Εισιτήρια στο Μεγάλο Θέατρο της Ρωσίας. Πώς ήταν το μπαλέτο "Carmen - Suite" ένα μήνυμα για το Carmen Syeta

Για πρώτη φορά στο Ισραήλ, ένα μπαλέτο "Carmen-Suite" από τα αστέρια του ρωσικού μπαλέτου αφιερωμένη στη μνήμη της μεγαλύτερης μπαλαρίνας της νεωτερικότητας - Maya Plisetskaya. Μεγάλη μπαλαρίνα θυμάται και τιμήσε εκατομμύρια. Η ζωή της ήταν αφιερωμένη στο μπαλέτο.
Ένα αφιέρωμα στην επιφανή μπαλαρίνα έσπευσε να δώσει τα πιο φωτεινά αστέρια του μπαλέτου θεάτρου Bolshoi, καθώς και τα θέατρα Mariinsky και Mikhailovsky της Αγίας Πετρούπολης.

Ο Ισραηλινός θεατής θα είναι σε θέση να επισκεφθεί το παιχνίδι μπαλέτου "Carmen-Suite" στα τέλη Νοεμβρίου και να εκτιμήσει πλήρως όλη την ομορφιά και την μεγαλοπρέπεια της παραγωγής. Το πρόγραμμα θα εκπροσωπείται από δύο τμήματα που περιλαμβάνουν:

1. Το πρώτο υποκατάστημα - στο Ισραήλ για πρώτη φορά θα είναι το μπαλέτο "Carmen Suite", που αποτελείται από μια πράξη με βάση την όπερα Georges Bizame "Carmen" (1875) με βάση το Merim Novella Prosper. Συνθέτης rodion shchedrin.

1. Το δεύτερο υποκατάστημα - περιλαμβάνει μια συναυλία Gala, η οποία περιλαμβάνει τα καλύτερα δωμάτια που δημιουργούνται από Plcetsk για διάφορες περιόδους ζωής στις κορυφαίες τοποθεσίες του κόσμου. Οι εκτελεστές των αριστουργημάτων θα είναι οι σολίστες του μπαλέτου των θεάτρων Mariinsky και Mikhailovsky της Αγίας Πετρούπολης.

Η καλλιτεχνική καθοδήγηση του έργου συγχωνεύεται εντελώς από τον Yuri Petukhov - τον καλλιτέχνη της Ρωσίας του Λαϊκού, καθηγητή της Ακαδημίας Vaganova.

Σκηνή και ιστορία

Η έναρξη του μπαλέτου "Carmen-Suite" στη μουσική του Georges Bizé στην ενορχήστρωση του Ροδιώματος Shchedrin έχει μια μάλλον πλούσια ιστορία. Για πρώτη φορά, το κοινό θα μπορούσε να δει αυτό το αριστούργημα τέχνης στις 20 Απριλίου 1967. Παθιασμένος και γεμίζοντας τη ζωή Carmen έπαιξε εξαιρετικά Maya Plisetskaya στη σκηνή του θεάτρου Bolshoi.

Θυμηθείτε ότι το οικόπεδο της θρυλικής δήλωσης μπαλέτου Carmen συνδέεται με την τραγική τύχη του Ρομά Carmen και έναν σωλήνα στρατιώτη, που την αγάπησε. Ωστόσο, η μοίρα διέταξε ότι ο Carmen προτιμούσε να του ένα νεαρό Torreo. Η δράση ξετυλίγεται στις εκτάσεις της Ισπανίας τη δεκαετία του 1920. Οι σχέσεις των ηρώων και ακόμη και το γεγονός ότι ο Carmen πεθαίνει τελικά από τα χέρια του σωλήνα, προκαθορισμένη από βράχο.

Έτσι, η ιστορία του Carmen, σε σύγκριση με την αρχική πηγή στη λογοτεχνία και την όπερα J. Bizet, εκτελείται σε συμβολικό σχέδιο και ενισχύεται από την ενότητα του ιστότοπου. Η τριακότητα της αγάπης στο κάρβεν μπορεί να υπενθυμίζει σε μεγάλο βαθμό από άλλους σύγχρονους σταθμούς παραγωγής ή κινηματογράφου. Μεταξύ αυτών - η "Westside Story" και "Tabor πηγαίνει στον ουρανό".

Plisetskaya ως προσωπικότητα Carmen

Η δήλωση του "Plisetskaya είναι Carmen. Carmen - αυτό είναι plisetskaya "σημαίνει πολλά. Διαφορετικά, δεν μπορεί να είναι, αλλά για το γεγονός ότι η γέννηση του κύριου μπαλέτου Plisetskaya συνέβη τυχαία, γνωρίζετε μερικά. Ο Maya Plisetskaya λέει ότι ο χάρτης ορίζει έτσι ", αλλά ονειρευόταν το ρόλο του Carmen όλη τη συνειδητή ζωή.

Δεν μπορούσε καν να σκεφτεί το 1966 ότι τα όνειρά της για τα όνειρά της θα τη συναντήσουν το χειμώνα στη "Luzhniki" το βράδυ του κουβανικού μπαλέτου. Μόλις η πρώτη τακτική του εμπρηστικού φλαμένκο, ο Plisetskaya έσπευσε να σπάσει τις σκηνές στο διαλείμματα. Βλέποντας τον χορογράφο, ρώτησε: "Βάζετε" Carmen "για μένα;", στην οποία χαμογέλασε, απάντησε: "Ονειρεύομαι γι 'αυτό".

Ένας καινοτόμος χαρακτήρας ήταν εγγενής στη νέα παραγωγή και η κύρια ηρωίδα είναι η σεξουαλικότητα. Απαγορεύεται στον Balletmaster από το νησί της ελευθερίας, κανείς δεν τολμούσε, καθώς αυτό θα ήθελε να διαμαρτυρηθεί με το Fidel Castro. Η Ekaterina Fursheva, ο Υπουργός Πολιτισμού, ο οποίος ονομάζεται M. Plisetsk "προπονητής μπαλέτου" και το γεγονός ότι "ο Carmen σας θα πεθάνει!" Τι μια μεγάλη μπαλαρίνα δεν μπερδεύτηκε και απάντησε: "Ο Carmen θα ζήσει ενώ είμαι ζωντανός".

Μετά από 40 χρόνια, ο Alexey Ratmansky γίνεται ο διευθυντής του μπαλέτου μπαλέτου - ο τελευταίος συνεργάτης της μπαλαρίνας στη σκηνή. 18 Νοεμβρίου 2005, την ημέρα της επανάληψης της Carmen στην κύρια σκηνή της χώρας, δήλωσε η Maya Plisetskaya: "Θα πεθάνω. Ο Carmen θα παραμείνει. "

Στάση, γεμάτη ζωή

Η στάση "Carmen" είναι πολύ ζωντανή και γεμάτη με τη ζωή. Μεγάλη μουσική, τα αστέρια των ερμηνευτών που μιλούν έρχονται και εμπνέουν τη διάθεση.

Η απόδοση της απόδοσης γίνεται με τη μικρότερη λεπτομέρεια. Από την αρχή και μέχρι το τέλος υπάρχει μια γεύση της Ισπανίας, η ακρίβεια είναι παρούσα σε όλα.

Σε κάθε κίνηση, ο Carmen έχει ήδη βάλει ένα ιδιαίτερο νόημα, διαμαρτυρία και πρόκληση. Ο ώμος της κίνησης κοροϊδεύοντας, ορίστε τον μηρό, η απότομη στροφή του κεφαλιού, διεισδύοντας την εμφάνιση του κεφαλιού, γίνεται χαρακτηριστικό και αναγνωρίσιμο. Αυτό που αξίζει να παρακολουθήσετε τον Carmen, σαν να κατεψυγμένος σφίγγα, για τον χορό του ταυρομαχίας, όταν με τη βοήθεια όλων των σταικτών, τα θέτει σε ένα κολοσσιαίο επίπεδο εσωτερικού στρες.

Ο διοργανωτής της περιοδείας θα είναι το κέντρο παραγωγών

Carmen-Suite. - Alberto Alonso Ballet One-Alows, που παρέχεται με βάση την όπερα Georges Bizame "Carmen" (), ενορχηστρωμένη για αυτή τη ρύθμιση από τον συνθέτη με γενναιόδωρη Ροδιά (, το μουσικό υλικό συσσωρεύτηκε σημαντικά, συμπιέζεται και επανεμφανίστηκε για την ορχήστρα από χορδές και τύμπανα χωρίς τους ανέμους). Το μπαλέτο Libretto με βάση την Novella Prester Merim έγραψε τον σκηνοθέτη του, Alberto Alonso.

Η πρεμιέρα του παιχνιδιού έλαβε χώρα στις 20 Απριλίου 1967 στη σκηνή του Θέατρο Μπολσόι στη Μόσχα (Carmen - Maya Plisetskaya). Στις 1 Αυγούστου του ίδιου έτους, η πρεμιέρα του μπαλέτου έλαβε χώρα στην Αβάνα, στο Κουβανικό εθνικό μπαλέτο (Carmen - Alicia Alonso).

Στο κέντρο του μπαλέτου - η τραγική τύχη του τσιγγάνου Carmen και που αγαπούσε τον σωλήνα στρατιώτης της, τον οποίο ο Carmen αφήνει για χάρη του νεαρού Torreo. Η σχέση μεταξύ των ηρώων και του θανάτου της Carmen από τα χέρια του εύκαμπτου σωλήνα είναι προκαθορισμένη από το βράχο. Έτσι, η ιστορία της Carmen (σε σύγκριση με τη λογοτεχνική πηγή και την όπερα Bizet), αποφασίστηκε σε ένα συμβολικό σχέδιο, το οποίο ενισχύεται από την ενότητα του σημείου δράσης (πλατφόρμα διάδρομο).

Μουσικές παραστάσεις

Η Maya Plisetskaya άσκησε έφεση στο Dmitry Shostakovich με αίτημα για τη σύνταξη μουσικής σε Carmen, αλλά ο συνθέτης αρνήθηκε, δεν θέλησε, είπε, ανταγωνίζεται με τον George Bizé. Στη συνέχεια, ρώτησε για αυτό το Aram Khachaturian, αλλά και πάλι έλαβε μια άρνηση. Συνιστάται να απευθύνει έκκληση στον σύζυγό της, τον Ρόμα, τον γενναιόδωρο, επίσης έναν συνθέτη.

Η σειρά των μουσικών αριθμών στην μεταγραφή του Ροδιώματος Shchedrin:

• Εισαγωγή
• Χορός
• Πρώτο internezzo
• Διαζύγιο Καρούλα
• Carmen και Khabanner
• Σκηνή
• Δεύτερο internezzo
• Μπολερό
• Torreo
• Τορού και Carmen
• Βραδέως
• Μαντεία
• Ο τελικός

Ιστορικό παραγωγής

Μετά την πρεμιέρα στο κρεβάτι του σκηνοθέτη, ο Furtsev δεν κατέστρεψε, έφυγε από το θέατρο. Η απόδοση δεν ήταν παρόμοια με το "σύντομο" Don Quixote "," όπως περίμενε και ήταν ωμά. Η δεύτερη απόδοση έπρεπε να πάει στο "βράδυ του μπαλέτου ενός ενεργού" ("Trochik"), 22 Απριλίου, αλλά ακυρώθηκε:

"Αυτή είναι μια μεγάλη αποτυχία, συντρόφους. Ακατέργαστη απόδοση. Στερεά Erotica. Μουσική Όπερα Ισομετρική ... Έχω μεγάλες αμφιβολίες αν μπορείτε να τροποποιήσετε το μπαλέτο " .

Μετά τα επιχειρήματα "Θα πρέπει να ακυρώσετε το συμπόσιο" και υποσχέσεις "Μειώστε όλη τη συγκλονιστική ερωτική υποστήριξη"Η Fureseva παραδόθηκε και επέτρεψε την απόδοση που πέρασε σε ένα μεγάλο 132 φορές και περίπου διακόσια παγκοσμίως.

Κριτική κριτικής

Όλες οι κινήσεις του Carmen-Plisetska έφεραν ένα ιδιαίτερο νόημα, μια πρόκληση, διαμαρτυρία: και κοροϊδεύοντας το κίνημα των ώμων, και αποσύρθηκε το μηρό της, και μια απότομη στροφή του κεφαλιού, και το piercing φαίνονται τόσο πολύ ... Είναι αδύνατο να ξεχάσουμε πώς Carmen Plisetskaya - Όπως και η κατεψυγμένη σφίγγα - κοίταξε τον χορό του Toreador, και όλη η στατική του θέσει πέρασε το κολοσσιαίο εσωτερικό άγχος: οι γοητευμένοι θεατές, έβλεπαν την προσοχή τους στον εαυτό τους, ακούσια (ή συνειδητά;) αποσπούν την προσοχή από το θεαματικό χρονικό διάστημα.

Ο νέος οικοδεσπότης είναι πολύ νέος. Αλλά από μόνη της, η ηλικία δεν είναι μια κατηγορία τέχνης. Και δεν επιτρέπει τις εκπτώσεις σε κακοποίηση. Ο Godunov έπαιξε την ηλικία σε λεπτές ψυχολογικές εκδηλώσεις. Το σπίτι του είναι συναγερμός και απίστευτο. Από τους ανθρώπους που περιμένουν το πρόβλημα. Από τη ζωή: - PRIPHOV. Πληγή και υπερήφανη. Η πρώτη έξοδος, η πρώτη στάση - ένα πλαίσιο διακοπής, ένα ηρωτικά πρόσωπο με πρόσωπο με την αίθουσα. Ένα ζωντανό πορτρέτο μιας ξανθιάς και ελαφρού eyed (σύμφωνα με ένα πορτρέτο που δημιουργήθηκε από τον Merim) σωλήνα. Μεγάλα αυστηρά χαρακτηριστικά. Κοιτάζοντας ένα Wolfboard - Imploger. Έκφραση της αλλοτρίωσης. Για τη μάσκα, μαντέψετε την αληθινή ανθρώπινη ουσία - ευπάθεια της ψυχής, που ρίχνεται στον κόσμο και στον κόσμο εχθρικό. Το πορτρέτο σκέφτεται με ενδιαφέρον.

Και τώρα ήρθε στη ζωή και "μίλησε". Βυθίζοντας την "ομιλία" που αντιλαμβάνεται ακριβώς και βιολογικά. Δεν είναι περίεργο για το ντεμπούτο του, ένας ταλαντούχος χορευτής Azary Plisetsky προετοιμαζόταν, τέλεια με τη δική του εμπειρία γνωρίζοντας και το πάρτι και όλα τα μπαλέτα. Από εδώ - προσεκτικά επεξεργαστεί, προσεκτικά γυαλισμένα αντικείμενα, από τα οποία η γραφική ζωή της εικόνας αποτελείται. .

Θωράκιση

• 1968 (1969 "
• 1978 - Διευθυντής Μπαλέτου Felix Slidovcker (Carmen - Maya Plisetskaya, σωλήνας - Αλέξανδρος Godunov, Torreo - Sergey Radchenko, Corredor - Victor Barykin, Rock - Loop araukho).
• 1968, 1972 και 1973 - Η προσαρμογή της διαμόρφωσης του Κουβανικού Εθνικού Μπαλέτου.

Ορίζει σε άλλα θέατρα

Ο Alberto Alonso Ballet στάσης μεταφέρθηκε σε πολλές σκηνές των μπαλέτων της ΕΣΣΔ και τον Παγκόσμιο Μπαλέτο Maker A. M. Plisetsky:

Θέτοντας άλλους χορογράφους

"Ακούγοντας αυτή τη μουσική, είδα τον Carmen μου, σημαντικά διαφορετικό από την Carmen σε άλλες παραστάσεις. Για μένα, δεν είναι μόνο μια εξαιρετική γυναίκα, περήφανη και ασυμβίβαστη, και όχι μόνο ένα σύμβολο αγάπης. Είναι ένας ύμνος της αγάπης, η αγάπη καθαρή, ειλικρινής, καύση, απαιτητική, αγάπη για μια κολοσσιαία πτήση των συναισθημάτων, οι οποίοι δεν είναι ικανοί για κανέναν από εκείνους που συναντούν τους άνδρες της.

Ο Carmen δεν είναι κούκλα, όχι ένα όμορφο παιχνίδι, όχι ένα κορίτσι του δρόμου, με το οποίο πολλοί δεν θα πεθάνουν να απολαμβάνουν. Για την αγάπη της είναι η ουσία της ζωής. Κανείς δεν μπορούσε να εκτιμήσει, να καταλάβει τον εσωτερικό του κόσμο, κρυμμένο για εκθαμβωτική ομορφιά.

Πάθος αγάπησε τον εύκαμπτο σωλήνα Carmen. Η αγάπη μεταμόρφωσε έναν χονδρό, περιορισμένο στρατιώτη, ανακάλυψε πνευματική χαρά, αλλά για τον Carmen, τα χέρια του σύντομα μετατρέπονται σε μια αλυσίδα. Ενώθηκε με την αίσθηση του, ο σωλήνας δεν προσπαθεί να καταλάβει τον Carmen. Αρχίζει να αγαπάει πλέον τον Κάρμεν, αλλά το συναίσθημα του ...

Θα μπορούσε να αγαπά και να το toroo, ο οποίος δεν είναι αδιάφορος για την ομορφιά της. Αλλά το toro - εξελιγμένο γοητευτικό, λαμπρό και ατρόμητο - εσωτερικά τεμπέλης, είναι κρύο, δεν είναι σε θέση να αγωνιστεί για αγάπη. Και φυσικά, όπως δεν μπορεί να αγαπά τον απαιτητικό και περήφανο Carmen. Και χωρίς αγάπη δεν υπάρχει ευτυχία στη ζωή, και ο Carmen παίρνει το θάνατο από τον εύκαμπτο σωλήνα για να μην ενταχθεί στην πορεία του συμβιβασμού ή της μοναξιάς μαζί. "

Χορογράφος Valentin Elizariev

Συνδέσεις

• Πρεμιέρα του μπαλέτου "Carmen-suite" στο θέατρο Bolshoi // Studio Newsreel Pathé., 1967

Πηγές

1. Ιστοσελίδα Μπαλέτο Nacional De Cuba "Carmen" (Neopr.) Αρχείο στις 9 Μαρτίου 2012.
2. V. Α. Maeensee. Άρθρο "Carmen-Suite" // Μπαλέτο: Εγκυκλοπαίδεια. / Gl. Yu. Ν. Γρηγόροβιτς. - Μ.: Σοβιετική εγκυκλοπαίδεια, 1981. - Σ. 240-241.
3. "Bizet - Shchedrin - Carmen-suite. Μεταγραφή των θραυσμάτων όπερας "Carmen". " (Neopr.) . Ημερομηνία αιτήσεως αναιρέσεως 1 Απριλίου 2011. Αρχείο της 9ης Μαρτίου 2012.
4. Μ.Μ. Blisetskaya. "Ανάγνωση της ζωής σας ...". - m.: "Ast", "Astrel" ,. - 544 σ. - ISBN 978-5-17-068256-0.
5. Alberto Alonso / Maya Plisetskaya για τον ιστότοπο του Archival Archival Copition Bolshoi της 1ης Σεπτεμβρίου 2009 στη μηχανή Wayback
6. Μ.Μ. Blisetskaya. / A.Proskurin. Εικόνες του v.shachmeister. - M.: JSC "Εκδότης Νέα" με τη συμμετοχή του Rosno-Bank ,. - Σελ. 340. - 496 σ. - 50.000 αντίγραφα. - ISBN 5-7020-0903-7.
7. Ε. Νικολάεφ. Μπαλέτες "Χάρτες που παίζουν" και "Carmen-Suite" στο μεγάλο
8. Ε. Lutskaya. Πορτρέτο σε κόκκινο αρχειακό αντίγραφο της 13ης Φεβρουαρίου 2005 σε WayBack Machine
9. Carmen-in-lima - Σοβιετικός πολιτισμός της 14ης Φεβρουαρίου 1975
10. Μπαλέτες μιας πράξης "Carmen-Suite. Shopenian. Καρναβάλι" (Neopr.) (απρόσιτο σύνδεσμο). Ημερομηνία προσφυγής 1η Απριλίου 2011. Αρχείο 27 Αυγούστου 2011. - Η περιοχή του θεάτρου Mariinsky
11. "Carmen-suite" στο θέατρο Mariinsky (Neopr.) . Ημερομηνία αιτήσεως αναιρέσεως 1 Απριλίου 2011. Αρχείο της 9ης Μαρτίου 2012. - Internet TV Channel "Art TV", 2010
12. Α. Fiere. "Alicia στη χώρα μπαλέτου". - "Ρωσική Γάζτα", 08/04/2011, 00:08. - τόμος. 169. - № 5545.
13. Επίσημη Ιστοσελίδα του Εθνικού Ακαδημαϊκού Ακαδημαϊκού Θέατρο Μπολσόι και Θέατρο Μπαλέτου της Δημοκρατίας του Αρχείο Αρχείο Λευκορωσίας της 2ης Σεπτεμβρίου 2010

Με ένα αίτημα να βάλει το μπαλέτο γι 'αυτήν για την Carmen στην ιστορία της Prosper Merim στο Cuban Balletmaster Alberto Alonso, ο οποίος περιοδεύει στη Μόσχα, ρώτησε η Maya Plisetskaya.

Η αγαπημένη της ιδέα συνέπεσε με ένα μακροχρόνιο όνειρο του Alonso, και συνέβη πολύ γρήγορα τη χορογραφία της μελλοντικής απόδοσης.

Το ερώτημα προέκυψε για τη μουσική. Ο Plisetskaya ζήτησε να γράψει μουσική στο "Carmen" Dmitry Shostakovich, αλλά ο συνθέτης αρνήθηκε, δεν θέλει, είπε, ανταγωνίζεται με τον George Biza. Μια άλλη άρνηση που ακολουθείται από τον Aram Khachaturian.

"Κάνε στη Biza!" - Συνιστάται Alonso ...

Οι προθεσμίες πατήθηκαν, η μουσική χρειάστηκε "χθες". Στη συνέχεια, ο Shchedrin, ο οποίος ανήκε τέλεια το επάγγελμα της ενορχηστρίας, σημαντικά συσσωματώθηκε το μουσικό υλικό της όπερας Biza. Η μουσική στο μπαλέτο αποτελείται από μελωδικά θραύσματα της όπερας "Carmen" και "Arlezianki" Georges Bizet. Οι πρόβες άρχισαν κάτω από το πιάνο. Σε καταγραμμένες προθεσμίες - για είκοσι ημέρες - η Shchedrin έκανε τη μεταγραφή της όπερας J. Bizet. Στο σκορ σκόρερ, τα εργαλεία τυμπάνου, τα διάφορα τύμπανα και τα κουδούνια και τα κουδούνια δόθηκαν ... Στους δεκατρείς αριθμούς, η σουίτα αποδείχθηκε την ιδέα των δύο κόσμων: ένα ελαφρύ, ορμητικό, γεμάτο με ανθρώπινα συναισθήματα και ταλαιπωρία και κρύο, αδιάβροχο, αμείλικτες μάσκες.

Στο λαμπρό ορχηστρικό του, ο συνθέτης έλαβε τον κύριο ρόλο των εργαλείων συμβολοσειράς και σοκ. Η ομάδα τυμπάνου προοριζόταν να μιμείται τα ισπανικά λαϊκά όργανα, την ομάδα συμβολοσειρών, με τη σειρά του, πραγματοποίησε το ρόλο της φωνής.

Αν και σε μια βιασύνη, εξακολουθούσε να προετοιμάζεται η απόδοση. Αλλά τα εργαστήρια δεν κοιμούνται, τα κοστούμια παραδόθηκαν μόνο το πρωί της ημέρας πρεμιέρα. Στη γενική πρόβα (είναι ένα ορχηστήριο, το φως και το Montiting) στην κύρια σκηνή που διατίθεται μόνο μία ημέρα.

Πανέμορφο, μεταφορικά ακριβές τοπίο στο φάσμα, η κύρια ιδέα του οποίου ο Balletmaster διατύπωσε την ευθυμία φράση: "Ολόκληρη η ζωή του Carmen - Corrida", δημιούργησε έναν διάσημο καλλιτέχνη θεάτρου, έναν ξαδέλφη Plisetskaya Boris Messer.

Η παγκόσμια πρεμιέρα έλαβε χώρα στις 20 Απριλίου 1967 στο θέατρο Bolshoi, πραγματοποιήθηκε Χριστούγεννα Gennady.

Ένας εξαιρετικά παθιασμένος, ερωτικός χαρακτήρας της διαμόρφωσης προκάλεσε την απόρριψη από τη σοβιετική ηγεσία, εκτός από το Alonso Ballet USSR πήγε στη λογοκρισία. Σύμφωνα με τα απομνημονεύματα της Maya Plisetskoy: "... η σοβιετική δύναμη της σοβιετικής εξουσίας του Alonso μόνο επειδή ήταν" του ", από το νησί της ελευθερίας, αλλά αυτός ο" νησιώτης "μόλις πήρε και έβαλε μια παράσταση όχι μόνο για τα πάθη αγάπης , αλλά και αυτό δεν είναι υπό το πρίσμα οτιδήποτε υψηλότερο από την ελευθερία. Και, φυσικά, αυτό το μπαλέτο ήταν τόσο δροσερό όχι μόνο για την Erotica και το "περπάτημα" μου στο σύνολο του ποδιού, αλλά και για μια πολιτική που κατείχε σαφώς σε αυτό. " Ένα αποθαρρυμένο μπαλέτο καινοτομία, το κοινό αντέδρασε στην πρεμιέρα του Cool. Ένας από τους λίγους θεατές που δέχτηκαν άνευ όρων μια νέα απόδοση ήταν ο Δ. Δ. Σοστακόβιτς. Οι δημιουργοί της "Carmen-Suite", πολύ ασυνήθιστα, ερωτικά, (προφανώς, κατάλαβε ότι ήταν πολιτικά όχι αρκετά εμπιστοσύνη) που χρειαζόταν υποστήριξη, διότι αμέσως μπήκαν στο Opal. "Είστε προδότης στο κλασικό μπαλέτο", ο Υπουργός Πολιτισμού της ΕΣΣΔ Ε.Α. θα πει στην οργή. FURTSEVA. Μετά την απόδοση της πρεμιέρας στο κρεβάτι του σκηνοθέτη, η Furtsev δεν κατέστρεψε: έφυγε από το θέατρο. Η απόδοση δεν ήταν παρόμοια με το "σύντομο" Don Quixote "," όπως περίμενε και ήταν ωμά. Η δεύτερη απόδοση έπρεπε να πάει στο "βράδυ του μπαλέτου ενός ενεργού" ("Τροχίκκα"), 22 Απριλίου, αλλά ακυρώθηκε: "Αυτή είναι μια μεγάλη αποτυχία, συντρόφους. Ακατέργαστη απόδοση. Στερεά Erotica. Μουσική Όπερα Ισομετρική ... Έχω μεγάλες αμφιβολίες αν μπορείτε να τροποποιήσετε το μπαλέτο μου. " Ο Furtseva πρότεινε τον Plisetskaya μέσω του Τύπου για να υπακούσει στο λάθος του με το Carmen-Sitoy.

Το πιο ακριβό για το Plcetsk ήταν η αναγνώριση του ισπανικού κοινού:

"Όταν οι Ισπανοί με φώναξαν" Ole! ", Συνειδητοποίησα ότι κέρδισα."

Το Libretto "Carmen-Suite" έγραψε τον Alberto Alonso. Στο κέντρο του μπαλέτου - η τραγική τύχη του τσιγγάνου Carmen και που αγαπούσε τον σωλήνα στρατιώτης της, τον οποίο ο Carmen αφήνει για χάρη του νεαρού Torreo. Η σχέση μεταξύ των ηρώων και του θανάτου της Carmen από τα χέρια του εύκαμπτου σωλήνα είναι προκαθορισμένη από το βράχο. Έτσι, η ιστορία της Carmen (σε σύγκριση με τη λογοτεχνική πηγή και την όπερα Bizet), αποφασίστηκε σε ένα συμβολικό σχέδιο, το οποίο ενισχύεται από την ενότητα του σημείου δράσης (πλατφόρμα διάδρομο).

Όλες οι κινήσεις του Carmen-Plisetska έφεραν ένα ιδιαίτερο νόημα, μια πρόκληση, διαμαρτυρία: και κοροϊδεύοντας το κίνημα των ώμων και αποσύρθηκε το μηρό της, και μια απότομη στροφή του κεφαλιού, και το pirolcing φαίνονται τόσο πολύ ... σαν να κατεψυγμένα σφίγγα, εγώ Παρακολούθησε τον Carmen Plisetsk για το χορό Toreador, και ολόκληρη τη στατική της θέση μεταδίδει μια κολοσσιαία εσωτερική τάση. Περιτύλιξη του κοινού, διόμνισε την προσοχή στον εαυτό του, άθελα (ή συνειδητά;) αποσπά την προσοχή από τον θεαματικό σόλο Toridoror.

Η πρεμιέρα (και για μεγάλο χρονικό διάστημα είναι το μόνο ένα), εκτός από το Maya Plisetsk, συμπεριλαμβανομένου NB. Σπάνια λαιμό (σωλήνας), S.N. Radchenko (Toro), N.D. Kasatkin (Rock), Α.Α. Lavrenyuk (Correchidor).

Ο Αλέξανδρος Godun έγινε ένας νέος σωλήνας. Το σπίτι του είναι συγκρατημένο, προειδοποίηση και απίστευτο. Φαίνεται να είναι όλη η ώρα εν αναμονή της ανθρώπινης προδοσίας, των προβλημάτων, του αντίκτυπου της μοίρας. Είναι τραυματισμένος και περήφανος. Ο σωλήνας Khoregraphy ξεκινά ένα πλαίσιο ποδιών, ο σωλήνας στέκεται πρόσωπο στην αίθουσα. Ζωντανό πορτρέτο ενός σπιτιού, ξανθιά και ελαφριά μάτια (σύμφωνα με το πορτρέτο που δημιουργήθηκε από Merim). Μεγάλα αυστηρά χαρακτηριστικά προσώπου, μια ψυχρή εμφάνιση εκφράζει την αλλοτρίωση. Ωστόσο, η πραγματική ανθρώπινη ουσία μαντεύεται πίσω από τη μάσκα - η γενικότης της ψυχής που ρίχτηκε στον σκληρό κόσμο. Το πορτρέτο είναι ψυχολογικά ενδιαφέρουσα από μόνη της, αλλά το κίνημα αρχίζει. Βυθίζοντας την "ομιλία" που αντιλαμβάνεται ακριβώς και βιολογικά. Εργάστηκε προσεκτικά τις αποχρώσεις διπλωμένο το γραφικό ανάγλυφο της φύσης και την εικόνα.

Στο ρόλο του Torero έκανε τον λαμπρό χαρακτηριστικό χορευτή του θεάτρου Bolshoi Sergey Radchenko. Ο καλλιτέχνης είναι κομψός, με λεπτό, γνωρίζοντας τα χαρακτηριστικά του ισπανικού χορού, της ιδιοσυγκρασιακής και γραφικής γοητευτικής, δημιούργησε μια εικόνα ενός εξωτερικά εκθαμβωτικά θεαματικές, αλλά άδειο νικητή του Corrida.

Το θριαμβευτικό Μάρτιο "Carmen-Suite" στις θεατρικές σκηνές του κόσμου συνεχίζεται στο παρόν.

Σχέδιο:

Εισαγωγή

• 1 Ιστορικό παραγωγής
• 2 μουσική
• 3 Περιεχόμενο μπαλέτου
• 4 θωράκιση
• 5 Ρύθμιση σε άλλες χώρες και πόλεις
• 6 κριτικές κριτικών
• 7 Νέα παραγωγή στο θέατρο Mariinsky
• 8 Έκδοση Elizaryev
Πηγές

Εισαγωγή

Carmen-Suite. - μπαλέτο ενός ενεργού μέτρησης στη μουσική του Georges Bizé (1875) στην ενορχήστρωση του Ροδιώματος Shchedrin (1967).

Με βάση την όπερα "Carmen", το μουσικό υλικό του οποίου το γενναιόδωρο διασκορπίζεται σημαντικά, συμπιέζεται και επανεγκαθίσταται. Με βάση τα μυθιστορήματα του Prester Merim, η οποία βασίστηκε στη βάση της όπερας, το Libretto του μπαλέτου έγραψε τον πρώτο του σκηνοθέτη, Cuban Balletmaster Alberto Alonso.

Για πρώτη φορά παραδόθηκε την 1η Αυγούστου 1967 στην Εθνική Μπαλέτα Κούβα (Span. Μπαλέτο Nacional De Cuba, Αβάνα) Balletmaster Alberto Alonso για την Alicia Alonso στο ρόλο Κάρμεν (Εξοπλισμένο το 1968, 1972 και το 1973) και στις 20 Απριλίου 1967 στο θέατρο Bolshoi για τη Maya Plisetskaya (θωρακισμένη το 1969 και το 1978).

1. Ιστορικό παραγωγής

Στο τέλος του 1966, το κουβανέζικο εθνικό μπαλέτο (το Spanway έφτασε στη Μόσχα. Μπαλέτο Nacional De Cuba). Ο Rachel Messer, ονειρευόταν τη νέα ανάπτυξη του αρχικού ταλέντου της κόρης της Maya Plisetskaya, του οποίου το χαρακτηριστικό ταλέντο θα μπορούσε να αρέσει ο Alberto Alonso. Συμφώνησε να συναντηθεί και η Μάγια ήρθε στην απόδοση. Ο Alberto υποσχέθηκε πίσω με ένα έτοιμο libretto εάν μια επίσημη πρόσκληση από το Σοβιετικό Υπουργείο Πολιτισμού έρχεται στον όρο. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, η Maya έλαβε το σταλινικό ασφάλιστρο καθόλου για το πάρτι μπαλαρίνα Πλευρικοί Στην όπερα "Hovhanshchina". Έκανε την Catherine Furtev να προσκαλέσει τον Alberto να παράγει το μπαλέτο "Carmen", στα σχέδια των οποίων υπήρξε ήδη μια εικόνα του ισπανικού τσιγγάνου που αγαπούσε την ελευθερία, την οποία προσπάθησε στην αδελφή του Alonso. Η Ekaterina Alekseevna βοήθησε να οργανώσει αυτή την εκδήλωση: "- Ballet one-act για σαράντα λεπτά με το στυλ των διακοπών του ισπανικού χορού, όπως το" Don Quixote ", σωστά; Μπορεί να ενισχύσει τη Σοβιετική-Κουβανική Φιλία. " Ο Alberto θυμήθηκε αρκετές λέξεις στα ρωσικά με τη νεολαία του όταν χόρευε στο ρωσικό μπαλέτο μπαλέτου. Άρχισε πρόβλεψη του μπαλέτου του, την έκδοση "για τη σοβιετική σκηνή". Η παράσταση παρασκευάστηκε σε σύντομο χρονικό διάστημα ρεκόρ, δεν είχαν κοιμηθεί εργαστήρια, τα κοστούμια παραδόθηκαν στο πρωί της ημέρας πρεμιέρα. Στη γενική πρόβα (είναι ένα ορχηστήριο, το φως και το Montiting) στην κύρια σκηνή που διατίθεται μόνο μία ημέρα. Εν ολίγοις, το μπαλέτο έγινε σε ένα εγγυημένο.

Η παγκόσμια πρεμιέρα έλαβε χώρα στις 20 Απριλίου 1967 στο Θέατρο Μπολσόι (Designer-Productor Boris Messer, ο αγωγός Γ. Ν. Χριστούγεννα). Ταυτόχρονα, ένας εξαιρετικά παθιασμένος και μη αλλοδαπός ερωτισμός προκάλεσε απόρριψη από τη σοβιετική ηγεσία και στον μπαλέτο του Ballet USSR περπάτησε σε μια λογοκρισία. Σύμφωνα με τα απομνημονεύματα του Maya Plisetskaya:

Οι Σοβιετικές Αρχές επέτρεψαν στο θέατρο Alonso μόνο επειδή ήταν "του", από το νησί της ελευθερίας, αλλά αυτός ο "νησιώτης" μόλις πήρε και έβαλε μια παράσταση όχι μόνο για λαθρεμπόρια, αλλά και ότι δεν υπάρχει τίποτα παραπάνω. Και, φυσικά, αυτό το μπαλέτο ήταν τόσο δροσερό όχι μόνο για την Erotica και το "περπατώντας" μου στο σύνολο του ποδιού, αλλά και για μια πολιτική που σας έμοιαζε σαφώς.

Μετά την πρεμιέρα στο κρεβάτι του σκηνοθέτη, ο Furtsev δεν κατέστρεψε, έφυγε από το θέατρο. Η απόδοση δεν ήταν παρόμοια με το "σύντομο" Don Quixote "," όπως περίμενε και ήταν ωμά. Η δεύτερη απόδοση έπρεπε να πάει στο "βράδυ του μπαλέτου ενός ενεργού" ("Trochik"), 22 Απριλίου, αλλά ακυρώθηκε: "Αυτή είναι μια μεγάλη αποτυχία, συντρόφους. Ακατέργαστη απόδοση. Στερεά Erotica. Μουσική Όπερα Ισομετρική ... Έχω μεγάλες αμφιβολίες αν μπορείτε να τροποποιήσετε το μπαλέτο " . Μετά τα επιχειρήματα "Θα πρέπει να ακυρώσετε το συμπόσιο" και υποσχέσεις "Μειώστε όλη τη συγκλονιστική ερωτική υποστήριξη"Η Fureseva παραδόθηκε και επέτρεψε την απόδοση που πέρασε σε ένα μεγάλο 132 φορές και περίπου διακόσια παγκοσμίως.

2. Μουσική

Η Maya άσκησε έφεση στο Dmitry Shostakovich με αίτημα να γράψει μουσική σε Carmen, αλλά ο συνθέτης αρνήθηκε, δεν θέλει, είπε να ανταγωνιστεί με τον George Biza. Στη συνέχεια γύρισε στο Aram Khachaturian, αλλά και πάλι έλαβε μια άρνηση.

Κάντε το Bise! - Ο Alonso δήλωσε ... Ο χρόνος πιέστηκε, η μουσική ήταν απαραίτητη "χθες". Στη συνέχεια, ο Shchedrin, ο οποίος ανήκε τέλεια το επάγγελμα της ενορχηστρίας, σημαντικά συσσωματώθηκε το μουσικό υλικό της όπερας Biza. Οι πρόβες άρχισαν κάτω από το πιάνο. Η μουσική στο μπαλέτο αποτελείται από μελωδικά θραύσματα της όπερας "Carmen" και "Arlesian Georges Bizé". Στο σκορ σκόρερ, τα τύμπανα, διάφορα τύμπανα και καμπάνες

Η σειρά των μουσικών αριθμών στην R. Stedrin Μεταγραφή:

• Εισαγωγή
• Χορός
• Πρώτο internezzo
• Διαζύγιο Καρούλα
• Carmen και Khabanner
• Σκηνή
• Δεύτερο internezzo
• Μπολερό
• Torreo
• Τορού και Carmen
• Βραδέως
• Μαντεία
• Ο τελικός

3. Περιεχόμενο μπαλέτου

Στο κέντρο του μπαλέτου - η τραγική τύχη του τσιγγάνου Carmen και που αγαπούσε τον σωλήνα στρατιώτης της, τον οποίο ο Carmen αφήνει για χάρη του νεαρού Torreo. Η σχέση μεταξύ των ηρώων και του θανάτου της Carmen από τα χέρια του εύκαμπτου σωλήνα είναι προκαθορισμένη από το βράχο. Έτσι, η ιστορία της Carmen (σε σύγκριση με τη λογοτεχνική πηγή και την όπερα Bizet), αποφασίστηκε σε ένα συμβολικό σχέδιο, το οποίο ενισχύεται από την ενότητα του σημείου δράσης (πλατφόρμα διάδρομο).

4. Θωράκιση

Σύμφωνα με αυτή την παραγωγή το 1969, η ταινία Vadim Derbeenov γυρίστηκε με την ταινία με τη συμμετοχή των πρώτων καλλιτεχνών: Carmen - Maya Plisetskaya, σωλήνας - Nikolai Fadeechev, Torreo - Sergoy Radchenko, Corredor - Alexander Lavrenyuk, Rock - Natalia Kasatkina, Rock - Natalia Kasatkina.

Για δεύτερη φορά, η δήλωση του Α. Alonso θωράκισε το 1978 από τον Διευθυντή Felix Slidroker με τον Maya Plisetskaya (Carmen), Αλέξανδρος Godunov (Kamen), Σεργκέι Ράντερνκο (Τορού), Βίκτορ Μπορκινίνο (Corredor), Loype Araukho (Rock) .

Το 1974, ο χορογράφος Valentin Elizariev ξαναγράψτε το Libretto με βάση τον κύκλο των ποιημάτων του Alexander Bloka "Carmen" και έβαλε μια νέα απόδοση στη μουσική του J. Bizė στη διάταξη του R. Stedrin στο Θέατρο Μπολσόι του Λευκορωσία SSR, Μινσκ.

5. Ρύθμιση σε άλλες χώρες και πόλεις

Η έκδοση μπαλέτου Alberto Alonso παραδόθηκε σε ακαδημαϊκά θέατρα σε περισσότερες από είκοσι πόλεις Α. Μ. Plisetsky, μεταξύ τους:

Ελσίνκι (1873) Χάρκοβο, όπερα και θέατρο μπαλέτου. Lysenko (4 Νοεμβρίου 1973) Οδησσός Όπερα και Μπαλέτο Θέατρο, μαζί με τον Α. Μ. Plisetsky (1973) Καζάν (1973) Μινσκ, Θέατρο Όπερας και Μπαλέτου της Δημοκρατίας της Λευκορωσίας (1973) Κίεβο, Θέατρο Όπερας και Μπαλέτου της Ουκρανίας. Shevchenko (1973) Ufa Bashkir Όπερα και Μπαλέτο Θέατρο (4 Απριλίου 1974) Lima, Teatro Segura (1974) Μπουένος Άιρες, Έγχρωμος Θέατρο (1977) Sverdlovsk, Ekaterinburg Όπερα και Θέατρο Μπαλέτου (13 Μαΐου 1978 και 7 Φεβρουαρίου 1980) Dushanbe ( 1981) TBILISI, Θέατρο Όπερας και Μπαλέτου. Paliashvili (1982)

6. Κριτικές κριτικών

Όλες οι κινήσεις του Carmen-Plisetska έφεραν ένα ιδιαίτερο νόημα, μια πρόκληση, διαμαρτυρία: και κοροϊδεύοντας το κίνημα των ώμων, και αποσύρθηκε το μηρό της, και μια απότομη στροφή του κεφαλιού, και το piercing φαίνονται τόσο πολύ ... Είναι αδύνατο να ξεχάσουμε πώς Carmen Plisetskaya - Όπως και η κατεψυγμένη Σφίγγα - κοίταξε τον χορό του Toreador, και όλη η στατική της θέση μεταδίδει μια κολοσσιαία εσωτερική τάση: οι γοητευμένοι θεατές, έπεσαν την προσοχή τους στον εαυτό τους, ακούσια (ή συνειδητά;) αποσπούν την προσοχή από το θεαματικό χρονικό διάστημα.

Ο νέος οικοδεσπότης είναι πολύ νέος. Αλλά από μόνη της, η ηλικία δεν είναι μια κατηγορία τέχνης. Και δεν επιτρέπει τις εκπτώσεις σε κακοποίηση. Ο Godunov έπαιξε την ηλικία σε λεπτές ψυχολογικές εκδηλώσεις. Το σπίτι του είναι συναγερμός και απίστευτο. Από τους ανθρώπους που περιμένουν το πρόβλημα. Από τη ζωή: - PRIPHOV. Πληγή και υπερήφανη. Η πρώτη έξοδος, η πρώτη στάση - ένα πλαίσιο διακοπής, ένα ηρωτικά πρόσωπο με πρόσωπο με την αίθουσα. Ένα ζωντανό πορτρέτο μιας ξανθιάς και ελαφρού eyed (σύμφωνα με ένα πορτρέτο που δημιουργήθηκε από τον Merim) σωλήνα. Μεγάλα αυστηρά χαρακτηριστικά. Κοιτάζοντας ένα Wolfboard - Imploger. Έκφραση της αλλοτρίωσης. Για τη μάσκα, μαντέψετε την αληθινή ανθρώπινη ουσία - ευπάθεια της ψυχής, που ρίχνεται στον κόσμο και στον κόσμο εχθρικό. Το πορτρέτο σκέφτεται με ενδιαφέρον. Και τώρα ήρθε στη ζωή και "μίλησε". Βυθίζοντας την "ομιλία" που αντιλαμβάνεται ακριβώς και βιολογικά. Δεν είναι περίεργο για το ντεμπούτο του, ένας ταλαντούχος χορευτής Azary Plisetsky προετοιμαζόταν, τέλεια με τη δική του εμπειρία γνωρίζοντας και το πάρτι και όλα τα μπαλέτα. Από εδώ - προσεκτικά επεξεργαστεί, προσεκτικά γυαλισμένα αντικείμενα, από τα οποία η γραφική ζωή της εικόνας αποτελείται. .

7. Νέα παραγωγή στο θέατρο Mariinsky

Η απόδοση επανέλαβε τον χορογράφο-παραγωγό Βίκτορ Barykin, στο παρελθόν, το σολίστ θεατρικό μπαλέτο μπολσόι και τον καλλιτέχνη του κόμματος Φυλακή.

Η πρώτη σύνθεση των καλλιτεχνών στο Mariinsky: Irma Nioradze - Κάρμεν, Ilya Kuznetsov - Μάνικα, Anton Korsakov - Torreodor

8. Έκδοση του Elizaryev

"Σουίτα είναι ζωγραφιές από τη ζωή, ή μάλλον, το πνευματικό πεπρωμένο του Carmen. Η συμβατικότητα του θεάτρου μπαλέτου εύκολα και φυσικά τους μετατοπίζεται εγκαίρως, επιτρέποντάς σας να παραλείψετε όχι εξωτερικά οικιακά γεγονότα, αλλά τα γεγονότα της εσωτερικής πνευματικής ζωής της ηρωίδας. Όχι, όχι Seducer, όχι μια βραχώδης γυναίκα Carmen! Είμαστε προσελκύονται σε αυτή την εικόνα η πνευματική ομορφιά του Carmen, της ολότητας, ασυμπίεσης της φύσης της. " Αγωγός Yaroslav Tskar

"Ακούγοντας αυτή τη μουσική, είδα τον Carmen μου, σημαντικά διαφορετικό από την Carmen σε άλλες παραστάσεις. Για μένα, δεν είναι μόνο μια εξαιρετική γυναίκα, περήφανη και ασυμβίβαστη, και όχι μόνο ένα σύμβολο αγάπης. Είναι ένας ύμνος της αγάπης, η αγάπη καθαρή, ειλικρινής, καύση, απαιτητική, αγάπη για μια κολοσσιαία πτήση των συναισθημάτων, οι οποίοι δεν είναι ικανοί για κανέναν από εκείνους που συναντούν τους άνδρες της. Ο Carmen δεν είναι κούκλα, όχι ένα όμορφο παιχνίδι, όχι ένα κορίτσι του δρόμου, με το οποίο πολλοί δεν θα πεθάνουν να απολαμβάνουν. Για αυτήν, η αγάπη είναι η ουσία της ζωής. Κανείς δεν μπορούσε να εκτιμήσει, να καταλάβει τον εσωτερικό κόσμο της, κρυμμένο πίσω από την εκθαμβωτική ομορφιά. Πάθος αγάπησε τον εύκαμπτο σωλήνα Carmen. Η αγάπη μεταμόρφωσε έναν χονδρό, περιορισμένο στρατιώτη, ανακάλυψε πνευματική χαρά, αλλά για τον Carmen, τα χέρια του σύντομα μετατρέπονται σε μια αλυσίδα. Ενώθηκε με την αίσθηση του, ο σωλήνας δεν προσπαθεί να καταλάβει τον Carmen. Ξεκινάει να αγαπάει πλέον τον Κάρμεν, αλλά το συναίσθημά του γι 'αυτήν ... Θα μπορούσε να αγαπά και το toroo, ο οποίος δεν είναι αδιάφορος για την ομορφιά της. Αλλά το toro - εξελιγμένο γοητευτικό, λαμπρό και ατρόμητο - εσωτερικά τεμπέλης, είναι κρύο, δεν είναι σε θέση να αγωνιστεί για αγάπη. Και φυσικά, όπως δεν μπορεί να αγαπά τον απαιτητικό και περήφανο Carmen. Και χωρίς αγάπη δεν υπάρχει ευτυχία στη ζωή, και ο Carmen παίρνει το θάνατο από τον εύκαμπτο σωλήνα για να μην ενταχθεί στην πορεία του συμβιβασμού ή της μοναξιάς μαζί. " Χορογράφος Valentin Elizariev

Πηγές

1. Ιστοσελίδα Μπαλέτο Nacional de Cuba "Carmen".
2. Μ.Μ. Blisetskaya "Ανάγνωση της ζωής σας ...". - m.: "AST", "ASTREL", 2010. - 544 σ. - ISBN 978-5-17-068256-0
3. Alberto Alonso / Maya Plisetskaya για το Site Big Theatre πέθανε
4. Μ.Μ. Blisetskaya / A.Proskurin. Εικόνες του v.shachmeister. - M.: JSC "Εκδότης Νέα" με τη συμμετοχή του Rosno-Bank, 1994. - P. 340. - 496 σ. - 50.000 αντίγραφα. - ISBN 5-7020-0903-7
5. "Bizet - Shchedrin - Carmen-suite. Μεταγραφή θραυσμάτων της όπερας "Carmen". ".
6. V. Α. Maeensee. Άρθρο "Carmen-Suite" // Μπαλέτο: Εγκυκλοπαίδεια. / Gl. Yu. Ν. Γρηγόροβιτς. - Μ.: Σοβιετική εγκυκλοπαίδεια, 1981. - Σ. 240-241.
7. Επίσημη Ιστοσελίδα της Εθνικής Ακαδημαϊκής Όπερας Μπολσόι και Θέατρο Μπαλέτου της Δημοκρατίας της Λευκορωσίας
8. Carmen-in-lima - Σοβιετικός πολιτισμός της 14ης Φεβρουαρίου 1975
9. Ε. Νικολάεφ. Μπαλέτες "Χάρτες που παίζουν" και "Carmen-Suite" στο μεγάλο
10. Ε. Lutskaya. Πορτραίτο σε κόκκινο χρώμα
11. Μπαλέτες μιας πράξης "Carmen-Suite. Shopenian. Καρναβάλι". - Η περιοχή του θεάτρου Mariinsky
12. Carmen-suite στο θέατρο Mariinsky. - Internet TV Channel "Art TV", 2010
13. Περίληψη του μπαλέτου στην ιστοσελίδα του Εθνικού Ακαδημαϊκού Ακαδημαϊκού Όπερα και του Θέατρο Μπαλέτου της Δημοκρατίας της Λευκορωσίας

Δημοσιεύτηκε από τον σκηνοθέτη του, Alberto Alonso.

Η πρεμιέρα του παιχνιδιού έλαβε χώρα στις 20 Απριλίου 1967 στη σκηνή του Θέατρο Μπολσόι στη Μόσχα (Carmen - Maya Plisetskaya). Στις 1 Αυγούστου του ίδιου έτους, η πρεμιέρα του μπαλέτου έλαβε χώρα στην Αβάνα, στο Κουβανικό εθνικό μπαλέτο (Carmen - Alicia Alonso).

Στο κέντρο του μπαλέτου - η τραγική τύχη του τσιγγάνου Carmen και που αγαπούσε τον σωλήνα στρατιώτης της, τον οποίο ο Carmen αφήνει για χάρη του νεαρού Torreo. Η σχέση μεταξύ των ηρώων και του θανάτου της Carmen από τα χέρια του εύκαμπτου σωλήνα είναι προκαθορισμένη από το βράχο. Έτσι, η ιστορία της Carmen (σε σύγκριση με τη λογοτεχνική πηγή και την όπερα Bizet), αποφασίστηκε σε ένα συμβολικό σχέδιο, το οποίο ενισχύεται από την ενότητα του σημείου δράσης (πλατφόρμα διάδρομο).

Μουσικές παραστάσεις

Η Maya Plisetskaya άσκησε έφεση στο Dmitry Shostakovich με αίτημα για τη σύνταξη μουσικής σε Carmen, αλλά ο συνθέτης αρνήθηκε, δεν θέλησε, είπε, ανταγωνίζεται με τον George Bizé. Στη συνέχεια γύρισε στο Aram Khachaturian, αλλά και πάλι έλαβε μια άρνηση. Συνιστάται να απευθύνει έκκληση στον σύζυγό της, τον Ρόμα, τον γενναιόδωρο, επίσης έναν συνθέτη.

Η σειρά των μουσικών αριθμών στην μεταγραφή του Ροδιώματος Shchedrin:

• Εισαγωγή
• Χορός
• Πρώτο internezzo
• Διαζύγιο Καρούλα
• Carmen και Khabanner
• Σκηνή
• Δεύτερο internezzo
• Μπολερό
• Torreo
• Τορού και Carmen
• Βραδέως
• Μαντεία
• Ο τελικός

Ιστορικό παραγωγής

Στο τέλος του 1966, το κουβανέζικο εθνικό μπαλέτο (το Spanway έφτασε στη Μόσχα. Μπαλέτο Nacional De Cuba ). Ο Menserer Rachel ονειρεύτηκε μια νέα ανάπτυξη του αρχικού ταλέντου της κόρης της Maya Plisetsk, του οποίου το χαρακτηριστικό ταλέντο θα μπορούσε να αρέσει ο Alberto Alonso. Συμφώνησε να συναντηθεί και η Μάγια ήρθε στην απόδοση. Ο Alberto υποσχέθηκε πίσω με ένα έτοιμο libretto εάν μια επίσημη πρόσκληση από το Σοβιετικό Υπουργείο Πολιτισμού έρχεται στον όρο. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, η Maya έλαβε το βραβείο Λένιν καθόλου για το μπαλαρίνα Πλευρικοί Στην όπερα "Hovhanshchina". Έσπασε την Ekaterina Furtev να προσκαλέσει τον Alberto να παράγει το μπαλέτο "Carmen", στο οποίο υπήρξε ήδη μια εικόνα του ισπανικού τσιγγάνου της ελευθερίας, το οποίο προσπάθησε να συζητήσει τον αδελφό του Alonso. Η Ekaterina Alekseevna βοήθησε να οργανώσει αυτή την εκδήλωση:

"- Ballet one-act για σαράντα λεπτά με το στυλ των διακοπών του ισπανικού χορού, όπως το" Don Quixote ", σωστά; Μπορεί να ενισχύσει τη Σοβιετική-Κουβανική Φιλία. "

Ο Alberto θυμήθηκε αρκετές λέξεις στα ρωσικά με τη νεολαία του όταν χόρευε στο ρωσικό μπαλέτο μπαλέτου. Άρχισε πρόβλεψη του μπαλέτου του, την έκδοση "για τη σοβιετική σκηνή". Η παράσταση παρασκευάστηκε σε σύντομο χρονικό διάστημα ρεκόρ, δεν είχαν κοιμηθεί εργαστήρια, τα κοστούμια παραδόθηκαν στο πρωί της ημέρας πρεμιέρα. Στη γενική πρόβα (είναι ένα ορχηστήριο, το φως και το Montiting) στην κύρια σκηνή που διατίθεται μόνο μία ημέρα. Εν ολίγοις, το μπαλέτο έγινε σε ένα εγγυημένο.

Η παγκόσμια πρεμιέρα έλαβε χώρα στις 20 Απριλίου στο Θέατρο Μπολσόι (Designer-Productor Boris Messer, ο αγωγός Γ. Ν. Ν. Χριστούγεννα). Maya Plisetskaya (Carmen), Nikolai Fadeetev (Karmen), Σεργκέι Radchenko (Toro), Alexander Lavrenyuk (Corredor), Natalia Kasatkina (βράχος) συμμετείχαν στην απόδοση. Ταυτόχρονα, ένας εξαιρετικά παθιασμένος και μη αλλοδαπός ερωτισμός προκάλεσε απόρριψη από τη σοβιετική ηγεσία και στον μπαλέτο του Ballet USSR περπάτησε σε μια λογοκρισία. Σύμφωνα με τα απομνημονεύματα του Maya Plisetskaya:

Οι Σοβιετικές Αρχές επέτρεψαν στο θέατρο Alonso μόνο επειδή ήταν "του", από το νησί της ελευθερίας, αλλά αυτός ο "νησιώτης" μόλις πήρε και έβαλε μια παράσταση όχι μόνο για λαθρεμπόρια, αλλά και ότι δεν υπάρχει τίποτα παραπάνω. Και, φυσικά, αυτό το μπαλέτο ήταν τόσο δροσερό όχι μόνο για την Erotica και το "περπάτημα" μου στο σύνολο του ποδιού, αλλά και για μια πολιτική που το είχε κοιτάξει σαφώς.

Μετά την πρεμιέρα στο κρεβάτι του σκηνοθέτη, ο Furtsev δεν κατέστρεψε, έφυγε από το θέατρο. Η απόδοση δεν ήταν παρόμοια με το "σύντομο" Don Quixote "," όπως περίμενε και ήταν ωμά. Η δεύτερη απόδοση έπρεπε να πάει στο "βράδυ του μπαλέτου ενός ενεργού" ("Trochik"), 22 Απριλίου, αλλά ακυρώθηκε:

"Αυτή είναι μια μεγάλη αποτυχία, συντρόφους. Ακατέργαστη απόδοση. Στερεά Erotica. Μουσική Όπερα Ισομετρική ... Έχω μεγάλες αμφιβολίες αν μπορείτε να τροποποιήσετε το μπαλέτο " .

Μετά τα επιχειρήματα "Θα πρέπει να ακυρώσετε το συμπόσιο" και υποσχέσεις "Μειώστε όλη τη συγκλονιστική ερωτική υποστήριξη"Η Fureseva παραδόθηκε και επέτρεψε την απόδοση που πέρασε σε ένα μεγάλο 132 φορές και περίπου διακόσια παγκοσμίως.

Κριτικές κριτικές

Όλες οι κινήσεις του Carmen-Plisetska έφεραν ένα ιδιαίτερο νόημα, μια πρόκληση, διαμαρτυρία: και κοροϊδεύοντας το κίνημα των ώμων, και αποσύρθηκε το μηρό της, και μια απότομη στροφή του κεφαλιού, και το piercing φαίνονται τόσο πολύ ... Είναι αδύνατο να ξεχάσουμε πώς Carmen Plisetskaya - Όπως και η κατεψυγμένη σφίγγα - κοίταξε τον χορό του Toreador, και όλη η στατική του θέσει πέρασε το κολοσσιαίο εσωτερικό άγχος: οι γοητευμένοι θεατές, έβλεπαν την προσοχή τους στον εαυτό τους, ακούσια (ή συνειδητά;) αποσπούν την προσοχή από το θεαματικό χρονικό διάστημα.

Ο νέος οικοδεσπότης είναι πολύ νέος. Αλλά από μόνη της, η ηλικία δεν είναι μια κατηγορία τέχνης. Και δεν επιτρέπει τις εκπτώσεις σε κακοποίηση. Ο Godunov έπαιξε την ηλικία σε λεπτές ψυχολογικές εκδηλώσεις. Το σπίτι του είναι συναγερμός και απίστευτο. Από τους ανθρώπους που περιμένουν το πρόβλημα. Από τη ζωή: - PRIPHOV. Πληγή και υπερήφανη. Η πρώτη έξοδος, η πρώτη στάση - ένα πλαίσιο διακοπής, ένα ηρωτικά πρόσωπο με πρόσωπο με την αίθουσα. Ένα ζωντανό πορτρέτο μιας ξανθιάς και ελαφρού eyed (σύμφωνα με ένα πορτρέτο που δημιουργήθηκε από τον Merim) σωλήνα. Μεγάλα αυστηρά χαρακτηριστικά. Κοιτάζοντας ένα Wolfboard - Imploger. Έκφραση της αλλοτρίωσης. Για τη μάσκα, μαντέψετε την αληθινή ανθρώπινη ουσία - ευπάθεια της ψυχής, που ρίχνεται στον κόσμο και στον κόσμο εχθρικό. Το πορτρέτο σκέφτεται με ενδιαφέρον.

Και τώρα ήρθε στη ζωή και "μίλησε". Βυθίζοντας την "ομιλία" που αντιλαμβάνεται ακριβώς και βιολογικά. Δεν είναι περίεργο για το ντεμπούτο του, ένας ταλαντούχος χορευτής Azary Plisetsky προετοιμαζόταν, τέλεια με τη δική του εμπειρία γνωρίζοντας και το πάρτι και όλα τα μπαλέτα. Από εδώ - προσεκτικά επεξεργαστεί, προσεκτικά γυαλισμένα αντικείμενα, από τα οποία η γραφική ζωή της εικόνας αποτελείται. .

Θωράκιση

• 1968 (1969) - Διευθυντής Κινηματογράφου Vadim Derbeneva, με τη θέσπιση του θεάτρου Bolshoi με τη συμμετοχή των πρώτων καλλιτεχνών (Carmen - Maya Plisetskaya, Hose - Nikolay Fadeechev, Toroo - Sergey Radchenko, Corredor - Alexander Lavrenyuk, Rock - Natalia Kasatkina).
• 1978 - Διευθυντής Μπαλέτου Felix Slidovcker (Carmen - Maya Plisetskaya, σωλήνας - Αλέξανδρος Godunov, Torreo - Sergey Radchenko, Corredor - Victor Barykin, Rock - Loop araukho).
• 1968, 1972 και 1973 - Η προσαρμογή της διαμόρφωσης του Κουβανικού Εθνικού Μπαλέτου.

Ορίζει σε άλλα θέατρα

Ο Alberto Alonso Ballet στάσης μεταφέρθηκε σε πολλές σκηνές των μπαλέτων της ΕΣΣΔ και τον Παγκόσμιο Μπαλέτο Maker A. M. Plisetsky:

• 1973 - Θέατρο Ελσίνκι, Όπερα Χάρκοβο και Θέατρο Μπαλέτου. Lysenko (Premiere - 4 Νοεμβρίου 1973), Οδησσός Όπερα και Μπαλέτο Θέατρο (μαζί με τον Α. Μ. Plisetsky), Θέατρο Καζάν και Μπαλέτο, Λευκορωσική Όπερα και Θέατρο Μπαλέτου, Θέατρο Όπερας και Μπαλέτου της Ουκρανίας. Shevchenko
• 4 Απριλίου 1974 - Bashkir Όπερα και Θέατρο Μπαλέτου (UFA), Teatro Segura (Λίμα)
• 1977 - Θέατρο Colon (Μπουένος Άιρες)
• 13 Μαΐου 1978 - Θέατρο Opera και Ballet Sverdlovsk (7 Φεβρουαρίου 1980 - Ανανέωση)
• 1981 - Dushanbinsky Όπερα και Θέατρο Μπαλέτου
• 1982 - Θέατρο Όπερας και Μπαλέτου. Paliashvili (Tbilisi)

Θέτοντας άλλους χορογράφους

"Ακούγοντας αυτή τη μουσική, είδα τον Carmen μου, σημαντικά διαφορετικό από την Carmen σε άλλες παραστάσεις. Για μένα, δεν είναι μόνο μια εξαιρετική γυναίκα, περήφανη και ασυμβίβαστη, και όχι μόνο ένα σύμβολο αγάπης. Είναι ένας ύμνος της αγάπης, η αγάπη καθαρή, ειλικρινής, καύση, απαιτητική, αγάπη για μια κολοσσιαία πτήση των συναισθημάτων, οι οποίοι δεν είναι ικανοί για κανέναν από εκείνους που συναντούν τους άνδρες της.

Ο Carmen δεν είναι κούκλα, όχι ένα όμορφο παιχνίδι, όχι ένα κορίτσι του δρόμου, με το οποίο πολλοί δεν θα πεθάνουν να απολαμβάνουν. Για την αγάπη της είναι η ουσία της ζωής. Κανείς δεν μπορούσε να εκτιμήσει, να καταλάβει τον εσωτερικό του κόσμο, κρυμμένο για εκθαμβωτική ομορφιά.

Πάθος αγάπησε τον εύκαμπτο σωλήνα Carmen. Η αγάπη μεταμόρφωσε έναν χονδρό, περιορισμένο στρατιώτη, ανακάλυψε πνευματική χαρά, αλλά για τον Carmen, τα χέρια του σύντομα μετατρέπονται σε μια αλυσίδα. Ενώθηκε με την αίσθηση του, ο σωλήνας δεν προσπαθεί να καταλάβει τον Carmen. Αρχίζει να αγαπάει πλέον τον Κάρμεν, αλλά το συναίσθημα του ...

Θα μπορούσε να αγαπά και να το toroo, ο οποίος δεν είναι αδιάφορος για την ομορφιά της. Αλλά το toro - εξελιγμένο γοητευτικό, λαμπρό και ατρόμητο - εσωτερικά τεμπέλης, είναι κρύο, δεν είναι σε θέση να αγωνιστεί για αγάπη. Και φυσικά, όπως δεν μπορεί να αγαπά τον απαιτητικό και περήφανο Carmen. Και χωρίς αγάπη δεν υπάρχει ευτυχία στη ζωή, και ο Carmen παίρνει το θάνατο από τον εύκαμπτο σωλήνα για να μην ενταχθεί στην πορεία του συμβιβασμού ή της μοναξιάς μαζί. "

Χορογράφος Valentin Elizariev

Γράψτε μια κριτική για το άρθρο "Carmen-Suite"

Συνδέσεις

• // Studio Newsreel Pathé., 1967

Πηγές

Όπερες Μπαλέτα Συμφωνία Συναυλίες Για ορχήστρα Πιάνο Μουσική δωματίου Σημείωση

Αποστολή που χαρακτηρίζει Carmen-Suite

- Quand Αξιοσημείωτο Fait Sa Ronde, Les Sentinelles Ne Απεύθος Pas Le MoT D "Ordre ... - Ο Slokhov φώναξε, ξαφνικά έλαμψε, χτυπώντας ένα άλογο σε ένα ρολόι. - Je Vous Demande Si Le Colonel Est Ici; [Όταν ένας αξιωματικός κυκλοφορεί Μια αλυσίδα, δεν ρολόγια δεν ζητούνται αναθεώρηση ... ρωτώ αν υπάρχει συνταγματάρχης;]
Και, χωρίς να περιμένει μια απάντηση από το ωριαίο ρολόι, οδήγησε στο βουνό.
Παρατηρώντας μια μαύρη σκιά ενός άνδρα που κινείται απέναντι από το δρόμο, σταμάτησε αυτόν τον άνθρωπο και ρώτησε πού ζητήθηκε ο διοικητής και οι αξιωματικοί; Αυτός ο άνθρωπος, με μια τσάντα στον ώμο του, στρατιώτης, σταμάτησε, πλησίασε στενά το άλογο Dolokhova, ο οποίος βάζει το χέρι του σε αυτήν, και απλά του είπε ότι ο διοικητής και οι αξιωματικοί ήταν υψηλότερο στο βουνό, στη δεξιά πλευρά, στη δεξιά πλευρά, Αγροτική αυλή (έτσι κάλεσε τον Κύριο Κτήμα).
Οδήγηση στο δρόμο, και στις δύο πλευρές των οποίων η γαλλική ξόρκι ακούστηκε από τις πυρκαγιές, στράφηκε στην αυλή του Κυρίου. Έχοντας οδήγησε στην πύλη, δακρύχει από το άλογο και περπάτησε στον σπουδαίο φορτιστή, γύρω από το οποίο, μιλώντας δυνατά, καθόταν αρκετούς ανθρώπους. Στον μπόουλινγκ με την άκρη, κάτι και στρατιώτες στο καπάκι και το μπλε ήταν νόμισμα, που στέκονται στα γόνατά του, φωτίζονται φωτεινά από τη φωτιά, παρεμβάλλονται με ένα shomepol.
- OH, C "EST UN DUR A Cuire, [Με αυτή τη λειτουργία δεν είστε Allemen.] - Είπε ένας από τους αξιωματικούς που κάθισαν στις σκιές από την αντίθετη πλευρά της φωτιάς.
- Il Les Fera Marcher Les Les Les Les ... [τα πλέκει ...] - Ένας άλλος είπε με το γέλιο. Και οι δύο ήταν σιωπηλοί, κοιτάζοντας το σκοτάδι με τον ήχο των βημάτων του Dogovov και Petit, που πλησίασαν τη φωτιά με τα άλογά τους.
- Bonjour, Messieurs! [Γεια, κύριοι!] - Δηλαδή, δήλωσε η γύρη.
Οι αξιωματικοί αναδεύθηκαν στη σκιά της φωτιάς και ένας, ένας υψηλός αξιωματικός με ένα μακρύ λαιμό, που διασχίζει τη φωτιά, πλησίασε τον Rolokhov.
- C "Est Vouus, Clement? - Είπε. - D" Ou, Diable ... [Είναι εσύ, Clement; Από πού, βλασφημία ...] - Αλλά δεν τελείωσε, έχοντας μάθει το λάθος του, και, ελαφρώς συνοφρύωμα, όπως με έναν άγνωστο, χαιρέτισε με τον Dolokhov, ζητώντας του από ό, τι θα μπορούσε να υπηρετήσει. Ο Σέλονφ δήλωσε ότι έπιασε το σύνταγμα του με τον σύντροφό του και ρώτησε, στρέφοντας σε όλους καθόλου, οι αξιωματικοί του οτιδήποτε με το έκτο ράφι δεν γνώριζαν. Κανείς δεν γνώριζε τίποτα. Και το pave φάνηκε ότι οι αξιωματικοί ήταν εχθρικοί και ύποπτα επιθεώρησαν τον και τον Dolokhov. Αρκετά δευτερόλεπτα ήταν όλα σιωπηλά.
- Si vous comptez sur la soupe du soir, vous venez trop tard, [αν υπολογίζετε στο δείπνο, τότε είστε αργά.] - Είπε με μια συγκρατημένη φωνή γέλιου λόγω της φωτιάς.
Απάντησε ότι είχαν τροφοδοτηθεί και τι πρέπει να πάνε τη νύχτα.
Έδωσε τα άλογα με έναν στρατιώτη που εμπόδισε στο μπόουλινγκ και να καταλήξει κάθισε από τη φωτιά κοντά στον αξιωματικό με ένα μακρύ λαιμό. Ο αξιωματικός, όχι ένα κάθισμα, κοίταξε τον DOLOGOV και τον ρώτησε ξανά: τι συνέστησε; Ο Shelokhov δεν απάντησε, σαν να μην ακούσει την ερώτηση, και, ζωντανός ένα σύντομο γαλλικό σωλήνα, το οποίο έβγαλε από την τσέπη του, ζήτησε από τους αξιωματικούς για το βαθμό στον οποίο ο δρόμος από τους Κοζάκους μπροστά τους.
- Les Brigands Sont Platout, [αυτοί ληστές παντού.] - απαντά σε έναν αξιωματικό λόγω της φωτιάς.
Ο Shelokhov είπε ότι οι Κοζάκοι είναι τρομερό μόνο για τέτοιες προς τα πίσω, καθώς είναι με έναν σύντροφο, αλλά ότι οι Κοζάκοι πιθανώς δεν τολμούν να επιτεθούν, πρόσθεσε εν λόγω. Κανείς δεν απάντησε τίποτα.
"Λοιπόν, τώρα θα φύγει", η Petya σκέφτηκε κάθε λεπτό, στέκεται μπροστά από τη φωτιά και ακούγοντας τη συνομιλία του.
Αλλά ο Shelakhov ξεκίνησε και πάλι την παύση της συνομιλίας και άρχισε άμεσα να ρωτήσει πόσους ανθρώπους που είχαν στο τάγμα, πόσα τάγματα, πόσοι κρατούμενοι. Ζητώντας για τους κρατουμένους των Ρώσων, που ήταν με τη ομάδα τους, ο Dolokhov είπε:
- La Vilaine Affaire de Trainer Ces Cadavres Apries Soi. Vaudrait Mieux Fusiller Cantaille, [Badder να φέρει αυτά τα πτώματα πίσω από σας. Θα ήταν καλύτερο να πυροβολήσει αυτό το μπάσταρδος.] - Και γέλασε δυνατά με ένα τέτοιο περίεργο γέλιο που φαινόταν στο κατοικίδιο ζώο, οι Γάλλοι θα αναγνωρίσουν πλέον την εξαπάτηση και ανακτήθηκε ακούσια ένα βήμα από τη φωτιά. Κανείς δεν απάντησε στις λέξεις και το γέλιο του DOLOGOV και ο γαλλικός αξιωματικός, ο οποίος δεν ήταν ορατός (βρισκόταν, κοίταξε το chinel), έθεσε και ψιθύρισε κάτι σύντροφο. Ο Shelahov σηκώθηκε και έκανε κλικ σε έναν στρατιώτη με άλογα.
"Δημιουργία ή όχι άλογα;" - Σκέψη Petya, προσεγγίζοντας άθελα τον Dolokhov.
Άλογα που κατατέθηκαν.
- Bonjour, messieurs, [εδώ: συγχωρήστε, Κύριε] - είπε ο Doolokh.
Η Petya ήθελε να πει bonsoir [καλό βράδυ] και δεν μπορούσε να τελειώσει τις λέξεις. Οι αξιωματικοί είπαν κάτι σε ένα ψίθυρο μεταξύ τους. Το Sheldas χάνεται για μεγάλο χρονικό διάστημα, το οποίο δεν στάθηκε. Στη συνέχεια πήγε από το βήμα της πύλης. Ο Petya πήγε δίπλα του, θέλοντας και δεν τολμούσε να κοιτάξει πίσω για να δούμε, οι Γάλλοι τρέχουν ή δεν τους έφυγαν.
Αφήνοντας στο δρόμο, ο Doolokh δεν επέστρεψε στον τομέα, αλλά κατά μήκος του χωριού. Σε ένα μέρος σταμάτησε, ακούει.
- Ακούς? - αυτός είπε.
Η Petya έμαθε τους ήχους των ρωσικών ψήφων, είδε τις σκοτεινές μορφές των ρωσικών κρατουμένων από τις πυρκαγιές. Πηγαίνοντας στη γέφυρα, η Petya με τον Dolokhov οδήγησε τον φρουρό, ο οποίος, που δεν είπε μια λέξη, περπάτησε γύρω από τη γέφυρα και πήγε στο κοίλο, όπου περίμεναν οι Κοζάκοι.
- Λοιπόν, τώρα συγχωρώ. Πείτε στο Denisov, ότι στην αυγή, στην πρώτη βολή, "είπε ο Solohov και ήθελε να πάει, αλλά η Petya τον άρπαξε γι 'αυτόν.
- Δεν! Φώναξε, - είσαι ένας ήρωας. Ω, πόσο καλό! Πόσο τέλεια! Πώς σε αγαπώ.
"Καλό, καλό", δήλωσε ο Solokhov, αλλά η Petya δεν τον άφησε να πάει, και στο σκοτάδι του Doolokov θεώρησε ότι ο Πέτρος κάλεσε ο Πέτρος. Ήθελε να φιλήσει. Τον φίλησε, γέλασε και γύρισε το άλογο, εξαφανίστηκε στο σκοτάδι.

Η.
Επιστρέφοντας στο Caravel, η Petya βρήκε τον Denisov στο Σηκουάνα. Ο Denisov στον ενθουσιασμό, το άγχος και την ενόχληση για τον εαυτό του, ότι άφησε την Πέτεα, τον περίμενα.
- Δόξα τω θεώ! - φώναξε. - Δόξα τω θεώ λοιπόν! - Επαναλαμβάνεται, ακούγοντας την ενθουσιώδη ιστορία του Petit. "Και ο Cheg" σας είπαν, εξαιτίας σας, δεν κοιμήθηκα! "Είπε ο Denisov." Λοιπόν, ευχαριστώ τον Θεό, ζεστό "φωτισμένο πηγαίνει στο κρεβάτι." Μια άλλη επίσκεψη "EMME στο UTG" α.
"Ναι ... Όχι", δήλωσε ο Petya. - Δεν θέλω ακόμα να κοιμηθώ. Ναι, ξέρω τον εαυτό μου, αν κοιμηθώ, έτσι πάνω. Και στη συνέχεια κοιμήθηκα πριν από τη μάχη.
Η Petya κάθισε μερικές φορές στην καλύβα, θυμάται ευτυχώς τις λεπτομέρειες του ταξιδιού του και φαντάζοντας έντονα το γεγονός ότι θα είναι αύριο. Στη συνέχεια, παρατηρώντας ότι ο Denisov κοιμήθηκε, σηκώθηκε και πήγε στην αυλή.
Η αυλή ήταν ακόμα εντελώς σκοτεινή. Η βροχή κρατήθηκε, αλλά οι σταγόνες εξακολουθούν να έπεσαν από τα δέντρα. Κοντά στην Καραϊβάκα, οι μαύρες μορφές των Salas Cossack και τα άλογα που συνδέονται μεταξύ τους ήταν ορατά. Πίσω από την καλύβα, βρισκόταν δύο φορτηγά, οι οποίοι είχαν άλογα και η πυρκαγιά ήταν μπλοκαρισμένη στη χαράδρα. Οι Κοζάκια και οι Χουσαράς δεν υπήρχαν όλοι: μερικοί εκεί που ακούστηκαν, μαζί με τον ήχο των πτώσεων σταγονιδίων και τον στενό ήχο των αλόγων μάσησης, ήσυχο, σαν να ψιθυρίζουν φωνές.
Η Petya βγήκε από το Σηκουάνα, κοίταξε γύρω στο σκοτάδι και περπάτησε στα τέσσερα. Κάτω από τα τέσσερα υπήρχαν κάποιος, και γύρω τους βρισκόταν, μάσημα βρώμης, με έντονα άλογα. Στο σκοτεινό Petya βρήκε το άλογό του, το οποίο κάλεσε τον Καραμπάχ, αν και ήταν ένα μικρό άλογο, και την πλησίασε.
- Λοιπόν, Καραμπακχ, αύριο, - είπε, σιωπηλά τα ρουθούνια της και τη φιλάει.
- Τι, Barin, μην κοιμάστε; - Είπε το ΚΟΣΑΚΟ, κάθεται κάτω από το φορτηγό.
- Δεν; Και ... Likhachev, φαίνεται να σας καλέσει; Μετά από όλα, μόλις έφτασα. Ταξίδευα στα γαλλικά. - Και η Petya δήλωσε στο Κοζάκι λεπτομερώς λεπτομερώς όχι μόνο το ταξίδι του, αλλά και γιατί ταξίδεψε και γιατί πιστεύει ότι είναι καλύτερο να διακινδυνεύσει τη ζωή του παρά να κάνει το Naobum Lazar.
"Λοιπόν, θα είχα χύσει", δήλωσε ο Cossack.
"Όχι, είμαι συνηθισμένος", απαντά ο Πέτρος. - Και τι, έχετε ένα πυρίτιο σε όπλα; Έφερα μαζί του. Δεν χρειάζεται? Παίρνετε.
Το Cossack έσκυψε από το βαγόνι, να εξετάσει το Petya πιο κοντά.
"Επειδή έκανα να κάνω τα πάντα προσεκτικά", δήλωσε ο Petya. - Άλλα, οπότε, μην προετοιμάζετε, τότε λυπάμαι. Δεν μου αρέσει αυτό.
"Αυτό είναι σίγουρο", δήλωσε ο Cossack.
- Ναι, αυτό είναι που, παρακαλώ, Dove, Nodchi Me Saber. Bulp ... (Αλλά η Petya φοβόταν να ψέμα) ποτέ δεν βγήκε. Μπορώ να το κάνω αυτό;
- Γιατί, μπορείτε.
Ο Likhachev σηκώθηκε, rummed σε λεπίδες και ο Πέτρος σύντομα άκουσε τον πόλεμο ήχο του χάλυβα γύρω από το μπαρ. Πήρε ένα βαγόνι και κάθισε στην άκρη της. Κοζάκι κάτω από το φορτηγό ακονίστηκε ένα σπαθί.
- και τι, καλά ύπνο; Είπε ο Petya.
- Ποιος κοιμάται, και ποιος είναι.
- καλά, και αγόρι τι;
- Άνοιξη τότε; Είναι εκεί με την έννοια, έπεσε μακριά. Με ύπνο φόβου. Ήμουν ευτυχής πάρα πολύ.
Μετά από αυτό, ο Πέτρος ήταν σιωπηλός, ακούγοντας τους ήχους. Τα βήματα ακούστηκαν στο σκοτάδι και εμφανίστηκε μια μαύρη φιγούρα.
- Τι ακονίζετε; - Ζήτησε από τον άνθρωπο, έρχεται στο βαγόνι.
- Αλλά η Barina είναι Saber.
"Μια καλή συμφωνία", δήλωσε ο άνθρωπος που φαινόταν στο Pete Hapar. - Έχετε, τι έμεινε ένα φλιτζάνι;
- και κέρδισε τον τροχό.
Ο Γκούρρας πήρε ένα φλιτζάνι.
"Δεν θα ήμουν σύντομα," είπε, χασμουρητό και πήγε κάπου.
Ο Petya θα έπρεπε να γνωρίζει ότι ήταν στο δάσος, στο πάρτι Denisov, στο γιλέκο από το δρόμο που κάθισε σε ένα βαγόνι, χτύπησε από τα γαλλικά, κοντά στα άλογα, που το Cossack της Likhachache κάθισε κάτω από αυτό και να τον ιδρώσει ένα σαβανοειδές που ένα μεγάλο μαύρο σημείο προς τα δεξιά - Karaulka και ένα κόκκινο φωτεινό σημείο κάτω από αριστερά - Aved Bonfire, που ένα άτομο που ήρθε στο κύπελλο είναι ο Hussar που ήθελε να πίνει. Αλλά δεν γνώριζε τίποτα και δεν ήθελε να το γνωρίσει. Ήταν στο μαγικό βασίλειο, στο οποίο τίποτα δεν ήταν παρόμοιο με την πραγματικότητα. Ένα μεγάλο μαύρο σημείο ίσως ακριβώς η Καραούλα, και ίσως υπήρχε μια σπηλιά που οδήγησε στην κράτηση της Γης. Το κόκκινο σημείο ίσως υπήρχε πυρκαγιά, και ίσως το μάτι ενός τεράστιου τέρας. Ίσως να κάθεται ακριβώς σε ένα βαγόνι, και μπορεί πολύ που δεν κάθεται σε ένα βαγόνι, αλλά σε έναν τρομερά υψηλό πύργο, με το οποίο αν πέσετε, τότε για να πετάξετε στη γη όλη την ημέρα, ένα ολόκληρο μήνα - να Πετάξτε τα πάντα και μην το κάνετε ποτέ. Μπορεί να είναι ότι κάτω από το αυτοκίνητο κάθεται απλά το Cossack Likhachev, και μπορεί πάρα πολύ ότι αυτό είναι το ευγενέστερο, γενναίο, το πιο υπέροχο, το πιο άριστο άτομο στον κόσμο, τον οποίο κανείς δεν ξέρει. Ίσως να περάσει με ακρίβεια το Hussar πίσω από το νερό και πήγε στο κοίλο και ίσως απλά εξαφανίστηκε από την όραση και εξαφανίστηκε εντελώς, και δεν ήταν.
Ό, τι βλέπετε τώρα Petya, τίποτα δεν τον εκπλήσσει. Ήταν στο μαγικό βασίλειο, στο οποίο όλα ήταν δυνατά.
Κοίταξε τον ουρανό. Και ο ουρανός ήταν ο ίδιος μαγικός με τη Γη. Στον ουρανό, καθαρίστηκε και τα σύννεφα έφυγαν στις κορυφές του δέντρου γρήγορα, σαν να ανακαλύπτουν αστέρια. Μερικές φορές φαινόταν ότι στον ουρανό έκανα και έδειξε μαύρο, καθαρό ουρανό. Μερικές φορές φαινόταν ότι αυτά τα μαύρα σημεία ήταν tuchs. Μερικές φορές φαινόταν ότι ο ουρανός ήταν υψηλός, ψηλά αυξάνεται πάνω από το κεφάλι του. Μερικές φορές ο ουρανός κατέβηκε καθόλου, έτσι θα μπορούσατε να το πάρετε με το χέρι σας.
Η Petya άρχισε να κλείνει τα μάτια του και να επιπλήξει.
Σταγόρα στάγδην. Ήταν μια ήσυχη συζήτηση. Τα άλογα σκουριασμένα και έσπευσαν. Έσωσε κάποιον.
- Αριθμητικό, ζιγκ, Veiga, Zig ... - σφυρίζοντας σαμπέρ. Και ξαφνικά η Petya άκουσε μια λεπτή χορωδία μουσικής, παίζοντας κάποιο άγνωστο, επίσημο γλυκό ύμνο. Ο Petya ήταν κλειστός, καθώς και η Νατάσα, και περισσότερο Νικολάος, αλλά ποτέ δεν σπούδασε μουσική, δεν σκέφτηκε τη μουσική και επομένως τα κίνητρα που απροσδόκητα ήρθαν στο κεφάλι του, ήταν ιδιαίτερα καινούργια και ελκυστικά γι 'αυτόν. Η μουσική έπαιξε τα πάντα ακούσει και άκουσε. Η είσοδος έχει αναπτυχθεί, πέρασε από ένα εργαλείο σε άλλο. Συνέβη τι ονομάζεται Fuga, αν και η Petya δεν είχε την παραμικρή έννοια του τι είναι μια φούγκα. Κάθε εργαλείο, στη συνέχεια, σαν βιολί, στη συνέχεια σε σωλήνες - αλλά καλύτερα και καθαρότερα από τα βιολιά και τους σωλήνες, - κάθε εργαλείο έπαιξε το δικό του και, χωρίς να έχει χάσει το κίνητρο, το οποίο ξεκίνησε σχεδόν το ίδιο, και το τρίτο, Και το τέταρτο και όλοι συγχωνεύθηκαν στο ίδιο πράγμα και πάλι διάσπαρτα, και συγχωνεύθηκε και πάλι σε επίσημη εκκλησία, στη συνέχεια έντονα έντονα και νικηφόρα.
"Αχ, ναι, γιατί είμαι σε ένα όνειρο," περπατώντας γύρω, ο Petya είπε ο ίδιος. - Αυτά είναι τα αυτιά μου. Και ίσως αυτή είναι η μουσική μου. Καλά, και πάλι. Μουσική μου! Καλά!.."
Έκλεισε τα μάτια του. Και από διαφορετικές πλευρές, σαν από μακριά, οι ήχοι ήταν τρεμοί, άρχισαν να πετούν, να διασκορπιστούν, να συγχωνεύσουν και πάλι όλα συνδέθηκαν με τον ίδιο γλυκό και επίσημο ύμνο. "Αχ, αυτό είναι υπέροχο τι είναι! Πόσο θέλω και όπως θέλω ", δήλωσε ο Petya. Προσπάθησε να οδηγήσει αυτή τη χορωδία τεράστιας οργάνων.
"Καλά, πιο ήσυχο, πιο ήσυχο, παγώσει τώρα. - και οι ήχοι τον υπακούουν. - Λοιπόν, τώρα είναι πιο ολοκληρωμένο, πιο διασκεδαστικό. Ακόμα πιο χαρούμενη. - Και από ένα άγνωστο βάθος αυξήθηκε, οι επίσημοι ήχοι. - Λοιπόν, φωνές, έπαινο! " - διέταξε τον Πέτρο. Και πρώτα από μακριά ακούγοντας τις φωνές των ανδρών, στη συνέχεια θηλυκό. Οι φωνές αυξήθηκαν, αυξήθηκαν με ομοιόμορφη επίσημη προσπάθεια. Το κατοικίδιο ζώο τρομακτικό και ευτυχώς ήταν να τα εκτελέσει εξαιρετική ομορφιά.
Το τραγούδι συγχωνεύθηκε με μια επίσημη πορεία νίκης, και σταγονίδια στάζει, και ο Vizhh, Zig, Zhig ... σφυρίζοντας ένα σαμπέρ, και πάλι ήρθε και έσπευσαν άλογα, χωρίς να σπάσουν τη χορωδία και την είσοδό του.
Ο Petya δεν ήξερε πόσο καιρό συνέχισε: απολαμβάνει, όλη την ώρα ήταν έκπληκτος για την ευχαρίστησή του και τη λύπη του τι να του πω. Ξυπνήθηκε από την τρυφερή φωνή του Likhochev.
- Ετοιμαστείτε, την ευεξία σας, τοποθετήστε το Hranzuza Molten.
Η Petya ξύπνησε.
- Φως, δεξιά, φώτα! Φώναξε έξω.
Τα πρώτα άλογα Neumless έχουν γίνει ορατά στις ουρές και μέσα από τα γυμνά κλαδιά βλέπουν ένα υδάτινο φως. Η Petya Shook, πήδηξε επάνω, τράβηξε την παρθένο από την τσέπη του και έδωσε τον Likheachev, κυματίζει, προσπάθησε τον ελεγκτή του και το έβαλε στο περίβλημα. Οι Κοζάκους απορρίφθηκαν τα άλογα και έβγαλαν τα χείλη.
"Έτσι ο διοικητής", δήλωσε ότι ο Likhochev. Ο Denisov βγήκε από το boxula και, έχοντας καλέσει Petya, διέταξε να συγκεντρωθεί.

Γρήγορα στο φρικτό που αποσυναρμολογούνται τα άλογα, έβγαλαν τα λάθη και ταξινομημένα από ομάδες. Ο Denisov στάθηκε στο Καράκου, δίνοντας τις τελευταίες παραγγελίες. Το πεζικό του κόμματος, που ψεκάζει εκατό πόδια, προχώρησε κατά μήκος του δρόμου και γρήγορα εξαφανίστηκε ανάμεσα στα δέντρα στην πρωταρχική ομίχλη. Ο Esaul διέταξε τα Κοζάκια. Η Petya κράτησε το άλογό του με την ευκαιρία, προσβλέπει στις παραγγελίες να καθίσουν. Πλυμένο κρύο νερό, το πρόσωπό του, ειδικότερα το μάτι που καίγεται με φωτιά, ο ρίγη έτρεξε κάτω την πλάτη του, και σε όλο το σώμα κάτι γρήγορα και ομοιόμορφα τρόμο.
- Λοιπόν, είστε όλοι; Είπε ο Denisov. - Ας τα άλογα.
Άλογα που κατατέθηκαν. Ο Denisov ήταν θυμωμένος στο Κισσό για το γεγονός ότι οι αυλακώσεις ήταν αδύναμες, και, τον αποφύγουν, κάθισαν. Η Petya ανέλαβε τον γέροντα. Το άλογο, με μια συνήθεια, ήθελε να τον δαγκώσει με το πόδι του, αλλά το Petya, χωρίς να αισθάνεται τη βαρύτησή του, γρήγορα πήδηξε στη σέλα και κοιτάζοντας το Trument του Hussar στο σκοτάδι, οδήγησε στο Denisov.