Ποιος έγραψε συνθέτη Camarinskaya. Από τους λαϊκούς χορούς έως τη συμφωνική μουσική

Φαντασία στα θέματα των τραγουδιών του γάμου και του χορού (1848)

Η σύνθεση της ορχήστρας: 2 φλάουτα, 2 ποντίκι, 2 κλαρινέτες, 2 fagota, 2 γαλλικά κέρατα, 2 σωλήνες, τρομπόνι, λίτρο, συμβολοσειρά.

Ιστορία της δημιουργίας

Το σχέδιο "Kamarinskaya" αναφέρεται στο 1848. Η Glinka, ήδη ένας διάσημος συνθέτης, συγγραφέας δύο μαγευτικών όπερων, έζησε στη Βαρσοβία. Εγγεγόνες γη, λαϊκά τραγούδια, τόσο διαφορετικά από τα νεοσυσταθέντα ισπανικά χάλια, θυμούνται. "Εκείνη την εποχή, βρήκα κατά λάθος μια προσέγγιση μεταξύ του τραγουδιού του γάμου" λόγω των βουνών, των βουνών, ψηλά, τα βουνά, τα οποία άκουσα στο χωριό, και ο χορός του Kamarinskaya, ξέρω.

Και ξαφνικά η φαντασία έπαιξε και έγραψα ένα παιχνίδι στην ορχήστρα με το όνομα "Γάμος και χορός" αντί για το πιάνο. Μπορώ να διαβεβαιώσω ότι ήμουν καθοδηγημένος γράφοντας αυτό το παιχνίδι από το μοναδικό εσωτερικό μουσικό συναίσθημα, χωρίς να σκεφτόμαστε τι συνέβαινε στους γάμους, πώς περπατάμε οι ορθόδοξοι άνθρωποι, και πώς μπορεί ένα καθυστερημένο μεθυσμένο χτύπημα στην πόρτα, ώστε να απομακρυνθεί . Παρά το γεγονός αυτό, F.M. Tolestoy (Rostislav) στην πρόβα της Kamarinskaya (όπως στη συνέχεια κάλεσα αυτό το παιχνίδι για τη συμβουλή, μου είπα ότι, εξηγώντας τον Κυρίαρχο Αλέξανδρο Φερανοβάνα μου Kamarinskaya, στο τελευταίο μέρος αυτού του παιχνιδιού, δηλαδή, όπου Το πρώτο γαλλικό κατέχει το πεντάλ στο FIS, και στη συνέχεια οι σωλήνες στο C, είπε στην Αυτού Μεγαλειότητα, ότι αυτό το μέρος απεικονίζει πόσο μεθυσμένος χτυπά στην πόρτα της καλύβας. Αυτή η αντιπαροχή μου φαίνεται μια φιλική θεραπεία, η οποία δεν είναι κρυμμένη στη ζωή. " Η αγανάκτηση του συνθέτη είναι κατανοητή, αλλά είναι απαραίτητο να δώσουμε δικαιοσύνη: η μουσική είναι πραγματικά τόσο φωτεινή, η οποία δίνει τον λόγο για τη φαντασία να σχεδιάσει τις πιο διαφορετικές εικόνες της ζωής του λαού.

Το "Kamarinskaya" γράφτηκε πολύ γρήγορα. Στην αρχή των χωρισμάτων, η ημερομηνία της 6ης Αυγούστου, στο τέλος - "Σεπτέμβριος 19 / Οκτωβρίου 10, 1848. Βαρσοβία". Για πρώτη φορά, πραγματοποιήθηκε σε συναυλία στις 15 Μαρτίου 1850 μαζί με δύο.

ΜΟΥΣΙΚΗ

Η αρχή της φαντασίας είναι ισχυρά συνδικάτα ολόκληρης της ορχήστρας, που παρασκευάζονται με φθίνουσα εγκεφαλικά επεισόδια χορδών και ζωοτροφών. Συμπληρώθηκαν από τη χορδή Tutti στο Fort Fortissimo. Και μετά τη γενική παύση, η συμβολοσειρά, χωρίς τη συνοδεία, πεθαίνουν ένα παλιό λαϊκό τραγούδι. Μετακινείται σε ξύλινους ανέμους, τραυματίζονται από μανταλάκια, είναι εμπλουτισμένα, στερεά ορχηστρικά χρώματα. Αλλά οι αρχικές ανατροπές ακούγονται και πάλι, μετά από την οποία φαίνεται, σαν να ενημερώνεται, η έγκυρη, άτακτη Camarinskaya ξεδιπλώνεται. Η μελωδία ακούγεται αρχικά μοναχικά σε βιολιά, τότε το αντιισησίτη του είναι βυθισμένο άλτο. Στη συνέχεια, το θέμα περνάει σε ένα διπλό αντίθετο σημείο: η δεύτερη βιολιά οδηγεί τη μελωδία, η αντιπολίτευση πηγαίνει στην πρώτη. Ο πειρασμός αυξάνεται, όλα τα νέα όργανα της ορχήστρας εισέρχονται. Δύο σημαντικές μελωδίες φαντασίας εναλλάσσονται, τότε ακούγονται ταυτόχρονα, είναι υπογραμμισμένα παρόμοια στοιχεία. Η ευρωστία αυξάνεται, θα πέσει και, τέλος, μεγαλώνει σε γιγαντιαία μεγέθη. Ξαφνικά σιωπηλά τα πάντα, εκτός από τις μοναχικές πρώτες βιολάδες που υποστηρίζουν την αρχή της μελωδίας Kamarin. Απαντούν κενές quinta valtorne. Για άλλη μια φορά, επιβραδύνοντας, ακούει το ίδιο αρχικό κίνητρο, και πάλι σε απάντηση, μόλις ακουστικό Evhvuk. Και ξαφνικά, σαν να συγκεντρώθηκε με τις τελευταίες δυνάμεις, το θέμα της Camarinskaya ακούγεται δυνατά και υποστηρίζουν, ολοκληρώθηκαν από την τελική χορδή του Tutti.

Kamarinskaya ή Komarinskaya (Road)- Ρωσικός λαϊκός χορός (χορός), που δημοφιλοποιείται στο επώνυμο overtool Mikhail Ivanovich Glinka (1848). Σε αυτό, η Glink μιμείται το ρωσικό λαϊκό τραγούδι με μανταλάκια, όταν το θέμα διεξάγεται στην πρώτη μία κεφαλή, και στη συνέχεια προστίθενται νέες νέες μανταλάκια. Και τα δύο θέματα είναι απολύτως αντίθετα αντίστροφα ο ένας τον άλλον στον χαρακτήρα, τον τόνο, το μέγεθος και την υφή.

Χορός

Ο χορός βασίζεται σε βηματικές κινήσεις. Το πόδι τοποθετείται στη φτέρνα, στη συνέχεια στην κάλτσα. Αυτό το στοιχείο έχει διαφορετικά ονόματα: εκφόρτιση, όργωμα (χτυπώντας κάτω από τη βρωμιά από την μπότα). Τα χέρια τοποθετούνται στη ζώνη ("χέρια στο Boki"), στη συνέχεια εκτραφεί στις πλευρές. Επίσης υπάρχει ένα στοιχείο του πεδίου, οίδημα, αναφορά και περπατώντας σε έναν κύκλο. Κατά τη διάρκεια του χορού, ο χορευτής χτυπήσει στα χέρια του, στο στομάχι και τα τακούνια.

Ιστορία της δημιουργίας

Σύμφωνα με τον ιστορικό του M. M. Pisetsky, το ρωσικό λαϊκό τραγούδι "Komarinskaya" ("Kamarinskaya") - παρέμεινε Το μνημείο της προδοσίας των κατοίκων του Komaritskaya Vosti Boris όχι μόνο ως κυρίαρχο, αλλά και ως γαιοκτήμονας Barina" Υπάρχει επίσης μια έκδοση που η Kamarinskaya εμφανίστηκε ως έκφραση της χαράς των "ανθρώπων που κατάφεραν να ξεφύγουν από την αιχμαλωσία ταταρ." Με μια άλλη έκδοση, η Kamarinskaya αντανακλά τις πραγματικότητες του προβληματικού χρόνου.

Τιμή, βρήκα μια προσέγγιση μεταξύ του τραγουδιού του γάμου "λόγω των βουνών, τα βουνά του High" και το χωριό χορό του Kamarinsko, όλοι γνωστοί. Και ξαφνικά η φαντασία μου έπαιξε, και εγώ, αντί για το πιάνο, έγραψε αυτό το παιχνίδι στην ορχήστρα με το όνομα "Γάμος και Χορός".

Κείμενο Β.

Λέξεις Λ. Timpolev

Και πώς στο δρόμο της Βαρβάνας
Κοιμάται Kasyan, ο άνθρωπος Kamarinsky.
Η γενειάδα είναι άρρωστη,
Όλα τα φθηνότερα χρησιμοποιούνται.
Φρέσκα αεριωθούμενα αεριωθούμενα
Ναι, καλύπτει τα μάγουλα.
Είσαι ένας χαριτωμένος φίλος, η αγάπη μου Kasyan,
Ναι, και σήμερα είστε οι έπιπες, τότε - μεθυσμένος.
Είκοσι εννέα ημέρες συμβαίνουν τον Φεβρουάριο,
Την ημέρα, το τελευταίο κοιμάται το Κασάνια στο έδαφος.
Και το Φεβρουάριο είκοσι ένατο
Ναι, τα στρώματα των καταραμένων
Κακία Kasyan στη μήτρα
Ναι ξέχασα την καρδιά της συζύγου μου
Και τη γέννησή τους των οφθαλμών
Δίδυμα και νέοι.
Οικογενειακή οικογένεια Happiere,
Πήγε στο Kuma του στον καπνό,
Και kuma τους πίνακες μπότες,
Baba καλό, ομορφιά ήταν.
Ο Yna σβήσε τον Kalachik Hot
Επίσης σεβαστήκα, ακόμη και σε άλλο.
Με δυσάρεστο Kruchino
Dormlet-κοιμάται σύζυγος Kasyanov,
Περιμένοντας τον σύζυγό της μεθυσμένο.
Σκέφτεται τον σύζυγο στην Καμπάσκα,
Λοιπόν, και ο σύζυγός της βυθίζεται στο Trepac.
Θα γίνει λυγισμένο, θα κλέψει σε τρία πόδια,
Iptal οι λιπαντικές μπότες του.
Στη συνέχεια, με τα χέρια σας, τότε οι ώμοι κινούνται,
Και στην αρμονία, όλα τα πριόνια, πριόνισμα, είδε.
Λέει ο Kasyan, αναζητώντας τις πλευρές:
"Ακούτε, μια συμβολοσειρά Ordreine."
Απογοητευμένος Hona:
"Η Neudia Hamovovo,
Για μια τέτοια πρωτοπορία
Για τη διατροφή της αναφοράς. "

Έκδοση κειμένου Β.

Ω, εσείς, Sukin Son, Camarinsky Άνδρες!
Πού τρέχετε κατά μήκος του δρόμου;
- και τρέχω για ένα hangover σε ένα κολοκυθάκι,
Χωρίς ένα hangover, δεν μπορείτε να ζήσετε έναν αγρότη!

Στο Kabaska Post Fun και Soda.
Δάπεδα, σπασμένα ένα μεθυσμένο σπίτι!
Ο οποίος είναι επωνυμία για τον κόλπο
Γεια σου, χορούς, χορούς, χορούς, χορούς, χορούς!

Σε χαρούμενο, στο Reckble
Ένας αγρότης βυθίζεται σε ένα μεθυσμένο trepac.
Στη συνέχεια, θα κάμπτεται σε τρία τόξα,
IPTAL LAPPRANAND BOOTS!

Ω, ο Sukin Son, ο άνθρωπος Camarinsky!
Φωνάζει ουρλιάζοντας σε ολόκληρη την καμπίνα!
Και κάνει τα χέρια και τους ώμους της,
Και η αρμονική πριόνια, πριόνια, είδε, είδε!

δείτε επίσης

Γράψτε μια κριτική για το άρθρο "Camarinskaya"

Σημειώνει

Συνδέσεις

Όπερες Έργα για ορχήστρα Συμφωνία σε δύο ρωσικά θέματα Overture "Kamarinskaya" Λαμπρό capricchio στο θέμα της Αραγονίας Hot Waltz Fantasy Φωνητικά έργα Σωματειακά σύνολα

Αποστολή που χαρακτηρίζει το Camarinskaya

Ο Denisov επιτέθηκε σε άλλη μια φορά, έτσι ώστε να μην ανησυχούσε ολόκληρη τη στήλη και ως εκ τούτου έστειλε προς τα εμπρός στο Shamishevo του πρώην κόμματος του Tikhon Shcherbathe - να καταλάβει αν μπορείτε, τουλάχιστον ένα από τα πρώην γαλλικά προηγμένα προϊόντα διαμερισμάτων εκεί.

Υπήρχε μια φθινοπωρινή, ζεστή, βροχερή μέρα. Ο ουρανός και ο ορίζοντας ήταν το ίδιο χρώμα του λασπώδους νερού. Που έπεσε σαν ομίχλη, τότε ξαφνικά άφησε πλάγια, μεγάλη βροχή.
Στο Pionee, λεπτό, με τις πλευρές των αλόγων, στην γενειάδα και τον μπαμπά, από την οποία ρέει το νερό, ο Denisov ήταν οδήγησε. Αυτός, καθώς και το άλογό του, κόβει το κεφάλι του και άντλησε τα αυτιά, τσαλακωμένα από λοξή βροχή και ανησυχούσε. Κεντημένο και έριξε ένα παχύ, σύντομο, μαύρο πρόσωπο γενειάδα φαινόταν θυμωμένος.
Δίπλα στο Denisov, επίσης στο Bourca και το Papakh, το Cossack Esaul οδηγούσε σε ένα μεγάλο υπάλληλο Denisov - Denisov.
Esaul Lovyky - το τρίτο, και στην κουκέτα και ο μπαμπάς, ήταν μακρύς, επίπεδη, σαν ένα διοικητικό συμβούλιο, ένα λευκό, ξανθιά άνδρα, με στενά ελαφριά μάτια και μια ήλια έκφραση και προσγείωση. Παρόλο που ήταν αδύνατο να πούμε, κατά την οποία το χαρακτηριστικό του αλόγου και της σέλας συνίστατο, αλλά με την πρώτη ματιά στο Esaul και το Denisov παρατηρήθηκε ότι ο Denisov και ο Wet και η αμήχανη, - ότι ο Denisov ήταν ένας άνθρωπος που κάθισε σε ένα άλογο. Ενώ, κοιτάζοντας την Esaul, διαπιστώθηκε ότι ήταν τόσο άνετος και νεκρός, όπως πάντα, και ότι δεν ήταν άνθρωπος που κάθισε σε ένα άλογο, και ένα άτομο μαζί με ένα άλογο, διευρύνθηκε με διπλή δύναμη, πλάσμα.
Λίγο μπροστά τους περπάτησε μέσα από έναν αυλακωτό τύπο αγωγού, σε ένα γκρίζο καφετάνιο και ένα λευκό καπάκι.
Λίγο πίσω, στο λεπτό, λεπτό άλογο Κιργιζίας με μια τεράστια ουρά και χαίτη και με τα χείλη της βαμμένα στο αίμα, ένας νεαρός αξιωματικός οδηγούσε στο Blue French Chinel.
Ένα Hussar οδήγησε μαζί του, επισκέπτοντας το άλογο ενός αγοριού σε ένα γαλλικό κλεψίμενο Mundair και μπλε καπάκι. Το αγόρι κρατήθηκε κόκκινο από το κρύο με τα χέρια του για το Hussar, αναδεύτηκε, προσπαθώντας να τους ζεσταθεί, τα γυμνά πόδια του και να σηκώσει τα φρύδια της, κοίταξε γύρω του με έκπληξη. Ήταν ο γαλλικός τυμπανιστής που πήρε το πρωί.
Πίσω, τρία, τέσσερα, σε ένα στενό, τεντωμένο και απέρριψε δασική οδό, το Hussars τεντωμένο, τότε οι Κοζάκοι, οι οποίοι βρίσκονται στο γαλλικό στυλ, ο οποίος στο απόγευμα, που ρίχτηκε στο κεφάλι. Άλογα και κοκκινομάλλα και ζητιάνοι, όλοι φαινόταν να είναι κοράκι από τη βροχή που τρέχει μακριά. Ο λαιμός των αλόγων φαινόταν παράξενα από την αναπτυσσόμενη χαίτη. Τα ζευγάρια αυξήθηκαν από τα άλογα. Και τα ρούχα και τις σέλες και τα ηνία - όλα ήταν υγρά, squilisko και raskisoklo, καθώς και η γη, και τα πεσμένα φύλλα, που τοποθετήθηκε ο δρόμος. Οι άνθρωποι κάθισαν πίσω, προσπαθώντας να μην προχωρήσουμε στο senden το νερό που ρίχνει στο σώμα, και μην χάσετε ένα νέο κρύο, διαρρεύσει κάτω από τα καθίσματα, τα γόνατα και για το λαιμό. Στη μέση των Κοζάκων των Κοζάκων, δύο βαγόνια στα γαλλικά και καίγονται στις σέλες των αλόγων Cossack ήταν δυνατά για τα κούτσουρα και τα τσαμπιά και πληγή κατά μήκος του δρόμου γεμάτο με νερό.
Το άλογο του Denisova, παρακάμπτοντας μια λακκούβα, ο οποίος ήταν στο δρόμο, τεντωμένο στο πλάι και τον έσπρωξε το γόνατό του για ένα δέντρο.
Το "E, CHEG" T! "Το DENISOV φώναξε και πειράζει τα δόντια του, το άλογο χτύπησε τον ουρλιάζοντάς του, σπάτρεψε τον εαυτό του και τους συντρόφους λάσπης. Ο Denisov δεν ήταν στο πνεύμα: και από την πείνα και από την πείνα (το πρωί κανείς δεν έφαγε τίποτα) και το κύριο πράγμα είναι ότι από το Dolokhova εξακολουθεί να μην είχε ειδήσεις και τα αποσταλμένα να πάρουν τη γλώσσα δεν επιστράφηκαν.
"Μια άλλη τέτοια περίπτωση θα κυκλοφορήσει, όπως και τώρα, επίθεση στη μεταφορά. Ένα πράγμα που επιτίθεται είναι πολύ επικίνδυνο και να αναβάλει μια άλλη μέρα - από κάτω από τη μύτη θα συλλάβει το θήραμα από οποιονδήποτε από τους μεγάλους partisans ", η Denisov σκέφτηκε, συνεχώς ανυπομονούμε να δούμε την αναμενόμενη αποστολή από τον Dolokhov.
Αφήνοντας στο σημείο, σύμφωνα με το οποίο ήταν ορατό μακριά προς τα δεξιά, ο Denisov σταμάτησε.
"Κάποιος πηγαίνει", είπε.
Η Esaul έμοιαζε προς την κατεύθυνση που υποδεικνύει ο Denisov.
- Δύο αξιωματικοί και το Cossack. Μόνο δεν υπογράφηκε ο ίδιος ο υπολοχαγός του συνταγματάρχη ", δήλωσε ο Esaul, ο οποίος αγαπούσε να χρησιμοποιήσει τις λέξεις άγνωστες στα Κοζάκια.
Χαμένος, κατεβαίνει κάτω από το βουνό, έκρυψε από το είδος και μετά από λίγα λεπτά φαινόταν και πάλι. Πριν από το κουρασμένο καλπασμό, από την Chase Nagaika, οδήγησε έναν αξιωματικό - απίστευτα, που καλύπτεται με τα γόνατα και χτυπήθηκε πάνω από τα γόνατα των διακοπών. Πίσω του, στέκεται στους συνδετήρες, βρισκόταν το Cossack. Αυτός ο αξιωματικός, ένα πολύ μικρό αγόρι, με ένα ευρύχωρο πρόσωπο και τα γρήγορα, αστεία μάτια, προτρέπει στο Denisov και κατέβαλε ένα υγρό φάκελο.
"Από τον στρατηγό", δήλωσε ο αξιωματικός, "Λυπάμαι που δεν είναι αρκετά στεγνό ..."
Ο Denisov, συνοφρύωμα, πήρε το φάκελο και άρχισε να εκτυπώνει.
"Αυτό λέγεται ότι ήταν επικίνδυνο, επικίνδυνο", δήλωσε ο αξιωματικός, στρέφοντας στο Esaulu, ενώ ο Denisov διαβάσει το φάκελο που κατατέθηκε. "Ωστόσο, είμαστε κουνούπι", έδειξε το Cossack ", έτοιμο. Έχουμε δύο έμβια ... και αυτό είναι; - ρώτησε, βλέποντας τον γαλλικό ντράμερ, - μια συστροφή; Έχετε πάει στη μάχη; Μπορείτε να τον μιλήσετε;
- Rostov! Πέτρος! Ο Denisov φώναξε αυτή τη στιγμή, τρέχει το φάκελο που κατατέθηκε. - Ναι, πώς δεν είπατε, ποιος είσαι; - Και ο Denisov με ένα χαμόγελο, γύρισε, απλώθηκε το χέρι του στον αξιωματικό.
Αυτός ο αξιωματικός ήταν ο Peter Rostov.
Σε ολόκληρο το μονοπάτι, η Petya προετοιμάστηκε για το χρόνο, όπως ακολουθεί το σύνολο και ο αξιωματικός, δεν υπονοεί την προηγούμενη γνωριμία, θα κρατήσει τον εαυτό του με τον Denisov. Αλλά μόλις ο Denisov χαμογέλασε, ο Πέτρος αμέσως γεννήθηκε, κοκκινίζει από τη χαρά και, ξεχνώντας τον μαγειρεμένο αξιωματούχο, άρχισε να μιλάει για το πώς οδήγησε πέρα \u200b\u200bαπό τα γαλλικά και πώς ήταν ευτυχής που του δόθηκε ένας τέτοιος οδηγός και ότι αυτός Ήταν ήδη σε μάχη κάτω από το Βυάζμα και ότι ένας Χουσάρ διακρίθηκε.
- Λοιπόν, είμαι g "να σε δω, - να τον διακόπτει τον Denisov και το πρόσωπό του πήρε και πάλι μια ενδιαφερόμενη έκφραση.
"Mikhail Feoklites," γύρισε στο Esaulu ", επειδή είναι και πάλι από το γερμανικό." Είναι ο GHG "και αποτελείται." Και ο Denisov δήλωσε στο Esaulu ότι το περιεχόμενο του χαρτιού που έφερε τώρα επαναλήφθηκε τη ζήτηση από τον Γερμανό Γενικό για να ενταχθεί για την επίθεση στις μεταφορές. - Αν είμαστε εμπιστοσύνη "και δεν θα με πάρουμε από κάτω τη μύτη. "Vut", κατέληξε.
Ενώ ο Denisov μίλησε με την Esaul, την Petya, ομολόγησε από τον κρύο τόνο της Denisov και προτείνει ότι ο παντελόνι του ήταν ο λόγος για αυτόν τον τόνο, έτσι ώστε κανείς να μην το παρατηρήσει, οι κτυπημένες παρτίδες το διορθώθηκαν, προσπαθώντας να έχουμε την εμφάνιση όσο το δυνατόν πιο μαχητική .

Πλουσίως. Αλλά όχι στον αριθμό των έργων είναι ο πλούτος, αλλά στην αξία και η ποιότητα του υλικού. Βασικά, ορχηστρικά έργα είναι το σκίτσο της λαϊκής ζωής. Η εξαίρεση δεν είναι το πιο διάσημο δοκίμιο - « » .

Η ιστορία της δημιουργίας " Kamarinskaya»Glinka, περιεχόμενο προϊόντος και πολλά ενδιαφέροντα γεγονότα στη σελίδα μας.

Ιστορία της δημιουργίας

1848 χρόνια. Ο συνθέτης πήγε να μείνει στη Βαρσοβία. Η Mustional σε εγγενή γη άρχισε να θυμάται τα λαϊκά κίνητρα, τα οποία ήταν τόσο διαφορετικά από τις πολύχρωμες μελωδίες άλλων ευρωπαϊκών χωρών. Ξαφνικά, βρήκε μια ισχυρή ομοιότητα των δύο διάσημων ρωσικών λαϊκών τραγουδιών "λόγω των βουνών, των βουνών, των ψηλών βουνών, οι οποίες συνήθως εκτελούν γιορτές γάμου, και χορός" Kamarinskaya" Αρχικά, σχεδιάστηκε ένα μικρό έργο πιάνου. Αλλά η φαντασία του συνθέτη φουσκώθηκε όχι σε ένα αστείο, και ένα μάλλον ενδιαφέρον ορχηστρικό παιχνίδι αποδείχθηκε. Ο συγγραφέας δεν προσπάθησε να δώσει ένα πρόγραμμα για τη σύνθεση, το μόνο πράγμα που τους κυβερνούσε κατά τη διάρκεια της σύνθεσης είναι μια εσωτερική μουσική αίσθηση της ανάπτυξης μουσικών υλικών.

Η γραφή Glinka άρχισε να ξεκινά στις αρχές Αυγούστου 1848. Το έργο κινήθηκε γρήγορα, έτσι τον Οκτώβριο του τρέχοντος έτους, το έργο ήταν εντελώς τελείως. Η εκτέλεσή του πραγματοποιήθηκε στις 15 Μαρτίου, δύο χρόνια αργότερα. Σε σύγκριση με δύο "ισπανικά προαίρετα", τα οποία περιλαμβάνονται σε αυτή τη συναυλία, η Kamarinskaya ήταν ακόμα πιο φωτεινή και πατριωτική. Η γενναιοδωρία και η φωτεινότητα του μουσικού υλικού παρήγαγαν την καλύτερη εντύπωση στο κοινό.

Ενδιαφέροντα γεγονότα

• Το όνομα για το έργο εφευρέθηκε από τον Prince Odoyevsky.
• Αρχικά, η Glinka ήθελε να δημιουργήσει ένα δοκίμιο πιάνου.
• Οι συναφείς συνθέτες Symphony έχουν πάντα ένα μοναδικό σχήμα, επειδή προσπάθησε να μην επαναλάβει στη δομή της σύνθεσης.
• Το τραγούδι της Ρωσίας "Kamarinskaya" φάνηκε σαν ένα χαρούμενο χορό προς τιμήν της απελευθέρωσης από τον Τάτρα-Μογγολικό ζυγό. Το γεγονός αυτό επιβεβαιώνεται από το διάσημο ιστορικό Κάμ. Κύριος. Pisetsky.
• Παρά τον μεγάλο αριθμό μανταλάκια στην ορχήστρα, ο συνθέτης φοβόταν να χρησιμοποιήσει ένα μεγάλο αριθμό κοσμημάτων που δημιουργεί ένα αίσθημα υπερχείλισης. Ο κύριος κανόνας είναι η δημιουργία σκορ - φυσικότητα σε όλα.
• Εξηγώντας τη σύνθεση του κυρίαρχου Aleksandra Fedorovna, F.M. Ο Tolstoy έδωσε την εργασία απροσδόκητη ερμηνεία λογισμικού για glinka. Κατά τη γνώμη του, στο τελευταίο μέρος, όπου το γαλλικό πεντάλ βρίσκεται, στο δωμάτιο, όπου διασκεδαστικό, ο μεθυσμένος χτυπά και του ζητά να ανοίξει την πόρτα. Ο Μιχαήλ Ιβάνοβιτς ήταν αγανάκτηση από μια τέτοια ερμηνεία, οι τέτοιες ενώσεις του προσβάλλουν.
• Το πρώτο όνομα που έδωσε το έργο της Glinka ακούγεται σαν "γάμος και χορός" για την ορχήστρα.
• Οι πιο δημοφιλείς συντάκτες δημιουργήθηκαν Μ. Balakiriv Και S. lyapunov.
• Οι πλησιέστεροι δύο κουτίνια βοήθησαν την παρουσία μιας κίνησης προς τα κάτω για το quart.
• Δεν υπάρχει μια πολύ κοινή έκδοση που το δοκίμιο αντανακλά την ιστορία του "προβληματικού" χρόνου.
• Το 1980, η ταινία Camarinskaya Cartoon κυκλοφόρησε στη διάσημη μουσική. Το κινούμενο σχέδιο ανήκει σε μια σειρά από κινηματογραφικά λαϊκά τραγούδια και αριστουργήματα των εγχώριων κλασικών, που υλοποιούνται από τον Διευθυντή της Inrance Kovalevskaya.

Περιεχόμενο "Kamarinskaya"

Συμφωνικά προϊόντα του συνθέτη μπορούν να διατεθούν από την ειδική ποικιλομορφία με πλούσιες εικόνες και περιεχόμενο. Ταυτόχρονα, η μουσική είναι διαθέσιμη για να κατανοήσει το καθένα, ανεξάρτητα από την εκπαίδευση. Το έργο του τραβήχτηκε ακριβώς στην προέλευση της εγχώριας κουλτούρας, το πιο σημαντικό μέρος στο οποίο παίζουν τραγούδια και χοροί. Η εξαίρεση δεν έχει γίνει Camarinskaya, στις οποίες εισήχθησαν γνήσιες μελωδίες.

Το Kamarinskaya είναι μια πολύχρωμη εικόνα της ζωής του λαού. Σε αυτή τη σύνθεση εφαρμόστηκαν απολύτως νέες τεχνικές για την εγχώρια μουσική:

• Ο τόνος αναπτύσσεται συνεχώς, η οποία δημιουργεί νέες μελωδικές αντιθέσεις.
• Η ενορχήστρωση έχει έναν τεράστιο αριθμό βότσαλα με βάση τον τόνο δύο θέσεων.
• Χρησιμοποιώντας ένα τραγούδι για να δημιουργήσετε μια συμφωνική φαντασία.
• Οι παραλλαγές είναι μια έκφραση μιας κοινής ιδέας: δείχνουν, ενότητα του ρωσικού πνεύματος σε διαφορετικά είδη. Αυτό το δίνει μια ολόκληρη σύνθεση.
• Άρνηση για τις συνήθεις ευρωπαϊκές τεχνικές ανάπτυξης μουσικής: ακολουθία, θραύση κλπ.

Έντυπο εργασίας: Διπλή παραλλαγές.

Πρώτο θέμα - Γάμος τραγούδι "λόγω των βουνών, των βουνών, του υψηλού". Tonality - f-dur. Χαρακτηριστικό λυρικό, στοχαστικό. Μελωδία και ανακούφιση. Εκτίθεται αμέσως μετά από μια σύντομη αργή ένταξη και διαδραματίζει το ρόλο της σόλο σοβαρότητας στα όργανα συμβολοσειρών Unison. 2 Παραλλαγές έχουν τη δική τους ομάδα SOLING:

1. Ξύλινα και ορειχάλκινα εργαλεία (PEG σε άλλες αντιπρόεδρες)
2. Τσέλο

Η τρίτη παραλλαγή είναι ένας χορωδιακός ήχος που δημιουργείται από τη λήψη Tuty (δηλαδή, ολόκληρη η ορχήστρα παίζει).

Αυτή η αναλογία αυτών είναι σε μεγάλο βαθμό τυπική για τη φύση της λαϊκής μουσικής, τις πλήρεις αντιθέσεις. Παρόλα αυτά, τα θέματα έχουν μια γενική δομή, αλλά ένα κίνημα προς τα κάτω. Ήταν για τον λόγο αυτό ότι ήταν σε θέση να τα συνδυάσει στην ακόλουθη κατασκευή. Στη συνέχεια, το πρώτο θέμα άρχισε να αναπτύσσεται σύμφωνα με το δείγμα του δεύτερου, το οποίο μειώνει περαιτέρω την εσωτερική τους αντίθεση. Σε αυτή την περίπτωση, οι παραλλαγές είναι απασχολημένες.

Δεύτερο θέμα - Χορός "Camarinskaya". Τονικότητα - D-Dur. Με τον χαρακτήρα, είναι γρήγορο, γρήγορο, χαρούμενο. Η ανάπτυξη διεξάγεται από πολυφωνικές τεχνικές, δηλαδή οι παραλλαγές δεν επηρεάζουν το θέμα, δηλαδή οι μανταλάκια. Μια τέτοια δεξίωση συμβάλλει στη δημιουργία πιο περίπλοκης και ποικίλης μουσικής. Έτσι, μπορείτε να δείτε την ακόλουθη ανάπτυξη παρτίδας:

• Οι πρώτες έξι παραλλαγές: η αμετάβλητη του θέματος, οι παραλλαγές της υποστήριξης.
• Εμπλουτισμός των θεμάτων που είναι εγγενείς κυρίως για λαϊκά όργανα, όπως η Balalaika.
• Δημιουργία νέων μελωδίων που σχετίζονται με τη δομή της αντιμετώπισης του χορού.

Αξίζει να σημειωθεί ότι οι αλλαγές στις τελευταίες παραλλαγές του δεύτερου θέματος βρίσκονται κοντά στο πρώτο θέμα. Έτσι, ο ρυθμός γίνεται κοντά στο γαμήλιο κίνητρο, το οποίο καθιστά δυνατή την επίτευξη της θεματικής ενότητας όλων των φανταστικών. Αξίζει να σημειωθεί ότι η ικανότητα της σύνθεσης είναι επίσης στην ορχήστρα. Οι χορδές του Pizzicato στο δεύτερο θέμα βοηθούν στην επίτευξη του πιο αληθινού ήχου των λαϊκών οργάνων. Στο μέλλον, η ενορχήστρωση αλλάζει συνεχώς, γεγονός που κάνει ένα δοκίμιο επιδέξιος από κάθε άποψη.

Έπαιξε τεράστιο ρόλο για την ανάπτυξη της εγχώριας συμφωνικής μουσικής. Οι δεξιώσεις του για τη χρήση των εθνικών τραγουδίων βοήθησαν άλλους διάσημους συνθέτες να κυριαρχήσουν την τεχνική εργασίας για τα λαϊκά ρωσικά κίνητρα. Άνοιξε μια ανεξάντλητη πηγή έμπνευσης για μια νέα γενιά - λαϊκή κουλτούρα.

Mikhail Ivanovich Glinka "Kamarinskaya"

Σε αυτό, η Glink μιμείται το ρωσικό λαϊκό τραγούδι με μανταλάκια, όταν το θέμα διεξάγεται στην πρώτη μία κεφαλή, και στη συνέχεια προστίθενται νέες νέες μανταλάκια. Και τα δύο θέματα είναι απολύτως αντίθετα αντίστροφα ο ένας τον άλλον στον χαρακτήρα, τον τόνο, το μέγεθος και την υφή.

Ιστορία της δημιουργίας

Τιμή, βρήκα μια προσέγγιση μεταξύ του τραγουδιού του γάμου "λόγω των βουνών, τα βουνά του High" και το χωριό χορό του Kamarinsko, όλοι γνωστοί. Και ξαφνικά, η φαντασία μου αιχμηρά, και εγώ, αντί για το πιάνο, έγραψε αυτό το παιχνίδι στην ορχήστρα με το όνομα "Γάμος και χορός

Αργότερα, ο Vladimir Odoyeovsky ενημέρωσε το Glinka να καλέσει το προϊόν "Kamarinskaya".

Το Ίδρυμα

Η μορφή του έργου είναι διπλές παραλλαγές. Χρησιμοποιούνται δύο θέματα:
Το πρώτο είναι "λόγω των βουνών, των ψηλών βουνών". F-dur (fa major). Αυτό είναι ένα εκτεταμένο ρωσικό τραγούδι που χρησιμοποιήθηκε σε τελετουργίες γάμου. Μετά το θέμα, υπάρχουν αρκετές παραλλαγές:

• Και - να παίξει το συμβολοσειρά.
• A1 - μόνο ξύλινοι άνεμοι, αλλά ήδη με μανταλάκια.
• A2 - μόνο τσέλο με μανταλάκια.
• A3 - Tutti. Παίξτε τα πάντα. Γενικός "Χορωδιακός" ήχος.

Το δεύτερο είναι το "Camarinskaya". D-Dur (Re Major). Μεγάλος χορευτής. Σε παραλλαγές σε αυτό το θέμα, το Pizzicato παίζεται σε αυτό το θέμα και το ξύλινο ορείχαλκο μιμείται ρωσικά λαϊκά όργανα.

Θέματα ανάπτυξης

Μετά από δύο τμήματα, νέες ομάδες παραλλαγών στα θέματα Α και V.

Στο θέμα, αλλά δεν υπάρχουν ειδικές αλλαγές, αλλά στο θέμα σε πολλές θρησκείες, οι μετατοπίσεις του Tonalities, Syncop.

Ο ρυθμός περνάει με τη συσσώρευση, ταχύτερη και ταχύτερη. Η τόνωση του θέματος Α - F-Dur (FA Major) χρησιμοποιείται

Πριν από το τέλος της επένδυσης, μια ελαφρά επιβράδυνση, το θέμα του δεύτερου τμήματος (γ) παίζεται από ένα βιολί, αλλά τότε ολόκληρη η ορχήστρα παίζει και πάλι και όλα τελειώνουν με το θέμα στο Fortissimo (FF).

Έργα Mikhail Ivanovich Glinka
Όπερες	Ζωή για τον βασιλιά Ρουσλάν και το Λυούμπιλα
Έργα για ορχήστρα	Συμφωνία σε δύο ρωσικά θέματα Overture "Kamarinskaya" Λαμπρό capriccio στο θέμα της Aragon Hot Waltz - Fantasia
Φωνητικά έργα	Πατριωτικό τραγούδι
Σωματειακά σύνολα	Patetic Trio D-Moll για πιάνο, κλαρινέτες και Fagota Μεγάλη Sextet Es-Dur για το Piano Quintet και το διπλό μπάσο

Ίδρυμα Wikimedia. 2010.

Συνώνυμα:

Παρακολουθήστε τι είναι "Kamarinskaya" σε άλλα λεξικά:

Kamarinskaya, ρωσικό λαϊκό τραγούδι ενός κόμικ χαρακτήρα. Χρησιμοποιείται M.I. Glinka στο ορχηστρικό έργο του Kamarinskaya ... Σύγχρονη εγκυκλοπαίδεια

Kamarinskaya - Kamarinskaya, ρωσικό λαϊκό τραγούδι χορού ενός κόμικ χαρακτήρα. Χρησιμοποιείται M.I. Glinka στο ορχηστρικό έργο του Camarinskaya. ... Εικονογραφημένο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό

- (Komarinskaya) Ρωσικό λαϊκό τραγούδι και χορός (κυρίως αρσενικό), που αμφισβητείται, κυρίως κόμικς. Μουσικό μέγεθος 2/4, μερικές φορές 3/4 ... Μεγάλο εγκυκλοπαιδικό λεξικό

Kamarinskaya, Kamarinskaya, συζύγους. 1. Ρωσικό λαϊκό τραγούδι χορού, του οποίου ο ήρωας είναι ένας μεθυσμένος άνθρωπος Camarinsky. Χορός κάτω από το Kamarinskaya. 2. Χορός που εκτελείται κάτω από αυτό το τραγούδι. Χορός Camarinskaya. Επεξηγηματικό λεξικό του Ushakov. D.n. Ushakov. 1935 ... ... ... Επεξηγηματικό λεξικό Ushakov

Kamarinskaya, Ω, συζύγους. Το ρωσικό λαϊκό τραγούδι χορού, καθώς και ένας χορός στο ρυθμό αυτού του τραγουδιού. Επεξηγηματικό λεξικό του Ozhegov. ΣΙ. Ozhegov, n.yu. Σουηδία. 1949 1992 ... Επεξηγηματικό λεξικό του Ozhegov

Sut., Αριθμός συνώνυμων: 3 τραγούδι (161) Χορός (21) Χορός (264) Λεξικό Συνώνυμων Ασών. V.n. Trishin ... Συνώνυμο λεξικό

Ή το ρωσικό τραγούδι του Komarinsky, στο κοντινό Tempev 2/4. Επέδωσε το Μ. Ι. Glinka για την ορχηστρική φαντασία του με το ίδιο όνομα. Στην ίδια φαντασία, ο συγγραφέας εφάρμοσε επίσης έναν γάμο ρωσικό ύπνο. Η φαντασία έληξε το 1848, στη Βαρσοβία. N ... Εγκυκλοπαίδεια Brockhaus και Ephron

Kamarinskaya - το διάσημο nar. Τραγούδι χορού. Ήταν ιδιαίτερα δημοφιλές στο εργαλείο. Εκτέλεση που συνοδεύει έναν χορό (με το ίδιο όνομα). Ο χορός Κ. Δεν είχε σίγουρα. Οι αριθμοί φορούσαν επίσης τον χαρακτήρα της αυτοσχεδιασμού., Σόλο ή ομάδα, σύζυγος. Δημοκρατία. Στη μουσική. Σχέση, ... ... Ρωσικό ανθρωπιστικό εγκυκλοπαιδικό λεξικό

- ("Komarinskaya"), το ρωσικό λαϊκό τραγούδι και το χορό (κυρίως αρσενικό), τα οστά κόμικς, σε ένα ακόμη ποσό. Χρησιμοποιήθηκε ο Μ. Ι. Glinka στην ορχηστρική δουλειά του "Kamarinskaya" ... Εγκυκλοπαιδικό λεξικό

Η συμφωνική δημιουργικότητα του Glinka είναι το πιο σημαντικό στάδιο στο δρόμο της γέννησης ενός ρωσικού Συμφωνικού Σχολείου, το οποίο βρίσκεται στο πρώτο ημίχρονοXix. Ο αιώνας ήταν στη διαδικασία να γίνει. Αυτή τη στιγμή, η δημιουργικότητα της δημιουργικότητας των ρωσικών συνθετών συνδέθηκε κυρίως με σπιτική μυϊκή. Ξεχωριστά δείγματα μιας μεγάλης συμφωνικής μορφής (όπως μια ενιαία συμφωνία Ayabyev) ήταν τα επεισοδιακά φαινόμενα. Η ανάπτυξη έλαβε μόνο ένα είδος δείγματος ως είσοδο στην όπερα ή το δράμα.

Στη δυτική ευρωπαϊκή μουσική της 1830-40, τα κύρια επιτεύγματα της Συμφωνικής Περιφέρειας συνδέονται με το είδος μιας μεγάλης συμφωνίας (Συμφωνία Glinka - Berliosis, Mendelssohn, Shuman). Το Glinka δεν έγραψε κυκλικές συμφωνίες (σχέδιο 1824 και 1834 παρέμεινε τελείωσε). Ήταν πιο κοντά Συμφωνία λογισμικού γονιδιώματοςΜε βάση την ανάπτυξη λαϊκών τραγουδιών και θεμάτων χορού.

Στις συμφωνίες του, ο συνθέτης δεν προσπάθησε για μια μουσική παρουσίαση λεπτομερειών σκυροδέματος (αντίθετα, για παράδειγμα, από το Berlioz). Το λογισμικό χρησιμοποιήθηκε γενικά. Εικόνες και καλλιτεχνική γενίκευση της ζωής του λαού - Αυτό είναι το πραγματικό πρόγραμμα της συμφωνίας του Συμφωνικού Overtaur - "Kamarinskaya" (1848), "Aragon Hoty" (1845), "Νύχτες στη Μαδρίτη" (1851, πρώτη έκδοση 1848). Σε αυτά τα γραπτά, καθώς και στο "Walla Fantasy (1856), τοποθετήθηκαν τα θεμέλια της ρωσικής κλασικής Simphonism. Όλοι τους δημιουργήθηκαν τα τελευταία χρόνια της ζωής της Glinka.

Εργάζοντας το σχέδιο του Συμφωνικού Odbled, η λάμψη που έχει πειραματιστεί με τη φόρμα γραφής και ποτέ δεν επαναλήφθηκε. Σε κάθε δοκίμιο, το μουσικό υλικό βρίσκεται. Στο Kamarinskaya, ο συνθέτης στράφηκε στη μορφή διπλών παραλλαγών, στην "Aragonhere", προτιμούσε μια δομή επιλογής, στις "αναμνήσεις του καλοκαιριού στη Μαδρίτη" - μια ομόκεντρη σύνθεση. Το πιο σημαντικό πράγμα, ο συνθέτης κατόρθωσε να βρει καινοτόμες αρχές της συμφωνικής ανάπτυξης, η οποία έλαβε περαιτέρω εφαρμογή στο έργο των ρωσικών συνθετών.

"Kamarinskaya"

Φαντασία για την ορχήστρα για τα θέματα δύο ρωσικών τραγουδιών (1848)

Το σχέδιο αυτού του λαμπρού «ρωσικού Scherzo» (που ονομάζεται "Camarinskaya" ο ίδιος ο συνθέτης) είναι απλή. Ο Glinka έπιασε κάτι που σχετίζεται με δύο, φαίνεται ότι τα απεριόριστα ρωσικά λαϊκά τραγούδια. Το ένα είναι ένα μακροχρόνιο γάμο "λόγω των βουνών, των βουνών του υψηλού", ο άλλος είναι ένας χορός "Camarinskaya". Και τα δύο τραγούδια έχουν ένα κοινό ομαλά κατεβαίνοντα ομιλητή, το οποίο γίνεται η βάση για τη σταδιακή προσέγγισή τους κατά τη διάρκεια της ανάπτυξης. Η αρχική αντίθεση της εμπορίας και του χορού, της μητρικής, τυπικής για τη ρωσική λαογραφία, μπορεί να θεωρηθεί ως καλλιτεχνική γενίκευση των δύο πλευρών της ρωσικής φύσης (με τα λόγια του Πούσκιν - "Τότε το Racble είναι ένα απομακρυσμένο, τότε η καρδιακή λαχτάρα" ).

Το Kamarinskaya γράφεται με τη μορφή διπλών παραλλαγών. Οι παραλλαγές βρίσκονται σε ομάδες για κάθε θέμα, σχηματίζοντας διάφορα τμήματα:

εισαγωγή;

I τμήμα - παραλλαγές σχετικά με το θέμα ενός τραγουδιού μακράς διαρκείας.

ΙΙ ΤΜΗΜΑ - Παραλλαγές για χορού.

ΙΙΙ Τμήμα - Επιστροφή της μεγάλης απόστασης, της περαιτέρω παραλλαγής του.

IV - Νέες παραλλαγές του τραγουδιού χορού.

Σε κοντινή απόσταση, η αρχική συνομιλία είναι ορατή με το νόημά τους. Το κορυφαίο θέμα είναι το "Camarinskaya", το οποίο έχει δώσει το όνομα του συνόλου του δοκίμιου - είναι το δεύτερο (στην κύρια τόνωση του D -Dur) και ο δευτερεύουσας, εκτεταμένος - πρώτος. Το μοτίβο του τόνου είναι ξεχωριστό (F-D), με βάση τις πολύχρωμες συγκρίσεις εκτός δρόμου που έχουν διανεμηθεί στην εποχή του ρομαντισμού.

Οι αυστηρές παραλλαγές κυριαρχούνται από μια μελωδία: στην απόσταση - παντού, στο χορό - ως επί το πλείστον.

Σχέδιο:

	Τμήμα	Τμήμα	Τμήμα III	Τμήμα IV
Αυγό.	Επεκτάθηκε	Χορός	Επεκτάθηκε	Χορός	Καλώδιο
	Θέμα και τρεις παραλλαγές σε μια ξεπερασμένη μελωδία	Θέμα και 13 παραλλαγές 1-6 - σε μια ξεπερασμένη μελωδία, 7-13 - Εικονικές παραλλαγές, Θεματική διαμόρφωση	Παραλλαγές σε μια ξεπερασμένη μελωδία. 3 Ατελής συμπεριφορά	6 + 11 παραλλαγές σε μια ξεπερασμένη μελωδία
d-moll.	F-dur	D-dur.d-moll.	F-dur	B-dur.D-dur.	D-dur.

Η σύνθετη μέθοδος που χρησιμοποιείται στο Kamarinskaya προέρχεται από χαρακτηριστικό του ρωσικού λαϊκού τραγουδιού του διανομέα. Η Glinka υπογραμμίζει τις δύο βασικές αρχές της θεματικής ανάπτυξης της ρωσικής λαϊκής μουσικής: το περιεχόμενο των σιτηρών (στο τραγούδι του γάμου) και το ποικίλο διακοσμητικό της (στο χορό του Naigershe).

Σε ένα μικρό ενεργητικό ένωση (χορδές και λάμπες, τότε tutti ff.) Ο κύριος τόνος του έργου γίνεται - Re. Ταυτόχρονα, το πρώτο θέμα των παραλλαγών που εμφανίζονται μετά την γενική παύση περιγράφονται στην πλευρική τόνωση του F -Dur. Αυτή είναι μια παλιά γαμήλια μελωδία που τα όργανα των συμβολοσειρών σε κοινού τραγουδούν, χωρίς συνοδεία. Είναι με ανυπομονησία με την είσοδο, αλλά ακούγεται μαλακά. Σε τρεις μεταγενέστερες παραλλαγές, όλες οι νέες φωνές συνδέονται με το σόλο καθεστώς - η κύρια μελωδία είναι κατάφυτη με τους τραγουδιστές κατ 'αρχήν glinkian παραλλαγές(Η μελωδία παραμένει αμετάβλητη, το μητρώο, το timbre, τη δυναμική, την υφή, τα εργαλεία) αλλάζει). Σε γενικές γραμμές, ολόκληρη η ενότητα είναι χτισμένη σε ένα δείγμα τραγουδιού με χορωδιακό εισιτήριο, η ανάπτυξη της οποίας απευθύνεται από σόλο σοβαρότητα στον υπέροχο ήχο της χορωδίας. 1 παραλλαγή - ποιμενική, σε ξύλινες ανέμους, το 2ο - σε ένα χαμηλότερο μητρώο, μετατρέπει τους μανταλάκια, το 3ο αποκορύφωμα, στο ορχηστρικό TUTTI.

Το δεύτερο τμήμα της φαντασίας αποτελούν τις πολυφωνικές παραλλαγές στην παραλία Bolshoiy Kamarinskaya. Η ορεινή μελωδία της σε ένα σαφές ρυθμό ακούγεται πρώτα στα βιολιά σε κοινού, στη συνέχεια συνοδεύεται από τους Pegs Alto. Αυτή η ενότητα του θέματος και 13 παραλλαγές διαλύονται σε δύο ομάδες αυστηρών (glinkin) και πιο ελεύθερες παραλλαγές. Η μουσική προκαλεί μια ιδέα ενός αστείου ρωσικού χορού, τότε ακούγονται το έγκυρο και swirle υπερχείλισης του ανέμου, τότε οι βασικές στήλες "Balalalache" (Pizzicato), στη συνέχεια περίπλοκες διακοσμητικές μοτίβες του Clarinet. Η σταδιακή συσσώρευση των ψήφων στις πρώτες πέντε εκμεταλλεύσεις οδηγεί στο Tutti στην 6η παραλλαγή.

Η ομοιότητα των δύο λαϊκών μελωδών έχει την ίδια φύση με το παράγωγο της αντίθεσης χαρακτηριστικού της κλασικής μορφής δειγματοληψίας (ειδικότερα, για το Sonatata Beethoven). Σε αυτή τη βάση, η Glinka χτίζει τη "θεματική διαμόρφωση" από το χορευτικό θέμα στο τραγούδι. Στη δεύτερη ομάδα παραλλαγών (από 7 έως 13), η αρχή της διατηρημένης μελωδίας αντικαθίσταται από μια νέα, ελεύθερη διακύμανση. Το θέμα αλλάζει σταδιακά τη μελωδική εμφάνισή του, εμπλουτισμένη με ένα μοτίβο "Balalalate" στολίδι. Υπάρχει μια αίσθηση ότι είναι "γεμάτο με μετασχηματισμούς χωρίς άκρο και χωρίς άκρη" (Asafyev). Στη διαδικασία των παραλλαγών μετασχηματισμών από τα θέματα Kamarinskaya, μια νέα μελωδία (υπόβαθρο) αναπτύσσεται, στενά συνδεδεμένο τραγούδι γάμου, το οποίο επίσης ποικίλει. Μια τέτοια επανεξέταση κάνει ένα χαρακτηριστικό του simphonism.

Το τρίτο τμήμα μπορεί να καλείται αντίποινα: το τραγούδι "λόγω των βουνών" στο F-Dur επιστρέφεται. Ακούγεται 3 φορές με υποβληθείσα σε μεταβλητή φυλής και αποκαθιστώντας.

ΣΕ Τέταρτο τμήμα, Υπάρχει μια περίεργη "υποτομή αναδιάρθρωση" Camarinskaya - ένα θέμα χορού πηγαίνει στο B-Dur (6 παραλλαγές). Η καινοτομία του Ton ενισχύει την ενημέρωση του Timbre. Το πρώτο κλαρίνο εμφανίζεται στο ρόλο του κύριου σολίστ, στην οποία συνδέεται το Soloist-Dubler - Bassoon.

Στη συνέχεια εμφανίζεται μια απότομη στροφή προς την κύρια τόνωση του d -dur. Η reprise tonal είναι και η επανεκκίνηση των κόκκων, καθώς η μελωδία Kamarinskaya επιστρέφει σε βιολιά. Ακολουθήστε τις 11 μελωδικά αμετάβλητες αγωγές, στο ίδιο ύψος, στα ίδια εργαλεία. Το κύριο μέσο διακύμανσης γίνεται αρμονία, ο ρόλος του οποίου έχει μέχρι στιγμής ήταν σχετικά μέτρια.

ΚαλώδιοΜε βάση την ποικιλιακή ανάπτυξη ενός χορευτικού θέματος στην κύρια τηνγγρ. Η μελωδική οκταρχία συνδέεται τώρα με το "Basso Ostinato". Ξεκινώντας σε μια μεγάλη οκτάβα, βυθίζεται γρήγορα, κατακτώντας όλες τις νέες κορυφές. Ο ρυθμός αυτού του οστάτο είναι η τελευταία υπενθύμιση του τραγουδιού του γάμου.

Το Glinka κορεσθεί ο κώδικας με φωτεινά δυναμικά και timbre αντιθέσεις, χιουμοριστικά εφέ (διάσημα γαλλικά πεντάλ, στη συνέχεια σωλήνες, διαφωνούντων με το κύριο θέμα, απροσδόκητες παύσεις, διακόπτοντας το θέμα). Το τέλος είναι πνευματικό, όπου το αντίγραφο μιας μοναχικής φωνής του βιολιού είναι υπεύθυνο για το άδειο "κερασάκι" Valtor Quinta.

Η δημιουργία της "Camarinsk" Glinka απέδειξε τη δυνατότητα οικοδόμησης μιας αναπτυγμένης μουσικής μορφής σε μια καθαρά δημοφιλή αρχή της πολλαπλής ποικίλης επανάληψης.

Ο ιστορικός ρόλος του "Kamarinskaya" τονίζει τον Π. Gyakovsky, ο οποίος έγραψε για το ρωσικό Συμφωνικό Σχολείο "Το μόνο που βρίσκεται Kamarinskaya Όπως και η όλη βελανιδιά - στο ξύπνιο ". Στην ουσία, αυτές οι λέξεις είναι δυνατόν να χαρακτηριστεί η αξία της συμφωνικής δημιουργικότητας της Glinka στο σύνολό της.

Η μουσική εικόνα από τη ζωή του ρωσικού λαού έχει κερδίσει τη σημασία ενός συμβόλου της εθνικής μουσικής σκέψης. Από αυτό το δοκίμιο, πολλά κλωστές τεντώνονται σε περαιτέρω στάδια στην ανάπτυξη της ρωσικής μουσικής.

"Waltz Fantasy"

Εκτός από το είδος του είδους του λαού, η Glinka έβαλε το ίδρυμα ανάπτυξης Λυρικό-ψυχολογικό Οδηγίες στη ρωσική οργάνωση μουσικής. Η δημιουργία της "φαντασίας Waltz" συνδέεται με βαθιές προσωπικές εμπειρίες του συνθέτη. Αυτό το δοκίμιο είναι αφιερωμένο στην Catherine Yermolaevna Kern, κόρη με μια δεκάρα του Pushkin Anna Petrovna Kern. Ο κύκλος των εικόνων το σχετίζεται με την Elegygic Romances και Piano Plays (ειδικότερα, Nocturous "διαχωρισμό").

Μέχρι τη στιγμή της Glinka Waltz ήταν μια πανευρωπαϊκή μπάλα μόνο. Εννοούσε όχι μόνο ένα ορισμένο πρότυπο ελαφρότητα, αλλά και το πεδίο της προσωπικής επικοινωνίας, λυρικό συναίσθημα. Μετά από όλα, δεν είναι τίποτα που το Wals, όχι Mazurka ή το Museet, έγινε ένας καθολικός δημοκρατικός χορός, το πιο δημοφιλές σε όλα τα στρώματα της ευρωπαϊκής κοινωνίας.

Στο Glinka, ο οικιακός χορός. Η φανταστική του "Waltz" είναι επίσης μια λαμπρή εικόνα του Bala, και ένα λυρικό και ψυχολογικό σκίτσο. Η ενσωμάτωση της λυρικής πρόθεσης, ο συνθέτης περιορίζεται από τη μικρή σύνθεση της ορχήστρας, με το διαφανές του, τον στενό ήχο του θαλάμου, που αντιστοιχεί στη φύση της ονειρικής θλίψης.

Ο Elegy Tone ορίζει το θέμα-να αποφύγει το Waltz, που σχετίζεται με την Cavatina Gorislav από την όπερα "Ruslan και Lyudmila" ("Πήρα σε χρώμα στο χρώμα ..."). Η εντατική ανάπτυξη του χορού διακεκομμένη, η εντατική ανάπτυξη του χορού διακεκομμένη, σέβεται την εντατική ανάπτυξη του χορευτικού διακεκομμένης, η οποία προέρχεται από τις λαϊκές ρίζες (φράσεις τριών κεκλιμένων), οι οποίες προέρχονται από λαϊκές ρίζες, είναι υπεύθυνος για δύο φορές Ρωσία Lyrical Intonation.