Δημιουργική ιστορία της δημιουργίας ενός νέου "εγκλήματος και τιμωρίας"

Ιστορικό Ρωμαϊκή

"Εγκλήματα και τιμωρία" που δημιουργήθηκε το 1865--1866. Αλλά ταυτόχρονα, αυτό είναι το αποτέλεσμα της πολυετούς, νωρίτερα προβληματισμοί του Dostoevsky. Από τις επιστολές του προς τον Α.n. Maikov και τον M. M. Dostoevsky, γνωρίζουμε ότι ακόμα και στο Katorga στη δημιουργική συνείδηση \u200b\u200bτου συγγραφέα υπήρχε μια "μεγάλη τελική ... ιστορία" (Επιστολή Α. Ν. Μίκοφ χρονολογείται 18 Ιανουαρίου 1856). Η ιδέα του αντικαταστάθηκε από ένα αριθμό άλλων νομανικών σχεδίων, τα οποία παρέμειναν ανεκπλήρωτα ή υλοποιήθηκαν υπό τις συνθήκες διαβίωσης και τη σύνταξη εργασιών του Dostoevsky 1850 και στις αρχές της δεκαετίας του 1860 μόνο σε μια διακοσμημένη μορφή σε σύγκριση με τα αρχικά, ευρύτερα σχέδια. Όπως μπορείτε να σκεφτείτε, το οικόπεδο των "εγκλημάτων και τιμωρίας" έχει απορροφήσει πολλά στοιχεία από αυτά νωρίτερα, σε μια στιγμή που δεν εφαρμόζονται σχέδια.

Το γεγονός ότι μία από τις κεντρικές ιδέες του μυθιστορήματος έχει αναπτυχθεί πλήρως κατά 1863, μαρτυρεί το ημερολόγιο του Α. Π. Συσφόλο. Εδώ, κάτω από τις 17 Σεπτεμβρίου 1863, AP Suslova, ο οποίος αυτή τη στιγμή με τον Dostoevsky στην Ιταλία, στο Τορίνο, έκανε την ακόλουθη είσοδο: «Όταν εμείς (σε ένα ξενοδοχείο), ο He (Dostoevsky), κοιτάζοντας την κοπέλα που πήρε Μαθήματα, είπε: "Λοιπόν, φανταστείτε, ένα τέτοιο κορίτσι με έναν γέρο, και ξαφνικά κάποιος ο Ναπολέων λέει:" Εξολόλιξη ολόκληρης της πόλης "." Πάντα ήταν στον κόσμο. "

Αυτή η καταχώρηση είναι τα πρώτα αποδεικτικά στοιχεία που μας εισάγει στον κύκλο των κύριων φιλοσοφικών ιδεών του μέλλοντος "εγκληματικότητας και τιμωρίας". Ωστόσο, ο Dostoevsky άσκησε έφεση σε δημιουργική εργασία στο μυθιστόρημα και να σκεφτεί το οικόπεδο του. Murashova, O.A. Το θέμα της αμαρτίας και της τιμωρίας ή "ψυχολογική έκθεση ενός εγκλήματος". Λογοτεχνία στο σχολείο. - 2006. - №9. - Σελ. 25-28.

Το βασικό στάδιο στο δρόμο, φέρνοντας τον συγγραφέα στο "έγκλημα και τιμωρία", εργάστηκε σε "σημειώσεις από το υπόγειο". Η τραγωδία του σκέψης ήρωας-ατομικιστής, του περήφανου του να είναι μια "ιδέα" και να νικήσει στο πρόσωπο της "ζωντανής ζωής", καθώς οι ενσαρκώσεις των οποίων στις "σημειώσεις" αντιπροσωπεύουν τον άμεσο προκάτοχο της Sony Marmaladeova, ένα κορίτσι Από ένα δημόσιο σπίτι, η εικόνα της οποίας στις "σημειώσεις", ωστόσο, δεν φέρει τη βαθιά φιλοσοφική-δεοντολογική επιβάρυνση, η οποία φέρει την εικόνα της Sony, - Αυτά τα κύρια γενικά περιγράμματα των σημειώσεων προετοιμάζουν άμεσα το "έγκλημα και τιμωρία" .

Ο επόμενος σύνδεσμος που μας γνωρίζει στην ιστορία της ανάπτυξης του σχεδίου "εγκληματικότητας και τιμωρίας" - το σχέδιο του νέου "μεθυσμένου", που σχεδιάστηκε το 1864. Ο μόνος λόγος για να επισκεφτούμε είναι στο σημειωματάριο 1861-1864.

Πίσω το 1847, ο Dostoevsky έγραψε για τη "δίψα για δραστηριότητα" και την απουσία προκαταρκτικών συνθηκών για αυτό ως οδυνηρό φαινόμενο χαρακτηριστικό της ρωσικής κοινωνίας Postpertrovsk. Το θέμα αυτό αναπτύχθηκε περαιτέρω στα άρθρα της περιόδου του Dostoevsky "Time", όπου ο διαχωρισμός της μορφωμένης κοινωνίας και ο λαός μετά τη μεταρρύθμιση Petrovsk έγιναν για τον κεντρικό τραγικό κόμβο του Dostoevsky της ρωσικής ζωής. Θα έπρεπε να έρθει ένα από τα κύρια και στο μυθιστόρημα "μεθυσμένος". Στο σκίτσο σε αυτό, λέγεται ότι η παρακμή της "ηθικής" στη Ρωσία συνδέεται με την έλλειψη "περίπτωσης" για 150 χρόνια, δηλ. Από τον Πέτρο Ι.

Τον Ιούνιο του 1865, ο Dostoevsky πρότεινε ένα σχεδιασμένο ρομαντισμό στον εκδότη της Αγίας Πετρούπολης Βεδομοσί Β. Σφ. Κορσόν και στις "Εγχώριες Σημειώσεις" Α. Α. Κραόφσκι. Έγραψε στο Kraevsky στις 8 Ιουνίου: "Ζητώ 3000 ρούβλια. Τώρα, μπροστά για το μυθιστόρημα, το οποίο αναλαμβάνω να παραδώσω επισήμως το συντακτικό γραφείο των "εγχώριων σημειώσεων" το αργότερο από τον πρώτο αριθμό της αρχής Οκτώβριος του τρέχοντος έτους.Το μυθιστόμά μου ονομάζεται "μεθυσμένος" και θα οφείλεται στο τρέχον ζήτημα της μεθυσίας. Όχι μόνο η ερώτηση είναι, αλλά όλη η διακλάδωση της, κυρίως η εικόνα των οικογενειών, η εκπαίδευση των παιδιών σε αυτή την κατάσταση, και ούτω καθεξής. Και ούτω καθεξής. - Τα φύλλα θα είναι τουλάχιστον 20, αλλά ίσως περισσότερο. Για ένα φύλλο 150 ρούβλια. ... (για το "νεκρό σπίτι" που έλαβα στον "Ρώσο κόσμο" και στην "ώρα" στα 250 ρούβλια). "Aa Kraevsky Απάντησε στις 11 Ιουνίου από την άρνηση - - λόγω της έλλειψης χρημάτων από το συντακτικό συμβούλιο και το μεγάλο απόθεμα μυθοπλασίας. Το Cush είναι ακόμα νωρίτερα, στις 5 Ιουνίου, έγραψε δύο γράμματα, προσωπικά και επίσημα, και με την πραγματική άρνηση.

Δεν υπάρχει καμία αμφιβολία ότι ο Dostoevsky δεν προσέφερε ακόμα, και είναι απίθανο να έχει κάτι. Σχεδόν ταυτόχρονα με την έκκληση προς τον ΑΑ Κραόφ ... Για αυτά τα έργα, δεν είχα χρόνο να γράψω σχεδόν καμία γραμμές. Τώρα ξεκίνησα μια εργασία για την οποία μπορώ να πάρω μόνο χρήματα το φθινόπωρο. Είναι απαραίτητο να ολοκληρωθεί αυτή η εργασία το συντομότερο δυνατό, να ξεκινήσετε με τη λήψη χρημάτων, πληρωμή χρέους. "

Ίσως ο Dostoevsky, όπως συνήθως, καταγράφει το μυθιστόρημα στο σημειωματάριο ρεκόρ του πρώτου μισού του 1865, στη συνέχεια χάθηκε. Αναφέρθηκε σε αυτή την απώλεια στις 9 Μαΐου 1866 από τον φίλο του Α. Ε. Wrangel, ζητώντας το ποσό του χρέους του περασμένου έτους: "... το σημειωματάριό μου έχασε και θυμάμαι το καθήκον μου περίπου, αλλά όχι σίγουρο."

Στις 2 Ιουλίου 1865, ο Dostoevsky, βίωσε σοβαρή ανάγκη, αναγκάστηκε να ολοκληρώσει μια προϋπόθεση με τον εκδότη F. T. Stellovsky. Για τα ίδια τρία χιλιάδες ρούβλια, που ο Kraevsky αρνήθηκε να πληρώσει για το μυθιστόρημα, ο Dostoevsky πώλησε το STELLOVSKY δικαίωμα να δημοσιεύσει μια πλήρη συνέλευση των γραπτών του σε τρεις τόμους και, επιπλέον, έπρεπε να γράψει γι 'αυτόν έναν νέο νέο όγκο τουλάχιστον δέκα φύλλων τουλάχιστον δέκα φύλλων Μέχρι τον Νοέμβριο 1, το 1866 η σύμβαση ήταν συνδεδεμένη, αλλά επέτρεψε να καταβάλει τα χρέη προτεραιότητας και να πάει στο εξωτερικό για το καλοκαίρι. Τρεις μήνες αργότερα, ο Dostoevsky παρατήρησε σε μια επιστολή στον Α. Ε. Wrangel, που «οδήγησε στο εξωτερικό για να διορθώσει την υγεία και να γράψει κάτι». Πρόσθεσε: "Έγραψα ότι έγραψα, αλλά η υγεία έγινε χειρότερη". Belov S.V. Ρωμαϊκή F.M. Dostoevsky "έγκλημα και τιμωρία". Μ., Διαφωτισμός, 1984, σ. 237-245

Αφήνοντας τη "μεθυσμένη", το Dostoevsky στο εξωτερικό συνέλαβε την ιστορία, το σχέδιο του οποίου ήταν ο κόκκος του μέλλοντος "εγκληματικότητας και τιμωρίας". Τον Σεπτέμβριο του 1865, το προσέφερε στον εκδότη του "ρωσικού δελτίου" Μ. Ν. ΚΑΤΚΟΒ. Πριν από αυτό, ο συγγραφέας δεν εκτυπώθηκε ποτέ στο περιοδικό Katkova. Η ίδια η ιδέα να προσελκύσει τώρα στο "ρωσικό δελτίο" που κατατέθηκε, κατά πάσα πιθανότητα, η πριγκίπισσα Ν. Π. Σαλικής, ο συγγραφέας (ψευδώνυμοι Ε. Rairet και P. Gorka), μακρινός συγγενής της Κάτκοβα. Στη συνέχεια, στο Dostoevsky (1873), υπενθύμισε "Συνάντηση στο Wiesbadena από περίπου. Yanyysheva "(Πύργος Ιερέας) και" Μακροπρόθεσμη, πλήρης ειλικρινή συνομιλία στο Alley του Wiesbaden. "

Ο Dostoevsky δεν αποφάσισε αμέσως να επικοινωνήσει με το ρωσικό δελτίο. Τον Αύγουστο του 1865, ήλπιζε ακόμα να λάβει πρόοδο για την ιστορία και για τις υποσχεθείσες "επιστολές από το εξωτερικό" από την "βιβλιοθήκη ανάγνωσης". Περιοδικό περιοδικό II. N. Voskoboinikov (εκδότης P. D. Boborykin) έγραψε 12 (24) Augustus στο Wiesbaden : "Από το συντακτικό γραφείο της βιβλιοθήκης για την ανάγνωση, δεν μπορείτε να περιμένετε χρήματα πριν από το τέλος του Ρωσίου Αύγουστο. Όταν αποδειχθεί, σας ξοδεύει για να τους στείλετε σε εσάς και θα είστε βέβαιοι να διευκολύνετε για μένα ή την ιστορία σας, ή τις επιστολές σας, και ακόμα καλύτερα το άλλο. Όλα αυτά θα ήταν μια εξαγορά για εμάς, και για μένα προσωπικά ακόμα μεγάλη χαρά ... Συμπερασματικά, σας ζητώ να με επιτρέψετε να σας στείλω τουλάχιστον εκατό φράγκα, μέχρι τις 26 Αυγούστου, αν είχαν συσσωρευτεί από εμάς, Αυτό, ωστόσο, είναι ανήλικοι ". Χωρίς να λαμβάνει χρήματα από τη "βιβλιοθήκη ανάγνωσης", ο Dostoevsky στις αρχές Σεπτεμβρίου από το Wiesbaden έγραψε τον μακροχρόνιο φίλο του (από την εποχή της κούπα Petrashevsky) L. P. Milyukov. Η επιστολή δεν διατηρήθηκε, αλλά στα απομνημονεύματα του Milyukov, λέει το περιεχόμενό του και η CITES CITATES: "Καθίζω στο ξενοδοχείο, πρέπει να υπάρχει ένας κύκλος, και απειλούνται. τα χρήματα δεν είναι μια δεκάρα "? Το οικόπεδο της σχεδιαζόμενης ιστορίας "επεκταθεί και πλούσιο". Στη συνέχεια, ακολούθησε το αίτημα "για να προωθήσει την ιστορία τουλάχιστον όπου ήταν, αλλά μόνο με την κατάσταση για να το στείλετε αμέσως 300 ρούβλια". Ο Milyukov πήγε γύρω από το συντακτικό γραφείο της Βιβλιοθήκης για την ανάγνωση, "Σύγχρονη", "Patrican Notes". Παντού έλαβε μια άρνηση. Almy i.l. Περίπου μία από τις πηγές της ιδέας του νέου "εγκλήματος και τιμωρίας". Λογοτεχνία στο σχολείο. - 2001. - №5. - Σελ. 16-18.

Το λευκό κείμενο των γραμμάτων Dostoevsky στο Katkov είναι άγνωστη. Αλλά η επιστολή αποστέλλεται, όπως τον Οκτώβριο του 1865, τα ζητούμενα χρήματα αποστέλλονται στους συντάκτες του Dostoevsky του ρωσικού δελτίου. Αργότερα, τον Νοέμβριο - Δεκέμβριο, όταν το σχέδιο μετατράπηκε κατά τη διάρκεια της εργασίας και η ιστορία μετατράπηκε σε ένα μυθιστόρημα, λόγω του μεγέθους της αμοιβής υπήρχαν επιπλοκές, σύμφωνα με το πρώτο 300 ρουμπίνι μια πρόοδος για την ιστορία έστειλε στον συγγραφέα αμέσως. Είναι αλήθεια ότι τα χρήματα δεν έλαβαν έγκαιρα αυτά τα Dostoevsky. Ήρθαν στο Wiesbaden όταν ο συγγραφέας είχε ήδη φύγει εκεί, και επισκευάστηκα ο Ι. L. Yanishev στην Αγία Πετρούπολη.

Ο Dostoevsky επισυνάπτεται στην επιστολή του προς τον εκδότη του ρωσικού δελτίου, ο Dostoevsky έφτασε μεγάλη σημασία: στο σημειωματάριο με προπαρασκευαστικά υλικά στο μυθιστόρημα είναι το σχέδιο του. Αυτές οι λίγες σελίδες είναι ύψιστης σημασίας για τη χρονολόγηση των αρχικών σταδίων της εργασίας και για την παρουσίαση του χαρακτήρα του. Ο Dostoevsky έγραψε το Karkov:

"Μπορώ να ελπίζω να βάλω στο περιοδικό R (Uskin) στο (Estate)" Η ιστορία μου;

Την γράφω εδώ, στο Wiesbaden, για 2 μήνες και τώρα τελειώστε. Θα είναι από πέντε έως έξι τυπωμένα φύλλα. Το έργο παραμένει μια άλλη εβδομάδα για δύο, ακόμη και ίσως περισσότερο. Σε κάθε περίπτωση, ίσως να πω ότι σε ένα μήνα, και όχι αργότερα, θα μπορούσε να φέρει στον συντάκτη του "R (Uskin) στο (Eatni) Ka". Altman M.S. Dostoevsky. Στις ονόματα των Χορηγιών. Μ., 1975, σ. 67-68

Η ιδέα της ιστορίας δεν μπορεί, πόσο μπορώ να υποθέσω σε οτιδήποτε έρχεται σε αντίθεση με το περιοδικό σας. ακόμη και αντίθετα. Αυτή είναι μια ψυχολογική έκθεση ενός εγκλήματος. Η δράση είναι σύγχρονη, φέτος. Ο νεαρός άνδρας αποκλείστηκε από τους φοιτητές του Πανεπιστημίου, τον έμπορο στην προέλευση και να ζουν σε ακραία φτώχεια, στο ελαφρύ, αλλά οι δοκοί στις έννοιες, υποκύπτουν σε μερικές παράξενες, "άθικτες" ιδέες που είναι στον αέρα, αποφάσισαν να βγει έξω της κακής θέσης του αμέσως. Αποφάσισε να σκοτώσει μια ηλικιωμένη γυναίκα, έναν τίτλο σύμβουλο που δίνει χρήματα για ενδιαφέρον. Η ηλικιωμένη γυναίκα είναι ηλίθια, dechah, άρρωστος, εξελιγμένη, παίρνει τα ποσοστά Zhids, το κακό και τον αιώνα κάποιου άλλου, η νεώτερη αδελφή του στους υπαλλήλους του. "Δεν είναι καλό", "για αυτό που έχει ζει;", είναι χρήσιμο τουλάχιστον κάποιος; " Και ούτω καθεξής - αυτές οι ερωτήσεις συγχέονται από έναν νεαρό άνδρα. Αποφασίζει να την σκοτώσει, να κάνει, για να κάνει μια ευτυχισμένη μητέρα του, που ζει σε μια κομητεία, να σώσει την αδελφή, ο οποίος ζει σε σύντροφοι σε ορισμένους γαιοκτήμονες, από τις συν-αγάπης ισχυρισμούς του επικεφαλής αυτού του ιδιοκτήτη - απειλητικά απειλητικά Με το θάνατό της - να κάνει την πορεία, να πάει στο εξωτερικό και στη συνέχεια όλη η ζωή μου να είμαι ειλικρινής, σκληρή, σταθερή στην παράσταση του "ανθρώπινου χρέους στην ανθρωπότητα" - τόσο περισσότερο, φυσικά, "το έγκλημα θα κληθεί", αν μόνο εσύ Μπορεί να καλέσει αυτή την πράξη πάνω από την ηλικιωμένη γυναίκα, ανόητο, κακό και άρρωστο, το οποίο ο ίδιος δεν ξέρει τι ζει στον κόσμο και που σε ένα μήνα, ίσως θα πεθάνει από τον εαυτό του. Kunarev, Α.Α. ΡΩΜΙΟΜΕΝΟ ΡΩΜΜΑΝΒΙΧ ΡΑΖΛΝΙΚΟΒ, ή το μυστήριο του "πρώην φοιτητή". Ρωσική γλώσσα. - 2002. - №1. - P. 76-81

Παρά το γεγονός ότι τέτοια εγκλήματα είναι τρομερά δύσκολο να επιτευχθούν - δηλαδή, σχεδόν πάντα στην αγένεια, τα άκρα, τα αποδεικτικά στοιχεία και ούτω καθεξής. Και είναι τρομακτικό να αφήσετε πολλές περιπτώσεις που πάντα δίνουν σχεδόν τον δράστη, είναι εντελώς τυχαίο - είναι δυνατόν να εκτελέσετε την εταιρεία του και σύντομα και επιτυχώς.

Ξοδεύει σχεδόν ένα μήνα μετά την τελική καταστροφή, δεν υπάρχει κακή υποψία υποψίας και δεν μπορεί να είναι. Εκεί αναπτύσσεται ολόκληρη η ψυχολογική διαδικασία του εγκλήματος. Οι ανεπίλυτες ερωτήσεις θα επαναλάβουν πριν από το δολοφόνο, τα άβολα και απροσδόκητα συναισθήματα βασανίζονται από την καρδιά του. Η αλήθεια του Θεού, ο γήινος νόμος παίρνει τη δική του, και καταλήγει το γεγονός ότι ΑναγκαστικόςΓια τον εαυτό σας να μεταφέρετε. Αναγκασμένοι, αν και να πεθάνουν στον φλοιό, αλλά και πάλι μαρμελάδα στους ανθρώπους. Το αίσθημα του ανοίγματος και του διαχωρισμού με την ανθρωπότητα, την οποία αισθάνθηκε αμέσως για την Επιτροπή ενός εγκλήματος που τον υπέφερε. Ο νόμος της αλήθειας και της ανθρώπινης φύσης πήρε τις δικές τους, σκοτωμένες πεποιθήσεις, ακόμη και χωρίς αντίσταση). Ο ίδιος ο εγκληματίας αποφασίζει να πάρει αλεύρι για να αποκαταστήσει την υπόθεση. Ωστόσο, είναι δύσκολο για μένα να διευκρινίσω τη σκέψη μου.

Στην ιστορία του ορυχείου, υπάρχει επίσης υπαινιγμός στην ιδέα ότι το έγκλημα που επιβάλλει νομική τιμωρία για ένα έγκλημα είναι πολύ μικρότερο από τους νομοθέτες που σκέφτονται, εν μέρει επειδή Αυτός και ο Σαμτου το ηθικά απαιτεί.

Το είδα ακόμη και στους πιο ανεπτυγμένους ανθρώπους, με τις πιο χονδροειδείς ευκαιρίες. Ήθελα να το εκφράσω ακριβώς από την ανεπτυγμένη, σε μια νέα γενιά ενός ατόμου να είναι φωτεινότερη και πιο απτή ιδέα. Μερικές περιπτώσεις που ήταν εκείνη την τελευταία φορά, έπεισαν οικόπεδοΔεν είναι καθόλου έκκεντρο δεν είναι καθόλου, είναι ότι ο δολοφόνος αναπτύσσεται και ακόμη και καλός μίλησε (Otni) m (Oloda) Man. Μου είπαν πέρυσι στη Μόσχα (δεξιά) για έναν φοιτητή, απενεργοποίησα από το πανεπιστήμιο μετά την ιστορία της Μόσχας (Skoy), - ότι αποφάσισε να σπάσει το ταχυδρομείο και να σκοτώσει τον ταχυδρομείο. Υπάρχουν πολλά περισσότερα ίχνη στις εφημερίδες σας για την εξαιρετική ακρίβεια των εννοιών που αισθάνθηκαν σε τρομερές υποθέσεις. (Ο Σεμινάρης που σκότωσε το κορίτσι σε μια πειθώ μαζί της στον αχυρώνα και το οποίο πήραν μια ώρα μετά το πρωινό, και ούτω καθεξής.). Με μια λέξη, είμαι πεπεισμένος ότι το οικόπεδο είναι ότι εν μέρει δικαιολογεί τη νεωτερικότητα.

Ο εαυτός του, φυσικά, χάσαμε την ιδέα της ιστορίας μου ολόκληρου του οικόπεδο σε αυτή την παρούσα παρουσίαση. Για την κληρονομιά, έκοψα, για την καλλιτεχνική απόδοση - δεν παίρνω εξ ονόματος του εαυτού σας. Έβλεπα πάρα πολύ για να γράψω πολύ, πολύ κακά πράγματα, βιαστικά, με το χρόνο, και ούτω καθεξής. Ωστόσο, αυτό το πράγμα που έγραψα όχι βιαστικά και με θερμότητα. Θα προσπαθήσω τουλάχιστον Μόνο για τον εαυτό σαςΤο cumus όσο το δυνατόν περισσότερο. "

Δεν αγγίζει καθόλου τι ήταν μια ιδιαίτερη δυσκολία στο έργο - η αναζήτηση του σωστού τόνου, καλλιτεχνική μορφή, ο Dostoevsky προσδιορίστηκε λεπτομερώς το περιεχόμενο στην επιστολή και την κύρια ιδέα της ιστορίας. Η "ψυχολογική έκθεση" ενός εγκλήματος που γεννήθηκε υπό την επήρεια σύγχρονων "μη καπνιστών ιδεών" και η ηθική μετάνοια του εγκληματία, η οποία ήταν πεπεισμένη για την αφερεγγυότητα αυτών των ιδεών, αποτελεί το κύριο νόημα της ιστορίας. Δεν υποτίθεται ότι σε αυτό το στάδιο εργασίας, το τεράστιο κοινωνικό υπόβαθρο, το οποίο ήταν παρόντες στο σχέδιο «μεθυσμένος» και εισήλθε στο μυθιστόρημα «έγκλημα σε τιμωρία» με τη γραμμή του Μαρμακαλόφ. Δεν υπάρχουν ονόματα στην επιστολή. Δεδομένου ότι η έναρξη της έναρξης του στο σημειωματάριο χάνεται, παραμένει άγνωστο σε εμάς. Ίσως εκείνη τη στιγμή δεν ήταν ακόμα. Dostoevsky, F.M. Γεμάτος Καθεδρικός ναός op. σε 30 t. L., 1972-1990, τομ. 7, σ. 387-399.

Εκτός από τη γραφή στο Katkov, έχουν διατηρηθεί δύο μηνύματα ηλεκτρονικού ταχυδρομείου 2 Σεπτεμβρίου προς τηνΑ. Ε. Wrangel με πιστοποιητικά εργασίας για την ιστορία. 10 (22) Σεπτέμβριος, λέγοντας για μια διακεκριμένη θέση και ζητώντας ένα χρέος 100 θλιβερές, ο Dostoevsky έγραψε: "Ελπίζω ότι η ιστορία μου που γράφω μέρα και νύχτα. Αλλά αντί των 3 φύλλων, τεντώνεται σε 6, και το έργο δεν έχει τελειώσει ακόμα. Αληθινή, θα έχω περισσότερα χρήματα, αλλά σε κάθε περίπτωση, πριν από το μήνα δεν θα τα βγάλω από τη Ρωσία. Και μέχρι τώρα; Εδώ είναι ήδη απειλούμενα από την αστυνομία. Τι πρέπει να κάνω?" Μετά από έξι ημέρες, στο γράμμα της 28ης Σεπτεμβρίου, το 1865, ο Dostoevsky ευχαρίστησε τον Wrangel για τα χρήματα που αποστέλλονται, είπε για την επιστολή προς τον Katkov και για το έργο του: "Αλλά εν τω μεταξύ η ιστορία που γράφω τώρα, ίσως έγραψα ότι έγραψα αν έγραψα Μου δίνεις χρόνο να την τελειώσω. Σχετικά με τον φίλο μου! Δεν θα πιστέψετε τι αλεύρι να γράψει στην τάξη. "

Αυτό εξαντλείται με δερμάτινες εποπτικές και απομνημονεύσεις που σχετίζονται με την πρώτη περίοδο εργασίας. Η πιο ανθεκτική, εσωτερική, δημιουργική πλευρά αποκαλύπτεται από χειρόγραφα πνευματικών δικαιωμάτων. Dostoevsky, F.M. Γεμάτος Καθεδρικός ναός op. Σε 30 t. L., 1972-1990, T7, σ. 410-412.

Όταν γράφτηκε το μυθιστόρημα "έγκλημα και τιμωρία" Θυμάμαι λίγους ανθρώπους, αν και όλοι θυμάται το οικόπεδο του.

"Έτος εγγραφής και τιμωρίας"

Το μυθιστόρημα "έγκλημα και τιμωρία" γράφτηκε 1866 Συγγραφέας F. M. Dostoevsky.

Ο Dostoevsky έγραψε ρωμαϊκό από το 1865-1866. Η "εγκληματικότητα και η τιμωρία" αναπαράγει τη ζωή των αστικών φτωχών, αντικατοπτρίζει την ανάπτυξη της κοινωνικής ανισότητας, του εγκλήματος.

Το μυθιστόρημα εκτυπώθηκε σε μέρη από τον Ιανουάριο έως τον Δεκέμβριο του 1866. Ο Dostoevsky εργάστηκε πολύ πάνω από το μυθιστόρημα, βιασύνη για να προσθέσει φρέσκα κεφάλαια σε κάθε κανονικό βιβλίο περιοδικών. Σύντομα μετά το τέλος της δημοσίευσης του μυθιστορήματος στο περιοδικό Dostoevsky εκτυπώνει την ξεχωριστή δημοσίευση: "Ρωμαϊκή σε έξι μέρη με την Ephylogy F. M. Dostoevsky. Η δημοσίευση διορθώνεται. " Για το σκοπό αυτό, η έκδοση του Dostoevsky πραγματοποίησε σημαντικές μειώσεις και αλλαγές στο κείμενο: τρία μέρη της εκδοτικής πλακέτας του περιοδικού μετατράπηκαν σε έξι, το εν μέρει άλλαξε στο κεφάλαιο.

Το κύριο κίνητρο του νέου "εγκλήματος και τιμωρίας" - Αυτή είναι μια πτώση της ηθικής. Στο έργο του, ο F. M. Dostoevsky μιλάει για τους ανθρώπους που ζουν έντονη πνευματική ζωή, η οποία είναι οδυνηρή, επίμονα ψάχνει για την αλήθεια.
Ο συγγραφέας δείχνει τη ζωή διαφόρων κοινωνικών ομάδων: μειονεκτούντες αστικούς ανθρώπους, επισυνάπτονται από τις ανάγκες και ταπεινώσεις που σχηματίζονται από τους φτωχούς, ανοικοδομώντας κατά του κακού και της βίας, επιτυγχάνοντας το Deltsov. Ο Dostoevsky εξέτασε βαθιά όχι μόνο τον εσωτερικό κόσμο ενός ξεχωριστού προσώπου, αλλά και την ψυχολογία του. Βάζει σύνθετα κοινωνικά, ηθικά και φιλοσοφικά ζητήματα. Η αναζήτηση απαντήσεων σε αυτές τις ερωτήσεις, ο αγώνας των ιδεών - αυτό είναι η βάση του μυθιστορήματος.

Εγκλήματα και τιμωρία - το πιο διάσημο Ρωμαϊκό F.M. Dostoevsky, ο οποίος διέπραξε ένα ισχυρό πραξικόπημα δημόσιας συνείδησης. Γράφοντας το μυθιστόρημα συμβολίζει το άνοιγμα του υψηλότερου, νέου σταδίου δημιουργικότητας του λαμπερού συγγραφέα. Στο μυθιστόρημα, με τον εγγενή ψυχολογισμό του Dostoevsky, το μονοπάτι της κυλιόμενης ψυχής ενός ατόμου μέσα από τα αγκάθια του πόνου για να κατανοήσει την αλήθεια.

Ιστορία της δημιουργίας

Ο τρόπος για να δημιουργηθεί η εργασία ήταν πολύ δύσκολη. Ο σχεδιασμός του μυθιστορήματος με τη θεωρία του Superman, άρχισε να γεννιέται ακόμα κατά τη διάρκεια της παραμονής του συγγραφέα στην Katorga, ωριμάστηκε για πολλά χρόνια, αλλά η ίδια η ιδέα της αποκαλυπτικής ουσίας των "συνηθισμένων" και των "εξαιρετικών" ανθρώπων κρυσταλλώθηκε κατά τη διάρκεια της διαμονής του Dostoevsky στην Ιταλία.

Η αρχή της δουλειάς στο μυθιστόρημα χαρακτηρίστηκε από τη συγχώνευση δύο έργων - το ημιτελές μυθιστόρημα "μεθυσμένο" και τα σκίτσα του μυθιστορήματος, το οικόπεδο του οποίου είναι χτισμένο στην εξομολόγηση μιας από τις κορνίζες. Στη συνέχεια, η ιστορία βασίστηκε στην ιστορία για τον φτωχό φοιτητή Ρόντωνα Ράασσολικοφ, ο οποίος σκότωσε την ηλικιωμένη γυναίκα για το καλό της οικογένειάς του. Πλήρεις DRAM και συγκρούσεις Η ζωή μιας μεγάλης πόλης έχει γίνει μια από τις κύριες εικόνες του μυθιστορήματος.

Πάνω από το Roman Fedor Mikhailovich εργάστηκε το 1865-1866, και σχεδόν αμέσως μετά την αποφοίτησή του το 1866, δημοσιεύθηκε στο ρωσικό περιοδικό δελλεκτών. Η απάντηση μεταξύ των αναθεωρητών και της λογοτεχνικής κοινότητας εκείνης της εποχής ήταν πολύ βίαιος - από το βίαιο θαυμασμό για μια απότομη απόρριψη. Το μυθιστόρημα ήταν επανειλημμένα ενοχλητικό και στη συνέχεια θωρακισμένη. Η πρώτη θεατρική δήλωση στη Ρωσία έλαβε χώρα το 1899 (Αξίζει να σημειωθεί ότι τέθηκε στα σύνορα το 11ο νωρίτερα).

Περιγραφή της εργασίας

Η δράση πραγματοποιείται στην κακή περιοχή της Αγίας Πετρούπολης της δεκαετίας του 1860. Το Ράμι του Ράασλννικοφ, πρώην φοιτητής, βάζει την ηλικιωμένη γυναίκα στο τελευταίο πολύτιμο πράγμα. Χορηγήθηκε γι 'αυτήν, σχεδιάζει μια τρομερή δολοφονία. Στο σπίτι, εξετάζει ένα από τα κατοικίδια ζώα, όπου συναντάται με ένα εξαντλημένο από τον επίσημο μαρμελάδαφ. Ο Ρόντων ακούει την ατυχή μοίρα της κόρης του, η Sonya Marmaladova, αναγκάστηκε να υποβάλει μια μητέρα να κερδίσει χρήματα για την οικογενειακή του πορνεία.

Σύντομα, ο Raskolnikov λαμβάνει μια επιστολή από τη μητέρα και τρομοκρατείται από την ηθική βία πάνω από τη νεώτερη αδελφή του του Duni, ο οποίος οδήγησε τον σκληρό και απογοητευμένο γαιοκτήμονα του Svidrigayl πάνω από αυτό. Η μητέρα της Raskolnikova ελπίζει να κανονίσει τη μοίρα των παιδιών του, έχοντας παντρεμένο με τον Πέτρου, ένα πολύ εξασφαλισμένο πρόσωπο την κόρη του, αλλά ταυτόχρονα ο καθένας κατανοεί ότι η αγάπη σε αυτόν τον γάμο δεν θα είναι και το κορίτσι θα είναι και πάλι καταδικασμένο να υποφέρει. Η καρδιά του Ρουρίου ξεσπάει από το κρίμα για τη Sona και το Dun, και η σκέψη της δολοφονίας της μισού παλιάς γυναίκας είναι σταθερά σταθερά στο μυαλό του. Θα περάσει τα χρήματα των επιτοκίων που κερδίζονται με λάθος τρόπο, στην καλή αιτία - η απελευθέρωση των κοριτσιών που προκαλούν και τους νεαρούς άνδρες από την ταπεινωτική φτώχεια.

Παρά την αποστροφή της αιματηρής βίας που ανεβαίνει στην ψυχή του, οι διαχωριστές εξακολουθούν να κάνουν μια σοβαρή αμαρτία. Επιπλέον, εκτός από την ηλικιωμένη γυναίκα, σκοτώνει την αδελφή της αδελφή Lizaven, έναν ακούσιο μάρτυρα για ένα σοβαρό έγκλημα. Το Ράμι με δυσκολία είναι σε θέση να ξεφύγει από τη σκηνή του εγκλήματος, ενώ κρύβει τον παλιό πλούτο σε τυχαίο μέρος, χωρίς να αξιολογεί καν την πραγματική τους αξία.

Η ψυχή που πάσχει Skolnikov προκαλεί κοινωνική αλλοτρίωση μεταξύ του και εκείνων που περιβάλλουν, από τις εμπειρίες των ονείρων του Ροκ. Σύντομα μαθαίνει ότι στο έγκλημα τους διέπραξε, ένας άλλος άνθρωπος κατηγορήθηκε - ένας απλός ρουστίκ τύπος του Molka. Μια οδυνηρή απάντηση στις συνομιλίες του περιβάλλοντος εγκλήματος γίνεται πολύ αισθητή και ύποπτη.

Περαιτέρω στο μυθιστόνο που περιγράφει το τάφο ορόσημο της ψυχής του φοιτητή δολοφόνων που προσπαθεί να βρει την ειρήνη του μυαλού, να βρει τουλάχιστον κάποια ηθική αιτιολόγηση στο έγκλημα. Το ελαφρύ νήμα περνάει από τη νέα επικοινωνία του Parnion με το ατυχές, αλλά με την καλή και υψηλής στροφής Sonya Marmaladova. Η ψυχή της μέντα από την ασυνέπεια της εσωτερικής καθαρότητας του αμαρτωλού τρόπου ζωής και των διαχωριστών βρίσκει μια σχετική ψυχή σε αυτή τη φίλη. Το Lonely Sonya και το πανεπιστήμιο Friend Raughin γίνονται υποστήριξη για το πόνο του πρώην φοιτητή του Ρωμίου.

Με την πάροδο του χρόνου, ο ερευνητής στην περίπτωση της δολοφονίας του Porfiry Petrovich διαπιστώνει τις λεπτομερείς περιστάσεις του εγκλήματος και των διαχωριστών, μετά από πολλούς ηθικούς βασανισμούς, αναγνωρίζουν τον εαυτό του ως δολοφόνο και πηγαίνει στο επιφυλακτικό. Η ανιδιοτελής Sonya δεν αφήνει τον πλησιέστερο φίλο του και πηγαίνει μετά από αυτόν, χάρη στο κορίτσι υπάρχει μια ψυχική μεταμόρφωση του κύριου χαρακτήρα του μυθιστορήματος.

Κύριοι ήρωες της Ρωμαϊκής

(Εικονογράφηση του I. Glazunov Raskolnikov στην κάλυψη του)

Η δυαδικότητα των πνευματικών ριπών περικλείεται στο όνομα του κύριου ήρωα του μυθιστορήματος. Η όλη του ζωή διαπερνάται με το ζήτημα - θα δικαιολογηθούν οι παραβιάσεις του νόμου εάν διαπράττονται στο όνομα της αγάπης για κοντά; Υπό την πίεση των εξωτερικών συνθηκών των διαχωριστών στην πράξη, όλοι οι κύκλοι της ηθικής κόλασης που συνδέονται με τη δολοφονία για να βοηθήσουν τους στενούς ανθρώπους κρατούνται. Η Catharsis έρχεται εξαιτίας του πιο ακριβού προσώπου - Sona Marmaladeova, η οποία βοηθά να κατακτήσει την ψυχή ενός φοιτητή δολοφόνων, παρά τις σοβαρές συνθήκες της ύπαρξης συναυλιών.

Η σοφία και η ταπεινοφροσύνη φέρει την εικόνα αυτού του καταπληκτικού, τραγικού και την ίδια χρονική περίοδο, ηρωίδα. Για χάρη της ευημερίας του γείτονα, τραβάει το πιο ακριβό πράγμα που έχει - τη γυναίκα του. Παρά το δρόμο της απόκτησης, η Sonya δεν προκαλεί την παραμικρή περιφρόνηση, η καθαρή της ψυχή, η δέσμευση των ιδανικών της χριστιανικής ηθικής οδηγεί στον θαυμασμό των αναγνωστών του μυθιστορήματος. Όντας ένας πιστός και αγαπητός φίλος του Ρωμίου, πηγαίνει μαζί του στο τέλος.

Η μυστηριώδες και η ασάφεια αυτού του χαρακτήρα το καθιστά και πάλι να σκεφτεί την πολυσύχναση της ανθρώπινης φύσης. Ο δύσκολος και ο φαύλος άνθρωπος, αφενός, από το τέλος του μυθιστορήματος δείχνει τη φροντίδα του και φροντίζει για τα ορφανά παιδιά του και βοηθά το Sona Marmalade να αποκαταστήσει την χαλασμένη φήμη του.

Ένας επιτυχημένος επιχειρηματίας, ένα άτομο με αξιοσέβαστη λύση παράγει μια παραπλανητική εντύπωση. Ο Luzhin είναι κρύος, ο Korestolyviliv, δεν είναι λυγισμένος, δεν επιθυμεί να μην αγαπά από τη σύζυγό του και την αποκλειστικά λειτουργικότητα και ταπεινότητα.

Ανάλυση της εργασίας

Η σύνθετα κατασκευή του μυθιστορήματος είναι μια πολυφωνική μορφή, όπου η γραμμή του καθενός από τους κύριους χαρακτήρες είναι πολύπλευρη, αυτάρκεις και ταυτόχρονα αλληλεπιδρά ενεργά με θέματα των υπόλοιπων χαρακτήρων. Επίσης, οι ιδιαιτερότητες του μυθιστορήματος είναι η εκπληκτική συγκέντρωση των γεγονότων - το χρονικό πλαίσιο του μυθιστορήματος περιορίζεται σε δύο εβδομάδες που με ένα τόσο σημαντικό ποσό είναι αρκετά σπάνιο στην παγκόσμια λογοτεχνία εκείνης της εποχής.

Η δομική σύνθεση του μυθιστορήματος είναι αρκετά απλά - 6 μέρη, κάθε μία από αυτές με τη σειρά τους χωρίζεται σε 6-7 κεφάλαια. Ένα χαρακτηριστικό είναι η ακαταστασία των ημερών του Raskolnikov με μια σαφή και συνοπτική δομή του μυθιστορήματος, η οποία δίνει έμφαση στην εσωτερική κατάσταση του κύριου χαρακτήρα. Το πρώτο μέρος περιγράφει τις τρεις ημέρες της ζωής Skolnikov και με το δεύτερο - ο αριθμός των γεγονότων αυξάνεται με κάθε κεφάλαιο, φθάνοντας σε μια εκπληκτική συγκέντρωση.

Ένα άλλο χαρακτηριστικό του μυθιστορήματος είναι η απελπιστική μοίρα και η τραγική τύχη των περισσότερων ήρωών της. Στο τέλος του μυθιστορήματος με τον αναγνώστη, μόνο νέοι χαρακτήρες θα παραμείνουν - ο Ροδιόν και ο Dunya Raskolnikov, η Sonya Marmaladov, η Dmitry Raleshin.

Ο ίδιος ο Dostoevsky εξέτασε το μυθιστόρημα του από την «ψυχολογική έκθεση ενός εγκλήματος», είναι σίγουρος ότι το πνευματικό αλεύρι κυριαρχείται σε νομική τιμωρία. Ο πρωταγωνιστής ήρωας απομακρύνεται από τον Θεό και είναι λάτρης της δημοφιλής εκείνη την εποχή τις ιδέες του Nihilism και μόνο μέχρι το τέλος του μυθιστορήματος υπάρχει μια επιστροφή στη χριστιανική ηθική, ο συγγραφέας αφήνει τον ήρωα μια υποθετική δυνατότητα μετάνοιας.

Τελική έξοδος

Σε όλο το μυθιστόνο, η "εγκληματικότητα και η τιμωρία" υπάρχει μετασχηματισμός της κοσμοθεωρίας του Τρουνίου Σκόλινικοφ από κοντά στο Νίτσε, το οποίο ήταν εμμονή με την ιδέα του "Superman", στο Christian - με τη διδασκαλία του για τη θεία αγάπη, την ταπεινοφροσύνη και το έλεος . Η κοινωνική έννοια του μυθιστορήματος είναι στενά αλληλοσύνδεση με την ευαγγελική διδασκαλία για την αγάπη και την άσκηση. Όλος ο Ρωμαίος εμποτίζεται με το αληθινό χριστιανικό πνεύμα και κάνει όλους όσους συμβαίνουν στη ζωή των εκδηλώσεων και των ενεργειών των ανθρώπων μέσω του πρίσματος της πιθανότητας πνευματικής μεταμόρφωσης της ανθρωπότητας.

Το βιβλίο του Dostoevsky "εγκληματικότητας και τιμωρίας" επηρεάζει τα κοινωνικά και ψυχολογικά θέματα που ανησυχούν τους ανθρώπους εκείνης της εποχής. Ο συγγραφέας δεν δίνει άμεσες απαντήσεις, αλλά κάνει τους αναγνώστες να τους σκέφτονται.

Προσπάθησε μόνο να κάνει την ανάλυση των αυταπάνων και της ορθότητας του κύριου χαρακτήρα και να καταλάβει πώς γεννήθηκε η σκέψη για να ξεφύγει από το κάτω μέρος του συστήματος και να κυριαρχήσει στο πλήθος. Ο Ρωμαίος βγήκε το 1866.

Πώς φαίνεται η ιδέα να γράψει αυτή την εργασία;

Η ιδέα να γράψω για το πρόσωπο που δεν θα βασανίσει την τύψη της συνείδησης, καθώς θα εξετάσει τον εαυτό μας "SuperHorecom", ο Dostoevsky προέκυψε στο Katorga. Ο τρόπος από τη γραφή στη δημοσίευση Το βιβλίο έχει περάσει σημαντικό. Αρχικά, ο συγγραφέας έγραψε "σημειώσεις από το νεκρό σπίτι", όπου αυτές οι "ικανότητες" προικίζουν την πρόκληση του Orlov.

Στη συνέχεια, στο μυθιστόρημα "μεθυσμένος" εμφανίστηκε την ιστορία της οικογένειας Marmaladov, η οποία στην ιστορία του Raskolnikov θα κατέχει ηγετικό χώρο. Στο εξωτερικό στην Ιταλία ο Dostoevsky χάθηκε στο καζίνο όλα τα χρήματα και η ιστορία κέρδισε νέα περιγράμματα. Στο Μιλάνο άρχισε να γράφει ένα νέο βιβλίο "εγκληματικότητας και τιμωρία", η οποία συνδυάζει τις πρώην σκέψεις και πρόσθεσε νέα εγκληματικά κίνητρα.

Στο μυθιστόρημα, εφιστά την προσοχή στον εσωτερικό κόσμο του δολοφόνου και αντικατοπτρίζει τη ζωή της ζωής στην οποία ζούσε ο κύριος χαρακτήρας. Έτσι, το βιβλίο επεκτάθηκε στο πλαίσιο του κοινωνικο-φιλοσοφικού έργου. Ο συγγραφέας επέλεξε την Petersburg από τον συγγραφέα.

Το μυθιστόρημα είναι εντελώς η καλλιτεχνική φαντασία του συγγραφέα, ωστόσο, λίγο πριν από τη δημοσίευση στις εφημερίδες υπήρχαν μια είδηση \u200b\u200bότι ένας συγκεκριμένος φοιτητής Danilov σκότωσε τον Roshovist του Popov και του υπηρέτη του, μειώθηκε κατά λάθος μέσα από την επόμενη πόρτα. Όταν βγήκε το βιβλίο "εγκληματικότητα και τιμωρία", προσέλκυσε μια ασυνήθιστη σύμπτωση και το απολάμβανε σε σχέση με αυτή την πολύ δημοτικότητα.

Κριτική

• Το έργο είναι τόσο βαθύ ώστε το πλήρως αληθινό μήνυμα των αναγνώστες συγγραφέων να κατανοούν μόνο στην ενηλικίωση.
• Η εικόνα του Ροκ Ράασσολικόβα αλλάζει σε όλη την αφήγηση και μαζί του μαζί του τη γνώμη των αναγνωστών γι 'αυτόν - από τον υπολογισμό του δολοφόνου σε ένα άτομο που ήταν απογοητευμένος από τη συνείδηση \u200b\u200bπου έκανε.
• Το βιβλίο κάνει να σκέφτεται και να αναλύσει, αναγκάζοντας την προσοχή της προσοχής στις πολλές αποχρώσεις και τις έννοιες των φράσεων των ηρώων.
• Νέοι αναγνώστες Το βιβλίο θα διδάξει καλά και συμπόνια. Δείχνει ότι γίνεται με ένα άτομο, διαπράττοντας σκόπιμα ένα έγκλημα.

"Εγκλήματα και τιμωρία" - Περίληψη

Ο πρώην φοιτητής Ράμι Ράασσολικοφ, ο οποίος ζει στην κακή περιοχή της Αγίας Πετρούπολης, που σχεδιάστηκε να σκοτώσει τον παλιό εργάτη Rostov Alyona Ivanovna και το παραπέμπει σε ένα πολύτιμο πράγμα. Στο δρόμο πίσω, πήγε στο εστιατόριο, όπου είδε τον ανοιχτό επίσημο Marmaladov.

Λέει ότι η δεύτερη σύζυγός του έστειλε μια πεθαμένη βαφές στη Sonya για να κερδίσει την πορνεία λόγω της υποβρωτικής της μεθυστικής. Το πρωί, ο Ρότζιον έλαβε μια επιστολή με ειδοποίηση για την άμεση άφιξη της μητέρας και της νεότερης αδελφής Duni για να επισκεφθείτε. Η άφιξη συνδέεται με τον διφορούμενο γάμο του αδελφικού γάμου.

Η μητέρα ελπίζει ότι ο πλούσιος γαμπρός θα βοηθήσει να τελειώσει το Πανεπιστήμιο του Ρωμίου. Όλες οι ειδήσεις έπεσαν μόνο στον μαθητή να διαπράξουν την αθωότητα, διότι, κατά τη γνώμη του, θα φέρει να απαλλαγούμε από τους συγγενείς του, οι οποίοι δεν θα χρειαστούν γάμο για τον υπολογισμό και τη Sonya, η οποία θα είναι απαλλαγμένη από το επαίσχυντο σκάφος.

Ταυτόχρονα, ο Raskolnikov είναι αηδιαστικός ο τύπος του αίματος, ο οποίος είδε στην παιδική ηλικία όταν σκότωσε ένα αθώο σκυλί. Ακόμα αποφάσισε και σκοτώθηκε. Όχι μόνο μια ηλικιωμένη γυναίκα, αλλά και η αδελφή της Lizaven, η οποία πήγε κατά τη διάρκεια ενός εγκλήματος. Με τη διοργάνωση των πραγμάτων του μέλους, δεν τους κοίταξε καν και έκρυψε στην πρώτη θέση στη θέση του.

Ο Raskolnikov από έμπειρους έπεσε άρρωστος και δεν θέλει να επικοινωνήσει με τους ανθρώπους, εκτός από έναν σύντροφο, με τον οποίο σπούδασε μαζί, Raulmichina. Ανακάλυψε ότι το Malyar Malki ήταν ύποπτο για δολοφονία. Raskolnikov και έτοιμη να παραιτηθεί από τις αρχές, αλλά αυτό δεν συνέβη. Πρέπει να διαβάσετε το "έγκλημα και τιμωρία", μόνο με αυτόν τον τρόπο είναι δυνατόν να αξιολογηθεί αυτό το έργο.

Αγαπητοί αναγνώστες μας, είμαστε χαρούμενοι και ευχαρίστηση να μοιραστούμε μαζί σας πληροφορίες σχετικά με τα βιβλία και ελπίζουμε ότι θα είναι χρήσιμο. Θα χαρούμε να μάθουμε τις επιθυμίες και τις κριτικές σας σχετικά με τα έργα στα σχόλιά σας!

Η ιδέα του μυθιστορήματος

Η αντικειμενική πραγματικότητα, οι συνθήκες διαβίωσης των ανθρώπων που ζουν κατά το πρώτο μισό του δέκατου ένατου αιώνα συνδέονται στενά με την ιστορία της δημιουργίας "εγκλήματος και τιμωρίας" του Dostoevsky. Στο έργο, ο συγγραφέας προσπάθησε να δηλώσει τις σκέψεις του σε επίκαιρα ζητήματα της σύγχρονης κοινωνίας. Καλεί το βιβλίο από τη Ρωμαϊκή - εξομολόγηση. "Η καρδιά μου με αίμα θα αποκαλύψει σε αυτό το μυθιστόρημα", ο συγγραφέας ονειρεύεται.
Η επιθυμία να γράψει ένα έργο αυτού του είδους εμφανίστηκε στο Fedor Mikhailovich Dostoevsky στο Katorga στο Omsk. Η σκληρή ζωή του φλοιού, η σωματική κόπωση δεν τον εμπόδιζε να παρατηρεί τη ζωή και να αναλύσει τι συνέβαινε. Καταδικάστηκε, σχεδιάστηκε να δημιουργήσει ένα μυθιστόρημα για το έγκλημα, αλλά δεν αποφασίστηκε να αρχίσουμε να εργάζεστε στο βιβλίο. Μια βαριά ασθένεια δεν επέτρεψε να δημιουργήσει σχέδια και πήρε κάθε ηθική και σωματική δύναμη. Φανταστείτε την ιδέα σας στη ζωή ένας συγγραφέας που διαχειρίζεται μόνο λίγα χρόνια αργότερα. Με τα χρόνια δημιουργήθηκαν πολλά άλλα γνωστά έργα: "Ταπεινωμένα και προσβεβλημένα", "σημειώσεις από το υπόγειο", "σημειώσεις από το νεκρό σπίτι".

Τα προβλήματα που επηρεάζονται σε αυτά τα μυθιστορήματα θα αντικατοπτρίζονται στο "έγκλημα και τιμωρία".

Όνειρα και σκληρή πραγματικότητα

Η ζωή παρενέβη ανεπιφύλακτα στα σχέδια του Dostoevsky. Η δημιουργία ενός μεγάλου νέου απαιτούμενου χρόνου και η υλική κατάσταση ήταν χειρότερη με κάθε μέρα. Για να κερδίσετε, ο συγγραφέας πρότεινε ένα περιοδικό "εγχώριων σημειώσεων" για να εκτυπώσει ένα μικρό μυθιστόρημα "μεθυσμένο". Σε αυτό το βιβλίο, σχεδίαζε να προσελκύσει την προσοχή του κοινού στο πρόβλημα της μεθυσίας. Η ιστορία της ιστορίας θα έπρεπε να έχει συσχετιστεί με τις ιστορίες της οικογένειας Marmaladov. Ο κύριος χαρακτήρας είναι ο ατυχής ψεκασμός, που πυροδοτούνται από τον υπάλληλο υπηρεσίας. Ο συντάκτης του περιοδικού έχει προχωρήσει άλλες συνθήκες. Μια απελπιστική θέση ανάγκασε τον συγγραφέα να συμφωνήσει σε αμελητέα τιμή για να πουλήσει το δικαίωμα να δημοσιεύσει μια πλήρη συνέλευση των γραπτών της και από τη ζήτηση του συντακτικού γραφείου σε σύντομο χρονικό διάστημα για να γράψει ένα νέο μυθιστόρημα. Έτσι άρχισε απροσδόκητα μια εργασία βιασύνης στο μυθιστόρημα "έγκλημα και τιμωρία".

Έναρξη της εργασίας για το έργο

Με την υπογραφή της σύμβασης και του εκδοτικού οίκου, ο F. M. Dostoevsky σε βάρος του τέλους ήταν σε θέση να καθορίσει τις υποθέσεις του, χαλαρωμένους και να υποκύψει στον πειρασμό. Ένας παθιασμένος παίκτης, δεν κατάφερε να αντιμετωπίσει την ασθένειά του αυτή τη φορά. Το αποτέλεσμα κλάμα. Τα υπόλοιπα χρήματα παίζονται. Ζώντας στο ξενοδοχείο Wiesbaden, δεν μπορούσε να πληρώσει το φως και το τραπέζι, δεν εμφανίστηκε στο δρόμο μόνο από το έλεος των ιδιοκτητών του ξενοδοχείου. Για να ολοκληρώσετε το μυθιστόρημα εγκαίρως, ο Dostoevsky έπρεπε να βιαστεί. Ο συγγραφέας συλλάβει συνοπτικά να πει την ιστορία ενός εγκλήματος. Ο κύριος χαρακτήρας είναι ένας φτωχός φοιτητής που αποφάσισε να δολοφονήσει και ληστεία. Ο συγγραφέας ενδιαφέρεται για την ψυχολογική κατάσταση ενός ατόμου, τη "διαδικασία εγκληματικότητας".

Το οικόπεδο κινήθηκε προς τη διασταύρωση όταν το χειρόγραφο καταστράφηκε για έναν ακατανόητο λόγο.

Δημιουργική διαδικασία

Ξένη εργασία ξεκίνησε και πάλι. Και το 1866 το πρώτο μέρος τυπώθηκε στο περιοδικό "ρωσικό δελτίο". Ο όρος που κυκλοφόρησε στη δημιουργία του μυθιστορήματος έληξε και η ιδέα του συγγραφέα επεκτάθηκε μόνο. Η ιστορία της ζωής του επικεφαλής ήρωα είναι αρμονικά αλληλένδετα με την ιστορία του Μαρμακαλόφ. Για να ικανοποιήσετε τις απαιτήσεις του πελάτη και να αποφύγετε το Creative Cable, το F. M. Dostoevsky διακόπτει τις εργασίες για 21 ημέρες. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, δημιουργεί ένα νέο προϊόν που ονομάζεται "παίκτης", δίνει στον εκδοτικό οίκο και επιστρέφει στη δημιουργία "εγκληματικότητας και τιμωρίας". Η μελέτη του εγκληματικού χρόνου πείθει τον αναγνώστη στη συνάφεια του προβλήματος. "Είμαι πεπεισμένος ότι η πλοκή μου δικαιολογείται εν μέρει από τον νεωτερισμό", έγραψε ο Dostoevsky. Οι εφημερίδες είπαν ότι οι περιπτώσεις ήταν συχνές όταν οι νέοι μορφωμένοι άνθρωποι όπως ο Ρότζι Ράασσολικοφ έγιναν οι δολοφόνοι. Τα τυπωμένα μέρη του μυθιστορήματος απολαμβάνουν μεγάλη επιτυχία. Εμπνευσμένο Dostoevsky, χρεώνει τη δημιουργική του ενέργεια. Προσθέτει το βιβλίο του στο Lublin, στο κτήμα της αδελφής. Μέχρι το τέλος του 1866, το μυθιστόρημα ολοκληρώθηκε και τυπώθηκε στο ρωσικό δελτίο.

Ημερολόγιο για επίπονη εργασία

Η μελέτη της ιστορίας της δημιουργίας ενός νέου "εγκλήματος και τιμωρίας" είναι αδύνατη χωρίς τα αρχεία του συγγραφέα. Επιτρέπει την κατανόηση του πόσο εργατικό και επίπονο έργο για τη λέξη επενδύθηκε στο έργο. Η δημιουργική ιδέα άλλαξε, η σειρά προβλημάτων επεκτείνεται, η σύνθεση ξαναχτίστηκε. Για να υπολογίσετε καλύτερα τον χαρακτήρα του ήρωα, στα κίνητρα των πράξεών του, ο Dostoevsky αλλάζει τη μορφή της αφήγησης. Στην τελευταία τρίτη έκδοση, η ιστορία διεξάγεται από τρίτο μέρος. Ο συγγραφέας προσποιήθηκε ότι είναι "ιστορία από τον εαυτό του, όχι από αυτόν". Φαίνεται ότι ο πρωταγωνιστής ζει τη ζωή του και δεν υπακούει στη δημιουργό του. Οι εργαζόμενοι σημειωματάρια λένε για το πόσο οδυνηρά ο ίδιος ο συγγραφέας προσπαθεί να κατανοήσει τα κίνητρα του εγκλήματος Raskolnikov. Χωρίς να βρεθεί μια απάντηση, ο συγγραφέας αποφάσισε να δημιουργήσει έναν ήρωα στον οποίο οι "δύο αντίθετες χαρακτήρες αντικατασταθούν εναλλάξ." Στο Raskolnik, δύο ξεκινά συνεχώς: Αγάπη για τους ανθρώπους και περιφρόνηση γι 'αυτούς. Ήταν εύκολο να δει το Dostoevsky να γράψει τον τελικό του έργου του. "Απομακρυσμένη τα μονοπάτια που ο άνθρωπος του ανθρώπου βρίσκει," διαβάζουμε στο σχέδιο συγγραφέα, αλλά το ίδιο το μυθιστόρημα τελειώνει διαφορετικά. Μας κάνει να σκεφτούμε, ακόμα και μετά την ανάγνωση της τελευταίας σελίδας.