Η συσσώρευση είναι ο μόνος στόχος ζωής του Plyushkin. Ο κήπος του Plyushkin: ανάλυση του έκτου κεφαλαίου στο έργο του N.V.

Plyushkin Fyodor Mikhailovich - συλλέκτης, συλλέκτης αρχαιοτήτων Pskov, έμπορος της πρώτης συντεχνίας, κληρονομικός επίτιμος πολίτης της πόλης Pskov, μέλος του δημοτικού συμβουλίου, εκπρόσωπος μιας από τις μεγάλες εμπορικές εταιρείες της πόλης, επίτιμο μέλος του Pskov Archaeological Εταιρείας, ήταν μέλος του συμβουλίου του Εκκλησιαστικού-Αρχαιολογικού Μουσείου, ένας από τους ιδρυτές της τοπικής κηδεμονίας. Φήμη στον F.M. Plyushkin έφερε η συλλογή αρχαιοτήτων που συνέλεξε στην επικράτεια της επαρχίας Pskov, αριθμώντας περισσότερα από ένα εκατομμύριο ιστορικά εκθέματα.

Γεννήθηκε στις 7 Φεβρουαρίου 1837 στην πόλη Valdai, στην επαρχία Novgorod, σε μια πλούσια οικογένεια εμπόρων που έκανε μεγάλο εμπόριο στο Valdai, το Novgorod, το Pskov, το Derpt, τη Ρίγα και ακόμη και την Ινδία. Ωστόσο, ο Plyushkin δεν έγινε πλούσιος κληρονόμος. Από τραγικό δυστύχημα βυθίστηκε ένα καραβάνι με μπάρκες με ακριβά εμπορεύματα της οικογένειας. Το 1848, ο πατέρας του αγοριού πέθανε από χολέρα, ο οποίος δεν κατάφερε να δώσει στον ικανό γιο του μια αξιοπρεπή εκπαίδευση. Αργότερα, λόγω της ανεντιμότητας ενός από τους προμηθευτές, η μητέρα του χρεοκόπησε, έχοντας χάσει όλη της την περιουσία. Το αγόρι στάλθηκε να σπουδάσει με τους θείους του - τον Νικολάι και τον Ιβάν Πλιούσκιν, τα αδέρφια του πατέρα του, που έκαναν εμπόριο στο Βαλντάι. Ο Πλιούσκιν έγινε αγόρι - σέρβιρε στο μαγαζί, καθάρισε την αυλή, έτρεξε στην ταβέρνα για βραστό νερό. Λίγο αργότερα, ο Φιοντόρ, που είχε μεγαλώσει, στάλθηκε στη Μόσχα από τους συγγενείς του για να εξυπηρετήσει τον κατασκευαστή Butikov. Στον ιδιοκτήτη της Μόσχας άρεσε ο ζήλος του νεαρού εργάτη, η εργατικότητα και η αγάπη του για το διάβασμα. Σύντομα ο Φιόντορ διορίστηκε υπάλληλος. Μετά από λίγο καιρό, λόγω των ενδοοικογενειακών δολοπλοκιών των Butikovs, ο νεαρός άνδρας έπρεπε να τους αποχωριστεί και να επιστρέψει στους συγγενείς του, οι οποίοι τότε είχαν μετακομίσει στο Pskov, όπου είχαν ένα από τα μεγαλύτερα πέτρινα σπίτια της πόλης. , που βρίσκεται στη γωνία των οδών Sergievskaya και Petropavlovskaya. Αυτό το τριώροφο κτίριο περιείχε καταστήματα, δωμάτια και ένα θέατρο.

Σε αυτό το σπίτι ο νεαρός Φιόντορ Μιχαήλοβιτς, στις 7 Φεβρουαρίου 1859, ανήμερα των είκοσι δεύτερων γενεθλίων του, άνοιξε τη δική του εμπορική επιχείρηση - ένα κατάστημα ψιλικών. Μια πυρκαγιά που συνέβη το καλοκαίρι του 1867 κατέστρεψε το σπίτι όπου έμενε ο Fyodor Plyushkin και το εμπορεύτηκε στο έδαφος. Το 1870. στο παλιό θεμέλιο, ο Plyushkin έχτισε το δικό του πέτρινο σπίτι και εγκαταστάθηκε για πάντα στο Pskov, έχοντας περάσει όλα τα στάδια της επιστήμης του εμπορίου, από έναν μικρό έμπορο λιανικής έως έναν μεγάλο χονδρέμπορο.

Εκτός από τις συναλλαγές, ο Plyushkin ενδιαφερόταν πάντα για την ιστορία. Στις αρχές της δεκαετίας του 1870, άρχισε να συνθέτει τη διάσημη συλλογή του. Σε ηλικία 33 ετών, ο Plyushkin έγινε δεκτός στη διάσημη επαρχιακή αρχαιολογική εταιρεία. Η συλλογή έγινε σταδιακά η κύρια δουλειά της ζωής του. Το μουσείο του σπιτιού του είχε περίπου ένα εκατομμύριο εκθέματα και περιλάμβανε μνημεία του παραδοσιακού πολιτισμού πολλών λαών του κόσμου, παλιά χειρόγραφα, εικόνες, εκτυπώσεις, λιθογραφίες, πίνακες ζωγραφικής, τέχνες και χειροτεχνίες, γραμματόσημα, νομίσματα, μετάλλια, παραγγελίες, μασονικά πράγματα κ.λπ. NS. Ο Plyushkin μάζεψε τα πάντα: μεγάλα και μικρά, λείψανα και μικροπράγματα. Στο μουσείο του, μαζί με μοναδικά εκθέματα όπως η πολυτιμότερη μασονική συλλογή (κάποια από τα αντικείμενα της οποίας ανήκαν στον αυτοκράτορα Παύλο Α') ή χειρόγραφα μεγάλης αξίας του 15ου-19ου αιώνα. (κάποια απουσίαζαν ακόμη και στα κρατικά αποθετήρια), μια λαμπρή νομισματική συλλογή που ξεπερνούσε τον αριθμό της συλλογής του Ερμιτάζ, καθώς και σπάνιοι πίνακες, συνυπήρχαν πολύ συνηθισμένα πράγματα: πολλές λήψεις, ταριχευμένα πουλιά, απλά τυχαία αντικείμενα. Αυτή η «παμφάγος» του συλλέκτη μείωσε κάπως τη συνολική αξία της συλλογής του και έδωσε στους σύγχρονους τον λόγο να εξισώσουν το μουσείο του με ένα «σκουπιδότοπο» και να χαρακτηρίσουν τη συλλεκτική δραστηριότητα του ίδιου του Fyodor Mikhailovich ως «συγκινητική επιπολαιότητα». Ο ίδιος ο Plyushkin εξήγησε την ποικιλομορφία και την παρουσία τυχαίων εκθεμάτων στο μουσείο του από την υποχρεωτική ανάγκη να αγοράσει τα πάντα από τους πωλητές, ανεξάρτητα από το τι πρόσφεραν. Συνήθως, αυτές οι προτάσεις περιελάμβαναν περισσότερα από αριστουργήματα. Πολύ πιο συχνά συναντούσε μέτρια και σειριακά έργα. Ο Plyushkin πήρε τα πάντα, συνειδητοποιώντας ότι η επόμενη φορά μπορεί να μην είναι. Κατά την αγορά των εκθεμάτων, ο συλλέκτης, δυστυχώς, δεν κατέγραψε τι ήταν, πού και πότε υπήρχαν. Η τεράστια συλλογή του δεν είχε ούτε αποθέματα ούτε τη συνηθισμένη λίστα αντικειμένων. Όλα τα δεδομένα σχετικά με αυτά αποθηκεύτηκαν μόνο στη μνήμη του συλλέκτη.

Η Νομισματική ήταν η πιο αγαπημένη συλλογή του Plyushkin. Η κλίμακα του είναι 84 τεράστια κουτιά! Στην περιοχή του Pskov βρέθηκαν αρκετοί παλιοί ρωσικοί θησαυροί, τα ρούβλια του τσάρου Dmitry Ioanovich, το ρούβλι του Emelyan Pugachev, τα ρούβλια του Anton Ivanovich, του Ioann Antonovich, του αυτοκράτορα Konstantin Pavlovich, ρωσικά τραπεζογραμμάτια, καθώς και νομίσματα από πορσελάνη και κοχύλια. Στη συλλογή υπήρχαν περίπου 100 χιλιάδες νομίσματα.

Ο Πλιούσκιν συγκέντρωσε μια σπάνια συλλογή βιβλίων και χειρογράφων, εικόνες, γλυπτά, εκκλησιαστικά άμφια κ.λπ. Του ανήκει η εικόνα της «βασανίστριας» Nastasya Minkina, της αγαπημένης του Arakcheev, η οποία σκοτώθηκε από τους δικούς της δουλοπάροικους. Ο Plyushkin έχει συλλέξει πολλά αντικείμενα που σχετίζονται με χριστιανικές λατρείες, σεχταρισμό και τεκτονισμό. Για παράδειγμα, η συλλογή περιελάμβανε μασονικές ποδιές, κορδέλες, κονκάρδες, κύπελλα και άλλα αξεσουάρ Τεκτονικής τελετουργίας.

Το εθνογραφικό μουσείο του εμπόρου είναι πλούσιο και ποικίλο, το οποίο περιέχει ό,τι έχει να κάνει με τον τρόπο ζωής στην επαρχία Pskov και μια πλούσια συλλογή από ασημικά και ασημικά. Σύμφωνα με αυτόπτες μάρτυρες, η συλλογή από πορσελάνη του Arakcheev, κρύσταλλο που ανήκε σε στεφανωμένα κεφάλια, πορτοφόλια, βεντάλιες, ταμπακιέρα ήταν πολύ όμορφη.

Η συλλογή έργων τέχνης αποτελούνταν από 1029 πίνακες ζωγραφικής, 700 μινιατούρες. Το μουσείο περιείχε πίνακες από διάσημους Ρώσους και ξένους συγγραφείς (Vereshchagin, Venetsianov, Aivazovsky, Shishkin, Poussin). prints, μινιατούρες, δημοφιλή prints, συλλογή από πολύτιμους λίθους, δαχτυλίδια, δαχτυλίδια.

Τα αρχαία όπλα καταλάμβαναν πολύ χώρο. Υπήρχαν διάφορα είδη όπλων, που κυμαίνονταν από πέτρινα τσεκούρια και τελείωναν με δείγματα στολών, αναμνηστικά μετάλλια, διακριτικά, χειρόγραφα και το λάβαρο του Ναπολέοντα.

Στο τμήμα γραφής υπήρχαν 287 χειρόγραφα: ανάμεσά τους το ένα ήταν του 15ου αιώνα, ο 10ος του 16ου αιώνα, 58 του 17ου αιώνα, 130 του 18ου αιώνα, 88 του 19ου αιώνα. Υπήρχαν επιστολές από τον Ιβάν τον Τρομερό, γράμματα από τον Γκόγκολ, τους διοικητές Σουβόροφ, Βιτγκενστάιν. Το τμήμα αρχαίων βιβλίων και εκκλησιαστικών βιβλίων είχε 147 τεκμήρια, εκ των οποίων το ένα ήταν του 16ου αιώνα, 29ου έως 17ου αιώνα, 18 βιβλία του Τύπου Παλαιοπιστών.

Από τα χειρόγραφα και τα αυτόγραφα, μπορούμε να αναφέρουμε τα πρωτότυπα του Πούσκιν, του Γκόγκολ, του Σουβόροφ, των πραγμάτων - την πορσελάνη του στρατηγού, τον πολυέλαιο και την ταμπακιέρα του, που έδωσε η Αικατερίνη Β', πολλές παλιές εκδόσεις και πολύτιμα βιβλία με εικονογραφήσεις .

Ο Πλιούσκιν δεν ήθελε να φύγει από το Πσκοφ. Διαμόρφωσε σχεδόν ολόκληρη τη συλλογή του στην επαρχία Pskov, κάνοντας κατά πάσα πιθανότητα εκτεταμένη χρήση των υπηρεσιών του δικτύου ανταποκριτών. Αυτή η μέθοδος ήταν ευρέως διαδεδομένη όχι μόνο στην ερασιτεχνική συλλογή, αλλά και στην απόκτηση κεφαλαίων κρατικών μουσείων. Ο Plyushkin έγραψε: «Δεν αποδέχομαι την ευθύνη ούτε για την αυθεντικότητα ούτε για την ποιότητα των υλικών από τα οποία κατασκευάζονται, αφού πιστεύω ότι αυτά τα ζητήματα υπόκεινται σε επίλυση μόνο από ειδικούς». Στις αρχές του 1900, ο συλλέκτης άρχισε να διαπραγματεύεται με το Ρωσικό Μουσείο του Αυτοκράτορα Αλέξανδρου Γ' για να πουλήσει τη συλλογή του. Οι διαπραγματεύσεις ήταν μακρές· διακόπηκαν από τον ξαφνικό θάνατο του συλλέκτη. Οι κληρονόμοι του Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς αποφάσισαν να πουλήσουν τη συλλογή του πατέρα του για να βελτιώσουν την οικονομική τους κατάσταση. Σύμφωνα με φήμες, ζήτησαν 350 χιλιάδες ρούβλια για ολόκληρη τη συνάντηση. Ένα τόσο υψηλό ποσό ήταν πέρα ​​από τις δυνάμεις οποιουδήποτε κρατικού μουσείου. Για να προσδιοριστεί η πραγματική αξία των συλλογών του Plyushkin, στάλθηκε στο Pskov μια επιτροπή αξιολόγησης εμπειρογνωμόνων, αποτελούμενη από γνωστούς ειδικούς στον τομέα της πολιτιστικής ιστορίας, της τέχνης και των μουσειακών υποθέσεων (N.N. Wrangel, A.A. Miller, N.M. Mogilyanskiy, N.V. Pokrovsky, KF Oldenburg , KK Romanov, NI Repnikov, AA Spitsyn, VI Sreznevsky, ND Chechulin). Καθένας από τους ειδικούς έγραψε τη δική του γνώμη για τα τμήματα της συλλογής που εξέτασε. Η γνώμη των μελών της επιτροπής ήταν πρακτικά ομόφωνη και είπε ότι, παρά την παρουσία μεμονωμένων έργων αναμφισβήτητης αξίας, αυτή η συλλογή στο σύνολό της δεν έχει μεγάλη σημασία. Υπήρχε πραγματική απειλή πώλησης της συλλογής Plyushkin στο εξωτερικό. Υπήρχαν αγοραστές κατά τη διάρκεια της ζωής του ιδιοκτήτη. Στα παρατεταμένα οικονομικά ζητήματα σχετικά με την απόκτηση της συλλογής του Plyushkin, ο Ρώσος αυτοκράτορας Νικόλαος Β' έβαλε τέλος. Στο τεύχος Οκτωβρίου του περιοδικού "Old Years" για το 1913, αναφέρθηκε: "Η συλλογή Plyushkin αποκτήθηκε από τον Κυρίαρχο Αυτοκράτορα για 100.000 ρούβλια και θα διανεμηθεί στα μουσεία". Επί του παρόντος, τα εκθέματα του Μουσείου Plyushkin φυλάσσονται στο Ερμιτάζ, στο Ρωσικό Εθνογραφικό Μουσείο, στο Ρωσικό Μουσείο, στο Ρωσικό Εθνογραφικό Μουσείο και στο Μουσείο Ιστορίας της Θρησκείας, καθώς και στη Βιβλιοθήκη της Ρωσικής Ακαδημίας Επιστημών. Μέρος της συλλογής παρέμεινε στο Pskov και φυλάσσεται στο Ιστορικό, Καλλιτεχνικό και Αρχιτεκτονικό Μουσείο-Αποθεματικό Pskov.

Ο Fyodor Mikhailovich Plyushkin ετάφη στο νεκροταφείο Dmitrievsky στην πόλη Pskov.

Ο F.M.Plyushkin με τον γιο του ανάμεσα στη συλλογή που συγκέντρωσε

Μέτρα πτώσης ατόμου. Η μικροπρέπεια και η ασημαντότητα φτάνουν στο έπακρο της έκφρασης στην εικόνα του Plyushkin, ο οποίος ολοκληρώνει τη γκαλερί πορτρέτων των «κυριαρχών της ζωής». Όπως ο Korobochka και ο Sobakevich, ο Plyushkin ασχολείται με τη συσσώρευση πλούτου. όπως αυτοί, βρίσκεται στο έλεος των εγωιστικών συναισθημάτων και επιθυμιών. Όμως αυτές οι εγωιστικές επιθυμίες αποκτούν στον Πλιούσκιν τον χαρακτήρα ενός πάθους που καλύπτει τα πάντα, που υπερισχύει κάθε φιλαργυρίας.

Η συσσώρευση γίνεται ο μοναδικός στόχος ζωής, έξω από τον οποίο δεν υπάρχει απολύτως τίποτα για αυτόν. Στο σύνολό του, από την κορυφή μέχρι τα νύχια, ο Plyushkin πηγαίνει στη συλλογή "πλούτου". Η ακόρεστη απληστία οδηγεί στο γεγονός ότι χάνει την αίσθηση της σημασίας των πραγμάτων, παύει να διακρίνει τα σημαντικά και τα μικρά πράγματα, το χρήσιμο από το περιττό. Με μια τέτοια εσωτερική υποτίμηση του αντικειμενικού κόσμου, το ασήμαντο, ασήμαντο, ασήμαντο αποκτά αναπόφευκτα ιδιαίτερη ελκυστικότητα. είναι σε αυτόν που ο Plyushkin εστιάζει την προσοχή του. «Είχε ήδη ξεχάσει πόσα πράγματα είχε, και θυμόταν μόνο πού υπήρχε μια καράφα στην ντουλάπα του με το υπόλοιπο κάποιο βάμμα, πάνω στο οποίο ο ίδιος έκανε ένα σκίτσο για να μην το πιει κανείς ως κλέφτης, και όπου απλώνεται φτερό ή κερί σφράγισης». Ο φόβος μήπως χάσει κάτι κάνει τον Πλιούσκιν με ακούραστη ενέργεια να μαζεύει όλα τα σκουπίδια, κάθε είδους κουρέλια, όλα αυτά που έχουν πάψει εδώ και καιρό να εξυπηρετούν τις ζωτικές ανάγκες ενός ανθρώπου. Ο Πλιούσκιν μετατρέπεται σε αφοσιωμένο σκλάβο των πραγμάτων, σκλάβο του πάθους του. Η δίψα για συσσώρευση τον σπρώχνει στο μονοπάτι κάθε είδους! αυτοσυγκράτηση. Δεν επιτρέπει στον εαυτό του υπερβολές, είναι έτοιμος να φάει από χέρι σε στόμα, να ντυθεί με κουρέλια, και όλα αυτά για να μην υπονομεύσει τα θεμέλια της «ευζωίας» του.

Ο άνθρωπος στον Πλιούσκιν έχει εξαφανιστεί εντελώς, εξαφανιστεί. Χαρακτηριστικά, όταν τον συναντούσε, για πολύ καιρό δεν μπορούσε να ξεχωρίσει σε ποιο φύλο ανήκε το πλάσμα που είδε, δεν μπορούσε να καταλάβει - τον κλειδοφύλακα ή τον κλειδοφύλακα. Ο Plyushkin δεν ήταν πάντα ένας άπληστος τσιγκούνης, από τη στιγμή που ήταν γνωστός ως καλός οικογενειάρχης, διακρίθηκε από εμπειρία. Έγινε κούρσα λόγω των συνθηκών ζωής. II Σε αντίθεση με άλλους τοπικούς ηγεμόνες, των οποίων οι βιογραφίες δεν δίνει ο συγγραφέας, ο Plyushkin απεικονίζεται επίσης στη διαδικασία της ανάπτυξης της ζωής. Η βιογραφία του Plyushkin όχι μόνο αποκαλύπτει την πραγματική προέλευση του πάθους που καταναλώνει τα πάντα, αλλά αντικατοπτρίζει τη βαθύτερη υποβάθμιση που μπορεί να φτάσει ένας άνθρωπος σε ορισμένες κοινωνικές συνθήκες, «Και σε τέτοια ασημαντότητα, μικροπρέπεια, ένας άνθρωπος θα μπορούσε να είχε αλλάξει τόσο πολύ! ΙΙ φαίνεται ότι είναι αλήθεια; Όλα μοιάζουν με την αλήθεια, όλα μπορούν να συμβούν σε έναν άνθρωπο». Όσο περισσότερο η δίψα για συσσώρευση κατείχε τον Πλιούσκιν, τόσο πιο ασήμαντη ήταν η ζωή του, ο ίδιος. «Τα ανθρώπινα συναισθήματα… ήταν ρηχά κάθε λεπτό, και κάθε μέρα κάτι χανόταν σε αυτό το φθαρμένο ερείπιο». Η πνευματική εξαθλίωση ενός ατόμου, η ηθική του παρακμή προκαλούν στον συγγραφέα συναισθήματα πικρίας και θλίψης. Δεν είναι τυχαίο που εκφράζονται με τόση σαφήνεια στο κεφάλαιο για τον Πλιούσκιν. Αυτό το κεφάλαιο δείχνει, ίσως, το μεγαλύτερο μέτρο της ανθρώπινης εξαφάνισης, το μεγαλύτερο γιατί ο Πλιούσκιν δεν ήταν πάντα αυτό που φαινόταν στον αναγνώστη.

Η ακόρεστη φιλαργυρία καταστρέφει όλους τους ανθρώπινους δεσμούς, κάθε επικοινωνία μεταξύ του Πλιούσκιν και των ανθρώπων. Κόβει αλύπητα τα νήματα που κάποτε τον συνέδεαν με έναν κύκλο γνωστών και φίλων. Απορροφημένος από το πάθος του, ο Πλιούσκιν δεν αισθάνεται καμία ανάγκη για φιλία ή επικοινωνία με τον κόσμο γύρω του. Και αυτό δεν συμβαίνει μόνο επειδή τα φιλικά, όπως κάθε άλλο, τα ανθρώπινα συναισθήματα έχουν εξαφανιστεί εντελώς από αυτόν, αλλά και επειδή η επικοινωνία με τους ανθρώπους γύρω του, από την άποψη του Plyushkin, θα πρέπει να βλάψει την υλική του ευημερία. Οποιαδήποτε επίσκεψη σε φίλους και γνωστούς σημαίνει έξοδα και ο Πλιούσκιν τους τρομάζει. Κάθε καλεσμένος και επισκέπτης για αυτόν είναι μια αληθινή θλίψη, ένα κακό που καλύτερα να αποφεύγεται. Αντιμετωπίζει όλους όσους επισκέπτονται το κτήμα του με προφανή καχυποψία, βλέποντας σε κάθε επισκέπτη τον κακοπροαίρετο και ακόμη και έναν πιθανό εχθρό του.

Η τρομερή τσιγκουνιά δημιούργησε ένα αδιάβατο χάσμα μεταξύ του Πλιούσκιν και των παιδιών του. Και σε σχέση με αυτούς, ο Plyushkin δεν τρέφει κανένα συναίσθημα και γι 'αυτούς δεν θέλει να κάνει καμία, ακόμη και τις πιο ασήμαντες θυσίες. Αυτοί, όπως και όλοι γύρω, ο Plyushkin θεωρεί ως πιθανούς και ακόμη, ίσως, τους πιο επικίνδυνους ληστές της περιουσίας του. Επομένως, όχι μόνο δεν κάνει κανένα βήμα συμφιλίωσης με τα παιδιά του, αλλά και όταν έρχεται κοντά του η κόρη του, τη συναντά χωρίς καμία χαρά. Ο Πλιούσκιν τη συγχωρεί που έφυγε από το σπίτι, αλλά δεν θέλει να θυσιάσει τίποτα για χάρη της. Έχοντας διακόψει τους δεσμούς του με τον έξω κόσμο, ο Πλιούσκιν παραμένει μόνος στο ξέσπασμά του. Απομονωμένος από τη ζωή, νιώθει φόβο για αυτήν, για όσα συμβαίνουν γύρω του. Για τον εαυτό του, ο Plyushkin φαίνεται να είναι ένα ανυπεράσπιστο πλάσμα που περιβάλλεται από ανθρώπους που είναι έτοιμοι να τον ληστέψουν κάθε λεπτό. Τον κυριεύει ο διαρκής φόβος και όχι τόσο για τη μοίρα του όσο για την ασφάλεια των πραγμάτων του. Παντού και παντού ο Πλιούσκιν φαντάζεται την πιθανότητα να κλέψει τα τιμαλφή που έχει συσσωρεύσει.

Διαθέτοντας μεγάλο πλούτο, ο Πλιούσκιν, μπροστά σε όλους με τους οποίους συναντά, προσπαθεί να τον μειώσει, θέλει να εμφανιστεί ως ένας άνθρωπος που αναγκάζεται να ζει στη φτώχεια.

Βρίσκουμε μια αντανάκλαση της ζωής των αγροτών σε διάφορα μέρη του κεφαλαίου που είναι αφιερωμένο στον Πλιούσκιν. Στην ουσία, αυτό το θέμα διατρέχει ολόκληρη την περιγραφή της ζωής, της ψυχολογικής του εμφάνισης και συμπεριφοράς. Αποκαλύπτεται όχι μόνο στις συνομιλίες του Plyushkin με τον Chichikov, αλλά και σε σκηνές με τον Proshka, με τον Mavra, στην απεικόνιση μεμονωμένων πινάκων και λεπτομερειών. Μη θέλοντας να κάνει «έξτρα» έξοδα, ο Πλιούσκιν λιμοκτονεί τους χωρικούς του από την πείνα. Δεν προκαλεί έκπληξη, λοιπόν, ο τεράστιος αριθμός νεκρών ψυχών που έχει. Δεν είναι χωρίς λόγο ότι η φιγούρα που αναφέρει ο Plyushkin προκαλεί τόσο χαρούμενο ενθουσιασμό για τον Chichikov. Αρνούμενοι να ανεχτούν την τρομερή τους κατάσταση, ξεφεύγοντας από την πείνα, οι δουλοπάροικοι του Plyushkin φεύγουν από το φέουδο του.

Θέλετε να κατεβάσετε ένα δοκίμιο;Πατήστε και αποθηκεύστε - "Η συσσώρευση είναι ο μόνος στόχος ζωής του Plyushkin. Και η τελική σύνθεση εμφανίστηκε στους σελιδοδείκτες.

Η συσσώρευση είναι ο μόνος στόχος ζωής του Plyushkin.

Κατά τη διάρκεια των ανασκαφών ενός αρχαίου κτιρίου στο Pskov, οι αρχαιολόγοι ανακάλυψαν τον θησαυρό του Fyodor Plyushkin (1837-1911), ενός Ρώσου εμπόρου και του μεγαλύτερου συλλέκτη της Ρωσικής Αυτοκρατορίας. Ιδιαίτερα εξαιρετικό στη συλλογή του ήταν το νομισματικό τμήμα - 84 κιβώτια με σπάνια νομίσματα. Αυτό δεν συνέβαινε ούτε στο Ερμιτάζ τότε! Δεν είναι τυχαίο ότι ένα μέρος της συλλογής αγοράστηκε από τον ίδιο τον αυτοκράτορα Νικόλαο Β'. Μπορεί να φαίνεται μυστικιστικό, αλλά ο θρυλικός χαρακτήρας του Πλιούσκιν του Γκόγκολ καθόρισε τη μοίρα του μελλοντικού συλλέκτη, ο οποίος τη στιγμή της δημοσίευσης του μυθιστορήματος ήταν μόλις 5 ετών.

Πρόσφατα, ένας θησαυρός βρέθηκε στο κέντρο του αρχαίου Pskov. Κατά τη διάρκεια της ανασκαφής των θεμελίων του κτιρίου, που κατεδαφίστηκε τη δεκαετία του 1970, στη θέση του πρώην φούρνου, οι αρχαιολόγοι βρήκαν έξι μισοσαπισμένα δοχεία, ένα ασημένιο κύπελλο και μια κουτάλα. Περιείχαν προσεκτικά συσκευασμένα νομίσματα, παραγγελίες, μετάλλια, κονκάρδες, σταυρούς, πτυχώσεις, στολίδια - περισσότερα από χίλια αντικείμενα συνολικά.

Το μεγαλύτερο μέρος του θησαυρού αποτελείται από νομίσματα. Ανάμεσά τους υπάρχουν αντίγραφα και σπάνια που χρονολογούνται από τον 16ο - αρχές του 20ου αιώνα και αντιπροσωπεύουν σχεδόν την πλήρη ιστορία του ρωσικού νομίσματος.

Επίσης βρέθηκαν τα Τάγματα του Αγίου Στανισλάβ και της Αγίας Άννας - υψηλά κρατικά βραβεία της Ρωσικής Αυτοκρατορίας.

Όλα τα αντικείμενα που βρέθηκαν έχουν μεγάλη ιστορική αξία και θα γίνουν στολίδι κάθε μουσείου. Πριν από έναν αιώνα, αυτά τα αντικείμενα βρίσκονταν στην ιδιωτική συλλογή του Fyodor Plyushkin, του πιο διάσημου συλλέκτη αρχαιοτήτων στη Ρωσική Αυτοκρατορία.

Ο Fyodor Mikhailovich Plyushkin ήταν ένας κληρονομικός έμπορος και χάρη στη σκληρή δουλειά κατάφερε να πλουτίσει. Κατέλαβε εξέχουσα θέση στην ηγεσία της πόλης του Pskov, εξελέγη στη δούμα της πόλης και ήταν μέλος της τοπικής αρχαιολογικής εταιρείας. Αλλά πάνω απ 'όλα, ο Plyushkin έμεινε στη μνήμη των συγχρόνων του ως συλλέκτης και συλλέκτης αντίκες.

Ο Plyushkin έφερε μοναδικά εκθέματα και εμφανή σκουπίδια στο σπίτι του στο Pskov. Τα πράγματα ήταν κυριολεκτικά σε σωρούς και όλοι οι τοίχοι ήταν κρεμασμένοι με πίνακες των Aivazovsky, Vereshchagin, Shishkin, ανακατεμένοι με παλιές ρωσικές εικόνες. Πορσελάνες, όπλα, σπάνια βιβλία, γράμματα από τον Γκόγκολ, τον Σουβόροφ και τον Αράκτσεφ συνυπήρχαν με αποκόμματα εφημερίδων, πλακόστρωτα, λούτρινα πουλιά. Η συλλογή έχει ανανεωθεί για πάνω από 40 χρόνια και ανήλθε σε περίπου ένα εκατομμύριο αντικείμενα. Το ιδιαίτερο καμάρι του Plyushkin ήταν 84 κουτιά με νομίσματα. Ακόμη και το Ερμιτάζ, το μεγαλύτερο μουσείο στη Ρωσία, δεν είχε τόσα πολλά.

Η συλλογή ιστορικών αντικειμένων ήταν το καμάρι του Plyushkin· έδειξε πρόθυμα στους επισκέπτες το αρχοντικό του, όπου φυλάσσονταν τα πάντα. Ο Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς πέθανε το 1911 και η συλλογή του αγοράστηκε από τον ίδιο τον αυτοκράτορα Νικόλαο Β'. Όμως κάποια αντικείμενα παρέμειναν στην οικογένεια. Ήταν αυτοί, κρυμμένοι το φθινόπωρο του 1917, που βρέθηκαν στα θεμέλια της ερειπωμένης έπαυλης ενός εμπόρου του Pskov.

Πώς ο συλλέκτης Plyushkin κατέληξε στις σελίδες του ποιήματος "Dead Souls", επειδή το έργο δημοσιεύτηκε όταν ο Fyodor Mikhailovich ήταν ακόμη παιδί; Σύμφωνα με τη δημοφιλή εκδοχή, ο Πούσκιν είδε την πινακίδα του καταστήματος του πατέρα του Plyushkin. Ο ποιητής πρότεινε στον Γκόγκολ ένα αξιομνημόνευτο επώνυμο, το οποίο ήταν χρήσιμο για έναν χαρακτήρα γνωστό για τη τσιγκουνιά και το πάθος του για τη συλλογή. Όλα τα άλλα είναι ιδιαίτερη μαγεία και

Viy σε δωρεάν διασκευή από τον Plyushkin

Μέρος Πρώτο http://www.youtube.com/watch?v=K-2z6g4cy_0
Ακούγεται από τον συγγραφέα

Κεφάλαιο 15

Η μετακόμιση σε ένα νοικιασμένο διαμέρισμα δεν χρειάστηκε πολύ χρόνο, γιατί στην πραγματικότητα δεν υπήρχε τίποτα για μεταφορά. Όλα τα υπάρχοντά τους αποτελούνταν από ένα φθαρμένο ψυγείο, κολλημένο από όλες τις πλευρές με περιτυλίγματα ζαχαρωτών, τον ίδιο παλιό καναπέ που τρίζει με αλατισμένα μπράτσα, ένα τραπέζι της εποχής του Στάλιν, ένα αρκετά μεγάλο και σταθερό πλυντήριο ρούχων "Oka" και ένα ραδιοκασετόφωνο, επίσης παλιό και τρίζει. Όλα αυτά τα σκουπίδια τα έκλεισε μια τεράστια βαριά ντουλάπα, φτιαγμένη από έναν παλιό δάσκαλο με ειδική παραγγελία. Υπήρχαν επίσης αρκετές δέσμες βιβλίων για την ιατρική και κάποιου είδους κλειστές σακούλες με ρούχα και μαγειρικά σκεύη. Είναι αλήθεια ότι τα παιδικά έπιπλα ήταν ευχάριστα στο μάτι.
Ο συνονόματός μου κουβαλούσε μόνος του τα παιχνίδια του. Δεν ήταν παιδικά σοβαρός και φαινόταν να έχει αναπτυχθεί πέρα ​​από τα χρόνια του. Απευθυνόμουν αποκλειστικά σε εσάς τους μεγάλους και τους σεβόμουν πολύ. Η αδερφή του, από την άλλη, έδειξε τις εξαιρετικές της ικανότητες ως διοργανώτρια, έγινε αισθητή η σχολική σκλήρυνση ενός νεαρού ακτιβιστή.
Ήταν άλλοι τρεις βοηθοί εκτός από εμένα, αυτός είναι ο άντρας της, φίλος και φίλος της Όλγας. Πρώτα απ 'όλα, με ενδιέφερε ο Βλαντιμίρ, ο σύζυγος της Λιουντμίλα. Όταν δουλεύαμε μαζί του με βαριά έπιπλα, μου φαινόταν αρκετά επαρκής άνθρωπος με ευχάριστο χαρακτήρα και χωρίς προορατική φύση. Ακόμα κι όταν φαινόταν προφανής η απόφαση για το πώς να ξεδιπλώσει τα έπιπλα για να τα τοποθετήσω στην πόρτα, με κοίταξε με αποστασιοποιημένο βλέμμα και περίμενε την εντολή. Ήταν, μεταξύ άλλων, πολύ αποτραβηγμένος και σε όλη τη διάρκεια της φόρτωσης μόνο μουρμούρισε:
-Λιουντμίλα, είσαι ..., συγχώρεσέ με ..., εγώ ... αυτό ...
Και τότε δεν ήταν δυνατό να διακρίνει το παραλήρημά του. Έδωσα σημασία και στα ρούχα. Σε αυτό πάω μόνο για μανιτάρια και ψάρεμα. Η ίδια η Λιουντμίλα ουσιαστικά δεν επικοινωνούσε με τον σύζυγό της. Δεν τον φώναξε καν με το όνομά του.
-Ναι..., -και αυτή η φράση που ειπώθηκε δυνατά από εμένα έκανε τον Volodka για μια στιγμή να βγει από το κώμα και να πει:
- Είσαι ... Δεν ξέρεις τη Lyudka ... Είναι μια γυναίκα που χρειάζεσαι ...
Τότε ο kamatosnik άρχισε πάλι να μουρμουρίζει, και προσπάθησα να μην γεμίσω το κεφάλι μου με τις ανοησίες του. Εκείνη την εποχή, μου έφταναν οι δικές μου ανοησίες για δύο.
Εν τω μεταξύ, δύο συμμαθητές, ένας νεαρός άνδρας και ένα κορίτσι, ανέβηκαν γενναία τις σκάλες με όχι βαριές τσάντες και δέματα στα χέρια τους, ενώ όποια λέξη ειπώθηκε ο ένας στον άλλο γέμιζε με αστεία γέλια.
Η Olya κοκκίνισε γι' αυτούς και τους δικαιολογούσε:
- Δεν μου αρέσουν αυτά τα νεαρά… Πάντα τους σπρώχνει χα-χα…
Τα λόγια της δεν μου έφτασαν αμέσως, αλλά λίγο αργότερα κατάλαβα τι εννοούσε. Οι νέοι ήταν 17 ετών. Μια τέτοια ρομαντική ερωτική ηλικία ... Αργότερα, όταν μια ημιτελής οικογένεια μετακόμισε σε ένα νέο διαμέρισμα και η Lyudmila και εγώ αρχίσαμε να συναντιόμαστε περιοδικά κρυφά από τα παιδιά, αυτό συνέβη ...
Ως συνήθως, τηλεφώνησα στη Λιουντμίλα για μια συνάντηση, είπε ότι θα αργούσε στη δουλειά, αλλά με κάλεσε σε αυτήν ούτως ή άλλως, επειδή η κόρη της μπορούσε να ανοίξει την πόρτα. Και μου ζητήθηκε να περιμένω.
Το κουδούνι ξύπνησε τη γάτα που κοιμόταν, πήδηξε από τον καναπέ στον οποίο κοιμόταν η Όλγα και όρμησε μπροστά από την οικοδέσποινα για να βοηθήσει να ανοίξει η εξώπορτα. Μόλις πέρασα το κατώφλι, βρέθηκα στην αγκαλιά μιας κοπέλας που μετά από ένα φιλί στο μάγουλο, βρέθηκε αμέσως:
-Δεν είναι αληθινό, οπότε μπορείς...
Έμεινα έκπληκτος ... Η Olya με προλάβαινε με μια απάντηση σε μια ερώτηση που δεν είχε γίνει:
- Όλοι οι φίλοι μου είναι ενήλικες ... Όπως εσύ ... Και κάποιοι είναι ακόμα καλύτεροι ....
-Τι είναι έτσι; ρώτησα.
Και αποδείχθηκε ότι η κόρη της Lyudmilina, από την ηλικία των 14, άρχισε να ζει σαν ενήλικας. Έβγαινε με έναν άντρα που πριν από ένα μήνα έκλεισε τα 26. Χώρισαν. Αυτό δεν την έκανε μεγαλύτερη. Όλοι οι ίδιοι εφηβικοί τρόποι και κουβέντες.
Με κάλεσε στην κουζίνα και άρχισε να μαγειρεύει. Κάθισα απέναντί ​​της και σκέφτηκα:
-Τι βοηθός μεγαλώνει με τη μαμά, η μαμά θα έχει κάποιον να βασιστεί στα γεράματα...
Και η οικοδέσποινα χειρίστηκε επιδέξια ένα μαχαίρι, τεμαχίζοντας φρεσκοπλυμένα λαχανικά σε μια αυτοσχέδια σαλάτα. Είχε την πλάτη της σε μένα και άθελά μου άρχισα να τη συγκρίνω με την Ksyusha. Η Ksyushka είναι σίγουρα μεγαλύτερη, αλλά όχι πολλά ...
Στο τέλος, κατέληξα στο συμπέρασμα ότι παρά τα νιάτα της, σαφώς δεν έφτασε στη γυναίκα μου. Η Ksyusha ήταν σχεδόν μοντέλο και η Olya ήταν μια έφηβη. Είναι αλήθεια ότι ακόμη και στην παχουλή σιλουέτα της, μια σκούρα μπλε ρόμπα φαινόταν αρκετά αξιοπρεπής, τυλίγοντας τον στρογγυλό κώλο της σε ένα δαχτυλίδι. Αλλά δεν ήθελα να νιώσω τον κώλο της, ήθελα να της χτυπήσω τον κώλο...
Η Olya άπλωσε τη σαλάτα σε πιάτα, διέταξε να κόψουν το ψωμί σε φέτες επιβλητικά και προχώρησε στο γεύμα. Μασώντας καλά την τροφή, η Olya, όχι, όχι, με κοίταξε ακόμη και προσπαθώντας να πιάσει τα σημάδια της γοητείας της στο πρόσωπό μου.
Πιάνοντας το γοητευτικό βλέμμα της, δεν μπορούσε να συνέλθει για πολλή ώρα υπό την πίεση του. Η Olya αξιολόγησε τις κινήσεις μου με τον δικό της τρόπο. Ήρθε κοντά μου και κάθισε με τόλμη στα γόνατά της, τυλίγοντας και τα δύο χέρια γύρω από το λαιμό μου και το κεφάλι μου, που είχε αρχίσει να φαλακρό.
- Αυτό είναι κόλπο, - σφύριξα, - τι θα ακολουθήσει…;
Όλα αποδείχτηκαν απλά για την Όλγα. Έβγαλε τα κατακόκκινα χείλη της με ένα σωλήνα και τα κατεύθυνε στα δικά μου. Έπειτα, σαν μαγνήτης, κόλλησε πάνω τους και, σαν ενήλικη κυρία, άρχισε να οδηγεί τη γλώσσα της κατά μήκος των περιγραμμάτων τους. Έγινε ακόμη περίεργο... Και η Olya συνέχισε να εισχωρεί στη γλώσσα της στα βάθη του στόματός μου, κάτι που προκάλεσε την ανταπόκριση της γλώσσας μου και σύραμε σε ένα παθιασμένο φιλί.
Ένα ρίγος έτρεξε στη σπονδυλική μου στήλη. Και το κορίτσι ένιωσε πώς κάτι μεγάλο και ελαστικό άρχισε να τη στηρίζει από κάτω. Εκείνη τη στιγμή έβαλε όλη της τη δύναμη στην αγκαλιά της. Την τίναξα από τα γόνατά μου και ήδη όρθια, όταν πέρασα τα παιχνιδιάρικα χεράκια μου κάτω από τη ρόμπα, ένιωσα με τις άκρες των δακτύλων μου την απαλή απαλή αντίληψη των στρογγυλεμένων τρυφερών γοφών και του εξίσου τρυφερού κώλου της.
Η νεαρή κυρία στάθηκε μπροστά μου με μια ρόμπα και σχεδίασε τα πάντα εκ των προτέρων. Τη σύγκρινα ακόμη και με την κοπέλα μου... Τα χέρια μου απλά δεν πρόλαβαν να φτάσουν τις πρησμένες θηλές της, γιατί μια συμπαγής μαύρη γάτα πήδηξε από το περβάζι του παραθύρου, από το οποίο εξέταζε αδιάφορα τις κινήσεις της Olya και μου ένα δευτερόλεπτο πριν, και έφυγε. νωχελικά προς την πόρτα. Πράγματι, χτύπησε το κουδούνι και η Olya, απομακρυνόμενη από εμένα, σαν να μην είχε συμβεί τίποτα, πήγε να ανοίξει την πόρτα. Το μόνο πράγμα που τράβηξε την προσοχή μου ήταν τα καυτά της μάγουλα.
Άρπαξε τις τσάντες από τη μητέρα μου και τις μετέφερε στην κουζίνα. Περπατώντας ο ένας γύρω από τον άλλον σε έναν στενό διάδρομο, σαν τυχαία πιέσαμε τα σώματά μας και αμέσως οπισθοχώρησαμε... Η Olya ενθουσιασμένη άρχισε να επαινεί την καλεσμένη που δεν ήρθε με άδεια χέρια, αλλά ταυτόχρονα την ικανότητά της να μαγειρεύει γρήγορα ένα «πράγμα» από το τίποτα.
Η μαμά δεν παρατήρησε τίποτα ύποπτο στη συμπεριφορά της κόρης της και μπήκε στην κουζίνα. Η Όλια μπήκε στο δωμάτιό της και σώπασε. Η Λιουντμίλα κι εγώ δεν τολμούσαμε να κάνουμε έρωτα όταν ήμασταν έφηβοι. Μπήκαμε στην αίθουσα και πριν από την κλήση του γιου της, που πήγε στον λογοτεχνικό κύκλο, κοίταξε τις φωτογραφίες από το οικογενειακό άλμπουμ.
Οι συναντήσεις μας με τη Λιουντμίλα στο σπίτι της είχαν προγραμματιστεί εκ των προτέρων, αφού ήταν απαραίτητο να συμφωνήσουμε σε όλα τα χρονοδιαγράμματα και να βρούμε ένα παράθυρο στις 2-3 η ώρα για να μείνουμε μόνοι. Δεν ξέρω πώς, αλλά η Λιουντμίλα έκανε συναντήσεις μερικές φορές 4 ημέρες την εβδομάδα. Είπε ότι αυτή την ώρα αναπαυόταν σε σώμα και ψυχή. Την πίστεψα και προσπάθησα να μην την απογοητεύσω.
Αντί για λουλούδια, τέτοιες μέρες έφερνα φαγητό. Η Λιουντμίλα πήρε και τα δύο πακέτα από τα χέρια μου, τα έβαλε στο πάτωμα, σαν να μην μπορούσα να το κάνω μόνη μου, και άρχισε το τελετουργικό της συνάντησης. Με πήρε από το γιακά και με τα δύο χέρια, με τράβηξε κοντά της και τράβηξε τα χείλη μου. Όλες οι κινήσεις της ήταν ακριβείς και κοφτές. Μετά ξεκούμπωσε το φερμουάρ στο σακάκι και το κρέμασε σε μια κρεμάστρα.
Ο διάδρομος σε αυτό το διαμέρισμα είναι ευρύχωρος· ακόμη και ένα νέο εισαγόμενο ψυγείο, που αγοράσαμε μαζί της σχεδόν αμέσως μετά τη μετακόμιση, θα μπορούσε να χωρέσει σε αυτό. Σε αυτή την όμορφη οικιακή συσκευή, τα προϊόντα που έφερα ήταν απλά λερωμένα σε όγκο. Αλλά κοίταξε μεταξύ άλλων σκουπιδιών καθώς δεν είναι πολύ. Άλλη μια αγορά έπεσε στην τηλεόραση, διάλεξαν όλοι μαζί. Ήρθαν για ένα μικρό, γιατί, όπως καταλαβαίνω, η Λιουντμίλα δεν ένιωθε άνετα να δεχτεί ένα ακριβό δώρο από έναν άντρα, με αποτέλεσμα να αγοράσουν ένα φανταχτερό. Η τηλεόραση για κάποιο διάστημα τράβηξε όλη την προσοχή των παιδιών στον εαυτό της, καθώς έδωσε μια όμορφη καθαρή εικόνα σε στερεοφωνική μορφή. Η Λιουντμίλα αστειεύτηκε:
- Δεν ξέρω αν να χαρώ για την αγορά ή να κλάψω ... Τώρα τα παιδιά δεν μπορούν να βγουν στο δρόμο έτσι απλά ... Έχουν μια καλή ταινία, τότε το πρόγραμμα είναι ενδιαφέρον ...
- Ναι, εντάξει, τι υπάρχει, - ηρέμησα τη γυναίκα.
Αλλά η γυναίκα τελικά διαμαρτυρήθηκε όταν ήρθε η ώρα να αγοράσει ένα φορητό υπολογιστή. Έγινε πόλεμος, αλλά τα παιδιά νίκησαν τη μητέρα τους και αυτή ενέδωσε, αν και με ένα σωρό προϋποθέσεις. Όλοι έμειναν ικανοποιημένοι. Την επόμενη φορά πέσαμε στον καναπέ. Το τρίξιμο του παλιού ενόχλησε και δεν εξέδωσε πλήρως τα συναισθήματα της Λιουντμίλα όταν κάναμε σεξ μαζί του.
Δεδομένης της ιδιοσυγκρασίας της, δεν ήταν εύκολο για μένα. Ειδικά στην αρχή, όταν όλη η προηγούμενη εμπειρία μου έλεγε το αντίθετο. Η Λιουντμίλα αγαπούσε το σεξ χωρίς κανόνες, ή μάλλον, υπήρχαν κανόνες, αλλά για κάποιο λόγο ήταν πάντα δικό της. Ήταν σαν ανεμοστρόβιλος, μπορούσε να κάνει μια αταξία από έναν καθαρό ουρανό που δεν φαινόταν λίγο. Και αυτό μου άρεσε.
Με αυτή τη γυναίκα δεν χρειαζόταν να χάνουμε χρόνο σε προπαρασκευαστικά χάδια, να λέμε κομπλιμέντα και γενικά να κάνουμε οτιδήποτε. Τα έκανε όλα μόνη της. Δεν μου ζήτησε καν να σφυρηλατήσω ένα καρφί στον τοίχο, αλλά πήρε ένα σφυρί και το σφύριξε. Ναι, τόσο επιδέξια... Έτσι στο σεξ τα έκανε όλα μόνη της.
Η γυναίκα από πάνω είναι η μόνη στάση που η γυναίκα μιλούσε άπταιστα.
Μετά από αγώνα μιας εβδομάδας, πήρα την πρωτοβουλία. Όπως ήταν αναμενόμενο, ξεκίνησε με μια κλασική πόζα, έναν άντρα από πάνω. Μετά από ένα ντους, εντελώς γυμνοί και υγροί, πήγαμε, όπως πάντα, στον καναπέ, η Λιουντμίλα με πέταξε:
-Ξάπλωσε ανάσκελα….
Υπάκουσα υποτακτικά, και όταν αποδείχτηκε ότι ήταν συνήθως πάνω μου, τότε, απροσδόκητα για μένα, και ακόμη περισσότερο για εκείνη, στριμώχτηκε επιδέξια από κάτω μου. Τα έκπληκτα μάτια της δεν γνώριζαν όρια. Την κοίταξα και εκείνη με κοίταξε. Γνωρίζοντας την ιδιοσυγκρασία της, αποφάσισα να τα κάνω όλα με τον δικό μου τρόπο, αντιθέτως. Ξεκίνησε με ένα αισθησιακό φιλί στα χείλη, ενώ δεν δάγκωσε τα χείλη της όπως εκείνη, αλλά τα άγγιξε πολύ απαλά ελαφρά και αμέσως απομακρύνθηκε.
Η σύντροφός μου δεν έκλεισε τα μάτια της, αλλά συνέχισε να παρατηρεί, σαν από το περιθώριο, τις περαιτέρω ενέργειές μου. Έπρεπε να καταφύγω σε ένα κόλπο, άρχισα να της φιλάω τις βλεφαρίδες, αναγκάζοντάς την να κλείσει τα μάτια της. Μετά μετέφερε τα φιλιά του στα αναψοκοκκινισμένα μάγουλα και μετά ξανά στα χείλη του. Η γλώσσα μπήκε στη δράση. Εκείνος, με την ίδια του την άκρη, άρχισε να οδηγεί στα χείλη της γυναίκας, αλλάζοντας τόσο την πίεση όσο και την κατεύθυνση της κίνησης.
Μερικές φορές η γλώσσα έκανε μια τολμηρή προσπάθεια να βουτήξει λίγο πιο βαθιά και, έχοντας αποκρούσει, επέστρεφε αμέσως στην αρχική της θέση. Χρειάστηκαν αρκετά λεπτά για να γνωρίσετε τη γλώσσα του συνεργάτη. Δεν πήγαν χαμένα, γιατί η γυναίκα άρχισε να τρέμει με όλο της το σώμα όταν άρχισαν να χορεύουν οι γλώσσες μας. Η άκρη της γλώσσας μου πέρασε πάνω από τον ουρανίσκο της. Η Λιουντμίλα ανατρίχιασε και σώπασε εν αναμονή των επαναλήψεων.
- Αυτή είναι μόνο η αρχή, ανόητη... - σκέφτηκα και συνέχισα να χαϊδεύω.
Μετά από μια στιγμή, εστίασε στο λαιμό και τα αυτιά της. Όταν τα χείλη μου έπεσαν στο λαιμό μου και τράβηξαν απαλά το δέρμα της προς το μέρος μου, η Λιουντμίλα άρχισε να σκύβει το κεφάλι της προς τα πάνω και στο πλάι, προσπαθώντας να ανοίξει πρόσβαση σε ακόμη μεγαλύτερες περιοχές του ανοιχτού σώματος. Τότε τα μαλλιά άρχισαν να χτυπούν στο μαξιλάρι και να προδίδουν την προθυμία της να δεχτεί νέα χάδια.
Σήκωσε το βλέμμα από το λαιμό του και αφιέρωσε μια στιγμή στην αξιολόγηση των μαστών. Χρειάζονταν βελτίωση. Μικρή, μυτερή, με μικρούς κύκλους καφέ δέρματος γύρω από τις πρησμένες θηλές και μερικές μακριές μαύρες, χοντρές τρίχες, το στήθος της ήταν στραμμένο σε μια κλίση και η ασυνήθιστη φύση τους υποδήλωνε σε βάθος μελέτες ελαστικότητας και άλλες εκτιμήσεις. κόλλησα πάνω τους. Σημάδεψε έναν κύκλο με τη γλώσσα του και πήρε τη θηλή στο στόμα του. Το πίεσε στον ουρανίσκο και άρχισε να διαλύεται, όπως κάνουν τα νεογέννητα.
Ούτε μια νότα από τα μαλλιά της δεν έμεινε αμέσως, γιατί η Λιουντμίλα είχε σπάσει και κυλούσε. Οι θηλές έγιναν κουτσές και ζάρωσαν, το σώμα χαλάρωσε και η αναπνοή άρχισε να επανέρχεται στο φυσιολογικό. Μετά από λίγα λεπτά, όλα έπρεπε να επαναληφθούν ξανά. Αυτή τη φορά, η γλώσσα δούλευε στον αφαλό που ήταν κρυμμένος μέσα. Η αντίδραση στο άγγιγμα δεν είναι βίαιη, αλλά περιμένει περαιτέρω δράση.
Βυθίστηκε στο φιλί σε ένα νέο επίπεδο, το επίπεδο έπεσε στην προεξέχουσα ηβική κοιλότητα. Ήταν φρεσκοξυρισμένος με τη μυρωδιά ενός φρεσκοκομμένου ντους. Η γλώσσα μου άρχισε να εξερευνά το λόφο, πλησιάζοντας κρυφά το κοίλωμα στο σώμα της. Η γυναίκα σήκωσε τη λεκάνη της και ξεγύμνωσε τα χείλη της, καλώντας την να τα χαϊδέψει με τη γλώσσα της. Άλλο ένα λεπτό και η γλώσσα μου ένιωσε μια αλμυρή γεύση, ήταν η συνάντησή του με το κλιτεράκι της.
Μετά από πολλές κινήσεις γύρω, η γλώσσα αναγκάστηκε να βγει, ώστε αργότερα να ξαναβυθιστεί στο σκοτάδι. Η κλειτορίδα, ήδη πρησμένη και ολισθηρή, μεγάλωσε ακόμη περισσότερο σε μέγεθος και απαιτούσε από τα χείλη μου να καταπιούν εντελώς τον εαυτό τους, αλλά όχι απλά, αλλά με πίεση και κυκλικές κινήσεις.
Για να με βοηθήσει να διεισδύσω βαθιά στη σπηλιά, φώναξα τα δάχτυλά μου, τα οποία μέχρι εκείνη τη στιγμή είχαν καταφέρει να αρπάξουν τον κώλο της συντρόφου και την είχαν ήδη προσελκύσει έντονα στο πρόσωπό μου, βοηθώντας τη γλώσσα να αντεπεξέλθει στο έργο. Η Λιουντμίλα βόγκηξε δυνατά με ένα διάλειμμα και πέταξε το σώμα της στον καναπέ με τρελή μανία, προσπαθώντας να βρει τη βέλτιστη γωνία επίθεσης.
Νιώθοντας ότι η γυναίκα ήταν καθ' οδόν, απομακρύνθηκε απότομα από πάνω της, αναγκάζοντάς τον να ανοίξει τα θαμπά μάτια του για μια στιγμή και αμέσως αιωρήθηκε στο ίδιο σημείο, ακουμπώντας στο πύρινο στοιχείο με το πέος του. Από το τέλος έσταζε πρώτα στην ηβική και μετά στην κλειτορίδα. Το πουλί μου τεντώθηκε και άρχισε να διεισδύει. Στα μισά, σταμάτησε και έσπευσε προς την έξοδο, αλλά όχι εντελώς, αλλά με τέτοιο τρόπο που θα της πείραζε ξανά και ξανά τη γλώσσα.
Κάθε είσοδος εμβάθυνε λίγο το πέρασμα. Η Λιουντμίλα, από την άλλη, προσπάθησε να τα πάρει όλα με τη μία με τις αντίθετες κινήσεις της. Ωστόσο, με αρκετή εμπειρία, συνήθως κατάφερνα να συγκρατήσω τον πόθο της. Τελικά έγινε η κατάδυση. Η Λιουντμίλα λαχάνιασε, πάγωσε και με μια άγρια ​​πίεση άρχισε να δέχεται όλα τα χτυπήματα από το τέλος μου.
Εδώ έχω ήδη σταματήσει να ελέγχω τις κινήσεις μου και χαλάρωσαν. Τα χτυπήματα στην ηβική κοιλότητα εφαρμόστηκαν με μεγάλο πλάτος και δύναμη πίεσης. Στη συνέχεια, χρησιμοποιήθηκε μια αλλαγή στη γωνία επίθεσης, η οποία επηρέασε αμέσως την κατάσταση του συντρόφου, επειδή μετά από αυτό είχε ήδη πάψει να ελέγχει τη συμπεριφορά της και δεν μπορούσε να σκεφτεί τίποτα καλύτερο από το να γκρινιάζει δυνατά και να ουρλιάζει στην κορυφή των πνευμόνων της . Η απερίσκεπτη συμπεριφορά της έριξε λάδι στη φωτιά, προλάβαμε με απίστευτο ρυθμό και σύντομα φτάσαμε στο γήπεδο, και για μια στιγμή ήταν μπροστά μου και είχε ήδη σπασμούς όταν τελικά κατάφερα να την ενώσω.
Αφού ξάπλωσα λίγο χωρίς κίνηση, ρώτησα αν ήθελε να συνεχίσει τον αγώνα. Εξέπνευσε κουρασμένη και αρνήθηκε, λέγοντας ότι δεν είχε ξανακάνει τέτοιο σεξ και κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου έκανε ό,τι μπορούσε. Και δεν με πείραξε...
Την επόμενη φορά που η Λιουντμίλα με εμπιστεύτηκε πλήρως. Όλα τα τηλέφωνα ήταν απενεργοποιημένα. Πριν από το ντους, η Λιουντμίλα παρακάλεσε στην κουζίνα για έναν καπνό και ένα φλιτζάνι καφέ. Κάπνιζε πολύ και συχνά. Την επέπληξα και προσπάθησα να τη σταματήσω. Αφού παραδέχτηκε ότι είχε ημιτελή τριτοβάθμια εκπαίδευση και ότι η ίδια ήταν γιατρός σε πέντε λεπτά και ήξερε τι έκανε, τα παράτησα.
Ακολούθησε τη γυναίκα. Κάθισε απέναντί ​​μου, τράβηξε το τσιγάρο της, πήρε περισσότερο καπνό στο στόμα της και γύρισε προς το μισάνοιχτο παράθυρο και άρχισε να απολαμβάνει τη διαδικασία. Η Λιουντμίλα ήταν μια αρκετά μορφωμένη και διαβασμένη συνομιλήτρια και ήταν εύκολο για μένα να επικοινωνήσω μαζί της για οποιοδήποτε θέμα, ακόμα και όπως ποδόσφαιρο ή χόκεϊ. Ήταν μια περιπατητική εγκυκλοπαίδεια. Πού το πήρε;
Είπε ότι μέχρι τα 18 της ήταν επιμελής μαθήτρια στο σχολείο και, με την επιμονή των γονιών της, μπήκε στην ιατρική σχολή.
Η μελέτη ήταν εύκολη και έλαμψε με τις γνώσεις της στο μάθημα. Όταν το κορίτσι πέρασε στο 5ο έτος, περίμενε μια αλλαγή. Ο πατέρας πέθανε. Η επιρροή της οικογένειας αποδυναμώθηκε τόσο πολύ που το κορίτσι ήθελε να νιώσει την πνοή της ελευθερίας. Και για πρώτη φορά στη ζωή της εμφανίστηκε άντρας. Πριν από αυτόν, τα παιδιά δεν βιάζονταν να κοιτάξουν μια νεαρή Εβραία ...
Τον συναντήσαμε πάνω στις πατάτες. Μετακόμισαν τον γνωστό τους στην πόλη και σύντομα παντρεύτηκαν. Η Olya γεννήθηκε. Η Volodya, την οποία είχαμε ήδη γνωρίσει όταν μετακομίσαμε, δεν ήταν πάντα οξιά. Το χρυσό κεφάλι και τα χέρια μετατράπηκαν σε τραγωδία για την οικογένεια. Έπεσε σε ένα ποτό, αν και στην αρχή απλώς έπεσε κάτω από μια ελαφριά σκιά, πάντα με μια έτοιμη δικαιολογία στα χείλη του.
-Ευχαριστώ με βότκα, δεν μπορούσα να αρνηθώ, για να μην προσβάλω τον κόσμο, -έτσι δικαιολογήθηκε στη γυναίκα του.
Στη συνέχεια, η Volodka άρχισε να πουλά τα πάντα από το σπίτι που ήρθε στο χέρι. Και μετά, όταν η Λιουντμίλα έθεσε το ερώτημα αν η οικογένεια πρέπει να είναι πλεονέκτημα, ο σύζυγός της σκέφτηκε σκληρά και κωδικοποιήθηκε. Για την οικογένεια, αυτές οι εποχές είναι πολύ διαφορετικές. Η Λιουντμίλα, που είχε βαρεθεί τις μεθυσμένες γελοιότητες του συζύγου της και τελικά είδε ένα κενό στη σχέση, έκανε μια δειλή προσπάθεια να εδραιώσει την πεσμένη ευτυχία και αποφάσισε να κάνει ένα δεύτερο παιδί. Ο σύζυγος χάρηκε με τη γέννηση ενός αγοριού και, προφανώς από υπερβολική ευτυχία, άρχισε να πίνει ξανά.
Αυτή τη φορά αναθεώρηση. Μέχρι εκείνη την εποχή, είχε χάσει τη δουλειά του και ζούσε μόνο με τα μέτρια κέρδη της γυναίκας του. Και όργωνε από το πρωί ως το βράδυ ως πωλήτρια σε ένα σούπερ μάρκετ, όπου έκλεβε λίγο. Σύντομα, η εξαπάτηση αποκαλύφθηκε και η ίδια βρέθηκε στο δρόμο. Ένωσε τον άντρα της. Μαζί ήπιαμε. Σκληρό και ήχο.
Ξύπνησα μόνο όταν προέκυψε το ερώτημα για τη στέρηση των γονικών της δικαιωμάτων και τα παιδιά παραδόθηκαν στην ανατροφή σε ορφανοτροφείο. Ορκίστηκε στον εαυτό της ότι θα επέστρεφε τα παιδιά. Ένα χρόνο αργότερα, ζούσαν ήδη μαζί. Ο σύζυγος δεν σταμάτησε να πίνει, αλλά αντιθέτως μετατράπηκε σε «μη άνθρωπος» μπροστά στα μάτια μας. Η γυναίκα δεν είχε πού να πάει. Και ο σύζυγός μου είχε ένα διαμέρισμα 2 δωματίων, αν και εκτός από αυτό υπήρχαν δύο συνταξιούχοι που έπιναν αλκοόλ, οι γονείς του συζύγου.
Η Λιουντμίλα έβαλε στόχο για τον εαυτό της να ξεφύγει από τον φαύλο κύκλο με κάθε κόστος και να μεγαλώσει τα παιδιά της ως άξιους ανθρώπους. Ποιος, τουλάχιστον, δεν θα είχε την αγαπημένη πρωτοχρονιάτικη επιθυμία για κάτι, αλλά ένα χορταστικό γεύμα. Ακούγοντας αυτή την ιστορία, έπαθα σοκ.
Πιθανώς, άρχισα να συναντώ τη Λιουντμίλα από συμπόνια. Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, αλλά η γυναίκα μαζί μου τελικά ένιωσε γυναίκα και μεταμορφώθηκε. Ντύσαμε τα αξιοπρεπή ρούχα της και παρατήρησα ότι η γυναίκα δεν ήταν καθόλου μεγάλωσε ακαθόριστης ηλικίας, αλλά μια απολύτως αξιοσέβαστη κυρία με μια απολύτως αποδεκτή σιλουέτα και ένα όμορφο βαμμένο πρόσωπο.
Κάτι έπεσε στα παιδιά. Καταφέραμε να κάνουμε φίλους ακόμη και με τους μικρότερους, αλλά γενικά σιωπώ για τη σχέση με την Olya. Η κόρη της Λιουντμίλα δεν εγκατέλειψε την ελπίδα να μείνει μόνη μαζί μου, αν και όλες οι προσπάθειες κατά κάποιο τρόπο κατέληξαν στο μηδέν. Δεν είχα ακόμα συναισθήματα για τη Λιουντμίλα. Αντίθετα, θαύμασα τη θέλησή της και την ευλαβική της στάση απέναντι στα παιδιά της. Για χάρη τους ήταν έτοιμη να θυσιάσει τη ζωή της και τη δική της ευτυχία. Και αυτά δεν είναι κενά λόγια…
Μετά από μερικούς μήνες, ο χωρισμένος ανέλαβε το βάρος μιας χήρας. Ο πρώην της ήταν μεθυσμένος και σκοτώθηκε από συντρόφους που έπιναν και το σώμα του βρέθηκε όχι μακριά από το σπίτι. Δεν στεναχωρήθηκε και δεν πήγε καν στην κηδεία, αν και από την πλευρά μου την προέτρεψα να κάνει μια προσπάθεια για τον εαυτό της και να συνοδεύσει τον πατέρα των παιδιών της στο τελευταίο ταξίδι. Τα παιδιά, ακολουθώντας το παράδειγμα της μητέρας τους, δεν πήγαν ούτε στην κηδεία του πατέρα τους. Όπως λέει η ρωσική παροιμία, ήταν όλα «στα εβραϊκά». Αποφάσισα ότι δεν είχα δικαίωμα να τους καταδικάσω και δεν επιστρέψαμε ποτέ σε αυτό το θέμα.
Σταδιακά άρχισα να συνηθίζω σε μια ξένη και καινούργια οικογένεια για μένα.
Η Λιουντμίλα δεν δούλευε για τον εαυτό της, όπως μπορεί να μου φαινόταν νωρίτερα, αλλά για την οικοδέσποινα. Εμπιστευόταν απόλυτα την πωλήτρια και ερχόταν μόνο μια φορά το μήνα για να εισπράξει τα έσοδά της. Η Λιουντμίλα, φυσικά, έκλεψε, αλλά ήξερε πότε να σταματήσει. Η σχέση ταίριαζε και στις δύο γυναίκες.
Ωστόσο, τα χρήματα έλειπαν πολύ, ειδικά όταν μετά την πληρωμή του ενοικιαζόμενου διαμερίσματος δεν είχε απομείνει σχεδόν τίποτα. Είναι καλό που τα γεύματα των παιδιών ήταν δωρεάν. Η ίδια η Λιουντμίλα κάπνιζε όλη μέρα, καταπιέζοντας για λίγο το αίσθημα της πείνας. Με τον ερχομό μου στην οικογένεια, όλα άλλαξαν. Τα παιδιά σταμάτησαν να λιμοκτονούν και τώρα έχουν όλα όσα χρειάζονται για μια κανονική ζωή. Η Λιουντμίλα το βράδυ, μάλλον έκλαψε από ευτυχία, γιατί η υπερβολική υγρασία του μαξιλαριού παρέμεινε μέχρι το βράδυ, πριν την άφιξή μου.
Αλλά δεν επρόκειτο να συμφωνήσω απόλυτα με τη Λιουντμίλα ... Ήρθα ως συνήθως ... και έφυγα ως συνήθως ... Και η ίδια η Λιουντμίλα δεν τόλμησε να μου προσφέρει μια τελική κίνηση.
Σχέσεις παρασύρθηκαν στη φάση των βραχυπρόθεσμων συναντήσεων. Το αίσθημα της ελευθερίας δεν με άφησε να φύγω…
Στο μεταξύ, οι σχέσεις κρεβατιού και καναπέ αναπτύχθηκαν με αυξανόμενο ρυθμό. Η Λιουντμίλα κι εγώ αρχίσαμε να πειραματιζόμαστε. Κατά κανόνα, πριν κάνουμε παρέα, κάναμε ένα ντους μαζί. Μου γύρισε την πλάτη, και πήρα μια πετσέτα στα χέρια μου και έφερα το σώμα της σε λιλά-κόκκινες αποχρώσεις. Ξεκίνησα από το λαιμό. Η Λιουντμίλα τη έσκυψε και ξεγύμνωσε τα μαλλιά της.
Στη συνέχεια, το σφουγγάρι γλίστρησε προς τα κάτω στη σπονδυλική στήλη, πιέζοντας κάθε σπόνδυλο ξεχωριστά. Και όταν έφτασε στη μέση, η Λιουντμίλα άρχισε να νευριάζει και ζήτησε να μην πάει χαμηλότερα. Από το οποίο δεν κατάλαβα. Αν και λίγα λεπτά αργότερα, όταν γύρισε προς το μέρος μου και πέρασα ένα σαπουνόνερο χέρι στα μάγουλα και τις βλεφαρίδες της, μου τα επέτρεψε όλα. Έβαλε ακόμη και το χέρι μου ανάμεσα στα πόδια της.
Και γενικά, η Λιουντμίλα για κάποιο λόγο φοβόταν να σταθεί με την πλάτη της σε μένα. Όποτε είχα την επιθυμία να μπω μέσα της από πίσω, έστριψε και κοιτώντας με στα μάτια με ρώτησε:
-Παρακαλώ μην χρειάζεται, δεν είμαι ευχαριστημένος ...
Θυμήθηκα την Ksenia και ξαφνιάστηκα ...
Κατάφερα ακόμα να πείσω τον σύντροφό μου να εμπιστευτεί. Ποτέ δεν ήμουν τόσο προσεκτικός. Ακριβώς στο ντους, όταν ζεστό νερό πλημμύρισε την πλάτη της και το πρόσωπό μου, την έσκυψα έτσι ώστε έπρεπε να βάλει και τα δύο χέρια μπροστά και, κρατώντας ισορροπία, να μείνει ακίνητη σε αναμονή.
Με απαλές κινήσεις των χεριών του, άρχισε να της κάνει μασάζ στον τεντωμένο λαιμό, τους ώμους και τα χέρια της. Στη συνέχεια προχώρησε στο ελαφρύ χαϊδεύοντας τους ώμους και τις ωμοπλάτες. Η Λιουντμίλα δεν κουνήθηκε. Όταν τα χέρια μου άρχισαν μια ολίσθηση προς τα κάτω και πλησίασαν στη μέση της από τα πλάγια, η Λιουντμίλα προσπάθησε να ελευθερωθεί από τα χέρια μου και είπε:
-Ας μην…
Μουρμούρισα κάτι ως απάντηση, αλλά δεν σταμάτησα να κινούμαι. Κατέβασε το κεφάλι της σε ένδειξη παραίτησης.
Άφησε την πετσέτα στην άκρη και συνέχισε να της κάνει μασάζ στο σώμα με τα χέρια του. Ο αφρός έδινε στις κινήσεις μια εξαιρετική ελαφρότητα και ερωτισμό. Οι κινήσεις έπεσαν στους γοφούς όταν ο σύντροφος κλώτσησε και άρχισε να απομακρύνεται. Δεν την κράτησα πίσω, καθώς ένιωσα τη σοβαρότητα των προθέσεων της.
-Εντάξει, -τότε είπα και συνέχισα να κάνω μασάζ σε άλλα σημεία του σώματος.
Η γυναίκα ηρέμησε και συνεχίσαμε να απολαμβάνουμε την αγάπη.
Μια παρόμοια εικόνα με οδήγησε πολλές φορές σε ορισμένες σκέψεις. Αναμφίβολα, μια γυναίκα δέχθηκε κάποτε βία…
Χρειάστηκε ένας μήνας για να ξεπεράσει τους φόβους της. Σταδιακά, έφερα τη σύντροφό μου στην ιδέα του αναπόφευκτου μιας εισβολής από την πλάτη, αλλά για αυτό πρέπει να με εμπιστευτεί πλήρως. Προσπάθησα να την πείσω ότι δεν θα πονούσε καθόλου, αλλά αντιθέτως θα ήταν ευχάριστο. Και τώρα η Λιουντμίλα τελικά παραιτήθηκε από τη μοίρα της. Με άφησε να πάω στους μηρούς χωρίς εμφανή φόβο ή λύπη.
Συνειδητοποιώντας ότι ερχόταν η στιγμή της αλήθειας, δεν μπορούσα να κάνω λάθος στις πράξεις μου, γι' αυτό γύρισα τη γυναίκα προς το μέρος μου και την κοίταξα ανοιχτά στα μάτια για τελευταία φορά. Και από το βλέμμα κατάλαβα ότι με εμπιστεύεται. Κάθισε οκλαδόν μπροστά της και άρχισε να της χαϊδεύει την κοιλιά και τους γοφούς της με φιλιά. Γυρίζοντας σταδιακά τη γυναίκα γύρω από τον άξονα, έμεινε μόνος με τον κώλο της. Έτρεμε με ένα μικρό τρέμουλο.
Εφάρμοσε αρκετά αισθησιακά φιλιά στους γλουτούς, μετατοπίζοντας εναλλάξ την εστίαση στην επόμενη περιοχή. Και μόνο μετά σηκώθηκε. Πήρε το όργανό του στο χέρι του και το άγγιξε όσο πιο απαλά μπορούσε ανάμεσα στα πόδια του. Η Λιουντμίλα, υπακούοντας στην ελαφριά πίεση, έσκυψε. Το ελεύθερο χέρι μου δεν σταμάτησε να της χαϊδεύει τους γλουτούς. Και ο άλλος, αυτός με το όργανο, άρχισε να το σπρώχνει απαλά στα βάθη, κάνοντας παράλληλα κινήσεις αιώρησης-συστροφής.
Ανάμεσα στα πόδια χύθηκε και έγινε εμφανής η ανώδυνη εισβολή. Αργά και απαλά, το πουλί μου καταναλώθηκε εντελώς από τη σάρκα της. Ούτε λαχανιάστηκε ούτε ούρλιαξε… Ο στόχος της ανώδυνης εισαγωγής του πέους επετεύχθη και το μόνο που έμεινε ήταν να φέρει τη σύντροφο σε ένα νέο επίπεδο αισθήσεων και συναισθημάτων. Μετά από αρκετές ευχάριστες για τις συμμετοχές της, η γυναίκα τελικά απελευθερώθηκε από την ένταση και η ίδια άρχισε να με προκαλεί σε διεισδυτικές κινήσεις με το συνηθισμένο πλάτος και πίεση. Τα ευδιάκριτα χαστούκια της κοιλιάς μου στον κώλο της ενίσχυσαν μόνο τις κινήσεις μας και τελικά η Λιουντμίλα άρχισε να κυματίζει. Η διαδικασία έχει ξεκινήσει...
Μετά την πράξη, η γυναίκα ομολόγησε ότι ως μαθήτρια όντως βιάστηκε από συμμαθητή της σε στάση από την πλάτη, μετά την οποία δεν μπόρεσε ποτέ να επιτρέψει σωματική επαφή σε αυτή τη στάση. Ο φόβος της γυναίκας μετά τη ρομαντική μας βραδιά εξαφανίστηκε για πάντα.
Επιπλέον, κάθε φορά αργότερα, όταν είχαμε άλλες συναντήσεις μαζί της, η ίδια πρότεινε μια εισβολή από την πλάτη, και δεν ήταν στην κλασική παράσταση. Οι προτάσεις έμοιαζαν με πρόκληση και έγιναν ευγνώμονες αποδεκτές από εμένα ως ο υψηλότερος βαθμός εμπιστοσύνης.

Πριν, πολύ καιρό πριν, στα χρόνια της νιότης μου, στα χρόνια της παιδικής μου ηλικίας που άστραψαν ανεπιστρεπτί, ήταν διασκεδαστικό για μένα να οδηγώ για πρώτη φορά σε ένα άγνωστο μέρος: δεν είχε σημασία αν ήταν χωριό, μια φτωχή επαρχιακή πόλη, ένα χωριό, ένα προάστιο - ανακάλυψα πολλές περιέργειες σε αυτό, παιδικό περίεργο βλέμμα. Οποιοδήποτε κτίριο, οτιδήποτε έφερε μόνο το αποτύπωμα κάποιου αξιοσημείωτου χαρακτηριστικού - όλα με σταματούσαν και με εξέπληξαν. Είτε πρόκειται για ένα πέτρινο κρατικό σπίτι διάσημης αρχιτεκτονικής με μισά ψεύτικα παράθυρα, ένα προς ένα που προεξέχει ανάμεσα σε έναν πελεκημένο σωρό από μονώροφα αστικά φιλισταϊκά σπίτια, είναι ένας στρογγυλός κανονικός θόλος, όλα ταπετσαρισμένα με λευκό λαμαρίνα, υπερυψωμένο πάνω από μια καινούργια εκκλησία ασβεστωμένη σαν το χιόνι, μια αγορά, ένας δανδής, είτε η κομητεία, πιάστηκε στη μέση της πόλης, - τίποτα δεν ξέφυγε από τη φρέσκια, διακριτική προσοχή και, βγάζοντας τη μύτη μου από το καρότσι μου, κοίταξα το άνευ προηγουμένου κόψιμο κάποιου είδους φόρεμα και ξύλινα κουτιά με καρφιά, με γκρι, κιτρινισμένα στο βάθος, με σταφίδες και σαπούνι που έλαμπαν από τις πόρτες του λαχανοπωλείου μαζί με κουτάκια αποξηραμένων ζαχαροπλαστείων της Μόσχας, κοίταξε τον αξιωματικό του πεζικού περπατώντας προς την κατεύθυνση, έφερε από Θεός ξέρει ποια επαρχία στην περιφέρεια πλήξη, και στον έμπορο που άστραψε σε ένα αυτοκίνητο της Σιβηρίας σε ένα τρεχούμενο droshky, και παρασύρθηκε νοερά ακολουθήστε τους στη φτωχή ζωή τους. Πέρασε ο αξιωματούχος της κομητείας - αναρωτιόμουν ήδη πού πήγαινε, αν για το βράδυ για να δει μερικά από τα αδέρφια του ή κατευθείαν στο σπίτι του, έτσι ώστε, αφού κάθισε στη βεράντα για μισή ώρα, μέχρι το σούρουπο να μην είχε ακόμη τελειώσει παχύρρευσε, να κάτσω για ένα νωρίς δείπνο με τη μητέρα μου, με τη γυναίκα του, με την αδερφή της γυναίκας του και όλη την οικογένεια, και τι θα συζητηθεί μαζί τους τη στιγμή που ένα κορίτσι της αυλής με μονίστες ή ένα αγόρι με χοντρό μπουφάν φέρνει ένα λιπαρό κερί σε ένα ανθεκτικό οικιακό κηροπήγιο μετά τη σούπα. Πλησιάζοντας το χωριό κάποιου γαιοκτήμονα, κοίταξα με περιέργεια ένα ψηλό στενό ξύλινο καμπαναριό ή μια φαρδιά σκούρα ξύλινη παλιά εκκλησία. Η κόκκινη στέγη και οι λευκές καμινάδες του αρχοντικού έλαμψαν δελεαστικά πάνω μου από μακριά μέσα από τα πράσινα δέντρα και περίμενα με ανυπομονησία να διασκορπιστούν οι κήποι που στέκονταν μπροστά του και από τις δύο πλευρές και να εμφανιστεί όλος με τους δικούς του, τότε Αλίμονο! καθόλου χυδαίο, στην εμφάνιση? και από αυτόν προσπάθησα να μαντέψω ποιος ήταν ο ίδιος ο γαιοκτήμονας, αν ήταν χοντρός, και αν είχε γιους, ή έξι κόρες με ηχηρό κοριτσίστικο γέλιο, παιχνίδια και την πανέμορφη αδερφή, και αν ήταν μαυρομάτικα, και είτε ήταν ο ίδιος χαρούμενος είτε μελαγχολικός, όπως ο Σεπτέμβρης τις τελευταίες μέρες, κοιτούσε το ημερολόγιο και μιλούσε για σίκαλη και σιτάρι, βαρετό για τη νεολαία.

Τώρα οδηγώ αδιάφορα σε κάθε άγνωστο χωριό και κοιτάζω αδιάφορα τη χυδαία εμφάνισή του. Το παγωμένο βλέμμα μου είναι άβολο, δεν είμαι αστείος, και αυτό που θα ξυπνούσε τα προηγούμενα χρόνια μια ζωηρή κίνηση στο πρόσωπο, γέλιο και αδιάκοπη ομιλία, τώρα γλιστράει και τα ακίνητα χείλη μου κρατούν αδιάφορη σιωπή. Ω νιότη μου! ω φρεσκάδα μου!

Ενώ ο Chichikov σκεφτόταν και μέσα του γελούσε με το παρατσούκλι που έδωσαν στον Plyushkin οι χωρικοί, δεν πρόσεξε πώς οδήγησε στη μέση ενός απέραντου χωριού με πολλές καλύβες και δρόμους. Σύντομα, όμως, του ειδοποίησε αυτή την τακτική παρόρμηση, που παρήγαγε το πεζοδρόμιο, μπροστά στο οποίο η πέτρα της πόλης δεν ήταν τίποτα. Αυτά τα κούτσουρα, σαν πλήκτρα πιάνου, σηκώθηκαν πάνω-κάτω, και ο απροστάτευτος αναβάτης απέκτησε είτε ένα χτύπημα στο πίσω μέρος του κεφαλιού του, είτε μια μπλε κηλίδα στο μέτωπό του, είτε έτυχε με τα δικά του δόντια να δαγκώσει την ουρά του γλώσσα με πόνο. Παρατήρησε κάποια ιδιαίτερη ερήμωση σε όλα τα κτίρια του χωριού: το κούτσουρο στις καλύβες ήταν σκοτεινό και παλιό. Πολλές στέγες έλαμπαν σαν κόσκινο. σε μερικά υπήρχε μόνο μια κορυφογραμμή στην κορυφή και κοντάρια στα πλάγια σε μορφή νευρώσεων. Φαίνεται ότι οι ίδιοι οι ιδιοκτήτες τους γκρέμισαν τα σκασιά και τα ξύλα, μαλώνοντας, και, φυσικά, είναι αλήθεια ότι στη βροχή δεν σκεπάζουν τις καλύβες, αλλά δεν στάζουν στον ίδιο τον κουβά, δεν χρειάζεται. να χαζεύεις όταν υπάρχει χώρος και στην ταβέρνα και στον μεγάλο δρόμο -με μια λέξη όπου θέλεις. Τα παράθυρα στις καλύβες ήταν χωρίς γυαλί, άλλα ήταν καλυμμένα με κουρέλι ή φερμουάρ. μπαλκόνια κάτω από στέγες με κάγκελα, για άγνωστο λόγο, φτιαγμένα σε άλλες ρώσικες καλύβες, λοξά και μαύρα έστω και όχι γραφικά. Από πίσω οι καλύβες απλώνονταν σε πολλά σημεία σε σειρές τεράστιες σακούλες με ψωμί, που προφανώς έμειναν στάσιμα για πολύ καιρό. έμοιαζαν με παλιά, καμένα τούβλα στο χρώμα, πάνω τους φύτρωναν κάθε λογής σκουπίδια, ακόμη και θάμνοι κολλούσαν στο πλάι. Το ψωμί, προφανώς, ήταν του κυρίου. Πίσω από θησαυρούς σιτηρών και ερειπωμένες στέγες, δύο εκκλησίες του χωριού, η μια δίπλα στην άλλη: μια άδεια ξύλινη και πέτρινη, με κίτρινους τοίχους, λεκιασμένους, ραγισμένους, σηκώθηκε και έλαμψε στον καθαρό αέρα, τώρα δεξιά, τώρα αριστερά, καθώς η ξαπλώστρα έκανε στροφές. Το σπίτι του αρχοντικού άρχισε να φαίνεται τμηματικά και τελικά κοίταξε παντού το μέρος που είχε διακοπεί η αλυσίδα των καλύβων και στη θέση τους υπήρχε μια ερημιά ενός λαχανόκηπου ή ενός σκιτς, που περιβάλλεται από μια χαμηλή, κατά τόπους σπασμένη πόλη. Σαν εξασθενημένος ανάπηρος έμοιαζε αυτό το παράξενο κάστρο, μακρύ, υπερβολικά μακρύ. Σε άλλα σημεία ήταν ένας όροφος, σε άλλα δύο. στη σκοτεινή στέγη, που δεν προστάτευε παντού αξιόπιστα τα γηρατειά του, προεξείχαν δύο κιόσκια, το ένα απέναντι από το άλλο, και τα δύο ήδη κουνημένα, στερημένα από τη μπογιά που κάποτε τα είχε καλύψει. Οι τοίχοι του σπιτιού ασπρίστηκαν κατά τόπους με γυμνό γύψινο πλέγμα και, όπως βλέπετε, υπέφεραν πολύ από κάθε είδους κακοκαιρία, βροχές, ανεμοστρόβιλους και φθινοπωρινές αλλαγές. Από τα παράθυρα, μόνο δύο ήταν ανοιχτά, τα υπόλοιπα ήταν κλειστά ή και σανίδες. Αυτά τα δύο παράθυρα, από την πλευρά τους, ήταν επίσης μερικώς τυφλά. ένα από αυτά είχε ένα σκούρο κολλημένο τρίγωνο από μπλε ζαχαρόχαρτο.

Ένας παλιός, απέραντος κήπος που απλώνεται πίσω από το σπίτι, ατενίζει το χωριό και μετά χάνεται στο χωράφι, κατάφυτος και σάπιος, φαινόταν, άλλος φρεσκάρει αυτό το απέραντο χωριό και άλλος ήταν αρκετά γραφικός στη γραφική του ερημιά. Πράσινα σύννεφα και ακανόνιστοι τρούλοι που τρέμουν απλώνονταν στον παραδεισένιο ορίζοντα οι συνδεδεμένες κορυφές των δέντρων που είχαν αναπτυχθεί ελεύθερες. Ο κολοσσιαίος λευκός κορμός μιας σημύδας, χωρίς την κορυφή της, που αποκόπηκε από μια καταιγίδα ή καταιγίδα, αναδύθηκε από αυτό το πράσινο αλσύλλιο και στροβιλιζόταν στον αέρα σαν μια κανονική μαρμάρινη αστραφτερή στήλη. το λοξό μυτερό του κάταγμα, με το οποίο κατέληγε προς τα πάνω αντί για κιονόκρανο, σκοτείνιαζε στη χιονισμένη του λευκότητα, σαν καπέλο ή μαύρο πουλί. Ο λυκίσκος, που πίεζε τους θάμνους του σαμπούκου, της στάχτης και της φουντουκιάς από κάτω, και μετά έτρεχε κατά μήκος της κορυφής ολόκληρης της στάθμης, τελικά ανέβηκε και έστριψε στα μισά του δρόμου γύρω από τη σπασμένη σημύδα. Έχοντας φτάσει στη μέση του, κρεμόταν από εκεί και άρχισε να προσκολλάται στις κορυφές άλλων δέντρων ή κρεμόταν στον αέρα, δένοντας τα λεπτά, ανθεκτικά αγκίστρια του σε κρίκους, που ταλαντεύονταν εύκολα από τον αέρα. Κατά τόπους τα πράσινα αλσύλλια, φωτισμένα από τον ήλιο, αποκλίνονταν και έδειχναν μια άφωτη κοιλότητα ανάμεσά τους, που χάνονταν σαν σκοτεινός μάγος. ήταν όλα επισκιασμένα από μια σκιά, και άστραφταν αχνά στα μαύρα βάθη της: ένα τρεχούμενο στενό μονοπάτι, ένα γκρεμισμένο κιγκλίδωμα, μια κληματαριά που ταλαντεύεται, ένας κούφιος, ταλαιπωρημένος κορμός ιτιάς, ένα γκριζότριχο γεράκι τσαγιού, με χοντρές τρίχες που βγαίνει από πίσω μια ιτιά ξεραμένα από την τρομερή ερημιά, μπερδεμένα φύλλα και κλαδιά και, τέλος, ένα νεαρό κλαδί σφενδάμου, που απλώνει τα πράσινα πόδια-φύλλα του στο πλάι, κάτω από ένα από τα οποία, ένας Θεός ξέρει πώς, ο ήλιος το μετέτρεψε ξαφνικά σε διάφανο και φλογερό, λάμποντας υπέροχα μέσα σε αυτό το πυκνό σκοτάδι. Στο πλάι, στην άκρη του κήπου, αρκετά ψηλά, όχι στο ίδιο επίπεδο με άλλα, άσπενς ύψωσαν τεράστιες φωλιές κοράκων στις τρεμάμενες κορυφές τους. Σε κάποια από αυτά κρέμονταν τα κλαδιά που τραβήχτηκαν προς τα πίσω και δεν χωρίστηκαν τελείως μαζί με μαραμένα φύλλα. Με μια λέξη, όλα ήταν καλά, πώς να μην εφεύρουμε ούτε τη φύση ούτε την τέχνη, αλλά πώς γίνεται μόνο όταν ενώνονται, όταν, μέσα από τον συσσωρευμένο, συχνά άχρηστο, κόπο του ανθρώπου, η φύση θα περάσει τον τελικό της κόφτη, θα ελαφρύνει οι βαριές μάζες, καταστρέφουν τη χονδροειδώς αντιληπτή ορθότητα και τα ιδεώδη κενά μέσα από τα οποία κρυφοκοιτάζει ένα ανοιχτό, γυμνό σχέδιο, και θα δώσει υπέροχη ζεστασιά σε ό,τι έχει δημιουργηθεί στο κρύο της μετρημένης καθαριότητας και περιποίησης.

Έχοντας κάνει μία ή δύο στροφές, ο ήρωάς μας βρέθηκε επιτέλους μπροστά στο ίδιο το σπίτι, που τώρα φαινόταν ακόμα πιο θλιβερό. Η πράσινη μούχλα έχει ήδη καλύψει το ερειπωμένο δέντρο στον φράκτη και την πύλη. Ένα πλήθος κτιρίων: άνθρωποι, αχυρώνες, κελάρια, φαινομενικά ερειπωμένα, - γέμισε την αυλή. δίπλα τους, δεξιά και αριστερά, φαινόταν οι πύλες προς άλλες αυλές. Όλα έλεγαν ότι εδώ κάποτε η οικονομία έρεε σε εκτεταμένη κλίμακα, και όλα φαίνονταν ζοφερά τώρα. Τίποτα δεν ήταν αξιοσημείωτο αναζωογονώντας την εικόνα: δεν άνοιξαν πόρτες, δεν έβγαιναν άνθρωποι από κάπου, ούτε ζωηρά προβλήματα και ανησυχίες στο σπίτι! Μόνο μια από τις κύριες πύλες άνοιξε, και αυτό γιατί μπήκε μέσα ένας χωρικός με ένα φορτωμένο κάρο καλυμμένο με ψάθα, ο οποίος φαινόταν σαν επίτηδες να ξαναζωντανέψει αυτό το εξαφανισμένο μέρος. μια άλλη στιγμή ήταν επίσης κλειδωμένα σφιχτά, για μια γιγάντια κλειδαριά κρεμασμένη σε μια σιδερένια θηλιά. Σε ένα από τα κτίρια ο Chichikov παρατήρησε σύντομα μια φιγούρα που άρχισε να μαλώνει με έναν αγρότη που είχε φτάσει με ένα κάρο. Για πολύ καιρό δεν μπορούσε να αναγνωρίσει ποιο φύλο ήταν η φιγούρα: γυναίκα ή άντρας. Το φόρεμά της ήταν εντελώς αόριστο, πολύ σαν γυναικείο μπονέ, στο κεφάλι της ήταν ένα σκουφάκι όπως αυτό που φορούσαν οι γυναίκες της επαρχίας, μόνο μια φωνή τον φάνηκε ως κάπως γεροδεμένη για γυναίκα. «Ω, γυναίκα! - σκέφτηκε μέσα του και αμέσως πρόσθεσε: - ω, όχι!» - "Φυσικά, γυναίκα!" Είπε τελικά κοιτάζοντας πιο προσεκτικά. Η φιγούρα, από την πλευρά της, τον κοίταξε επίσης προσηλωμένη. Φαινόταν ότι ο καλεσμένος ήταν μια καινοτομία για αυτήν, γιατί εξέτασε όχι μόνο αυτόν, αλλά και τον Σελιφάν και τα άλογα, από την ουρά μέχρι το ρύγχος. Από τα κλειδιά που κρέμονταν από τη ζώνη της και από το γεγονός ότι επέπληξε τον αγρότη με μάλλον πονηρά λόγια, ο Τσιτσίκοφ συμπέρανε ότι αυτή ήταν, φυσικά, η οικονόμος.

- Άκου, μάνα, - είπε, αφήνοντας την ξαπλώστρα, - τι είναι ο κύριος; ..

«Όχι στο σπίτι», διέκοψε η οικονόμος, χωρίς να περιμένει το τέλος της ερώτησης, και μετά, μετά από ένα λεπτό, πρόσθεσε: «Τι θέλεις;

- Υπάρχει περίπτωση!

- Πήγαινε στα δωμάτια! - είπε η οικονόμος, γυρίζοντας του και δείχνοντάς του την πλάτη, λερωμένη με αλεύρι, με ένα μεγάλο κενό από κάτω.

Μπήκε στη σκοτεινή, φαρδιά είσοδο, από την οποία φύσηξε μια ψύχρα, σαν από ένα κελάρι. Από τον προθάλαμο μπήκε σε ένα δωμάτιο, επίσης σκοτεινό, ελαφρώς φωτισμένο από το φως που έβγαινε κάτω από ένα μεγάλο κενό στο κάτω μέρος της πόρτας. Ανοίγοντας αυτή την πόρτα, βρέθηκε τελικά στο φως και χτυπήθηκε από τη σύγχυση που παρουσιάστηκε. Φαινόταν σαν να πλένονταν τα πατώματα στο σπίτι και όλα τα έπιπλα είχαν στοιβαχτεί εδώ για λίγο. Σε ένα τραπέζι υπήρχε ακόμη και μια σπασμένη καρέκλα, και δίπλα ήταν ένα ρολόι με ένα σταματημένο εκκρεμές, στο οποίο μια αράχνη είχε ήδη συνδέσει έναν ιστό. Υπήρχε επίσης ένα ντουλάπι ακουμπισμένο στο πλάι στον τοίχο με ασήμι αντίκες, καράφες και κινέζικη πορσελάνη. Στην πέτρα, επενδεδυμένη με μωσαϊκό από φίλντισι, που είχε ήδη πέσει κατά τόπους και άφησε πίσω της μόνο κίτρινες αυλακώσεις γεμάτες με κόλλα, υπήρχαν πολλά από κάθε λογής πράγματα: ένας σωρός από λεπτογραμμένα κομμάτια χαρτιού καλυμμένα με ένα πράσινο μαρμάρινο πιεστήριο με ένα αυγό από πάνω, κάποιο παλιό βιβλίο σε δερμάτινο δέσιμο με κόκκινο κομμένο, λεμόνι, όλα ξεραμένα, όχι περισσότερο από ένα φουντούκι σε ύψος, ένα σπασμένο χέρι μιας πολυθρόνας, ένα ποτήρι με κάποιο είδος υγρού και τρεις μύγες καλυμμένες με ένα γράμμα, ένα κομμάτι κερί σφράγισης, ένα κομμάτι κουρέλι σηκωμένο κάπου, δύο φτερά λερωμένα με μελάνι, ξεραμένα, όπως στην κατανάλωση, μια οδοντογλυφίδα, εντελώς κιτρινισμένη, με την οποία ο ιδιοκτήτης, ίσως, μάζευε τα δόντια του ακόμη και πριν από την εισβολή των Γάλλων στη Μόσχα.

Αρκετοί πίνακες ήταν κρεμασμένοι στους τοίχους πολύ στενά και ανόητα: μια μακριά κιτρινισμένη γκραβούρα κάποιου είδους μάχης, με τεράστια τύμπανα, φωνάζοντας στρατιώτες με τριγωνικά καπέλα και βυθισμένα άλογα, χωρίς γυαλί, τοποθετημένα σε ένα πλαίσιο από μαόνι με λεπτές μπρούτζινες ρίγες και μπρούτζινους κύκλους στις γωνίες... Στη σειρά μαζί τους ήταν ένας τεράστιος μαυρισμένος πίνακας ζωγραφισμένος με λαδομπογιές, που απεικόνιζε λουλούδια, φρούτα, ένα κομμένο καρπούζι, ένα πρόσωπο κάπρου και μια πάπια κρεμασμένη με το κεφάλι κάτω. Από τη μέση της οροφής κρεμόταν ένας πολυέλαιος σε ένα πάνινο σακί, η σκόνη το έκανε να μοιάζει με μεταξωτό κουκούλι μέσα στο οποίο κάθεται ένα σκουλήκι. Στη γωνία του δωματίου ήταν γεμάτη στο πάτωμα κάτι πιο τραχύ και ανάξιο να ξαπλώσει πάνω σε τραπέζια. Ήταν δύσκολο να αποφασίσει κανείς τι ακριβώς βρισκόταν στο σωρό, γιατί υπήρχε τέτοια αφθονία σκόνης πάνω του που τα χέρια οποιουδήποτε άγγιζαν γίνονταν σαν γάντια. πιο αισθητά προεξείχε από εκεί ένα σπασμένο κομμάτι από ένα ξύλινο φτυάρι και μια παλιά σόλα μιας μπότας. Δεν θα ήταν ποτέ δυνατό να πούμε ότι ένα ζωντανό πλάσμα ζούσε σε αυτό το δωμάτιο, αν δεν είχε ανακοινωθεί από ένα παλιό, φθαρμένο καπέλο που βρισκόταν στο τραπέζι. Ενώ εξέταζε όλη την περίεργη διακόσμηση, άνοιξε η πλαϊνή πόρτα και μπήκε η ίδια οικονόμος που είχε συναντήσει στην αυλή. Αλλά μετά είδε ότι ήταν περισσότερο οικονόμος παρά οικονόμος: ο οικονόμος, τουλάχιστον, δεν ξυρίζει τα γένια του, αλλά αυτός, αντίθετα, ξυρίστηκε και, φαινόταν, μάλλον σπάνια, επειδή ολόκληρο το πηγούνι του με το κάτω μέρος του μάγουλου του έμοιαζε με ξύστρα από σιδερένιο σύρμα, που χρησιμοποιείται για τον καθαρισμό αλόγων σε στάβλο. Ο Chichikov, δίνοντας μια ερωτική έκφραση στο πρόσωπό του, περίμενε ανυπόμονα τι ήθελε να του πει η οικονόμος. Ο οικονόμος, από την πλευρά του, περίμενε επίσης αυτό που ήθελε να του πει ο Chichikov. Τελικά, ο τελευταίος, έκπληκτος από μια τέτοια περίεργη σύγχυση, αποφάσισε να ρωτήσει:

- Λοιπόν, αφέντη; στο σπίτι, ή τι;

«Ο ιδιοκτήτης είναι εδώ», είπε η οικονόμος.

- Οπου? επανέλαβε ο Τσιτσίκοφ.

-Τι, πατέρα, είσαι τυφλός, ή τι; - ρώτησε η οικονόμος. - Εχβα! Και είμαι ο ιδιοκτήτης!

Εδώ ο ήρωάς μας αναπόφευκτα οπισθοχώρησε και τον κοίταξε προσεκτικά. Έτυχε να δει αρκετούς ανθρώπους όλων των ειδών, ακόμη και αυτούς που ο αναγνώστης και εγώ μπορεί να μην χρειαστεί να δούμε ποτέ. αλλά δεν είχε ξαναδεί κάτι παρόμοιο. Το πρόσωπό του δεν ήταν τίποτα το ιδιαίτερο. Ήταν σχεδόν το ίδιο με αυτό πολλών αδύνατων ηλικιωμένων, το ένα πηγούνι προεξείχε μόνο πολύ μπροστά, έτσι που έπρεπε να το σκεπάζει με ένα μαντήλι κάθε φορά για να μην φτύσει. τα μικρά μάτια δεν είχαν σβήσει ακόμα και έτρεχαν κάτω από τα μεγάλα φρύδια, σαν ποντίκια, όταν, βγάζοντας τις μυτερές μουσούδες τους έξω από τις σκοτεινές τρύπες, τα αυτιά τους σε εγρήγορση και τα μουστάκια τους αναβοσβήνουν, κοιτάζουν για μια γάτα ή μια άτακτο αγόρι που κρύβεται κάπου και μυρίζει ύποπτα τον αέρα. Πολύ πιο αξιοσημείωτο ήταν το ντύσιμό του: κανένα μέσο και καμία προσπάθεια δεν θα μπορούσε να καταφέρει να φτάσει στο κάτω μέρος της φτιαγμένης ρόμπας του: τα μανίκια και οι επάνω όροφοι ήταν τόσο λιπαρά και λιπαρά που έμοιαζαν με δέρμα, που μοιάζει με μπότες. πίσω και αντί για δύο, κρέμονταν τέσσερις όροφοι, από τους οποίους κολλούσε βαμβακερό χαρτί σε νιφάδες. Είχε και κάτι δεμένο στο λαιμό του που δεν ξεχώριζε: είτε ήταν κάλτσα, καλτσοδέτα ή κοιλιά, αλλά όχι γραβάτα. Με μια λέξη, αν τον είχε συναντήσει ο Τσιτσίκοφ, έτσι ντυμένο, κάπου στις πόρτες της εκκλησίας, μάλλον θα του έδινε μια χάλκινη δεκάρα. Διότι προς τιμήν του ήρωά μας, πρέπει να ειπωθεί ότι η καρδιά του ήταν σπλαχνική και δεν μπορούσε να αντισταθεί με κανέναν τρόπο για να μην δώσει στον καημένο ούτε μια δεκάρα. Μπροστά του όμως δεν στεκόταν ένας ζητιάνος, μπροστά του ένας γαιοκτήμονας. Αυτός ο γαιοκτήμονας είχε περισσότερες από χίλιες ψυχές, και οποιοσδήποτε άλλος θα προσπαθούσε να βρει τόσο ψωμί με σιτηρά, αλεύρι και μόνο στους θησαυρούς, που θα είχε ντουλάπια, αχυρώνες και στεγνωτήρια γεμάτα με τόσους πολλούς καμβάδες, υφάσματα, ντυμένα και ακατέργαστα προβιά, αποξηραμένα ψάρια και κάθε λαχανικό, ή γρασίδι. Αν κάποιος είχε πέσει να τον δει στην αυλή των εργαζομένων, όπου είχε ετοιμάσει μια προμήθεια από κάθε είδους ξύλα και πιάτα που δεν είχαν χρησιμοποιηθεί ποτέ, θα του φαινόταν ότι κατά κάποιον τρόπο είχε καταλήξει στη Μόσχα στο αυλή με ροκανίδια, όπου η πεθερά πηγαίνει κάθε μέρα και ο πεθερός, με τους μάγειρες πίσω τους, να φτιάχνουν τα δικά τους είδη σπιτιού και όπου κάθε δέντρο ασπρίζει σαν βουνά - κεντημένο, πελεκημένο, τσαλακωμένο και ψάθινο. βαρέλια, διασταυρώσεις, μπανιέρες, λιμνοθάλασσες, κανάτες με στίγματα και χωρίς στίγματα, αδερφάκια, καλάθια, μυκολνίκια, όπου οι γυναίκες βάζουν τους λοβούς τους και άλλες τσακωμοί, κουτιά με λεπτή λυγισμένη λεύκη, παντζάρια από φλοιό λυγαριάς σημύδας και πολλά άλλα. που πηγαίνει στις ανάγκες της πλούσιας και της φτωχής Ρωσίας. Πώς θα φαινόταν ότι ο Plyushkin χρειαζόταν τέτοια καταστροφή τέτοιων αντικειμένων; σε όλη του τη ζωή δεν θα χρειαζόταν να τα χρησιμοποιήσει ούτε σε δύο τέτοια κτήματα όπως είχε — αλλά ούτε κι αυτό του φαινόταν αρκετό. Μη ικανοποιημένος με αυτό, περπατούσε κάθε μέρα στους δρόμους του χωριού του, κοίταζε κάτω από τις γέφυρες, κάτω από τα σκαλοπάτια και ό,τι συνάντησε: μια παλιά σόλα, ένα γυναικείο κουρέλι, ένα σιδερένιο καρφί, ένα πήλινο σκεύος - έσυρε τα πάντα του και το έβαλε σε εκείνο το σωρό. , που παρατήρησε ο Τσιτσίκοφ στη γωνία του δωματίου. "Ο ψαράς έχει ήδη πάει για κυνήγι!" - είπαν οι άντρες όταν τον είδαν να πηγαίνει στο θήραμα. Και στην πραγματικότητα, μετά από αυτόν δεν χρειαζόταν να σκουπιστεί ο δρόμος: έτυχε σε έναν διερχόμενο αξιωματικό να χάσει ένα κίνητρο, αυτό το κίνητρο έφτασε αμέσως σε ένα ορισμένο σωρό. Αν μια γυναίκα, με κάποιο τρόπο κοίταξε το πηγάδι, ξέχασε τον κουβά, έβγαζε και τον κουβά. Ωστόσο, όταν ο χωρικός που τον παρατήρησε τον έπιασε εκεί, δεν μάλωσε και έδωσε το κλεμμένο. αλλά αν έπεφτε μόνο σε ένα σωρό, τότε όλα είχαν τελειώσει: ορκίστηκε ότι το πράγμα του το είχε αγοράσει τότε, από κάποιον άλλο, ή το είχε κληρονομήσει από τον παππού του. Στο δωμάτιό του, μάζεψε όλα όσα έβλεπε από το πάτωμα: κερί σφράγισης, ένα κομμάτι χαρτί, ένα φτερό, και τα έβαλε όλα στο γραφείο ή στο παράθυρο.

Ο ήρωας των "Dead Souls" Plyushkin. Σχέδιο Kukryniksy

Υπήρχε όμως μια εποχή που ήταν μόνο ένας φειδωλός ιδιοκτήτης! Ήταν παντρεμένος και οικογενειάρχης και ένας γείτονας πέρασε για να δειπνήσει μαζί του, να ακούσει και να μάθει από αυτόν για τη γεωργία και τη σοφή τσιγκουνιά. Όλα κυλούσαν ζωηρά και προχωρούσαν με μετρημένο ρυθμό: μύλοι, πιληματουργεία κινούνταν, υφάσματα, ξυλουργικές μηχανές, κλωστήρια λειτουργούσαν. παντού το ζωηρό βλέμμα του ιδιοκτήτη έμπαινε στα πάντα και, σαν εργατική αράχνη, έτρεξε δυναμικά, αλλά γρήγορα, σε όλες τις άκρες του οικονομικού της ιστού. Τα πολύ δυνατά συναισθήματα δεν αντικατοπτρίστηκαν στα χαρακτηριστικά του, αλλά η ευφυΐα ήταν ορατή στα μάτια του. Η ομιλία του ήταν εμποτισμένη με εμπειρία και γνώση του φωτός, και ο καλεσμένος ήταν στην ευχάριστη θέση να τον ακούσει. η φιλική και ομιλητική οικοδέσποινα φημιζόταν για τη φιλοξενία. Δύο όμορφες κόρες, ξανθές και φρέσκες σαν τριαντάφυλλα, βγήκαν να τον συναντήσουν. ο γιος, ένα αγόρι με συντετριμμένη καρδιά, έτρεξε έξω και φίλησε τους πάντες, δίνοντας λίγη σημασία στο αν ο καλεσμένος ήταν χαρούμενος ή όχι. Όλα τα παράθυρα του σπιτιού ήταν ανοιχτά, ο ημιώροφος βρισκόταν στο διαμέρισμα ενός δασκάλου γαλλικών που ξυριζόταν καλά και ήταν εξαιρετικός σκοπευτής: έφερνε πάντα τετερέκ ή πάπιες για δείπνο, και μερικές φορές ακόμη και μερικά αυγά, από τα οποία παρήγγειλε ομελέτα. αυγά, γιατί είναι περισσότερα σε όλο το σπίτι κανείς δεν το έφαγε. Στον ημιώροφο έμενε και ο συμπατριώτης του, μέντορας δύο κοριτσιών. Ο ίδιος ο ιδιοκτήτης ήρθε στο τραπέζι με ένα παλτό, αν και κάπως φθαρμένο, αλλά τακτοποιημένο, οι αγκώνες του ήταν σε τάξη: πουθενά δεν υπήρχε μπάλωμα. Αλλά η καλή ερωμένη πέθανε. μέρος των κλειδιών, και μαζί τους μικρές ανησυχίες, του πέρασαν. Ο Πλιούσκιν έγινε πιο ανήσυχος και, όπως όλοι οι χήροι, πιο καχύποπτος και τσιγκούνης. Δεν μπορούσε να βασιστεί στη μεγαλύτερη κόρη, την Αλεξάνδρα Στεπάνοβνα, σε όλα, και είχε δίκιο, γιατί η Αλεξάνδρα Στεπάνοβνα έφυγε σύντομα με τον καπετάνιο-λοχαγό, ένας Θεός ξέρει τι σύνταγμα ιππικού, και τον παντρεύτηκε βιαστικά κάπου σε μια εκκλησία του χωριού, γνωρίζοντας ότι ο πατέρας της αντιπαθεί τους αξιωματικούς για μια περίεργη προκατάληψη, λες και όλοι οι στρατιωτικοί τζογαδόροι και οι μοτίσκι. Ο πατέρας της έστειλε μια κατάρα στο δρόμο της, αλλά δεν φρόντισε να την κυνηγήσει. Το σπίτι έγινε ακόμα πιο άδειο. Η τσιγκουνιά που άστραφτε στα χοντρά μαλλιά των γκρίζων μαλλιών του, η πιστή της φίλη, την βοήθησε να αναπτυχθεί ακόμα περισσότερο, άρχισε να γίνεται πιο αισθητή στον ιδιοκτήτη. Ο δάσκαλος των γαλλικών αφέθηκε ελεύθερος επειδή ήταν ώρα να πάει ο γιος του στη δουλειά. Η κυρία εκδιώχθηκε επειδή δεν ήταν αναμάρτητη στην απαγωγή της Alexandra Stepanovna. ο γιος, που στάλθηκε στην επαρχιακή πόλη για να μάθει στον θάλαμο, κατά τη γνώμη του πατέρα, μια ουσιαστική υπηρεσία, αντί γι' αυτό αποφάσισε να ενταχθεί στο σύνταγμα και έγραψε στον πατέρα του ήδη σύμφωνα με τον ορισμό του, ζητώντας χρήματα για στολές ; είναι πολύ φυσικό να έλαβε γι' αυτό αυτό που λέγεται στον απλό λαό σις. Τελικά, η τελευταία κόρη, που έμεινε μαζί του στο σπίτι, πέθανε και ο γέρος βρέθηκε μόνος ως φύλακας, φύλακας και ιδιοκτήτης της περιουσίας του. Μια μοναχική ζωή έχει προσφέρει ικανοποιητική τροφή για τη φιλαργυρία, η οποία, όπως ξέρετε, έχει πείνα για λύκο και όσο περισσότερο καταβροχθίζει, τόσο πιο αχόρταγη γίνεται. τα ανθρώπινα συναισθήματα, που έτσι κι αλλιώς δεν ήταν βαθιά μέσα του, ήταν ρηχά κάθε λεπτό, και κάθε μέρα κάτι χανόταν σε αυτό το φθαρμένο ερείπιο. Αν συνέβαινε σε μια τέτοια στιγμή, σαν επίτηδες για να επιβεβαιώσει τη γνώμη του για τον στρατό, ότι ο γιος του είχε χάσει στα χαρτιά. του έστειλε μέσα από την καρδιά του την πατρική του κατάρα και δεν ενδιαφέρθηκε ποτέ ξανά να μάθει αν υπήρχε στον κόσμο ή όχι. Κάθε χρόνο τα παράθυρα στο σπίτι του προσποιούνταν ότι ήταν, τελικά έμειναν μόνο δύο, από τα οποία το ένα, όπως έχει ήδη δει ο αναγνώστης, ήταν σφραγισμένο με χαρτί. Κάθε χρόνο όλο και πιο σημαντικά μέρη του νοικοκυριού εξαφανίζονταν από τα μάτια και η μικρή του ματιά στράφηκε στα κομμάτια χαρτιού και των φτερών που μάζευε στο δωμάτιό του. Έγινε πιο ασυμβίβαστος απέναντι στους αγοραστές που έρχονταν να του πάρουν προϊόντα οικιακής χρήσης. οι αγοραστές έκαναν παζάρια, παζάρια και τελικά τον εγκατέλειψαν εντελώς, λέγοντας ότι ήταν δαίμονας, όχι άνθρωπος. σανός και ψωμί σάπισαν, αποσκευές και άχυρα μετατράπηκαν σε καθαρή κοπριά, ακόμα κι αν τους απλώσεις λάχανο, το αλεύρι στα υπόγεια μετατράπηκε σε πέτρα και ήταν απαραίτητο να το ψιλοκόψεις, ήταν τρομακτικό να αγγίζεις πανιά, καμβάδες και οικιακά υλικά: έγιναν σκόνη. Είχε ήδη ξεχάσει τον εαυτό του πόσο είχε τι, και θυμόταν μόνο πού στο ντουλάπι του υπήρχε μια καράφα με το υπόλοιπο βάμμα, πάνω στο οποίο ο ίδιος έκανε ένα πρόχειρο περίγραμμα για να μην το πιει κανείς σε έναν κλέφτη, και πού το φτερό κερί ή κερί σφράγισης. Εν τω μεταξύ, το εισόδημα συγκεντρωνόταν στο αγρόκτημα όπως πριν: ο χωρικός έπρεπε να φέρει το ίδιο ποσό ενοικίου και κάθε γυναίκα χρεωνόταν με το ίδιο να φέρει ξηρούς καρπούς. ο ίδιος αριθμός σετ λινών έπρεπε να υφανθεί από την υφάντρα - όλα αυτά πετάχτηκαν στις αποθήκες και όλα έγιναν σάπια και δάκρυα, και ο ίδιος τελικά μετατράπηκε σε κάποιο είδος δάκρυ στην ανθρωπότητα. Η Alexandra Stepanovna ήρθε μία ή δύο φορές με τον μικρό της γιο, προσπαθώντας να δει αν θα μπορούσε να πάρει κάτι. προφανώς, η ζωή στον αγρό με τον καπετάνιο-καπετάνιο δεν ήταν τόσο ελκυστική όσο φαινόταν πριν από το γάμο. Ο Πλιούσκιν, όμως, τη συγχώρεσε και μάλιστα έδωσε στη μικρή εγγονή να παίξει με κάποιο κουμπί που ήταν ξαπλωμένο στο τραπέζι, αλλά δεν έδωσε τίποτα. Μια άλλη φορά έφτασε η Alexandra Stepanovna με δύο μωρά και του έφερε ένα κέικ για τσάι και μια νέα ρόμπα, γιατί ο ιερέας είχε μια τέτοια ρόμπα, που όχι μόνο ντρεπόταν να την κοιτάξει, αλλά και ντρεπόταν. Ο Πλιούσκιν χάιδεψε και τα δύο εγγόνια και, βάζοντάς τα στον εαυτό του, το ένα στο δεξί του γόνατο και το άλλο στο αριστερό, τα κούνησε με τον ίδιο ακριβώς τρόπο σαν να καβαλούσαν άλογα, πήρε μια τούρτα και μια ρόμπα, αλλά δεν έδωσε στην κόρη του απολύτως τίποτα. ; με αυτό, η Αλεξάνδρα Στεπάνοβνα έφυγε.

Λοιπόν, αυτός ήταν ο γαιοκτήμονας που στάθηκε μπροστά στον Chichikov! Πρέπει να πω ότι ένα τέτοιο φαινόμενο σπάνια συναντάται στη Ρωσία, όπου τα πάντα αγαπούν να γυρίζουν αντί να συρρικνώνονται, και είναι ακόμη πιο εκπληκτικό το γεγονός ότι ένας ιδιοκτήτης γης θα εμφανιστεί ακριβώς εκεί στη γειτονιά, απολαμβάνοντας το πλήρες εύρος της ρωσικής ανδρείας και η κυριότητα, που καίγεται, όπως λένε, μέσα από τη ζωή ... Ένας άνευ προηγουμένου ταξιδιώτης θα σταματήσει έκπληκτος στη θέα της κατοικίας του, αναρωτιέται τι είδους κυρίαρχος πρίγκιπας βρέθηκε ξαφνικά ανάμεσα στους μικρούς, σκοτεινούς ιδιοκτήτες: τα λευκά πέτρινα σπίτια του με τους αμέτρητους σωλήνες, τα πανέμορφα, ανεμοδείκτες, περιτριγυρισμένα από ένα κοπάδι βοηθητικών κτιρίων και όλα τα είδη των εγκαταστάσεων για τους επισκέπτες, κοιτάξτε τα παλάτια του. Τι δεν έχει; Θέατρα, μπάλες. όλη τη νύχτα ο κήπος, στολισμένος με φώτα και μπολ, λάμπει από τη βροντή της μουσικής. Η μισή επαρχία είναι ντυμένη και περπατά χαρούμενη κάτω από τα δέντρα, και κανείς δεν είναι άγριος και απειλητικός σε αυτόν τον βίαιο φωτισμό, όταν πηδάει θεατρικά από το πυκνό δέντρο ένα κλαδί φωτισμένο με ψεύτικο φως, χωρίς το λαμπερό πράσινο του, και στο στην κορυφή είναι πιο σκοτεινή και πιο σκληρή, και είκοσι φορές πιο τρομερή μέσα σε εκείνον τον νυχτερινό ουρανό και, τρέμοντας μακριά με τα φύλλα σε ύψος, πηγαίνοντας βαθύτερα στο αδιαπέραστο σκοτάδι, οι σκληρές κορυφές των δέντρων αγανακτούν με αυτή τη λάμψη πούλιες που φώτιζε τους ρίζες από κάτω.

Για αρκετά λεπτά ο Πλιούσκιν στάθηκε χωρίς να πει λέξη, και ο Τσιτσίκοφ δεν μπορούσε ακόμα να ξεκινήσει μια συζήτηση, διασκεδασμένος τόσο από το θέαμα του ίδιου του ιδιοκτήτη όσο και από όλα όσα ήταν στο δωμάτιό του. Για πολύ καιρό δεν μπορούσε να σκεφτεί με ποια λόγια να εξηγήσει τον λόγο της επίσκεψής του. Ήθελε ήδη να εκφραστεί με τέτοιο πνεύμα που, έχοντας ακούσει αρκετά για την αρετή και τις σπάνιες ιδιότητες της ψυχής του, θεώρησε καθήκον του να σεβαστεί προσωπικά, αλλά έπιασε τον εαυτό του και ένιωσε ότι ήταν υπερβολικό. Ρίχνοντας άλλη μια λοξή ματιά στα πάντα στο δωμάτιο, ένιωσε ότι οι λέξεις «αρετή» και «σπάνιες ιδιότητες της ψυχής» θα μπορούσαν να αντικατασταθούν επιτυχώς από τις λέξεις «οικονομία» και «τάξη». και ως εκ τούτου, έχοντας έτσι μεταμορφώσει την ομιλία του, είπε ότι, έχοντας ακούσει αρκετά για την οικονομία του και τη σπάνια διαχείριση των κτημάτων, θεώρησε καθήκον να γνωριστούν και να φέρουν τον σεβασμό του. Φυσικά, θα μπορούσε να είχε δοθεί ένας άλλος, καλύτερος λόγος, αλλά τίποτα άλλο δεν μου ήρθε τότε στο μυαλό.

Σε αυτό ο Πλιούσκιν μουρμούρισε κάτι μέσα από τα χείλη του, γιατί δεν υπήρχαν δόντια, τι ακριβώς είναι άγνωστο, αλλά, μάλλον, το νόημα ήταν αυτό: "Και ο διάβολος θα σε έπαιρνε με το σεβασμό σου!" Επειδή όμως η φιλοξενία μας είναι τέτοια που ούτε ένας κουρελιάρης δεν μπορεί να παραβεί τους νόμους του, αμέσως πρόσθεσε λίγο πιο ξεκάθαρα: «Σε ικετεύω να κάτσεις ταπεινά!».

- Δεν έχω δει καλεσμένους εδώ και πολύ καιρό, - είπε, - ναι, πρέπει να ομολογήσω, βλέπω λίγη χρήση σε αυτούς. Έχουν εισαγάγει ένα ανάρμοστο έθιμο να επισκέπτονται ο ένας τον άλλον, και υπάρχουν κάποιες παραλείψεις στη φάρμα ... και να ταΐζουν τα άλογά τους με σανό! Είχα δείπνο πριν από πολύ καιρό, αλλά η κουζίνα μου είναι χαμηλή, πολύ άσχημη και η καμινάδα έχει καταρρεύσει εντελώς: αρχίζεις να τη ζεσταίνεις, ξαναβάζεις φωτιά.

"Εκεί είναι! σκέφτηκε από μέσα του ο Τσιτσίκοφ. «Είναι καλό που άρπαξα ένα cheesecake και ένα κομμάτι αρνίσιο πλευρό από τον Sobakevich».

- Και ένα τόσο άσχημο ανέκδοτο που τουλάχιστον ένα μάτσο σανό σε όλο το νοικοκυριό! - συνέχισε ο Πλιούσκιν. «Μάλιστα, πώς μπορείς να το σώσεις;» Η γη είναι μικρή, ο άνθρωπος είναι τεμπέλης, δεν του αρέσει να δουλεύει, σκέφτεται, λες, σε μια ταβέρνα ... κοιτάξτε, θα γυρίσετε τον κόσμο σε μεγάλη ηλικία!

«Ωστόσο, μου είπαν», παρατήρησε σεμνά ο Chichikov, «ότι έχετε περισσότερες από χίλιες ψυχές.

- Και ποιος το είπε αυτό; Κι εσύ πατέρα θα έφτυνες στα μάτια αυτού που το είπε! Αυτός, το κοριτσάκι, προφανώς ήθελε να σε κοροϊδέψει. Κοίτα, υπάρχουν χιλιάδες ψυχές, αλλά πήγαινε να το μετρήσεις και δεν θα ξεκινήσεις τίποτα! Τα τελευταία τρία χρόνια, ο καταραμένος πυρετός έχει καταβροχθίσει ένα σωρό άντρες από εμένα.

- Πες! και πεινάσατε πολύ; - αναφώνησε ο Chichikov με συμπάθεια.

- Ναι, πολλά γκρεμίστηκαν.

- Και να ξέρω: πόσοι αριθμοί;

- Ογδόντα ντους.

«Δεν πρόκειται να πω ψέματα, κύριε.

- Επιτρέψτε μου να σας κάνω μια άλλη ερώτηση: υποθέτω ότι μετράτε αυτές τις ψυχές από την ημερομηνία της τελευταίας αναθεώρησης;

«Αυτό θα ήταν δόξα τω Θεώ», είπε ο Πλιούσκιν, «αλλά είναι τραγικό που από εκείνη τη στιγμή έως τα εκατόν είκοσι θα πληκτρολογείται.

- Πραγματικά? Όσο εκατόν είκοσι; - αναφώνησε ο Chichikov, και μάλιστα άνοιξε λίγο έκπληκτος.

«Είμαι μεγάλος, αγαπητέ μου, για να πω ψέματα: Ζω στα εβδομήντα μου! - είπε ο Πλιούσκιν. Φαινόταν προσβεβλημένος από ένα τόσο σχεδόν χαρμόσυνο επιφώνημα. Ο Chichikov παρατήρησε ότι μια τέτοια αδιαφορία για τη θλίψη των άλλων ήταν πραγματικά απρεπής, και ως εκ τούτου αναστέναξε αμέσως και είπε ότι ήταν συλλυπητήρια.

«Αλλά δεν μπορείς να βάλεις συλλυπητήρια στην τσέπη σου», είπε ο Πλιούσκιν. «Ο καπετάνιος μένει δίπλα μου. ο διάβολος ξέρει από πού ήρθε, λέει - συγγενής: "Μπαμπά, θείε!" - και φιλιά στο χέρι, και όταν αρχίσει να συλλυπητήρια, θα ουρλιάζει για να προσέχεις τα αυτιά σου. Από το πρόσωπο όλο κόκκινο: πένα, τσάι, προσκολλάται στο θάνατο. Σωστά, άφησε τα λεφτά να χαθούν όσο υπηρετούσε ως αξιωματικός ή η θεατρική ηθοποιός τον παρέσυρε, οπότε τώρα συλλυπητήρια!

Ο Chichikov προσπάθησε να εξηγήσει ότι τα συλλυπητήρια του δεν ήταν καθόλου του ίδιου είδους με τα συλλυπητήρια του καπετάνιου, και ότι ήταν έτοιμος να το αποδείξει όχι με κενά λόγια, αλλά με πράξεις και, χωρίς να αναβάλει περαιτέρω τα πράγματα, χωρίς κανένα δισταγμό, εξέφρασε αμέσως τα δικά του ετοιμότητα να αποδεχθεί την υποχρέωση καταβολής φόρων για όλους.αγρότες που πέθαναν σε τέτοια ατυχήματα. Η πρόταση φάνηκε να εκπλήσσει εντελώς τον Πλιούσκιν. Εκείνος, ανοίγοντας τα μάτια του, τον κοίταξε για πολλή ώρα και τελικά τον ρώτησε:

- Ναι, εσύ, πατέρα, υπηρέτησες στρατιωτική θητεία;

- Όχι, - απάντησε ο Chichikov μάλλον πονηρά, - υπηρέτησε στο κράτος.

- Σύμφωνα με το κράτος; - επανέλαβε ο Πλιούσκιν και άρχισε να μασάει με τα χείλη του, σαν να έτρωγε κάτι. - Μα πώς είναι; Τελικά, εσείς οι ίδιοι είστε σε απώλεια;

- Για την ευχαρίστησή σας είναι έτοιμο και σε απώλεια.

- Ω, πατέρα! αχ, ευεργέτης μου! - αναφώνησε ο Πλιούσκιν, χωρίς να παρατηρήσει με χαρά ότι ο καπνός του φαινόταν από τη μύτη με έναν μάλλον ανεπιτήδευτο τρόπο, σε ένα δείγμα παχύρρευστου καφέ, και η ρόμπα, ανοίγοντας, αποκάλυψε ένα φόρεμα που δεν ήταν πολύ αξιοπρεπές για εξέταση. - Εδώ έχουν παρηγορήσει τον γέρο! Ω Θεέ μου! αχ, είστε οι άγιοι μου! .. - Περαιτέρω ο Πλιούσκιν δεν μπορούσε να μιλήσει. Αλλά δεν είχε περάσει ούτε ένα λεπτό όταν αυτή η χαρά, που είχε εμφανιστεί τόσο ακαριαία στο ξύλινο πρόσωπό του, πέθανε το ίδιο ακαριαία, σαν να μην είχε συμβεί ποτέ, και το πρόσωπό του πήρε ξανά μια έκφραση φροντίδας. Σκουπίστηκε ακόμη και με ένα μαντήλι και, αφού το κύλησε σε μια μπάλα, άρχισε να το κουβαλάει στο πάνω χείλος του.

- Πώς, με την άδειά σας, για να μην σας θυμώσει, αναλαμβάνετε να τα πληρώνετε κάθε χρόνο; και τα λεφτά θα τα δώσεις σε μένα ή στο ταμείο;

- Ναι, θα το κάνουμε έτσι: θα τους κάνουμε ένα φρούριο πώλησης, σαν να είναι ζωντανοί και σαν να μου τα πουλάς.

- Ναι, το φρούριο της πώλησης ... - είπε ο Πλιούσκιν, συλλογίστηκε και άρχισε να τρώει ξανά με τα χείλη του. - Μετά από όλα, εδώ είναι το φρούριο της πώλησης - όλα τα έξοδα. Οι υπάλληλοι είναι τόσο ξεδιάντροποι! Παλιότερα, κατέβαινες με μισό χαλκό και ένα σακί αλεύρι, αλλά τώρα έστελνες ένα ολόκληρο καρότσι δημητριακών και πρόσθεσες ένα κόκκινο χαρτί, τέτοια αγάπη για τα χρήματα! Δεν ξέρω πώς οι ιερείς δεν δίνουν σημασία σε αυτό. Θα έλεγα ένα μάθημα: στο κάτω κάτω, ό,τι και να πεις, δεν μπορείς να αντισταθείς στον λόγο του Θεού.

«Λοιπόν, νομίζω ότι μπορείς να αντισταθείς!» Ο Chichikov σκέφτηκε και είπε αμέσως ότι, από σεβασμό προς αυτόν, ήταν έτοιμος να δεχτεί ακόμη και τα έξοδα της πράξης πώλησης με δικά του έξοδα.

Ακούγοντας ότι αναλαμβάνει ακόμη και το κόστος της πράξης πώλησης, ο Plyushkin κατέληξε στο συμπέρασμα ότι ο καλεσμένος πρέπει να είναι εντελώς ηλίθιος και να προσποιείται μόνο ότι υπηρετούσε σε ένα κρατικό γραφείο, αλλά, είναι αλήθεια, ήταν αξιωματικός και τον έσυραν πίσω από τους ηθοποιούς . Για όλα αυτά, όμως, δεν μπορούσε να κρύψει τη χαρά του και ευχήθηκε κάθε παρηγοριά όχι μόνο σε αυτόν, αλλά ακόμα και στα παιδιά του, χωρίς να ρωτήσει αν τα έχει ή όχι. Πήγε στο παράθυρο, χτύπησε το τζάμι με τα δάχτυλά του και φώναξε: "Ε, Proshka!" Μετά από ένα λεπτό, ακούστηκε ότι κάποιος έτρεξε βιαστικά στην είσοδο, έπαιξε εκεί για πολλή ώρα και χτύπησε με τις μπότες του, τελικά η πόρτα άνοιξε και ο Proshka, ένα αγόρι δεκατριών ετών, μπήκε μέσα, με τόσο μεγάλες μπότες που , πατώντας, παραλίγο να βγάλει τα πόδια του από μέσα τους. Γιατί η Proshka είχε τόσο μεγάλες μπότες, μπορείτε να μάθετε τώρα: Η Plyushkin είχε μόνο μπότες για όλη την αυλή, ανεξάρτητα από το πόσες ήταν στο σπίτι, οι οποίες θα έπρεπε να είναι πάντα στην είσοδο. Όποιος καλούνταν στις κάμαρες του κυρίου συνήθως χόρευε ξυπόλητος στην αυλή, αλλά μπαίνοντας στον προθάλαμο, φόρεσε τις μπότες του και έτσι εμφανιζόταν στο δωμάτιο. Βγαίνοντας από το δωμάτιο, άφησε ξανά τις μπότες του στο διάδρομο και ξεκίνησε πάλι με τη δική του σόλα. Αν κάποιος κοίταζε έξω από το παράθυρο το φθινόπωρο, και ειδικά όταν αρχίζει ο παγετός το πρωί, θα έβλεπε ότι όλος ο μίγδης έκανε τέτοιους αγώνες που δύσκολα θα μπορούσε να κάνει ο πιο ζωηρός χορευτής στα θέατρα.

- Κοίτα, πατέρα, τι πρόσωπο! - είπε ο Πλιούσκιν στον Τσιτσίκοφ, δείχνοντας το δάχτυλό του στο πρόσωπο του Πρόσκα. - Είναι ανόητο σαν δέντρο, αλλά προσπάθησε να βάλεις κάτι, θα το κλέψει αμέσως! Λοιπόν, γιατί ήρθες ρε βλάκα, πες μου τι; - Εδώ έκανε μια ελαφριά σιωπή, στην οποία ο Πρόσκα απάντησε επίσης με σιωπή. - Βάλε το σαμοβάρι, ακούς, αλλά πάρε το κλειδί και δώσε το στη Μαύρα για να πάει στο ντουλάπι: υπάρχει μια ψίχα ψωμιού στο ράφι που έφερε η Αλεξάνδρα Στεπάνοβνα για να σερβιριστεί για τσάι! .. Περίμενε, που είσαι? Ανόητε! ehwa, ανόητη! Κυρίζει ο δαίμονας στα πόδια σου; .. άκου πρώτα: το μπισκότο από πάνω, το τσάι, έχει χαλάσει, οπότε αφήστε τον να το ξύσει με ένα μαχαίρι και να μην πετάξει την ψίχα, αλλά να τη μεταφέρει στο κοτέτσι. Κοίτα, δεν πας στο ντουλάπι, αδερφέ, ή θα πάω, ξέρεις! μια σκούπα σημύδας, έτσι για λίγο γούστο! Τώρα έχετε λαμπρή όρεξη, έτσι ακόμα καλύτερα! Απλώς προσπαθήστε να πάτε στο ντουλάπι και εν τω μεταξύ θα αρχίσω να κοιτάζω έξω από το παράθυρο. Δεν μπορείς να τους εμπιστευτείς με τίποτα», συνέχισε, γυρνώντας προς τον Τσιτσίκοφ, αφού ο Πρόσκα είχε καθαρίσει με τις μπότες του. Μετά από αυτό, άρχισε να κοιτάζει καχύποπτα τον Chichikov. Τα χαρακτηριστικά μιας τέτοιας εξαιρετικής γενναιοδωρίας άρχισαν να του φαίνονται απίστευτα και σκέφτηκε: «Ο διάβολος ξέρει μόνο, ίσως είναι απλώς ένας καυχησιάρης, όπως όλα αυτά τα μικρά καθάρματα. Θα πει ψέματα, θα πει ψέματα για να μιλήσει και θα πάρει λίγο τσάι και μετά θα φύγει!». Και ως εκ τούτου, προληπτικά και μαζί θέλοντας να τον δοκιμάσει λίγο, είπε ότι δεν θα ήταν κακό να ολοκληρώσει την πράξη αγοράς το συντομότερο δυνατό, γιατί δεν είναι σίγουρος για άντρα: σήμερα είναι ζωντανός, και αύριο ο Θεός γνωρίζει.

Ο Chichikov εξέφρασε την ετοιμότητά του να το πετύχει ακόμα και αυτή τη στιγμή και ζήτησε μόνο έναν κατάλογο με όλους τους αγρότες.

Αυτό ηρέμησε τον Πλιούσκιν. Έγινε αντιληπτό ότι σκεφτόταν να κάνει κάτι, και σαν, παίρνοντας τα κλειδιά, πλησίασε το ντουλάπι και, αφού ξεκλείδωσε την πόρτα, έψαχνε για πολλή ώρα ανάμεσα σε ποτήρια και φλιτζάνια και τελικά είπε:

- Άλλωστε δεν θα το βρεις, αλλά είχα ένα ωραίο ποτό, να μην το πιεις! οι άνθρωποι είναι τέτοιοι κλέφτες! Αλλά δεν είναι αυτός; - Ο Τσιτσίκοφ είδε στα χέρια του την καράφα του, η οποία ήταν σκεπασμένη με σκόνη, σαν με φούτερ. «Το έκανε και η αποθανούσα», συνέχισε ο Πλιούσκιν, «η δόλια οικονόμος τον εγκατέλειψε τελείως και δεν τον έμπωξε καν, κανάλια! Τα μπούγκερ και όλα τα σκουπίδια ήταν γεμισμένα εκεί, αλλά έβγαλα όλα τα σκουπίδια και τώρα είναι καθαρό. Θα σου ρίξω ένα ποτήρι.

Αλλά ο Chichikov προσπάθησε να αρνηθεί ένα τέτοιο ποτό, λέγοντας ότι είχε ήδη πιει και έφαγε.

- Ήπιαμε και φάγαμε κιόλας! - είπε ο Πλιούσκιν. - Ναι, φυσικά, μπορείτε να μάθετε όπου κι αν βρίσκεται ένα άτομο σε καλή κοινωνία: δεν τρώει, αλλά είναι χορτασμένο. αλλά ως κάποιου είδους κλέφτης, αλλά όσο και να τον ταΐζεις... Άλλωστε θα έρθει ο καπετάνιος: «Μπαμπά, λέει, δώσε του κάτι να φάει!» Και είμαι ο θείος του όπως και ο παππούς μου. Στο σπίτι μάλλον δεν υπάρχει τίποτα, και έτσι τρελαίνει! Ναι, επειδή χρειάζεστε ένα μητρώο όλων αυτών των παρασίτων; Γιατί, εγώ, όπως ήξερα, τα ξέγραψα όλα σε ειδικό χαρτί, ώστε στην πρώτη κατάθεση της αναθεώρησης να διαγραφούν όλα.

Ο Πλιούσκιν φόρεσε τα γυαλιά του και άρχισε να ψαχουλεύει τα χαρτιά. Λύστε κάθε είδους συνδέσμους, περιποιήθηκε τον καλεσμένο του με τέτοια σκόνη που φτερνίστηκε. Τελικά έβγαλε ένα κομμάτι χαρτί που ήταν γραμμένο παντού. Αγροτικά ονόματα την κάλυπταν από κοντά, σαν σκνίπες. Υπήρχαν κάθε λογής πράγματα: ο Παραμόνοφ, και ο Πιμένοφ, και ο Παντελεϊμόνοφ, ακόμα και κάποιος Γκριγκόρι κοίταξε έξω. όλοι ήταν πάνω από εκατόν είκοσι. Ο Chichikov χαμογέλασε στη θέα ενός τόσο μεγάλου αριθμού. Κρύβοντας το στην τσέπη του, παρατήρησε στον Πλιούσκιν ότι θα έπρεπε να έρθει στην πόλη για να ολοκληρώσει το φρούριο.

- Στην πόλη? Αλλά πώς; .. και πώς να φύγετε από το σπίτι; Άλλωστε, οι δικοί μου είναι ή κλέφτες ή απατεώνες: θα τυλίγονται με τέτοιο τρόπο κάθε μέρα που δεν θα υπάρχει τίποτα για να κρεμάσετε το καφτάνι.

«Δηλαδή δεν έχεις κάποιον που ξέρεις;»

- Ποιος είναι ο γνωστός σου; Όλοι οι γνωστοί μου έχουν πεθάνει ή έχουν γνωριστεί. Αχ, πατέρα! πώς να μην έχω, έχω! Αυτός έκλαψε. - Άλλωστε, ο ίδιος ο πρόεδρος είναι οικείος, ακόμα και τα παλιά χρόνια που με επισκεπτόταν, πώς να μην ξέρω! Ήταν μονότονα, σκαρφάλωσε φράχτες μαζί! πως οχι γνωστος? τόσο οικείο! δεν πρέπει να του γράψω;

- Και, φυσικά, σε αυτόν.

- Πώς, τόσο οικείο! υπήρχαν φίλοι στο σχολείο.

Και σε αυτό το ξύλινο πρόσωπο γλίστρησε ξαφνικά ένα είδος ζεστής ακτίνας, δεν ήταν ένα συναίσθημα που εκφράστηκε, αλλά κάποια χλωμή αντανάκλαση του συναισθήματος, ένα φαινόμενο παρόμοιο με την ξαφνική εμφάνιση ενός πνιγμένου στην επιφάνεια των νερών, κάνοντας ένα χαρούμενη κραυγή μέσα στο πλήθος που περιέβαλλε την ακτή. Όμως τα αδέρφια και οι αδερφές, μάταια πανευτυχείς, πετάνε ένα σκοινί από την ακτή και περιμένουν να δουν αν οι πλάτες ή τα χέρια τους που κουράζονται από τον αγώνα θα αναβοσβήσουν ξανά - αυτή ήταν η τελευταία εμφάνιση. Όλα είναι κουφά, και η επιφάνεια του ακαταμάχητου στοιχείου που έχει ηρεμήσει γίνεται ακόμα πιο τρομερή και έρημη μετά από αυτό. Ομοίως, το πρόσωπο του Plyushkin, ακολουθώντας την αίσθηση που γλίστρησε αμέσως πάνω του, έγινε ακόμη πιο αναίσθητο και ακόμη πιο χυδαίο.

«Υπήρχε ένα τέταρτο λευκού χαρτιού στο τραπέζι», είπε, «αλλά δεν ξέρω πού πήγε: οι άνθρωποί μου είναι τόσο άχρηστοι! - Μετά άρχισε να κοιτάζει κάτω από το τραπέζι και στο τραπέζι, έψαχνε παντού και τελικά φώναξε: - Μαύρα! και Μαύρα!

Μια γυναίκα ήρθε στο κάλεσμα με ένα πιάτο στα χέρια, πάνω στο οποίο βρισκόταν ένα μπισκότο, ήδη γνωστό στον αναγνώστη. Και μεταξύ τους έγινε η εξής συζήτηση:

- Πού πας, ληστή, χαρτί;

- Ειλικρινά προς τον Θεό, κύριε, δεν έχω δει, κόψτε ένα μικρό κομμάτι, με το οποίο επιδόθηκαν να σκεπάσουν το ποτήρι.

-Μα βλέπω στα μάτια ότι ξύρισα.

- Ναι, τι θα τσιμπήσω; Δεν με ωφελεί μαζί της. δεν ξέρω εγγραμματισμό.

- Ψέματα λες, κατέβασες το σέξτον: αυτός μαρακού, οπότε του το πήρες.

- Ναι, ο σέξτον, αν θέλει, θα πάρει χαρτιά στον εαυτό του. Δεν έχει δει το σπάσιμο σου!

- Περίμενε λίγο: στην Εσχάτη Κρίση οι διάβολοι θα σε ψήσουν για αυτό με σιδερένιες σφεντόνες! εδώ θα δεις πως θα ψήσουν!

- Μα γιατί θα ψήσουν, αν δεν πήρα ούτε ένα Κουαρτέτο στα χέρια μου; Είναι πιο πιθανό η αδυναμία κάποιας άλλης γυναίκας και κανείς δεν με έχει κατηγορήσει ακόμη για κλοπή.

- Μα οι διάβολοι θα σε ψήσουν! Θα πουν: «Μα εσύ, απατεώνας, που εξαπάτησες τον αφέντη!», και θα σε ψήσουν ζεστό!

- Και θα πω: «Καθόλου! Προς Θεού, δεν υπάρχει τίποτα, δεν το πήρα… «Ναι, είναι ξαπλωμένη στο τραπέζι. Πάντα μάταια μομφή!

Ο Πλιούσκιν είδε, σίγουρα, ένα τέταρτο και σταμάτησε για ένα λεπτό, μάσησε τα χείλη του και είπε:

- Λοιπόν, γιατί διαλύθηκες έτσι; Τι θραύσμα! Πες της μόνο μια λέξη και έχει ήδη μια ντουζίνα απάντηση! Πήγαινε να πάρεις τη φωτιά να σφραγίσει το γράμμα. Περίμενε, πιάνεις ένα λιπαρό κερί, το λίπος είναι χάλια: θα καεί - ναι και όχι, μόνο μια απώλεια, και μου φέρνεις ένα θραύσμα!

Ο Mavra έφυγε και ο Plyushkin, καθισμένος σε μια πολυθρόνα και παίρνοντας ένα στυλό στο χέρι του, πέταξε για πολλή ώρα ένα τέταρτο από όλες τις πλευρές, αναρωτιόταν αν ήταν δυνατόν να χωρίσει άλλο ένα όγδοο από αυτό, αλλά τελικά πείστηκε ότι ήταν αδύνατο? κόλλησε το στυλό του σε ένα μελανοδοχείο με κάποιο είδος μουχλιασμένου υγρού και πολλές μύγες στο κάτω μέρος και άρχισε να γράφει, βγάζοντας γράμματα που έμοιαζαν με μουσικές νότες, κρατώντας του το χέρι κάθε λεπτό, που πηδούσε σε όλο το χαρτί, σμιλεύοντας με φειδώ γραμμή με τη γραμμή και όχι χωρίς λύπη που σκέφτομαι ότι θα υπάρχει ακόμα πολύς κενός χώρος.

Και ένας άνθρωπος θα μπορούσε να συγκατατεθεί σε τέτοια ασημαντότητα, μικροπρέπεια, βρωμιά! θα μπορούσε να αλλάξει τόσο πολύ! Και φαίνεται η αλήθεια; Όλα μοιάζουν με την αλήθεια, όλα μπορούν να συμβούν σε έναν άνθρωπο. Η σημερινή φλογερή νεολαία θα είχε πηδήξει πίσω με τρόμο αν του έδειχναν το δικό του πορτρέτο σε μεγάλη ηλικία. Πάρτε μαζί σας στο ταξίδι, αφήνοντας τα ήπια νεανικά χρόνια στο σκληρό κουράγιο, πάρτε μαζί σας όλες τις ανθρώπινες κινήσεις, μην τις αφήσετε στο δρόμο, μην τις μαζέψετε αργότερα! Τα γηρατειά που έρχονται είναι τρομερά, τρομερά, και τίποτα δεν δίνει πίσω και πίσω! Ο τάφος είναι πιο ελεήμων από αυτήν, θα γραφτεί στον τάφο: «Εδώ είναι θαμμένος ένας άνθρωπος!».

«Δεν ξέρεις κανέναν φίλο σου», είπε ο Πλιούσκιν διπλώνοντας το γράμμα, «που θα χρειαζόταν δραπέτες ψυχές;

- Έχεις και φυγάδες; ρώτησε γρήγορα ο Τσιτσίκοφ, ξυπνώντας.

- Αυτό είναι ακριβώς το σημείο που υπάρχει. Ο γαμπρός έκανε διορθώσεις: είπε ότι δεν ήταν καν ίχνος, αλλά ήταν στρατιωτικός: μάστορας του σταμπαρίσματος με σπιρούνι, και αν θα προστάτευε τα δικαστήρια ...

- Και πόσα από αυτά θα είναι ο αριθμός;

- Ναι, μέχρι επτά δεκάδες, επίσης.

- Και προς Θεού, έτσι! Άλλωστε τρέχω εδώ και ένα χρόνο. Οι άνθρωποι είναι οδυνηρά λαίμαργος, από την αδράνεια έχουν κάνει συνήθεια να τσακίζουν, αλλά εγώ ο ίδιος δεν έχω τίποτα... Και θα έπαιρνα ό,τι γι' αυτούς. Συμβουλέψτε λοιπόν τον φίλο σας: βρείτε μόνο μια ντουζίνα, ώστε να έχει ένδοξα χρήματα. Άλλωστε, η ψυχή ενός ελεγκτή κοστίζει πεντακόσια ρούβλια.

«Όχι, δεν θα αφήσουμε τον φίλο μας να μυρίσει αυτό», είπε ο Chichikov στον εαυτό του και μετά εξήγησε ότι ένας τέτοιος φίλος δεν μπορούσε να βρεθεί, ότι το κόστος μόνο σε αυτήν την περίπτωση θα κόστιζε περισσότερο, επειδή έπρεπε να κόψει κανείς τις φούστες από το δικό του καφτάνι και να απομακρυνθεί περισσότερο από τα γήπεδα. αλλά ότι αν όντως είναι ήδη στριμωγμένος έτσι, τότε, συγκινούμενος από τη συμμετοχή, είναι έτοιμος να δώσει ... αλλά ότι αυτό είναι ένα τέτοιο ασήμαντο, για το οποίο δεν αξίζει καν να μιλήσουμε.

- Πόσο θα έδινες; - ρώτησε ο Πλιούσκιν και περίμενε τον εαυτό του: τα χέρια του έτρεμαν σαν υδράργυρος.

- Θα έδινα είκοσι πέντε καπίκια κατά κεφαλήν.

- Και πώς αγοράζετε, για τα καθαρά;

- Ναι, τώρα είναι λεφτά.

- Μόνο, πάτερ, για χάρη της φτώχειας μου, θα είχαν ήδη δώσει σαράντα καπίκια.

- Το πιο αξιοσέβαστο! - είπε ο Τσιτσίκοφ, - θα είχα πληρώσει όχι μόνο σαράντα καπίκια, αλλά πεντακόσια ρούβλια! Θα πλήρωνα ευχαρίστως, γιατί βλέπω ότι ένας αξιοσέβαστος, ευγενικός γέρος υποφέρει εξαιτίας της δικής του καλής φύσης.

- Και προς Θεού, έτσι! Προς Θεού, αλήθεια! - είπε ο Πλιούσκιν, κρεμώντας το κεφάλι του κάτω και κουνώντας το συντριπτικά. - Όλα από καλή φύση.

- Λοιπόν, βλέπεις, κατάλαβα ξαφνικά τον χαρακτήρα σου. Λοιπόν, γιατί να μην μου δώσετε πεντακόσια ρούβλια κατά κεφαλήν, αλλά ... καμία περιουσία. πέντε καπίκια, αν θέλετε, είμαι έτοιμος να προσθέσω, έτσι ώστε κάθε ψυχή να κοστίζει τριάντα καπίκια.

- Λοιπόν, πάτερ, είναι θέλημά σου, κούμπωσε τουλάχιστον δύο καπίκια.

- Θα κουμπώσω δύο καπίκια, αν θέλετε. Πόσα έχεις? Είπατε εβδομήντα, νομίζω;

- Οχι. Θα είναι εβδομήντα οκτώ συνολικά.

- Εβδομήντα οκτώ, εβδομήντα οκτώ, τριάντα καπίκια ανά ψυχή, θα είναι ... - εδώ ο ήρωάς μας ένα δευτερόλεπτο, όχι άλλο, σκέφτηκε και είπε ξαφνικά: - θα είναι είκοσι τέσσερα ρούβλια ενενήντα έξι καπίκια! - ήταν καλός στην αριθμητική. Υποχρέωσε αμέσως τον Πλιούσκιν να γράψει μια απόδειξη και του έδωσε χρήματα, τα οποία πήρε στα δύο χέρια και τα μετέφερε στο γραφείο με την ίδια προσοχή, σαν να κουβαλούσε λίγο υγρό, κάθε λεπτό φοβούμενος να χυθεί έξω. Πλησιάζοντας στο γραφείο, τα κοίταξε άλλη μια φορά και τα έβαλε, επίσης, εξαιρετικά προσεκτικά, σε ένα από τα κουτιά, όπου, είναι αλήθεια, προορίζονταν να ταφούν μέχρι να ταφούν ο πατέρας Καρπ και ο πατέρας Πολύκαρπος, δύο ιερείς του χωριού του. τον ίδιο.προς απερίγραπτη χαρά του γαμπρού και της κόρης του και ίσως του καπετάνιου που του απέδιδαν οικογενειακώς. Κρύβοντας τα χρήματα, ο Πλιούσκιν κάθισε σε μια πολυθρόνα και, όπως φαινόταν, δεν μπορούσε πια να βρει ουσία για να μιλήσει.

-Τι, θα πας; Είπε, παρατηρώντας μια ελαφριά κίνηση που έκανε ο Τσιτσίκοφ για να βγάλει το μαντήλι από την τσέπη του.

Αυτή η ερώτηση του θύμισε ότι πραγματικά δεν υπήρχε λόγος να διστάζει άλλο.

- Ναι, πρέπει να φύγω! Είπε πιάνοντας το καπέλο του.

- Και ο γλάρος;

- Όχι, είναι καλύτερα για τον γλάρο κάποια στιγμή.

- Γιατί, αλλά παρήγγειλα ένα σαμοβάρι. Πρέπει να παραδεχτώ ότι δεν είμαι λάτρης του τσαγιού: το ποτό είναι ακριβό και η τιμή της ζάχαρης έχει αυξηθεί ανελέητα. Proshka! δεν χρειάζεται σαμοβάρι! Πάρε το μπισκότο στη Μαύρα, ακούς: ας το βάλει στο ίδιο μέρος, ή όχι, δώσε το εδώ, θα το κατεβάσω μόνος μου. Αντίο, πατέρα, ο Θεός να σε έχει καλά, και δώσε την επιστολή στον πρόεδρο. Ναί! ας το διαβάσει, είναι παλιός μου φίλος. Πως και έτσι! ήταν μαζί του συμμαθητές!

Μετά από αυτό το περίεργο φαινόμενο, αυτός ο συρρικνωμένος γέρος τον συνόδευσε έξω από την αυλή, μετά από την οποία διέταξε να κλειδωθεί η πύλη την ίδια ώρα, μετά γύρισε τις αποθήκες για να ελέγξει αν οι φύλακες ήταν στη θέση τους, οι οποίοι στάθηκαν σε όλες τις γωνίες, χτυπώντας με ξύλινα φτυάρια σε ένα άδειο βαρέλι, αντί για μια σανίδα από χυτοσίδηρο. Μετά από αυτό κοίταξε στην κουζίνα, όπου, με το πρόσχημα ότι προσπάθησε να δει αν οι άνθρωποι τρώνε καλά, έφαγε αξιοπρεπή λαχανόσουπα με χυλό και, επιπλήττοντας τον τελευταίο για κλοπή και κακή συμπεριφορά, επέστρεψε στο δωμάτιό του. Έμεινε μόνος, σκέφτηκε ακόμη και πώς θα μπορούσε να ευχαριστήσει τον καλεσμένο για μια τέτοια πραγματικά απαράμιλλη γενναιοδωρία. «Θα του δώσω», σκέφτηκε μέσα του, «ένα ρολόι τσέπης: τελικά είναι ένα καλό, ασημένιο ρολόι, και όχι κάποιο είδος τουμπάκ ή χάλκινο. λίγο χαλασμένο, αλλά στην ουσία θα μεταφερθεί μόνος του? είναι ακόμα νέος, οπότε χρειάζεται ένα ρολόι τσέπης για να ευχαριστήσει την αρραβωνιαστικιά του! Ή όχι, - πρόσθεσε μετά από κάποιο στοχασμό, - προτιμώ να του τα αφήσω μετά τον θάνατό μου, στα πνευματικά, για να με θυμάται.

Αλλά ο ήρωάς μας ήταν στο πιο χαρούμενο πλαίσιο του μυαλού ακόμα και χωρίς το ρολόι. Μια τέτοια απροσδόκητη απόκτηση ήταν ένα πραγματικό δώρο. Μάλιστα, ό,τι και να πεις, όχι μόνο νεκρές ψυχές, αλλά και φυγάδες, και μόνο πάνω από διακόσια άτομα! Φυσικά, ακόμη και πλησιάζοντας το χωριό Plyushkina, είχε ήδη μια ιδέα ότι θα υπήρχε κάποιο κέρδος, αλλά δεν περίμενε τόσο κερδοφόρο. Σε όλη τη διαδρομή ήταν ασυνήθιστα χαρούμενος, σφύριζε, έπαιζε με τα χείλη του, κρατούσε τη γροθιά του στο στόμα του, σαν να έπαιζε τρομπέτα και τελικά τραγουδούσε ένα τραγούδι, τόσο εκπληκτικό που ο ίδιος ο Σελιφάν άκουγε, άκουγε και μετά, κουνώντας ελαφρά το κεφάλι του , είπε: "Βλέπεις πώς τραγουδάει ο κύριος!" Ήταν ήδη πυκνό λυκόφως όταν έφτασαν στην πόλη. Η σκιά και το φως ήταν εντελώς αναμεμειγμένα, και φαινόταν ότι τα ίδια τα αντικείμενα ήταν επίσης ανακατεμένα. Το ετερόκλητο φράγμα πήρε κάποιο απροσδιόριστο χρώμα. το μουστάκι του στρατιώτη που στεκόταν στο ρολόι φαινόταν να είναι στο μέτωπο και πολύ ψηλότερα από τα μάτια, αλλά ήταν σαν να μην υπήρχε καθόλου μύτη. Οι βροντές και το άλμα έκαναν δυνατό να παρατηρήσετε ότι η ξαπλώστρα οδήγησε στο πεζοδρόμιο. Τα φανάρια δεν είχαν ακόμη ανάψει, σε μερικά σημεία τα παράθυρα των σπιτιών μόλις άρχιζαν να φωτίζουν και σκηνές και συζητήσεις γίνονταν στα σοκάκια και στους πίσω δρόμους, αδιαχώριστα από εκείνη την εποχή σε όλες τις πόλεις, όπου υπάρχουν πολλοί στρατιώτες, ταξί , εργάτριες και ένα ιδιαίτερο είδος πλασμάτων, με τη μορφή κυριών με κόκκινα σάλια και παπούτσια χωρίς κάλτσες, που σαν νυχτερίδες εκτοξεύονται γύρω από τις διασταυρώσεις. Ο Chichikov δεν τους πρόσεξε και δεν παρατήρησε καν πολλούς λεπτούς αξιωματούχους με μπαστούνια, οι οποίοι, έχοντας μάλλον κάνει μια βόλτα έξω από την πόλη, επέστρεφαν στο σπίτι. Κατά καιρούς άκουγε κάποια, φαινόταν, γυναικεία επιφωνήματα: «Ψέματα λες, μεθυσμένη! Ποτέ δεν του επέτρεψα να είναι τόσο αγενής!». - ή: «Μην τσακώνεσαι, αδαή, αλλά πήγαινε στη μονάδα, θα σου το αποδείξω! ..» στο κεφάλι μου ισπανικός δρόμος, νύχτα, υπέροχη γυναικεία εικόνα με κιθάρα και μπούκλες. Τι δεν είναι και τι δεν ονειρεύεται στο κεφάλι του; ήταν στον παράδεισο και πήγε να δει τον Σίλερ - και ξαφνικά ακούστηκαν μοιραία λόγια από πάνω του σαν βροντή, και είδε ότι ήταν πίσω στη γη, ακόμη και στην πλατεία Hay, ακόμη και κοντά σε μια ταβέρνα, και πάλι πήγε να καμαρώσει μπροστά του ΖΩΗ.

Τελικά η ξαπλώστρα, έχοντας κάνει ένα αξιοπρεπές άλμα, βυθίστηκε, σαν σε μια τρύπα, στην πύλη του ξενοδοχείου, και ο Chichikov υποδέχτηκε ο Petrushka, ο οποίος κρατούσε το πάτωμα του παλτού του με το ένα χέρι, γιατί δεν του άρεσαν τα πτερύγια. να ξεκολλήσει, και με τον άλλον άρχισε να τον βοηθάει να βγει από την πολυθρόνα. Έτρεξε και ο ευγενής, με ένα κερί στο χέρι και μια χαρτοπετσέτα στον ώμο. Δεν είναι γνωστό αν ο Πετρούσκα ήταν πολύ χαρούμενος με την άφιξη του πλοιάρχου, τουλάχιστον αντάλλαξαν μάτι με τον Σελιφάν, και αυτή τη φορά η συνήθως αυστηρή εμφάνισή του φάνηκε να γίνεται κάπως πιο ξεκάθαρη.

«Κάναμε μια μεγάλη βόλτα», είπε ο άντρας, φωτίζοντας τις σκάλες.

«Ναι», είπε ο Chichikov όταν ανέβηκε τις σκάλες. - Λοιπόν, τι γίνεται με εσένα;

- Δόξα τω Θεώ, - απάντησε ο σεξουαλικός, υποκλινόμενος. - Χθες έφτασε κάποιος στρατιωτικός υπολοχαγός, πήρε τον αριθμό δεκαέξι.

- Υπολοχαγός;

- Δεν είναι γνωστό ποια, από το Ryazan, άλογα του κόλπου.

- Λοιπόν, καλά, συμπεριφερθείτε και προχωρήστε καλά! - είπε ο Τσιτσίκοφ και μπήκε στο δωμάτιό του. Περνώντας το διάδρομο, έστριψε τη μύτη του και είπε στην Petrushka: «Θα πρέπει τουλάχιστον να ανοίξεις τα παράθυρα!

- «Ό,τι χωράει κάτω από το χείλος είναι βρώσιμο. όλα τα λαχανικά εκτός από το ψωμί και το κρέας». (Από το τετράδιο του N.V. Gogol.)