Ο Θεός μας σώζει από την κυρίαρχη χάρη. Αφορισμοί από θλίψη από εξυπνάδα
Οι όπερες της Μόσχας στρέφονται όλο και περισσότερο στο σύγχρονο ρεπερτόριο. Προηγουμένως, στις σκηνές κυριαρχούσαν οι Onegin και La Traviata, και τα έργα της νέας εποχής εμφανίστηκαν μοναχικά μία φορά τη δεκαετία, αν όχι λιγότερο συχνά. Είναι αλήθεια ότι υπήρχε το Μουσικό Θέατρο Επιμελητηρίου του Μπόρις Ποκόφσκι στην πρωτεύουσα, το οποίο ήταν γνωστό ως «εργαστήριο σύγχρονης όπερας» και συνεργάστηκε τακτικά με ζωντανούς συνθέτες. Τώρα τα νέα παιχνίδια είναι ένας καλός τόνος στις καλύτερες όπερες. Υπάρχουν εκείνοι στην Όπερα Stasik και Novaya, ακόμη και το προπύργιο του συντηρητισμού - οι Μπολσόι - κατεβαίνουν όχι μόνο στον Σοστακόβιτς και τον Μπρίτεν, που εξακολουθούν να περιλαμβάνονται στο σύγχρονο τμήμα μας, αλλά και στον Γουίνμπεργκ και τον Μπάνεβιτς. Το ανήσυχο "Helikon" δεν υστερεί από τους συναδέλφους. Πριν από λίγο καιρό, αραιώθηκε μόνο περιστασιακά την κεντρική αφίσα με καινοτομίες (κατά κανόνα, δεν έμειναν για μεγάλο χρονικό διάστημα) και αποδείχθηκαν κλασικά αριστουργήματα στο box office του θεάτρου. Τώρα, η συνεργασία με τους σύγχρονους συνθέτες μοιάζει με μια από τις στρατηγικές κατευθύνσεις των δραστηριοτήτων πολλαπλών φορέων του Ντμίτρι Μπερτμαν.
Οι φιλελεύθεροι (ο Manotskov και ο συνεργάτης του - καλλιτέχνης Pavel Kaplevich, ο συγγραφέας της ιδέας του έργου) έλαβαν ως βάση την αθάνατη κωμωδία του Γκρίμπιουεντοφ "Woe from Wit". Η πλοκή, το δράμα, οι χαρακτήρες και οι ρόλοι, καθώς και το μερίδιο του αφρισικού κειμένου - όλα από τα κλασικά του βιβλίου, γνωστά σε όλους από το σχολείο. Όμως, για να μην δεσμευόμαστε από την ανάγκη να ακολουθούμε αυστηρά τον Γκρίμπογιετόφ, οι σκηνοθέτες ήρθαν με μια έξυπνη κίνηση - συνένωσαν τον Τσάτσκυ, το "περιττό άτομο" της ρωσικής λογοτεχνίας, με τον Τσαάτιεφ, το "επιπλέον άτομο" της ρωσικής πραγματικότητας τον 19ο αιώνα, συμπληρώνοντας το κείμενο της κωμωδίας με αποσπάσματα από τα «Φιλοσοφικά Γράμματα» του τελευταίου και τροποποιώντας το όνομα του πρωταγωνιστή. Το αποτέλεσμα είναι μια σημαντική συμβίωση που μας επιτρέπει να μιλάμε για τη Ρωσία και τα διαχρονικά προβλήματά της.
Η ιδέα, ειλικρινά, δεν είναι φρέσκια: οι σύγχρονοι του Griboyedov «διάβασαν» τον Chaadaev στο Chatsky και ο Pyotr Yakovlevich εξακολουθεί να ονομάζεται ένα από τα «πρωτότυπα» του πρωταγωνιστή του «Woe from Wit» (ο ίδιος ο συγγραφέας δεν άφησε καμία ένδειξη σχετικά με αυτό ύλη).
Ο λιγότερο μοντέρνος Kirill Serebrennikov κλήθηκε να σκηνοθετήσει την παγκόσμια πρεμιέρα. Η κατάσταση γύρω από το "Gogol Center" με επικεφαλής τον προσέλκυσε επιπλέον προσοχή στην παραγωγή. Για τις δημόσιες σχέσεις είναι απλώς ένα δώρο, δεδομένου ότι η σύγχρονη όπερα τείνει να τρομάξει το κοινό. Ο Serebrennikov παρέμεινε πιστός στον εαυτό του, αν και αυτή η παραγωγή δεν είναι ιδιαίτερα ριζοσπαστική. Η δράση ξεκινά με πλήθος γυμνών ανδρών. Στους ήχους του βαλς Griboyedov στο E minor, οι αθλητικοί παίκτες αλλάζουν την φορεσιά τους για να αναλάβουν τη συνηθισμένη δουλειά τους - ζυμώστε τον πηλό με τα πόδια τους ή, πιο συγκεκριμένα, ποδοπατήστε τη μαύρη, καμένη γη και συνεχίστε στα χέρια τους τεράστιες πλατφόρμες, όπου, στην πραγματικότητα, το υψηλότερο φως. Η ιδέα της κοινωνικής ανισότητας, του διαχωρισμού, που παρουσιάζεται περισσότερο από κατανοητό, αν όχι το κεφάλι, υπάρχει μικρή καινοτομία σε αυτήν, διαβάζεται ταυτόχρονα. Όλα τα άλλα δούλεψαν στην "αναγνώριση": συνομιλίες σε κινητά τηλέφωνα (συμπεριλαμβανομένης της μυστηριακής "Carriage for me, carriage!"), Ολυμπιακές στολές με την επιγραφή "ΡΩΣΙΑ" για τους κατοίκους του σπιτιού Famus, άψυχη γραφειοκρατία στο business office διπλά και κοσμική μπάλα a la rus σε kokoshniks (με μια υπόδειξη της διάσημης μεταμφίεσης κοστουμιών Romanov του 1903).
Τα σημάδια της τρέχουσας περιόδου είναι διάσπαρτα σε όλη την παράσταση, στριμωγμένα σαν χάντρες σε κάθε σκηνή - προκαλούν ένα έγκριτο γέλιο από το κοινό, όπου, φυσικά, υπάρχει αρκετός θαυμαστής του ταλέντου του σκηνοθέτη στις προβολές πρεμιέρα. Μιλάει στη γλώσσα στην οποία έχουν συνηθίσει, το ικανοποιημένο κοινό το καταλαβαίνει αυτό, το οποίο είναι απερίγραπτα χαρούμενο. Όχι χωρίς μικρές ασάφειες. Η υπηρέτρια των Famusovs, η Λίζα, επιλέγει έναν άντρα με υφή από τον λαό (μπάρμαν Petrusha), έναν "Atlantean" που υποστηρίζει την πλατφόρμα, για καρδιακές υποθέσεις, αλλά πριν τον μεταφέρει στην κοινωνική κορυφή, βγάζει γυμνό και ξεπλένει τη βρωμιά από ρίχνει νερό από ένα σωλήνα. Η Λίζα, σε μια άλλη εικόνα, βιάζεται από τον Μολχαλίν - ενώ ο Φάμοσοφ κάνει επιβλητικές ομιλίες, χτυπάει ρυθμικά σε μια εξαιρετικά ψηλή αίθουσα. Σε γενικές γραμμές, τίποτα εντυπωσιακό. Βλέπουμε τακτικά κάτι τέτοιο στη σκηνή του θεάτρου και όχι μόνο στο Serebrennikov's. Με μια λέξη, το θέστε όπως θέλετε, και όλα θα είναι καλά, όλα στο κοστούμι, κατευθείαν στην ιστορία της εθνικής σκηνής.
Το ζήτημα του τι έχει να κάνει με τον Chaadaev παραμένει ανοιχτό.
Ας μην ξεχνάμε ότι εξακολουθούμε να ασχολούμαστε με μια όπερα, ένα έργο για μουσικό θέατρο, για τραγουδιστές, ορχήστρα και χορωδία και, εκτός από ένα τοπικό θέμα και μια μοντέρνα κατεύθυνση, θα ήταν ωραίο αν το σκορ θα ήταν επίσης φαινόμενο . Σε αυτό το μέρος, κατά κάποιο τρόπο δεν λειτούργησε καθόλου. Ακόμη και σε σύγκριση με τις προηγούμενες επιλογές του Manotskov (για παράδειγμα, "Guidon" και "Titius the Impeccable"), το "Chaadsky" φαίνεται να είναι το λιγότερο εκφραστικό και εντυπωσιακό προϊόν. Η μουσική είναι μονότονη και βαρετή, δεν έχει δικό της πρόσωπο, δεν μαγεύει ή σοκ, αφήνοντας τον ακροατή απόλυτα αδιάφορο. Οι εκμεταλλευόμενοι βαλς του Griboyedov είναι το μόνο πράγμα στο οποίο μπορεί να πιάσει το αυτί, το υπόλοιπο είναι ένα σύνολο κοινών χώρων: μεταμοντέρνο ξύσιμο στο κάτω μέρος, δηλαδή για όλα τα πιθανά μουσικά στυλ του παρελθόντος. Και η απόδοση αφήνει πολύ να είναι επιθυμητή. Είτε πρόκειται για λάθος των σολίστ, του μαέστρου, του συνθέτη ή των μηχανικών ήχου (η χρήση ενός podvuchka είναι αρκετά προφανής), αλλά το τραγούδι δεν ακούγεται καλά, και οι λέξεις δεν μπορούν να γίνουν - όλη η ελπίδα είναι δική σας μνήμη και τη γραμμή λειτουργίας. Ο Maestro Felix Korobov συναρμολογεί με θάρρος το σκορ του "Chaadsky" σε ένα είδος ενοποιημένου καμβά, αλλά δεν τα καταφέρνει αρκετά - φαίνεται ότι η μονοτονία του ηχητικού περιβάλλοντος κουράζει ακόμη και έναν τόσο έμπειρο διερμηνέα της σύγχρονης μουσικής.
Φωτογραφία στην ανακοίνωση: Dmitry Serebryakov / TASS
Μακάριος αυτός που πιστεύει, ζεστασιά σε αυτόν στον κόσμο! Τσάτσκυ
Όταν περιπλανηθείτε, θα επιστρέψετε στο σπίτι, και ο καπνός της Πατρίδας είναι γλυκός και ευχάριστος για εμάς! Τσάτσκυ
Ο φτωχός δεν είναι ο αγώνας σου. Φάμοσοφ
Δεν τηρούνται ευχάριστες ώρες. Σοφία
Θα ήμουν πρόθυμος να υπηρετήσω, να υπηρετώ είναι άρρωστος. Τσάτσκυ
Περάστε μας περισσότερο από όλες τις θλίψεις και τον άρχοντα θυμό, και την αρχοντική αγάπη. Λίζα
Δεν απαιτείται άλλο μοντέλο όταν το παράδειγμα του πατέρα είναι στα μάτια. Φάμοσοφ
Η παράδοση είναι φρέσκια, αλλά δύσκολο να πιστέψουμε. Τσάτσκυ
Μπορείτε να μοιραστείτε το γέλιο με όλους. Σοφία
Υπογραφή, από τους ώμους σας. Φάμοσοφ
Και η θλίψη περιμένει από τη γωνία. Σοφία
Μήπως ασχολούνται με την πρόσληψη δασκάλων του συντάγματος, σε μεγαλύτερο αριθμό, σε φθηνότερη τιμή; Τσάτσκυ
Δεν με νοιάζει τι είναι γι 'αυτόν, τι είναι στο νερό. Σοφία
Τρομερή ηλικία! Δεν ξέρω από πού να ξεκινήσω! Όλοι έχουν επινοήσει πέρα από τα χρόνια τους. Φάμοσοφ
Ποιος εξυπηρετεί τον σκοπό, όχι άτομα ... Τσάτσκυ
ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ! αν κάποιος διείσδυσε ανθρώπους: τι είναι χειρότερο σε αυτούς; ψυχή ή γλώσσα; Τσάτσκυ
Διαβάστε όχι σαν sexton, αλλά με συναίσθημα, με νόημα, με συνέπεια. Φάμοσοφ
Όπως όλοι στη Μόσχα, ο πατέρας σου είναι έτσι: θα ήθελε έναν γαμπρό με αστέρια, αλλά με τάξεις. Λίζα
Σε εκείνους που χρειάζονται: εκείνη την αλαζονεία, βρίσκονται στη σκόνη, και για εκείνους που είναι υψηλότεροι, κολακευτικό, σαν δαντέλα, υφαίνονται. Τσάτσκυ
Και η χρυσή τσάντα, και σηματοδοτεί τους στρατηγούς. Λίζα
Εσείς, οι νέοι, δεν έχετε άλλη δουλειά πώς να παρατηρήσετε την κοσμική ομορφιά. Φάμοσοφ
Ναι, τουλάχιστον κάποιος θα μπερδευτεί από τις γρήγορες ερωτήσεις και την περίεργη εμφάνιση ... Σοφία
Οι ανόητοι πίστευαν, το μεταδίδουν σε άλλους, οι ηλικιωμένες γυναίκες ηχεί αμέσως τον συναγερμό - και εδώ είναι η κοινή γνώμη! Τσάτσκυ
Ο πατέρας μου μου κληροδότησε: πρώτον, για να ευχαριστήσω όλους τους ανθρώπους χωρίς εξαίρεση - τον Κύριο, όπου θα ζω, τον Αρχηγό, με τον οποίο θα υπηρετώ, τον υπηρέτη του, που καθαρίζει τα φορέματα, τον Ελβετό, τον θυρωρό, για να αποφύγει το κακό το σκύλο της Janitor, ώστε να είναι στοργική. Molchalin
Από την κωμωδία Woe from Wit (1824) A. S. Griboyedova(1795-1829). Τα λόγια της υπηρέτριας Λίζα (πράξη 1, μανιφέστο 2):
Ω, δώστε το από τους κυρίους.
Έχουν προβλήματα για τον εαυτό τους για κάθε ώρα,
Περάστε μας περισσότερο από όλες τις θλίψεις
Και άρχοντα θυμό, και άρχοντα αγάπη.
Ο κόσμος ανήκει στους ισχυρούς
δείτε στα δεξιά του ισχυρού
Ειρηνική συνύπαρξη
Από την έκθεση του Επιτρόπου Εξωτερικών Υποθέσεων της Σοβιετικής Κυβέρνησης Georgy Vasilievich Chicherin(1872-1936) σε μια συνάντηση της All-Russian Central Executive Committee (1920): "Το σύνθημά μας είναι η ειρηνική συνύπαρξη με άλλες κυβερνήσεις, όποια κι αν είναι."
Με τη μορφή «ειρηνικής συμβίωσης» η έκφραση χρησιμοποιήθηκε από τον VI Λένιν στην απάντησή του στις ερωτήσεις του ανταποκριτή του Βερολίνου του Αμερ. Το πρακτορείο ειδικής υπηρεσίας του Carl Wiegand (1920).
Συνήθως χρησιμεύει στον καθορισμό μιας πιστής, ίσης σχέσης με κάποιον, χωρίς φιλία, αλλά και χωρίς εχθρότητα (αστειεύεται ειρωνικά.).
World Sorrow
Από τα Γερμανικά: Weltschmerz.
Από το ημιτελές έργο "Selina, or of Immortality" (δημοσιεύθηκε το 1827) από έναν γερμανό σατιρικό Τζαν Πολ(ψευδώνυμο του Ι.Ρ. Ρίχτερ, 1763-1825), ο οποίος χρησιμοποίησε αυτήν την έκφραση, μιλώντας για «τα αναρίθμητα βασανιστήρια των ανθρώπων».
Όπως έγραψε ο Ρώσος ποιητής και μεταφραστής Petr Isaevich Weinberg(1830-1908) στο άρθρο του «Η ποίηση της παγκόσμιας θλίψης» (1895) η παγκόσμια θλίψη είναι «θλίψη για τις ατέλειες του κόσμου, για την αναταραχή σε αυτόν και για τα δεινά της ανθρωπότητας».
Η έκφραση έγινε ιδιαίτερα δημοφιλής μετά τη δημοσίευση του άρθρου "Από την έκθεση ζωγραφικής το 1831" Ο Γερμανός ποιητής Heinrich Heine, ο οποίος, μιλώντας για τη ζωγραφική του καλλιτέχνη Delaroche "Oliver Cromwell στο σώμα του Charles I", έγραψε: "Τι μεγάλη θλίψη ο κύριος εξέφρασε σε λίγα χαρακτηριστικά!"
Shuttle-iron: για τη ζοφερή εμφάνιση κάποιου, την κακή διάθεση, την απογοήτευση κ.λπ.
Κ. Χ
Σκηνικό όνομα του πρωταγωνιστή της οπερέτας Imre Kalman "Princess of the Circus" (1926). Λιμπρέτο Τζούλιους Μπράμερκαι Άρνολντ Γκρόνβαλντ.
Αστειεύεται, ειρωνικά: για κάποιον άγνωστο ή για κάποιον που θέλει να διατηρήσει την ανωνυμία του.
Μιτροφανούσκα
Ο πρωταγωνιστής της κωμωδίας "The Minor" (1783) Ντένις Ιβάνοβιτς Φονβιζίν(1745-1792) - ένας γιος ενός χαλασμένου γαιοκτήμονα, τεμπέλης και ανίδεος. Ένα κοινό ουσιαστικό για νέους αυτού του τύπου.
Bear, Bear, πού είναι το χαμόγελό σου;
Από το τραγούδι "Bear" (1947), στίχους και μουσική (που διοργανώθηκε από τον V. Nechaev) στο οποίο έγραψε ο ποιητής Georgy Alexandrovich Titov (1919-1989):
Bear, Bear, πού είναι το χαμόγελό σου,
Γεμάτο ενθουσιασμό και φωτιά;
Το πιο γελοίο λάθος -
Ότι με αφήνεις.
Αστειεύεται, ειρωνικά: ένα κάλεσμα για χαρά, ξεφύγει από τη θλίψη, το χαμόγελο.
Είμαι λυπημένος ... γιατί διασκεδάζετε
Από το ποίημα "Γιατί" (1840) Μ. Yu. Lermontova (1814-1841):
Είμαι λυπημένος γιατί σε αγαπώ
Και ξέρω: την ανθίζοντας νεολαία σας
Οι ύπουλες διώξεις δεν θα αφήσουν φήμες.
Για κάθε φωτεινή μέρα ή μια γλυκιά στιγμή
Θα πληρώσετε τη μοίρα με δάκρυα και λαχτάρα.
Είμαι λυπημένος ... γιατί διασκεδάζετε.
Χρησιμοποιείται αλληγορικά ως απάντηση σε έναν συνομιλητή που δεν καταλαβαίνει τη σοβαρότητα της κατάστασης γύρω του (τη σοβαρότητα του δικού του αδικήματος, ενοχής κ.λπ.) και διατηρεί ακόμα μια χαρούμενη διάθεση.
Το δώρο σου δεν μου αρέσει, / Η αγάπη σου είναι αγαπητή
Από το ρωσικό λαϊκό τραγούδι "Στο πεζοδρόμιο του δρόμου":
Το δώρο σου δεν μου αρέσει, -
Ο δρόμος είναι η αγάπη σου
Δεν θέλω να φορέσω δαχτυλίδι
Θέλω να αγαπώ τόσο πολύ τον φίλο μου.
Σημασία της έκφρασης: δεν είναι σημαντική η αξία και η πολυπλοκότητα του δώρου, αλλά τα συναισθήματα που προορίζεται να εκφράσει.
Δεν είναι αστείο για μένα όταν ο ζωγράφος είναι άχρηστος / η Madonna Raphael με λεκιάζει
Από την τραγωδία "Μότσαρτ και Σαλέρι" (1830) A.S. Pushkin (1799- 1837):
Δεν είναι αστείο για μένα όταν ο ζωγράφος είναι άχρηστος
Η Μαντόνα Ραφαήλ με λεκιάζει,
Δεν είναι αστείο για μένα όταν ένας περιφρόνηση
Ντροπιάζει τον Alighieri με μια παρωδία
Αλληγορικά: σχετικά με τον μη επαγγελματισμό, απρόσεκτη εκτέλεση εργασίας.
Δεν είχα χρόνο να γράψω μικρότερα
Από το βιβλίο «Επιστολές προς τον επαρχιακό, ή επιστολές του Louis Montalt σε έναν φίλο στην επαρχία και στους πατέρες των Ιησουιτών για τα ηθικά και την πολιτική των Ιησουιτών» (1657) από Γάλλο επιστήμονα, φιλόσοφο και συγγραφέα Blaise Pascal(1623-1662). Στο τέλος της 16ης επιστολής αυτού του βιβλίου, έγραψε: "Αυτή η επιστολή βγήκε περισσότερο επειδή δεν είχα χρόνο να το γράψω πιο σύντομη."
Μια άλλη διάσημη μετάφραση: "Δεν είχα χρόνο να γράψω μια μικρότερη επιστολή."
Το νόημα της έκφρασης: χρειάζεται πολύ περισσότερος χρόνος για τη σύνταξη ενός σύντομου, λογικού και ουσιαστικού κειμένου (και, κατά συνέπεια, για να το σκεφτεί) παρά απλώς να καταγράψει στο χαρτί όλες τις σκέψεις που έρχονται στο μυαλό για μια ή άλλη περίσταση. Στην τελευταία περίπτωση, η λεκτικότητα είναι αναπόφευκτη.
Η εκδίκηση είναι δική μου και θα ξεπληρώσω
Από Αγια ΓΡΑΦΗ(Εκκλησιαστικό σλαβικό κείμενο). Μετάφραση: Η εκδίκηση στηρίζεται πάνω μου και θα προέλθει από μένα (με την έννοια: η εκδίκηση δεν είναι για ανθρώπινη κρίση).
Βρέθηκε στην Παλαιά Διαθήκη (το Πέμπτο Βιβλίο του Μωυσή) και στην Καινή Διαθήκη (Επιστολή στους Ρωμαίους του Αποστόλου Παύλου, κεφ. 12, εδ. 19): «Μην εκδικηθείτε, αγαπημένη, αλλά δώστε θέση στην οργή Θεός. Γιατί είναι γραμμένο: Η εκδίκηση είναι δική μου, θα το ξεπληρώσω, λέει ο Κύριος. "
Ο Λ. Ν. Τολστόι χρησιμοποίησε αυτό το κείμενο ως επιγραφή στο μυθιστόρημα "Άννα Καρένινα".
Φανταστικό άρρωστο
Από γαλλικά: Le malade imaginaire.
Ρωσική μετάφραση του τίτλου της κωμωδίας (1673) από τον Γάλλο θεατρικό συγγραφέα Jean Baptiste Moliere(ψευδώνυμο του Jean Baptiste Poquelin, 1622-1673).
Αστειεύεται, ειρωνικά: για ένα υγιές άτομο που προσποιείται ότι είναι άρρωστο λόγω κάποιων από τις περιστάσεις του.
6. Η ΑΓΑΠΗ ΤΗΣ ΜΠΑΡΣΚΥ ΚΑΙ Η ΑΓΑΠΗ ΜΠΑΡΣΚΥ ...
Το σαράντα όγδοο έτος πλησίαζε τον Μαγκαντάν, με μια ζοφερή αναπόφευκτη πορεία να περάσει μέσα από το λυκόφως της παγωμένης ομίχλης, μέσα από τη ζοφερή οργή των ανθρώπων.
Μια έξαλλη κατηγορία οργής φέρεται αυτή τη φορά όχι τόσο από κρατούμενους όσο και από πρώην καταδίκους, αλλά από ελεύθερους. Η νομισματική μεταρρύθμιση του τέλους του 1947, ίσως πιο επώδυνη από τους κατοίκους οποιασδήποτε άλλης γωνιάς της χώρας, τους πλήττει, τους κατακτητές Κολύμα, τους τοπικούς συνηθισμένους σοβιετικούς εκατομμυριούχους. Στο ανώτερο στρώμα των διαπραγματευτών, οι αποσπάσεις αυτών των σοσιαλιστικών εκατομμυριούχων ήταν ήδη αρκετά σημαντικές. Αλλά ακόμη και οι μέσες συζύγες, που ζούσαν στο Κολύμα για αρκετά χρόνια, αριθμούσαν εκατοντάδες και εκατοντάδες χιλιάδες στα αποταμιευτικά τους βιβλία.
Όλοι αυτοί οι άνθρωποι, συνηθισμένοι να αισθάνονται σαν τα αγαπημένα παιδιά του σοβιετικού καθεστώτος, έμειναν έκπληκτοι από το χτύπημα που τους έπληξε. Πως! Κάντε το ίδιο μαζί τους, με εκείνους που διαμόρφωσαν το προπύργιο του καθεστώτος σε αυτήν τη γη που κατοικούνταν από εχθρούς του λαού! Με εκείνους που επέζησαν τόσους κρύους χειμώνες εδώ, στερώντας το σώμα τους από βιταμίνες!
Για πολλούς, αυτή η μεταρρύθμιση ήταν η αρχή της κατάρρευσης του απατηλού κόσμου στον οποίο ζούσαν και που τους φάνηκε τόσο άψογα οργανωμένος. Γνώρισα αυτήν την "γνωριμία" στο δρόμο, στο δρόμο για δουλειά, και με καθυστέρησε για μεγάλο χρονικό διάστημα, ώστε να μπορώ να αναλάβω στον εαυτό μου την έκρηξη των λέξεων που εξαπλώνονταν μέσα του. Ω, και αυτά ήταν καταπληκτικά λόγια! Η φωνή του διοικητή σφύριξε, γουργούρησε, πνιγμένος.
Η δικαιοσύνη καλείται! Επτά χρόνια μεταμφιέζονται σαν γαμώτο! Διακινδύνευε τη ζωή του ... Τι βίσωνας φρουρούσε! Η μπαμπά μου πέταξε τα παιδιά για το καλό των αγίων, έτρεξε να δουλέψει, χτύπησε αυτά τα ποσοστά. Και τώρα ... Μόνο, ξέρετε, διαμορφώθηκαν στην ηπειρωτική χώρα, έφυγαν από το Dalstroy. Λοιπόν, νομίζουμε ότι θα αγοράσουμε μια καλύβα στην περιοχή Poltava, όλα τα σκουπίδια ... Pokantuemsi στα θέρετρα ... Και τώρα - σε σας! Αγοράστε ένα ερυθρελάτη shisha εδώ ...
Έκανα πρόθυμα μαζική εκπαιδευτική εργασία με έναν τόσο ασυνήθιστο συνομιλητή. Πέστε, πόλεμος και όλα αυτά ... Πληθωρισμός ... Βελτίωση της οικονομίας ...
Ω, έλα, καταλαβαίνεις! Είναι καλό για εσένα να μιλάς για την οικονομία! Δεν έχετε τίποτα να χάσετε ... Ναι, και εσείς οι άνθρωποι είστε απελπισμένοι. Όχι μόνο τα χρήματα, αλλά δεν έφεραν τα παιδιά τους, μετατράπηκαν σε εχθρούς ... - Και ξαφνικά διέκοψε τον εαυτό του, με κοίταξε έντονα, κουνάει το χέρι του και γκρινιάζει: - Ίσως όλοι να λένε ψέματα για σένα! Γαμώτο!
Η διάθεση των ελεύθερων ήταν επίσης χαλασμένη από το γεγονός ότι εμφανίστηκαν νέα στάδια κρατουμένων, οι οποίοι έλαβαν νέες ποινές ακριβώς για τις μηχανές που σχετίζονται με τη μεταρρύθμιση. Τους δόθηκε το άρθρο «οικονομική αντεπανάσταση», και έτσι έπεσαν και πάλι στην κατηγορία των εχθρών του λαού. Υπήρχαν τέτοιες περιπτώσεις μεταξύ των κατοίκων του Μαγκαντάν.
Ψιθύρισαν ανησυχητικά στις γωνίες, μεταφέροντας εντυπωσιακές λεπτομέρειες για διάφορες νομισματικές συναλλαγές. Η ίδια η ουσία της απάτης ήταν εντελώς ακατανόητη για μένα: κάποιος προειδοποίησε κάποιον, κάποιος το πούλησε σε κάποιον, κάποιος έβγαλε τα χρήματα από το βιβλίο σε λάθος χρόνο ή, αντίθετα, το έβαλε στο βιβλίο εγκαίρως. Όμως, η αποποίηση σε όλες τις περιπτώσεις ήταν τυπική: δέκα, μερικές φορές οκτώ χρόνια φυλάκισης για την οικονομική αντεπανάσταση.
Η Γιούλκα ήταν τόσο χαρούμενη όσο ένα παιδί που δεν είχαμε καθόλου υποστεί τη νομισματική μεταρρύθμιση. Όχι μια δεκάρα!
Είμαι καλά, είμαι ορφανός! - Αστειεύτηκε και πρόσθεσε: - Όχι, έχω ακόμα διαίσθηση ... Σαν να με ώθησε κάποια εσωτερική φωνή: αγοράστε ένα δεύτερο πτυσσόμενο κρεβάτι!
Πραγματοποιήσαμε αυτές τις κεφαλαιουχικές δαπάνες ενόψει της επερχόμενης επίσκεψης της Vaska. Αλλά μέχρι στιγμής όλα αυτά παρέμεναν στα όρια των αβάσιμων ονείρων, γιατί από τις αρχές του 1948 είχα ήδη λάβει οκτώ από το τμήμα προσωπικού του Dalstroy - Οκτώ! - αρνείται να εκδώσει το γιο μου ένα πέρασμα στο Magadan.
Όλη η τεχνολογία της "μόνιμης" κατάθεσης εφαρμογών έχει ήδη επεξεργαστεί με τη μέγιστη σαφήνεια. Έφυγα από το δωμάτιο όπου μου είπαν "Σας αρνήθηκαν" και αμέσως πήγα στο επόμενο δωμάτιο, όπου παρέδωσα μια νέα, προετοιμασμένη εκ των προτέρων δήλωση. Οι νέες αιτήσεις έγιναν αποδεκτές μηχανικά και άψογα. Κάθε φορά που έλεγαν: "Θα έρθεις για την απάντηση σε μια τέτοια ημερομηνία." Και μετά από αυτό, η απελπισία έδωσε ξανά θέση σε ψευδείς ελπίδες.
Ναι, ήλπιζα ακόμα να συναντηθώ με τη Vaska. Επειδή τα γράμματα προήλθαν από αυτόν. Τσιγάρο, σπάνιο, αλλά πήγαν. Και τους εξέφρασε ενδιαφέρον για το επερχόμενο, πρώτο μακρινό ταξίδι στη ζωή του.
Αλλά η σκέψη του Αντόν και η μοίρα του με ξύπνησαν στη μέση της νύχτας με ένα τρελό στην καρδιά μου, μου χύθηκε κρύος ιδρώτας, κάλυψε τα μάτια μου με θαμπό σκοτάδι.
Μετά το σάκο των κουκουνάρι, έμειναν για μήνες χωρίς νέα, χωρίς σημάδια ζωής. Ανέπτυξα μια ξέφρενη ενέργεια. Έγραψα σε όλους τους ανθρώπους μας οι οποίοι, αφού έφυγαν από το στρατόπεδο, ζούσαν στην περιοχή Yagodnoye και Shturmovoye. Και τώρα, λίγο πριν από το νέο έτος, ήρθε μια απάντηση, χειρότερη από την οποία ήταν δύσκολο να σκεφτούμε. Ένας από τους γνωστούς μου από τον Έλγκεν ανακάλυψε τα πάντα και μου είπε ότι ο Αντόν δεν ήταν στο Shturmovoye για μεγάλο χρονικό διάστημα. Εστάλη στη σκηνή, και κάτω από πολύ περίεργες συνθήκες. Σε μια ατμόσφαιρα αυστηρού μυστικού. Χωρίς παραβίαση του καθεστώτος από την πλευρά του. Έστειλαν ένα, σε ειδική συνοδεία. Φαίνεται ότι κατ 'απαίτηση από κάπου παραπάνω.
Σε αϋπνίες νύχτες, οι φωτογραφίες των πρόσφατων πολέμων έπεσαν μπροστά μου. Πόσοι Γερμανοί κρατούμενοι (Σοβιετικοί πολίτες) στάλθηκαν σε μυστικά στάδια με τον ίδιο τρόπο, ποτέ δεν έφτασαν πουθενά. Είναι αλήθεια, τώρα ο πόλεμος τελείωσε. Αλλά ποιος θα εγγυηθεί τα αφεντικά της Kolyma! Σχεδίασα σκηνές ξυλοδαρμών, ανακρίσεις, εκτελέσεις Είδα την φυλακή της Τάιγκα "Serpantinka", για την οποία κανείς δεν ήξερε τίποτα, γιατί ούτε ένα άτομο είχε επιστρέψει από εκεί.
Το χειρότερο από όλα ήταν η συνείδηση της αδυναμίας μου. Δεν μπορούσα καν να κάνω επίσημη έρευνα για τη μοίρα του. Σε τελική ανάλυση, δεν είμαι συγγενής. Σε σκέψη, έγραψα στο Καζακστάν σε μια από τις τέσσερις αδελφές του που ήταν εξόριστοι εκεί. Της ζήτησα να υποβάλει αίτημα εκ μέρους των συγγενών της. Αυτοί έγραψαν. Δεν απαντήθηκαν.
Εν τω μεταξύ, στη δουλειά, υπέστη επίσης σημαντικές αλλαγές. Λίγο μετά την επιστροφή μας από το "Βόρειο Αρτέκ", όπου μου δόθηκε το Πιστοποιητικό Τιμής, κλήθηκα από τον επικεφαλής των παιδικών ιδρυμάτων, Δρ. Γκορμπάτοβα. Ξεκίνησε τη συζήτηση λέγοντας ότι ήταν πολύ ευχαριστημένη με τη δουλειά μου.
Έχετε τα πάντα: εκπαίδευση, σκληρή δουλειά, αγάπη για τα παιδιά. Αλλά...
Το στομάχι μου κρυώθηκε. Η έννοια αυτού του ΑΛΛΑ ήταν σαφής. Πιθανώς, το τμήμα προσωπικού την συμπιέζει έξω από τον κόσμο, επειδή κρατά μια τρομοκράτη-tyurzachka στο «ιδεολογικό μέτωπο». Και τώρα αυτή η ευγενική γυναίκα ψάχνει λέξεις για να μαλακώσει το χτύπημα. Θεέ μου, τι θα στείλω στη Βάσκα;
Όχι, όχι, κανείς δεν σε πυροβολεί », αναφώνησε ο Γκορμπάτοβα, διαβάζοντας τα όλα στο πρόσωπό μου,« Θέλω απλώς να λάβω κάποια μέτρα για να ενισχύσω τη θέση σας ...
Αποδείχθηκε ότι στο νηπιαγωγείο μας εγκαταλείπεται η θέση ενός μουσικού. Ο διευθυντής μας, ο οποίος δίδαξε επίσης μαθήματα μουσικής, φεύγει για το 1ο νηπιαγωγείο. Αυτό μου δίνει μια υπέροχη ευκαιρία.
Μου είπαν ότι παίζεις καλά.
Πολύ ασήμαντο. Σπούδασε πριν από πολύ καιρό, σε βαθιά παιδική ηλικία.
Τίποτα. Άσκηση - αποκατάσταση. Αλλά ξέρεις ...
Και τότε η Γκορμπάτοβα μίλησε τόσο ανοιχτά, σαν να δεν ήταν αφεντικό, αλλά τρομοκράτης.
Στο εγγύς μέλλον, αρκετοί μεταπτυχιακοί εκπαιδευτικοί θα φτάσουν από την παιδαγωγική σχολή Krasnoyarsk. Τότε θα είναι σχεδόν αδύνατο για μένα να σας υπερασπιστώ περαιτέρω. Και ο πιανίστας ... Δεν υπάρχει πιανίστας ανάμεσά τους. Αυτό είναι ένα αμυντικό συμπληρωματικό προσόν για εσάς. Άλλωστε, η λέξη "πιανίστας" ακούγεται κάπως πιο ουδέτερη. Μακριά από την ιδεολογία ... Λοιπόν, συμφωνείτε; Ο μισθός είναι ο ίδιος.
Αυτά τα επιχειρήματα δεν μπορούσαν να εγείρουν αντιρρήσεις. Όμως το ίδιο, συμφώνησα απρόθυμα. Σε τελική ανάλυση, αυτό δεν είναι ένα taiga Taskan, όπου ήταν αρκετό για να αποσυναρμολογήσετε τα "Τραγούδια ενός Preschooler". Εδώ θα πρέπει να κρατάτε ματς μπροστά από ένα μεγάλο ακροατήριο, να παίζετε bravura πορείες με γρήγορο ρυθμό. Με μια λέξη, ήταν απαραίτητο να επιστρέψουμε επειγόντως τον χαμένο εξοπλισμό.
Έστειλα ένα τηλεγράφημα στο Rybinsk, όπου η μητέρα μου έζησε μετά τον πόλεμο, μένοντας στον τόπο της εκκένωσής της από το Λένινγκραντ. Φτωχό κορίτσι, όλοι πίστευαν ότι μπορεί να μου επιτρέπεται η Rybinsk ... Τώρα ζήτησα να στείλω σημειώσεις, χωρίς να ελπίζω πραγματικά ότι θα μπορούσε να αγοράσει ό, τι χρειαζόταν στο Rybinsk. Αλλά το δέμα έφτασε, και με εξέπληξε όταν βρήκα τις νότες των παλιών μου παιδιών. Πώς κατάφερε να τις συντηρήσει, να τις βγάλει από δύο φλεγόμενα, αυτήν και τη δική μου; Ωστόσο, είναι γεγονός: Είχα στα χέρια μου το δικό μου Ganon, το οποίο υπέφερα κάποτε, όταν ήμουν οκτώ. Οι κιτρινισμένες κολλημένες σελίδες ήταν γεμάτες από αιχμηρά μολύβια του δασκάλου και θυμήθηκα το μεγάλο της χέρι, περιστρέφοντας τις νότες στις οποίες είχα πλαστογραφήσει σε μοβ κύκλους. Σε μια σελίδα γράφτηκε με στραβά παιδικά γράμματα: "Δεν μπορώ να πάρω μια οκτάβα. Δεν έχω αρκετά χέρια!" Και "μπορώ" - μέσω του YAT.
Γκανόν! Τον κοίταξα με βαθιά τύψεις. Σε τελική ανάλυση, ήταν μέσα του ότι όλες οι δυνάμεις του παλαιού κόσμου κάποτε ενσωματώθηκαν για μένα. Ήταν αυτό το σημειωματάριο που έριξα, υπέβαλα αίτηση στην Komsomol και ανακοίνωσα στους γονείς μου ότι τώρα έχω πιο σημαντικές ανησυχίες. Αφήστε τις κόρες της παγκόσμιας αστικής τάξης να μελετήσουν τον Γκανόν!
Σκέφτηκα τότε ότι θα έρθει η μέρα που ο απορριφθέν Ganon θα έφτανε στον Άπω Βορρά για να με σώσει από το να απολυθώ από τη δουλειά μου, από τα προβλήματα, από κάθε είδους κακό; Συγχώρεσέ με, Γκανόν! Και με συγχωρείτε, Τσέρνι και Κλέμεντι!