Петров писатель биография. Петров, родной брат катаева
Годы жизни: с 17.11.1903 по 02.07.1942
Советский писатель-сатирик, журналист, киносценарист. Наиболее известные и значительные произведения: «Двенадцать стульев» и «Золотой теленок», написаны в соавторстве с .
Родился в Одессе в семье учителя истории. Настоящая фамилия – Евгений Петрович Катаев (псевдоним взят по отчеству). Известный детский писатель Валентин Катаев – старший брат Е. Петрова. Окончил 5-ю одесскую классическую гимназию (1920), после окончания работал корреспондентом Украинского телеграфного агентства, затем служил инспектором уголовного розыска.
В 1923 году Е. Петров переехал в Москву де стал сотрудником журнала «Красный перец». Довольно быстро проявился талант Петрова – фельетониста и сатирический жанр стал основным для писателя. В 1925 году в редакции газеты «Гудок» произошло знакомство Е. Петрова и . Согласно некоторым источникам идею соавторства предложил брат Е. Петрова – Валентин Катаев. Ильф и Петров совместно пишут фельетоны, придумывают рисунки и т.д. Первым большим произведением, написанным в соавторстве, стал роман «Двенадцать стульев», который сразу же принес писателям известность. Не смотря на значительные цензурные правки (было вырезано до трети объема книги) и прохладное отношение критики, «Двенадцать стульев» завоевали огромную популярность среди читателей. В 1931 году Ильф и Петров пишут продолжение – роман «Золотой теленок», также снискавший успех.
В 1935-1936 годах Ильф и Петров совершают путешествие по США по результатам которого пишут книгу «Одноэтажная Америка», ставшую последней совместной работой. В 1937 году Илья Ильф умирает от туберкулеза. Е. Петров продолжает работать как журналист, начинает книгу воспоминаний «Мой друг Ильф» и роман «Путешествие в страну коммунизма». С началом Великой отечественной войны Е. Петров становится военным корреспондентом и 2 июля 1942 года самолёт, на котором он возвращался в Москву из Севастополя, был сбит немецким истребителем над территорией Ростовской области, у села Маньково. На месте падения самолета установлен памятник.
Относительно года рождения Е. Петрова существуют разногласия. Длительное время в литературных энциклопедиях указывался 1902 год, однако родственники писателя утверждали, что родился он в 1903 году, и в конце концов дата была изменена.
Во время работы в уголовном розыске Е. Петров самолично задержал своего бывшего одноклассника и коллегу – Александра Козачинского, ставшего главарем банды. Суд приговорил Козачинского к расстрелу, однако Е. Петров добился пересмотра приговора и замены расстрела заключением в лагере. После освобождения Козачинского из лагеря в 1925 году, Е. Петров устроил его на работу в «Гудок». В 1938 году Козачинский, по настоянию того же Петрова, написал повесть «Зеленый фургон».
По первоначальной задумке Ильфа и Петрова Остап Бендер должен был стать второстепенным персонажем.
В восприятии читательской аудитории Илья Ильф и Евгений Петров оказались нераздельны. Сами они шутили по этому поводу: «Ильфа и Петрова томят сомнения - не зачислят ли их на довольствие как одного человека ».
У Е. Петрова было два сына: Петр Катаев, известный кинооператор («Три тополя на Плющихе», «Семнадцать мгновений весны» и др.) и Илья Катаев, который стал композитором («Стою на полустаночке» и др.).
Библиография
Художественные произведения
« » (1928) в соавторстве с И. Ильфом
« » (1931) в соавторстве с И. Ильфом
« » (1936) в соавторстве с И. Ильфом
«Путешествие в страну коммунизма», некончено, опубл. 1965
Киносценарии
«Черный барак» (1933) в соавторстве с И. Ильфом
«Однажды летом» (1936) в соавторстве с И. Ильфом
"Музыкальная история" (1940)
"Антон Иванович сердится" (1941)
"Воздушный извозчик" (1942)
Помимо этого Е. Петровым самостоятельно и в соавторстве с Ильей Ильфом написано огромное количество фельетонов, очерков и заметок, публиковавшихся в периодической печати при жизни писателя.
Экранизации произведений, театральные постановки
Произведения Е Петрова, написанные в соавторстве с И. Ильфом, многократно экранизированы как в СССР (России), так и за рубежом. Наиболее часто экранизируемое произведение – роман «Двенадцать стульев», экранизации которого входят в «золотой фонд» отечественного кинематографа.
Наиболее известные экранизации:
Золотой теленок (1968, СССР) реж. Михаил Швейцер
12 стульев (1971, СССР) реж. Леонид Гайдай
12 стульев (1976, СССР) реж. Марк Захаров
13 декабря (30 ноября по старому стилю) 1902 года родился писатель-сатирик, журналист и сценарист Евгений Петров (псевдоним Евгения Петровича Катаева). В соавторстве с И.А. Ильфом (Иехиел-Лейб Арьевич Файнзильберг) им были созданы знаменитые на весь мир романы «Двенадцать стульев» и «Золотой телёнок», ряд фельетонов и сатирических рассказов; в соавторстве с Г. Мунблитом - сценарии советских кинофильмов «Антон Иванович сердится» и «Музыкальная история». Отец кинооператора Петра Катаева («Семнадцать мгновений весны») и композитора Ильи Катаева («Стою на полустаночке»).
Ранние годы
О ранних годах и детстве Евгения Петрова (Катаева) известно мало. В семье Катаевых долго существовала путаница даже с годом его рождения. Считалось, что Евгений моложе своего старшего брата Валентина на шесть лет, а потому должен был родиться в 1903 году. Эта дата по сей день фигурирует в ряде литературных и кинематографических справочников. Но совсем недавно одесские краеведы обнаружили документы, неоспоримо свидетельствующие: год рождения Евгения Катаева – 1902. Путаница была, скорее всего, связана с тем, что Евгений родился в конце года (декабрь), а его старший брат Валентин в январе 1897 года.
Отец братьев Катаевых - Пётр Васильевич Катаев - занимал должность преподавателя епархиального училища в Одессе. Мать - Евгения Ивановна Бачей - дочь генерала Ивана Елисеевича Бачея, из полтавской мелкопоместной дворянской семьи. Впоследствии В. Катаев дал имя своего отца и фамилию своей матери главному, во многом автобиографическому герою повести «Белеет парус одинокий» Пете Бачею. Прототипом младшего братишки Павлика – жертвы первой экспроприации будущего революционера – явился, конечно, Евгений.
Как выяснилось впоследствии, в период революции и Гражданской войны братья Катаевы в революционном движении не участвовали. Напротив, в Одессе 1920 года Валентин состоял в офицерском подполье, целью которого была подготовка встречи вероятного врангелевского десанта из Крыма. В августе 1919 года Одесса уже была один раз освобождена от красных одновременным ударом белого десантного отряда и восстанием офицерских подпольных организаций. Главной задачей подпольной группы являлся захват одесского маяка, поэтому в ЧК заговор получил название «врангелевский заговор на маяке». По одной из версий, идея заговора могла быть подброшена заговорщикам провокатором, поскольку ЧК знала о заговоре с самого начала. Чекисты вели группу несколько недель, а затем арестовали всех её участников. Заодно с Валентином Катаевым был арестован и его младший брат Евгений - гимназист, скорее всего, не имевший к заговору никакого отношения.
Братья полгода провели в тюрьме, но были отпущены, благодаря счастливой случайности. Из Москвы или из Харькова в Одессу приехал с инспекцией некий вышестоящий начальник, которого в рассказах своему сыну В.Катаев называл Яков Бельский. Скорее всего, за этим «псевдонимом» скрывался В.И.Нарбут – поэт, видный большевик, глава УКРОСТА в Харькове. Впоследствии он оказывал покровительство В.Катаеву в Москве, но в 1930-е годы был репрессирован, и его фамилия более не упоминалась в известных литературных мемуарах. Как бы там ни было, этот высокопоставленный деятель запомнил Катаева-старшего по его выступлениям на большевистских митингах в Одессе. О добровольной службе будущего писателя у Деникина и его участии в офицерском подполье покровитель, разумеется, ничего не знал, а потому сумел убедить чекистов в невиновности обоих братьев Катаевых. Остальные участники «заговора на маяке» были расстреляны в конце 1920 года.
Из написанной совместно с Ильёй Ильфом «Двойной биографии» известно, что Е. Петров в 1920 году окончил классическую гимназию. В том же году стал корреспондентом Украинского телеграфного агентства (УКРОСТА). После этого в течение трёх лет служил инспектором уголовного розыска. Первым его «литературным произведением» являлся протокол осмотра трупа неизвестного мужчины.
Во время учёбы в гимназии одноклассником и близким другом Евгения был Александр Козачинский, по отцу дворянин, написавший впоследствии приключенческую повесть «Зелёный фургон». Прототипом главного героя повести - начальника уездного отделения милиции Одессы Володи Патрикеева - стал Евгений Петров.
Саша и Женя дружили с детства, и впоследствии судьба сводила их жизни самым причудливым образом.
Козачинский, человек авантюрного склада и огромного обаяния, тоже пошёл на службу в милицию, но скоро бросил сыскную работу. Он возглавил банду налётчиков, действовавшую в Одессе и окрестностях. По иронии судьбы в 1922 году арестовал его именно Евгений Катаев, тогда сотрудник одесского уголовного розыска. После погони с перестрелкой Козачинский спрятался на чердаке одного из домов, где и был обнаружен однокашником. Евгений имел возможность застрелить вооружённого бандита при задержании, но он не сделал этого. Впоследствии Катаев добился пересмотра уголовного дела и замены А. Козачинскому исключительной меры наказания (расстрела) на заключение в лагере. Осенью 1925 года Козачинский был амнистирован. У выхода из тюрьмы его встречали мать и верный друг, Евгений Катаев.
Журналист издания «Совершенно секретно» Вадим Лебедев завершает свой очерк «Зелёный фургон» удивительным фактом, ещё раз подчёркивающим необъяснимость и даже сверхъестественность связи, существовавшей между этими людьми: «1941 г. разлучил их. Петров уходит на фронт военным корреспондентом. Козачинского по состоянию здоровья отправляют в эвакуацию в Сибирь. Осенью 1942 г., получив известие о гибели друга, Козачинский слег, и через несколько месяцев, 9 января 1943 г., в газете "Советская Сибирь” появился скромный некролог: "Умер советский писатель Александр Козачинский” .
То есть за годы, прошедшие после выхода Козачинского из тюрьмы, он успел стать «советским писателем». Чему тоже, кстати, способствовал Е. Петров. На протяжении всей жизни он чувствовал ответственность за судьбу этого человека: настоял на его переезде в Москву, ввёл в литературную среду, дал возможность реализовать свой талант журналиста и писателя. В 1926 году он устроил А. Козачинского в качестве журналиста всё в ту же редакцию газеты «Гудок». А в 1938 году Е. Петров уговорил своего друга, с которым они когда-то зачитывались Майн Ридом, написать приключенческую повесть «Зелёный фургон» (в 1983 году интересно экранизированную). Теперь и мы понимаем, что стоит за последними строками «Зелёного фургона»: «Каждый из нас считает себя обязанным другому: я - за то, что он не выстрелил в меня когда-то из манлихера, а он - за то, что я его вовремя посадил».
Евгений Петров
В 1923 году будущий Евгений Петров приехал в Москву, где собирался продолжить своё образование и начать литературную работу. Но первоначально он сумел устроиться лишь на место надзирателя в Бутырской тюрьме. Впоследствии В.Ардов так вспоминал о своей первой встрече с Катаевым-младшим:
«Летом 1923 года В. П. Катаев, с которым я был знаком с год, - очень, впрочем, отдаленно, - сказал мне однажды при уличной встрече:
Познакомьтесь, это мой брат…
Рядом с Катаевым стоял несколько похожий на него молодой - очень молодой - человек. Евгению Петровичу тогда было двадцать лет. Он казался неуверенным в себе, что было естественно для провинциала, недавно прибывшего в столицу. Раскосые блестяще-черные большие глаза с некоторым недоверием глядели на меня. Петров был юношески худ и, по сравнению со столичным братом, бедно одет…»
Ни для кого не секрет, что существенное, даже определяющее влияние на судьбу начинающего журналиста оказал его старший брат писатель Валентин Катаев. Он ввёл Евгения в литературную среду Москвы, устроил его на работу в редакцию журнала «Красный перец», а затем в газету «Гудок». Жена В. Катаева вспоминала: «Я никогда не видела такой привязанности между братьями, как у Вали с Женей. Собственно, Валя и заставил брата писать. Каждое утро он начинал со звонка ему - Женя вставал поздно, принимался ругаться, что его разбудили… «Ладно, ругайся дальше», - говорил Валя и вешал трубку».
Вскоре Катаев-младший уже не производил впечатления растерявшегося провинциала. В редакции он проявил себя талантливым организатором, начал писать фельетоны, давать темы для карикатур. Подписывал он свои вещи либо «гоголевским» псевдонимом «Иностранец Фёдоров», либо фамилией, в которую обратил своё отчество, - «Петров». Двоих писателей Катаевых «Боливар отечественной литературы» просто не выдержал бы, неизбежно возникла бы путаница, подозрения в плагиате и т.д.
«ИЛЬФИПЕТРОВ»
С И.А.Ильфом (Ильёй Арнольдовичем Файнзильбергом) Евгений Петров познакомился в той же редакции «Гудка» в 1926 году. Никаких особенных впечатлений от первой встречи с будущим соавтором у Е.Петрова не осталось. Журналисты просто работали вместе в редакции, а их тесное литературное сотрудничество началось годом позже – в 1927-ом, когда Валентин Катаев буквально «подкинул» авторам сюжет «Двенадцати стульев». Он хотел, чтобы молодые люди, с присущими им задором и недюжинной фантазией, написали сатирический роман, который он потом «поправит» и войдёт в соавторы. Говоря современным языком, именитый писатель нашёл себе литературных «негров», чтобы они сделали за него всю основную работу. Но получилось иначе.
В некоторых современных публикациях в СМИ и на Интернет-ресурсах Евгений Петров подчас фигурирует как «второстепенная фигура», «помощник» и едва ли не секретарь-переписчик текстов И.Ильфа. Есть даже такое мнение, что В.Катаев, уже тогда сумевший разглядеть в скромном Ильфе большой потенциал, намеренно «подсунул» своего не слишком талантливого брата ему в соавторы, чтобы тот разделил на двоих будущую литературную славу. На наш взгляд, эти утверждения не просто несправедливы, а не имеют под собой никакой почвы, кроме глубокого, убеждённого невежества самих авторов подобных высказываний.
Процесс совместного творчества этих двух незаурядных авторов – И.Ильфа и Е.Петрова – не раз описан ими самими, их современниками и близкими людьми, которые видели писателей непосредственно за работой. Всё, до последних мелочей, до каждого сюжетного хода, до фамилии второстепенного из второстепенных персонажей – всё согласовывалось и по нескольку раз обсуждалось авторами совместно. А то, что Петров в процессе творчества обычно писал, а Ильф ходил из угла в угол, ведя диалог с ним или монолог с самим с собой – Евгений Петров объяснял отсутствием на первых порах печатной машинки и тем, что его почерк был лучше неразборчивого почерка Ильфа.
Но почему В. Катаев предложил писать роман сразу двум авторам? И этому есть объяснение.
Сам Валентин Петрович Катаев, несмотря на своё одесское прошлое, был автором-романтиком, соцреалистом и лириком одновременно, обладал незаурядным чувством юмора, но… таланта юмориста-сатирика ему не досталось. Всё написанное В. П. Катаевым за его долгую литературную жизнь плохо укладывается в предложенный литературоведом В. Шкловским термин «юго-запад». Статья Шкловского «Юго-Запад» появилась в первом номере «Литературной газеты» за 1933 год и сразу вызвала бурные дискуссии в литературной среде. В качестве центра юго-западной литературной школы Шкловский назвал Одессу, что дало повод назвать школу Южно-русской, а затем и просто Одесской. Название для статьи Шкловский позаимствовал у Багрицкого – так назывался его поэтический сборник 1928-го года. Но термин «Юго-запад» был в ходу и раньше. В Киеве, например, в начале века выходил журнал «Юго-западная неделя».
О том, существует или существовала ли какая-то особая «одесская» литературная школа и где искать её корни - историки литературы спорят и по сей день. Тем не менее, такие авторы как И. Бабель, Л. Славин, И. Ильф и Е. Петров, Ю. Олеша, В. Катаев, Э. Багрицкий и в какой-то мере киевлянин М.А.Булгаков, на долгие годы определили основные направления советской литературы.
Бесспорно, в 1927 году И. А. Ильф был более опытным автором, чем начинающий Е.Петров. Катаев-старший не мог не увидеть в Ильфе хорошего учителя и наставника для своего брата – пока ещё автора литературы «малого» жанра – журнальных юморесок и злободневных фельетонов в стиле «юго-запад». Литературное дарование Ильфа лежало в той же плоскости, что и дарование Катаева-младшего, который гораздо ярче мог проявить свои способности именно в творческом тандеме. По воспоминаниям современников, Евгений свои первые фельетоны в «Красном перце» и «Гудке» часто создавал в соавторстве с тем же Козачинским или другими членами редакции.
Кроме того, по складу личности и характера, участники дуэта Ильф и Петров замечательно дополняли друг друга.
По воспоминаниям Б.Ефимова, «Петров был человеком экспансивным и увлекающимся, способным легко зажигаться и зажигать других. Ильф был другого склада - сдержанный, немного замкнутый, по-чеховски застенчивый. Впрочем, и он был способен на резкие вспышки, когда его выводили из себя пошлость, неправда, равнодушие, хамство. И тогда во всю силу своего бурного темперамента его поддерживал Петров. Их содружество было на редкость цельным и органичным. Оно радовало не только своим литературным блеском, но и благородным моральным обликом, - это был чудесный союз двух чистых, неподкупно честных, глубоко принципиальных людей…» (Бор.Ефимов «Москва, Париж, кратер Везувия…»// Сборник воспоминаний об Ильфе и Петрове)
Литературное содружество Ильфа и Петрова продолжалось десять лет. Первоначально, по словам Е.Петрова, далеко не всё шло так гладко, как представлялось со стороны:
«Нам было очень трудно писать. Мы работали в газете и в юмористических журналах очень добросовестно. Мы знали с детства, что такое труд. Но никогда не представляли себе, как трудно писать роман. Если бы я не боялся показаться банальным, я сказал бы, что мы писали кровью. Мы уходили из Дворца Труда в два или три часа ночи, ошеломленные, почти задохшиеся от папиросного дыма. Мы возвращались домой по мокрым и пустым московским переулкам, освещенным зеленоватыми газовыми фонарями, не в состоянии произнести ни слова. Иногда нас охватывало отчаяние…»
В книге «Алмазный мой венец» В.Катаев упоминает о том, что договор с редакцией журнала «30 дней», где должен был быть опубликован роман «Двенадцать стульев», был заключён от его имени, и изначально авторов планировалось трое. Но когда литературный «мэтр» прочёл семь листов первой части романа, он сразу признал, что перед ним не литературные «негры», а настоящие, сложившиеся писатели. В дальнейшем В.Катаев сознательно отказался от какого-либо вмешательства в творческий процесс тандема ИльфПетров, и роман был написан авторами совершенно самостоятельно.
«Двенадцать стульев»
Роман «Двенадцать стульев» вышел в свет в 1928 году - сначала в журнале «30 дней», а потом отдельной книгой. И сразу стал необычайно популярен. История о похождениях обаятельного авантюриста и мошенника Остапа Бендера и его спутника, бывшего предводителя дворянства Кисы Воробьянинова, захватывала блестящими диалогами, яркими персонажами, тонкой сатирой на советскую действительность и обывательщину. Смех был оружием авторов против пошлости, глупости и идиотического пафоса. Книга быстро разошлась на цитаты:
«Всю контрабанду делают в Одессе, на Малой Арнаутской улице»,
«Дуся, я человек, измученный нарзаном»,
«Знойная женщина, - мечта поэта»,
«Торг здесь неуместен»,
«Утром деньги - вечером стулья»,
«Кому и кобыла невеста»,
«Быстро только кошки родятся»,
«Гигант мысли, отец русской демократии»
и многие, многие другие. Незабываем и словарь Эллочки-людоедки с ее вошедшими в нашу жизнь словечками-междометиями и иными репликами - «мрак!», «жуть!», «толстый и красивый», «парниша», «хамите», «у вас вся спина белая!», «не учите меня жить!», «хо-хо». В сущности, можно без натяжек утверждать, что вся книга о Бендере состоит из бессмертных афоризмов, постоянно цитируемых читателями и кинозрителями.
Стоит сказать и несколько слов о возможных прототипах героев этого произведения. По свидетельству самих авторов, Остап Бендер был задуман ими как второстепенный персонаж. Для него у Ильфа и Петрова была заготовлена лишь одна фраза про «ключ от квартиры, где деньги лежат». Писатели случайно услышали это выражение от одного знакомого бильярдиста.
«Но Бендер стал постепенно выпирать из приготовленных для него рамок. Скоро мы уже не могли с ним сладить. К концу романа мы обращались с ним как с живым человеком и часто сердились на него за нахальство, с которым он пролезал почти в каждую главу». (Е.Петров «Из воспоминаний об Ильфе»).
Одним из прототипов Бендера считают одесского знакомого братьев Катаевых Осипа Беньяминовича Шора - брата известного в Одессе поэта-футуриста Натана Фиолетова. Катаев в книге «Алмазный мой венец» пишет: «Брат футуриста был Остап, внешность которого авторы сохранили в романе почти в полной неприкосновенности: атлетическое сложение и романтический, чисто черноморский характер. Он не имел никакого отношения к литературе и служил в уголовном розыске по борьбе с бандитизмом, принявшим угрожающие размеры. Он был блестящим оперативным работником».
Вот так! Не даром литературный Остап Бендер свято чтит уголовный кодекс.
Главным героем романа «Двенадцать стульев» должен был стать Киса Воробьянинов – уездный предводитель дворянства, «гигант мысли и отец русской демократии», чрезвычайно похожий в очках на лидера партии кадетов Милюкова. Большинство исследователей сходятся в том, что Кисе придали черты двоюродного дяди Катаевых, но есть мнение, будто внешним прототипом этого персонажа в какой-то мере послужил писатель И. А. Бунин – будущий нобелевский лауреат. С Буниным семья Катаевых также была хорошо знакома во время его пребывания в Одессе (1918-1919), а В.Катаев всегда называл его своим литературным учителем и наставником. Недавно родилась ещё одна версия, пока не подтверждённая никакими документальными данными. Прототипом Воробьянинова стал Н.Д.Стахеев – известный елабужский купец и меценат. В середине 1920-х годов он вернулся из эмиграции, дабы отыскать спрятанные в своём бывшем доме сокровища, но был задержан ОГПУ. Впоследствии (по легенде) сдал клад государству, за что удостоился пожизненной советской пенсии.
В отечественном литературоведении существует устойчивое мнение, будто официальная критика роман «Двенадцать стульев» вовсе не заметила. Первые рецензии и отклики появились лишь спустя полтора года после его публикации. Это вызывает недоумение: о романе, публиковавшемся в столичном ежемесячнике, о самой популярной книге сезона, буквально сразу «разобранной на цитаты», долж¬ны были написать известные критики. Их статьи должны были появиться в крупных столичных литературных журналах («Октябрь», «Красная новь» и т.д.), но не появились. Получается, что «Двенадцати стульям» негласно был объявлен бойкот. Уж очень громкое получилось молчание. Даже не молчание - замалчивание. Современные исследователи полагают, что гробовое молчание критики после выхода романа объясняется исключительно политическими причинами. В 1928 году шла отчаянная борьба за власть в руководстве страны. Сталин уже разделался с Троцким и почти свалил своего бывшего союзника Н.И. Бухарина. А «любимец партии» Бухарин одним из первых похвалил произведение Ильфа и Петрова. Осторожные критики выжидали, чем кончится дело: хвалить или ругать одобренную Бухариным книгу? Когда выяснилось, что надо ругать, «оплёвывание» получилось каким-то вялым и никого не напугало. И хотя была разогнана старая редакция «Гудка», арестован редактор журнала «30 дней» В.И.Нарбут – давний покровитель братьев Катаевых, Ильф и Петров обрели литературное имя, продолжали успешно трудиться в других сатирических изданиях и уже с 1929 года готовили к публикации свой новый роман.
«Золотой телёнок»
Второй роман о похождениях великого комбинатора Бендера был напечатан в 1931 году в журнале «30 дней». Однако переход от журнальной публикации к книжной оказался куда более трудным, чем в случае с «Двенадцатью стульями». Предисловие к первому изданию «Золотого телёнка», написанное А. В. Луначарским, было напечатано в «30 днях» ещё в августе 1931 года (до окончания публикации романа). Но первое издание книги оказалось не русским, а американским. В том же 1931 году четырнадцать глав «Золотого телёнка» были перепечатаны в Париже в эмигрантском журнале «Сатирикон». Роман уже был опубликован в Германии, Австрии, США, Англии, а советского издания ни в 1931, ни в 1932 году так и не состоялось. Почему?
Формально в «Золотом телёнке» здоровая советская действительность, конечно, торжествовала над командором, но моральным победителем в романе оказывался всё-таки Остап Бендер. Именно это обстоятельство постоянно ставилось в упрёк авторам. Оно же, по всей вероятности, и было главной причиной трудностей, возникших при издании романа. Сразу после выхода журнального варианта начались разговоры об опасном сочувствии авторов Остапу Бендеру (о том же писал, как мы знаем, и Луначарский). По словам одного из современников, в те дни «Петров ходил мрачный и жаловался, что «великого комбинатора» не понимают, что они не намеревались его поэтизировать».
Не получив разрешения на печатание книги в СССР, Ильф и Петров обратились к А.А. Фадееву как одному из деятелей РАППа. Тот ответил, что сатира их, несмотря на остроумие, «все-таки поверхностна», что описанные ими явления «характерны главным образом для периода восстановительного»- «по всем этим причинам Главлит не идет на издание её отдельной книгой». Спустя два года, на Первом съезде писателей, М. Кольцов напомнил (ссылаясь на присутствовавших свидетелей), что «на одном из последних заседаний покойной РАПП, чуть ли не за месяц до её ликвидации, мне пришлось при весьма неодобрительных возгласах доказывать право на существование в советской литературе писателей такого рода, как Ильф и Петров, и персонально их…». РАПП был ликвидирован в апреле 1932 года, а ещё в феврале 1932 года группа сотрудников журнала «Крокодил», заявляла, что Ильф и Петров «находятся в процессе блужданий и, не сумев найти правильной ориентировки, работают вхолостую». Соавторы противопоставлялись в этом отношении В. Катаеву и М. Зощенко, которые «добросовестно пытаются перестроиться». В.Ардов впоследствии вспоминал (со ссылкой на Ильфа), что изданию «Золотого телёнка» помог М. Горький, который, «узнав о затруднениях, обратился к тогдашнему наркому просвещения РСФСР А. С. Бубнову и выразил свое несогласие с гонителями романа. Бубнов, кажется, очень рассердился, но ослушаться не посмел, роман сразу был принят к изданию».
Основной сюжет «Золотого телёнка» схож с сюжетом «Двенадцати стульев»: погоня за сокровищем, бессмысленная в советских условиях. На этот раз воскресший Остап добывал богатство, но деньги не приносили ему счастья. Завязка и развязка романа изменялись в ходе его написания: сначала речь шла о получении наследства американского солдата, принадлежащего его советской дочери; затем источником добываемого богатства стал подпольный советский миллионер Корейко. Менялся и финал: в первоначальной редакции Остап отказывался от бесполезных денег и женился на девушке Зосе Синицкой, оставленной им ради погони за сокровищем. Уже во время печатания в журнале Ильф и Петров придумали новый конец: Остап бежит через границу с сокровищами, но его грабят и прогоняют назад румынские пограничники.
Годы, когда писался «Золотой телёнок», именуются в советской истории годами «великого перелома». Это время сплошной коллективизации, раскулачивания и индустриализации. В городах «великий перелом» выражался в периодических и массовых чистках советского аппарата, процессах вредителей (Шахтинское дело 1928 г., процесс Промпартии 1930 г.). «Годы великого перелома» были годами всеобщих покаяний и отмежеваний от прежних взглядов, от некогда близких людей, от своего прошлого.
Совершенно новый смысл обрела в 1929–1932 годы проблема интеллигенции. В предреволюционные и в ранние послереволюционные годы интеллигенция чаще всего рассматривалась как субъект истории - она может «делать» или «не делать» революцию, признавать или не признавать её. Теперь интеллигенты, как и прочие граждане, стали частью советского общества. Из мнимого субъекта истории интеллигенция стала её объектом. «Буржуазные интеллигенты», получившие образование до революции, или их потомки подозревались в скрытых идеологических пороках и тайном недоброжелательстве. Интеллигенты инженеры были главными героями вредительских процессов, против интеллигентов писателей и учёных организовывались всё новые идеологические кампании.
Последующие критики, обрушившись на Ильфа и Петрова за их насмешку над буржуазной интеллигенцией в лице Васисуалия Лоханкина, к сожалению, не всегда понимали тонкую иронию, заключённую в этом гротесково-карикатурном образе. Лоханкин со всеми громкими словами о «бунте индивидуальности» и размышлениями о судьбах русской интеллигенции – лишь пародия на невежество и косность типично советского обывателя, обитателя этакой «вороньей слободки». Он полностью аполитичен, и весь бунт его личности направлен на супругу, которая уходит к благополучному инженеру, лишая мужа-тунеядца средств к существованию. Лоханкин - не оппозиционер, а, напротив, убежденный конформист, и позиция этого неслужащего интеллигента, в сущности, соответствует универсальному штампу его чиновного собрата Полыхаева, заранее приемлющего всё, «что понадобится впредь».
Такую позицию, действительно, не раз занимали русские интеллигенты. Создавая Лоханкина, Ильф и Петров, наверное, не думали ни о веховцах, ни о сменовеховцах. Но неуклонное «гегельянство», готовность признать разумность всего на свете и любого изменения общественного климата возникало у русской интеллигенции на протяжении её истории постоянно («наверно так нужно, так надо…»). В конечном итоге, для вчерашней «совести нации» всё закончилось всеобщим покаянием, отречением от своего прошлого и самих себя, неизбежной и во многом предсказуемой гибелью.
Что же касается «вороньей слободки», то в её описании в точности воспроизведена атмосфера московской «коммуналки» 1930-х годов, где проживало семейство Е.Петрова. Был здесь и «грузинский князь», и «ничья бабушка» и другие персонажи «Золотого телёнка». Е.И. Катаева (внучка Е. Петрова) в интервью «Российской газете» высказала предположение, что реальным прототипом Васисуалия Лоханкина могла послужить её бабушка – Валентина Леонтьевна Грюнзайд. Она происходила из состоятельной семьи бывших чаеторговцев, в юности дружила с Ю. Олешей (ей посвящена сказочная повесть «Три толстяка»), а потом вышла замуж за Евгения Катаева. Валентина Леонтьевна никогда нигде не работала и не служила, любила рассуждать о судьбах русской интеллигенции и постоянно забывала гасить свет в местах общего пользования. Дабы не доводить дело до рукопашных кухонных боёв и обеспечить безопасность любимой супруги, Е.Петров один оплачивал электричество за всех жильцов «вороньей слободки».
Ильф и Петров ещё при жизни стали знаменитыми писателями. Их романы переводились на разные языки, издавались и переиздавались как в СССР, так и за рубежом. Вышло даже полное собрание сочинений. С 1927 по 1937 годы, помимо двух романов, дуэтом Ильф и Петров были написаны многочисленные фельетоны, повесть «Светлая личность», цикл новелл о городе Колоколамске и сказки Новой Шахерезады. Очерки о пребывании в 1935 году в США составили книгу «Одноэтажная Америка». Американские впечатления дали Ильфу и Петрову материал еще для одного произведения - большого рассказа «Тоня».
Конец дуэта
В 1937 году от туберкулеза скончался Илья Ильф. Смерть И. Ильфа была для Е. Петрова глубокой травмой: и личной, и творческой. С потерей друга он так и не примирился до последнего дня жизни. Но творческий кризис преодолевал с упорством и настойчивостью человека большой души и большого таланта. Он прилагал много усилий для публикации записных книжек друга, задумал большое произведение «Мой друг Ильф». В 1939-1942 годах работал над романом «Путешествие в страну коммунизма», в котором описывал СССР в недалеком будущем, в 1963 году (отрывки опубликованы посмертно в 1965 году).
Заканчивать в одиночку начатое вместе с Ильфом оказалось невозможным, хотя незадолго до смерти Ильфа, соавторы уже попробовали работать врозь - над «Одноэтажной Америкой». Но тогда, работая в разных концах Москвы и даже видясь не каждый день, писатели продолжали жить общей творческой жизнью. Каждая мысль была плодом взаимных споров и обсуждений, каждому образу, каждой реплике предстояло пройти суд товарища. Со смертью Ильфа писателя «Ильф и Петров» не стало.
Е. Петров в книге «Мой друг Ильф» намеревался рассказать о времени и о себе. О себе - в данном случае означало бы: об Ильфе и о себе. Замысел его далеко выходил за пределы личного. Здесь должна была заново, в иных чертах и с привлечением другого материала, отразиться эпоха, уже запечатлённая в их совместных произведениях. Раздумья о литературе, о законах творчества, о юморе и сатире. Из статей, которые были опубликованы Е.Петровым под названием «Из воспоминаний об Ильфе», а также из планов и набросков, найденных в его архиве, видно, что книга была бы щедро насыщена юмором. К сожалению, завершить свой труд Евгений Петрович не успел, а большая часть архива после его смерти была утрачена, поэтому сегодня восстановить текст книги о самом знаменитом творческом дуэте XX века не представляется возможным.
Как корреспонденту «Правды», Е. Петрову приходилось много ездить по стране. В 1937 году он был на Дальнем Востоке. Впечатления от этой поездки отразились в очерках «Молодые патриотки», «Старый фельдшер». В это время Петров пишет и литературно-критические статьи, занимается большой организаторской работой. Он был заместителем редактора «Литературной газеты», в 1940 году стал редактором журнала «Огонёк» и в свою редакторскую работу вносил подлинную творческую страстность.
По мнению современников, уже захиревший к тому времени официозный журнал под руководством Петрова словно бы обрёл вторую жизнь. Его вновь стало интересно читать.
В 1940-1941 годах Е. Петров обращается к жанру кинокомедии. Им было написано пять сценариев: «Воздушный извозчик», «Тиха украинская ночь», «Беспокойный человек», «Музыкальная история» и «Антон Иванович сердится» - три последних в соавторстве с Г. Мунблитом.
«Музыкальная история», «Антон Иванович сердится» и «Воздушный извозчик» были успешно экранизированы.
Военный корреспондент
С первых дней Великой Отечественной войны Евгений Петров стал корреспондентом Совинформбюро. Его фронтовые очерки появлялись в «Правде», «Известиях», «Огоньке», «Красной звезде». Он посылал телеграфные корреспонденции в США. Хорошо знавший Америку, умевший говорить с рядовыми американцами, он немало сделал в годы войны, чтобы донести до американского народа правду о героическом подвиге советских людей.
Осенью 1941 года это были очерки о защитниках Москвы. Е. Петров бывал на передовой, появлялся в освобожденных сёлах, когда там ещё дымились пепелища, разговаривал с пленными.
Когда фашистов отогнали от Москвы, Е. Петров отправился на Карельский фронт. В своих корреспонденциях он рассказал о героизме и мужестве защитников советского Заполярья. Здесь его пути пересеклись с не менее известным впоследствии фронтовым корреспондентом К.М. Симоновым. Последний оставил интересные воспоминания о личной встрече с Петровым, в которых автор «Золотого телёнка» и «Двенадцати стульев» предстаёт в образе общительного, жизнелюбивого, очень внимательного к людям, интеллигентного человека.
Разрешения поехать в осажденный Севастополь Е. Петров добился с трудом. Город был блокирован с воздуха и с моря. Но туда ходили наши корабли и летали самолёты, доставляя боеприпасы, вывозя раненых и жителей. Лидер эсминцев «Ташкент» (его ещё называли «голубым крейсером»), на котором находился Е. Петров, успешно достиг цели, но на обратном пути в него попала немецкая бомба. Всё время, пока подошедшие на помощь корабли снимали раненых, детей и женщин, «Ташкент» был под обстрелом вражеской авиации.
Петров отказался покинуть корабль. Он оставался с экипажем до прихода в порт, находясь на палубе и помогая команде бороться за сохранение корабля.
«Когда в день отлёта я вошел утром на веранду, на которой спал Петров, - рассказывал адмирал И.С. Исаков, - вся веранда и вся мебель на ней были устланы исписанными листиками бумаги. Каждый был аккуратно придавлен камешком. Это сушились записи Евгения Петрова, вместе с его полевой сумкой попавшие в воду во время боя».
2 июля 1942 года самолёт, на котором фронтовой журналист Е. Петров возвращался в Москву из Севастополя, был сбит немецким истребителем над территорией Ростовской области, у села Маньково. Члены экипажа и несколько пассажиров остались в живых, но Е.Петров погиб. Ему не исполнилось и 40 лет.
Памяти Евгения Петрова Константин Симонов посвятил стихотворение «Неправда, друг не умирает...»
Евгений Петров награжден орденом Ленина и медалью. Одессе, где родились и начали творческий путь писатели- сатирики, есть улица Ильфа и Петрова.
Гонения и запрещения коснулись произведений Ильфа и Петрова уже после их смерти. В 1948 году издательство «Советский писатель» выпустило романы «Двенадцать стульев» и «Золотой телёнок» семидесятипятитысячным тиражом в престижной серии «Избранные произведения советской литературы: 1917-1947». Но тут же поплатилось. Специальным постановлением Секретариата Союза советских писателей от 15 ноября 1948 года публикация была признана «грубой политической ошибкой», а выпущенная книга – «клеветой на советское общество». 17 ноября генеральный секретарь Союза советских писателей А.А. Фадеев направил в Секретариат ЦК ВКП(б), товарищу И.В. Сталину и товарищу Г.М. Маленкову это постановление, где описывались причины выхода «вредной книги» и меры, принятые Секретариатом ССП.
Надо признать, что писательское руководство проявило «бдительность» не по собственной воле. Его вынудили сотрудники Отдела агитации и пропаганды ЦК ВКП(б), «указав на ошибочность издания». Иначе говоря, Агитпроп официально известил Секретариат ССП, что находящееся в его непосредственном подчинении издательство «Советский писатель» допустило непростительный промах, в связи с чем теперь нужно искать виновных, давать объяснения и т.п. Т.к. найти виновных не удалось – обоих авторов уже не было в живых, дело фактически «замяли» (так и не появилась планируемая разгромная статья в «Литературке», никого реально не посадили, руководителя издательства «Советский писатель» только освободили от занимаемой должности). Но вплоть до хрущёвской «оттепели» произведений Ильфа и Петрова не переиздавались и считались «идеологически вредными».
«Реабилитация» и можно сказать, «канонизация» авторов состоялась лишь во второй половине 1950-х, когда «Двенадцать стульев» и «Золотой телёнок» были востребованы хрущёвской пропагандой в качестве «лучших образцов советской сатиры».
Тем не менее, «канонизация» Ильфа и Петрова в качестве классиков потребовала от тогдашних либералов немалых усилий: романы явно не соответствовали советским идеологическим установкам даже такой сравнительно либеральной эпохи. Следы полемики можно обнаружить, например, в предисловии, которое написал К.М. Симонов к переизданию дилогии в 1956 году. Буквально во втором абзаце он счёл нужным особо оговорить, что «Двенадцать стульев» и «Золотой телёнок» созданы «людьми, глубоко верившими в победу светлого и разумного мира социализма над уродливым и дряхлым миром капитализма».
Подобного рода оговорки использовались и в 1960-е годы. Отечественные исследователи вынуждены были постоянно объяснять читателям, что Ильф и Петров не являлись противниками политического режима СССР, «внутренними эмигрантами» или диссидентами. На протяжении всего времени господства коммунистической идеологии советские писатели Ильф и Петров нуждались в оправдании и защите, ибо созданное ими особое пространство на страницах романов, было полностью свободно от каких-либо идеологических установок. И эта свобода шла вразрез с внутренней несвободой критиков, восхищая и привлекая новые поколения читателей.
К сожалению, сегодняшний молодой читатель, взращённый на произведениях донцовских «негров» и низкопробных подражаниях западному фэнтези, не в состоянии оценить ни особенностей юмора того далёкого времени, ни высокого литературного мастерства создателей романов, которые, несмотря ни на что, пережили свою суровую эпоху.
«Конверт»
Есть ещё одна нашумевшая на весь мир история, связанная с именем Евгения Петрова.
При жизни писатель имел весьма необычное хобби - коллекционировал конверты от собственных писем, оправляемых по несуществующему адресу и возвращаемых почтой отправителю. Очевидно, его привлекала возможность получить назад конверт, украшенный редкими иностранными марками и почтовыми штемпелями разных стран.
Согласно широко растиражированной легенде, в апреле 1939 года Евгений Петров, якобы, отправил письмо в Новую Зеландию, в выдуманный город Хайдбердвилл, улица Райтбич, дом 7. Адресатом был некий Мерилл Брюс Уэйзли (полностью выдуманный Петровым персонаж). В письме отправитель соболезновал о смерти дяди Пита и просил поцеловать дочь Мерила Гортензию. Через два месяца писатель получил обратно не свой конверт, а ответное письмо. В нём была благодарность за соболезнования и фотография, на которой мужчина крепкого телосложения обнимал Петрова. Снимок датировался 9 октября 1938 года (в этот день писатель лёг в больницу с тяжелым воспалением лёгких и был без сознания).
После смерти писателя его вдова получила второе письмо, где новозеландский друг просил Петрова быть осторожным, объясняя это тем, что когда Петров у них гостил, они отговаривали его купаться в озере - вода была холодной. Петров им ответил, что ему не суждено утонуть, а суждено разбиться на самолёте.
Надо сказать, что вышеприведённая легенда не имеет ни одного достоверного источника. Письма и фотография, естественно, не сохранились. А если призвать на помощь здравый рассудок, то стоит вспомнить, что в 1930-40-е годы свободная переписка советских граждан с иностранными корреспондентами была попросту невозможна. Странное «хобби» писателя неизбежно привлекло бы к нему внимание НКВД, а это учреждение, по роду своих занятий, не было склонно ни к шуткам, ни к розыгрышам в стиле самого же Е.Петрова.
Сегодня эта история может восприниматься как шутка или занимательная мистификация автора «Двенадцати стульев». И нет ничего удивительного в том, что именно она была положена в основу сценария короткометражного художественного фильма «Конверт», снятого в 2012 году в США.
Лурье Я. С. В краю непуганых идиотов. Книга об Ильфе и Петрове. – СПб.,2005. – 129 с.
«Каждый из нас считает себя обязанным другому...»
Поедлимся наблюдением: этот человек открывается для нас преимущественно в тандемах. Всякий читатель знает знаменитую пару соавторов, звучащую как целое, неразрывно: Илья Ильф и Евгений Петров. Этот писательский дуэт остался в отечественной литературе, прежде всего, как создатель невероятно популярных, остроумных, сатирично-гротескных, авантюрных афористичных романов «Двенадцать стульев» и «Золотой теленок». В миниатюре «Двойная биография» Илья Ильф и Евгений Петров в 1929 году писали: «Составить автобиографию автора «Двенадцати стульев» довольно затруднительно...
Гораздо меньше людей, даже читающих, знают о другой паре - Евгений Петров и Валентин Катаев. Дело в том, что знаменитый Петров, будучи младшим братом уже известного в ту пору автора, Валентина Катаева, взял себе псевдоним по собственному отчеству, справедливо предположив, что двух Катаевых «Боливар родной словесности» не выдержит, возникнет путаница.
Евгений Петрович Катаев родился 13 декабря 1903 года. Разумеется, в Одессе. Именно этот город подарил читателям плеяду так называемой «юго-западной» писательской школы. Это литераторы мирового уровня - Валентин Катаев, Исаак Бабель, Юрий Олеша, Эдуард Багрицкий, Евгений Петров, Илья Ильф, Семен Кирсанов, Вера Инбер. Термин «юго-запад» в литературном смысле ввел в одноименной статье 1933 года известный литературовед, критик, писатель, журналист, сценарист и теоретик кино В. Шкловский. Однако так же назывался первый поэтический сборник Э. Багрицкого, вышедший в 1928 году.
Евгений Петрович Катаев, он же Евгений Петров
Литературоведы дискутируют до сих пор, школа это или, может, ряд независимых дарований, однако факты неумолимы: многие из вышеупомянутых сочинителей, переехав в Москву и работая в редакции газеты «Гудок» (где, кстати, трудился и киевлянин Михаил Булгаков), стали известными советскими писателями.
В Одессе Катаевы жили на Канатной улице, и Евгений к 1920 году закончил 5-ю одесскую классическую гимназию. Во время учебы его одноклассником был Александр Козачинский, по отцу дворянин, написавший впоследствии приключенческую повесть «Зеленый фургон», прототипом главного героя которой - начальника уездного отделения милиции Одессы Володи Патрикеева - стал Евгений Петров.
Следует сказать об этой, третьей, паре, в которой убедительно представлен Евгений Петров. О ней знают лишь некоторые любители отечественного приключенческого жанра. Эта история романтически феерична, драматична, с криминальным сюжетом, даже с кровной клятвой братства, которую дали друг другу Женя и Саша в школьные годы. И в самом деле, их дружески-братские узы сохранились в течение всей жизни, хотя и были подвергнуты серьезным испытаниям.
Корреспондент Украинского телеграфного агентства Евгений Петров
Дело в том, что судьба сводила двух друзей и причудливым образом: Александр Козачинский, человек авантюрного склада и огромного обаяния, с 19 лет, бросив сыскную работу в большевистском уголовном розыске, возглавил банду налетчиков, действовавшую в Одессе и окрестностях. По иронии судьбы в 1922 году арестовал его именно Евгений Катаев, тогда сотрудник одесского уголовного розыска. Козачинский после погони с перестрелкой спрятался на чердаке одного из домов, где и был обнаружен однокашником. Впоследствии Евгений добился пересмотра уголовного дела и замены Козачинскому исключительной меры наказания, расстрела - заключением в лагере. Более того, осенью 1925 года Козачинский был амнистирован. У выхода из тюрьмы его встречали мать и верный друг, Евгений Катаев...
Обозреватель издания «Совершенно секретно» Вадим Лебедев завершает свой очерк «Зеленый фургон» удивляющими нас фактами, подчеркивающими необъяснимость, сверхъестественность связи, существовавшей между этими людьми: «1941 год разлучил их. Петров уходит на фронт военным корреспондентом. Козачинского по состоянию здоровья отправляют в эвакуацию в Сибирь. Осенью 1942 года, получив известие о гибели друга, Козачинский слег, и через несколько месяцев, 9 января 1943 года, в газете «Советская Сибирь» появился скромный некролог: «Умер советский писатель Александр Козачинский».
То есть за годы, прошедшие после выхода Козачинского из тюрьмы, он успел стать «советским писателем». Чему тоже, кстати, способствовал Евгений Петров. В 1926 году он устроил Козачинского в качестве журналиста все в ту же редакцию газеты «Гудок». А в 1938 году Петров уговорил своего друга, с которым они когда-то зачитывались Майн Ридом, написать приключенческую повесть «Зеленый фургон» (в 1983 году интересно экранизированную, некоторые отзвуки биографии Александра Козачинского видны также в образе главаря банды в киноленте Никиты Михалкова 1974 года «Свой среди чужих, чужой среди своих»). Но теперь и мы понимаем, что стоит за последними строками «Зеленого фургона»: «Каждый из нас считает себя обязанным другому: я - за то, что он не выстрелил в меня когда-то из манлихера, а он - за то, что я его вовремя посадил».
Александр Козачинский
В биографии Петрова отметим его работу корреспондентом Украинского телеграфного агентства, а также службу в течение трех лет инспектором одесского уголовного розыска. Иронично, в известном нам стиле, эта страница жизни отражена в автобиографии Ильфа и Петрова (1929 год): «Первым его литературным произведением был протокол осмотра трупа неизвестного мужчины».
Справочники сообщают, что в 1923 году Петров приехал в Москву, где стал сотрудником журнала «Красный перец». Существенное влияние на Евгения оказал его старший брат Валентин Катаев (1897-1986). Жена Катаева вспоминала: «Я никогда не видела такой привязанности между братьями, как у Вали с Женей. Собственно, Валя и заставил брата писать. Каждое утро он начинал со звонка ему - Женя вставал поздно, принимался ругаться, что его разбудили… «Ладно, ругайся дальше», - говорил Валя и вешал трубку».
В 1927 году с совместной работы над романом «Двенадцать стульев» (1928 год) началось творческое содружество двух одесситов - Евгения Петрова и Ильи Ильфа. Впоследствии в соавторстве с Ильей Ильфом им были написаны роман «Золотой теленок» (1931 год), новеллы «Необыкновенные истории из жизни города Колоколамска» (1928 год), фантастическая повесть «Светлая личность» (экранизирована), новеллы «1001 день, или Новая Шахерезада» (1929 год) и др.
Илья Ильф и Евгений Петров
Книги Ильфа и Петрова неоднократно инсценировались и экранизировались. Творческое сотрудничество писателей прервала смерть Ильфа в Москве 13 апреля 1937 года.
Ильф с Петровым, живя в Одессе, посещали литературный кружок «Коллектив поэтов», в котором начинали Катаев, Олеша, Багрицкий, однако познакомились уже в московском «Гудке», где под сатиру отводилась вся 4-я полоса газеты. В повести «Алмазный мой венец» Валентин Катаев писал: «В Москву приехал мой младший братец, служивший в Одесском угрозыске, и устроился в Бутырку надзирателем. Я ужаснулся, заставил его писать. Вскоре он стал прилично зарабатывать фельетонами. Я предложил ему и другу (Ильфу. - Авт.) сюжет о поиске бриллиантов, спрятанных в обивке стульев. Мои соавторы не только отлично разработали сюжет, но изобрели новый персонаж - Остапа Бендера».
Ильф и Петров писали увлеченно, после завершения рабочего дня в редакции, возвращались домой в два часа ночи. В 1928 году роман «Двенадцать стульев» вышел в свет - сначала в журнале, а потом отдельной книгой. И сразу стал необычайно популярен. История о похождениях обаятельного авантюриста и мошенника Остапа Бендера и его спутника, бывшего предводителя дворянства Кисы Воробьянинова, захватывала блестящими диалогами, яркими персонажами, тонкой сатирой на советскую действительность и обывательщину. Смех был оружием авторов против пошлости, глупости и идиотического пафоса.
Илья Ильф и Евгений Петров
Книга быстро разошлась на цитаты: «Всю контрабанду делают в Одессе, на Малой Арнаутской улице», «Дуся, я человек, измученный нарзаном», «Знойная женщина, мечта поэта», «Торг здесь неуместен», «Утром деньги - вечером стулья», «Кому и кобыла невеста», «Быстро только кошки родятся», «Гигант мысли, отец русской демократии» и многие, многие другие. Незабываем и словарь Эллочки-людоедки с ее вошедшими в нашу жизнь словечками-междометиями и иными репликами - «мрак!», «жуть!», «толстый и красивый», «парниша», «хамите», «у вас вся спина белая!», «не учите меня жить!», «хо-хо». В сущности, можно без натяжек утверждать, что вся книга о Бендере состоит из бессмертных афоризмов, постоянно цитируемых читателями и кинозрителями.
Прототипом великого комбинатора Остапа Бендера стал одесский знакомый писателей - Осип Шор, авантюрист с особым чувством юмора и замечательный рассказчик, эпизоды похождений которого включены в книгу (женитьба на мадам Грицацуевой, приезд в провинцию под видом знаменитого художника).
Одесса присутствовала в «Двенадцати стульях» в характере и юморе Бендера, а в следующей книге «Золотой теленок» (занятно пародируется в названии известное словосочетание «золотой телец») она становится местом действия, узнаваема в портовом городе Черноморске, куда приезжают Остап с Паниковским и Балагановым на «Антилопе Гну». И снова множество ушедших в народ цитат: «Лед тронулся, господа присяжные заседатели!», «Блюдечко с голубой каемочкой», «Автомобиль - не роскошь, а средство передвижения», «Ударим автопробегом по бездорожью и разгильдяйству!», «Грузите апельсины бочками», «Раздача слонов», «Не делайте из еды культа», «Командовать парадом буду я».
Памятник Эллочке-людоедке на улице Петровского в Харькове. Прототип - актриса Елена Шанина, исполнившая роль Эллочки в фильме Марка Захарова
Евгений Петров заметил о главном герое своего плутовского романа: «Остап Бендер был задуман как второстепенная фигура, почти что эпизодическое лицо. Для него у нас была приготовлена фраза, которую мы слышали от одного нашего знакомого биллиардиста: «Ключ от квартиры, где деньги лежат». Но Бендер стал постепенно выпирать из приготовленных для него рамок. Скоро мы уже не могли с ним сладить. К концу романа мы обращались с ним как с живым человеком и часто сердились на него за нахальство, с которым он пролезал почти в каждую главу».
Ильф и Петров оказались на пике популярности: их фельетоны успешно печатались в газете «Правда», издавались сборники их новелл, а после поездки по США в 1932-1935 годах выходит повесть «Одноэтажная Америка» (1937 год). «Как мы пишем вдвоем? Да так и пишем вдвоем. Как братья Гонкуры. Эдмонд бегает по редакциям, а Жюль стережет рукопись, чтобы не украли знакомые», - шутили соавторы.
Как и предсказывал Валентин Катаев, два романа Ильфа и Петрова стали классикой юмора и сатиры, переведены на многие мировые языки. Еще популярнее они стали после культовых экранизаций с любимыми советскими актерами: «Золотого теленка» с Сергеем Юрским, Зиновием Гердтом и Леонидом Куравлевым, «Двенадцати стульев» с Андреем Мироновым и Анатолием Папановым. В Одессе есть памятник Стулу, памятник Остапу Бендеру и Кисе Воробьянинову (в Городском саду). Памятник Ильфу и Петрову открыт в Саду скульптур Литературного музея.
Памятник Илье Ильфу и Евгению Петрову в Одессе
Именами писателей названа одна из улиц Одессы. Есть памятники Кисе, Осе и Эллочке-людоедке в Харькове, возле кафе «Рио». А памятник отцу Федору, выбегавшему в Харькове за кипятком, установлен на перроне Южного вокзала Харькова. «Харьков - город шумный, центр Украинской республики. После провинции кажется, будто за границу попал», - писал о. Федор своей супруге.
В 1937 году от туберкулеза скончался Илья Ильф. Петров прилагал много усилий для публикации записных книжек друга, задумал большое произведение «Мой друг Ильф». В 1939-1942 годах работал над романом «Путешествие в страну коммунизма», в котором описывал СССР в недалеком будущем, в 1963 году (отрывки опубликованы посмертно в 1965 году).
У писателя Евгения Петрова выросли два замечательных сына. Нам известен кинооператор Петр Катаев (1930-1986), снимавший главные фильмы Татьяны Лиозновой. Это хорошо известные нам «Семнадцать мгновений весны», «Три тополя на Плющихе», «Мы, нижеподписавшиеся», «Карнавал». А с композитором Ильей Катаевым (1939-2009) мы знакомы по песне «Стою на полустаночке» из советского телесериала «День за днем». Илья Катаев - автор музыки к фильмам Сергея Герасимова «У озера» и «Любить человека».
Памятник Остапу Бендеру в Харькове. Открыт 22 августа 2005 года на улице Петровского. Скульптор Эдуард Гурбанов. Прототип - актер Сергей Юрский
Не оставим без внимания и мистическую страницу жизни неординарного человека Евгения Петрова, которая, по существующей легенде, завершает его земную судьбу.
Рассказывают, писатель имел странное и редкое хобби: всю жизнь коллекционировал конверты... от своих же писем! Он отправлял письмо в какую-нибудь страну, но все, кроме названия государства, выдумывал - город, улицу, номер дома, имя адресата. Поэтому через месяц-полтора конверт возвращался к Петрову, но уже украшенный разноцветными иностранными штемпелями, с указанием «Адресат неверен».
Но в апреле 1939 года писатель отправил письмо в Новую Зеландию, придумав город под названием «Хайдбердвилл», улицу «Райтбич», дом «7» и адресата «Мерилла Оджина Уэйзли». В самом письме Петров написал по-английски: «Дорогой Мерилл! Прими искренние соболезнования в связи с кончиной дяди Пита. Крепись, старина. Прости, что долго не писал. Надеюсь, что с Ингрид все в порядке. Целуй дочку от меня. Она, наверное, уже совсем большая. Твой Евгений».
Памятник отцу Федору на первой платформе Южного железнодорожного вокзала в Харькове. 2001 год. Надпись на граните: «Первая столица Украины - отцу Федору»
Эта история гласит, что к августу он неожиданно получил не свой конверт, как повелось, а настоящий ответ, в обратном адресе значилось: «Новая Зеландия, Хайдбердвилл, Райтбич, 7, Мерилл Оджин Уэйзли». И - синий штемпель «Новая Зеландия, почта Хайдбердвилл».
Содержание письма повергло Петрова в ужас: «Дорогой Евгений! Спасибо за соболезнования. Нелепая смерть дяди Пита выбила нас из колеи на полгода. Надеюсь, ты простишь за задержку письма. Мы с Ингрид часто вспоминаем те два дня, что ты был с нами. Глория совсем большая и осенью пойдет во 2-й класс. Она до сих пор хранит мишку, которого ты ей привез из России». Никогда не ездившего в Новую Зеландию Петрова совершенно сразило, что на фотографии он увидел крепкого сложения мужчину, который обнимал... его самого, Петрова! На обратной стороне снимка было написано: «9 октября 1938 года»...
Поразительно, но именно в указанный на фото день писатель попал в больницу в бессознательном состоянии, с тяжелейшим воспалением легких. Тогда в течение нескольких дней врачи боролись за его жизнь, полагая, что шансов выжить у него почти нет. Петров написал еще одно письмо в Новую Зеландию, но ответа уже не дождался: началась Вторая мировая война. Писатель с первых дней войны стал военным корреспондентом «Правды» и «Информбюро». Коллеги его не узнавали - он стал замкнутым, задумчивым, а шутить вообще перестал...
Евгений Петров на лидере «Ташкент» прорвался в осажденный Севастополь. Слева направо - Евгений Петров и командир «Ташкента» Василий. Ерошенко
Вот документальная правда: 2 июля 1942 года самолет, на котором фронтовой журналист Евгений Петров возвращался в Москву из Севастополя, был сбит немецким истребителем над территорией Ростовской области, у села Маньково...
Но удивительная история дописала последние штрихи: говорят, что в день получения известия об исчезновении самолета на московский адрес Петрова поступило письмо от Мерилла Уэйзли. Уэйзли восхищался мужеством советских людей и выражал беспокойство за жизнь самого Евгения. В частности, он писал: «Я испугался, когда ты стал купаться в озере. Вода была очень холодной. Но ты сказал, что тебе суждено разбиться в самолете, а не утонуть. Прошу тебя, будь аккуратнее - летай по возможности меньше»...
На месте падения самолета был установлен памятник...
Ангелина ДЕМЬЯНОК, «Одна Родина»
Его отец Петр Васильевич Катаев был сыном священника из города Вятки, преподавателем епархиального и юнкерского училищ города Одессы. Петр Васильевич был очень образованным человеком, учился в Вятской духовной семинарии, окончил с серебряной медалью историко-филологический факультет Новороссийского университета и был учеником прославленного византиниста академика Кондакова. Мать Евгения Ивановна была украинкой из Полтавы, в девичестве носившей фамилию Бачей. Отец Евгении Ивановны был отставным генералом, потомственным военным и происходил из древнего рода запорожских казаков. Существует также легенда, по которой полтавские Бачеи состояли в родственной связи с Гоголями.
Когда родился Евгений, в семье уже рос один сын - Валентин, которому на момент рождения Евгения было шесть лет. У Катаевых был очень счастливый брак, но вскоре после рождения младшего сына Евгения Ивановна умерла, и детей Петру Васильевичу помогала воспитывать сестра Евгении Ивановны. Ей не было еще и тридцати лет, когда она, отказавшись от личной жизни, переехала к Катаевым, чтобы заменить осиротевшим детям мать.
У Катаевых была обширная семейная библиотека, где как величайшие ценности хранились двенадцатитомная «История государства Российского» Карамзина, полные собрания сочинений Пушкина, Гоголя, Чехова, Лермонтова, Некрасова, Тургенева, Лескова, Гончарова, энциклопедия Брокгауза и Эфрона. Был среди книг даже атлас Петри - книга, с которой начиналось систематическое географическое образование в России тех лет. Стоил он немало, но Петр Васильевич Катаев, мечтавший вырастить сыновей образованными людьми, сократив некоторые расходы, купил этот атлас. Позднее он подарил сыновьям маленькую паровую машину в качестве наглядного пособия по физике.
Учились братья в 5-й одесской классической гимназии. В то время это была самая престижная гимназия в городе. За одной партой с Евгением сидел сын обедневшего дворянина Александр Козачинский. Мальчики дружили, считали себя братьями, и даже дали друг другу «клятву на крови», порезав пальцы осколком стекла и соприкоснувшись ранками. Возможно, именно этот случай спустя много лет сохранил им обоим жизнь.
Валентин Катаев с ранних лет решил, что будет писателем. Он посещал литературный кружок «Зеленая лампа», исписывал стихами, повестями и даже романами не только тетради, но и свободные страницы учебников. Свой первый рассказ он опубликовал в тринадцатилетнем возрасте, окрыленный этим событием, бегал по редакциям и всюду с собой брал младшего брата. Позднее Евгений написал: «Я вспоминаю, что когда-то он … водил меня по редакциям. «Женька, идем в редакцию!» Я ревел. Он водил меня потому, что ему одному идти было страшно». Но младший ни за что не хотел быть писателем и даже сочинения в гимназии удавались ему не слишком хорошо. Классическая литература, которой были уставлены полки в родительском доме, его не привлекала. Евгений зачитывался книгами Эмара, Стивенсона и Ната Пинкертона. Он мечтал стать сыщиком, его кумиром был Шерлок Холмс. Его манили приключения.
Однажды летом двенадцатилетний Евгений пропал из дома на целые сутки и вернулся в сильно помятом гимназическом костюме, без фуражки и пояса. Валентин Катаев вспоминал: «На все вопросы он упрямо молчал, и по его посиневшим губам скользила робкая и в то же время горделивая улыбка, а в карих глазах появилось выражение странного оцепенения, которое бывает у человека, встретившегося лицом к лицу со смертью». И лишь спустя несколько лет младший брат рассказал старшему, что произошло. Три друга-гимназиста взяли за полтора рубля напрокат рыбацкую шаланду с парусом и вставным дощатым килем. Вместо якоря у нее был камень на веревке. Сначала ребята хотели всего лишь покататься, но лишь только они оказались в море - кому-то в голову пришла идея совершить путешествие в Очаков. Несколько сот миль не казались им серьезной преградой, и они отправились в путь. Внезапно налетел ветер и начался шторм. Руль шаланды разбило, парус разорвало. Весел не было. Шаланда, потеряв управление, неслась по воле шторма. Среди ночи они увидели огни проходящего недалеко парохода. Но за ревом ветра и волн их крики никто не услышал. На рассвете их спасли рыбаки. Валентин Катаев вспоминал: «Мне никогда не приходилось переживать подобные приключения в открытом море. Это приключение я описываю со слов моего брата; даже не столько со слов, сколько представляю себе всю картину по выражению его глаз, как-то сразу очень изменившихся после этого происшествия, повзрослевших и как бы знающих что-то такое, чего никто, кроме него, больше не знает, как будто именно во время этого шторма совершилась судьба всей его жизни…Не могу забыть янтарно-коричневых глаз моего брата Жени, когда он рассказывал мне эту историю, его сиреневых губ и опущенных плеч обреченного человека».
После революции в Одессе настали тяжелые времена - власть в городе в течение трех лет переходила из рук в руки четырнадцать раз. Каждые несколько месяцев у одесситов менялись деньги и документы. Иногда в городе действовали две или три власти одновременно - и он был разделен границами с погранзаставам и таможнями. Связь с гимназическим другом Александром Козачинским прервалась. Порой, живя в одном городе, они оказывались в разных республиках. Часть Одессы с Софиевской улицей, где жили Козачинские, была захвачена Деникинской армией и объявлена территорией Одесской республики. Улица Канатная, где жила семья Катаевых, была частью независимой Украины, потому что на ней стояла армия Петлюры. Из одной части города в другую было невозможно добраться без специального разрешения.
В феврале 1920 года в Одессу вошла красная армия. В этом же году Евгений окончил гимназию и стал самостоятельно зарабатывать на жизнь. Сначала он работал корреспондентом ЮгРОСТА, а затем начал службу в одесском уголовном розыске. В анкете на вопрос, почему решил вступить в ряды милиции, восемнадцатилетний Евгений Катаев ответил: «Интерес к делу». В одесскую милицию в те годы пришло много энтузиастов. Некоторое время в одесском угрозыске работал и Эдуард Багрицкий. Детская мечта Евгения Катаева стать сыщиком сбылась. Позднее в двойной автобиографии он написал об этом периоде своей жизни: «Первым его литературным произведением был протокол осмотра трупа неизвестного мужчины». Его личное дело сохранилось - это большой послужной список, множество благодарностей за удачно раскрытые дела. За ликвидацию опасной банды в николаевской губернии он был награжден редкостной по тем временам наградой - именными часами. В Одессе царил небывалый разгул бандитизма. Из 200 тысяч человек населения города почти 40 тысяч так или иначе участвовали в бандах. Милицейские сводки тех лет регистрировали пять-восемь налетов в день, 20 - 30 краж и ограблений, от 5 до 15 убийств. В 1930-е годы Евгений Петров написал об этом времени так: «Я всегда был честным мальчиком. Когда я работал в уголовном розыске, мне предлагали взятки, и я не брал их. Это было влияние папы-преподавателя…Я считал, что жить мне осталось дня три, четыре, ну, максимум неделя. Привык к этой мысли и никогда не строил никаких планов. Я не сомневался, что во что бы то ни стало должен погибнуть для счастья будущих поколений. Я пережил войну, гражданскую войну, множество переворотов, голод. Я переступал через трупы умерших от голода людей и производил дознания по поводу семнадцати убийств. Я вел следствия, так как следователей судебных не было. Дела шли сразу в трибунал. Кодексов не было, и судили просто – «именем революции…» Я твердо знал, что очень скоро должен погибнуть, что не могу не погибнуть. Я был очень честным мальчиком».
В 1921 году умер Петр Васильевич Катаев. Примерно тогда же Валентин Катаев уехал в Харьков, а затем в Москву, и младший брат остался в Одессе совсем один. Судьба вновь свела его с Александром Козачинским, который к тому времени прослужил некоторое время караульным, затем - конторщиком в уездной милиции, и тоже стал работать в уголовном розыске. Но так случилось, что вскоре Козачинский, которому тогда было 18 лет, оставив службу в милиции, сам стал предводителем банды налетчиков. Действовала эта банда около года, и на ее счету были налеты на районные конторы, банки и поезда. Поисками банды Козачинского занимались лучшие силы одесской милиции.
В июне 1921 года Евгения Катаева направили агентом уголовного розыска в немецкую колонию Мангейм, находившуюся в 30 километрах от Одессы. Местность изобиловала хорошо вооруженными бандитами. Только за месяц там произошло более 20 убийств, вооруженный налет и каждый день добавлялись новые преступления. В сентябре 1922 года в поимке банды после очередного налета принимал участие и Евгений Катаев. Преследуя одного из бандитов, он взбежал за ним на темный чердак. Когда его глаза немного привыкли к полумраку, он обомлел. Лицом к лицу с револьверами в руках стояли бывшие друзья и одноклассники - Евгений Катаев и Александр Козачинский. Козачинский мог выстрелить и скрыться. Но на улицу они вышли вместе и направились в милицейский участок, по дороге вспоминая школьные годы. Почти через год, в августе 1923 года Одгубсуд рассматривал это дело. На скамье подсудимых оказалось 23 человека. Обвинительное заключение содержало 36 листов и читалось три с половиной часа. Учитывая, что подсудимые обвинялись в контрреволюционной деятельности, налетах и кражах государственного и личного имущества, никто не сомневался, что приговором будет высшая мера. Александр Козачинский, взяв все преступления на себя, признание написал в виде эмоционального и даже немного юмористического очерка. Приговор был действительно суровым - Козачинского приговорили к расстрелу. Когда его выводили из зала, он заметил Евгения Катаева с поднятым вверх указательным пальцем, на котором остался шрам от их детской «кровной клятвы». Козачинский понял, что друг его не оставит. В сентябре Верховный суд отменил высшую меру наказания для Александра Козачинского, приговорив его к лишению свободы, а также назначил новое расследование дела, начиная с первой стадии предварительного следствия.
Позднее, в 1938 году, Александр Козачинский, уступая настоятельным уговорам своего друга Евгения Петрова, написал повесть «Зеленый фургон», в основу которой легла эта история из их юности. Евгений стал прототипом Володи Патрикеева, а сам Козачинский - конокрада Красавчика. В финале повести Патрикеев произносит фразу: «Каждый из нас считает себя очень обязанным другому: я - за то, что он не выстрелил в меня когда-то из манлихера, а он - за то, что я вовремя его посадил».
Служба Евгения Катаева в одесском уголовном розыске на этом закончилась. Он уволился и с револьвером в кармане отправился в Москву. По его собственному признанию – он прибыл в столицу без завоевательных целей и не строил никаких планов. Валентин Катаев вспоминал: «Брат приехал ко мне в Мыльников переулок с юга, вызванный моими отчаянными письмами. Будучи еще почти совсем мальчишкой, он служил в уездном уголовном розыске, в отделе по борьбе с бандитизмом, свирепствовавшим на юге. А что ему еще оставалось? Отец умер. Я уехал в Москву. Он остался один, не успев даже окончить гимназию. Песчинка в вихре революции. Где-то в степях Новороссии он гонялся на обывательских лошадях за бандитами - остатками разгромленной петлюровщины и махновщины, особенно свирепствовавшими в районе еще не вполне ликвидированных немецких колоний. Я понимал, что в любую минуту он может погибнуть от пули из бандитского обреза. Мои отчаянные письма, в конце концов, его убедили. Он появился уже не мальчиком, но еще и не вполне созревшим молодым человеком, жгучим брюнетом, юношей, вытянувшимся, обветренным, с почерневшим от новороссийского загара, худым, несколько монгольским лицом, в длинной, до пят, крестьянской свитке, крытой поверх черного бараньего меха синим грубым сукном, в юфтевых сапогах и кепке агента уголовного розыска».
Виктор Ардов так вспоминал их первую встречу: «Рядом с Катаевым стоял несколько похожий на него молодой - очень молодой - человек. Евгению Петровичу тогда было двадцать лет. Он казался неуверенным в себе, что было естественно для провинциала, недавно прибывшего в столицу. Раскосые блестяще-черные большие глаза с некоторым недоверием глядели на меня. Петров был юношески худ и, по сравнению со столичным братом, бедно одет».
Москва в те годы была переполнена людьми, приехавшими в поисках работы. Вера Инбер писала о том времени: «Бывает так, что одна какая-нибудь мысль овладевает одновременно многими умами и многими сердцами. В таких случаях говорят, что мысль эта «носится в воздухе». В то время повсюду говорили и думали о Москве. Москва - это была работа, счастье жизни, полнота жизни - все то, о чем люди так часто мечтают и что так редко сбывается... Она наполнялась приезжими, она расширялась, она вмещала, вмещала. Уже селились в сараях и гаражах – но это было только начало. Говорили: Москва переполнена, – но это были одни слова: никто еще не имел представления о емкости человеческого жилья». Евгений поселился у брата и отправился искать работу. У него были отличные рекомендации одесской милиции, и он попытался получить работу в московском уголовном розыске. Однако в милицейских кадрах нужды не было и ему предложили место больничного надзирателя в Бутырской тюрьме, о чем он с гордостью сообщил старшему брату, добавив, что не будет ему в тягость. Валентин Катаев вспоминал: «Я ужаснулся… Мой родной брат, мальчик из интеллигентной семьи, сын преподавателя, серебряного медалиста Новороссийского университета, внук генерал-майора и вятского соборного протоиерея, правнук героя Отечественной войны двенадцатого года, служившего в войсках Кутузова, Багратиона, Ланжерона, атамана Платова, получившего четырнадцать ранений при взятии Дрездена и Гамбурга, - этот юноша, почти еще мальчик, должен будет за двадцать рублей в месяц служить в Бутырках, открывая ключами больничные камеры, и носить на груди металлическую бляху с номером!».
Старший брат переживал за Евгения, хотел сделать из него профессионального журналиста и убеждал, что «каждый более или менее интеллигентный, грамотный человек может что-нибудь написать». В то время Валентин Катаев писал фантастический роман «Повелитель железа», который частями печатался в газете. Однажды он позвал младшего брата, сказал, что ему нужно отлучиться, и попросил продолжить работу. Сын Валентина Катаева вспоминал: «Отец рассказал ему сюжет задуманного, но ненаписанного романа, познакомил вкратце с героями и событиями, которые должны будут происходить в дальнейшем, надел пальто и вышел из дома, оставив потрясенного брата одного. «Когда через несколько часов я вернулся, - вспоминал отец, - то отрывок был закончен настолько хорошо, что я отнес его в редакцию без правки, и он был напечатан». Отец вспоминал об этом с воодушевлением и весельем, и в рассказе проглядывала большая любовь к брату и гордость за него».
Вскоре по настоятельному требованию старшего брата Евгений написал фельетон под названием «Гусь и украденные доски», в основу которого легли реальные события из его уголовной практики. Фельетон был напечатан в «Литературной неделе», приложении к газете «Накануне». Гонорар был в полтора раза больше месячной надзирательской зарплаты. Валентин Катаев вспоминал: «Брат оказался мальчиком сообразительным и старательным, так что месяца через два, облазив редакции всех юмористических журналов Москвы, веселый, общительный и обаятельный, он стал очень прилично зарабатывать, не отказываясь ни от каких жанров: писал фельетоны в прозе и, к моему удивлению, даже в стихах, давал темы для карикатур, делал под ними подписи, подружился со всеми юмористами столицы, наведывался в «Гудок», сдал казенный наган в Московское управление уголовного розыска, отлично оделся, немного пополнел, брился и стригся в парикмахерской с одеколоном, завел несколько приятных знакомств, нашел себе отдельную комнату».
Жизнь круто изменилась - гражданская война, голод, лишения и работа, связанная с постоянным риском для жизни, остались позади, начались поиски своего пути в литературе, своего стиля. Евгений Катаев работал ответственным секретарем в журнале «Красный перец» и очень быстро стал отличным редакционным организатором, овладел и техникой печатания, и редакционной правкой. Он публиковал фельетоны и давал темы для карикатур, подписываясь псевдонимами «Иностранец Федоров» или «Шило в мешке». Он не хотел, чтобы появился еще один писатель с фамилией Катаев. Вскоре он обратил в псевдоним свое отчество и уже с тех пор читатели знали как Евгения Петрова. Многие годы он считал свой псевдоним неудачным - невыразительным, незвучным, но все же не менял его.
Он пригласил на репортерскую работу в журнал «Красный перец» освобожденного по амнистии Александра Козачинского. Вспоминал Виктор Ардов: «Евгений Петрович писал тогда весело, с огромной комической фантазией, которая со временем так расцвела в его знаменитых романах. Помню, раз я случайно присутствовал при том, как Евгений Петрович сочинял очередной фельетон, сидя за своим столом секретаря редакции. Сочинял он его не один, соавтором его был, если мне не изменяет память, писатель А.Козачинский… Но соавтор больше смеялся и кивал головой, а придумывал почти все один Петров. Эта сцена так и стоит у меня перед глазами: молодой, веселый, черноволосый Петров характерным для него движением правой руки, согнутой в локте, с поставленной ребром кистью и далеко отставленным большим пальцем, в ритм фразам ударяет по столу, говорит и смеется, смеется...».
До начала сотрудничества с Ильфом Евгений Петров опубликовал более полусотни юмористических и сатирических рассказов в различных периодических изданиях и выпустил три самостоятельных сборника. «Евгений Петров обладал замечательным даром - он мог рождать улыбку», - писал Илья Эренбург. В 1926 году Петров поступил на работу в газету «Гудок», где под псевдонимом Старик Саббакин начал печатать свои фельетоны Валентин Катаев и где в то время уже работал Илья Ильф. Будущие соавторы-одесситы, жившие совсем недалеко друг от друга и ходившие по одним улицам, встретились только в Москве, где Ильф работал литературным правщиком четвертой полосы «Гудка», превращая письма рабкоров в злободневные язвительные фельетоны. На стене комнаты редакции четвертой полосы висела стенгазета «Сопли и вопли» - место публикации всевозможных газетных «ляпсусов» - бездарных заголовков, малограмотных фраз, неудачных фотографий и рисунков. Немало экспонатов для этой стенгазеты собрал и Евгений Петров, работавший в профотделе «Гудка». Михаил Штих, работавший в те годы в «Гудке», вспоминал: «Он входил к нам в комнату с комически таинственными ухватками школьника, который несет в ладонях, сложенных лодочкой, редкостного жука. И «жук» выдавался нам в замедленном, церемониальном порядке, чтобы хорошенько помучить ожиданием».
Ильф и Петров в «Гудке». 1929 год.
Петрова поражало, что в комнате четвертой полосы по-настоящему приступали к работе только в середине дня, но зато заметки писались с молниеносной быстротой. Михаил Штих так писал об этом: «Нельзя сказать, что гудковские сатирики были недостаточно нагружены редакционной работой. Но она шла у них так весело и легко, что, казалось, емкость времени вырастала вдвое. Времени хватало на все. Успевали к сроку сдать материал, успевали и посмеяться так называемым здоровым смехом. Рассказывались всякие забавные истории, сочинялись юмористические импровизации, в которых Евгений Петров и Олеша были великолепными мастерами…Перед глазами особенно отчетливо возникает смуглое характерное лицо Евгения Петрова, его юношеская горячность, которая сопутствовала ему до конца дней, и его выразительные, слегка угловатые в движении руки. А рядом, из-за стола, иронически поблескивают стекла пенсне Ильфа - он наблюдает за кипением литературных страстей и готовится пустить и свою стрелу в гущу схватки...».
Летом 1927 года Илья Ильф и Евгений Петров совершили совместную поездку в Крым и на Кавказ, посетили Одессу - родным для них обоих город. Именно с этим путешествием связано их первое совместное творение. Безусловно, пальма первенства принадлежит роману «Двенадцать стульев». Но все-таки еще раньше был совместный дневник путешествия. Они писали его в одной общей тетради, но каждый записывал туда собственные наблюдения. Этот дневник содержал удивительно смешные заметки, интересные рисунки и забавные этикетки. Именно тогда стало складываться их умение смотреть вдвоем. Позднее впечатления этой поездки вошли в роман «Двенадцать стульев». Валентин Катаев в романе «Алмазный мой венец» так описывал начало сотрудничества Ильфа и Петрова: «Прочитав где-то сплетню, что автор «Трех мушкетеров» писал свои многочисленные романы не один, а нанимал нескольких талантливых литературных подельщиков, воплощавших его замыслы на бумаге, я решил однажды тоже сделаться чем-то вроде Дюма-пе`ра и командовать кучкой литературных наемников. Благо в это время мое воображение кипело, и я решительно не знал, куда девать сюжеты, ежеминутно приходившие мне в голову. Среди них появился сюжет о бриллиантах, спрятанных во время революции в одном из двенадцати стульев гостиного гарнитура». Свою идею Валентин Катаев изложил брату и Илье Ильфу, предложив им разработать предложенную тему и облечь ее в форму сатирического романа. Сам же он обещал по окончании работы пройтись по тексту рукой мастера. Роман должен был публиковаться под тремя фамилиями, а имя Валентина Катаева могло помочь ускорить публикацию романа.
Катаев уехал в Крым отдыхать, а соавторы приступили к работе. И неожиданно для них самих писать оказалось трудно. Многолетний опыт работы в газете и юмористическом журнале оказался неприменим к написанию романа «в четыре руки». Несколько лет спустя они все-таки с присущим им юмором рассказали о том, как пишут: «Очень трудно писать вдвоем. Надо думать, Гонкурам было легче. Все-таки они были братья. А мы даже не родственники. И даже не однолетки. И даже различных национальностей: в то время, как один русский (загадочная славянская душа), другой – еврей (загадочная еврейская душа)… Один - здоров, другой - болен. Больной выздоровел, здоровый ушел в театр. Здоровый вернулся из театра, а больной, оказывается, устроил небольшой разворот для друзей, холодный бал с закусочкой а-ля фуршет. Но вот, наконец, прием окончился, и можно было бы приступить к работе. Но тут у здорового вырвали зуб, и он сделался больным. При этом он так неистово страдает, будто у него вырвали не зуб, а ногу. Это не мешает ему, однако, дочитывать историю морских сражений. Совершенно непонятно, как это мы пишем вдвоем».
Художник Борис Ефимов также вспоминал о том, как рождалось знаменитое соавторство: «Думаю, если бы за предложенный Катаевым сюжет взялись менее талантливые литераторы, то читатели получили бы вполне, может быть, занятную, но малозначительную и быстро забытую «детективную» повестушку. Ведь заменить жемчуг бриллиантами, а гипсовые бюсты стульями - дело, в общем, нехитрое. Но под пером Ильфа и Петрова возникла удивительная по своей выразительности и яркости, огромная панорама житья-бытья людей».
Виктор Ардов писал: «Могу засвидетельствовать - наши друзья писали всегда вдвоем и самым трудоемким способом…Каждый из соавторов имел неограниченное право вето: ни одно слово, ни одна фраза (не говоря уже о сюжетном ходе или об именах и характерах персонажей) не могли быть написаны, пока оба не согласятся с этим куском текста, с этой фразой, с этим словом. Часто такие разногласия вызывали яростные ссоры и крики (особенно со стороны пылкого Евгения Петровича), но зато уж то, что было написано, получалось словно литая деталь металлического узора - до такой степени все было отделано и закончено».
Соавторы писали по ночам в редакции - других условий для работы у них просто не было. Роман рос и становился совсем не таким, каким авторы его представляли. Второстепенный персонаж Остап Бендер постепенно выходил на первый план повествования. Евгений Петров позднее написал, о том, что с Бендером к концу написания романа они обращались, как с живым человеком и сердились на него за «нахальство, с которым он пролезал в каждую главу». А о том, оставлять ли персонаж, ставший главным героем, в живых - они даже поспорили. Судьба великого комбинатора была решена при помощи жребия. «Впоследствии мы очень досадовали на это легкомыслие, которое можно было объяснить лишь молодостью и слишком большим запасом веселья», - писал Петров. Соавторы торопились, работая ночи напролет - вопрос о публикации был решен и сроки предоставления глав в редакцию были жестко определены. Но заканчивая писать первую часть романа, они не могли понять, насколько хорошо или плохо он написан, и ничуть не удивились бы, если Дюма-отец, он же Старик Саббакин, он же Валентин Катаев сказал бы им что роман печатать нельзя. Они готовились к худшему. Но уже через десять минут чтения Валентин Катаев понял, что соавторы не только прекрасно разработали заданные им сюжетные ходы и отлично изобразили Кису Воробьянинова, но и ввели в роман совершенно новый персонаж, который стал главным действующим лицом, самой сильной пружиной. И со словами: «Ваш Остап Бендер меня доконал», - Катаев предложил им продолжать работу над романом самим и сказал, что книга будет иметь успех.
Роман печатался в течение первой половины 1928 года в ежемесячном литературном журнале «30 дней». Он сразу же стал популярным. Практически одновременно его стали переводить на многие европейские языки, и вскоре он был издан практически в каждой крупной стране Европы. Критика же поначалу вообще не уделяла ему внимания, что немного огорчало авторов. Но появление первых серьезных рецензий совсем не обрадовало, позднее писатели описали это как «удар палашом по вые». Книгу называли «легко читаемой игрушкой», авторов обвиняли в том, что они «прошли мимо действительной жизни - она в их наблюдениях не отразилась». В защиту книги выступали А.Луначарский и М.Кольцов. Роман подвергли основательной цензуре, в результате чего он сократился почти на треть, но, к счастью, на соавторах это никак не отразилось. Начиная с первого все издания «Двенадцати стульев» начинались посвящением Валентину Петровичу Катаеву - соавторы не забыли, кому они обязаны идеей знаменитого романа.
Окончание работы над первым романом положило начало совместному творчеству, которое продолжалось десять лет. Каждый день они встречались за письменным столом, обдумывали вместе каждое слово, каждую фразу. Евгений Петров писал: «Это было не простое сложение сил, а непрерывная борьба двух сил, борьба изнурительная и в то же время плодотворная. Мы отдавали друг другу весь свой жизненный опыт, свой литературный вкус, весь запас мыслей и наблюдений. Но отдавали с борьбой. В этой борьбе жизненный опыт подвергался сомнению. Литературный вкус иногда осмеивался, мысли признавались глупыми, а наблюдения поверхностными. Мы беспрерывно подвергали друг друга жесточайшей критике, тем более обидной, что преподносилась она в юмористической форме. За письменным столом мы забывали о жалости…Так выработался у нас единый литературный стиль и единый литературный вкус».
В Мыльниковом переулке напротив дома, где жил Валентин Катаев, часто у окна сидела красивая девочка. Девочка читала сказки Андерсена, а рядом с ней красовалась огромная говорящая кукла, которую подарил ей отец. Это была Валентина Грюнзайд - дочь бывшего поставщика чая императорского двора. Юрий Олеша познакомился с ней, когда Валентине было всего тринадцать лет. Романтичный Олеша пообещал, что напишет красивую сказку в ее честь. Книга «Три толстяка» была вскоре готова, но ее не публиковали еще 5 лет. Все эти годы Олеша говорил своим друзьям, что растит себе жену. Однажды он познакомил ее с Евгением Петровым. В нее было сложно не влюбиться – это была красивая и образованная женщина. Евгений Петров ей понравился - веселый, легкий, остроумный. Менее чем через год после знакомства они поженились. Как вспоминал Виктор Ардов, Валентина тогда была еще слишком молода, и молодоженам пришлось обмануть регистраторшу в загсе, немного прибавив невесте возраст. Спустя год Евгений Петров записал в рукописном альманахе Корнея Чуковского «Чукоккала»: «Моя жена Валентина в шестилетнем возрасте выучила Вашего «Крокодила» и помнит его до сих пор наизусть». На что Юрий Олеша иронично ответил строчкой ниже: «Евгений Петров умалчивает, что его жене, Валентине, когда она была тринадцатилетней девочкой, был посвящен роман «Три толстяка». Она выросла и вышла замуж за другого».
Евгений Петров боготворил жену. Его внучка Екатерина Катаева рассказывала в интервью газете «Факты»: «Мой папа любил рассказывать историю, как однажды его мама, будучи беременной, в разгар какого-то важного редакционного заседания позвонила в газету, где работал Евгений Петров, попросила секретаря вызвать мужа и сообщила ему, что чувствует себя ужасно и, вероятно, вот-вот родит. Он все бросил, примчался домой и увидел супругу, преспокойно сидящую на кровати и лакомящуюся шоколадными конфетами. Конечно, вспылил и обратно уехал на работу. Однако его поступок свидетельствует: жена всегда была у него на первом месте, ради нее был готов на все!».
Они жили в маленькой комнатке коммунальной квартиры в Кропоткинском переулке. Впоследствии эта квартира была очень точно описана в «Золотом теленке» под названием «Вороньей слободки». Евгений Петрович на самом деле так называл свое жилище, а уж потом перенес это название в роман. Была там в действительности и «ничья бабушка», жившая на антресолях, и «бывший горский князь, а ныне трудящийся Востока». Валентина Леонтьевна была женщиной чувствительной и непрактичной. Посещая места общего пользования, она часто забывала гасить свет, что вызывало бурю возмущения соседей. Тогда Евгений Петрович, чтобы уберечь жену от нападок, стал платить за электричество за всю квартиру. По словам Екатерины Катаевой, прототипом Васисуалия Лоханкина в «Золотом теленке» была именно Валентина Леонтьевна.
У Катаевых родились два сына. Старший, Петр Катаев стал известным кинооператором. Среди его работ были фильмы «Семнадцать мгновений весны», «Три тополя на Плющихе», «Шла собака по роялю». Младший, Илья Катаев стал композитором, и написал музыку к фильмам «У озера», «Любить человека», «Миллион в брачной корзине», сериалу «День за днем».
В 1928 году иллюстрированный сатирический еженедельник «Смехач» был переведен из Ленинграда в Москву, и в 1929 году получил название «Чудак». Ильф и Петров сотрудничали с этим изданием. Там родился общий для соавторов псевдоним Ф.Толстоевский. Эту подпись они ставили под циклом сатирических новелл из жизни ими придуманного города Колоколамска. Когда позднее некоторые из них были опубликованы отдельной книгой, в редакцию литературной газеты поступило письмо рассерженного читателя, обвиняющего соавторов в краже произведений писателя Толстоевского, знакомого ему по журналу «Чудак». Другими общими их псевдонимами в журнале были Дон Бузилио, Коперник, Виталий Пселдонимов и Франц Бакен-Бардов. Они были не только авторами, но и активными сотрудниками журнала. Ильф вел отдел рецензий, а Евгений Петров - страничку юмористической смеси «Веселящий газ». В «Чудаке» была опубликована серия сатирических сказок «1001 день, или Новая Шахерезада». Об этом времени Евгений Петров писал: «Мы чувствуем, что надо писать что-то другое. Но что?».
Следующий роман «Золотой теленок», опубликованный в 1930 году, стал про¬должением похождений Остапа Бендера. Для этого соавторам пришлось воскресить главного героя, который по их замыслу был убит в «Двенадцати стульях». Новый роман печатался частями в ежемесячнике «30 дней», а публикация его отдельной книгой была еще более трудной историей, чем это случилось с первым романом. Один из руководителей Российской ассоциации пролетарских писателей Александр Фадеев написал соавторам: «Похождения Остапа Бендера в той форме и в том содержании, как Вы изобразили, навряд ли мыслимы сейчас… Плохо еще и то, что самым симпатичным человеком в Вашей повести является Остап Бендер. А ведь он же - сукин сын. Естественно, что по всем этим причинам Главлит не идет на издание ее отдельной книгой». Напечатать «Золотой теленок» удалось только после вмешательства Анатолия Луначарского и Алексея Горького. И снова в газетах появились нелестные рецензии, называющие роман книжкой для легкого послеобеденного отдыха и пророчащие ей скорое забвение.
В сентябре 1931 года Илья Ильф и Евгений Петров были командированы на учения Красной армии в белорусском военном округе. По материалам поездки в журнале «30 дней» был опубликован очерк «Трудная тема», а в 1932 году соавторы задумали написать третий сатирический роман под названием «Подлец». «Мы мечтали об одном и том же, - писал Евгений Петров. - Написать очень большой роман, очень серьезный, очень умный, очень смешной и очень трогательный». Журнал «Тридцать дней» анонсировал роман «Подлец», обещая его вскоре опубликовать, но в печати роман так и не появился. В 1934 году Евгений Петров записал о романе: «Идея была нам ясна, но сюжет почти не двигался». Именно об этой поре Евгений Петров писал: «Юмор - очень ценный металл, и наши прииски уже были опустошены». А Виктор Ардов вспоминал слова Евгения Петрова: «В наши два романа мы вогнали столько наблюдений, мыслей и выдумки, что хватило бы еще на десять книг. Такие уж мы неэкономные...».
Ильф и Петров на Гоголевском бульваре. Зима 1932 год.
С 1932 года Ильф и Петров начали печататься в газете «Правда». В 1932 - 1933 годах постепенно отпали их временные псевдонимы. Исчезли Дон Бузильо, Пселдонимов, Коперник. Все реже стали встречаться в печати Холодный философ и Ф.Толстоевский. Их вытеснили Илья Ильф и Евгений Петров - романисты, фельетонисты и кинодраматурги. Им было разрешено в составе группы писателей, журналистов, художников принять участие в заграничном плавании эскадры черноморского флота. В октябре 1933 года Илья Ильф, Евгений Петров и художник Борис Ефимов поднялись на борт флагмана «Красный Кавказ». Маршрут пролегал через Турцию, Грецию и Италию. Советскую эскадру встречали гостеприимно, звучали приветственные речи. Борис Ефимов вспоминал: «Женя Петров потом еще долго нас смешил, уморительно пародируя эти речи, примерно так: «Узы дружбы, связывающие нас тесными дружескими узами, являются теми узами, которыми надо дорожить, как подлинными узами дружбы и эти дружеские узы, несомненно, связывают наши дружеские народы подлинными дружескими узами и т.д».
Борис Ефимов вспоминал: «Как вам не стыдно спать, ленивец вы этакий! - восклицал Петров с характерными для него певучими интонациями. - Ей-богу, Боря, я просто вам удивляюсь. Мы в Греции, понимаете ли вы? В Элладе! Фемистокл! Перикл! Наконец, тот же Гераклит!». Петрова интересовала не только история, но и современная жизнь Афин. Он неустанно разыскивал интересные уголки, колоритные рынки, разговаривал с прохожими, фантастически смешивая русские, английские и греческие слова. Он записал в блокноте: «Античный стиль очень идет современным Афинам. То ли у архитекторов сильны традиции, то ли само место, где все дышит Акрополем и храмами Юпитера и Тезея, располагают к этому, но город имеет весьма внушительный и благородный вид». В Письме жене из Италии он писал: «Сегодня пришли в Неаполь и долго салютовали посреди залива пушечными выстрелами. Наделали шуму, дыму и блеску».
Из Неаполя советские суда ушли обратно в Севастополь, а Ильф и Петров отправились в Рим, Венецию, Вену, Париж и на обратном пути задержались в Варшаве. Из Италии он писал жене: «Я вышел на оживленнейшую виа Рома и чуть не попал под автомобиль, читая и перечитывая твои родные и любимые строчки. Рад, что ты и Петенька живы и здоровы. До такой степени хочется вас видеть, что вот готов бросить это сказочное путешествие, о котором столько мечтал, и лететь к вам, моим нежно любимым женам и детям. Только мысль о том, что такое путешествие, может быть, никогда в жизни не повторится, меня останавливает... Люблю тебя, как пять лет назад, как в первый день, когда ты в красном платьице явилась в мою комнату в Троицком переулке - бледненькая и взволнованная....»
Соавторы поехали в Вену, надеясь получить гонорар за изданный там роман «Двенадцать стульев». Евгений Петрович писал жене из Вены: «Живем мы в Вене тихо и спокойно. Осматриваем город. Сидим в кафе. Ходим в кино. В промежутках между этими приятными занятиями выколачиваем у издателя деньги». Австрийское издательство заплатило совсем немного и в Париж они отправились, как говорил Ильф Г.Мунблиту «на медные деньги».
В Париже блокнот Евгения Петрова пополнился новыми записями: «Лувр (19-го ноября). В живописцах, скульпторах и других мастерах искусства 16, 17 и 18 столетий, помимо гениальности и вдохновенного умения, необыкновенно поражает нечеловеческая работоспособность. 100 жизней понадобится современному живописцу, чтобы написать (хотя бы чисто технически) такое количество полотен, какое написали Рубенс, или Микеланджело, или Ван Дейк… Париж так хорош, что об отъезде не хочется думать. Так человек, отдавая себе отчет в том, что он умрет, отталкивает от себя мысль о смерти…. Я почувствовал вдруг признак такого счастья, какое испытывал только раз в жизни - когда впервые почувствовал, что влюблен в Валичку. Это состояние опьянения стоит всей жизни».
В Париже они обедали в маленьком уютном ресторанчике. Борис Ефимов вспоминал: «Женя Петров с подлинно мальчишеским азартом увлекся непривычными блюдами французской кухни, подстрекая и нас с Ильфом отведывать всевозможные виды устриц под острым соусом, жареных на сковородке улиток, суп из морских ракушек, морских ежей и прочие диковины. Особенный успех имел рекомендованный Женей марсельский «буйябес» - острейший суп типа селянки, густо сдобренный кусочками различных экзотических моллюсков, не исключая и щупалец маленьких осьминогов». Сам Петров по этому поводу отметил в своем блокноте: «Вечером - обед в испанском ресторанчике. Ел гадов. Ничего себе. Приличные гады. В Париже к еде самое серьезное отношение. Еда, конечно, стоит впереди остального прочего». Соавторы быстро освоились в Париже и даже написали для одной французской киностудии сценарий о человеке, выигравшем миллион франков, но этот сценарий не стал фильмом. Илья Эренбург писал о том, что как Ильф и Петров ни старались, сценарий не свидетельствовал об отменном знании французской жизни и фильм так и не был снят.
В Варшаве им показали фильм «Двенадцать стульев» - совместную работу польских и чешских кинематографистов. В течение всего сеанса в зале не смолкал смех, а после окончания фильма соавторов много раз вызывали на сцену. Публика аплодировала стоя. В блокноте, куда Евгений Петров записывал впечатления от зарубежного путешествия, появились строки: «Как только попадаешь за границу, время начинает бежать страшно быстро. Его уже невозможно удержать. Впечатления, приобретшие объем, цвет и запах, скачут с рекордной быстротой. Они уплывают, чтобы никогда больше не возвратиться». Результатом продолжительной зарубежной поездки стали очерки «Начало похода», «День в Афинах», «Черноморский язык» и «Пять языков».
Современники утверждали, что Евгений Петров был жизнерадостным, деятельным и обаятельным. Он очень легко сходился с самыми разными людьми. Илья Эренбург писал: «Это был на редкость добрый человек; ему хотелось, чтобы люди жили лучше, он подмечал все, что может облегчить или украсить их жизнь. Он был, кажется, самым оптимистическим человеком из всех, кого я в жизни встретил: ему очень хотелось, чтобы все было лучше, чем на самом деле. Он говорил об одном заведомом подлеце: «Да, может, это и не так? Мало ли что рассказывают...».
Виктор Ардов писал, что в Петрове собеседник, прежде всего, видел гармоничную, одаренную личность с незаурядным человеческим обаянием. «Он вызывал улыбку симпатии при первом же взгляде на его доброе, ласковое лицо…Все в Евгении Петровиче казалось милым, - даже манера предупредительно обращать в сторону говорящего правое ухо (на левое ухо он плохо слышал)... А вежлив и любезен Петров был, что называется, всем своим существом. Это - от любви к людям, от желания делать добро».
Он был очень наблюдательным и очень неравнодушным человеком. Г.Рыклин, работавший вместе с Ильфом и Петровым в «Правде» и «Крокодиле», вспоминал об истории, рассказанной ему Евгением Петровым: «Сижу я как-то в опере, в ложе над оркестром. Сижу и по привычке внимательно наблюдаю за тем, что происходит подо мной, в оркестровой яме. И вот вижу - ударник, этакий бравый мужчина в больших очках, играет в шашки с свободным от работы оркестрантом. Играет - ну и пусть, думаю, играет. Но вот наступает момент, когда, как мне известно, через минуту или две обязательно надо ударить в тарелки. Я точно помню, что именно здесь полагается звенеть тарелками. А он увлекся шашками. Проходит минута. Я обливаюсь холодным потом. Он непременно пропустит момент, обязательно пропустит из-за этих глупых шашек, черт бы их побрал! Я выхожу из себя. Я вскакиваю с места. Я уже собирался крикнуть ударнику, чтобы он... Но в эту секунду он спокойно приподнимается со своего места, ударяет два раза в тарелки и опять садится за шашки. Смешная история, правда? Но самое смешное - то, что история эта стоила мне много здоровья...».
Актер Игорь Ильинский писал: «Евгений Петрович - человек живой и деятельный - как мне показалось, являл собою деловое и представительное начало содружества «Ильф и Петров». С Евгением Петровичем и началась деловая беседа, касавшаяся организационной стороны нашего дела…Казалось, Петров захватил творческую инициативу, первенствовал в выдумке, смелее фантазировал, предлагая все новые и новые варианты. Ильф не проявлял такой активности. Но то ли в дальнейших встречах, то ли уже в конце первой, я понял, что писатели составляют одно нераздельное целое. Ильф неизменно направлял неуемную фантазию Петрова в нужное русло, отсекая все второстепенное и менее важное, а та необыкновенная тонкость, которую он привносил в их работу, и те мелочи, которые добавлял от себя, озаряли и обогащали необычайным светом задуманную сцену. Петров со своей стороны безоговорочно принимал великолепные поправки и добавления Ильфа и сам вдохновлялся этими находками в новых порывах своей фантазии».
Многолетнее соавторство сделало их близкими друзьями. Виктор Ардов вспоминал, что Ильф, не любивший сам публично выступать, очень переживал, когда это приходилось делать Евгению Петрову: «У него всегда бывало так, когда Петров читал их общие сочинения. Мы даже шутили: Петров читает рукопись, а Ильф пьет воду в президиуме…будто это у него, а не у Петрова, пересыхает в горле от чтения». В 1920 - 30-е годы их даже часто упоминали в единственном числе. Нередко можно было услышать фразу: «Писатель Ильф-Петров написал…» Соавторы и сами охотно поддерживали шутки на эту тему. Ильф даже пошутил в записной книжке: «Ильфа и Петрова томят сомнения: как бы их не поставили на довольствие как одного человека». Позднее Евгений Петров написал, что у них с Ильфом даже возникал «разговор о том, что хорошо было бы погибнуть вместе во время какой-нибудь катастрофы. По крайней мере, оставшемуся в живых не пришлось бы страдать».
Ильф и Петров встречают на Белорусском вокзале Илью Эренбурга, вернувшегося из Парижа. 17 июня 1934 года.
В сентябре 1935 года Илья Ильф и Евгений Петров были командированы газетой «Правда» в Соединенные Штаты Америки. За три с половиной месяца два писателя в сопровождении двух американцев в маленьком сером автомобиле без отопления (а ведь была зима) проехали шестнадцать тысяч километров по ими же выработанному маршруту. Это было очень интересное, насыщенное, но трудное путешествие. Двадцать пять штатов, сотни городов, пустыни и прерии, Скалистые горы остались позади - они дважды пересекли страну и начали работу над новой книгой. Петров очень скучал по семье и писал жене в Москву: «Хочу домой, в Москву. Там холодно, снег, жена, сын, приходят симпатичные гости, звонят по телефону из редакции. Там я каждый день читал газеты, пил хороший чай, ел икру и семгу. А котлеты! Обыкновенные рубленые котлеты! С ума можно сойти! Или, например, щи со сметаной, или беф-строганов. Ну, размечтался!..»
В Америке соавторы работали над сценарием для сатирической комедии по мотивам «Двенадцати стульев», которую должны были снимать в Голливуде. Им отвели на работу десять дней. Они написали либретто - двадцать две страницы машинописного текста. По признанию Петрова работали «как звери», чтобы закончить раньше, потому что Голливуд «опротивел окончательно и бесповоротно. На первый взгляд непонятно: как это вдруг может опротиветь чистенький город с одним из самых устойчивых на земном шаре климатов. Мне это было неясно. А теперь я понял. Здесь все какое-то неживое, похожее на декорацию…Жду, не дождусь отъезда». И снова он писал жене в Москву: «Нет, нет, пора домой! Мое любопытство истощилось, нервы притупились. Я до такой степени набит впечатлениями, что боюсь чихнуть - как бы что-нибудь не выскочило. А вокруг масса интересного. …Мы уже знаем об Америке столько, что большего путешественник узнать не может. Домой! Домой!».
Илья Ильф, Борис Левин и Евгений Петров.
Первый вариант «Одноэтажной Америки» был опубликован в «Правде» - семь путевых очерков. Затем в «Огоньке» была опубликована серия фотоснимков Ильи Ильфа с развернутыми подписями авторов - одиннадцать фотоочерков. «Одноэтажная Америка» стала первой за десять лет книгой, которую соавторы решили писать порознь. Ильф был тяжело болен - долгое путешествие вызвало обострение туберкулеза, жили они в то время далеко друга от друга, поэтому писать вместе не всегда было удобно. Ильф и Петров никогда не рассказывали, кем и какие главы «Одноэтажной Америки» были написаны. Евгений Петров писал о том, что один «чрезвычайно умный, острый и знающий критик» проанализировал «Одноэтажную Америку» в твердом убеждении, что он легко определит, кто какую главу написал, но сделать этого не смог. «Очевидно, стиль, который выработался у нас с Ильфом, был выражением духовных и физических особенностей нас обоих. Очевидно, когда писал Ильф отдельно от меня или я отдельно от Ильфа, мы выражали не только каждый себя, но и обоих вместе». Несмотря на успех публикаций в «Правде» и «Огоньке» издание «Одноэтажной Америки» отдельной книгой было холодно встречено критикой. Рецензия в газете «Известия» называлась «Развесистые небоскребы» и содержала упреки политического характера.
Став знаменитыми на весь мир писателями, Илья Ильф и Евгений Петров продолжали работать в газетах и журналах. Г.Рыклин вспоминал: «Они много работали. Они любили работать. Они страстно любили свой жанр, но при этом не чурались никакой черновой работы в журнале. Они были уже почитаемыми и читаемыми писателями, но если нужно было отредактировать читательское письмо, они это охотно делали. Написать десятистрочную заметку? Пожалуйста! Шутливый диалог из двух строк? С удовольствием! Смешную подпись под карикатурой? Давайте сюда! Они никогда не играли в маститых».
Евгений Петров писал: «О нас с Ильфом почти ничего не писали в течение всей нашей десятилетней работы (первые пять лет - ни строчки). Мы были приняты читателем, так сказать, непосредственно… Это принесло нам большую пользу, хотя и доставило несколько горьких минут. Мы всегда рассчитывали лишь на собственные силы и хорошо знали, что читатель не сделает нам никаких поблажек, что нужно писать в полную силу, нужно трудиться над каждым словом, нужно избегать штампов, нужно каждое утро просыпаться с мыслью, что ты ничего не сделал, что есть на свете Флобер и Толстой, Гоголь и Диккенс. Самое главное - это помнить о необычайно высоком уровне мировой литературы и не делать самому себе скидок на молодость, на плохое образование, на «славу» и на низкий литературный вкус большинства критиков».
Одна из лучших картин Григория Александрова кинокомедия «Цирк» вышла на экраны без фамилий сценаристов в титрах. Но это не значит, что их не было вовсе. Фильм был снят по сценарию Ильи Ильфа, Евгения Петрова и Валентина Катаева, созданного на основе пьесы «Под куполом цирка». Сценарий был принят и работа над фильмом началась. Со временем соавторы стали замечать, что режиссер вносит поправки, с которыми они не могли согласиться. Фильм из веселой лирической кинокомедии со смешными репризами, музыкальными номерами и цирковыми трюками постепенно стал превращаться в помпезную тожественную мелодраму. Позднее Евгений Петров написал: «Это было мучительно. Стоит ли шутить, писать смешные вещи. Это очень трудно, а встречается в штыки».
В 1937 году здоровье больного туберкулезом Ильфа сильно пошатнулось, а когда Ильфа не стало, Евгений Петров произнес фразу: «Я присутствую на собственных похоронах». Это действительно была не просто смерть соавтора - умер писатель «Ильф и Петров». Вскоре Петров сказал Илье Эренбургу: «Я должен все начинать сначала».
Евгений Петров был назначен ответственным редактором журнала «Огонек». В то время это было не слишком популярное издание, но когда им занялся Евгений Петров, положение резко изменилось. Виктор Ардов вспоминал: «Оказалось, что в Москве вполне достаточно писателей, журналистов, художников, фотографов, чтобы завалить хорошим материалом не один еженедельник. Надо было только уметь привлекать этих людей и не смотреть на всякую рукопись как на коварный подвох редактору... Петров перекроил по-своему весь вид «Огонька». Завел новые, интересные отделы, красивые шрифты, остроумные заголовки, оригинальную верстку. «Огонек» стал пользоваться успехом, за ним гонялись, старались не пропустить очередной номер. Деятельность Евгения Петровича в качестве редактора «Огонька» была подлинным творчеством. Он вкладывал в журнал всю свою выдумку, эрудицию, опыт и вкус зрелого, талантливого писателя».
Петров очень много сделал для увековечивания памяти своего друга Ильи Ильфа. В 1939 году он издал его «Записные книжки», а позже задумал написать роман под названием «Мой друг Ильф» или «Мой друг Иля». Но не успел. Сохранились лишь отдельные наброски и развернутые варианты плана. Лев Славин вспоминал: «И вдруг через пять лет я увидел, что Ильф весь не умер. Петров, так никогда, на мой взгляд, и не утешившийся после смерти Ильфа, как бы сохранил и носил в самом себе Ильфа. И этот бережно сохраненный Ильф иногда вдруг звучал из Петрова своими «Ильфовыми» словами и даже интонациями, которые в то же время были словами и интонациями Петрова. Это слияние было поразительно».
Евгений Петров всегда очень внимательно относился к начинающим писателям. Автор повести о гражданской войне на Украине «Старая крепость» Владимир Беляев вспоминал, что когда была опубликована только первая часть книги, он стал подумывать о ее продолжении. Несколько глав были написаны, но директор издательства сообщил ему, что публикация первой части была ошибкой. Полный отчаяния автор написал письмо Евгению Петрову, с которым был незнаком, и попросил совета. Вскоре он получил ответ. Евгений Петров писал: «Мне кажется, Вы слишком большое значение придаете таким вещам, как молчание критики или неприятный разговор с директором издательства (очевидно, не слишком умным человеком). Молчание критики - штука очень неприятная, ударяющая по самолюбию. Но помните одно - никакие ругательства критики не могли, не могут и никогда не смогут уничтожить действительно талантливое произведение; никакие похвалы критики не могли, не могут и никогда не смогут сохранить в литературе бездарное произведение... Всякая талантливая (это обязательное условие) книга найдет читателя и прославит автора. В то же время можете исписать сто газетных листов восторженными отзывами о плохой книге, и читатель не запомнит даже фамилии ее автора».
Со временем Евгений Петров все-таки смог писать один, но работать он начал не в тех областях, в которых был занят совместно с Ильфом. Он написал пьесу-памфлет «Остров мира», критические статьи и очерки, съездил на Дальний Восток и по материалам поездки опубликовал серию очерков в газете «Правда». В соавторстве с Г.Мунблитом самостоятельно написал несколько киносценариев. Некоторые из них были экранизированы - «Музыкальная история» и «Антон Иванович сердится». Он начал писать роман «Путешествие в страну коммунизма», в котором описывал СССР в 1963 году. Фантазия его была безграничной. Виктор Ардов вспоминал: «Когда Евгений Петрович принимался фантазировать вслух, сочиняя что-нибудь, мне это доставляло чистое наслаждение: до того легко, ясно, весело и до колик смешно он выдумывал вот тут же, у вас на глазах... Какая у него было хватка! Какое чувство жанра! То, что Петров предлагал для комедии, пахло рампой; фельетонный его замысел уже в момент рождения был задорен и публицистически ясен; поворот фабулы в рассказе - оригинален. Как умел он на лету подхватить зародыш чужой мысли, иногда невнятно-робко предложенный … при обсуждении сюжета будущих его пьесы, сценария или повести, мгновенно выявить все положительные и отрицательные возможности этого замысла, как-то сразу недоговоренная мысль бывала вскрыта до самой ее сердцевины… Вам казалось, что решение найдено, а Петров все еще фантазирует - с невероятной расточительностью, какую может себе позволить только настоящий талант. Он отбрасывает все, что уже придумал, и сочиняет еще и еще, ищет самое трудное из решений - когда все придумано точно в границах жанра, но самое решение свежо, неожиданно и самостоятельно».
Когда началась война, Евгений Петров стал военным корреспондентом в Совинформбюро, писал для советской и для зарубежной печати, часто и подолгу он бывал на фронте. Однажды он вернулся из-под Малоярославца, контуженный взрывной волной. Он скрывал свое состояние, хотя даже разговаривать мог с трудом. Но как только стало немного легче, он сразу же взялся писать о боях за Малоярославец. Константин Симонов, которому довелось побывать с Петровым одной из самых длительных фронтовых поездок на Северный фронт, вспоминал о том, что им пришлось преодолевать пешком большие расстояния. На подъемах Петров задыхался - давало о себе знать не слишком здоровое сердце. Более молодой Симонов предлагал нести его сумку, но Петров наотрез отказывался и радовался, когда дошли до штаба: «Вот и все в порядке, и дошел, и не отстал. И очень правильно. А то все привыкли на Западном на машинах да на машинах. А здесь и пешечком, а все-таки выходит», - в этих словах чувствовалось удовольствие от того, что ни пятнадцать лет разницы, ни больное сердце, ни отсутствие такого рода тренировки не могли ему помешать ходить и лазать наравне с молодыми». В опасных ситуациях, когда Петрову советовали укрыться, он отвечал: «А для чего же мы шли? Мы же для этого и шли».
Симонов вспоминал о случае с фронтовым фотокорреспондентом. Петрова волновало, что он снимал только войну и не снимал жизнь. Фотокорреспондент объяснял это тем, что редакция неохотно печатает бытовые снимки с войны. Петров горячился: «Так вы докажите, что это правильно, - это ваш долг. А не напечатают в газетах, я напечатаю у себя в «Огоньке» полосу, - нет, целый разворот фотографий напечатаю о военном быте. Извольте мне их сделать. Я знаю, почему вы не хотите снимать быт. Вы боитесь, что, если привезете много бытовых снимков, скажут, что вы сидели по тылам. А вам должно быть наплевать, что о вас скажут, вы должны делать свое дело. Я вот приеду и напишу специально о быте, и пусть думают, что хотят - в тылу я видел или не в тылу. А я напишу, раз я считаю это правильным».
Игорь Ильинский вспоминал: «В его фронтовых корреспонденциях меня восхитили замечательные, умные строки о том, что в этой войне побеждает и победит не тупой и точный гитлеровский план войны, а план и порядок, составленный с учетом хаоса и неожиданностей беспорядка в военных событиях. Мне послышались здесь развитые и обобщенные толстовские мысли об Аустерлицком сражении и об абсурдности точного учета событий на поле боя... И мне стало ясно, что Петров и без Ильфа остается большим и умным писателем, который долго еще будет радовать нас своим творчеством».
Многие известные композиторы, писатели, литературоведы, переводчики, кинематографисты вместе с семьями были эвакуированы в Ташкент. Семья Петрова тоже находилась в Ташкенте, и он писал жене: «Я хочу, чтобы вы были в безопасности... Я знаю, вам пока трудно. Но привыкни к мысли, что ты стала теперь самостоятельной и должна научиться бороться сама за жизнь детей и свою. Пойми, что я все время на фронте…Не могу же я стать дезертиром…по той причине, что они поехали со своими семьями, а я не поехал!! Мое сердце разрывается на куски, когда я думаю о тебе, Петеньке или бедном больном Ильюшеньке. С тех пор, как я получил твою первую телеграмму, моя и без того нелегкая жизнь превратилась в ад. Что мне делать? Как помочь вам?... Переноси страдания стойко... Лучше жить плохо, чем иметь мужа негодяя».
В 1942 году, услышав об удивительных подвигах защитников Севастополя, Евгений Петров загорелся желанием немедленно лететь в Краснодар и дальше пробираться в осажденный Севастополь. Его записные книжки, привезенные с Северного фронта, были полны нереализованных замыслов. Но идея написать о защитниках Севастополя целиком захватила его. Его отговаривали - но безрезультатно. Он во что бы то ни стало стремился увидеть своими глазами прорыв блокады. И когда 26 июня 1942 года эсминец «Ташкент» вышел из Новороссийска с подкреплением, до предела загруженный боеприпасами и продовольствием для защитников Севастополя, Петров был на его борту. Каждый прорыв «Ташкента» в осаждённый Севастополь означал спасение сотен жизней мирных граждан, которых он вывозил на «большую землю». Петров в течение многих часов имел возможность наблюдать страшную и величественную картину генерального штурма осажденной крепости. Обязанности корреспондента он отложил на время, превратившись в добровольца-санитара. Петров был все время с раненными, и от них он узнал о Севастополе больше, чем мог бы увидеть сам.
Корабль принял на борт более двух тысяч человек и 86 уцелевших фрагментов панорамы Рубо «Оборона Севастополя» и ночью 27 июня 1942 года покинул Севастополь, взяв курс на Новороссийск. Обратный путь «Ташкента» проходил под непрерывными бомбардировками нескольких немецких эскадрилий. Всего на судно было сброшено 336 бомб. «Ташкент» продвигался, уклоняясь от прямых попаданий. Взрывы совсем рядом с корпусом корабля разорвали несколько швов, сделали пробоины, повредили фундаменты котлов и машин. Погрузившись в воду до предела, полузатопленный эсминец продвигался малым ходом. Раненных и эвакуируемых переводили на торпедные катера, вышедшие навстречу. Петрову предложили перейти с аварийного эсминца, но он наотрез отказался. Адмирал И.С.Исаков вспоминал: «Все, кто видел Петрова в последние часы, могут засвидетельствовать, что он не торопился в Москву, так же как не торопился на скорую руку использовать для корреспонденции ту массу наблюдений и впечатлений, которую он накопил с момента выхода в море. Больше того. Когда, возвратившись в Краснодар, он узнал, что командование фронта отправляется в Новороссийск, чтобы поблагодарить экипаж «Ташкента», Евгений Петрович попросил взять его с собой. Ташкентцы встретили его как старого боевого друга, а ради этого право же стоило потерять двое суток».
Когда второго июля 1942 года Евгений Петров возвращался самолетом в Москву, пилот, уходя от бомбардировки, снизил высоту полета и врезался в курган. Из нескольких человек, находившихся на борту, погиб только Евгений Петров. Ему было всего 38 лет.
Евгений Петров был похоронен в Ростовской области в селе Маньково-Калитвенская.
В 1969 году был снят документальный фильм «Ильф и Петров», закадровый текст в котором прочел Владимир Высоцкий.
Your browser does not support the video/audio tag.
Текст подготовила Елена Побегайло
Использованные материалы:
Ильф И., Петров Е. Двенадцать стульев. Первый полный вариант романа с комм. М. Одесcкого и Д. Фельдмана
Валентин Катаев «Разбитая жизнь, или Волшебный рог Оберона»
Валентин Катаев «Алмазный мой венец»
Катаев П.В. «Доктор велел мадеру пить»
Борис Владимирский «Венок сюжетов»
А.И.Ильф. «Журнал «Чудак» и его чудаки»
Л.М.Яновская Почему вы пишете смешно? Об И. Ильфе и Е. Петрове, их жизни и их юморе.
Материалы сайта www.sovsekretno.ru
Материалы сайта www.kp.ua
Материалы сайта www.1001.ru
Материалы сайта www.yug.odessa.ua
Материалы сайта www.tlt.poetree.ru
Материалы сайта www.myslitel.org.ua
Материалы сайта www.ruthenia.ru
Материалы сайта www.litmir.net
Материалы сайта www.sociodinamika.com
Материалы сайта www.segodnya.ua
Материалы сайта www.odessitka.net
Мало найдется в России людей, кто не читал, не смотрел или хотя бы не слышал о таких культовых произведениях нашей литературы, как «Двенадцать стульев» и «Золотой теленок», о людях с фамилиями Ильф и Петров. Их обычно называют всегда вдвоем, и это вполне закономерно: плечом к плечу они проработали долгие годы. Тем не менее, и сами по себе при этом оставались совершенно целостными единицами. Вот, например, писатель Евгений Петров - какой он?
Детство
Евгений Петрович Катаев (именно так звучит настоящее имя литератора) появился на свет 13 декабря 1902 года. Родным городом его была Одесса. Помимо Евгения, в семье преподавателя Петра Васильевича и пианистки Евгении Ивановны уже подрастал шестилетний ребенок - старший сын Валентин (тот самый Валентин Катаев, который в будущем станет известнейшим писателем - о том факте, что они с Петровым родные братья, известно немногим). Забегая далеко вперед, нужно пояснить значение псевдонима у младшего из братьев: Валентин к тому времени, как Евгений начал пробиваться в литературных кругах, уже стал завоевывать этот Олимп, и, рассудив, что двух Катаевых в литературе слишком много, младший брат «уступил» старшему настоящую фамилию, взяв себе вымышленную Петров - по отчеству (они ведь были Петровичи).
Всего через три месяца после рождения Евгения от болезни скончалась мать мальчиков, и отец остался с двумя детьми совершенно один. Впрочем, тут же на помощь ему примчалась родная сестра умершей жены Елизавета - бросив все свои дела, отказавшись от собственной личной жизни, она посвятила всю себя уходу за племянниками. Отец будущих литераторов так никогда больше и не женился. И он, и тетка стремились вырастить мальчишек образованными людьми, в доме была богатая библиотека, и Петр Васильевич никогда не скупился на покупку новых книг. Возможно, именно поэтому старший с юных лет решил, что будет писать - в отличие от младшего, который литератором становиться не хотел ни за что, но был вынужден «хвостиком» таскаться вслед за братом по всем редакциям - один Валентин ходить стеснялся и боялся. С тринадцати лет рассказы Валентина стали публиковать, а у Евгения даже сочинения в школе удавались не всегда и еле-еле. Он, конечно, тоже любил читать - но отнюдь не классику, а детективы и приключения. Обожал Шерлока Холмса и сам мечтал стать великим сыщиком.
Юность
После революции в Одессе, как, впрочем, и в других городах, настали тяжелые времена. Пошли волны арестов, как бывшего царского офицера задержали и Валентина Катаева. Вместе с ним за решетку попал Евгений - потому что ближайший родственник. Арест продлился недолго, вскоре обоих братьев выпустили, но, решив не портить репутацию Евгения, оба они всю жизнь молчали о том, что в тюрьме побывал не только старший, но и младший из них.
Поскольку Евгений Петров мечтал стать сыщиком, он пошел работать в уголовный розыск и, если верить документам, был одним из лучших оперативников. Работа Евгения Петрова в уголовном розыске началась в 1921 году, и в том же году умер отец братьев - к сожалению, тогда их обоих не было в Одессе, проститься с отцом они не успели. Вскоре после этого Валентин покинул родной город - сначала он отправился в Харьков, затем в Москву, где стал ждать младшего брата. Тот присоединился к старшему два года спустя. Так в биографии Евгения Петрова появилась Москва.
Начало пути
Прибыв в столицу, Евгений стал жить у брата, но, не желая быть тому «в тягость», поспешно начал искать работу. С рекомендациями из одесского уголовного розыска он направился в московскую милицию - однако там мест не было, и все, что смогли предложить молодому человеку, - это должность надзирателя в Бутырской тюрьме. Евгений собирался принять данное приглашение, но Валентин, узнав о нем, воспрепятствовал такому решению. Он хотел, чтобы брат стал журналистом. По требованию Валентина, Евгений написал небольшой фельетон, который тут же напечатали в одной из газет и выдали молодому автору гонорар - гораздо больший, чем составлял бы месячный заработок в тюрьме. После этого Евгений перестал противиться брату.
Журналистская его карьера началась с «Красного перца», где он трудился ответственным секретарем. При этом не гнушался и подработками - бегал по различным редакциям, принося все новые фельетоны: благо, опыт жизненный был богатый, после работы-то в уголовном розыске. Именно в эти годы он и взял себе свой псевдоним. Чем только ни занимался Петров! Помимо фельетонов, он писал сатирические заметки, придумывал карикатуры, сочинял стихи - в общем, не отказывался ни от каких жанров, что позволило ему начать хорошо зарабатывать и съехать от брата в отдельную комнату.
Знакомство с Ильей Ильфом
Илья Ильф и Евгений Петров оба выросли в Одессе, но так случилось, что пути их пересеклись лишь в Москве. При этом Ильф, старше на пять лет, приехал в столицу тогда же, когда и Петров - прихоть судьбы. Их знакомство случилось в редакции газеты «Гудок» в 1926 году - Петров тогда пришел туда работать, а Ильф уже в ней трудился. Сблизились же писатели годом позже, когда их отправили в совместную командировку на Кавказ и в Крым. Проведя определенное время вдвоем, они обнаружили много общего и, возможно, именно тогда решили сочинять вместе.
А вскоре и повод подвернулся, и подкинул его не кто-нибудь, а родной брат Евгения Валентин. Он предложил приятелям поработать для него так называемыми дал тему произведения с условием, что когда оно будет готово, он его слегка подправит, а на обложке должно стоять три фамилии: Катаев, Петров, Ильф. Имя Валентина уже имело вес в литературных кругах и должно было помочь будущей книге быстрее обрести своего читателя. Друзья согласились. А тема, предложенная Валентином, звучала так: «В стульях спрятаны деньги, которые нужно найти».
«Золотой теленок» и «Двенадцать стульев»
Трудиться над рукописью «о стульях» Илья Ильф и Евгений Петров начали ранней осенью 1927 года. Валентин тогда уехал из столицы, а по возвращении через месяц увидел уже готовую первую часть романа. Прочитав ее, Катаев без колебаний отказался от «лавровых венков» и своей фамилии на обложке будущей книги, подарив брату и его другу - попросил только посвятить ему данный шедевр и купить подарок с первого гонорара. К январю произведение было завершено, и практически сразу началась его публикация - вплоть до июля роман печатался в журнале «Тридцать дней».
А приятели уже замыслили продолжение - об этом свидетельствуют заметки в записных книжках обоих. Год они вынашивали идею, редактировали, дорабатывали, а в 1929-м приступили к ее осуществлению. Двумя годами позднее продолжение истории про Остапа Бендера под названием «Золотой теленок» было завершено. Его также начал печатать журнал «Тридцать дней», однако по политическим соображениям публикация была прервана, а отдельная книжка смогла выйти в свет только через три года.
«Двенадцать стульев» сразу завоевали любовь у читателей, да и не только у них - роман принялись переводить на другие языки. Однако не обошлось и без «ложки дегтя» - во-первых, произведение Ильфа и Петрова сильно «обкорнала» цензура, во-вторых, появились рецензии, называвшие их дебютное детище «игрушкой», которая не соответствует действительности. Конечно, это не могло не огорчать писателей, но они могли справиться со своими чувствами.
«Золотому теленку» пришлось сложнее. Персонаж Остапа Бендера крайне не нравился руководящей верхушке, из-за чего и печатать роман перестали, и отдельным изданием выпустить не соглашались. Рецензенты также продолжали «закидывать яйцами» творческий союз двух приятелей, полагая, что скоро их произведение канет в Лету. К счастью, такого не произошло, а после того как за Ильфа и Петрова заступился Максим Горький, «Золотой теленок» наконец увидел свет не только за рубежом.
Личная жизнь
Супругу Евгения Петрова звали Валентиной, она была младше него на восемь лет. Они поженились, когда девушке едва исполнилось девятнадцать. Брак был счастливым, в нем родились два сына - Петр (в честь отца) и Илья (в честь друга). По воспоминаниям внучки писателя, ее бабушка до самой смерти (в 1991 году) продолжала любить мужа и никогда не снимала с пальца подаренное им кольцо.
Старший сын Евгения и Валентины стал кинооператором, снял множество известных советских лент. Младший, Илья, трудился композитором, написал музыку к нескольким фильмам и сериалам.
Ильф и Петров
После работы над «Двенадцатью стульями» и «Золотым теленком» Илья Ильф и Евгений Петров не разбежались. Их тандем продлился долгие годы - вплоть до самой смерти Ильфа. Результатом их трудов стали множественные фельетоны и рассказы, повести и киносценарии, очерки, новеллы, водевили и даже «двойная биография». Они много путешествовали вместе, привозя из этих поездок уникальные впечатления, которые впоследствии перерабатывались и в виде какого-либо литературного произведения выходили в свет.
Сильно сдружившись, они даже умереть хотели вместе - тогда, по их собственным словам, другому «не пришлось бы страдать». Не сложилось - Ильф ушел первым, раньше друга на пять лет. Он болел туберкулезом, который в 1937 году обострился. Вскоре его не стало, как не стало и тандема Ильф и Петров.
«Одноэтажная Америка»
За год до смерти Ильи Ильфа друзья побывали в Америке - их отправили туда как корреспондентов газеты «Правда». Они посетили за три с лишним месяца более двадцати различных штатов, познакомились с множеством интересных людей, в том числе с писателем Эрнестом Хемингуэем, и привезли колоссальный багаж впечатлений. Все они нашли отражение в книге очерков «Одноэтажная Америка». Данное произведение стало первым - и единственным, которое друзья писали по отдельности (из-за болезни Ильфа): они заранее составили план, распределили между собой части и приступили к созданию. Несмотря на такой вид работы, даже те, кто близко знал друзей, не мог впоследствии определить, что написано Ильей, а что - Евгением. К очеркам, кстати, прилагались и фотографии, сделанные Ильфом - тот очень увлекался этим видом искусства.
Евгений Петров после Ильи Ильфа
После смерти друга творчество Евгения Петрова резко дало сбой. Какое-то время он не писал, поскольку тяжело было начинать все сначала - и уже одному. Но постепенно он все же вернулся к работе. Писатель Евгений Петров стал ответственным редактором журнала «Огонек», написал несколько пьесок и очерков. Но один работать он не привык, а потому стал сотрудничать с Георгием Мунблитом. Вместе они создали несколько киносценариев.
Помимо этого, Евгений Петров не забывал и про безвременно ушедшего друга. Он организовал издание его «Записных книжек», собирался написать роман про Ильфа - но не успел. Их общие знакомые вспоминали гораздо позже, что черты Ильфа сохранились в Петрове до самой его смерти.
С началом войны, отправив в эвакуацию свою семью, Евгений Петров стал работать военным корреспондентом вместе со старшим братом. Он писал для печати как нашей страны, так и зарубежных, часто вылетал на линию фронта, пережил даже контузию.
Гибель
Точные обстоятельства трагической смерти Е. Петрова неизвестны до сих пор. В 1942 году писателя Евгения Петрова отправили в очередную командировку - в Севастополь. Помимо крымского города, он посетил также Новороссийск и Краснодар, из последнего вылетел в Москву. По данным некоторых очевидцев, бывших на борту того же самолета, Евгений, нарушив инструкции, зашел в кабину к пилотам по какому-то вопросу. Возможно, просил увеличить скорость - он очень торопился в столицу. Летчик отвлекся на разговор и не успел заметить внезапно возникший впереди холм. Несмотря на то, что высота, с которой упал самолет, была небольшой, около двадцати метров, Петров погиб, единственный из всех.
Есть и другая версия трагедии, которую, кстати, поддерживал и брат писателя Валентин - якобы самолет преследовали немецкие "мессершмитты", и тот разбился, уходя от погони. Похоронили писателя в Ростовской области.
Писатель Евгений Петров прожил недолгую, но очень яркую и насыщенную жизнь. После него осталось богатое наследие, огромное творчество. Он многого не успел, но и сделал все-таки тоже достаточно. А значит, жизнь его прожита была не зря.