Ποιο είναι το είδος του έργου του Vasily Terkin. ΣΤΟ.
Διαβάστε επίσης
Το είδος των έργων του TVARDOVSKY παραβιάστηκε παραδοσιακά κανόνια: όχι το "ποίημα", το οποίο θα ήταν πιο εξοικειωμένο, και "βιβλίο": "Βιβλίο για τον μαχητή". Το υπότιτλο "ποίημα" εμφανίστηκε μόνο στις πρώτες δημοσιεύσεις μεμονωμένων κεφαλαίων στην εφημερίδα "Krasnoarmeysian αλήθεια". Ορισμένες κριτικές αμηχανία αβεβαιότητα, η μη ειδικότητα του είδους. Ωστόσο, ο ίδιος ο ποιητής δεν εξέτασε την αβεβαιότητα του είδους του βιβλίου με ένα μειονέκτημα, έγραψε: "Το χρονικό δεν είναι το χρονικό, το χρονικό δεν είναι ένα χρονικό, δηλαδή το" βιβλίο ", ζωντανό, κινητό, ελεύθερο στο μορφή ενός βιβλίου, με τη μορφή μιας πραγματικής θήκης. " Ο ορισμός του είδους του "βιβλίου" είναι πιο δύσκολο, ευρύτερο, καθολικό από τον παραδοσιακό ορισμό του "ποίημα". Ακόμα, το "ποίημα" συνδέεται κυρίως (η μνήμη του είδους και οι νόμοι της αντίληψης ανάγνωσης) με τα κλασικά, με τη λογοτεχνία, με κλασική, αλλά λογοτεχνία, για παράδειγμα, από το "MTSI" m.yu. Lermontov, με την Poltava A.S. Ο Pushkin ... Το TVARDOVSKY ήταν διαισθητικά να ξεφύγει από την παράδοση του λογοτεχνικού είδους - "λογοτεχνία", "Universalize" το είδος του έργου του, να είναι πιο κοντά στη ζωή και όχι στη λογοτεχνία, με άλλα λόγια, να ενισχύσει την επίδραση της αυθεντικότητας της λογοτεχνικής φαντασίας. Επεξηγήσεις σε αυτή τη δαπάνη του Twardovsky, το μόνο που μειώνει την απλή αποτελεσματικότητα, φαίνεται μάλλον πονηρό (όπως συμβαίνει συχνά στο Twardovsky) και δεν είμαστε δικαιούχοι να τις οικοδομήσουμε στην τάξη του λογοτεχνικού απόλυτου, όπως συμβαίνει συχνά σε ορισμένα έργα Twardovsky: "Δεν είμαι πολύς μεγάλος ότι οι αμφιβολίες και οι φόβοι σχετικά με την αβεβαιότητα του είδους, την έλλειψη του αρχικού σχεδίου, αγκαλιάζοντας όλη την εργασία εκ των προτέρων, την αδύναμη ιστορία των κυνηγών μεταξύ τους. Δεν υπάρχει ποίημα - καλά, ας Ο ίδιος δεν είναι ένα ποίημα, αποφάσισα. δεν υπάρχει ενιαίο οικόπεδο - αφήστε τον εαυτό σας όχι, όχι, όχι, δεν ξεκίνησα τα πράγματα - κάποτε ότι δεν έχει αποκλεισμό και την ολοκλήρωση ολόκληρης της αφήγησης - ας είναι απαραίτητο να γράψω Αυτό που καίει, δεν περιμένει και θα υπάρξει ορατό, θα δούμε ".
Είναι ακριβώς ένα τέτοιο είδος είδους - το "βιβλίο για τον μαχητή" - έδωσε δημιουργική ελευθερία στον ποιητή, εν μέρει, όπως ήταν, η σκιά της λογοτεχνικής σύμβασης στο έργο εξωτερικά αδρανών ("εύκολο"), αύξησε τον βαθμό της αξιοπιστίας του αναγνώστη να εργαστεί, αφενός, λογοτεχνικός με την υπό όρους πραγματικότητα, και από την άλλη πλευρά, σίγουρα μια ζωτική, αξιόπιστη, στην οποία η υπό όρους πραγματικότητα και η πραγματικότητα συνδέονται τόσο τόσο πολύ και φαινόταν φυσικά ότι αυτή η καλλιτεχνική σύμβαση ήταν Παρατηρήθηκε, δεν θεωρήθηκε ο αναγνώστης γι 'αυτό.
Η μνήμη του είδους "βιβλία" είναι διαφορετική και ορίζεται κυρίως από το βιβλίο της παλιάς και της νέας διαθήκης. Βλέπε, για παράδειγμα, η Καινή Διαθήκη (Exodus, 32: 32-33), όπου ο Προφήτης Μωυσής ζητά από τον Θεό για τους ανθρώπους να αμαυρωθούν, ο οποίος έκανε τον χρυσό Ταύρο: "Συγχωρήστε τους την αμαρτία τους. Και αν όχι, τότε εγώ «Να βγείτε από το βιβλίο σας, στο βιβλίο σας που εισάγατε. Ο Κύριος είπε στον Μωυσή: αυτόν που αμαρτήθηκε πριν άρχισα να εκπονώ να εκπονώσω από το βιβλίο μου». Σχετικά με το Βιβλίο της Ζωής αναφέρεται επίσης στην Αποκάλυψη του Ιωάννη του Bogoslov.
Το ποίημα του TVARDOVSKY είναι το βιβλίο της ζωής των ανθρώπων στις διάφορες, ελεύθερες εκδηλώσεις σε μια νέα στιγμή και σε νέες συνθήκες. Κατ 'αναλογία με το ρωμαϊκό "Yevgeny Anighin" το ποίημα του TVARDOVSKY μπορεί να ονομαστεί η Εγκυκλοπαίδεια - η Εγκυκλοπαίδεια όχι μόνο της ζωής της μπροστινής γραμμής, αλλά και τα καλύτερα χαρακτηριστικά του Ρωσίου.
Ο συγγραφέας έφερε το ποίημά του χρονικά και Χρονικό - είδη που έχουν μεγάλες παραδόσεις στη Ρωσία. Ο Tvardovsky έγραψε για το "Vasily Terkin": "... κάποιο χρονικό - όχι το chronicle, το χρονικό δεν είναι ένα chronicle," δηλώντας έτσι την ευσυνείδητη και την ακρίβεια, τον πολιτικό παθό και την ευθύνη που είναι ιδιόμορφα για τα ρωσικά χρονικά και τους μεταγλωττιστές χρονικά.
Οικόπεδο και σύνθεση. POEM (θα χρησιμοποιήσουμε αυτό το παραδοσιακό ορισμό του είδους του έργου, δεν ξεχνάμε τη μοναδικότητα του είδους) "Vasily Terkin" αποτελείται από 29 (συμπεριλαμβανομένου του κεφαλαίου "Σχετικά με εμένα" και τέσσερα κεφάλαια "από τον συγγραφέα") ανεξάρτητα, εσωτερικά ολοκληρωμένα κεφάλαια που δεν σχετίζονται για αυστηρή σειρά γεγονότων. Δηλαδή, δεν υπάρχει άκαμπτο σημείο οικόπεδο και αυτό δίνει στον συγγραφέα την ευκαιρία να πει πάρα πολύ, η οποία δεν σχετίζεται άμεσα με την ανάπτυξη του οικόπεδο, αλλά συμβάλλει στη δημιουργία της πληρότητας της εικόνας, την πληρότητα του Λαϊκή ζωή στον πόλεμο. Το οικόπεδο στο έργο είναι πραγματικά όχι. Υπάρχουν μόνο ιδιωτικές σκηνές σε κάθε κεφάλαιο, και μεταξύ των κεφαλαίων - μόνο μερικές συνδέσεις οικόπεδο. Ωστόσο, το γεγονός, το οικόπεδο σε αυτό το έργο δεν είναι τόσο σημαντικό: "Το βιβλίο για τον μαχητή" είναι πολύτιμο για τους άλλους. Το οικόπεδο των βιβλίων αναπτύσσεται κατά μήκος του πολέμου και η τύχη όλων των ανθρώπων ήταν η ράβδος, η τύχη της πατρίδας σε μια πικρή Godine.
Η ασυνήθιστη οικόπεδο (στην πραγματικότητα, η απουσία του) και η σύνθεση του βιβλίου, ξεκίνησε "από τη μέση" και σκισμένη χωρίς διασταύρωση, ανάγκασε τον συγγραφέα να εισαγάγει κρατήσεις αστειεύσεως στο κείμενο (στο κεφάλαιο "από τον συγγραφέα" ) ::
... βιβλίο για τον μαχητή. Χωρίς έναρξη, χωρίς τέλος, χωρίς ειδικό οικόπεδο, ωστόσο, η αλήθεια δεν είναι επιβλαβής. Δεν υπάρχει οικόπεδο στον πόλεμο. - Πόσο ούτε όχι; - Οπότε όχι. Υπάρχει νόμος - να υπηρετήσει μέχρι τον όρο, η υπηρεσία είναι δουλειά, ο στρατιώτης δεν είναι επισκέπτης. Υπάρχει μια αγκαλιά - έπεσα βαθιά, υπάρχει μια άνοδος - πήδηξε σαν ένα καρφί.
Το κεφάλαιο ονομάζεται "από τον συγγραφέα" και ζητά ερωτήσεις στον αναγνώστη, ο συγγραφέας οδηγεί την εμπιστοσύνη σε αυτό (ωστόσο, η φωνή του συγγραφέα είναι μερικές φορές δύσκολο να χωριστεί από τη φωνή του ήρωα, είναι τόσο κοντά). Ενδεικτικά σε αυτό το διάλογο θραύσμα σχετικά με το οικόπεδο: ποιος είναι ένας υποθετικός συνομιλητής του συγγραφέα, σίγουρος ότι χωρίς το οικόπεδο της εργασίας απλά δεν μπορεί να είναι; Πιθανότατα, είναι ένας κριτικός δογματικός, έμαθε σταθερά τους λογοτεχνικούς κανόνες και τους όρους, που συνήθως εκφράζουν τη σωστή λογοτεχνική γλώσσα, αλλά εδώ έτρεξε από την αιρετική δήλωση σχετικά με την απουσία του οικόπεδο, η οποία σε σύγχυση επαναλαμβάνεται μετά τον συγγραφέα το ευρύχωρο- ειρωνικό "όχι": "Πόσο ούτε όχι;" ένας
Σε αυτή τη δήλωση του συντάκτη - και την παραμέληση του λογοτεχνικού δόγματος και η εξήγηση άλλου λόγου για την απουσία του οικόπεδο: το βιβλίο δημιουργήθηκε σε πόλεμο, και στον πόλεμο "να μαντέψει προς τα εμπρός" ("από τον συγγραφέα") . Οποιοδήποτε σχέδιο, μια παρουσία που προκαλείται από τη γραμμή οικόπεδο, θα απειλούσε εμπιστοσύνη στη φυσικότητα της αφήγησης.
Με τη δημιουργία της τελικής έκδοσης του βιβλίου, το TVARDOVSKY έφυγε πέρα \u200b\u200bαπό τα θραύσματα και τις στροφές του οικόπεδο που δημοσιεύθηκε κατά τη διάρκεια του πολέμου κατά τη διάρκεια του πολέμου. Τα σχέδια πνευματικής ιδιοκτησίας που παρέχονται για περισπασμούς οικόπεδα (νεολαία της Terekina, η μετάβαση στην πρώτη γραμμή επικοινωνίας με τους Partisans, Terkin σε αιχμαλωσία των Γερμανών κ.λπ.), οι οποίες δεν πραγματοποιήθηκαν. "Είδα," έγραψα το TVARDOVSKY στο άρθρο ", όπως γράφτηκε ο Wasil Terkin," ότι οδηγεί το βιβλίο σε κάποια ιδιωτική ιστορία, θα το σκαρφαλώνει, το στερεί από την πρόσοψη "καθολικότητα", η οποία έχει ήδη περιγραφεί και έχει ήδη περιγραφεί και έχει ήδη περιγραφεί και έχει ήδη περιγραφεί Έγινε το όνομα της ψυχικής Τερνίνα σε σχέση με τους μαχητές αυτού του τύπου. Έριξα με αποφασιστικότητα από αυτό το μονοπάτι, έριξα τι σχετίζεται με το πίσω μέρος του εχθρού, επανεξετάσει το κεφάλι του "στρατηγού" και πάλι άρχισε να χτίζει τη μοίρα του ήρωα μέσα το προηγουμένως καθιερωμένο σχέδιο "(V, 129).
Σε μια λέξη, ένα βιβλίο από τη μέση και ας ξεκινήσουμε. Και θα πάει.
Το βιβλίο είναι χτισμένο έτσι ώστε κάθε κεφάλαιο να μπορεί να διαβαστεί ως ανεξάρτητο έργο. Ο ποιητής έλαβε υπόψη ότι η πληρότητα των μεμονωμένων κεφαλαίων, εξωτερικά αυστηρά συνδεδεμένος μεταξύ τους, απαιτείται για να τα διαβάσει και εκείνους που δεν γνώριζαν τα προηγούμενα κεφάλαια. "Έπρεπε να θυμηθώ τον αναγνώστη, ο οποίος τουλάχιστον και άγνωστος ήταν με τα προηγούμενα κεφάλαια, θα βρουν σε αυτό το κεφάλαιο-τυπωμένο στο κεφάλαιο εφημερίδων κάτι, στρογγυλεμένο" (V, 124). Ωστόσο, αυτό δεν σημαίνει ότι το ίδιο το βιβλίο δεν είναι κάτι για κάτι. Σύνθετη ενότητα του βιβλίου Δώστε την εικόνα του κύριου χαρακτήρα, η οποία είναι πάντα στο κέντρο όλων των εκδηλώσεων και στις οποίες σχεδιάζονται τα νήματα των ανθρώπων. Ο συγγραφέας του αφηγητή με τις λυρικές υποχωρήσεις του από τον συγγραφέα, το οποίο μερικές φορές οδηγεί έναν άμεσο διάλογο με τον ήρωά του και με τον αναγνώστη, μιλάει για τον εαυτό του κ.λπ. Στυλ - υψηλότερη ζωντανή "ρωσική ομιλία που επέστρεψε από τους ανθρώπους, τη μεγάλη ρωσική λέξη" (βλ. Ποίημα Α. Akhmatova "Courage"). Το μοναδικό κράμα του Solement Pathos και η Lukeva ειρωνεία, έτσι ώστε ο συγγραφέας να μπορεί να αποφύγει την δηλωτικότητα, την καταπράσινη κατηγορία.
Terkin - Ο πόλεμος των ιδιωτικών εργαζομένων, ο κόσμος του Front-line είναι ένας συγκεκριμένος κόσμος ορατός στο μάτι που αντιλαμβάνεται άμεσα από τα συναισθήματα, τον κόσμο των ιδιωτικών γεγονότων και αυτό καθορίζεται από τη σύνθεση, την επιλογή των επεισοδίων για την αποκάλυψη της εικόνας του ήρωας. Από εδώ - μια στενή κάλυψη των γεγονότων, μια γρήγορη μετατόπιση πλαισίων, άγνωστο ή ασήμαντο για τη μετάβαση των χωριών των χωριών, των οικισμών ...
Όλη αυτή είναι η περιφέρεια του πολέμου και ταυτόχρονα το αυθεντικό κέντρο βάρους του.
Το θέμα του ποιήματος "Vasily Torkin" που διατυπώθηκε από τον ίδιο τον συγγραφέα στον υπότιτλο: "Το βιβλίο για τον μαχητή", δηλαδή, το έργο λέει για τον πόλεμο και τον άνθρωπο στον πόλεμο. Ο ήρωας του ποιήματος είναι ένας συνηθισμένος μαχητής-πεζός, ο οποίος είναι εξαιρετικά σημαντικός, αφού, σύμφωνα με την καταδίκη του TVARDOVSKY, είναι ένας απλός στρατιώτης που είναι ο κύριος χαρακτήρας και ο νικητής στον πατριωτικό πόλεμο. Αυτή η σκέψη θα συνεχίσει δέκα χρόνια αργότερα ο Masholokhov, ο οποίος στην «τύχη ενός ατόμου» απεικονίζει έναν συνηθισμένο στρατιώτη του Andrei Sokolov, και στη συνέχεια απλά μαχητές και νεότερους αξιωματικούς θα γίνουν οι ήρωες του στρατιωτικού στοιχήματος Yu.V. Bondareva, VL Kontrayeva , Vp .σταλέτα. Πρέπει να σημειωθεί με τον τρόπο που ο θρυλικός στρατάρχης της Σοβιετικής Ένωσης Γ.Κ. Zhukov αφιέρωσε επίσης το βιβλίο του "αναμνήσεις και αντανακλάσεις", επίσης αφιερωμένη στον ρωσικό στρατιώτη.
Η ιδέα του ποιήματος εκφράζεται στην εικόνα του κεφαλαίου ήρωας: ο συγγραφέας δεν ενδιαφέρεται για την εκδήλωση του πολέμου, πόσο η φύση του ρωσικού λαού (δεν αντιτίθεται στη Σοβιετική), η οποία αποκαλύφθηκε σε βαριά Στρατιωτικές δοκιμές. Ο Vasily Khorkin είναι μια γενικευμένη εικόνα του λαού, είναι ένας "ρωσικός θαυματουργός άνθρωπος" ("από τον συγγραφέα"). Χάρη στο θάρρος, επιμονή, την επινοητικότητα, την αίσθηση του καθήκοντος, η Σοβιετική Ένωση (με κατά προσέγγιση τεχνικά πόδια) κέρδισε τη φασιστική Γερμανία. Αυτή η κύρια ιδέα του πατριωτικού πολέμου και το έργο του για το TVARDOVSKY εκφράζει στο τέλος του ποιήματος:
Η δύναμη δύναμης αποδείχθηκε:
Η ισχύς ισχύος δεν είναι ίση.
Υπάρχει ένα μεταλλικό ισχυρότερο μέταλλο,
Υπάρχει μια πυρκαγιά τρομερής φωτιάς. ("Στο μπάνιο")
Το Vasily Torkin είναι ένα ποίημα, η ιδιαιτερότητα του είδους εκφράστηκε στον συνδυασμό των επικών σκηνών που απεικονίζουν διάφορα στρατιωτικά επεισόδια, με λυρικά καταφύγια, στα οποία ο συγγραφέας, χωρίς να κρύβει τα συναισθήματά του, υποστηρίζει τον πόλεμο, για τον ήρωα του. Με άλλα λόγια, ο Tvardovsky δημιούργησε ένα λυρόλο-επικό ποίημα.
Ο συγγραφέας ζωγραφίζει διάφορες εικόνες της μάχης στα κεφάλαια: "Crossing", "Καταπολέμηση ενός βάλτου", "Ποιος πυροβόλησε;", "Trikin τραυματίστηκε" και άλλοι. Ένα χαρακτηριστικό γνώρισμα αυτών των κεφαλαίων είναι η παράσταση του πολέμου. Το TVARDOVSKY είναι κοντά στον ήρωά του και περιγράφει τα επιτεύγματα του στρατιώτη χωρίς το ανυψωμένο Παθό, αλλά και να μην λιώσει πολλές λεπτομέρειες. Για παράδειγμα, στο κεφάλαιο "Ποιος πυροβόλησε;" Το γερμανικό βομβαρδισμό των τάφρων, στις οποίες ο σοβιετικός μαχητής έκρυψε. Ο συγγραφέας μεταδίδει μια αίσθηση ενός ατόμου που δεν μπορεί να αλλάξει οτιδήποτε σε μια θανατηφόρα κατάσταση, αλλά, πάγωσε, θα πρέπει να περιμένει μόνο, η βόμβα θα πετάξει ή θα παρακαλούμε απευθείας σε αυτό:
Και τι ξαφνικά ταπεινή
Στο στήθος είναι όλα
Θωρακισμένο από το θάνατο του μαύρου
Μόνο η δική σας πλάτη.
Ξαπλώνετε σαν φίλος
Είκοσι ελλιπή έτη.
Τώρα έχετε ένα καπάκι,
Εδώ είστε ήδη.
Το ποίημα περιγράφει και σύντομη ανάπαυση στον πόλεμο, η ζωή ενός στρατιώτη στα διαστήματα μεταξύ των μάχες. Αυτά τα κεφάλαια φαίνονται λιγότερο από τα κεφάλαια για τα στρατιωτικά επεισόδια. Αυτό περιλαμβάνει: "αρμονία", "δύο στρατιώτες", "στην ιδιωτική", "στο λουτρό" και άλλοι. Στο κεφάλαιο "Σχετικά με τον στρατιώτη της Sirota" απεικονίζεται το επεισόδιο όταν ο στρατιώτης αποδείχθηκε εντελώς κοντά από το εγγενές του χωριό, στο οποίο δεν ήταν από την αρχή του πολέμου. Κάλεσε τον διοικητή για δύο ώρες για να επισκεφθεί συγγενείς. Ο στρατιώτης τρέχει εξοικειωμένοι από την παιδική ηλικία στα μέρη, αναγνωρίζει το δρόμο, τον ποταμό, αλλά μόνο ο κυπρίνος του χωριού βλέπει το χωριό, και όχι μια ενιαία ψυχή:
Εδώ και το Burgze, εδώ και το ποτάμι,
Wilderness, Byrian στρατιώτης στην ανάπτυξη,
Ναι, σε στήλη πεζοδρόμιο:
Όπως, το χωριό είναι μια κόκκινη γέφυρα ...
Στο τραπέζι στο πιρούνι,
Έχοντας αφαιρέσει τον πιλότο, τους στρατιώτες μας
Βρισκόταν σαν στον τάφο,
Και είναι ώρα πίσω του.
Όταν επέστρεψε στο ρόλο του, οι σύντροφοι μαντεύουν στο μυαλό του για τα πάντα, δεν ρωτούσαν για τίποτα, αλλά άφησε το δείπνο:
Αλλά, άστεγοι και ριζέρες,
Μετατρέπονται στο τάγμα,
Τρώνε στρατιώτης κρύο σούπα
Μετά από όλα, φώναξε.
Σε πολλά κεφάλαια "από τον συγγραφέα", εκφράζεται το λυρικό περιεχόμενο του ποιήματος (ο ποιητής εκφράζει τις απόψεις του για την ποίηση, εξηγεί τη στάση του απέναντι στον Vasily Turkin) και στα επικά κεφάλαια ο συγγραφέας συνοδεύει μια ιστορία για στρατιωτικές εκδηλώσεις με τον αναστατωμένο , συναισθηματικό σχόλιο. Για παράδειγμα, στο κεφάλαιο "Σταυρός", ο ποιητής με πόνο απεικονίζει στρατιώτες που πεθαίνουν στα κρύα νερά του ποταμού:
Και είδε για πρώτη φορά
Δεν θα ξεχάσει:
Οι άνθρωποι ζεστοί, ζωντανοί
Πήγε στο κάτω μέρος, στο κάτω μέρος, στο κάτω μέρος ...
Ή στο κεφάλαιο "Harmony" ο συγγραφέας περιγράφει πώς κατά τη διάρκεια μιας τυχαίας διακοπής των στρατιωτών να ζεσταθεί, άρχισαν να χορεύουν στο δρόμο. Ο ποιητής με θλίψη και βύθιση κοιτάζει τους μαχητές που, ξεχνώντας για λίγα λεπτά για το θάνατο, για την πολυπλοκότητα του πολέμου, διασκέδαση χορεύει στην κροτίδα του παγετού:
Και οι αρμονικές κλήσεις κάπου.
Μακριά, οδηγεί εύκολα.
Όχι, τι κάνεις όλοι οι τύποι
Υπέροχοι άνθρωποι.
Ποιος κατέχει αυτή την παρατήρηση - στον συγγραφέα ή τον κύλινδρο, τι κάνει η αρμονία που παίζει το χορευτικό ζευγάρι; Είναι αδύνατο να πούμε σίγουρο: ο συγγραφέας μερικές φορές σκόπιμα συγχωνεύεται με τον ήρωα, επειδή είχε τον ήρωά της με τις δικές του σκέψεις και συναισθήματα. Αυτός ο ποιητής δηλώνει γι 'αυτό στο κεφάλαιο "για τον εαυτό μου":
Και θα σας πω, δεν θα κρύψω, -
Σε αυτό το βιβλίο, εκεί, Syam,
Τι πρέπει να προσευχηθεί
Λέω προσωπικά τον εαυτό μου.
Είμαι για τα πάντα σε απάντηση,
Και ειδοποίηση, δεν παρατηρήθηκε
Ότι και ο Thurkin, ο ήρωάς μου,
Για μένα λέει μερικές φορές. Το επόμενο χαρακτηριστικό του Plot-Composite του ποιήματος είναι ότι το βιβλίο δεν πιστεύει και μονάδες: μια λέξη, ένα βιβλίο για έναν μαχητή χωρίς ξεκινήσει, χωρίς τέλος. Γιατί έτσι - χωρίς να ξεκινήσετε; Επειδή ο όρος δεν αρκεί για να το ξεκινήσει πρώτα. Γιατί χωρίς τέλος; Απλά συγνώμη για ένα καλό. ("Από τον συγγραφέα") POEM "VASILY TORKIN" δημιουργήθηκε από τον TVARDOVSKY κατά τη διάρκεια του μεγάλου πατριωτικού πολέμου και αποτελείται από μεμονωμένα κεφάλαια, μεμονωμένα σκίτσα, τα οποία ενωθούν από τον κύριο χαρακτήρα. Μετά τον πόλεμο, ο συγγραφέας δεν συμπλήρωσε το ποίημα με νέα επεισόδια, δηλαδή, εφεύρουν την έκθεση (για να αναπτύξει το προ-πολεμικό ιστορικό της Turkin) και τη γεύση (για παράδειγμα, να απεικονίσει την πρώτη μάχη του ήρωα με τους φασίστες ). Το Twardovsky προσθέτει απλώς την καταχώρηση "από τον συγγραφέα" το 1945-1946 και το συμπέρασμα του "από τον συγγραφέα". Έτσι, το ποίημα αποδείχθηκε πολύ πρωτότυπο στη σύνθεση: η συνήθης έκθεση, οι δεσμοί, η κορύφωση, η Ένωση στη γενική ιστορία δεν είναι. Εξαιτίας αυτού, ο ίδιος ο Tvardovsky ήταν δύσκολο να καθορίσει το είδος του "Vasily Turkina": μετά από όλα, το ποίημα προτείνει μια ιστορία ιστορίας.
Με την ελεύθερη κατασκευή της γενικής ιστορίας, κάθε κεφάλαιο έχει τελικό οικόπεδο και σύνθεση. Για παράδειγμα, στο κεφάλαιο "Δύο στρατιώτες", ένα επεισόδιο περιγράφεται ως Thurkin, επιστρέφοντας από το νοσοκομείο στο μέτωπο, πήγε να μείνει από το δρόμο μέχρι την καλύβα, όπου ζουν δύο ηλικιωμένοι. Η έκθεση του κεφαλαίου είναι η περιγραφή της καλύβας, ο γέρος και οι παλιές γυναίκες που ακούν το κέλυφος κονιάματος: επειδή η πρώτη γραμμή είναι πολύ κοντά. Tie - Αναφορά του συγγραφέα για τον Törkin. Κάθεται εδώ σε ένα κατάστημα, μιλάνε με σεβασμό σε έναν γέρο για διαφορετικά οικιακά προβλήματα και ταυτόχρονα φυλάζει ένα ποτό, εκδίκηση των ρολογιών-μαθήματα. Τότε η γριά ετοιμάζει το δείπνο. Η κορύφωση του κεφαλαίου είναι μια συζήτηση για δείπνο όταν ο γέρος ορίζει την κύρια ερώτησή του:
Απάντηση: Θα νικήσουμε το γερμανικό
Ή ίσως να μην κτυπήσετε;
Η διασταύρωση συμβαίνει όταν ο Thørkin, ο οποίος έχει δωρητή και ευγενικά ευχαριστώντας τους ιδιοκτήτες, βάζει με ένα Sinel και, που ήδη στέκεται στο κατώφλι, απαντάει ο γέρος: "Αγωνίζεται, πατέρας ...".
Αυτό το κεφάλαιο έχει ένα ιδιόμορφο επίλογο, το οποίο μεταφράζει ένα ιδιωτικό επεισόδιο νοικοκυριού σε ένα γενικό σχέδιο. Αυτή είναι η τελευταία quatrain:
Στα βάθη της μητρικής Ρωσίας
Ενάντια στον άνεμο, το στήθος προς τα εμπρός,
Στο χιόνι πηγαίνει vasily
Thurkin. Ο γερμανικός ρυθμός πηγαίνει.
Το κεφάλαιο είναι χτισμένο κατά μήκος της σύνθεσης του δακτυλίου, από την πρώτη και την προτελευταία Quatrain σχεδόν συμπίπτουν:
Στο πεδίο της χιονοθύελλας,
Σε τρεις στέλους, ο πόλεμος κουδουνίζει.
Στο φούρνο στο αστέρι της γριά.
Μεγάλος ιδιοκτήτης στο παράθυρο.
Έτσι, ο επικεφαλής των "δύο στρατιωτών" είναι μια πλήρης εργασία με ένα πλήρες οικόπεδο και μια σύνθεση δαχτυλιδιών, η οποία τονίζει την ολοκλήρωση ολόκληρου του επεισοδίου.
Έτσι, το ποίημα "Vasily Torkin" έχει πολλά καλλιτεχνικά χαρακτηριστικά που εξηγούνται, αφενός, η ιστορία της δημιουργίας ενός έργου, και από την άλλη - το σχέδιο του συγγραφέα. Όπως γνωρίζετε, ο Tvardovsky έγραψε τα κεφάλια του ποιήματος κατά την περίοδο από το 1942 έως το 1945 και τις εξέδωσε ως ξεχωριστά ολοκληρωμένα έργα, επειδή
Δεν υπάρχει οικόπεδο στον πόλεμο.
- Πόσο ούτε όχι;
- Οπότε όχι. ("Από τον συγγραφέα")
Με άλλα λόγια, η ζωή ενός στρατιώτη διαρκεί από το επεισόδιο στο επεισόδιο ενώ είναι ζωντανός. Αυτό το χαρακτηριστικό της ζωής της πρώτης γραμμής, όταν αποτιμάται κάθε στιγμή της ζωής, δεδομένου ότι η επόμενη μπορεί να μην είναι, αντανακλά το TVARDOVSKY στο "βιβλίο για τον μαχητή".
Για να συνδυάσετε τα μεμονωμένα μικρά έργα θα μπορούσαν πρώτα να είναι πρώτα η εικόνα του κύριου χαρακτήρα, η οποία είναι κάπως παρούσα σε σχεδόν κάθε κεφάλαιο, και στη συνέχεια η κύρια ιδέα που σχετίζεται με την εικόνα του Turkin. Συνδέοντας μεμονωμένα κεφάλαια στο ολοκληρωμένο ποίημα, η TVARDOVSKY δεν άλλαξε το σύνθετο σύστημα οικόπεδο για τον εαυτό του κατά τη διάρκεια του πολέμου:
Το ίδιο βιβλίο για τον μαχητή,
Χωρίς έναρξη, χωρίς τέλος,
Χωρίς πολλά οικόπεδο,
Ωστόσο, η αλήθεια δεν είναι επιβλαβής. ("Από τον συγγραφέα")
Το "Vasily Torkin" διακρίνεται από τα φωτεινά χαρακτηριστικά της κατασκευής. Πρώτον, δεν υπάρχει γενική πλοκή στο ποίημα και σχεδόν όλα τα στοιχεία της. Δεύτερον, το ποίημα χαρακτηρίζεται από σύνθετη ελευθερία έκτακτης ανάγκης, δηλαδή η ακολουθία των κεφαλαίων είναι ασθενώς κίνητρο - η σύνθεση περίπου ακολουθεί την πορεία του πατριωτικού πολέμου. Ήταν λόγω μιας τέτοιας σύνθεσης ότι ο ίδιος ο TVARDOVSKY καθόρισε το είδος του έργου του ως η ακόλουθη φράση: όχι ένα ποίημα, αλλά απλά το "βιβλίο", "ζωντανό, κινητό, ελεύθερο βιβλίο" ("Πώς γράφτηκε από" Vasily Khorkin "). Τρίτον, κάθε κεφάλαιο είναι ένα πλήρες κομμάτι με το δικό του οικόπεδο και τη σύνθεση. Τέταρτον, η επική εικόνα των επεισοδίων του πολέμου είναι αλληλένδετη με λυρικές αποκλίσεις, η οποία περιπλέκει τη σύνθεση. Ωστόσο, μια τέτοια ασυνήθιστη κατασκευή επέτρεψε στον συγγραφέα να επιτύχει το κύριο πράγμα - να δημιουργήσει μια φωτεινή και αξέχαστη εικόνα της Vasily Turkin, η οποία ενσωματώνει τα καλύτερα χαρακτηριστικά του ρωσικού στρατιώτη και ενός ρωσικού ανθρώπου γενικότερα.
Το ποίημα αποτελείται από 30 κεφάλαια, καθένα από τα οποία είναι αρκετά αυτόνομη και ταυτόχρονα συνδέονται στενά μεταξύ τους. Τα πολύ χαρακτηριστικά μιας τέτοιας σύνθεσης έγραψαν ο συντάκτης: "Το πρώτο πράγμα που έκανα για την αρχή της σύνθεσης και το οικόπεδο είναι η επιθυμία για τη γνωστή πληρότητα κάθε ατομικού μέρους και μέσα στο κεφάλαιο - κάθε περίοδος, ακόμη και η Stanza . Έπρεπε να θυμηθώ τον αναγνώστη, ο οποίος, τουλάχιστον, δεν ήταν εξοικειωμένος με τα προηγούμενα κεφάλαια, θα βρήκα κάτι που εκτυπώθηκε σήμερα στο κεφάλαιο εφημερίδων κάτι ολόκληρο, στρογγυλεμένο ... "Ως αποτέλεσμα, χτίστηκε το ποίημα ως αλυσίδα επεισόδων από τη στρατιωτική ζωή του επικεφαλής ήρωα. Έτσι ο Terkin περνάει δύο φορές τον ποταμό πάγου για να αποκαταστήσει τη σύνδεση με την επερχόμενη μονάδα. Μόνος καταλαμβάνει ένα γερμανικό άλεστο, αλλά πέφτει κάτω από το κέλυφος του δικού του πυροβολικού. Έρχεται στο χέρι-χέρι αγωνίζεται με τη γερμανική και, με δυσκολία, νικώντας τον, τον παίρνει.
Μαζί με τα κεφάλια για το Terkin και τα εκμετάλλευστά του στο ποίημα υπάρχουν πέντε κεφάλαια - ιδιόμορφες λυρικές συσκευές που ονομάζονται: "Από τον συγγραφέα" (τέσσερα) και ένα - "για μένα". Δείχνουν τη λυρική αρχή του συγγραφέα, η οποία δίνει πρωτοτυπία στο είδος της εργασίας. Κάλυψη του χρόνου, των γεγονότων, των ηρώων, η φύση του κεντρικού χαρακτήρα είναι μια επική δουλειά. Το κύριο πράγμα σε αυτό είναι μια εικόνα ενός εθνικού ιστορικού γεγονότος που απομακρύνει τη μοίρα του έθνους, και πραγματικά λαϊκό ηρωικό χαρακτήρα. Εκτός από την Vasily Terkina, υπάρχουν πολλοί άλλοι ήρωες - συμμετέχοντες στον πόλεμο ("Strip" από το κεφάλι των "δύο στρατιωτών", ο επικεφαλής του παρεκκλήσι στο κεφάλαιο "δύο στρατιώτες", ο κουρασμένος σοφέρ, ο οποίος πήγε να χορέψει στους ήχους της αρμονίας, από το κεφάλι της "αρμονίας" και των άλλων.). Ο ήρωας του ποίημα είναι ο συγγραφέας. Το "Terkin υπάρχει ανεξάρτητα, ανεξάρτητα από τον συγγραφέα του. Αλλά ο συγγραφέας πήρε κοντά του και τους συντρόφους του, εισήλθε έτσι στη στρατιωτική μοίρα τους, σε όλη τη σχέση τους - και εδώ, στο μέτωπο, και όπου αυτοί οι άνθρωποι ήρθαν στο μέτωπο, - τι μπορεί να τα εκφράσει με απόλυτη αυθεντικότητα και τέλεια εσωτερική ελευθερία Σκέψεις και συναισθήματα "(V. Alexandrov). Στο κεφάλαιο "Σχετικά με τον εαυτό σας" ο συγγραφέας γράφει:
Και θα σας πω, δεν θα κρύψω, -
Σε αυτό το βιβλίο, εκεί, syam
Τι πρέπει να προσευχηθεί
Λέω προσωπικά τον εαυτό μου.
Στη συγχώνευση του συγγραφέα και του ήρωα, ένα από τα πιο σημαντικά χαρακτηριστικά του ποιήματος, σύμφωνα με το είδος που είναι ένα όριο. Η ενότητά του παρέχεται όχι μόνο από τον ήρωα που διέρχεται από ολόκληρο το ποίημα, μια κοινή εθνική-πατριωτική ιδέα, αλλά και την ιδιαίτερη οικειότητα του συγγραφέα και του ήρωα. Ο ποιητής απευθύνει απευθείας στον αναγνώστη στα ανοίγματα και τα τελικά κεφάλαια, εκφράζει τη στάση του απέναντι στον «αγώνα», στον λαό, θαυμάζει την πνευματική γενναιοδωρία και το θάρρος της Τερνίνα και κατά καιρούς, σαν να παρεμβαίνει με τα γεγονότα, να γίνει κοντά στον μαχητή.
Γράφοντας στη λογοτεχνία σχετικά με το θέμα: είδος και σύνθεση του ποιήματος "Vasily Terkin"
Άλλα γραπτά:
- Το "Terkin" ήταν για μένα ... οι στίχοι μου, το αστείο, το τραγούδι μου και μια διδασκαλία, ανέκδοτο και ένα promscar, μιλώντας για ψυχές και ένα αντίγραφο σε περίσταση. A. TVARDOVSKY κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού πολέμου Α. Τ. TVARDOVSKY Ήταν στρατιωτικός ανταποκριτής, οπότε το στρατιωτικό θέμα ήταν απολύτως διαβάσει περισσότερα ......
- Στο "Vasily Terkina" λίγη αντίθεση, αλλά πολλή κίνηση, ανάπτυξη - κυρίως στις εικόνες του κύριου χαρακτήρα και του συγγραφέα, των επαφών τους μεταξύ τους και με άλλους χαρακτήρες. Αρχικά, απομακρύνονται: Στην είσοδο, η Terkin συνδυάζεται μόνο με ένα καλό ρητό ή μια προσφορά - διαβάστε περισσότερα ......
- Εκτός από τον κύριο χαρακτήρα και τους δευτερεύοντες χαρακτήρες, η εικόνα του συγγραφέα διαδραματίζει σημαντικό ρόλο στο Vasily Terkin. Το βιβλίο περιέχει πολλά λυρικά κεφάλαια "από τον συγγραφέα". Στο πρώτο από αυτά τα κεφάλαια, ο συγγραφέας υποβάλλει στον αναγνώστη του ήρωα του, στη δεύτερη - διαιρεμένη με αντανάκλαση του αναγνώστη για τις ιδιαιτερότητες της Διαβάσεως Περισσότερα ......
- - Όχι, παιδιά, δεν είμαι περήφανος. Μην οδηγείτε σε απόσταση, οπότε θα πω: Γιατί πρέπει να παραγγείλω; Συμφωνώ με το μετάλλιο. Α. Τ. TVARDOVSKY ποιητής του Alexander Tvardovsky διακρίνεται από την απλότητα και την τρύπωση της αλήθειας, λαμβάνοντας την ψυχή του λυτουργιού. Ο συγγραφέας δεν είναι ευτυχής, αλλά πηγαίνει σε μας διαβάσει περισσότερα ......
- Τα πρώτα κεφάλαια δημοσιεύθηκαν το 1942, αν και το όνομα του ήρωα του βιβλίου - Vasya Terkin - ήταν γνωστό σημαντικά νωρίτερα, από την περίοδο του φινλανδικού πολέμου. Στις σελίδες της μπροστινής εφημερίδας "στην φρουρά της πατρίδας", τα ποιήματα άρχισαν να εμφανίζονται ποιητικές feuilletes σχετικά με την τυχερή, ένα συντρίμμια, που δημιουργήθηκε από την Κοινοπολιτεία Διαβάστε περισσότερα ......
- Υπάρχει ένας απλός άνθρωπος διάλειμμα που στη μάχη δεν είναι ξένοι ... τότε σοβαρό, τότε αστείο, ... πηγαίνει - το ιερό και αμαρτωλό ... ποίημα "Vasily Terkin" γράφτηκε από τον Tvardovsky με βάση την προσωπική εμπειρία του συγγραφέα - μέλος του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου. Στην εμπειρία, αυτό είναι ένα ελεύθερο ιστορικό-chronicle διαβάσει περισσότερα ......
- Η καλλιτεχνική λογοτεχνία της περιόδου του μεγάλου πατριωτικού πολέμου έχει πολλά χαρακτηριστικά χαρακτηριστικά. Τα κύρια χαρακτηριστικά του - πατριωτικό παθό και εγκατάσταση για καθολική προσβασιμότητα. Το επιδιωκόμενο παράδειγμα ενός τέτοιου έργου θεωρείται το ποίημα Alexander Trifonovich Tvardovsky "Vasily Terkin". Τα πρώτα κεφάλαια δημοσιεύθηκαν στο Διαβάστε περισσότερα ......
- Ο ποιητής Tvardovsky κατόρθωσε να πει την υπεύθυνη του λέξη για τον μεγάλο πατριωτικό πόλεμο λόγω της έντονης αίσθησης ανησυχιών, το οποίο είναι οργανικά εγγενείς στο ταλέντο του και μια αποθήκη προσωπικότητας. Αυτό επιβεβαιώνεται πλήρως από το ποίημά του "Vasily Terkin". Η δράση "Βιβλία για τον μαχητή" αρχίζει με να διαβάσει περισσότερα ......
Στο κέντρο του ποιήματος, η εικόνα της Τερνίνα, η οποία συνδυάζει τη σύνθεση της εργασίας σε ένα ενιαίο σύνολο. Ο Terkin Vasily Ivanovich είναι ο κύριος ήρωας του ποιήματος, ένα συνηθισμένο πεζικό από τους αγρότες Smolensk. Terkin. ενσωματώνει τα καλύτερα χαρακτηριστικά του ρωσικού στρατιώτη και του λαού στο σύνολό τους. Το ποίημα χτίζεται ως μια αλυσίδα επεισοδίων από τη στρατιωτική ζωή του επικεφαλής ήρωα, η οποία δεν έχει πάντα άμεση εκδήλωση μεταξύ τους. Το Terkin με το χιούμορ λέει νέους μαχητές του πολέμου. Είπε ότι αγωνιζόταν από την αρχή του πολέμου, περιβάλλεται τρεις φορές, τραυματίστηκε. Η τύχη του συνηθισμένου στρατιώτη, ένας από εκείνους που έφεραν όλη τη σοβαρότητα του πολέμου στους ώμους τους, γίνεται Η προσωποποίηση της Εθνικής Δύναμης του Πνεύματος, θα τη ζωή. Ο Terkin διπλάει δύο φορές τον ποταμό πάγου για να αποκαταστήσει τη σύνδεση με τα επερχόμενα τμήματα. Ο Terkin μόνο καταλαμβάνει μια γερμανική ξανθιά, αλλά πέφτει κάτω από το κέλυφος του δικού του πυροβολικού. Στο δρόμο προς τα εμπρός, η Terkin αποδεικνύεται ότι βρίσκεται στο σπίτι των παλαιών αγροτών, τους βοηθά με οικιακές εργασίες. Τα βήματα Terkin στο χέρι-χέρι αγωνίζονται με τη γερμανική και, με δυσκολία, νικώντας τον, τον παίρνει. Ξαφνικά, το Terkin από το τουφέκι χτυπά κάτω από ένα γερμανικό αεροσκάφος επίθεσης. Το φθορά ο λοχίας Terkin καταπραΰνει: όχι το τελευταίο. Ο Terkin παίρνει εντολή μιας διμοιρίας στον εαυτό του όταν σκοτώνουν τον διοικητή, και τα πρώτα διαλείμματα στο χωριό. Ωστόσο, ο ήρωας τραυματίζεται γρήγορα. Που είναι τραυματίες στο πεδίο, Terkin μιλώντας με το θάνατο να τον πείξει να μην αναρριχηθεί στη ζωή; Τελικά, οι μαχητές βρίσκονται και τους λέει: "Αφαιρέστε αυτή τη γυναίκα, είμαι ακόμα ζωντανός στρατιώτης" στην εικόνα της Vasily Terkina Οι καλύτερες ηθικές ιδιότητες του ρωσικού λαού συνδυάζονται: πατριωτισμός, ετοιμότητα για το κατόρθωμα, αγάπη για την εργασία. Τα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα του ήρωα και ερμηνεύονται από τον ποιητή ως τα χαρακτηριστικά μιας συλλογικής εικόνας: αδιάσπαστα και εγγενή από τους αγωνιστικούς ανθρώπους. Ο πατριωτισμός και ο συλλογικός συγγραφέας του ήρωα συντάγματος πρέπει να δίνει έμφαση Η απουσία των χαρακτηριστικών του ατομικισμού, του εγωισμού, ανησυχούν για το πρόσωπό του στην Τερκάντα. Τερνίνα ιδιαιτέρως σεβασμό και προσεκτική στάση του πλοιάρχου σε πράγματα όπως το έμβρυο της εργασίας. Δεν είναι περίεργο ότι παίρνει ένα ποτό από τον παππού του, τον οποίο σώζει, χωρίς να την γνωρίζει να την καλούψει. Επιστρέφοντας το έτοιμο πριόνι, λέει ο Vasily: on-ko, παππούς, πάρτε, κοιτάξτε. Θα κοπεί καλύτερα από το νέο, μάταια το εργαλείο δεν είναι ιλαρά. Ο Terkin αγαπά το έργο και δεν της φοβάται. Η απλότητα του ήρωα είναι συνήθως συνώνυμο της μάζας της, η απουσία θα χαρακτηριστεί. Αλλά αυτή η απλότητα έχει στο ποίημα και ένα άλλο νόημα: διαφανής συμβολισμός του ονόματος ήρωας, Terkin Οι "φρέσκες υπεραλές" πρέπει να ικανοποιούν τις δυσκολίες απλά, εύκολο. Αυτή είναι η συμπεριφορά του και στη συνέχεια όταν κολυμπάει τον ποταμό πάγου ή κοιμάται κάτω από το πεύκο, είναι πολύ χαρούμενος με ένα ψεύτικο ψέμα κλπ. Σε αυτή την απλότητα του ήρωα, η ειρήνη του μυαλού, η νηφαλιότητα μιας ματιά στη ζωή είναι σημαντικά χαρακτηριστικά μιας λαϊκής φύσης. Στην οπτική γωνία του A. T. TVARDOVSKY στο ποίημα "Vasily Terkin" βρίσκεται Όχι μόνο το μπροστινό, αλλά και εκείνων που εργάζονται στο πίσω μέρος για χάρη της νίκης: γυναίκες και ηλικιωμένοι. Οι χαρακτήρες του ποιήματος όχι μόνο αγωνίζονται - αυτοί Γέλιο, αγάπη, μιλήστε μεταξύ τους, και το πιο σημαντικό - όνειρο μιας ειρηνικής ζωής. Η πραγματικότητα του πολέμου ενώνει τι είναι συνήθως ασυμβίβαστο: τραγωδία και χιούμορ, θάρρος και φόβο, ζωή και θάνατο. Στο κεφάλαιο "από τον συγγραφέα" Η διαδικασία "Μυθολόγου" του κύριου χαρακτήρα του ποιήματος απεικονίζεται. Ο Terkin ονομάζεται συγγραφέας του "άγια και αμαρτωλή ρωσική θαυμάσιος άνθρωπος". Το όνομα της Terkina Vasily έγινε θρυλικό και ονομαστικό.
Το ποίημα "Vasily Terkin" διακρίνεται από τον ιδιόμορφο ιστορικό περιβάλλον. Μπορεί να χωριστεί σε τρία μέρη, να συμπέσει με την αρχή, το μέσο και το τέλος του πολέμου. Η ποιητική κατανόηση των βημάτων του πολέμου δημιουργεί από το χρονικό Λυρικό χρονικό των γεγονότων. Συναισθημα Η πικρία και η θλίψη γεμίζει το πρώτο μέρος, Πίστη στη νίκη - δεύτερη, Η χαρά της απελευθέρωσης της πατρίδας γίνεται το leitmotif του τρίτου τμήματος Ποιήματα. Αυτό εξηγείται από το γεγονός ότι ο Α. Τ. TVARDOVSKY δημιούργησε το ποίημα σταδιακά, σε όλο τον Μεγάλο Πατριωτικό Πόλεμο 1941-1945.
Πρωτότυπο και σύνθεση του ποιήματος. Όχι μόνο τα μεμονωμένα κεφάλαια, αλλά και περιόδους, η Stanza μέσα στα κεφάλαια διακρίνεται από την ολοκλήρωσή τους. Αυτό προκαλείται από το γεγονός ότι Το ποίημα εκτυπώθηκε σε μέρη. Και πρέπει να είναι ένας προσβάσιμος αναγνώστης με "οποιοδήποτε μέρος" .
Η αλήθεια, η ακρίβεια των ευρειών ζωγραφικής του ποιητή τόνισε με το όνομα "Vasily Terkina" δεν είναι ένα ποίημα, αλλά " Βιβλίο για τον μαχητή". Η λέξη "βιβλίο" στην αίσθηση αυτού του ανθρώπου ακούγεται κατά κάποιο τρόπο πολύ σημαντικά ως το θέμα " σοβαρή, αξιόπιστη, άνευ όρων"", Λέει ο Tvardovsky. Όπως όλοι οι ήρωες του κόσμου Epic, Turkin Χορηγεί αθανασία (Δεν είναι τυχαία στο ποίημα 1954. Terkin σε αυτό το φως πέφτει στη μετά θάνατον ζωή, υπενθυμίζοντας την επιθυμητή σοβιετική πραγματικότητα) και ταυτόχρονα - Ζωντανή αισιοδοξία Καθιστώντας το με την προσωποποίηση του πνεύματος του λαού. Το ποίημα είχε μια τεράστια επιτυχία των αναγνωστών. Ο Vasily Terkin έγινε λαογραφικός χαρακτήρας, για το οποίο παρατηρήθηκε ο Twardovsky: "Πώς ήρθε από εκεί που ήρθε εκεί." Το βιβλίο έλαβε επίσης επίσημη αναγνώριση (κρατικό βραβείο, 1946) και υψηλή αξιολόγηση των σύγχρονων.
Για να ανακαλέσετε το περιεχόμενο
Στην εταιρεία πεζικού - ένας νέος τύπος, Vasily Torkin. Αγωνίζεται για δεύτερη φορά στον αιώνα του (ο πρώτος πόλεμος είναι φινλανδός). Το Vasily για τη λέξη στην τσέπη του δεν ανεβαίνει, καλούς φόβους. Γενικά, ο "τύπος είναι τουλάχιστον πού."
Ο Törkin υπενθυμίζει πώς σε μια απόσπαση από τους δέκα ανθρώπους έκανε τον δρόμο του με τη δυτική, "γερμανική" πλευρά στην ανατολή, στο μέτωπο. Με τον τρόπο που υπήρχε ένα εγγενές χωριό του διοικητή, και η απόσπαση πήγαν στο σπίτι του. Η σύζυγος τροφοδοτείται τους μαχητές, έβαλε τον ύπνο. Οι επόμενοι πρωινούς στρατιώτες έφυγαν, αφήνοντας το χωριό στη γερμανική αιχμαλωσία. Το Τρίκιν θα ήθελε να πάει σε αυτή την καλύβα στο δρόμο πίσω για να λατρεύει την "καλή γυναίκα απλή".
Πηγαίνει πέρα \u200b\u200bαπό το ποτάμι. Οι placers βυθίζονται στα ποντόνια. Η πυρκαγιά του εχθρού ξυρίζει τη διασταύρωση, αλλά η πρώτη διμοιρία κατόρθωσε να μετακομίσει στη σωστή τράπεζα. Εκείνοι που έμειναν στα αριστερά περιμένουν την αυγή, δεν ξέρουν πώς να είναι περαιτέρω. Από τη δεξιά ακτή, τα πανιά (χειμώνας, πάγος). Αναφέρει ότι η πρώτη διμάζουσα είναι σε θέση να διασχίσει αν υποστηρίζεται από τη φωτιά.
Ο Törkin θέτει τη σύνδεση. Η κοντινή περιοχή έχει σπάσει από το βλήμα. Βλέποντας το γερμανικό "Bumshirt", ο Törkin την παίρνει. Εκεί, σε ενέδρα, ο εχθρός περιμένει. Σκοτώνει έναν γερμανό αξιωματικό, αλλά έχει χρόνο να τον βλάψει. Σύμφωνα με την "Ταφή" αρχίζει να νικήσει μας. Και η Turkin βρίσκεται δεξαμενόπλοια και να φέρει στο medsanbat ...
Το Trikin υποστηρίζει ότι θα ήταν ωραίο να πάρετε ένα μετάλλιο και να έρθει μαζί της μετά τον πόλεμο σχετικά με τους κανόνες του συμβουλίου του χωριού.
Βλέπετε από το νοσοκομείο, ο Τρικίνος παγιδεύει το στόμα του. Φέρεται στο φορτηγό. Μπροστά είναι μια σταμάτησε στήλη μεταφοράς. Παγωνιά. Και η αρμονική είναι μόνο ένα - σε δεξαμενόπλοια. Ανήκε στον νεκρό διοικητή τους. Οι δεξαμενολόγοι δίνουν αρμονική turkin. Παίζει την πρώτη θλιβερή μελωδία, στη συνέχεια χαρούμενη, και αρχίζει ο χορός. Οι δεξαμενολόγοι θυμούνται ότι παραδόθηκαν από τον τραυματισμένο Turkin στο Medsanbat και του δίνουν αρμονία.
Στην καλύβα - παππούς (παλιός στρατιώτης) και η γιαγιά. Ο Τουκίνος έρχεται σε αυτούς. Επισκευάζει τους ηλικιωμένους με ένα ποτό, ρολόι. Ενέπνευσε ότι η γιαγιά έχει ένα κρυφό λίπος ... Μια γιαγιά αντιμετωπίζει τον Τουκίνο. Και ο παππούς ρωτάει: "Θα το γερμανικό ρυθμό;" Το Trikin ανταποκρίνεται, από το κατώφλι: "πολέμητη, πατέρας".
Το Bosto-Beard χάθηκε άφθονο. Ο Törkin υπενθυμίζει ότι όταν τραυματίστηκε, έχασε το καπέλο του, και η νοσοκόμα του έδωσε του. Παίρνει αυτό το καπάκι ακόμα. Ο Törkin δίνει στη γενειάδα το μουνί του εξηγεί: σε πόλεμο μπορείτε να χάσετε οτιδήποτε (ακόμη και τη ζωή και την οικογένεια), αλλά όχι τη Ρωσία.
Το Turkin στο χέρι αγωνίζεται με τα γερμανικά. Κερδίζει. Επιστρέφει από τη νοημοσύνη, οδηγεί μαζί του "γλώσσα".
Στο μπροστινό μέρος - Άνοιξη. Το buzment της σκαθάρι May αντικαθίσταται από το χιούμορ του Bombarder. Οι στρατιώτες βρίσκονται επιρρεπείς. Μόνο ο Törkin σηκώνεται, το αεροπλάνο είναι αεροπλάνο από το τουφέκι και το χτυπάει. Cukin Δώστε μια παραγγελία.
Ο Τρίκιν θυμάται πώς το αγόρι συναντήθηκε στο νοσοκομείο, ο οποίος έχει ήδη καταφέρει να γίνει ήρωας. Υπογράμμισε περήφανα ότι ήταν από το Tambov. Και η μητρική Smolenshchina φάνηκε ένα "Syrophop" Turkin. Ως εκ τούτου, ήθελε να γίνει ήρωας.
Οι γενικές απελευθερώσεις Turkin για μια εβδομάδα στο σπίτι. Αλλά το χωριό βρίσκεται ακόμα στους Γερμανούς ... και ο γενικός συμβουλεύει να περιμένει με τις διακοπές: "Είμαστε μαζί σας στο δρόμο."
Καταπολέμηση σε ένα βάλτο για το μικρό χωριό Borka, από το οποίο δεν άφησε τίποτα. Ο Törkin ενθαρρύνει τους συντρόφους.
Ο Törkin για μια εβδομάδα αποστέλλεται για να χαλαρώσει. Είναι "παράδεισος" - μια καλύβα, όπου μπορείτε να φάτε τέσσερις φορές την ημέρα και να κοιμηθείτε όσο θέλετε, στο κρεβάτι, στο κρεβάτι. Από το αποτέλεσμα της πρώτης ημέρας, το Trikin σκέφτεται ... Πιάσε ένα μεταφορικό φορτηγό και πηγαίνει στην μητρική του εταιρεία.
Κάτω από τη φωτιά, η διμοιρία πηγαίνει να πάρει το χωριό. οδηγεί όλο τον "σιωπηλό" υπολοχαγό. Σκοτώνεται. Στη συνέχεια, ο Törkin συνειδητοποιεί ότι "οδηγούν τα εγκεφαλικά του". Το χωριό λαμβάνεται. Και ο ίδιος ο Τρικίνης τραυματίζεται σοβαρά. Το Τρίκιν βρίσκεται στο χιόνι. Ο θάνατος τον πείθει να την κατακτήσει. Αλλά η Vasily δεν συμφωνεί. Βρίσκεται στους ανθρώπους από την ομάδα κηδείας, φέρουν στο Sanbat.
Μετά το νοσοκομείο, ο Törkin επιστρέφει στην εταιρεία του, και εκεί όλα είναι διαφορετικά, οι άνθρωποι είναι διαφορετικοί. Εκεί εμφανίστηκε η νέα τουρσί. Μόνο όχι vasily, αλλά Ivan. Και πάλι ποιος είναι αληθινό Törkin; Ήδη έτοιμη να δώσει ο ένας τον άλλον αυτή την τιμή. Αλλά ο εργοδηγός ανακοινώνει ότι κάθε εταιρεία θα συνδεθεί με τη δική του ".
Το χωριό, όπου ο Khurkin καθαρίζει το πριόνι και το ρολόι, - κάτω από τους Γερμανούς. Το ρολόι απομακρύνθηκε από τον παππού του με μια γιαγιά. Η πρώτη γραμμή πέρασε το χωριό. Έπρεπε να μεταφέρω τους ηλικιωμένους άνδρες στο κελάρι. Οι προσκόπων μας έρχονται σε αυτούς, μεταξύ τους - Törkin. Είναι ήδη αξιωματικός. Ο Torkin υπόσχεται να φέρει νέες ώρες από το Βερολίνο.
Με την έναρξη του Törkin περάσει από το εγγενές του χωριό Smolensk. Παίρνει τους άλλους. Πηγαίνει διασχίζοντας τον Δνείπερο. Ο Thurkin λέει αντίο στην μητρική πλευρά, η οποία παραμένει πλέον σε αιχμαλωσία, αλλά στο πίσω μέρος.
Ο Vasily λέει για τον στρατιώτη του Συνδέα, ο οποίος ήρθε στις διακοπές του στο φυσικό του χωριό και δεν υπήρχε τίποτα, όλη η οικογένεια πέθανε. Ο στρατιώτης πρέπει να συνεχίσει να αγωνίζεται. Και πρέπει να τον θυμόμαστε, για τη θλίψη του. Μην το ξεχάσετε όταν θα έρθει μια νίκη.
Δρόμος προς το Βερολίνο. Η γιαγιά επιστρέφει από την αιχμαλωσία στο σπίτι. Οι στρατιώτες της δίνουν ένα άλογο, ένα βαγόνι, τα πράγματα ... "Πες μου, λένε ότι έδωσα τον Vasily Torkin."
Μπάνιο στα βάθη της Γερμανίας, σε κάποιο γερμανικό σπίτι. Στρατιώτες στον ατμό. Ανάμεσά τους είναι ένα - υπάρχουν πολλές ουλές πάνω του από τη Ρωσική Ακαδημία Επιστημών, είναι σε θέση να πετάξει καλά, η λέξη στην τσέπη του δεν αναρριχηθεί, φορέματα - στο γυμναστήριο της τάξης και τα μετάλλια. Οι στρατιώτες μιλούν γι 'αυτόν: "Δεν με νοιάζει αυτό το thørkin."
34. Αυτοβιογραφικά μοτίβα στο λυρικό δημοσιογραφικό ποίημα A. TVARDOVSKY "από το δικαίωμα μνήμης».
Ποίημα "από το δικαίωμα μνήμης" Δημιουργήθηκε στη δεκαετία του '60, αλλά δημοσιεύθηκε πολλά χρόνια αργότερα - το 1987, για πολλά χρόνια απαγορεύτηκε. Ένα νέο προϊόν σχεδιάστηκε ως "κεφάλαιο επιπλέον" στο ποίημα "για dal dal". Οι εργασίες στο νέο κεφάλαιο υπαγορεύτηκαν από την αίσθηση κάποιου είδους ανθρώπων για το "χρόνο και για τον εαυτό του". Στο είδος του είδους-θεματικό σχέδιο - αυτό είναι ένας στιλ-φιλοσοφικός διαλογισμός, ένα "οδικό ημερολόγιο", με μια εξασθενημένη ιστορία. Οι ηθοποιοί του ποιήματος - μια τεράστια σοβιετική χώρα, οι άνθρωποι της, η ταχεία στροφή των υποθέσεων και τα επιτεύγματά τους. Το κείμενο του ποιήματος περιέχει τη χιουμοριστική αναγνώριση του συγγραφέα - ο επιβάτης της αμαξοστοιχίας "Μόσχα-Βλαδιβοστόκ". Τρεις έδωσαν στον καλλιτέχνη: το Neonosost των γεωγραφικών εκτάσεων της Ρωσίας. Ιστορική απόσταση ως συνέχεια των γενεών και της συνειδητοποίησης της αδιαχώριστης επικοινωνίας των χρόνων και των φτωχών, τέλος, η αποκορύφουσα των ηθικών σόμπων της ψυχής του λυρικού ήρωα.
Αργότερα, το "Κεφάλαιο Πρόσθετο" είχε ως αποτέλεσμα ένα εντελώς νέο προϊόν. Αντανακλάται απότομη Η αντίδραση του συγγραφέα στην αλλαγή της κοινωνικής κατάστασης κατά το δεύτερο εξάμηνο της δεκαετίας του '60.Το ποίημα "από το δικαίωμα της μνήμης" είναι μια σύνθεση τριών μέρους. Για τη λέξη tedrod "Μνήμη" και "TRUE" - Έννοιες-Συνώνυμα. Η σκέψη, στην εξουσία του οποίου ήταν ο ποιητής, έχει επανειλημμένα ακούσει στους στίχους του, όπως "σχετικά με την κρίση", "ολόκληρο το σημείο στην ίδια διαθήκη", "η λέξη για τις λέξεις", "ζουν έναν αιώνα για μένα μια άλωση ένα ... "και άλλοι.
Στην είσοδο του TVARDOVSKY δηλώνει ότι αυτές είναι οι ειλικρινείς γραμμές, η εξομολόγηση της ψυχής.
Το πρώτο και το δεύτερο κεφάλια αντιπαραβάλλονται στον τόνο τους. Κατά την πρώτη Ένας ποιητής με ένα ζεστό συναίσθημα, θυμάται ειρωνικά τα νεανικά όνειρα και τα σχέδιά του. Αυτά τα όνειρα είναι καθαρά και υψηλά: να ζήσουν και να εργαστούν προς όφελος της πατρίδας. Και αν χρειάζεστε, τότε η ζωή σας δίνεται για αυτό. Όμορφα νεανικά όνειρα.
Δεύτερο κεφάλαιο"Ο γιος για τον πατέρα δεν απαντά" το πιο τραγικό και στο ποίημα, και σε όλη τη δουλειά. Η παράνομη αποσυντίθεται οικογένεια TVARDOVSKY εξορίστηκε στη Σιβηρία. Στη Ρωσία, μόνο ο Alexander Trifonovich παρέμεινε λόγω του γεγονότος ότι ζούσε ξεχωριστά από την οικογένεια στο Smolensk. Δεν μπορούσε να ανακουφίσει τη μοίρα. Στην πραγματικότητα, αρνήθηκε οικογένεια. Αυτό είναι βασανίζει τον ποιητή όλη τη ζωή του. Αυτή η ανυπόληπτη πληγή του TVARDOVSKY είχε ως αποτέλεσμα το ποίημα "από το δικαίωμα της μνήμης".
Ο ποιητής επιδιώκει να κατανοήσει την πορεία της ιστορίας. Για να καταλάβετε τι ήταν τα κρασιά των καταπιεσμένων λαών. Ο οποίος έκανε μια τέτοια κατάσταση πραγμάτων όταν κάποιος λύθηκε η τύχη των λαών. Και όλοι ήταν ένοχοι γι 'αυτόν ήδη στο γεγονός ότι ήταν ζωντανοί.
Μια δύσκολη στιγμή στην οποία οι φιλόσοφοι δεν μπορούν να καταλάβουν ότι πενήντα χρόνια αργότερα. Και τι να μιλήσουμε για τον νεαρό άνδρα, άγαλμα στην επίσημη προπαγάνδα και ιδεολογία. Η δυαδικότητα της κατάστασης αντανακλάται στο ποίημα.
"Ο γιος για τον πατέρα δεν ανταποκρίνεται" - η επανάληψη, αυτές οι λέξεις λαμβάνουν όλη τη νέα και νέα σημασιολογική και συναισθηματική πλήρωση. Είναι η επανάληψη που σας επιτρέπει να εντοπίσετε την ανάπτυξη του θέματος "πέντε λέξεων". Το πρώτο κεφάλαιο καταλαμβάνει μια ειδική θέση στο ποίημα "από το δικαίωμα της μνήμης". Όντας ένα κλειδί, αυτή "κατέχει" ολόκληρο το ποίημα. Ο Tvardovsky γνώριζε ότι ήταν αδύνατο να το εκτυπώσετε. Στο ποίημα "από το δικαίωμα της μνήμης", ο Tvardovsky ενεργεί ως ένα αδιάκοπο χρονικό, αλλά Αριθμοί μαρτύρων. Ανησυχεί για τη μοίρα των συγκεκριμένων ανθρώπων, τον οποίο γνώριζε καλά: ένας φίλος της παιδικής ηλικίας, η θεία Darya - στο ποίημα "για dal - dal", πατέρας - στο τελευταίο ποίημα. "Στη μνήμη" - Το κεφάλι είναι ξεχωριστό. Συνθέτει τις σκέψεις, τα κίνητρα που δήλωσαν στο όνομά του. Επικεφαλής της σάλτσας. Ο Twardovsky υποστηρίζει με εκείνους τους οποίους καλεί "σιωπή".
Στο τρίτο κεφάλαιο του ποίημα TVARDOVSKY εγκρίνει το δικαίωμα ενός ατόμου για μνήμη. Δεν είμαστε δικαίωμα να ξεχάσουμε τίποτα. Ενώ θυμόμαστε, "ζωντανός" τους προγόνους μας, οι υποθέσεις και τα επιτόκια τους. Η μνήμη είναι το προνόμιο ενός ατόμου και δεν μπορεί να αρνηθεί εθελοντικά το δώρο του Θεού σε κάποιον που κάποιος. Το κεφάλαιο είναι συγκρίσιμο με κάποια κεφάλαια του ποιήματος "για dal-dal": "με τον εαυτό σας", "φίλος της παιδικής ηλικίας", "λογοτεχνική συνομιλία", "έτσι ήταν". Παρόμοια κίνητρα (αληθινά, μνήμη, ευθύνη), αξιοσημείωτα κυλίνδρους κειμένου, Pathos αυτών των έργων, που εκφράζονται από τις λέξεις: "Δεν υπάρχει ούτε πτώση, ούτε προσθέστε, - / έτσι ήταν στη γη", και ο άλλος σας επιτρέπει να εξετάσετε Τα τελευταία δύο ποιήματα Tward ως μια ευγενική ποιητική δρομολογία.
Αυτό το ποίημα είναι μια περίεργη μετάνοια του TVARDOVSKY για τις νεανικές του πράξεις, τα λάθη. Όλοι κάνουμε λάθη στη νεολαία, μερικές φορές θανατηφόρα, αλλά δεν προκαλεί τα ποιήματα. Σε ένα μεγάλο ποιητή, ακόμη και θλίψη και δάκρυα χύνεται σε έξυπνα ποιήματα.
Τα μεγάλα γεγονότα που συνέβησαν στη χώρα μας αντανακλούσαν στο έργο του Αλεξάνδρου Τριφονόβιτς Τομπορδόβσκι και με τη μορφή της άμεσης εικόνας τους και με τη μορφή σχετικών μεμονωμένων εμπειριών-αντανακλάσεων. Με αυτή την έννοια, το έργο του είναι εξαιρετικά καλό.
Αν και "σύμφωνα με το δικαίωμα της μνήμης" δεν έχει στον υπότιτλο της ονομασίας του είδους και τον ίδιο τον ποιητή, τις πιστές έννοιες της λογοτεχνικής σεμνότητας, που ονομάζεται μερικές φορές αυτό λειτουργεί από έναν ποιητικό "κύκλο", είναι προφανές ότι αυτό είναι ένα λυρικό ποίημα.
Είδος του έργου του TVARDOVSKY Οι παραδοσιακοί κανόνες παραβίασαν: όχι το "ποίημα", το οποίο θα ήταν πιο εξοικειωμένο, και "βιβλίο": "Βιβλίο για τον μαχητή". Το υπότιτλο "ποίημα" εμφανίστηκε μόνο στις πρώτες δημοσιεύσεις μεμονωμένων κεφαλαίων στην εφημερίδα "Krasnoarmeysian αλήθεια". Ορισμένες κριτικές αμηχανία αβεβαιότητα, η μη ειδικότητα του είδους. Ωστόσο, ο ίδιος ο ποιητής δεν εξέτασε την αβεβαιότητα του είδους του βιβλίου με ένα μειονέκτημα, έγραψε: "Το χρονικό δεν είναι το χρονικό, το χρονικό δεν είναι ένα χρονικό, δηλαδή το" βιβλίο ", ζωντανό, κινητό, ελεύθερο στο μορφή ενός βιβλίου, με τη μορφή μιας πραγματικής θήκης. " Ο ορισμός του είδους του "βιβλίου" είναι πιο δύσκολο, ευρύτερο, καθολικό από τον παραδοσιακό ορισμό του "ποίημα". Ακόμα, το "ποίημα" συνδέεται κυρίως (η μνήμη του είδους και οι νόμοι της αντίληψης ανάγνωσης) με τα κλασικά, με τη λογοτεχνία, με κλασική, αλλά λογοτεχνία, για παράδειγμα, από το "MTSI" m.yu. Lermontov, με την Poltava A.S. Ο Pushkin ... Το TVARDOVSKY ήταν διαισθητικά να ξεφύγει από την παράδοση του λογοτεχνικού είδους - "λογοτεχνία", "Universalize" το είδος του έργου του, να είναι πιο κοντά στη ζωή και όχι στη λογοτεχνία, με άλλα λόγια, να ενισχύσει την επίδραση της αυθεντικότητας της λογοτεχνικής φαντασίας. Επεξηγήσεις σε αυτή τη δαπάνη του Twardovsky, το μόνο που μειώνει την απλή αποτελεσματικότητα, φαίνεται μάλλον πονηρό (όπως συμβαίνει συχνά στο Twardovsky) και δεν είμαστε δικαιούχοι να τις οικοδομήσουμε στην τάξη του λογοτεχνικού απόλυτου, όπως συμβαίνει συχνά σε ορισμένα έργα Twardovsky: "Δεν είμαι πολύς μεγάλος ότι οι αμφιβολίες και οι φόβοι σχετικά με την αβεβαιότητα του είδους, την έλλειψη του αρχικού σχεδίου, αγκαλιάζοντας όλη την εργασία εκ των προτέρων, την αδύναμη ιστορία των κυνηγών μεταξύ τους. Δεν υπάρχει ποίημα - καλά, ας Ο ίδιος δεν είναι ένα ποίημα, αποφάσισα. δεν υπάρχει ενιαίο οικόπεδο - αφήστε τον εαυτό σας όχι, όχι, όχι, δεν ξεκίνησα τα πράγματα - κάποτε ότι δεν έχει αποκλεισμό και την ολοκλήρωση ολόκληρης της αφήγησης - ας είναι απαραίτητο να γράψω Αυτό που καίει, δεν περιμένει και θα υπάρξει ορατό, θα δούμε ".
Είναι ακριβώς ένα τέτοιο είδος είδους - το "βιβλίο για τον μαχητή" - έδωσε δημιουργική ελευθερία στον ποιητή, εν μέρει, όπως ήταν, η σκιά της λογοτεχνικής σύμβασης στο έργο εξωτερικά αδρανών ("εύκολο"), αύξησε τον βαθμό της αξιοπιστίας του αναγνώστη να εργαστεί, αφενός, λογοτεχνικός με την υπό όρους πραγματικότητα, και από την άλλη πλευρά, σίγουρα μια ζωτική, αξιόπιστη, στην οποία η υπό όρους πραγματικότητα και η πραγματικότητα συνδέονται τόσο τόσο πολύ και φαινόταν φυσικά ότι αυτή η καλλιτεχνική σύμβαση ήταν Παρατηρήθηκε, δεν θεωρήθηκε ο αναγνώστης γι 'αυτό.
Η μνήμη του είδους "βιβλία" είναι διαφορετική και ορίζεται κυρίως από το βιβλίο της παλιάς και της νέας διαθήκης. Βλέπε, για παράδειγμα, η Καινή Διαθήκη (Exodus, 32: 32-33), όπου ο Προφήτης Μωυσής ζητά από τον Θεό για τους ανθρώπους να αμαυρωθούν, ο οποίος έκανε τον χρυσό Ταύρο: "Συγχωρήστε τους την αμαρτία τους. Και αν όχι, τότε εγώ «Να βγείτε από το βιβλίο σας, στο βιβλίο σας που εισάγατε. Ο Κύριος είπε στον Μωυσή: αυτόν που αμαρτήθηκε πριν άρχισα να εκπονώ να εκπονώσω από το βιβλίο μου». Σχετικά με το Βιβλίο της Ζωής αναφέρεται επίσης στην Αποκάλυψη του Ιωάννη του Bogoslov.
Το ποίημα του TVARDOVSKY είναι το βιβλίο της ζωής των ανθρώπων στις διάφορες, ελεύθερες εκδηλώσεις σε μια νέα στιγμή και σε νέες συνθήκες. Κατ 'αναλογία με το ρωμαϊκό "Yevgeny Anighin" το ποίημα του TVARDOVSKY μπορεί να ονομαστεί η Εγκυκλοπαίδεια - η Εγκυκλοπαίδεια όχι μόνο της ζωής της μπροστινής γραμμής, αλλά και τα καλύτερα χαρακτηριστικά του Ρωσίου.
Ο συγγραφέας έφερε το ποίημά του χρονικά και Χρονικό - είδη που έχουν μεγάλες παραδόσεις στη Ρωσία. Ο Tvardovsky έγραψε για το "Vasily Terkin": "... κάποιο χρονικό - όχι το chronicle, το χρονικό δεν είναι ένα chronicle," δηλώντας έτσι την ευσυνείδητη και την ακρίβεια, τον πολιτικό παθό και την ευθύνη που είναι ιδιόμορφα για τα ρωσικά χρονικά και τους μεταγλωττιστές χρονικά.
Οικόπεδο και σύνθεση. POEM (θα χρησιμοποιήσουμε αυτό το παραδοσιακό ορισμό του είδους του έργου, δεν ξεχνάμε τη μοναδικότητα του είδους) "Vasily Terkin" αποτελείται από 29 (συμπεριλαμβανομένου του κεφαλαίου "Σχετικά με εμένα" και τέσσερα κεφάλαια "από τον συγγραφέα") ανεξάρτητα, εσωτερικά ολοκληρωμένα κεφάλαια που δεν σχετίζονται για αυστηρή σειρά γεγονότων. Δηλαδή, δεν υπάρχει άκαμπτο σημείο οικόπεδο και αυτό δίνει στον συγγραφέα την ευκαιρία να πει πάρα πολύ, η οποία δεν σχετίζεται άμεσα με την ανάπτυξη του οικόπεδο, αλλά συμβάλλει στη δημιουργία της πληρότητας της εικόνας, την πληρότητα του Λαϊκή ζωή στον πόλεμο. Το οικόπεδο στο έργο είναι πραγματικά όχι. Υπάρχουν μόνο ιδιωτικές σκηνές σε κάθε κεφάλαιο, και μεταξύ των κεφαλαίων - μόνο μερικές συνδέσεις οικόπεδο. Ωστόσο, το γεγονός, το οικόπεδο σε αυτό το έργο δεν είναι τόσο σημαντικό: "Το βιβλίο για τον μαχητή" είναι πολύτιμο για τους άλλους. Το οικόπεδο των βιβλίων αναπτύσσεται κατά μήκος του πολέμου και η τύχη όλων των ανθρώπων ήταν η ράβδος, η τύχη της πατρίδας σε μια πικρή Godine.
Η ασυνήθιστη οικόπεδο (στην πραγματικότητα, η απουσία του) και η σύνθεση του βιβλίου, ξεκίνησε "από τη μέση" και σκισμένη χωρίς διασταύρωση, ανάγκασε τον συγγραφέα να εισαγάγει κρατήσεις αστειεύσεως στο κείμενο (στο κεφάλαιο "από τον συγγραφέα" ) ::
... βιβλίο για τον μαχητή. Χωρίς έναρξη, χωρίς τέλος, χωρίς ειδικό οικόπεδο, ωστόσο, η αλήθεια δεν είναι επιβλαβής. Δεν υπάρχει οικόπεδο στον πόλεμο. - Πόσο ούτε όχι; - Οπότε όχι. Υπάρχει νόμος - να υπηρετήσει μέχρι τον όρο, η υπηρεσία είναι δουλειά, ο στρατιώτης δεν είναι επισκέπτης. Υπάρχει μια αγκαλιά - έπεσα βαθιά, υπάρχει μια άνοδος - πήδηξε σαν ένα καρφί.Το κεφάλαιο ονομάζεται "από τον συγγραφέα" και ζητά ερωτήσεις στον αναγνώστη, ο συγγραφέας οδηγεί την εμπιστοσύνη σε αυτό (ωστόσο, η φωνή του συγγραφέα είναι μερικές φορές δύσκολο να χωριστεί από τη φωνή του ήρωα, είναι τόσο κοντά). Ενδεικτικά σε αυτό το διάλογο θραύσμα σχετικά με το οικόπεδο: ποιος είναι ένας υποθετικός συνομιλητής του συγγραφέα, σίγουρος ότι χωρίς το οικόπεδο της εργασίας απλά δεν μπορεί να είναι; Πιθανότατα, είναι ένας κριτικός δογματικός, έμαθε σταθερά τους λογοτεχνικούς κανόνες και τους όρους, που συνήθως εκφράζουν τη σωστή λογοτεχνική γλώσσα, αλλά εδώ έτρεξε από την αιρετική δήλωση σχετικά με την απουσία του οικόπεδο, η οποία σε σύγχυση επαναλαμβάνεται μετά τον συγγραφέα το ευρύχωρο- ειρωνικό "όχι": "Πόσο ούτε όχι;" ένας
Σε αυτή τη δήλωση του συντάκτη - και την παραμέληση του λογοτεχνικού δόγματος και η εξήγηση άλλου λόγου για την απουσία του οικόπεδο: το βιβλίο δημιουργήθηκε σε πόλεμο, και στον πόλεμο "να μαντέψει προς τα εμπρός" ("από τον συγγραφέα") . Οποιοδήποτε σχέδιο, μια παρουσία που προκαλείται από τη γραμμή οικόπεδο, θα απειλούσε εμπιστοσύνη στη φυσικότητα της αφήγησης.
Με τη δημιουργία της τελικής έκδοσης του βιβλίου, το TVARDOVSKY έφυγε πέρα \u200b\u200bαπό τα θραύσματα και τις στροφές του οικόπεδο που δημοσιεύθηκε κατά τη διάρκεια του πολέμου κατά τη διάρκεια του πολέμου. Τα σχέδια πνευματικής ιδιοκτησίας που παρέχονται για περισπασμούς οικόπεδα (νεολαία της Terekina, η μετάβαση στην πρώτη γραμμή επικοινωνίας με τους Partisans, Terkin σε αιχμαλωσία των Γερμανών κ.λπ.), οι οποίες δεν πραγματοποιήθηκαν. "Είδα," έγραψα το TVARDOVSKY στο άρθρο ", όπως γράφτηκε ο Wasil Terkin," ότι οδηγεί το βιβλίο σε κάποια ιδιωτική ιστορία, θα το σκαρφαλώνει, το στερεί από την πρόσοψη "καθολικότητα", η οποία έχει ήδη περιγραφεί και έχει ήδη περιγραφεί και έχει ήδη περιγραφεί και έχει ήδη περιγραφεί Έγινε το όνομα της ψυχικής Τερνίνα σε σχέση με τους μαχητές αυτού του τύπου. Έριξα με αποφασιστικότητα από αυτό το μονοπάτι, έριξα τι σχετίζεται με το πίσω μέρος του εχθρού, επανεξετάσει το κεφάλι του "στρατηγού" και πάλι άρχισε να χτίζει τη μοίρα του ήρωα μέσα το προηγουμένως καθιερωμένο σχέδιο "(V, 129).
Σε μια λέξη, ένα βιβλίο από τη μέση και ας ξεκινήσουμε. Και θα πάει.Το βιβλίο είναι χτισμένο έτσι ώστε κάθε κεφάλαιο να μπορεί να διαβαστεί ως ανεξάρτητο έργο. Ο ποιητής έλαβε υπόψη ότι η πληρότητα των μεμονωμένων κεφαλαίων, εξωτερικά αυστηρά συνδεδεμένος μεταξύ τους, απαιτείται για να τα διαβάσει και εκείνους που δεν γνώριζαν τα προηγούμενα κεφάλαια. "Έπρεπε να θυμηθώ τον αναγνώστη, ο οποίος τουλάχιστον και άγνωστος ήταν με τα προηγούμενα κεφάλαια, θα βρουν σε αυτό το κεφάλαιο-τυπωμένο στο κεφάλαιο εφημερίδων κάτι, στρογγυλεμένο" (V, 124). Ωστόσο, αυτό δεν σημαίνει ότι το ίδιο το βιβλίο δεν είναι κάτι για κάτι. Σύνθετη ενότητα του βιβλίου Δώστε την εικόνα του κύριου χαρακτήρα, η οποία είναι πάντα στο κέντρο όλων των εκδηλώσεων και στις οποίες σχεδιάζονται τα νήματα των ανθρώπων. Ο συγγραφέας του αφηγητή με τις λυρικές υποχωρήσεις του από τον συγγραφέα, το οποίο μερικές φορές οδηγεί έναν άμεσο διάλογο με τον ήρωά του και με τον αναγνώστη, μιλάει για τον εαυτό του κ.λπ. Στυλ - υψηλότερη ζωντανή "ρωσική ομιλία που επέστρεψε από τους ανθρώπους, τη μεγάλη ρωσική λέξη" (βλ. Ποίημα Α. Akhmatova "Courage"). Το μοναδικό κράμα του Solement Pathos και η Lukeva ειρωνεία, έτσι ώστε ο συγγραφέας να μπορεί να αποφύγει την δηλωτικότητα, την καταπράσινη κατηγορία.
Terkin - Ο πόλεμος των ιδιωτικών εργαζομένων, ο κόσμος του Front-line είναι ένας συγκεκριμένος κόσμος ορατός στο μάτι που αντιλαμβάνεται άμεσα από τα συναισθήματα, τον κόσμο των ιδιωτικών γεγονότων και αυτό καθορίζεται από τη σύνθεση, την επιλογή των επεισοδίων για την αποκάλυψη της εικόνας του ήρωας. Από εδώ - μια στενή κάλυψη των γεγονότων, μια γρήγορη μετατόπιση πλαισίων, άγνωστο ή ασήμαντο για τη μετάβαση των χωριών των χωριών, των οικισμών ...
Όλη αυτή είναι η περιφέρεια του πολέμου και ταυτόχρονα το αυθεντικό κέντρο βάρους του.