Ποιος ήταν το πρωτότυπο του καπετάνιου Tatarinov; Ενδιαφέροντα γεγονότα για τα διάσημα βιβλία ("δύο καπετάνιοι" V. Cavery) δύο καπετάνιος Ρωμαίος από το πρώτο άτομο

"Ποτέ δεν ξέχασα το Pskov.

Έχω επανειλημμένα συνέβη να τον αναφέρω σε δοκίμια και ιστορίες.

Στο μυθιστόρημα, δύο καπετάνιοι "τον κάλεσα ένα ensky. Ως στενό, αγαπημένο,

Σκέφτηκα πολλά γι 'αυτόν κατά τη διάρκεια των χρόνων πολέμου, στο blocade του Λένινγκραντ, στον βόρειο στόλο "

Kaverin V.A., 1970

Σας προσκαλούμε να κάνετε ένα συναρπαστικό ταξίδι μέσα από την πόλη, να ολοκληρωθεί από τις σελίδες του νέου δύο καπετάνιου. "

Θυμηθείτε την παιδική τους ηλικία, ο κύριος χαρακτήρας του Sanya Grigoriv περιγράφει την πόλη όπου πέρασε. Βλέπουμε τον Γ. Ensk μέσα από τα μάτια του αγοριού.

Ρωμαίος αρχίζει με λόγια Sani: Θυμάμαι την ευρύχωρη βρώμικη αυλή και τα χαμηλά σπίτια, που καλύπτονται από το φράχτη. Η αυλή στάθηκε στον ίδιο τον ποταμό, και την άνοιξη, όταν πέφτει το κοίλο νερό, ήταν γεμάτο με μπριζόλα και κοχύλια, και μερικές φορές άλλα, πολύ πιο ενδιαφέροντα πράγματα ... "

"... Επισκέφτηκα το αγόρι χίλιες φορές στον κήπο του καθεδρικού ναού, αλλά στη συνέχεια δεν μου έβλεπα ότι ήταν τόσο όμορφη. Βρίσκεται ψηλά στο βουνό πάνω από τη συγχώνευση δύο ποτάνων: Sandbank και ήσυχο, και περιβάλλεται από έναν τοίχο Serf "

"... Την ημέρα αυτή, η μητέρα μας πήγε μαζί μου και αδελφή. Περπατήσαμε στην παρουσία "και έφεραν μια αναφορά. Η παρουσία ήταν ένα σκοτεινό κτίριο πίσω από την αγορά, πίσω από ένα υψηλό σίδερο φράχτη "

"... Τα καταστήματα έκλεισαν, οι δρόμοι είναι άδειοι, δεν έχουμε συναντήσει ένα άτομο για τον Sergievskaya."

"Ο Κήπος του Κυβερνήτη παραμένει κατά νου, στην οποία ο μικρός γιος ενός παχιά δικαστικού επιμελητή οδήγησε ένα τριαντάφυλλο ποδήλατο"

και το Cadet Corps.

"... Συμφωνήσαμε να πάμε στο μουσείο της πόλης. Η Sanya ήθελε να μας δείξει αυτό το μουσείο, το οποίο ήταν πολύ περήφανο για τις εγκρίσεις. Τοποθετήθηκε στο εμπορικό κτίριο του Paganka., Για το οποίο ο Πίτες των Σκιβάρντς είπαν κάποτε ότι ήταν γυμνός χρυσός και ο ίδιος ο έμπορος Pagankin έκλεισε στο υπόγειο ... "

"Το τρένο αρχίζει και ένας χαριτωμένος σταθμός Ensky με αφήνει. Όλα ταχύτερα! Ένα άλλο λεπτό, και ο ομότιμος είναι σπασμένος. Αντίο Ensk! "

Λογοτεχνία που χρησιμοποιείται στην παρασκευή του υλικού:

• Kaverin, V.A. Δύο καπετάνιοι.
• Levin, N.F. Pskov σε παλιές κάρτες / N.F. Levin. - Pskov, 2009.

Εισαγωγή

Μυθολογική ρωμαϊκή εικόνα

"Δύο καπετάνιοι" - περιπέτεια μυθιστόρημα σοβιέτ συγγραφέας Veniamine caveryπου γράφτηκε από αυτόν το 1938-1944. Το μυθιστόρημα αντιστάθηκε περισσότερο από εκατό reissue. Για αυτόν, το Caveryin απονεμήθηκε Το βραβείο του Στάλιν Δεύτερο βαθμό (1946). Το βιβλίο μεταφράστηκε σε πολλές ξένες γλώσσες. Για πρώτη φορά δημοσιευθεί: ο πρώτος τόμος στο περιοδικό "Bonfire", №8-12, 1938. Η πρώτη ξεχωριστή δημοσίευση είναι ο Caveryin V. Δύο καπετάνιος. Σχέδια, δεσμευτικά, πιρούνια και τίτλο Y. Syrneva. Frontispis V. Konashevich. M.-l. Κεντρική Επιτροπή VLKSM, Παιδική Βιβλιοτεχνία Εκδοτική Οίκο 1940 464 σ.

Το βιβλίο λέει για την εκπληκτική τύχη ενός σιωπηλού της επαρχιακής πόλης EnskΠοιος περνάει με την τιμή μέσα από τις δοκιμές πολέμου και την έλλειψη στέγης να κατακτήσει την καρδιά του αγαπημένου του κοριτσιού. Μετά την αθέμιτη σύλληψη του πατέρα και το θάνατο της μητέρας Αλέξανδρος Γρηγορίου, στείλτε στο καταφύγιο. Έχοντας δραπετεύσει στη Μόσχα, πέφτει πρώτα στον διανομέα για τους Benchesters, και στη συνέχεια σε ένα κοινόχρηστο σχολείο. Η αδιάκριτα χειραψία του διαμέρισμα του Διευθυντή του Σχολείου Νικολάι Αντωνόβιου, όπου η ανιψιά του ξαδέλφου του τελευταίου - Katya Tatarinova ζει.

Για λίγα χρόνια πριν, ο Πατέρας έλειπε, ο καπετάνιος Ιβάν Τάτραινφ, ο οποίος το 1912 κατέστρεψε την αποστολή που ανακαλύφθηκε από τη Βόρεια Γη. Η Sanya υποψιάζεται ότι ο Νικολάι Αντόνοβιτς, αγαπημένος στην ΚΑΤΙΝΑ Μητέρα, η Μαρία Βασιλεβίνα, συνέβαλε σε αυτό. Η Μαρία Βασιλείαβια πιστεύει ότι η Sana και τελειώνει την αυτοκτονία. Η Sanya κατηγορείται για συκοφαντία και βγαίνει από το σπίτι του Tatarinov. Και τότε δίνει έναν όρκο να βρει μια αποστολή και να αποδείξει το σωστό του. Γίνεται πιλότος και συλλέγει πληροφορίες σχετικά με την αποστολή.

Μετά την έναρξη Μεγάλος πατριωτικός πόλεμος Η Sanya εξυπηρετεί B. Πολεμική αεροπορία. Κατά τη διάρκεια μιας από τις αναχωρήσεις, ανακαλύπτει το πλοίο με τις εκθέσεις του καπετάνιου Tatarinov. Τα ευρήματα γίνονται το τελευταίο εγκεφαλικό επεισόδιο και επιτρέπουν τον να ρίξει φως στις περιστάσεις του θανάτου της αποστολής και να δικαιολογήσει στα μάτια του Κτήτ, ο οποίος νωρίτερα γίνεται η σύζυγός του.

Το σύνθημα του μυθιστορήματος - οι λέξεις "αγωνίζονται και αναζητούν, να βρουν και να μην παραδοθούν" - αυτή είναι η τελική γραμμή του ποιήματος του εγχειριδίου Λόρδος Tennison « Ουλάκιο"(Στο πρωτότυπο: Να προσπαθήσει να αναζητήσει, να βρει και να μην αποδώσει). Αυτή η γραμμή είναι επίσης χαραγμένη στο σταυρό στη μνήμη του αποθανόντος. Αποστολές R. scott Στο νότιο πόλο, στον λόφο παρατήρησης.

Το μυθιστόρημα ήταν δύο φορές θωρακισμένο (το 1955 και το 1976) και το 2001 δημιουργήθηκε η μουσική "Nord-Ost" σχετικά με τους λόγους του μυθιστορήματος. Οι ήρωες της ταινίας, δηλαδή οι δύο καπετάνιοι ήταν τρισδιάστατο από το PAM "Yalnik στην πατρίδα του Spanner-in Pskov, η οποία στο μυθιστόρημα αναφέρεται ως η πόλη Ensk. Το 2001 δημιουργήθηκε το μουσείο του ρωμαϊκού Η βιβλιοθήκη των παιδιών Psokovsky.

Το 2003, η κεντρική πλατεία της περιοχής Polar Murmansk ονομάστηκε με μια περιοχή δύο καπετάνιων. Ήταν από αυτό το μέρος που ανακτήθηκαν στην κολύμβηση των ναυτικών του Βλαντιμίρ Ρουσάνοφ και του Γιώργου Μπρούλοφ.

Τη συνάφεια της εργασίας.Το θέμα "Η μυθολογική βάση στο μυθιστόρημα V. Kaverina" δύο καπετάνιος "" επιλέχθηκε από εμένα λόγω της εκτατότητάς της και της σημασίας της στις σύγχρονες συνθήκες. Αυτό οφείλεται σε ένα ευρύ δημόσιο συντονισμό και ενεργό ενδιαφέρον για αυτό το ζήτημα.

Αρχικά, αξίζει να λέτε ότι το θέμα αυτής της εργασίας παρουσιάζει για μένα μια τεράστια μάθηση και πρακτικό ενδιαφέρον. Τα θέματα του θέματος είναι πολύ σημαντική στη σύγχρονη πραγματικότητα. Από το έτος σε έτος, οι επιστήμονες και οι ειδικοί δίνουν μεγαλύτερη προσοχή σε αυτό το θέμα. Αξίζει να σημειωθεί ότι τα ονόματα όπως η Alekseev D.A., Begak B., Borisova V., ο οποίος συνέβαλε σημαντικά στη μελέτη και την ανάπτυξη εννοιολογικών ζητημάτων αυτού του θέματος.

Η εκπληκτική ιστορία της Sanya Grigorieva - ένας από τους δύο καπετάνιους στο ρωμαϊκό Kaverin - αρχίζει χωρίς λιγότερο εκπληκτικό εύρημα: σφιχτά τσάντες γραφής τσάντα. Όχι λιγότερο, διαπιστώνεται ότι αυτά τα "μη κατάλληλα" γράμματα των άλλων ανθρώπων εξακολουθούν να είναι πολύ κατάλληλα για το ρόλο ενός συναρπαστικού "εποπτικού μυθιστορήματος", το περιεχόμενο του οποίου σύντομα γίνεται μια κοινή δοσιανία. Μια επιστολή που λέει για τη δραματική ιστορία της αρκτικής αποστολής του καπετάνιου Tatarinov και της συζύγου του που απευθύνεται στη σύζυγό του αποκτά μοιραία σημασία για την Sanya Grigoriv: Όλη η περαιτέρω ύπαρξή του αποδεικνύεται ότι είναι υποταγμένη στην αναζήτηση του παραλήπτη και μετά την αναζήτηση για την αναζήτηση Η αποστολή που λείπει. Καθηγήθηκε από αυτή την υψηλή αναρρόφηση, η Sanya σπάει κυριολεκτικά στη ζωή κάποιου άλλου. Στρίβοντας σε πολικό πιλότο και μέλος της οικογένειας Tatarinov, ο Γρηγορίου, ουσιαστικά αντικαθιστά και μετατοπίζει τον νεκρό καπετάνιο. Έτσι, από την ανάθεση της επιστολής κάποιου άλλου για να αναθέσει τη μοίρα κάποιου άλλου, η λογική της ζωής του ξεδιπλώνεται.

Θεωρητική νομισματική βάσηΜονογραφικές πηγές, υλικά επιστημονικών και βιομηχανικών περιοδικών, που σχετίζονται άμεσα με το θέμα. ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΕΣ ΤΩΝ ΗΡΩΩΝ ΤΗΣ ΕΡΓΑΣΙΑΣ.

Αντικείμενο μελέτης:Το οικόπεδο και τις εικόνες των ηρώων.

Αντικείμενο μελέτης: Μυθολογικά κίνητρα, οικόπεδα, σύμβολα στη δημιουργικότητα στο μυθιστόρημα "δύο καπετάνιου".

Σκοπός έρευνας: Πλήρης εξέταση του θέματος των επιπτώσεων της μυθολογίας στο ρωμαϊκό V. Kaverin.

Για να επιτευχθεί αυτός ο στόχος, παραδόθηκαν τα ακόλουθα καθήκοντα:

Προσδιορίστε τη σχέση και τη συχνότητα της έκκλησης του Caveryin στη μυθολογία.

Εξερευνήστε τα κύρια χαρακτηριστικά των μυθολογικών ήρωων στις εικόνες του νέου "δύο καπετάνιου".

Προσδιορίστε τις μορφές διείσδυσης των μυθολογικών κινήτρων και οικόπεδων στο μυθιστόρημα "δύο καπετάνιος".

Εξετάστε τα κύρια στάδια της μετατροπής του Caurene σε μυθολογικά οικόπεδα.

Για την επίλυση των καθηκόντων, χρησιμοποιούνται μέθοδοι όπως: περιγραφικές, ιστορικές και συγκριτικές.

1. Η έννοια των μυθολογικών θεμάτων και μοτίβων

Ο μύθος βρίσκεται στην προέλευση της λεκτικής τέχνης, οι μυθολογικές παραστάσεις και τα οικόπεδα καταλαμβάνουν μια σημαντική θέση στην προφορική λαϊκή παράδοση των διαφόρων λαών. Τα μυθολογικά κίνητρα έπαιξαν μεγάλο ρόλο στη γένεση των λογοτεχνικών οικόπεδων, των μυθολογικών θεμάτων, των εικόνων, χαρακτήρων χρησιμοποιούνται και επανεξετάζονται στη βιβλιογραφία σχεδόν καθ 'όλη τη διάρκεια της ιστορίας του.

Στην ιστορία της επικής, της στρατιωτικής δύναμης και του θάρρους, ο «ξέφρενος» ηρωικός χαρακτήρας αποκρύπτει εντελώς σκοτεινή μαγεία και μαγεία. Ο ιστορικός θρύλος σπρώχνει σταδιακά τον μύθο, ο μυθικός πρώιμος χρόνος μετατρέπεται στην ένδοξη εποχή της πρώιμης ισχυρής κρατικής δρομέας. Ωστόσο, τα ατομικά χαρακτηριστικά του μύθου μπορούν να διατηρηθούν στους πιο ανεπτυγμένους Epos.

Λόγω του γεγονότος ότι στη σύγχρονη λογοτεχνία δεν υπάρχουν "μυθολογικά στοιχεία", στην αρχή αυτού του έργου, συνιστάται να ορίσετε αυτήν την έννοια. Για να γίνει αυτό, ανατρέξτε στα έργα της μυθολογίας, τα οποία παρουσιάζουν απόψεις για την ουσία του μύθου, τις ιδιότητές του, τις λειτουργίες τους. Θα ήταν πολύ πιο εύκολο να προσδιοριστούν τα μυθολογικά στοιχεία ως συστατικά ενός μύθου (οικόπεδα, ήρωες, εικόνες διαβίωσης και άψυχης φύσης κλπ.), Αλλά δίνοντας έναν τέτοιο ορισμό, η υποσυνείδητη έκκληση των συγγραφέων έργων σε αρχέτυπες δομές πρέπει να είναι Λαμβάνοντας υπόψη (ως V. Σημειώσεις. Ν. Toporov, "Ορισμένα χαρακτηριστικά στο έργο των μεγάλων συγγραφέων θα μπορούσαν να θεωρηθούν ότι μερικές φορές η ασυνείδητη έκκληση για τις στοιχειώδεις σημασιολογικές αντιπολίτες, γνωστές στη μυθολογία", οι B. Groys μιλούν "Archaica, Σε σχέση με την οποία μπορεί να ειπωθεί ότι είναι επίσης στην αρχή του χρόνου, όπως και στα βάθη της ανθρώπινης ψυχής ως ασυνείδητη αρχή της. "

Έτσι, ποιος είναι ο μύθος, και μετά από αυτόν - τι μπορεί να ονομαστεί μυθολογικά στοιχεία;

Η λέξη "μύθος" (mhuiph) - "η λέξη", "ιστορία", "ομιλία" - προέρχεται από την αρχαία ελληνική γλώσσα. Αρχικά, θεωρήθηκε ως συνδυασμός απόλυτων (ιερών) ιδεολογικών αλήσεων που αντιτίθενται στις καθημερινές εμπειρικές (λανθάνουσες) αλήθειες που εκφράζονται από μια συνηθισμένη "λέξη" (Etrpzh), σημειώνει ο καθηγητής. Α.Β. Ημισχάρι. Ξεκινώντας με το V C. BC, Pinzhezh.-P. Ο Vernan, στη φιλοσοφία και την ιστορία του MIF, αντιτάχθηκε με το "Logos" με το οποίο αρχικά συμπίπτουν στην αξία (μόνο αργότερα λογότυπα άρχισαν να σημαίνουν τη σκέψη, το μυαλό), να αποκτήσουν μια αποκεντρωτική σκιά, δηλώνει μια άγονη, παράλογη δήλωση , χωρίς στήριξη στις αυστηρές αποδείξεις ή αξιόπιστα αποδεικτικά στοιχεία (ωστόσο, ακόμη και στην περίπτωση αυτή, αποκλείει από την άποψη της αλήθειας δεν ισχύει για τα ιερά κείμενα για τους θεούς και τους ήρωες).

Η κυριαρχία της μυθολογικής συνείδησης σχετίζεται κυρίως με την αρχαϊκή (πρωτόγονη) εποχή και συνδέεται κυρίως με την πολιτιστική της ζωή, στο σύστημα της σημασιολογικής οργάνωσης που ο μύθος διαδραμάτισε κυρίαρχο ρόλο. Αγγλικά Εθνοογράφος Β. Malinovsky εκτροπή Myif κυρίως πρακτικές λειτουργίες συντήρησης

Ωστόσο, το κύριο πράγμα στο μύθο είναι το περιεχόμενο και όχι σε όλη τη συμμόρφωση με τους ιστορικούς. Στους μύθους, τα γεγονότα αντιμετωπίζονται σε μια προσωρινή ακολουθία, ωστόσο, συχνά ένας συγκεκριμένος χρόνος συμβάντος δεν έχει σημασία και μόνο το σημείο εκκίνησης είναι σημαντικό για την έναρξη της αφήγησης.

Στον XVII αιώνα Ο αγγλικός φιλόσοφος Francis Bacon στη σύνθεση "στη σοφία των αρχαίων" υποστήριξε ότι οι μύθοι στην ποιητική μορφή αποθηκεύουν την παλαιότερη φιλοσοφία: ηθικές μέγιστες ή επιστημονικές αλήθειες, η έννοια του οποίου είναι κρυμμένη κάτω από την κάλυψη των συμβόλων και των αλληγορών. Μια ελεύθερη φαντασία, που εκφράζεται στον μύθο, στο γερμανικό φιλόσοφο, δεν είναι κάτι παράλογο, αλλά είναι μια έκφραση της ηλικίας των παιδιών της ανθρωπότητας ", η φιλοσοφική εμπειρία της ανθρώπινης ψυχής, η οποία βλέπει τα όνειρα πριν από τη διάγνωση."

1.1 Σημάδια και χαρακτηριστικά του μύθου

Η μυθολογία ως μια επιστήμη των μύθων έχει μια πλούσια και μακρά ιστορία. Οι πρώτες προσπάθειες επανεξέτασης του μυθολογικού υλικού επαναλήφθηκαν στην αρχαιότητα. Αλλά μέχρι στιγμής δεν υπήρξε μια ενιαία γενικά αποδεκτή γνώμη για το μύθο. Φυσικά, υπάρχουν σημεία επαφής με τα έργα των ερευνητών. Απογύμνωση ακριβώς από αυτά τα σημεία, μας φαίνεται ότι είναι δυνατόν να διαθέσουμε τις βασικές ιδιότητες και τα σημάδια του μύθου.

Εκπρόσωποι διαφόρων επιστημονικών σχολείων επικεντρώνονται σε διαφορετικές πλευρές του μύθου. Ο Raglan (Cambridge Ritual School) ορίζει τους μύθους ως τελετουργικά κείμενα, ο Cassirer (εκπρόσωπος της συμβολικής θεωρίας) μιλάει για το συμβολισμό τους, τον Elk (τη θεωρία του μυθοποεισμού) - να συμπίπτουν στον μύθο της γενικής ιδέας και της αισθησιακής εικόνας, οι κλήσεις της Αφανσίας Ο μύθος της αρχαίας ποίησης, του BART - Communicative System. Οι υπάρχουσες θεωρίες συνοψίζονται στο βιβλίο του Melletinsky "Poetics of Myth".

Στο άρθρο A.V. Ο Gulgi παραθέτει τα λεγόμενα "σημάδια μύθου":

1. Η συγχώνευση πραγματικών και ιδανικών (σκέψεων και ενεργειών).

2. Το ασυνείδητο επίπεδο σκέψης (καταστρέφουμε το νόημα του μύθου, καταστρέφουμε τον ίδιο το μύθο).

3. Ο συγχρονισμός του προβληματισμού (εδώ περιλαμβάνει: τη μη στέρηση του θέματος και του αντικειμένου, την απουσία διαφορών μεταξύ φυσικών και υπερφυσικών).

Ο Freudenberg σημειώνει τα βασικά χαρακτηριστικά του μύθου, δίνοντάς του τον ορισμό στο βιβλίο του "μύθος και λογοτεχνία της αρχαιότητας": "μια εικονιστική αναπαράσταση με τη μορφή διαφόρων μεταφορών, όπου δεν υπάρχει λογική, επίσημη λογική αιτιότητα και πού το πράγμα, το διάστημα, ο χρόνος που κατανοείται απουσιάζει και συγκεκριμένα, όπου ένα άτομο και ο κόσμος των αντικειμένων των αντικειμένων είναι ενωμένοι- Αυτό το συγκεκριμένο εποικοδομητικό σύστημα εικονικών ιδεών, όταν εκφράζεται με λόγια, καλούμε τον μύθο. " Με βάση αυτόν τον ορισμό, γίνεται σαφές ότι τα κύρια χαρακτηριστικά του μύθου διαρρέουν από τις ιδιαιτερότητες της μυθολογικής σκέψης. Μετά τα έργα του A.F. Lostva v.a. Ο Markov υποστηρίζει ότι σε μυθολογική σκέψη δεν διαφέρουν: το αντικείμενο και το θέμα, το πράγμα και τα ακίνητά του, το όνομα και το θέμα, η λέξη και η δράση, η κοινωνία και ο χώρος, το πρόσωπο και το σύμπαν, το φυσικό και το υπερφυσικό, και το Universal Αρχή της μυθολογικής σκέψης είναι η αρχή του διαμερίσματος ("υπάρχουν όλα", λογική των κοινών χρόνων). Η Meltoxine είναι σίγουρη ότι η μυθολογική σκέψη εκφράζεται σε ανεπαρκή διαίρεση του θέματος και του αντικειμένου, αντικειμένων και σημείων, τα πράγματα και τα λόγια, τα πλάσματα και το όνομά του, τα πράγματα και τα χαρακτηριστικά της, μιας και πολλαπλών, χωρικών και χρονικών σχέσεων, προέλευσης και ουσίας .

Στα γραπτά του, οι διαφορετικοί ερευνητές σημειώνουν τα ακόλουθα χαρακτηριστικά του μύθου: ιερές του μυθικού "πρώτου χρόνου", στην οποία βρίσκεται ο λόγος για την καθιερωμένη παγκόσμια τάξη (Eliada). Απουσία της εικόνας και της σημασίας (σάρωση). Universal animation και εξατομίκευση (Elk). στενή σύνδεση με το τελετουργικό. Κυκλικό μοντέλο χρόνου. Μεταφορική φύση. Συμβολική έννοια (Meltelli).

Το άρθρο "σχετικά με την ερμηνεία του μύθου στη βιβλιογραφία του ρωσικού συμβολισμού" Ο G. Seogurov προσπαθεί να κάνει προκαταρκτικά συμπεράσματα σχετικά με το τι είναι κατανοητό κάτω από το μύθο στη σύγχρονη φιλολογική επιστήμη:

1. Ο μύθος αναγνωρίζεται ομόφωνα από το προϊόν της συλλογικής καλλιτεχνικής δημιουργικότητας.

2. Ο μύθος καθορίζεται από τη μη διαπερατότητα του σχεδίου έκφρασης και του σχεδίου περιεχομένου.

3. Ο μύθος θεωρείται καθολικό μοντέλο για την οικοδόμηση χαρακτήρων.

4. Οι μύθοι αποτελούν βασική πηγή οικόπεδων και εικόνων ανά πάσα στιγμή της ανάπτυξης της τέχνης.

1.2 Λειτουργίες του μύθου στα έργα

Τώρα φαίνεται να καθορίζουμε τις λειτουργίες του μύθου στα συμβολικά έργα:

1. Ο μύθος χρησιμοποιείται από συμβολιστές ως μέσο για τη δημιουργία χαρακτήρων.

2. Με τη βοήθεια του μύθου, καθίσταται δυνατή η έκφραση ορισμένων πρόσθετων ιδεών στο έργο.

3. Ο μύθος είναι ένα μέσο γενικοποίησης του λογοτεχνικού υλικού.

4. Σε ορισμένες περιπτώσεις, οι συμβολιστές καταφεύγουν στο μύθο ως καλλιτεχνική υποδοχή.

5. Ο μύθος εκτελεί το ρόλο του οπτικού, πλούσιου στις τιμές του παραδείγματος.

6. Με βάση τον παραπάνω μύθο, δεν μπορεί παρά να εκτελέσει τη λειτουργία δομής (Meltellin: "Ο μυθολογικός χαρακτήρας έχει γίνει ένα εργαλείο για τη δομή της αφήγησης (χρησιμοποιώντας μυθολογικό συμβολισμό)"). ένας

Στο επόμενο κεφάλαιο, θεωρούμε πόσο έγκυρα από τα συμπεράσματά μας για τα λυρικά έργα του Brysov είναι. Για αυτό, διερευνούμε τους κύκλους των διαφορετικών χρόνων γραφής, εντελώς χτισμένο σε μυθολογικά και ιστορικά οικόπεδα: "Κατοικίδια των αιώνων" (1897-1901), "Pravda Eternal Idol" (1904-1905), "Pravda Eternal Idol" ( 1906-1908), "Sulstory Shadows" (1911-1912), "Στη μάσκα" (1913-1914).

2. Ο μυθολογικός χαρακτήρας των εικόνων του μυθιστορήματος

VeniaMine Kaverina "Δύο καπετάνιος" Ρωμαίος είναι ένα από τα πιο εντυπωσιακά έργα της ρωσικής βιβλιογραφίας περιπέτειας του 20ού αιώνα, αυτή η ιστορία για την αγάπη και την πίστη, το θάρρος και η σκόπιμη για πολλά χρόνια δεν άφησε έναν αδιάφορη ούτε έναν ενήλικα ή νεαρό αναγνώστη.

Το βιβλίο ονομάστηκε το "μυθιστόρημα ανατροφής", "περιπετειώδες μυθιστόρημα", "ειδυλλιακό-συναισθηματικό μυθιστόρημα", αλλά δεν κατηγορήθηκε για αυτο-εξαπάτηση. Και ο ίδιος ο συγγραφέας είπε ότι "αυτό είναι ένα μυθιστόρημα για τη δικαιοσύνη και για το τι είναι πιο ενδιαφέρον (είπα!) Να είμαι ειλικρινής και τολμηρός από έναν δειλό και έναν ψεύτη". Και είπε επίσης ότι ήταν ένα "μυθιστόρημα για την αναπόφευκτη αλήθεια".

Στο σύνθημα των ηρώων των "δύο καπετάνιων" "αγωνίζονται και αναζητούν, βρήκαν και δεν παραδίδουν!" Δεν είναι μια γενιά εκείνων που απάντησαν επαρκώς σε όλες τις προκλήσεις του χρόνου.

Καταπολέμηση και αναζήτηση, βρείτε και να μην παραδοθείτε. Από τα Αγγλικά: Στη συνέχεια, προσπαθήστε να αναζητήσετε, να βρείτε και να μην αποδώσετε. Η πηγή είναι το ποίημα "Οδυσσέας" του αγγλικού ποιητή Alfred Tennison (1809-1892), 70 χρόνια από τα οποία είναι αφιερωμένα στους γενναίους και ευτυχισμένους ήρωες. Αυτές οι γραμμές ήταν σκαλισμένες στον τάφο του πολικού ερευνητή Robert Scott (1868-1912). Σε μια προσπάθεια να επιτευχθεί πρώτα ο νότιος πόλος, ωστόσο, ήρθε σε αυτόν δευτερόλεπτα, τρεις μέρες μετά την επίσκεψη του Νορβηγικού Pioneer Rulia Amundsen εκεί. Ο Robert Scott και οι σύντροφοί του πέθαναν στο δρόμο πίσω.

Στα ρωσικά, αυτά τα λόγια έχουν γίνει δημοφιλή μετά την είσοδό τους στο φως του μυθιστορήματος "Δύο καπετάνιος" της Vieiamine Cavery (1902-1989). Ο κύριος χαρακτήρας του νέου Sanya Grigoriev, ο οποίος ονειρεύεται τις πολικές καμπάνιες, κάνει αυτά τα λόγια με το σύνθημα της όλη του τη ζωή. Αναφέρεται ως σύμβολο της πίστης στο στόχο της και των αρχών του. "Καταπολέμηση" (συμπεριλαμβανομένης με τις δικές της αδυναμίες) είναι το πρώτο ανθρώπινο έργο. "Αναζήτηση" σημαίνει να έχετε ένα ανθρώπινο στόχο. "Βρείτε" είναι να κάνετε ένα όνειρο στην πραγματικότητα. Και αν υπάρχουν νέες δυσκολίες, τότε "δεν παραδοθεί".

Το μυθιστόρημα είναι γεμάτο με σύμβολα που υπάρχει μέρος της μυθολογίας. Κάθε εικόνα, κάθε ενέργεια έχει συμβολική τιμή.

Αυτό το μυθιστόρημα μπορεί να θεωρηθεί φιλία ύμνου. Η Sanya Grigoriev επιδιώκει αυτή τη φιλία μέσω ολόκληρης της ζωής του. Το επεισόδιο όταν η Sanya και ο φίλος του Petka έδωσαν τον "αιματηρό όρκο της φιλίας". Λέξεις που τα αγόρια που αναφέρθηκαν ήταν: "Καταπολέμηση και αναζήτηση, βρουν και δεν παραδίδουν". Γύρισαν γύρω από το σύμβολο της ζωής τους των ηρώων του μυθιστορήματος, καθόρισαν τον χαρακτήρα.

Η Sanya θα μπορούσε να χάσει κατά τη διάρκεια του πολέμου, το επάγγελμά του ήταν από μόνο του επικίνδυνο. Αλλά παρά τα πάντα που επιβίωσε και εκπλήρωσε την υπόσχεση, να βρει την αποστολή που λείπει. Τι τον βοήθησε στη ζωή; Υψηλή αίσθηση του καθήκοντος, επιμονή, επιμονή, σκόπιμη, ειλικρίνεια - Όλα αυτά τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα βοήθησαν τη Σάννα Γρηγορίου να επιβιώσει για να βρει ίχνη αποστολής και αγάπης Kati. "Έχετε μια τέτοια αγάπη ότι θα υποχωρήσει τη χειρότερη θλίψη μπροστά του: Θα συναντηθώ, θα κοιτάξω τα μάτια και να υποχωρήσω. Κανείς δεν φαίνεται να αγαπά τόσο πολύ, μόνο εσείς και η Sanya. Τόσο πολύ, τόσο πεισματικά, όλη τη ζωή μου. Πού να πεθάνει εδώ όταν σε αγαπάς τόσο πολύ; - Λέει ο Πέτρος του Σοβορφγκόφ.

Σήμερα, ο χρόνος του Διαδικτύου, των τεχνολογιών, των ταχυτήτων, όπως η αγάπη μπορεί να φανεί πολλοί μύθος. Και πώς θέλω να αγγίξει όλους, προκάλεσε να ολοκληρώσει τα επιτεύγματα, τις ανακαλύψεις.

Μόλις στη Μόσχα, η Sanya συναντά την οικογένεια του Tatarinov. Γιατί τον τραβάει σε αυτό το σπίτι που τον προσελκύει; Το διαμέρισμα του Tatarinov γίνεται για το αγόρι κάτι σαν το Ali Cave - Baba με τους θησαυρούς, τα αινίγματα και τους κινδύνους. Η Nina Kapitonovna, ο οποίος τροφοδοτεί δείπνα Sanya - "Θησαυρός", Μαρία Βασιλείαβνα, «ούτε χήρα, ούτε η σύζυγος του ανθρώπου, ο οποίος πάντα πηγαίνει μαύρος και συχνά βυθίζεται στη λαχτάρα -" Riddle ", Nikolai Antonovich -" Κίνδυνος ". Σε αυτό το Σώμα βρήκε πολλά ενδιαφέροντα βιβλία που «έπεσαν άρρωστοι» και η μοίρα του πατέρα της Κάτσινα, ο καπετάνιος Τάτραινφ αναδεύτηκε και τον ενδιαφέρει.

Είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς πώς η ζωή του Sani Grigoriev, αν ένας εκπληκτικός άνθρωπος ο Ιβάν Ιβάνοβιτς Pavlov δεν συναντήθηκε στο δρόμο του. Ένα παγωμένο χειμωνιάτικο βράδυ στο παράθυρο του σπιτιού, όπου ζούσαν δύο μικρά παιδιά, κάποιος χτύπησε. Όταν τα παιδιά άνοιξαν την πόρτα, ένας εξαντλημένος καρποφόρος άνθρωπος πέφτει στο δωμάτιο. Αυτός ήταν ο Δρ. Ivan Ivanovich, ο οποίος έφυγε από την αναφορά. Ζούσε με παιδιά λίγες μέρες, έδειξε τα παιδιά των κόλπων, δίδαξε τις πατάτες τους σε chopsticks, και το πιο σημαντικό - δίδαξε ένα σιωπηλό αγόρι να μιλήσει. Ποιος θα μπορούσε να ξέρει τότε ότι αυτοί οι δύο άνθρωποι, ένα μικρό σιωπηλό αγόρι και ένας ενήλικας, κρύβοντας από όλους τους ανθρώπους, θα συνδέσει μια ισχυρή φιλία για τη ζωή.

Θα χρειαστούν αρκετά χρόνια και θα συναντηθούν ξανά, ο γιατρός και το αγόρι, στη Μόσχα, στο νοσοκομείο, και ο γιατρός θα αγωνιστεί για τη ζωή του αγοριού για μεγάλο μήνα. Η νέα συνάντηση θα πραγματοποιηθεί στο Polar, όπου η Sanya θα λειτουργήσει. Μαζί, ο πολικός πιλότος του Γρηγορίουιου και ο Δρ. Παβλόφ, πετούν για να σώσει τον άνθρωπο, θα πέσει σε μια τρομερή χιονοθύελλα, και μόνο χάρη στην επινοητικότητα και την ικανότητα του νεαρού πιλότου, θα μπορέσουμε να φυτέψουμε ένα ελαττωματικό αεροπλάνο και να περάσουμε ένα Λίγες μέρες στην Tundra ανάμεσα στα nenets. Εδώ, στις σκληρές συνθήκες του Βορρά, οι πραγματικές ιδιότητες και η Sani Grigorieva, και ο Δρ Pavlova, θα εμφανιστούν.

Τρεις συναντήσεις της Sani και των γιατρών είναι επίσης συμβολικοί. Πρώτον, τρεις είναι ένας υπέροχος αριθμός. Αυτός είναι ο πρώτος αριθμός σε μια σειρά από παραδόσεις (συμπεριλαμβανομένων των αρχαίων κινέζων), ή ο πρώτος από τους περίεργους αριθμούς. Ανοίγει έναν αριθμητικό αριθμό και χαρακτηρίζει ως τέλειο αριθμό (μια εικόνα απόλυτης τελειότητας). Ο πρώτος αριθμός στον οποίο έχει εκχωρηθεί η λέξη "όλα". Ένα από τα πιο θετικά έμβλημα σε σύμβολα, θρησκευτική σκέψη, μυθολογία και λαογραφία. Ο ιερός, ευτυχισμένος αριθμός 3. φέρει την αξία υψηλής ποιότητας ή υψηλού βαθμού εκφραστικότητας της δράσης. Δείχνει κυρίως θετικές ιδιότητες: την ιερότητα της τέλειας πράξης, το θάρρος και τη μεγάλη δύναμη, τόσο σωματική όσο και πνευματική, η σημασία του κάτι. Επιπλέον, ο αριθμός 3 συμβολίζει την ολοκλήρωση και την πληρότητα ορισμένης ακολουθίας που έχει την αρχή, τη μέση και το τέλος. Ο αριθμός 3 συμβολίζει την ακεραιότητα της τριών κατευθύνσεων του κόσμου, της ευελιξίας του, της Τριάδας της δημιουργικής, καταστρέφοντας και διατηρώντας τις δυνάμεις της φύσης - συμφιλίωση και εξισορρόπηση της έναρξης, ευτυχισμένη αρμονία, δημιουργική τελειότητα και καλή τύχη.

Δεύτερον, αυτές οι συναντήσεις άλλαξαν τη ζωή του κύριου χαρακτήρα.

Όσο για την εικόνα του Nikolai Antonovich Tatarinov, μοιάζει πολύ με τον μυθολογικό βιβλιισμό του Ιούδα Ισκαριώτα, ο οποίος προδίδει τον μέντορά του, αδελφός στον Χριστό Ιησού για 30 ασήμι. Ο Νικολάι Αντόνοβιτς προδίδει επίσης τον ξάδελφό του, στέλνοντας την αποστολή του στον πιστό θάνατο. Πορτρέτο και δράσεις n.a. Η Tatarinova είναι επίσης πολύ κοντά στην εικόνα του Ιούδα.

Κανένας από τους φοιτητές δεν παρατηρήθηκε όταν αυτή η κοκκινομάλλα και ο άσχημος Εβραίος αποδείχθηκε για πρώτη φορά κοντά στον Χριστό, αλλά είχε τώρα αμείλικτα στο δρόμο τους, παρενέβη σε συνομιλίες, έβαλαν τις μικρές υπηρεσίες του, να χαμογελούν και να απολαύσουν. Και ήταν εντελώς πιο συνηθισμένο, έγινε, εξαπατώντας κουρασμένη όραση, στη συνέχεια ξαφνικά έσπευσαν στα μάτια του και στα αυτιά, τους ενοχλούσε, ως κάτι πρωτοφανές-άσχημο, ψευδές και αηδιαστικό.

Μια φωτεινή λεπτομέρεια στο πορτρέτο του Caverin είναι ένα είδος έμφασης που βοηθάει να αποδείξει την ουσία ενός απεικόνισης. Για παράδειγμα, τα παχιά δάχτυλα του Νικολάι Αντόνοβιτς που μοιάζουν με "μερικές τριχωτές κάμπιες φαίνεται να είναι καπόφωνα" (64) - το μέρος που προσθέτει αρνητικές υποδείξεις της εικόνας αυτού του ατόμου, καθώς και το χρυσό δόντι συνεχώς υπογραμμισμένο στο πορτρέτο, το οποίο έχει που κάλυπταν προηγουμένως τα πάντα πρόσωπα "(64) και στην ηλικία που σαρώνουν. Το χρυσό δόντι θα γίνει το σημάδι του απόλυτου ψεύτικου ανταγωνιστή Sani Grigorieva. Η συνεχώς "προκλητική" ανίατη ακμή στο πρόσωπο του πατριώνα της Sanya είναι το σημάδι της ακαθαρσίας των σκέψεων και της συμπεριφοράς των διαταραχών.

Ήταν ένα καλό κεφάλι και οι μαθητές τον σεβαστούσαν. Ήρθαν σε αυτόν με διαφορετικές προτάσεις και άκουσε προσεκτικά. Μου άρεσε επίσης η Σάννα Γρηγορίου. Αλλά η ύπαρξη τους στο σπίτι, παρατήρησε ότι όλα δεν ήταν σημαντικά γι 'αυτόν, αν και ήταν πολύ προσεκτικός σε όλους. Με όλους τους επισκέπτες που τους ήρθαν σε αυτούς, ήταν ευγενικός και χαρούμενος. Δεν αγάπησε τη Σανά και κάθε φορά που ήταν από αυτούς, άρχισε να τον διδάσκει. Παρά την ευχάριστη εμφάνιση, ο Nikolai Antonovich ήταν ένα κατοικίδιο ζώο, χαμηλό άτομο. Πρόκειται για αυτές τις ενέργειες. Ο Νικολάι Αντόνοβιτς - το έκανε έτσι ώστε ο μεγαλύτερος από τον εξοπλισμό στο Shhun Tatarinov να αποδείχθηκε ακατάλληλη. Σύμφωνα με το σφάλμα αυτού του ατόμου, σχεδόν ολόκληρη η αποστολή πέθανε! Κάθισε το Romashova για να ακούσει όλα όσα μιλούν σχολείο γι 'αυτόν και να τον μεταφέρουν. Έκανε μια ολόκληρη συνωμοσία εναντίον του σκάφους του Ιβάν Παβλόδιτς, που θέλει να τον οδηγήσει έξω από το σχολείο, επειδή οι τύποι τον αγάπησαν και σεβαστά και επειδή ρώτησε τα χέρια της Μαρίας Βασιλερβάν, στην οποία ο ίδιος ήταν πολύ ερωτευμένος και του οποίου ήθελε να παντρευτεί. Ήταν ο Nikolai Antonovich ο οποίος οδηγεί στο θάνατο του αδελφού του Tatarinov: ασχολήθηκε με τον εξοπλισμό της αποστολής και έκανε όλα όσα πιθανό ώστε να μην επιστρέψει. Πλήρως παρεμβαίνει ο Γρηγορίου για να ερευνήσει στην περίπτωση της αποστολής που λείπει. Επιπλέον, επωφελήθηκε από τις επιστολές που βρήκαν τον Sanya Grigoriev και υπερασπίστηκε, έγινε καθηγητής. Σε μια προσπάθεια να ξεφύγει από την τιμωρία και την ντροπή σε περίπτωση έκθεσης, αντικαθιστά κάτω από το χτύπημα ενός άλλου προσώπου, το υπόβαθρο του Vommymymy, όταν συλλέχθηκαν όλες οι αποδείξεις, αποδείχοντάς του να κατηγορήσει. Αυτές και άλλες πράξεις μιλούν γι 'αυτόν ως άνθρωπος χαμηλό, βυθίστε, ανέντιμο, ζηλιάρης. Πόση προσκόλληση έκανε στη ζωή του, πόσοι αθώοι άνθρωποι έφυγαν, πόσοι άνθρωποι έκαναν δυσαρεστημένοι. Αξιολογεί μόνο περιφρόνηση και καταδίκη.

Τι είδους άνθρωπος χαμομηλιού;

Η Sanya συναντήθηκε στο 4ο σχολείο - η κοινότητα, όπου απομακρύνθηκε ο Ivan Pavlovich Kostlovich. Τα κρεβάτια τους ήταν κοντά. Τα αγόρια έγιναν φίλοι. Το San δεν ήθελε στο Ρομάφ, ότι πάντα μιλάει για τα χρήματα, τους σοκάζει, δίνει ενδιαφέρον για ενδιαφέρον. Πολύ σύντομα η Sanya ήταν πεπεισμένη για την ισχυρότητα αυτού του ατόμου. Η Sanya ανακάλυψε ότι κατόπιν αιτήματος του Nikolai Antonovich, το χαμομήλι ξεπέρασε όλα όσα μιλούσε για το κεφάλι στο σχολείο, κατέγραψε σε ένα ξεχωριστό βιβλίο, και στη συνέχεια για μια συγκεκριμένη αμοιβή, IED στο Nikolai Antonovich. Του είπε για το γεγονός ότι η Sanya άκουσε ένα οικόπεδο του PEDSOVE ενάντια στο πλοίο και θέλει να πει τον δάσκαλό του για τα πάντα. Μια άλλη φορά, ο Dirty ρώτησε τον Nikolay Antonovich για την Katya και την Sanya, για την οποία η Katya έστειλε στις διακοπές για να Ensk, και η Sanya σταμάτησε να αφήνει το σπίτι του Tatarinov. Μια επιστολή που ο Katya έγραψε το San μπροστά από την αναχώρησή του, επίσης δεν έφθασε Sani, και ήταν επίσης μια επιχείρηση του χαμομηλιού. Το χαμομήλι έπεσε στο σημείο που έσπασε σε μια βαλίτσα Sani, που θέλει να βρει κάποιες συμβιβασμούς σε αυτόν. Όσο μεγαλύτερο το χαμομήλι έγινε, τόσο περισσότερο η ανιχνευτή του έγινε. Έφτασε ακόμη και ότι άρχισε να συλλέγει έγγραφα για τον Νικολάι Αντόνοβιτς, τον αγαπημένο του δάσκαλο και τον προστάτη του, τον αποδείχθηκε με το θάνατο της αποστολής του καπετάνιου Tatarinov και ήταν έτοιμη να τα πουλήσει σε αντάλλαγμα για την Katya, η οποία ήταν ερωτευμένη. Τι να πουλήσει σημαντικό χαρτί, ήταν έτοιμος να σκοτώσει τον σύντροφό του παιδικής ηλικίας για την εκπλήρωση των βρώμικων στόχων του. Όλες οι ενέργειες μαργαρίτες είναι χαμηλές, σημαίνουν, ανέντιμοι.

* Τι φέρνει χαμομήλι και Νικολάι Antonovich, τι θέλουν;

Αυτά είναι χαμηλά, σάλτσα, δειλή, ζηλιάρης άνθρωποι. Για την επίτευξη των στόχων τους, κάνουν ανέντιμες ενέργειες. Δεν σταματούν πριν. Δεν έχουν τιμή ή συνείδηση. Ο Ιβάν Pavlovich Kostlich καλεί τον Nikolai Antonovich έναν τρομερό άνθρωπο και τον άνθρωπο Romashova που δεν έχει καθόλου ηθική. Αυτοί οι δύο άνθρωποι στέκονται ο ένας τον άλλον. Ακόμη και η αγάπη δεν τους κάνει πιο χαριτωμένο. Στην αγάπη, και οι δύο είναι εγωιστές. Έχοντας επιτύχει στόχους, βάζουν τα ενδιαφέροντά τους, τα συναισθήματά τους πάνω απ 'όλα! Δεν πιστεύοντας με τα συναισθήματα και τα συμφέροντα του ατόμου που αγαπούν, ενεργούν χαμηλά και χαρούμενα. Ακόμα ο πόλεμος δεν άλλαξε το χαμομήλι. Η Katya αντανακλάται: "Είδε το θάνατο, έγινε βαρετό σε αυτόν τον κόσμο προσποιούντων και ψέματα, ο οποίος είχε προηγουμένως ήταν ο κόσμος του." Αλλά ήταν βαθιά λανθασμένη. Ο Ρομάφ ήταν έτοιμος να σκοτώσει τη Sanya, επειδή κανείς δεν θα έμαθε γι 'αυτό και θα είχε αφήσει ατιμώρητο. Αλλά η Sanya ήταν τυχερή, η μοίρα του αναρωτιόταν ξανά, και πάλι, δίνοντας μια ευκαιρία πίσω από την ευκαιρία.

Ταίριασμα "δύο καπετάν" με κανονικά δείγματα του είδους περιπέτειας, μπορούμε εύκολα να διαπιστώσουμε ότι ο V. Cavelin Master χρησιμοποιεί ένα δυναμικά τεταμένο οικόπεδο για μια ευρεία ρεαλιστική ιστορία, κατά την οποία δύο κύριοι χαρακτήρες του μυθιστορήματος - Sanya Grigoriev και Katya Tatarinova - με μεγάλη ειλικρίνεια και ενθουσιασμός λένε "περίπου Ώρα και για τον εαυτό σας. " Όλα τα είδη περιπέτειες εδώ δεν είναι από μόνη της, επειδή δεν καθορίζουν το πλάσμα της ιστορίας των δύο καπετάνιων, είναι μόνο οι συνθήκες της πραγματικής βιογραφίας, η οποία βασίζεται στον συγγραφέα του μυθιστορήματος, μαρτυρούν εύγλωττα ότι το Η ζωή των σοβιετικών ανθρώπων είναι κορεσμένη με τα πλουσιότερα γεγονότα που ο ηρωικός μας χρόνος είναι γεμάτος συναρπαστικό ρομαντισμό.

"Δύο καπετάνιοι" είναι, στην ουσία, ένα μυθιστόρημα για την αλήθεια και την ευτυχία. Στην τύχη του κύριου χαρακτήρα του μυθιστορήματος, αυτές οι έννοιες είναι αδιαχώριστες. Φυσικά, η Sanya Grigoriev κερδίζει πολλά στα μάτια μας επειδή έκανε πολλές εκμεταλλεύσεις για τη ζωή του - πολέμησε στην Ισπανία εναντίον των φασιστών, πέταξε πάνω από την Αρκτική, ηρωικά αγωνίστηκε στα μέτωπα του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, για την οποία απονεμήθηκε πολλές παραγγελίες μάχης. Αλλά είναι περίεργο ότι με όλη την εξαιρετική επιμονή, σπάνια εργατική εργασία, συγκεντρώνει και ζωντανή σκόπιμη, ο καπετάνιος Γρηγορίουφ δεν κάνει αποκλειστικά θέματα, το στήθος του δεν κοστίζει το αστέρι του ήρωα, όπως θα ήταν πιθανώς σαν πολλούς αναγνώστες και ειλικρινείς οπαδούς του Σανί. Κάνει τέτοια επιτεύγματα ότι κάθε σοβιετικός άνθρωπος είναι σε θέση να κάνει, μια ζεστά αγαπώντας τη σοσιαλιστική του πατρίδα. Χάνει κάποιον στα μάτια μας Sanya Grigoriev; Φυσικά και όχι!

Κατακτηίσαμε στον ήρωα του μυθιστορήματος όχι μόνο των πράξεών του, αλλά ολόκληρη την πνευματική αποθήκη του, η ηρωική του στην ίδια την εσωτερική ουσία του. Έχετε παρατηρήσει αυτό σχετικά με Μερικοί εκμεταλλεύσεις του ήρωα τους, έκαναν από αυτόν μπροστά, ο συγγραφέας απλά σιωπηλός. Το σημείο, φυσικά, δεν είναι στον αριθμό των χαρακτηριστικών. Δεν είμαστε τόσο απελπισμένοι γενναίος άνθρωπος, ένα είδος καπετάνιου "Sorvi-Head", - μπροστά μας, πρώτα απ 'όλα, οι αρχές, πεπεισμένοι, ιδεολογικός υπερασπιστής της αλήθειας, μπροστά μας την εικόνα του σοβιετικού νεαρού άνδρα, "Η σοκαρισμένη ιδέα της δικαιοσύνης", Καθώς ο ίδιος ο συγγραφέας υποδεικνύει. Και αυτό είναι το κύριο πράγμα στην εμφάνιση του Sanya Grigoriev, ότι είπαμε αιχμαλωτίζοντας σε αυτό και από την πρώτη συνάντηση - ακόμα και όταν δεν γνωρίζαμε τίποτα για τη συμμετοχή του στον μεγάλο πατριωτικό πόλεμο.

Το γεγονός ότι η Sanya Grigoriev θα αυξηθεί από ένα θαρραλέο και γενναίο άτομο, γνωρίζαμε ήδη όταν άκουσα έναν όρκο αγόρι να "αγωνιστεί και να αναζητήσει, να βρει και να μην παραδοθεί." Φυσικά, σε όλο το μυθιστόνο, σε όλο το μυθιστόρημα, ανησυχείτε για το αν ο πρωταγωνιστής του καπετάνιου Tatarinov θα βρει τον κύριο ήρωα, είτε η δικαιοσύνη θα ενθουσιάσει, αλλά πραγματικά μας καταγράφει επεξεργάζομαι, διαδικασία να επιτύχει το στόχο. Αυτή η διαδικασία είναι δύσκολη και περίπλοκη, αλλά το γεγονός είναι ενδιαφέρον και διδακτικό για εμάς.

Για εμάς, ο Sanya Grigoriv δεν θα ήταν ένας γνήσιος ήρωας, αν γνωρίζαμε μόνο τα κατοίκους του και γνώριζαν ελάχιστα το χαρακτήρα του. Στη μοίρα του ήρωα του μυθιστορήματος, η δύσκολη παιδική του ηλικία, και οι τολμηρές συγκρούσεις του ακόμα στα σχολικά χρόνια με ένα ματς και ένα μοναδικό χαμομήλι, με μια έξυπνη κάλυψη καριέρα nikolai Antonovich, και την καθαρή του αγάπη για την Kate Tatarinova και την πίστη σε οτιδήποτε Έγινε ένας ευγενής όρκος. Και πόσο τέλεια αποκαλύφθηκε σκόπιμη και επιμονή στον χαρακτήρα του ήρωα, όταν παρακολουθήσαμε βήμα προς βήμα, καθώς επιτυγχάνει την εφαρμογή του επιδιωκόμενου στόχου - να γίνει ένας πολικός πιλότος για να μπορέσει να πετάξει στον ουρανό της Αρκτικής! Δεν μπορούμε να περάσουμε από το παθιασμένο πάθος του από την αεροπορία και το πολικό ταξίδι, το οποίο στράφηκε στο Sanya ακόμα σε ένα σχολικό πάγκο. Ως εκ τούτου, η Sanya Grigoriev και γίνεται θαρραλέος και γενναίος άνθρωπος, ότι δεν χάσει καμία μέρα από τη θέα της ζωής του από τη ζωή του.

Η ευτυχία κατακτάται από δυσκολία, η αλήθεια εγκρίνεται στον αγώνα - αυτό το συμπέρασμα μπορεί να γίνει από όλες τις δοκιμές ζωής που έπεσαν Sanya Grigoriev. Και ήταν, ας πούμε σωστά, αρκετά. Έληξε άσχημα την έλλειψη στέγης, καθώς οι συγκρούσεις άρχισαν με ισχυρούς και ιδιόμορφους εχθρούς. Μερικές φορές υπήρξε μια προσωρινή αποτυχία, η οποία έπρεπε να ανησυχεί πολύ. Αλλά η ισχυρή φύση από αυτό δεν είναι ευέλικτη - σκληρύνονται σε σκληρές δοκιμές.

2.1 Μυθολογία πολικών ανακαλύψεων του μυθιστορήματος

Οποιοσδήποτε συγγραφέας έχει το δικαίωμα στην καλλιτεχνική φαντασία. Αλλά πού περνάει, το πρόσωπο, μια αόρατη γραμμή μεταξύ της αλήθειας και του μύθου; Μερικές φορές είναι τόσο προσεκτικά αλληλένδετες, όπως, για παράδειγμα, στο μυθιστόρημα της Veniamine Cavery "δύο καπετάνιος" - ένα έργο τέχνης, το οποίο με τη μεγαλύτερη αξιοπιστία μοιάζει με τα πραγματικά γεγονότα του 1912 για την ανάπτυξη της Αρκτικής.

Τρεις ρωσικές πολικές αποστολές έφθασαν στον βόρειο ωκεανό το 1912, και οι τρεις τελείωσαν τραγικά: η αποστολή της Rusanova v.a. Πέθανε εξ ολοκλήρου, η αποστολή του Brusylov G.L. - Σχεδόν εξ ολοκλήρου, και στην αποστολή του Sedov G. Πέθανα τρία, συμπεριλαμβανομένου του επικεφαλής της αποστολής. Σε γενικές γραμμές, οι 20 και οι 30ες του εικοστού αιώνα ενδιαφέρονταν μέσα από το κολύμπι στη βόρεια διαδρομή της βόρειας θάλασσας, την επηρέτικη επηρέαση, τους παπαννινοί ήρωες.

Νέος, αλλά ήδη διάσημος συγγραφέας V. Cavery έγινε ενδιαφέρονται για όλα αυτά, έγιναν ενδιαφέρον για τους ανθρώπους, οι φωτεινές προσωπικότητες, των οποίων οι πράξεις και οι χαρακτήρες κλήθηκαν μόνο σεβασμό. Διαβάζει τη λογοτεχνία, τα απομνημονεύματα, τις συλλογές εγγράφων. Ακούει τις ιστορίες n.v. Πεντέρνα, φίλος και συμμετέχων της αποστολής του γενναίου πολικού διερευνητή Sedov. Βλέπει τα ευρήματα που έγιναν στα μέσα της δεκαετίας του '30 από τα μηνκάτα νησιά της θάλασσας της ΚΑΡΑ. Επίσης, κατά τη διάρκεια του μεγάλου πατριωτικού πολέμου, ο ίδιος ο ίδιος, που είναι ένας ανταποκριτής της Izvestia, επισκέφθηκε το βορρά.

Και το 1944 γεννήθηκε το μυθιστόρημα "δύο καπετάνιος". Ο συγγραφέας ήταν κυριολεκτικά γεμάτος με ερωτήσεις σχετικά με τα πρωτότυπα των κύριων χαρακτήρων - καπετάνιος Tatarinov και καπετάνιος Γρηγορίου. Επέδωσε την ιστορία δύο γενναίων κατακτητών του βορράς. Κάποιος πήρε ένα θαρραλέο και σαφή χαρακτήρα, την καθαρότητα της σκέψης, τη σαφήνεια του στόχου - όλα όσα διακρίνουν έναν άνθρωπο μιας μεγάλης ψυχής. Ήταν sedov. Το άλλο είναι η πραγματική ιστορία του ταξιδιού του. Ήταν Brusille. " Αυτοί οι ήρωες έγιναν πρωτότυπα του καπετάνιου Tatarinov.

Ας προσπαθήσουμε να καταλάβουμε ότι - η αλήθεια είναι ότι ο μύθος, όπως ο συγγραφέας Caveryin κατάφερε να συνδυάσει στην ιστορία της αποστολής του καπετάνιου Tatarinov, την πραγματικότητα των αποστολών Sedov και Brusylov. Και παρόλο που ο ίδιος ο συγγραφέας δεν ανέφερε το όνομα του Vladimir Alexandrovich Rusanov, μεταξύ των πρωτοτύπων του ήρωα του καπετάνιου Tatarinov, αλλά ορισμένα γεγονότα υποστηρίζουν ότι οι πραγματικότητες της αποστολής του Rusanov αντανακλώθηκαν επίσης στο μυθιστόρημα "δύο καπετάνιου".

Ο υπολοχαγός Georgy Lvovich Brusilov, κληρονομικός ναύτης, το 1912 επικεφαλής της αποστολής στο Skoon-Steam Schooner "Αγία Άννα". Σκοπός σκόπευε να πάει με ένα χειμώνα από την Αγία Πετρούπολη γύρω από τη Σκανδιναβία και περαιτέρω κατά μήκος της βόρειας θάλασσας προς Βλαδιβοστόκ. Αλλά η "Αγία Άννα" δεν έφτασε στο Βλαδιβοστόκ κάθε έτους ή στα επόμενα χρόνια. Η δυτική ακτή της χερσονήσου Yamal σκιάζει τον πάγο, άρχισε να παρασύρεται στα βόρεια, σε υψηλά γεωγραφικά πλάτη. Για να ξεφύγετε από την αιχμαλωσία του πάγου το καλοκαίρι του 1913 το σκάφος απέτυχε. Κατά τη μεγαλύτερη ιστορία της Ιστορίας των Ρωσικών Αρκτικών Μελετών της Drift (1575 χιλιόμετρα για ένα χρόνο και μισό), η αποστολή των μετεωρολογικών παρατηρήσεων της Brusylov, τα βάθη των βάθους, μελέτησαν το βόρειο τμήμα του Kara Θάλασσα, μέχρι εκείνη την εποχή εντελώς άγνωστη επιστήμη. Περάσαμε σχεδόν δύο χρόνια αιχμαλωσίας.

23 (10) 15 Απριλίου 1914, όταν η "Αγία Άννα" ήταν σε 830 βόρεια γεωγραφικά πλάτη και 60 0 ανατολικό γεωγραφικό μήκος, με τη συγκατάθεση του Brusylov Shhunu, έντεκα μέλη του πληρώματος υπό την ηγεσία του Navigan Valerian Ivanovich Albanov. Ο Όμιλος ελπίζει να φτάσει στην πλησιέστερη ακτή, στη γη του Franz Josef για να παραδώσει τα υλικά της αποστολής, η οποία επέτρεψε στους επιστήμονες να χαρακτηρίσουν την υποβρύχια ανακούφιση του βόρειου τμήματος της θάλασσας της ΚΑΡΑ και να εντοπίσουν την μεσημβριαία κατάθλιψη στο κάτω μέρος του 500 χιλιόμετρα μακρά (Chute της Αγίας Άννας). Μερικοί άνθρωποι έφτασαν στο αρχιπέλαγον Franz Joseph, αλλά μόνο δύο από αυτούς, ο Albanov και ο Matrosh, Α. Kontradua, ήταν τυχερός που ξεφύγουν. Ανακαλύφθηκαν εντελώς κατά λάθος στους συμμετέχοντες του Cape Flora μιας άλλης ρωσικής αποστολής υπό την εντολή του Sedov (ο ίδιος ο Sedov είχε ήδη πεθάνει από αυτή τη φορά).

Schoonen με την πόλη Brusilov, η αδελφή του έλεος Ε. Zhadno, η πρώτη γυναίκα - ένας συμμετέχων της Drift υψηλής τεχνολογίας, και έντεκα μέλη του πληρώματος εξαφανίστηκαν χωρίς ίχνος.

Το γεωγραφικό αποτέλεσμα της εκστρατείας των εννέα ναυτικών του Αλβανόφ, που άξιζε εννέα ναυτικούς, ήταν η δήλωση ότι ο βασιλιάς του Όσκαρ και το πέτρινο δεν υπάρχει στους χάρτες της Γης.

Το Δράμα "St. Anne" και το πλήρωμά της γενικά, γνωρίζουμε χάρη στο ημερολόγιο του Albanov, το οποίο ονομάζεται "νότια στη Γη Franz Josef" δημοσιεύθηκε το 1917. Γιατί έσωσαν μόνο δύο; Από το ημερολόγιο είναι αρκετά σαφές. Οι άνθρωποι στην ομάδα που άφησαν το Schoon ήταν πολύ διαφορετικές: ισχυρό και εξασθενημένο, απερίσκεπτο και αδύναμο πνεύμα, πειθαρχημένο και ανέντιμο. Επέζησαν εκείνους που είχαν περισσότερες πιθανότητες. Αλβανόβα από το πλοίο "Αγία Άννα" μεταφέρθηκε στο ταχυδρομείο για τη Μεγάλη Γη. Ο Albanov έφτασε, αλλά τα γράμματα κανένας από αυτούς που προορίζονταν να λάβουν. Που πηγαν? Εξακολουθεί να παραμένει ένα μυστήριο.

Και τώρα γυρίζουμε στο μυθιστόρημα "δύο καπετάνιοι". Από τα μέλη της αποστολής του καπετάνιου Ταταρινόφ επέστρεψαν μόνο τον πλοηγό της μακράς ιστιοπλοΐας του Ι. Κλίμαβου. Αυτό γράφει τη Μαρία Βασιλέβνα, τη σύζυγο του καπετάνιου Tatarinov: "Βιαστείτε να σας ενημερώσω ότι ο Ιβάν Lvovich είναι ζωντανός και καλά. Πριν από τέσσερις μήνες, σύμφωνα με τις συνταγές του, έφυγα σκούπα και μαζί μου δεκατρία μέλη της ομάδας. Δεν θα μιλήσω για το βαρύ ταξίδι μας στο Franz Joseph για επιπλέει πάγο. Θα το πω μόνο από την ομάδα μας είμαι μόνος με ασφάλεια (εκτός από τα frostbitten πόδια) πήρα στο Cape Flora. "Άγιοι γλάστρες" της αποστολής του υπολοχαγού Sedov με πήρε και με έδωσε στο Arkhangelsk. Η "Αγία Μαρία" κατεψυγμένα ακόμα στη θάλασσα της ΚΑΡΑ και από τον Οκτώβριο του 1913, είναι απαραίτητο για το βορρά μαζί με τον πολικό πάγο. Όταν φύγαμε, ο Schunu ήταν σε γεωγραφικό πλάτος 820 55. "Στέκεται ήρεμα ανάμεσα στον τομέα του πάγου ή, ή μάλλον, στάθηκε από το φθινόπωρο του 1913 στη φροντίδα μου".

Ο ανώτερος φίλος Sanya Grigorieva, ο Δρ. Ivan Ivanovich Pavlov, μετά από σχεδόν είκοσι χρόνια αργότερα, το 1932 εξηγεί το San ότι η φωτογραφία του ομίλου της αποστολής του καπετάνιου Tatarinov "παρουσίασε τον άγιο πλοηγό του Ιβάν Ντμίιτς Κλίματο. Το 1914 έφερε στο Arkhangelsk με παγωμένα πόδια και πέθανε στο νοσοκομείο της πόλης από τη μόλυνση του αίματος. " Μετά το θάνατο του Klimov, παρέμειναν δύο σημειωματάρια και γράμματα. Το νοσοκομείο έστειλε αυτές τις επιστολές στις διευθύνσεις και τα σημειωματάρια και οι φωτογραφίες παρέμειναν στο Ivan Ivanich. Ο επίμονος Sanya Grigoriev είπε κάποτε τον Nikolay Antonchu Tatarinov, έναν αδελφό ξάδελφος χωρίς να λείπει καπετάνιος Tatarinov, ο οποίος θα βρει μια αποστολή: «Δεν πιστεύω ότι εξαφανίστηκε χωρίς ίχνος».

Και το 1935, η Sanya Grigoriev, η μέρα με τη μέρα, σπάει τα ημερολόγια του Klimov, μεταξύ των οποίων βρίσκει μια ενδιαφέρουσα κάρτα - η Παγκόσμια Κάρτα Μαρίας "από τον Οκτώβριο του 1912 έως τον Απρίλιο του 1914 και η Drift εμφανίστηκε σε εκείνους τους χώρους όπου το έτσι -κασμένη γη βάλτε το Peterman. "Αλλά ποιος ξέρει ότι αυτό το γεγονός ιδρύθηκε για πρώτη φορά από τον καπετάνιο των Ταταρινών σε σκούπα" Αγία Μαρία ";" - Το Sanya Grigoriev αναφωνεί.

Ο καπετάνιος του Tatarinov έπρεπε να περάσει το δρόμο από την Αγία Πετρούπολη στο Βλαδιβοστόκ. Από την επιστολή του καπετάνιου προς τη σύζυγο: "Για περίπου δύο χρόνια έχει περάσει από τότε που σας έστειλα μια επιστολή μέσω μιας τηλεγραφικής εκστρατείας στην μπάλα Ugra. Περπάτησα ελεύθερα στο προγραμματισμένο μάθημα και από τον Οκτώβριο του 1913, μετακινήσαμε αργά βόρεια μαζί με τον πολικό πάγο. Έτσι, έπρεπε να εγκαταλείψουμε την αρχική πρόθεση να πάμε στο Βλαδιβοστόκ κατά μήκος των ακτών της Σιβηρίας. Αλλά δεν υπάρχει δυνατά χωρίς καλό. Άλλη σκέψη τώρα με παίρνει. Ελπίζω ότι δεν θα σας φαίνεται - όπως μερικοί δορυφόρους μου - παιδιά ή απερίσκεπτα. "

Τι σκέφτηκε αυτή η σκέψη; Η απάντηση σε αυτή τη Sanya βρίσκει στα αρχεία του καπετάνιου Tatarinov: "Το ανθρώπινο μυαλό απορροφάται σε αυτό το καθήκον ότι η άδειά της, παρά τον σκληρό τάφο, που βρέθηκαν οι ταξιδιώτες για το μεγαλύτερο μέρος, έγινε σταθερός εθνικός διαγωνισμός. Σχεδόν όλες οι πολιτισμένες χώρες συμμετείχαν σε αυτόν τον διαγωνισμό και μόνο δεν υπήρχαν Ρώσοι και εν τω μεταξύ, οι ζεστές ριπές των ρωσικών ανθρώπων εκδηλώθηκαν με το άνοιγμα του βόρειου πόλου, ακόμη και κατά τη διάρκεια της Lomonosov και δεν ξεθωριάζουν μέχρι τώρα. Ο Amundsen επιθυμεί οτιδήποτε να φύγει για τη Νορβηγία να τιμήσει το άνοιγμα του βόρειου πόλου και θα πάμε φέτος και θα αποδείξουμε σε όλο τον κόσμο που οι Ρώσοι είναι ικανοί για αυτό το κατόρθωμα. " (Από την επιστολή προς τον επικεφαλής του κύριου υδρογραφικού τμήματος, 17 Απριλίου 1911). Έγινε, εκεί που ο καπετάνιος του Tatarinov Methyl! "Ήθελε σαν Nansen, είναι δυνατόν να προχωρήσουμε περισσότερο στο βορρά με παρασύρονα πάγο, και στη συνέχεια να φτάσετε στον πόλο σε σκύλους."

Η αποστολή του Tatarinov απέτυχε. Ακόμα και ο Amundsen είπε: "Η καλή τύχη οποιασδήποτε αποστολής εξαρτάται εξ ολοκλήρου στον εξοπλισμό της." Πράγματι, η "υπηρεσία φέρουν" στην προετοιμασία και τον εξοπλισμό της αποστολής του Tatarinov, παρέχεται ο αδελφός του Nikolai Antonch. Η αποστολή του Tatarinov για τους λόγους των αποτυχιών ήταν παρόμοια με την αποστολή g.ya. Sedov, ο οποίος το 1912 προσπάθησε να διεισδύσει στον Βόρειο Πόλο. Μετά από 352 ημέρες από την αιχμαλωσία των πάγου, η βορειοδυτική ακτή της νέας γης τον Αύγουστο του 1913 γέφυρα έφερε το πλοίο "ιερό μεγάλο μαρτυρικό μαρτημένο" από τον κόλπο και έστειλε τον Franz Josef στη Γη. Ο τόπος του δεύτερου χειμώνα "Foki" έγινε ο κόλπος ήσυχος στο νησί του Gucker. Στις 2 Φεβρουαρίου 1914, Sedov, παρά την πλήρη εξάντληση, συνοδευόμενη από δύο ναυτικούς - εθελοντές του Α. Veskaya και της πόλης της Lynnica σε τρία σκυλιά που κατευθύνονται προς τον πόλο. Μετά από ένα ισχυρό κρύο πέθανε στις 20 Φεβρουαρίου και θάφτηκε με τους συντρόφους του στο Cape Auk (Rudolf Island). Η αποστολή ήταν ελάχιστα προετοιμασμένη. Ο G. Sedov ήταν μια άσχημα εξοικειωμένη με την ιστορία της γης του αρχιπελάγους του Franz Joseph, γνωρίζει καλά τα τελευταία μέρη του Site Ocean, η οποία επρόκειτο να φτάσει στον Βόρειο Πόλο. Ο ίδιος δεν ελέγχει προσεκτικά τα εργαλεία. Η ιδιοσυγκρασία του, μια επιθυμία για όλους σημαίνει πιο γρήγορα να κατακτήσει τον βόρειο πόλο που επικράτησε σε μια σαφή οργάνωση της αποστολής. Έτσι, αυτοί είναι σημαντικοί λόγοι για το αποτέλεσμα της αποστολής και του τραγικού θανάτου του Sedov.

Προηγουμένως αναφέρθηκαν συναντήσεις Caveryan με Pinggin. Το Nikolai Vasilyevich Pinegin δεν είναι μόνο καλλιτέχνης και συγγραφέας, αλλά και ερευνητής της Αρκτικής. Κατά τη διάρκεια της τελευταίας αποστολής, το Sedov το 1912, το Pinggin αφαιρεί το πρώτο ντοκιμαντέρ για την Αρκτική, του οποίου το βίντεο, σε συνδυασμό με προσωπικές αναμνήσεις του καλλιτέχνη, βοήθησε το Caveryin φωτεινότερο να παρουσιάσει την εικόνα των γεγονότων εκείνης της εποχής.

Ας επιστρέψουμε στο μυθιστόρημα. Από το γράμμα του καπετάνιου Tatarinov, σύζυγος: "Γράφω για το άνοιγμα μας: Βόρεια της χερσονήσου Taimyr στους χάρτες Δεν υπάρχουν εδάφη. Εν τω μεταξύ, που βρίσκεται σε γεωγραφικό πλάτος 790 35 ", ανατολικά του Γκρήνουιτς, παρατηρήσαμε μια απότομη ασημένια λωρίδα, λίγο κυρτή, που προέρχεται από τον ίδιο τον ορίζοντα. Είμαι πεπεισμένος ότι αυτή είναι η γη. Ενώ το κάλεσα το όνομά σας." Sanya Ο Γρηγορίου, διαπιστώνει ότι αυτό υπήρχε μια βόρεια γη, άνοιξε το 1913 από τον υπολοχαγό B.A. Vilkitsky.

Μετά την ήττα στον ρωσικό-ιαπωνικό πόλεμο της Ρωσίας, ήταν απαραίτητο να έχουμε το δρόμο τους των πλοίων καλωδίωσης στον Μεγάλο Ωκεανό, ώστε να μην εξαρτάται από το Suez ή άλλα κανάλια θερμών χωρών. Οι αρχές αποφάσισαν να δημιουργήσουν μια υδρογραφική αποστολή και να εξετάσουν προσεκτικά το λιγότερο δύσκολο οικόπεδο από το Beting Strait στο στόμα της Lena, ώστε να είναι δυνατόν να πάμε από την ανατολή προς τα δυτικά, από τη Βλαδιβοστόκ έως τον Αρχαγγέλσκ ή την Αγία Πετρούπολη. Ο επικεφαλής της αποστολής ήταν στην αρχή του Α.Ι. Wilkitsky, και μετά το θάνατό του, από το 1913 - ο γιος του, ο Μπόρις Andreevich Wilkitsky. Ήταν αυτός που διαλύθηκε τον θρύλο για την ύπαρξη της γης του Σανζόφ, αλλά άνοιξε ένα νέο αρχιπέλαγος. Στις 21 Αυγούστου (3 Σεπτεμβρίου), το 1913, ένα τεράστιο αρχιπέλαγος που καλύπτεται από το αιώνιο χιόνι παρατηρήθηκε. Συνεπώς, από το ακρωτήριο Cheelyuskin, το βορρά δεν είναι ανοιχτό ωκεανό, αλλά το στενό, που αργότερα κάλεσε το στενό Β. Wilkitsky. Το αρχιπελάγο ονομάστηκε αρχικά οχηματισμός του Emperor Nikolai II. Ονομάζεται βόρεια γη από το 1926.

Τον Μάρτιο του 1935, ο πιλότος Αλέξανδρος Γρηγορίουφ, έχοντας κάνει μια αναγκαστική προσγείωση στη χερσόνησο Taimyr, ανακάλυψε εντελώς το παλιό Brass Baggorte, πράσινο από καιρό σε καιρό, με την επιγραφή "Schuna" Αγία Μαρία ". Ο Nenets Ivan Ilkly εξηγεί ότι το σκάφος με ένα σφάλμα και ένας άνδρας βρήκε τους τοπικούς κατοίκους στην ακτή του Taimyr, την ακτή που βρίσκεται πιο κοντά στη βόρεια γη. Με την ευκαιρία, υπάρχει λόγος να πιστεύουμε ότι ο συγγραφέας του μυθιστορήματος δεν θα έδωσε πλέον το επώνυμο Heroes-Nenna Vlodko. Ένας στενός φίλος του αρκτικού ερευνητή Rusanova, ο συμμετέχων της αποστολής του του 1911 ήταν ο καλλιτέχνης Nenets Velko Ilya Konstantinovich, ο οποίος αργότερα έγινε πρόεδρος του Συμβουλίου της Νέας Γης ("Πρόεδρος της Νέας Γης").

Ο Βλαντιμίρ Αλεξάντοβιτς Rusanov ήταν πολικός γεωλόγος και πλοηγός. Η τελευταία αποστολή του στο πλοίο "Ηρακλής" έφτασε στον Αρκτικό Ωκεανό το 1912. Η αποστολή έφτασε στο αρχιπέλαγος Spitzard και άνοιξε τέσσερις νέες καταθέσεις άνθρακα εκεί. Ο Rusanov προσπάθησε στη συνέχεια να περάσει από το βορειοανατολικό πέρασμα. Έχοντας φτάσει στο ακρωτήριο της επιθυμίας στη νέα γη, η αποστολή εξαφανίστηκε.

Όπου πέθανε ο "Ηρακλής", δεν είναι γνωστό. Αλλά είναι γνωστό ότι η αποστολή όχι μόνο πλέει, αλλά κάποιο μέρος πήγε με τα πόδια, για το "Hercules" σχεδόν σίγουρα πέθανε, όπως ήταν για τα αντικείμενα που βρέθηκαν στα μέσα της δεκαετίας του '30 στα νησιά κοντά στην ακτή χρονομετρητή. Το 1934, σε ένα από τα νησιά, οι υδρογράφοι ανακάλυψαν έναν ξύλινο πυλώνα στο οποίο γράφτηκε ο "Ηρακλής" - 1913. " Τα ίχνη της αποστολής ανακαλύφθηκαν στους Schkers του Minin στη Δυτική Όχθη της χερσονήσου Taimyr και στο νησί Μπολσεβίκικ (Βόρεια Γη). Και στη δεκαετία του εβδομήντα, η αναζήτηση για την αποστολή του Rusanov οδήγησε την αποστολή της εφημερίδας Komsomolskaya Pravda. Στην ίδια περιοχή, βρήκαν δύο Bages, σαν να επιβεβαιώνουν την διαισθητική γκέτα του συγγραφέα του Cavery. Σύμφωνα με τους ειδικούς, ανήκαν στους "Rusanovs".

Ο καπετάνιος Αλέξανδρος Γρηγορίουφ, μετά το σύνθημά του "αγώνα και αναζητούν, να βρουν και να μην παραδοθούν", το 1942, βρήκαν ακόμα την αποστολή του καπετάνιου Tatarinov ή μάλλον, τι παραμένει από αυτό. Μετρούσε τον τρόπο με τον οποίο ο καπετάνιος Tatarinov έπρεπε να περάσει αν ήταν αναμφισβήτητο ότι επέστρεψε στη βόρεια γη, η οποία πήρε το όνομά τους από αυτά "Γη Μαρία": από 790 35 γεωγραφικά πλάτη, μεταξύ 86 και 87 χιλιοστών μεσημβρινών, σε ρωσικά νησιά και σε Το αρχιπελάγο Nordenchelda. Στη συνέχεια, πιθανότατα, αφού πολλοί περιπλάνοντας από το Cape Fleames στο στόμα των Phacians, όπου τα παλιά nenets κοίταξαν τη βάρκα στο narts. Στη συνέχεια, στο Yenisei, επειδή ο Yenisei ήταν η μόνη ελπίδα για τον Tatarinov να συναντήσει ανθρώπους και να βοηθήσει. Περπάτησε την πρωινή πλευρά των παράκτιων νησιών, αν είναι δυνατόν, δεξιά. Η Sanya βρήκε το τελευταίο στρατόπεδο του καπετάνιου Tatarinov, βρήκε τα αποχαιρετιστήρια γράμματα, ταινίες ταινιών, βρήκαν τα λείψανα του. Ο καπετάνιος Grigoriev έγινε για τους ανθρώπους αποχαιρετισμούς λόγια του καπετάνιου Tatarinova: "Gorky Σκέφτομαι όλες τις υποθέσεις που θα μπορούσα να κάνω αν δεν ήμουν αυτό που με βοήθησε, αλλά τουλάχιστον δεν παρεμβάλλουν. Τι να κάνω? Μία παρηγοριά είναι ότι τα νέα εκτεταμένα εδάφη είναι ανοιχτά στα έργα μου και επισυνάπτονται. "

Στην τελική του μυθιστορήματος, διαβάζουμε: "Τα πλοία που έρχονται στον κόλπο Yenisei από μακριά βλέπουν τον τάφο του καπετάνιου Tatarinov. Περνάουν από την με τις στερεωμένες σημαίες και το πένθος χαιρετισμό κουδουνίζει από τα όπλα, και οι μακριές κυλίνδρους της ηχώ, δεν σιωπούν.

Ο τάφος είναι κατασκευασμένος από λευκή πέτρα και εκθαμβωτικά λάμπει κάτω από τις ακτίνες του εισερχόμενου πολικού ήλιου.

Οι ακόλουθες λέξεις είναι σκαλισμένες στο ύψος της ανθρώπινης ανάπτυξης:

"Το σώμα του καπετάνιου I.l στηρίζεται εδώ. Η Tatarinova, ο οποίος διέπραξε ένα από τα πιο θαρραλέα ταξίδια και αποβιώσει στο δρόμο πίσω με μια βόρεια γη τον Ιούνιο του 1915. Καταπολέμηση και αναζήτηση, βρείτε και να μην παραδοθείτε! ".

Ανάγνωση αυτών των σειρών του ρωμαϊκού Kaverin, θυμάται άθελα το Obelisk, ιδρύθηκε το 1912 στο αιώνιο χιόνι της Ανταρκτικής προς τιμήν του Robert Scott και των τεσσάρων συντρόφων του. Σε αυτό - μια επιτύμβια στήλη. Και τα τελευταία λόγια του ποίημα "Οδυσσέα" Κλασικό της βρετανικής ποίησης του X1X αιώνα Alfred Tennison: "Για να αγωνιστεί, να αναζητήσει, να βρει και να μην αποδώσει" (που είναι στα αγγλικά σημαίνει: "Καταπολέμηση και αναζήτηση, εύρεση και όχι παράδοση!"). Πολύ αργότερα, με την απελευθέρωση του μυθιστορήματος της Veniamine Cavery "Two Captain", είναι αυτά τα λόγια που έγιναν το σύνθημα ζωής εκατομμυρίων αναγνώστη, μια δυνατή κλήση για τους σοβιετικούς πολολάους των διαφορετικών γενεών.

Πιθανώς δεν ήταν το σωστό ήταν ο λογοτεχνικός κριτικός Ν. Lihachev, ο οποίος έπεσε στους "δύο καπετάνιους" όταν το μυθιστόρημα δεν είχε ακόμη τυπωθεί πλήρως. Μετά από όλα, η εικόνα του καπετάνιου tatarinova γενικεύεται, συλλογική, φανταστική. Το δικαίωμα στη μυθοπλασία δίνει το στυλ τέχνης του συγγραφέα, όχι επιστημονικά. Τα καλύτερα χαρακτηριστικά των χαρακτήρων των αρκτικών ερευνητών, καθώς και τα σφάλματα, τους λανθασμένους υπολογισμούς, ιστορικές πραγματικότητες των αποστολών του Brusylov, Sedov, Rusanova - όλα αυτά συνδέονται με τον ήρωα του Cavery.

Και ο Sanya Grigoriev, όπως ο καπετάνιος του Tatarinov, είναι η καλλιτεχνική φαντασία του συγγραφέα. Αλλά αυτός ο ήρωας έχει τα πρωτότυπα του. Ένας από αυτούς είναι ο καθηγητής γενετικός M.I. Lobashov.

Το 1936, σε ένα σανατόριο κοντά στο Λένινγκραντ, ο Caveryin συναντήθηκε σιωπηλός, πάντα εσωτερικά συγκεντρωμένοι νέοι επιστήμονες Lobashov. "Ήταν ένα άτομο στο οποίο το έδαφος προσχώρησε απλό και επιμονή - με μια εκπληκτική συρρύθμιση του στόχου. Ήξερε πώς να πετύχει σε οποιαδήποτε επιχείρηση. Το σαφές μυαλό και η ικανότητα να το βαθύ συναίσθημα ήταν ορατές σε κάθε κρίση. " Συνολικά, τα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα του Sani Grigorien μαντεύονται. Ναι, και πολλές συγκεκριμένες περιστάσεις της ζωής της Sanya δανείστηκαν απευθείας από τον συγγραφέα από τη βιογραφία του Lobashov. Αυτό είναι, για παράδειγμα, το Little Sani, ο θάνατος του Πατέρα, της έλλειψης στέγης, η σχολική επικοινωνία των 20 ετών, τα είδη των εκπαιδευτικών και των φοιτητών, η αγάπη στην κόρη του σχολείου δάσκαλος. Μιλώντας για την ιστορία της δημιουργίας "δύο καπετάνιων", ο Caveryin σημείωσε ότι, σε αντίθεση με τους γονείς, τις αδελφές, τους συντρόφους του ήρωα, την οποία είπε ο πρωτότυπος της Σάνης, στον δάσκαλο, σχεδιάστηκαν μόνο ατομικά εγκεφαλικά επεισόδια, έτσι η κοπέλα ενός Ο δάσκαλος δημιουργήθηκε από έναν συγγραφέα.

Ο Lobashov, ο οποίος έγινε το πρωτότυπο του Sani Grigoriev, ο οποίος είπε στον συγγραφέα για τη ζωή του, προκάλεσε αμέσως το ενεργό ενδιαφέρον του Caveryin, ο οποίος αποφάσισε να μην δώσει φαντασία και να ακολουθήσει την ιστορία που ακούγεται. Αλλά ότι η ζωή του ήρωα γίνεται αντιληπτή φυσικά και ζωντανή, πρέπει να είναι σε συνθήκες ενός προσώπου που είναι γνωστός στον συγγραφέα. Και σε αντίθεση με το πρωτότυπο που γεννήθηκε στο Βόλγα, και η Σχολή Αποφοίτησε στην Τασκένδη, η Sanya γεννήθηκε στην Enk (Pskov) και το σχολείο αποφοίτησε από το σχολείο στη Μόσχα και απορρόφησε πολλά από αυτά που συνέβαινε στο σχολείο, όπου σπούδασε το Cavery . Και η κατάσταση της Sani-Youth αποδείχθηκε επίσης κοντά στον συγγραφέα. Δεν ήταν ορφανοτροφείο, αλλά στην περίοδο της Μόσχας της Ζωής παρέμεινε εντελώς μόνη της σε μια τεράστια, πεινασμένη και έρημο Μόσχα. Και, φυσικά, έπρεπε να περάσω πολύ ενέργεια και θα, έτσι ώστε να μην συγχέεται.

Και η αγάπη του Kate, η οποία η Sanya χτυπάει από όλη τη ζωή της, δεν εφευρέθηκε και δεν ενσωματώνεται από τον συγγραφέα. Καπέλα και εδώ δίπλα στον ήρωά του: παντρεύτηκε εικοστόχρονους νεαροί άνδρες στο Lidoader της Tynanova, παρέμειναν πιστός στην αγάπη του για πάντα. Και όσο το δυνατόν περισσότερο στη διάθεση της Veniamine Alexandrovich και Sani Grigorieva, όταν γράφουν συζύγους από το μέτωπο όταν τους αναζητούν εξάγονται από τον αποκλεισμό του Λένινγκραντ. Και η Sanya παλεύει στο βορρά, επειδή ο Κυόρτιν ήταν στρατιωτικός στρατός του Τασζ, και στη συνέχεια το "Izvestia" ήταν στον βόρειο στόλο και δεν γνώριζε τον Murmansk και το πολικό και τις ιδιαιτερότητες του πολέμου στο βορρά, και τους ανθρώπους της.

"Για να ταιριάζει με το ίδιο στη ζωή και τη ζωή των πολικών πιλότων, το άλλο άτομο βοήθησε το άλλο πρόσωπο, καλά εξοικειωμένο με την αεροπορία και ένα γνωστό βορρά, - έναν ταλαντούχο πιλότο S.L. Klebanov, όμορφο, ειλικρινές πρόσωπο του οποίου οι διαβουλεύσεις στη μελέτη από τον συντάκτη της πτήσης ήταν ανεκτίμητη. Από τη βιογραφία του Klebanov στη ζωή του Sani Grigoriv εισήλθε στην ιστορία πτήσης στην κωφιά, όταν ξέσπασε στο μονοπάτι της καταστροφής.

Σε γενικές γραμμές, σύμφωνα με το Cavery, και τα δύο πρωτότυπα Sanya Grigorieva έμοιαζαν ο ένας τον άλλον όχι μόνο από την επιμονή του χαρακτήρα και την έκτακτη αφοσίωση. Clebans ακόμη και προς τα έξω ομοιάζουν με τον Lobashov - χαμηλό, πυκνό, χοντρό.

Η μεγάλη ικανότητα του καλλιτέχνη είναι να δημιουργήσετε ένα πορτρέτο στο οποίο όλα δικά του και όλα θα γίνουν δικά της, βαθιά πρωτότυπα, ατομικά.

Η Kaverina έχει μια υπέροχη ακίνητη περιουσία: δίνει στους ήρωες όχι μόνο τις δικές του εντυπώσεις, αλλά και τις συνήθειες τους και τους συγγενείς τους και τους φίλους τους. Και αυτή η χαριτωμένη αφή κάνει τους ήρωες πιο κοντά στον αναγνώστη. Η επιθυμία του παλαιότερου αδελφού του Sasha να αυξήσει τη δύναμη της άποψης, ψάχνει για μεγάλο χρονικό διάστημα σε έναν μαύρο κύκλο, που σχεδιάστηκε στην οροφή, ο συγγραφέας προωθεί στο μυθιστόρημα του Μαρτίου Zhukov. Ο Δρ Ivan Ivanovich κατά τη διάρκεια μιας συνομιλίας ρίχνει ξαφνικά τον συνομιλητή μια καρέκλα, η οποία σίγουρα πρέπει να πιάσει, δεν εφευρέθηκε από τον Veniamin Alexandrovich: τόσο αγαπούσε να μιλήσει με τον C.I. Chukovsky.

Ο ήρωας του μυθιστορήματος "δύο καπετάνιος" Sanya Grigoriv έζησε τη δική του μοναδική ζωή. Οι αναγνώστες πιστεύουν σοβαρά σε αυτό. Και τώρα για περισσότερα από εξήντα χρόνια, οι αναγνώστες αρκετών γενεών είναι κατανοητές και κοντά σε αυτήν την εικόνα. Οι αναγνώστες πλώρη στις προσωπικές του ιδιότητες του χαρακτήρα: από τη δύναμη της θέλησης, τη δίψα για τη γνώση και την αναζήτηση, την πίστη σε αυτή τη λέξη, αφοσίωση, επιμονή στην επίτευξη του στόχου, αγάπη για την πατρίδα τους και την αγάπη τους για την εργασία τους - όλα τα πράγματα που βοήθησαν το Σαν για να αποκαλύψει το αίνιγμα της αποστολής του Tatarinov.

Παρόμοια έγγραφα

Η εικόνα του κόκκινου κορσαίστρου στο μυθιστόρημα του J. Cooper "Red Corsair". Η εικόνα του καπετάνιου λύκου Larsen στο Ρωμαϊκό Δ. Λονδίνο "Sea Wolf". Εξωτερικά χαρακτηριστικά και ψυχολογικά χαρακτηριστικά του ήρωα. Η εικόνα του καπετάνιου Peter Blady στη Ρωμαϊκή Σαμπάττη "Odyssey Captain Blady".

Εργασία μαθήματος, προστέθηκαν 01.05.2015


Γενικά και διακριτικά χαρακτηριστικά των κύριων χαρακτήρων του ρωμαϊκού V. Kaverin "δύο καπετάνιος". Δυσκολίες της παιδικής ηλικίας Αλέξανδρος Γρηγορίου Ας και τον Ιβάν Τάτραινφ, το σχηματισμό τους ως σκόπιμες προσωπικότητες. Την ομοιότητά τους με την ικανότητα να βαθιά συναισθήματα προς μια γυναίκα και την πατρίδα.

Δοκίμιο, πρόσθεσε 01/21/2011


Το θέμα της θρησκείας και της εκκλησίας στο μυθιστόρημα. Αποκάλυψη του θέματος της αμαρτίας στις εικόνες των κύριων χαρακτήρων (Maggie, Fiona, Ralph), στις σκέψεις, τις σχέσεις και τις ικανότητές τους αισθάνονται την αμαρτωλότητά τους, ενοχές. Ανάλυση των εικόνων των δευτερογενών ήρωων του μυθιστορήματος, η αποκάλυψη της μετάνοιας σε αυτά.

Εργασία μαθημάτων, πρόσθεσε 06/24/2010


Ζωή και δημιουργική διαδρομή v.v. Ναμποκόβα. Η μελέτη των κύριων θεμάτων της εικόνας του συγγραφέα στη Ρωμαϊκή V.V. Nabokova "άλλες ακτές". Αυτόνομο μυθιστόρημα στο έργο του Vladimir Nabokov. Μεθοδικές συστάσεις για τη μελέτη του v.v. Ναμποκόβα στο σχολείο.

Μαθήματα, προστέθηκαν 03/13/2011


Οι μοίρες του ρωσικού χωριού στη λογοτεχνία 1950-80. Ζωή και δημιουργικότητα Α. Solzhenitsyn. Κίνημα στίχοι M. Tsvetaeva, χαρακτηριστικά ιδιοκτησίας Α. Platonov, βασικά θέματα και προβλήματα στο Roman Bulgakov "Master and Margarita", το θέμα της αγάπης στην ποίηση A.A. Blok και S.A. Yesenin.

Βιβλίο, προστέθηκε 06.05.2011


Οι εικόνες του ήλιου και του φεγγαριού στο Ρωμαϊκό Bulgakov "Master and Margarita". Φιλοσοφικές και συμβολικές έννοιες καταιγίδων και σκοταδιού στο μυθιστόρημα. Το πρόβλημα της μελέτης των λειτουργιών του τοπίου στο καλλιτεχνικό έργο. Θεία και διάβολος προέλευση στον κόσμο του Bulgakov.

Περίληψη, προστέθηκαν 06/13/2008


Η περιγραφή των εικόνων του Prince Andrei Bolkonsky (μυστηριώδη, απρόβλεπτη, διάδρομη, κοσμικός άνθρωπος) και μετράνε τον Pierre Dzuhova (Tolstoy, αδέξια Kutal και άσχημη) στο μυθιστόρημα του Tolstoy του Λιοντάρι και την Ειρήνη ». Κατανομή του θέματος της πατρίδας στο έργο του Α. Blok.

Εξέταση, πρόσθεσε 31.05.2010


Η εικόνα των εικόνων των "χυδαίων ατόμων" και του "ειδικού ατόμου" στο μυθιστόρημα Chernyshevsky "Τι να κάνετε;". Ανάπτυξη του θέματος της δυσμενούς ρωσικής ζωής στα έργα του Chekhov. Η ψάλτηση του πλούτου του πνευματικού κόσμου, της ηθικής και του ρομαντισμού στο έργο του Kuprin.

Περίληψη, προστέθηκε 06/20/2010


Η ανάλυση των έργων του Eugene Ivanovich Zamyatina "εμείς", η ιστορία της δημιουργίας του, πληροφορίες σχετικά με τη μοίρα του συγγραφέα. Τα κύρια κίνητρα της αντιισίνωσης, γνωστοποίηση του αντικειμένου της ατομικής ελευθερίας στο έργο. Σάρωση ως οργανικό χαρακτηριστικό του δημιουργικού τρόπου συγγραφέα, τη συνάφεια του μυθιστορήματος.

Εξέταση, πρόσθεσε 04/10/2010


Η μελέτη της ομιλίας του αφηγητή στο μυθιστόρημα Τ. Tolstoy "CAS". Ο αφηγητής στο έργο τέχνης και τα χαρακτηριστικά της ομιλίας του, της Wordness. Ο λόγος της αφήγησης και των τύπων αφηγητή. Χαρακτηριστικά της ομιλίας αφηγητή στα έργα του Gogol.

Hamlet Ansky County. Γένεση του οικόπεδο στη Ρωμαϊκή Κυρνίνη "Δύο καπετάνιος" 

Vb Σμύρνη

Αυτό το ποίημα είναι κρυπτογραφημένο.

V. Caveryin. "Εκπλήρωση των επιθυμιών".

Προβολή του οικόπεδο του νέου V. Kaverin "δύο καπετάνιος", οι συγγραφείς του κρίσιμου δοκίμιου "V. Kaverin" O. Novikov και V.Novikov 1 πιστεύεται ότι το μυθιστόρημα χαρακτηρίζεται με ιδιαίτερη γειτνίαση με την εθνική φανταστική αφήγηση και ως εκ τούτου συνιστάται να ακολουθήσουμε μια αναλογία με συγκεκριμένες υπέροχες θεραπείες, αλλά με την ίδια τη δομή του είδους που περιγράφεται στη μορφολογία "παραμύθια" .Ya.proppa 2. Σύμφωνα με τους συγγραφείς, σχεδόν όλα (τριάντα ένα), οι λειτουργίες προτίμησης βρίσκονται σε αυτό ή που έχει σημασία στο οικόπεδο του μυθιστορήματος, ξεκινώντας από τον παραδοσιακό κίνδυνο ", ένα από τα μέλη της οικογένειας προσβάλλεται από το σπίτι", Στο μυθιστόρημα, αυτή είναι η σύλληψη του πατέρα Sanya για μια ψευδή κατηγορία δολοφονίας. Στη συνέχεια, οι συγγραφείς οδηγούν την αντικατάσταση του προοπτικού: "Η ενισχυμένη μορφή της ικανότητας είναι ο θάνατος των γονέων." Έτσι πηγαίνει μακριά από το Caverin: Ο πατέρας Σάνης πέθανε στη φυλακή και κάποια στιγμή η μητέρα του πέθανε αργότερα.

Σύμφωνα με τον Ο. Novikov και V.Novikov, η δεύτερη λειτουργία "στον ήρωα αντιμετωπίζεται με την απαγόρευση" μετατρέπεται στο μυθιστόρημα στην ιστορία της Sanina Lote. Όταν η "απαγόρευση παραβιάζει", δηλαδή η Sanya αποκτά ομιλία και αρχίζει να διαβάζει τα γραπτά του καπετάνιου Tatarinov παντού, ο ανταγωνιστής περιλαμβάνεται στη δράση (δηλαδή Nikolai Antonovich). Δεν υπάρχουν, ίσως, οι συγγραφείς θεωρούνται, μόνο η δέκατη τέταρτη λειτουργία "ο μαγικός πράκτορας πέφτει στη σειρά του ήρωα", δηλαδή ένα θαύμα με την κυριολεκτική έννοια. Ωστόσο, αυτό αντισταθμίζεται από το γεγονός ότι ο ήρωας επιτυγχάνει τον στόχο της και νικήσει τους αντιπάλους μόνο όταν η βούληση της θέλησης, η γνώση κ.λπ. αποκτά.

Από την άποψη αυτή, ο Ο. Νοβάλικοφ και ο V.Novikov πιστεύουν ότι αν και τα λαϊκά στοιχεία στη βιβλιογραφία μετατρέπονται ποιοτικά, ωστόσο, φαίνεται ότι είναι νόμιμες προσπάθειες από τους σύγχρονους συγγραφείς να χρησιμοποιούν την ενέργεια του παραμυθιού, καθιστώντας την μια ρεαλιστική αφήγηση. Ο κατάλογος των λειτουργιών στο Proppap μπορεί να χρησιμεύσει ως ένα είδος συνδεδεμένης σύνδεσης, μια ειδική γλώσσα, η οποία μεταφράζεται από το οικόπεδο όχι μόνο υπέροχο, αλλά και λογοτεχνικό. Για παράδειγμα, ο "ήρωας εγκαταλείπει το σπίτι". "Ο ήρωας είναι έμπειρος, περιβάλλει, εκτίθεται σε επίθεση ..."; "Ο ήρωας δεν είναι γνωστός στο σπίτι ή σε άλλη χώρα". "Ο ψεύτικος ήρωας τοποθετεί παράλογες αξιώσεις". "Ο ήρωας προσφέρεται ένα δύσκολο έργο". "Ψεύτικος ήρωας ή ανταγωνιστής, το παράσιτο αλλάζει". "Ο εχθρός τιμωρείται" - όλα αυτά είναι στα "δύο καπετάνια" - μέχρι τον τελικό, μέχρι το τριάντα πρώτα κίνημα: "Ο ήρωας έρχεται στο γάμο και τα αποθέματα". Ολόκληρο το οικόπεδο των "δύο καπετάνιων", λένε ο Ο. Novikov και ο V.Novikov, βασίζεται στη δοκιμασία του ήρωα ", αυτό είναι ένα μυθιστόρημα πλαισιώνοντας, η συγκέντρωση όλων των άλλων φαινομένων."

Επιπλέον, οι ερευνητές βλέπουν στις "δύο καπετάνιες" αντανάκλαση μιας ολόκληρης ποικιλίας των ποικιλιών του είδους ρομαντισμού και, ειδικότερα, οι ιστορίες Dickens. Η ιστορία των σχέσεων Sani και Kati υπενθυμίζει ταυτόχρονα ένα μεσαιωνικό αντίθετο μυθιστόρημα και ένα συναισθηματικό μυθιστόρημα του Xyiii αιώνα. "Ο Nikolai Antonovich θυμίζει τον Hero-Villain από τον Γοτθικό Ρωμαίο" 3.

Κάποτε, ο Α. Fadeev σημείωσε ότι το μυθιστόρημα "ο δύο καπετάνιος" γραπτός "στις παραδόσεις της ρωσικής κλασικής λογοτεχνίας και της Δυτικής Ευρώπης, με τον τρόπο του Dickens, Stevenson" τέσσερα. Φαίνεται ότι το οικόπεδο των "δύο καπετάνιων" έχει διαφορετική βάση, η οποία δεν συνδέεται άμεσα με τις λαϊκές παραδόσεις. Αναγνωρίζοντας τις σχέσεις με τις παραδόσεις του είδους του ρομαντισμού, η ανάλυσή μας δείχνει μια πολύ πιο εντυπωσιακή ομοιότητα και τη στενή σχέση μεταξύ του οικόπεδο του αρχαίου μυθιστορήματος με το οικόπεδο του μεγαλύτερου Σαίξπηρ τραγωδίου "Hamlet".

Συγκρίνετε τα οικόπεδα αυτών των έργων. Ο πρίγκιπας Hamlet παίρνει "ειδήσεις από το φως": το φάντασμα του Πατέρα του είπε ότι ήταν ο βασιλιάς της Δανίας - υπήρχε από τον αδελφό του, ο οποίος κατέλαβε το θρόνο του και παντρεύτηκε τη βασίλισσα της μητέρας Hamlet. "Αντίο και να με θυμάσαι", καλεί ένα φάντασμα. Ο Hamlet συγκλονίζεται από αυτά τα τρία τερατώδη εγκλήματα που διαπράττονται από την Claudia: δολοφονία, ανατροπή θρόνου και τομογραφίας. Είναι βαθιά τραυματίες και η πράξη της μητέρας, σύντομα συμφώνησε ο γάμος. Προσπαθώντας να σιγουρευτεί ότι το φάντασμα του πατέρα του είπε, ο Hamlet με τους ηθοποιούς των επισκεπτών έπαιξε παρουσία Claudia, Gertruda και σε όλη την Courtie έπαιξε για τη δολοφονία του βασιλιά. Claudius, χάνοντας τον αυτοέλεγχο, θέματα (η λεγόμενη σκηνή "mousetrap"). Ο Hamlet επιβεβαίωσε τη μητέρα για τη χορήγηση της μνήμης του συζύγου της και καταγγείλει τάξεις. Κατά τη διάρκεια αυτής της συνομιλίας, το Polonium, η υπερθέρμανση, τα δέρματα πίσω από το χαλί και ο Hamlet (όχι η πρόθεση) τον σκοτώνει. Αυτό συνεπάγεται αυτοκτονία Οπτέλια. Ο Claudius στέλνει το Hamlet στην Αγγλία με μια μυστική τάξη για να τον σκοτώσει κατά την άφιξη. Ο Hamlet αποφεύγει το θάνατο και επιστρέφει στη Δανία. Laert, σε οργή από το θάνατο του πατέρα και της αδελφής, συμφωνεί με το πονηρό σχέδιο του βασιλιά και προσπαθεί να σκοτώσει το γκάμα στη μονομαχία του δηλητηριασμένου Rapiir. Όλοι οι μεγάλοι χαρακτήρες τραγωδίας πεθαίνουν στον τελικό.

Ο κύριος σχεδιασμός του οικόπεδο των "δύο καπετάνιων" συμπίπτει σε μεγάλο βαθμό με την πλοκή του Σαίξπηρ. Στην αρχή του μυθιστορήματος, το αγόρι από την πόλη Ensk Sanya Grigoriev λαμβάνει "ειδήσεις από τον επόμενο κόσμο": η θεία Dasha διαβάζει επιστολές από την τσάντα του Postman της βύθισης. Μερικοί από αυτούς μαθαίνει από την καρδιά. Μιλάμε για τη μοίρα της χαμένης και ίσως η αποστολή στην Αρκτική. Λίγα χρόνια αργότερα, η μοίρα τον φέρνει στη Μόσχα με τους αποδέκτες και τους χαρακτήρες των γραμμάτων που βρέθηκαν: η χήρα (Maria Vasilyevna) και η κόρη (Katya) του ελλείποντος καπετάνιου Ivan Tatarinov και ο ξάδελφος του Nikolai Antonovich Tatarinov. Αλλά στην πρώτη Sanya δεν το αναγνωρίζει αυτό. Maria Vasilyevna παντρεύεται Nikolai Antonovich. Μιλάει γι 'αυτόν ως άνθρωπος της σπάνιας καλοσύνης και της ευγένειας, που δωρίζει σε όλους να εξοπλίσει την αποστολή του αδελφού. Αλλά η Sanya από αυτή τη φορά βιώνει ήδη ισχυρή δυσπιστία σε αυτόν. Φτάνοντας στο εγγενές του Ensk, γυρίζει πίσω σε επιζώντα γράμματα. "Όπως η αστραπή στο δάσος φωτίζει το έδαφος, γι 'αυτό κατάλαβα τα πάντα, διαβάζοντας αυτές τις γραμμές". Στα γράμματα ήταν για το γεγονός ότι από όλες τις αποτυχίες η αποστολή υποχρεούται να είναι ο Nikolai (δηλαδή, Nikolay Antonovich). Δεν πήρε το όνομά του από το επώνυμο και το πατρονυμικό, αλλά ήταν αυτός, η Sanya είναι σίγουρη.

Έτσι, όπως η Claudia, ο Nikolai Antonovich διέπραξε ένα τριπλό έγκλημα. Έστειλε στον πιστό θάνατο του αδελφού του, διότι στο Schoon υπήρχαν επικίνδυνες περικοπές του διοικητικού συμβουλίου, ακατάλληλα σκυλιά και τρόφιμα κλπ. Επίσης, όχι μόνο παντρεύτηκε τη Μαρία Βασιλέα, αλλά και έκανε όλες τις πιθανές προσπάθειες για να εκχωρήσει τον αδελφό του δόξας.

Η Sanya εκθέτει αυτά τα εγκλήματα, αλλά η έκθεσή του οδηγεί στην αυτοκτονία της Μαρίας Βασιλεβανίας. Επιστρέφοντας στη Μόσχα, η Sanya της λέει για επιστολές και τους διαβάζει από την καρδιά. Σύμφωνα με την υπογραφή "Montigomo Hawk Claw" (αν και εντυπωσιάστηκε λανθασμένα Sanya - Mongotimo) Η Μαρία Βασιλεβγνά σίγουρα για την αυθεντικότητά τους. Την επόμενη μέρα δηλητηριάστηκε. Σε σύγκριση με τον Shakespearean Gertood, η αλλαγή της μνήμης του συζύγου της είναι η πρώτη μελαγχολική. Στην αρχή, "αδίστακτα" αναφέρεται σε όλες τις προσπάθειες του Nikolai Antonovich να φροντίσει και να φροντίσει. Επιτρέπει το στόχο του μόνο μετά από πολλά χρόνια.

Το πολύ σημαντικό για το κίνητρο της συμπεριφοράς της Σάνης έχει το γεγονός ότι η σχέση στην οικογένεια tatarinov υπενθυμίζει εκπληκτικά από το San των γεγονότων που συνέβησαν στη δική του οικογένεια: η αγαπημένη μητέρα μετά το θάνατο του πατέρα παντρεύεται το "Fanfaron" Gaher Kulia. Ο πατριός, ένας άνθρωπος με ένα λιπαρό πρόσωπο και μια πολύ αντίθετη φωνή προκαλεί μια τεράστια εχθρότητα από τη Σάνη. Ωστόσο, του άρεσε η μητέρα του. "Πώς θα μπορούσε να ερωτευτεί με ένα τέτοιο πρόσωπο; ακούσια και η Μαρία Βασιλέβνα με τηλεφώνησε και αποφάσισα μια φορά και για όλα όσα δεν καταλαβαίνω τις γυναίκες καθόλου". Αυτός ο Gaer Kulius, ο οποίος κάθισε στον τόπο όπου ο πατέρας του καθόταν και αγάπησε να διδάξει σε όλους με ατελείωτη ανόητη συλλογιστική, απαιτώντας γι 'αυτό, έτσι ώστε να ήταν επίσης ευχαριστημένος, τελικά, έγινε η αιτία του πρόωρου θανάτου της μητέρας .

Όταν η Sanya συναντήθηκε με τον Nikolai Antonovich, αποδείχθηκε ότι, όπως ο Gaer Kulia, είναι ο ίδιος οπαδός των κουραστικών διδασκαλιών: "Ξέρετε τι" ευχαριστώ "είναι;" Λάβετε υπόψη ότι ανάλογα με το αν γνωρίζετε ή όχι.. . "Η Sanya καταλαβαίνει ότι" προκλήσει να πιάσει "ειδικά στην ταινία Katya. Ταυτόχρονα, όπως ο Gheera, περιμένει ευγνωμοσύνη. Έτσι, η συμμετρία στη σχέση των χαρακτήρων εντοπίζεται: ο νεκρός πατέρας του Sanin, η μητέρα, ο πατριώδης, η Sanya, αφενός, και ο νεκρός καπετάνιος του Tatarinov, η Μαρία Βασιλεβγνά, ο Νικολάι Αντόνοβιτς, η Katya, από την άλλη.

Ταυτόχρονα, οι διδασκαλίες των βιοκάφων στο μυθιστόρημα είναι σύμφωνοι με τις ομιλίες των υποκριτών της Claudia. Συγκρίνουμε, για παράδειγμα, τέτοιες αποσπάσματα: "Για περίπου r. Ο θάνατος του αγαπημένου μας αδελφού είναι ακόμα φρέσκο, και μας εγκρίνει για να φέρει πόνο στις καρδιές ..." Ο Νικολάι Αντόνοβιτς δεν μίλησε μόνο για τον ξάδελφό του. Αυτό ήταν το αγαπημένο του θέμα. " "Το έκανε πολύ σαφώς, γιατί αγαπούσε τόσο πολύ γι 'αυτόν να θυμάται". Έτσι, λόγω της διπλής αντανάκλασης στο μυθιστόρημα της σχέσης των κύριων χαρακτήρων "Hamlet" το κίνητρο της "προδοσίας της μνήμης του συζύγου" τελικά αποδεικνύεται ότι βρίσκεται στο V. Caverin ενισχυμένο. Αλλά το κίνητρο της "ανάκτησης μετοχών" ενισχύεται επίσης. Σταδιακά, Syrota Sanya Grigoriev, ψάχνει για ίχνη και αναδημιουργώντας την ιστορία της αποστολής της Αγίας Μαρίας, όπως θα πάρει το νέο του, αυτή τη φορά ο πνευματικός πατέρας στην εικόνα του καπετάνιου Tatarinov, "σαν να είχε μαντέψει να πει την ιστορία του τη ζωή του, το θάνατό του. "

Βρίσκοντας μια αποστολή και κατεψυγμένα το σώμα του καπετάνιου Tatarinov, η Sanya γράφει Kate: "σαν να σας γράψω από το μέτωπο - ο ένας από τον άλλο και για τον Tsu, την ψυχή και την υπερηφάνεια γι 'αυτόν να με ανησυχείτε, και πριν από το θέαμα της αθανασίας Πάθος παγώνει την ψυχή ... "Ως αποτέλεσμα, οι εξωτερικές παραλλαγές υποστηρίζονται από εσωτερικά ψυχολογικά κίνητρα. 5.

Συνεχίζοντας να συγκρίνουμε τα επεισόδια του μυθιστορήματος και της τραγωδίας, σημειώνουμε ότι αν και οι γνωστοποιήσεις του Gamlet και τίναξαν τη βασίλισσα, αλλά οι συνέπειές τους ήταν εντελώς απροσδόκητες. Η απροσδόκητη θανάτωση της πολιτικής οδήγησε στην τρέλα και την αυτοκτονία των αθώων οπαδίων. Από την άποψη της "κανονικής" λογικής ζωής, η αυτοκτονία της Μαρίας Βασιλεβνα είναι πιο δικαιολογημένη από την αυτοκτονία της Οφλελίας. Αλλά αυτό το παράδειγμα δείχνει πόσο μακριά ο Σαίξπηρ είναι από τη συνήθη λογική της ζωής και τις καθημερινές ιδέες. Suicide Mary Vasilyevna– Ένα φυσικό γεγονός στο γενικό σχεδιασμό σκηνής του μυθιστορήματος. Η αυτοκτονία της Οφλελίας είναι μια τραγωδία σε μια υψηλή τραγωδία, έχοντας μια βαθύτερη φιλοσοφική και καλλιτεχνική σημασία, μια απρόβλεπτη στροφή του οικόπεδο, ένα είδος ενδιάμεσης τραγωδίας φινάλε, χάρη στην οποία ο αναγνώστης και το κοινό εμβαθύνονται στο "διακριτικό νόημα του καλού και το κακό "(Β. Pasternak).

Ωστόσο, με μια επίσημη (επικεφαλής ή γεμάτη) άποψη, είναι δυνατόν να δηλωθεί η σύμπτωση των επεισοδίων: τόσο στην τραγωδία όσο και το μυθιστόρημα είναι αυτοκτονία ενός από τους κύριους χαρακτήρες. Και ούτως ή άλλως, ο ήρωας επιβαρύνει την αόρατη αίσθηση της ενοχής.

Ο Nikolai Antonovich επιδιώκει να μετατρέψει την απόδειξη της ενοχής της ενοχής εναντίον του. "Αυτό είναι ένα πρόσωπο που την σκότωσε, πεθαίνει λόγω του πρωτοπόρου, ένα vile φίδι, ο οποίος λέει ότι σκότωσα τον σύζυγό της, τον αδελφό μου". "Έριξα το σαν ένα φίδι." Εδώ μπορείτε να δώσετε ήδη προσοχή στο λεξιλόγιο και τη φρασεολογία των χαρακτήρων του μυθιστορήματος, στην ομοιότητά τους με τη μεταφορά του "Gamlet" M. Lozinsky, ο οποίος δημοσιεύθηκε το 1936 και με ποιον το V.A. Ο Caverin ήταν πιθανώς εξοικειωμένος με το χρόνο της σύνταξης ενός μυθιστορήματος: "Pra και s r α. Z m ς, ο οποίος χτύπησε τον πατέρα σου, βάλτε το στέμμα του."

Η Sanya σκοπεύει να βρει μια αποστολή που λείπει και να αποδείξει το σωστό του. Αυτές οι υποσχέσεις δίνει τον εαυτό του, την Κέιτ και ακόμη και τον Νικολάη Αντόνοβιτς: «Θα βρω μια αποστολή, δεν πιστεύω ότι εξαφανίστηκε χωρίς ίχνος, και στη συνέχεια ας δούμε ποιος από εμάς είναι σωστός». Το Leitmotif μέσα από το μυθιστόρημα περνάει έναν όρκο: "Καταπολέμηση και αναζητήστε, βρείτε και να μην παραδοθείτε!" Αυτός ο όρκος και υπόσχεται εκδίκηση με τον όρκο και τις υποσχέσεις του Gamletta να πάρει εκδίκηση στον πατέρα: "Η κραυγή μου από τώρα:" Αντίο, αντίο! Και με θυμάσαι. "Έδωσα έναν όρκο, αν και, όπως γνωρίζετε, ο ρόλος του Hamlet είναι πολύ μακριά από τη συνηθισμένη εκδίκηση.

Εκτός από τις σημαντικότερες συμπτώματα οικόπεδο στην τραγωδία και το μυθιστόρημα, μπορείτε να σημειώσετε τις συμπτώσεις που αφορούν τις λεπτομέρειες της συμπεριφοράς των χαρακτήρων.

Η Sanya έρχεται στο πλοίο, αλλά εκείνη τη στιγμή η Nina Kapitonovna έρχεται στο πλοίο. Το πλοίο κρατά ένα Σαν στο επόμενο δωμάτιο με ένα διαρροσώριο πράσινο καλώδιο στον τόπο της πόρτας και του λέει: "Και ακούστε - είναι χρήσιμο για σας". Η Sanya ακούει αυτή τη συνολική σημαντική συνομιλία, στην οποία μιλάνε γι 'αυτόν, kate και χαμομήλι και κοιτάζουν μέσα από την τρύπα στον κόπτη.

Οι συνθήκες του επεισοδίου μοιάζουν με τη σκηνή της συνάντησης του Hamlet και της βασίλισσας, όταν το Poloniy κρύβεται πίσω από το χαλί. Εάν ο Σαίξπηρ έχει αυτές τις λεπτομέρειες από πολλές πλευρές (χαρακτηρίζει το πολωνίο κατασκόπων και γίνεται η αιτία του θανάτου του κ.λπ.), τότε η Caverin έχει αυτή τη σκηνή, προφανώς χρησιμοποιείται μόνο για τη Sanya να αναγνωρίσει γρήγορα σημαντικά νέα γι 'αυτόν.

Ο Claudius, φοβισμένος και μιλώντας με τις αποκαλύψεις, στέλνει το Hamlet στη Βρετανία με μια επιστολή, όπου υπήρξε μια εντολή, "ότι αμέσως στην ανάγνωση, χωρίς καθυστέρηση, χωρίς να αναζητούν, αν θα έπρεπε να εκπληρωθεί το κεφάλι μου", Όπως λέει ο Hamlet Choratio.

Στο μυθιστόρημα της Sanya, διοργανώνοντας μια αποστολή για την αναζήτηση του καπετάνιου Tatarinov, μαθαίνει από την Nina Kapitonovna, ότι ο Νικολάι Αντόνοβιτς και το χαμομήλι "... P και C L M O Γράψτε. Όλος ο πιλότος, ο πιλότος της πόλης του Μηνός, εμφανίζονται". Και αποδεικνύεται ότι έχει δίκιο. Σύντομα εμφανίζεται ένα άρθρο, το οποίο, πράγματι, περιέχει μια πραγματική καταγγελία και συκοφαντία στην Sanya. Το άρθρο δήλωσε ότι ένας συγκεκριμένος πιλότος με κάθε τρόπο το μελάνι ενός σεβαστού επιστήμονα (Nikolai Antonovich) εξαπλώνεται συκοφαντία κλπ. "Η διαχείριση του Glavsevrythuti πρέπει να δώσει προσοχή σε αυτό το άτομο που φέρνει την οικογένεια των σοβιετικών πολικών εξερευνητών." Αν θεωρήσουμε ότι η υπόθεση λαμβάνει χώρα στα μοιραία τριάντα (ο Caveryin έγραψε αυτά τα επεισόδια το 1936-1939), η αποτελεσματικότητα του άρθρου DONOS δεν μπορούσε να είναι μικρότερη από ένα λανθασμένο, casualizative gamlet, επιστολή του Claudia British King. Αλλά, όπως και ο Hamlet, η Sanya αποφεύγει αυτόν τον κίνδυνο με τις ενεργητικές του δράσεις.

Μπορείτε να δώσετε προσοχή σε περαιτέρω συμπτώσεις στο σύστημα χαρακτήρων. Ο Lonely Hamlet έχει μόνο έναν πιστό φίλο - Horatio:

"Όχι, αλλά γιατί δεν είστε στο Wittenberg, ένας φίλος-φοιτητής;". Ο Marcello καλεί τον Horatio "Scribe."

Οι φίλοι της Sani είναι περισσότερο, αλλά μεταξύ τους διακρίνονται οι Βάλματα Ζούκοφ, ο οποίος εξακολουθεί να ενδιαφέρεται για τη βιολογία. Τότε είναι ένας "ανώτερος ειδικός επιστήμονας" στην αποστολή στο βορρά, τότε καθηγητής. Εδώ βλέπουμε τη σύμπτωση στη φύση των φίλων των Ηρώων: το χαρακτηριστικό γνώρισμα είναι μια υποτροφία.

Αλλά ένας πολύ μεγαλύτερος ρόλος παίζεται στο Romance Romashov ή χαμομήλι. Η ψεύδισή του, η υποκρισία, η δύο χεριών, η άπειρη, η απληστία, το λογισμικό υποκλοπής, κλπ., Εκδηλώνονται στο σχολείο κλπ., Ακόμη και μερικές φορές, να κρύβονται κάτω από τη μάσκα φιλίας. Είναι αρκετά νωρίς. Βρισκόταν πιο κοντά στο Nikolai Antonovich, στο μέλλον να γίνει βοηθός του και ο πλησιέστερος άνθρωπος στο σπίτι. Σύμφωνα με τη θέση του μυθιστορήματος, και στις εξαιρετικά αρνητικές του ιδιότητες, συνδυάζει όλα τα κύρια χαρακτηριστικά του δικαστηρίου Clusadium: Polonium, Rosencrana και Guildenster. Η Katya πιστεύει ότι μοιάζει με τον UriuS Gipa, Chard Ch. Dickens. Ίσως, επομένως, Α. Fadeev, και οι συγγραφείς του δοκίμιου "V. Kaverin" πρότειναν ότι η σκηνή του Dickens αντανακλάται στο μυθιστόρημα.

Στην πραγματικότητα, για την κατανόηση αυτής της εικόνας, είναι σημαντικό το μυθιστόρημα να εκτελεί επίσης τη λειτουργία της Laerta, που είναι ότι αυτός. Έρχεται σε έναν θνητό αγώνα με τον ήρωα. Εάν η Laerert κινείται εκδίκηση, τότε ο Romasov είναι φθόνος και ζήλια. Ταυτόχρονα, τόσο ο άλλος χαρακτήρας ενεργεί με τον πιο υποθετικό τρόπο. Έτσι, ο Lahert χρησιμοποιεί δηλητηριασμένο Rapiir και το χαμομήλι ρίχνει σκληρά τραυματίες κατά τη διάρκεια του πολέμου, να τον γελάσει μια τσάντα με ψωμί, μια φιάλη με βότκα και ένα όπλο, δηλαδή, φαίνεται να είναι πιστό. Ο ίδιος, σε κάθε περίπτωση, είναι σίγουρος γι 'αυτό. "Θα είστε ένα πτώμα," είπε αλαζονικά ", και κανείς δεν ξέρει ότι είμαι β και εγώ." Έχοντας εξασφαλίσει την Katya ότι η Sanya πέθανε, χαμομήλι, προφανώς και πιστεύει σε αυτό.

Έτσι, όπως στην περίπτωση της αυτοκτονίας της Μαρίας Βασιλεβανίας, βλέπουμε ότι στο μυθιστόρημα, σε σύγκριση με την τραγωδία, υπάρχει ανακατανομή των λειτουργιών οικόπεδο μεταξύ χαρακτήρων.

Το λεξιλόγιο που το V. Cavery χρησιμοποιείται για να χαρακτηρίσει τον Romashov βασίζεται στη λέξη-κλειδί "scundrel". Πίσω στο σχολικό μάθημα Sanya στο στοίχημα δίνει χαμομήλι για να κόψει το δάχτυλό του. "Dir," λέω, και αυτή η κρέμα ματσελίτη με κόβει ένα δάχτυλο με ένα στυλό με ένα στυλό. " Επόμενο: "Χαμομήλι rummed στο στήθος μου. Αυτή η νέα ενθουσιότητα με χτύπησε"; "Θα πω ότι οι απατεώνες χαμομηλιού και ότι μόνο ένας κακοποιός θα σας ζητήσει συγγνώμη." Εάν αυτές οι εκφράσεις είναι "διάσπαρτες" στο μυθιστόρημα, στη συνέχεια στη μετάφραση του Μ. Lozinsky, συλλέγονται "σε ένα μπουκέτο" σε έναν μονόλογο, όπου ο Hamlet, φροντίζει από το θυμό, λέει για τον βασιλιά: "χαμογελαστά, - τα σημάδια μου, "Πρέπει να καταγράψετε ότι μπορείτε να ζήσετε με ένα χαμόγελο και με ένα χαμόγελο για να είστε ένα αφρό."

Στην τελική σκηνή, η αποσαφήνιση της Sanya μιλάει Romashov: "Σημάδι, Scundrel!" – Και του δίνει να υπογράψει "τη μαρτυρία του M.V. Romashov", η οποία λέει: "Πρέπει να εξαπατήσετε την ηγεσία του κεφαλιού του οικοδεσπότη κλπ. "Ο ορθολογική σήμανση!" - αναφωνεί το Hamlet, σοκαρισμένος από την προδοτική επιστολή της Claudia.

Βασικές σκηνές "Hamlet" περιλαμβάνουν σκηνές με το φάντασμα και τη σκηνή "Mousetrap", στην οποία συμβαίνει η έκθεση του ανταγωνιστή. Το Caverin έχει παρόμοιες σκηνές να συνδυαστούν σε ένα και να τοποθετηθεί στον τελικό του μυθιστορήματος, όπου τελικά τελικά θριαμβεύει τη δικαιοσύνη. Αυτό συμβαίνει ως εξής. Το San κατάφερε να βρει τις φωτοβολίδες της αποστολής, Lain στο έδαφος για περίπου 30 χρόνια και να δείξει μερικά πλαίσια που φάνηκαν για πάντα χαμένα. Και εδώ η Sanya τους αποδεικνύει την έκθεσή τους σε μια γεωγραφική κοινωνία αφιερωμένη στα υλικά που βρέθηκαν. Είναι επίσης παρόν και η Katya, και το πλοίο, και ο ίδιος ο Νικολάι Αντόνοβιτς, δηλαδή, όπως στη σκηνή "Mousetrap", όλοι οι κύριοι χαρακτήρες του μυθιστορήματος.

"Το φως βγήκε και ένας ψηλός άνθρωπος εμφανίστηκε στην οθόνη ... είναι σαν να ήταν ένας ισχυρός, ατρόμητος d u sh a. Όλοι σηκώθηκαν όταν είναι στην οθόνη (Wed. Remarik Shakespeare: στο Xod και το Tprac ). Και σε αυτή την επίσημη σιωπή διάβασα την έκθεση και ένα αποχαιρετισμένο γράμμα του καπετάνιου: «Μπορούμε με ασφάλεια να πούμε ότι είμαστε υποχρεωμένοι μόνο σε αυτόν» και η περαιτέρω Sanya διαβάζει τη δέσμευση εγγράφων, όπου ο δράστης της τραγωδίας είναι άμεσα αναφέρθηκε. Τέλος, μιλάει για το Nicolae Tatarinov: "Μια φορά σε μια συνομιλία μαζί μου, αυτός ο άνθρωπος είπε ότι μόνο ένας μάρτυρας αναγνωρίζει: τον ίδιο τον καπετάνιο. Και με και ο M καπετάνιος τον καλεί τώρα - εντελώς όνομα, πατρονυμικό και επώνυμο! "

Σαίξπηρ Σύγχυση του βασιλιά στη στιγμή της κορύφωσης, η οποία έρχεται στη σκηνή "Mousetrap", μεταφέρει μέσω των τιμών και των αντιγράφων χαρακτήρων:

O f e l και εγώ. Ο βασιλιάς σηκώνεται!

G a m l e t. Τι; Φοβισμένος αδράνεια;

Σε περίπου r για το l e σε ένα. Τι γίνεται με την Αυτού Μεγαλειότητα;

P Σχετικά με το n και th. Σταματήστε το παιχνίδι!

Σε περίπου r περίπου l. Δώστε φωτιά εδώ. - Αφήνουμε!

Στο S. Πυρκαγιά, φωτιά, φωτιά!

Στο μυθιστόρημα, η ίδια εργασία επιλύεται με περιγραφικά μέσα. Βλέπουμε πώς ο Nikolai Antonovich "ξαφνικά ισιώσει, κοίταξε όταν έλεγα δυνατά αυτό το όνομα." "Στη ζωή μου, δεν άκουσα έναν τέτοιο διάβολο θόρυβο," "Τρομερό αναταραχή αυξήθηκε στην αίθουσα". Συγκρίνοντας αυτά τα επεισόδια, βλέπουμε ότι ο Caverin επιδιώκει να λύσει το αποκορύφωμα και την ένωση του μυθιστορήματός του με μια θεαματική σκηνή, στην οποία προσπαθεί να συγχωνεύσει το συναισθηματικό άγχος, που προκύπτει στην τραγωδία "Hamlet" σε σκηνές με ένα φάντασμα και στο Σκηνή "Mousetrap".

Ο Novikova και ο V.Novikov, οι συγγραφείς του δοκίμιου "V. Kaverin", πιστεύουν ότι στο έργο των "δύο καπετάνιων" "ο συγγραφέας του μυθιστορήματος όπως ήταν, όπως ήταν," ξέχασα "για το φιλολογικό του Εύριστα: καμία προσφορά, καμία θυμιστεία, χωρίς παρωδία και στιγμές στυλ δεν υπάρχει μυθιστόρημα. Και αυτό μπορεί να είναι ένας από τους κύριους λόγους για καλή τύχη. " 6.

Ωστόσο, το παραπάνω υλικό μαρτυρεί μάλλον το αντίθετο. Βλέπουμε μια αρκετά σταθερή χρήση του Shakespiest οικόπεδο και το σύστημα χαρακτήρων της τραγωδίας. Αναπτύξτε σταθερά τις λειτουργίες οικόπεδο των πρωτοτύπων τους Nikolai Antonovich, καπετάνιος Tatarinov, Valka Zhukov, και ο κύριος χαρακτήρας. Μαρία Βασιλεβάνια, επαναλαμβάνοντας τη μοίρα της Gertruda, Cums τη ζωή της αυτοκτονίας ως Οφλελία. Είναι δυνατόν να εντοπιστούν με σαφήνεια τη συμμόρφωση με τα πρωτότυπα και τις ενέργειές τους στην εικόνα του Romashov: το λογισμικό υποκλοπής spyware και τον πληθωρισμό (polonium), προσφέρεται φιλίας (Rosencranc και guildenster), μια προσπάθεια ύπουλος δολοφονίας (Laerr).

O.Novikova και V.Novikov, επιδιώκοντας να συγκεντρώσουν το μυθιστόρημα "δύο καπετάνιος" με τη δομή του είδους που περιγράφεται στη "Μορφολογία της παραμύθιας" v.ya.proppa, έχουν δίκιο με την έννοια ότι στο μυθιστόρημα Kaverin , όπως στο παραμύθι, υπάρχει ένα πρότυπο, ανοιχτό με προτομή: Εάν ένα σύνολο μόνιμων χαρακτήρων αλλάζει σε ένα παραμύθι, τότε μεταξύ τους υπάρχει μια ανακατανομή ή ευθυγράμμιση των λειτουργιών σκηνής 7. Προφανώς, αυτό το πρότυπο ενεργεί όχι μόνο στη λαογραφία, αλλά και σε λογοτεχνικά είδη, όταν, για παράδειγμα, ένα ή άλλο οικόπεδο επαναχρησιμοποιείται. O.Vravin και i.Vravzin Τα παραδείγματα συνδυασμού ή "συγκόλλησης" είναι οι ρόλοι χαρακτήρων στα μυθιστορήματα Α. Krysti 8. Οι διαφορές που σχετίζονται με την ανακατανομή των λειτουργιών παρουσιάζονται για τοπία και συγκριτικές μελέτες όχι μικρότερο ενδιαφέρον από τις στενές συμπτώσεις.

Οι αναγνωρισμένες συμπτώσεις και οι συνέπειες αναγκάζονται να σκέφτονται πόσο συνειδητά ο Kaverin χρησιμοποίησε το οικόπεδο της τραγωδίας. Είναι γνωστό πόση προσοχή πλήρωσε το οικόπεδο και τις συνθέσεις στα έργα του. "Έχω πάει πάντα και παρέμεινα μια ιστορία συγγραφέα", "η τεράστια αξία της σύνθεσης ... υποτιμάται στην πεζογραφία", "– Τόνισε στο "Σκίτσο της εργασίας" 9. Ο συγγραφέας που περιγράφει λεπτομερώς τις εργασίες για τους "δύο καπετάνιους" εδώ.

Η ιδέα του μυθιστορήματος συνδέθηκε με μια γνωριμία με έναν νεαρό βιολόγο. Σύμφωνα με το Cavery, η βιογραφία του είναι τόσο συναρπασμένη από τον συγγραφέα και φαινόταν τόσο ενδιαφέρον ότι «έδωσε τον εαυτό του μια λέξη να μην δώσει φαντασία». Ο ίδιος ο ήρωας, ο πατέρας του, η μητέρα, σύντροφος γράφτηκαν ακριβώς όπως εμφανίστηκαν σε μια γνωστή ιστορία. "Αλλά η φαντασία ήταν ακόμα χρήσιμη", αναγνωρίζεται το V. Cavery. Πρώτον, ο συγγραφέας προσπάθησε να «δείτε τον κόσμο μέσα από τα μάτια του νεαρού άνδρα, μια σοκαρισμένη ιδέα της δικαιοσύνης». Δεύτερον, "έγινα σαφές ότι σε αυτή τη μικρή πόλη (εγκρίνει) κάτι εξαιρετικό." Το έκτακτο ", το οποίο ψάχνω είναι το φως των Αρκτικών Αστέρων, τυχαία πέσει σε μια μικρή εγκαταλελειμμένη πόλη" 10.

Έτσι, καθώς ο ίδιος ο συγγραφέας δείχνει τη βάση των νέων "δύο καπετάνιων" και τη βάση του οικοπέδου της, εκτός από τη βιογραφία του πρωτότυπου ήρωας, δύο σημαντικότερες γραμμές. Εδώ μπορείτε να θυμηθείτε τη ρεσεψιόν που ο Caveryin προσπάθησε πρώτα να χρησιμοποιήσει στην πρώτη του ιστορία.

Στην τριλογία "Φωτιζόμενα παράθυρα" V. Caveryin θυμάται την αρχή του συγγραφέα του. Το 1920, προετοιμάζοντας την εξέταση στη λογική, διαβάζει για πρώτη φορά την περίληψη της γεωμετρίας του Lobachevsky Nehonklide και έκπληκτος από το θάρρος του νου, φαντάζοντας ότι οι παράλληλες γραμμές συγκλίνουν στο διάστημα.

Επιστρέφοντας το σπίτι μετά την εξέταση, το Caveryin είδε την αφίσα να ανακοινώσει τον ανταγωνισμό για αρχάριους συγγραφείς. Στα επόμενα δέκα λεπτά, αποφάσισε να εγκαταλείψει τους στίχους για πάντα και να πάνε στη πεζογραφία.

"Τέλος, ήταν το πιο σημαντικό πράγμα - κατάφερα να σκεφτώ την πρώτη μου ιστορία και ακόμη και να τον καλέσω:" Ενδέκατο Αξίωμα ". Το Lobachevsky πέρασε στις παράλληλες γραμμές άπειρο. Που με εμποδίζει το KRIN ER και T, στο άπειρο, δύο p και r Ένα lllllyx pluts; Είναι απαραίτητο μόνο να συνδεθείτε ανεξάρτητα από το χρόνο και το χώρο που πρέπει να συνδεθούν, συγχωνεύονται ... ".

Έχοντας έρθει στο σπίτι, ο Caveryin πήρε τη γραμμή και απλώθηκε το φύλλο χαρτιού μαζί σε δύο ίσες στήλες. Στα αριστερά, άρχισε να γράφει μια ιστορία μοναχού που χάνει πίστη στον Θεό. Στη σωστή ιστορία του μαθητή παίζει δικό του θησαυρό. Στο τέλος της τρίτης σελίδας, τόσο οι παράλληλες γραμμές συγκλίνουν. Ο φοιτητής και ο μοναχός συναντήθηκαν στις όχθες της Νέβα. Αυτή η σύντομη ιστορία αποστέλλεται για έναν ανταγωνισμό βάσει σημαντικού σύνθημα "η τέχνη θα πρέπει να χτιστεί στις φόρμουλες των ακριβών επιστημών", έλαβε ένα ασφάλιστρο, αλλά παρέμεινε λοιπόν. Ωστόσο, "η ιδέα του" ενδέκατου Axiom "είναι ένα είδος επιγραφής σε όλη τη δημιουργικότητα του Καβάινσκι. Και στο μέλλον θα αναζητήσει έναν τρόπο διέλευσης παράλληλων ..." 11

Μετά από όλα, στο μυθιστόρημα "δύο καπετάν" βλέπουμε δύο βασικές γραμμές: σε μια ιστορία, οι τεχνικές χρησιμοποιούνται από το μυθιστόρημα περιπέτειας και το μυθιστόρημα του ταξιδιού στο πνεύμα του J. Verne. Η τσάντα του πνιγμού ταχυδρόμου με τα ευρύχωρα και μερικώς κατεστραμμένα γράμματα, τα οποία αναφέρονται στην αποστολή, δεν μπορεί παρά να υπενθυμίσει στην επιστολή που βρίσκεται στο μπουκάλι, στο μυθιστόρημα "Παιδιά του καπετάνιου", όπου, παρεμβαίνοντας, η αναζήτηση Ο πατέρας που λείπει επίσης περιγράφει επίσης. Αλλά η χρήση γνήσιων εγγράφων που αντικατοπτρίζουν την πραγματική και δραματική ιστορία των ερευνητών της μακράς θάλασσας Sedov και του Brusylov, και, κυρίως, η αναζήτηση αποδεικτικών στοιχείων που οδηγούν στην γιορτή της δικαιοσύνης (αυτή η γραμμή βασίστηκε στο οικόπεδο του Σαίξπηρ), έκανε το Οικόπεδο όχι μόνο συναρπαστικό, αλλά και λογοτεχνικό πιο σημαντικό.

Το ιδιόμορφο "λειτουργεί" στο μυθιστόρημα και η τρίτη ιστορία στην οποία η Cavery αποκαταστάθηκε για πρώτη φορά - μια γνήσια βιογραφία ενός βιολόγου. Αντίθετα, εδώ από την άποψη της συγκριτικής ιδιοτροπίας ενδιαφέρουν τον συνδυασμό αυτής της γραμμής με δύο προαναφερθέντα. Συγκεκριμένα, η αρχή του μυθιστορήματος, η οποία περιγράφει την έλλειψη στέγης η στέγη και οι πεινασμένοι περιπλανήσεις. Εάν ο Σαίξπηρ είναι ο κύριος χαρακτήρας που προορίζεται να αναλάβει το βαρύ βάρος της ανάκαμψης της βρώμικης δικαιοσύνης, - pr και hc Hamlet, στη συνέχεια στο μυθιστόρημα, τον κύριο χαρακτήρα στην αρχή - ένα πράγμα χωρίς πάγκο, δηλαδή "n" "n". " Αυτή η γνωστή λογοτεχνική αντιπολίτευση αποδείχθηκε ότι είναι βιολογική, διότι, σύμφωνα με τον Ο. Novikov και V.Novikov, στη συνολική δομή των "δύο καπετάνιων", η παράδοση του μυθιστορήματος της εκπαίδευσης εμφανίστηκε σαφώς σαφώς. "Οι παραδοσιακές τεχνικές έχουν αποκτηθεί έντονα, εφαρμόζονται σε ακραίο υλικό" 12.

Συμπερασματικά, ας επιστρέψουμε στην ερώτηση, πόσο συνειδητή ήταν η χρήση του αρχαίου Σαίξπηρ Σαίξπηρ; Μια παρόμοια ερώτηση ζήτησε από τον Μ. Bakhtin, αποδεικνύοντας την οικειότητα του είδους του Romanov F.M. Dostoevsky και Antique Menippey. Και απάντησε αποφασιστική: "Φυσικά όχι! Δεν ήταν καθόλου στυλίστας των αρχαίων ειδών ... μιλάμε μερικά παράδοξα, μπορεί να ειπωθεί ότι δεν ήταν μια υποκειμενική μνήμη του Dostoevsky, αλλά η αντικειμενική μνήμη του είδους ο ίδιος, στην οποία εργάστηκε, διατήρησε τα χαρακτηριστικά του αρχαίου menippey. " 13

Στην περίπτωση του μυθιστορήματος του V. Kaverin, εξακολουθούμε να τείνουμε να αποδίδουμε όλες τις παραπάνω διεφθαρτικές συμπτώσεις (ειδικά λεξικές συμπτώσεις με τη μετάφραση της μετάβασης M. Lozinsky στην "υποκειμενική μνήμη του συγγραφέα. Επιπλέον, πιθανότατα άφησε ένα συγκεκριμένο "κλειδί" για έναν προσεκτικό αναγνώστη να αποκρυπτογραφήσει αυτό το αίνιγμα.

Όπως γνωρίζετε, ο ίδιος ο συγγραφέας δίνει την εμφάνιση του σχεδίου του "δύο καπετάνιοι" το 1936 14. Μόλις τελείωσε το έργο για το μυθιστόρημα "Εκτέλεση επιθυμιών". Μία από τις αδιαμφισβήτητες καλές τύχη ήταν η συναρπαστική περιγραφή της αποκρυπτογράφησης από τον ήρωα του νέου του δέκατου κεφαλαίου "Eugene Onegin". Ίσως να εργάζονται για τους "δύο καπετάνιοι", ο Caveryin προσπάθησε να λύσει την αντίθετη εργασία: να κρυπτογραφήσει το οικόπεδο της μεγαλύτερης και γνωστής τραγωδίας στην οικόπεδο του σύγχρονου μυθιστορήματος. Πρέπει να γίνει δεκτοί ότι κατόπιν κανείς δεν φαίνεται να παρατηρεί αυτό, παρά το γεγονός ότι ο ίδιος ο V. Caveryin επεσήμανε, το μυθιστόρημα ήταν "σχολαστικοί αναγνώστες" που είδαν κάποιες αποκλίσεις από το κείμενο των εγγράφων που χρησιμοποιήθηκαν 15. Δεν είδα αυτό και ένα τέτοιο σημάδι των υδραυλικών κτιρίων, όπως ο v.sklovsky, παρατήρησε ταυτόχρονα ότι δύο μυθιστορήματα εισήχθησαν στο μυθιστόρημα "εξοπλισμού επιθυμιών": το μυθιστόρημα για την αποκρυπτογράφηση του χειρόγραφου pushkin και το μυθιστόρημα για το μυθιστόρημα Η αποπλάνηση των μη τραβηγμένων μη τραφητέων, τα οποία συνδέθηκαν μόνο εξωτερικά 16.

Πώς η Kaverin καταφέρνει να μετατρέψει τον τραγικό οικόπεδο Shakespearest τόσο επιδέξια; Ο S. Bauchaty, η ανάλυση του είδους του μελοδράματος, σημείωσε ότι ήταν δυνατό να "διαβάσει" και να "δείτε" την τραγωδία έτσι ώστε να μειώσετε ή να χαλαρώσετε τα θεματικά και ψυχολογικά της υλικά, γυρίστε την τραγωδία σε ένα μελόδραμα, για το οποίο το "κυρτό, φωτεινό, διαφημιστικό, σε βάθος οικόπεδο " 17.

Σήμερα, ο χρόνος της ιδιαίτερης προσοχής στο μυθιστόρημα έχει φύγει. Ωστόσο, αυτό δεν πρέπει να επηρεάζει το θεωρητικό ενδιαφέρον για τη μελέτη του. Όσο για το "κλειδί" στις ακτίνες του οικοπέδου, που άφησε τον συγγραφέα, συνδέεται με το όνομα του μυθιστορήματος, αν την ίδια στιγμή θυμάται μία από τις τελικές επίσημες γραμμές της τραγωδίας του Σαίξπηρ:

Αφήστε το Gamlet να αυξηθεί στην πλατφόρμα,

Ως πολεμιστής, Ch e N e K a n και t και n a.

Τέλος, η τελευταία "συλλαβή" της κουτάλας της κουτάλας συνδέεται με το όνομα της πατρίδας της Σάνης. Σε γενικές γραμμές, τέτοια ονόματα όπως η πόλη του Ν. Ή n, n-sk, κλπ., Έχουν μια παράδοση στη λογοτεχνία. Αλλά, θυμάται το οικόπεδο του Σαίξπηρ στην οικόπεδο του μυθιστόρημα του, ο Caveryin δεν μπορούσε να βοηθήσει, αλλά να ανακαλέσει τους προκάτοχους και μεταξύ τους για τη διάσημη ιστορία που σχετίζεται με το θέμα του Σαίξπηρ - "Lady Mcbet Mtsensky County". Εάν η ηρωίδα της Λέσκοβα ήταν από το Mtsensk, τότε ο ήρωάς μου, ο πιλότος Γ., Ίσως θα ήταν ντόπιος ... Cavery και άφησε το τεμάχιο για το μέλλον παρακολούθησε: Ensk - Mtsensk - Lady Macbeth - Hamlet.

5 V. Borisov, Roman V. Kaverina "δύο καπετάνιος" (βλέπε V. Cavierin. Το OP. Σε 6 τόμους, T.3, Μ., 1964, σελ. 627).

8 O. Vzzina, I. Revzin, στην επίσημη ανάλυση της σχεδίασης. - "Συλλογή άρθρων σχετικά με τα δευτερεύοντα συστήματα μοντελοποίησης", Tartu, 1973, σελ. 117.

• 117,5 KB
• Προστέθηκε 09/20/2011

// στο βιβλίο: Smrensky V. Παρακολουθώντας τα οικόπεδα.
- Μ. - Airo-xx. - από. 9-26.
Μεταξύ των λογοτεχνικών δεσμών Chekhov είναι ένας από τους σημαντικότερους και μόνιμους - Σαίξπηρ. Το νέο υλικό για τη μελέτη των λογοτεχνικών συνδέσεων Chekhov δίνει το έργο του "τρεις αδελφές και τραγωδία του Σαίξπηρ" βασιλιά Λήιτη ".

Ακόμη και στο σύγχρονο Pskov, οι νέοι οπαδοί αναγνωρίζουν εύκολα τους χώρους όπου έλαβε χώρα η Sanya Grigorieva. Στην περιγραφή της ανύπαρκτης πόλης της Ensk Caveryin, στην πραγματικότητα, ακολουθεί τις αναμνήσεις του για το Pskov των αρχών του 20ού αιώνα. Έζησε τον κύριο χαρακτήρα στο διάσημο χρυσό ανάχωμα (μέχρι το 1949 - το αμερικανικό ανάχωμα), πιάστηκε καρκίνο στον ποταμό Pskov (στη Ρωμαϊκή - Γραφή) και έδωσε στον διάσημο όρκο στον Κήπο του Καθεδρικού Ναού. Ωστόσο, η εικόνα της Little Sani δεν θεωρήθηκε καθόλου με τον εαυτό του, αν και παραδέχτηκε ότι από τα πρώτα κρανία του μυθιστορήματος δεν έλαβε τίποτα για να εφεύρει τίποτα. Ποιος έγινε πρωτότυπο του κύριου χαρακτήρα;

Το 1936, ο Kaverin πηγαίνει να χαλαρώσει στο σανατόριο κοντά στο Λένινγκραντ και εκεί συναντά τον Mikhail Lobashev, γείτονα ενός συγγραφέα στο τραπέζι κατά τη διάρκεια δείπνων και δείπνων. Ο Kaverin προτείνει να παίξει ένα κανόνι, μια ποικιλία μπιλιάρδο στις οποίες ο συγγραφέας ήταν μια πραγματική ASA, και εύκολα διστάζει τον αντίπαλο. Για μερικές επόμενες μέρες, ο Lobachev δεν έρχεται για μεσημεριανό γεύμα και δείπνο ... Ποια ήταν η έκπληξη του Cavery, όταν ο γείτονάς του ανακοινώθηκε μετά από μια εβδομάδα, πρότεινε να ανταγωνιστεί και πάλι στο Carambol και κέρδισε το κόμμα από τον συγγραφέα. Αποδεικνύεται ότι όλες αυτές τις μέρες εκπαιδεύτηκαν πεισματικά. Ένα άτομο με μια τέτοια δύναμη δεν θα μπορούσε να ενδιαφέρεται για το Cavery. Και για αρκετές επόμενες βραδιές, έγραψε λεπτομερώς την ιστορία της ζωής του. Ο συγγραφέας ουσιαστικά δεν αλλάζει τίποτα στη ζωή του ήρωα του: η μικρή και εκπληκτική θεραπεία του αγοριού από αυτήν, η σύλληψη του πατέρα και το θάνατο της μητέρας, ξεφύγουν από το σπίτι και το καταφύγιο ... ο συγγραφέας τον μετακινεί μόνο από Τασκένδη , όπου τα σχολικά χρόνια του ήρωα διεξήχθησαν στο γνωστό και μητρικό Pskov. Και επίσης αλλάζει τη γενιά του - τελικά, τότε η γενετική δεν ήταν ενδιαφέρουσα σε κανέναν. Αυτός ήταν ο χρόνος των cheelyuskins και η ανάπτυξη του βορρά. Ως εκ τούτου, το δεύτερο πρωτότυπο της Sani Grigorieva έγινε ο πολικός πιλότος Samuel Klebanov, ο οποίος πέθανε ηρωωδώς το 1943.

Ο Ρωμαίος συνδέει τη μοίρα δύο καπετάνιων ταυτόχρονα - η Sanya Grigorieva και ο Ivan Tatarinov ο οποίος διέταξε το Schooner "WIRY MARIA". Για την εικόνα του δεύτερου κύριου χαρακτήρα, η Cavery χρησιμοποίησε επίσης πρωτότυπα δύο πραγματικών ανθρώπων, ερευνητές του Far North - Sedov και Brusylov, αποστολές υπό την ηγεσία της οποίας άφησε την Αγία Πετρούπολη το 1912. Λοιπόν, το ημερολόγιο του πλοηγού Klimov από τον Ρωμαίο βασίζεται εξ ολοκλήρου στο ημερολόγιο του πολικού πλοηγού Valerian Albanova.

Είναι ενδιαφέρον ότι ο Sanya Grigoriv έγινε δύσκολος ένας εθνικός ήρωας πολύ πριν ο συγγραφέας τελείωσε το μυθιστόρημα του. Το γεγονός είναι ότι το πρώτο μέρος του βιβλίου δημοσιεύθηκε το 1940 και μετά τη γραφή της Kaverin έβαλε στην άκρη για 4 χρόνια - εμπόδισε τον πόλεμο.

Κατά τη διάρκεια του αποκλεισμού του Λένινγκραντ ... ο Leningrad Radiocomitus άσκησε έφεση σε με ένα αίτημα να μιλήσει εξ ονόματος της Sanya Grigorieva με την έκκληση προς το Komsomolets των κρατών της Βαλτικής, - υπενθύμισε τον Veniamin Alexandrovich. - Αντίγραφα ότι αν και ένα συγκεκριμένο άτομο οδήγησε στο πρόσωπο του Sani Grigoriev, ένας πιλότος-βομβιστής που ενήργησε εκείνη την εποχή στο κεντρικό μέτωπο, ωστόσο, ήταν ακόμα ένας λογοτεχνικός ήρωας. "Αυτό δεν παρεμβαίνει στο τίποτα", ήταν η απάντηση. "Μιλήστε σαν να βρίσκεται το όνομα του λογοτεχνικού σας ήρωα στο τηλεφωνικό κατάλογο." Συμφωνώ. Εξ ονόματος της Sanya Grigorieva, έγραψα έκκληση στα μέλη του Komsomol του Λένινγκραντ και τη Βαλτική - και σε απάντηση στο όνομα των επιστολών "λογοτεχνικού ήρωα" έπεσε, που περιέχει μια υπόσχεση για την καταπολέμηση της τελευταίας σταγόνας αίματος.

Το μυθιστόρημα "δύο καπετάνι" πραγματικά άρεσε ο Στάλιν. Ο συγγραφέας απονεμήθηκε ακόμη και τον τίτλο του Laureate της ΕΣΣΔ.