Yangi hukumat xizmatida grafik plakat bo'yash. Sovet siyosiy plakatida konstruktivizm

1917 yil inqilobi rus rassomchiligida mutlaqo yangi bosqichni boshladi, bu uning yangi shakllarining rivojlanishida ham, Rossiyada ilgari ko'rilmagan yangi voqealarni tushunishda ham o'z ifodasini topdi.

Ishonch bilan ta’kidlash mumkinki, mamlakatimiz uchun bu muhim yildagi inqilobiy voqealar, darvoqe, o‘sha davrda dunyoda tengi bo‘lmagan noyob madaniy inqilobga zamin yaratdi. Ushbu hodisaning mazmuni ham aniq belgilarga ega bo'lishi mumkin emas.

Oktyabr inqilobidan beri rus rasmi quyidagi vaziyatga tushib qoldi:

• Har qanday san'atning partiyaviyligi g'oyasi hamma joyda amalga oshirildi, ya'ni. ijod erkinligi tamoyilida mavjud va hatto qisman ideallashtirilganni istisno qildi. Natijada, u butun madaniyat sohasini, xususan, san'at va adabiyotni faol siyosiylashtirishga olib keldi.
• Hammani, jumladan, sobiq imperiya fuqarolarining savodsiz qatlamlarini faol “madaniy ma’rifat” qilish, ularni milliy san’at yutuqlari bilan tanishtirish ishlari olib borildi.

Rus rassomlari va inqilob - yangi tashkilotlar, yangi vazifalar

1917 yil oktyabr oyida badiiy hayoti va uslubi allaqachon shakllangan ustalarning ishining pozitsiyasi va tabiatini keskin o'zgartirdi. Shuni ta'kidlash kerakki, inqilob, birinchi navbatda, yosh rassomlar ijodiga murojaat qildi, bu tabiiydir. Biroq, birinchi impulsda paydo bo'lgan ko'p va xilma-xil platformalar faqat keyingi besh yil davomida bir butun sifatida mavjud edi. Yangi rassomlar o'zlarini jasur innovatorlar sifatida ko'rsatdilar, hamma narsani maydalab, eksperimental yo'llarni kesib tashladilar.

Inqilobdan oldingi yirik ustalar orasida quyidagilar inqilob bilan kelishib oldilar:

• Rus impressionizmi - K. Yuon, A. Rilov
• - M. Dobujinskiy, E. Lansere
• - A. Lenturov, P. Konchalovskiy, I. Mashkov
• Avangard -,

Rus rasmida inqilobiy yuksalishda mutlaqo yangi yo'nalishlar paydo bo'ladi:

• "Unovis" allaqachon inqilobiy (1 yil davomida mavjud) vakili sifatida - M. Shagal, K. Malevich, L. Lisitskiy kiritilgan. Birlashtirish vazifasi - yangi shakllar va yangi "sof san'at"
• Rassomlar guruhi "KNIFE" - vazifalari va shakllari bo'yicha u "Jack of Diamonds" g'oyalariga yaqin edi.
• "Proletkult" - klassiklarning butun merosiga qarshi, yangi madaniyat (proletar) yaratish tamoyiliga asoslangan ittifoq sifatida paydo bo'ladi.

Shu bilan birga, 1917 yil inqilobi bilan o'zgargan Rossiyaning badiiy sohasida falsafiy tushunishning an'anaviy shakllari va chuqurligiga rioya qilgan holda badiiy guruhlar mavjud bo'lishda davom etdilar - bular birlashmalar:

• "To'rt san'at" - K. Petrov-Vodkin, N. Tyrsa, A. Kravchenko
• "Makovetsa" - Ota P. Florenskiy, V. Chekrygin

Inqilob - rangtasvirning yangi ma'nolari va janrlari

Inqilobiy voqealar rahnamosi V.Lenin rassomlikda, shuningdek, kinoda katta imkoniyatlarni ko'rdi:

• Aholining ta'limi (umumiy), ya'ni. uning savodsizligini yo'q qilish
• Agitatsiya orqali ma’rifat, ya’ni. yangi g'oyalarni badiiy targ'ib qilish
• Madaniy inqilob, Ilichning so'zlariga ko'ra, "qoloq mamlakat" uchun zarurdir.

Rossiyada rasmni birlashtirgan ommaviy targ'ibot yo'nalishlari shunday paydo bo'ldi.

Rassomlar tomonidan chizilgan paroxodlar va poezdlar butun mamlakat bo'ylab harakatlanishdi, ularda notiqlar, teatr guruhlari, proyektorlar va boshqalar odamlarga borishdi. Shuningdek, ushbu tashviqot poyezdlari o‘zlari bilan gazetalar, plakatlar va boshqa bosma mahsulotlarni olib yurganlar, ular o‘sha paytda ommaviy axborot vositalarining o‘xshashi bo‘lgan. Oktyabrdan keyingi qiyin besh yil ichida Rossiyada boshqa axborot vositalari deyarli yo'q edi.

Bunday targ'ibot kemalari va poyezdlarining devorlari va korpuslari o'qimagan odamga kirishi mumkin bo'lgan ibtidoiy shakllar va usullardan foydalangan holda plakat grafikalari yoki badiiy panellar bilan mazmunli bezatilgan.

Bunday rasm, albatta, mazmunni tushuntiruvchi matn bilan to'ldirildi, shuningdek, tomoshabinni harakatga undaydi.

O'sha paytdagi inqilobiy Rossiyada eng mobil va optimal informatsion janr sifatida grafika eng mashhur bo'ldi, ya'ni chizma (gazeta yoki jurnal) va afisha.

Poster janrining yangi mamlakati bilan birga inqilob natijasida tug'ilgan asosiy turlar quyidagilar edi:

• Qahramonlik va siyosiy tip (rassomlar D.S.Mur, V.Mayakovskiy)
• Satirik tip (rassomlar V.N.Denni, M.M. Cheremnix)

Plakatdagi targ'ibot va ma'lumot beruvchi "yuk" oddiy, ammo yorqin, sig'imli grafikada taqdim etilgan. Uning shiorlari badiiy ifodaga ega edi va hatto qisqa tanishlar bilan ham tezda qabul qilindi va eslab qoldi.

Plakat janrida ishlagan sovet rassomlari uni o'ziga xos uslub va shaxsiy badiiy mahoratga ega bo'lgan yuqori texnologiya darajasiga olib chiqdilar.

Darhaqiqat, afisha rangtasvirning bir turi yoki janri sifatida avvalroq – XIX asrda paydo bo‘lgan bo‘lsa-da, xalq inqilobini mag‘lub etgan yosh mamlakatda u qayta tug‘ilib, butun bir mustaqil badiiy hodisaga aylandi.

Sovet plakat san'atining vazifalari va funktsiyalari

Hatto Jahon urushida ham gazeta grafikasi to'g'ridan-to'g'ri yoki psixologik qurollarning harakati bilan taqqoslanadigan muhim rol o'ynadi, dushmanni tor-mor qildi va ularni jangga ko'tardi.

Urushdan keyingi qurilish davrida afisha mafkuraviy vosita bo'lib, xuddi shu vazifalarni bajarishda davom etdi. SSSRning butun tarixi shuni ko'rsatadiki, uning afishasini tushunishdan tashqarida qoladigan biron bir muhim voqea yoki hodisa bo'lmaydi.

Shunday qilib, sovet afishasining asosiy vazifalari quyidagilardan iborat edi:

Va maqsadlar uchun - bu ham estetik tarbiyadir.

Asta-sekin, mafkuraviy vazifalarni bekamu ko'st hal qiladigan janr sifatida, afisha rasmning asosiy turi sifatida bir butun sifatida namoyish etiladi. Inqilob uning uchun haqiqiy "yuqori san'at" maqomini "mustahkamlaydi", shuning uchun mamlakatda:

• Tematik plakatlar ko'rgazmalari o'tkaziladi
• Bu asarlar muzeylar fondiga kiritilgan
• Arxivlarga joylashtirilgan
• O'quv kurslari ochiladi

San'atning ushbu turida ishlagan rassomlarning hurmatiga shuni qo'shimcha qilish kerakki, afisha janrining global siyosiylashuviga qaramay, uning san'ati doimo yuksak badiiy saviyada gavdalangan. Qisman shuning uchun kelajakda, yuqoridagilarga qo'shimcha ravishda, Sovet afishasining funktsiyalariga vazifalar qo'shildi:

• Aloqa - xalq va hokimiyat o'rtasidagi aloqalar sifatida
• Tasvir - kuchning o'zi tasvirini shakllantirish sifatida
• Ta'lim - axloqiy va ijtimoiy mavzularni rivojlantirish sifatida

Sizga yoqdimi? Quvonchingizni dunyodan yashirmang - baham ko'ring

Tashqi havolalar alohida oynada ochiladi Oynani yopish

Lubok uslubi birinchi jahon urushi (1914-1918) va 1917 yildagi inqilobiy voqealar paytida paydo bo'lgan birinchi rus siyosiy plakatlariga katta ta'sir ko'rsatdi. Rossiyaning zamonaviy tarix davlat markaziy muzeyi tasviriy sanʼat boʻlimi boshligʻi Vera Panfilova BBCga 1917 yilgi plakatlar haqida gapirib berdi.

sovrhistory.ru

1917 yil fevral oyidan keyin bolsheviklar va mensheviklar-internatsionalistlardan tashqari deyarli barcha siyosiy oqimlarning vakillari urushni g'alabaga qadar davom ettirish va Rossiyaning ittifoqchilik majburiyatlariga sodiqlik zarurligini e'lon qildilar. Bu urushni davom ettirish uchun hukumatga aholidan pul ajratmalari kerak edi. 1916 yilda Davlat 5,5% li ssuda deb ataladigan narsa paydo bo'ldi. 1917 yil fevralidan keyin u Ozodlik kreditiga aylandi. Kustodievskiy askari timsolga aylandi: qizil bayroqlar fonida u urushni davom ettirish uchun pul so'raydi. Kelajakda askar 1917 yilgi deyarli barcha plakatlarda - fevraldan oktyabrgacha bo'ladi. Alexandra Semyonova materiali, BBC rus xizmati.

sovrhistory.ru

Boshqa uslub. Tadbir plakati. Bu televizordan olingan qandaydir rasm. Plakatda Voskresenskaya maydoni va Moskva shahar dumasi binosi (keyinchalik Lenin muzeyi, hozir esa Tarix muzeyi) tasvirlangan. 1917 yil mart oyida bu erda hamma narsa qizg'in edi. Bu voqea surati. Voqea, impulsni suratga oling. Chunki inqilob kutilgan va ishtiyoq bilan qabul qilingan edi. Aholi inqilobni mamlakat tarixida yangi davrning boshlanishi sifatida qabul qildi. Eng keng omma fevralni qo'llab-quvvatladi. Va bularning barchasi davom etayotgan urush fonida sodir bo'ldi. Va shuning uchun grafika talabi va rivojlanishi.

sovrhistory.ru

Bu haqiqatan ham afisha emas. Bu tasvirlangan flayer. Nega bunday? Chunki Rossiyada hokimiyat timsolidir. Rahbarlarga ko'ra, hokimiyat rahbarlariga ko'ra ketadi. Yangi Rossiyaning rahbarlarini timsoli va ommalashtirish zaruratidan kelib chiqib, bunday tasvirlangan varaqalar nashr etildi. Bu erda Duma raisi Mixail Rodzianko boshchiligidagi Muvaqqat hukumat a'zolari. Pastki qatorda, chapdan uchinchi, hukumatdagi birinchi sotsialist Aleksandr Kerenskiy. Kerenskiy alohida varaqlarda chop etilgan, u eng mashhurlaridan biri edi. So'l harakat o'z xalqini faol ravishda ilgari surdi. Uning reytingi juda yuqori edi. Bu erda afishada, varaqada - Tauride saroyi, bayroqlar, shiorlar. Orqa tomonda baqiruvchilar bor. Bugle bayrog'i bilan. Inqilobiy mashina. Qo‘llarida qurol-yarog‘ bo‘lgan erkaklar ko‘p. Chapga. Va chap shiorlar. Sotsialistik-inqilobchilarning "Yer va erkinlik" va "Kurashda o'z huquqingizga ega bo'lasiz" shiorlari. Hozircha bu yerda bolsheviklar yo‘q.

sovrhistory.ru

Bu "Parus" nashriyoti, chap qanot nashriyotining plakati. Bu inqilobdan oldin ham ma'lum edi. Maksim Gorkiy ushbu nashriyotning asosini tashkil etdi. Nashriyotda nafaqat jurnallar, balki kitoblar, jumladan, Leninning nashr etilgan asarlari ham nashr etilgan. Chap qanot plakatlari uchun ular Vladimir Mayakovskiy va Aleksey Radakov kabi mashhur shoir va rassomlarni jalb qilishdi. Ushbu afisha ko'p kompozitsiyali mashhur nashrlarning an'anasi va shu bilan birga komikslarning o'ziga xos peshqadamidir. Bu rasmdagi hikoya. Birinchidan, askar oldin kimni himoya qilgan? Ular burjua. Askar esa chirigan tizimni oxirigacha himoya qilishga majbur.

sovrhistory.ru

1917 yil mart oyida Nikolay taxtdan voz kechdi va shu bilan birga Muvaqqat hukumat tuzildi. Va bu afishada - "Xalq g'alabasiga esdalik". Mana bir xil inqilobiy kuchlar: qurolli askar, qurolli ishchi. Olib tashlangan ermin mantiyasi. Nicholas tiz cho'kib, tojni qo'llaydi. Toptalgan tayoq va shar. Orqa fonda esa Davlat Dumasi deputatlari o'tirgan Tauride saroyi joylashgan. Quyosh esa uning ustida ozodlik ramzi sifatida ko'tariladi. Keyin bu belgi plakatlarda takrorlanadi. Bu qisqa davrda (oktyabrgacha) inqilob yorqin, mehribon, quyoshli narsa sifatida taqdim etildi, ammo keyin oktyabrdan keyin, fuqarolar urushi boshlanishi bilan inqilob oq kiyimdagi yosh ayol bo'lishni to'xtatdi.

Sovrhistory.ru

Mayakovskiyning "Parus" nashriyotidagi hamkasbi Aleksey Radakovning afishasi. Bu ijtimoiy piramida deb ataladi. Ijtimoiy piramidalar uchastkalari 20-asrning boshidan beri hayratlanarli darajada mashhur bo'ldi. Rassom Loxovning birinchi ijtimoiy piramidasi 1891 yilda Jenevada nashr etilgan. Va keyin qayta chizmalar va asosida - ko'plab variantlar yaratildi. Bu erda ham keng omma uchun aniq ma'noga ega bo'lgan mashhur bosma an'analarga murojaat qilinadi. Yuqorida hamma narsa ermin mantiyasi bilan qoplangan. 1897 yilgi Butunrossiya aholini ro'yxatga olish paytida Nikolay II o'z kasbi haqida nima yozganini eslaysizmi? U shunday deb yozgan edi: "Rossiya erining egasi". 1917 yilning yozigacha eng mashhur satirik hikoyalar imperator Nikolay II va uning rafiqasi imperator Aleksandra Fedorovnaga qaratilgan antiklerikal va antimonarxistlar edi.

sovrhistory.ru

1917 yil kuzida Rossiyada birinchi marta umumiy saylov kampaniyasi boshlandi. Va u g'azablangan va murosasiz edi. Saylovda siyosiy va milliy bir necha oʻnlab partiya va uyushmalar ishtirok etdi. Saylovda qatnashganlar orasida eng ko'p sotsialistik-inqilobiy partiya bo'ldi.

sovrhistory.ru

"Demokratiya anarxiya ustidan g'alaba qozonadi." Bu Kadet partiyasi. Plakatning muhim tafsiloti hayvoniylik va mifologik tasvirlarning uyg'unligi - kaltakesak (anarxiya) va oq otli ritsar (demokratiya). Matnni haddan tashqari yuklash tomoshabinga ta'sir qilish samaradorligini pasaytirdi, bu esa keyinchalik ma'lum darajada saylov natijalariga ta'sir qildi.

sovrhistory.ru

Oldingi afishani shu bilan solishtiring. Sotsialistik-inqilobchilar. Saylovoldi tashviqotini malakali olib bordik. Sotsialistik-inqilobchilarning g'alabasi shunday yaxshi tashkil etilgan tashviqot bilan oldindan belgilab qo'yilgan edi. Hammasi afishada bo'lishi kerak bo'lganidek. Ishchilar va dehqonlarga murojaat. Aniq va aniq shiorlar – “Yer va ozodlik”. "Keling, zanjirlarni uzaylik va butun yer shari ozod bo'ladi." Muallifning rejasiga ko‘ra, ikki oqim, ishchilar va dehqonlar birlashib, albatta, saylov uchastkasiga kelishadi.

sovrhistory.ru

Bolsheviklar, RSDLPga kelsak, ular badiiy tashviqotga - ya'ni afishaga e'tibor berishni shart deb bilishmadi. Ammo ular xatolardan qanday xulosa chiqarishni bilishardi. Fuqarolar urushi boshlanganda, "qizil" ning barcha kuchlari siyosiy badiiy tashviqotga otildi. Xuddi shu Radakov, Mayakovskiy va boshqalar mashhur "ROST Windows" ni yaratishda qatnashdilar, bu sovet "brendiga" va jahon afisha san'atining klassikasiga aylandi. Va Oq vizual qo'zg'alish nuqtai nazaridan yo'qolgan - hali ham juda ko'p keraksiz tafsilotlar va juda ko'p matn mavjud. Denikinning yaxshi yozilgan ko‘p ustunli dasturini hech kim afishada o‘qimaydi.

Sovet va postsovet davri madaniyati rus merosining yorqin keng ko'lamli burilishidir. 1917 yil voqealari yangi turmush tarzining rivojlanishida, yangicha tafakkurning shakllanishida tayanch nuqtasi bo'ldi. 19-asr oxiri 20-asr boshlarida jamiyat kayfiyati. mamlakat tarixidagi burilish nuqtasi bo'lgan Oktyabr inqilobiga quyildi. Endi uni o'z g'oyalari va maqsadlari bilan yangi kelajak kutmoqda. Qaysidir ma’noda davr ko‘zgusi bo‘lgan san’at ham yangi tuzum aqidalarini amalga oshirish quroliga aylandi. Badiiy ijodning boshqa turlaridan farqli o'laroq, inson tafakkurini shakllantiradigan va shakllantiradigan rangtasvir odamlar ongiga eng to'g'ri va bevosita kirib bordi. Boshqa tomondan, tasviriy san'at eng kam targ'ibot vazifasiga bo'ysunib, odamlarning his-tuyg'ularini, orzularini va birinchi navbatda, davr ruhini aks ettirdi.

Rus avangard

Yangi san'at eski an'analardan butunlay voz kechmadi. Rassomlik inqilobdan keyingi dastlabki yillarda futuristlarning va umuman avangardning ta'sirini o'ziga singdirdi. Inqilobning buzg‘unchi g‘oyalariga juda yaqin bo‘lgan o‘tmish an’analariga nafrat bilan qaragan avangard yosh ijodkorlar timsolida o‘z tarafdorlarini topdi. Ushbu tendentsiyalarga parallel ravishda tasviriy san'atda realistik tendentsiyalar rivojlanib, 19-asr tanqidiy realizmi hayot baxsh etdi. Davrlar almashinish davrida pishib yetilgan bu ikki qutblilik o'sha davr rassomining hayotini ayniqsa keskinlashtirdi. Inqilobdan keyingi rasmda tasvirlangan ikkita yo'l, garchi ular qarama-qarshi bo'lsa ham, biz avangardning realistik yo'nalishdagi rassomlar ijodiga ta'sirini kuzatishimiz mumkin. O'sha yillarda realizmning o'zi rang-barang edi. Ushbu uslubning asarlari ramziy, tashviqot va hatto romantik ko'rinishga ega. B.M.ning ishi. Kustodieva - "Bolsheviklar" va ayanchli fojia va cheksiz shodlik bilan to'ldirilgan "Yangi sayyora" K.F. Yuona.

P.N. Filonov o'zining maxsus ijodiy usuli - "analitik realizm" bilan - bu ikki qarama-qarshi badiiy yo'nalishning uyg'unligi bo'lib, biz ularni "gullab-yashnayotgan dunyoga kirish" ma'nosini anglatuvchi tashviqot nomi bilan tsiklda ko'rishimiz mumkin.

P.N. Filonov Tsikldan kemalar dunyoga gullab-yashnamoqda. 1919 yil Tretyakov galereyasi

Umumjahon insoniy qadriyatlarning shubhasiz tabiati, hatto mashaqqatli paytlarda ham buzilmas, go'zal "Petrograd Madonna" (rasmiy nomi - "1918 yil Petrograd") K.S. Petrova-Vodkina.

Inqilobiy voqealarga ijobiy munosabat yorug'likka ta'sir qiladi va peyzaj rassomi A. ijodini quyoshli, havodor muhit bilan to'ldiradi. Rylova. Rassomning o‘tgan davr mobaynida kuchayib borayotgan qiyomat alangasidan alangalanadigan inqilob olovini oldindan ko‘rishi ifodalangan “Quyosh botishi” manzarasi bu davrning ilhomlantiruvchi timsollaridan biridir.

Xalq ma’naviyati yuksalishini uyushtirgan va o‘zi bilan olib ketayotgan ramziy obrazlar bilan bir qatorda ehtiros kabi realistik rangtasvirda voqelikni konkret ko‘chirishga intilish yo‘nalishi ham bor edi.
Bugungi kunga kelib, bu davr asarlari har birimiz ichida o'zini namoyon qilishi mumkin bo'lgan isyon uchqunini saqlab kelmoqda. Bunday fazilatlarga ega bo'lmagan yoki ularga zid bo'lgan ko'plab asarlar yo'q bo'lib ketgan yoki unutilgan va bizning ko'z o'ngimizga hech qachon taqdim etilmaydi.
Avangard realistik rasmda abadiy o'z izini qoldiradi, ammo realizm yo'nalishining jadal rivojlanish davri boshlanadi.

Badiiy uyushmalar davri

1920-yillar - Fuqarolar urushi qoldirgan vayronalarda yangi dunyo yaratilish davri. San'at uchun bu turli ijodiy uyushmalar o'z faoliyatini to'liq quvvat bilan rivojlantirgan davrdir. Ularning tamoyillari qisman dastlabki badiiy guruhlar tomonidan shakllantirilgan. Inqilob rassomlari uyushmasi (1922 - AHRR, 1928 - AHR), davlat buyurtmalarini shaxsan bajargan. “Qahramonlik realizmi” shiori ostida uning bir qismi boʻlgan rassomlar oʻz asarlarida inqilob ijodkori boʻlgan inson hayoti va kundalik hayotini rangtasvirning turli janrlarida tasvirlab berdilar. AHRRning asosiy vakillari I.I. I.E.ning realistik ta'sirini o'zlashtirgan Brodskiy. Tarixiy-inqilobiy janrda ishlagan va V.I. tasvirlangan butun bir qator asarlar yaratgan Repin. Lenin, E.M. Cheptsov janr janrining ustasi, M.B. Grekov jang sahnalarini ancha taassurotchi ruhda chizgan. Bu ustalarning barchasi o‘z ishlarining aksariyat qismini ijro etgan janrlarning asoschilari edi. Ular orasida "Lenin Smolniyda" tuvali alohida ajralib turadi, unda I.I. Brodskiy rahbarning qiyofasini eng to'g'ridan-to'g'ri va samimiy shaklda etkazdi.

"A'zo hujayraning uchrashuvi" rasmida E.I. Cheptsov xalq hayotida sodir bo'lgan voqealarni juda ishonchli, uzoqqa cho'zmasdan tasvirlaydi.

M.B. "Birinchi otliq armiyaning karnaychilari" kompozitsiyasida yunonlar.

Yangi shaxs, insonning yangi qiyofasi g'oyasi portret janrida paydo bo'lgan tendentsiyalar bilan ifodalanadi, ularning eng yorqin ustalari S.V. Malyutin va G.G. Ryajskiy. Yozuvchi-askar Dmitriy Furmanovning portretida S.V. Malyutin yangi dunyoga moslashishga muvaffaq bo'lgan eski dunyo odamini ko'rsatadi. N.A ishida paydo bo'lgan yangi tendentsiya. Kasatkina va G.G tomonidan ayol tasvirlarida eng yuqori darajada ishlab chiqilgan. Ryajskiy - "Delegat", "Rais" bo'lib, unda shaxsiy printsip o'chiriladi va yangi dunyo tomonidan yaratilgan shaxs turi o'rnatiladi.
Peyzaj janrining rivojlanishi haqida etakchi peyzaj rassomi B.N. Yakovleva - "Transport yaxshilanmoqda".

B.N. Yakovlev Transport yaxshilanmoqda. 1923 yil

Bu janr yangilanayotgan mamlakatni, hayotning barcha sohalarining normallashuvini tasvirlaydi. Bu yillarda sanoat landshafti birinchi o'ringa chiqadi, uning tasvirlari ijod timsoliga aylanadi.
Bu davrdagi navbatdagi badiiy birlashma «Dolbert rassomlari jamiyati» (1925) edi. Bu erda rassom zamonaviylik ruhini, yangi shaxsning turini etkazishga intilib, ifoda vositalarining minimal soni tufayli tasvirlarni yanada ajratilgan uzatishga murojaat qildi. "Ostovtsev" asarlarida sport mavzusi ko'pincha namoyon bo'ladi. Ularning rasmlari dinamika va ifoda bilan to'ldirilgan, buni A.A. asarlarida ko'rish mumkin. Deyneki "Petrograd mudofaasi", Yu.P. Pimenov "Futbol" va boshqalar.

Badiiy ijodining asosi sifatida yana bir taniqli uyushma - "To'rt san'at" a'zolari ixcham va konstruktiv shakl, shuningdek, uning rang to'yinganligiga alohida munosabat tufayli tasvirning ekspressivligini tanladilar. Uyushmaning eng esda qolarli vakili K.S. Petrov-Vodkin va uning ushbu davrdagi eng yorqin asarlaridan biri - "Komissarning o'limi" maxsus tasviriy til orqali chuqur ramziy tasvirni, yaxshiroq hayot uchun kurash ramzini ochib beradi.

To'rt san'at kompozitsiyasidan P.V. Kuznetsov, Sharqqa bag'ishlangan asarlar.
Bu davrning so'nggi yirik badiiy birlashmasi Moskva rassomlari jamiyati (1928) bo'lib, u boshqalardan jildlarning baquvvat haykaltaroshligi, chiaroskuraga e'tibor berish va shaklning plastik ekspressivligi bilan ajralib turadi. Deyarli barcha vakillar "Volta of Olmos" a'zolari - futurizm tarafdorlari edi, bu ularning ishiga katta ta'sir ko'rsatdi. P.P.ning asarlari. Turli janrlarda ishlagan Konchalovskiy. Masalan, uning rafiqasi O.V.ning portretlari. Konchalovskaya nafaqat muallifning qo'li, balki butun uyushmaning rasmining o'ziga xos xususiyatlarini ham etkazadi.

1932 yil 23 apreldagi "Adabiyot va san'at tashkilotlarini qayta qurish to'g'risida"gi farmon bilan barcha badiiy uyushmalar tugatilib, SSSR Rassomlar uyushmasi tuzildi. Ijod qat'iy mafkuraviylikning dahshatli kishaniga tushib qoldi. Ijodiy jarayonning asosi bo‘lgan ijodkorning so‘z erkinligi buzilgan. Bunday tanazzulga qaramay, ilgari jamoalarda birlashgan rassomlar o'z faoliyatini davom ettirdilar, ammo yangi shaxslar tasviriy muhitda etakchi rol o'ynadi.
B.V.Iogansonga I.E. Repin va V.I. Surikovning so'zlariga ko'ra, uning rasmlarida kompozitsion qidiruv va rangli echimdagi qiziqarli imkoniyatlarni ko'rish mumkin, ammo muallifning rasmlari haddan tashqari satirik munosabat bilan ajralib turadi, shuning uchun biz "Eski Uralda" kartinasi misolida ko'rishimiz mumkin. Zavod".

A.A. Deineka san'atning "rasmiy" yo'nalishidan uzoqlashmaydi. U hamon o‘zining badiiy tamoyillariga sodiq. Endi u janr mavzularida ishlashni davom ettirmoqda, qo'shimcha ravishda portret va landshaftlar chizadi. "Kelajak uchuvchilari" kartinasi ushbu davrda uning rasmini yaxshi ko'rsatadi: romantik, engil.

Rassom sport mavzusida juda ko'p asarlar yaratadi. Shu davrdan boshlab uning 1935 yildan keyin chizilgan akvarellari saqlanib qolgan.

1930-yillarning rasmlari xayoliy dunyoni, yorqin va bayramona hayot illyuziyasini ifodalaydi. Rassom uchun peyzaj janrida samimiy qolish eng oson edi. Natyurmort janri rivojlanmoqda.
Portret ham jadal rivojlanmoqda. P.P. Konchalovskiy bir qator madaniyat arboblarini yozadi («V. Sofronitskiy fortepianoda»). M.V.ning asarlari. V.A.ning rasm ta'sirini o'ziga singdirgan Nesterov. Serov, insonni ijodkor sifatida ko'rsating, uning hayotining mohiyati ijodiy izlanishdir. Biz haykaltarosh I.D.ning portretlarini shunday ko'ramiz. Shadr va jarroh S.S. Yudin.

P.D. Korin oldingi rassomning portret an'anasini davom ettirmoqda, ammo uning rasm uslubi shaklning qattiqligini, aniqroq, yanada ifodali siluetni va qat'iy rangni etkazishdan iborat. Umuman olganda, portretda ijodkor ziyolilar mavzusi katta o‘rin tutadi.

Urushda rassom

Ulug 'Vatan urushi boshlanishi bilan rassomlar jangovar harakatlarda faol ishtirok eta boshlaydilar. Voqealar bilan bevosita birlik tufayli dastlabki yillarda asarlar paydo bo'ladi, ularning mohiyati sodir bo'layotgan voqealarni fiksatsiya qilish, "go'zal eskiz". Ko'pincha bunday rasmlarda chuqurlik yo'q edi, lekin ularning uzatilishi rassomning to'liq samimiy munosabatini, axloqiy pafosning balandligini ifoda etdi. Portret janri nisbatan gullab-yashnamoqda. Urushning buzg‘unchi ta’sirini ko‘rib, boshdan kechirayotgan ijodkorlar uning qahramonlari – eng yuksak insonparvarlik fazilatlarini namoyon etgan xalqdan, qat’iyatli va olijanob insonlarga qoyil qoladilar. Bunday tendentsiyalar natijasida tantanali portretlar paydo bo'ldi: “Marshal G.K. portreti. Jukov "P.D. Korina, P.P.ning rasmlaridan quvnoq yuzlar. Konchalovskiy. M.S.ning ziyolilar portretlari. Urush paytida yaratilgan Saryan - bu akademik "I.A. Orbeli ", yozuvchi" M.S. Shahinyan "va boshqalar.

1940-1945 yillarda landshaft va janr ham rivojlandi, bu A.A. Qatlamlar. "Fashist uchdi" bu davr hayotining fojiasini aks ettiradi.

Bu yerdagi manzara psixologizmi asarni inson qalbining qayg‘u va sukunatiga yanada to‘ldiradi, faqat sadoqatli do‘stning nolasi sarosima shamolini kesib o‘tadi. Oxir oqibat, landshaftning ma'nosi qayta ko'rib chiqiladi va urush davrining qattiq qiyofasini aks ettira boshlaydi.
Mavzu rasmlari alohida ajralib turadi, masalan, S.V.ning "Partizanning onasi". Gerasimova, bu tasvirni ulug'lashdan bosh tortish bilan ajralib turadi.

Tarixiy rangtasvir o'z vaqtida o'tmishdagi xalq qahramonlari obrazlarini yaratadi. Ana shunday bukilmas va ishonch uyg‘otuvchi obrazlardan biri P.D. Korina, xalqning mag'rur ruhini ifodalaydi. Ushbu janrda urushning oxiriga kelib, simulyatsiya qilingan dramaga moyillik mavjud.

Rassomchilikda urush mavzusi

Urushdan keyingi davr rasmida ser. 1940 yil - oxiri. 1950-yillarda sovet xalqi g'alaba qozongan axloqiy va jismoniy sinov sifatida urush mavzusi rasmda etakchi o'rinni egallaydi. Tarixiy-inqilobiy, tarixiy janrlar rivojlanmoqda. Kundalik janrning asosiy mavzusi - uzoq urush yillarida orzu qilingan tinch mehnat. Ushbu janrning rasmlari quvnoqlik va baxt bilan qoplangan. Kundalik janrning badiiy tili hikoyaga aylanadi va hayotiy bo'lishga intiladi. Bu davrning soʻnggi yillarida landshaft ham oʻzgarishlarga uchradi. Unda hudud hayoti jonlanib, inson va tabiat o‘rtasidagi aloqa yana mustahkamlanib, osoyishtalik muhiti vujudga keladi. Tabiatga muhabbat natyurmortda ham madh etiladi. Turli rassomlarning ijodida portret qiziqarli rivojlanishni oladi, bu shaxsning o'tkazilishi bilan tavsiflanadi. Bu davrning eng ko'zga ko'ringan asarlaridan ba'zilari: "Frontdan maktub" A.I. Laktionova, nurli dunyoga oyna kabi asar;

"Jangdan keyin dam olish" kompozitsiyasida Yu.M. Neprintsev tasvirning bir xil hayotiyligiga A.I. Laktionov;

A.A.ning ishi. Mylnikova "Tinch dalalarda", urush tugaganidan va inson va mehnatning birlashishidan xursandchilik bilan quvonadi;

G.G.ning asl landshaft tasviri. Nyssa - "Qorlar ustida" va boshqalar.

Sotsialistik realizm o'rnini bosadigan qattiq uslub

San'at 1960-1980 yillar yangi bosqich hisoblanadi. Yangi "qattiq uslub" ishlab chiqilmoqda, uning vazifasi asarni chuqurlik va ekspressivlikdan mahrum qiladigan va ijodiy namoyonlarga zararli ta'sir ko'rsatadigan barcha narsalarsiz haqiqatni qayta yaratish edi. U lakonizm va badiiy obrazni umumlashtirish bilan ajralib turardi. Ushbu uslubdagi rassomlar rasmning o'ziga xos hissiy tuzilishi bilan yaratilgan og'ir ish kunlarining qahramonona boshlanishini ulug'lashdi. “Qattiq uslub” jamiyatni demokratlashtirish yo‘lidagi aniq qadam edi. Uslub tarafdorlari ishlagan asosiy janr portret bo'lib, guruh portreti, janr janri, tarixiy va tarixiy-inqilobiy janr ham rivojlanib bordi. "Oddiy uslub" ning rivojlanishi sharoitida ushbu davrning ko'zga ko'ringan vakillari V. Ko'plab avtoportret-rasmlarni chizgan Popkov, V.I. Ivanov guruh portretining tarafdori, G.M. tarixiy rasmlarni yaratgan Korjev. "Qattiq uslub" ning mohiyatini ochib berish P.F.ning "Geologlar" kartinasida ko'rish mumkin. Nikonov, "Qutb tadqiqotchilari" A.A. va P.A. Smolinins, V.E.ning "Otaning paltosi". Popkov. Peyzaj janrida shimoliy tabiatga qiziqish paydo bo'ladi.

Turg'unlik davrining ramziyligi

1970-1980 yillarda. san’ati bugungi kun san’atiga ma’lum darajada ta’sir ko‘rsatgan yangi ijodkorlar avlodi shakllanmoqda. Ular ramziy til, teatrlashtirilgan o'yin-kulgi bilan ajralib turadi. Ularning rasmlari juda badiiy va virtuozdir. Bu avlodning asosiy vakillari T.G. Nazarenko ("Pugachev"),

sevimli mavzusi bayram va maskarad bo'lgan A.G. Sitnikov, metafora va masalni plastik til shakli sifatida ishlatgan N.I. Nesterova, munozarali rasmlarning yaratuvchisi ("So'nggi kechki ovqat"), I.L. Lubennikov, N.N. Smirnov.

Oxirgi kechki ovqat. N.I. Nesterova. 1989 yil

Demak, bu zamon o‘zining rang-barangligi va rang-barangligida bugungi tasviriy san’atning yakuniy, shakllantiruvchi bo‘g‘ini sifatida namoyon bo‘ladi.

Bizning davrimiz oldingi avlodlarning go'zal merosining ulkan boyligini kashf etdi. Zamonaviy rassom tasviriy san'atning rivojlanishini belgilovchi, ba'zan esa dushman bo'lgan biron bir doira bilan deyarli cheklanmaydi. Zamonaviy rassomlarning ba'zilari sovet realistik maktabi tamoyillariga amal qilishga harakat qiladilar, kimdir o'zini boshqa uslub va yo'nalishlarda topadi. Jamiyat tomonidan noaniq qabul qilingan kontseptual san'at tendentsiyalari juda mashhur. O'tmish bizga taqdim etgan badiiy va ifodali vositalar va ideallarning kengligi qayta ko'rib chiqilishi va yangi ijodiy yo'llar va yangi obraz yaratish uchun asos bo'lishi kerak.

Bizning san'at tarixi ustaxonalari

Bizning zamonaviy san'at galereyamiz nafaqat sovet san'ati va postsovet rassomchiligining katta tanlovini taqdim etadi, balki zamonaviy san'at tarixi bo'yicha muntazam ma'ruzalar va mahorat darslarini o'tkazadi.

Siz master-klassga ro'yxatdan o'tishingiz, quyidagi shaklni to'ldirish orqali o'zingiz ishtirok etmoqchi bo'lgan master-klassga o'z xohishingizni qoldirishingiz mumkin. Biz, albatta, siz uchun tanlagan mavzuingiz bo'yicha qiziqarli ma'ruza o'qiymiz.

Sizni LEKTORIUMimizda kutamiz!

Fuqarolar urushidan so'ng, Sovet afishasi to'satdan tashqi ko'rinishini o'zgartira boshladi. 1922 yilda "sol san'at" mafkurachilaridan biri B. Kushner "yangilanish embrionlari" "industrializm madaniyatidan" kelib chiqadigan yangi san'at shakllari uchun zarur bo'lgan "plakatlarning go'shti krujkalari" ga asoslanadi, deb e'lon qildi. , ishlab chiqarish madaniyatidan”. 1920-yillarning ko'plab jurnallari sahifalarida. El Lissitski, Aleksandr Rodchenko, Varvara Stepanova, Aleksey Gan, Anton Lavinskiy, Gustav Klutsis, Dmitriy Bulanov, Viktor Koretskiy, Sergey Senkin va Vasiliy kabi innovatsion rassomlarning afishaga yaqin professional qiziqishi sababini tushuntirib, bu g'oya keng targ'ib qilindi. Elkin. Zero, “Janob hazratlari plakat” nafaqat ma’lumot berdi, o‘qidi va qo‘zg‘atdi, balki an’anaviy tavsif va illyustrativlikning haddan tashqari ko‘pligidan xoli badiiy vositalar orqali rus fuqarolarining ongini “inqilob qildi”. Bunday afishaning tili o‘sha yillardagi me’morchilik va kitob tajribalari, adabiy-teatr yangiliklari, kino tahriri tiliga o‘xshardi. Sovet Rossiyasida 1920-1930 yillarda (Sovet grafik dizaynining "oltin davri" davri) afishada o'zini uchta asosiy yo'nalishda aniq e'lon qildi. Va bu:

1.ichki va tashqi siyosat (shuningdek, madaniyat, savodsizlik va uysizlikka qarshi kurash, shuningdek, kollektivlashtirish bilan sanoatlashtirish);

3. kino.

Anton Lavinskiy. Dobrolet. Plakat uchun eskiz.

Qog'ozdagi gouache. 1927,73x92,5 sm.

Sovet konstruktivistik siyosiy plakatining kelib chiqishi 1918-20-yillarga borib taqaladi, mashhur rus inqilobiy plakati va tengsiz "ROST Windows" yaratilgan. Rassom Vladimir Lebedevning rasm uslubi afishada konstruktivizmga eng yaqin bo'lgan deb ishoniladi:

Vladimir Lebedev. Biz yaqin atrofda miltiq bilan ishlashimiz kerak.

Peterburg "ROSTA".

Vladimir Lebedev. Siz ishlaysiz, un bo'ladi`;

Siz shunchaki o'tirasiz, azob bo'lmaydi, lekin azob!

Peterburg "ROSTA".

Petrograd, 1920-21. 70x60 sm.

Vladimir Lebedev. Umringiz uzoq

inqilob avangardi

Qizil dengiz floti!

Pg, 1920,67x48,2 sm.

Vladimir Lebedev. RSFSR.

Pg., 1920,66x48,5 sm.

Vladimir Lebedev. Kim ular bilan ketadi

u Yahudoning izidan boradi.

Peterburg, 1920.51.7x69.5 sm.

Mashhur "inqilobiy turtki" rus inqilobiy plakati davridagi ko'plab rassomlarning ijodida sezildi:

Ivan Malyutin. Ish hayotini qayta tiklash uchun

Panovo bosqinini qaytarish uchun boring!

Moskva, o'sish, 1920 yil.

65x45 sm.

Mixail Cheremnykh. Agar xohlamasangiz

o'tmishga qaytish -

qo'lda miltiq! Polsha frontiga!

Moskva, o'sish, 1920 yil.

D. Melnikov. Sarmoya yor bo'lsin, umringiz uzoq bo'lsin

proletariat diktaturasi!

Saqlash rejimi uchun.

Moskva, 1920,71x107 sm.

Oktyabr inqilobi nima berdi

ishchi va dehqon ayol.

Moskva, 1920.109.5x72.5 sm.

Har doimgidek, konstruktivizm sohasida VXUTEMAS talabalari birinchilardan bo'lib bunday xodimlarning "temirchisi" e'tibor berishdi:

Qizil Moskva proletar yuragi

jahon inqilobi. Bajarildi

VXUTEMAS matbaa va grafik bo'limi.

Moskva, VXUTEMAS, 1919 yil.

Yana jiddiy rassomlar ham qayd etildi:

Lazar Lissitski. Oqlarni qizil xanjar bilan uring! Unovis.

Vitebsk, Zapfront siyosiy boshqarmasining Litizdati, 1920 yil.

52x62 sm.

Inqilobiy kurash g'oyasining dinamik obrazli timsolining birinchi tajribasi VXUTEMAS grafik fakultetining "Qizil Moskva" plakatlarida va 1920 yilda Vitebskda nashr etilgan Lazar Lissitskiyning "Oqlarni qizil xanjar bilan uring!" Degan plakatlarida namoyish etildi. . Ammo bu erda kubizm va suprematizmning ta'siri hali ham kuchli.

Aleksandr Samoxvalov.

Maslahatlar va elektrlashtirish

yangi dunyoning asosidir.

Leningrad, 1924,86x67 sm.

A. Straxov. KIM - bizning bayrog'imiz!

1925,91x68 sm.

A. Straxov. Komsomol tarixi. 1917-1929 yillar.

1929.107.5x71.5 sm.

Hammasi BakSovet saylovlari uchun!

Plakat.

Boku, 1924 yil.

S. Telingater tomonidan dizayn.

Yuliy Shas. Lenin va elektrlashtirish.

Leningrad, 1925,93x62 sm.

1924-1925 yillarni haqli ravishda konstruktivistik siyosiy plakatning tug'ilgan vaqti deb hisoblash mumkin. Fotomontaj real hayot manzarasini tasvirlash, mamlakatning o‘tmishi va bugunini qiyoslash, sanoat, madaniyat va ijtimoiy sohani rivojlantirishdagi muvaffaqiyatlarini ko‘rsatish imkonini berdi. Leninning o'limi ishchilar va qishloq klublari, o'quv muassasalari va harbiy qismlarda "Lenincha ko'rgazmalar" va "burchaklar" yaratish zarurligini ilgari surdi.

R. Makarychev Har bir oshpaz o'rganishi kerak

davlatni boshqaring! (Lenin).

Moskva, 1925.108x72 sm.

Xalqaro kun yashasin

Leningrad, 1926,92x52 sm.

Jeykob Guminer. SSSR.

Leningrad, 1926.83.6x81 sm.

Siz savodsizlikni yo'q qilishga yordam berasiz.

Hamma "Savodsizlik" jamiyatiga!

Leningrad, 1925.104x73 sm.

Mehnatkashlar, o'z havo flotingizni yarating!

Leningrad, 1924,72x45, 6 sm.

Radio.

Keling, millionlar irodasidan yagona iroda yarataylik!

Leningrad, 1924,72x45,5 sm.

Hujjatli fotosuratlarni "qo'shimchalar" matni bilan birlashtirgan tashviqot va ma'rifiy plakatlarda Yu. Shass va V. Kobelevning "Lenin va elektrifikatsiya" (1925) varaqlarida bo'lgani kabi, rahbarning tarjimai holi va uning vasiyatlari sahifalari tasvirlangan. G. Klutsis, S. Senkin va V. Elkinlar turkum fotomontaj siyosiy plakatlar yaratdilar (“Inqilobiy nazariyasiz inqilobiy harakat boʻlishi mumkin emas” G. Klutsis; “Progressiv kurashchi rolini faqat partiya rahbarligidagi partiya oʻynashi mumkin. ilg'or nazariya bilan" S. Senkin. Har ikkisi 1927). Fotomontaj afishasi nihoyat birinchi besh yillik rejada (1928 / 29-1932) ommani safarbar qilishning asosiy vositasi sifatida o'zini namoyon qildi. U tayanchi xalq birligi bo'lgan rivojlanayotgan kuchning kuchini namoyish etdi.

Vera Gitsevich. Sotsialistik sog'liqni saqlash zavodiga!

Proletar madaniyat va dam olish bog'i uchun!

Moskva - Leningrad, 1932.103x69.5 sm.

Ignatovich E. Tozalik kampaniyasida!

Moskva - Leningrad, 1932,71,5x54,5 sm.

Viktor Koretskiy. Vatan himoyasi

SSSR har bir fuqarosining muqaddas burchi.

Moskva - Leningrad, 1941,68x106 sm.

Biz chegara bo'linmalarini motorizatsiya qilish uchun Avtodorovo fondini yaratamiz,

motorni qizil chegarachiga beraylik. (taxminan 1930). 103x74 sm.

G. Klutsisning "Buyuk ishlar rejasini bajaramiz" (1930) plakati fotomontaj namunasi bo'ldi. Ikkita bosilgan varaqdagi "ko'cha" formati unga maxsus ovoz berdi. Qo'llarning hujjatli fotosuratlari uning asarlariga Jon Xartfild tomonidan kiritilgan. Tasvir-ramz - qo'l Klutsisning dastlabki asarlarida paydo bo'lgan: Y. Libedinskiyning "Ertaga" (1924) kitobi uchun rasmlarda, "Lenin chaqiruvi" (1924) plakatlari loyihalarida.

G.G.ning qo'li fotosurati. Klutsis.

O'rnatishning ishchi elementi.

1930.

Klutsis G. Ishchilar va ishchi ayollar hammasi Sovetlarga saylovlar uchun!

G. Klutsisning dunyodagi eng mashhur afishasi. 1930,120x85,7 sm.

Litografiya va ofset litografiya texnikasida ishlangan.

Ikki paneldan iborat.

Jahon bozorida narxi 1,0 million rublga etadi.

Va variant sifatida:

Klutsis G. Buyuk ishlar rejasini bajaraylik!

Moskva - Leningrad, 1930.120.5x86 sm.

Valentina Kulagina-Klutsis.

Zavod va sovxozlarning shok ishchilari,

KPSS (b) saflariga qo'shiling!

Moskva-Leningrad, 1932,94x62 sm.

Valentina Kulagina-Klutsisning plakatidagi ishchining ko'tarilgan qo'li besh yillik rejadagi zarba beruvchi ayollarni Kommunistik partiya saflariga qo'shilish chaqirig'ining ramzi edi (1932). Iste'dodli rassom shu yillar davomida juda qiziqarli plakatlar tayyorladi. To'liq terror yillari hali kelmagan va buyuk siyosiy plakat ustasini ijro etish uslubida ma'lum bir ob'ektivlik soyasi kuzatilmoqda, bu keyinchalik printsipial jihatdan imkonsiz bo'lib qoladi - rasmiyatchilik ayblovlari tufayli:

Valentina Kulagina-Klutsis. Biz tayyor bo'lamiz

SSSRga harbiy hujumni qaytarish uchun.

Xalqaro ishchilar kuni -

proletariatning kurash kuni!

Moskva - Leningrad, 1931.100.7x69 sm.

Valentina Kulagina-Klutsis. SSSR mudofaasi uchun.

Moskva - Leningrad, 1930,91x66 sm.

Valentina Kulagina-Klutsis.

Xalqaro ishchilar kuni -

sotsialistik raqobatni ko'rib chiqish kuni.

Moskva - Leningrad, 1930.106x71 sm.

Valentina Kulagina. Shok ishchilari,

zarba brigadalarini kuchaytirish,

texnikani egallash,

xodimlarni ko'paytirish

proletar mutaxassislari.

Moskva - Leningrad. 1931 yil.

Valentina Kulagina-Klutsis. O'rtoqlar konchilar!

Moskva, 1933.103.5x72 sm.

Uning turmush o‘rtog‘i Gustav Klutsis ham Stalin surati tushirilgan plakatlar uchun kompozitsion yechim topdi.

Gustav Klutsis. Bizning dasturimizning haqiqati -

tirik odamlar, bu siz va men. (Stalin).

Moskva - Leningrad, 1931 yil.

Kolxoz ishi yoki fabrikalar va konlar qurilishi fonida o'zining so'zlaridan iqtiboslar bilan o'zgarmas kulrang paltodagi rahbarning siymosi barchani mamlakat ketayotgan yo'lni to'g'ri tanlashga ishontirdi (Sotsialistik qayta tashkil etish uchun). Qishloq ..., 1932). Klutsis ishida fotomontaj kitoblar, varaqalar, gazetalar va boshqa bosma nashrlarni bezashning o'ziga xos vositasi sifatida tobora mustahkamlanib bormoqda. Bir qator tanqidchilar, san’atshunoslar va jamoat arboblarining chiqishlarida bu davrda partiya matbuotini illyustratsiya qilishga innovatsion yondashuv qo‘llab-quvvatlandi. Masalan, I. Matza Klutsisning fotomontaj haqidagi ma’ruzasi muhokamasida so‘zga chiqib, bir amerikalik rassom (Gyugo Gellert) o‘zining ijodiy rejasida Marksning “Kapital”ini tasvirlash vazifasini qo‘yganligini aytdi.

"Bu masala, - dedi Matza, - haqiqatan ham katta e'tibor talab qiladi. Biz ba'zan butunlay bo'sh kitoblarni tasvirlab beramiz, siyosiy kitoblarni esa illyustratsiyasiz qoldiramiz. Bu borada bizga fotomontaj yordam berishi mumkin”.

Kommunistik harakat va sotsialistik davlatning taniqli arboblarining portretlari, tarix hujjatlari, siyosiy voqealar tasvirlari Klutsis tomonidan badiiy illyustratsiyaga kiritilgan. Klutsis fotomontajni yuksak san'atga aylantirdi, faktning ishonchliligini yuksak uslubga ko'tardi.

G. Klutsis, J. Xartfild, F. Bogorodskiy,

V. Elkin, S. Senkin, M. Alpert.

Batumi, 1931 yil.

Fotomontajchi Gustav Klutsis ijodining cho'qqisi uning sovet siyosiy plakatlari sohasidagi ishi bo'lib, u faxriy birinchi o'rinni egalladi. Shuning uchun uning ko'plab asarlari alohida e'tibor talab qiladi.

Gustav Klutsis. Sotsializmning g'alabasi

mamlakatimizda taqdim etilgan

sotsialistik iqtisodiyotning poydevori tugallandi!

Moskva - Leningrad, 1932 yil.

Tasviriy san'atning boshqa turlaridan ko'ra to'g'ridan-to'g'ri plakat sovet xalqi hayotidagi eng muhim voqealarga javob beradi. Sovet hokimiyatining dastlabki yillarida siyosiy plakat yuksak san'at darajasiga ko'tarildi. Mayakovskiy va u bilan birga ishlagan bir guruh rassomlar tomonidan yaratilgan ROSTA Windows - M. Cheremnykh, I.A. Sovet bosma plakat ustalari D. Mur, V. Denis, M. Cheremnix, N. Kochergin va boshqalarning ajoyib ishlari ham xuddi shu yillarga tegishli. Ushbu rassomlarning plakatlari mazmunining siyosiy yo'nalishi va g'oyaviy ravshanligi grafik vositalarning ifodaliligi bilan uyg'unlashgan.

Gustav Klutsis. "Kadrlar - hamma narsa!" I. Stalin.

Moskva - Leningrad, 1935.198x73 sm.

1920-yillarning ikkinchi yarmida tashkil etilgan sovet plakatlari maktabi tanazzul davrini boshdan kechirdi. J. Tugendxold afishada yozgan maqolasida:

“To‘g‘ri, poytaxtimiz ko‘chalari plakatlar va reklamalarga to‘la, ularning chorrahasida Mayakovskiy, Iso Vxutemas musiqalari bilan bezatilgan do‘konlar, undan ham balandroq ko‘chalar tepasida yorqin yozuvlar-lentalar, ba’zi joylarda esa chaqnab turadi. elektr reklamalari. Va shunga qaramay, bizning ko'chaga chiqish san'atimiz burilish nuqtasida.

Mamlakat tarixning yangi davriga qadam qo'ydi. San'at oldida yangi vazifalar - insonning ichki dunyosini, uning ma'naviy boyligini va kundalik mehnat pafosini yanada chuqurroq ochib berish kerak edi. Plakatning ifodali vositalarini yangilash zarur. Fotomontaj bu sohada hali qo'llanilmagan yangi faol ta'sir vositalariga ega edi. Tasvir yaratishning yangi usullari rassomlar uchun boy imkoniyatlar ochdi. Birinchi besh yillik rejaning boshlanishi bilan D. Mur, V. Denis, M. Cheremnyxlarning faoliyati faollashdi. Plakat yangi ijodiy kuchlarni ham o'ziga tortdi.

Gustav Klutsis. Butun Moskva metro qurmoqda.

Oktyabr inqilobining 17 yilligiga beraylik

dunyodagi eng yaxshi metroning birinchi qatori!

Moskva - Leningrad, 1934.140.5x95.5 sm.

Bu janrda A.Deyneka, B.Efimov, Kukriniksi, K.Rotov, Y.Ganf, N.Dolgorukov, A.Kanevskiy, K.Urbetis, V.Govorkov, P.Karachentsov va boshqa yosh ijodkorlar muvaffaqiyatli ijod qila boshladilar. Sovet plakatlari san'atini jonlantirish jarayonida fotomontaj muhim o'rin egallay boshladi. G. Klutsis atrofida bir guruh yosh rassom-fotomontajlar birlashdi: V, Elkin, A. Gutnov, Spirov, V. Kulagina, N. Pinus, F. Tagirov. Klutsis va S. Senkin o'rtasidagi hamkorlik davom etdi. 1924-1928 yillarda foto-shior montajlari, kitoblardagi illyustratsiyalar, davriy nashrlar dizayni ustida ishlash bilan bir qatorda Klutsis Leninning partiyaga chaqiruvi, xalqaro mehnat yordami, sport va boshqalar haqida bir qator targ'ibot fotomontaj plakatlarini loyihalashtirdi va yaratadi.

Biz tinchlik tarafdorimiz va tinchlik yo‘lida turibmiz.

Lekin biz tahdidlardan qo‘rqmaymiz va javob berishga tayyormiz

urush qo'zg'atuvchilarni zarba berish uchun zarba.

I. Stalin.

Moskva - Leningrad, 1932 yil.

Biroq, bu plakatlar, o'z shaklida, qurilish tamoyillariga ko'ra, ilgari Klutsis tomonidan va kasaba uyushmalarining VI s'ezdi uchun tayyorlangan leninistik seriyali fotomontajlarni ishlab chiqdi. Bu asarlar hali siyosiy targ‘ibot plakati uchun zarur bo‘lgan barcha sifatlarni namoyon etmasdi. Klutsisning mo'ljallangan yo'lni tanlashiga turtki bo'lib, u S. Senkin bilan birgalikda Agitprop MK VKP (b) ning ikkita katta targ'ibot plakatini yaratish bo'yicha "Faol, o'rgan. Hujayraga maslahat uchun boring "va" Inqilobiy nazariyasiz inqilobiy harakat bo'lishi mumkin emas.

G. Klutsisning afishasi. 1933,130x89,8 sm.

Ikki paneldan iborat.

G. Klutsisning afsonaviy afishasi. 1931,144x103,8 sm.

Litografiya texnikasida yaratilgan

va ofset litografiyasi.

Ikki paneldan iborat.

Jahon bozorida narxi 0,5 million rublga etadi.

G. Klutsisning afsonaviy afishasi. 1930,120x85,7 sm.

Litografiya texnikasida yaratilgan va

ofset litografiyasi.

Ikki paneldan iborat.

Jahon bozorida narxi 0,5 million rublga etadi.

G. Klutsisning afishasi. 1933,79,6x170,5 sm.

Litografiya va ofset litografiya texnikasida ishlangan.

Uch paneldan iborat.

Jahon bozorida narxi 0,5 million rublga etadi.

“Men buni shunday qabul qildim, - Klutsis xotiniga birinchisida ishlash sharoitlari haqida yozdi, - Uning ko'plab kitoblari, qog'ozlari, fotosuratlari va boshqalar bor edi. Mening amaliyotimda bunday narsa bo'lmagan ".

Plakat o'n ikkita tahrirlash qismidan iborat bo'lib, mavzu va muammolar murakkab va qiyin edi.

"Bugun, - deb yozadi rassom 2 iyundagi xatida, - soat 12 da taqdim etishlari kerak edi va soat 12 da taqdim etishdi. Deyarli to'liq yakunlandi. Qolgan yagona narsa - uni texnik jihatdan tuzatish. Matbuotga o'tish uchun (tiraj 5000). Ammo men hech qachon bunchalik charchamaganman ».

Muvaffaqiyat rassomlarni ilhomlantirdi. Bir oy o'tgach, Klutsis g'urur bilan xabar berdi, u ikkinchi "katta bola - afisha" ning yuqori sifatli bajarilishini shaxsan kuzatib boradi, bu "juda va juda yomon chiqdi" yoki Sereja va men aytganimizdek: Ooh! "

Ikkita plakat Gustav Klutsis,

I. Stalinga bag'ishlangan:

Yashasin Stalin qabilasi

Staxanovchilarning qahramonlari!

Moskva - Leningrad, 1935 yil.

Yashasin SSSR,

ishchilar birodarligining prototipi

dunyoning barcha millatlaridan!

Moskva - Leningrad, 1935 yil.

Tashqi ko'rinishidan g'ayrioddiy, mazmunli siyosiy ma'lumotlarga boy plakatlar o'sha yilning kuzida Moskvadagi Madaniyat va istirohat bog'ida ochilgan Butunittifoq matbaa ko'rgazmasida taqdim etilgan. Rassomning 1927 yil 13 iyuldagi maktubida ijodiy yuksalishning bashorati, asosiy va ahamiyatli narsa, bashorat kabi hayotga kirganligi haqidagi tuyg'u yangraydi:

“Sen, Uilit, men ishlashga bo'lgan xohishimni tasavvur qila olmaysiz va ishlash hech qachon bunchalik oson bo'lmagan. Va natijalar yaxshi. Hozir oldimda ikkita afishalarimni ko'rsam, ulardan biri ulkan ulkan, ikkinchisi, bilasizmi, menda butun yuzlab eng yaxshi va eng original plakatlarni yasash istagi paydo bo'ladi. faqat ma'lum buyruqlar bor."

Buyurtmachi davr - mamlakatni sanoatlashtirish va qishloq xo'jaligini kollektivlashtirish davri, sotsializm qurish davri edi. Bu davr ular uchun yaratilgan san'at qahramoni bo'lishga loyiq mehnat fronti jangchilarini tug'di. Davr o‘zining munosib ijodkorlarini dunyoga keltirdi. Bundan tashqari, boshqa holatlar afisha rassomi Klutsisning faoliyatini belgilab berdi. Birinchidan, u etuk davrida afishaga o'girildi. Klutsis afisha san'atida o'z da'vatini topdi. Ikkinchidan, uning ishining sub'ektiv evolyutsiyasi sovet plakatlari rivojlanishidagi burilish nuqtasining ob'ektiv tajribali bosqichiga to'g'ri keldi. Va nihoyat, uchinchidan, uning ijodi fotomontajni ma’qullash, uni tasviriy san’atning eng yuqori pog‘onasiga ko‘tarish uchun tinimsiz kurash bilan birga kechdi. Klutsisning o'z murojaatida bildirgan istagi amalga oshadi. Plakatda o'n yillik faoliyati davomida u sovet xalqining sotsializm qurilishi uchun kurashining eng dolzarb mavzularida yuzdan ortiq siyosiy plakatlarni yaratadi. Ularning eng yaxshilari sovet plakatlarini ishlab chiqishda muhim bosqich bo'ladi.

Gustav Klutsis. Baxtlilarimiz omon bo'lsin

sotsialistik vatan,

umrimiz uzoq bo'lsin

aziz buyuk Stalin!

Moskva - Leningrad, 1935.104.5x76 sm.

Biroq, o'sha paytda J. Tugendxold kabi jiddiy mualliflar vakili bo'lgan san'atshunoslik fotomontajning ijodiy tabiatini shubha ostiga qo'ydi.

“Bu klub uchun havaskor plakat yaratish yo'lidagi birinchi qadam ham bo'lishi mumkin. Ammo bu faqat birinchi qadam, chunki tirik ijod uchun mexanik stikerlarni muntazam ravishda almashtirish ijodiy qobiliyatlarni muntazam ravishda o'ldirish ekanligi aniq. Bu fotomontaj afishasi uchun juda cheklangan dastur maydoni." J. Tugendxold tomonidan yozilgan.

1920-yillar oxiridagi janrning inqiroz holatini tasvirlab, J. Tugendxold fotomontaj yordamida afishani qayta tiklash imkoniyatini ko'rishdan bosh tortadi. U unda badiiy did va madaniyat rivojlanishi uchun asosiy xavfni ko'radi:

"U quruq va shafqatsiz, kulrang va rangsiz bo'lishining hojati yo'q, u tomoshabinni turli xil o'lchovlar bilan chalkashtirib yuboradi, u tekis naqshli hajmlarning ziddiyatli kombinatsiyasini beradi, kulrang fotografiya rang bilan - biz buni deyarli ideal deb e'lon qildik. proletar afishasi."

Tanqidchining o'tkir ko'zi fotomontaj afishasining o'ziga xos xususiyatlarini to'g'ri payqadi - tasvirdagi boshqa masshtab, hajmlar va planar chizmalarning kombinatsiyasi, monoxrom fotografiya va rang. Biroq Tugendxoldning maqolasida bu usulning o‘ziga xos uslub va vositalari tanqid qilingan, uning afzalliklari o‘z-o‘zidan emas, balki rassomning mahorati va ularni qo‘llash qobiliyati bilan belgilanadi. Klutsis o'z nutqlarida fotomontaj sohasida ishlaydigan rassomga ochiladigan imkoniyatlarni himoya qildi. U fotomontaj usulini afishadagi an'anaviy shakl va vositalar tarafdorlari tomonidan va yangi turdagi afishaning ijobiy xususiyatlarini obro'sizlantiradigan, afishaning majoziy ma'nosiga kirmasdan fotomontaj usullaridan foydalangan hunarmandlarning hujumlaridan himoya qildi.

Gustav Klutsis. Yashasin SSSR

butun dunyodagi mehnatkashlarning vatani!

Moskva - Leningrad, 1931 yil.

Klutsisning o'zi da'vo qildi:

– Har qanday san’at kabi fotomontaj ham masalani obrazli hal qiladi.

U fotografiyaning ifodali vositalarida badiiy haqiqat tilining yanada rivojlanishini ko‘rdi. 1928-1929 yillarda ortib borayotgan qat'iyat bilan Klutsis o'zini plakatlar sohasida ishlashga bag'ishladi, ularda tobora ko'proq realistik ekspressivlik va tasvirlarga erishdi. Uning faoliyatining gullagan davri 1930-1931 yillarda boshlangan. 1930 yilda Madaniyat va istirohat bog'ida bo'lib o'tgan "Oktyabr" uyushmasining ko'rgazmasida Klutsisning o'ndan ortiq plakatlari namoyish etildi, ular orasida "Buyuk ishlar rejasini bajaraylik", "Ko'mir qarzimizni qaytaraylik" kabi ajoyib asarlari bor. “Mamlakatga”, “Uchinchi besh yillik rejani amalga oshirish uchun”, “1-may – Xalqaro proletar birdamlik kuni”, “Yashasin Oktyabr inqilobining XIII yilligi” va boshqalar. Ko‘rgazma keng jamoatchilikda qiziqish uyg‘otdi va matbuotda ijobiy javob qaytardi. 1931-yil 31-martda Butunittifoq Kommunistik partiyasi (bolsheviklar) Markaziy Komiteti “Afisha adabiyoti to‘g‘risida”gi qaror qabul qildi, unda nashrni tashkil etish, rasm va plakat mahsulotlari ishlab chiqarishda jiddiy kamchiliklar qayd etilgan. Kamchiliklarni bartaraf etish, rasm va plakat ishini yaxshilash maqsadida farmonda nashrlarning g‘oyaviy-badiiy sifatini oshirish, keng sovet jamoatchiligini rasm va plakat ishiga jalb etish bo‘yicha qator chora-tadbirlar ko‘rildi. Plakatlarni nashr etish Izog'izda jamlangan, uning qoshida ishchilar kengashi tuzildi, nashriyot rejalari muhokamasi, plakatlar eskizlari, tayyor mahsulotlarning ko'chma ko'rgazmalari tashkil etildi. Plakat nashrining shakllanishi bilan Izogiz Klutsis uning faol xodimiga aylanadi va Inqilobiy plakatlar ishchilari uyushmasi raisi D. Muraning ta'til paytida u ORRP rahbariyatining o'rinbosari lavozimini egallaydi. 1931 yil davomida Butunittifoq Kommunistik partiyasi (bolsheviklar) Markaziy Qo'mitasining chaqirig'iga javoban uning quyidagi plakatlari paydo bo'ldi: "Shok ishchilar, besh yillik reja uchun, bolsheviklar tezligi uchun jangga, SSSR mudofaasi uchun, jahon oktyabri uchun” (1931 yil 1-mayga qadar), “SSSR butun dunyo proletariatining zarba brigadasidir”, “SSSRda mehnat sharaf, shon-sharaf ishidir. , jasorat va qahramonlik masalasi "va boshqalar. Klutsis plakatlar tarkibiga raqamlar - besh yillik rejalar ko'rsatkichlari bilan tanishtiradi, "Mamlakat o'z qahramonlarini bilishi kerak" ruknida ishchilarning nomlari - ishlab chiqarish ilg'orlari plakatlarga bosilib, ularning portretlari ko'paytiriladi. . Klutsisning plakatlari 10-20 ming nusxada nashr etiladi, badiiy jurnallarda, davriy nashrlarda, grafik tashviqot muammolariga bag'ishlangan maqola va to'plamlarda nashr etiladi va ko'paytiriladi. "Besh yillik reja uchun kurash" turkumining plakatlari qahramonona kundalik hayot yo'lini birlashtiradi. V. Mayakovskiy.

Gustav Klutsis. Lenin bayrog'i ostida

sotsialistik qurilish.

Moskva - Leningrad, 1930,94,4x69,4 sm.

Klutsis fotomontaj plakatlari qahramonlarining mehnat marshining kuchli ritmlarida besh yillik reja tasviri tasviriy vositalar tilida gavdalanadi. Rassom o'z qahramonlari, sovet xalqining obrazlarini hayotda topdi: ishchilarning portretlari ustaxonada, o'choq yonida, ko'mir konida suratga olindi. Qimmatbaho ramka uchun Klutsis har qanday joyga borishga, uyqu va dam olishni qurbon qilishga tayyor edi. U tinimsiz suratga tushdi, kelajakdagi ishlari uchun material to'pladi. 1931 yilning yozida Senkin bilan birga mamlakatning janubiy viloyatlariga ijodiy safari unga yangi taassurotlar va ajoyib materiallar olib keldi. Ko'pgina shaharlar (Rostov, Novorossiysk, Kerch, Boku, Suxumi, Batumi, Tiflis, Toshkent, Gorlovka) Klutsisni birinchi marta ko'rdi. Mamlakatning sanoat hududlari va birinchi navbatda, o'sha yillarda butun mamlakat e'tiborini tortgan Donbass qiziqish uyg'otdi.

Gustav Klutsis. Yashasin ishchilar va dehqonlar

Qizil Armiya -

Sovet chegaralarining sodiq qo'riqchisi!

Moskva - Leningrad, 1933.145x98 sm.

Uning rafiqasiga yozgan maktublarida yorqin taassurotlar aks etgan, ular keyinchalik badiiy tasvirlarga singib ketgan:

“Kecha biz Butunittifoq stokeriga yetib keldik. Gorlovka - she'riyatning barcha o'xshashligining oxiri. Bular kundalik hayot, mashaqqatli va katta ish, chang va kir. Kecha soat 10 da Senkin bilan men ishchilar bilan birga shaxtaga tushdik. Konchining, konchining jiddiyligi, mehnatsevarligini endigina tushunaman. Haligacha bu haqda haqiqiy adabiyot yo'q. Eng yaxshi narsa - har bir konda hammom va dush. Ishdan keyin har bir smena toza yarmiga kiradi va ko'pincha so'nggi modada toza kostyumlarni kiyadi. Menimcha, bu erda biroz qoling. Juda qiziqarli turlari va shakli va mazmuni turlicha. Ishlar ko'p".

Turlarni tanlash, yoki to'g'rirog'i, singl yozish qobiliyati hatto Klutsisning plakatlarida montajning badiiy ahamiyatini kam baholagan tanqidchilar tomonidan tan olingan. "Yoqilg'i uchun, metall uchun kurash" (1933) afishasida Klutsisning o'zi konchi kiyimida, yelkasida bolg'a bilan, ishonchli yurishi, kelishgan va kuchli ko'rinadi. Avtoportretning bunday qo'shilishidan nima ma'no bor? Tinimsiz targ‘ibotchi va mamlakatni sanoatlashtirishning ishtirokchisi Klutsis o‘zini oddiy besh yillik rejachidek his qildi. Klutsis o'zining hujjatli o'ziga xosligi va monumental ma'naviyatida sovet ishchisi obrazini yaratgan. Klutsis realistik fotomontaj afishasining qahramonlik chizig'iga yo'l ochdi. Klutsis tomonidan ishlab chiqilgan montaj plakati janriga xos bo'lgan mehnat odamlari tasvirida yana bir jihat bor.

Gustav Klutsis. Kommunizm - Sovet hokimiyati

ortiqcha elektrlashtirish.

Moskva-Leningrad, 1930 yil.

Bu xalq ommasining, dunyodagi millionlab mehnatkashlarning afishadagi tasviridir. "Windows ROSTA" da Qizil Armiya askari yoki ishchisi odamlarning qiyofasini yagona, tipik tarzda ramziy qildi. Afishada ishchi yoki Qizil Armiya askarining yaqindan olingan hujjatli portreti xuddi shu rolni bajargan. Shu bilan birga, yonma-yon, Klutsis plakatlarining teng qahramoni xalqimiz, mamlakatimiz mehnatkash xalqi va butun insoniyatdir. Ommaviy mitinglar, namoyishlar, janglar va janglar sahnalari, bayram yurishlari Klutsisning ko'plab plakatlarining badiiy yechimining bir qismidir. Klutsis ijodining ilhomlantiruvchi manbai uning progressiv zafarli yurishida oktyabr edi. Tabiiyki, xalq mavzusi uning uchun inqilob mavzusidan ajralmas bo'lib chiqdi. Klutsis mashaqqatli izlanishlar natijasida ommaning inqilobiy harakatini san'atga tarjima qilish yo'llarini topdi. Eng murakkab tahrir - asta-sekin yaqindan kichik va daqiqaga o'tish, birlik va umumiyni yonma-yon joylashtirish - bu Klutsis tasvirlangan voqealar ko'lami va ko'lamini etkazishga muvaffaq bo'lgan usullardir. Uning plakatlarida hujjat haqiqati badiiy mubolag‘a va umumlashtirish, faktning konkretligi uning badiiy talqinining shartliligi bilan uyg‘unlashgan. "Ittifoqning maqsadi burjuaziyani ag'darish ..." (1933) plakati shu ma'noda diqqatga sazovordir. Marks figurasi varaqning markazida joylashgan va shuning uchun kompozitsiyaning asosiy nuqtasi sifatida talqin etiladi. Uning orqasida o'tmishdagi qo'zg'olonlarning sahnalari, yong'inlar porlashi, Parij kommunasi barrikadalari.

Gustav Klutsis. Besh yillik rejaning 3-yiliga hujum haqida.

Moskva - Leningrad, 1930 yil.

Uning oldida ozodlik uchun kurashning birlashgan turtki bilan qamrab olingan yer shari va mehnatkashlar ommasi turibdi. Rassom fotomontajning obrazli tilida Marks g‘oyalarining buyukligini, yangi, sinfsiz jamiyat qurish yo‘lida burjua tuzumini ag‘darib tashlash uchun birlashishga da’vatini ochib beradi. Xalqaro proletar birdamligi mavzusi Klutsis ijodida ko'p qirrali aks etdi va ko'pincha uning taqdimotida u yer sharining tasviri bilan bog'liq. Klutsis uchun globus tinchlik allegoriyasi, mehnatkashlar birligi, kommunistik kelajak ramzi, “Barcha mamlakatlar mehnatkashlari, birlashing!” shiorining tasviriy ekvivalenti. Klutsis afishalarida Yer sayyorasining tasviri turli yo'llar bilan singan - yoki meridianlar va kengliklar tarmog'i bilan qoplangan doira bilan shartli ravishda chizilgan hajm shaklida yoki tekis doira shaklida - qizil rangli kollaj. yaltiroq qog'oz yoki chizilgan rasmda shtrixlar va fotomontaj elementlari bilan hajmli soyali ishlov berish.

Gustav Klutsis. SSSRda mehnat sharaf ishidir,

shon-shuhrat, jasorat va qahramonlik.

Mamlakat o'z qahramonlarini bilishi kerak.

M.-L., 1931 yil.

Gustav Klutsis. Barabanlar jangda!

L.-M., 1931 yil.

Klutsis "Dinamik shahar"da topilgan tasvir elementlaridan uzoqda bo'lib, turli xil real echimlarga qadam qo'ydi, ammo Yerning kelajagi mavzusi, kosmik sanoat davri rassomni tashvishga solayotgan muammolardan biri bo'lib qoldi. 30-yillarning plakatlari rassomning o'tgan yillardagi eng yaxshi ijodiy yutuqlarini o'zida mujassam etgan. Yetuk iste'dod fazoviy kompozitsiyalar va bosmaxonada o'ziga ochilgan narsalarni o'zlashtirdi, zamonaviy tasviriy madaniyat tajribasidan foydalandi va afishaning o'ziga xos xususiyatlarini siyosiy vizual tashviqotning kuchli vositasi sifatida rivojlantirdi. Har qanday haqiqiy san'at singari, fotomontaj ham o'zining qurilish qonunlarini jonlantirdi va shu bilan afisha shakli haqidagi odatiy g'oyalarni yangiladi. Klutsisning siyosiy plakatlari ushbu janr uchun umumiy talablarga javob beradi, ular jozibali, aniq, ishonarli, zukko, ixtirochi. Rassom afishaning "ruhi"ni tushundi, yangi usullarni kiritdi va afishaning ekspressivligining o'ziga xosligini saqlagan holda eski usullardan foydalangan.

Gustav Klutsis. Keling, millionlarni beraylik

malakali ishchilar

518 ta yangi zavod va zavod uchun xodimlar.

M.-L., 1931 yil.

Gustav Klutsis. Millionlab ishchilarning sa'y-harakatlari bilan

sotsialistik musobaqada qatnashdilar

Keling, besh yillik rejani to‘rt yillik rejaga aylantiraylik.

M.-L., 1930 yil.

Gustav Klutsis. Og'ir sanoat yo'q

qura olmaymiz

sanoat yo'q.

M.-L., 1930 yil.

Klutsisning afishalarida tasvirni yaratish usullari xilma-xildir, lekin u fotomontaj usuliga xos bo'lgan ekspressiv vositalarni ishlab chiqadiganlar alohida qiziqish uyg'otadi. Bu usullarga “tabiiy” suratga olishni an’anaviy tasvirlar bilan solishtirish, kadrlarning ritmik takrorlanishi, bir tasvirning ikkinchisiga oqib kelishi, fotografik tasvirning bir yoki bir nechta elementlarini birlashtirish kiradi. Klutsis taniqli texnikani takrorlashdan qo'rqmaydi, lekin har safar u mahorat va texnikada kam bo'lmagan mustaqil yechim beradi.

Gustav Klutsis. Besh yillik reja uchun kurashda,

bolsheviklar tezligi uchun,

SSSR mudofaasi uchun, jahon oktyabri uchun.

M.-L., 1931 yil.

ishchilar birdamligi.

M.-L., 1930 yil.

Bu afishaning bir nechta versiyalari bo'lib, unda yosh ishchi va ishchining ikkita qo'shma boshi tasvirlangan bo'lib, Lissitski tomonidan "Gigiena" xalqaro ko'rgazmasidagi (Drezden, 1928) Sovet pavilonining fotomontaj dizayni esga olinadi. Yigit va qizning yagona tasvirga birlashishi ko'rgazma mavzusi - yoshlik va salomatlik ramzi edi. Siluetdan kesilgan va bo'yalgan yuzaga yopishtirilgan fotografik portret uning organik foniga qaraganda boshqacha rol o'ynaydi. U boshqa fazoviy muhitga ko'chirildi va bu haqiqat vizual makonni bir-biridan uzoqlashtiradi. Hajmli (uch o'lchovli) fotografiyani bo'shliqni uzatishning planar usullari bilan birlashtirishning turli xil variantlari haqiqatan ham cheksiz imkoniyatlarni ochib beradi.

Gustav Klutsis. Madaniy yashash, samarali mehnat qilish.

Moskva-Leningrad, 1932,144x100,5 sm.

Klutsis ataylab volumetrik va planarni o'rnatishga bordi. Klutsisning eng muhim afishalarining innovatsion xarakterini rassomning o'zi "kengaytirilgan makon texnikasi" deb atagan, yangi tamoyillar asosida mashhur idrokga juda yaqin bo'lgan tasvirlashning o'ziga xos usuli bilan belgilanadi. 20-asr rassomlari tomonidan davom ettirildi va rivojlantirildi. O'zgaruvchan, sinab ko'rish, tajriba qilish Klutsis yangi vizual taassurotlarga erishdi. "Kengaytirilgan makon" tamoyili odamlar va hodisalar timsolidagi haqiqiy o'lchovni o'zgartirish, uzoqni yaqinlashtirish va yaqinni uzoqlashtirish imkonini berdi. Klutsis birinchi bo'lib bir xil plakatning uch va to'rt marta parallel ravishda ekspozitsiyasi printsipidan foydalangan. Ushbu shaklda "Maorif Xalq Komissarligining San'at sektori byulleteni" da "Mamlakatga ko'mir qarzini qaytaramiz" plakatini (1930) nashr etarkan, Klutsis ta'kidladi: uni ta'sir qilish va idrok etish printsipi".

Gustav Klutsis. Ko'p millionlar yashasin

Lenin komsomoli!

Moskva - Leningrad, 1932.154x109 sm.

Shunday qilib, rassom afishaning tomoshabinga ta'siri kuchini oshirishga harakat qildi. Ekspressiv, xususan, afisha dizaynining cho'qqisi dunyoga mashhur "Buyuk ishlar rejasini bajaraylik" (1930) plakati edi. Muzeylar arxivlarida va rassomning oilasida Klutsisning ushbu ajoyib asarining asl eskizlarining fotoreproduksiyalari g'oyani amalga oshirishning turli bosqichlarida saqlanib qolgan. Istalgan natijaga erishgunga qadar rassom bosib o'tgan uzoq yo'lni kuzatish mumkin bo'ldi. Qo'lning tasvir-ramz sifatida urg'uli tasviri ko'plab rassomlarning ijodiga xosdir.

Gustav Klutsis. Shok ekish uchun komsomolchilar!

Moskva - Leningrad, 1931.104.5x73.5 sm.

Kete Kollvitsning rasmlari va nashrlarida qahramonlarning qo'llari ko'pincha yuzdan kam emas, balki ko'proq badiiy yukni ko'taradi. Rassomning butun ijodida inson qo'liga katta e'tibor qaratish mumkin. "Cherkov devorida" (1893), "Ehtiyoj" ("To'quvchilarning ko'tarilishi" siklidan, 1893-1898) kabi ilk naqshlardan tortib, "Jangdan keyin" (1907) kabi asarlargacha. o'ldirilgan ayolning ustiga egilgan ayolning faqat bir qo'li yoritilgan, ikkinchi qo'lida chiroq bor yoki "Karl Liebknext xotirasiga bag'ishlangan varaqlar" (1919 - litografiya, naqsh, o'yma) va "Rossiyaga yordam" (1921) litografiyasida. - qo'llar hamma joyda: mehnat, motamchilar, namoyishchilar, muallifning badiiy fikrining leytmotivi sifatida o'tadi. "Quruvchilar qo'llari" - F. Leger she'rlaridan birini deb atagan. Bu frantsuz rassomi ijodining asosiy mavzularidan biridir. Qo'llarning hujjatli fotosuratlari uning asarlariga Jon Xartfild tomonidan kiritilgan. Tasvir-ramz - qo'l Klutsisning dastlabki asarlarida paydo bo'lgan: Y. Libedinskiyning "Ertaga" (1924) kitobi uchun rasmlarda, "Lenin chaqiruvi" (1924) plakatlari loyihalarida. "Ishchilar va ayol ishchilar - barchasi Sovetlarning qayta saylanishi uchun" (1930) plakati ustida ishlash, uning keyingi versiyasida shior yanada ixchamroq "Buyuk ishlar rejasini amalga oshiramiz" bilan almashtirildi - Klutsis qo'l tasviriga ham o'girildi. Plakatning birinchi versiyalaridan birida syujetning barcha kelajakdagi elementlari - shior, qo'lning fotosurati, ovoz beruvchi shaxs mavjud, ammo ular orasida hali ham ichki bog'liqlik yo'q, tasvirning yaxlitligi yo'q. , va rassom ochko'z, ammo sig'imli vositalar bilan afishada ifodalilikning maksimal kuchiga yetguncha birin-ketin yana bir nechta variantlarni yaratadi. Kompozit montajning konstruktivligi Klutsis usulining formulasi hisoblanadi. Bu xususiyat taniqli fotomontaj ustasi Xartfildning ishi bilan solishtirganda aniqroq bo'ladi. Xartfildning ishi ko'pincha Klutsis ishi bilan taqqoslangan va taqqoslangan. Agar siz “Qo‘lning besh barmog‘i bor, besh barmog‘ingiz bilan dushmanning tomog‘idan ushlaysiz” plakatini solishtirsangiz. Xartfild tomonidan "Kommunistik beshlikka ovoz bering" (1928) Klutsisning "Buyuk ishlar rejasini bajaramiz" (1930) plakati bilan siz ushbu rassomlarning majoziy tafakkuri o'rtasidagi farqni his qilishingiz mumkin. Shartli ravishda aytishimiz mumkinki, ikkita so'zdan - foto va montajdan tashkil topgan tushunchada Xartfild birinchi so'zni ta'kidlaydi. Klutsis ikkinchi o'rinda.

Gustav Klutsis.

(Lenin).

Moskva - Leningrad, 1930.103x72 sm.

Deyarli bir vaqtning o'zida muharrirlik san'atining buyuk ustalariga aylanib, uning turli yo'nalishlarining ko'zga ko'ringan vakillari bo'lishdi: Klutsis - konstruktiv o'rnatish, Xartfild - allegorik. Xartfild montaji - allegoriya, ramz, felyeton. Xartfild Germaniyadagi og'ir siyosiy vaziyatda va 1932 yildan keyin antifashistik emigratsiyaning og'ir sharoitida ishladi. Uning quroli allegoriyadir. U halokatli kinoya bilan mamlakatdagi siyosiy voqealarga izoh berdi. Hartfild o'zining "Janob hazratlari Adolf: Men sizni ajoyib bankrotlik sari yetaklayapman" (Berlin, 1932), "U o'z iboralari bilan dunyoni zaharlamoqchi" (Praga, 1933) plakatlarida fotografik tasvirni deformatsiya qiladi yoki o'zgartiradi. boshqa ma'no. “Rassom rasmlarni bo‘yoqlar bilan chizadi, men – fotosuratlar”, dedi u. Xartfild yoki so'z ma'nosi ortida nima yotganini tom ma'noda tasvirlaydi yoki aksincha, uning majoziy ma'nosini ramzga ko'taradi. "Yangi imperiyaning eski maqolida -" Qon va temir" (1934) - qora fashistik svastika to'rtta qonli boltadan iborat bo'lgan plakat deb ataladi. Xartfild 1933-yil 10-mayda Berlin va boshqa ko‘plab nemis universitetlarida kitoblarning yoqib yuborilishiga qarshi mo‘ljallangan montajda “Nur orqali zulmatgacha” degan mashhur iborani izohlab berdi. Xartfild montaj orqali yangi tasvirlarni yaratadi.

"Shu bilan birga, kompozitsiyada qo'llaniladigan yuzlar, faktlar, voqealar har doim o'z-o'zidan haqiqiydir, lekin ularni montaj bilan taqqoslash" haqiqiy emas ", lekin ruhan chuqur realistik "- deb yozadi Xartfild montajlari haqida I. Matz.

1931 yilda Xartfild Sovet Ittifoqiga tashrif buyurdi, Moskvada uning asarlari ko'rgazmasi ochildi. Ikki kommunist rassomning uchrashuvi va tanishuvi bo'lib o'tdi. Fotomontajning "ixtirochisi" haqidagi muqaddas savol yana paydo bo'ldi, unga Xartfild shunday javob berdi:

"Fotomontaj ixtirochisi so'nggi 10-15 yil ichida sodir bo'lgan ijtimoiy siljishdir".

Xartfildning ifodasi:

"Asbob muhim emas, uni kim ishlatishi muhim"- rassomlar va tanqidchilar tomonidan tanlangan.

Gustav Klutsis.

"NEPdan Rossiya sotsialistik Rossiya bo'ladi"

(Lenin).

Moskva - Leningrad, 1930,87,5x63,2 sm.Sm.

Janr qonuni, umumiy mafkuraviy platforma ko‘plab texnikalarning umumiyligini belgilab berdi. Xartfildning mashhur "Sovet Ittifoqi bugun" (1931) montajida Klutsisning "Kommunizm - Sovet hokimiyati va elektrifikatsiya" (1929), "NEPdan Rossiya Sotsialistik Rossiya bo'ladi" (1930) yoki "Lenin vasiyatlarini bajaramiz" (1932) plakatlari esga olinadi. Xuddi shu printsipda - sanoat landshafti fonida ishchi portreti - Xartfildning "Yangi odam" plakati (1931) va Klutsisning plakatlari: "Yashasin Oktyabr inqilobining 13 yilligi" (1930), "Yashash uchun" madaniy – unumli mehnat” (1932) va boshqalar. Shunday bo‘lsa-da, bu ikki ustaning uslubi va qo‘lyozmasi har xil. Ularning har biri o'zlarining ichki qarashlari tabiati tomonidan belgilab qo'yilgan yo'ldan bordilar. Klutsisning kompozitsion tahrirlash vositalari syujetning ko'p qirraliligi, makonni ko'rsatishning o'ziga xos usullari, taqqoslashning assotsiativligi edi, buning natijasida hujjatli tasvir eng keng umumlashtirish darajasiga ko'tarildi. Klutsis "tikuvlarni" yashirmaydi, yig'ish birliklarini bog'laydi. Klutsis san'ati rivojlangan texnikalar doirasida yopiq qolmadi. Uning asarlari orasida o'rnatishning konstruktiv tabiati va makonning o'ziga xos ko'rinishi asosan saqlanib qolgan, ammo tasvir montaj va rasm-plastik timsollarning sintezi natijasida yaratilgan namunalar mavjud.

Gustav Klutsis. Yoshlar - samolyotlarda!

Moskva - Leningrad, 1934.144x98 sm.

Bu "Yoshlar, samolyotlarda!" (1934). Shu bilan bir qatorda, yangi bosqichda rassomning ijodiga barcha sohalarda, jumladan, afishada ham o‘z ta’sirini o‘tkazdi. Qadimgi narsalar uchun odatiy bo'lmagan engil havo muhiti makonning yaxlitligini yaratadi. Fotosuratlar bilan "bo'yalgan" rasmli afishaga o'xshash va odatiy rasm g'oyasidan sezilarli darajada farq qiladigan yangi narsa tug'ildi. Klutsis "tikuvlarni" olib tashladi va rasmni Xartfild uslubida chizdi. Ammo ichki jihatdan - fikrlar tuzilishida va shakl tuyg'usida - u o'zini qoldirdi. Xronologik va tematik jihatdan ushbu afishada A. Deynekaning sport mavzularidagi rasmlari esga olinadi: "Yugurish" (1930), "Changichilar" (1931), "Xoch" (1931), "To'p o'yini" (1932), "Yugurish" ( 1934). Janrlardagi sezilarli farq ma'lum darajada Klutsis va Deineka san'atiga xos bo'lgan umumiy xususiyatlarni olib tashlamaydi. Ularning har birining ijodida 30-yillarning oʻrtalaridagi tasviriy sanʼatning oʻziga xos xususiyatlari yaqqol va oʻziga xos tarzda namoyon boʻldi: voqelikni talqin qilishda romantik koʻtarinkilik va obrazlarning monumentalligi, yorqin, quvnoq ranglarning ustunligi, dinamizm, shiddatli ekspressivlik. harakat haqida. Yosh A.Deyneka ijodining xarakterli xususiyatlarini qayd etib, R.Kaufman shunday yozgan edi:

“U tasvirlagan odamlarda - ishchilar, sportchilar, bolalar - tomoshabin bizning davrimizning taniqli xususiyatlarini osongina ushlaydi. Va shunga qaramay, uning rasmlari qahramonlarida ba'zida o'ziga xos va individual narsa yo'q, ular juda standartdir.

Gustav Klutsis. Antiimperialistik ko'rgazma.

Plakat plakati. 1931 yil.

Klutsis afishalari qahramonlari haqida ham shunday deyish mumkin emas. Uning talqinida zamondosh obrazi o‘ziga xosligi bilan o‘ziga xos xususiyatni saqlab qoladi. Ishonch bilan aytishimiz mumkinki, A. Deynekaning keyingi rasmlari, masalan, "Birinchi besh yillik reja" (rasm uchun eskiz, 1937) yoki "Chap mart" (1941), dastlabki fotomontaj plakatlaridan to'g'ri iplar cho'zilgan. 30s. Klutsis o'zini san'atda ishonchli inqilobchi deb hisoblardi. I. Matz, V. Gertsenberg, P. Aristova, I. Vaysfeld, A. Mixaylovlar timsolida sanʼatshunoslik oʻz baholarida Klutsisning plakatlarini har doim eng muvaffaqiyatli deb ajratib koʻrsatishgan, biroq ular “mutlaqo tasodifiy hodisa” ekanligini taʼkidlaganlar. "ishlab chiqarilgan mahsulotlar dengizida faqat bir tomchi" (I. Matsa). 1931 yilda Klutsis "BKP (b) Markaziy Qo'mitasining plakat adabiyoti to'g'risidagi qarori munosabati bilan san'atning vazifalari" muhokamasida qatnashdi. Muhokama materiallari matbuotda keng yoritildi, “Adabiyot va san’at” jurnalida e’lon qilindi, “Bolshevik plakati uchun” alohida to‘plam holida nashr etildi. Klutsisning "Fotomontaj tashviqot san'atining yangi muammosi sifatida" ma'ruzasi ushbu to'plamda nashr etilishi tahririyatning izohi bilan birga bo'lib, unda Adabiyot, san'at va til institutining fazoviy san'at bo'limi qayd etilgan. ma'ruza o'qildi, "O'rtoq Klutsisning o'zi a'zo bo'lgan oktyabr guruhi bilan bog'liq xatolarni to'liq bartaraf eta olmaganligini ko'rsatadigan bir qator qoidalariga qo'shilmaydi".

Gustav Klutsis.

“Ittifoqning maqsadi: burjuaziyani agʻdarish,

proletariat hukmronligi, eskilarning yo'q qilinishi,

qarama-qarshi sinflarda dam olish

burjua jamiyati va yangi jamiyatning yaratilishi

sinflar va xususiy mulksiz."K.Marks.

Moskva - Leningrad, 1932.151.5x102 sm.

Bu sanoat texnologiyasiga asoslangan san'at sifatida fotomontajni tasviriy madaniyatning boshqa turlariga qarama-qarshi qo'yishni anglatardi. Klutsisning bayonotlari va o'z mavzusiga bo'lgan ishtiyoqi bunday xulosalarga sabab bo'ldi, ammo ma'ruzaning pafosi va kelib chiqish manbalari va tahrirlashning o'ziga xos usullari haqidagi o'ziga xos mazmuni tashviqot san'atining yangi turini himoya qilish va uni isbotlash istagi bilan bog'liq edi. zamonamizning tasviriy madaniyatida yetakchi o‘rinlarni egallaydi.

“Millionlab ommaga ta’sir etishning ifodali vositalarini ilgari suruvchi proletar sanoat madaniyati, – deb yozgan edi Klutsis, – fotomontaj usulidan kurashning eng jangovar va samarali vositasi sifatida foydalanadi. Fotomontaj sovet siyosiy plakatlarining yangi turini yaratdi, u hozirda yetakchi hisoblanadi. Fotomontaj kompozitsiyaga birinchi bo'lib yangi ijtimoiy elementlarni - ommaviy, sotsialistik davlat quruvchi yangi shaxsni, yangi ishlab chiqarish va qishloq xo'jaligining ishchilarini, sotsialistik shaharlarni, butun dunyo proletariatini, buzilgan estetik qo'shimchalarni emas, balki hayotni kiritdi. odamlar. U tekis varaqni tashkil qilishning yangi usullarini yaratdi, ularning xususiyatlari bir qator siyosiy ahamiyatga ega elementlarning murakkablashuvida (tashkilida) mavjud:

1. Siyosiy shior.

2. Tasviriy shakl sifatida ijtimoiy ahamiyatga ega fotosurat (shu jumladan hujjatli film), faollashtirish elementi sifatida rang va maksimal ifodalilik, siyosiy keskinlik va ta'sir kuchiga erishadigan yagona maqsadli sozlash bilan bog'langan grafik shakllar.

Klutsis o'zining badiiy imkoniyatlari bo'yicha tasviriy san'atning boshqa turlariga teng bo'lgan va o'ziga xos ta'sir usullari bo'yicha alohida ijodkorlik turini asosladi.

Gustav Klutsis. Ish boshlagan odamga salom

jahon giganti Dneprostroyga.

Moskva - Leningrad, 1932 yil.

Gustav Klutsis. Yurtga ko‘mir qarzimizni qaytaraylik!

Moskva - Leningrad, 1930,104x74,5 sm.

Muhokamalarni yakunlar ekan, I.Matza to‘g‘ri aytdi:

“Soʻzga chiqqan barcha oʻrtoqlar bir ovozdan fotomontajga yetarlicha baho bermaslikka qarshi kurashish zarurligini tan oldilar. Ammo shuni esda tutish kerakki, bu kurash ortiqcha bahoga aylanmasligi kerak ".

Sovet plakatlarining eng buyuk ustasi, uning rivojlanishi uchun juda ko'p mehnat qilgan D. Mur yangi tendentsiyaning plakat jabhasida etakchi rolini haqli ravishda tan oldi:

"Birinchi besh yillik reja yillarida fotomontaj yangi gullab-yashnagan harbiy siyosiy plakatning eng muhim yo'nalishlaridan biriga aylandi",- deb yozadi u R.Kaufman bilan qo'shma maqolasida "Sovet siyosiy plakati 1917-1933".

Gustav Klutsis. uchun kurash

Bolsheviklar hosili -

sotsializm uchun kurash.

Moskva - Leningrad, 1931 yil.

Gustav Klutsis. Maydonlarning barabanchilari

sotsialistik qayta qurish uchun kurashda

Qishloq xo'jaligi! (I. Stalin).

Moskva - Leningrad, 1932,144x104,5 sm.

Jahon shuhrati Klutsis asarlariga keldi. Eng mashhur sovet rassomlari bilan bir qatorda Klutsis Evropa, Amerika, Kanada va Yaponiyadagi xalqaro ko'rgazmalarda inqilobiy Rossiyaning san'atini namoyish etdi. Stadelik muzeyi (Gollandiya), "Film va fotosurat" (Berlin, Shtutgart) va "Fotomontaj" (Berlin)dagi ko'rgazmalarda uning asarlari muhim o'rin egalladi. Berlin ko‘rgazmasining “Fotomontaj” katalogiga so‘zboshi Klutsis tomonidan yozilgan. Ko'rgazmani sharhlashda Geynus Ludeke shunday deb yozgan edi:

“Fotomontaj davri ijodkori Klutsisning kashfiyoti ana shunday badiiy targ‘ibotni amalga oshiradi: bu g‘oya, ayniqsa, fotomontaj tamoyili asosida suratga olingan “Turksib” filmidan so‘ng yaqqol ta’kidlangan. Ikkala muallif - Gustav Klutsis va Dziga Vertovning asarlariga xos bo'lgan ulkan targ'ibot ta'siri ularning san'atini proletariatning inqilobiy xizmatiga qo'yadi.

Daniyalik san'atshunos Gundel Sovet Ittifoqidan olingan "asarlar to'plami"ni ("Fotomontaj" ko'rgazmasi eksponatlarini nazarda tutadi) tahlil qilar ekan, Klutsisning plakatlarini alohida ta'kidlaydi. 1931-yilda Angliyaga ish yuzasidan tashrif buyurgan D.Reytenberg Klutsisga: «Afisha va reklama» (London, 1931 yil)ning so‘nggi yilnomasida sizning asarlaringiz yaxshi sharhlar bilan nashr etilgan», deb ma’lum qildi.

Gustav Klutsis. Transportni rivojlantirish

eng muhim vazifalardan biridir

besh yillik rejani amalga oshirish to'g'risida.

Moskva - Leningrad, 1929,72,5x50,7 sm.

"San'at" jurnali sahifalarida sovet san'atshunosi M. Ioffe plakat haqidagi maqolasida Klutsisni "partiya-siyosiy plakatning etakchi ustalari qatoriga" nomzod qilib ko'rsatdi. Biroq, 30-yillarning ikkinchi yarmida sovet san'atining rivojlanishidagi murakkab jarayonlar afisha taqdiriga ta'sir qilolmadi. Tarabukin: "O'lik gunoh kabi, afisha ham shtampdan qo'rqadi", dedi. Uning o'ziga xos xususiyatlariga ijodiy yondashish sharoitida standart rassom uchun asosiy xavfga aylandi. Plakatlarning badiiy saviyasining umumiy pasayishi Klutsis ishida o'z aksini topdi. Mavzuning aniqligi, qarorlarning sxematikligi mahoratga salbiy ta'sir qiladi. Plakatlar yangilik yorqinligini yo'qotadi, Klutsis qahramonlarining yuzlarida jonli ifoda yo'qoladi. Rassom o'zidan keskin norozi. 1934 yilda u yaratgan plakatlar soni kamayib bordi va 1935-1936 yillarda deyarli to'xtadi.

Aktivlarni o'rganish.

Agitprop MK VKP afishasi (b).

Gustav Klutsis va Sergey Senkin.

Moskva, 1927,71x52,5 sm.

Klutsisning ish daftarlarida ko'plab eslatmalar mavjud bo'lib, ularning orqasida ruhiy achchiqlik seziladi. Parcha-parcha tezislar asosida uning chiqishlari mazmunini baholash mumkin: “Men deyarli ishlamay qoldim. Izogizga mening ishim kerak emas. Va men afisha biznesini yaxshi ko'raman. Plakat ustida ishlayotganimda ham g‘oyaviy, ham tashkiliy jihatdan partiya bilan yaqin bo‘laman. Avangard roli - Mayakovskiy. Badiiy saviyaning pasayishi nafaqat fotomontaj afishasida o'z aksini topdi. Mur o'zining 1935 yildagi "Afishaga e'tibor" maqolasida va boshqa bir qator nutq va bayonotlarida uning taqdiri haqida umumiy tashvish bildirdi:

“Tasvirni naturalizm bilan almashtirib, afishaning o‘ziga xos xususiyatlarini unutib qo‘ydik”; "Va keyin plakat paydo bo'ldi va afisha g'oyib bo'ldi."

Fotomontaj afishasining yutuqlarini tanqidiy qayta baholash boshlandi. Faqat 1950-yillarning oxirida Klutsisning ijodi yana tadqiqotchilar (I.Birzgalis, A.Eglit, N.Xardjiev, N.Shantiko) eʼtiborini torta boshladi.

“Klutsisning iqtidori va asarga boʻlgan qizgʻin qiziqishi koʻplab siyosiy oʻtkir va badiiy taʼsirchan fotomontaj plakatlarini yaratishga yordam berdi. Rassom materialni o'ziga xos tarzda joylashtirdi, alohida tasvirlarning keng ko'lamli kontrastlaridan ijodiy foydalana oldi, eng muhimi - qahramonlar turiga ko'ra fotosuratlarni muvaffaqiyatli tanlash ",- deb yozgan edi 1965 yilda N. Shantyko.

Gustav Klutsis. Inqilobiy nazariya yo'q

hech qanday inqilobiy harakat bo'lishi mumkin emas.

Moskva - Leningrad, 1927,71x52,5 sm.

Bugungi kunda o'tgan chegaralar va olingan cho'qqilar ko'proq ko'rinadi. Ahamiyatsiz, atipik tuyulgan ko'p narsa muhim va muhim bo'lib chiqadi. Afishada ishlagan rassomlardan Klutsis boshqalardan ko'ra jasorat bilan o'zining odatiy qiyofasini o'zgartirdi. "Afisha isitmasi" davridan boshlab, tarix qo'lda ishlangan "ROSTA Windows" ni ta'kidladi. Fotomontaj ham darhol tushunilmagan. Jangchining fe'l-atvori, davrning majoziy tilining uyg'unligi, o'zi yaratgan zamondosh obrazining monumentalligi bilan Klutsis afisha tarixida yangi sahifalarni ochganlar bilan birga, g'ayrioddiy ko'rinishda turadi. iste'dod.

Gustav Klutsis. Buyuk rusga shon-sharaflar

shoir Pushkinga! 1936.

Agar jahon auktsionlarida G.Klutsisning plakatlari narxlari haqida gapiradigan bo'lsak, ular ancha mustahkam: yirik va taniqli yelimlangan "choyshablar" 20 dan 30 ming AQSh dollarigacha turadi. Kamroq ma'lum: 7 mingdan 15 minggacha. Buning uchun kollektorlar va dilerlar shunchaki Gustav Gustavovichni yaxshi ko'rishadi. Plakat "Buyuk rusga shon-sharaflarshoir Pushkin! "arzon - bu proletar va kolxoz emas" impulsi "...

Sovet va postsovet davri madaniyati rus merosining yorqin keng ko'lamli burilishidir. 1917 yil voqealari yangi turmush tarzining rivojlanishida, yangicha tafakkurning shakllanishida tayanch nuqtasi bo'ldi. 19-asr oxiri 20-asr boshlarida jamiyat kayfiyati. mamlakat tarixidagi burilish nuqtasi bo'lgan Oktyabr inqilobiga quyildi. Endi uni o'z g'oyalari va maqsadlari bilan yangi kelajak kutmoqda. Qaysidir ma’noda davr ko‘zgusi bo‘lgan san’at ham yangi tuzum aqidalarini amalga oshirish quroliga aylandi. Badiiy ijodning boshqa turlaridan farqli o'laroq, inson tafakkurini shakllantiradigan va shakllantiradigan rangtasvir odamlar ongiga eng to'g'ri va bevosita kirib bordi. Boshqa tomondan, tasviriy san'at eng kam targ'ibot vazifasiga bo'ysunib, odamlarning his-tuyg'ularini, orzularini va birinchi navbatda, davr ruhini aks ettirdi.

Rus avangard

Yangi san'at eski an'analardan butunlay voz kechmadi. Rassomlik inqilobdan keyingi dastlabki yillarda futuristlarning va umuman avangardning ta'sirini o'ziga singdirdi. Inqilobning buzg‘unchi g‘oyalariga juda yaqin bo‘lgan o‘tmish an’analariga nafrat bilan qaragan avangard yosh ijodkorlar timsolida o‘z tarafdorlarini topdi. Ushbu tendentsiyalarga parallel ravishda tasviriy san'atda realistik tendentsiyalar rivojlanib, 19-asr tanqidiy realizmi hayot baxsh etdi. Davrlar almashinish davrida pishib yetilgan bu ikki qutblilik o'sha davr rassomining hayotini ayniqsa keskinlashtirdi. Inqilobdan keyingi rasmda tasvirlangan ikkita yo'l, garchi ular qarama-qarshi bo'lsa ham, biz avangardning realistik yo'nalishdagi rassomlar ijodiga ta'sirini kuzatishimiz mumkin. O'sha yillarda realizmning o'zi rang-barang edi. Ushbu uslubning asarlari ramziy, tashviqot va hatto romantik ko'rinishga ega. B.M.ning ishi. Kustodieva - "Bolsheviklar" va ayanchli fojia va cheksiz shodlik bilan to'ldirilgan "Yangi sayyora" K.F. Yuona.

P.N. Filonov o'zining maxsus ijodiy usuli - "analitik realizm" bilan - bu ikki qarama-qarshi badiiy yo'nalishning uyg'unligi bo'lib, biz ularni "gullab-yashnayotgan dunyoga kirish" ma'nosini anglatuvchi tashviqot nomi bilan tsiklda ko'rishimiz mumkin.

P.N. Filonov Tsikldan kemalar dunyoga gullab-yashnamoqda. 1919 yil Tretyakov galereyasi

Umumjahon insoniy qadriyatlarning shubhasiz tabiati, hatto mashaqqatli paytlarda ham buzilmas, go'zal "Petrograd Madonna" (rasmiy nomi - "1918 yil Petrograd") K.S. Petrova-Vodkina.

Inqilobiy voqealarga ijobiy munosabat yorug'likka ta'sir qiladi va peyzaj rassomi A. ijodini quyoshli, havodor muhit bilan to'ldiradi. Rylova. Rassomning o‘tgan davr mobaynida kuchayib borayotgan qiyomat alangasidan alangalanadigan inqilob olovini oldindan ko‘rishi ifodalangan “Quyosh botishi” manzarasi bu davrning ilhomlantiruvchi timsollaridan biridir.

Xalq ma’naviyati yuksalishini uyushtirgan va o‘zi bilan olib ketayotgan ramziy obrazlar bilan bir qatorda ehtiros kabi realistik rangtasvirda voqelikni konkret ko‘chirishga intilish yo‘nalishi ham bor edi.
Bugungi kunga kelib, bu davr asarlari har birimiz ichida o'zini namoyon qilishi mumkin bo'lgan isyon uchqunini saqlab kelmoqda. Bunday fazilatlarga ega bo'lmagan yoki ularga zid bo'lgan ko'plab asarlar yo'q bo'lib ketgan yoki unutilgan va bizning ko'z o'ngimizga hech qachon taqdim etilmaydi.
Avangard realistik rasmda abadiy o'z izini qoldiradi, ammo realizm yo'nalishining jadal rivojlanish davri boshlanadi.

Badiiy uyushmalar davri

1920-yillar - Fuqarolar urushi qoldirgan vayronalarda yangi dunyo yaratilish davri. San'at uchun bu turli ijodiy uyushmalar o'z faoliyatini to'liq quvvat bilan rivojlantirgan davrdir. Ularning tamoyillari qisman dastlabki badiiy guruhlar tomonidan shakllantirilgan. Inqilob rassomlari uyushmasi (1922 - AHRR, 1928 - AHR), davlat buyurtmalarini shaxsan bajargan. “Qahramonlik realizmi” shiori ostida uning bir qismi boʻlgan rassomlar oʻz asarlarida inqilob ijodkori boʻlgan inson hayoti va kundalik hayotini rangtasvirning turli janrlarida tasvirlab berdilar. AHRRning asosiy vakillari I.I. I.E.ning realistik ta'sirini o'zlashtirgan Brodskiy. Tarixiy-inqilobiy janrda ishlagan va V.I. tasvirlangan butun bir qator asarlar yaratgan Repin. Lenin, E.M. Cheptsov janr janrining ustasi, M.B. Grekov jang sahnalarini ancha taassurotchi ruhda chizgan. Bu ustalarning barchasi o‘z ishlarining aksariyat qismini ijro etgan janrlarning asoschilari edi. Ular orasida "Lenin Smolniyda" tuvali alohida ajralib turadi, unda I.I. Brodskiy rahbarning qiyofasini eng to'g'ridan-to'g'ri va samimiy shaklda etkazdi.

"A'zo hujayraning uchrashuvi" rasmida E.I. Cheptsov xalq hayotida sodir bo'lgan voqealarni juda ishonchli, uzoqqa cho'zmasdan tasvirlaydi.

M.B. "Birinchi otliq armiyaning karnaychilari" kompozitsiyasida yunonlar.

Yangi shaxs, insonning yangi qiyofasi g'oyasi portret janrida paydo bo'lgan tendentsiyalar bilan ifodalanadi, ularning eng yorqin ustalari S.V. Malyutin va G.G. Ryajskiy. Yozuvchi-askar Dmitriy Furmanovning portretida S.V. Malyutin yangi dunyoga moslashishga muvaffaq bo'lgan eski dunyo odamini ko'rsatadi. N.A ishida paydo bo'lgan yangi tendentsiya. Kasatkina va G.G tomonidan ayol tasvirlarida eng yuqori darajada ishlab chiqilgan. Ryajskiy - "Delegat", "Rais" bo'lib, unda shaxsiy printsip o'chiriladi va yangi dunyo tomonidan yaratilgan shaxs turi o'rnatiladi.
Peyzaj janrining rivojlanishi haqida etakchi peyzaj rassomi B.N. Yakovleva - "Transport yaxshilanmoqda".

B.N. Yakovlev Transport yaxshilanmoqda. 1923 yil

Bu janr yangilanayotgan mamlakatni, hayotning barcha sohalarining normallashuvini tasvirlaydi. Bu yillarda sanoat landshafti birinchi o'ringa chiqadi, uning tasvirlari ijod timsoliga aylanadi.
Bu davrdagi navbatdagi badiiy birlashma «Dolbert rassomlari jamiyati» (1925) edi. Bu erda rassom zamonaviylik ruhini, yangi shaxsning turini etkazishga intilib, ifoda vositalarining minimal soni tufayli tasvirlarni yanada ajratilgan uzatishga murojaat qildi. "Ostovtsev" asarlarida sport mavzusi ko'pincha namoyon bo'ladi. Ularning rasmlari dinamika va ifoda bilan to'ldirilgan, buni A.A. asarlarida ko'rish mumkin. Deyneki "Petrograd mudofaasi", Yu.P. Pimenov "Futbol" va boshqalar.

Badiiy ijodining asosi sifatida yana bir taniqli uyushma - "To'rt san'at" a'zolari ixcham va konstruktiv shakl, shuningdek, uning rang to'yinganligiga alohida munosabat tufayli tasvirning ekspressivligini tanladilar. Uyushmaning eng esda qolarli vakili K.S. Petrov-Vodkin va uning ushbu davrdagi eng yorqin asarlaridan biri - "Komissarning o'limi" maxsus tasviriy til orqali chuqur ramziy tasvirni, yaxshiroq hayot uchun kurash ramzini ochib beradi.

To'rt san'at kompozitsiyasidan P.V. Kuznetsov, Sharqqa bag'ishlangan asarlar.
Bu davrning so'nggi yirik badiiy birlashmasi Moskva rassomlari jamiyati (1928) bo'lib, u boshqalardan jildlarning baquvvat haykaltaroshligi, chiaroskuraga e'tibor berish va shaklning plastik ekspressivligi bilan ajralib turadi. Deyarli barcha vakillar "Volta of Olmos" a'zolari - futurizm tarafdorlari edi, bu ularning ishiga katta ta'sir ko'rsatdi. P.P.ning asarlari. Turli janrlarda ishlagan Konchalovskiy. Masalan, uning rafiqasi O.V.ning portretlari. Konchalovskaya nafaqat muallifning qo'li, balki butun uyushmaning rasmining o'ziga xos xususiyatlarini ham etkazadi.

1932 yil 23 apreldagi "Adabiyot va san'at tashkilotlarini qayta qurish to'g'risida"gi farmon bilan barcha badiiy uyushmalar tugatilib, SSSR Rassomlar uyushmasi tuzildi. Ijod qat'iy mafkuraviylikning dahshatli kishaniga tushib qoldi. Ijodiy jarayonning asosi bo‘lgan ijodkorning so‘z erkinligi buzilgan. Bunday tanazzulga qaramay, ilgari jamoalarda birlashgan rassomlar o'z faoliyatini davom ettirdilar, ammo yangi shaxslar tasviriy muhitda etakchi rol o'ynadi.
B.V.Iogansonga I.E. Repin va V.I. Surikovning so'zlariga ko'ra, uning rasmlarida kompozitsion qidiruv va rangli echimdagi qiziqarli imkoniyatlarni ko'rish mumkin, ammo muallifning rasmlari haddan tashqari satirik munosabat bilan ajralib turadi, shuning uchun biz "Eski Uralda" kartinasi misolida ko'rishimiz mumkin. Zavod".

A.A. Deineka san'atning "rasmiy" yo'nalishidan uzoqlashmaydi. U hamon o‘zining badiiy tamoyillariga sodiq. Endi u janr mavzularida ishlashni davom ettirmoqda, qo'shimcha ravishda portret va landshaftlar chizadi. "Kelajak uchuvchilari" kartinasi ushbu davrda uning rasmini yaxshi ko'rsatadi: romantik, engil.

Rassom sport mavzusida juda ko'p asarlar yaratadi. Shu davrdan boshlab uning 1935 yildan keyin chizilgan akvarellari saqlanib qolgan.

1930-yillarning rasmlari xayoliy dunyoni, yorqin va bayramona hayot illyuziyasini ifodalaydi. Rassom uchun peyzaj janrida samimiy qolish eng oson edi. Natyurmort janri rivojlanmoqda.
Portret ham jadal rivojlanmoqda. P.P. Konchalovskiy bir qator madaniyat arboblarini yozadi («V. Sofronitskiy fortepianoda»). M.V.ning asarlari. V.A.ning rasm ta'sirini o'ziga singdirgan Nesterov. Serov, insonni ijodkor sifatida ko'rsating, uning hayotining mohiyati ijodiy izlanishdir. Biz haykaltarosh I.D.ning portretlarini shunday ko'ramiz. Shadr va jarroh S.S. Yudin.

P.D. Korin oldingi rassomning portret an'anasini davom ettirmoqda, ammo uning rasm uslubi shaklning qattiqligini, aniqroq, yanada ifodali siluetni va qat'iy rangni etkazishdan iborat. Umuman olganda, portretda ijodkor ziyolilar mavzusi katta o‘rin tutadi.

Urushda rassom

Ulug 'Vatan urushi boshlanishi bilan rassomlar jangovar harakatlarda faol ishtirok eta boshlaydilar. Voqealar bilan bevosita birlik tufayli dastlabki yillarda asarlar paydo bo'ladi, ularning mohiyati sodir bo'layotgan voqealarni fiksatsiya qilish, "go'zal eskiz". Ko'pincha bunday rasmlarda chuqurlik yo'q edi, lekin ularning uzatilishi rassomning to'liq samimiy munosabatini, axloqiy pafosning balandligini ifoda etdi. Portret janri nisbatan gullab-yashnamoqda. Urushning buzg‘unchi ta’sirini ko‘rib, boshdan kechirayotgan ijodkorlar uning qahramonlari – eng yuksak insonparvarlik fazilatlarini namoyon etgan xalqdan, qat’iyatli va olijanob insonlarga qoyil qoladilar. Bunday tendentsiyalar natijasida tantanali portretlar paydo bo'ldi: “Marshal G.K. portreti. Jukov "P.D. Korina, P.P.ning rasmlaridan quvnoq yuzlar. Konchalovskiy. M.S.ning ziyolilar portretlari. Urush paytida yaratilgan Saryan - bu akademik "I.A. Orbeli ", yozuvchi" M.S. Shahinyan "va boshqalar.

1940-1945 yillarda landshaft va janr ham rivojlandi, bu A.A. Qatlamlar. "Fashist uchdi" bu davr hayotining fojiasini aks ettiradi.

Bu yerdagi manzara psixologizmi asarni inson qalbining qayg‘u va sukunatiga yanada to‘ldiradi, faqat sadoqatli do‘stning nolasi sarosima shamolini kesib o‘tadi. Oxir oqibat, landshaftning ma'nosi qayta ko'rib chiqiladi va urush davrining qattiq qiyofasini aks ettira boshlaydi.
Mavzu rasmlari alohida ajralib turadi, masalan, S.V.ning "Partizanning onasi". Gerasimova, bu tasvirni ulug'lashdan bosh tortish bilan ajralib turadi.

Tarixiy rangtasvir o'z vaqtida o'tmishdagi xalq qahramonlari obrazlarini yaratadi. Ana shunday bukilmas va ishonch uyg‘otuvchi obrazlardan biri P.D. Korina, xalqning mag'rur ruhini ifodalaydi. Ushbu janrda urushning oxiriga kelib, simulyatsiya qilingan dramaga moyillik mavjud.

Rassomchilikda urush mavzusi

Urushdan keyingi davr rasmida ser. 1940 yil - oxiri. 1950-yillarda sovet xalqi g'alaba qozongan axloqiy va jismoniy sinov sifatida urush mavzusi rasmda etakchi o'rinni egallaydi. Tarixiy-inqilobiy, tarixiy janrlar rivojlanmoqda. Kundalik janrning asosiy mavzusi - uzoq urush yillarida orzu qilingan tinch mehnat. Ushbu janrning rasmlari quvnoqlik va baxt bilan qoplangan. Kundalik janrning badiiy tili hikoyaga aylanadi va hayotiy bo'lishga intiladi. Bu davrning soʻnggi yillarida landshaft ham oʻzgarishlarga uchradi. Unda hudud hayoti jonlanib, inson va tabiat o‘rtasidagi aloqa yana mustahkamlanib, osoyishtalik muhiti vujudga keladi. Tabiatga muhabbat natyurmortda ham madh etiladi. Turli rassomlarning ijodida portret qiziqarli rivojlanishni oladi, bu shaxsning o'tkazilishi bilan tavsiflanadi. Bu davrning eng ko'zga ko'ringan asarlaridan ba'zilari: "Frontdan maktub" A.I. Laktionova, nurli dunyoga oyna kabi asar;

"Jangdan keyin dam olish" kompozitsiyasida Yu.M. Neprintsev tasvirning bir xil hayotiyligiga A.I. Laktionov;

A.A.ning ishi. Mylnikova "Tinch dalalarda", urush tugaganidan va inson va mehnatning birlashishidan xursandchilik bilan quvonadi;

G.G.ning asl landshaft tasviri. Nyssa - "Qorlar ustida" va boshqalar.

Sotsialistik realizm o'rnini bosadigan qattiq uslub

San'at 1960-1980 yillar yangi bosqich hisoblanadi. Yangi "qattiq uslub" ishlab chiqilmoqda, uning vazifasi asarni chuqurlik va ekspressivlikdan mahrum qiladigan va ijodiy namoyonlarga zararli ta'sir ko'rsatadigan barcha narsalarsiz haqiqatni qayta yaratish edi. U lakonizm va badiiy obrazni umumlashtirish bilan ajralib turardi. Ushbu uslubdagi rassomlar rasmning o'ziga xos hissiy tuzilishi bilan yaratilgan og'ir ish kunlarining qahramonona boshlanishini ulug'lashdi. “Qattiq uslub” jamiyatni demokratlashtirish yo‘lidagi aniq qadam edi. Uslub tarafdorlari ishlagan asosiy janr portret bo'lib, guruh portreti, janr janri, tarixiy va tarixiy-inqilobiy janr ham rivojlanib bordi. "Oddiy uslub" ning rivojlanishi sharoitida ushbu davrning ko'zga ko'ringan vakillari V. Ko'plab avtoportret-rasmlarni chizgan Popkov, V.I. Ivanov guruh portretining tarafdori, G.M. tarixiy rasmlarni yaratgan Korjev. "Qattiq uslub" ning mohiyatini ochib berish P.F.ning "Geologlar" kartinasida ko'rish mumkin. Nikonov, "Qutb tadqiqotchilari" A.A. va P.A. Smolinins, V.E.ning "Otaning paltosi". Popkov. Peyzaj janrida shimoliy tabiatga qiziqish paydo bo'ladi.

Turg'unlik davrining ramziyligi

1970-1980 yillarda. san’ati bugungi kun san’atiga ma’lum darajada ta’sir ko‘rsatgan yangi ijodkorlar avlodi shakllanmoqda. Ular ramziy til, teatrlashtirilgan o'yin-kulgi bilan ajralib turadi. Ularning rasmlari juda badiiy va virtuozdir. Bu avlodning asosiy vakillari T.G. Nazarenko ("Pugachev"),

sevimli mavzusi bayram va maskarad bo'lgan A.G. Sitnikov, metafora va masalni plastik til shakli sifatida ishlatgan N.I. Nesterova, munozarali rasmlarning yaratuvchisi ("So'nggi kechki ovqat"), I.L. Lubennikov, N.N. Smirnov.

Oxirgi kechki ovqat. N.I. Nesterova. 1989 yil

Demak, bu zamon o‘zining rang-barangligi va rang-barangligida bugungi tasviriy san’atning yakuniy, shakllantiruvchi bo‘g‘ini sifatida namoyon bo‘ladi.

Bizning davrimiz oldingi avlodlarning go'zal merosining ulkan boyligini kashf etdi. Zamonaviy rassom tasviriy san'atning rivojlanishini belgilovchi, ba'zan esa dushman bo'lgan biron bir doira bilan deyarli cheklanmaydi. Zamonaviy rassomlarning ba'zilari sovet realistik maktabi tamoyillariga amal qilishga harakat qiladilar, kimdir o'zini boshqa uslub va yo'nalishlarda topadi. Jamiyat tomonidan noaniq qabul qilingan kontseptual san'at tendentsiyalari juda mashhur. O'tmish bizga taqdim etgan badiiy va ifodali vositalar va ideallarning kengligi qayta ko'rib chiqilishi va yangi ijodiy yo'llar va yangi obraz yaratish uchun asos bo'lishi kerak.

Bizning san'at tarixi ustaxonalari

Bizning zamonaviy san'at galereyamiz nafaqat sovet san'ati va postsovet rassomchiligining katta tanlovini taqdim etadi, balki zamonaviy san'at tarixi bo'yicha muntazam ma'ruzalar va mahorat darslarini o'tkazadi.

Siz master-klassga ro'yxatdan o'tishingiz, quyidagi shaklni to'ldirish orqali o'zingiz ishtirok etmoqchi bo'lgan master-klassga o'z xohishingizni qoldirishingiz mumkin. Biz, albatta, siz uchun tanlagan mavzuingiz bo'yicha qiziqarli ma'ruza o'qiymiz.

Sizni LEKTORIUMimizda kutamiz!