την Petya, ή είναι το δικό σου; - Αντιμετώπισε την Unceol, Black Denisov με αβέβαιο σεβασμό.
Ο Ροστόφ έσπασε βιαστικά, βγήκε σε ένα μπουρνούζι και βγήκε. Η Νατάσα βάζει σε μια μπότα με ώθηση και ανέβηκε σε ένα άλλο. Η Sonya περιστρέφεται και απλά ήθελε να φουσκώσει το φόρεμα και να καθίσει όταν βγήκε. Και οι δύο ήταν τα ίδια, νέα, μπλε φορέματα - φρέσκο, ruddy, διασκέδαση. Η Sonya έφυγε και η Νατάσα, παίρνοντας έναν αδελφό στο χέρι, τον οδήγησε στον καναπέ και είχαν μια συζήτηση. Δεν είχαν χρόνο να ζητήσουν ο ένας τον άλλον και να απαντήσουν σε ερωτήσεις περίπου χιλιάδες μικρά πράγματα που θα μπορούσαν να τα ενδιαφέρουν μόνο. Η Νατάσα γέλασε σε κάθε λέξη που μίλησε και το οποίο είπε, όχι επειδή ήταν γελοίο τι είπαν, αλλά επειδή είχε τη διασκέδαση και δεν μπορούσε να κρατήσει τη χαρά του, να εκφράζει το γέλιο.
- Ω, πόσο καλό, εξαιρετικό! Καταδικάστηκε σε όλα. Ο Ροστόφ αισθάνθηκε υπό την επίδραση των καυτών ακτίνων της αγάπης, για πρώτη φορά μετά από ένα χρόνο και μισό, στην ψυχή του, και στο πρόσωπό του ανθίζει το χαμόγελο των παιδιών, το οποίο ποτέ δεν χαμογέλασε από τότε οδήγησε από το σπίτι.
"Όχι, ακούστε", είπε: "Είστε τώρα ένας άνθρωπος τώρα;" Είμαι τρομερά ευτυχής που είσαι ο αδελφός μου. - Έριξε το μουστάκι του. - Θέλω να μάθω τι είδους άνδρες είσαι; Είναι αυτά όπως εμείς; Δεν?
- Γιατί η Sonya έφυγε μακριά; - ρώτησε ο Ρόστοφ.
- Ναί. Αυτή είναι ακόμα μια ολόκληρη ιστορία! Πώς θα μιλήσετε με τη Sonya; Είστε ή εσείς;
- Πώς να συμβεί ", δήλωσε ο Ροστόφ.
- Πείτε της, παρακαλώ, θα σας πω μετά.
- Τι?
- Λοιπόν, τώρα θα πω. Ξέρεις ότι η Sonya είναι ο φίλος μου, ένας τέτοιος φίλος που καίνε γι 'αυτήν. Κοιτάξτε εδώ. - Χτύπησε το χαλίκι του στο παρασκήνιο και έδειξε στη μακρά, λεπτή και τρυφερή λαβή του κάτω από τον ώμο, πολύ υψηλότερο από τον αγκώνα (στον τόπο που κλειστά και φορέματα χορού) είναι κόκκινη μεθυρίδα.
"Το έκαψα για να αποδείξω την αγάπη της." Ακριβώς ο ηγεμόνας συμπιέζεται στη φωτιά και πατήθηκε.
Καθισμένος στην πρώην τάξη της, σε έναν καναπέ με τακάκια στις λαβές, και κοιτάζοντας αυτά τα απεγνωσμένα ζωντανά μάτια της Νατάσα, ο Ρόστοφ εισήγαγε και πάλι ότι η οικογένειά του, ένας παιδικός κόσμος, ο οποίος δεν είχε κανένα νόημα, εκτός από αυτόν, αλλά που παραδόθηκε του μερικές από τις καλύτερες απολαύσεις στη ζωή. Και η καύση του χεριού της γραμμής, για την ανάγνωση της αγάπης, φαινόταν άχρηστο σε αυτόν: κατάλαβε και δεν έκπληκτος σε αυτό.
- Και λοιπόν? μόνο? - ρώτησε.
- Καλά, τόσο φιλικό, τόσο φιλικό! Αυτό είναι αυτό, ανοησία - χάρακα. Αλλά είμαστε φίλοι για πάντα. Θα αγαπήσει ποιος είναι τόσο για πάντα. Και δεν το καταλαβαίνω, θα ξεχάσω τώρα.
- Και λοιπόν?
- Ναι, με αγαπά και εσύ. "Natasha ξαφνικά κοκκινίζει," καλά, θυμάσαι, πριν φύγετε ... έτσι λέει ότι όλοι ξεχνάτε ... Είπε: Θα τον αγαπώ πάντα, και θα είναι ελεύθερος ". Μετά από όλα, η αλήθεια είναι ότι είναι μεγάλη, ευγενή! - Ναι ναι? Πολύ ευγενής; Ναί? - Η Νατάσα ρώτησε τόσο σοβαρά και ενθουσιασμό, η οποία ήταν ορατή, ότι είπε τώρα, είχε προηγουμένως μιλήσει με δάκρυα.
Ο Ροστόφ σκέφτηκε.
"Δεν παίρνω το λόγο μου πίσω σε τίποτα", είπε. "Και τότε, η Sonya είναι τόσο γοητεία ότι αυτό που ένας ανόητος θα εγκαταλείψει την ευτυχία του;"
"Όχι, όχι", ο Natasha φώναξε. - Έχουμε ήδη μιλήσει γι 'αυτήν. Ήξερα ότι θα το πείτε. Αλλά είναι αδύνατο, επειδή, καταλαβαίνετε, αν το λέτε αυτό - θεωρείτε τον εαυτό σας μια πλεκτή λέξη, αποδεικνύεται ότι φαινόταν να είναι σκόπιμα. Αποδεικνύεται ότι εξακολουθείτε να το παντρευτείτε, και αποδεικνύεται καθόλου.
Ο Ροστόφ είδε ότι όλα αυτά εφευρέθηκαν καλά από αυτά. Η Σόνια και χθες τον χτύπησε με την ομορφιά του. Τώρα, βλέποντας το με μια ματιά, φαινόταν ακόμα καλύτερη γι 'αυτόν. Ήταν ένα αξιολάτρευτο 16χρονο κορίτσι, προφανώς παθιασμένα την αγάπη του (δεν το αμφισβήτησε για ένα λεπτό). Γιατί δεν την αγαπούσε τώρα, και να μην παντρευτεί ακόμα, σκέψης Rostov, αλλά τώρα τόσες πολλές άλλες χαρές και μαθήματα! "Ναι, έχουν καταλήξει σε αυτό τέλεια", σκέφτηκε: "Πρέπει να μείνω ελεύθερος".
"Λοιπόν," είπε: "Μετά τη συζήτηση". Ω, πώς είμαι ευχαριστημένος! - αυτός πρόσθεσε.
- Λοιπόν, τι κάνεις, ο Μπόρις δεν άλλαξε; - ρώτησε ο αδελφός.
- Αυτή είναι η ανοησία! - Γελώντας φώναξε Natasha. "Δεν το σκέφτομαι γι 'αυτόν και δεν θέλω να μάθω".
- Ετσι! Τι είσαι λοιπόν;
- ΕΓΩ? - ρώτησε η Natasha, και το χαρούμενο χαμόγελο ανάβει το πρόσωπό της. - Βλέπετε το duport "α;
- Δεν.
- Το περίφημο Dubbed, ο χορευτής δεν είδε; Λοιπόν, έτσι δεν θα καταλάβετε. Είμαι τι. "Η Natasha πήρε, στρογγυλεμένα τα χέρια του, τη φούστα του, καθώς χορεύουν, κολλήθηκαν μερικά βήματα, γύρισαν, έκαναν τον Antresh, έσπασε το πόδι για το πόδι και, έσπασε τις περισσότερες συμβουλές των κάλτσων, πέρασε αρκετά βήματα.
- Μετά από όλα, αξίζει; Μετά από όλα, εδώ, είπε. Αλλά δεν φυλάσσεται σε tiptoe. - Έτσι είμαι τι! Ποτέ μην παντρευτείτε σε κανέναν, αλλά θα πάω στους χορευτές. Αλλά μην πείτε σε κανέναν.

Προσδιορίστε την πρόταση στην οποία δεν είναι γραμμένη με τη λέξη. Ανοίξτε τις αγκύλες και γράψτε αυτή τη λέξη.

Η δράση του ρωμαϊκού V. Nabokova "υπό την ένδειξη των παράνομων" ξεδιπλώνεται στην (μη) που ονομάζεται αστυνομικό κράτος με επικεφαλής τον δικτάτορα του Paduk.

Στην ιστορία "Cut off" ο Shukshin έδειξε καθόλου ρουστίκ (όχι) χαρακτηριστικό ρόλο.

Τα τρένα μας βρισκόταν δίπλα-δίπλα, καθώς οι δίδυμοι αδελφοί, (όχι) έμαθαν ο ένας τον άλλον και χωρίστηκαν για πάντα.

(Όχι) Κοιτάζοντας τους συντρόφους, ο Kirill πήγε κάτω από το διάδρομο γρήγορα βήμα.

Στη ζωή, ήταν άσκοπα διπλωματικός και προσπάθησε να δράσει (όχι) άμεσα, καθώς ο πατέρας του θα είχε λάβει, αλλά ένα παρωχημένο, μια υπόδειξη.

Επεξήγηση (δείτε επίσης έναν παρακάτω κανόνα).

Ανακαλέστε τις παρενθέσεις.

Φράση από την εργασία	Αιτιολόγηση της γραφής χωριστής ή σύντηξης
	Η λέξη δεν είναι χωρίς να χρησιμοποιείται
	Dlya / ξεχωριστά: η λέξη που δεν μπορεί να (επίθετο, ουσιαστικό, επίρρημα) δεν μπορεί να αντικατασταθεί από συνώνυμο
4) καθόλου Χαρακτηριστικό γνώρισμα	Ξεχωριστά: με το επίθετο, τα επιρρήματα στο-o και την κοινωνία, τις λέξεις on-mail, εάν η αντιπολίτευση εννοείται και η άρνηση εντείνεται με λέξεις:
	Dlya: Και τα δύο σημάδια που ονομάζονται επίθετα αποδίδονται στο θέμα, δηλ. Υπάρχει αντιπολίτευση, αλλά χωρίς άρνηση.
Ανώνυμο αστυνομικό κράτος	Dlya: με πλήρεις τάφους χωρίς εξαρτημένες λέξεις ή αντιπολίτευση
Χωρίς να μάθουν ο ένας τον άλλον	Χώρια: με πλήρεις χειρονομίες παρουσία εξαρτημένες λέξεις ή αντιπολίτευση
όχι ευθεία Αλλά (\u003d α) Αφθονος (\u003d υπολείμματα, υπαινιγμός)	Ξεχωριστά: υπάρχει ή σιωπηρή αντιπολίτευση, εκφράζεται συχνότερα με την Ένωση Α. (Αλλά συμβαίνει με την Ένωση, αλλά αν τα λόγια είναι αντώνυμα)
δεν κοιτάζει ( Τεμπέλης)	Ξεχωριστά με ρήματα, προσαρμογείς, σορτς, με αριθμητικά, συνδικάτα, σωματίδια, προσκράτηση, προφέρονται (εκτός από συγγενείς)

Απάντηση: Ανώνυμο

Απάντηση: Ανώνυμο

Συνάφεια: Τρέχουσα σχολική χρονιά

Κανόνας: Εργασία 13. Αναβοσβήνει και ξεχωριστή γραφή δεν είναι με διαφορετικά μέρη ομιλίας

Η ορθογραφία δεν είναι και ούτε.

Με την προδιαγραφή στο καθήκον αυτού του τύπου ελέγχεται:

-Θα για να διακρίνει ένα σωματίδιο όχι από το σωματίδιο.

-Εξίδιο για να διακρίνετε το πρόθεμα όχι από την κονσόλα.

-Εξοπλισμός για να γράψετε πόνυ ή ξεχωριστά όχι με όλα τα μέρη της ομιλίας.

Από την άποψη αυτή, επισημαίνουμε την προσοχή στο γεγονός ότι η προϋπόθεση των καθηκόντων, ανάλογα με τους στόχους της, μπορεί να διαφέρει σημαντικά. Ταυτόχρονα, σημειώνουμε επίσης ότι στις τυπικές αναθέσεις της εξέτασης (οι συγγραφείς του Tsybulko IP, Lviv, Sneyev) ελέγχονται μόνο τη δυνατότητα να γράφουν σε ένα πανκ ή ξεχωριστά με διαφορετικά μέρη ομιλίας, αλλά στα καθήκοντα του Άλλοι συγγραφείς, συμπεριλαμβανομένης της Shenina, MMIO (Statgrad) που παρουσιάζονται και οι εργασίες για την επιλογή Όχι ή ούτε. Το συντακτικό γραφείο του SVEZHEGE θεωρεί επίσης απαραίτητο να επεκταθούν οι τύποι αυτού του καθήκοντος εντός των προδιαγραφών του τρέχοντος έτους.

Δίνουμε επίσης προσοχή στο γεγονός ότι ορισμένοι κανόνες, με τους οποίους ελέγχεται η γραφή, δεν μελετάται στο σχολικό μάθημα. Αυτοί οι κανόνες σημειώνονται με *.

12.1 σύντηξη και χωριστή γραφή των σωματιδίων όχι και ούτε.

Το σωματίδιο δεν είναι γραμμένο ξεχωριστά:

1) Εάν υπάρχει ή υπονοεί την αντίθεσή τους σε ονόματα, επιρρήματα και κοινωνία. Θα πρέπει να διακρίνεται με άμεση αντίθεση, στην οποία αμφισβητείται ένα από τα δύο σημεία που ονομάζεται επίθετα και το δεύτερο εγκριθεί και η αντιπολίτευση με μια βαρύτιδη απόχρωση της αξίας στην οποία και τα δύο χαρακτηριστικά που ονομάζονται επίθετα αποδίδονται στο θέμα, δηλαδή υπάρχει μια αντίθεση, αλλά χωρίς άγρια. CP: Η λίμνη δεν είναι βαθιά, αλλά μικρή (αρνείται το σημάδι "βαθύ" και εγκρίνεται από το σημάδι "μικρό"). - Λίμνη ρηχή, αλλά ευρέως (και τα δύο σημάδια εγκρίνονται: "και τα δύο μικρά και ευρέως διαδεδομένα". ωραία, αλλά ευρέως διαδεδομένη ").	1) Δεν είναι ευτυχία, αλλά θλίψη. Ο ποταμός δεν είναι μικρός (βαθύ). Δεν είσαι φίλος μου. Περπάτησαν όχι γρήγορα, αλλά αργά. Δεν σφίξιμο, αλλά το αναπτυσσόμενο βουητό.
2) * Με το επίθετο, τα επιρρήματα σε -Ο και τις κοινότητες, τις λέξεις που υποβαθμίζονται, εάν η αντιπολίτευση εννοείται και η άρνηση εντείνεται με τις λέξεις: α) καθόλου, όχι, όχι, όχι, όχι, όχι, όχι, β) Αρνητικές λέξεις θέσης: Καθόλου, όχι, κανείς, κανείς, κανείς, κανείς, κανείς, ποτέ, κανείς, όχι, όχι, τίποτα, τίποτα, τίποτα, κ.λπ. Για την ευκολία των εξηγήσεων, τους ονομάζουμε για τα t r και c, τους ενισχυτές.	α) αυτό δεν ισχύει. Αυτή η περίπτωση δεν είναι εντελώς μοναδική. Αυτό δεν είναι προφανές. Είναι μακριά από το γενναίο. Ο άνθρωπος δεν είναι ηλίθιος άνθρωπος? Δεν διασκεδάζουν να μιλήσω γι 'αυτό. Το Nimalo δεν είναι συγκεχυμένο. Δεν είναι καθόλου σχηματίζεται από τον σύζυγό της. β) Η υπόθεση δεν είναι κατάλληλη. Κανένα καλό έργο. Όχι είναι φίλος. Καθόλου ζηλιάριο, κανείς δεν χρειάζεται, σε καμία περίπτωση δεν είναι άχρηστη, κανείς δεν είναι σε θέση να οτιδήποτε, τίποτα δεν είναι σε θέση να είναι τίποτα. Δεν είναι καθόλου όμορφη από την αδελφή του.
3) * με σύντομη κόλλα, τα οποία δεν χρησιμοποιούνται σε πλήρη μορφή.	3) Δεν είναι ευτυχής, δεν πρέπει, όχι σωστό, όχι ορατό, δεν σκοπεύει, δεν βρίσκεται, δεν βρίσκεται, δεν είναι έτοιμος, δεν απαιτείται, δεν χρειάζομαι, δεν συμφωνώ.
4) Με πλήρεις διακόπτες παρουσία εξαρτημένων λέξεων (εκτός από τις λέξεις των ενισχυτών του βαθμού, βλέπε τη λίστα) ή την αντιπολίτευση (ως γενικός κανόνας)	4) Δεν υπήρχαν ακόμη καθαρισμένα πεδία σίκαλης. Δεν γελούν και κλαίει το παιδί.
4) * Με αποκλειστικά επίθετα που σχηματίζονται από παροδικά ρήματα ενός ατελούς τύπου με τη βοήθεια των επιθεωρημάτων ", αν υπάρχει μια εξαρτημένη λέξη στην αρθρωτή περίπτωση.	4) Δεν είναι ένα αγαπημένο πράγμα για μένα έπρεπε να πάρει φέτος. Αυτή η περίπτωση απαιτεί πρόσθετη εξήγηση. Θα πρέπει να διακρίνεται με τη γραφή όχι με τις λέξεις σε ένα, που σχηματίζονται από παροδικά ρήματα ατελούς φόρμου: τέτοιες λέξεις μπορούν να είναι και οι δύο ταλάντωσης της παρούσας ώρας και το επίθετο (στην πρώτη περίπτωση, η γραφή δεν είναι ξεχωριστή, στο τη δεύτερη - μια σύντηξη). Στην μάχη, είναι αν, μαζί τους ως επεξηγηματική λέξη, χρησιμοποιείται μια αποτελεσματική περίπτωση ενός ενεργού ατόμου, λιγότερο συχνά ένα δημιουργικό όπλο (το λεγόμενο όργανο). Εάν υπάρχουν και άλλες επεξηγηματικές λέξεις, γίνονται επίθετα (χάνουν την αξία της ταλαιπωρίας και της τιμής χρόνου και αποκτήσουν ποιοτική έννοια). Τετ: Το παιδί δεν αγαπάται από τη μητέρα - Αμία απόδοση στην παιδική ηλικία του παιχνιδιού (στη δεύτερη περίπτωση, η λέξη Isloved υποδεικνύει ένα μόνιμο σημάδι, υποδηλώνει το ίδιο με το "δυσάρεστο", "ανεπιθύμητο"). Κίνηση, μη πέδηση αέρα - η πλευρά του φεγγαριού είναι αόρατη από το έδαφος. Το επίθετο αυτού του τύπου περιλαμβάνει: αόρατη, αφόρητη, μη φλόγα, μη ορατή, ακίνητη, αξέχαστη, μη ορατή, αμετάβλητη, αδιαμφισβήτητη, αδιαμφισβήτητη, μη σχεδιαζόμενη, διέταξε, περιττή, ανεπαρκής, μη αναγνωρίσιμη και εχθρική . Τετ Η γραφή τους παρουσία επεξηγηματικών λέξεων: αδιαίρετη για τρεις αριθμούς αξέχαστες για εμάς, μέσω του αόρατου στον κόσμο των δακρύων, αδιανόητο στο πρόσφατο παρελθόν των αρχείων, ανέκες από τα απλά λόγια των συναισθημάτων, αποκαλύπτοντας τους υπερβολικούς λογαριασμούς, Άνοιξη, βρωμιά ξεκίνησε στα ρωσικά ουσιαστικά, απαράδεκτη συμπεριφορά στην κοινωνία μας, κλπ.
5) Με ρήματα, προσαρμογείς, σορτς, με αριθμητικά, συνδικάτα, σωματίδια, πρόσφατα:	5) Δεν ήταν, δεν ήταν, δεν μπορούσε, να μην αναγνωριστεί, δεν ήταν τεμαχισμένος, δεν αφαιρείται, όχι ένας, όχι πέντε, όχι ότι ... όχι μόνο όχι πάνω από μας.
6) * με τις κατηγορίες επιρρήσεων και λέξεων α) σε συγκριτικό βαθμό β) στο ρόλο της πλούσιας πίστης	6) μετακινήθηκε όχι πιο δυνατά, δεν μίλησε πιο γρήγορα Δεν χρειάζεται, δεν χρειάζεται
7) σε αρνητικές προφυλακίσεις με πρόσχημα με έμφαση	7) Όχι με κανέναν, τίποτα για com
7) σε αρνητικές προερβάσεις με πρόσχημα χωρίς έμφαση	7) με οποιονδήποτε ή τι ούτε

12.2 Δυναμική γραφή δεν είναι ούτε.

Το σωματίδιο δεν γράφει punk:

1) Εάν η λέξη δεν είναι χωρίς χρήση.	αλλά) Ουσιαστικά: Escape, nevska, άγνοια, άγνοια, nevzdaya, nevidal, αόρατο, slam, rascal, untharch, ασθένεια, ξεχάσει, μίσος, κακός καιρός, δυσλειτουργία, fidget, ιλύς, μειονεκτική, χαμένος, μη Χριστός? σι) Τα επίθετα και τα επιρρήματα που σχηματίζονται από αυτά: αμελής, αναπόφευκτη, μη ανακλαστική, uncapturet, αναπόφευκτη, αμετάβλητη, γελοία, απαραίτητη, απροσδιόριστη, αδιάκοπη, αδιάσπαστη, απροσδιόριστη, μη-μη κερδοφόρα, ελλιπή, αναμφισβήτητη, ασύγκριτη, αδιαμφισβήτητη, αδιαμφισβήτητη, αδιαμφισβήτητη, αναμφισβήτητη, αναμφισβήτητη ? Απρόσεκτα, γελοία, είναι απαραίτητο, αναμφισβήτητα. σε) Ρήματα: Να είναι αόρατο, να μην κυκλοφορεί, να αγανακτιστείτε, να προειδοποιήσετε, να αναξιόπιστο, το μίσος, ανθυγιεινό, είναι δυσάρεστο, αμηχανία, neudows, neurouted? ρε) Προσαρμογείς και άλλες αμετάβλητες λέξεις: Μη-νύχτα, Nememoch, μη ευαίσθητο, μη θόλο, ασταθής, μη δοκιμαστική, αδύνατη, τίποτα άλλο, αξιόπιστο. Παρά το γεγονός, παρά τις (προθέσεις)
2) * Δεν αποτελεί μέρος της κονσόλας, η οποία δίνει στα ρήματα την αξία της ανεπάρκειας, την ανεπάρκεια σε σύγκριση με οποιοδήποτε κανόνα. " Οι ίδιοι κανόνες λειτουργούν επίσης στην κοινωνία που σχηματίζεται από τα ρήματα με το πρόθεμα. Το πρόθεμα μετοχικά συμβαίνει ένα αντώνυμο ενός προθέματος για την επανεκκίνηση: να φανταστείτε - να μειωθεί, δεν είναι δυνατόν να ξεπεραστεί, δεν είναι δυνατόν να ξεπεραστεί, δεν εξυπηρετείται.	2) Το παιδί λείπει πολύ για τη φροντίδα των γονέων. Κατά τη διάρκεια του πολέμου, τα παιδιά υποβαθμίστηκαν και απολύθηκαν. Τα Χριστούγεννα πιστεύουν πάρα πολύ στη δύναμή του, εξετάζοντας τον εαυτό του έξυπνο, αλλά υποτιμά τις ικανότητες του αντιπάλου του.
3) Με ουσιαστικό, adit, επιρρήματα στο -o, -e, όταν σχηματίζεται μια νέα λέξη, μια νέα ιδέα, συχνά με αρνητική ποιότητα.	3) ατυχία (ατυχία), δύσκολη (δύσκολη), ακάθαρος, άσχημος, κοντά (κοντά), κοντά
4) * Σε συνδυασμό με τα επίθετα και τα επιρρήματα, οι λέξεις που υποδηλώνουν το βαθμό ποιότητας: Πολύ, εξαιρετικά, πολύ, εξαιρετικά, σαφώς, μάλλον (μάλλον), αρκετά, κρυπτογράφηση, αποκλειστικά, στο υψηλότεροΔεν υπάρχει καμία επιρροή σε μια οδοντωτή ή ξεχωριστή γραφή, οπότε δεν γράφει σταθερά. Για την ευκολία των εξηγήσεων, τους ονομάζουμε και l και t e l και πτυχίο.	4) ένα πολύ δυσάρεστο περιστατικό. Ένα εντελώς μη ενδιαφέροντα παιχνίδι εφευρέθηκε. Μίλησε αρκετά απλή.
5) με πλήρεις κοινότητες, ελλείψει εξαρτημένων λέξεων ή * όταν οι εξαρτημένες λέξεις είναι ενισχυτές	5) Περπατήσαμε κατά μήκος των οδοντωτών δρόμων της πόλης. Αποδέχθηκε μια εντελώς αυξημένη απόφαση.
6) * Στα διαχωριστικά επίθετα που σχηματίζονται από μη μεταβατικά ρήματα ή παροδικά ρήματα του τέλειου είδους με τη βοήθεια των επιθεωρήσεων -, -IM-. Αυτό δεν είναι μια κοινωνία, από την κοινωνία με τα επιθήματα, θα πρέπει να είναι μόνο ένα ατελές είδος, είναι ταυτόχρονα.	6) δυσμενείς, ανεξάντλητες, ασυμβίβαστες, ακαταμάχητες, μηδυνόμενες, ανεξάντλητες, απλές.
7) Σε αρνητικές και αόριστες προερβάσεις και επιρρήματα, ανάλογα με την έμφαση, το Ε ή και, αλλά επαρκεί.	7) Δεν υπάρχει κανένας, τίποτα, τίποτα, κάτι, τίποτα, τίποτα, καμία περίπτωση, πουθενά, πουθενά, δεν υπάρχει επισκέπτης, δεν είναι πλέον άσκοπη, ποτέ άλλη.

12.3. Τα σωματίδια δεν είναι και διαφέρουν στην τιμή:

Για τη σωστή επιλογή των σωματιδίων, δεν είναι απαραίτητο να ληφθούν υπόψη οι σημασιολογικές διαφορές τους. Αντανακλούν τους στους πίνακες.

Κύριες περιπτώσεις κατανάλωσης αρνητικών σωματιδίων

Το σωματίδιο δεν χρησιμοποιείται	Το σωματίδιο δεν χρησιμοποιείται ούτε
1) Να εκφράσει την άρνηση: Δεν υπήρχαν γράμματα και τηλεγράφημα. Ο αδελφός δεν είναι σαν ένα deceiver. Όχι το φεγγάρι, κανένα αστέρι δεν ενδιαφέρονται για μένα, αλλά μόνο μετεωρίτες.	1) για την ενίσχυση της άρνησης, ένα έντονο σωματίδιο δεν είναι Ούτε γράμματα ούτε τηλεγραφήματα. Ο αδελφός δεν είναι σαν ένας απατεώνας ή ένας τζόκερ. Δεν ενδιαφέρομαι ούτε τα αστέρια ούτε το φεγγάρι.
2) Να εκφράσει την έγκριση με μια σκιά πρέπει (διπλή άρνηση): Δεν μπορούσε να βοηθήσει αλλά να καλέσει. Δεν μπορούσαμε να μην παρατηρήσουμε.	2) Να εκφράσει μια ποσοτική άρνηση: Ο ουρανός είναι σαφής. Στο στόμα ούτε το Rosinki.
3) Να εκφράσει την αδυναμία των απρόσωπων προτάσεων: Μην καλύψετε μαζί σας ένα τρελό! Δεν θα είναι πυρκαγιάς!	3) Για τη συναισθηματική έκφραση της απαγόρευσης, της παραγγελίας, πρέπει Κανένα βήμα πίσω! Ούτε ο ήχος! Δεν είναι μια μέρα χωρίς μια γραμμή!
4) Όταν εκφράζουν αβεβαιότητα, φόβους ή θαυμασμό: Δεν είναι ο επισκέπτης μου; Ανεξάρτητα από το πόσο παγετός χτύπησε! Λοιπόν, κανένας ήρωας!	4) Να εκφράσει την αβεβαιότητα: Δεν είναι ούτε παλιά ούτε νέος, ούτε παχύ, ούτε πρόστιμο (wed: δεν είναι ο παλιός, όχι τόσο νέος). Στο Phassesologizams: Κανένα ούτε ούτε ψάρια ούτε κρέας.
5) Στις προτάσεις ανάληψης και θαυμασμού κατά την έκφραση της υπογραμμισμένης έγκρισης: Ποιος δεν κατέβηκε τους σταθμούς σταθμού που δεν είχαν επιπλήξει μαζί τους! (Α. Pushkin) Δεν είναι αλήθεια ότι περπατήσαμε; Με την κατάστασή σας πώς να μην παντρευτείτε; (L. Tolstoy)	5) Στις προφανείς προτάσεις με μια γενικευμένη-ενισχυτική αξία (με τις λέξεις της Ένωσης: όποιον .., οτιδήποτε .., οπουδήποτε .. κλπ). Όποιο παιδί είτε είναι συγκλονισμένο, απλά δεν κλαίνε. Όταν δεν ερωτηθεί εάν η λέξη στην τσέπη δεν αναρριχηθεί.

Σύνθετες περιπτώσεις διάκρισης για όχι

1. Επιπλέον προτάσεις. Συγκρίνω:
Δεν εκφράζει άρνηση: Όταν ο αδελφός δεν έρχεται, όλοι ένιωσαν την πλήξη. Δεν υπάρχουν πόλεμοι όπου οι στρατιώτες δεν πεθάνουν.	Ούτε εκφράζει την έγκριση με μια σκιά γενίκευση: Όποτε ο αδελφός ήρθε, έκανε πάντα μια αναβίωση και χαρά. Όπου οι στρατιώτες πέθαναν, θα πρέπει να θυμόμαστε και να τιμηθούν.
2. Σε επαναστάσεις όχι ένα και κανένας; περισσότερες από μία φορές και ποτέ. Συγκρίνω:
Δεν εκφράζει άρνηση: Δεν ήταν ένας από εμάς (δηλ. Πολλοί) ήταν έτοιμος να ανέβει. Περισσότερες από μία φορές (δηλ. Πολλές φορές) έπρεπε να συναντηθώ με ένα άγριο θηρίο.	Ούτε εκφράζει την αύξηση της άρνησης: Κανένας από εμάς (δηλαδή, κανείς) δεν ήταν να ανέβει. Όχι μία φορά (δηλ. Ποτέ μην) δεν έπρεπε να συναντηθεί με ένα άγριο θηρίο.
3. Σε τοποθετημένες στροφές. Συγκρίνω:
Η επιλεκτική ταχύτητα με δεν περιέχει την αξία της κρυφής αντιπολίτευσης και χρησιμοποιούνται στις καταφατικές προτάσεις (WED: Όχι ποιος άλλος, ένας ..) Κανείς άλλος, όπως ένας δρυοκολάπτης, χτύπησε στο δάσος. Πριν από εμάς δεν ήταν παρά μια αρχαία σπηλιά.	Αυτά τα REVS χρησιμοποιούνται σε αρνητικές προτάσεις και χρησιμεύουν για την αύξηση της άρνησης: κανείς δεν ... όχι; Τίποτα δεν είναι: Κανείς δεν θα μας βάλει στην πιστή μονοπάτι. Τίποτα άλλο από τη μουσική, δεν έφτασα τόσο πολύ.

Θυμάμαι!

Σύνθετη ενίσχυση με σωματίδιο ούτε:

Ό, τι είναι δυνατό, είναι ότι όπως μπορεί, οπουδήποτε, κάπου, οπουδήποτε συνέβη, αλλά άλλοι δεν συνέβησαν καν.

Γραφή γραφής δεν με ungalled επίθετα -Μαμά και με την κοινωνία -Mo; Με την παρουσία επεξηγηματικών λέξεων, η πρώτη είναι γραμμένη σε μια γροθιά (καθώς και τις συνέπειες των επίθετων), το δεύτερο - ξεχωριστά, για παράδειγμα:

αλλά) ακατοίκητος Για μεγάλο χρονικό διάστημα, το νησί, Αδιάλυτος σε κρυστάλλους νερού, Ανυπόμονος στις σκοτεινές μορφές των ανθρώπων.

β) Αποθεματικά που δεν επισκέπτονται οι κυνηγοί, Δεν διαβάζω μη εξειδικευμένα περιοδικά, Οχι αγάπη Μητέρα παιδί.

Σε επίθετο -Μαμά Οι λέξεις που σχηματίζονται από μη διαφανή ρήματα (για παράδειγμα: Ανεξάρτητη, αδιάβροχη, μη καύση) ή από τα ρήματα του τέλειου είδους (για παράδειγμα: Ασφαλρό, ανεκπλήρωτο, άφθαρτο). Αυτές οι λέξεις ισχύουν για τους γενικούς κανόνες για τη σύνταξη δεν Με επίθετα, δηλ. Παίρνουν και υπόκεινται σε επεξηγηματικές λέξεις (βλ. Παραδείγματα παραπάνω), καθώς και σε σύντομη μορφή (για παράδειγμα: νησί Ακατοίκητος, νόσος ανίατοςΟι χώρες αυτές είναι οικονομικά ανεξάρτητες). Ωστόσο, ο κανόνας των χωριστών επίψεων γραφής με δενΕάν οι αντωνυμίες και τα επιρρήματα που ξεκινούν με n.ή συνδυασμούς Όχι, καθόλου, καθόλου (Βλ. Παραπάνω, παράγραφος 6, σημειώσεις. 1. εδάφιο 2), για παράδειγμα: Δεν είναι συγκρίσιμο εντύπωση Κανένα από τις εξαρτημένες χώρες Δεν είναι διαλυτός κρύσταλλοι; Αυτό το φαινόμενο δεν είναι από τη ζωή ούτε από την τέχνη Δεν εξαλείφουν. Η εξαίρεση είναι τα λόγια που χωρίς δεν Δεν χρησιμοποιείται, για παράδειγμα: κανείς ανίκητος Στρατός ή για οποιονδήποτε ακατανόητος σε καμία περίπτωση μοναδικός πείραμα.

Σημείωση.

Πρέπει να διακρίνεται δεν Με τις λέξεις -Μαμάπου σχηματίζονται από παροδικά ρήματα ενός ατελούς τύπου: τέτοιες λέξεις μπορεί να είναι τόσο οι ταλαντώσεις που πάσχουν από τον παρόντα χρόνο και τα επίθετα (στην πρώτη περίπτωση, γράφοντας με δεν Ξεχωριστά, στη δεύτερη - σύντηξη). Στην μάχη, είναι αν, μαζί τους ως επεξηγηματική λέξη, χρησιμοποιείται μια αποτελεσματική περίπτωση ενός ενεργού ατόμου, λιγότερο συχνά ένα δημιουργικό όπλο (το λεγόμενο όργανο). Εάν υπάρχουν και άλλες επεξηγηματικές λέξεις, γίνονται επίθετα (χάνουν την αξία της ταλαιπωρίας και της τιμής χρόνου και αποκτήσουν ποιοτική έννοια). Νυμφεύω: Οχι αγάπη Μητέρα παιδί - Αδέξιος Στην παιδική ηλικία του παιχνιδιού (στη δεύτερη περίπτωση, η λέξη Isloval υποδεικνύει ένα σταθερό σημάδι, αναφέρεται στο ίδιο με το "δυσάρεστο", "ανεπιθύμητο"). ΚΙΝΗΣΗ στους ΔΡΟΜΟΥΣ, Όχι φρένο αέρας - Αόρατος Από την εδάφη της Σελήνης.

Ένας τύπος επίθετου περιλαμβάνει: αόρατο, αφόρητο, μη-εύφλεκτο, αρνητικό, μη ακίνητο, αδιαίρετο, αξέχαστο, μη ορατό, αμετάβλητο, ακατέργαστο, αδιαμφισβήτητο, αδιαμφισβήτητο, μη αναγνωρίσιμο, μη επαληθείσα, εχθρικό, απαράδεκτο κλπ. Γράφοντας τους παρουσία επεξηγηματικών λέξεων: αδιαίρετος Για τρεις αριθμούς Αξέχαστος για τις συναντήσεις των ΗΠΑ μέσω αόρατος Κόσμος των δακρύων αδιανόητος Στα πρόσφατα προηγούμενα αρχεία, απερίγραπτος Απλές λέξεις συναισθήματα, Ανεξέλεγκτος Για μεγάλο χρονικό διάστημα, λογαριασμούς, Ακαταμέτρητος Την άνοιξη, βρωμιά, Μη στερεοτυπία Στα ρωσικά ουσιαστικά, Εντελώς Στην κοινωνία μας, τη συμπεριφορά κ.λπ.