Αρχές για τον προσδιορισμό του είδους του λογοτεχνικού έργου. Τύποι λογοτεχνίας και διορισμού τους

28.06.2019

Διαβάστε επίσης

Διαβάστε το βιβλίο Βραχιόλι ροδιού Τι αισθήματα προκαλούν την ιστορία του στρατηγού Anosov

Συγκριτικά χαρακτηριστικά των ηρώων (με κωμωδία α

Το μαγείρεμα "Περιγραφή του χαρακτήρα του Lensky στο μυθιστόρημα" Evgeny Angergin

Λογοτεχνία του ρωσικού στο εξωτερικό

Κοινωνική και φιλοσοφική προέλευση της Bunt Raskolnikova Κοινωνική προέλευση της Bunt Raskolnikova

Την έννοια του είδους. Αρχές ταξινόμησης του είδους

Λογοτεχνικά είδη (FR. Είδος μουσικής, είδη) είναι οι τύποι έργων στη διαδικασία ανάπτυξης καλλιτεχνικής λογοτεχνίας. Προφανώς, το πρόβλημα του είδους στην πιο γενική μορφή μπορεί να διατυπωθεί ως το πρόβλημα της ταξινόμησης των έργων, τον εντοπισμό κοινών - σημάτων. Οι κύριες δυσκολίες ταξινόμησης συνδέονται με την ιστορική αλλαγή στη λογοτεχνία, με την εξέλιξη των ειδών.

Ο αριθμός και η φύση των σημείων του είδους (ο όγκος του είδους) είναι μια μεταβλητή στο ιστορικό της βιβλιογραφίας, το οποίο αντικατοπτρίζεται στην ποικιλία των θεωριών του είδους, αντικαθιστώντας ο ένας τον άλλον, καθώς και κυρίαρχο στις πρακτικές συγγραφέων και αναγνώσεων των ιδεών Σχετικά με την Janya. Έτσι, για την τραγωδία στο ρεαλιστικό δράμα των αιώνων XIX-XX. Πολλά σημάδια της κλασικής τραγωδίας δεν απαιτούνται. Στην εποχή του ρεαλισμού της τραγωδίας, κάθε δραματική εργασία που αποκαλύπτει την τραγική σύγκρουση και εκφράζει την αντίστοιχη πορεία. Έτσι, μπορούμε να μιλήσουμε για τη μείωση του όγκου του είδους της τραγωδίας από τον κλασικισμό στον ρεαλισμό.

Τα περισσότερα είδη παρουσιάζονται ακόμα στην αρχαιότητα. Εξελίσσεται σε ανάβει. Διαδικασία, διατηρούν, ωστόσο, ένα σταθερό περιεχόμενο και επίσημα χαρακτηριστικά, επιτρέποντας να μιλήσει για την παράδοση του είδους. Οι ίδιοι οι ονομασίες του είδους είναι συχνά μέρος του κειμένου του έργου, στο όνομά του ("Eugene Onegin. Ρωμαίος σε στίχους"), είναι σημάδια φωτισμού. παραδόσεις · Προκαλούν ένα συγκεκριμένο είδος προσδοκίας στον αναγνώστη.

Κατά τη μελέτη των ειδών, πρέπει να διακρίνονται τα πιο σταθερά και παροδικά σημεία τους. Ως μέρος της θεωρητικής και λογοτεχνικής πορείας, η εστίαση είναι τα χαρακτηριστικά των πιο σταθερών σημείων είδους. Ωστόσο, είναι σημαντικό να θυμόμαστε ότι το Lith. Το είδος της διαδικασίας εμφανίζεται πάντοτε ένα στοιχείο του συστήματος είδους, οι αρχές των οποίων εξαρτώνται από τα συγκεκριμένα ιστορικά χαρακτηριστικά της καλλιτεχνικής σκέψης. Έτσι, στην αρχαία λογοτεχνία, η ανάπτυξη της ταυτότητας πνευματικών δικαιωμάτων ήταν αργή, καθορίζοντας τη βιωσιμότητα των παραδόσεων και τον γενικό ρυθμό της εθνικής ζωής. Ως εκ τούτου, τα συστήματα είδους της αρχαίας λογοτεχνίας, διαφορετική πολυπλοκότητα και διακλάδωση χαρακτηρίζονται από μεγαλύτερη σταθερότητα σε σύγκριση με τη βιβλιογραφία της νέας ώρας.

Η γνήσια απελευθέρωση από τους κανονισμούς του σκληρού είδους ήταν δυνατή μόνο με την ανάπτυξη του ρεαλισμού, συσχετίστηκε με την υπέρβαση της υποκειμενικής μονόπλευρης μονόπλευρης στην ίδια την εργασία. Μια ρεαλιστική λογοτεχνία που συσχετίζει την ανάπτυξη χαρακτήρων με περιστάσεις στην ιστορική τους συγκεκριμένη, ακολουθήστε την παράδοση των ειδών θα μπορούσε να γίνει πολύ περισσότερο, γεγονός που οδήγησε γενικά σε μείωση των όγκων τους. Σε όλη την ευρωπαϊκή λογοτεχνία XIX αιώνα. Υπάρχει μια έντονη αναδιάρθρωση του συστήματος είδους. Τα είδη άρχισαν να θεωρούνται αισθητικά ίσοι και ανοιχτοί σε δημιουργική αναζήτηση έργων. Μια τέτοια προσέγγιση στα είδη χαρακτηρίζεται και ο χρόνος μας.

Οι βασικές αρχές της ταξινόμησης των λογοτεχνικών έργων. Τα χαρακτηριστικά του είδους που έχουν τον πιο σταθερό, ιστορικά επαναλαμβανόμενο χαρακτήρα, βασίζονται στη λογοτεχνική ταξινόμηση των έργων. Ως λογοτεχνικός όρος, οι παραδοσιακοί ονομασίες είδους χρησιμοποιούνται κυρίως - μπάσο, μπαλάντα, ποίημα κ.λπ. - -StiGino-προέκυψε στη βιβλιογραφία και επηρεάστηκε στη διαδικασία εξέλιξης του είδους ενός ευρέος φάσματος ενώσεων.

Το σημαντικότερο σημάδι του είδους των έργων είναι ότι ανήκει σε μία ή άλλη λογοτεχνική φυλή: Epic, δραματικά, λυρικά, Lyri-Epic Genres. Διακρίνονται πρακτικές, βιώσιμες επίσημες, σύνθετες μορφές που είναι κατάλληλες να ονομάζονται γενικές μορφές. Διαφοροποιούνται ανάλογα με την οργάνωση της ομιλίας στο έργο - ποιήματα ή ασήμαντο, από τον όγκο του κειμένου. Εξαι , για το κουκλοθέατρο) και το Τ. Π.

Επικά είδη. Λόγω του γεωγραφικού πλάτους και πολλαπλών εικόνων χαρακτήρων σε επικά έργα, σε σύγκριση με το δράμα και τους στίχους, τα θέματα του είδους τους είναι ιδιαίτερα σαφώς και φωτεινά. Αποκαλύπτεται σε διάφορες γενικές μορφές. Έτσι, το εθνικό ιστορικό στα δικά τους προβλήματα μπορεί να είναι ένα τραγούδι, ένα παραμύθι και μια ιστορία.

Στην ταξινόμηση των γενικών μορφών, οι διαφορές στον όγκο των έργων των έργων είναι σημαντικές. Μαζί με τη μικρή (ιστορία) και τη μέση (ιστορία), οι μορφές πεζογραφίας διακρίνονται από ένα μεγάλο επικό σχήμα, το οποίο συχνά ονομάζεται μυθιστορήματα. Ο όγκος του κειμένου του έργου στο EPIC καθορίζεται από την πληρότητα της αναψυχής χαρακτήρων και σχέσεων και από εδώ το μέγεθος του οικοπέδου. Σε αντίθεση με την ιστορία, η ιστορία δεν είναι περίεργη για το εκτεταμένο σύστημα χαρακτήρων, δεν υπάρχει πολύπλοκη εξέλιξη χαρακτήρων και λεπτομερής εξατομίκευση.

Ηρωικό λαϊκό τραγούδι.

Ιστορία, ιστορίες (μυθιστορήματα, δοκίμια)

Σατιρικές, οικογενειακές παραμύθι, μύθοι

Δραματικά είδη. Με τη σύντομη στιγμή του χρόνου, η ενότητα και η συγκέντρωση σύγκρουσης που προκύπτουν από εδώ, δημιουργούν ένα ευνοϊκό έδαφος για έκφραση σε ορισμένες ποικιλίες του Pathos στις ενέργειες και τις εμπειρίες των χαρακτήρων. Ως εκ τούτου, η διαίρεση του δράματος στα είδη συσχετίζεται με την Πάφο του παιχνιδιού. Αλλά η Πάφος ακολουθεί από τη σύγκρουση.

Πρόσθετα ενημερωτικά κριτήρια διαίρεσης στο δράμα είναι τα χαρακτηριστικά των ζητημάτων του είδους.

1) Η τραγωδία της σύγκρουσης μεταξύ προσωπικών φιλοδοξών και υπερ-ποσοστού "νόμων" της ζωής συμβαίνει στο μυαλό του κύριου χαρακτήρα (ήρωες) και ολόκληρη η πλοκή του έργου δημιουργείται για την ανάπτυξη και την επίλυση αυτής της σύγκρουσης. Ο ήρωας της τραγωδίας βρίσκεται σε κατάσταση σύγκρουσης όχι μόνο με άλλους χαρακτήρες, παλεύει πρώτα από τον εαυτό του. Η τραγωδία τελειώνει το συνηθισμένο θάνατο του ήρωα, αν και, όπως έγραψε ο Belinsky, «η ουσία του τραγικού δεν είναι σε αιματηρή διασταύρωση».

Α) Η ηθική φράση - στις τραγωδίες του Eschil και Sophokla χαρακτήρων ενεργούν ως φορείς ορισμένων ηθικών και πολιτικών κανόνων, αντικατοπτρίζουν τις συγκρούσεις παλαιών και νέων, πιο ανθρώπινων, κανόνων ηθικής.

Β) Εθνικοί Ιστορικοί ("Πέρσες" Eschila, "Boris Godunov" Pushkin)

2) Το δράμα είναι ένα διαφορετικό σε θέματα που διαφέρει το μεγάλο εύρος της απεικόνισης της ζωτικής σύγκρουσης. Η Πάφος του Δράμας δημιουργεί συγκρούσεις χαρακτήρων με τέτοιες δυνάμεις της ζωής που τους αντιτίθενται από το εξωτερικό. Ωστόσο, η σύγκρουση στο δράμα μπορεί επίσης να είναι πολύ σοβαρή και οξεία και μπορεί να οδηγήσει σε δεινά, και μερικές φορές με το θάνατο του ήρωα.

Α) Εθνική Ιστορική σύγκρουση ("Voivode" Ostrovsky, "εχθρούς" Gorky)

Β) κοινωνικά εγχώρια (Nomanic) ("Ενετικός έμπορος" Σαίξπηρ, Βάσας Ζημενανοβάβα Γκόρκι).

3) COMEDY -PEZ, που εκτελείται από χιουμοριστικό ή σατιρικό PATOS. Ένα τέτοιο pathos παράγεται από κωμικές αντιφάσεις των αναδημιουργικών χαρακτήρων. Ο κωμικός των χαρακτήρων αποκαλύπτεται χρησιμοποιώντας συγκρούσεις οικόπεδο, συχνά με βάση την τύχη. Ταυτόχρονα, οι ίδιοι οι χαρακτήρες δεν αλλάζουν λόγω της πορείας των γεγονότων. Δεν υπάρχει ανάπτυξη χαρακτήρων στην κωμωδία. Μια εικόνα εσωτερικής αφερεγγυότητας, παραλογισμού, κατωτερότητας των κωμικών χαρακτήρων, οι σαρωτικές ή χιουμοριστικές αρνήσεις τους είναι ο κύριος ιδεολογικός προσανατολισμός της κωμωδίας.

Λυρικά είδη. Η πρωτοτυπία των στίχων είναι ότι σε αυτό πρότεινε τον εσωτερικό κόσμο του λυρικού ήρωα, τις εμπειρίες του. Αυτό είναι σαφώς ορατό όχι μόνο σε έργα, στα οποία δεν υπάρχουν οπτικές εικόνες του εξωτερικού κόσμου, αλλά και σε περιγραφικό, αφηγηματικό στίχους, εδώ η εμπειρία μεταδίδεται μέσω της συναισθηματικής έκφρασης της ομιλίας, τη φύση των μονοπατιών κλπ. Ως εκ τούτου, η βάση της ουσιαστικής διαίρεσης του είδους στους στίχους είναι ο ίδιος ο χαρακτήρας. Εμπειρίες. Αλλά η εμπειρία στους στίχους μπορεί να είναι αντικείμενα τυπολογίας σε άλλο σεβασμό. Όπως και στο επικό και το δράμα, οι διαφορές στα θέματα του είδους του εθνικού ιστορικού, ηθικού, νομανιακού, που εκδηλώνονται εδώ μέσω της πληκτρολόγησης της ίδιας της εμπειρίας του λυρικού ήρωα μπορούν να εντοπιστούν στους στίχους.

Τα είδη των λογοτεχνικών στίχων σχηματίστηκαν με βάση ένα λαϊκό λυρικό τραγούδι, στις διάφορες ποικιλίες του.

1) Πλάτος ODI, εκφράζοντας ενθουσιώδη συναισθήματα, τα οποία ενθουσιάζουν κάποιο σημαντικό θέμα στον ποιητή. Στην ΕΑΑ, ο ποιητής συνδέεται κυρίως με τα συναισθήματα των συλλογικών - πατριωτικών, πολιτών. Τα θέματα του είδους στην ODE μπορεί να είναι εθνικές-ιστορικές ή ηθικές αρχές.

2) Satira-Fikhnotie, εκφράζοντας αγανάκτηση, αγανάκτηση του ποιητή από τα αρνητικά κόμματα στη ζωή της κοινωνίας. Satira Moralovarculature σε θέματα είδους, ο ποιητής σε αυτό, όπως ήταν, οι γερανοί του προχωρημένου μέρους της κοινωνίας, ανησυχούν για το αρνητικό κράτος.

3) Η Elegy-αλιείας, η Διασκέδαση, η δυσαρέσκεια με τη ζωή. Η θλίψη μπορεί να προκληθεί από κάποιο είδος αιτίας ("θλίψη Elegia" του Ovid). Αλλά μια ελεγκτή είναι δυνατή στην οποία η αναδημιουργούμενη εμπειρία δεν έχει συγκεκριμένο κίνητρο ("Έζησα την επιθυμία μου ..." Πούσκιν).

4) Epigram, Epitaph, Madrigal - Μικρές μορφές Lirik. Στην ιστορία της λογοτεχνίας, είναι γνωστές μια ευρεία (αρχαία ελληνική) και στενές (αργότερα) αξίες του επιγραμμικού. Η αρχαία ελληνική επιγραφή (κυριολεκτικά "επιγραφή") οδηγεί την προέλευσή της από τις επιγραφές στα αντικείμενα της λατρείας. Η εμφάνιση του Epigram ήταν η επιταγή - επιγραφή στην επιτύμβια στήλη. Το περιεχόμενο, ο συναισθηματικός τόνος των αρχαίων ελληνικών επιγραμμάτων ήταν διαφορετικές. Η πρωτοτυπία της σκέψης και του λακοκονισμού της έκφρασής της - αυτό είναι που πάντα εκτιμήθηκε στο επίγραμμα. Η δεύτερη, στενή αξία του Epigram, εδραιωμένη πίσω από αυτό από τον 1ο αιώνα Ν.Ε.- ένα σύντομο χιουμοριστικό ή σατυρικό ποίημα, πιο συχνά γελοιοποιώντας ένα συγκεκριμένο άτομο. Αντίνοτο του Epigram (Universal Word Value) είναι το Madrigan - ένα σύντομο ποίημα μισής φυλής ενός comprimimar χαρακτήρα (συνήθως αντιμετωπίζει μια κυρία).

Laro-επικά είδη. Ο συνδυασμός λυρικού διαλογισμού και επικής αφήγησης βρίσκεται συχνά στα έργα διαφορετικών ειδών (για παράδειγμα, σε ένα ρομαντικό ποίημα). Αλλά υπάρχουν είδη, η φύση του οποίου είναι πάντα λυρόλο-επικό.

1) Baszya - Genres Mravo-Πότισμα που επιβάλλουν μια σύντομη αλληγορική ιστορία και προκύπτουν από αυτήν στη διδασκαλία ("ηθική"). Ακόμη και αν η διδασκαλία δεν είναι "διατυπωμένη" στο κείμενο της Basni, εννοείται. Η σχέση της διδασκαλίας με την ιστορία της Basni και το κάνει μια λυρόλη-επική βάση.

2) Μπαλάντα - ένα μικρό ποιητικό οικόπεδο, στο οποίο η ίδια η αφήγηση έχει διαπιστωθεί με τον λυρισμό. Σε αντίθεση με τον μύθο, όπου μπορεί να διακριθεί η λυρική ("ηθική" και το επικό (οικόπεδο) των τμημάτων, η μπαλάντα αντιπροσωπεύει την άγνωστη σύντηξη λυρικής και επικής εκκίνησης. Τα προβλήματα είδους στο μπαλάντα μπορεί να είναι εθνικό-ιστορικό και μυθιστόρημα.

Κάθε λογοτεχνικό γένος χωρίζεται σε είδη, τα οποία χαρακτηρίζονται από κοινό τρόπο για μια ομάδα έργων. Spots Epic, Lyrical, Limier Genres, είδη Dramaturgy.

Επικά είδη

Ιστορία(Λογοτεχνικό) - ένα έργο στο Prosaic ή τα ποιήματα, με βάση τις λαϊκές παραδόσεις του λαϊκού παραμυθιού (μια ιστορία, μυθοπλασία, εικόνα του αγώνα του καλού και του κακού, της αντίθεσης και επαναλαμβάνεται ως κορυφαίες αρχές της σύνθεσης). Για παράδειγμα, σατιρικά παραμύθια M.e. Saltykov-shchedrin.
Παραβολή(Από την ελληνική παραβολική - "που βρίσκεται (τοποθετημένη) πίσω") - ένα μικρό επικό είδος, ένα μικρό αφηγηματικό προϊόν ενός χαρακτήρα στολή, που περιέχει ηθική ή θρησκευτική διδασκαλία, με βάση μια ευρεία γενιά και χρήση της αλληγορίας. Οι ρωσικοί συγγραφείς χρησιμοποίησαν συχνά την παραβολή ως ένα επεισόδιο plug-in στα έργα τους για να γεμίσουν την ιστορία με ένα βαθύ νόημα. Θυμηθείτε η Pugacheva Peter Greenyava (A. Pushkin "Captain's κόρη") - στην πραγματικότητα, είναι μια κορύφωση στην αποκάλυψη της εικόνας της Emelyan Pugacheva: "από τα τριακόσια χρόνια για να φάει Padalu, είναι καλύτερο να πίνετε ζωντανό αίμα, και εκεί θα δώσει! ". Σκηνή παραβολές σχετικά με την ανάσταση του Λαζάρου, ο οποίος διαβάζει το Sonechka Marmeladov Rodion Raskolnikov, λέει στον αναγνώστη για την πιθανή πνευματική αναβίωση του κύριου χαρακτήρα του ρωμαϊκού F.M. Dostoevsky "έγκλημα και τιμωρία". Στο Play M. Gorky "στο κάτω μέρος", ο Wanderer Luka λέει την παραβολή "στην δίκαιη γη" να δείξει πόσο επικίνδυνη είναι η αλήθεια για αδύναμους και απελπισμένους ανθρώπους.
Μύθος- μικρό επικό είδος, Το Plugly Complete, έχοντας αλληγορικό νόημα, ο μύθος είναι μια απεικόνιση για γνωστούς καθημερινούς ή ηθικούς κανόνες. Η υπεροχή των μύθων χαρακτηρίζεται από την ολοκλήρωση του οικοπέδου, την ενότητα της δράσης, τη συμπίεση της παρουσίασης, την απουσία λεπτομερών χαρακτηριστικών και άλλων στοιχείων του οικονομικού χαρακτήρα, οι οποίες παρεμποδίζονται από την ανάπτυξη του Fabul, είναι χαρακτηριστικές του συνδετήρας. Συνήθως, ο μύθος αποτελείται από 2 μέρη: 1) μια ιστορία για ένα γεγονός, σκυρόδεμα, αλλά εύκολο στη γενίκευση, 2) ηθική, ακολουθώντας την ιστορία ή την προηγούμενη ιστορία.
Χαρακτηριστικό άρθρο- Είδος, ένα διακριτικό σημάδι των οποίων είναι "Γραφή από τη Φύση". Ο ρόλος του οικοπέδου εξασθενεί στο σκίτσο, επειδή Η φαντασία έχει μια ασήμαντη αξία. Ο συγγραφέας του δοκίμιου, κατά κανόνα, οδηγεί μια αφήγηση πρώτου προσώπου, η οποία την επιτρέπει να συμπεριλάβει τις αντανακλάσεις του στο κείμενο, να συγκρίνει και τις αναλογίες - δηλ. Χρησιμοποιήστε τα μέσα της δημοσιογραφίας και της επιστήμης. Ένα δείγμα χρήσης στη βιβλιογραφία του είδους του δοκίμιου είναι "σημειώσεις του Hunter" I.S. Turgenev.
Novella(Ital. Η Novella είναι νέα) - Πρόκειται για ένα είδος ιστορίας, ένα επικό προϊόν Islar με μια απροσδόκητη διασταύρωση, που διαφέρει στη συντομία, το ουδέτερο στυλ της παρουσίασης, την απουσία ψυχολογισμού. Η υπόθεση, η παρέμβαση της μοίρας διαδραματίζει σημαντικό ρόλο στην ανάπτυξη των δράσεων της ΘΕΜΕΛΑΣ. Ένα τυπικό παράδειγμα των ρωσικών μυθιστορημάτων είναι ο κύκλος των ιστοριών Ι.Α. Bunin "σκοτεινά σοκάκια": ο συγγραφέας ψυχολογικά δεν αντλεί τους χαρακτήρες των ηρώων του. Η ιδιοτροπία της μοίρας, η τυφλή περίπτωση τους οδηγεί για λίγο και χωρίζεται για πάντα.
Ιστορία- Επικό είδος μικρού όγκου με μικρό αριθμό ήρωων και βραχύβια γεγονότα. Στο κέντρο της αφήγησης - μια εικόνα ενός συμβάντος ή ενός φαινομένου ζωής. Στη ρωσική κλασική λογοτεχνία, οι αναγνωρισμένοι δάσκαλοι της ιστορίας ήταν Α. Pushkin, N.V. Gogol, I.S. Turgenev, L.N. Tolestoy, Α.Ρ. Chekhov, i.a. Bunin, M. Gorky, Α.Ι. Kubrin et αϊ.
Ιστορία- Πεζοπορία που δεν έχει βιώσιμο όγκο και καταλαμβάνει ένα ενδιάμεσο μέρος μεταξύ του μυθιστορήματος, από τη μία πλευρά, και της ιστορίας και του μυθιστορήματος με το άλλο, το οποίο είναι ένα φυσικό οικόπεδο που αναπαράγει τη φυσική πορεία της ζωής. Η ιστορία και το μυθιστόρημα η ιστορία χαρακτηρίζεται από τον όγκο του κειμένου, τον αριθμό των ηρώων και τα αυξημένα προβλήματα, την πολυπλοκότητα των συγκρούσεων κλπ. Η δοκιμή δεν είναι σημαντική όχι τόσο το κίνημα οικόπεδο, πόσες περιγραφές: οι ήρωες, ο τόπος δράσης, η ψυχολογική κατάσταση του ατόμου. Για παράδειγμα: "μαγεμένος περιπλανητής" n.s. Leskova, "Steppe" A.P. Chekhov, "Village" I.A. Bunin. Στην ιστορία, τα επεισόδια συχνά ακολουθούνται από το ένα μετά το άλλο στην αρχή των Χρονικών, δεν υπάρχει εσωτερική σύνδεση μεταξύ τους, ή αποδυναμωθεί, οπότε η ιστορία είναι συχνά χτισμένη ως βιογραφία ή αυτοβιογραφία: "παιδική ηλικία", "άμυνα", ", Νεολαία LN Tolestoy, "Η ζωή του Arsenyev" I.A. Bunina, κλπ. (Λογοτεχνία και γλώσσα. Σύγχρονη απεικονιζόμενη εγκυκλοπαίδεια / ed. Καθ. Α.Ρ. Gorkina. - Μ.: Rosman, 2006.)
Μυθιστόρημα(Franz. Ρωμαίος - ένα έργο γραμμένο σε μία από τις "ζωντανές" γλώσσες ρομαντισμού, και όχι στο "νεκρό" λατινικό) - το επικό είδος, το θέμα της εικόνας στην οποία είναι μια ορισμένη περίοδο ή η ζωή ενός συνόλου. Ρωμαϊκή τι είναι; - Ο Ρωμαίος χαρακτηρίζεται από τη διάρκεια των περιγραφόμενων γεγονότων, την παρουσία διαφόρων ιστοριών και συστημάτων των ενεργειών που εισέρχονται στις ομάδες ισοδύναμων χαρακτήρων (για παράδειγμα: τους κύριους χαρακτήρες, δευτεροβάθμια, επεισοδιακά). Το έργο αυτού του είδους καλύπτει ένα μεγάλο φάσμα φαινομένων ζωής και ένα ευρύ φάσμα κοινωνικά σημαντικών προβλημάτων. Υπάρχουν διαφορετικές προσεγγίσεις στην ταξινόμηση των μυθιστορημάτων: 1) σύμφωνα με διαρθρωτικά χαρακτηριστικά (μυθιστόρημα, μυθιστόρημα-μύθος, μυθιστόρημα-αντιηλιακή, ρομαντισμό, ρομαντισμό σε στίχους κλπ.). 2) σε θέματα (οικογενειακό νοικοκυριό, κοινωνικό και νοικοκυριό, κοινωνικο-ψυχολογικό, ψυχολογικό, φιλοσοφικό, ιστορικό, περιπετειώδες, φανταστικό, συναισθηματικό, σατιρικό κ.λπ.). 3) Με την εποχή στην οποία ένας ή ένας άλλος τύπος μυθιστορήματος (ιππότη, εκπαιδευτικός, βικτοριανός, γοτθικός, νεωτεριστής κ.λπ.) κυριαρχούσε. Πρέπει να σημειωθεί ότι η ακριβής ταξινόμηση των ποικιλιών είδους του μυθιστορήματος δεν έχει ακόμη καθοριστεί. Υπάρχουν έργα, ιδεολογική και καλλιτεχνική ιδιαιτερότητα των οποίων δεν ταιριάζει στο πλαίσιο οποιασδήποτε μεθόδου ταξινόμησης. Για παράδειγμα, το έργο του ma Το Bulgakov "Master and Margarita" περιέχει τόσο άξενα κοινωνικά όσο και φιλοσοφικά ζητήματα, σε αυτό παράλληλα τα γεγονότα της βιβλικής ιστορίας (στην ερμηνεία του συγγραφέα) και τον σύγχρονο συγγραφέα της ζωής της Μόσχας 20-30 του 20ου αιώνα, οι σκηνές, γεμάτες δράμα , είναι διασκορπισμένα σατρικά. Με βάση αυτά τα χαρακτηριστικά του έργου, μπορεί να χαρακτηριστεί ως κοινωνικο-φιλοσοφικό σατρικό μυθιστόρημα-μύθος.
Ρωμαϊκή-επική. - Πρόκειται για ένα έργο στο οποίο το θέμα της εικόνας δεν είναι μια ιστορία της ιδιωτικής ζωής, αλλά η τύχη του συνόλου των ανθρώπων ή μιας ολόκληρης κοινωνικής ομάδας. Το οικόπεδο βασίζεται σε κλειδί κόμβων, γυρίζοντας ιστορικά γεγονότα. Ταυτόχρονα, η τύχη του λαού και, από την άλλη πλευρά, η εικόνα της ζωής του λαού αντανακλάται στα κέρδη του λαού και, από την άλλη πλευρά, η εικόνα της ζωής του λαού αποτελείται από μεμονωμένα κέρδη . Ένα αναπόσπαστο εξάρτημα του Epic είναι μαζικές σκηνές, χάρη στην οποία ο συγγραφέας δημιουργεί μια γενικευμένη εικόνα της ροής της λαϊκής ζωής, η κίνηση της ιστορίας. Κατά τη δημιουργία ενός επικού, ο καλλιτέχνης απαιτεί την υψηλότερη δεξιότητα στην προσκόλληση των επεισοδίων (σκηνές ιδιωτικής ζωής και μαζικής σκηνής), ψυχολογική αξιοπιστία στο σχέδιο χαρακτήρων, ιστορικισμού της καλλιτεχνικής σκέψης - όλα αυτά καθιστούν την επική κορυφή της λογοτεχνικής δημιουργικότητας , που δεν είναι κάθε συγγραφέας. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο μόνο δύο έργα που δημιουργούνται στο επικό είδος είναι γνωστοί στη ρωσική λογοτεχνία: "Πόλεμος και Ειρήνη" L.N. Tolstoy, "Ήσυχο Don" M.A. Sholokhov.
Γενικά στίχοι
Τραγούδι- Μικρά ποιήματα λυρικό είδος, που χαρακτηρίζονται από την απλότητα της μουσικής και λεκτικής κατασκευής.
Ελεγεία(ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΕΛΕΓΓΕΙΑ, ΕΛΕΓΟΣ ΕΙΝΑΙ ΠΡΑΣΙΝΟ ΤΡΑΓΟΥΔΙ) - ένα ποίημα διαλογιστικού ή συναισθηματικού περιεχομένου αφιερωμένου στη φιλοσοφική διαλογισμό που προκαλείται από τη σκέψη της φύσης ή βαθιά προσωπικές εμπειρίες για τη ζωή και το θάνατο, για την έλλειψη επαίλωσης (συνήθως) αγάπη. Η επικρατούσα διάθεση της Elegy - θλίψη, ελαφριά θλίψη. Elegy - ένα αγαπημένο είδος της V.A. Zhukovsky ("θάλασσα", "βράδυ", "τραγουδιστής" κλπ.).
Σονέττο(Ital. Sonetto, από το Ital. Sonare - ακούγεται) - ένα λυρικό ποίημα από 14 γραμμές με τη μορφή σύνθετων στρώσεων. Οι σειρές Sonyet μπορούν να εντοπιστούν με δύο τρόπους: δύο πυρήνες και δύο tercets ή τρία μίλια και στρεβλώνει. Μπορεί να υπάρχουν μόνο δύο ομοιοκαταληξίες στους ομοιόμορφους, και σε Terectets - δύο ή τρεις.
Τα ιταλικά (Petrarkovsky) αξιοθέατα αποτελούνται από δύο κατένιννες με ABBA ABBA ABBA ή ABAB ABAB και δύο tercets με ένα CDC DCD ή CDE CDE RHYME, λιγότερο συνήθως CDE EDC. Γαλλική μορφή Sonet: ABBA ABBA CCD EED. Αγγλικά (Σαίξπηρ) - με abab CDCD EFEF GG Rhyme Scheme.
Το Classic Sonnet περιλαμβάνει μια ορισμένη ακολουθία ανάπτυξης σκέψης: διατριβής - αντίθετα - σύνθεση - μια παράλειψη. Κρίνοντας από το όνομα αυτού του είδους, δεν υπάρχει ιδιαίτερη σημασία στη μουσικότητα του Sonnet, η οποία επιτυγχάνεται με εναλλασσόμενα αρσενικά και θηλυκά ρίματα.
Οι ευρωπαίοι ποιητές έχουν αναπτύξει πολλούς πρωτότυπους τύπους sonnets, καθώς και ένα στεφάνι Sonnets - μία από τις πιο δύσκολες λογοτεχνικές μορφές.
Οι ρωσικοί ποιητές αντιμετωπίζουν το είδος του Sonnet: Α. Pushkin ("Sonnet", "ποιητής", "Madonna", κλπ.), Α.Α. FET ("Sonnet", "Ημερομηνία στο δάσος"), ποιητές του ασημένιου αιώνα (V.ya. Bryusov, Κ.δ. Balmont, Α.Α. Blok, I.A. Bunin).
Μήνυμα(Ελληνική Εποπτική Επιστολική - Επιστολή) - ένα ποιητικό γράμμα, κατά τη διάρκεια του Horat - φιλοσοφικό και διδακτικό περιεχόμενο, αργότερα - οποιοσδήποτε χαρακτήρας: αφήγηση, σατιρική, αγάπη, φιλική κλπ. Το υποχρεωτικό σημάδι του μηνύματος είναι να προσκομίσει σε έναν συγκεκριμένο παραλήπτη, τα κίνητρα των επιθυμιών, αιτήσεις. Για παράδειγμα: "My Penate" K.N. Batyushkova, "Pushchina", "Μήνυμα του Czensor" Α. Πασκίν και άλλοι.
Επίγραμμα(Ελληνικά. Το Epgrama είναι μια επιγραφή) - ένα σύντομο σατυρικό ποίημα, το οποίο είναι μια διδασκαλία, καθώς και μια άμεση απάντηση σε τοπικά γεγονότα, συχνά πολιτικά. Για παράδειγμα: επιγραφές Α. Πούσκιν σε Α.Α. Arakcheeva, F.V. Βουλγαρικό, το Epigram Sasha Black "στο άλμπουμ Bryusov" και άλλοι.
Ω! ναι(από τα ελληνικά. ōdḗ, Λατινικά. Ωδή, ODA - Τραγούδι) - ένα επίσημο, αξιολύπητο, δοξάζοντας ένα λυρικό έργο που αφιερώνεται στην εικόνα των μεγάλων ιστορικών γεγονότων ή προσώπων που μιλάνε για τα σημαντικά θέματα της θρησκευτικής-φιλοσοφικής περιεκτικότητας. Το είδος ODA διανεμήθηκε στη ρωσική λογοτεχνία των XVIII - αρχές του XIX αιώνες. Στο έργο του M.V. Lomonosov, G.R. Derzhavina, στην πρώιμη εργασία του V.A. Zhukovsky, Α. Pushkin, F.I. Tyutchev, αλλά στο τέλος των 20s του 19 αιώνα. Άλλα είδη GENRES ήρθαν να αλλάξουν την ODE. Οι ξεχωριστές προσπάθειες ορισμένων συγγραφέων να δημιουργήσουν ένα ODU δεν αντιστοιχούν στους κανόνες αυτού του είδους ("Ode Revolution" από τους V.V. Mayakovsky et al.).
Λυρικό ποίημα - ένα μικρό ποιητικό προϊόν στο οποίο δεν υπάρχει οικόπεδο. Η εστίαση του συγγραφέα είναι ο εσωτερικός κόσμος, οι στενές εμπειρίες, οι αντανακλάσεις, η διάθεση του λυρικού ήρωα (συγγραφέας του λυρικού ποίμματος και ο λυρικός ήρωας δεν είναι το ίδιο πρόσωπο).
Λογεπικά είδη
Μπαλάντα(Provencal Ballada, από Ballar - Dance, Ital. - Ballata) - ένα ποίημα οικόπεδο, δηλαδή μια ιστορία ενός ιστορικού, μυθικού ή ηρωικού χαρακτήρα, που ορίζεται σε ποιητική μορφή. Συνήθως, η μπαλάντα βασίζεται στον διάλογο χαρακτήρων, ενώ το οικόπεδο δεν έχει ανεξάρτητη αξία - αυτό είναι ένα μέσο δημιουργίας μιας συγκεκριμένης διάθεσης, υποτομίου. Έτσι, "τραγούδι για την Oleg" Α. Ο Πούσκιν έχει ένα φιλοσοφικό υποκατάστημα, "Borodino" m.yu. Lermontov - Κοινωνική και Ψυχολογική.
Ποίημα(Ελληνικά. Poiein - "Δημιουργία", "Δημιουργία") - ένα κύριο ή δευτερεύον ποιήματα με ένα αφηγηματικό ή λυρικό οικόπεδο (για παράδειγμα, "Horseman Copper" Α. Pushkin, "Mtsy" M.yu. Lermontov, "Δώδεκα" α. Α. Bloka, κλπ.), Το ποίημα μπορεί να περιλαμβάνει έναν λυρικό ήρωα (για παράδειγμα, "Requiem" Akhmatova).
Pooh στην πεζογραφία - ένα μικρό λυρικό προϊόν σε ασήμαντο μορφή, που διακρίνεται από την αυξημένη συναισθηματικότητα, εκφράζοντας υποκειμενικές εμπειρίες, εντυπώσεις. Για παράδειγμα: "ρωσική γλώσσα" I.S. Turgenev.
Γενικά Δραματουργία
Τραγωδία- μια δραματική εργασία, η κύρια σύγκρουση του οποίου προκαλείται από εξαιρετικές περιστάσεις και αδιάλυτες αντιφάσεις, οδηγώντας τον ήρωα στον θάνατο.
Δράμα- κομμάτι, το περιεχόμενο του οποίου σχετίζεται με την εικόνα της καθημερινής ζωής. Παρά το βάθος και τη σοβαρότητα, η σύγκρουση, κατά κανόνα, αφορά την προστασία της ιδιωτικής ζωής και μπορεί να επιλυθεί χωρίς τραγικό αποτέλεσμα.
Κωμωδία- μια δραματική εργασία, στην οποία η δράση και οι χαρακτήρες παρουσιάζονται σε αστείες μορφές. Η κωμωδία διακρίνεται από την ταχεία ανάπτυξη της δράσης, την παρουσία σύνθετων, μπερδεμένων εγκεφαλικών επεισοδίων, μια ευημερούσα τελική και απλότητα του στυλ. Υπάρχει μια κωμωδία των διατάξεων που βασίζονται στην έξυπνη ίντριγκα, μια ειδική σύμπτωση των περιστάσεων και οι κωμωδίες των ηθικών (χαρακτήρων) που βασίζονται στην γελοιοποίηση των ανθρώπινων ελαττωμάτων και των ελλείψεων, μια υψηλή κωμωδία, εγχώρια, σατρική κ.λπ. Για παράδειγμα, "θλίψη από το μυαλό" Α. Ο Griboedova είναι μια υψηλή κωμωδία, "φθηνή" d.i. Fonvizin - σατυρικό.

Για τη χιλιετία της πολιτιστικής ανάπτυξης, η ανθρωπότητα δημιούργησε αμέτρητα λογοτεχνικά έργα, μεταξύ των οποίων μπορούν να διακριθούν ορισμένοι μεγάλοι τύποι, παρόμοιες με τη μέθοδο και τη μορφή να αντικατοπτρίζουν τις ιδέες ενός ατόμου για τον κόσμο γύρω. Αυτά είναι τρία είδη (ή είδη) λογοτεχνίας: Epos, δράμα, στίχοι.

Ποια είναι η διαφορά μεταξύ κάθε είδους λογοτεχνίας;

Όπως μια γέννηση της λογοτεχνίας

Epos.(EPOS - Ελληνική, ιστορία, ιστορία) - Αυτή είναι μια εικόνα γεγονότων, φαινομένων, διαδικασιών, εξωτερικών σε σχέση με τον συγγραφέα. Τα επικά έργα αντικατοπτρίζουν την αντικειμενική πορεία της ζωής, της ανθρώπινης ύπαρξης γενικά. Χρησιμοποιώντας διάφορους καλλιτεχνικούς πράκτορες, οι συντάκτες των επικών έργων εκφράζουν την κατανόησή τους για τα ιστορικά, κοινωνικο-πολιτικά, ηθικά, ψυχολογικά και πολλά άλλα προβλήματα που η ανθρώπινη κοινωνία ζει γενικά και σε κάθε αντιπροσωπευτικό. Τα EPIC Works έχουν σημαντικές οπτικές δυνατότητες, βοηθώντας έτσι τον αναγνώστη να γνωρίζει τον κόσμο γύρω του, να κατανοήσει τα βαθιά προβλήματα της ανθρώπινης ύπαρξης.

Δράμα ως γέννηση της λογοτεχνίας

Δράμα (Δράμα - Ελληνικά., Η δράση, η δράση) είναι ένα γένος της λογοτεχνίας, το κύριο χαρακτηριστικό του οποίου είναι το σενάριο των έργων. Κομμάτια, δηλ. Τα δραματικά έργα δημιουργούνται ειδικά για το θέατρο, για τον καθορισμό στη σκηνή, η οποία, φυσικά, δεν αποκλείει την ύπαρξή τους με τη μορφή ανεξάρτητων καλλιτεχνικών κειμένων που έχουν σχεδιαστεί για να διαβάσουν. Όπως και ο EPOS, το δράμα αναπαράγει τη σχέση μεταξύ ανθρώπων, τις ενέργειές τους που προκύπτουν μεταξύ των συγκρούσεων. Αλλά σε αντίθεση με το επικό, το οποίο έχει μια αφηγηματική φύση, το δράμα έχει μια διαλογική μορφή.

Συνδεδεμένο με αυτό Χαρακτηριστικά δραματικών έργων :

2) Το κείμενο του έργου αποτελείται από συνομιλίες ήρωες: οι μονόλογοι τους (ομιλία ενός ήρωα), διάλογοι (συνομιλία δύο χαρακτήρες), Pologs (ταυτόχρονη ανταλλαγή αντιγράφων πολλών συμμετεχόντων της δράσης). Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο το χαρακτηριστικό ομιλίας αποδεικνύεται ότι είναι ένα από τα σημαντικότερα μέσα δημιουργίας ενός αξέχαστου χαρακτήρα του ήρωα.

3) Η δράση του έργου, κατά κανόνα, αναπτύσσεται αρκετά δυναμικά, εντατικά, κατά κανόνα, λαμβάνει 2-3 ώρες χρόνου σκηνής.

Στίχοι όπως η οικογενειακή λογοτεχνία

Στίχοι (Λύρα - Ελληνικά, ένα μουσικό όργανο, το οποίο εκτελείται από την συνοδεία των ποιητικών έργων, τραγουδιών) διακρίνεται από έναν ειδικό τύπο καλλιτεχνικής έκτασης εικόνας - αυτή είναι μια εμπειρία μιας εμπειρίας στην οποία η ατομική συναισθηματική-πνευματική εμπειρία του Ο συγγραφέας ενσωματώνεται. Οι στίχοι μπορούν να ονομαστούν την πιο μυστηριώδη οικογένεια της λογοτεχνίας, επειδή απευθύνεται στον εσωτερικό κόσμο του ανθρώπου, των υποκειμενικών αισθήσεων, των ιδεών, των ιδεών. Με άλλα λόγια, το λυρικό έργο είναι κατά κύριο λόγο μια ατομική αυτο-έκφραση του συγγραφέα. Το ερώτημα τίθεται: Γιατί οι αναγνώστες, δηλ. Άλλοι άνθρωποι στρέφονται σε τέτοια έργα; Το πράγμα είναι ότι ένα λυρικό, μιλώντας για το όνομά του και για τον εαυτό του, ένας καταπληκτικός τρόπος ενσωματώνει τα καθολικά ανθρώπινα συναισθήματα, τις ιδέες, τις ελπίδες και την πιο σημαντική προσωπικότητα του συγγραφέα, τόσο το πιο σημαντικό είναι η ατομική της εμπειρία για τον αναγνώστη.

Κάθε οικογένεια της λογοτεχνίας έχει επίσης το δικό της σύστημα ειδών.

Είδος (Είδος Genre - Franz. Rod, View) - Ένας ιστορικά καθιερωμένος τύπος λογοτεχνικών έργων, ο οποίος έχει παρόμοιες τυπολογικές συσκευές. Τα ονόματα των ειδών βοηθούν τον αναγνώστη να πλοηγηθεί στην απεριόριστη θάλασσα της λογοτεχνίας: Κάποιος αγαπά τους ντετέκτιβ, ο άλλος προτιμά τη φαντασία, και ο τρίτος είναι οπαδός των απομνημονεύσεων.

Πώς να προσδιορίσετε Ποιο είδος είναι μια συγκεκριμένη δουλειά; Τις περισσότερες φορές, οι ίδιοι οι συγγραφείς μας βοηθούν σε αυτό, καλώντας τη δημιουργία τους από τη Ρωμαϊκή, την ιστορία, το ποίημα κλπ. Ωστόσο, ορισμένοι ορισμοί πνευματικών δικαιωμάτων μας φαίνονται απροσδόκητες: θυμάται ότι το Α.Ρ. Ο Chekhov τόνισε ότι ο "Cherry Garden" είναι μια κωμωδία, και όχι το δράμα, και a.i. Η Solzhenitsyn θεωρείται η "μια μέρα του Ιβάν Ντενισόβιτς" από την ιστορία, όχι την ιστορία. Ρωσική λογοτεχνία Ορισμένοι λογοτεχνικοί επικριτές ονομάζονται συνάντηση των παραδοχών του Είδου: Το μυθιστόρημα στους στίχους "Eugene Anygin", το ποίημα στην πεζογραφία "Dead Souls", το Satyric Chronicle "η ιστορία μιας πόλης". Πολλές διαφορές ήταν σε σχέση με τον «πόλεμο και τον κόσμο» L.N. Tolstoy. Ο ίδιος ο συγγραφέας είπε μόνο για το τι είναι το βιβλίο του: "Τι είναι ο πόλεμος και η ειρήνη; Αυτό δεν είναι ένα μυθιστόρημα, ακόμη λιγότερο ποίημα, ακόμη λιγότερο - το ιστορικό χρονικό. "Πόλεμος και Ειρήνη" είναι αυτό που ο συγγραφέας ήθελε και θα μπορούσε να εκφράσει με τη μορφή στην οποία εξέφρασε. " Και μόνο τον 20ό αιώνα, οι λογοτεχνικές κορώνες συμφώνησαν να καλέσουν τη λαμπρή δημιουργία του L.N. Tolestoy ρομαντική-επική.

Κάθε λογοτεχνικό είδος έχει μια σειρά βιώσιμων σημείων, των οποίων η γνώση μας επιτρέπει να αποδίδουμε μια συγκεκριμένη εργασία σε μια συγκεκριμένη ομάδα. Τα είδη αναπτύσσονται, τροποποιούνται, πεθαίνουν και γεννιούνται, για παράδειγμα, κυριολεκτικά πριν τα μάτια μας υπήρχαν ένα νέο είδος ιστολογίου (Web LOQ English. Network Journal) - ένα προσωπικό ημερολόγιο Internet.

Ωστόσο, για αρκετούς αιώνες, υπάρχουν βιώσιμες (ονομάζονται επίσης κανονικά) είδη

Λογοτεχνική λογοτεχνική λογοτεχνία - βλ. Πίνακα 1).

Τραπέζι 1.

Γενικά λογοτεχνικά έργα

Epic Genres της λογοτεχνίας

Τα επικά είδη διαφέρουν κυρίως στον όγκο, χωρίζονται σε μικρά ( Δοκίμιο, ιστορία, μυθιστόρημα, ιστορία, παραβολή ), Μεσαίο ( ιστορία ), μεγάλο ( Ρωμαϊκή, Ρωμαϊκή-Επική ).

Χαρακτηριστικό άρθρο - Ένα μικρό σκίτσο της φύσης, το είδος ταυτόχρονα περιγραφικό και αφήγηση. Πολλά δοκίμια δημιουργούνται σε ένα ντοκιμαντέρ, με βάση τη ζωή, συχνά συνδυάζονται στους κύκλους: ένα κλασικό δείγμα - "συναισθηματικό ταξίδι στη Γαλλία και την Ιταλία" (1768) του αγγλικού συγγραφέα Lorenz Stern, στη ρωσική λογοτεχνία - αυτό είναι ένα " Ταξιδέψτε από την Αγία Πετρούπολη στη Μόσχα "(1790). Radishcheva," France Pallada "(1858) I. Goncharov" Ιταλία (1922) B. Zaitseva κλπ.

Ιστορία - ένα μικρό αφηγηματικό είδος, στο οποίο συνήθως απεικονίζεται ένα επεισόδιο, ένα περιστατικό, ανθρώπινο χαρακτήρα ή μια σημαντική περίπτωση από τη ζωή του ήρωα, η οποία επηρέασε την περαιτέρω μοίρα του ("μετά τον Bala" L. Tolstoy). Οι ιστορίες δημιουργούνται όπως στο ντοκιμαντέρ, συχνά αυτοβιογραφική βάση (Matrinin Dvor A. Solzhenitsyn) και χάρη στην καθαρή μυθοπλασία ("κ. Από το Σαν Φρανσίσκο" Ι. Bunin).

Ο τόνος και το περιεχόμενο των ιστοριών είναι πολύ διαφορετικές - από κόμικς, περίεργες (πρώιμες ιστορίες του Α.Ρ. Chekhov) σε βαθιά τραγικά ("ιστορίες Κολύμπο" V. Shalamov). Οι ιστορίες, όπως τα δοκίμια, συχνά συνδυάζονται στους κύκλους ("σημειώσεις κυνηγών" Ι. Turgenev).

Novella (Novella Ial. News) είναι σε μεγάλο βαθμό παρόμοια με την ιστορία και θεωρείται μια ποικιλία, αλλά διακρίνεται από τον ειδικό δυναμισμό της αφήγησης, απότομων και συχνά απροσδόκητων στροφών στην ανάπτυξη γεγονότων. Συχνά, η ιστορία στο μυθιστόρημα ξεκινάει από τον τελικό, χτισμένο σύμφωνα με το νόμο της αναστροφής, δηλ. Αντίστροφη σειρά Όταν η αποσύνδεση προηγείται των βασικών συμβάντων ("τρομερή εκδίκηση" Ν. Gogol). Αυτό το χαρακτηριστικό της κατασκευής του μυθιστορήματος θα δανειστεί αργότερα από ένα ένθετο ντετέκτιβ.

Η λέξη "μυθιστόρημα" έχει άλλη σημασία ότι οι μελλοντικοί δικηγόροι πρέπει να γνωρίζουν. Στην αρχαία Ρώμη, η φράση "Deges Novellae" (νέοι νόμοι) κάλεσε τους νόμους που εισήχθησαν μετά την επίσημη κωδικοποίηση του δικαιώματος (μετά την απελευθέρωση του κώδικα της Feodosia II το 438). Τα μυθιστορήματα του Ιουστινιανού και των Διαδόχων του, που βγήκαν μετά τη δεύτερη έκδοση του Κώδικα του Ιουστινιανού, ανήλθαν σε μεταγενέστερο μέρος του ρωμαϊκού νόμου (Corpus Iuris civilis). Στη σύγχρονη εποχή, η Novella κάλεσε τον νόμο που εισήγαγε για εξέταση από το Κοινοβούλιο (με άλλα λόγια, το σχέδιο νόμου).

Ιστορία - Το πιο αρχαίο των μικρών επικών ειδών, ένα από τα κύρια στην προφορική εργασία οποιουδήποτε λαού. Αυτό είναι ένα μικρό έργο μιας μαγικής, περιπετειώδους ή εγχώριας φύσης, όπου η μυθοπλασία τόνισε σαφώς. Ένα άλλο σημαντικό χαρακτηριστικό της λαϊκής παραμύθι είναι ο χαρακτήρας της χρήσης: "Το παραμύθι είναι ένα ψέμα, ναι υπάρχει μια υπόδειξη, καλό νεαρό μάθημα". Λαϊκές παραμύθια είναι συνηθισμένο να διαιρέσετε τη μαγεία ("παραμύθι του Tsarevne Frog"), το εγχώριο ("κουάκερ από το τσεκούρι") και τα παραμύθια για τα ζώα (ιστορία Zayushkina).

Με την ανάπτυξη της γραπτής βιβλιογραφίας υπάρχουν λογοτεχνικές παραμύθια στις οποίες χρησιμοποιούνται παραδοσιακά κίνητρα και συμβολικές δυνατότητες του λαϊκού παραμύθι. Το κλασικό είδος του λογοτεχνικού παραμύθι θεωρείται σωστά ο δανικός συγγραφέας Hans Christian Andersen (1805-1875), η θαυμάσια "γοργόνα" του, "πριγκίπισσα στο μπιζέλι", "χιόνι βασίλισσα", "ανθεκτικό κασσίτερο στρατιώτη", "σκιά" , "Thumbelina" αγαπούνται από πολλές γενιές αναγνώστες ως πολύ νεαρή και αρκετά ώριμη ηλικία. Και αυτό δεν είναι τυχαία, επειδή τα παραμύθια του Andersen δεν είναι μόνο ασυνήθιστες, και μερικές φορές οι περίεργες περιπέτειες των ηρώων, περιέχουν βαθιά φιλοσοφική και ηθική έννοια που φυλακίζονται σε άριστες συμβολικές εικόνες.

Από τις ευρωπαϊκές λογοτεχνικές παραμύθια του 20ού αιώνα, ο «μικρός πρίγκιπας» (1942) του γαλλικού συγγραφέα An-Tuana de Saint Exupery έγινε κλασικό. Και τα περίφημα "Χρονικά της Νάρνια" (1950 - 1956) του αγγλικού συγγραφέα CL. Ο Lewis και ο "Κύριος των Δαχτυλιδιών" (1954-1955) επίσης Αγγλικά J. R. Tolkina γράφτηκε σε ένα είδος φαντασίας που μπορεί να ονομαστεί σύγχρονη μεταμόρφωση ενός αρχαίου λαογραφικού παραμυθιού.

Στη ρωσική λογοτεχνία αξεπέραστη, φυσικά, τα παραμύθια του Α. Πούσκιν: "Σχετικά με την νεκρή πριγκίπισσα και επτά ήρωες", "Σχετικά με τον ψαρά και τα ψάρια", "Σχετικά με το Tsar Saltan ...", "Σχετικά με το Golden Cockerel", "στο ποπ και έναν υπάλληλο του φαλακρού του". Ο ουσιαστικός αφηγητής ήταν ο Π. Ershov - ο συγγραφέας του "Skate Gorbunk". Ο Ε. Schwartz τον 20ό αιώνα δημιουργεί το σχήμα του παιχνιδιού-παραμύθι, ένα από αυτά "αρκούδα" (ένα άλλο όνομα "συνηθισμένο θαύμα") είναι γνωστό σε πολλές ευχαριστίες στην υπέροχη ταινία του διευθυντή M. Zakharov.

Παραβολή "Επίσης, ένα πολύ αρχαίο λαϊκό είδος, αλλά, σε αντίθεση με ένα παραμύθι, οι παραλίες περιείχαν γραπτά μνημεία: Ταλμούδ, Βίβλος, Κοράνι, μνημείο της συριακής λογοτεχνίας" Εκπαίδευση Akhahar ". Η παραβολή είναι ένα έργο μιας διδακτικής, συμβολικής φύσης, διακρίνεται από την ανύψωση, τη σοβαρότητα του περιεχομένου. Αρχαίοι παραβολές, κατά κανόνα, είναι μικρές σε όγκο, δεν έχουν λεπτομερή ιστορία για τα γεγονότα ή τα ψυχολογικά χαρακτηριστικά του χαρακτήρα του ήρωα.

Σκοπός των παραβολών - την επεξεργασία ή, όπως είπαν, η μάθηση σοφία. Στον ευρωπαϊκό πολιτισμό, οι πιο διάσημες είναι οι παραβολές από τα Ευαγγέλια: για τον άκαμπτο γιο, για το πλουσιότερο και το Lazar, για τον λανθασμένο δικαστή, για τους τρελός πλουσιότερους και άλλους. Ο Χριστός συχνά μίλησε για αλληγόρα με τους μαθητές και αν δεν κατάλαβαν το νόημα των παραλιών, το εξήγησαν.

Πολλοί συγγραφείς άσκησαν έκκληση στο είδος των παραπεισμάτων, όχι πάντα, φυσικά, βέβαια μια υψηλή θρησκευτική έννοια σε αυτό, προσπαθώντας να εκφράσει κάποια ηθική ανάφλεξη σε αλληγορική μορφή, όπως, για παράδειγμα, ο L. tolestoy στην καθυστερημένη δουλειά του. Puli. V. Rasputin - Αποχαιρετισμός με το υλικό "Μπορείτε επίσης να ονομαστείτε μια αναπτυγμένη παραβολή στην οποία ο συγγραφέας με το άγχος και η θλίψη μιλά για την καταστροφή της" οικολογίας της συνείδησης "του ανθρώπου. Η ιστορία "Γέρος και η θάλασσα" Ε. Hemingway Πολλοί κριτικοί ταξινομούν επίσης την παράδοση των λογοτεχνικών παραμέτρων. Ο γνωστός σύγχρονος βραζιλιάνος συγγραφέας Paulo Coelho στα μυθιστορήματά του και οι αναφορές χρησιμοποιεί επίσης το παραμέτως σχήμα (ρωμαϊκό "Alchemik").

Ιστορία - το μέσο λογοτεχνικό είδος, που εκπροσωπείται ευρέως στην παγκόσμια λογοτεχνία. Η ιστορία δείχνει πολλά σημαντικά επεισόδια από τη ζωή του ήρωα, κατά κανόνα, μια ιστορία και ένα μικρό αριθμό ηθοποιών. Τα πονταρίσματα χαρακτηρίζονται από μεγάλο ψυχολογικό κορεσμό, ο συγγραφέας επικεντρώνεται στις εμπειρίες και την αλλαγή της διάθεσης των ηρώων. Πολύ συχνά το κύριο θέμα της ιστορίας είναι η αγάπη του κύριου χαρακτήρα, για παράδειγμα, οι "λευκές νύχτες" του Φ. Dostoevsky, "Asya" I. Turgenev, Mitina Love I. Bunin. Οι ιστορίες μπορούν επίσης να συνδυαστούν σε κύκλους, ειδικά γραμμένα σε αυτοβιογραφικό υλικό: "παιδική ηλικία", "άμυνα", νεολαία L. tolstoy, "παιδική ηλικία", "στους ανθρώπους", "τα πανεπιστήμια μου". Η εκκίνηση και τα θέματα του ABS διακρίνεται από μια τεράστια ποικιλία: τραγικό, που απευθύνονται σε οξεία κοινωνικά και ηθικά θέματα ("Όλες οι ροές" του V. Grossman, "Σπίτι στο ανάχωμα" Y. Trifonova), ρομαντικό, ηρωικό ("Τάρα Bulba "N. Gogol), φιλοσοφική, παραβολή (" Kotlovan "Α. Platonov), άτακτος, κόμικς (" τρεις σε μια βάρκα, χωρίς να υπολογίζει τα σκυλιά "Αγγλικός συγγραφέας Jerome K. Jerome).

Μυθιστόρημα (Gotap Franz. Αρχικά, αργότερα ο Μεσαίοι, κάθε εργασία που γράφτηκε στο Ρωμανικό, σε αντίθεση με το γράφτηκε στη Λατινική) - μια μεγάλη επική εργασία, στην οποία η ιστορία επικεντρώνεται στην τύχη ενός ξεχωριστού ατόμου. Ο Ρωμαίος είναι το πιο σύνθετο επικό είδος, το οποίο διακρίνεται από τον απίστευτο αριθμό θεμάτων και οικόπεδων: αγάπη, ιστορική, ντετέκτιβ, ψυχολογική, φανταστική, ιστορική, αυτοβιογραφική, κοινωνική, φιλοσοφική, σατιρική κ.λπ. Συνδυάζει όλες αυτές τις μορφές και τύποι μυθιστορήματος της κεντρικής ιδέας της είναι η ιδέα της προσωπικότητας, της ατομικότητας ενός ατόμου.

Το μυθιστόρημα ονομάζεται Epic της ιδιωτικής ζωής, επειδή δείχνει τις ποικίλες συνδέσεις της ειρήνης και του ανθρώπου, της κοινωνίας και της προσωπικότητας. Η περιβαλλοντική πραγματικότητα παρουσιάζεται στο μυθιστόρημα σε διαφορετικά πλαίσια: ιστορικό, πολιτικό, κοινωνικό, πολιτιστικό, εθνικό κ.λπ. Ο συγγραφέας του μυθιστορήματος ενδιαφέρεται για το πώς το περιβάλλον επηρεάζει τον χαρακτήρα ενός ατόμου, όπως σχηματίζεται, πώς αναπτύσσεται η ζωή του, είτε κατάφερε να βρει τον σκοπό του και να συνειδητοποιήσει τον εαυτό του.

Η εμφάνιση του είδους αναφέρεται πολλοί στην αρχαιότητα, είναι μακρύς ο "Daphnis and Chloe", "Golden Donkey" Apulela, Roman "Tristan και Isolde του Ιππότη.

Στο έργο των κλασικών παγκόσμιων λογοτεχνίας, ο Ρωμαίος που παρουσιάστηκε με πολλά αριστουργήματα:

Πίνακας 2. Παραδείγματα του κλασικού μυθιστορήματος ξένων και ρωσικών συγγραφέων (XIX, XX αιώνα)

Τα διάσημα μυθιστορήματα των ρωσικών συγγραφέων XIX στο .:

Τον 20ο αιώνα, οι ρωσικοί συγγραφείς αναπτύσσουν και φέρνουν τις παραδόσεις των μεγάλων προκατοχών τους και δεν δημιουργούν λιγότερο υπέροχα μυθιστορήματα:

Φυσικά, καμία από τις απαριθμίσεις δεν μπορεί να διεκδικήσει την πληρότητα και την εξαντλητική αντικειμενικότητα, ειδικά αυτό αναφέρεται στη σύγχρονη πεζογραφία. Σε αυτή την περίπτωση, τα πιο διάσημα έργα που δοξάζουν τόσο τη λογοτεχνία της χώρας όσο και το όνομα του συγγραφέα ονομάζονται.

Ρωμαϊκή-επική.. Στην αρχαιότητα υπήρχαν μορφές ηρωικής επικής: λαϊκής έπος, runes, επικά, τραγούδια. Αυτό είναι το ινδικό "Ramayana" και το "Mahaabharata", το Anglo-Saxon Beowulf, το γαλλικό "τραγούδι του Roland", το γερμανικό "τραγούδι του Nibelunga" και άλλοι. Σε αυτά τα έργα, η εξιδανικευμένη, συχνά υπερτιμημένη μορφή, η εκμετάλλευση του ήρωα επεκτάθηκαν. Περιορισμένα επικά ποιήματα "Ιλιάδα" και "Οδύσσεια" του Ομήρου, Shah-Name of Fildusi, διατηρώντας παράλληλα τη μυθολογική φύση της πρώιμης επικής,, ωστόσο, είχε μια έντονη σχέση με την πραγματική ιστορία και το θέμα της αλληλοσύνδεσης του ανθρώπινου πεπρωμένου και του Η ζωή των ανθρώπων γίνεται σε αυτά ένα από τα μεγάλα. Η εμπειρία των αρχαίων θα είναι σε ζήτηση κατά τον 19ο-20ο αιώνα, όταν οι συγγραφείς θα προσπαθήσουν να κατανοήσουν τη δραματική σχέση της εποχής και της μεμονωμένης προσωπικότητας, να πει πώς υπόκεινται η ηθική, και μερικές φορές η ψυχή ενός ατόμου στο την ώρα των μεγαλύτερων ιστορικών σοκ. Υπενθυμίστε τις γραμμές του F. Tyutchev: "ευλογημένος, ο οποίος επισκέφθηκε αυτόν τον κόσμο στις στιγμές του θανατηφόρου". Η ρομαντική φόρμουλα του ποιητή στην πραγματικότητα σήμαινε την καταστροφή όλων των συνήθων μορφών ζωής, τραγικές απώλειες και μη κλειστά όνειρα.

Η σύνθετη μορφή της ρωμαϊκής-επικής επιτρέπει στους συγγραφείς να διερευνούν καλλιτεχνικά αυτά τα προβλήματα στο σύνολό τους και τις αντιφάσεις τους.

Όταν μιλάμε για το είδος της Ρωμαϊκής-Έπθνης, φυσικά, θυμηθείτε αμέσως τον "πόλεμο και την ειρήνη" L. Tolstoy. Άλλα παραδείγματα μπορούν να ονομαστούν: "Silent don" M. Sholokhov, "Ζωή και μοίρα" V. Grossman, "Saga για τον Forsyites" του αγγλικού συγγραφέα Golsuorussi. Το βιβλίο του αμερικανικού συγγραφέα Margaret Mitchell "που εργάστηκε από τον άνεμο" μπορεί επίσης να βρεθεί σε αυτό το είδος με μεγάλη βάση.

Το ίδιο το όνομα του είδους υποδεικνύει τη σύνθεση, η σύνδεση σε αυτό δύο δίδων άρχισε: ρομαντισμός και επική, δηλ. που σχετίζονται με το θέμα της ζωής ενός ξεχωριστού ατόμου και του θέματος της ιστορίας του λαού. Με άλλα λόγια, στο ρωμαϊκό-επικό, λέγεται για τη μοίρα των ηρώων (κατά κανόνα, οι ίδιοι οι χαρακτήρες και η μοίρα τους είναι φανταστικά, εφευρέθηκαν από τον συγγραφέα) στο παρασκήνιο και σε στενή σχέση με ιστορικά γεγονότα εποχής. Έτσι, στον πόλεμο και τον κόσμο »- αυτές είναι η τύχη των μεμονωμένων οικογενειών (Rostov, Bolkonsky), αγαπημένοι ήρωες (πρίγκιπα Andrei, Pierre Probrazova, Natasha και Princess Mary) σε μια στροφή για τη Ρωσία και όλη την Ευρώπη, το ιστορικό Περίοδος του πρώιμου 19ου αιώνα, ο πατριωτικός πόλεμος του 1812. Στο βιβλίο Sholokhov - τα γεγονότα του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου, δύο επαναστάσεων και ο αιματηρός εμφύλιος πόλεμος εμπιστεύονται τραγικά τη ζωή του Cossack Farmer, της οικογένειας του Melekhov, η τύχη των κύριων χαρακτήρων: Grigory, Aksigni, Natalia. Ο V. Grossman μιλάει για τον Μεγάλο Πατριωτικό Πόλεμο και το κύριο γεγονός της - η μάχη του Στάλινγκραντ, για την τραγωδία του Ολοκαυτώματος. Στη "ζωή και τη μοίρα" επίσης συνυφασμένα το ιστορικό και οικογενειακό θέμα: ο συγγραφέας εντοπίζει την ιστορία του Shaposhnikov, προσπαθώντας να καταλάβουμε γιατί η τύχη των μελών αυτής της οικογένειας ήταν τόσο διαφορετική. Ο Golzouorsi περιγράφει τη ζωή του είδους των προβλέψεων σε όλη τη θρυλική βικτοριανή εποχή στην Αγγλία. Η Margaret Mitchell είναι μια κεντρική εκδήλωση στην ιστορία των Ηνωμένων Πολιτειών, ένας εμφύλιος πόλεμος ανάμεσα στα βόρεια και νότια, δροσιστείτε τη ζωή πολλών οικογενειών και η μοίρα της πιο διάσημης ηρωίδας της αμερικανικής λογοτεχνίας - Scarlett O. Hara.

Δραματικά είδη βιβλιογραφίας

Τραγωδία (Τριάδια Ελληνικά. Το τραγούδι κατσίκας) είναι ένα δραματικό είδος που προέρχεται από την αρχαία Ελλάδα. Η εμφάνιση του αρχαίου θεάτρου και της τραγωδίας συνδέεται με τη λατρεία της λατρείας της γονιμότητας και του κρασιού του Διονύσου. Ήταν αφιερωμένος μια σειρά διακοπών, κατά τη διάρκεια των οποίων τα τελετουργικά μαγικά παιχνίδια έπαιξαν με πλούσιους, οι Satiirs που εκπροσωπούνται οι αρχαίοι Έλληνες με τη μορφή δύο ποδιών πλάσματα κατσίκι. Θεωρείται ότι είναι μια τέτοια εμφάνιση σατρίνων που εκτελούσαν ύμνους στη δόξα του Διονύσου, έδωσαν ένα τέτοιο παράξενο όνομα στη μετάφραση του ονόματος αυτού του σοβαρού είδους. Η θεατρική δράση στην αρχαία Ελλάδα επισυνάπτεται στη μαγική θρησκευτική σημασία και τα θέατρα που χτίστηκαν με τη μορφή μεγάλων υπαίθριων αρένα βρίσκονται πάντα στο κέντρο των πόλεων και ήταν ένας από τους κύριους δημόσιους χώρους. Το κοινό που δαπανά μερικές φορές πέρασε όλη την ημέρα: Ate, Drank, εκφράζει δυνατά την έγκρισή τους ή τη μομφή του αντιπροσώπου του Spectacle. Η ακμή της αρχαίας ελληνικής τραγωδίας συνδέεται με τα ονόματα των τριών μεγάλων τραγουδιών: αυτό είναι ο Eschil (525-456 π.Χ.) - ο συγγραφέας της τραγωδίας "αλυσοδεμένος Προμηθέας", "Orestea", κλπ.; SOFOKL (496-406 π.Χ.) - ο συγγραφέας του "Tsar Edipa", "AntiSas", κλπ.; Και το Eurypid (480-406 π.Χ.) - ο δημιουργός της "Μήδειας", του "Troy-Nok" και άλλων. Οι δημιουργίες τους θα παραμείνουν δείγματα του είδους, θα επιχειρήσουν να μιμηθούν, αλλά θα παραμείνουν αξεμισμένοι. Μερικοί από αυτούς ("Αντιγόνα", "Μήδεια") τίθενται στη σκηνή και τώρα.

Ποια είναι τα χαρακτηριστικά της κύριας τραγωδίας; Η κύρια είναι η παρουσία μιας ανεπίπεθης παγκόσμιας σύγκρουσης: Στην αρχαία τραγωδία, αυτή η αντιπαράθεση μεταξύ βράχου, μοίρα, από τη μία πλευρά, και ενός ατόμου, της θέλησής του, ελεύθερη επιλογή - από την άλλη. Στις τραγωδίες των μεταγενέστερων εποχημάτων, αυτή η σύγκρουση κέρδισε ηθικό και φιλοσοφικό χαρακτήρα ως αντιπαράθεση καλής και κακής, πίστης και προδοσίας, αγάπης και μίσους. Είναι απόλυτο στη φύση, οι ήρωες που ενσωματώνουν τις αντίθετες δυνάμεις δεν είναι έτοιμες για συμφιλίωση, συμβιβασμό και επομένως στον τελικό της τραγωδίας υπάρχουν συχνά πολλοί θάνατοι. Έτσι χτίστηκε τραγωδία του μεγάλου αγγλικού θεατρικού συγγραφέα του VillaMa Shakespeare (1564-1616), θυμηθείτε το πιο διάσημο από αυτά: "Hamlet", "Ρωμαίος και Ιουλιέτα", "Othello", "King Lear", "Macbeth", "Julius Caesar " και άλλοι.

Στις τραγωδίες των γαλλικών θεατρικών συγγραφέων της Cornel του XVII αιώνα ("Horace", "Polyevk") και Racina ("Andromach", "Britanik), αυτή η σύγκρουση έλαβε διαφορετική ερμηνεία - ως σύγκρουση χρέους και συναισθήματα, ορθολογικά και Συναισθηματική στις ψυχές των κύριων χαρακτήρων, δηλαδή. Βρήκα την ψυχολογική ερμηνεία.

Το πιο διάσημο στη ρωσική λογοτεχνία είναι μια ρομαντική τραγωδία "Boris Godunov" Α. Pushkin, που δημιουργήθηκε στο ιστορικό υλικό. Σε μία από τις καλύτερες δημιουργίες του, ο ποιητής έθεσε απότομα το πρόβλημα της "πραγματικής ατυχίας" της πολιτείας της αντίδρασης της Μόσχας - αλυσιδωτών αντίδρασης και "τρομερής κακοποιούς", για τις οποίες οι άνθρωποι είναι έτοιμοι για εξουσία. Ένα άλλο πρόβλημα είναι η στάση του λαού στο σύνολό της στη χώρα. Η εικόνα των "σιωπηλών" ανθρώπων στον τελικό "Boris godunova", μέχρι σήμερα, συνεχίζει να συζητάει για το τι ήθελε να πει στο πιο pushkin. Στην τραγωδία, η όπερα Μ. Π. Mussorgsky γράφτηκε, ο οποίος έγινε αριστούργημα των ρωσικών κλασικών όπερας.

Κωμωδία (Ελληνικά. Ο Κομός είναι ένα χαρούμενο πλήθος, ODA - τραγούδι) - ένα είδος που προέρχεται από την αρχαία Ελλάδα λίγο αργότερα από την τραγωδία (V C. BC). Ο πιο διάσημος κωμικός εκείνης της εποχής είναι το Aristophane ("σύννεφα", "βατράχια" κ.λπ.).

Στην κωμωδία με τη βοήθεια του Satire και του χιούμορ, δηλ. Τα κόμικ, τα ηθικά ελαττώματα είναι γελοία: υποκρισία, ηλιθιότητα, η απληστία, το φθόνο, η δειλία, η εφησυχασμός. Κωμωδία, κατά κανόνα, απομονώστε, δηλ. Πλαίσια σε κοινωνικά ζητήματα, αναφερόμενοι στις ελλείψεις. Διακρίνονται κωμωδίες θέσεων και κωμωδίες χαρακτήρων. Στην πρώτη, εσωτερικά σημαντική ίντριγκα, η αλυσίδα των εκδηλώσεων ("κωμωδία των λαθών" του Σαίξπηρ), στο δεύτερο - οι χαρακτήρες των ηρώων, ο παραλογισμός τους, η μονόπλευρη, η μονόπλευρη, όπως στην κωμωδία "Lady", D. Fonvizin , "Κινιισμός", Tartuf, που ανήκει στο είδος του Περού κλασικών ειδών, η γαλλική κωμωδία του XVII αιώνα Jean Batista Moliere. Στο ρωσικό δράμα, μια σατυρική κωμωδία με την οξεία κοινωνική κριτική της ήταν ιδιαίτερα δημοφιλής με την οξεία κοινωνική κριτική του, όπως ο "Ελεγκτής" Ν. Γκόγκολ, "Βαγόνι Νησί" Μ. Bulgakov. Πολλές υπέροχες κωμωδίες δημιούργησαν τον Α. Ostrovsky ("λύκοι και πρόβατα", "δάσος", "τρελά χρήματα" κ.λπ.).

Το είδος της κωμωδίας απολαμβάνει συνεχώς την επιτυχία μεταξύ του κοινού, ίσως επειδή η γιορτή της δικαιοσύνης ισχυρίζεται: στον τελικό, ο αντιπρόεδρος πρέπει σίγουρα να τιμωρηθεί και να αρεθεί να θριαμβεύσει.

Δράμα - ένα σχετικά «νέο» είδος, το οποίο εμφανίστηκε στη Γερμανία στο XVIII αιώνα ως Lesedrama (IT) - ένα παιχνίδι για ανάγνωση. Το δράμα απευθύνεται στην καθημερινή ζωή του ανθρώπου και της κοινωνίας, καθημερινές εργάσιμες, οικογενειακές σχέσεις. Το Δράμα ενδιαφέρεται πρωτίστως στον εσωτερικό κόσμο του ανθρώπου, αυτό είναι το πιο ψυχολογικό όλων των δραματουργικών ειδών. Ταυτόχρονα, είναι το πιο λογοτεχνικό στάδιο genres, για παράδειγμα, τα έργα του A. Chekhov θεωρούνται σε μεγάλο βαθμό τα κείμενα για την ανάγνωση και όχι ως θεατρικές παραγωγές.

LARINE GENRES της λογοτεχνίας

Η διαίρεση των ειδών στα στίχους δεν έχει απόλυτη φύση, επειδή Οι διαφορές μεταξύ των ειδών στην περίπτωση αυτή είναι υπό όρους και όχι τόσο προφανή όπως στο επικό και το δράμα. Πιο συχνά, θα διακρίνουμε λυρικά έργα στα θεματικά χαρακτηριστικά τους: τοπίο, αγάπη, φιλοσοφική, φιλική, οικεία στίχοι κλπ. Ωστόσο, μερικά είδη μπορούν να καλούνται, τα οποία έχουν προφανώς μεμονωμένα σημάδια: Elegy, Sonnet, Epigram, Μήνυμα, Επιτάφι.

Ελεγεία(Ελληνικά Ελληνικά. Ταχυδρομικό τραγούδι) - Ποίημα μεσαίου μήκους, κατά κανόνα, ηθική και φιλοσοφική, αγάπη, εξισορροπητικό περιεχόμενο.

Το είδος προέκυψε στην αρχαιότητα, και το κύριο σημάδι του θεωρήθηκε μια κομψή παραμόρφωση, δηλ. Τμήμα ποιημάτων για δύο εκατοντάδες, για παράδειγμα:

MIG συγκολλημένο: τελείωσε τη δουλειά μου πολλά χρόνια, έτσι ώστε η ακατανόητη θλίψη να με ενοχλεί κρυφά;

Α. Pushkin.

Στην ποίηση των αιώνων XIX-XX, η διαίρεση στην Biennium δεν αποτελεί πλέον μια τέτοια αυστηρή απαίτηση, τώρα είμαστε πιο σημαντικοί για να είμαστε σημασιολογικοί σημείων που συνδέονται με την προέλευση του είδους. Επικοινωνήστε με το Elegy χρονολογείται από τη μορφή της αρχαίας ταφής "Ponts", στην οποία, το πένθος του νεκρού, ταυτόχρονα υπενθύμισε τα έκτακτα πλεονεκτήματά του. Μια τέτοια προέλευση προκαθορίστηκε το κύριο χαρακτηριστικό του Elegy - ο συνδυασμός της θλίψης με πίστη, λύπη με την ελπίδα, το όφελος να είναι μέσω της θλίψης. Ο λυρικός ήρωας της Elegy γνωρίζει την ατέλεια του κόσμου και των ανθρώπων, τη δική τους αμαρτωλή και αδυναμία, αλλά δεν απορρίπτει τη ζωή, αλλά το παίρνει σε όλη την τραγική ομορφιά. Φωτεινό παράδειγμα - "Elegy" Α. Πούσκιν:

Τα τρελά χρόνια που πέφτουν διασκέδαση

Είναι δύσκολο για μένα ως αόριστη κρεμάστρα.

Αλλά όπως το κρασί - θλίψη των τελευταίων ημερών

Στην ψυχή μου, από ένα παλαιότερο, τόσο ισχυρότερο.

Ο δρόμος μου είναι λυπημένος. Με υποσχέσεις εργασία και θλίψη

Η επερχόμενη ανησυχημένη θάλασσα.

Αλλά δεν θέλω, O'D, πεθαίνω.

Θέλω να ζήσω να σκέφτομαι και να υποφέρω.

Και ξέρω, θα απολαύσω

Μεταξύ των θλίψεων, των ανησυχιών και της απόσταξης:

Μερικές φορές και πάλι αρμονία το επιθυμώ,

Θα μοιραστώ δάκρυα πάνω από τη μυθοπλασία

Και ίσως - στο ηλιοβασίλεμα μου λυπημένος

Απελευθερώνει την αγάπη με ένα αποχαιρετιστήριο χαμόγελο.

Σονέττο (Sonetto Ιταλία. Τραγούδι) - η λεγόμενη "σταθερή" ποιητική μορφή, που έχει αυστηρούς κανόνες για την κατασκευή. Στο Sonetet 14 γραμμών, χωρισμένο σε δύο quatriens (Katro) και δύο δοκιμές (Tercet). Μόνο δύο rhymes επαναλαμβάνονται στις κατσινές, δύο ή τρεις tercets. Οι μέθοδοι rhymes παρουσίασαν επίσης τις απαιτήσεις τους, οι οποίες, ωστόσο, ποικίλλουν.

Η πατρίδα Soneta - Ιταλία, αυτό το είδος αντιπροσωπεύεται επίσης στην αγγλική και γαλλική ποίηση. Ο ιταλικός ποιητής του PIV Century Petrarch θεωρείται ότι είναι η ΑΠΟΘΕΜΑ ΤΟΥ ΕΛΛΑΔΟΥ. Αφιέρωσε όλα τα sonnet του με την αγαπημένη του - Donne Laura.

Στη ρωσική λογοτεχνία, οι Sonnets A.s Pushkin παραμένουν αξεπέραστοι, όμορφα σόνες δημιούργησαν επίσης τους ποιητές της ασημένιας ηλικίας.

Επίγραμμα (Epigramma Ελληνική, επιγραφή) - ένα σύντομο ποίημα κοροϊδεύων, που συνήθως απευθύνεται σε ένα συγκεκριμένο άτομο. Τα επιγράμματα γράφουν πολλούς ποιητές, μερικές φορές αυξάνοντας τον αριθμό των κακουχίας τους και ακόμη και τους εχθρούς τους. Το Epigram on Count Vorontsov γύρισε για Α. Pushkin μίσος από αυτό το veelmazby και, τελικά, έστειλε από την Οδησσό στο Mikhailovskoye:

Pop Milord, ημι-έμπορος,

Ημι-φασκόμηλο, ημι-άγνοια,

Semi-Scoundrel, αλλά υπάρχει ελπίδα,

Τι θα είναι τελικά.

Το Mocking Poems μπορεί να αφιερωθεί όχι μόνο σε ένα συγκεκριμένο άτομο, αλλά και έναν γενικευμένο παραλήπτη, όπως, για παράδειγμα, στο Epigram A. Akhmatova:

Θα μπορούσε να νικήσει τον Dante Dante

Πρέπει να αγαπάει το φτερό της Laura να ανακτήσει;

Δίδακα γυναίκες να μιλήσουν ...

Αλλά, ο Θεός, πώς να τα σιωπά!

Επίσης γνωστές ακόμη και περιπτώσεις ιδιόμορφων πτερυγίων του επιγραφικού. Όταν ο διάσημος ρωσικός δικηγόρος A.F. Ο Konsi διορίστηκαν στη Γερουσία, οι μη διαδημίες εξαπλώθηκαν σε αυτόν το κακό ΕΓΓΡΑΜΑ:

Στη Γερουσία, η Konealy Kaligula οδήγησε,

Βρίσκεται, αφαιρείται και στο βελούδο και στο ψάλλει.

Αλλά θα πω, έχουμε την ίδια αυθαιρεσία:

Στις εφημερίδες διάβασα ότι τα άλογα βρίσκονται στη Γερουσία.

Στην οποία A.F. Άλογα, που διακρίνονται από ένα εξαιρετικό λογοτεχνικό ταλέντο, απάντησαν:

(Epitafia Greek, Gravestone) - Ποίημα αποχαιρετισμού με αποθανόντα άτομο που προορίζεται για μνημείο. Αρχικά, αυτή η λέξη χρησιμοποιήθηκε με την κυριολεκτική έννοια, αλλά στο μέλλον ήταν ως επί το πλείστον εικαστικά. Για παράδειγμα, ο I. Bunin έχει λυρική μινιατούρα στην πεζογραφία "Epitaph", αφιερωμένο στο αποχαιρετιστήριο από ένα αγαπητό για έναν συγγραφέα, αλλά αφήνει για πάντα το παρελθόν ρωσικό αρχοντικό. Σταδιακά, το επιτάφιο μετατρέπεται σε ένα ποίημα αφοσίωσης, ένα αποχαιρετιστήριο ποίημα ("στεφάνι των νεκρών" Α. Akhmatova). Ίσως το πιο διάσημο ποίημα αυτού του περιεχομένου στη ρωσική ποίηση είναι "θάνατος του ποιητή" M. Lermontov. Ένα άλλο παράδειγμα είναι ο "Epitaph" ο Μ. Lermontov, αφιερωμένος στη μνήμη του Dmitry Venerevitinova, του ποιητή και του φιλόσοφου, ο οποίος αποβλέπει στην ηλικία των είκοσι δύο ετών.

Λογιστικά είδη λογοτεχνίας

Υπάρχουν έργα στα οποία έχουν συνδεθεί ορισμένα χαρακτηριστικά στίχων και επικών, ως το όνομα αυτής της ομάδας των ειδών. Το κύριο χαρακτηριστικό τους είναι η υποκατάσταση της ιστορίας, δηλ. Κατάσταση των γεγονότων, με τη μεταφορά συναισθημάτων και εμπειριών του συγγραφέα. Είναι συνηθισμένο με τα λυρόλια-επικά είδη Ποίημα, Odu, Ballad, μπάσο .

Ποίημα (Poeo Greek, δημιουργώ εργασία) - ένα πολύ διάσημο λογοτεχνικό είδος. Η λέξη "ποίημα" έχει πολλές τιμές, τόσο άμεση όσο και φορητή. Στην αρχαιότητα, τα ποιήματα που ονομάζονται μεγάλα επικά έργα, τα οποία σήμερα θεωρούνται επική (που ήδη αναφέρθηκαν πάνω από τα ποιήματα του Όμηρου).

Στη βιβλιογραφία των αιώνων XIX-XX του ποιήματος, αυτό είναι μια μεγάλη ποιητική εργασία με ένα αναπτυγμένο οικόπεδο, για το οποίο μερικές φορές ονομάζεται ποιητική ιστορία. Το ποίημα έχει χαρακτήρες, το οικόπεδο, ωστόσο, ο προορισμός τους είναι κάπως διαφορετικός από ό, τι στην Prosaic Tale: στο ποίημα, βοηθούν τη λυρική αυτο-έκφραση του συγγραφέα. Πιθανώς, έτσι αυτό το είδος των δημοφιλών ποιητών ("Ruslan and Lyudmila" της πρώιμης Πούσκιν, "MTSI" και "Demon" M. Lermontov, "Cloud in the Pants" V. Mayakovsky).

Ω! ναι (Ελληνικά Ελληνικά. Τραγούδι) - είδος, που παρουσιάζεται κυρίως στη βιβλιογραφία του XVIII αιώνα, αν και έχει επίσης μια αρχαία προέλευση. Η ODA επιστρέφει στο αρχαίο είδος του Diffiram - ο ύμνος, δοξάζοντας τον λαϊκό ήρωα ή τον νικητή των Ολυμπιακών Αγώνων, δηλ. Ο άνθρωπος εξαιρετική.

Οι ποιητές των αιώνων XVIII-XIX δημιούργησαν περίεργο για διάφορες περιπτώσεις. Θα μπορούσε να είναι μια έκκληση προς τον μονάρχη: ο Μ. Lomonosov αφιέρωσε το περίεργο του να αυτοκράτεις Ελισάβετ, Γ. Δρυζχαβίνης-Κατερίνας Π. Μολύνοντας τις πράξεις τους, οι ποιητές ταυτόχρονα πέρασαν την αυτοκράτειρα, τους ενέπνευσε με σημαντικές πολιτικές και πολιτικές ιδέες.

Σημαντικά ιστορικά γεγονότα θα μπορούσαν επίσης να αποτελέσουν αντικείμενο δοξάζοντας και αξιοθαύμαστο στην ODE. Γ. Derzhavin μετά τη λήψη του ρωσικού στρατού υπό την εντολή του A.V. Το Suvorov τουρκικό φρούριο Ishmael έγραψε OED "Thunder Victory, διανείμει!", Που ήταν ο ανεπίσημος ύμνος της ρωσικής αυτοκρατορίας για κάποιο χρονικό διάστημα. Υπήρξε ένα είδος πνευματικού OD: "Πρωινή σκέψη για το μέγεθος του Θεού" Μ. Lomonosov, "Θεός" του Derzhavin. Οι πολίτες, οι πολιτικές ιδέες θα μπορούσαν επίσης να αποτελέσουν τη βάση του Odd ("Liberty" από τον Α. Πούσκιν).

Αυτό το είδος έχει έντονη διδακτική φύση, μπορεί να ονομαστεί ένα ποιητικό κήρυγμα. Ως εκ τούτου, χαρακτηρίζεται από τη σοβαρότητα της συλλαβής και της ομιλίας, το περίφημο πέρασμα από το "περίεργο για την ημέρα της Εδέμ στο all-ρώσικο θρόνο της μεγαλοπρέπειας της αυτοκράτειρας της αυτοκράτειρας Elizabeth Petrovna Petrovna, M. Lomonosov, γραμμένο σε Το έτος, καθώς η Elizabeth ενέκρινε τον νέο Χάρτη της Ακαδημίας Επιστημών, αυξήθηκε σημαντικά τα κεφάλαια για το περιεχόμενό της. Το κύριο πράγμα για τον μεγάλο ρωσικό εγκυκλοπαιδικό είναι μια νεαρή παραγωγή, η ανάπτυξη της επιστήμης και της εκπαίδευσης που θα είναι, σχετικά με την πεποίθηση του ποιητή, το κλειδί για την ευημερία της Ρωσίας.

Μπαλάντα (Balare Provence - Χορός) απολάμβανε εξαιρετικά δημοφιλή στην αρχή του 19ου αιώνα, σε συναισθηματική και ρομαντική ποίηση. Αυτό το είδος προέκυψε στη γαλλική Προβηγκία ως ένα λαϊκό χορό αγάπη περιεχόμενο με υποχρεωτικές επαναλήψεις. Στη συνέχεια, η μπαλάντα μετακόμισε στην Αγγλία και τη Σκωτία, όπου τα νέα χαρακτηριστικά που αποκτήθηκαν: Τώρα είναι ένα ηρωικό τραγούδι με το θρυλικό οικόπεδο και τους ήρωες, για παράδειγμα, οι διάσημες μπαλάντες για τον Robin Hood. Το σταθερό σημάδι παραμένει μόνο η παρουσία των αποφυγίων (επανάληψη), η οποία θα είναι σημαντική για τις μπαλάντες που γράφονται αργότερα.

Οι ποιητές του XVIII και οι αρχές του 19ου αιώνα ερωτεύτηκαν με τη μπαλάντα για την ειδική εκφραστικότητα της. Εάν χρησιμοποιείτε μια αναλογία με επικά είδη, μια μπαλάντα μπορεί να ονομαστεί ποιητικό μυθιστόρημα: μια ασυνήθιστη αγάπη, θρυλική, ηρωική οικόπεδο που καταγράφει φαντασία απαιτείται σε αυτό. Συχνά σε μπαλάντες χρησιμοποιούνται φανταστικές, ακόμη και μυστικιστικές εικόνες και κίνητρα: θυμηθείτε το διάσημο "Lyudmila" και "Svetlana" V. Zhukovsky. Όχι λιγότερο διάσημο "τραγούδι της έννοιας του Oleg" Α. Πούσκιν, Borodino M. Lermontov.

Στους ρώσους στίχους του XX αιώνα, η μπαλάντα είναι ένα ρομαντικό ποίημα αγάπης, που συχνά συνοδεύεται από μια μουσική συνοδεία. Μπαλάντες στην ποίηση "Bard", Anthem, του οποίου ο ύπνος μπορείτε να καλέσετε την αγαπημένη μπαλάντα του Γιούρι Vyborribor.

Μύθος (Basnia lat. Ιστορία) - μια σύντομη ιστορία σε στίχους ή πεζογραφία διδακτικό, σαριστικό χαρακτήρα. Τα στοιχεία αυτού του είδους από τους αρχαίους χρόνους υπήρχαν στη λαογραφία όλων των εθνών ως παραμύθια για τα ζώα και στη συνέχεια μετασχηματίστηκαν σε αστεία. Οι λογοτεχνικοί μύθοι έλαβαν σχήμα στην αρχαία Ελλάδα, ο ιδρυτής της είναι Ezop (V C. BC), σύμφωνα με το όνομά του, η αλληλοσύνδεση της ομιλίας άρχισε να αποκαλεί "Ezopov γλώσσα". Στο μπάσο, κατά κανόνα, δύο μέρη: οικόπεδο και ηθική. Το πρώτο περιέχει μια ιστορία για μια αστεία ή γελοία περίπτωση, τη δεύτερη - ηθική, διδασκαλία. Οι ήρωες του μπάσου γίνονται συχνά ζώα, κάτω από τις μάσκες των οποίων είναι εντελώς αναγνωρίσιμα ηθικά και κοινωνικά ελαττώματα που υπόκεινται σε γελοιοποίηση. Μεγάλοι βασιλικοί ήταν ο Lafontiton (Γαλλία, XVII αιώνα), η Lifting (Γερμανία, XVIII αιώνα) στη Ρωσία, ο Αδελφός του είδους θα παραμείνει για πάντα I.A. Φτερά (1769-1844). Το κύριο πλεονέκτημα του μπάσου του είναι μια ζωντανή, δημοφιλής γλώσσα, ένας συνδυασμός του εντοπισμού του συγγραφέα της Lucavia και της σοφίας. Οικόπεδα και εικόνες πολλών μπάσων Ι. Κρύλοφ φαίνονται αρκετά αναγνωρίσιμες στην μέρα μας.

Οι παραπάνω τύποι ταξινόμησης δεν αποκλείουν ο ένας τον άλλον και αποδεικνύουν μια διαφορετική προσέγγιση στον ορισμό των ειδών. Επομένως, το ίδιο βιβλίο μπορεί να συσχετιστεί αμέσως σε πολλά από αυτά.

Ταξινόμηση των ειδών της λογοτεχνίας από τον τοκετό

Κατά την ταξινόμηση των λογοτεχνικών ειδών από τον τοκετό, απωθεί από τη σχέση του συγγραφέα με τις περιγραφόμενες. Η βάση αυτής της ταξινόμησης τέθηκε από τον Αριστοτέλη. Σύμφωνα με αυτή την αρχή, διακρίνονται τέσσερα μεγάλα είδη: επική, λυρική, δραματική και λυρόλη-επική. Κάθε ένας από αυτούς έχει το δικό της "μετρό".

Τα επικά είδη λένε για τα γεγονότα που έχουν ήδη συμβεί και ο συγγραφέας τους καταγράφει σύμφωνα με τις αναμνήσεις τους, ενώ καταργείται το μέγιστο από τις αξιολογήσεις της εν λόγω. Αυτά περιλαμβάνουν επικά μυθιστορήματα, μυθιστορήματα, μύθους, μπαλάντες, μύθους και έπη.

Το λυρικό είδος περιλαμβάνει τη μεταφορά των συναισθημάτων που βιώνουν ο συγγραφέας, με τη μορφή λογοτεχνικής εργασίας σε μια ποιητική μορφή. Αυτά περιλαμβάνουν περίεργα, επιγράμματα, μηνύματα και ιστορίες.

Κλασικό παράδειγμα ιστοριών - Chilee Harold Bairon.

Το έπος του Lyri-Epic στη συνδυάζει τα χαρακτηριστικά των Epic και Lyrical Genres. Αυτά περιλαμβάνουν μπαλάντες και ποιήματα, στα οποία το οικόπεδο και η στάση του συγγραφέα απέναντι σε αυτό που συμβαίνει.

Το δραματικό είδος υπάρχει στη διασταύρωση της λογοτεχνίας και του θεάτρου. Είναι ονομαστικά σε αυτόν σχετίζεται με τη δράση, την κωμωδία και την τραγωδία με μια λίστα με τους συμμετέχοντες χαρακτήρες στις σχόλια έναρξης και πνευματικών δικαιωμάτων στο κύριο κείμενο. Ωστόσο, στην πραγματικότητα, μπορούν να είναι οποιοδήποτε προϊόν που καταγράφεται με τη μορφή διαλόγου.

Ταξινόμηση των ειδών της βιβλιογραφίας στο περιεχόμενο

Εάν καθορίσετε το περιεχόμενο του περιεχομένου, τότε συνδυάζονται σε τρεις μεγάλες ομάδες: κωμωδίες, τραγωδίες και δράματα. Η τραγωδία και η δράση που λένε, αντίστοιχα, για την τραγική τύχη των ηρώων και την εμφάνιση και ξεπερνώντας τις συγκρούσεις, μάλλον ομοιογενές. Η κωμωδία χωρίζεται σε αρκετούς τύπους, σύμφωνα με τη δράση της δράσης: παρωδία, φάρσα, Waterville, κωμωδία των διατάξεων και χαρακτήρων, σκίτσο και internenia.

Ταξινόμηση των ειδών της λογοτεχνίας σε μορφή

Κατά την ταξινόμηση των ειδών σε μορφή, μόνο τέτοια επίσημα σημεία λαμβάνονται υπόψη ως δομή και όγκος του έργου, ανεξάρτητα από το περιεχόμενό τους.

Τα πιο ξεκάθαρα ταξινομημένα λυρικά έργα, στα σύνορα πεζογραφία πιο θολή.

Σύμφωνα με την αρχή αυτή, διαθέτουν δεκατρία είδη: Epic, Epos, μυθιστόρημα,

Ένας από τους ιδρυτές της ρωσικής λογοτεχνίας ήταν η VG Belinsky. Και παρόλο που υπήρχαν επίσης σοβαρά βήματα στην αρχαιότητα στην ανάπτυξη της έννοιας της λογοτεχνικής σόδα (Αριστοτέλη), ήταν ο Belinsky ο οποίος κατέχει μια επιστημονικά βασισμένη θεωρία τριών λογοτεχνικών ρητρών, με τις οποίες μπορείτε να εξοικειωθείτε λεπτομερώς διαβάζοντας το άρθρο του Belinsky "Διαχωρισμός της ποίησης για τη γέννηση και τους τύπους".

Υπάρχουν τρία είδη μυθοπλασίας: έπος (από τα ελληνικά. Epos, αφήγηση), λυρικός (Λύρο ονομάστηκε το μουσικό όργανο, συνοδευόμενο από τους ευέλικτους στίχους) και δραματικός (από τα ελληνικά. Δράμα, δράση).

Εισαγωγή του αναγνώστη Ένα ή άλλο θέμα (που σημαίνει το θέμα της συνομιλίας), ο συγγραφέας επιλέγει διαφορετικές προσεγγίσεις σε αυτόν:

Πρώτη προσέγγιση: μπορείτε να λεπτομέρεια λέγω σχετικά με το θέμα, σχετικά με τα γεγονότα, με τη σχετική σχετική, τις περιστάσεις της ύπαρξης αυτού του θέματος και του I.t. Ταυτόχρονα, η θέση του συγγραφέα θα έχει αφαιρεθεί σε ένα ή άλλο τρόπο, ο συγγραφέας θα ενεργήσει ως ένα είδος χρονολόγου, του αφηγητή ή θα επιλέξει κάποιον από τους χαρακτήρες με έναν αφηγητή. Το κύριο πράγμα σε αυτό το έργο θα είναι η ιστορία, η αφήγηση του θέματος, ο κύριος τύπος ομιλίας θα είναι αφήγηση; Ένα τέτοιο γένος της λογοτεχνίας αναφέρεται ως Epic.

Δεύτερη προσέγγιση: Δεν μπορείτε να το πείτε τόσο για τα γεγονότα όπως εντυπωσιάζωπου παρήγαγαν στον συντάκτη για αυτά Συναισθήματαπροκάλεσαν. εικόνα Εσωτερικός κόσμος, εμπειρίες, εντυπώσεις και θα αναφερθεί στην λυρική οικογένεια της λογοτεχνίας. ακριβώς εμπειρία γίνεται στίχοι κύριων γεγονότων.

Τρίτη προσέγγιση: μπορείτε Προτιμώ πράγμα σε δράση, δείχνουν αυτόν στη σκηνή. φαντάζομαι Ο αναγνώστης και ο θεατής περιβάλλεται από άλλα φαινόμενα. Ένα τέτοιο γένος της λογοτεχνίας είναι δραματικό. Στο Δράμα, η φωνή του συγγραφέα θα είναι άμεσα λιγότερο κοινή για την ηχητική παρατηρήσεις, δηλαδή τις εξηγήσεις πνευματικών δικαιωμάτων για τη δράση και το αντίγραφο των ηρώων.

Εξετάστε το τραπέζι και προσπαθήστε να θυμηθείτε το περιεχόμενό του:

Γέννηση μυθοπλασίας

Epos.	ΔΡΑΜΑ	Στίχοι
(Ελληνική - αφήγηση) ιστορία Στα γεγονότα, η τύχη των ηρώων, οι ενέργειες και οι περιπέτειές τους, η εικόνα του εξωτερικού αυτού που συμβαίνει (ακόμη και τα συναισθήματα εμφανίζονται από την πλευρά της εξωτερικής τους εκδήλωσης). Ο συγγραφέας μπορεί να εκφράσει άμεσα τη στάση του απέναντι στο τι συμβαίνει.	(Ελληνική - Δράση) εικόνα Εκδηλώσεις και σχέσεις μεταξύ ήρωων στη σκηνή (Ένας ειδικός τρόπος εγγραφής κειμένου). Μια άμεση έκφραση της άποψης του συγγραφέα στο κείμενο περιέχεται στις παρατηρήσεις.	(Από το όνομα του μουσικού εργαλείου) εμπειρία γεγονότα; Μια εικόνα των συναισθημάτων, εσωτερικού κόσμου, συναισθηματική κατάσταση. Το συναίσθημα γίνεται το κύριο γεγονός.

Κάθε οικογένεια λογοτεχνίας με τη σειρά του περιλαμβάνει ένα αριθμό ειδών.

ΕΙΔΟΣ - Πρόκειται για μια ιστορικά καθιερωμένη ομάδα έργων ενωμένη με γενικά σημάδια περιεχομένου και μορφής. Τέτοιες ομάδες περιλαμβάνουν μυθιστορήματα, ιστορίες, ποιήματα, κομψές, ιστορίες, feuethons, κωμωδίες κλπ. Στη λογοτεχνία, η έννοια ενός λογοτεχνικού είδους εισάγεται συχνά, αυτή είναι μια ευρύτερη έννοια από το είδος. Σε αυτή την περίπτωση, το μυθιστόρημα θα θεωρηθεί ένα είδος φαντασίας και τα είδη - διάφορες ποικιλίες νέων, για παράδειγμα, περιπέτεια, ντετέκτιβ, ψυχολογική, μυθιστόρημα παραμονής, μυθιστορήματα-αντιουπία κλπ.

Παραδείγματα σχέσεων rode-shows στη βιβλιογραφία:

Ράβδος: δραματικός; θέα: κωμωδία; είδος: κωμωδία.
Ράβδος: έπος; θέα: ιστορία; είδος: Φανταστική ιστορία, κλπ.

Τα είδη είναι κατηγορίες ιστορικός, εμφανίζονται, αναπτύσσονται και τελικά "πηγαίνετε" από τους καλλιτέχνες "Active Stock" ανάλογα με την ιστορική εποχή: οι αντίκες στίχοι δεν γνώριζαν το sonnet. Σήμερα, το αρχαϊκό είδος έχει γεννηθεί στην αρχαιότητα και δημοφιλής στους αιώνες XVII-XVIII. Ο ρομαντισμός του XIX αιώνα προκάλεσε τη λογοτεχνία ντετέκτιβ για τη ζωή κλπ.

Εξετάστε τον ακόλουθο πίνακα στο οποίο παρουσιάζονται οι απόψεις και τα είδη που σχετίζονται με διάφορους τύπους τέχνης της λέξης:

Γέννηση, είδη και είδη καλλιτεχνικής λογοτεχνίας

Epos.		ΔΡΑΜΑ		Στίχοι
Εθνικός	Συγγραφέας	Εθνικός	Συντάκτης	Εθνικός	Συντάκτης
Μύθος Ποίημα (EPOS): Ηρωϊκός Χτύπημα Υπέροχο μυθικός Ιστορικός ... Ιστορία Επικά Σκέψη Θρύλος Παράδοση Μπαλάντα Παραβολή Μικρά είδη: Παροιμίες Λόγια παζλ Αμοιβές ...	ΕΠΟΥΡΓΑΝΟΣ: Ιστορία. Φανταστικός. Παράτολμος Ψυχολογικός. R.-PRIDHA ουτοπικός Κοινωνικός... Μικρά είδη: Ιστορία Ιστορία Novella Μύθος Παραβολή Μπαλάντα Ανάβει. ιστορία...	Το παιχνίδι Τελετουργία Λαϊκός δράμα Raek Vertpets....	Τραγωδία Κωμωδία: προμήθειες χαρακτήρες Μάσκες ... Δράμα: φιλοσοφικός Κοινωνικός ιστορικός Κοινωνικό-Φίλο. Βαριετέ Φάρσα Tragifars...	Τραγούδι	Ω! ναι Υμνος Ελεγεία Σονέττο Μήνυμα Μαδριγάλιο Ειδύλλιο Ροδό Επίγραμμα...

Οι σύγχρονες λογοτεχνικές μελέτες διακρίνουν επίσης τέταρτος, Συγκέντρωση της λογοτεχνίας, συνδυάζοντας τα χαρακτηριστικά του Epic και Lyrical τοκετού: Λαρό-επικόΣτην οποία ανήκει ποίημα. Και πράγματι, λέγοντας στον αναγνώστη κάποια ιστορία, το ποίημα εκδηλώνεται ως EPOS. Αποκαλύπτοντας το βάθος των συναισθημάτων πριν από τον αναγνώστη, ο εσωτερικός κόσμος του προσώπου που λέει αυτή την ιστορία, το ποίημα δείχνει τον εαυτό του ως στίχους.

Στον πίνακα συναντήσατε την έκφραση "μικρά είδη". Τα επικά και λυρικά έργα χωρίζονται σε μεγάλα και μικρά είδη σε μεγαλύτερο βαθμό από τον όγκο. Close-to-major επικό, μυθιστόρημα, ποίημα, σε μικρή ιστορία, ιστορία, μύθος, τραγούδι, sonnet κλπ.

Διαβάστε τη δήλωση του V. Belinsky για το είδος της ιστορίας:

Εάν η ιστορία, σύμφωνα με τον Belinsky, είναι ένα "φυλλάδιο του βιβλίου της ζωής", το οποίο, χρησιμοποιώντας τη μεταφορά του, μπορεί να καθορίζεται εικαστικά από το ρομαντισμό από το σημείο του είδους ως "κεφάλαιο από το βιβλίο της ζωής" και το η ιστορία είναι σαν μια "συμβολοσειρά από το βιβλίο της ζωής".

Μικρά επικά είδηστην οποία ανήκει η ιστορία είναι "Εντατικός" Σύμφωνα με το περιεχόμενο της πεζογραφίας: ο συγγραφέας ενόψει ενός μικρού όγκου δεν είναι δυνατή η "καλλιέργεια σκέψεων στο δέντρο", για να συμμετάσχει σε λεπτομερείς περιγραφές, απαριθμίσεις, αναπαράγουν μεγάλο αριθμό γεγονότων στις λεπτομέρειες και να το πείτε Ο αναγνώστης χρειάστηκε συχνά πολλά.

Τα παρακάτω χαρακτηριστικά είναι χαρακτηριστικά της ιστορίας:

μικρό όγκο.
Το οικόπεδο βασίζεται πιο συχνά σε ένα γεγονός, τα υπόλοιπα γράφονται μόνο από τον συγγραφέα.
Μικρός αριθμός χαρακτήρων: Κατά κανόνα, ένας ή δύο κεντρικούς ήρωα.
Ο συγγραφέας είναι ενδιαφέρον για κάποιο συγκεκριμένο θέμα.
Κάποιο κύριο ερώτημα επιλύεται, τα υπόλοιπα ερωτήματα "προέρχονται" από το κύριο πράγμα.

Ετσι,
ΙΣΤΟΡΙΑ - Πρόκειται για ένα μικρό ασήμαντο έργο με έναν ή δύο κύριους χαρακτήρες αφιερωμένους στην εικόνα ενός μόνο συμβάντος. Κάπως τόμος ιστορίαΑλλά η διαφορά μεταξύ της ιστορίας και της ιστορίας δεν καταφέρνει πάντα να πιάσει: το έργο του A.Hehhova "Duel" κάποιοι καλούν μια μικρή ιστορία, και μερικοί είναι μια μεγάλη ιστορία. Τα παρακάτω είναι σημαντικά: όπως έγραψε στην αρχή του κριτικού του εικοστού αιώνα Ε. Aichkov, " Στο κέντρο των ιστοριών αξίζει ένα άτομο, όχι μια ολόκληρη ομάδα ανθρώπων. "

Η άνθηση της ρωσικής μικρής πεζογραφίας αρχίζει στις δεκαετία του '20 του 19ου αιώνα, η οποία έδωσε εξαιρετικά δείγματα μικρής επικής πεζογραφίας, μεταξύ των οποίων τα ανεπιθύμητα αριστουργήματα του Pushkin ("παραμύθι", "κορυφή κυρία") και Gogol ("βράδια στο Αγρόκτημα κοντά στη Δικάνκα ", τις ιστορίες της Πετρούπολης), τα ρομαντικά μυθιστορήματα A.Pogorelsky, A.Bestuzheva-Marlinsky, Vodoeevsky και άλλα. Στο δεύτερο μισό του 19ου αιώνα, μικρά επικά έργα του F.Dostoevsky ("ύπνος ενός αστείου άνδρα", "σημειώσεις από το υπόγειο"), n.leskova ("Levsha", "ηλίθιος καλλιτέχνης", "Lady Mcbet Mtsensky County "), i.turgenev (" Hamlet Schigrovsky County "," Steppe King Lear "," φαντάσματα "," νότες κυνηγών "), L. tolstoy (" καυκάσιος αιχμάλωτος "," Haji Murat "," Κοζάκια ", Sevastopol ), A.Hekhova ως οι μεγαλύτεροι δάσκαλοι μιας σύντομης ιστορίας, τα έργα του V. Garshina, D.grigorovich, G. Lespensky και πολλών άλλων.

Ο εικοστός αιώνας δεν παραμένει επίσης στο χρέος - και οι ιστορίες του Ι. Bunin, Α. Kuprina, M.Zoshchenko, Thehfi, A. Averschenko, M. Bulgakov ... Ακόμη και οι αναγνωρισμένοι στίχοι, όπως A.Blok, Ν. Gumilev, m.tsvetaev "ενσωματώνεται σε μια καταφανή πεζογραφία", λέγοντας Pushkin. Μπορεί να υποστηριχθεί ότι στη στροφή του αιώνα του XIX, το μικρό είδος επίκου έλαβε Κύριος Θέση στη ρωσική λογοτεχνία.

Και επομένως, δεν πρέπει να θεωρηθεί ότι η ιστορία εγείρει κάποια δευτερεύοντα προβλήματα και επηρεάζει τα ρηχά θέματα. Η μορφή Κατάσταση λακωνικόςΚαι το οικόπεδο είναι μερικές φορές απλές και ανησυχούν με την πρώτη ματιά, απλό, όπως ο L. Tolstoy, "φυσικές" σχέσεις μίλησε: μια αλυσίδα αλυσίδας γεγονότων στην ιστορία μόνο πουθενά να γυρίσει. Αλλά στο γεγονός ότι το έργο του συγγραφέα είναι να εισέλθει σε ένα μικρό κείμενο του κειμένου για να συνάψει ένα σοβαρό και συχνά ανεξάντλητο θέμα συνομιλίας.

Εάν τα μινιατούρα οικόπεδο Ι. Bunina "Muravsky Shlyakh"που αποτελείται από όλες τις 64 λέξεις, καταλαμβάνει μόνο λίγες στιγμές μιας συνομιλίας ταξιδιώτη με ένα yammer στη μέση της ατελείωτης στέπας, την ιστορία της ιστορίας A.Hehkhova "IONCH" Θα ήταν αρκετό για ένα ολόκληρο μυθιστόρημα: η καλλιτεχνική ιστορία χρόνου καλύπτει σχεδόν ένα και μισό έτη. Αλλά ο συγγραφέας δεν έχει σημασία τι συνέβη με τον ήρωα σε κάθε στάδιο αυτής της εποχής: αρκεί να "αρπάξει" μερικούς "συνδέσμους" - επεισόδια, παρόμοια μεταξύ τους, όπως τα σταγονίδια του νερού, και ολόκληρη η ζωή του Δρ. Το Startsev γίνεται εξαιρετικά σαφές και συγγραφέας και αναγνώστης. "Πώς ζείτε μια μέρα της ζωής σας, ζείτε και όλη τη ζωή σας", λέει ο Chekhov. Ταυτόχρονα, ο συγγραφέας, η αναπαραγωγή της κατάστασης στο σπίτι της «πολιτιστικής» οικογένειας της επαρχιακής πόλης S., μπορεί να εστιάσει όλη την προσοχή στα χτυπήματα των μαχαιριών των μαχαιριών από την κουζίνα και τη μυρωδιά των φρυγμένων κρεμμυδιών ( Λεπτομέρειες τέχνης!), αλλά περίπου αρκετά χρόνια της ζωής ενός ατόμου λέει, σαν να μην ήταν καθόλου, ή «περνούν», ένας μη ενδιαφέρορος χρόνος: «τέσσερα χρόνια έχουν περάσει», «λίγα περισσότερα χρόνια έχουν περάσει», σαν να είναι Δεν αξίζει να περάσετε χρόνο και χαρτί σχετικά με την εικόνα μιας τέτοιας φράουλας ...

Η εικόνα της καθημερινής ζωής ενός ατόμου, στερημένος από εξωτερικές καταιγίδες και σοκ, αλλά στη ρουτίνα που αναγκάζει τον άνθρωπο αιώνιο να περιμένει ποτέ την ευτυχία, έγινε ένα σταυροειδές θέμα των ιστοριών του Α. Chekhov, η οποία καθόρισε την περαιτέρω ανάπτυξη της ρωσικής μικρή πεζογραφία.

Ιστορικά σοκ, φυσικά, υπαγορεύουν άλλα θέματα και οικόπεδα. M.sholokhov Ο κύκλος της ιστορίας DON μιλά για τρομερά και όμορφα ανθρώπινα κέρδη στο Godin των επαναστατικών σοκ. Αλλά το σημείο εδώ δεν είναι τόσο πολύ στην ίδια την επανάσταση, αλλά στο αιώνιο πρόβλημα του αγώνα ενός ατόμου με τον εαυτό του, στην αιώνια τραγωδία της συντριβής του παλιού συνηθισμένου κόσμου, η οποία έχει επανειλημμένα βιώσει την ανθρωπότητα. Και επομένως ο Sholookhov απευθύνει έκκληση στα οικόπεδα που έχουν καιρό ρίζες στην παγκόσμια λογοτεχνία, που απεικονίζουν ιδιωτική ανθρώπινη ζωή, όπως ήταν στο πλαίσιο της παγκόσμιας θρυλικής ιστορίας. Έτσι, στην ιστορία "ΕΛΙΑ δερματος" Ο Sholokhov χρησιμοποιεί έναν αρχαίο ως τον κόσμο, το οικόπεδο του πατέρα και του γιου του πατέρα, που δεν αναγνωρίζεται ο ένας από τον άλλον με τον οποίο συναντάμε στα ρωσικά έπη, στους Epos της αρχαίας Περσών και της Μεσαιωνικής Γερμανίας ... αλλά αν η αρχαία επική τραγωδία του πατέρα που σκότωσε τον γιο του στη μάχη, εξηγεί τους νόμους της μοίρας, που δεν υπόκεινται σε πρόσωπο, ο Sholokhov μιλάει για το πρόβλημα της επιλογής ενός ατόμου της διαδρομής της ζωής του, μια επιλογή που καθορίζει όλα τα περαιτέρω γεγονότα και τελικά κάνει ένα ζώο σε ανθρώπινο είδος και το άλλο είναι ίσο με τους μεγαλύτερους ήρωες του παρελθόντος.

Κατά τη μελέτη του θέματος 5, θα πρέπει να διαβάσετε αυτά τα έργα τέχνης που μπορούν να ληφθούν υπόψη στο πλαίσιο αυτού του θέματος, δηλαδή:

Α. Pushkin. Ιστορία "Ντουμπρόβσκι", "Blizzard"
N.gogol. Ιστορία "νύχτα πριν από τα χαρούμενα Χριστούγεννα", "Taras Bulba", "Shinel", "Nevsky Prospect".
I.Turgen. Η ιστορία "Noble Nest". "Σημειώσεις του Hunter" (2-3 ιστορίες επιλογής). Ιστορία "asya"
N.s.s.leskov. Ιστορίες "Levsha", "Tuppean καλλιτέχνης"
L.N. Tolestoy. Ιστορίες "μετά τον Μπαλά", "Θάνατος του Ιβάν Ilyich"
M.e.saltykov-shchedrin. Παραμύθια "τροχός", "Bogatyr", "Bear on Voivodeship"
A.p.chekhov. Ιστορίες "Pumpgun", "IONCH", "φραγκοστάφυλο", "Σχετικά με την αγάπη", "κυρία με ένα σκυλί", "θάλαμο έξι", "σε μια χαράδρα". Άλλες ιστορίες για την επιλογή σας
I.A. Bunin. Ιστορίες και ιστορία "κ. Σαν Φρανσίσκο", "Sukhodol", "Easy Dyhanye", "Antonovsky μήλα", "Dark Alleys" a.i.kuprin. Ιστορία "olesya", ιστορία "βραχιόλι ροδιού"
M.gorky. Ιστορίες "ηλικιωμένη γυναίκα izergil", "Makar Mirara", "Chelkash"? Συλλογή "Ατζέσιμες σκέψεις"
Α.Ο. Τολστόι. Ιστορία "gaduka"
M.sholokhov. Ιστορίες "Μολένια", "αλλοδαπός αίμα", "μοίρα του ανθρώπου".
M.zeshoshchenko. Ιστορίες "Αριστοκράτης", "Language Monkey", "Αγάπη" και άλλοι στην επιλογή σας
Α.Ι. Solzhenitsyn. Ιστορία "Matrenin Dvor"
V.shukshin. Ιστορίες "Πιστεύω!", "Sapozhoki", "Cosmos, Νευρικό Σύστημα και Shmat Sala", "Miles Pardon, Madame!", "Slaux"

Πριν εκτελέσετε την εργασία 6, επικοινωνήστε με το λεξικό και ρυθμίστε την ακριβή τιμή της έννοιας με την οποία πρέπει να εργαστείτε.

Συνιστώμενη λογοτεχνία για την εργασία 4:

Grechnev v.ya. Ρωσική ιστορία του αργού XIX αιώνα του XX αιώνα. - L., 1979.
Zhuk a.a. Ρωσική πεζογραφία του δεύτερου μισού του 19ου αιώνα. - M.: Διαφωτισμός, 1981.
Λογοτεχνικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό. - Μ., 1987.
Λογοτεχνική κριτική: Υλικά αναφοράς. - Μ., 1988.
Ρωσική ιστορία του XIX αιώνα: ιστορία και πρόβλημα του είδους. - L., 1973.