Timbres - Μουσικά χρώματα

1. Η έκφραση της διάθεσης του περιβάλλοντος κόσμου στη μουσική μέσα από τα timbres.
2. Ο χαρακτηρισμός των κινήσεων του βιολιού (στο παράδειγμα του θέματος της Shechherazada από τη δεκατετονική σουίτα "Shehherazada" N. Rimsky-Korsakov και "Bumblebee Flight" από την όπερα "ιστορία του Tsar Saltan" N. Rimsky-Korsakov). Celo (στο παράδειγμα του "Περπάτημα" του S. Rakhmaninova σε διάταξη για το τσέλο και το πιάνο). Φλάστες (στο παράδειγμα "αστεία" από τη σουίτα Νο. 2 για την ορχήστρα Ι. S. Baha).

Μουσικό υλικό:

1. Ν. Rimsky-Korsakov. Θέμα της Shehherazada από τη Συμφωνική Σουίτα "Shehherazada" (Ακρόαση).
2. Ν. Rimsky-Korsakov. "Πτήση του Bumblebee" από την όπερα "ιστορία του Tsar Saltan" (ακρόαση).
3. S. Rachmaninov. "Vocaliz" (στη διάταξη για το τσέλο και το πιάνο) (ακρόαση).
4. Ι. S. Bach. "Αστείο" από την σουίτα αριθ. 2 για την ορχήστρα (ακρόαση).
5. Μ. Slavkin, ποιήματα Ι. Bivovarova. "Βιολί" (τραγούδι).

Δραστηριότητες χαρακτηριστικών:

1. Εξερευνήστε την ποικιλία και την εξειδίκευση των ενσαρκώσεων Timbre σε μουσικά έργα.
2. Προσδιορίστε τα timbres όταν ακούτε μουσική μουσικής (λαμβάνοντας υπόψη τα κριτήρια που παρουσιάζονται στο εγχειρίδιο).
3. Εγκαταστήστε τις εξωτερικές συνδέσεις μεταξύ των ήχων της φύσης και των ήχων των μουσικών timbres.

Η τέχνη του συνδυασμού ορχηστρίας,
Υπάρχει μια από τις πλευρές της ψυχής του ίδιου του δοκίμιου ...

Ν. Rimsky-Korsakov

Τα μουσικά timbres συχνά συγκρίνονται με χρώματα στη ζωγραφική. Όπως τα χρώματα που εκφράζουν τον πλούτο χρώματος του περιβάλλοντος κόσμου και η ποικιλομορφία των διαθέσεών του, τα μουσικά timbres μεταδίδουν επίσης την πολλαπλασιαστικότητα του κόσμου, τις εικόνες και τα συναισθηματικά κράτη. Το αν η ανθρώπινη φωνή ή ο βοσκός πουλόβερ τραγουδάει, ακούει το τραγούδι βιολιού ή ξεχειλίζει την άρπα - οποιοσδήποτε από αυτούς τους ήχους συμπεριλαμβάνεται στην πολύχρωμη παλέτα του Timbre της μουσικής ενσαρκώσεων.

Οι συνθέτες δεν δημιουργούν ποτέ τέτοια μουσική που μπορεί να προωθηθεί για οποιονδήποτε τόνο. Κάθε, ακόμη και το μικρότερο, το έργο σίγουρα περιέχει μια ένδειξη του εργαλείου που πρέπει να το εκτελέσει.

Κάθε μουσικός γνωρίζει ότι το βιολί είναι εγγενές στον ειδικό τραγουδιστή, οπότε συχνά ανατίθεται με μια ομαλή μελωδία τραγουδιού.

Εδώ, για παράδειγμα, το θέμα της Shehherazada από την ίδια Συμφωνική Σουίτα Ν. Rimsky-Korsakov. Η γοητεία της μαγικής αραβικής νύχτας και η απαλή φωνή της Shehherazada ακούει.

Η εικονικότητα του βιολιού δεν είναι λιγότερο γνωστή, η ικανότητά του να εκτελεί τις πιο γρήγορες μελωδίες με εξαιρετική ευκολία και λάμψη. Μεταξύ των παραδειγμάτων ενός τέτοιου ρόλου του βιολιού - "πτήση του bumblebee" από την όπερα N. Rimsky-Korsakov "ιστορία του Tsar Saltan".

Ένα θυμωμένο bumblebee, προετοιμάζοντας να ανησυχείτε τον Bubarich, κάνει τη διάσημη πτήση του. Ο ήχος αυτής της πτήσης, η οποία αναπαράγει μουσική με οπτική ακρίβεια και τεράστιο πνεύμα, δημιουργεί μια μελωδία βιολιού. Αυτή η μελωδία είναι τόσο γρήγορη που ο ακροατής παραμένει πραγματικά η εντύπωση του grozny bumblebee.

Η ασυνήθιστη θερμότητα και η εκφραστική τσέλο φέρνει τον τόνο της με μια ζωντανή ανθρώπινη φωνή - βαθιά, συναισθηματική συναισθηματική. Επομένως, στη μουσική, υπάρχουν περιπτώσεις όταν οι φωνητικές εργασίες ακούγονται σε διάταξη για το τσέλο, χτυπώντας τη φυσικότητα του timbre και την αναπνοή. Ένα ζωντανό παράδειγμα αυτού του είδους - "Vocaliz" S. Rakhmaninova.

Η λέξη "φωνή" σημαίνει ένα φωνητικό παιχνίδι χωρίς λέξεις.
Η λαμπρή "φωνητική" καταλαμβάνει μια ειδική θέση στους φωνητικούς στίχους του Rakhmaninov. Ο Rachmaninov έγραψε το "Vocaliz" το 1912 και τον αφιέρωσε στον διάσημο τραγουδιστή Α. Β. Νεζχδανόβα. Το "Vocaliz" συνοδεύει το ρομαντισμό του συνθέτη, στην προέλευση της που σχετίζεται με τα ρωσικά τραγούδια. Τα στοιχεία του λαϊκού τραγουδιού χύνεται βιολογικά εδώ στη μελωδία που σημειώνεται με μια φωτεινή προσωπικότητα.
Σχετικά με τη σύνδεση του "Bogalia" με το ρωσικό μόνιμο τραγούδι λέει το γεωγραφικό πλάτος της μελωδίας, χαλαρή και, όπως φαίνεται, "ατελείωτη" φύση της ανάπτυξής του. Η μουσική είναι τόσο εκφραστική, τόσο σημαντικό που ο συνθέτης βρήκε δυνατή την εγκατάλειψη του ποιητικού κειμένου. Το "Vocaliz" θέλει να καλέσει ρωσικό "τραγούδι χωρίς λόγια".

Όπου απαιτείται η ελαφρότητα, η κομψότητα και η χάρη, ο φλάουτος βασιλεύει. Η πολυπλοκότητα και η διαφάνεια του timbre σε συνδυασμό με το έμφυτο υψηλό μητρώο δίνουν φλάουτο και αγγίζοντας εκφραστικότητα.

Αξιολάτρευτο Scherzo ("αστείο") Ι. Σ. Μπαχά από σουίτα Νο. 2 για την ορχήστρα - ένα παράδειγμα αυτού του κομψού χνουδωτού ήχου του φλάουτο. Το φλάουτο του Twitter στον τρόπο βιρτουόζο είναι ένα τέτοιο χαριτωμένο και χαρούμενο, το οποίο φαίνεται ότι η μουσική μπορεί να συνεχιστεί και πάλι και περισσότερο ...

Scherzo - "αστείο" - αυτή η λέξη μεταφράζεται. Αλλά δεν είναι πάντα "αστεία" μουσική. Το όνομα που έχει στερεωθεί στα όργανα ενός οξείου χαρακτήρα, με ζωντανές ιτονιές και απροσδόκητο μουσικό κύκλο εργασιών.

Ερωτήσεις και Εργασίες:

1. Γιατί τα μουσικά timbres μπορούν να συγκριθούν με τα χρώματα στη ζωγραφική;
2. Ποια χαρακτηριστικά είναι ο ήχος του βιολιού; Πείτε μας στο παράδειγμα του θέματος "Shehrazada" και "Bumblebee Flight" N. Rimsky-Korsakov.
3. Ποιο timbre μπορεί να συγκριθεί ο ήχος του κοριτσιού;
4. Πώς ο χαρακτήρας του ήχου στο "αστείο", ο Ι. Σ. Μπαχά, αν αντί του φλάουτο σόλο το τσέλο;
5. Τι νομίζετε ότι είναι δυνατόν να διδάξετε μια μελωδία γραμμένη για ένα εργαλείο; Εάν ναι, καλείτε επιλογές για τέτοιες αντικαταστάσεις.

Παρουσίαση:

Περιλαμβάνεται:
1. Παρουσίαση, PPSX;
2. Μουσικοί ήχοι:
Καπέλο Scherzo από σουίτα №2, MP3;
Rachmaninov. Vocaliz (2 έκδοση της έκδοσης - βιολί και τσέλο που εκτελούνται από τον Vladimir Spivakov και το Mstislav Rostropovich, σόλο για τη φωνή, Ηλεκτρική κιθάρα που εκτελείται από τον Viktor Zinchuk), MP3;
Rimsky-Korsakov. Πτήση του Bumblebee, MP3;
Rimsky-Korsakov. Θέμα Shehherazada (θραύσμα) , mp3;
3. Συνοδευτικό άρθρο, DOCX.

Στην παρουσίαση, μια πρόσθετη πιπεριά S. Rakhmaninova "Vocaliz" (ηλεκτρική κιθάρα, στο Π. Zinchuk) - κατά τη διακριτική ευχέρεια του δασκάλου.

Στη μουσική του 20ού αιώνα, αυτό το χαρακτηριστικό του ήχου, όπως το Timbre, άρχισε να διαδραματίζει βασικό ρόλο στην έννοια των νέων και στο σχηματισμό νέων φωνητικών τεχνικών. Τι είναι το timbre και τι είδους ποικιλίες υπάρχουν;

Το Timbre στη μουσική είναι ποια κατηγορία;

Το "Tombre" μεταφράζεται από το FR. Ως ένα "διακριτικό σημάδι". Το timbre στη μουσική είναι ένας συγκεκριμένος ήχος χρωματισμός. Εάν σε διαφορετικά εργαλεία, πάρτε την ίδια σημείωση το ίδιο ύψος ή όγκο, ο ήχος θα διαφέρει ακόμα σημαντικά λόγω των χαρακτηριστικών του Timbre του εργαλείου. Τα ίδια φωνητικά μέρη που εκτελούνται από δύο διαφορετικούς τραγουδιστές είναι εύκολο να γίνει διάκριση μεταξύ του ειδικού χρώματος θερμοκρασίας της φωνής.

Η έννοια του "Timbre" ο ορισμός στη μουσική απέχει πολύ από το μοναδικό, αλλά όλοι μειώνουν το γεγονός ότι το timbre είναι το ίδιο πιο σημαντικό χαρακτηριστικό του ήχου, όπως ο όγκος, το ύψος ή η διάρκεια. Για να περιγράψουμε το timbre, χρησιμοποιούνται τα πιο διαφορετικά επίθετα: χαμηλό, πυκνό, βαθύ, μαλακό, φωτεινό, σίγαση, κουδούνισμα κλπ.

Τύποι Timbres από το A.N. Γεύση

Το timbre στη μουσική είναι ένα πολυώροφο φαινόμενο. Διάσημος μουσικολόγος Α.Ν. Απολαύστε 4 τύπους timbre:

• όργανο - εξαρτάται από τα χαρακτηριστικά της δομής του οργάνου και τη φύση της εξόρυξης του ήχου.
• harmonic - εξαρτάται από τη φύση του συνδυασμού ήχων.
• Εγγραφή - εξαρτάται άμεσα από φυσικές δοκιμές φωνής ή μητρώου εργαλείων.
• Το γεγονός - εξαρτάται από το επίπεδο πυκνότητας και το "ιξώδες" του ήχου, της ακουστικής κ.λπ.

Τιμές φωνής

Το timbre στη μουσική είναι ένα σημαντικό χαρακτηριστικό για μια φωνή τραγουδιού. Ειδικά σε ποικιλία του ποπ ανταγωνισμού, είναι σημαντικό πόσο ο τραγουδιστής έχει ένα αξέχαστο timbre.

Το timbre μιας ανθρώπινης φωνής εξαρτάται κυρίως στη δομή της φωνητικής συσκευής. Στα χαρακτηριστικά του Timbre, ένας επαρκής αντίκτυπος έχει επίσης ένα βαθμό ανάπτυξης και το "Ταμείο" της φωνητικής συσκευής. Συχνά, μετά από πεισματικές τάξεις, οι τραγουδιστές αλλάζουν σε υψηλότερα και μετά τη μεταφορά ασθενειών της φωνητικής συσκευής, το timbre γίνεται χαμηλότερο.

Ποια είναι τα χαρακτηριστικά του Timbre

Η ανάγκη κατανομής μεταξύ των χαρακτηριστικών του ήχου άλλης κατηγορίας - το timbre - υπαγορεύεται από διάφορους λόγους. Το πιο σημαντικό από αυτά είναι ότι το timbre (ανεξάρτητα από την οργάνωση ή τη φωνή) βοηθά να δώσει ένα μουσικό έργο τη σωστή διάθεση, να κανονίσει σημαντικές τόνους.

Όταν γίνει μια μουσική ρύθμιση (ειδικά αν είναι μια ενορχήστρωση), για να μην λαμβάνεται υπόψη η δημιουργική εργασία και τα χαρακτηριστικά του timbre των εργαλείων είναι απλά αδύνατη. Για παράδειγμα, δεν θα είναι δυνατή η ευκολία και η ευκολία ήχου, αν χρεώνεστε την εκπλήρωση της μουσικής κατανομής του διπλού μπάσου ή του θρομκίνου, στην οποία η φωνή χαρακτηρίζεται από ένα μεγάλο αριθμό χαμηλών συναλλαγών. Είναι αδύνατο να επιτευχθεί η επίδραση της επίδρασης της ατμόσφαιρας χρησιμοποιώντας απαλές υπερχείλιση της άρπα.

Το ίδιο συμβαίνει κατά την επιλογή του ρεπερτορίου για τον τραγουδιστή. Κατά κανόνα, οι μπλουζ και οι παρτίδες τζαζ διαχειρίζονται κακώς από τους καλλιτέχνες σοπράνο ή τενόρ, επειδή απαιτεί ένα πυκνό, βελούδινο, ζουμερό, χαμηλό ήχο timbre, ίσως ακόμη και με το "HOARSE" - αυτό απαιτείται από την ιδιαιτερότητα του είδους (καπνιστό ατμόσφαιρα του Cabaret, Cafeshentans και κλπ.) Ταυτόχρονα, οι ερμηνευτές με χαμηλές παλίρροια είναι ασύμφορη σε πολλά άλλα μουσικά είδη και οι τεχνικές εκτέλεσης (για παράδειγμα, σε ευσπλαχνία, η οποία έχει σχεδιαστεί για υψηλές φωνές).

Έτσι, το timbre είναι το χαρακτηριστικό που καθορίζει σε μεγάλο βαθμό την ατμόσφαιρα του ηχητικού μουσικού έργου και το σημαντικότερο, προκαλεί ορισμένα συναισθήματα σε ένα άτομο για το τι άκουγε.

Πολλοί τραγουδιστές στην αρχή της φωνητικής διαδρομής μπορούν να ενδιαφέρονται για τον βασικό θεωρητικό τρόπο αυτού του επαγγέλματος (μεταξύ αυτών των εννοιών υπάρχει Timbre). Το φωνητικό timbre καθορίζει ποιος ήχος και ο ήχος χρωματισμού ακούγονται όταν ακούγεται.

Είναι πολύ δύσκολο να μάθετε φωνητικά, χωρίς να έχετε ειδικές θεωρητικές γνώσεις, χωρίς αυτούς μπορεί να είναι δύσκολο να αξιολογήσουμε τα δικά μας φωνητικά ή απλά δεδομένα ομιλίας και να τα προσαρμόσετε επιδέξια.

Για να προσδιορίσετε αυτό το χαρακτηριστικό της φωνής στον εαυτό σας, πρέπει να αρχίσετε να κατανοείτε γενικά τι είναι το timbre. Σύμφωνα με τον όρο αυτή, καταλαβαίνουν πώς και πώς ζωγραφισμένη φωνή στη διαδικασία ομιλίας ή τραγουδιού, τα ατομικά χαρακτηριστικά του, καθώς και τη ζεστασιά του έντονου ήχου.

Ο κύριος τόνος και ο υπερβολικός (συγκεκριμένη σκιά του ήχου μολύβδου) καθορίζει τον ήχο της φωνής στο σύνολό της. Εάν οι υπερβολές είναι κορεσμένοι (φωτεινό), ο έντονος ήχος θα έχει τις ίδιες ιδιότητες. Η αλληλεπίδραση του τόνου και του αντίστοιχου Obraton είναι ένα εξαιρετικά μεμονωμένο χαρακτηριστικό φωνής, οπότε είναι πολύ δύσκολο να συναντήσετε δύο άτομα με τον ίδιο τόνο.

• ανατομικό σχήμα της τραχείας.
• το μέγεθος του τραχειακού.
• Ο αντηχείο (συντονιστής - η κοιλότητα στο ανθρώπινο σώμα, υπεύθυνο για την ενίσχυση του ήχου - το στόμα και τη ρινική κοιλότητα, καθώς και το λαιμό).
• Πυκνότητα κλεισίματος φωνής.

Ψυχολογική κατάσταση, όπως όλα αυτά τα ανατομικά χαρακτηριστικά, καθορίζει ποια φωνή αυτή τη στιγμή του χρόνου. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο το Timbre μπορεί να κριθεί από την κατάσταση ενός ατόμου, καθώς και την ευημερία του. Αυτή η λειτουργία είναι ένα μη μόνιμο - ένα άτομο μπορεί να αλλάξει τον τόνο του αυθαίρετα.

• Η στάση του ανθρώπου.
• Λέξη ταχύτητα προφοράς;
• κούραση.

Ο τόνος καθίσταται λιγότερο σαφής αν η ομιλία κουρασμένος ή δηλώνει όλες τις λέξεις πολύ γρήγορα. Με μια καμπύλη στάση, ένα άτομο αναπνέει επίσης εσφαλμένα. Από την αναπνοή, εξαρτάται από το πώς η ομιλία θα ακούγεται, οπότε η στάση δεν θα επηρεάσει τη φωνή της φωνής.

Τύποι Tembrov

Όταν ένα άτομο έχει μια ήρεμη, μετρούμενη φωνητική πρόκληση, η ομιλία του για τους άλλους γίνεται σκληρότερος, "σωστός". Δεν έχει αναπτυχθεί όλη αυτή η ποιότητα από την παιδική ηλικία. Το καθαρό μπορεί να είναι οποιοδήποτε αρχικό φωνητικό timbre εάν έχει εκπαιδευτεί σωστά.

Στο επαγγελματικό επίπεδο των τραγουδιστών, διδάσκεται να διαχειριστεί το συναισθηματικό συστατικό της ομιλίας και της συχνότητας των ήχων. Για να κυριαρχήσετε τέτοιες δεξιότητες, αρκεί να γυρίσετε σε ένα άτομο που αποσυναρμολογείται στη φωνητική ή τη διαμόρφωση του κλασικού φωνητικού τόνου.

Υπάρχουν διαφορετικοί τύποι timbres. Η απλούστερη ταξινόμηση λαμβάνει υπόψη τα σεξουαλικά και ηλικιακά σήματα - δηλαδή, ο τόνος είναι άνδρας, γυναίκα, παιδικός.

• mezzo-Soprano;
• Ο σοπράνο (υψηλός τόνος τραγουδιού - η σοπράνο χωρίζεται σε coloratura, λυρική, δραματική).
• contluto (τραγουδώντας χαμηλή γυναίκα φωνή).

• βαρύτονος;
• μπάσο (αρσενική χαμηλή φωνή, χωρισμένη σε κεντρική, σαράντα).
• tenor (υψηλός τόνος τραγουδιού στους άνδρες, χωρισμένο σε δραματικό, λυρικό).

Παιδική Τόνα:

• alt (ύψος είναι πάνω από το τενόρι).
• Ο συμπλέκτης (ο ήχος είναι παρόμοιος με τη σοπράνο, αλλά είναι χαρακτηριστικό των αγοριών).

• μαλακός;
• μελωδικός;
• ευχάριστος;
• μέταλλο;
• κουφός.

Scenic Tonality (Είναι σημαντικό να είναι χαρακτηριστικό μόνο για τους τραγουδιστές):

• βελούδο;
• χρυσαφένιος;
• χαλκός;
• Ασήμι.

• κρύο;
• μαλακός;
• βαρύς;
• αδύναμος;
• στερεός;
• σκληρός.

Όλα αυτά τα χαρακτηριστικά δεν είναι τελικά - ο ίδιος τραγουδιστής μπορεί να τις αλλάξει αυθαίρετα κατά τη διάρκεια της εκπαίδευσης.

Τι μπορεί να επηρεάσει το timbre

Υπάρχουν διάφοροι παράγοντες που μπορούν να αλλάξουν αυθόρμητα τη φωνή της φωνής στους ανθρώπους. Αυτά περιλαμβάνουν:

• Η περίοδος δημοσίευσης (στους ανθρώπους ως αποτέλεσμα, ο τόνος αλλάζει, γίνεται ισχυρότερη, τραχιά. είναι αδύνατο να σταματήσουμε αυτή τη διαδικασία, ο ήχος δεν θα είναι πλέον αυτός που συμβαίνει σε νεαρή ηλικία).
• Το κρύο, το supercoooling (έτσι με ένα κρύο μπορεί να είναι άρρωστος και βήχας, ο τόνος αλλάζει κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, γίνεται όλο και πιο παγετό, κωφοί, επικρατούσες χαμηλές φωνές κατά τη διάρκεια του κρύου).
• Χρόνια έλλειψη ύπνου, συναισθηματική υπέρταση?
• Το κάπνισμα (με μακρύ κάπνισμα οι γραμμές φωνής γίνονται σταδιακά smarmer).
• Χρόνια κατανάλωση οινοπνεύματος (αλκοόλ ενοχλητικές φωνητικές συνδέσεις και μεταμορφώνει τη φωνή σε χαμηλά και husky).

Σχεδόν όλοι οι παράγοντες μπορούν να εξαλειφθούν. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο είναι καλύτερο να εγκαταλείψουμε κακές συνήθειες, προσπαθήστε να αποφύγετε το άγχος και να μην καπνίζετε για να διατηρήσετε τον τόνο της ομιλίας τόσο καθαρά, τι συμβαίνει αρχικά.

Είναι δυνατόν να αλλάξετε το timbre

Το φωνητικό timbre δεν είναι γενετικά και επομένως παραιτείται διόρθωση κατά τη διάρκεια μαθήματος με φωνητικό ειδικό. Οι ανατομικές ιδιότητες των συνδέσμων (αυτές είναι πτυχές στο κέντρο του κέντρου σχηματισμού ηχομόνωσης) μπορούν να αλλάξουν συντηρητικά το άτομο, καθώς τοποθετούνται ανατομικά από τη στιγμή του σχηματισμού γενετικών ιδιοτήτων. Για αυτό, υπάρχουν ειδικές χειρουργικές επεμβάσεις κατά τις οποίες τα ελαττώματα έχουν διορθωθεί.

Η εμφάνιση του ήχου αρχίζει στο λάρυγγα, αλλά ο τελικός σχηματισμός και η δίνοντάς του στον τόνο εμφανίζεται στις κοιλότητες του συντονιστή (στόμα, ρινικό, λαιμό). Επομένως, διάφορες προσαρμογές της παραγωγής και τάσης ορισμένων μυών μπορεί να επηρεάσει το timbre.

Πώς να προσδιορίσετε και να αλλάξετε το timbre

Λόγω της έλλειψης ειδικών γνώσεων, καθορίστε τη φωνή της φωνής στο σπίτι μπορεί να είναι δύσκολη, μπορείτε να το υποθέσετε μόνο. Για να προσδιορίσετε με ακρίβεια, επικοινωνήστε με έναν φωνητικό εξειδικευμένο ή να χρησιμοποιήσετε ένα ειδικό φασματόμετρο.

Το φασματόμετρο καθορίζει τη φωνή της φωνής πιο αξιόπιστα. Η συσκευή αναλύει τον ήχο έντονα ήχο, το οποίο χαρακτηρίζει ταυτόχρονα. Η συσκευή παρουσιάζει τον ενισχυτή ήχου και το μικρόφωνο - το φασματόμετρο που χρησιμοποιεί φίλτρα διαιρεί τον ήχο στα στοιχειώδη συστατικά και καθορίζει το ύψος του ήχου τους. Πιο συχνά, η συσκευή αντιδρά σε συνημμένα γράμματα (αρκετά για να αναλύσει αυτά τα τρία συμβόλαιο γράμματα που ακουγόταν την πρώτη ομιλία).

Ο αυθόρμητος τόνος αλλάζει μόνο στην εφηβεία - ταυτόχρονα ένα άτομο παύει να χρησιμοποιεί το δυναμικό ομιλίας του, καθώς τα περισσότερα από αυτά ελέγχουν τον έντονο ήχο ή τον όγκο. Μερικές φορές ο τόνος και το timbre αλλάζουν στο άγχος, αλλά αυτό συμβαίνει λιγότερο συχνά.

Πώς να ακούσετε την πραγματική σας φωνή

Ένα άτομο δεν μπορεί να καθορίσει αντικειμενικά τη φωνή του ήχου κατά τη γνώμη του ότι ακούει τον εαυτό του λάθος, όπως άλλοι ακούν. Τα ηχητικά κύματα περνούν μέσα, και ως εκ τούτου παραμορφώνονται στο εσωτερικό και στο μέσο αυτί. Η τεχνική καθορίζει τον πραγματικό ήχο που τους περιβάλλει - γι 'αυτό είναι μερικές φορές δύσκολο να μάθουμε στο ρεκόρ.

Μπορείτε επίσης να πάρετε 2 φύλλα χαρτονιού (μερικές φορές πάρτε μια στοίβα φύλλων ή φακέλου) και στη συνέχεια συνδέστε και στα δύο αυτιά. Χαρτί ασπίδες ηχητικά κύματα, οπότε όταν προφέρετε λέξεις σε μια τέτοια θέση, ένα άτομο θα ακούσει έναν πραγματικό ήχο, αφού αυτή η εξέταση επηρεάζει τον ήχο του ήχου.

Το Timbre των γυναικείων και αρσενικών φωνών - για τους τραγουδιστές, ένα σημαντικό χαρακτηριστικό της φωνής και της ομιλίας. Έχει σημασία για τους απλούς ανθρώπους. Το timbre μπορεί να διορθωθεί ειδικά επιλεγμένες ασκήσεις ή γυμναστική, καθώς συχνά από ένα συνηθισμένο πρόσωπο δεν είναι απολύτως σωστό.

Α. Austinov

Σχετικά με την έννοια του "μουσικού timbre" *

Στην προοπτική του υπό εξέταση ερωτήματα, αξίζει να δοθεί προσοχή στην έννοια που σχετίζεται άμεσα με την αξιολόγηση του ήχου ενός εργαλείου και είναι το ενιαίο σήμα του. Αυτή είναι μια έννοια - τέμπο Μουσικό όργανο. Σε λεξικά στην ψυχολογία, επίσης, και σε πολλές μουσικές πηγές, αυτή η έννοια δίνεται ένας τέτοιος ορισμός: "Το Timbre είναι ένα υποκειμενικά αντιληπτό χαρακτηριστικό του ήχου, η ζωγραφική του που σχετίζεται με την ταυτόχρονη επίδραση των διαφόρων συχνοτήτων ήχου".

Μας φαίνεται ότι η υποδεικνυόμενη ιδέα παραμένει σίγουρα όχι σαφώς τόσο για τον «μουσικό» όσο και για τη "φυσική". Οι ρίζες της καθιερωμένης ασάφειας των εννοιών βρίσκονται αφενός στην ψυχολογία της αντίληψης των ηχητικών ταλαντώσεων από τον άνθρωπο, από τον άλλο - στους εφαρμοζόμενους τρόπους εκπροσώπησης του ήχου στην τεχνική ακουστική.

Η θέση "Φυσική" φαίνεται απλούστερη, διότι για αυτό η έννοια του Timbre δεν περιλαμβάνει το υποκειμενικό στοιχείο, τις δικές τους αισθήσεις. Για αυτόν, το timbre είναι μόνο φυσικές παραμέτρους - κάποια σειρά συστατικών συχνότητας - φάσμα και κάποια μορφή κύματος, είναι κατάλληλη. Για τον "μουσικό" το timbre γενικά είναι η φύση του ήχου που περιγράφεται από τέτοια επίθετα ως "φωτεινό", "ζουμερό", "βαθύ", "Sharp" κλπ. Ταυτόχρονα, η έννοια του Timbre αποκτά μεγαλύτερη βεβαιότητα λόγω ενός συγκεκριμένου εργαλείου. Και, αν, για παράδειγμα, λέγεται - "αυτό είναι ένα timbre ενός βιολιού", τότε πιο συχνά κάτω από αυτό που λέγεται όχι ένας ξεχωριστός ήχος, όχι κάποιος συγκεκριμένος και χαρακτηριστικός γραμμικός κώδικας, και Το σύνολο των διαφόρων ήχων που εξάγονται σε αυτό το όργανο, συμπεριλαμβανομένων των χαρακτηριστικών τεχνικών και ακόμη και τα φαντάσματα του θορύβου.

Αξίζει να σημειωθεί αυτή η αυτόματη αναγνώριση του timbre, δηλαδή η αναγνώριση ή η ταξινόμηση του χρησιμοποιώντας ηλεκτρονικές συσκευές δεν είναι τόσο εύκολη εργασία ακριβώς επειδή το μουσικό όργανο αναπαράγει πολλές σχετικές, αλλά μακριά από τους ίδιους ήχους. Η αντίληψη ενός ατόμου είναι χτισμένη Προσεταιριστική Οι αρχές και οι αξίες των φυσικών παραμέτρων των ηχητικών ταλαντώσεων θεωρούνται από αυτές σε απόλυτες εκφράσεις, αλλά στις αναλογίες μεταξύ των μεμονωμένων παραμέτρων. Ωστόσο, το πιο σημαντικό είναι ότι η αντίληψη του τόνου συμβαίνει σε μερικούς Ολοκληρωμένα, γενικευμένα χαρακτηριστικά. Για το λόγο αυτό, ορισμένοι, συχνά ασήμαντως μικρές, οι αλλαγές στις φυσικές παραμέτρους γίνονται πολύ αισθητές για την ακοή και άλλες, σημαντικά μεγάλες αλλαγές - παραμένουν αγνοούν. Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι μια τέτοια λειτουργία του εγκεφάλου οφείλεται σε ολόκληρο το ιστορικό της ανθρώπινης ανάπτυξης και σχετίζεται όχι μόνο με τη διαδικασία της ορθής αντίληψης. Για να αναγνωρίσει επιτυχώς ένα ή ένα άλλο αντικείμενο, αντιμετωπίζοντας τους μετασχηματισμούς του, ο εγκέφαλος πρέπει να διατεθεί και να αξιολογηθεί τα κύρια χαρακτηριστικά του αντικειμένου, τα οποία αποθηκεύονται με σημαντικές αλλαγές σε μεμονωμένες παραμέτρους.

Με βάση το υλικό που περιγράφεται παραπάνω, θα πρέπει να γίνει σημείωση για την πρακτική ασταθής προσδιορισμού της έννοιας του "Timbre", παραδοσιακού για την αναγνώριση της μουσικής και της γενικής ψυχολογίας, αλλά στην ουσία η υπόθεση είναι ιδιωτική. Τουλάχιστον για την ακαταλληλότητα αυτού του ορισμού για την αυστηρή ταξινόμηση των ηχητικών αντικειμένων. Με την ευκαιρία, οι ερευνητές που συνδέονται με ακουστικές μετρήσεις και η ψυχολογία της ηχητικής αντίληψης εξοικειωθούν καλά με ένα απλό πείραμα, τα αποτελέσματα των οποίων, κατά κανόνα, προκαλούν έκπληξη για τους περισσότερους μουσικούς. Αυτό το πείραμα, ειδικότερα, αναφέρεται επίσης στη μονογραφία "Ψυχολογία της ακουστικής αντίληψης" V.Nesuleko: "... αρκεί να αλλάξετε την κατεύθυνση της ταινίας μαγνητοταινίας, στην οποία καταγράφονται οι ήχοι του πιάνου Για να κάνετε τον ήχο, ο ήχος είναι εντελώς μη αναγνωρίσιμος. ". Η εξήγησή μας είναι ότι η φασματική σύνθεση του ήχου, δηλαδή, "η ζωγραφική του", σε αυτή την περίπτωση δεν υπάρχουν αλλαγές, αλλά δυναμικές και φασματικές αλλαγές στο χρόνο (δηλαδή, τα ενσωματωμένα χαρακτηριστικά), τα οποία στην περίπτωση αυτή μόλις παραβιάστηκαν Αντίστροφα φωνογραφήματα αναπαραγωγής, αποδειχθούν πιο σημαντικά για να προσδιορίσετε τον τόνο από τον άνθρωπο.

* Τμήμα της έκθεσης στην επιστημονική και πρακτική διάσκεψη στο Ωδείο Rostov (2000).

Άδεια χρήσης αντικειμένων πνευματικών δικαιωμάτων.
Εάν σας αρέσει το άρθρο (ή οποιοδήποτε άλλο υλικό) στην ιστοσελίδα της εταιρείας "Virartek" και θέλετε να το τοποθετήσετε στον ιστότοπό σας ή σε ένα blog, τότε μπορείτε να χρησιμοποιήσετε αυτές τις πληροφορίες εξ ολοκλήρου (όλα τα άρθρα) ή μερικώς (αποσπάσματα) , διατηρώντας παράλληλα το αρχικό κείμενο στην αρχική φόρμα Ι.
Βεβαιωθείτε ότι έχετε δηλώσει μια αναφορά στην πηγή -
Η διεύθυνση URL της σελίδας αυτού του άρθρου ή του υλικού.

10. Ειδικό εργαλείο

Συναντήσαμε σχεδόν όλα τα μέσα της μουσικής εκφραστικότητας. Αλλά ένα ακόμη είναι ένα - ειδικό. Και σχετίζεται όχι μόνο στη μουσική, αλλά και στη φυσική. Ας σκεφτούμε τι άλλο ακίνητο έχει κάθε ήχο, εκτός από το ύψος και τη διάρκεια. Ενταση ΗΧΟΥ? Ναί. Αλλά υπάρχει επίσης ένα ακίνητο. Μια και η ίδια μελωδία μπορεί επίσης να παίξει στο πιάνο και στο βιολί και στο φλάουτο και στην κιθάρα. Και μπορείτε να τραγουδήσετε. Και ακόμη και αν το παίζετε σε όλα αυτά τα εργαλεία στον ίδιο τόξο, με τον ίδιο ρυθμό, με τις ίδιες αποχρώσεις και εγκεφαλικά επεισόδια, ο ήχος θα εξακολουθεί να είναι διαφορετικός. Με τι? Το χρώμα του ήχου, του emmbrom.

Θυμηθείτε τα εντυπωσιακά; Εδώ είναι κυρίως και επηρεάζουν το timbre. Κάθε ήχος είναι μια ταλάντωση αέρα με τη μορφή ενός κύματος. Μαζί με τον κύριο τόνο, το ύψος του οποίου ακούμε, Περιλαμβάνει εντυπώσεις, που δίνουν αυτό το κύμα ένα ειδικό χρώμα - το timbre. Μπορεί ο ήχος να είναι χωρίς υπερβολικές; Ναι, αλλά μπορείτε να το πάρετε μόνο σε ειδικές εργαστηριακές συνθήκες. Και ακούγεται αρκετά αηδιαστικό. Δεν υπάρχουν τέτοοι ήχοι στη φύση - είναι φωτεινότερο και πιο όμορφο.

Έρευνα και εξάπλωση των κυματοειδών Timbre, οι επιστήμονες εφευρέθηκαν συνθεσάιζερ, οι οποίες μπορούν να δημιουργήσουν νέα timbres και να μιμηθούν υπάρχοντα, μερικές φορές αρκετά με επιτυχία. Φυσικά, τα τεχνητά timbres του συνθέτη δεν μπορούν να αντικαταστήσουν ζωντανές φωνές και εργαλεία. Αλλά η σύγχρονη μουσική ζωή χωρίς συνθετική δεν είναι πλέον δυνατή.

Ορισμένα ηχητικά κύματα μοιάζουν με αυτό:

Αλλά ποιες συμπεριφορές κάνουν αυτά τα φυσικά γραφήματα με τη μουσική εκφραστικότητα; Πολύ μεγάλο. Οι ρουκέρας για τον συνθέτη είναι σαν τα χρώματα για τον καλλιτέχνη. Πιστεύετε πόσα διαφορετικά timbres στη Συμφωνική Ορχήστρα; Τουλάχιστον δώδεκα (και τα εργαλεία είναι πολύ μεγαλύτερα). Και σε μεγάλες, εκτεταμένες συνθέσεις της ορχήστρας διαφόρων φορές μπορεί να είναι περισσότερο από τριάντα (και τα εργαλεία είναι μεγαλύτερα από εκατό). Αλλά είναι μόνο ΚΑΘΑΡΗ Τα timbres των μεμονωμένων εργαλείων. Με τον ίδιο τρόπο, καθώς οι καλλιτέχνες αναμιγνύουν το χρώμα για να πάρουν νέα χρώματα και αποχρώσεις, οι συνθέτες συχνά απολαμβάνουν Μικτός Τάφοι, συνδυασμοί διαφόρων εργαλείων.

Και πόσα χρήματα μπορούν να είναι μέσα Πιάνο ΜΟΥΣΙΚΗ? Μόνο ένας - το timbre του πιάνου. Εάν η ορχηστρική μουσική μπορεί να συγκριθεί με τη ζωγραφική που γράφτηκε από τα χρώματα πετρελαίου, τότε η μουσική πιάνου είναι ένα σχέδιο με ένα μολύβι. Αλλά οι μεγάλοι καλλιτέχνες που διαθέτουν ένα μολύβι που μπορούν να μεταδώσουν τις μικρότερες αποχρώσεις σε μολύβια μαύρα και λευκά σχέδια και να δημιουργήσουν την ψευδαίσθηση των χρωμάτων. Οι μεγάλοι πιανίστες μπορούν να δημιουργήσουν μια εντύπωση μιας μεγάλης πολύχρωμες ορχήστρας στο εργαλείο τους "ασπρόμαυρου και λευκού". Και από τις λεπτές αποχρώσεις της μετάδοσης των μικρότερων αποχρώσεων του πιάνου, υπερβαίνει ακόμη και την ορχήστρα. Ορισμένοι πιανίστες μιλούν για διαφορετικά ξυρίσματα και μαθαίνουν να παίζουν διαφορετικά timbres. Και παρόλο που δεν είναι αληθινό από μια φυσική άποψη, αλλά μπορούμε πραγματικά να ακούσουμε αυτά τα διαφορετικά timbres. Επειδή η τέχνη είναι ένα θαύμα, και ένα θαύμα μπορεί να έρχεται σε αντίθεση με τους νόμους της φυσικής.

Γιατί το timbre - ένα ειδικό μέσο μουσικής εκφραστικότητας; Επειδή η φύση αυτής της εκφραστικότητας είναι ξεχωριστή, όχι σαν άλλα μέσα. Μελωδία, αρμονία, δρόμος και ρυθμός - δική μας Κύριος τα κεφάλαια, το "πρόσωπο" της μουσικής - εξαρτώνται εξ ολοκλήρου Συνθέτης. Η σύνθεση και το μητρώο εξαρτώνται από τον συνθέτη, αλλά όχι πάντα. Μπορείτε να αντιμετωπίσετε ένα μουσικό παιχνίδι χωρίς να το αλλάξετε "πρόσωπα", αλλά αλλάζοντας τα μητρώα και τις υφές. Βήμα, Σκόπιμος, δυναμική μπορεί να υποδεικνύεται από τον συνθέτη, αλλά εξαρτώνται πάρα πολύ από εκτελεστής. Λόγω του ρυθμού, των εγκεφαλικών επεισοδίων και της δυναμικής κάθε μουσικού, τα ίδια έργα ακούγονται λίγο διαφορετικά. ΑΛΛΑ τέμπο Εξαρτάται από το εργαλείο. Από τον συνθέτη, μόνο η επιλογή του οργάνου εξαρτάται, και από τον καλλιτέχνη είναι ο όμορφος ήχος του.