Περόβ Βασίλι. «Η άφιξη της γκουβερνάντας στο σπίτι του εμπόρου
Διαβάστε επίσης
Στις 2 Ιανουαρίου (21 Δεκεμβρίου, παλιό στυλ) συμπληρώνονται 183 χρόνια από τη γέννηση του εξαιρετικού Ρώσου ζωγράφου Βασίλι Πέροφ.
Το όνομά του συνδέεται συνήθως με διάσημους πίνακες. «Κυνηγοί σε ηρεμία» και «Τρόικα», όπου άλλα έργα είναι λιγότερο γνωστά, όπως, για παράδειγμα, «Η Άφιξη της Κυβερνήτης στο Εμπορικό Σπίτι».
Πολλά ενδιαφέροντα γεγονότα κρύβονται στις λεπτομέρειες αυτής της εικόνας.
I. Kramskoy. Πορτρέτο του V. Perov, 1881 |
Ο Vasily Perov ονομαζόταν συχνά ο διάδοχος του έργου του καλλιτέχνη Pavel Fedotov, με τους πίνακες του οποίου ο Perov σχετίζεται με την επιλογή οξέων κοινωνικών θεμάτων, την κριτική εστίαση των έργων του και την ιδιαίτερη σημασία των λεπτομερειών που είναι αόρατες με την πρώτη ματιά. Στη δεκαετία του 1860 κάθε νέα εικόνα του Perov έγινε κοινωνικό φαινόμενο, τα έργα του, αποκαλύπτοντας τα έλκη της κοινωνίας, ήταν σε αρμονία με την εποχή των μεγάλων μεταρρυθμίσεων. Ο καλλιτέχνης ήταν ένας από τους πρώτους που επέστησε την προσοχή στην αδυναμία των απλών ανθρώπων της εποχής του.
V. Perov. Αυτοπροσωπογραφία, 1870 |
Ένα από αυτά τα έργα ήταν ο πίνακας «Η άφιξη μιας γκουβερνάντας στο σπίτι ενός εμπόρου» (1866). Συνθετικά και υφολογικά είναι πολύ κοντά στους πίνακες του είδους του Π. Φεντότοφ, καταρχήν οι απόηχοι είναι αισθητές με το Major's Matchmaking. Αλλά το έργο του Πέροφ είναι πιο τραγικό και απελπιστικό. Το 1865, αναζητώντας τη φύση για το σχεδιαζόμενο έργο, ο καλλιτέχνης πήγε στην έκθεση Nizhny Novgorod, όπου έμποροι από όλες τις πόλεις της Ρωσίας συγκεντρώθηκαν και "κίβησαν" τους απαραίτητους τύπους εκεί.
V. Perov. Άφιξη μιας γκουβερνάντας στο σπίτι ενός εμπόρου, 1866. Σκίτσο |
Έμοιαζαν να έχουν κατέβει από τις σελίδες των έργων του Α. Οστρόφσκι. Αυτές οι αξιοσημείωτες αναλογίες οδήγησαν μερικές φορές ακόμη και στην κατηγορία ότι ο Perov ήταν δευτερεύων στον καλλιτεχνικό κόσμο του συγγραφέα. Έτσι, για παράδειγμα, ο I. Kramskoy έγραψε για αυτήν την εικόνα: «Η ίδια η γκουβερνάντα είναι γοητευτική, υπάρχει αμηχανία μέσα της, κάποιο είδος βιασύνης και κάτι που κάνει αμέσως τον θεατή να καταλάβει την προσωπικότητα και ακόμη και τη στιγμή, ο ιδιοκτήτης δεν είναι επίσης κακό, αν και όχι καινούργιο: βγαλμένο από τον Ostrovsky. Τα υπόλοιπα πρόσωπα είναι περιττά και μόνο χαλάνε το θέμα.
Είναι δύσκολο να συμφωνήσουμε πλήρως με τη γνώμη του Kramskoy. Οι υπόλοιποι χαρακτήρες δεν ήταν σε καμία περίπτωση «περιττοί». Μια πολύχρωμη φιγούρα ενός νεαρού εμπόρου, του γιου του ιδιοκτήτη, που στέκεται δίπλα στον πατέρα του και κοιτάζει τη νεαρή κυρία χωρίς δισταγμό. Σχολιάζοντας αυτήν την εικόνα, ο Περόφ μίλησε για "αδιάντροπη περιέργεια" - αυτή η φράση χαρακτηρίζει τον έμπορο με τον καλύτερο δυνατό τρόπο.
V. Perov. Άφιξη μιας γκουβερνάντας στο σπίτι ενός εμπόρου, 1866. Θραύσμα |
Ο έμπορος αισθάνεται τον εαυτό του όχι μόνο τον νόμιμο ιδιοκτήτη του σπιτιού, αλλά και τον απόλυτο κύριο της κατάστασης. Στέκεται με τους γοφούς του ακίμπο, τα πόδια ανοιχτά, την κοιλιά του κολλημένη έξω, και κοιτάζει ειλικρινά τη νεοφερμένη, γνωρίζοντας καλά το γεγονός ότι από εδώ και πέρα θα είναι στην εξουσία του. Η υποδοχή δεν μπορεί να ονομαστεί ζεστή - ο έμπορος κοιτάζει το κορίτσι συγκαταβατικά, από πάνω προς τα κάτω, σαν να της δείχνει αμέσως τη θέση της σε αυτό το σπίτι.
V. Perov. Άφιξη μιας γκουβερνάντας στο σπίτι ενός εμπόρου, 1866. Θραύσμα |
Στο σκυμμένο κεφάλι της γκουβερνάντας, στην αβέβαιη κίνηση των χεριών της, όταν βγάζει τη συστατική επιστολή, νιώθει κανείς καταστροφή και, σαν να λέμε, μια προαίσθηση μελλοντικού θανάτου, αναπόφευκτη λόγω της προφανούς αποξένωσης αυτού του φτωχού κοριτσιού. στο σκοτεινό βασίλειο του εμπορικού κόσμου. Ο κριτικός V. Stasov όρισε το περιεχόμενο αυτής της εικόνας ως εξής: «Όχι ακόμα μια τραγωδία, αλλά ένας πραγματικός πρόλογος της τραγωδίας».
V. Perov. Άφιξη μιας γκουβερνάντας στο σπίτι ενός εμπόρου, 1866. Θραύσμα |
Στον τοίχο κρέμεται ένα πορτρέτο ενός εμπόρου, προφανώς του ιδρυτή αυτής της οικογένειας, του οποίου οι εκπρόσωποι προσπαθούν επί του παρόντος να κρύψουν την πραγματική τους φύση πίσω από μια αξιοπρεπή εμφάνιση. Αν και δεν τα καταφέρνουν όλοι το ίδιο. Η γυναίκα του εμπόρου κοιτάζει το κορίτσι με απροκάλυπτη δυσπιστία και κακή θέληση. Η ίδια είναι ξεκάθαρα μακριά από αυτούς τους «τρόπους» και τις «επιστήμες» που θα διδάξει η γκουβερνάντα στην κόρη της, αλλά θέλει όλα να είναι «σαν άνθρωποι» στην οικογένειά τους, γι' αυτό συμφώνησε να αφήσει το κορίτσι στο σπίτι.
V. Perov. Άφιξη μιας γκουβερνάντας στο σπίτι ενός εμπόρου, 1866. Θραύσμα |
Στην αριστερή γωνία της πόρτας συνωστίζονταν υπηρέτες. Κοιτάζουν επίσης τη δεσποινίδα με περιέργεια, αλλά δεν υπάρχει έπαρση στα πρόσωπά τους - μόνο ενδιαφέρον για εκείνο που σύντομα θα τους κάνει συντροφιά. Πιθανώς, το κορίτσι, έχοντας λάβει καλή εκπαίδευση, δεν ονειρευόταν καθόλου μια τέτοια μοίρα. Είναι απίθανο τουλάχιστον κάποιος σε αυτό το σπίτι να καταλάβει γιατί οι κόρες του εμπόρου πρέπει να γνωρίζουν ξένες γλώσσες και τρόπους υψηλής κοινωνίας.
V. Perov. Άφιξη μιας γκουβερνάντας στο σπίτι ενός εμπόρου, 1866. Θραύσμα |
Το μόνο φωτεινό σημείο στην εικόνα είναι η φιγούρα της κόρης του εμπόρου, στην οποία ήταν καλεσμένη η γκουβερνάντα. Το ροζ χρώμα του Perov χρησιμοποιείται συνήθως για να τονίσει την πνευματική καθαρότητα. Το πρόσωπο του κοριτσιού είναι το μόνο στο οποίο, εκτός από περιέργεια, αντανακλάται και ειλικρινής συμπάθεια.
Ζωγραφική *Άφιξη μιας γκουβερνάντας στο σπίτι ενός εμπόρου* στην γκαλερί Tretyakov
Ο πίνακας "Άφιξη μιας γκουβερνάντας στο σπίτι ενός εμπόρου" ζωγραφίστηκε από τον V. G. Perov σε λάδι σε καμβά το 1866. Αυτός ο καμβάς είναι ένα από τα πιο διάσημα έργα του καλλιτέχνη με σατιρικό επίκεντρο.
Κάθε λεπτομέρεια αυτής της εικόνας κρύβει ένα βαθύ νόημα. Ο κύριος δίνει ιδιαίτερο ρόλο στις εκφράσεις του προσώπου και τις χειρονομίες των εικονιζόμενων χαρακτήρων. Διαθέτοντας βαθιά γνώση της ανθρώπινης ψυχολογίας και εκπληκτική ικανότητα να σκιαγραφεί πορτρέτα, ο καλλιτέχνης δημιουργεί πάντα μια απίστευτα ζωντανή, δυναμική σύνθεση που μιλάει από μόνη της.
Ο πίνακας απεικονίζει μια νεαρή κοπέλα να στέκεται με την πλάτη της στον θεατή, ντυμένη με ένα πλούσιο κόκκινο φόρεμα. Αφού εξέτασε το νέο περιβάλλον όπου θα πρέπει να ζήσει και να εργαστεί, βλέποντας τον νέο της αφέντη-τύραννο και τις περήφανες, αλαζονικές κόρες του, στέκεται με σκυμμένο το κεφάλι, λυπημένη για τη δύσκολη μοίρα της.
Κρίνοντας από την ειλικρινά χαρούμενη έκφραση στο πρόσωπο ενός κοριτσιού με ροζ φόρεμα, η γκουβερνάντα προσκλήθηκε μόνο για αυτήν. Άλλες, οι μεγαλύτερες κόρες του ιδιοκτήτη, κοιτούν το νέο πρόσωπο με περιφρόνηση και με μερίδιο περιέργειας, προσπαθώντας να αξιολογήσουν το κορίτσι με τα μάτια τους. Στα αριστερά, ένας υπηρέτης κρυφοκοιτάζει πίσω από μια ανοιχτή πόρτα και επίσης κοιτάζει τη νέα γκουβερνάντα με μεγάλη περιέργεια.
Η σκηνή που απεικονίζεται στον πίνακα του Perov διαδραματίζεται σε ένα μεγάλο ευρύχωρο δωμάτιο στο οποίο μόνο βαριές ογκώδεις καρέκλες είναι ορατές από τα έπιπλα και οι τοίχοι δεν είναι διακοσμημένοι με εικόνες, όπως συνηθίζεται στα χριστιανικά σπίτια, αλλά με ένα πορτρέτο ενός γενειοφόρος γέρος, που μάλλον είναι ο πρόγονος του εμπόρου.
Ξεχωριστά, αξίζει να δώσετε προσοχή στη σκληρή, αξιολογική εμφάνιση του ιδιοκτήτη και τη θέση των χεριών του. Μια τέτοια πόζα κάνει αμέσως σαφές σε ένα έξυπνο κορίτσι ότι δεν θα υπάρχει τέρψη απέναντί της σε αυτό το σπίτι.
Εκτός από την περιγραφή του πίνακα του VG Perov «Άφιξη μιας γκουβερνάντας στο σπίτι ενός εμπόρου», ο ιστότοπός μας περιέχει πολλές άλλες περιγραφές έργων ζωγραφικής από διάφορους καλλιτέχνες, οι οποίες μπορούν να χρησιμοποιηθούν τόσο για την προετοιμασία για τη συγγραφή ενός δοκιμίου σε έναν πίνακα, όσο και απλά για μια πληρέστερη γνωριμία με το έργο των διάσημων δασκάλων του παρελθόντος.
|
Βασίλι Πέροφ. Άφιξη της γκουβερνάντας στο σπίτι του εμπόρου.
1866. Λάδι σε μουσαμά.
Γκαλερί Tretyakov, Μόσχα, Ρωσία.
Ο Vasily Grigorievich Perov δεν είναι απλώς ένας από τους μεγαλύτερους καλλιτέχνες του δεύτερου μισού του 19ου αιώνα. Αυτή είναι μια φιγούρα ορόσημο, που βρίσκεται στο ίδιο επίπεδο με τέτοιους δασκάλους όπως ο V.I. Surikov, Το έργο του σηματοδότησε τη γέννηση νέων καλλιτεχνικών αρχών και έγινε ορόσημο στην ιστορία της ρωσικής τέχνης.
Το 1862 ο V.G. Ο Περόφ, ως οικότροφος της Ακαδημίας Τεχνών, έφυγε για το Παρίσι, όπου βελτίωσε τις δεξιότητές του και, όπως γράφει ο ίδιος, «προχώρησε στο τεχνικό κομμάτι». Εκείνη την εποχή, πολλοί Ρώσοι καλλιτέχνες που βρίσκονταν στο εξωτερικό στράφηκαν σε σκηνές του είδους που έμοιαζαν με τη ρωσική πραγματικότητα. V.G. Στη συνέχεια, ο Περόφ εργάστηκε στις συνθέσεις "Γιορτή στα περίχωρα του Παρισιού", "Οργανοτριβείο", "Ορφανά" και άλλες. Αλλά δεν τηρεί την προθεσμία και ζητά από την Ακαδημία Τεχνών να του επιτρέψει να επιστρέψει στην πατρίδα του: «Είναι απολύτως αδύνατο να ζωγραφίσεις μια εικόνα χωρίς να γνωρίζεις ούτε τους ανθρώπους, ούτε τον τρόπο ζωής τους, ούτε τον χαρακτήρα τους. χωρίς να γνωρίζω τα είδη του λαϊκού, που είναι η βάση του είδους.
Δημιουργική δραστηριότητα του Β.Γ. Ο Περόφ ήταν στενά συνδεδεμένος με τη Μόσχα: εδώ έλαβε την εκπαίδευσή του και στη συνέχεια έζησε και εργάστηκε σε αυτή την πόλη. Ολόκληρες γενιές καλλιτεχνών ανατράφηκαν στους καμβάδες αυτού του δασκάλου. Όπως οι καλύτεροι εκπρόσωποι της ρωσικής λογοτεχνίας, ο V.G. Ο Περόφ αφιέρωσε όλο του το ταλέντο και όλη του την ικανότητα στην προστασία των καταπιεσμένων και των μειονεκτούντων, πιθανότατα επειδή οι επίσημες αρχές δεν τον ευνόησαν όσο ζούσε. Και ακόμη και στην μεταθανάτια έκθεση του καλλιτέχνη, ούτε το Αυτοκρατορικό Ερμιτάζ ούτε η Αυτοκρατορική Ακαδημία Τεχνών, με το πρόσχημα του «χωρίς χρήματα», αγόρασαν έναν από τους πίνακές του16. Η επίσημη Ρωσία δεν μπορούσε να συγχωρήσει τον μεγάλο ρεαλιστή καλλιτέχνη για την ελεύθερη σκέψη και την ανοιχτή συμπάθειά του για τον απλό κόσμο.
Ο πίνακας «Η άφιξη μιας κυβερνήτης στο σπίτι ενός εμπόρου», μαζί με τη διάσημη «Τρόικα», «Βλέποντας τον νεκρό» και άλλους καμβάδες, απεικονίζει επίσης τη δεινή θέση των ανθρώπων που αναγκάζονται από μισθωτή εργασία να φτάσουν σε ταπεινωτική θέση. όλη την ώρα. Στη δεκαετία του 1860, η Ρωσία μετατρεπόταν σε καπιταλιστική χώρα και ο νέος κύριος της ζωής - ένας έμπορος, ένας βιομήχανος, ένας πλούσιος αγρότης - στεκόταν δίπλα στον πρώην γαιοκτήμονα, προσπαθώντας να αρπάξει το μερίδιο της εξουσίας του πάνω στον καταπιεσμένο ρωσικό λαό.
Η προηγμένη ρωσική λογοτεχνία σημείωσε με ευαισθησία την εμφάνιση ενός νέου αρπακτικού, διέκρινε σωστά τις συνήθειές του, την ανελέητη απληστία και τους πνευματικούς περιορισμούς του. Ζωντανές εικόνες εκπροσώπων της «νέας ρωσικής» αστικής τάξης -όλων αυτών των Ντερούνοφ, Κολουπάεφ, Ραζουβάεφ- δημιουργήθηκαν από τον μεγάλο σατιρικό Μ.Ε. Saltykov-Shchedrin. Τα ίδια χρόνια ο Α.Ν. Ο Οστρόφσκι κατήγγειλε στα έργα του την τυραννία των Ρώσων «κυρίων της ζωής». Ακολουθώντας τους προοδευτικούς συγγραφείς V.G. Ο Περόφ έστρεψε το καλλιτεχνικό του όπλο ενάντια στην ανερχόμενη αστική τάξη.
Το 1865, αναζητώντας τη φύση για το προγραμματισμένο έργο, ο καλλιτέχνης πήγε στη διάσημη έκθεση Nizhny Novgorod, όπου συγκεντρώνονταν ετησίως έμποροι από όλες τις πόλεις της Ρωσίας. Εδώ γίνονταν εμπορικές συναλλαγές, συνάπτονταν συμβόλαια και συμφωνίες, Ρώσοι έμποροι έκαναν εμπόριο και γλέντι εδώ.
Περπατώντας κατά μήκος της προβλήτας του Βόλγα, περπατώντας γύρω από το Gostiny Dvor, επισκεπτόμενοι τα καταστήματα και τα καραβάνια των εμπορικών πλοίων στον Βόλγα, καθισμένοι σε ταβέρνες όπου έμποροι πραγματοποιούσαν τις εμπορικές τους δραστηριότητες πίσω από ένα σαμοβάρι με κοιλιά, ο V. Perov κοίταξε με προσοχή την εμφάνιση του οι νέοι άρχοντες της ζωής. Και ένα χρόνο αργότερα, στην έκθεση στην Ακαδημία Τεχνών, εμφανίστηκε ο πίνακας του "Η άφιξη μιας γκουβερνάντας στο σπίτι ενός εμπόρου", για τον οποίο έλαβε τον τίτλο του ακαδημαϊκού.
Όλα σε αυτήν την εικόνα φαίνονται ασυνήθιστα: ένα καθαρό, φωτεινό δωμάτιο με δαντελένιες κουρτίνες, χρυσά αστέρια στην ταπετσαρία, γιρλάντες από πράσινο, γυαλισμένα έπιπλα, ένα πορτρέτο ενός εκπροσώπου της οικογένειας. Αλλά ο θεατής έχει αμέσως την αίσθηση ότι? αυτό είναι απλώς μια πρόσοψη, μια διακόσμηση και η αληθινή ζωή του σπιτιού θυμίζει τον εαυτό της με σκοτεινές πόρτες και ανθρώπους στριμωγμένους μέσα τους. Στο επίκεντρο της γενικής προσοχής είναι μια νεαρή κοπέλα, σεμνά αλλά με γούστο ντυμένη με ένα σκούρο καφέ φόρεμα και ένα μπονέ με μια μπλε μεταξωτή κορδέλα. Έχει στα χέρια της ένα δικτυωτό, και βγάζει από αυτό ένα πιστοποιητικό για τον τίτλο της οικιακής δασκάλας. Η λεπτή, ελαφρώς σκυμμένη φιγούρα της, χαριτωμένη, με λεπτή γραμμή. το προφίλ ενός ευγενικού προσώπου - όλα έρχονται σε εντυπωσιακή αντίθεση με τα περιγράμματα των οκλαδόν μιας οικογένειας εμπόρων, της οποίας τα πρόσωπα αντανακλούσαν περιέργεια και έκπληξη και ύποπτη εχθρότητα και ένα κυνικό χαμόγελο που ικανοποιεί τον εαυτό της.
Όλη η οικογένεια των εμπόρων ξεχύθηκε για να συναντήσει τη φτωχή γκουβερνάντα. Ο «Σαμ» βιαζόταν τόσο πολύ να συναντηθεί με τον μελλοντικό δάσκαλο των παιδιών του που δεν μπήκε καν στον κόπο να ντυθεί πιο αξιοπρεπώς: καθώς ήταν με ένα κατακόκκινο παλτό, βγήκε στο χολ. «Μην ανακατεύεσαι στην ψυχραιμία μου» - διαβάζεται με όλη του την αυτοικανοποιημένη φιγούρα. Τα πόδια ανοιχτά, ο παχύσαρκος ιδιοκτήτης θεωρεί αυθάδη το κορίτσι - ως προϊόν, τον παράγοντα ποιότητας του οποίου θέλει να καθορίσει. Υπάρχει κάτι ανοδικό σε ολόκληρη την εμφάνισή του, ατελείωτος εφησυχασμός χύνεται σε ολόκληρη τη σωματώδη φιγούρα του και εκφράζεται με νυσταγμένα μάτια, καρφωμένα χωρίς νόημα στο κορίτσι. Τι είδους γιος εμπόρου είναι, δεν είναι δύσκολο να μαντέψει κανείς από την αναιδή πόζα και την αναιδή έκφραση του προσώπου του. Αυτός ο μελλοντικός «ταβέρνας γλεντζής» και γυναικωνίτης εξετάζει κυνικά τη δασκάλα. Πίσω από τον έμπορο συνωστίζονταν η γυναίκα και οι κόρες του. Η γυναίκα του χοντρού εμπόρου κοιτάζει αλαζονικά και εχθρικά τη νεαρή γκουβερνάντα και οι κόρες του εμπόρου κοιτάζουν τη νεαρή κοπέλα με κάποιο είδος παράλογου τρόμου.
Θα είναι δύσκολο για ένα έξυπνο, μορφωμένο κορίτσι αυτής της οικογένειας και ο θεατής χρειάζεται λίγη διορατικότητα για να μαντέψει: αφού τα βάλει με τα παιδιά των εμπόρων για κάποιο χρονικό διάστημα, θα ξεφύγει από αυτά, όπου κι αν κοιτάξουν τα μάτια της.
Ο καμβάς "Arrival of a Governess at a Merchant's House" ήταν ένας τυπικός πίνακας για τη δεκαετία του 1860, και όχι μόνο στο έργο του V.G. Perov. Μικρή σε μέγεθος, με ξεκάθαρα καθορισμένη πλοκή, βγαλμένη από τη ζωή με όλες τις συνηθισμένες λεπτομέρειες κρυφής και υποκλοπής, αυτή η εικόνα ήταν εξαιρετικά χαρακτηριστική της ζωγραφικής εκείνων των χρόνων. Τα ίδια χρόνια εμφανίζονται τα έργα του A. Yushanov «Βλέποντας τον Αρχηγό» και του N. Nevrev «Torg». V.G. Ο Perov όχι μόνο διαμόρφωσε ο ίδιος τον ρεαλισμό στη ζωγραφική, αλλά διαμορφώθηκε επίσης από αυτόν, απορρόφησε πολλά από τα καλλιτεχνικά επιτεύγματα των συγχρόνων του, αλλά με τη δύναμη του ταλέντου του ανέβασε αυτά τα επιτεύγματα σε ένα υψηλότερο κοινωνικό και αισθητικό επίπεδο.
Στο έργο του Φεντότοφ «Εγκατάσταση ενός Ταγματάρχη» ο έμπορος εξακολουθούσε να χαζεύει τους ευγενείς και η πιο αγαπημένη του επιθυμία ήταν να παντρευτεί έναν αξιωματικό με χοντρές επωμίδες. Στον πίνακα του P. Fedotov, ο έμπορος απεικονίζεται σε μια στάση αμηχανίας ακόμα σεβασμού. Φοράει βιαστικά ένα ασυνήθιστο παλτό για τον εαυτό του για να συναντήσει επαρκώς έναν σημαντικό καλεσμένο. Με τον V. Perov, ο έμπορος και όλο το σπίτι του αισθάνονται ότι είναι πολύ πιο σημαντικοί άνθρωποι από το έξυπνο κορίτσι που μπαίνει στην υπηρεσία τους.
Η ταπείνωση της ανθρώπινης αξιοπρέπειας, η σύγκρουση της πνευματικής λεπτότητας και ο καλοφαγωμένος φιλιστινισμός, η προσπάθεια του εμπόρου να «προσκυνήσει την υπερηφάνεια» αποκαλύπτονται από τον V. Perov με τέτοια πληρότητα συμπάθειας και περιφρόνησης που σήμερα (σχεδόν 150 χρόνια μετά) παίρνουμε τα πάντα. στην καρδιά, όπως οι πρώτοι θεατές της εικόνας.
Το «The Arrival of the Governess» επικρίθηκε συχνά για την ξηρότητα του χρώματος και ακόμη και ο Α.Α. Ο Fedorov-Davydov σημείωσε: «Ένας από τους πιο ευκρινείς ως προς το θέμα, οι εντυπωσιακοί πίνακες του V. Perov, αυτός ο τελευταίος, είναι δυσάρεστος με μια γραφική έννοια... Ο τόνος αυτής της εικόνας πληγώνει δυσάρεστα τα μάτια». Αλλά εδώ ο καλλιτέχνης χτύπησε τον θεατή με την ανθισμένη πολυπλοκότητά του: μαύρο και μοβ, κίτρινο και ροζ - όλα τα χρώματα λάμπουν με πλήρη ισχύ. Απλά πρέπει να ρίξετε μια πιο προσεκτική ματιά στο πώς είναι χρωματισμένο η κεντρική ομάδα, πόσο απαλά, αλλά σίγουρα με χρώμα, λαμβάνονται οι φιγούρες του δεύτερου σχεδίου.
Ξεχωριστή θέση στη δουλειά του καλλιτέχνη κατέχει ο μικρός καμβάς του «The Arrival of a Governess at a Merchant's House» (1866).
Η πλοκή της εικόνας, όπως πάντα με τον Perov, είναι απλή και η ίδια η δραματουργία του έργου δεν βασίζεται σε μια ανοιχτή, εξωτερική δράση, αλλά σε μια σύγκρουση καταστάσεων. Ο κύριος ζωγραφίζει πολύχρωμα, αφενός, μια εμπορική οικογένεια με υπηρέτες, που, ως συνήθως, παίζουν δουλικά μαζί με τα αφεντικά τους, και αφετέρου, μια γκουβερνάντα, μια σεμνά αλλά καλόγουστα ντυμένη κοπέλα, της οποίας η εμφάνιση, για όλους που, δεν την προδίδει σε καμία περίπτωση αστική, αλλά ακόμη πιο εμπορική καταγωγή. Αυτή η βιογραφία διαβάζεται όχι μόνο στην εικόνα της ίδιας της γκουβερνάντας, αλλά και στα πρόσωπα του νοικοκυριού, για την οποία είναι ένα άτομο από έναν άλλο κόσμο. Και επομένως υπάρχει ένα στοιχείο δυσπιστίας και ακόμη και φόβος στη γενική αντίδραση των ανθρώπων στον νεοφερμένο: τι θα φέρει μαζί της στα καθιερωμένα τους θεμέλια, γεννημένα, ίσως, σε μια αγροτική καλύβα.
Φαίνεται ότι η ουσία της σύγκρουσης είναι προφανής. Όμως η κοινωνική του έκθεση είναι μόνο η αρχή, ακολουθούμενη από την αυξανόμενη ψυχολογική βαρύτητα αυτού που συμβαίνει. Κοκκινίζοντας κοκκινίζοντας από την αμηχανία της κατάστασης, από την ασυνήθιστα μεγάλη προσοχή στον εαυτό της, η κοπέλα προσπαθεί τελικά να βγάλει μια συστατική επιστολή από το πορτοφόλι της προκειμένου, μεταξύ άλλων, να κρυφτεί πίσω από αυτή την ενέργεια, να προστατεύσει τον εαυτό της από η ταπεινωτική και ξεδιάντροπη εξέταση της. Από το βαρύ βλέμμα της ιδιοκτήτριας του σπιτιού, για τον οποίο γίνεται αντικείμενο διαπραγμάτευσης, από τα λάγνα μάτια του γιου ενός εμπόρου, από τα μέλη του νοικοκυριού, με δυσπιστία στην περιέργειά τους, στα πρόσωπά τους και έκπληξη και κοροϊδία, ακόμη και κοροϊδία. Και στέκεται, καημένη, στη μέση του δωματίου - μοναχική και ανυπεράσπιστη στη συστολή και την πραότητα της, κάτω από τα σταυρωμένα πυρά της κακίας.
Αλλά και το επιτευχθέν ψυχολογικό επίπεδο της καλλιτεχνικής αφήγησης δεν είναι ακόμη ο τελικός στόχος, αλλά μόνο ένα μέσο για να προχωρήσουμε προς αυτόν. Με μία μόνο, αν και μικρή, αλλά πολύ εκφραστική λεπτομέρεια, ο Perov αναδιατάσσει τους σημασιολογικούς τόνους και έτσι μεταφέρει τη σύγκρουση σε άλλους τομείς.
Στο εσωτερικό ενός ευημερούντος εμπορικού σπιτιού, δεδομένης της πατριαρχικής φύσης του περιβάλλοντος, ο καλλιτέχνης δεν απεικόνισε ούτε μια εικόνα. Αντίθετα, σε κοινή θέα είναι ένα πορτρέτο ενός προγόνου, από το οποίο, πιθανότατα, ξεκίνησε η ευημερία της οικογένειας. Προσεύχεται σε αυτόν, τον ευεργέτη της, ομολογώντας μόνο υποκρισία και πραγματισμό. Και επομένως η μοίρα του φτωχού κοριτσιού στην κυνική, αποπνικτική ατμόσφαιρα του σπιτιού είναι αξιοζήλευτη, όπου οι καθρέφτες αντανακλούν μόνο το σκοτάδι και το κενό, όπου η νεαρή ζωή μπορεί να ζαρωθεί, όπως αυτό το ραβδωτό σάλι με βαθιές πτυχές, που πετιέται ανέμελα, ανέμελα. , ως περιττό.
Και, σαν να συμπληρώνει τα ηθικά χαρακτηριστικά του νοικοκυριού, ο καλλιτέχνης απεικονίζει τόσο την ίδια την εμπορική οικογένεια όσο και τους υπηρέτες της σε σκοτεινό φόντο. Ενώ η φιγούρα της γκουβερνάντας προβάλλεται από τον ίδιο πάνω στην απαλή ώχρα, με μια χρυσή απόχρωση, την ταπετσαρία στον τοίχο, όπου τα σβησμένα κεριά άσπρισαν στη λάμψη μιας επιχρυσωμένης απλίκας. Η σκηνοθεσία της φιγούρας του κοριτσιού στη σανίδα του δαπέδου, εξάλλου, το ελαφρύτερο τμήμα της, εξάλλου, ασπρισμένο από τη λάμψη των πτυχώσεων, έγινε μια ανταπόκριση χρωματική κίνηση. Έτσι, η γκουβερνάντα βρέθηκε στον δικό της, ιδιαίτερο, χρωματικά χτισμένο χώρο, γεμάτο φως, μπροστά στον οποίο υποχωρεί τόσο η σκιά που σέρνεται στα αριστερά όσο και το σκοτάδι που απλώνεται από τους εσωτερικούς θαλάμους του σπιτιού. Έτσι η ψυχολογική αντιπαράθεση εξελίσσεται σε αγώνα φωτός και σκότους, όπου η ηθική αγνότητα αντιτίθεται στον κυνισμό. Και εδώ ο Πέροφ κάνει άλλη μια απογείωση. Όπως το σκοτάδι στην εικόνα του δεν αντιπροσωπεύεται από μια ομοιογενή μάζα, έτσι και η εμπορική οικογένεια δεν είναι απελπιστικά σκληρή στην υποκρισία της. Η κόρη του ιδιοκτήτη του σπιτιού, μια έφηβη, είναι ο μοναδικός χαρακτήρας από όλα τα νοικοκυριά, γραμμένος με έντονα, ηχηρά χρώματα, που ξεχωρίζει από το γενικό χρωματικό γκρίζο και σκοτάδι. Τα πάντα σε αυτό το κορίτσι - τόσο το βλέμμα καρφωμένο στον επισκέπτη, όχι περίεργο, αλλά έκπληκτο, και τα μάτια ορθάνοιχτα από έκπληξη, σαν να είδαν κάτι που οι άλλοι δεν βλέπουν, και κάποιοι ακόμα χωρίς τις αισθήσεις τους, μετά βίας συγκρατημένη παρόρμηση προδίδει την ψυχή του παιδιού , ήδη απλωμένο σε εκείνη την αγνότητα, σε εκείνο το φως που έφερε μαζί της αυτός ο ξένος. Έτσι, προκύπτει ένα εσωτερικό ζεύγος δύο χαρακτήρων - ένα κορίτσι και μια γκουβερνάντα, καθορίζοντας τη χρονική προοπτική της καλλιτεχνικής εικόνας της εικόνας.
Το όνομα του εξαιρετικού Ρώσου ζωγράφου Vasily Perov συνδέεται συνήθως με τους διάσημους πίνακες "Hunters at Rest" και "Troika", όπου άλλα έργα είναι λιγότερο γνωστά, όπως "Arrival of a Governess in a Merchant's House". Πολλά ενδιαφέροντα γεγονότα κρύβονται στις λεπτομέρειες αυτής της εικόνας.
V. Perov. Άφιξη μιας γκουβερνάντας στο σπίτι ενός εμπόρου, 1866
Ο Vasily Perov ονομαζόταν συχνά ο διάδοχος του έργου του καλλιτέχνη Pavel Fedotov, με τους πίνακες του οποίου ο Perov σχετίζεται με την επιλογή οξέων κοινωνικών θεμάτων, την κριτική εστίαση των έργων του και την ιδιαίτερη σημασία των λεπτομερειών που είναι αόρατες με την πρώτη ματιά. Στη δεκαετία του 1860 κάθε νέα εικόνα του Perov έγινε κοινωνικό φαινόμενο, τα έργα του, αποκαλύπτοντας τα έλκη της κοινωνίας, ήταν σε αρμονία με την εποχή των μεγάλων μεταρρυθμίσεων. Ο καλλιτέχνης ήταν ένας από τους πρώτους που επέστησε την προσοχή στην αδυναμία των απλών ανθρώπων της εποχής του.
I. Kramskoy. Πορτρέτο του V. Perov, 1881
Ένα από αυτά τα έργα ήταν ο πίνακας «Η άφιξη μιας γκουβερνάντας στο σπίτι ενός εμπόρου» (1866). Συνθετικά και υφολογικά είναι πολύ κοντά στους πίνακες του είδους του Π. Φεντότοφ, καταρχήν οι απόηχοι είναι αισθητές με το Major's Matchmaking. Αλλά το έργο του Πέροφ είναι πιο τραγικό και απελπιστικό. Το 1865, αναζητώντας τη φύση για το σχεδιαζόμενο έργο, ο καλλιτέχνης πήγε στην έκθεση Nizhny Novgorod, όπου έμποροι από όλες τις πόλεις της Ρωσίας συγκεντρώθηκαν και "κίβησαν" τους απαραίτητους τύπους εκεί.
V. Perov. Αυτοπροσωπογραφία, 1870
Έμοιαζαν να έχουν κατέβει από τις σελίδες των έργων του Α. Οστρόφσκι. Ο I. Kramskoy έγραψε για αυτήν την εικόνα: «Η ίδια η γκουβερνάντα είναι γοητευτική, υπάρχει αμηχανία μέσα της, κάποιο είδος βιασύνης και κάτι που κάνει αμέσως τον θεατή να καταλάβει την προσωπικότητα και ακόμη και τη στιγμή, ο ιδιοκτήτης δεν είναι επίσης κακός, αν και δεν είναι νέος : βγαλμένο από τον Οστρόφσκι. Τα υπόλοιπα πρόσωπα είναι περιττά και μόνο χαλάνε το θέμα.
V. Perov. Άφιξη μιας γκουβερνάντας στο σπίτι ενός εμπόρου, 1866. Σκίτσο
Είναι δύσκολο να συμφωνήσουμε πλήρως με τη γνώμη του Kramskoy. Οι υπόλοιποι χαρακτήρες δεν ήταν σε καμία περίπτωση «περιττοί». Μια πολύχρωμη φιγούρα ενός νεαρού εμπόρου, του γιου του ιδιοκτήτη, που στέκεται δίπλα στον πατέρα του και κοιτάζει τη νεαρή κυρία χωρίς δισταγμό. Σχολιάζοντας αυτήν την εικόνα, ο Perov μίλησε για "αδιάντροπη περιέργεια" - αυτή η φράση χαρακτηρίζει τον έμπορο με τον καλύτερο δυνατό τρόπο.
Ο έμπορος αισθάνεται τον εαυτό του όχι μόνο τον νόμιμο ιδιοκτήτη του σπιτιού, αλλά και τον απόλυτο κύριο της κατάστασης. Στέκεται με τους γοφούς του ακίμπο, τα πόδια ανοιχτά, την κοιλιά του κολλημένη έξω, και κοιτάζει ειλικρινά τη νεοφερμένη, γνωρίζοντας καλά το γεγονός ότι από εδώ και πέρα θα είναι στην εξουσία του. Η υποδοχή δεν μπορεί να ονομαστεί ζεστή - ο έμπορος κοιτάζει το κορίτσι συγκαταβατικά, από πάνω προς τα κάτω, σαν να της δείχνει αμέσως τη θέση της σε αυτό το σπίτι.
V. Perov. Άφιξη μιας γκουβερνάντας στο σπίτι ενός εμπόρου, 1866. Θραύσμα
Στο σκυμμένο κεφάλι της γκουβερνάντας, στην αβέβαιη κίνηση των χεριών της, όταν βγάζει τη συστατική επιστολή, νιώθει κανείς καταστροφή και, σαν να λέμε, μια προαίσθηση μελλοντικού θανάτου, αναπόφευκτη λόγω της προφανούς αποξένωσης αυτού του φτωχού κοριτσιού. στο σκοτεινό βασίλειο του εμπορικού κόσμου. Ο κριτικός V. Stasov όρισε το περιεχόμενο αυτής της εικόνας ως εξής: «Όχι ακόμα μια τραγωδία, αλλά ένας πραγματικός πρόλογος της τραγωδίας».
Στον τοίχο κρέμεται ένα πορτρέτο ενός εμπόρου, προφανώς του ιδρυτή αυτής της οικογένειας, οι εκπρόσωποι της οποίας αυτή τη στιγμή προσπαθούν να κρύψουν την πραγματική τους φύση πίσω από μια αξιοπρεπή εμφάνιση. Αν και δεν τα καταφέρνουν όλοι το ίδιο. Η γυναίκα του εμπόρου κοιτάζει το κορίτσι με απροκάλυπτη δυσπιστία και κακή θέληση. Η ίδια είναι ξεκάθαρα μακριά από αυτούς τους «τρόπους» και τις «επιστήμες» που θα διδάξει η γκουβερνάντα στην κόρη της, αλλά θέλει όλα να είναι «σαν άνθρωποι» στην οικογένειά τους, γι' αυτό συμφώνησε να αφήσει το κορίτσι στο σπίτι.
V. Perov. Άφιξη μιας γκουβερνάντας στο σπίτι ενός εμπόρου, 1866. Θραύσμα
Στην αριστερή γωνία της πόρτας συνωστίζονταν υπηρέτες. Κοιτάζουν επίσης τη δεσποινίδα με περιέργεια, αλλά δεν υπάρχει έπαρση στα πρόσωπά τους - μόνο ενδιαφέρον για εκείνο που σύντομα θα τους κάνει συντροφιά. Πιθανώς, το κορίτσι, έχοντας λάβει καλή εκπαίδευση, δεν ονειρευόταν καθόλου μια τέτοια μοίρα. Είναι απίθανο τουλάχιστον κάποιος σε αυτό το σπίτι να καταλάβει γιατί οι κόρες του εμπόρου πρέπει να γνωρίζουν ξένες γλώσσες και τρόπους υψηλής κοινωνίας.
V. Perov. Άφιξη μιας γκουβερνάντας στο σπίτι ενός εμπόρου, 1866. Θραύσμα
Το μόνο φωτεινό σημείο στην εικόνα είναι η φιγούρα της κόρης του εμπόρου, στην οποία ήταν καλεσμένη η γκουβερνάντα. Το ροζ χρώμα του Perov χρησιμοποιείται συνήθως για να τονίσει την πνευματική καθαρότητα. Το πρόσωπο του κοριτσιού είναι το μόνο στο οποίο, εκτός από περιέργεια, αντανακλάται και ειλικρινής συμπάθεια.
Ζωγραφική *Άφιξη μιας γκουβερνάντας στο σπίτι ενός εμπόρου* στην γκαλερί Tretyakov
Κανένας χαρακτήρας στην εικόνα δεν μπορεί να χαρακτηριστεί περιττός ή τυχαίος, είναι όλοι στη θέση τους και χρησιμεύουν για την υλοποίηση της καλλιτεχνικής ιδέας. Ο Πέροφ, όπως και ο Γκόγκολ, του οποίου το έργο θαύμαζε, είχε εμμονή με την ιδέα να δημιουργήσει στα έργα του μια εγκυκλοπαίδεια ρωσικών τύπων. Και πραγματικά τα κατάφερε.
Στις 2 Ιανουαρίου (21 Δεκεμβρίου, παλιό στυλ) συμπληρώνονται 183 χρόνια από τη γέννηση του εξαιρετικού Ρώσου ζωγράφου Βασίλι Πέροφ. Το όνομά του συνδέεται συνήθως με διάσημους πίνακες. «Κυνηγοί σε ηρεμία» και «Τρόικα», όπου άλλα έργα είναι λιγότερο γνωστά, όπως, για παράδειγμα, «Η Άφιξη της Κυβερνήτης στο Εμπορικό Σπίτι». Πολλά ενδιαφέροντα γεγονότα κρύβονται στις λεπτομέρειες αυτής της εικόνας.
Ο Vasily Perov ονομαζόταν συχνά ο διάδοχος του έργου του καλλιτέχνη Pavel Fedotov, με τους πίνακες του οποίου ο Perov σχετίζεται με την επιλογή οξέων κοινωνικών θεμάτων, την κριτική εστίαση των έργων του και την ιδιαίτερη σημασία των λεπτομερειών που είναι αόρατες με την πρώτη ματιά. Στη δεκαετία του 1860 κάθε νέα εικόνα του Perov έγινε κοινωνικό φαινόμενο, τα έργα του, αποκαλύπτοντας τα έλκη της κοινωνίας, ήταν σε αρμονία με την εποχή των μεγάλων μεταρρυθμίσεων. Ο καλλιτέχνης ήταν ένας από τους πρώτους που επέστησε την προσοχή στην αδυναμία των απλών ανθρώπων της εποχής του.
Ένα από αυτά τα έργα ήταν ο πίνακας «Η άφιξη μιας γκουβερνάντας στο σπίτι ενός εμπόρου» (1866). Συνθετικά και υφολογικά είναι πολύ κοντά στους πίνακες του είδους του Π. Φεντότοφ, καταρχήν οι απόηχοι είναι αισθητές με το Major's Matchmaking. Αλλά το έργο του Πέροφ είναι πιο τραγικό και απελπιστικό. Το 1865, αναζητώντας τη φύση για το σχεδιαζόμενο έργο, ο καλλιτέχνης πήγε στην έκθεση Nizhny Novgorod, όπου έμποροι από όλες τις πόλεις της Ρωσίας συγκεντρώθηκαν και "κίβησαν" τους απαραίτητους τύπους εκεί.
Έμοιαζαν να έχουν κατέβει από τις σελίδες των έργων του Α. Οστρόφσκι. Αυτές οι αξιοσημείωτες αναλογίες οδήγησαν μερικές φορές ακόμη και στην κατηγορία ότι ο Perov ήταν δευτερεύων στον καλλιτεχνικό κόσμο του συγγραφέα. Έτσι, για παράδειγμα, ο I. Kramskoy έγραψε για αυτήν την εικόνα: «Η ίδια η γκουβερνάντα είναι γοητευτική, υπάρχει αμηχανία μέσα της, κάποιο είδος βιασύνης και κάτι που κάνει αμέσως τον θεατή να καταλάβει την προσωπικότητα και ακόμη και τη στιγμή, ο ιδιοκτήτης δεν είναι επίσης κακό, αν και όχι καινούργιο: βγαλμένο από τον Ostrovsky. Τα υπόλοιπα πρόσωπα είναι περιττά και μόνο χαλάνε το θέμα.
Είναι δύσκολο να συμφωνήσουμε πλήρως με τη γνώμη του Kramskoy. Οι υπόλοιποι χαρακτήρες δεν ήταν σε καμία περίπτωση «περιττοί». Μια πολύχρωμη φιγούρα ενός νεαρού εμπόρου, του γιου του ιδιοκτήτη, που στέκεται δίπλα στον πατέρα του και κοιτάζει τη νεαρή κυρία χωρίς δισταγμό. Σχολιάζοντας αυτήν την εικόνα, ο Περόφ μίλησε για "αδιάντροπη περιέργεια" - αυτή η φράση χαρακτηρίζει τον έμπορο με τον καλύτερο δυνατό τρόπο.
Ο έμπορος αισθάνεται τον εαυτό του όχι μόνο τον νόμιμο ιδιοκτήτη του σπιτιού, αλλά και τον απόλυτο κύριο της κατάστασης. Στέκεται με τους γοφούς του ακίμπο, τα πόδια ανοιχτά, την κοιλιά του κολλημένη έξω, και κοιτάζει ειλικρινά τη νεοφερμένη, γνωρίζοντας καλά το γεγονός ότι από εδώ και πέρα θα είναι στην εξουσία του. Η υποδοχή δεν μπορεί να ονομαστεί ζεστή - ο έμπορος κοιτάζει το κορίτσι συγκαταβατικά, από πάνω προς τα κάτω, σαν να της δείχνει αμέσως τη θέση της σε αυτό το σπίτι.
Στο σκυμμένο κεφάλι της γκουβερνάντας, στην αβέβαιη κίνηση των χεριών της, όταν βγάζει τη συστατική επιστολή, νιώθει κανείς καταστροφή και, σαν να λέμε, μια προαίσθηση μελλοντικού θανάτου, αναπόφευκτη λόγω της προφανούς αποξένωσης αυτού του φτωχού κοριτσιού. στο σκοτεινό βασίλειο του εμπορικού κόσμου. Ο κριτικός V. Stasov όρισε το περιεχόμενο αυτής της εικόνας ως εξής: «Όχι ακόμα μια τραγωδία, αλλά ένας πραγματικός πρόλογος της τραγωδίας».
Στον τοίχο κρέμεται ένα πορτρέτο ενός εμπόρου, προφανώς του ιδρυτή αυτής της οικογένειας, του οποίου οι εκπρόσωποι προσπαθούν επί του παρόντος να κρύψουν την πραγματική τους φύση πίσω από μια αξιοπρεπή εμφάνιση. Αν και δεν τα καταφέρνουν όλοι το ίδιο. Η γυναίκα του εμπόρου κοιτάζει το κορίτσι με απροκάλυπτη δυσπιστία και κακή θέληση. Η ίδια είναι ξεκάθαρα μακριά από αυτούς τους «τρόπους» και τις «επιστήμες» που θα διδάξει η γκουβερνάντα στην κόρη της, αλλά θέλει όλα να είναι «σαν άνθρωποι» στην οικογένειά τους, γι' αυτό συμφώνησε να αφήσει το κορίτσι στο σπίτι.
Στην αριστερή γωνία της πόρτας συνωστίζονταν υπηρέτες. Κοιτάζουν επίσης τη δεσποινίδα με περιέργεια, αλλά δεν υπάρχει έπαρση στα πρόσωπά τους - μόνο ενδιαφέρον για εκείνο που σύντομα θα τους κάνει συντροφιά. Πιθανώς, το κορίτσι, έχοντας λάβει καλή εκπαίδευση, δεν ονειρευόταν καθόλου μια τέτοια μοίρα. Είναι απίθανο τουλάχιστον κάποιος σε αυτό το σπίτι να καταλάβει γιατί οι κόρες του εμπόρου πρέπει να γνωρίζουν ξένες γλώσσες και τρόπους υψηλής κοινωνίας.
Το μόνο φωτεινό σημείο στην εικόνα είναι η φιγούρα της κόρης του εμπόρου, στην οποία ήταν καλεσμένη η γκουβερνάντα. Το ροζ χρώμα του Perov χρησιμοποιείται συνήθως για να τονίσει την πνευματική καθαρότητα. Το πρόσωπο του κοριτσιού είναι το μόνο στο οποίο, εκτός από περιέργεια, αντανακλάται και ειλικρινής συμπάθεια.
Κανένας χαρακτήρας στην εικόνα δεν μπορεί να χαρακτηριστεί περιττός ή τυχαίος, είναι όλοι στη θέση τους και χρησιμεύουν για την υλοποίηση της καλλιτεχνικής ιδέας. Ο Πέροφ, όπως και ο Γκόγκολ, του οποίου το έργο θαύμαζε, είχε εμμονή με την ιδέα να δημιουργήσει στα έργα του μια εγκυκλοπαίδεια ρωσικών τύπων. Και πραγματικά τα κατάφερε. Οι λεπτομέρειες παίζουν μεγάλο ρόλο σε άλλα έργα του καλλιτέχνη.