Ulug 'Vatan urushi davridagi sovet san'ati. Ulug 'Vatan urushi davridagi san'at

Ulug 'Vatan urushi boshlanganidan beri rassomlar dushmanga qarshi kurashda eng faol ishtirok etmoqda. Ulardan ba'zilari frontda, boshqalari partizan otryadlarida va xalq militsiyasida jang qilish uchun ketgan. Janglar orasida ular gazetalar, plakatlar, karikaturalarni nashr etishga muvaffaq bo'lishdi. Orqa tomonda rassomlar targ'ibotchi edi, ular ko'rgazmalar tashkil qildilar, san'atni dushmanga qarshi qurolga aylantirdilar - haqiqiydan kam emas. Urush yillarida ko'plab ko'rgazmalar tashkil etildi, ular orasida ikkita Butunittifoq ("Ulug' Vatan urushi" va "Qahramonlar fronti va orqasi") va 12 ta respublika ko'rgazmalari tashkil etildi. Leningrad qamalida rassomlar litografik bosma nashrlar jurnalini nashr etdilar "Jangovar qalam" va barcha leningradliklar bilan birgalikda butun dunyoga misli ko'rilmagan jasorat va matonat ko'rsatdilar.

Inqilob yillarida bo'lgani kabi, afisha urush yillari grafikasida birinchi o'rinni egalladi. Bundan tashqari, uning rivojlanishining ikki bosqichini aniq kuzatish mumkin. Urushning dastlabki ikki yilida afishada dramatik, hatto fojiali ovoz bor edi. 22-iyun kuni allaqachon "Dushmanni shafqatsizlarcha tor-mor qilamiz va yo'q qilamiz!" Kukriniksining plakati paydo bo'ldi. U bosqinchi dushmanga xalq nafratini qo‘zg‘atdi, qasos olishni talab qildi, Vatan himoyasiga chaqirdi. Asosiy g'oya dushmanni qaytarish edi va u ijodiy shaxslardan qat'i nazar, qattiq, lakonik tasviriy tilda ifodalangan. Mahalliy an'analardan keng foydalanilgan. Shunday qilib, "Vatan chaqirmoqda!" I. Toidze (1941), nayzalar fonida allegorik ayol qiyofasi bilan, harbiy qasamyod matnini ushlab turgan, kompozitsiyasi va rangi (qizil, qora, oq) Moorovning "Siz ko'ngilli sifatida ro'yxatdan o'tganmisiz?" V.G.ning plakati. Koretskiy "Qizil Armiya jangchisi, qutqar!" (1942), bunda ham inqilob yillarining an'analari - A. Rodchenko singari fotomontaj ishlatilgan. Nafaqat bitta jangchi, balki, aftidan, birorta ham odam bolani dahshatda quchoqlagan, nayza bilan nayza bilan quchoqlagan bu ayol obrazining fojiali kuchiga ta'sir qilmaganga o'xshaydi. svastika yo'naltirildi. Plakat go'yo har bir jangchining qasamiga aylandi. Ko'pincha rassomlar qahramon ajdodlarimiz tasvirlariga murojaat qilishdi (Kukriniksiy "Biz buyuk kurashamiz, biz umidsiz pichoqlaymiz, Suvorovning nevaralari, Chapaevning bolalari", 1941). "Erkin", "Qasos!" - ular plakatlar varaqlaridan bolalar va qariyalarning tasvirlarini chaqirishadi.

Ikkinchi bosqichda, urush jarayonidagi burilishdan so'ng, plakatning kayfiyati ham, tasviri ham o'zgaradi. Miloddan avvalgi Ivanov Dneprni kesib o'tish fonida dubulg'adan suv ichayotgan askarni tasvirlaydi: “Biz o'z vatanimiz Dnepr suvini ichamiz. Prut, Neman va Bugdan ichamiz! ” (1943). L.Golovanovning “Berlinga yetib boramiz!” plakatida optimizm va xalq hazil-hazillari singib ketgan. (1944), uning xarakteri Vasiliy Terkinga yaqin.

Urushning dastlabki kunlaridan boshlab, "Windows ROSTA" dan o'rnak olib, "Windows TASS" paydo bo'la boshladi. Qo'lda tayyorlangan - qog'ozga shablon qilingan - jonli, qalin ranglarda ular barcha asosiy harbiy va siyosiy voqealarga darhol javob berishdi. Katta avlod ustalari orasida jurnal va gazeta karikaturalarida ham ko‘p ishlagan M.Cheremnix, B.Efimov, Kukriniksiylar Windows TASS’da hamkorlik qilishgan. Butun dunyoni ularning mashhur karikaturasi chetlab o'tdi "Men uzukni yo'qotdim ... (va ringda 22 ta bo'lim bor)" - Stalingradda nemislarni mag'lub etish (1943). G'arbiy frontning siyosiy bo'limi maxsus "Front-line Humor" jurnalini nashr etdi. Uning badiiy rahbari 1942 yilgacha N. Radlov, 1942 yildan urush tugaguniga qadar esa V. Goryaev bo'lgan. V. Lebedev S.Ya.ning she'rlariga chizmalar chizgan. Marshak.

Leningradning "Jang qalami" singari, gruzin rassomlari ham "Bayonet va qalam" nomli kichik targ'ibot varaqlarini nashr eta boshladilar, bunda badiiy matn muhim rol o'ynadi. Rassomlar orasida L.D. Gudiashvili, shoirlar orasida - Tabidze. Shunga o'xshash targ'ibot varaqalari ukrainalik rassomlar tomonidan qatl qilingan va bosib olingan hududga tashlangan. Gruziya va ukrain tashviqot grafikasi asosan qahramonlik va dramatik ta'mga ega, ozarbayjonlik rassomlar urushdan oldin shakllangan an'anaga ko'ra satirik uslubda ishlaganlar.

Urush yillarida molbert grafikasining muhim asarlari paydo bo'ldi, taassurotlarning xilma-xilligi turli shakllarning paydo bo'lishiga olib keldi. Bular texnikasi, uslubi va badiiy darajasi jihatidan farq qiluvchi tezkor hujjatli-aniq oldingi chizmalardir. Bular askarlar, partizanlar, dengizchilar, hamshiralar, komandirlarning portret rasmlari - urushning eng boy yilnomasi, keyinchalik qisman gravyuraga tarjima qilingan (Vereiskiy toshbosmalari, S. Kobuladze gravyuralari, A. Fonvizin akvarellari, M. Saryan rasmlari, va boshqalar.). Bular urush manzaralari boʻlib, ular orasida qamaldagi Leningrad tasvirlari alohida oʻrin tutadi (Y. Nikolaev va M. Platunovning guashlari, E. Beluxa va S. Boimning akvarel va pastel rasmlari va boshqalar). Va nihoyat, bitta mavzu bo'yicha butun grafik varaqlar seriyasi mavjud. D. Shmarinovning "Unutmaylik, kechirmaymiz!" (koʻmir, qora akvarel, 1942), u yangi ozod qilingan shahar va qishloqlarda chizgan eskizlaridan kelib chiqqan, lekin nihoyat urushdan keyin tugallangan: olovlar, kullar, oʻldirilgan ona va beva ayolning jasadlari ustida yigʻlash - barchasi birlashtirilgan. fojiali badiiy obrazga aylanadi.

Agitatsiya plakati. Qizil Armiya jangchisi qutqaradi

L.V seriyasi. Soifertis "Sevastopol" (1941-1942), "Qrim" (1942-1943), "Kavkaz" (1943-1944). Soifertis urushning fojiali tomonlarini emas, balki u Qora dengiz dengizchisiga yaxshi tanish bo'lgan kundalik hayotni, urushning kundalik hayotini tasvirlaydi. Qora akvarelda chizilgan Soyfertisning nafis chizmalari hazil va o'tkir mushohadalarga boy. Haqiqat bilan qilingan, ammo Shmarinovnikidan farqli o'laroq, ular sovet xalqining qahramonligini ulug'laydilar. Varaq "Bir vaqtlar!" (1941), masalan, bilbordga suyanib turgan dengizchi tasvirlangan, u uchun janglar orasidagi qisqa tanaffusda ikkita bola bir vaqtning o'zida etiklarini mohirlik bilan tozalaydi.

"Leningrad qamal va ozodlik kunlarida" - bu A.F.ning o'ndan ortiq avtolitografiyalari seriyasining nomi. Paxomov (1908-1973), u 1941 yilda boshlagan va urushdan keyin tugatgan. Paxomovning o‘zi blokadadan omon qolgan, uning sahifalarida fojiali tuyg‘ular bilan birga, vatandoshlarining jasorati va irodasiga qoyil qolish ham bor. Butun dunyo uning "Suv ​​uchun Nevaga" varag'ini aylanib chiqdi, u katta ko'zlari bilan o'ralgan qizlarni tasvirlab, Nevadan suvni so'nggi sa'y-harakatlari bilan tortib oldi.

Harbiy grafikada tarixiy mavzu alohida o'rin tutadi. U bizning o‘tmishimizni, ajdodlarimiz hayotini ochib beradi (V. Favorskiy, A. Goncharov, I. Bilibin o‘ymakorligi). O'tmishdagi me'moriy landshaftlar ham taqdim etilgan.

Urush yillarida rasm chizishda ham bosqichlar bo'lgan. Urush boshida, bu, asosan, u ko'rgan narsalarini fiksatsiya qilish, o'zini umumlashtirishga da'vo qilmasdan, deyarli shoshilinch "tasvirli eskiz" edi. Rassomlar jonli taassurotlar asosida yozgan va ular kam bo'lmagan. O'ylab topilgan narsa har doim ham amalga oshmadi, rasmlarda mavzuni ochishda chuqurlik, umumlashtirish kuchi etishmadi. Ammo g'ayriinsoniy sinovlarga bardosh beradigan odamlarga nisbatan doimo katta samimiylik, ishtiyoq, hayrat, badiiy qarashning to'g'ridan-to'g'ri va halolligi, nihoyatda vijdonli va aniq bo'lishga intilish bo'lgan.

Agtplakat. Keling, Berlinga boraylik

O'tkir nigohli eskiz, etyudning tezligi jiddiylik va fikr teranligini istisno etmadi. Qamaldagi Leningradda qolgan rassomlarning eskizlari - V. Pakulin, N. Rutkovskiy, V. Raevskaya, N. Timkov va boshqalar - bugungi kungacha bebaho tasviriy hujjatlardir (Y. Nikolaev "Non uchun", 1943; V. Pakulin " Neva qirg'og'i. Qish", 1942). Ulug 'Vatan urushi yillarida ko'plab yosh rassomlar paydo bo'ldi, ular o'zlari Moskva yaqinidagi janglarda, Stalingrad uchun buyuk jangda qatnashdilar, Vistula va Elbani kesib o'tdilar va Berlinni bo'ron bilan egallab oldilar.

Albatta, avvalo, portret rivojlanmoqda, chunki ijodkorlar xalqimiz ruhining jasorati, ma’naviy yuksakligi, olijanobligidan hayratga tushdi. Avvaliga bular nihoyatda kamtarona portretlar bo‘lib, faqat urush davri shaxsi – belarus partizanlari F.Modorov va Qizil Armiya askarlari V.Yakovlev, fashizm ustidan g‘alaba qozonish uchun orqada kurashganlar portretlari, yaxlit tasvirlarni aks ettirgan xolos. avtoportretlar seriyasi. Qurol olishga majbur bo'lgan oddiy odamlar bu kurashda eng yaxshi insoniy fazilatlarni ko'rsatdilar, rassomlar qo'lga olishga intildi. Keyinchalik, marosim, tantanali, ba'zan hatto ayanchli tasvirlar paydo bo'ldi, masalan, P. Korinning marshal G.K. Jukov portreti (1945).

P.Konchalovskiy urush yillarida bu janrda ko‘p ishladi. U o‘zining odatiy bezakli, rang-barang uslubida optimistik, hayotsevar obrazlarni yaratadi. Ammo 1943 yilgi avtoportretda, garchi u rassomga tanish bo'lgan texnikaga muvofiq chizilgan bo'lsa-da, men eng og'ir vaqtga javob bergandek, og'ir meditatsiyaga to'la yuz qiyofasining alohida taassurotini qayd etmoqchiman. mamlakat boshidan kechirayotgani. Mashhur san'atshunos N.N.ning ajoyib kayfiyatdagi portreti. Punina V.M.ga yozadi. Oreshnikov (1944).

Особой значительностью, монументальностью образа отличаются написанные в годы войны М. Сарьяном портреты интеллигенции (академик И.А. Орбели, 1943; композитор А. И. Хачатурян, 1944; поэт и переводчик М. Лозинский, 1944; писательница М. Шагинян, 1944, va boshq.).

Urush yillarida Saryan landshaft va natyurmort bilan ham shug'ullangan. Shuni ta'kidlash kerakki, u "Arman askarlari, Vatan urushi qatnashchilari" (1945) deb nomlangan, Armanistonning mevalari va gullari tasvirlangan: jangchilar va bosqinchilarga sovg'a va minnatdorchilik sifatida va xotira sifatida. Vatandan uzoqda va kelajak tinch hayot umidida halok bo'lganlar ...

1941-1945 yillarda. kundalik hayot ham, landshaft janri ham rivojlanmoqda, lekin ular doimo u yoki bu tarzda urush bilan bog'liq. Urush yillarida ularning har ikkalasining shakllanishida A. Plastovning alohida o'rni bor. Uning “Fashist uchib ketdi” (1942) kartinasida ikkala janr ham go‘yo birlashgan: yosh qayinlar, kulrang osmon, har birimizga tanish bo‘lgan olis dalalar. Bu tinch kuz manzarasi fonida cho‘pon bolani va u o‘tlagan sigirlarni o‘ldirgan fashistik uchuvchining vahshiyligi yanada dahshatliroq ko‘rinadi. Aytishlaricha, 1942 yilda "Ulug' Vatan urushi" ko'rgazmasida tomoshabinlar ushbu rasm oldida qotib qolishgan. Plastovning mo'yqalamlari ham Vatanimizning juda yorqin, samimiy manzaralariga tegishli. Urushning so'nggi yilida A. Plastov "O'rim-yig'im" (1945, Tretyakov galereyasi) go'zal rasmini chizdi: jiddiy va charchagan chol va bolalar siqilgan to'nlarda ovqatlanadilar - orqada qolganlar va odamlarni oziqlantirganlar. askarlar. Plastovning rasmi shirali, uning rasm uslubi keng, saxovatli, landshaftda oldingi rasmda eshitilgan qayg'uli, g'amgin nota yo'q.

Eng keksa ustalar (V. Baksheev, V. Byalinitskiy-Birulya, N. Krimov, A. Kuprin, I. Grabar, P. Petrovichev va boshqalar), G. Nissa kabi yoshroq ustalar ham peyzaj janrida ishlaganlar. urush yillari.U bir nechta ifodali, juda ifodali rasmlar yaratgan. Ular orasida “Moskvani himoya qilish. Leningradskoe avtomagistrali "(1942). Urush yillarida o'tkazilgan peyzaj rassomlarining ko'rgazmalari og'ir urush davriga tegishli landshaftni yangi qiyofada tushunishlari haqida gapiradi. Xullas, bu yillarda deyarli tarixiy janrga aylangan hujjatli landshaftlar saqlanib qoldi, masalan, K.F. Yuona (1942), askarlar qorli maydondan to'g'ridan-to'g'ri jangga borgan va deyarli barchasi halok bo'lgan barcha Sovet xalqi uchun unutilmas kunni tasvirlaydi.

Lakonizm, tasviriy vositalarning soddaligi, shuningdek, zerikarli soddaligi 1941-1942 yillardagi syujet rasmlarini ajratib turadi. Bu jihatdan xarakterli xususiyat Sergey Gerasimovning "Partizanning onasi" (1943) kartinasi bo'lib, zamondoshlar tomonidan mavzuning dolzarbligidan ko'ra badiiy mahoratidan ko'ra ko'proq yuqori baholangan. Gerasimov Iogansondan keyin "mojaro chizig'i" ni ishlab chiqadi, lekin buni yanada yorqinroq qiladi.

Ayol qiyofasi qorong'i fonda yorug'lik nuqtasi sifatida o'qiladi, uni so'roq qilayotgan fashistning qiyofasi esa yorug'likdagi qorong'u nuqta sifatida ko'rinadi va bu, muallifning fikriga ko'ra, ramziy bo'lishi kerak: ayol, go'yo o'rnatilgandek. o‘z ona yurtida, balki olov tutuni ustida qad rostlagan yodgorlik kabi odamlarning dardi, iztiroblari va yengilmas kuchini o‘zida mujassam etgan. Bu juda aniq, ixcham, ammo tasviriy "adabiy" ifodalangan. Qiynoqlarga uchragan o'g'ilning qiyofasi mutlaqo keraksiz ko'rinadi. Shunday qilib, fikr aniq va juda tushunarli.

Rasm A.A. Deineki "Sevastopol mudofaasi" (1942), "jang ... muqaddas va to'g'ri, shon-shuhrat uchun emas, balki erdagi hayot uchun o'lik jang" bo'lgan kunlarda yaratilgan. Mavzuning o'zi rasmning katta hissiy ta'siriga sabab bo'ladi. Tomoshabin Sevastopolni bizning qo'shinlarimiz tashlab ketganini bilsa-da, o'limgacha kurashayotgan bu dengizchilar g'olib sifatida qabul qilinadi. Natijada ular ularga aylandi. Deyneka jangning dahshatli keskinligini xayoliy tafsilotlar, vaziyatning haqiqatlari bilan emas, balki ma'lum, sof tasviriy texnikalar, giperbolizatsiya bilan etkazadi. Rasmning cheti bilan bir qator nayzalarni kesib, rassom dushman qo'shinlarining ko'chkisi taassurotini yaratadi, garchi u qirg'oqqa shoshilayotgan fashistlarning kichik bir guruhini tasvirlagan bo'lsa-da, figuralarning harakatlari ataylab tez, burchaklar. keskindir. "Avliyo va o'ng" o'rtasidagi shiddatli jang birinchi navbatda rang bilan ifodalanadi. Dengizchilarning bluzkalari ko'zni qamashtiradigan darajada oq, ularning rasmlari qorong'i fonda o'qilishi mumkin, nemislarning figuralari engil fonda qorong'i. Tomoshabinga dengizchilarning chehrasi ochiq ekanligi adolatli ta’kidlanganidek, ularning oldingi planda dengizchining yuzi, dushmanga bir to‘da granata uloqtirishga hozirlanayotgani kabi ifodalarini ko‘ramiz. Uning figurasi shiddatli jangning ramzidir. Biz dushmanlarning yuzini ko'rmayapmiz. Bitta rangli texnika bilan rasmda "Partizanning onasi" dagi kabi aniqlik yo'q.

Faqat rang emas, balki kompozitsiya ham kontrast asosida qurilgan. Orqa fonda o'lik yarador dengizchi o'ldirilgan nemis qiyofasi bilan taqqoslanadi. Uchinchi reja - bu nayzali jang bo'lib, u erda jangchilar oxirgi halokatli jangda uchrashishgan. Deynekning qahramonlik mazmuni ikkinchi darajali tafsilotlarni e'tiborsiz qoldirib, asosiy narsalar orqali ochib beradi. Shiddatli jang tasviri afisha-adabiy, shu bilan birga shiddatli ifodali badiiy til yordamida yaratilgan.

Deinecke, shuningdek, zamonning keskin tuyg'usi bilan ajralib turadigan yangi, harbiy landshaftni o'rnatishda katta rol o'ynadi ("Moskva chekkasi. 1941 yil noyabr"). Nomlangan landshaftda Moskvaning kimsasiz ko'chalari va po'latdan yasalgan "kirpi" bo'linib, dushman Moskvaga shoshilayotgan va uning ostonasida bo'lgan o'sha dahshatli kunlarning unutilmas muhitini aks ettiradi.

Shunisi e'tiborga loyiqki, bitta fikr - urush haqidagi urush ruhi ba'zan rassomlar tomonidan oddiy janrdagi rasm xarakterida ifodalanadi. Xullas, B. Nemenskiy uxlab yotgan askarlar ustida o‘tirgan ayolni tasvirlab, o‘z asarini “Ona” (1945) deb atagan: u o‘z o‘g‘illari-askarlarining uyqusini qo‘riqlayotgan ona ham bo‘lishi mumkin, lekin bu ham barchaning umumlashtirilgan tasviridir. dushman bilan jang qilayotgan askarlarning onalari.

Nemenskiy san'at uchun o'sha og'ir yillarda ayanchli ulug'lashdan qat'iy voz kechgan birinchilardan biri edi. U eksklyuziv emas, oddiy orqali, u yer yuzidagi eng qonli urushlarda odamlarning kundalik jasoratini tasvirlaydi. Darhaqiqat, dasturiy asar rassomning innovatsion rolini ifodalaydi.

Urushning so'nggi yillarida ularning eng yaxshi rasmlaridan biri Kukriniksiy tomonidan yaratilgan bo'lib, u antik davr tasviriga - Novgorod Sofiya rus erining yengilmasligi ramzi sifatida yaratilgan ("Fashistlarning Novgoroddan parvozi", 1944 yil. -1946). Chig'anoqlardan yaralangan soborning ulug'vor jabhasi fonida o't qo'yuvchilar achinarli ko'rinadi va "Rossiyaning mingyilligi" yodgorligining o'ralgan parchalari to'plami qasos olish uchun qichqiradi. Ushbu rasmning badiiy kamchiliklari uning samimiyligi va haqiqiy dramatikligi bilan qoplanadi.

Tarixiy rasmda Vatanimizning shonli o'tmishi qahramonlari obrazlari paydo bo'lib, sovet askarlarini dushmanga qarshi kurashga ruhlantiradi, o'lim muqarrarligini, bosqinchilarning shafqatsiz yakunini eslatadi. Shunday qilib, P. Korin triptixining markaziy qismida Aleksandr Nevskiyning uzun bo'yli, qurol-yarog'li, Volxov, Avliyo Sofiya sobori fonida qo'lida qilich va qo'lda qilinmagan Qutqaruvchi tasvirlangan banner (1942) joylashgan. – 1943, TG). Keyinchalik rassom shunday deydi: "Men uni urushning og'ir yillarida chizganman, xalqimizning g'alaba qozonmagan g'urur ruhini yozganman, u" borligi hukm qilingan paytda "to'liq ulkan o'sishga ko'tarildi". Korin uchun asosiy narsa tarixiy tafsilotlarning arxeologik ishonchliligi emas, balki qahramonning ruhiy mohiyatini ochib berish, g'alaba uchun hech qanday to'siqni bilmaydigan fidoyiligidir. Triptixning o'ng va chap qismlari - "Shimoliy ballada" va "Eski Skaz" - jasur va aqliy jihatdan barqaror rus odami haqidagi rasmlar. Ammo ular markaziy qismdan ko'ra zaifroqdir, to'g'ri ta'kidlanganidek, syujetning taniqli "shifrlanishi" ham ularga zarar etkazadi. Tasviriy va plastik yechim Korin uchun xosdir: shakllar nihoyatda umumlashtirilgan, figuraning plastmassasi qattiq, kontur grafik, rang mahalliy, qarama-qarshi kombinatsiyalar asosida qurilgan.

Eng keksa rassom E.E. Lancer. N. Ulyanov 1812 yilgi urush haqida rasm chizadi (“Loriston Kutuzovning shtab-kvartirasida”, 1945). Ammo urush yillarining tarixiy janrida, ayniqsa urush oxirlarida, boshqalarida bo'lgani kabi, o'zgarishlar ko'rsatilgan: rasmlar murakkablashadi, ko'p figuraga moyil bo'ladi, ta'bir joiz bo'lsa, "rivojlangan drama". Shu ma’noda yuqorida tilga olingan “Aleksandr Nevskiy” nomli lakonik, mahobatli kompozitsiyani A.P.Bubnovning (1908-1964) “Kulikovo dalasida tong” (1943-1947) tuvali yoki M.Avilovning “The "Peresvetning Chelubey bilan dueli" (1943) tarixiy tuvaldagi "millat" ga tasvirlangan shaxslar soni bilan emas, balki erishilmasligini tushunish uchun.

Albatta, monumental rangtasvirning urush yillarida imkoniyatlari kam edi. Ammo eng qiyin sinovlar davrida ham "abadiy materiallar", freskalar va mozaikalar san'ati mavjud bo'lib, rivojlanishda davom etdi. Qamal qilingan Leningradda Badiiy akademiyaning mozaika ustaxonasida Deineka kartonidan metro uchun mozaikalar yig'ilayotgani juda muhimdir.

Rassom va grafik rassomga nisbatan haykaltaroshning ish sharoitlari og'irroq bo'lishiga qaramay (ish uchun maxsus asboblar kerak, qimmatroq materiallar va boshqalar), Sovet haykaltaroshlari urushning birinchi kunlaridanoq faol ishladilar, sayohat ko'rgazmalarida qatnashdilar. 1941 yilda va "Ulug' Vatan urushi" (1942), "Qahramon front va orqa" (1944) ko'rgazmalarida.

Urush yillarining haykaltaroshligida, rasmdan ham aniqroq, biz portret janrining ustuvorligini his qilamiz. Haykaltaroshlar, eng avvalo, urush qahramoni qiyofasini tasvirlashga, uni tashqi ta’sirlardan xoli haqiqatga aylantirishga intiladi. Uchuvchining yuzi polkovnik I.L. O‘q-dorilar poyezdini kuchli o‘q ostida saqlab qolgan Xijnyak yoki polkovnik B.A.ning chandiqli yuzi. Dushman tanklari bilan jangga dosh bergan Yusupov V. Muxina byustlarida (ikkalasi ham gipsda, 1942 y.). "Bizning Vatan urushimiz", deb yozgan edi V.I. Muxina shunchalik ko'p yangi qahramonlarni dunyoga keltirdi, shunday yorqin va g'ayrioddiy qahramonlik namunasini ko'rsatdiki, qahramonlik portretini yaratish rassomni o'ziga jalb qilolmaydi. Bizning eski dostonimizning rus qahramonlari sovet odamida tiriladi va epik obrazlar u bilan va bizning oramizda yashaydi ... "

Uning portretlarining kompozitsiyasi sodda va tushunarli, shuningdek, aniq plastik modellashtirish. Yuzdagi asosiy narsa boy qora va oq o'yin bilan ta'kidlangan. Shunday qilib, soyalar Xizhnyakning yuzining pastki qismida, yonoqlarda, yonoqlarda qalinlashadi, tasvirning konsentratsiyasi, jiddiyligi va yaxlitligini oshiradi. Hech qanday keraksiz tafsilotlar yo'q, hatto stendda harbiy buyurtmaning tasviri ham joylashtirilgan. Yana dramatik xarakteristika N.N. portretida berilgan. Burdenko (gips, 1943), u ichki emotsionallik va uni ushlab turuvchi temir iroda ziddiyatiga qurilgan. Muxinaning ushbu portretlari ko'plab ustalarga, ayniqsa urushdan keyingi davrga xos bo'lgan kelajakdagi yolg'on-qahramonlik dabdabali qarorlari fonida soddaligi va samimiyligi bilan ajralib turadi. Ammo Muxinaning o'zi ham xuddi shu urush davrida shunday asarlariga ega bo'lib, u o'z kuzatishlarini umumlashtirishga, fashistlarga qarshi kurashgan ko'plab vatanparvarlarning ma'lum bir jamoaviy qiyofasini yaratishga intiladi, lekin shu bilan birga shirin idealizatsiyaga tushadi. Masalan, Partizankada "(Gips, 1942), bu" g'azab va dushmanga murosasizlik tasviri "," Rus Nika ", shunga qaramay, u o'sha yillarda shunday nomlangan.

Muxinaning turli xil zamonaviy materiallar bilan tajribalari muhim rol o'ynadi, ularning turli teksturalari va eng muhimi, turli xil ranglardan foydalangan holda bir ishda birlashtirdi (H. Jekson portreti, alyuminiy, rangli mis va boshqalar, 1945). Rassom, go'yo, haykaltaroshlikda rangdan foydalanish imkoniyatlarini qayta kashf qildi, garchi ular qadim zamonlardan beri insoniyatga ma'lum bo'lsa ham. Muxinaning shisha ustidagi tajribalari, haykaltaroshlikda shishadan foydalanishi ham muhim ahamiyatga ega.

Urush yillarida kam ahamiyatli obrazlar yaratgan S.Lebedeva boshqa kalitda, turli usullarda, modelga mutlaqo boshqacha yondashgan holda ishladi. Uning ongining analitik tuzilishi, o'ychanligi unga modelning ichki hayotidagi keskinlikni, yuksak aql-zakovatni, ruhiy holatning soyalarini A.T. byustidagi kabi etkazishga imkon beradi. Tvardovskiy, o'sha yillarda urush muxbiri (gips, 1943). Haykaltarosh yelkalarining burilishiga qarama-qarshi bo'lgan boshni ozgina egib, mohirlik bilan, ammo to'g'ridan-to'g'ri emas, o'z fe'l-atvorining kuchliligini ta'kidlaydi, bu unga shoir va fuqaro pozitsiyalarini oxirigacha himoya qilishga imkon berdi. uning kunlari.

Asosan urushdan keyin rivojlangan kichik shakllar, haykalchalar haykaltaroshligida Lebedeva unutilmas o'tkir, she'riy tasvirlarni qoldiradi ("O'tirgan Tatlin", Parij gipsi, 1943-1944).

Jangchilar obrazlari ustida barcha respublikalar va milliy maktablarning haykaltaroshlari (Armanistonda A. Sarkisyan, Gruziyada Y. Nikoladze, N. Kandelaki va boshqalar) ishlaydi. Bu asarlar orasida N.F.ning obrazi. Belaruslik haykaltarosh A. Bembelning Gastellosi (bronza, 1943): qo'lni tayanch blokiga tashlagan yarim figurali uchburchak - bu kompozitsiyada rassom yonayotgan mashinani dushman poezdiga tashlashning fojiali va mahobatli lahzasini tasvirga oldi. Eng keksa haykaltarosh V.Lishev, Matveyev V.Isaevning shogirdi, qamalda qolgan Leningradda ishlaydi.

Vaqt o'tishi bilan, rasmda bo'lgani kabi, haykaltaroshlik portretida ham individual betondan ko'ra ideal, ulug'vor qahramonlik, ko'pincha ochiqchasiga ideallashtirilganlik ustunlik qiladi. Shu nuqtai nazardan, Sovet Ittifoqi qahramonlari N.V.ning portretlarini yaratadi. Tomskiy, E.V.ning portretlarida yanada ajoyib romantik boshlanish ta'kidlangan. Vuchetich, armiya generali I.D.ning portretlarini solishtirishning o'zi kifoya. Chernyaxovskiy ikkala usta.

Urush yillarida yodgorlik o‘rnatishning imkoni bo‘lmagan. Ammo urush yillarida ko'plab haykaltaroshlarning yangi g'oyalari va loyihalari bor edi. Shunday qilib, Muxina P.I. haykali ustida ishlamoqda. Chaykovskiy (Moskva konservatoriyasi yonida 1954 yilda sahnalashtirilgan, arxitektor A. Zavarzin). 1943 yilda general-mayor M.G. haykali. Urushning birinchi yilida bu erda vafot etgan Efremov. Yodgorlik kompozitsiyasi beshta figuradan iborat: markazda general Efremov joylashgan bo'lib, u va omon qolgan askarlar har tomondan dushmanlar tomonidan o'ralgan paytda o'lik yaradorlar bilan jang qilishni davom ettirmoqda. Bu obrazda haykaltarosh hikoya va illyustrativlik unsurlaridan chetda qolmagan, balki odamlarning shunchalik jasorat ko‘rsatgan so‘nggi jang muhitini yetkazishdagi haqiqat, samimiylik, hatto ishtiyoq bu yodgorlikning badiiy mazmunini belgilaydi.

Urushdan so'ng (1945-1949) Vuchetich Treptower parkida "Sovet askar-ozod qiluvchisi" ning ulug'vor yodgorligi uchun bir qo'lida bolasi, ikkinchi qo'lida qilich bilan 13 metrli mashhur bronza askar figurasini qatl qildi. Berlin (arxitektor Ya.B.Belopolskiy va boshqalar). Park maketidagi fazoviy arxitektura va haykaltaroshlik kompozitsiyasi ikkita xiyobon va dafn etilgan parterni o'z ichiga oladi, ular maqbara bilan tugaydigan tepalik bilan tugaydi. Qo‘rg‘onga olib boradigan xiyobonlar boshida sayqallangan qizil granitdan yasalgan poydevor ustida kulrang granitdan yasalgan Vatan siymosi o‘rnatilgan. Propilada tiz cho'kib turgan jangchilarning bronza figuralari tushirilgan bannerlar xuddi shu materialdan qilingan. Maqbaraga qo‘lida bolasi bo‘lgan jangchi siymosi – yodgorlikning markaziy figurasi o‘rnatilgan. Bunday yodgorlikning urushdan so‘ng darhol paydo bo‘lishi tabiiy edi: u fashizm ustidan qozonilgan g‘alabada davlatimizning rolini o‘zida aks ettirdi.

1941-1945 yillarda, fashizmga qarshi buyuk jang yillarida rassomlar ko'plab asarlar yaratdilar, ularda urushning butun fojiasini aks ettirdilar va g'alaba qozongan xalqning jasoratini ulug'ladilar.

“Ulug 'Vatan urushi davridagi sovet san'ati"

Kirish…………………………………………………………………………………….3

I asosiy qism:

Teatr ………………………………………………………………………………………… 5

Rassomlik …………………………………………………………………………………… .6

Haykaltaroshlik…………………………………………………………………………… 8

Arxitektura ……………………………………………………………………………… .9

Musiqa ……………………………………………………………………………………… ..9

Kino ……………………………………………………………………………………… .11

Adabiyot ……………………………………………………………………………… ..15

II qism:

Xulosa ………………………………………………………………………………… .17

Ilova ……………………………………………………………………………… 18

Adabiyotlar ………………………………………………………………………………… ..19

Kirish

Dunyoda armiya yo'q

biznikidek kuchli emas edi

san’at, adabiyotimiz...

V.I. Chuykov

(Sovet Ittifoqi marshali)

Ko'pchilik sovet xalqi uchun urush kutilmaganda boshlandi. Siyosiy rahbariyat ham bir necha kun shokka tushdi. Urush armiyadagi ommaviy qatag'onlardan keyin olib borilishi kerak edi.

Nemislar Boltiqbo'yi davlatlari, Ukraina, Belorussiya va Rossiyaning g'arbiy qismini o'z ichiga olgan ulkan hududni egallab olishdi. Dushman Volga bo'yiga etib keldi va Moskva devorlari ostida turdi.

Kerakli miqdorda qurol ishlab chiqarishni tashkil etishga muvaffaq bo'lgan askarlar va komandirlar, front ishchilarining ajoyib sa'y-harakatlari tufayli Sovet Ittifoqi 1942-1943 yillar qishida voqealarning fojiali yo'nalishini o'zgartirishga muvaffaq bo'ldi, 1944 yilda hududni ozod qildi. SSSR, Evropa mamlakatlari va 1945 yil 8 mayda Berlindagi eng halokatli urushni yakunlash uchun.

G‘alaba nafaqat jangovar mahorat va harbiy texnika, balki askarlarimizning yuksak ma’naviyati bilan ham qo‘lga kiritilgani aniq. Bu ruhni saqlash va saqlashda ko‘p millatli sovet san’ati, Sovet Ittifoqi xalqlari do‘stligi muhim rol o‘ynadi.

Mavzuni tanlashda men tarixiy tadqiqotlarning dolzarbligiga e'tibor qaratdim. Vaqt xalq xotirasidan Ulug‘ Vatan urushi davridagi sovet san’atining buyukligi va ahamiyatini o‘chirib tashlashga qodir emas. O'tmish xotirasi - o'chmas olov. Bular nafaqat inson ongining xossalari, balki o'tmish va kelajak o'rtasidagi bog'lovchidir. Hozirgacha G‘alaba kunida harbiy qo‘shiqlar yangraydi, urush qahramonlari xotirasiga muqaddas va buzilmas haykallar o‘rnatildi.

Tadqiqotimdan maqsad Ulug 'Vatan urushi davrida san'at ulkan rol o'ynaganligini isbotlashdir.

Taqdim etilgan materiallarning ahamiyati va ahamiyati bugungi kunda nafaqat Buyuk G'alabani eslash, balki Sovet armiyasining ruhini ko'targan mashhur yozuvchilar, rassomlar, musiqachilar haqida bilish muhimligi bilan bog'liq.

Sovet san'ati "achchiq yilning birinchi kunlaridan" nafaqat guvoh - yilnomachi, balki Ulug' Vatan urushining faol ishtirokchisi edi. Bu dushmanni qaytarish uchun odamlarning ma'naviy kuchlarini safarbar etishda muhim rol o'ynadi.

Hamma joyda, frontda, orqada rassomlar Ulug' Vatan urushining badiiy yilnomasini yaratdilar, janglarning qizg'in izlanishlarida yozdilar. Jang maydonlarida chizilgan eskizlar, eskizlar, grafik varaqlar ko'pincha monumental jangovar rasmlarda gavdalanar edi.

Urush Sovet jamiyatining ma'naviy muhitiga katta ta'sir ko'rsatdi. O‘tgan asrning 30-yillarida ommaviy qatag‘onlardan qo‘rqishini bilmagan, urushdan qotib qolgan xalq avlodi shakllandi. Urushning boshdan kechirgan mashaqqatlari g‘alabadan keyin hayot ancha yaxshilanishiga umid uyg‘otdi. Odamlarda o'z qadr-qimmatini tuyg'usi, boshdan kechirganlarini mustaqil ravishda tushunish istagi kuchayadi. Yevropa davlatlarini fashizmdan ozod qilishda qatnashgan sovet xalqi xorijda ommaviy tashviqot qiyofasida emas, balki haqiqatdagidek ko‘rdi. Vayronagarchilikka uchragan vatan bilan yengilgan, nisbatan to‘kin va farovon mamlakatlar o‘rtasidagi qarama-qarshilik askarlarni ko‘p narsalarni o‘ylashga majbur qildi.

“ Hammasi front uchun, hammasi g'alaba uchun" - bu universal shior edi.

Teatr

Urushning og‘ir kunlarida aktyorlar, san’atkorlar bilan uchrashuvlar jangchilarning bayramiga aylanib, ularning yashashiga, kurashishiga, g‘alabaga ishonishiga yordam berdi. Sovet Ittifoqi Qahramoni, aviatsiya general-polkovnigi M.M.Gromov shunday deb esladi: "Frontdagi aktyorlar har doim va hamma joyda kutib olindi ... ular dala aerodromlarida paydo bo'ldi ... to'satdan to'lqinlar auditoriyaga aylandi va zenit qurollari va qurollari. kamuflyajli samolyotlar o'ziga xos bezak edi." (1.) Urush boshida front zonasida paydo bo'lgan front teatrlari o'z faoliyati xarakteriga ko'ra fuqarolar urushidan beri ma'lum bo'lgan front brigadalariga yaqin edi. Ular kichik shakllar repertuari bilan - turli kontsert va estrada dasturlari bilan chiqish qilishdi. Ammo asta-sekin, tashkiliy jihatdan mustahkamlanib borgani sari frontal teatrlar ishi boyib, chuqurlashib bordi, repertuarlari kengayib bordi. U sovet harbiy-tarixiy va qahramonlik-vatanparvarlik spektakllari, klassik rus va xorijiy dramaturgiya asarlaridan iborat edi. Muvaffaqiyatli sahnalashtirilgan (yoki pyesalar asosida montaj qilingan): V.P.Kataevning “Bir askar frontdan ketayotgan edi”, K.Simonovning “Bizning shahardan bir yigit”, D.Furmanovning “Chapaev”, M.A.ning “Yigirma yildan keyin”. Svetlov, N.Pogodinning “Miltiqli odam”, “Kreml qoʻngʻirogʻi”, K.Goldoni, A.Ostrovskiy va boshqalarning pyesalari, front teatrlari uchun 700 ga yaqin bir pardali maxsus pyesalar yozilgan. Urush yillarida front teatrlari soni ortdi, 1944 yilda faol armiya tarkibida 25 front teatri bor edi. 4 urush yilida frontdagi teatr brigadalari 1 mln. 350 ming tomosha. Bunday jamoalar orasida etakchi Moskva aktyorlari bor edi. Masalan, A. K. Tarasova frontga Anna Kareninaning monologini, V. A. Ershov Gorkiyning “Pastda” pyesasidan Satin monologini o‘qidi. Front uchun dasturlar va kontsertlarning badiiy rahbarlari sovet teatrining taniqli ustalari: A.D.Dikiy, Yu.A.Zavadskiy, S.M., K.M.Simonovlar, A.N.Gladkovning “Shon-sharaf uy hayvonlari” spektakllaridan parchalar, “Rossiya xalqi”. K. Simonov tomonidan, Korneychukning "Front" - bir so'z bilan aytganda, jangchilarning kayfiyatini ko'tarish, ularning omon qolish va g'alaba qozonishlariga yordam beradigan hamma narsa. Joker va quvnoq hamkasb, jasur va donishmand - Vasiliy Terkin jangchilar orasida mashhurlikka erishdi. Terkin - u kim? Ochig‘ini aytaylik: “O‘zi o‘zi yigit. Oddiy... Qachonki vatanning ilk kunlaridan, Vatanning og‘ir soatida hazillashmasdan, Vasiliy Terkin, sen bilan do‘st bo‘ldik” (2 ). 1942 yilda frontga yaxshiroq va tizimli xizmat ko'rsatish uchun Butunittifoq teatr jamiyatining 5 ta front teatri tashkil etildi. Mamlakatdagi eng yirik teatrlar: teatr. Evgeniya Vaxtangov, Mali teatri, Leningrad nomidagi akademik drama teatri Pushkin - o'zlarining oldingi truppalarini tashkil qilishdi. 40 oylik faoliyat davomida Vaxtangov nomidagi teatrning oldingi filiali 1650 ta spektakl va kontsertlar o'tkazdi. U eng yaxshi deb topildi va urushdan keyin ushbu teatrning barcha ishtirokchilari orden va medallar bilan taqdirlandilar.

SSSR Bolshoy Teatrining solistlari 7 ta front brigadalarini tuzdilar va Qizil Armiya askarlari uchun 1140 ta konsert berdilar. Urushning dastlabki oylaridan boshlab Kiev maxsus harbiy okrugi teatri va G'arbiy front teatri (sobiq Smolensk drama teatri) aktyorlari frontda chiqish qilishdi. Moskva Maly teatri har dushanba kuni spektakl berdi, uning to'plami oldingi fondga tushdi. Bu pul evaziga jangovar samolyotlar eskadroni qurildi.

Leningrad frontida taniqli sovet aktyori N.K. Cherkasov xalq militsiyasi teatrini tashkil qildi. Birinchi kontsertlar harbiy Ropsha aerodromlarida bo'lib o'tdi. Tomoshabinlar to'g'ridan-to'g'ri erga kombinezonlarda o'tirishdi va tinimsiz o'zgarib turishdi: kimdir uchib ketdi, boshqalari qaytib keldi. Konsert esa boshidan oxirigacha ketma-ket uch marta takrorlandi.

Qizil Bayroq Boltiq floti teatri kemalarda va Leningrad frontining dengiz bo'linmalarida ishlagan. Leningradning o'zida, qamal paytida musiqali komediya teatrining spektakllari namoyish etildi. U erga borish oson emas edi: chiptalar ratsionga, nonga, kartalarga almashtirildi. Sovuq qamal qishida aktyorlar isitilmaydigan teatr binosida sahnaga chiqishdi, lekin ular tinchlik davridagidek mahorat bilan kuylashdi va raqsga tushishdi.

Qamaldagi Leningradning qahramonona hayotida teatr xuddi Kirov zavodi kabi zarur bo'lib chiqdi. "Leningradda baxtsiz hodisa yuz berganida va shaharda taxminan bir oy davomida yorug'lik yo'q bo'lganda, teatr ishlay olmadi va fabrikalar tutunxonalar bilan ishladilar - keyinchalik elektr energiyasi birinchi bo'lib Kirov zavodi va musiqali teatr edi. komediya, - dedi N. V. Pelzer.

Moskvada, hatto eng og'ir kunlarda ham, Bolshoy teatrining filiali, musiqali teatr o'z faoliyatini davom ettirdi. Stanislavskiy va Nemirovich-Danchenko, viloyat yosh tomoshabinlar teatri.

Moskva va Leningraddan, shuningdek, ishg'ol ostida qolgan ittifoq respublikalarining poytaxtlaridan ko'plab yirik teatr truppalari mamlakat ichki hududlariga evakuatsiya qilindi. Moskva badiiy teatri avval Saratovga, keyin Sverdlovskka, Maliyga - Chelyabinskga, Leningrad akademik drama teatriga evakuatsiya qilindi. Pushkin - Novosibirskka, teatr. Vaxtangov - Omskga, teatr. Mossovet - Olma-Ota shahrida, nomidagi Bolshoy drama teatri Gorkiy - Kirovga.

Bu teatrlar darhol V. P. Stavskiyning «Urush», K. A. Fedinning «Sinov», L. M. Leonovning «Bosqin», A. E. Korneychukning «Front», K. M. Simonovaning «Rus xalqi» zamonaviy spektakllarini sahnalashtirdilar. Bundan tashqari, bu spektakllar milliy teatrlarda namoyish etildi: Ukraina teatrlari. I. Franko va ular. T.G.Shevchenko, Belarus teatri. Y. Kupala nomidagi arman teatri G. Sundukyan, Boshqird drama teatrlari - bu sovet vatanparvarligining xalqaro mohiyatining namoyon bo'lishi edi. Milliy materiallar asosida harbiy voqealarga bagʻishlangan spektakl va spektakllar yaratilgan: Qozogʻistonda A. Auezovning “Faxriy qorovul”, Oʻzbekistonda Uygunavning “Ona”, Gruziyadagi S. D. Kldiashvilining “Buyik darasi” va boshqalar.

1942-yil kuzida koʻplab Moskva teatrlari poytaxtga qaytdi, 1943-yil bahorida esa blokadani yorib, Leningrad teatrlari qaytib kela boshladi.Koʻp millatli sovet teatri urush yillarining ogʻir sinovlariga sharaf bilan chidadi va oʻz qobiliyatini amalda isbotladi. xalqiga xizmat qilish.

Rasm

Urush yillarida keskin siyosiy plakat, siyosiy multfilmlar (TASS Windows, Battle Pencil plakatlari va boshqalar) tez jonlandi.

NS lakat I. M. Toidze "Vatan chaqiradi!" mamlakatning harbiy qiyofasidan ajratib bo'lmaydi.
Ayollar yurib, yelkalarida belkurak,
Moskva shahri yaqinida xandaklar qazish.
Mamlakat menga afishadan qaradi
Yalang boshli kulrang sochli.

Rassom fuqarolar urushi davridagi targ'ibot plakatlarining ifodali usullaridan foydalangan holda, ularni urushgacha bo'lgan san'atning ijodiy tajribasi bilan uyg'unlashtirib, barcha vatan fuqarolariga kuchli murojaat qilib, ayol-ona-vatan obrazini yaratdi.

Ikkinchi kuni, "Muqaddas urush" qo'shig'i bilan bir vaqtda, "Biz dushmanni shafqatsizlarcha tor-mor qilamiz va yo'q qilamiz!" Kukriniksining plakati paydo bo'ldi. M.V.Kupriyanov, P.N.Krylov, N.A.Sokolovlar tinchlik niqobini tashlagan Qizil Armiya askari va fashistik reyx rahbari o‘rtasidagi duelni tasvirlab, afishada bukilmas iroda shiddati va bo‘lajak urushga ishonchni to‘ldirdi. Bular bosma plakatlar edi. Lekin qo'lda chizilgan plakatlar ham bor edi.

Rassomlar V. S. Ivanov, A. A. Kokorekin, L. F. Golovanov, V. N. Deni, N. N. Jukov va boshqalar urushning birinchi kunlarida "ROSTA derazalari" ning jangovar an'analarini tikladilar. V. A. Serov, V. I. Kudrov, N. A. Tyrsa, G. S. va O. G. Vereyskiy, G. N. Petrov, I. S. Astapov va boshqa leningradlik rassomlar satira quroli bilan kurashdilar.

Urush yillarida RSFSR va milliy respublikalarning koʻplab yirik shaharlarida P.P.Sokolov-Skalya, M.M.Cheremnix, N.E.lar tomonidan 1500 dan ortiq qoʻlda ishlangan plakatlar yaratilgan (“UZTAG Windows”, “KIRTAG Windows” va boshqalar. TASS” xorijda (AQSh, Shvetsiya, Hindiston va boshqalar) tarqatildi.“TASS Windows”ning mazmuni xilma-xil edi: hushyorlikka, front va orqa birlikni mustahkamlashga chaqiriqlar, dushman haqidagi satirik risolalar va boshqalar.

Urush davrida dolzarb afishadan tashqari jangovar va janrli rasm ustunlik qildi. Urushning dastlabki kunlarida uning asarlarida rassom A. A. Plastov tomonidan yaratilgan dushman bosqinining tasviri: “Nemislar kelmoqda. Kungaboqarlar "(1941), "Fashistlar uchdi" (1942). Ushbu rasmlarning kompozitsiyalari go'zal, osoyishta o'lka tasviri va fashistik bosqinchilarning vahshiyliklarining "portlovchi" kontrasti asosida qurilgan.

BILAN
Ko'p yillar davomida qo'yib yuborilgan belaruslik rassom M. A. Savitskiy, o'zi fashistlar kontslagerlarining dahshatlarini boshidan kechirgan, "Dala" (1973) kartinasida dushman bosqinini tasvirlagan. U suratni mo'l-ko'l oltin nonda o'layotgan jasur himoyachilari g'ayriinsoniy, qora kuchlar hujumi oldidan bir qadam ham ortga chekinmaydigan, yonayotgan va vayron bo'layotgan dunyoning hayoliy dahshatli vahiy bilan to'ldirdi.

NS
san'atkorlar fashistik bosqinchilik dahshatlari orqasida urush yillarining front va mehnat kunlarini sodiqlik bilan tasvirladilar. T.G.Gaponenko “Fashistik bosqinchilar quvilganidan keyin” (1943-1946 yillarda osilgan qarindoshlarining jasadlari uchun qishloqdoshlari motam tutmoqda), S.V.Gerasimov “Partizan onasi” (1943, 1949-1950), B.M.Nemenskiy “Ona” (1945) ), KF Yuon "Qizil maydondagi parad 1941 yil 7-noyabr (1949), Ya. D. Romas" Boltiqbo'yining qishki yaylovlari "(1942), AA Deineka" Sevastopol mudofaasi "(1942; rasm siqilgan maydon bilan to'ldirilgan) murosasiz kuchlarning jismonan aniq qarama-qarshiligi bilan).

Buyuk o'tmishning qiyofasi Kukriniksiyning "Fashistlarning Novgoroddan parvozi" (1944-1946) kartinasida kuylangan, u erda chekinayotgan vahshiylar Novgorod Detinetsga o't qo'ygan va "Rossiyaning Mingyilligi" yodgorligi figuralari, bosqinchilar tomonidan arralangan, qorga sochilgan. Muqaddas Sofiya monumental ibodatxonasining dahshatli mahobatli go'zalligida bosqinchilarga muqarrar tarixiy jazo g'oyasi mujassamlanganga o'xshaydi. Ko'pgina rassomlarning o'zlari janglarning old qismida, ishg'olda edilar.

Portret rassomlari xalq qahramonlari portretlarini suratga olishga shoshilishdi. Hujjatli film "Sovet Ittifoqi Qahramoni, general-mayor IV Panfilovning portreti" (1942), Moskvani himoya qilgan 316-o'qchi diviziyasining afsonaviy qo'mondoni. Sovet Ittifoqi Qahramoni, uchuvchi A.B.Yumashevning (1941) P.P.Konchalovskiy portreti yaxshi kayfiyat bilan chizilgan. Aniq "Partizan Vlasovning portreti" (1942) V. A. Serov. Ortiqcha pafossiz, rassom A. Shovkunenkoning "Ikki marta Sovet Ittifoqi Qahramoni S. A. Kovpak portreti" (1945) yozilgan. Pavel Korin ajoyib portretlarni yaratdi. U Vatanning shonli o‘tmishiga yuzlanib, “Aleksandr Nevskiy” (1942-1943) triptixini yozdi. 1945 yilda u marshal G.K.Jukovning tantanali portretini yaratdi.

Urush yillarida qalam bilan chizmalar, gazeta va jurnallar uchun portretlar ko'p ishlangan. Ba'zi eskizlar keyinchalik rasmlarga aylandi, masalan, Tvardovskiyning "Vasiliy Terkin" she'ridan ilhomlangan ajoyib janrdagi rasm Yu. M. Neprintsevning "Jangdan keyin dam olish".

Grafik asarlar qiziqarli, haqiqat va hissiyotlidir. Qamaldagi Leningrad ijodiy ziyolilarining bir qator portretlari grafik rassom G. S. Vereyskiy tomonidan yaratilgan. Uning portretlari psixologik xususiyatlarning murakkabligi va sig‘imliligi bilan ajralib turadi («Akademik Orbelining portreti», 1942, Davlat Ermitajining direktori, dunyoga mashhur sharqshunos olim, o‘rab olingan shaharda qolib, faoliyatini davom ettirgan). D. A. Shmarinning "Biz unutmaymiz, kechirmaymiz!" (1942). A.F.Paxomov “Leningradliklar urush va qamal kunlarida” (1942-1944) grafik seriyasida qamaldagi Leningrad hayotidan kadrlarni qayta tiklaydi (“Nevadagi suv uchun”, “Kasalxonada”, “Davlat markazida. mag'lubiyat", "Blokani olib tashlash sharafiga otashinlar ”- g'ayriinsoniy sinovlar tugadi).

Rassomlar G'alaba kunini turli yo'llar bilan tasvirlashdi. P. A. Krivonogovdagi milliy shodlik - "G'alaba" (1945-1947), V. N. Kostetskiydagi uzoq ajralishdan keyingi quvnoq oilaviy uchrashuv - "Qaytish" (1945-1947), Kukriniksidagi fashistik uyning azobi - "Oxir. Gitlerning Reyx kantsleri er ostidagi shtab-kvartirasining so'nggi kunlari ”(1947-1948).

Haykaltaroshlik

Haykaltaroshlar askarlarimizning beqiyos qahramonligini tarannum etdi. Haykaltarosh A. O. Bembel urushning 5-kunida birinchi "olovli qo'chqor" ni yaratgan sovet uchuvchisi Nikolay Gastello (1943) obrazini yaratdi. Portret kompozitsiyasi ko‘tarilgan alanga tiliga o‘xshatiladi.

Haykaltaroshlar V.I.Muxina, M.G.Manizer, V.V.Lishev, S.M.Orlov, S.D.Lebedeva, E.F.Belashova, Z.I.Azgur, N.V.Tomskiy, V.B.Pinchuk, Z.M.Vilenskiy, L.E.Kerbel, E.V.Vuchetich va boshqalar. Sarra Dmitriva2718 davom etdi. ajoyib psixologik portretlar yarating (“A. T. Tvardovskiyning portreti”, 1943).

E.F.Belashova “Yengib etilmagan” (1943)ning dadil va lirik obrazini yaratdi. V.I.Muxina “Partizanlar”ning (1943) umumlashtiruvchi portretini qattiq va qat’iyatli qildi. Muxina tomonidan 1942 yilda polkovnik B. A. Yusupov va I. L. Xijnyakning yaratgan portretlari klassik keskinligi bilan ajralib turadi.

1942 yilda M.G.Manizer qahramonlik va Vatanga sadoqat timsoliga aylangan qiz Zoya Kosmodemyanskayaning haykaltarosh portretini yaratdi. Urush yillari sovet sanʼatida eng yuqori vatanparvarlik yuksalish davriga aylandi.

Ulug 'Vatan urushi tugaganidan keyin bu mavzu tasviriy san'atni tark etmadi. Rassomlar, haykaltaroshlar, bo'yoqlar, tosh, beton, metall bo'yicha me'morlar tarixiy janglar va urush voqealari, Sovet xalqining jasorati, uning alohida qahramonlari xotirasini abadiylashtirdilar.

Bundan tashqari, bu mavzuga urushda bo'lmagan rassomlar murojaat qilishgan (EE Moiseenko "G'alaba", 1970-1972 va boshqalar). Voqealar qanchalik uzoqqa borsa, asarlar shunchalik kam ko'zga ko'rinmas edi, urush tajribasini shaxsiy tushunish.

Arxitektura

Urush yillarida urush davri ehtiyojlari bilan bog'liq qurilish - mudofaa va sanoat, shuningdek, frontdan uzoqda joylashgan tumanlarda kichik hajmda - uy-joy qurilishi amalga oshirildi.

1944 yildan boshlab dushman tomonidan bosib olingan hududlar ozod etilgach, vayron qilingan aholi punktlari, sanoat korxonalari tiklana boshladi.

Urush davri arxitekturasi va qurilishining asosiy vazifasi korxonalarni quruqlikka koʻchirish, Ural, Sibir va Oʻrta Osiyoda yangi zavodlar qurish va mavjud zavodlarni rekonstruksiya qilish edi; Urush yillarida 3500 ta sanoat korxonasi qurildi. Zavodlar bilan bir vaqtda zavod posyolkalari paydo bo'lib, keyinchalik ular asosan kam qavatli kazarma tipidagi uylar bilan qurilgan. Urush katta halokatga olib keldi. Shahar va qishloqlar vayronaga aylangan. 1943 yilda aholi punktlarini tiklashni muvofiqlashtirish uchun Arxitektura qo'mitasi tuzildi. Urush paytida ko'plab shaharlar shunchalik azob chekdiki, ular qayta tiklandi. Ular orasida qahramon shahar Volgograd ham bor. Unda to'liq qayta qurish amalga oshirildi, obodonlashtirish yaxshilandi (me'morlar - bosh reja mualliflari: K. Alabyan, V. Simbirtsev, N. Polyakov, A. Pozharskiy, E. Levitan va boshqalar). Minsk deyarli qayta qurildi.

M til

"Muqaddas urush"

Musiqa va musiqa hayoti urush davriga tobe edi. Urushning birinchi kunlarida qo'shiq yozildi - Ulug' Vatan urushining musiqiy gerbi "Muqaddas urush" , V. I. Lebedev-Kumach she'rlariga musiqa bastakor A. V. Aleksandrov tomonidan yozilgan. Bu qo'shiq o'z sayohatini 1945 yil iyun kunlaridan birida, Moskvadagi Belorusskiy temir yo'l stantsiyasi maydonida, askarlar bilan eshelonlar frontga jo'natishga tayyorlanayotgan paytda boshladi. Uni qo‘shiq muallifi A. Aleksandrov rahbarligidagi Qizil Armiyaning Qizil bayroq ordeni ansambli ijro etgan.

NS Katyusha deyarli afsonaviy mashhurlikka erishdi. Tinchlik davrida yozilgan, urush yillarida hamma joyda kuylangan, uning ohangiga turli she’rlar tanlangan. Urushdan keyin "Katyusha" o'ziga xos do'stlik paroliga aylandi. U ko'plab mamlakatlarda tanilgan va turli tillarda qo'shiq kuylagan. Uning muallifi - bastakor Blanter Italiyaga kelganida, mahalliy gazetalar mamlakatga Signor "Katyusha" kelganini yozishdi.

Urush nafaqat qo'shiqqa, balki simfoniyaga ham kirdi. Qamal qilingan Leningradda, Shostakovich konservatoriya binosini himoya qilgan havo mudofaasi hushyorlari guruhida navbatchilik qilganida, "Leningradskaya" deb nomlangan 7-simfoniya paydo bo'ldi. Bu asar urush haqida, sovet xalqining qat'iyati va mislsiz jasorati, g'alabaga bo'lgan so'nmas ishonchi haqida. Birinchi qismda Shostakovich fashizmning shafqatsiz portretini berdi: marshning zerikarli mexanik mavzusi uning g'ayriinsoniyligining timsoliga aylandi.

1943 yilda Shostakovich sakkizinchi simfoniyani yozdi. U urush fojiasini uning iztiroblari va millionlab qurbonlari, sovet xalqining g'alabasiga ishonchi bilan ifodalaydi. “Inson ruhining buyukligi va ona yurt haqidagi simfoniya” – S.Prokofyev o‘zining 5-simfoniyasining mazmunini shunday tasvirlagan. Uning 6-simfoniyasida urush aks ettirilgan.

Ko'plab musiqachilar Sovet Armiyasi saflarida dushman bilan jang qildilar. Orqada qolganlar o'z iste'dodini, san'atini frontga berdilar. Armiyaning oldingi saflarida bo'lgan estrada san'atkorlari va musiqachilar tomonidan 474 ming kontsert berildi. K.I.Shuljenko urushning birinchi yilida Leningrad fronti askarlari oldida 500 martadan ortiq kuylagan. Operalardan ariyalar, qo'shiqlar, kamera va simfonik musiqa asarlari dushman o'qlari ostida yangradi.

Frontda 60 dan ortiq front estrada brigadalari ishlagan. Estrada san'atkorlari Vatan urushining barcha jabhalarida - quruqlikda va suvda, va suv ostida, masalan, suv osti kemasi kabinasida va havoda, harbiy transport samolyotlarida parvozlar paytida kontsert berishdi. 600 dan ortiq estrada artistlari orden va medallar bilan taqdirlangan.

Musiqa nafaqat jangchilar va front ishchilarini ilhomlantirdi. Moskva va Leningradning ko'plab teatr va sahna jamoalari, shuningdek, dushman tomonidan vaqtincha bosib olingan shaharlar mamlakat ichkarisida evakuatsiya qilinganida, radio ulardagi musiqa hayotining markaziga aylandi. Radio orqali butun mamlakat A. V. Nejdanova, N. A. Obuxova, S. Ya. Lemeshev, pianinochilar Gilels, S. T. Rixter, skripkachi Oistrax va boshqa ko'plab mashhur va sevimli rassomlarning ovozlarini tingladi. Qamal qilingan Leningradda Radioqo'mitasining orkestri faqat 1941-1942 yillardagi shaharlar uchun eng og'ir qishda namlangan.

Urush yillarida yangi jamoalar paydo bo'ldi - A.V.Sveshnikov rahbarligidagi davlat rus qo'shiq xori, K.I. rahbarligidagi Voronej rus xalq xori ...

Kuchli ilmiy va tanqidiy jurnalistik faoliyat davom etdi. Gazetalar nashr etildi, ularda musiqa haqidagi maqolalar, "Sovet musiqasi" to'plamlari nashr etildi. Atoqli sovet musiqashunosi B.V.Asafiev oʻz asarlarini Leningradda yozgan.

Sovet xalqi nafaqat o'z ozodligi, balki jahon madaniyatini qutqarish uchun ham kurashdi. Sovet san'atiga qiziqish dunyoda juda katta edi. Shostakovichning "Leningrad simfoniyasi" ning ijrosi G'arbda haqiqiy g'alaba bilan nishonlandi. 1942 yil 22 iyunda premyera Londonda bo'lib o'tdi, 19 avgustda Nyu-Yorkda A. Toskanini tomonidan olib borildi. “Ushbu og‘ir kunlarda san’atkorlari shunday o‘lmas go‘zallik va yuksak ruhdagi asarlar yaratishga qodir bo‘lgan mamlakat yengilmasdir”, — dedi amerikalik tanqidchilardan biri simfoniya haqidagi o‘z taassurotlarini.

Kino

Kinoxronika kinoning eng samarali turi sifatida oldinga chiqdi. Hujjatli filmlarni suratga olishning keng tarqalishi, ekranda operativ chiqishi xorijiy jurnallar va mavzuli qisqa metrajli va toʻliq metrajli filmlar – kino hujjatlari xronikani axborot va jurnalistika shakli sifatida gazetamiz davriy nashrlari yonidan joy olish imkonini berdi.

Ilmiy-ommabop kinematografiya ustalari tomonidan yaratilgan ko'plab maxsus filmlar urush qatnashchilarini o'z mamlakati fashistik bosqinchilarga qarshi kurashda qurollangan turli xil texnikalar bilan tanishtirdi, bir qator filmlar zamonaviy jangovar taktika haqida hikoya qildi; ko'plab o'quv rasmlari dushman havo hujumlariga duchor bo'lgan hududlar aholisiga mahalliy havo mudofaasini tashkil etishga yordam berdi.

Badiiy kinematografiya urushgacha bo'lgandan farqli, ammo baribir ommani mafkuraviy tarbiyalashning kuchli vositasiga aylandi. Ikkinchi jahon urushi voqealarini zudlik bilan aks ettirishga intilib, badiiy kinematografiya ustalari qisqacha targ‘ibot qissasiga murojaat qilishdi. Ushbu tanlov asosan ikkita holat bilan oldindan belgilab qo'yilgan. Birinchisi, urush boshlanishidagi voqealar rassomlarga harbiy harakatlarni umumlashtirilgan ko'rsatish uchun etarli material bermadi. Qissada esa qahramonlar haqida so‘zlab berish, ularning ko‘rsatgan jasoratlari minglab, o‘n minglab askarlar, ofitserlar, partizanlar, front orti mehnatkashlarini yangi qahramonlik ishlariga ruhlantirishi haqida so‘zlab berish mumkin edi. Kinematografiyadagi qahramonlik va satirik roman adabiyotda oldingi insho egallagan o'rinni egallashi kerak edi va haqiqatan ham xuddi shunday o'rin egalladi.

Badiiy filmlar mavzulari:
1) vatanparvarlik.
2) qahramonlik.
3) Fashizmga nafrat.
4) Ayollar va bolalarning jasorati.
5) Partizanlar urushi.

Urush oxiriga kelib janrlar xilma-xil bo‘ldi: targ‘ibot-qissa, komediya, tarixiy fojia, tarixiy-inqilobiy va tarixiy filmlar, mumtoz adabiyot asarlari suratga olindi.

Ulug 'Vatan urushi yillarida kino ishlab chiqarishni to'liq qayta qurish amalga oshirildi. Sovet kinosi Ikkinchi jahon urushi davrida quyidagi vazifani oldiga chiqdi: rus xalqining ma'naviy kuchlarini safarbar qilish. Bu yillarda kinematografiya siyosiy tashviqotning eng yaxshi vositasiga aylandi.

Filmning o'zi ham o'zgargan. Voqealarga badiiy munosabatning harakatchanligi va tezkorligi alohida ahamiyatga ega bo‘ldi. Shuning uchun bunday janrlar keng tarqaldi: hujjatli-publisistik filmlar, qissalar, urush dramalari.

“Mosfilm” va “Lenfilm” kinoteatrlarida qisqa metrajli filmlardan iborat “Jangchi kino to‘plamlari”ning dastlabki yetti soni chiqdi. Ammo 1941 yilning kuzida blokadadagi Leningradda, hatto havodan bombardimon qilingan va elektr quvvati yo‘q Moskvada ham badiiy filmlarni suratga olishni davom ettirish amaliy va imkonsiz bo‘lib qoldi. Va hukumat Badiiy filmlar studiyasini chuqur orqaga evakuatsiya qilishga qaror qildi.

Yangi joyda evakuatsiya qilish va ishlab chiqarishni tashkil etish jarayoni filmlar ishlab chiqarishga ta'sir qilmasligi mumkin edi. Biroq, keskin harbiy iqtisodiyotning eng og'ir sharoitida Moskva va Leningrad kinochilari Olma-Otadagi bazani tezda o'zlashtirib, ishlab chiqarish va ijodiy faoliyatni boshlashga muvaffaq bo'lishdi.

Urush yillarida "Soyuzkinojurnal"ning 400 dan ortiq soni, "Kun yangiliklari" kinoxronikasining 65 soni, 24 ta oldingi filmlar, yuzga yaqin hujjatli filmlar nashr etildi, ularning mavzulari Qizil Armiya kurashining asosiy bosqichlari bo'lgan. bosqinchilarga qarshi, eng yirik janglar va frontdagi ishchilarning qahramonona kundalik hayoti. Teatr san’ati xodimlari ham voqealardan chetda qolmadi. Ularning dramaturglar bilan ijodiy hamkorlikda yaratgan yangi spektakllari (A. Afinogenovning «Arafada», K. Simonovning «Rus xalqi», L. Leonovning «Bosqin» va boshqalar) sovet xalqining urushdagi qahramonligini namoyish etdi. , ularning matonati va vatanparvarligi. Urush yillarida frontda va orqada kontsert brigadalari va individual ijrochilarning ko'plab teatrlashtirilgan va badiiy chiqishlari bo'lib o'tdi. Bu davr teatrida N. Pogodin, A. Afinogenov, V. Kataev va boshqa mualliflarning pyesalarida ochilgan ijodiy ish mavzusi katta o'rin egalladi. A.D.Popovning 1931-yilda Inqilob teatrida (hozirgi Vladimir Mayakovskiy nomidagi teatr) sahnalashtirilgan N.Pogodinning “Bolta haqida she’r” asarida po‘lat ustasi Stepan va uning sodiq yordamchisi Anka obrazlari Dmitriy Nikolaevich Orlov tomonidan yaratilgan. (1892 - 1955) va Mariya Ivanovna Babanova (1900 yilda tug'ilgan). O‘ziga ishonib topshirilgan ish taqdiri uchun ezgu g‘amxo‘rlik ruhi “Mening do‘stim” spektaklidagi yirik zavod qurilishi rahbari, “besh yillik komandir” Yigit obrazini yoritib yubordi. Mixail Fedorovich Astangov (1900 - 1965) tomonidan ijro etilgan yigit - yangi turdagi haqiqiy lider. Muvaffaqiyatli zamonaviy mavzudagi spektakllarda

keksa avlod san’atkorlari ham chiqish qilishdi. 1931 yilda Nikolay Vasilyevich Petrov (1890 - 1964) Leningrad akademik drama teatrida A. Afinogenovning "Qo'rquv" spektaklini sahnalashtirdi. Eng zo'r psixologik texnikaning aktyori Illarion Nikolaevich Pevtsov (1879 - 1934) taniqli olim, professor Borodinning ongida burilish nuqtasini ko'rsatdi, u fan hozir shiddatli g'oyaviy-siyosiy kurash maydoniga aylanib borayotganini tushundi. Ilmiy munozarada Borodin bilan qizg'in bahslashayotgan eski bolshevik Klara rolini Yekaterina Pavlovna Korchagina-Aleksandrovskaya (1874 - 1951) ajoyib tarzda o'ynadi.

Sovet teatri sahnaga nafaqat yangi mavzu va obrazlar kiritdi, balki eski shakllarni yangi mazmun bilan toʻldirdi, xususan, dramaturgiyaning anʼanaviy janr shakllarini qayta koʻrib chiqdi. 1933 yilda A. Ya. Tairov "Vs.ning optimistik tragediyasi"ni sahnalashtirdi. Vishnevskiy nomidagi Moskva kamera teatrida. Tairov o‘zining sahnalashtirish kontseptsiyasini ochib berar ekan, “...aynan ikki tamoyil – fojiali va optimistik tamoyilning to‘qnashuvida bizni yangi yo‘lga, fojiali voqealarni yangicha tushunishga olib borishi kerak bo‘lgan sintezni ko‘rdik. " (3). Fojianing bu yangi tushunchasi Alisa Georgievna Koonen (1889 - 1974) tomonidan yaratilgan Komissar ayol obrazida namoyon bo'ldi.

Bu spektaklda Aleksey rolini Mixail Ivanovich Jarov (1900 y. t.) ijro etgan. 30-yillarda teatrlar sahnasida sotsialistik realizm adabiyotining asoschisi M. Gorkiyning dramaturgiyasi paydo bo'ldi. Gorkiy spektakllari orasida - "Yegor Bulychev va boshqalar" Ev nomidagi teatrda. “Vaxtangov” (1932, rej. B. Ye. Zaxava), Moskva badiiy teatrida “Dushmanlar” (1935, rej. V.I. Nemirovich-Danchenko. M. Gorkiy dramaturgiyasi bilan sotsialistik realizm 1930-yillarda sovet sahnasiga qatʼiy qadam bilan kirib keldi. Hayot, sahna haqiqati buni talab qildi va bundan buyon sotsialistik realizm sovet teatrining asosiy ijodiy usuliga aylandi.

H Ikki dunyoning - burjua ekspluatatorlari va ishchilarining - hayratlanarli hayotiy haqiqat va haqiqiy drama bilan murosasiz to'qnashuvi Moskva badiiy teatri sahnasida "Dushmanlar" spektaklida namoyish etildi. Birinchilarning dunyosini g'ayriinsoniy, shafqatsiz prokuror Nikolay Skrobotov (N.P. Xmelev), er-zavod egalarining olijanob juftligi Bardinlar taqdim etdi. Zaxar Bardin rolini ijro etgan V.I.Kachalov, Bardinning rafiqasi rolida Olga Leonardovna Knipper-Chexova (1868 - 1959) yashirin satiriklik bilan burjua liberalizmining ikkiyuzlamachi pastkashligini fosh qildilar. Mixail Mixaylovich Tarxanov (1877 - 1948) general Pechenegovni zerikarli askar sifatida tasvirlagan. Ularga Aleksey Nikolaevich Gribov (1902 yilda tug'ilgan) tomonidan o'z tabiatining barcha ma'naviy kengligi bilan ko'rsatilgan professional inqilobchi bolshevik Sintsov (M.P.Bolduman o'ynagan) va keksa ishchi Levshin qarshilik ko'rsatdilar. 30-yillarda klassiklarning ijtimoiy jihatdan chuqur ochilishi davom etdi. 1938 yilda Griboedovning Mali teatrida P. M. Sadovskiy va I. Ya. Sudakov tomonidan sahnalashtirilgan "Aqldan voy" komediyasining yangi spektakli ajoyib muvaffaqiyat edi. Mali teatrining eng buyuk ustalarining juda yaxshi muvofiqlashtirilgan ansambli dekabristlar qo'zg'oloni arafasida o'sha davrning ijtimoiy muhitini qayta tikladi. Mixail Ivanovich Tsarev (1903 y. t.) tomonidan ijro etilgan Chatskiy bir vaqtning o'zida ehtirosli va keskin sevadigan, Famus dunyosining yolg'onlari va ikkiyuzlamachiligini murosasiz ravishda rad etadigan yosh yigit. Bu dunyo Famusov (P.M.Sadovskiy va M.M.Klimov), despotik imperator Xestova (V.O.), Zagoretskiy obrazlarida I.V.Ilyinskiy satirik tarzda shafqatsizlarcha tasvirlangan va boshqa personajlarda gavdalantirilgan.

B. V. Shchukin V. I. Lenin rolida. N. Pogodin "Miltiqli odam" spektakli. Eug nomidagi teatr. Vaxtangov. Moskva. 1937 yil.

Vl tomonidan amalga oshirilgan L.N.Tolstoy asarlarini sahnalashtirish tajribasi qiziq edi. I. Nemirovich-Danchenko 1930 va 1937 yillarda "Tirilish" va "Anna Karenina" romanlarini sahnalashtirishda. Moskva badiiy teatrida. "Yovuzlikka qarshilik qilmaslik" falsafasini rad etgan teatr "Tirilish"da realist Tolstoyning buyuk kuchini ko'rsatdi. V.I.Kachalov “Muallifdan” o‘ziga xos rolida sahnada kechayotgan voqealarga zamonaviy baho berdi. Anna Kareninada Alla Konstantinovna Tarasova (1898 - 1973) tomonidan chin yurakdan e'lon qilingan Anna taqdiri dramasi uning jonli, titroq hissiyotining yorqin imperator Peterburgning sovuq, g'ayriinsoniy axloqi bilan to'qnashuvi natijasi edi. (4 ).

Sovet teatrlari ham 30-yillarda xorijiy klassik dramaturgiyaga yuzlandi. Eng yaxshi spektakllar qatorida Shekspirning “Otello” (Mali teatri, 1935) spektakli bor. Bosh rolni rus sahnasining romantik an'anasining taniqli vakili - Aleksandr Alekseevich Ostuzhev (1874 - 1953) o'ynadi. Buyuk ingliz dramaturgi asarlarining insonparvarlik mazmuni inqilob teatrida (rej. A. D. Popov) "Romeo va Juletta" spektaklida chuqur ochib berilgan. Evg nomidagi teatrda "Hech narsa haqida ko'p ado" spektaklidagi yorqin duet. Vaxtangov Benedikt - Ruben Nikolaevich Simonov (1899 - 1968) va Beatris - Sesiliya Lvovna Mansurova (1897 - 1976) dan iborat edi.

Stanislavskiy Molyerning “Tartuf” asarini yangicha sahnalashtirib, tirik odamlarga oddiy niqoblar bilan emas, balki o‘z his-tuyg‘ulari va ehtiroslari bilan ko‘rsatdi. Ushbu spektakl 1939 yilda Stanislavskiy vafotidan keyin uning shogirdi, bosh rol ijrochisi Mixail Nikolaevich Kedrov (1894 - 1972) tomonidan yakunlangan. "Tartuf egallagan" Orgon rolini Vasiliy Osipovich Toporkov (1889 - 1970) ijro etgan.

Badiiy amaliyotda sotsialistik realizm usulini ma'qullagan sovet teatrining rivojlanishidagi muvaffaqiyatlar eng jiddiy muammoni - V.I. Lenin obrazini sahnada qayta tiklashga imkon berdi ("Lenin haqidagi filmlar" maqolasiga qarang. ").

Bu muammo Yev nomidagi teatrda N.Pogodinning «Miltiqli odam» spektakllaridagi spektakllarda eng ishonchli tarzda hal etildi. Vaxtangov va "Pravda" A. Korneichuk inqilob teatrida. Bu spektakllar Oktyabr inqilobining 20 yilligiga bag'ishlangan. Ularni R.N.Simonov va N.V.Petrov sahnalashtirgan bo‘lsa, V.I.Lenin obrazini birinchisida B.V.Shchukin, ikkinchisida M.M.Straux yaratib, birinchi navbatda, Leninni tribuna sifatida ko‘rsatishga muvaffaq bo‘lgan. B.V.Shchukin rahbar qiyofasini yanada toʻliqroq gavdalantirib, Leninning jonliligini, Leninning yorqin tafakkur koʻlamini, odamlar bilan muomaladagi soddaligini yetkazdi. Leninning xalq, omma bilan aloqasi, ularning ovozini tinglash va ularga ergashish qobiliyati Shchukin tomonidan har bir sahnada, ayniqsa Vladimir Ilichning askar Shadrin bilan uchrashuvi sahnasida (uning rolini o'ynagan) ta'sirchan tarzda ochib berilgan. IM Tolchanov).

V.I.Leninga bag'ishlangan spektakllar sotsialistik realizmning asosiy tamoyillari samarasini alohida kuch va ishonarlilik bilan namoyish etdi. Xalqning keng ommasini kommunistik tarbiyalashga, sovet yoshlarining yuksak axloqiy, insonparvarlik g'oyalarini shakllantirishga qaratilgan sovet teatr san'atining rivojlanishining qonuniyati ana shu ijodiy uslubning g'alabasida yotadi.

Sovet teatrining qahramonlik yo'nalishi Ulug' Vatan urushi yillarida yangi kuch bilan namoyon bo'ldi. Ushbu og'ir davrda teatr repertuarida uchta spektakl o'z o'rniga ega bo'ldi. Bular A.Korneychukning “Front”, K.Simonovning “Rus xalqi” va L.Leonovning “Bosqin” asarlaridir.

Buyuk G‘alabadan keyin esa teatr sahnalarida sovet xalqining Ulug‘ Vatan urushidagi jasoratlari haqidagi jonli spektakllar katta muvaffaqiyat bilan qo‘yildi. Eng yaxshilaridan biri N.P.Oxlopkov tomonidan 1947 yilda hozirgi Vl nomidagi teatr sahnasida qo'yilgan "Yosh gvardiya" (A.Fadeevning shu nomdagi romani asosida). Mayakovskiy, Harbiy-vatanparvarlik mavzusini rivojlantirgan holda, teatrlar zamonaviy yozuvchilar ijodiga murojaat qilishdi. Muallif | V. Bikovning "So'nggi imkoniyat" (Y. Kupala nomidagi Belarus teatri), B. Vasilevning "Tonglar tinch..." (Tagankadagi Moskva drama va komediya teatri) asarlari sahnalashtirilgan spektakllardir. zamonaviylikning ijtimoiy va axloqiy muammolari haqida tomoshabinlarning fikrlashlari. Qahramonlik o'tmishiga daxldorlik mavzusi harbiy mavzudagi zamonaviy spektakllarning fuqarolik pafosini belgilaydi. Bular V.Orlov va G.Natansonning “Ular aktyor edi” (M.Gorkiy nomidagi Qrim davlat rus drama teatri), S.Sharovning “Bryansk o‘rmoni aks sadosi” (Bryansk drama teatri), “To‘qqizinchi A. Sofronovning Malaya Zemlya (Xamza nomidagi oʻzbek drama teatri) ustidagi janglar haqidagi “Toʻlqin” va boshqalar.

Adabiyot

Yozuvchilarning xalq bilan aloqasi hech qachon

urush davridagidek tor emas edi.

A. Prokofyev

Ikkinchi jahon urushi davridagi rus adabiyoti bir mavzudagi adabiyotga aylandi - urush mavzusi, Vatan mavzusi. Yozuvchilar o‘zlarini xandaq shoirlaridek his qildilar (A.Surkov), butun adabiyot, A.Tolstov to‘g‘ri ta’kidlaganidek, xalqning qahramon qalbining ovozi edi.

Urushning birinchi kunlarida “Pravda” gazetasida A. Surkovning “Jasurlar qo‘shig‘i”, keyin esa V. Lebedev-Kumachning “Muqaddas urush” she’rlari chop etildi; Har kuni turli sovet yozuvchilarining publitsistik she'rlari va maqolalari, ocherklari va hikoyalari nashr etilgan. O‘sha paytlarda “rassomning so‘zi armiya va xalq xizmatida edi”, deb yozgan edi A.Sholoxov. (5 ).

Frontga “ma’naviy o‘q-dorilar”, odamlarni ruhlantirish, g‘alabaga bo‘lgan ishonchini mustahkamlash zarur edi. Bu erda targ'ibot va jurnalistik mahorat yordam berdi, bu esa yozuvchilarga tez o'zgaruvchan muhitga tezda javob berishga yordam berdi. Ko‘plab sovet yozuvchilari markaziy gazetalar, radio, Sovinformburo (K.Simonov, A.Tvardovskiy, B.Gorbatov, B.Polevoy, V.Grossman, M.Sholoxov, A.Surkov, S.Mixalkov, A. Gaidar, N. Tixonov, Vs. Vishnevskiy), ko'plab askarlar (P. Tychina, P. Antokolskiy, M. Rylskiy va boshqalar). SSSR Yozuvchilar uyushmasining uchdan bir qismi urushning birinchi kunlarida ko'ngillilar sifatida armiyaga qo'shildi. Urushda ko'plab yosh shoirlar halok bo'ldi, ular orasida Nikolay Mayorov, Georgiy Suvorov, Nikolay Ovsyannikov, Pavel Kogan, Boris Kostrov va boshqalar.

N.N.Aseev, M.V.Isakovskiy, O.F.Bergolts, A.A.Surkov sheʼrlari, A.N.Tolstoy, A.A.Fadeyev, M.A.Sholoxov va boshqalarning publitsistik maqolalari.

27 iyundan boshlab Moskvada, keyin esa boshqa shaharlarda "Windows TASS" - tashviqot va siyosiy plakatlar osib qo'yildi, shunda aholi front va orqadagi vaziyatdan xabardor bo'ldi. Ularni yaratishda shoirlar A. A. Aduev, D. Bedniy, S. I. Kirsanov, A. A. Jarov va boshqalar faol qatnashdilar. D. Bedniyning quyidagi misralari bilan birga:

Gebbels signalni yashirmoqchi:
U ruslarni ayblaydi,
Ular nimaga yetaklaydi, xudo haqqi,
Urush qoidalariga ko'ra emas!
Sovet askarlariga nima deyish mumkin?
"Biz badbaxtlarni mag'lub etdik, biz yashirmaymiz,
Nemis qoidalariga ko'ra emas,
Va sizning qoidalaringizga ko'ra!
Mana S. Marshakning afishasiga imzo:
- Generalim, durbin oynasi orqali
Qarang: old tomoni uzoqmi?
- U juda yaqin, afsuski,
Men allaqachon boshsizman! ..

M.Sholoxovning “Nafrat fani”, V.Grossmanning “Xalq o‘lmas”, A.Korneychukning “Front”, A.T.Tvardovskiyning “Vasiliy Terkin” kabi asarlari gazetalarda chiqdi. Publitsistik hikoyalar ba'zan butun tsikllarga aylanib ketadi: A.N.Tolstoyning "Ivan Sudarev hikoyalari" va boshqalar.Vishnevskiy, L.Leonovning "Rossiyaga shon-shuhrat", A.Prokofyevning "Rossiya", K.Simonovning "Rus xalqi", va boshqalar.).

Yozuvchilar askarning jangovar kamolot muammolariga katta asar bag'ishladilar (A. A. Bek. "Volokolamsk shossesi" qissasi, 1943-1944). M.Sholoxovning “Ular Vatan uchun kurashdilar”, A.Fadeyevning “Yosh gvardiya” romanlari sovet xalqining urush frontlari va dushman chizig‘i ortidagi jasoratlariga bag‘ishlangan. Urush yillarida Ittifoq respublikalari yozuvchilarining asarlari: Aybekning “Muqaddas qoni”, S.Zoryanning “Tsar yiqildi” va boshqalar keng tarqalgan edi.

Doston ham rivojlangan. Urush yillarida N. S. Tixonovning "Kirov biz bilan" she'ri, M. I. Aligerning "Zoya", O. F. Bergoltsning "Leningrad poemasi", V. Inberning "Pulkovo meridian" va boshqalar paydo bo'ldi.

Urush yillarida Pushkin, Lermontov, Yesenin, Blok, Rustaveli, Shevchenkolarning vatanparvarlik satrlari baland ovozda yangradi. Uzoq davom etgan "klassiklar o'rtasidagi tortishuv" tugadi. Klassikalar jangda edi. Urush yillarida tarixiy adabiyotga talab keskin ortdi. Asosiy romanlar paydo bo'ldi: S. N. Gorbatovning "Bagration", A. N. Stepanovning "Port-Artur", V. Ya. Shishkovning "Emelyan Pugachev" va boshqalar.

Xulosa

Ulug 'Vatan urushi yillarida sovet san'ati urush yillarining shafqatsiz sinovlariga bardosh berib o'tdi. U eng yaxshi an'analarni davom ettirdi. Bu, birinchidan, urush yillarida xalq hayoti bilan bog'liqlik nihoyatda yaqin va mustahkam bo'lib qolganida namoyon bo'ldi. Butun san’at va adabiyot bir butun sifatida mehnatkash xalqni teran anglashga, milliy xarakterlarni yaratishga, voqelik tasvirining kengligiga intildi. Sovet sanʼati va adabiyotining muvaffaqiyatlari, ikkinchidan, ularning yuksak gʻoyaviyligi va maqsadga muvofiqligi bilan bogʻliq edi. Tarixiy tafakkurning kengligi, sovet xalqining jahon-tarixiy rolini tushunish ham sovet sanʼati va adabiyotida oʻsha davrning ajralmas xususiyati hisoblanadi. Xalqimizga xos bo‘lgan insonparvarlik Ulug‘ Vatan urushi yillarida rassomlarning rasmlari va yozuvchilarimiz matnlarida, buyuk haykaltaroshlar ijodida alohida kuch bilan namoyon bo‘ldi.

Ulug 'Vatan urushi davrida barcha san'at va adabiyotning buyuk fuqarolik tajribasi keyingi barcha madaniy taraqqiyotga sezilarli ta'sir ko'rsatdi. Bu nafaqat san’at arboblarining Ulug‘ Vatan urushi mavzusiga tinimsiz murojaat qilishlari, unga murojaat qilishlari, uning tobora yangi qirralarini ochib berishlari, noma’lum qahramonlar nomini unutilishdan qaytarishlari, xalq tarixida saqlanib qolgan ko‘plab qahramonlik voqealarini yoritib borishlari bilan ifodalangan. xotira, balki kengroq. Ammo eng muhimi, san'atning xalq hayotiga jamlangan e'tibori, uning tarixiy ahamiyatini tushunish, shaxs hayotiga, uning ma'naviy dunyosiga jiddiy qiziqish va nihoyat, aniq voqea va tajribalarni o'zaro bog'lash qobiliyati va qobiliyatidir. inson hayotining keng dunyosi.

Ulug 'Vatan urushi yillarida ozodlik va mustaqillik uchun kurash
Vatan sovet xalqi hayotining asosiy mazmuniga aylandi. Bu kurash
ulardan maksimal darajada ma’naviy va jismoniy kuch sarflashni talab qildi. VA
bu Buyuk davrida sovet xalqining ma'naviy kuchlarini safarbar qilish edi
Ikkinchi jahon urushi adabiyotimiz va san’atimizning asosiy vazifasi,
vatanparvarlik tashviqotining kuchli vositasiga aylangan.

Ilova

Sovet san'ati tarixi. - M., 1957. S. 56.

San'atning umumiy tarixi. 6 jildda - M., 1966.T.6.S.103.

Sovet Ittifoqining Ulug 'Vatan urushi tarixi. 1941-1945 yillar. T. 1.M., Harbiy nashriyot, 1960. S. 45.

Sovet Ittifoqining Ulug 'Vatan urushi tarixi. 1941-1945 yillar. T. 1.M., Harbiy nashriyot, 1960.C 50 ..

Juravleva A. A., Yozuvchilar - Ulug 'Vatan urushi davridagi nasr yozuvchilari (urush yillari nasrining qahramonlik yo'li). - M., 1978. S. 31.

I. M. Toidzening afishasi

"Vatan chaqirmoqda!"

A. A. Deineka "Sevastopol mudofaasi", 1942 yil

Adabiyotlar ro'yxati

Abramov A., Ulug 'Vatan urushi lirikasi va dostoni. - M., 1972 yil.

Buznik V.V., Bushmin A.S. va boshqalar, Rus sovet adabiyoti: 11-sinf uchun darslik - M.: Ta'lim, 1989 yil.

Arxitekturaning umumiy tarixi. 12 jildda - M., 1975. 12-tom.

San'atning umumiy tarixi. 6 jildda - M., 1966. 6-tom.

Juravleva A. A., Yozuvchilar - Ulug 'Vatan urushi davridagi nasr yozuvchilari (urush yillari nasrining qahramonlik yo'li). - M., 1978 yil

Zimenko V. Sovet tarixiy rasm. - M., 1970 yil

Sovet Ittifoqining Ulug 'Vatan urushi tarixi. 1941-1945 yillar. T. 1.M., Harbiy nashriyot, 1960 yil

Sovet san'ati tarixi. - M., 1957 yil.

Lebedev P. Rus sovet rassomi. - M., 1963 yil

Sovet tasviriy san'ati. Rassomlik, haykaltaroshlik. - M., 1962 yil

Chereiskaya M. Sovet tarixiy rasm. - M., 1969 yil.

Maqsadlar va maqsadlar:

• Tarbiyaviy: Subyektiv tajribaga asoslanib, Ulug 'Vatan urushi davri san'atining yaxlit ko'rinishini berish. Talabalar bilan birgalikda Vatanimizning Ikkinchi jahon urushi davridagi madaniyati bilan tanishish.
• Tarbiyaviy: O‘quvchilarda o‘z Vatani, dunyoni fashizmdan himoya qilgan xalqi bilan faxrlanish, jang maydonlaridan qaytmagan, o‘z jonini evaziga tinchlik va ozodlikni qo‘lga kiritganlarga cheksiz minnatdorchilik va abadiy minnatdorlik tuyg‘ularini uyg‘otish. kelajak avlodlar uchun.
• Rivojlanayotgan: Quyidagi ko'nikmalarni shakllantirishga imkon beradi: dialog o'tkazing, ko'rgan narsangiz haqida o'z fikringizni bildiring.

Darslar davomida

Tashkiliy vaqt.

Maqsad: Ikkinchi jahon urushi san'at turlari bilan tanishish va san'at asarlaridan kelib chiqqan shaxsiy munosabatingizni bildirish. Oldindan dars davomida o'z his-tuyg'ularingizni, fikrlaringizni va darsda ko'rgan va eshitgan narsalarga munosabatingizni mustaqil ravishda ifoda etishingiz kerak bo'lgan bo'sh varaqlar mavjud. Biz ularni ijodiy varaqlar deb ataymiz.

9-may kuni butun mamlakat Ulug‘ Vatan urushidagi g‘alabaning 65 yilligini nishonlaydi, biz uni yuqori bahoga qo‘lga kiritdik.

Biroz tarix: 1941 yil 22 iyun kuni erta tongda fashistlar Germaniyasi Sovet Ittifoqiga xoinlik bilan hujum qildi. Vatanimiz ustidan o'lim xavfi bor. Partiya chaqirig‘i bilan butun xalq dushmanga qarshi kurashga ko‘tarildi. “Hammasi front uchun, hammasi g‘alaba uchun” – bu so‘zlar sovet xalqi hayoti va faoliyatining shioriga aylandi. Aynan o'sha yillarda sovet xalqining ma'naviy kuchlarini safarbar etish san'atimizning asosiy vazifasiga aylandi.

Keling, harbiy mavzuni qaysi san'at turlarida aks ettirish mumkinligini eslaylik. ("adabiyot", "musiqa", "teatr, "kino", "rasm" so'zlari yozilgan magnitli varaqlar) Bugun biz ushbu san'at turlariga e'tibor qaratamiz.

O‘sha davr adabiyoti ham bu voqeadan chetda qola olmadi.

Shunday qilib, urushning birinchi kunida sovet yozuvchilarining yig'ilishida quyidagi so'zlar yangradi: "Har bir sovet yozuvchisi hamma narsani qilishga, kuchini, butun tajribasi va iste'dodini, kerak bo'lsa, butun qonini berishga tayyor. Vatanimiz dushmanlariga qarshi muqaddas xalq urushining sababchisi”. Bu so'zlar o'zini oqladi. Urushning boshidanoq yozuvchilar o‘zlarini “safardorlik va da’vat” his qilishdi. Ikki mingga yaqin yozuvchi frontga ketdi, ularning to‘rt yuzdan ortig‘i qaytmadi. Yozuvchilar kurashayotgan xalq bilan bir umr yashadilar: ular xandaqlarda qotib qolishdi, hujumga o'tishdi, jasorat ko'rsatishdi va ... yozdilar.

Keling, adabiyot darslarini eslaylik. Ikkinchi jahon urushi shoirlaridan qaysi birini nomlay olasiz? K.Simonovning mashhur “Kuting meni” she’rini kim eslaydi? Ushbu she'r qanday his-tuyg'ularni ifodalaydi?

She’rlar markaziy va front matbuotida chop etilib, radio orqali eshittirildi. Ko'p she'rlar oldingi daftarlarga ko'chirilgan, yoddan o'rganilgan. She'rlar ko'plab she'riy javoblarni keltirib chiqardi.

Vatanga muhabbat, dushmanga nafrat - bu bitmas-tuganmas va yagona manba bo'lib, lirikamiz Ikkinchi jahon urushi yillarida ilhom olgan. O'sha davrning eng mashhur shoirlari: Nikolay Tixonov, Aleksey Surkov, Olga Berggolts, Konstantin Simonov.

Vaziyatni tasavvur qilaylik, shikastlangan matnli xat bizning qo'limizga tushdi va bu urushda kamdan-kam emas edi. Men slaydga joylashtirilgan so'zlar yordamida matnni tiklashni taklif qilaman. Siz o'z ijodingizni qo'llashingiz mumkin.

Evgeniy Vinokurovning "Moskvaliklar" she'ri

Vistula ortidagi dalalarda uyqusirab
Nam erga yoting
Malaya Bronnaya bilan sirg'a
Va Vitka va Maxova.

Va olomon dunyoning bir joyida
Qaysi yil ketma-ket
Bo'sh kvartirada yolg'iz
Ularning onalari uxlamaydilar.

Yallig'langan chiroq nuri
Moskva ustida yonmoqda
Malaya Bronnaya derazasida,
Maxovayadagi derazada.

Ulug 'Vatan urushi davrida nasr rivojlandi. U publitsistik va esse janrlari, urush hikoyalari va qahramonlik hikoyalari bilan ifodalanadi. Publisistik janrlar juda xilma-xil: maqolalar, ocherklar, felyetonlar, xatlar, varaqalar.

Maqolalar yozganlar: Leonov, Aleksey Tolstoy, Mixail Sholoxov, Vsevolod Vishnevskiy, Nikolay Tixonov. Ular o‘z maqolalari bilan yuksak fuqarolik tuyg‘ularini tarbiyaladilar, fashizmga murosasiz bo‘lishga o‘rgatdilar. Yuzlab maqolalarda bosqinchilarning vahshiyliklari haqida inkor etib bo'lmaydigan faktlar keltirildi. Ular o‘z maqolalarida urush haqidagi qattiq haqiqatni so‘zlab berdilar, xalq o‘rtasidagi yorqin g‘alaba orzusini qo‘llab-quvvatladilar, matonat, mardlik va matonatga chaqirdilar.

Keling, bir muncha vaqt o'zimizni urush yillarining yilnomachilari sifatida tasavvur qilaylik. Atrofda janglar davom etmoqda va sizning his-tuyg'ularingiz va fikrlaringizni ijodiy varaqlarda ifodalash uchun tom ma'noda 2 daqiqa vaqtingiz bor. Videoni tomosha qiling va o'zingizni aynan shu joyda va ayni paytda ekanligingizni tasavvur qiling.

Xulosa (o'qituvchi talabalar bilan birgalikda): Urush jurnalistikasi bugungi kungacha o'z ahamiyatini yo'qotmagan - u hali ham fashizm mafkurasiga qarshi kurashda yordam beradi va har bir inson hayotida alohida o'rin tutadi.

Keyingi janr: rasm.

Sovet san'atkorlari ham o'z san'ati bilan xalqqa xizmat qilishga da'vat etilganini his qildilar, shuning uchun ular urushning dastlabki kunlaridanoq Vatan himoyachilari bilan birga edilar.

Urush yillarida eng mashhurlaridan biri V.Koretskiyning "Qizil Armiya jangchisi, RAHMAT!" Plakatning markazida yosh ayol bolani ko'kragiga tutib, uni qonli fashistlarning nayzasidan himoya qiladi. Uning yuzida qo'rquv yo'q: bu g'azab va dushmanga nisbatan nafratni ifodalaydi - frontda ham, orqada ham barcha odamlarga ega bo'lgan tuyg'ular. Plakat matnida “RAHMAT!” so‘zi katta harflar bilan ta’kidlangan. Bu uning hissiy tovushini yaxshilashga yordam beradi.

Plakat rassomlari urushning birinchi kunlaridagi voqealarga tezda javob berishdi.

Urush yillarining eng mashhur plakatlaridan biri undan bir hafta o'tgach paydo bo'ldi.

Qanchangiz bu afishaga nom bera olasiz? Irakli Toidze - Vatan chaqiradi. U SSSR xalqlarining barcha tillarida millionlab nusxalarda nashr etilgan. Rassom Vatanning romantikaga to'la umumlashtirilgan obrazini mohirona taqdim etgan. Ushbu afishaning ta'siri oddiy rus ayolining hayajonlangan yuzidagi ifodada, uning chaqiruvchi imo-ishorasida. Bular S. Bondarning “G‘alabamiz uchun oldinga”, “Bizning ishimiz adolatli. Dushman mag'lub bo'ladi! ” R. Gershanik, "Fashistlar o'tmaydi!" D. Shmarinova, "Budenovchilar oldinga!" A. Polyanskiy, V. Odintsovning "Dushmanni po'lat ko'chkisi bilan yakson qilamiz", "Rubin GADOV!" M.Avilova, "Keling, razil fashistik qotillarga sovet dengizchisi qanday jang qilishini ko'rsataylik!" A. Kokorekina. Plakatlar dushmanga qarshilik ko'rsatishning umumxalq xarakteri g'oyasini ta'kidlashi kerak edi.

Urush davri plakatlari nafaqat asl san’at asarlari, balki chinakam tarixiy hujjatlardir.

Bir muncha vaqt o'zingizni Ikkinchi Jahon urushi rassomlari sifatida tasavvur qiling. Fashizmga bo'lgan nafratni, sovet xalqining jasoratini aks ettira oladigan o'z targ'ibot plakatingizni yoki varaqangizni yaratishga harakat qiling. Ushbu topshiriq uchun sizga 5 daqiqa vaqt beriladi. Stollaringizda choyshablar, qalamlar va flomasterlar bor. Siz guruhlarda ishlaysiz. Ijodiy topshiriqni bajarganingizdan so'ng, siz o'zingizning plakatingiz bilan nimani etkazmoqchi ekanligingizni tushuntirishingiz kerak.

Urushning og'ir sharoitlariga qaramay, ko'rgazma faoliyati bu davrda faol rivojlanishda davom etdi. Urush yillarida ko'plab ko'rgazmalar bo'lib o'tdi, ularda rassomlar o'zlarining rasmlari, eskizlari va rasmlarini namoyish etdilar. Keling, ularni ko'rib chiqaylik.

A. Deynekaning shafqatsiz shahar manzarasi “Moskva chekkasi. 1941 yil noyabr ", unda mudofaa va jangovar jangga tayyorlangan front chizig'idagi shaharning atmosferasi hayratlanarli darajada aniq tasvirlangan. Deynekaning "Sevastopol mudofaasi" tuvali (1942): bitta shaharning syujetli epizodida janglar ko'lami va natsistlarga qarshi kurashda namoyon bo'lgan sovet xalqining ruhi aks ettirilgan.

"Partizanning onasi" (1943) Gerasimova S. Sovet rassomchiligining eng yaxshi asarlariga tegishli bo'lishi mumkin. Rassom achinarli vositalar bilan unga rus ayoli - onaning buyukligi va ma'naviy go'zalligini ko'rsatdi, u butun borlig'i bilan fashist ofitseridan ustunligini, undan tan olishga harakat qilayotgan, kuchsizligi va jahldor g'azabini ochib berdi. butun sovet xalqini ifodalagan oddiy dehqon ayoli oldida.

Qattiq rang berish va rasmning butun kompozitsion tuzilishi sovet xalqining qahramonligini ajoyib tarzda ifodalaydi.

Partizanlar kimlar? Ikkinchi jahon urushida ular qanday rol o'ynagan?

Xulosa: Oradan ko‘p yillar o‘tdi, ijodida harbiy mavzu o‘zining munosib aksini topgan, ammo urush yillarida yaratilgan san’at asarlari nafaqat o‘z qadr-qimmatini yo‘qotmagan, balki ijodkorlarning yangi avlodi yetishib chiqdi. buyuk xalq qahramonligi va jasorati yodgorliklari sifatida yanada katta tarixiy qadriyat kasb etdi.

Keling, ijodiy varaqlarga qaytaylik. Ikkinchi jahon urushi paytida rasm chizish natijasida yuzaga kelgan his-tuyg'ularni aks ettiring.

Keyingi janr: kino.

Urush yillarida kinematografiya katta shuhrat qozondi. Urushning dastlabki kunlaridayoq 100 dan ortiq suratga olish ekipajlari frontga jo'nab ketishdi, ular minglab metrli filmlarni suratga olishdi, dushman bilan eng muhim janglarni suratga olishdi.

Sovet kinoxronikalari o‘ta og‘ir sharoitlarda mehnat qilib, askarlar, ofitserlar va partizanlar bilan harbiy hayotning barcha mashaqqatlarini baham ko‘rar ekan, Sovet Armiyasining Berlingacha bo‘lgan jangovar yo‘lini kundan-kunga bosqichma-bosqich yozib bordi. Urushning dastlabki kunlaridanoq kinoxronikalarni frontda suratga olishda bir yuz ellikdan ortiq operator ishtirok etdi.

Kinoxronika kinoning eng samarali turi sifatida oldinga chiqdi. Ayniqsa, frontda ham, orqada ham tomoshabinlar orasida qisqa metrajli badiiy filmlardan tashkil topgan “Jangovar filmlar to‘plami” mashhur bo‘ldi.

Ularning eng ko'plari Sovet Armiyasining nemis fashist bosqinchilariga qarshi urushining asosiy voqealarini aks ettiruvchi filmlardir. Tarix kursidan Ikkinchi jahon urushining qanday hal qiluvchi janglarini nomlay olasiz?

Bular "Moskva yaqinidagi nemis qo'shinlarining mag'lubiyati" (1942), "Stalingrad" (1943), "Orel jangi" (1943), "Bizning Sovet Ukrainamiz uchun jang" (1943), "Berlin" kabi filmlardir. (1945) va "Yaponiyaning mag'lubiyati" (1945).

Stalingrad jangi qanday rol o'ynadi?

(taxminiy javob) Jang Ikkinchi Jahon urushining eng muhim voqealaridan biri bo'lib, Kursk bulg'asidagi jang bilan bir qatorda harbiy harakatlar jarayonida burilish nuqtasi bo'ldi, shundan so'ng nemis qo'shinlari strategik tashabbusni yo'qotdilar. Jang Vermaxtning Stalingrad (hozirgi Volgograd) hududidagi Volganing chap qirg'og'ini va shaharning o'zini egallab olishga urinishi, shahardagi qarama-qarshilik va Qizil Armiyaning qarshi hujumini o'z ichiga oladi (Uran operatsiyasi). ), natijada Vermaxtning 6-armiyasi va Germaniya ittifoqchilarining boshqa kuchlari shahar ichida va atrofida qurshab olindi va qisman vayron qilindi, qisman qo'lga olindi. Taxminiy hisob-kitoblarga ko'ra, bu jangda ikkala tomonning umumiy yo'qotishlari ikki million kishidan oshadi.

Sizningcha, Ikkinchi jahon urushi yillarida urush haqidagi filmlarni tomosha qilish odamlarda qanday his-tuyg'ularni uyg'otdi?

(taxminiy javob)

• Vatanparvarlik.
• Qahramonlik
• Fashizmga nafrat
• Ayollar va bolalarning jasorati
• Partizanlar urushi.

Urushdan keyingi davrda ko'plab filmlar suratga olingan. Va siz ularning ko'plarini tomosha qilgan bo'lsangiz kerak. Men uning sarlavhasini aniqlash uchun urush paytidagi ba'zi tasvirlarni ko'rib chiqishni taklif qilaman. Ijodiy varaqlarga qayting, urush davri filmlariga munosabatingizni bildiring.

Keyingi janr: Ikkinchi Jahon urushi teatri

Dushmanga qarshi kurashning umumiy ishiga drama, musiqali teatr, sahna sanʼatkorlari ham hissa qoʻshdilar.

Urushning dastlabki kunlaridanoq badiiy brigadalarning bevosita frontga, zavod ustaxonalariga, qishloq xo‘jaligi xodimlariga ketishi keng tus oldi. Birgina Moskvada 700 ta, Leningradda 500 ta shunday brigadalar tashkil etilgan. Urush yillarida 4000 ga yaqin badiiy brigadalar frontga tashrif buyurgan, ularda 42 ming ijodkor mehnat qilgan. O‘z hayotini xavf ostiga qo‘ygan bu odamlar san’at go‘zalligi tirik ekanini, uni o‘ldirish mumkin emasligini o‘z chiqishlari bilan isbotladi.

Keyingi janr: Ikkinchi jahon urushi musiqasi

Urush yillarining og'irligiga qaramay, Sovet davlati vokal kadrlarni saqlab qolish va ko'paytirish uchun katta g'amxo'rlik ko'rsatmoqda. Evakuatsiya qilingan teatrlar ishlashda davom etmoqda, konservatoriyalar - yosh qo'shiqchilarni tarbiyalash. Bu yillarda musiqa taʼlimi tizimining rivojlanishidagi muhim voqea 1944 yilda V.I. Gnesins - mamlakatimiz uchun malakali musiqiy va pedagogik kadrlar tayyorlashni asosiy maqsad qilgan maxsus universitet.

Musiqachilar urushayotgan xalq bilan birgalikda g'alaba qozonishdi va qo'shiq yozishni davom ettirdilar. Evgeniy Vinokurov 1945 yil

Men bu qo'shiqlarni darhol yozmadim.
Men ular bilan kuzgi ayozdaman,
Boshlanmagan holda, qornimga ko'tarildim
Qorindagi qora qavatlar orqali.
Mening oyoqlarim bu mavzularni taklif qildi,
Yo'llardan piyoda yurishdan charchadim.
Og'ir ter torlari bilan qazib olinadi
Men o'zimni yaxshi ko'raman. o'limdan uzoqlashmang

Ularning oddiy ritmini menga qor bo'roni kuyladi,
Men olovni puflayman va yarim tunda
Yuragim yaqinida, paltom ostida qo'shiqlarni isitdim,
Issiqlikka bitta katta ishonch.
Ular biznesda va biznes o'rtasida edi
Doim men bilan, qon kabi, go'sht kabi.
Men bu qo'shiqlarni butun vujudim bilan o'ylab topdim,
Barcha qiyinchiliklarni engishga qaror qilish

Yaxshi qo'shiq har doim jangchining sodiq yordamchisi bo'lgan. Qo'shiq bilan u qisqa soatlarda xotirjamlik bilan dam oldi, qarindoshlari va do'stlarini esladi.

Urush paytida mashhur bo'lgan qo'shiqlardan birida quyidagi so'zlar bor edi: Urushda qo'shiqlardan voz kechish kerak deb kim aytdi? Jangdan keyin yurak Musiqani ikki marta so'raydi!

Ushbu vaziyatni hisobga olgan holda Aprelevskiy zavodida urush paytida to'xtatilgan grammofon plastinalarini ishlab chiqarishni qayta tiklashga qaror qilindi. 1942 yil oktyabr oyidan boshlab korxona matbuoti ostidan gramofon plastinalari o'q-dorilar, to'plar va tanklar bilan birga frontga ketdi. Ular jangchiga juda kerak bo'lgan qo'shiqni olib ketishdi.

Har bir urush qo'shig'ining o'ziga xos hikoyasi bor

"Muqaddas urush" (Musiqa Aleksandr Aleksandrov, so'zlari V. Lebedev-Kumach)

Ulug 'Vatan urushining eng mashhur qo'shiqlaridan birini yaratish tarixi qiziqarli. 1941 yil 24 iyunda "Izvestiya" va "Krasnaya zvezda" gazetalarida V. I. Lebedev-Kumachning "Tur, ulkan mamlakat, o'lik jangga tur..." degan she'ri chop etildi.

Bu misralar shoirdan tinimsiz mehnat talab qilardi. Arxivda saqlangan qoralamalar shuni ko'rsatadiki, Lebedev-Kumach bir necha bor alohida satrlar va baytlarni qayta yozgan va takomillashgan, ba'zan esa butun to'rtliklarni almashtirgan.

She'rni gazetada Qizil Armiya Qizil Bayroq ordeni qo'shiq va raqs ansambli rahbari A.V. Aleksandrov o'qidi. Bu unga shunday kuchli taassurot qoldirdiki, u darhol pianino yoniga o'tirdi. Ertasi kuni repetitsiyaga kelgan bastakor e'lon qildi:

- Biz yangi qo'shiqni o'rganamiz - "Muqaddas urush".

Qo‘shiqning so‘zlari va notalarini bo‘r bilan shiferga yozdi – yozishga vaqt yo‘q edi! - va xonandalar va sozandalar ularni daftarlariga ko'chirib olishdi. Yana bir kuni - orkestr bilan mashq qilish uchun, kechqurun esa - Belorusskiy temir yo'l vokzalida premyera, o'sha kunlarda jangovar eshelonlar frontga yuborilgan tutashuv punkti.

Uch guruh darhol frontga jo'nadi, to'rtinchi guruh A.V. Aleksandrov boshchiligida harbiy qismlarga, kasalxonalarga xizmat qilish, radio tomosha qilish va yangi qo'shiqlarni o'rganish uchun vaqtincha Moskvada qolishdi. Stansiyaning ko'rinishi g'ayrioddiy edi: barcha binolar harbiylar tomonidan to'ldirilgan, ular aytganidek, olma tushadigan joy yo'q. Hammasi yangi, hali o'rnatilmagan formalar. Ko'pchilik allaqachon miltiqlar, pulemyotlar, saper pichoqlari, gaz niqoblarini, bir so'z bilan aytganda, oldingi safdagi askarga tegishli bo'lgan hamma narsani olishga muvaffaq bo'lgan.

Kutish zalida yangi dumaloq taxtalardan yasalgan platforma - chiqishlar uchun o'ziga xos sahna edi. Ansambl san’atkorlari bu supaga ko‘tarilishdi va ularda beixtiyor bir shubha paydo bo‘ldi: bunday muhitda chiqish qilish mumkinmi? Zalda - shovqin, qattiq buyruqlar, radio tovushlari. “Muqaddas urush” qo‘shig‘i ilk bor ijro etilishini e’lon qilgan boshlovchining so‘zlari umumiy g‘uvulda g‘arq bo‘ladi. Ammo keyin Aleksandr Vasilyevich Aleksandrovning qo'li ko'tariladi va zal asta-sekin o'ladi ...

Hayajon besamar ketdi. Birinchi barlardanoq qo'shiq jangchilarni qamrab oldi. Ikkinchi misra yangraganda, zalda mutlaq sukunat hukm surdi. Hamma madhiya kuylayotgandek o‘rnidan turdi. Qattiq yuzlarda ko'z yoshlari ko'rinadi va bu hayajon ijrochilarga uzatiladi. Ularning ham ko'zlarida yosh bor... Qo'shiq so'ndi, lekin askarlar takrorlashni talab qilishdi. Qayta-qayta - ketma-ket besh marta! - "Muqaddas urush" ansambli kuyladi.

Shu tariqa qo‘shiq yo‘li, ulug‘vor va uzoq yo‘l boshlandi. O‘sha kundan boshlab “Muqaddas urush” armiyamiz, butun xalq tomonidan qabul qilindi va Ulug‘ Vatan urushining musiqiy timsoliga aylandi. U hamma joyda kuylandi - oldingi saflarda, partizan otryadlarida, g'alaba uchun qurollar yasagan orqada. Har kuni ertalab Kreml jangidan so'ng, radioda u yangradi.

Ijodiy topshiriqlar sinfingizdagi bir guruh talabalar tomonidan tayyorlangan. Xabarlaringiz bilan birma-bir doskaga chiqishingizni so'rayman.

(talabalarning xabarlari paytida tegishli musiqa yangraydi)

"Blindirda" (musiqi K. Listov, so'zlari Aleksey Surkov)

"Bu mening rafiqam Sofiya Antonovnaga yozgan maktubidan o'n oltita" uy "satrlari edi," deb eslaydi Aleksey Aleksandrovich Surkov, "Men buni noyabr oyining oxirida, to'g'rirog'i, 27-kuni, Istra yaqinidagi og'ir jangdan keyin yozganman".

Shunday qilib, agar bastakor Konstantin Listov "qo'shiq yozishga" juda muhtoj bo'lgan "Krasnoarmeyskaya pravda" gazetasi tahririyatiga kelmaganida, ular shoirning uy arxivida qolishgan bo'lardi. "Biror narsa" u erda yo'q edi. Va keyin, baxtga, men uyda yozgan she'rlarimni esladim, ularni daftarimdan topdim va ularni toza ko'chirib olib, Listovga berdim, chunki bu mutlaqo lirik she'rdan qo'shiq chiqmasligiga ishonch hosil qildim ... .

Ammo bir hafta o'tgach, bastakor yana tahririyatimizda paydo bo'ldi va gitara bilan o'zining "In the dugout" qo'shig'ini kuyladi. Hammaga qo'shiq "chiqdi"dek tuyuldi. She’rlar va ohangdor satrlar “Komsomolskaya pravda”da e’lon qilingandan so‘ng, qo‘shiq hamma joyda ko‘tarilib, kuylandi.

Mana, oradan to‘rt yarim yil o‘tib ham bu qo‘shiq odamlarning qalbini to‘lqinlantirib, askarlik burchiga muhabbat va sadoqatning abadiy madhiyasi bo‘lib qolmoqda.

"Front o'rmonida" (Mixail Isakovskiy so'zlari, M. Blanter musiqasi)

"She'rlar Kama shahrida yozilgan, - deb eslaydi bu qo'shiq tug'ilgan Mixail Isakovskiy, - urushning ikkinchi yili edi. Ishlayotganimda men kuzda biroz rangga bo'yalgan rus o'rmonini, jangni endigina tark etgan askarlar uchun g'ayrioddiy sukunatni, hatto akkordeon ham buzolmaydigan sukunatni tasavvur qildim. U eski bastakor Matvey Blanterga she'rlar yubordi (u bilan ular "Katyusha" ni yaratdilar). Bir necha oy o'tgach, men buni radioda eshitdim.

"Katyusha" (M.Isakovskiy soʻzi, M.Blanter musiqasi)

U Ulug 'Vatan urushi davrida ayniqsa mashhur bo'ldi. Qo'shiq nafaqat musiqiy hayotda, balki o'ziga xos ijtimoiy hodisaga aylandi. Millionlab odamlar qo'shiq qahramonini jangchini sevadigan va javob kutayotgan haqiqiy qiz sifatida qabul qilishdi. Ular unga xat yozishdi. Bundan tashqari, qo'shiqning ko'plab syujet davomi bor edi. Moskvadagi Adabiyot muzeyida men ulardan ba’zilarini qog‘ozga tushirdim: “Biz hammamiz aziz Katyushani yaxshi ko‘ramiz, uning qo‘shiqlarini tinglashni yaxshi ko‘ramiz, u dushmandan ruhini larzaga soladi, do‘stlariga shijoat bag‘ishlaydi”.

Jangchilar "Katyusha" ga taqlid qilib, o'ziga xos tarzda kuylashdi, garchi unchalik mukammal bo'lmasa-da, lekin chin yurakdan chiqdilar va ularni uning qiyofasida sevikli qiziga, orzu va umidlariga bag'ishladilar. Noma’lum askar Katyushaning yonida turgandek so‘radi: “Agar adashgan o‘q to‘satdan uzoq tarafga yetib kelsa, xafa bo‘lmang, azizim, men haqimda butun haqiqatni ayting”.

Faxriylarning hikoyasi: "Bir kuni kechqurun, sokin soatlarda bizning askarlar yaqin atrofda joylashgan nemis xandaqidan" Katyusha "ni eshitishdi. Nemislar uni bir marta o'ynashdi ", keyin ikkinchi marta qo'yishdi, keyin esa uchinchisi ... qanday qilib bu yaramas fashistlar bizning "Katyusha" ni o'ynashi mumkin ?!

Umuman olganda, voqea bir guruh Qizil Armiya askarlarining kutilmaganda nemis xandaqiga hujum qilishlari bilan yakunlandi. Qisqa, yashin tezligida jang boshlandi. Natijada, nemislar hatto o'zlariga kelishga ham ulgurmadilar! - "Katyusha" (plastinka) grammofon bilan birga o'z xalqiga topshirildi.

"Og'ir Bryansk o'rmoni shitirladi" (S. Kats musiqasi, Anatoliy Sofronov so'zlari)

1942 yilning kuzida Bryansk fronti shtab-kvartirasiga qandaydir g'ayrioddiy radiogramma keldi: “Bizda qurollar bor, u holda biz ularni dushmandan olishimiz mumkin, lekin siz kubok kabi qo'shiqni olmaysiz. Bizga qo'shiq yuboring." Buni Bryansk o'rmonlari partizanlari yozgan. Frontning siyosiy ma'muriyati partizan buyrug'ini bajarish iltimosi bilan shoir Anatoliy Sofronov va bastakor Sigismund Katsga murojaat qildi.

A. Sofronov va S. Kats uchun bu birinchi qo'shma ijodiy ish emas edi. O'shandan beri ular ko'plab qo'shiqlar yozdilar - qahramonlik va hajviy, matkap va lirik, marsh va chastushche. Lekin partizan qo‘shig‘ini yozishim shart emas edi. Bu nima bo'lishi kerak?

Qo'shiq nisbatan tez yozilgan. Bu chinakam qattiqqo'l, keng, ulug'vor, xalq qasoskorlarining xarakteriga yaqin bo'lib chiqdi. U o'rmonda, dugdada, olov yonida ohangda ijro etildi. Qo'shiq xorda qanday yangrashini tekshirishgina qoladi.

"Moviy ro'mol" (musiqi E. Petersburskiy, so'zi Y. Galitskiy)

Urush tarixida misli ko'rilmagan janglar shovqini ostida faqat jangovar qo'shiqlar va marshlar yangrayotganga o'xshardi. Biroq, shoir A. Surkov ta'kidlaganidek, "urushning dastlabki kunlaridanoq "Xalq urushi, muqaddas urush bor" degan soxta satrlar yonida, odatda unchalik kuchli bo'lmagan sokin lirik so'zlar eshitildi. "Moviy ro'mol" qo'shig'i askarning qalbida porladi ...

"Tasodifiy vals" (musiqi M. Fradkin, so'zlari E. Dolmatovskiy)

1943 yil 2 fevralda Stalingrad operatsiyasi g'alaba bilan yakunlandi: qurshovdagi dushman guruhini yo'q qilish yakunlandi. Stalingradda g'ayrioddiy sukunat cho'kdi ... - Va bir necha kundan keyin shoir Yevgeniy Dolmatovskiy eslaydi, bastakor Mark Fradkin va men poezdda yangi frontga - bo'lajak Kursk bulg'asiga ketayotgan edik. Poezd sekin yurdi, tez-tez to'xtadi va biz qo'shiq yozishni boshladik.

Va bu erda Fradkin tanish harbiy uchuvchining hikoyasini esladi. ...Bir kuni bu uchuvchi yoz oqshomida oldingi chiziqdagi kichik bir qishloqqa tashrif buyurishi kerak edi. Biz dam olish uchun to'xtadik. To'satdan ofitser musiqa sadolarini eshitdi - mahalliy yoshlar eski, singan grammofon ostida raqsga tushishdi. Yaqinroq kelib, yon tomonda yolg‘iz turgan qizni ko‘rdi. Leytenant uni valsga taklif qildi. Biz gaplashdik, lekin keyin xayrlashishga majbur bo'ldik - haydovchi ishora qildi, ketish vaqti keldi. Oradan ko'p vaqt o'tdi, yosh ofitser bu qizni unuta olmaydi. Ehtimol, bu haqda qo'shiq yozarmisiz?

Urush yillarida kamera, opera va simfonik musiqaning ajoyib asarlari yaratildi. Ikkinchi jahon urushi yillarida Shostakovichning yettinchi simfoniyasi nashr etildi. 1941 yilning yozida Shostakovich partiturada shunday deb yozgan edi: "Men 7-simfoniyani fashizmga qarshi kurashimizga, dushman ustidan kelayotgan g'alabamizga, o'z shahrim - Leningradga bag'ishlayman". Leningrad blokadasi paytida Dmitriy Shostakovich boshqa leningradliklar bilan birga olovli bombalar tushgan uylarning tomlarida navbatchilik qildi, ochlikdan o'ldi va shu bilan birga o'zining mashhur simfoniyasini ajoyib ishtiyoq bilan yozdi.

1942 yil 9 avgustda fashistik qo'mondonlikning rejalariga ko'ra, Leningrad qulashi kerak edi, shu kuni shaharda nemis qo'shinlarining paradi rejalashtirilgan edi. Ammo o'sha kuni Leningrad konservatoriyasining katta zalida devoriga: "Fuqarolar! Ogoh bo'ling! Artilleriya qurollari bilan bu tomon xavfli!" - har kuni odamlar ochlikdan va bombardimonlardan o'ladigan shaharda - dushmanga nafrat ramzi bo'lgan barcha qandillar yoqilgan holda, Dmitriy Shostakovichning ettinchi "Leningrad" simfoniyasining premyerasi bo'lib o'tdi. Va zal gavjum edi. Ushbu kontsertni Karl Eliasberg tashkil etgan va olib bordi. Va u Leningrad radio qo'mitasining Bolshoy simfonik orkestrining simfoniyasini ijro etdi.

Bastakor yonboshlaganda
Pianinoning oyoq tomoniga yo'l oldim
Orkestrda kamon bilan ta'zim qiling
Uyg'ondi, yondi, porladi,
Go'yo tunlar zulmatidan
Bizga qor bo'roni keldi,
Va birdaniga barcha skripkachilar uchun
Tribunalardan choyshablar uchib ketdi.
Va bu bo'ronli tuman
Xandaqlarda ma’yus hushtak chaladi
Men undan oldin hech kim emas edim
U ball kabi chizilgan.
Dunyo bo'ylab momaqaldiroq portladi.
Hech qachon konsertda bo'lmagan
Zal unchalik yaqin bo'lmaganini his qilardi
Hayot va o'limning mavjudligi.
Uy kabi, poldan raftersgacha
Bir vaqtning o'zida olovga o'ralgan
G'azablangan orkestr qichqirdi
Bitta musiqiy ibora.
Uning yuziga olov nafas oldi,
Uning to'pini bo'g'ib qo'ydi,
U ringni yorib o‘tdi
Leningradni qamal qilish kechalari.
Chuqur ko'k rangda g'uvulladi
Men kun bo'yi yo'lda edim
Va kechasi Moskvada tugadi
Havo hujumi sirenasi.

Keyin butun dunyo Leningrad blokadasining chidamliligi va jasoratidan hayratda qoldi. Simfoniya ijrosi radio va shahar ovoz kuchaytirgichlari orqali eshittirildi. Gitler qo'shinlari ham bu ishni tinglashdi. Va ba'zi nemis askarlarining e'tirofiga ko'ra, o'sha kuni ular urushda mag'lub bo'lishlarini tushunishgan.

Keling, ijodiy varaqlaringizga qaytaylik. Men sizni hozir his-tuyg'ularingizni, fikrlaringizni va munosabatlaringizni o'qishni taklif qilaman. Sizningcha, Ikkinchi Jahon urushi paytida san'at qanday rol o'ynagan?

Xulosa: Bugun biz faqat Ikkinchi jahon urushi yillarida xalqimiz yaratgan madaniyatga to‘xtaldik. Xalqimiz og‘ir damlarda hamisha mitingga chiqishi mumkin edi. Biz o‘z madaniyatimiz va san’atimiz bilan dushmanga vahshiylik ularga xos ekanini isbotladik, yurtimiz hech kimga bo‘ysunmagan erkin va iste’dodli san’atkorlar, shoir va sozandalar mamlakati bo‘lib qoldi.

1. Chizmalar, M.: san'at. - 1961 yil.
2. Sovet kinosining qisqacha tarixi. Moskva: Art. - 1969 yil.
3. Groshev A. Dolinskiy I. Sovet kinosining innovatsiyasi. M .: Ta'lim. - 1986 yil.
4. Yurenev R.N. Sovet kino san'atining yangiligi. M .: Ta'lim. - 1986 yil
5. Baskakov V, E. Film - davr harakati. - M .: San'at, 1989 yil
6. Bondarchuk S. F. Mo''jizaga intilish - M .: Yosh gvardiya. - 1984 yil
7. Kashimalov A.I. Qidiruv huquqi. - M .: Yosh gvardiya. 1984 yil
8. Kapralov G.A.Iste'dod, vijdon va ishtiyoq: M. Ulyanov portretiga to'qqizta zarba. - M., 1988 yil
9. www.victori.mail.ru

Ishlatilgan kino qismlari:

1. Inson taqdirini Sergey Fedorovich Bondarchuk boshqaradi.
2. "Turnalar uchmoqda" filmi - rejissyor Mixail Konstantinovich Kalatozov.
3. Bu yerda esa tong otishi sokin - rejissyor Stanislav Iosifovich Rostotskiy.
4. Nomsiz balandlikda - rejissyor: Vyacheslav Nikiforov

G'alaba kuni arafasida.

O'ngdagi fotosuratda L. Utesov 1942 yil

Ulug 'Vatan urushi davriga to'xtalmaslik mumkin emas. Bu yillarda san'at rivojlanishidan to'xtamadi. Rassomning kasbi yangi ijtimoiy ahamiyatga ega bo'lib, olov chizig'ida qo'llanilishini topdi.
Eng og'ir sharoitlarda, ko'pincha dushmanga yaqin joyda, san'at xodimlari urushning qiyin yo'llarida askarlar bilan birga yurib, yuz minglab kontsertlar berishdi. 4000 ga yaqin kontsert brigadalari, shu jumladan 45 mingga yaqin xonandalar, raqqosalar, musiqachilar Vatan urushi frontlariga jo'nab ketdi. "Ishonish qiyin, lekin 1942 yil 15-16 aprelda armiyada badiiy havaskorlik shousi bo'lib o'tdi, uning yakuniy kontsertida 320 ta raqam namoyish etildi", deb xabarda chop etilgan "Sovet madaniyati" gazetasida o'qishingiz mumkin. - urush davri.
Qo‘shiq va raqs, balet va teatr raqqosalari, sozandalar, bastakorlar, badiiy ta’lim muassasalari talabalaridan iborat havaskorlik va professional jamoalar uchta yo‘nalishda xizmat qildilar: xizmat va jangovar vazifa, ijtimoiy-marosim funksiyasi, madaniy-ma’rifiy faoliyat, bevosita o‘tgan davrda rivojlangan. harbiy ansambllar, orkestrlar va xorlar ularning rivojlanishi davomida. Ba'zi kontsert brigadalari shaharlarda askarlar oldida chiqish qilib, frontga ketayotgan otryadlarni musiqa va qo'shiqlar bilan kutib olishdi, boshqalari doimiy ravishda frontlarda, kasalxonalarda kontsertlar berishdi, boshqalari esa harbiy marosimlarda, ijtimoiy-siyosiy tadbirlarda qatnashdilar. , paradlar va halok bo'lgan askarlarni dafn qilish.
Ulug 'Vatan urushi davrida Sovet mamlakatida mavjud bo'lgan ko'plab turli madaniy yo'nalishlar bir-biri bilan "bir-biriga bog'langan". Buning sababi, urush yillarida ko'plab taniqli bastakorlar, taniqli rassomlar, xoreograflar, musiqachilar o'z taqdiri va ijodini armiya va flot bilan bog'lagan. Bu davrni xarakterlovchi yorqin misol - M. Slutskiyning 1942 yildagi "Frontga konsert" filmi.


Bastakorlar: V. Muradeli - urush yillarida dengiz flotining ashula va raqs ansambliga rahbarlik qilgan; N. Budashkin - Qizil bayroqli Boltiq floti qo'shiq va raqs ansamblini boshqargan. Urush yillarida AV Aleksandrov faol ijodiy faoliyatini davom ettirdi, u urush davri xizmat-jangovar repertuaridagi ikkita eng muhim va eng keng tarqalgan asarlar: "Sovet Ittifoqi madhiyasi" va "Muqaddas urush" muallifi edi. ; shuningdek, urushning toʻrt yilida 50 dan ortiq marshlar yozgan S. Chernetskiy. Oldingi kontsert brigadalari ishtirokchilari orasida M. Mixaylova, I. Kozlovskiy, S. Lemeshev kabi Katta teatrning solistlarini, Kirov nomidagi Leningrad opera va balet teatrining ko'plab solistlarini ajratib ko'rsatish mumkin. Rus, lirik estrada qoʻshiq va romans ijrochilaridan L. Ruslanova, K. Shuljenko, G. Vinogradov. Havaskor va professional harbiy ansambllarda sahnalashtirilgan xoreograflar orasida eng mashhurlari quyidagilardir: o'z spektakllariga xoreografik fragmentlar kombinatsiyasini raqsga tushmaydigan, rejissyorlik tomonidan belgilanadigan sahnalar bilan birlashtirgan R.V.Zaxarov va PP Virskiyning umumlashtiruvchi obrazini yaratgan. armiya ozod qiluvchi, tarkibi ko'p millatli ... Estrada-jaz orkestrlarining ishi va faoliyati alohida qiziqish uyg'otadi (o'sha paytda vals, tango va fokstrot ijrochilari sifatida mashhur bo'lgan): Y.B.Skomorovskiy (1941-45 yillarda u dengiz floti markaziy ansambli tarkibida jaz orkestriga rahbarlik qilgan) , V. F. Koralli, N. G. Minha (urush davrida Boltiq floti teatriga rahbarlik qilgan), A. N. Tsfasman (Butunittifoq radioqo‘mitasining jaz orkestriga rahbarlik qilgan).
Taniqli estrada xonandalari harbiy ansambllar musiqasi ostida chiqish qildi. Harbiy tashkilotlar raqqosalariga jazz guruhlari hamrohlik qila boshladi. Oddiy xalq va jangchilar oldida raqsga tushgan balet raqqosalari o‘z xoreografiyasini qahramonlik va vatanparvarlik ruhiga to‘ldirdi. Estrada raqqosalari harbiy ansambllar rassomlari bilan birgalikda o'z xoreografiyasiga virtuoz harakatlar, akrobatik yordam, urushgacha Sovet sahnasida rivojlangan murakkab texnikalar orqali raqs ifodasining turli shakllarini kiritdilar.
Ushbu hodisalar bilan bog'liq holda havaskor va professional harbiy ansambllarda raqslarning repertuari va ifodali vositalari sezilarli darajada kengaydi va boyib ketdi. Harbiy ansambllarning qo'shiq va musiqiy repertuarida marshlar, folklor va mumtoz musiqa, romanslar, sovet tangosi (romanslar madaniyati va marsh musiqasini o'zida mujassam etgan) bilan bir qatorda fokstrot ijro etila boshlandi, simfonik janrlar o'rtasida yaqin, ajralmas aloqalar paydo bo'ldi. , opera, kamera va guruch musiqasi. Raqs repertuari nafaqat xalq raqsi asosida, balki klassik va turli janrdagi estrada raqsi elementlarining uyg'unligi asosida qurila boshlandi, bu ko'plab raqamlar va harbiy mavzudagi raqs syuitalarining paydo bo'lishida yaqqol namoyon bo'ladi. harbiy ansambllarda va urushdan keyin havaskorlik jamoalarida.
Ulug 'Vatan urushi harbiy qo'shiq va raqs ansambllari faoliyati uchun asosiy "poydevor" qo'ydi.

"Xona to'lib ketgan." Davlat akademik teatri filialining “Aybsiz aybdor” spektakli.

1941 yil 13 avgust Armiyada oldingi brigada san'atkorlarining kontserti. V. Malyshev surati

1942 yil. F. G. Volkov teatrining front aktyorlik brigadasi

1942 yilda Leningra tumani chegara qo'shinlari ansambli, faol armiyaning harbiy qismlariga xizmat qilgan. Konservatoriya bosh o'qituvchisi A.V. Mixaylov

Teatr san'atkorlari. Eug. Vaxtangov front askarlarida


Moskvadagi Sverdlov maydonidagi Aerostat

Old brigadaning ishlashi

GF Fesechko aktyorlik Konservatoriya direktori (1943-1944) 1943 yil 25 sentyabrda konservatoriya binosida qobiq portlashi sodir bo'lgan joyda. Katta zalning foyesi

Qamaldagi Leningraddagi darslar

Qozonlik rassomlar Moskva yaqinidagi front

Kantele.

Bastakor M. Blanter, shoir M. Svetlov, bastakor T. Xrennikov, korpus gazetasi muharriri M. Kozlovskiy.

Kichik teatr

Davlat akademik katta teatrining niqobi

Maxmud Esambaev (chapda o'tirgan) oldingi brigadasi

Yozuvchi K.M.Simonov, rassom V.V.Serova va rassom A.S.Vishnevitskaya

Moscocert front brigadasining bayramona estrada kontserti. 1943 yil

Teatrning oldingi bo'limining yotgan yaradorlari uchun "Asal oyi sayohati" spektakli. E. Vaxtangova

Frontal askarlaridagi Vaxtangov teatri

Sverdlovsk davlat musiqali komediya teatri jamoasi mablag'lari hisobidan qurilgan uchta tank

Brandenburg darvozasida. Shoir Dolmatovskiy E ijro etmoqda

Leningrad konservatoriyasining oldingi brigadasi. Bryansk fronti. 1942 yil.

Old kons. Sevastopoldagi brigada. Markazda - V. Kozin

Kukryniksy rassomlari frontda

Old tomondan sirk.

K.I. Shuljenko

Yaxontov V.N. esminet bortida Qizil dengiz floti ekipaji bilan gaplashadi.

V. V. Zenkovich Yashil krujkadagi guldasta. 1943 yil

Og'ir urush yillarida frontni nafaqat qurol-yarog' va oziq-ovqat bilan ta'minlash, balki qo'shinlarda yuqori ma'naviyatni saqlash ham muhim edi. Psixologik va mafkuraviy ta'minot g'alabaning kuchli quroli bo'lib, bunda san'at katta rol o'ynadi. O'sha paytda har bir yo'nalish muhim edi: rasm, kino, adabiyot, musiqa - bularning barchasi bosqinchilar kuchini engishga yordam berdi.

Oldingi ijodkorlik

Rassomlar, aktyorlar, musiqachilar frontga jo‘nab, militsiya va partizan otryadlariga kirdilar, jang maydonlarida jon berdilar, lekin o‘z mehnatlarini unutmadilar. Aynan o'sha paytda vatanparvarlik mavzusi har qachongidan ham muhimroq edi:

• Urush yillarida kinematografiya katta shuhrat qozondi. Sovet yilnomachilari tom ma'noda o'q ostida ishladilar, keyinchalik jahon tarixining guvohiga aylangan noyob kadrlarni suratga olishdi. Jangovar filmlar to'plamlari urush yillarida ham, undan keyin ham namoyish etilgan qisqa metrajli filmlardan yig'ildi.
• Urush davrida musiqaning ahamiyatini ortiqcha baholash qiyin. Qizil Bayroqli Qizil Armiya ashula va raqs ansambli frontda kontsertlar berdi, 1941 yilda Belorusskiy temir yo'l stantsiyasida birinchi marta "Muqaddas urush" qo'shig'i yangradi. Mixail Isakovskiyning "Katyusha" qo'shig'i tezda butun mamlakat bo'ylab mashhur bo'ldi. Ko'plab jangchilar uning qahramoniga xat yozishdi va ko'plab she'riy xalq versiyalari paydo bo'ldi. O'sha davrning boshqa qo'shiq durdonalari, masalan, "Moviy sharf", "Tasodifiy vals" va boshqalar hali ham har bir rus uchun tanish. Urush yillarining eng kuchli musiqiy asari Leningrad qamalida tugallangan Shostakovichning ettinchi simfoniyasi edi.
• Bunda musiqali drama teatrlarining xizmatlarini alohida ta’kidlash lozim. Urush yillarida 4000 dan ortiq badiiy brigadalar frontda chiqish qilib, askarlarga quvonch, tabassum va tez g‘alabaga umid baxsh etdi.

Evakuatsiya san'ati

Ko‘chirishda, frontdan uzoqda, san’at ahlining sa’y-harakati askarlarga yordam berishga qaratilgan edi. Bu vaqtda rasmda afisha alohida ahamiyatga ega. Bu ruhni ko'targan, dushmanni dadil kutib olishga yordam bergan va qiyinchiliklarni engishga chaqirgan afisha rasmlari edi. Hammaga ma'lum "Vatan chaqiradi" plakati Irakliy Toidzega tegishli. Shuningdek, u plakat bo'yashning bir qator durdona asarlari muallifiga aylandi.

Adabiyot front bilan uzviy bog‘langan edi. Janglarda ko‘plab yozuvchi va shoirlar qatnashdilar, ammo evakuatsiya qilinganlar g‘alaba uchun kurashga butun qalam kuchini berdilar. She’rlari radio orqali eshittirilib, to‘plamlarda chop etilgan. Simonovning “Meni kut” she’ri vataniga qaytishni orzu qilgan ko‘plab jangchilarning his-tuyg‘ulari va fikrlari ifodasiga aylandi.

Urush san'ati rus madaniyatida alohida qatlamni ifodalaydi, chunki o'sha paytda odamlarning barcha ijodiy kuchlari umumiy maqsadlarga - frontga yordam berish, sovet askarlarining ma'naviyatini yuksaltirish va o'z vatanlarini bosqinchilardan himoya qilishga bo'ysungan.