Komediya auditorining sahna hikoyasi. Sahna harakati

"Nikolay Gogolning" Bosh inspektor "komediyasini yaratilishining ijodiy va sahna tarixi" mavzusidagi ochiq adabiyot darsi. 8 -sinf.

Dars maqsadlari:

 N.V.Gogolning hayoti va faoliyati haqidagi mashhur ma'lumotlarni takrorlash

Komediya yaratilishining ijodiy va sahna tarixi bilan tanishish, o'quvchilarning adabiy asar haqidagi tasavvurini rivojlantirish.

 Yozuvchi asariga muhabbatni, talabalarning axloqiy fazilatlarini, san'at, teatr bilan tanishtirishni tarbiyalash.

Bezatish, asbob -uskunalar

 Kompyuter, multimediyali proyektor, taqdimot, "Bosh inspektor" spektaklidan parcha, Leonid Parfenovning "Qush-Gogol" filmidan parcha, komediya uchun illyustratsiyalar.

Dars turi kirish

Dars turi aralash (har xil turdagi darslarning kombinatsiyasi - dars -ma'ruza, kino darsi va boshqalar)

Usullari axborot, qisman qidirish, tasviriy va tushuntirish, vizual o'qitish usullari.

Dastlabki uy vazifasi moslashtirilgan xabarlar.

Darslar davomida.

1. O'qituvchining so'zi

Oldingi darslarda biz Pushkin va Lermontov asarlarini o'rganganmiz. Va bugun biz boshqa yozuvchining ijodi bilan tanishamiz. Men sizga filmning bir qismini ko'rishni taklif qilaman va siz o'zingiz darsimizning mavzusini aniqlashga harakat qilasiz.

("Gogol" videosi Bosh inspektor "boshlanishi")

Ha, adashmaysiz. Biz N.V haqida gaplashamiz. Gogol va uning mashhur "Bosh inspektor" komediyasi. Bu komediya drama va teatr tarixida o'chmas iz qoldirdi. Asar deyarli ikki asr oldin yozilgan, lekin baribir sahnani tark etmaydi.(1 -slayd)

2. O'qituvchining N.V.Gogolning ba'zi biografik ma'lumotlari haqidagi hikoyasi.

O'qituvchi. Nikolay Vasilevich Gogol ko'pincha o'zini sayohatchilar deb atagan va yo'lni o'z uyi deb bilgan. Ammo baribir, er yuzida unga aziz bo'lgan bir qancha joylar bor.

Gogolni Vasilevkasiz, Dikankasiz, Sorochinetssiz, u tug'ilgan, Peterburgsiz, yozuvchi bo'lgan holda tasavvur qilib bo'lmaydi ...

Keling, buyuk yozuvchining hayoti sahifalari bo'ylab sayohatga boramiz, uni eslab qolgan joylarning tirik xususiyatlarini batafsil ko'rib chiqamiz.(2 -slayd)

N.V.Gogol Poltava viloyati Mirgorodskiy tumani Velikie Sorochintsy shahrida tug'ilgan.

Bu erda Nikolay Vasilevichning onasi Mariya Ivanovna bolani qutqarish uchun keldi, chunki uning oldingi ikkita farzandi o'lik bo'lib tug'ilgan. Bola nihoyatda zaif va oriq edi, lekin u tirik qoldi. Shifokor o'z hayotidan qo'rqib, 6 hafta davomida kichkina Nikolayni kuzatdi va ikki oydan so'ng ona va bola tug'ilgan Vasilevkaga yo'l olishdi. Yangi tug'ilgan chaqaloq haqida shifokor: "U shonli o'g'il bo'ladi!" U, albatta, hayot va sog'likni nazarda tutgan, ammo bu so'zlar boshqa ma'noga ega bo'lib chiqdi va Mariya Ivanovna va Vasiliy Afanasyevichning o'g'li Rossiyaning shonli o'g'liga aylandi.(Slayd 3.4)

Gogol bolaligini Vasilevkadagi ota -onasining mulkida o'tkazdi.(5 -slayd)

Viloyatning madaniy markazi Gogollarning uzoq qarindoshi D.P.Troshchinskiy (1754-1829) mulki bo'lgan Kibintsiy edi; Gogolning otasi uning kotibi bo'lib ishlagan. Kibintsiyda katta kutubxona bor edi, uy teatri bor edi, unga Gogol otasi komediyalar yozgan, shuningdek uning aktyori va dirijyori bo'lgan.(Slayd 6)

1821 yil may oyida u Nijindagi oliy fan gimnaziyasiga o'qishga kirdi. Bu erda u rasm chizish bilan shug'ullanadi, spektakllarda ishtirok etadi - dekorativ va aktyor sifatida, va u muvaffaqiyat bilan kulgili rollarni o'ynaydi.(Slayd 7, 8)

O'rta maktabni tugatgach, Gogol davlat xizmatini orzu qiladi, atrofda hukm surgan adolatsizlikni yo'q qilish uchun advokat bo'lishni orzu qiladi. 1828 yilda Sankt -Peterburgga bordi. Sankt -Peterburgda Gogol xizmat ko'rsatish uchun joy topishga urinadi, lekin natijasi bo'lmadi. Shu bilan birga, u yozishni boshlaydi. U o'zini she'riy janrda ham, nasrda ham sinab ko'radi.(Slayd 9, 10)

Gogolning qaysi asarlarini bilasiz?

Aynan shu erda, 1835 yilda Sankt -Peterburgda Gogol mashhur "Bosh inspektor" komediyasini yozishni rejalashtirgan. Bu dramatik asar.(Slayd 11)

Dramatik asar nima uchun? (Teatr sahnasida spektakl)

Nega Gogol teatrga murojaat qilishga qaror qildi?

Gogolning tarjimai holidagi qanday dalillar uning teatrga bo'lgan qiziqishi haqida gapiradi?

( Ota, V.A.Gogol-Yanovskiy, uy teatri, boy zodagon Troitskiy uchun komediyalar yozgan, unda Gogol ota-onasi bilan o'ynagan.

Gogol Nijin gimnaziyasida ham sahnada chiqish qildi. Kichik sahnada litsey o'quvchilari ta'tilda kulgili va dramatik spektakllarni o'ynashni yaxshi ko'rishardi. Tayyor va mustaqil yozilgan spektakllar o'ynaldi. Gogol va Prokopovich birinchi mualliflar va ijrochilar edi.)

O'qituvchi. Bizning sinfda bibliograflar ishlaydi... Yigitlarga oldindan vazifa qo'yildi: Gogolning teatrga munosabati haqida qiziqarli ma'lumotlarni topish.

Bibliograf 1 Bir marta ular Kichik rus hayotidan spektakl yozdilar, unda Gogol eskirgan kichkina rusning jim rolini o'ynashni o'z zimmasiga oldi. Biz rolni o'rgandik va bir nechta mashq qildik. Litsey o'quvchilarining ko'plab qarindoshlari va tashqaridan kelgan tomoshaning kechasi keldi. O'yin ikki qismdan iborat edi; birinchi harakat yaxshi o'tdi, lekin Gogol unda ko'rinmadi, lekin ikkinchisida paydo bo'lishi kerak edi. Tomoshabinlar Gogolni hali bilishmagan. Ikkinchi bo'limda, kichkina rus kulbasi sahnada. Kulbaning yonida skameyka bor; sahnada hech kim yo'q.

Mana, oddiy korpusli, qo'chqorli shlyapali va yog'li etikli, chol. Tayoqqa suyanib, u zo'rg'a qimirlaydi, xirillaydi, jilmayadi, yo'taladi. Nihoyat, u jilmayib, yo'taldi, xuddi shunday bo'g'iq, bo'g'iq cholning yo'talini, kutilmagan qo'shimchani qo'shib qo'ydi, shunda butun tomoshabinlar gumburlab, o'zlarini tutib bo'lmaydigan kulgiga aylandilar. Chol xotirjamlik bilan skameykadan o'rnidan turib, sahnadan chiqib ketdi va hamma kulib o'ldirdi.

Bibliograf 2. O'sha oqshomdan boshlab jamoatchilik Gogolni ajoyib komediyachi sifatida bildi va qiziqdi. Boshqa safar Gogol keksa odamning rolini o'ynashga harakat qiladi. Bu rolda Gogol bir oydan ko'proq mashq qildi va uning asosiy vazifasi - burni iyak bilan birlashtirish edi. Bir necha soat u ko'zgu oldida o'tirdi va iyagiga burni bukdi. Nihoyat xohlagan narsasiga erishguncha. U amakining, xafagarchilikning satirik rolini a'lo darajada o'ynadi, tomoshabinlarga kuldi va unga katta zavq bag'ishladi. Hamma o'sha paytda Gogol sahnaga chiqadi deb o'ylagan, chunki u juda katta sahna iste'dodiga ega edi.

O'qituvchi ... N. V. Gogol hayotidan qanday qiziqarli hikoyalar!

Ha, hamma o'sha paytda Gogol aktyor bo'ladi deb o'ylagan. Ammo uning sahnaga yozish istagi katta edi.Bundan tashqari,Gogolning so'zlariga ko'ra, teatr katta tarbiyaviy ahamiyatga ega edi. Bu minbardan birdaniga butun olomonga jonli dars o'qiladi.U komediya haqida orzu qilgan.

Komediya - kulgiga sabab bo'ladigan bunday hayotiy vaziyatlar va personajlarni tasvirlaydigan drama turlaridan biri.

Slaydga qarang, bu erda 2 ta niqob bor,ularning qaysi birini komediya deb atash mumkin, nima uchun? (kuladi).

Nega Gogol komediyaga murojaat qilishga qaror qildi?

(kulgi jamiyatning yomonliklarini fosh qilishga yordam beradi (qo'pollik, xizmatkorlik, nomus, poraxo'rlik, yolg'on, sarguzasht, xizmat burchiga befarqlik), odam kulishdan eng qo'rqadi).(12 -slayd)

3. "Bosh inspektor" komediyasi yaratilishining ijodiy tarixi. Leonid Parfenovning "Qush - Gogol" filmining parchasi.

Nikolay Gogolning komediyasini yaratishga nima asos bo'ldi?

4. Komediyaning sahna tarixi.

O'qituvchi. Bu erda syujet bor, komediya hayratlanarli darajada qisqa vaqt ichida tayyor bo'ladi, Gogol spektaklni yaratishga ikki oy vaqt ketdi. Bosh inspektor Sankt -Peterburg Aleksandrinskiy teatrida sahnalashtirilishi uchun qabul qilindi.

Biograf 3. Gogol rejissyorlik faoliyatini boshladi. Mashg'ulotlar boshlanishidan oldin Gogolning o'zi aktyorlarga matnni o'qib berdi, kostyumlar, dekoratsiya va o'yin uslubiga g'amxo'rlik qildi. Uning so'zlari aniq, talablar aniq. Gogol komediyaning kulgili mayda -chuyda ko'rinishini xohlamaydi. Tomoshabinlarni ko'ngil ochish uchun emas, balki haqiqatning bema'niliklari va chirkinliklarini ochib beradigan kostik va o'tkir kulgi bilan bezovta qilish - bu Gogolning maqsadi.(13 -slayd)

Premyera 1836 yil 19 aprelga belgilangan edi. Gogol juda xavotirda edi. Teatr yangiliklarini sevuvchilar plakatlar va kassalarda yig'ilishdi. "Sankt -Peterburg teatrni yaxshi ko'radi. Agar siz sovuq sovuq tongda Nevskiy prospekti bo'ylab sayr qilsangiz ... shu vaqtda Iskandariya teatri soyabonida to'xtang: yig'ilganlar chiptalar tarqatuvchisini emizgan o'jar sabr -toqatiga hayron qolasiz ", deb yozgan Gogol.

Va nihoyat, birinchi spektakl. Sankt -Peterburgdagi eng yaxshi teatrning ajoyib zali to'la. Parterning qutilari va birinchi qatorlari obro'li odamlarning yulduzlari va xonimlarning marvaridlari bilan porlaydi. Qirollik qutisida, Nikolay 1 voris bilan, kelajak Aleksandr 2. Demokratik doiraning vakillari galereyada gavjum. Teatrda Gogolning ko'plab tanishlari bor: Jukovskiy, Krilov, Glinka.(14 -slayd)

Annenkov birinchi spektaklni quyidagicha ta'riflagan: “Birinchi harakatdan so'ng, hamma tasvirlangan yuzga hayronlik yozildi, go'yo hech kim hozirgina taqdim etilgan rasm haqida o'ylashni bilmasdi. Bu hayrat har bir harakat bilan kuchayib borardi. Deyarli qarsaklar yo'q edi, lekin har xil yorug'lik soyalaridan keyin konvulsivlik kuchaygan, ba'zida o'lik sukunat sahnada bo'layotgan voqealar tomoshabinlarning qalbini dahshatga solganini ko'rsatdi.

Podshoh spektaklga kulib, qarsak chalib, komediyaning zararsiz ekanligini va jiddiy qabul qilinmasligini ta'kidlamoqchi edi. U o'zining g'azabi Gogol satirasining to'g'riligining yana bir tasdig'i bo'lishini juda yaxshi tushundi. Nikolay qutidan chiqadiMendedi: "Xo'sh, o'yin! Hamma buni oldi, lekin men hammadan ko'ra ko'proq oldim! "

5. Qahramonlar paradi.

O'qituvchi: Keling, Gogolning "Bosh inspektor" komediyasi premyerasiga boraylik. Teatr afishadan boshlanadi. Slaydda biz Aleksandrinskiy teatrida bosh inspektorning birinchi spektakli afishasini ko'ramiz.Komediya qahramonlari bilan tanishish vaqti keldi.

Diqqat: qahramonlarning "paradi". (Slayd 15-22)

(slaydlarda taniqli aktyorlarning "Bosh inspektor" filmidagi suratlari yoki o'quvchining rasmlari bor). Darslik 19-21-betlar

"Gubernator - Anton Antonovich Skvoznik -Dmuxonovskiy. Xizmatda allaqachon qarigan va o'ziga xos tarzda juda aqlli. U pora oluvchi bo'lsa-da, o'zini juda hurmat qiladi; juda jiddiy; biroz mantiqiy; na baland ovozda, na yumshoq gapiradi, na ko'p, na kam. Uning har bir so'zi ahamiyatli. Uning yuz qiyofasi qo'pol va qattiq, xuddi past darajadan og'ir xizmatni boshlaganlar kabi. Qo'rquvdan quvonchga, pastkashlikdan takabburlikka o'tish, xuddi ruhiy moyilligi deyarli rivojlangan odamda bo'lgani kabi, juda tez. U odatdagidek, forma kiyib, tugma teshiklari va etiklari tikanli. Sochlari qirqilgan va oqargan ”.

"Anna Andreevna, uning xotini, viloyat koketasi, hali unchalik eski emas, yarmini roman va albomlarga, yarmini oshxonasi va qizchasiga bag'ishlagan. Juda qiziquvchan vada holat behudalikni ko'rsatadi. Ba'zida u eriga javob bera olmagani uchun hokimiyatni oladi; lekin bu kuch faqat mayda -chuyda narsalarga cho'zilgan va tanbeh va masxaralashdan iborat. U o'yin davomida to'rt marta turli ko'ylaklarga o'zgaradi. "Marya Antonovna - Anton Antonovich Skvoznik-Dmuxanovskiyning qizi (gubernator)

« Xlestakov, yigirma uchga yaqin, oriq, ingichka yigit; biroz ahmoq va ular aytganidek, boshida shohi bo'lmagan, ofislarda bo'sh deb ataladigan odamlardan biri. Gapiradi va o'ylamasdan harakat qiladi. U har qanday fikrga doimiy e'tiborni to'xtata olmaydi. Uning nutqi keskin va so'zlar kutilmaganda og'zidan uchib ketadi. Modada kiyingan ".

« Osip, xizmatkor , masalan, bir necha keksa yoshdagi xizmatchilar. U jiddiy gapiradi, biroz pastroq, oqilona ko'rinadiva xo'jayini uchun o'zi uchun ma'ruzalar o'qishni yaxshi ko'radi. Uning ovozi har doim deyarli teng, xo'jayin bilan suhbatda keskin, keskin va hatto qo'pol ifoda oladi. U xo'jayinidan ko'ra aqlli va shuning uchun taxmin qilish ehtimoli ko'proq, lekin ko'p gapirishni yoqtirmaydi va sukutda yolg'onchi. Uning kostyumi - kulrang yoki ko'k rangdagi eskirgan palto ».

« Bobchinskiy va Dobchinskiy, ikkalasi ham qisqa, qisqa, juda qiziq; bir -biriga juda o'xshash; ikkalasi ham kichik qorin bilan; ikkalasi ham tez gapiradiva ular imo -ishoralar va qo'llar bilan katta yordam berishadi. Dobchinskiy Bobchinskiydan biroz balandroq va jiddiyroq, lekin Bobchinskiy Dobchinskiydan ko'ra xushbichim va jonliroqdir ".

« Lyapkin-Tyapkin, hakam, besh yoki oltita kitob o'qigan va shuning uchun biroz erkin fikrlaydigan odam. Ovchi taxmin qilishda zo'r, shuning uchun har bir so'zga ahamiyat beradi. Yuzda har doim muhim mina bor. U bassda cho'zilgan, hushtak va bezlar bilan gapiradi - avval chinqirgan, keyin jiringlagan eski soat kabi.

« Qulupnay, xayriya muassasalarining ishonchli vakili , juda semiz, bema'ni va bema'ni odam, lekin bularning hammasi to'ng'iz va yolg'onchi. Juda foydali va zerikarli ".

O'qituvchi:

Bular "Bosh inspektor" komediyasidagi bosh qahramonlarimiz.

Mashq qilish:

 "Bosh inspektor" spektaklini aylantiring, undagi nechta harakat (harakat) va har bir harakat nechta hodisadan iboratligini aniqlang? (5 ta harakat, har biri 6 dan 16 gacha)

 Qancha belgilar bor? Biz kimning ismini aytmadik? (25 ta aniq harakatlar. Har xil darajadagi va lavozimdagi odamlar, ko'plab mehmonlar, savdogarlarHatto afishalarni o'qish ham komediya hayotning keng manzarasini, tuman shaharchasining o'ziga xos anatomiyasini aks ettiradi, deb taxmin qilish imkonini beradi: bu erda ham ma'muriyat rahbari - shahar hokimi, ham amaldorlar: maktablar nazoratchisi, sudya, xayriya muassasalarining ishonchli vakili, politsiya boshlig'i; tuman shifokori, politsiya amaldorlari, shahar egalari va shahar ayollari, savdogarlar, burgerlar va xizmatchilar.)

"Bosh inspektor" ni sahnaga qo'ygandan so'ng, Gogol qora fikrlarga to'la. U hamma narsada aktyorlikdan qoniqmagan. U umumiy tushunmovchilik tufayli tushkunlikka tushadi. Bunday sharoitda unga yozish qiyin, yashash qiyin. U chet elga, Italiyaga borishga qaror qiladi. Bu haqda Pogodinga xabar berib, u og'riq bilan yozadi: “Zamonaviy yozuvchi, hajvchi, axloq yozuvchisi o'z vatanidan bo'lishi kerak. Payg'ambar uchun vatanda ulug'vorlik yo'q ». Ammo u o'z vatanining chegaralaridan chiqib ketishi bilan, unga yangi kuch va keskinlik bilan bo'lgan katta muhabbat paydo bo'ladi: "Endi mening oldimda begona yurt, atrofimda begona yurt bor, lekin Mening yuragim Rossiya, yomon Rossiya emas, faqat go'zal Rossiya ".

Sizningcha, nima uchun Gogol ma'yus fikrlarga to'la edi? (Gogolni jamoatchilik tushunmasdi, u spektaklni ishlab chiqarishdan norozi edi: "Men meni tushunmagan tomoshabinlarga ham, o'zimni anglamaslikka ham o'zimdan g'azablandim." Komediya) oddiy vodevil ramkasiga to'g'ri kelmadi, shuning uchun aktyorlardan Gogol sahnada tabiiylik va ishonuvchanlikni talab qildi)

Kulgi - "komediyadagi yagona halol, olijanob odam" (agar vaqtimiz bo'lsa)

O'qituvchi: Hozirgi kunda N. V. Gogol eng mashhur yozuvchilardan biri. Uning ijodi Bibliya va F.M.Dostoevskiy asarlaridan keyin dunyoda uchinchi o'rinda turadi. Birinchidan, u keng jamoatchilikka "Bosh inspektor" komediyasi muallifi sifatida tanilgan. U yuzlab marta turli teatrlar sahnasida namoyish etilgan. Va bugun, agar biz mamlakat va dunyoning turli teatrlarining afishalariga qarasak, albatta "Bosh inspektor" ni ko'ramiz. Bu bugungi kunda eng muvaffaqiyatli va ommabop spektakllardan biri.

Uning o'lmasligining siri nimada? Nega muallif tomonidan ko'tarilgan muammolar bugungi kunda ham dolzarbdir? Biz bu asr qahramonlarini qahramonlar orasidan tanimaymizmi? Buyuk satirik bizga nimani o'rgatadi? Bu va boshqa savollarga komediyani o'rganish jarayonida javob berishimiz kerak.

6. Uy vazifasini e'lon qilish. (23 -slayd)

1. Xabar tayyorlang: "Gubernatorning surati", "Xlestakovning surati" (jadvalga muvofiq).

"Tasvirning xususiyatlari" jadvali

Tashqi ko'rinishi

Xarakter

Nutq

Amallar

Aleksandrinskiy teatri "Bosh inspektor" spektaklining birinchi kunida gavjum edi. Teatr tomoshalariga oson o'yin -kulgi sifatida qarashga odatlangan imtiyozli tomoshabinlar Gogol komediyasining chuqur haqiqatidan hayratda qoldilar. Gogolning komediyasi "shovqin -suron qildi" (tsenzura A. V. Nikitenko o'z kundaligida yozganidek) va jamiyatda keng muhokamalarga sabab bo'ldi. Reaksion doiralar muallifni mansabdor shaxslarga tuhmat qilishda shafqatsizlarcha ayblashdi. Gogol "qandaydir Rossiyani va unda qandaydir shaharni o'ylab topdi, u erda siz haqiqiy Rossiya yuzasida kamdan -kam uchraydigan jirkanch narsalarni tashlab yubordi ..." deb yozgan reaktsioner Vigel.

Gogolning daho komediyasini etakchi jamoatchilik doiralari mutlaqo boshqacha qabul qilishdi. V.V.Stasov o'sha davrning barcha yoshlari "Bosh inspektor" dan xursand bo'lishganini esladi. "Keyin biz bir -birimizni yurakdan takrorladik, bir -birimizni tuzatdik va to'ldirdik, butun sahnalar, uzoq suhbatlar." Ammo ko'pchilik aktyorlar komediyaning chuqurligi va hayotiyligini tushunmagan va uni stereotipli voudevil kabi o'ynagan, reaktsion tanqid va hukumat doiralari, o'yindan g'azablanib, "ahmoq farz" muallifiga shafqatsizlik bilan hujum qilishgan. Keyinchalik Gogol "Teatr patruli" da hukmron doiralarning bu munosabati haqida achchiq istehzo bilan gapirib, ma'lum bir "usta" ning so'zlarini etkazdi: "Masxara qilish uchun! Lekin siz kulgi bilan hazillasholmaysiz. Bu barcha hurmatni yo'q qilishni anglatadi, bu shuni anglatadiki. Ammo bundan keyin hamma meni ko'chada kaltaklaydilar: “Nega ular senga kulishyapti; va siz bir xil darajaga egasiz, shuning uchun sizga bir shapaloq! "Axir, bu nimani anglatadi?" Uning suhbatdoshi bunga shunday javob beradi: “Albatta! Bu jiddiy narsa! ular: mayda -chuyda, mayda -chuyda, teatr tomoshasi. Yo'q, bu oddiy bezaklar emas; bunga jiddiy e'tibor qaratish lozim. Bunday narsalar uchun va Sibirga yuboring. Ha, agar men kuchga ega bo'lganimda, muallif mendan jiringlamasdi. Men uni Xudoning nurini ko'rmaydigan joyga ekgan bo'lardim ».

Yozuvchi spektaklning o'zi va dushman imtiyozli jamoatchilikning unga bo'lgan munosabatidan qattiq hayratda qoldi: "... Bosh inspektor o'ynadi", deb yozgan Gogol komediyaning birinchi spektakli haqida "va mening Ruh juda noaniq, juda g'alati .. Men kutgan edim, ishlar qanday ketishini oldindan bilar edim va shu bilan meni qayg'uli va bezovta qiluvchi og'riq his qildi.

Teatr olamiga sayohatni davom ettirib, bugun biz sahna ortidagi olamga kirib, rampa, proskenium, manzara kabi so'zlarning ma'nosini bilib olamiz, shuningdek ularning spektakldagi o'rni bilan tanishamiz.

Shunday qilib, zalga kirganda, har bir tomoshabin darhol sahnaga qaraydi.

Sahna- bu: 1) teatrlashtirilgan tomoshalar o'tkaziladigan joy; 2) "hodisa" so'zining sinonimi - sahnadagi aktyorlarning tarkibi o'zgarishsiz qolganda, harakatning alohida qismi, teatrlashtirilgan spektakl.

Sahna- yunon tilidan. skene - stend, sahna. Yunon teatrining ilk kunlarida skene orkestrning orqasiga biriktirilgan qafas yoki chodir edi.

Skene, orkektra, teatr qadimgi yunon spektaklining uchta asosiy ssenografik elementini tashkil qiladi. Sahna va tomoshabinlarni orkestr yoki o'yin maydonchasi bog'ladi. Skene balandlikda, shu jumladan teologeonda yoki xudolar va qahramonlar o'yin maydonchasida, sirtida esa proscenium, me'moriy jabhada, devor dekorining prekursori bo'lib, keyinchalik proseniy maydonini yaratadi. Tarix davomida "sahna" atamasining ma'nosi tobora kengayib bordi: bezatish, o'yin maydonchasi, harakat sahnasi, harakat paytida vaqt va nihoyat, metaforik ma'noda - to'satdan va yorqin ajoyib voqea ("sahnani tashkil qilish") kimdir "). Lekin hammamiz ham bilmaymizki, sahna bir necha qismlarga bo'linadi. Quyidagilarni ajratish odatiy holdir: prosenyum, sahna ortida, yuqori va pastki bosqich. Keling, bu tushunchalarni tushunishga harakat qilaylik.

Proscenium- parda va auditoriya orasidagi sahna maydoni.

O'yin maydonchasi sifatida proscenium opera va balet spektakllarida keng qo'llaniladi. Drama teatrlarida spektakl sahnalarini bog'laydigan yopiq parda oldidagi kichik sahnalar uchun asosiy sahna asosiy sahna bo'lib xizmat qiladi. Ba'zi rejissyorlar sahnani kengaytirib, asosiy harakatni oldinga olib chiqishadi.

Proceniumni auditoriyadan ajratib turadigan past to'siq deyiladi rampa... Bundan tashqari, rampa sahna yoritish moslamalarini auditoriya tomondan qamrab oladi. Ko'pincha bu so'z, bu to'siq orqasida joylashgan va sahna maydonini old tomondan va pastdan yoritishga xizmat qiladigan teatr yoritish uskunalari tizimiga nisbatan ishlatiladi. Sahnani old tomondan va yuqoridan yoritish uchun yorug'lik chiroqlari ishlatiladi - sahnaning yon tomonlarida joylashgan qator lampalar.

Aryerscene- asosiy sahna ortidagi bo'sh joy. Orqa sahna asosiy sahnaning davomi bo'lib, katta bo'shliq illyuziyasini yaratish uchun ishlatiladi, manzarani sozlash uchun zaxira xonasi bo'lib xizmat qiladi. Sahna ortida oldindan o'rnatilgan bezaklari bo'lgan vagonlar yoki aylanadigan dumaloq aylana bor. Orqa pog'onaning yuqori qismi dekorativ ko'tarilish va yoritish uskunalari bo'lgan panjara bilan jihozlangan. Osiladigan bezaklar uchun omborxonalar sahna ortidagi pol tagiga joylashtirilgan.

Yuqori bosqich- sahna oynasining tepasida joylashgan va yuqoridan panjara bilan chegaralangan sahna qutisining bir qismi. U ishlaydigan galereyalar va yurish yo'llari bilan jihozlangan bo'lib, osilgan bezaklarni, tepadagi yorug'lik moslamalarini va turli sahna mexanizmlarini joylashtirishga xizmat qiladi.

Pastki bosqich- planshet ostidagi sahna qutisining bir qismi, bu erda sahna mexanizmlari, tezlatgich va yorug'likni boshqarish kabinalari, ko'tarish va tushirish moslamalari, sahna effektlari uchun asboblar joylashgan.

Ma'lum bo'lishicha, sahnada cho'ntak bor! Yon sahnali cho'ntak- maxsus dumaloq platformalar yordamida manzarani dinamik o'zgartirish xonasi. Yon cho'ntaklar sahnaning har ikki tomonida joylashgan. Ularning o'lchamlari sahnaning butun o'yin maydonini egallagan yuk mashinasi manzarasini to'liq moslashtirishga imkon beradi. Odatda, dekorativ omborlar yon cho'ntaklarga ulashadi.

Oldingi ta'rifda "furka" nomi berilgan, "panjara" va "bochkalar" bilan birga sahnaning texnik jihozlariga kiritilgan. Furka- sahna jihozlarining bir qismi; sahnada bezak dizayni qismlarini siljitish uchun ishlatiladigan rollarda mobil platforma. Yuk mashinasining harakatlanishi elektr motor yordamida, qo'lda yoki kabel yordamida amalga oshiriladi, uning bir uchi pardalar orqasida, ikkinchisi yuk mashinasining yon devoriga biriktirilgan.

- sahna ustida joylashgan panjara (yog'och) taxta. Bu sahna mexanizmlari bloklarini o'rnatishga xizmat qiladi, ishlash dizayni elementlarining to'xtatilishi bilan bog'liq ishlarda ishlatiladi. Panjaralar ishchi galereyalar va statsionar zinapoyalar bilan bog'langan.

Shtanket- kabellardagi metall quvur, qanotlari bog'langan, manzaraning tafsilotlari.

Akademik teatrlarda sahnaning barcha texnik elementlari tomoshabinlardan pardalar, pardalar, fon va fonni o'z ichiga olgan dekorativ ramka bilan yashiriladi.

Spektakl boshlanishidan oldin zalga kirib, tomoshabin ko'radi parda- sahna portali hududida osilgan va auditoriyadan sahnani yopadigan mato. U, shuningdek, "uzilish-toymasin" yoki "uzilish" pardasi deb ham ataladi.

Interval-toymasin (uzilish) pardasi sahnaning doimiy uskunasi bo'lib, uning oynasini yopib turadi. U spektakl boshlanishidan oldin ajralib ketadi, harakatlar o'rtasida yopiladi va ochiladi.

Pardalar zich bo'yalgan matodan tikilgan bo'lib, pardaning pastki qismiga tikilgan teatr emblemasi yoki keng chekkalari bilan bezatilgan. Pardali vaziyatni o'zgartirish jarayonini ko'rinmas holga keltirishga, harakatlar orasidagi bo'shliq hissi yaratishga imkon beradi. Intervalli toymasin parda bir necha turdagi bo'lishi mumkin. Eng ko'p ishlatiladigan Vagner va Italiya.

Qatlamlar bilan tepaga mahkamlangan ikkita yarmidan iborat. Bu pardaning ikkala qanoti ham pastki ichki burchaklarni sahnaning chetiga tortadigan mexanizm bilan ochiladi, ko'pincha pardaning pastki qismi tomoshabinlarga ko'rinmas qoladi.

Har ikkala qism italyan pardasi ular 2-3 metr balandlikda biriktirilgan kabellar yordamida va sinusning yuqori burchaklariga pardani tortib, sinxron ravishda ajralib ketadi. Yuqorida, sahnaning tepasida paduga- gorizontal mato tasmasi (ba'zan bezak vazifasini bajaradi), barga osilgan va sahnaning balandligini chegaralaydi, yuqori bosqich mexanizmlarini, yoritish moslamalarini, panjara panjaralarini va bezaklari ustki oralig'ini yashiradi.

Pardani ochganda, tomoshabin vertikal joylashtirilgan matodan qilingan sahnaning yon tomonlarini ko'radi. sahna ortida.

Sahnaning orqa qismini tomoshabinlardan yopadi fon- sahnaning orqa tomonida osilgan yumshoq matodan bo'yalgan yoki silliq fon.

Sahnada spektakl manzaralari namoyish etilgan.

Bezatish(lat. "bezak") - teatr sahnasidagi harakatni bezash. Rasm va arxitektura yordamida vizual harakat usulini yaratadi.

Dekoratsiya foydali, samarali va funktsional bo'lishi kerak. Bezatishning asosiy funktsiyalari orasida dramatik olamda mavjud bo'lgan elementlarning tasviri va tasviri, o'yin mexanizmi sifatida qaraladigan sahnaning erkin qurilishi va o'zgarishi bor.

Spektakl uchun dekoratsiya va bezaklarni yaratish - bu sahnografiya deb nomlangan butun bir san'at. Turli vaqtlarda bu so'zning ma'nosi o'zgargan.

Qadimgi yunonlar orasida ssenariy - bu texnikadan kelib chiqqan holda teatr dizayni va tasviriy bezatish san'ati. Uyg'onish davrida stenografiya fon rasmi bo'yash texnikasi edi. Zamonaviy teatr san'atida bu so'z sahna va teatr makonini tashkil etish fanini va san'atini ifodalaydi. To'plamning o'zi to'plam dizaynerining ishining natijasidir.

Agar bezak tushunchasidan tashqariga chiqish zarurati tug'ilsa, bu atama tobora "bezak" so'zi bilan almashtiriladi. Ssenariy-bu uch o'lchovli makonda yozish istagini bildiradi (unga vaqtinchalik o'lchov ham qo'shish kerak), nafaqat tuvalni rasm chizish san'ati, balki teatr naturalizm bilan kifoyalangan.

Zamonaviy skenografiya gullab -yashnagan paytda, dekorativlar rejissyor, yorituvchi, aktyor yoki musiqachini ajratish qiyin bo'lgan paytda, birgalikda kosmik hayotga nafas berishga, aktyorning vaqtini va o'yinini jonlantirishga muvaffaq bo'lishdi.

To'plam dizayni (spektaklni bezash uskunalari) o'z ichiga oladi rekvizitlar- aktyorlar o'yin davomida ishlatadigan yoki boshqaradigan sahna muhiti elementlari va rekvizitlar- teatr tomoshalarida haqiqiy narsalar o'rniga ishlatiladigan maxsus tayyorlangan buyumlar (haykallar, mebellar, idishlar, taqinchoqlar, qurollar va boshqalar). Tayoqlar arzonligi, chidamliligi bilan ajralib turadi, tashqi ko'rinishining ifodaliligi bilan ta'kidlanadi. Bunday holda, rekvizitlar odatda tomoshabinga ko'rinmaydigan tafsilotlarni takrorlashdan bosh tortadi.

Rekvizitlar ishlab chiqarish teatr texnologiyasining katta tarmog'idir, jumladan qog'oz pulpa, karton, metall, sintetik materiallar va polimerlar, matolar, laklar, bo'yoqlar, mastiklar va boshqalar bilan ishlash, pardozlash va chilangarlik ishlari, matoni bo'yash, metall bo'rttirma.

Keyingi safar biz ba'zi teatr kasblari haqida ko'proq bilib olamiz, ularning vakillari nafaqat spektaklni o'zi yaratibgina qolmay, balki uni texnik qo'llab -quvvatlaydi, tomoshabinlar bilan ishlaydi.

Taqdim etilgan atamalarning ta'riflari saytlardan olingan.

Bosqichlarni tartibga solish.

Manba: "Bu nima? Yigit uchun katalog-lug'at "Piter Monastirskiy

Aryerscene. Sahnaning orqa qismi manzaralarni saqlash uchun zaxira xonasi bo'lib xizmat qiladi.

Grizzlies. Sahna taxtasi ustida joylashgan yuqori qism. Panjaraning asosiy elementi - bu bir -biridan mos masofada o'rnatilgan nurlarning pol qoplamasi. Bu pozitsiya ularga sahna ko'rinishini va yugurishning boshqa elementlarini ko'tarish yoki tushirish imkonini beradi. Panjara tepasida va ostiga kabellarni ko'chirish uchun bloklar, yoritish moslamalari va tomoshabinlar ko'zidan yashirish kerak bo'lgan hamma narsa o'rnatilgan.

Planshet. Sahna qutisidagi pol. U shunday yotqizilganki, unda yoriqlar yo'q. Bu sog'liqni saqlash, oyoqlarning xavfsizligi bilan bog'liq. Drama teatrlarida planshet aylanuvchi aylanuvchi va konsentrik halqalardan iborat. Bu "kichik mexanizatsiyalash" qo'shimcha ijodiy muammolarni hal qilish imkonini beradi.

Ring-doira. Mashinaning sahnadagi eng muhim elementlaridan biri - bu planshetga o'rnatilgan va planshetning harakatsiz qismi bilan aylanadigan aylana. So'nggi uch -to'rt o'n yillikda sahna asboblarida halqa ham paydo bo'ldi. U tegishli mahkamlagichlar bilan mahkamlangan bo'lsa, aylana bilan aylana oladi. Agar kerak bo'lsa, u aylanadan mustaqil ravishda aylanishi mumkin. Bu murakkab mexanik rassom va rejissyorning ko'plab dizayn g'oyalarini hal qilishga yordam beradi. Ayniqsa, aylana, masalan, soat yo'nalishi bo'yicha, halqa esa - soat sohasi farqli o'laroq. Agar ushbu vositalar to'g'ri ishlatilsa, qo'shimcha video effektlar paydo bo'lishi mumkin.

Proscenium. Sahnaning bir qismi auditoriyaga biroz cho'zildi. Dramatik teatrlarda u spektaklning asosiy sahnalari orasidagi bo'g'in bo'lgan yopiq parda oldidagi kichik sahnalar uchun joy bo'lib xizmat qiladi.

"Cho'ntak". Sahna qutisining har ikki tomonidagi qulay xizmat xonalari, bu erda, birinchi navbatda, hozirgi repertuar spektakllarining sahna dizayni elementlari saqlanishi mumkin, ikkinchidan, harakatlanadigan yuk mashinalari o'rnatilishi mumkin, ularga xizmat ko'rsatish uchun kerakli bezaklar yig'ilgan. sahna, shunda keyingisini ularning fonida o'ynash mumkin. epizod. Shunday qilib, chap yuk mashinasi o'ynayotganda, o'ng qism keyingi qism uchun yuklanadi. Bu texnologiya "sahna" ni o'zgartirish dinamikasini ta'minlaydi.

Sahna ortida. Teatrda to'xtatilgan bezakning bir qismi, "sahna kiyimlari" ning bir qismi bor. Sahna qutisining yon tomonlarida, portalga parallel yoki burchak ostida, ular o'yin maydonini cheklaydi, sahnaning yon tomonlarida joylashgan manzarani niqoblaydi, texnik jihozlarni, yoritish moslamalarini yashirib, sahnaning yon bo'shliqlarini yopadi. va san'atkorlar ketishga tayyor. Qanotlar orqasida turgan narsani ko'rinmas qiladi.

Sahna portali. Sahnaning old devoridagi kesmalar uni auditoriyadan ajratib turadi, chap va o'ng portallar sahna oynasi deb ataladi. Doimiy toshlardan tashqari, sahnada ikkita harakatlanuvchi bor, ularning yordami bilan sahnani kichraytirish mumkin.

Sahna oynasi. Sahna qutisini auditoriyadan ajratib turadigan me'moriy portalda qabul.

Bezatish. Hozirgi vaqtda, spektaklni bezash to'g'risida qaror qabul qilayotganda, dekoratsiya haqida emas, balki sahnografiya haqida gapirgan ma'qul. Teatr mavjud ekan, spektakllar uchun dekoratsiya faqat sahnaning o'ziga xos xususiyati sifatida majburiy komponent bo'lib kelgan. Bu, birinchi navbatda, aktyorlar syujetni aytib bergan spektaklning maqsadi edi. Ikkinchidan, muallifning so'zlari ularni sahnaning xohishiga ko'ra shakllantirishga majbur qildi. Ammo teatrda rejissyorning qiyofasi paydo bo'lganidan beri, hamma narsa spektakl obrazini yaratish, uning hissiy talqini tomon o'zgara boshladi ... Teatr to'g'ridan -to'g'ri tomosha bo'lishni to'xtatdi, u kinoyalar, maslahatlar bilan gapira boshladi. Bunday holda, elementar bezak endi foydali bo'lolmaydi: u sahna va tomoshabin o'rtasida hech qanday qiziqarli birlikni ta'minlay olmasdi. Yangi sharoitda sahnografiya allaqachon zarur bo'lib qoldi, bu vaqt o'tishi bilan tomoshabinlarning ham, spektaklning eng buyuk rassomlarining ham qalbini zabt eta boshladi.

Sahna kiyimlari. Qanotlar, paduglar, fondan iborat sahna qutisini ramkalash. Paduglar planshet ustida gorizontal tayoqchalarga o'rnatiladi. Ular tepada joylashgan butun iqtisodiyotni "yashirishadi", tepadagi ko'rinish ham padug, lekin u tomoshabinga yaqinroq joylashgan va radiator va birinchi sofitni yopadi. Gilamlar yog'och polni yopadi, tashqi ko'rinishi unchalik jozibali emas, har bir jiddiy teatrda sharoitga qarab bir nechta bunday to'plamlar mavjud. Qoida tariqasida, sahna kiyimlari ancha qimmat.

Paduga. Sahna qutisining yuqori qismidan gorizontal ravishda osilgan, qanotlari bilan bir xil rangdagi mato tasmasi. Shuningdek, u tomoshabinlarning "panjara ostida joylashgan texnik kirlarni (yorug'lik chiroqlari, chiroqlar, boshqa dizayn elementlari)" nigohini to'sadi.

Valans. Biror narsaning chetida dantelli chiziq. Temir yo'lga o'rnatildi.

Shtanket. Sahna mexanizmining tafsiloti - chapdan o'ngga ko'prik, unga bog'langan dekor elementlarini qo'lda yoki dvigatelda tushiradigan va ko'taradigan chiziq.

Orqa fon. Spektakl uchun fon bo'lishi mumkin bo'lgan katta rasmli tuval. Shuni esda tutish kerakki, fon chiroyli bo'lishi shart emas. Bu ba'zida sahna kiyimlarining bir qismi bo'lishi mumkin. Bu shuni anglatadiki, u qanotlar va paduglar bilan bir xil rangda neytral bo'lishi mumkin.

Soffit. Belgilangan dasturlashtirilgan ketma -ketlikda yig'ilgan yoritgichlar batareyasi, planshetga yoki fonga, auditoriyaga yoki sahna qutisining turli qismlariga pastga yo'naltirilgan.

Rampa. Sahnaga qaratilgan chiroqlarni tomoshabinlardan yashirgan holda, prokuratura bo'ylab uzun, past to'siq.

Proscenium. Pardaning oldida sahna maydoni. Protsenium, shuningdek, intermediyalar, rasmlar orasidagi ekran saqlovchilar, tomoshabinlar bilan muloqot qilish uchun ishlatilishi mumkin bo'lgan qo'shimcha maydon.

Parda. Sahnani auditoriyadan ajratib turadigan parda, har bir harakatdan so'ng, parda tanaffusdan keyin yana ko'tariladi. Asosiy pardadan tashqari, katta teatrlarda ham birinchi relsga osilgan super parda va o't o'chirish pardasi qo'yiladi, u har bir spektakldan keyin sahnani auditoriyadan to'sib qo'yish uchun tushiriladi. Har kuni spektakl boshlanishidan oldin, yong'in pardasi ko'tariladi va u erda, yong'in bo'lsa, hushyor holatda osilib turadi.