الباليه كارمن مايا plisetskaya مشاهدة على الانترنت. تذاكر إلى المسرح الكبير لروسيا

الباليه كارمن مايا plisetskaya مشاهدة على الانترنت. تذاكر إلى المسرح الكبير لروسيا
16.06.2019

مايا ميخائيلوفنا Plisetskaya. (20 نوفمبر 1925، موسكو) - فنان الباليه السوفيتي والروسي العظيم، وكأس، كاتب.

الأطراف الأكثر عرضة هي: Odetta-odile في "بحيرة بجعة"، أورورا في "جمال النوم" Tchaikovsky، مضيفة جبل النحاس في "زهرة الحجر" بروكوفيف، ريموند في نفس اسم Glazunov.

خاصة بالنسبة إلى Plcetsk، مجموعة Balletmaster الكوبية Alberto Alonso الباليه "Carmen Suite". كبوري آخرين الذين خلقوا الباليه لها كانت خنزير رولاند وموريس بيزار.

قضى Plisetskaya و Shchedrin الكثير من الوقت في الخارج، حيث عملت كمدير فني للأوبرا الرومانية ومسرح الباليه، وكذلك الباليه الوطني الإسباني في مدريد.

في سن 65، تركت الإبداع، تاركين مسرحا كبيرا كعوفي منفرد. لهذا اليوم الذكرى السبعين، اربطت في غرفة مكتوبة خصيصا لها موريس بظار تسمى "Ave Maria".

لأكثر من خمسة عشر عاما، كانت رئيس مسابقات الباليه الدولية السنوية التي ترتدي اسم "مايا".

تم توفير روديونو سخية و Maya Plisetskaya للخدمات المعلقة من أجل الاستثناء من قبل جنسية جمهورية ليتوانيا، حيث غالبا ما يعيشون ويشاركون في الإبداع.

جناح (من الفرنسية جناح. - عدد، تسلسل) - شكل موسيقي دوري، يتكون من عدة أجزاء متناقضة مستقلة، جنبا إلى جنب مع نية مشتركة.

www.classic-online.ru. (Shchedrin. جناح كارمن - استمع)

أصبحت في العالم كله رمز الباليه والثقافة الروسية ككل. ولكن إلى جانب الرقص في حياتها كان هناك طفولة صعبة، وشباب عسكري واحد من أسعد وقصص حب مذهلة - الشخص الأقوى من الموت. امرأة مقاتلة حقيقية ومذهلة - مايا Plisetskaya.

من دار الأيتام، أنقذت برادينا المستقبل عمة سعادته - سولييث ميسيرر، الذي كان منفردا من مسرح البولشوي. اعتمدت مايا وساعدت أختها في وقت سابق بشأن التشريع السوفيتي للمصطلح (تعرضت إدارات زوجته للمخيمات لمدة 5-8 سنوات) للعودة إلى موسكو. لكن حتى مارس 1956، عندما تم إعادة تأهيل الأب PPISetskaya بعد ذلك، اعتبرت الباليه ابنة عدو الشعب.

2. الباليه خلال الحرب


كانت ميزون مزيل ميخيل ميخيلوفنا ميسر بلايزيتسكايا ممثلة من فيلم صامت، وكان عم العم مايا - عاصف ميخائيلوفيتش ميسيرر أيضا ممثلة من الباليه والعصوص. وبعبارة أخرى، أحاط الباليه الفتاة من الولادة، وليس من المستغرب أن تكون مصيرها مرتبطا بهذا الفن.

في سن 9، استقبلت مايا مدرسة موسكو الكروغرافية. من بين معلمي نجمة المستقبل كانوا إليزابيث جيردت وماريا ليونتييف.


تعلم فن الرقص باليرينا يجب أن تذهب إلى سنوات الحرب الرهيبة. في الوقت نفسه، حدث أحد العروض البارزة الأولى ل Plisetskaya - في عام 1942 في سفيردلوفسك، حيث كانت في الإجلاء. تم إنشاؤه من قبل ميخائيل Fokin for Anna Pavlova مصغرة "الموت سوان". في وقت لاحق، كان الرقم أحد بطاقات عمل Plisetskaya، وكانت واحدة من أشهر الباليه التي أجرته، وفي عصرنا يرتبط "بقع الموت" في المقام الأول باسمها.


في نهاية المدرسة، تم اعتماد Plisetskaya في فرقة مسرح بولشوي وأصبح سرعان ما أصبح منفردا واحدا من الرابطة الرائدة. بدأت حياته المهنية في السنوات الحرجة للحرب الوطنية العظيمة. ونظلم النقاد أن رقصة مايا الشابة كانت صديقة للنصر، والتي عاشت البلاد بأكملها في تلك السنوات، وهو خاطئ للتحرير. جادل هذا المنتصر، الحرية، حرية فن باليرينا، بحياته الخاصة.

3. Plisetskaya كرمز



بعد مغادرة مسره Galina Ulanova في عام 1960، أصبح Plisetskaya حاجزا لمسرح بولشوي. بحلول ذلك الوقت، قامت بالفعل ببعض الأحزاب الشهيرة. على سبيل المثال، في عام 1945، أصبح أول مسؤول تنفيذي للسقوط في الباليه سيرجي بروكوفيف "سندريلا"، وفي عام 1947 ضرب الجمهور مع أوديتا أوديليا في بحيرة سوان.

ثم كانت هناك أطراف في Myrtha في الباليه "Giselle"، راقصات الشوارع في دون كيشوت، الفتيات القيصريات في "Skate Gorbunke" والعديد من الأعمال الأخرى.


لكنها كانت في الستينيات التي توسلت بها Plisetskaya رائع يبدأ، فهي لا تصبح عظيمة، ولكن البحث عن المجد العالمي. بالنسبة لها، يتم إنشاء الغرف من قبل أفضل ميكيه الباليه في العالم: الكوبي ألبرتو ألونسو (الباليه "كارمن-جناح")، الكلاسيكية من الباليه الفرنسي رولاند بيتيت (الباليه "ديليكا روز") وموريس بجرى ("ICEADOR" ) واشياء أخرى عديدة.

مع مرور الوقت، تصبح راقصة الباليه رمزا للفن ورمز للثقافة الروسية الكلاسيكية، وينفذ هذا الدور حتى وفاته. علاوة على ذلك، تم تمييز Plisetskaya من قبل طول العمر الإبداعي غير المسبوق: لقد أكملت مهنة رقص منتظمة في سن 65، ولكن بعد ذلك ذهب بشكل دوري على خشبة المسرح، على سبيل المثال، احتفل الذكرى السبعين بتنفيذ القضية الخاصة "افا مايا" ، أي موريس طقمها بشار.

4. كارمن


لعب ألبرتو ألبرتو باليه "كارمن سويتة" واحدة من الأدوار الرئيسية في الحياة المهنية في مايا بليسيتسكايا - وهو أكثر إشراقا من مجرد أسلوب رقص غير عادي من راقصة الباليه، وكان منه أن شهرة العالم لها بدأت. لكن هذه الغرفة ليست سهلة. كان على Plisetskaya أن يبذل الكثير من الجهود بحيث أصبح الباليه حقيقيا، ثم بقدر ما تحصل على الحق في الرقص.

تعبت من الكلاسيكية التي لا نهاية لها في المرجع، بحلول عام 1964، قررت Plisetskaya بقوة أن تفعل شيئا جديدا، شيء ما. كانت تحلم دائما بالرقص كارمن، لذلك لم تكن هناك مشكلة في اختيار المواد، وظلت فقط لإيجاد الباليه والملحن.

تم تأجيله هنا، لكن عندما رأيت Plisetskaya خطاب الباليه الوطني الكوبي في موسكو، ثم فهمت - هذه هي اللغة المثالية لبرامجها.


وافق الباليه الكوبي البرتو ألونسو على الفور على التعاون، لكن الصعوبة الرئيسية هي إقناع المسؤولين السوفيتي بدعوة له إلى العمل في مسرح كبير، لأن الأجانب لم يشكون من الاتحاد السوفياتي. لإقناع وزير الثقافة كاثرين فورتسيف بليسيتسكايا وساعدت الجائزة اللينينية وحصلت حديثا، وحقيقة أن ألونسو قادم من البلاد اليمنى - من جزيرة الحرية، مما يعني أن عمله يمكن أن يعزز الصداقة السوفيتية الكوبية.

ومع ذلك، بعد المشاهدة الأولى من الباليه الجديد، شعر FURSHEV بخيبة أمل بوضوح - الكثير من الشبقية وعادة الشكليات الصلبة. ودعت Plcetsk "الخائن إلى الباليه الكلاسيكي". تمكنت باليرينا بأعجوبة فقط لإقناع الوزير بعدم حظر الإنتاج - بعد وصولها إلى الحد من الحب أباد.

لكنها كانت مجرد بداية. ثم كانت هناك معركة من أجل الحق في إظهار الباليه "جناح كارمن" في جولة جولة أجنبية في مسرح بولشوي. "- لقد صنعت امرأة سهلة سلوكا من بطلة الشعب الإسباني ..."، رقصة فورشيفا، فوربية لتنفيذ كارمن على Expo-67 في كندا. فقط بعد عام 1968، سمح لرئيس مجلس الوزراء كوسيس جيج، فورتيفا، بإظهار "كارمن" للمتفرجين الأجانب لإظهار أحد العروض.


منذ ذلك الحين، رقصت Plisetskaya "كارمن" حوالي 350 مرة والجمهور أخذت دائما هذه الباليه بفرحة. بدأت مجد راقص الباليه العالمي، لذلك فإن عنادته ومثابضه في مكافحة ضلوع الزعماء السوفيتي سددوا بالكامل. يقولون إنه عندما حصل الرئيس الفرنسي على ترتيب Plisetsk من الفيلق الفخري، أخبرها أحد المسؤولين السوفيتي بحيرة حيرة: "اعتقدت أن هذا الطلب يعطي فقط لمطاردات المقاومة فقط". التي أجابت الباليه البالي: "وأنا طوال حياتي ومقاومة!"

5. موسى بيير كاردين



حلم Plisetsk ارتداء أفضل كوتور في العالم. تمنح كوكو شانيل بيير كاردان، إيف سانت لورين، هذا الشرف. لكن مصمم الأزياء المحبوب والباليه غير مسبوق كان كاردين، الذي دعا بفخر بليسيتسك له موسى. استمر تحالفه الإبداعي مع مايا لسنوات عديدة. في مذكراته، كتبت راقصة الباليه: "أنا أعلم راسخا أن بفضل أزياء كاردن تلقت الاعتراف بالاليافتي" آنا كارينينا "،" الشيكا "،" سيدة مع كلب ". بدون خياله ذو شقه، تنتقل رائحة تولستوي وعصر تشيخوف بشكل موثوق إلى المشاهد، لم أستطع الوفاء بالحلم ".


في الحياة اليومية من Plisetskaya المفضل، كمؤرخ أزياء ألكسندر فاسيليف، "أسلوب الرياضة والفضاء". إنها بالكاد أول امرأة في الاتحاد السوفياتي، الذي استخدم أسلوب الردم في خلق صورته.

وبشكل عام، يرتدي Plisetskaya مرصبا وكذلك رقصت - غير مهتم برأي الخبراء من المجلات النسائية وعدم إيلاء اهتمام خاص لاتجاهات الموضة، ولكن خلقها.


لم تضم قط أدنىها، تفضيل الأشياء السائبة، والأحذية ذات المحببة في الكعوب المنخفضة والجلد والنسب الهندسية غير المعتادة وجميع أنواع الزوايا. لا يمكن أن يكون أسلوب Plisetskaya بالكاد - وليس فقط أنه خاطئ خصيصا من خلال الملابس أفضل الأزياء في فرنسا، والشيء في البلاستيك غير العادي من الباليه، في القدرة على ارتداء الأشياء "الغريبة" الجميلة والهدوء - حقيقة أن plcetskaya رقصت ليس فقط على المسرح.

6. Shchedrin.



Maya Plisetskaya تزوج من الملحن Rodion Shchedrin في عام 1958. استمر تاريخ حبهم إلى وفاة راقصة الباليه في عام 2015، وبسبب ما يستمر وحتى الآن: غادر Plisetskaya الإرادة، ووفقا لها غبارها سوف يرتبط جنبا إلى جنب مع رماد روديون ششدرين بعد وفاته ونفي على روسيا.

مع راقصة الباليه السخية، لم تكن مشاعر متصلة فقط (وهذا هو حقا قصة حب سعيدة حقا)، ولكن أيضا علاقات إبداعية أيضا. كتب الملحن خصيصا لهواتف زوجته "آنا كارينينا"، "الشيكا"، "سيدة مع كلب" - في كل هذه الإنتاج، رقصت Plisetskaya الأحزاب الرئيسية وتصرفت كحزمة باليتيت.


علاوة على ذلك، اعترف ششدرين بصدق أنه لم يكن أبدا عاشقا كبيرا من الباليه وكتبها حصريا لزوجته الحبيبة. "حتى الآن، لا أستطيع الاتصال بنفسي الباليه. وقال الملحن في أحد المقابلات "أنا المايا".

استجابت Plisetskaya دائما مع الإعجاب عن زوجه: "لقد أبقى لي على قدميه. كتب لي الباليهات. أعطى الأفكار. انه مستوحى. انها فريدة من نوعها. إنها ندرة. لأنه نادر. إنه فريد من نوعه. أنا فقط لا أعرف هؤلاء الناس. مثل هذا الكلي، مثل هذا المستقل الفكر، مثل الموهوبين، بلا بري. أنا معجب بزوجي طوال حياتي. لم يخيب لي أبدا ".


يبدو أن الجناد ملزم ب Plisetskaya وطول العمر الإبداعي، على الأقل، حتى فكرت بنفسها: "لقد مدد حياتي الإبداعية، ما لا يقل عن خمسة وعشرين سنة".

7. باسم الفن


من الطفولة، تعيش Plisetskaya الباليه وسياحية من أجل الباليه. من أجله، اضطرت للتضحية بسعادة الأمومة. في بداية العلاقات ذات الباليه السخي، الحامل. فكرت في ترك طفل، لكن الرغبة في الرقص قد انتهت.

اعتقد Plisetskaya أنه ما زال من الممكن النشر، "لا يزال هناك مصطلح"، لاختيار نفس الأمومة في تلك اللحظة التي تهدف إلى وضع مصيري المهني الإضافي له تأثير خطير. كتبت Plisetskaya في السيرة الذاتية: "أجبر دون فرحة، لكنها متفق عليها".

ومع ذلك، لم يكن هناك المزيد من الأطفال من الزوجين. ظل الرقص والزوج الحبيب أولويات غير مشروطة في حياة plisetsk العظيم.


أعدها محرري الموقع "أبريل"

السيرة الذاتية، ميزات النمط ووظائف الحياة للنساء العظماء الأخرى -

أخبر أصدقائك.

ليس سرا أنه في أفلام الاتحاد السوفيتي الذي تم فيه تتبع تلميح الجنس، فقد خضعت لها مراقبة بلا رحمة. يمكن أن يؤدي تنورة قصيرة جدا أو خط العنق فرانك أو أعمال غير أخلاقية لطابع اللوحات إلى انهيار ليس فقط للعمل، ولكن أيضا لدور الممثل. من هم - أول امرأة تحدثت عن غير مصرح بها في السينما الذين وافقوا على خلع ملابسهم في الإطار، وكيف فعل مصيرهم؟ قررت طبعة المرأة اليوم معرفة ذلك.

Tatyana Samoilova.

الصورة: Frame من فيلم "Fly Cranes"

في فيلم 1957، "الرافعات"، حيث لعبت كراسافيتسا تاتيانا سامويلوفا دورا رئيسيا، لم تكن هناك مشاهد صريحة. كان التحدي البطل نفسه - لقد غيرت حبيبتها! أدرك النظام أن الصورة سلبا، نيكيتا خروشيف نفسه دعا فيرونيكا، الذي تتجسد صورته سمولوف، عاهرة. حتى مثل هذه الجائزة، حيث أن "فرع النخيل الذهبي" في مهرجان كان السينمائي، لم يجعل منتقديا لتغيير الرأي والصمت. عاد Tatyana Samoilova إلى موسكو مع انتصار، اقتراحات من المديرين الأجانب طار ببساطة على النجم. لكن المسؤولين السوفياتيون منعوا من الرفع الذاتي للأفلام الأجنبية ودمروا الأبد الحلم للوصول إلى السينما الأمريكية. كان الانتصار الثاني للممثلة دور آنا كارينينا في دراما نفس الاسم. ومع ذلك، لأسباب غير مفهومة، بعد النجاح، لم تعد تاتيانا أدوارا رئيسية. لم تتمكن الممثلة من الكشف عن الجمهور جميع مواهبهم. غادر Samoilova في 4 مايو 2014 في يوم ميلاده والذكرى الثمانين.

ناتاليا كوستينسكايا

ظهرت ناتاليا أولا في بدلة الاستحمام الأزرق ...

تم تسميتها من قبل بيردو السوفيتية. ذهب مهنة ناتاليا إلى الجبل مباشرة بعد نهاية معهد السينما. في عام 1961، تلقت الممثلة دبلوم، وفي عام 1963 تم نشر الصورة "ثلاثة زائدتين"، حيث ظهرت الشقراء المبهرة في الفضفاضة، ولكن في ملابس السباحة مثير. تسمى المجلة الفرنسية "الصريح" ناتاليا واحدة من أجمل ممثلات في العالم والبارتو الوطني.

ثم في منفصلة

كان الدور العالي التالي هو الكوميديا \u200b\u200bلعام 1973 "يغير إيفان فاسيليفيتش المهنة". صديقة المخرج Yakina أجرته عبارة Kustyansky وذهبية لها: "مرحبا، علامة، سوف تموت الآن! ألقى ياكين Kickimaru وأقنعني أن أطير معه في غاجرا "عرف البلاد بأكملها. يبدو أن اللواء الروسي يتم توفيره حياة شخصية سعيدة وأدوار رئيسية من الدلائل الرائدة، لكن للأسف، أمر مصير خلاف ذلك. آخر مرة تم تصوير الممثلة في السينما في عام 1989، وأصبح أي فيلم حدثا. ستة زيجات غير ناجحة، أثر وفاة الابن الوحيد والحفيد على الصحة والمهنة للنجوم. في 13 ديسمبر 2012، في سن 74، ذهبت الممثلة بعيدا.

الصورة: الإطار من فيلم "Ivan Vasilyevich هو تغيير المهنة"

مايا Plisetskaya.

قاتلت Ballerina العظيمة مع نظام الباليه "جناح كارمن". في نهاية عام 1966، وصل الباليه الكوبي ألبرتو ألونسو إلى موسكو. مايا، المعترف بها بالفعل باعتبارها النجم، مقتنع وزير الثقافة كاثرين فوريشيف لدعوة البرتو لإنتاج كررين الباليه. ذهب المسؤول للقاء، لأن هذا التعاون سيساعد في تعزيز الصداقة السوفيتية الكوبية. تم وضع الباليه في أقصر المواعيد النهائية، ودور كارمن أداء بالطبع Plisetskaya. ولكن حتى موهبتها لم تنقذ الأداء من النقد. ورأى الكثير من المثبتة. غادر Furtseva المسرح، دون انتظار نهاية الإجراء، وبعد حمل حكمه: "هذا فشل كبير، رفاق. أداء الخام. المثيرة الصلبة. " وليس هناك أي خطاب للذهاب معه في جولة. لكن عندما أعلنت Plisetskoy القرار، قالت الباليرينا: "سوف يموت كارمن فقط معي".

إرجاع الباليه على مرحلة plisetskoy تمكنت فقط بعد وصول إلى الحد من جميع المشاهد غير المكتملة. في مهنة مايا، لم يؤثر الحادث، كانت وأظلت أعظم الباليه الروسي.

svetlana svetlynaya.

الصورة: Frame من فيلم "Diamond Hand"

على حساب الممثلة العشرات من الأفلام، ولكن الأول في ذكر اسمها كوميديا \u200b\u200bكوميديا \u200b\u200b"اليد الماس". العبارة الشهيرة للمغدو آنا سيرجييفنا "غير مذنب، هو نفسه جاء!" تذكر كل شئ. لعام 1968، مثل هذا الجمال الصخري المحرر جنسيا في ملابس السباحة، مثل الضوء، حب شرب الشخصية الرئيسية، وما زالت البغايا - كان كوكتيل لا يصدق في فيلم ميزة. ومع ذلك، دخلت جميع المشاهد الشريط عبر خدعة المخرج. وضع ليونيد جايداي الصورة في النهائي للانفجار النووي وذكرت لجان غوسينو أنهم يمكنهم قطع أي شيء، ولكن ليس فقط كارثة انفجار هو أبرز الضوء الرئيسي للفيلم. وعمل الماكرة: ظلت مشاهد الشبابة الخفيفة سليمة، حيث تمت إزالة المهمة الرئيسية للرقابة من صورة "الفطر" النووي. svetlana svetlynaya هذا الدور تمجد.

سفيتلانا توما

الصورة: Frame من فيلم "Tabor يذهب إلى السماء"

ممثلة أخرى، لم تكن خائفة من المخاطرة. في فيلم 1976 "Tabor يذهب إلى السماء" Svetlana Toma لعبت الغجر رادا الغجر وأظهرت واحدة من الكواليس صندوقا عراة. دفع جمهور الرجال إلى حب Svetlana الموالية. السينما من الممثلة إما لم تتحول بعيدا. على الرغم من هذا الصريح في وقت المشهد، فقد رسائلك، وتلقى سفيتلانا وظيفة في 20 فيلما على مدار العقد المقبل.

ناتاليا Egroh.

الصورة: Frame من فيلم "Little Vera"

Eggroes ناتاليا في عام 1988 قدمت ثورة جنسية حقيقية. خرجت الشاشات الفيلم الدرامي "فيرا الصغير"، الذي كان فيه مشهد حميم موجود. هذا الجمهور لم ير بعد! في لوحة بيكولا في فاسيلي، لم تكن الشخصية الرئيسية عرضة أو لمحة، مشيت حول الشقة في بعض سراويل داخلية. لهذا الدور، كان على ناتاليا منح جائزة نيكا كأفضل ممثلة، جائزة أفضل دور أنثى في مهرجان الفيلم الدولي لعام 1988 في بوغوتا، في المقام الأول في مهرجان السينما الدولي لعام 1989 في جنيف. ليس من المستغرب أن تتم دعوة الممثلة الأكثر شجاعة في الاتحاد السوفياتي للعب في المجلة الأمريكية Playboy، التي فعلتها. ثم واصل حياته المهنية في الولايات المتحدة، حيث لعب دور البطولة في الكوميديا \u200b\u200b"الرفاق الصيف"، سلسلة "القانون والنظام"، وبضعة أفلام أخرى. عاد الممثلة إلى روسيا بعد 17 عاما ولم تلك بشكل خاص على الشاشة.

فنان ب. رسول، موصل G. عيد الميلاد.

قطعة

ساحة البلدة. وضع karaul. يضع CorreChidor (Officer) على حارس خرطوم الجندي. جندي شاب وسيم يجذب انتباه كارمن الغجر. إنها تحاول سحره. تصل جهودها إلى الهدف، لكن خوسيا يظل مخلصا ولا يترك هذا المنصب.

فجأة هناك معركة بين مصنع التبغ العمال. أعلن كارمن المحطة. كرورهيدور أوامر خرطوم نقل كارمن إلى السجن. في الطريق، يتيح في حب الجندي كارمن، وبالتالي ارتكاب جريمة قبل القانون. من أجل عدم المشاركة مع امرأة حبيبتك والصحاري الخراطيم.

هناك Toroo الرائع، الحيوانات الأليفة المفضلة. قصته العاطفية عن مآثره في الساحة لا تترك كارمن غير مبال. نفذت مع شعور جديد، كارمن لا يريد أن يلاحظ خرطوم الغيرة. وفقط وصول correchidor يغير بشكل حاد الوضع. يطالب كريورهيدور بأن خرطوم عاد على الفور إلى الثكنات. وجود خرطوم مخطوف خطف السكين ويقود الضابط.

دهش كارمن وإدعاء فعل خرطوم. إنها في حالة حب معه مرة أخرى، وعلى استعداد لمنحه حبه مرة أخرى.

كارمن يذهب. تظهر الصخور - تجسيد فظيع من كارمن مصير. تنبذ الصخور حتمية مفرق الأسهم.

الساحة لمكافحة الثيران. توريرو يوضح مهارته الرائعة. يعارض المخلوق الذي يتم فيه توصيل صورة الثور وصورة الصخور معا. كارمن مع الساعات البهجة تورو.

يظهر خرطوم. انه يطالب ويطرح كارمن على العودة له الحب. لكن بالنسبة للكارمن، تبدو كلماته مثل الإكراه والعنف على إرادتها. انها ترفض بشكل حاد المنزل. ليس قادرا على قبول فقدان الحبيبة، تحدي هوسا خنجرها.

مؤامرة الروايات ميريم مثالية للباليه. لم يكن ذلك بالصدفة في عام 1846، بعد عام من ظهور الروايات في الصحافة وما يقرب من 30 عاما قبل علاوة أوبرا بيزيه، وضع ماريوس بيتيبا الباليه الواحد "كارمن وسورادور" في مدريد، الذي كان لديه نجاح كبير.

إن فكرة عروض "جناح كارمن" في مسرح بولشوي ينتمي إلى مايا بليسيتسكايا، الذي حلم بدور كارمن.

يقول باليرينا: "أردت دائما أن أرقص كارمن". "لقد عاشت فكرة كارمنه في الوقت المستمر - ثم Treel في مكان ما في الأعماق، ثم هرع خارج الخارج. مع أي شخص تحدث عن أحلامه - كانت صورة كارمن أول. بداية مع libretto. قررت أن أسر مع الشيكات - ما هو الجحيم لا يمزح - shostakovich. إنه بلطف، لكنه رفض صداقة. كانت حجته الرئيسية - "أخشى من بيزيتا" - مع نتاج مرشد. ثم لم أذهب إلى khachaturian. ولكن بعد ذلك لم يترك الحديث ... وهنا شخص جديد بالنيابة. في نهاية عام 1966 ، جاء الباليه الوطني الكوبي إلى موسكو في الجولة. عجلات ألبرتو آلونسو، تسليمها من قبل ماكستر الباليه الرئيسي. من الحركة الأولى، كان الأفعى مطرقة من الحركة الأولى للغاية. هذه هي لغة الكردين. هذه بلاستيكية لها. لها البلاستيك لها العالم. في الاندفاع استرجاع للمشاهد. "ألبرتو، تريد وضع، كارمن"؟ بالنسبة لي؟ "-" - "هذا حلمي ..." وصلت قريبا ألبرتو ألونسو إلى موسكو مع جزء بالفعل من libretto، وعدت الموسيقى بالكتابة إلي لي أجيل ... "

"لقد جذبت من فكرة مايا بليسيتسكايا"، أخبرني البرتو ألونسو، أن أخبر اللغة الرقمية أن أقول قصة كارمن الغجر. لا تحول في الرقص أبراج الأوبرا ورواية بروتر ميريم، لا! - وإنشاء رقص الباليه على هذا الموسيقى الشغوفة والتدفئة، كل ذلك يحلها من خلال صورة كارمن، أحد أعظم في العالم الكلاسيكي الموسيقي والأدبي ".

تم تقديم فنان بوريس ميدر إلى نجاح الأداء. أوضح Viktor Berezkin: "Messerver in" Carmen-Nation "Bize - R. Shchedrin (مسرح Bolshoi، 1968) حولت مساحة المسرح في نوع من لوح نصف دائري، وتم تشديده وموقع السيرك - ساحة المعركة للمضلمين، والمجازي المعمم ساحة الحياة، التي يلعبها الأداء المأساوي للإنسان. في وسط السياج الصعود - مدخل الساحة، وفي الأعلى، نصف دائرة، - كراسي مع ظهور عالية؛ إنهم يجلسون على الأشخاص الذين هم الجمهور تتكشف عن ساحة التقديم والقضاة. كان هذا الازدواجية مبدأ قرار المسرح، الذي تنفق باستمرار من خلال الأداء بأكمله. يمكن اعتبار قناع تقليدي ضخم من الثور، الذي تعلق على المسرح كنوع من شعار الباليه، مشروع قانون دعوة إلى تشكل الثيران، وعلى نفس طريقة الخفة. كان الازدواجية كلاهما في الأزياء. لذلك، على سبيل المثال، يد واحدة من فنانة toreador يجعل الأسود والسلس، وغيرها من الخصبة والأبيض ".

أخبرت Rodion Shchedrin عن عملها على درجة الباليه: "ذاكرتنا مرتبطة بالصور الموسيقية للأوبرا الخالدة. لذلك جاء فكرة النسخ. بمجرد أن يكون هذا، تم نسيته اليوم تقريبا، كان النوع من الفن الموسيقي واحدا من أكثر الشيوع. اختيار النوع، كان من الضروري اختيار مجموعة الأدوات. كان من الضروري تحديد أدوات أوركسترا السمفونية ستكون قادرة على التعويض بشكل مقنع عن عدم وجود أصوات بشرية، والتي منهم أكثر إشراقا من الرقصات الواضحة على BIZET. في الحالة الأولى، هذه المهمة، في رأيي، يمكن أن تحل أدوات السلسلة، في الطبول الثانية. لذلك تكوين الأوركسترا - السلسلة والطبول.<...> الأوبرا والباليه - أنواع الفنون، بلا شك، أخوي، ولكن كل واحد منهم يتطلب انتظامه. أوركسترا الباليه، يبدو لي أنه يجب أن يكون هناك بضع درجات "الأوبرا" الساخنة ". يجب أن يكون" لجعل "أكثر بكثير من الأوركسترا المفتوحة. نعم، سأغفر لي مقارنة بأن "الإيماءات" للموسيقى في الباليه يجب أن تكون حادة بكثير وأكثر وضوحا. عملت مع شغف صادق على درجة الباليه. تبحث أمام عبقرية بيزا، حاولت أن أكون عبادة أنه لم يكن دائما العبد، ولكن الإبداعي. أردت استخدام كل ما تستطيع إمكانات Virtuoso على التركيب المحدد. "

أخذ أساس تكوين Bizet، وشرع Shchedrin ليس من Novella Merim، ومن أوبرا الذي حصل على الشهرة في جميع أنحاء العالم. لقد ضاقت مؤامرة الأوبرا، باستثناء عرض خلفية الحياة، ويحد نفسه على تضارب كارمن مع خرطوم ومجتمع، ودعا مشروطا "مجتمع الأقنعة". الأداء، يبدو أن مهمة خدمة تقريبا بناء على طلب زوجته الحبيبة، كانت سخية قادرة على إنشاء مقال مشرق ومجتمع. يتم إجراء "Carmen-Suite" على مرحلة الحفل الموسيقي على الأقل في المرحلة المسرحية.

بعد العرض الأول في مسرح Bolshoi عن موسيقى الباليه، اندلع الجراثيم الساخنة. يسمع بعض المتصور الساخن، والاستمتاع بالزوجة الأوركسترا الجديدة الملحن الفرنسي المعروف. تساءل أخرى بصدق لماذا فضلت Shchedrin جذب الموسيقى كأساس لموسيقى الباليه من قبل BIZET OPERA الشهيرة العالمية، وعدم إنشاء بلده. كان هناك حتى أولئك الذين احتجوا بسخطون ضد مثل هذه "التجربة" مع الأوبرا للتراث العالمي العالمي.

تنتمي صورة كارمن إلى عدد أفضل الأدوار في مرجع مايا Plisetskaya. هنا حافة المواهب الفنان المعلقة، مما تسبب في فرحة الجمهور والنقاد المسرحيين. Paleton Science Vadim Gaevsky معجب: "في الباليه، فإن علاقة كارمن مهمة ليس فقط مع الشخصيات الرئيسية، ولكن أيضا مع الإحصاء، جمهور كوريدا. العنيف الذي تحيط به، لا يخيفه ولا يضر. يلعب Carmen Plisetskaya حشد من حشد مثل TOROIDOR مع الثور: إنها تسحب بالخوف، غير مبال بكرامة، يسخر مع بريق. ليس هذا الحشد لحرمان هذا الإيمان كارمن في نفسها، اهتمام عاطفي بالحياة، حب المقامرة للمغامرات. ليس كارمن في Plisetskaya فحسب غجر، ولكن الإسباني أيضا من قبيلة دون جوان، وأدوب الدور ليس الرومانسية، وليس الإشراف، ولكن نفس موزارت، - دراما جيوكوسا، دراما ممتعة ".

ومع ذلك، لم يكن كل شيء بالإجماع في درجة الباليه. مصمم مصمم مصمم في فيودور Lopukhov، تحليل لغة مشهد الباليه، على وجه الخصوص، "أن رفع الساقين، وحتى مع الوخز في خرطوم المعدة، كارمن قابل للتنفيذ في بيان" كارمن "أ. ألونسو - هو الفحش.<...> والورق مع سفح كارمن في خرطوم يفسر عدم وجود كارمن الحب، وهو في موسيقى البيست، أ، للأسف، المشي للفتاة، أنني شخصيا لا أستطيع قبول ".

في عام 1978، تم تصوير فيلم الباليه على تكوين مقاله السخي والطيف المسرح البولشوي (المدير ف. شريركر، مصمم الرقصات أ. ألونسو، المشغل A. Taftel، الفنان N. Vinogradskaya، موصل عيد الميلاد). في الأقسام الرئيسية: كارمن - مايا Plisetskaya، خرطوم - ألكسندر جودونوف، توريو - سيرجي رادتشينكو، كريشيدور - فيكتور باريكين، روك - ليب أراوكو. بعد هجرة Godunov في عام 1979، لم يكن هذا الفيلم غير متاح من قبل الجمهور السوفيتي.

موسيقى الباليه الزاهية، مفهوم مثير للاهتمام في ألونسو، مواليد تحت تأثير الشخصية الفريدة من plisetsk، تجدد مرجع الباليه في القرن XX. في السبعينيات، وضعت "جناح Carmen" الكثير وغالبا ما يكون مصوحي مختلفة في مختلف مدن البلاد. كان من المثير للاهتمام أن تكون مليئة بالرموز، وهو أداء عاطفي لهيرمان زمويل (1972) مع فالنتينا موخانوفا (كارمن)، فاسيلييا أوستروفسكي (خرطوم)، نيكيتا دولجوشين (تورو)، مع الأوبرا والباليه 68 في مسرح لينينغراد الذكور.

في وقت لاحق، عاد المسرح الكبير إلى باليه مرجعه الخاص به خصيصا ل Ballerina غير المسددة وتوصيله إلى الأبد باسمه. في 18 نوفمبر 2005، علاوة على استئناف "Carmen" (الرقص أ. ألونسو، فنان مدير ب. رسول، موصل P. Sorokin، مساعد مصمم الرقصات S. كاليرو ألونسو، فنان فاتح أ. روبتسوف). تم عقد العرض الأول في المشهد الجديد للمسرح بولشوي كجزء من المهرجان على شرف مايا بليسيتسكايا.

وقال ألونسو في مقابلة على وجه التحديد تجديد الباليه في موسكو: "لقد أحضرت أسلوبا كبيرا كنت أبحث عن المزيد في كوبا. يمكن الإشارة إلى أنه مزيج من السلطة الفلسطينية الكلاسيكية مع الرقصات الإسبانية الكوبية. بالطبع، أردت الحصول على أداء حديث. بعد كل شيء، العالم يتحرك طوال الوقت. ولكن ما هي الرقص الحديث؟ تضع Ballerina في المدينات - واتضح الكلاسيكية، ثم يزيلها والرقصات دون مداحل - إليك واحدة جديدة. أنا حقا أحب المسرح الدرامي، كثيرا في "كارمن" على هذا مقره. يجب أن تتحدث الحركات. كارمن يجعل الساق الموجة في اتجاه خوسيه، كما أنها مثل "مهلا، أنت!" ... مشكلة خوسيه هو أنه ضحية. كارمن - الغجر، المرأة الحرة، اللص. إنها دائما ما تريد فقط في هذه اللحظة. خوسيه - المحارب. عاش في نظام تنسيق مختلف، حيث مفهوم "الدين" قبل كل شيء. يجب عليه أن يطيع الأمر، لكنه ينتهك جميع المؤسسات، وفقدت رأسه من العاطفة، ويتعارض ضد قوانين جندي، محرومين من الخدمة، يصبح منبوذ، ثم يفقد الحب - الشعور الوحيد المتبقي للحياة، والحب الذي تبرع به في الوضع الاجتماعي. ليس لدى خوسيه أي شيء، باستثناء داء الكلب اليأس. إنه ليس جنديا وليس عاشقا. إنه لا أحد ".

ارتفع الباليه، الذي تم تسليمه على الشخصية الفريدة في Plisetsk، مظهرا جديدا وحياة جديدة. لوحظت مجلة "بوسهيشا": "يبدو أنه من دون لمحة نارية من Plisetskaya، وكتفها الملحومة بتحد وضرب ساقيها تقلع في باتمان" كارمن-جناح ". لا يوجد: من في أيامنا سوف مفاجأة الأسود صورة ظلية من رأس الثور على ظهر أحمر وصممت لترمز الصخور الفتاة على شكل خرطوم، مختوم في بذلة سوداء. ولكن مع ظهور دور ماريا أليكساندروفا تحولت إلى أداء المعيشة. لا يوجد شيء في الباليه. لا يوجد شيء من Plisetsk. ولكن في مظهر يسخر، مشية مريحة، خط مفترس من الأسلحة والساقين، ورفاق التفاف من الناحية الطبيعية، والكثير من كارمن نفسها. "بعد Alexandroova، قرر دور الكرمل باليريناس الأخرى - سفيتلانا زاخاروف وحتى جولة في مسرح Mariinsky Ulyana Lopatkin.

A. Degen، I. Serenov

تاريخ الإنتاج

بعد لعب العرض الأول في سرير المخرج، لم تتحول Furtsev، غادرت المسرح. الأداء لم يكن يشبه "القصير" دون Quixote "،" كما توقعت، وكان خاما. كان من المفترض أن يذهب الأداء الثاني إلى "أمسية الباليه القائم" ("Trochik")، 22 أبريل، ولكن تم إلغاؤه:

"هذا فشل كبير، الرفاق. أداء الخام. الشبقية الصلبة. أوبرا أوبرا الموسيقى ... لدي شكوك كبيرة إذا كنت تستطيع تعديل الباليه " .

بعد الحجج التي "سيكون هناك لإلغاء الولائم" والوعود "تقليل جميع الدعم المثيرة المروعة"استسلم فورسيفا وسمح للأداء الذي مرته 132 مرة وحوالي مائتي في جميع أنحاء العالم.

موسيقى

التدريع

بوينس آيرس، ألوان () مسرح سفيرلوفسك، أوبرا إيكاترينبرغ ومسرح الباليه (13 مايو و 7 فبراير) دوشانبي () تبليسي وأوبرا ومسرح الباليه. باليshvili ()

المنتقدون تقييم

حملت جميع حركات كارمن Plisetska معنى خاصا، وهو تحد، احتجاجا: وسخرية حركة الكتف، وتقاعدت فخذها، وميارا حادا للرأس، ويكون ثقبنا كثيرا ... من المستحيل أن ننسى كيف كارمن Plisetskaya - مثل أبو الهول المجمدة - نظرت إلى رقصة Toreador، وانتقلت كل تشكلها الثابتة إلى الإجهاد الداخلي الهائل: وقالت أنها مفتونة المشاهدين، لفتت انتباههم إلى أنفسهم، لا إرادي (أو بوعي؟) تشتيت من الزمن المذهل منفردا.

المضيف الجديد صغير جدا. ولكن بحد ذاتها، لا تعد العمر فئة فنية. ولا يسمح بخصومات سيئة. لعب Godunov العمر في مظاهر نفسية خفية. منزله هو حالة تأهب وظهور. من الناس في انتظار المتاعب. من الحياة: - priphov. الجرح وفخور. أول خروج، الموقف الأول - إطار توقف، موجود بأقلية وجها لوجه مع القاعة. صورة حية لشقراء وخفيفة العينين (وفقا لصورة تم إنشاؤها بواسطة MERIM). ميزات صارمة كبيرة. تبحث wolfboard - حقل. التعبير عن الاغتراب. بالنسبة للقناع، تخمن جوهر الإنسان الحقيقي - تعرض الروح، الذي ألقيته في العالم والعالم العالمي. صورة تفكر مع الفائدة. والآن جاء إلى الحياة و "تحدث". غرق "خطاب" ينظر إليه من قبل Godunov بالضبط وحضوي. لا عجب على أول ظهور له، كان راقصة موهثة عزاري بليسيتسكي يستعد، تماما على خبرته الخاصة المعرفة والحزب، وجميع الباليه. من هنا - عملت بعناية، العناصر المصقولة بعناية، والتي تتكون منها الحياة ذات المناظر الخلابة للصورة. وبعد

إنتاج جديد في مسرح ماريينسكي

استأنف الأداء المصمم المنتج Viktor Barykin، في الماضي، الباليه الباليه البلاشوي منفرد وفنان الحزب خوسيه.

التركيب الأول للفنانين في ماريينسكي: إيرما نيورادزز - كارمن، إليا كوزنتسوف - خرطوم، أنتون كورسون - bullfighter.

أليسيا ألونسو في موسكو

الإصدار elizaryev

"جناح هو لوحات من الحياة، أو بالأحرى، المصير الروحي للكارمن. تنتقل توضيح مسرح الباليه بسهولة وبطبيعة الحال في الوقت المناسب، مما يتيح لك تتبع الأحداث المنزلية الخارجية، ولكن أحداث الحياة الروحية الداخلية للبطلة. لا، ليست مغرية، وليس امرأة صخرية كارمن! نحن نجذب في هذه الصورة الجمال الروحي للكارمن، وكافة، وبرموسة طبيعتها ". موصل ياروسلاف تسان

"الاستماع إلى هذه الموسيقى، رأيت كارمن بلدي، يختلف بشكل كبير عن كارمن في عروض أخرى. بالنسبة لي، فهي ليست مجرد امرأة رائعة وفخبت وغير مسؤولة، وليس فقط رمز للحب. إنها ترنيمة من الحب، والحب نظيفة، صادقة، حرق، مطالب، حب رحلة هائلة من المشاعر، غير القادرة على أي من أولئك الذين يقابلون رجالها. كارمن ليست دمية، وليس لعبة جميلة، وليس فتاة في الشوارع، والتي لن يمانع الكثير منها. لأن حبها هو جوهر الحياة. لم يكن أحد قادرا على تقديره، وفهم عالمه الداخلي، مخبأ بالجمال المبهر. أحب خرطوم كارمن بحماس. تحول الحب جنديا خشنا محدودا، واكتشف الفرح الروحي، ولكن بالنسبة للكارمن، فإن ذراعيه قريبا تتحول إلى سلسلة. انضم إلى شعوره، خرطوم لا يحاول فهم كارمن. يبدأ الحب لم يعد كارمن، لكن شعوره بالنسبة لها ... يمكن أن تحبها و TOROO، التي لا تكون غير مبال لجمالها. لكن TOROO - الشهون المتطور، الركض الرائع والخوف - كسول داخليا، بارد، إنه غير قادر على القتال من أجل الحب. وبطبيعة الحال، مثل أنه لا يستطيع أن يحب تناول الكرمين الطالب والفخور. وبدون حب لا توجد سعادة في الحياة، ويتخذ كارمن الموت من خرطوم عدم الانضمام إلى مسار التسوية أو الشعور بالوحدة معا ". الرقص فالنتين إليزاريف

مصادر

  1. الباليه Nacional دي كوبا "كارمن". أرشفة
  2. m.m. Blisetskaya. "قراءة حياتك ...". - م.: "AST"، "Astrel"،. - 544 ص. - ISBN 978-5-17-068256-0.
  3. مات Alberto Alonso / Maya Plisetskaya لموقع المسرح الكبير
  4. m.m. Blisetskaya. / a.prosqurin. صور v.Shachmeister. - م.: JSC "News News" بمشاركة Rosno-Bank،. - P. 340. - 496 ص. - 50،000 نسخة. - ISBN 5-7020-0903-7.
  5. "BIZET - ششدرين - جناح كارمن. نسخ من شظايا الأوبرا "كارمن". وبعد أرشفة من المصدر الأصلي 10 مارس 2012. فحص 1 أبريل 2011.
  6. V. A. Maeensee. المادة "جناح كارمن" // الباليه: موسوعة. / gl. يو. n. grigorovich. - م: موسوعة السوفيتية، 1981. - P. 240-241.
  7. هاء نيكولاييف. Balets "خريطة اللعب" و "جناح كارمن" في الكبير
  8. E. Lutskaya. صورة باللون الأحمر
  9. الباليه الباليه واحد "جناح كارمن. متجرا. كرنفال ". (الرابط الذي يتعذر الوصول إليه - التاريخ) فحص 1 أبريل 2011. - موقع مسرح ماريينسكي
  10. جناح كارمن في مسرح ماريينسكي. أرشفة من المصدر الأصلي 10 مارس 2012. فحص 1 أبريل 2011. - قناة تلفزيون الإنترنت "Art TV"، 2010
  11. رجل إطفاء "أليسيا في بلد الباليه". - "Gazeta الروسية"، 08/04/2011، 00:08. - V. 169. - 5545.
  12. ملخص الباليه على الموقع الإلكتروني للأوبرا الأكاديمية الوطنية والباليه المسرح في جمهورية بيلاروسيا