Λαϊκά ρούχα του καλλιτέχνη των στρατιωτών. Καλλιτέχνης-Αρχαιολόγος Fyodor SOLTSEV σε συνεργασία με την Αγία Σύνοδο

) - ο μεγαλύτερος ρωσικός ειδικός στην καλλιτεχνική αρχαιολογία (καλλιτέχνης, αρχιτέκτονας και ιστορικός), επικεφαλής της διάσημης δημοσίευσης της «αρχαιότητας του ρωσικού κράτους». Κατάφερε να διακοσμήσει το παλάτι του Μεγάλου Κρεμλίνου.

Προέλευση

Δημιουργία

Στο τέλος του ακαδημαϊκού μαθήματος, το 1824, για την εικόνα "η οικογένεια των αγροτών", έλαβε ένα μικρό χρυσό μετάλλιο και το 1827, για τη ζωγραφική "ανάκτηση καισαρίας cesar και ο Θεός του Θεού" είναι ένα μεγάλο χρυσό μετάλλιο.

Το 1830, στην υψηλότερη εντολή και την εντολή της ολενίνης, της Μόσχας και άλλων θέσεων "για να σχεδιάσουν τα παλιά τακτικά τελωνεία, τα ρούχα, τα όπλα, την εκκλησία και τα βασιλικά σκεύη, το skarba, το Konsky Sberbai, και ούτω καθεξής για να χειριστεί. Αντικείμενα. " Για όλη την ώρα, ζωγράφισε περισσότερα από 3.000 μοτίβα σκίτσου υψηλής ακρίβειας που διαφέρουν με μεγάλη λεπτομέρεια. Έδειξαν ιστορικά είδη οικιακής χρήσης, εικόνες, δομές, ρούχα, όπλα, θωράκιση κλπ. Περίπου 700 από αυτά τα σκίτσα ήταν το κύριο μέρος της δημοσίευσης "Αρχαία εποχή του ρωσικού κράτους", που σχεδιάστηκαν από τα ελάφια και υλοποιήθηκαν μετά το θάνατό του από τον αυτοκράτορα Νικολάι i Έκδοση 600 αντιγράφων.

Το 1836, για τη ζωγραφική "η συνάντηση οδήγησε. kn. Svyatoslav με τον John Tzimischih "Fedor Grigorievich έγινε από έναν ακαδημαϊκό. Επιπλέον, οι στρατιώτες συμμετείχαν στη ζωγραφική και την αποκατάσταση πολλών ναών. Το 1836-1849, μαζί με τον αρχιτέκτονα P. A. Gerasimov, αποκατέστησε το Terem Palace στο Κρεμλίνο της Μόσχας. Το 1876, προς τιμήν της 50ής επετείου των δραστηριοτήτων του, ο τίτλος του καθηγητή ανέκυψε.

Πέθανε το 1892, θαμμένος στο νεκροταφείο του Βολκόβσκι στην Αγία Πετρούπολη. Το μνημείο του καλλιτέχνη-αρχαιολόγου F. G. Solntseva βρίσκεται στην περιοχή Borka (Yaroslavl).

Κύρια έργα

• "Αρχαιότητες Ryazan"
• "Μνημεία της Αρχαιότητας της Μόσχας"
• "Αρχαία εποχή του ρωσικού κράτους" (από το 1846 έως το 1853).
  • Έκδοση "Κίεβο καθεδρικός ναός της Σοφίας" (1871)
• "Ρωσικά κρατικά ρούχα"
• "Αρχαιότητες" Kerch και Fanagori "
• "Κίνητρα διακοσμητικών από τα παλιά ρωσικά έργα"
• "Ανασκόπηση του Κιέβου" του Κιέβου πολιτικού κυβερνήτη Ι. Ι. Fundukley (1847)
• "Ανασκόπηση των τάφων, των άξονων και των οικισμών της επαρχίας Κίεβο" (1848)
• Σειρά χειρόγραφων βιβλίων για τη βασιλική οικογένεια:
  • Προσευχές για την αυτοκράτειρα Alexandra Fedorovna, σύζυγος Νικόλαος Ι.
  • Προσευχές για Empress Mary Alexandrovna, Alexander II Wives.
  • Prayermen Angels Guarders για τη Μεγάλη Δούκισσα Μαρία Νικολάβνα, Όλγα Νικολάβγνα και Μαρία Αλεξάνδρανα.
  • Ζωή εκλεγμένοι άγιοι.
  • "Διακοπές στο Σώμα του Ορθόδοξου βασιλιά της Ρωσίας".
  • Ζωή sergius radonezhsky; Υπηρεσία της Αγίας Μαρίας Μαγδαληνή.
  • "Ρώσοι άγιοι, παρουσιάζουν ενώπιον του Θεού για τον βασιλιά και τον Άγιο Ρότο".
  • "Συμβατικές ημέρες στο Σπίτι του αυτοκράτορα Αλέξανδρου ΙΙΙ."
• "Ευαγγέλιο από τον Ιωάννη" με εντολή της πριγκίπισσας Λεωνίλλες Νικολάβγνα Μεσίκβαβα (1854)
• Sun-Shop "Svyattsy"
• Εικονογραφήσεις για τα έργα του μητροπολιτικού Filaret
• Απομνημονεύει "τη ζωή μου και τις καλλιτεχνικές και αρχαιολογικές διαδικασίες"

Γράψτε μια κριτική για το άρθρο "Solntsev, Fedor Grigorievich"

Σημειώνει

Βιβλιογραφία

• Evtushenko Μ. Μ. Fedor Grigorievich Soldov: Νέα στοιχεία για τη δημιουργική βιογραφία του καλλιτέχνη // Ρωσική τέχνη στο Ερμιτάζ. - Αγία Πετρούπολη., 2003. - Σελ. 240-249.
• Tarasov Ε. // Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό του Brockhaus και Efron: σε 86 τόνους. (82 t. Και 4 επιπλέον). - Αγία Πετρούπολη. , 1890-1907.

Συνδέσεις

• Σήροι Φ. Γ. // Ρωσική Starina, 1876. - Τ. 15. - № 1. - P. 109-128; # 2. - P. 311-323.

Αποστολή που χαρακτηρίζει τους στρατιώτες, Fedor Grigorievich

Cossack κάλεσε, ρώτησε. Οι Cossack Οι διοικητές ήθελαν να επωφεληθούν από την περίπτωση αυτή για να απωθήσουν τα άλογα, αλλά ένα από τα αφεντικά, εξοικειωμένα με τις υψηλότερες τάξεις του στρατού, ανέφεραν αυτό το γεγονός στο γενικό προσωπικό. Πρόσφατα, η θέση ήταν εξαιρετικά τεντωμένη στην έδρα του Στρατού. Yermolov, λίγες μέρες πριν, έχοντας έρθει στο Benigsen, τον ζήτησε να καταναλώσει την επιρροή του στον αρχηγό του διοικητή, προκειμένου να γίνει.
- Αν δεν σε γνώρισα, θα ήθελα να σκεφτώ ότι δεν θέλετε τι ζητάτε. Μου κοστίζει να συμβουλεύει ένα πράγμα που ο πιο φωτοβολίδα πιθανότατα έκανε το αντίθετο, - απάντησε η Benigsen.
Οι ειδήσεις των Κοζάκων, που επιβεβαιώθηκαν από την κίνηση, αποδείχθηκαν την τελική λήξη της εκδήλωσης. Η τεντωμένη χορδή πήδηξε και κολλήθηκε το ρολόι και τα χτυπήματα έπαιξε. Παρά τη φανταστική της εξουσία, στο μυαλό του, την εμπειρία, τη γνώση των ανθρώπων, Kutuzov, λαμβάνοντας υπόψη τη σημείωση της Benigsen, που στέλνονται προσωπικά στον κυρίαρχο, εκφρασμένο από όλους τους στρατηγούς την ίδια επιθυμία, την επιθυμία για τον κυρίαρχο και το μικρό Κοζάκια, δεν θα μπορούσε πλέον να κρατήσει το αναπόφευκτο κίνημα και να έδωσε την εντολή για το γεγονός ότι το θεωρούσε άχρηστο και επιβλαβές - ευλογημένο το γεγονός.

Η σημείωση, που κατατέθηκε από την Benigsen σχετικά με την ανάγκη για μια προσβλητική και η πληροφορία των Κοζάκων σχετικά με την ακανθώδη αριστερή πλευρά των γαλλικών ήταν μόνο τα τελευταία σημάδια της ανάγκης να δώσουν εντολές για την επίθεση και η επίθεση διορίστηκε στις 5 Οκτωβρίου .
Στις 4 Οκτωβρίου, το πρωί, ο Kutuzov υπέγραψε διάθεση. Ο Tol διαβάζει τον Yermolov της, προσφέροντάς του να κάνει περαιτέρω παραγγελίες.
"Καλό, καλό, δεν έχω χρόνο τώρα", είπε ο Yermolov και άφησε την καλύβα. Η διάθεση που καταρτίστηκε από το TILER ήταν πολύ καλό. Ακριβώς όπως στη διάθεση της Austerlica, γράφτηκε, αν και όχι στα γερμανικά:
"Die erste colonne marschiert [η πρώτη στήλη πηγαίνει. Ήρθαν στο διορισμένο χρόνο στη θέση τους και κατέστρεψαν τον εχθρό. Όλα ήταν, όπως σε όλες τις διαταγές, εφευρέθηκε τέλεια και, όπως και σε όλες τις διαταγές, καμία στήλη δεν ήρθε στην εποχή τους και στη θέση τους.
Όταν η διάθεση ήταν έτοιμη με την κατάλληλη ποσότητα αντιγράφων, ο αξιωματικός κλήθηκε και έστειλε στον Yermolov για να μεταφέρει το χαρτί του για εκτέλεση. Ο νεαρός υπεύθυνος ιππικού, ο εντολισμός του Kutuzov, η σημασία αυτής της αποστολής που του δόθηκε, πήγε στο διαμέρισμα του Γιερολόφ.
"Καταφέραμε", ο Denknik Yermolov απάντησε. Ένας αξιωματικός ιππικού πήγε στον στρατηγό που συχνά είχε yermolov.
- Όχι, και γενικά όχι.
Ο αξιωματικός του Cavalgard, η σπορά, οδήγησε σε άλλο.
- Όχι, έφυγα.
"Πώς δεν θα απαντήσω για καθυστέρηση! Εδώ είναι η ενόχληση! " - σκέφτηκε έναν αξιωματικό. Ταξίδεψε ολόκληρο το στρατόπεδο. Ποιος είπε ότι είδαν πώς ο Yermolov οδήγησε με άλλους στρατηγούς όπου είπε ότι ήταν, σωστά, και πάλι στο σπίτι. Ο αξιωματικός, όχι το φαγητό, αναζητούσε μέχρι τις έξι το βράδυ. Πουθενά Yermolova ήταν και κανείς δεν γνώριζε πού ήταν. Ο αξιωματικός Naskoro έσπασε από τον σύντροφό του και πήγε και πάλι στο Avangard στο Miloradovich. Ο Miloradovich δεν ήταν επίσης στο σπίτι, αλλά εδώ είπαν ότι ο Miloradovich στην μπάλα στο General Kikin, το οποίο πρέπει να είναι Ermis εκεί.
- Ναι, πού είναι;
- Και ο Vaughn, στο Ochkin, - είπε ο αξιωματικός του Cossack, δείχνοντας το μακρινό στέκεται σπίτι.
- Ναι, πώς υπάρχει, πίσω από την αλυσίδα;
- Έστειλαν δύο συντάγματα μας στην αλυσίδα, τώρα ένα τέτοιο λεωφορείο πηγαίνει, πρόβλημα! Δύο μουσική, τρεις χορωδιές του Songwomen.
Ο αξιωματικός πέρασε την αλυσίδα στο Ochkin. Από μακριά, στη συνέχεια, οδηγώντας μέχρι το σπίτι, άκουσε φιλικό, τους αστείες ήχους του χορού του τραγουδιού στρατιώτη.
"Στην Oluza και Ah ... στο Aluzi! .. - Με το Gastrip και με το Torban, ακούστηκε, περιστασιακά μεθυσμένος τις ψήφους του. Ο αξιωματικός και η διασκέδαση έπεσαν στην ψυχή από αυτούς τους ήχους, αλλά ταυτόχρονα και τρομερά για το γεγονός ότι πρόκειται να κατηγορήσει, χωρίς να έχει υποβάλει μια σημαντική τάξη που του έχει ανατεθεί. Ήταν το τελευταίο ένατο. Δείχνει από το άλογο και εισήλθε στη βεράντα και στο μπροστινό μεγάλο, διατηρήθηκε ένα οικογενειακό σπίτι, το οποίο ήταν μεταξύ των Ρώσων και των Γαλλικών. Στον μπουφέ και μπροστά, οι λάστιχοι με κρασιά και καταστροφές. Οι Songniks βρισκόταν κάτω από τα παράθυρα. Ο αξιωματικός εισήχθη στην πόρτα και είδε όλα τα μαζί τους πιο σημαντικούς στρατιωτικούς στρατηγούς, συμπεριλαμβανομένης μιας μεγάλης, αξιοσημείωτης μορφής του Yermolov. Όλοι οι στρατηγοί ήταν σε κακοποιημένους φορτισμούς, με κόκκινα, ζωντανά πρόσωπα και έντονα γέλασαν, στέκεται δίπλα σε ένα ημικύκλιο. Στη μέση των αίθουσων, ένα όμορφο σύντομο γενικό με ένα κόκκινο πρόσωπο Boyko και ξεφλουδίζει το Trepak.
- Χαχαχα! AI ναι Νικολάι Ivanovich! Χαχαχα! ..
Ο αξιωματικός θεώρησε ότι, εισάγοντας αυτό το λεπτό με μια σημαντική τάξη, ήταν διπλά ένοχος, και ήθελε να περιμένει. Αλλά ένας από τους στρατηγούς τον είδε και, έχοντας μάθει γιατί, είπε ο Yermolov. Ο Ερμολόφ με ένα περίπλοκο πρόσωπο βγήκε στον αξιωματικό και, μετά την ακρόαση, πήρε το χαρτί από αυτόν, λέγοντας τίποτα σε αυτόν.
- Πιστεύετε ότι είναι ακούσια αριστερά; - Είπε ότι σήμερα το βράδυ ένα προσωπικό Comrade Caveralegard Sancal για τον Yermolov είπε. - Αυτά είναι πράγματα, είναι όλα με σκοπό. Konovnitsa Rolling. Κοιτάξτε, αύριο, τι θα συμβεί!

Μια άλλη μέρα, νωρίς το πρωί, ο αδέσποτος Kutuzov σηκώθηκε, προσευχήθηκε στον Θεό, ντυμένος και με την δυσάρεστη συνείδηση \u200b\u200bπου έπρεπε να οδηγήσει τη μάχη, τον οποία δεν εγκρίνει, κάθισε σε ένα καροτσάκι και οδήγησε έξω από την αποχώρηση, Σε πέντε στέλους πίσω από την Tarutina, στο μέρος, όπου συλλέχθηκαν οι επερχόμενες στήλες. Kutuzov οδήγησε, κοιμάται και ξύπνησε και ακούγοντας, δεν υπάρχουν σωστά πλάνα, δεν ξεκίνησε; Αλλά ήταν ακόμα ήσυχο. Μόνο η αυγή της πρώτης και η συννεφιασμένη μέρα του φθινοπώρου άρχισε. Που πνιγεί στο Tarutin, ο Kutuzov παρατήρησε τις κυνηγές που οδηγούσαν από άλογα πέρα \u200b\u200bαπό το δρόμο, όπου το καροτσάκι ήταν πρόθυμο. Ο Kutuzov τους κοίταξε, σταμάτησε το καροτσάκι και ρώτησε τι ράφι; Οι ιππικοί ήταν από τη στήλη που έπρεπε να είναι πολύ μπροστά στην ενέδρα. "Σφάλμα, ίσως", σκέφτηκε ο παλιός αρχηγός του αρχηγού. Αλλά, περνώντας περαιτέρω, ο Kutuzov είδε ράφια πεζικού, όπλα σε κατσίκες, στρατιώτες για κουάκερ και με καυσόξυλα, στις entras. Που ονομάζεται αξιωματικός. Ο αξιωματικός ανέφερε ότι δεν υπήρξε δήλωση σχετικά με την ομιλία.

Ο Fedor Grigorievich Solntsev γεννήθηκε το 1801 σε σ. Η επαρχία Verkhne-Nikulsky της επαρχίας Yaroslavl στην οικογένεια των ιδιοκτητών γης στους αγρότες της Count Musina Pushkin. Το 1815 ο πατέρας του πήρε το γιο του στην Αγία Πετρούπολη, όπου εργάστηκε στο σπίτι του Count Kuttysov. Εδώ ο Fedor Grigorievich άρχισε να μελετά αριθμητικές, γαλλικές και γερμανικές γλώσσες, μελετήστε πολλά γενικά εκπαιδευτικά αντικείμενα, καθώς και σχέδιο. Την ίδια χρονιά προσδιορίστηκε στην πρώτη τάξη σχεδίασης. Λιγότερο από έξι μήνες αργότερα, ήταν στην τάξη της εφεύρεσης. Διασχίζοντας στην τρίτη ηλικία, F.G. Ο Solntov επέλεξε την ειδικότητά του ιστορική και πορτρέτο ζωγραφική και άρχισε να εργάζεται υπό την καθοδήγηση των διάσημων ρωσικών ζωγράφων, καθηγητές S.S. Schukina, Α.Α. Egorova και a.g. Varek. Εργάστηκε οι στρατιώτες και ενδιαφέροντες, συμμετείχαν στη ζωγραφική του καθεδρικού ναού Καζάν.

Οι στρατιώτες F.G.

Σύντομα ο διευθυντής της αυτοκρατορικής δημόσιας βιβλιοθήκης A.N. επέστησε την προσοχή στους πίνακες του αρχάριου καλλιτέχνη. Ο Όλενιν, ο οποίος έγινε πρόεδρος της Ακαδημίας Τεχνών το 1817. Το 1829, σχεδόν πέντε χρόνια αργότερα, μετά το τέλος του Sunnth, η Ακαδημία Τεχνών, η Ολένιν τον προσέλκυσε να εργαστεί για τη δημοσίευση ενός βιβλίου για τις Αρχαιοτήτων Ryazan. Τον Μάιο του 1830, το έργο του καλλιτέχνη F.G. Ο Solntsev πάνω από το "χειρισμό παλαιών συνηθισμένων τελωνείων, ρόμπα, όπλα, εκκλησιαστικά και τσαρικά σκεύη, skarba, αναλύσεις αλόγων και άλλα αντικείμενα που ανήκουν σε ιστορικές, αρχαιολογικές και εθνογραφικές πληροφορίες". Δημιουργήθηκε από το F.G. Η συλλογή Solntian των σχεδίων της ρωσικής αρχαιότητας (και υπήρχαν μέχρι το τέλος της δεκαετίας του '40. Περισσότεροι από τρεις χιλιάδες) προσέλκυσαν την προσοχή του αυτοκράτορα Νικολάου και παραπονέθηκε για την έκδοση τους περίπου εκατό χιλιάδες ρούβλια με ασήμι. Από το 1830 έως το 1853 F.G. Οι στρατιώτες ταξίδεψαν πολλά στις αρχαίες ρωσικές πόλεις, μελετώντας τη μελέτη και το χειρισμό αντικειμένων και μνημείων της αρχαιότητας, καθιστώντας εθνογραφικά σκίτσα.

Τα ποσά για τα έργα τους χορηγούνται στις παραγγελίες: SV. Βλαντιμίρ 4ο βαθμό, Αγ. Stanislav 2ο βαθμό με στέμμα και SV. Άννα 2ος βαθμός και για εκτέλεση στο πρόγραμμα από την αυτοκρατορική Ακαδημία Τεχνών, η εικόνα απονεμήθηκε από έναν ακαδημαϊκό.

Solnts στο Venoveva;

Galina Vladimirovna AksenovaΒιογραφίες Ερευνητής F.G. Ο Solntov πιστεύει ότι ο καλλιτέχνης δεν παρακολούθησε το Venovev και έκανε το διάσημο σχέδιο "Venevsky" κάπου αλλού. Ωστόσο, δεν είναι απαραίτητο να απορρίψουμε το γεγονός ότι ο επικεφαλής μέντορας Fyodor Grigorievich - Alexey Nikolayevich Olenin, πρόεδρος της Ακαδημίας Τεχνών, ήταν ο γαιοκτήμονας της Βενετίας. Το 1842, οι στρατιώτες έλαβαν ένα ταξίδι κατά μήκος της επικράτειας του Τούλα και δημιούργησαν μια σειρά σχεδίων κατοίκων της επαρχίας Tula χωρίς οδηγίες κομητείων, σε μία εξαίρεση. Δύο εργασία υπογράφηκε "Kashirsky County της επαρχίας Tula 1842g."

Οι στρατιώτες (Fedor Grigorievich) - ζωγράφος και αρχαιολόγος (1801 - 1892). Ο πατέρας του, ο άνθρωπος του φρουρίου gr. Η Musina Pushkin, έβαλε τον γιο του σε σιωπηλά φοιτητές της Ακαδημίας Τεχνών (το 1815).

Οι στρατιώτες (Fedor Grigorievich) - ζωγράφος και αρχαιολόγος (1801 - 1892). Ο πατέρας του, ο άνθρωπος του φρουρίου gr. Η Musina Pushkin, έβαλε τον γιο του σε σιωπηλά φοιτητές της Ακαδημίας Τεχνών (το 1815). Εδώ, υπό την καθοδήγηση του S. Shchukina και του Α. Egorova, S. γρήγορα έδειξε επιτυχία στη ζωγραφική. Στο τέλος της ακαδημίας

Το μάθημα MIC το 1824 για την εικόνα "αγροτική οικογένεια", έλαβε ένα μικρό χρυσό μετάλλιο και το 1827 για την εικόνα "επιστροφή καισαρικό καίσαρα και ο θεός του Θεού" είναι ένα μεγάλο χρυσό μετάλλιο. Μετά από αυτό, ο S. έφυγε από την Ακαδημία και για κάποιο χρονικό διάστημα εξόρυξε κεφάλαια για τη ζωή με μαθήματα σχεδίασης, πορτρέτο της Γραφής

Σε κ.λπ., ο τότε πρόεδρος της Ακαδημίας Α. Ο Όλενιν άρχισε να στέλνει τον S. σε αυτόν τον δρόμο, στις οποίες ο C. έλαβε τη φήμη. Χάρη στο γένι, ο νεαρός καλλιτέχνης έγινε αρχαιολόγος-κακοποιός και για όλη τη ζωή του ήταν αλυσοδεμένη στην έρευνα και η εικόνα των διαφόρων μνημείων της αρχαιότητας. Το 1830 με υψηλό

Τον αποσταλεί στη Μόσχα και σε άλλες αυτοκρατορίες μέρη "για να χειριστεί τα παλιά έθιμα, τα ρούχα, τα όπλα, την εκκλησία και τα τσαριστάκια, το skarba, το konsky που απορρίπτεται και άλλα αντικείμενα. Γ. Πραγματικά αναπαραχθεί ακουαρέλα με όλο το παλιό πράγμα, με οποιαδήποτε ιστορική σημασία και τον ήλιο

Τα σχέδια του έστειλαν ένα κοίτανο, ο οποίος οδήγησε συνεχώς αυτά τα έργα (ειδικά τα πρώτα χρόνια) και του έδωσε λεπτομερείς οδηγίες. Για τα έργα τους, ο C. μετρήθηκε το 1833 στην Ακαδημία και το Υπουργικό Συμβούλιο της Αυτού Μεγαλειότητας. Από αυτό το σημείο, ένα αριθμό ταξιδιών του S. ξεκινά από τις παλιές πόλεις της Ρωσίας να χειριστεί

Εγχώρια αρχαιότητες. Μέχρι το 1836 εργάστηκε στο Novgorod, Ryazan, Μόσχα, Torzhok και σε άλλες πόλεις. Η Μόσχα συμμετείχε στο οπλοστάσιο, στην Κοίμηση της Θεοτόκου και του καθεδρικού ναυσιπλοΐα και σε άλλα μέρη. Sliming και λεπτομερώς εξερευνώντας τα βασιλικά σκεύη στο οπλοστάσιο, έκανε την ανακάλυψη που λεγόμενη λεγόμενη

Οι Eromaches και η Barma Monomakh γίνονται με το τσάρο Μιχαήλ Feodorovich, στην Ελλάδα. Επιπλέον, έκανε από τον Ryazan, Yuryev-Polsky, Smolensk και άλλες πόλεις. Στο τέλος του 1835, έλαβε ένα πρόγραμμα από την Ακαδημία για να πάρει τον τίτλο του Ακαδημαϊκού: Γράψτε μια φωτογραφία "Συνάντηση του Grand Duke Svyatoslav με τον John

m Tsimischih. "Ένα χρόνο αργότερα, αυτή η εικόνα (που βρίσκεται στο Μουσείο του αυτοκράτορα Αλέξανδρου ΙΙΙ) τελείωσε και ο S. φτιαγμένος από ακαδημαϊκό. Σχεδόν ταυτόχρονα με αυτό, ο S. ασχολήθηκε με την αποκατάσταση των αρχαίων βασιλικών φόρμες στο Κρεμλίνο στο Κρεμλίνο , που συνθέτουν τα έργα της αποκατάστασης και των τερματιστών τους μέχρι το τέλος του 1836 G. επαναλήφθηκαν αρκετά.

Ο αυτοκράτορας Νικολάι, ο οποίος πίστευε άνευ όρων γνώση του S., τον έδωσε εντολή να αντλήσει πολλά από τα πράγματα στο οπλοστάσιο και στον καθεδρικό ναό του Ευαγγελισμού. Από τον τεράστιο αριθμό σούτσικων σχεδίων που απεικονίζουν την αρχαιότητα και όλοι κερδίζονται περισσότερο από 3000 - κανείς δεν έχει περάσει τα μάτια του κυρίαρχου. Εκτελεί

Είμαι η παραγγελία του, ο C. αποφασισμένος, με τον τρόπο που το λεγόμενο στέμμα του βασιλείου του Αστρακάν έγινε υπό τον Μιχαήλ Φεδικαιόβιτς και το Σιβηρίας Crown - με τον Alexei Mikhailovic. Από το 1837 έως το 1843, ο S. εργάστηκε κυρίως στη Μόσχα, αν και επισκέφτηκαν άλλες vintage πόλεις. Την ίδια στιγμή, πήρε τη μοίρα

Ε στη συσκευή του Μεγάλου Παλατιού της Μόσχας, που χτίστηκε στον τόπο του προηγούμενου, καίγεται το 1812, όταν το 1843, η Ολυντίνα δεν έγινε, ο ίδιος ο Κυβέρνησε να το οδηγήσει και να το στείλει στο Κίεβο να χειριστεί και να αποκαταστήσει το τοπικό Αρχαιοτήτων. Εξ ου και η νέα εποχή της καριέρας S., συνεχίστηκε

Δέκα χρόνια. Το καλοκαίρι, εργάστηκε συνήθως στο Κίεβο και για το χειμώνα μετακόμισε στην Αγία Πετρούπολη, η οποία έφερε μαζί του κάθε φορά από 80 έως 100 σχέδια, τα οποία εκπροσωπούνταν από τον κυρίαρχο. Επιθεώρηση του καθεδρικού ναού του Κιέβου Σοφίας, άνοιξε εκεί τοιχογραφίες του XI αιώνα. Δεν περιορίζεται σε αυτήν την ανακάλυψη ότι

Το E μπορεί να θεωρηθεί ένα από τα σημαντικότερα πλεονεκτήματα του S., ξεκίνησε από την υψηλότερη εντολή για να αποκαταστήσει το εσωτερικό του ουσιαστικού καθεδρικού ναού, αν είναι δυνατόν, όπως είχε και αποφοίτησε από αυτό το έργο το 1851, πάνω, S. αφαιρέστε το Τύποι ορισμένων ναών, έκαναν τα σχέδια της εσωτερικής του καθεδρικού ναού του Κιέβου-Pechersko

Η Lavra, συμμετείχε σε μια προσωρινή επιτροπή για την ανάλυση των αρχαίων πράξεων της νοτιοδυτικής Ρωσίας, που ιδρύθηκε το 1844 και διορίστηκε στα μέλη της επιτροπής για τη δημοσίευση των σχετικών σχεδίων. Αυτή η έκδοση συνέχισε από το 1846 έως το 1853 και ανήλθε σε έξι τεράστιους όγκους των "αρχαιολογικών αρχαιοτήτων του ρωσικού κράτους" στις οποίες

Τα περισσότερα από τα σχέδια (μέχρι 700) ανήκουν στον Σ. Κριμαία πόλεμο, το τέλος του αυτοκράτορα Νικολάου Ι και η επίθεση της εποχής των μεταρρυθμίσεων στη βασιλεία του διαδόχου του στο θρόνο - όλα αυτά μεταφέρθηκαν στο S. στο παρασκήνιο . Παρ 'όλα αυτά, από το 1853 εργάστηκε για τον καθεδρικό ναό της Αγίας Πετρούπολης Ισαάκ, πραγματοποίησε παραγγελίες

nyaten Σύνοδος, τι, για παράδειγμα, σχέδια αντιμόνια, εικόνες αγίων για το δωμάτιο των δωματίων προσευχής, άγιοι κ.λπ. Για τα οκτώ χρόνια, κατέστρεψε την εργασία για την κατασκευή του τέμπλου για τις εκκλησίες των δυτικών επαρχιών. Από το 1859, ο S. λαμβάνει και πάλι επίσημα επιχειρηματικά ταξίδια (για παράδειγμα, Βλαντιμίρ

Στο Klyazma) και κατατάσσει την αυτοκρατορική αρχαιολογική επιτροπή. Λόγω της αξίας του, η Ακαδημία Τεχνών το 1863 του έδωσε τον τίτλο της τιμητικής ελεύθερης φυσικής της. Το 1876, η 50ή επέτειος των δραστηριοτήτων του S. ήταν επίσημα, και το χρυσό μετάλλιο χτύπησε την τιμή του και ανεγερθήκαμε μέσα

Τον τίτλο του καθηγητή. Χωρίς να διαθέτει ένα ιδιαίτερα φωτεινό καλλιτεχνικό ταλέντο, ο S. πήρε μια πολύ εξέχουσα θέση στην ιστορία της ρωσικής τέχνης με τις ακούραστες δραστηριότητές του στον τομέα της μελέτης καλλιτεχνικών μνημείων της εγχώρια αρχαιότητας: πληρούν τον αμέριστο αριθμό σχεδίων όλων των ειδών αρχαιοτήτων Ross

aI, εκ των οποίων οι πολλοί δημοσιεύθηκαν και έκαναν μια πολύτιμη συμβολή στην αρχαιολογία μας. Οι εικόνες των κοινών ανθρώπων είναι πολύ περίεργοι, τώρα από το μεγαλύτερο μέρος ήδη εξαφανίστηκαν, κοστούμια διαφορετικών οικισμών της Ρωσίας, οι οποίες με την αγάπη μελετήθηκαν και αναπαράγονται κατά τη διάρκεια του ταξιδιού του. Τέλος, αυτόν

Είναι υποχρεωμένοι τόσο η ρωσική εικονογραφία όσο και η διακόσμηση κτιρίων και σκεύη, κυρίως εκκλησία. Βρ. Ν. Sobkov "F.G. Solders και τις καλλιτεχνικές και αρχαιολογικές του δραστηριότητες" ("Δελτίο Καλών Τεχνών", Τ. I, σελ. 471). "Η ζωή μου και τα καλλιτεχνικά και αρχαιολογικά έργα", η ιστορία του F. G. S. ("Rus

Solntev Fedor Grigorievich (14 Απριλίου 1801, σ. Verkhne-Nikulsky Mologovsky County του χείλους Yaroslavl. - 1892, Petersburg) - καλλιτέχνης, αρχαιολόγος, αποκατασταστής.

Από την οικογένεια ενός γράφημα αγρόκτησης Serf I.A. Musina Pushkin. Λίγο μετά τη γέννηση του Fedor, ο πατέρας του, έχοντας λάβει τη θέση του ταμείου στα αυτοκρατορικά θέατρα, πήγε στην Αγία Πετρούπολη. Ο Fedor παρέμεινε στο χωριό με τη μητέρα του, η οποία το έκτο έτος άρχισε να διδάσκει το δίπλωμά του. Αλλά οι προσπάθειες της μητέρας, και στη συνέχεια ο διευθυντής της περιουσίας των μετρήσεων του Musion-Pushkin ήταν ανεπιτυχείς - το αγόρι αντί του μαθήματος ζωγράφισε το σημειωματάριό του. Ο πατέρας, ο οποίος παρατήρησε την τάση του γιου του να αντλήσει, τον πήρε στην Αγία Πετρούπολη.

Το 1815, οι στρατιώτες εισήλθαν στην Ακαδημία Τεχνών στην Αγία Πετρούπολη, όπου ανακάλυψε ασυνήθιστες επιτυχίες. Σπούδασε στο S. Shchukina και το Α. Egorova. Εξειδικευμένη "όσον αφορά την αρχαιολογική και εθνογραφική". Το 1824, στο τέλος της πορείας, έλαβε ένα μικρό χρυσό μετάλλιο για τη ζωγραφική "αγροτική οικογένεια". Καθώς ένας υποσχόμενος φοιτητής έμεινε στην Ακαδημία και το 1827 για την ζωγραφική "επιστροφή Cesare Cesarean και θεούς του Θεού" έλαβε ένα μεγάλο χρυσό μετάλλιο.

Ήδη από τη μελέτη των στρατιωτών βρήκαν ένα εκπληκτικό δώρο αντιγραφής, το οποίο παρατηρήθηκε από τον Πρόεδρο της Ακαδημίας Α. Ν. Όλινιν. Το πρώτο καθήκον για το SOLNT ήταν αντίγραφα των «αρχαιολογικών αρχαιοτήτων Ryazan» που βρέθηκαν το 1822, το οποίο έκανε με μια τέτοια τέχνη που, σύμφωνα με το μύθο, ο καθηγητής προοπτική M. P. Vorobyov πήρε το χέρι του άνθος για το πραγματικό και προσπάθησε να την πάρει στα χέρια του. Στη δεκαετία του 1830 ταξιδεύουν πολύ σε παλιές ρωσικές πόλεις, κάνοντας σκίτσα σκεύη και όπλα, αντικείμενα εκκλησιαστικής λατρείας, αρχαιολογικά ευρήματα, κτίρια, εικόνες, τοιχογραφίες. Περίπου 5.000 σχέδια ακουαρέλας διατηρούνται με την εικόνα των αρχαιοτήτων του Κιέβου, του Chernigov, Novgorod, του Smolensk, του Πολότκαλου, του Ryazan, του Βλαντιμίρ, του Suzdal, της Μόσχας, πολλά μοναστήρια. Από τη φύση έγινε άλμπουμ σχεδίων "τύπους και κοστούμια των λαών της Ρωσίας".

Ο Νικόλαος έδειξε τον Solntsev υπό την προσωπική μου υποστήριξη. "Στην υψηλότερη εντολή" των στρατιωτών δημιούργησαν τοπία, στα οποία ο βασιλιάς είπε στις σκηνές μάχης, διεξήγαγαν σημαντικές εργασίες αποκατάστασης, παρήγαγαν καλλιτεχνικές δημοσιεύσεις. Η δραστηριότητα τέχνης του Solntsev ήταν έτσι Περιλαμβάνεται στο πλαίσιο της επίσημης ιδεολογίας "Ορθοδοξία, αυτοκρατορία, εθνικότητα". Το 1834 οι Σήλοι συμμετείχαν στην αποκατάσταση των τοιχογραφιών του καθεδρικού ναού Dmitevsky στο Βλαντιμίρ (XII αιώνα). Το 1835, τα οποία συνθέτουν έργα για την αποκατάσταση των βασιλικών ελεγκτών στο Κρεμλίνο, για το οποίο επαναλήφθηκαν, για αυτό το έργο απονεμήθηκε ο σταυρός Βλαντιμίρ. Το 1836, για τη ζωγραφική "Συνάντηση του Μεγάλου Δούκα Svyatoslav με τον John Zimischius" έλαβε τον τίτλο του ακαδημαϊκού. Το 1838, οι στρατιώτες δημιούργησαν σχέδια για το πάτωμα παρκέ της αίθουσας George του παλατιού του Μεγάλου Κρεμλίνου (αρχιτέκτονας Κ.Α. Τόν). Το 1843-1851, πραγματοποίησε τον έλεγχο της αποκατάστασης των τοιχογραφιών του καθεδρικού ναού του Κιέβου Σοφίας (XI αιώνα).

Οι αρχές της επιστημονικής αποκατάστασης ήταν ακόμα στην παιδική ηλικία και η "ανανέωση" πραγματοποιήθηκε στο πνεύμα των κυρίαρχων γούτων. Οι απώλειες προστέθηκαν, όλες οι τοιχογραφίες καταγράφονται κατά προσέγγιση από το πετρέλαιο κόκκινο, πολλές εικόνες γράφονται ξανά. Οι τεχνίτες των ζωγράφων εικονιδίων, το μαχαίρι και μια αρχαία ζωγραφική, προσελκύονταν στην εργασία. Η ατέλεια μιας τέτοιας αποκατάστασης πραγματοποιήθηκε από τους σύγχρονους. Ο Watercolor Solntev έγινε βάση 700 λιθογραφικών μοτίβων της έκδοσης κεφαλαιακών 6 τόμων της «αρχαιότητας της ρωσικής κατάστασης» (1846-1853). Στον άτλαντα του, οι θαυματουργές εικόνες αναπαράγονται, μινιατούρες χειρόγραφων, psswasters, τοιχογραφίες. Το 1853, τα εκκλησιαστικά σκεύη και τα άμφια ιερείς πραγματοποιήθηκαν στα σχέδια του Solnthev για τον καθεδρικό ναό του Αγίου Ισαάκ στην Αγία Πετρούπολη (αρχιτέκτονας O. Monferran), των οποίων τοιχογραφίες έγραψαν τον μικρότερο αδελφό του Fedor - Egor, πτυχιούχος της Ακαδημίας Τεχνών.

Στη δεκαετία του 1850, οι στρατιώτες κατέγραψαν την εργασία για την κατασκευή του τέμπλου για τις εκκλησίες των δυτικών επαρχιών, συμμετείχαν στην προσωρινή Επιτροπή για την ανάλυση των αρχαίων πράξεων των νοτιοδυτικών της Ρωσίας. Το 1859 έγινε μέλος της αυτοκρατορικής αρχαιολογικής Επιτροπής. Το 1863 οι στρατιώτες απονεμήθηκαν τον τίτλο της "τιμητικής ελεύθερης φυσικής" ΑΗ. Το 1876 έλαβε τον τίτλο του Καθηγητή και προς τιμήν της 50ής επετείου της δραστηριότητάς του χτυπήθηκε ένα χρυσό μετάλλιο.

Για 30 χρόνια των στρατιωτών ήταν ένας διαχειριστής του διαχωρισμού των προικισμένων παιδιών των αγρότων φρούτων στην Ακαδημία Τεχνών. Δημιούργησε τη γραφική εγκυκλοπαίδεια της ρωσικής μεσαιωνικής και λαϊκής ζωής στα πραγματικά του μνημεία. Οι στρατιώτες συνέβαλαν στην ανάπτυξη της εικονογραφίας και της εφαρμοσμένης εκκλησιαστικής τέχνης, τη σύνθεση δειγμάτων "σε ένα παλιό ρωσικό στυλ" για καλλιτέχνες, κατασκευαστές επίπλων, χρυσό επιχειρηματικό μάστερ, κλπ. Βραβευμένες παραγγελίες της Αγίας Άννας ΙΙΙ (1835) και το βαθμό του Αγίου Στάνισλαβ (1888). Μαζί με τον Κ. Α. Τόν θεωρείται το "ρωσικό στυλ" στοχεύει στη ρωσική τέχνη.

Τα έργα του Solntsev αποθηκεύονται σε πολλά μουσεία, όπως στο Riahamz, και το άλμπουμ "τύποι και κοστούμια των λαών της Ρωσίας" - στο Σλαβικό-Βαλτικό Τμήμα της Νέας Δημόσιας Βιβλιοθήκης του Νιού.

SOLNTSEV FEDOR GRIGORIEVICH (1801-1892)

Το έθνος γίνεται στα πόδια του εμφανίζει πάντα ένα αυξημένο ενδιαφέρον για το παρελθόν του. Ήταν μετά από τους ναπολεονικούς πολέμους ότι η Ρωσία άρχισε να διαδραματίζει εξέχοντα ρόλο στην επίλυση των ευρωπαϊκών προβλημάτων, η ρωσική κοινωνία είχε την ανάγκη να μάθει περισσότερα για τον εαυτό του.

Έκανα πολλά για να μελετήσω τον αρχαίο πτυχιούχο της Ακαδημίας Τέχνης της Ακαδημίας Τέχνης Fyodor Grigorievich Soltsev, ο οποίος υπό την ηγεσία του Varek και η Egorova (1815-1825) κατέκτησε την οικιακή τέχνη και την εικονογραφία.

Επιστροφή στην Ακαδημία Fyodor Solntsev γράφει την εικόνα "Η αγροτική οικογένεια πριν το μεσημεριανό γεύμα" (1824), για το οποίο το χρυσό μετάλλιο λαμβάνει. Μπροστά από τον νεαρό καλλιτέχνη ανοίγει τις δελεαστικές προοπτικές. Ειδικά από την οικογένεια του Νικολάου Ι. Ο ίδιος ο αυτοκράτορας είχε αποφασιστική επιρροή στη δημιουργική ζωή του F. Solntsev σε αυτόν. Το 1830, στάλθηκε στην καλλιτεχνική αρχαιολογική αποστολή στις παλιές πόλεις της Ρωσίας. Από ένα επαγγελματικό ταξίδι F.G. Η Solnts φέρνει περισσότερες από 3.000 υδατογραφίες που σχετίζονται με την αρχαία ρωσική τέχνη. Από τώρα και στο εξής, είναι ο κύριος γνώστης των αρχαιοτήτων του ρωσικού κράτους, και ως εκ τούτου, ως έγκυρος εμπειρογνώμονας, προσελκύεται από εργασίες αποκατάστασης και νέα κτίρια στο βυζαντινό-ρωσικό στυλ.

Ο καλλιτέχνης εξακολουθεί να μην χωρίζει τα χρώματα πετρελαίου και ακουαρέλας, αλλά η κύρια αξία του συνδέεται με καλλιτεχνικές και αρχαιολογικές δραστηριότητες. Είναι γι 'αυτήν ότι το 1876 λαμβάνει τον τίτλο του καθηγητή. Και το 1885 το κοινό της Αγίας Πετρούπολης, η 50ή επέτειος της ανάθεσης του F.G. Ο Solnt στον τίτλο του ακαδημαϊκού - ευχάριστο μακροζωία, ζούσε με μεγάλο όφελος για το είδος της πατρίδας.