Gertruda Shtayn portreti. Gertruda Shtayn - avangard cho'qintirgan otasi, Xemingueyning "akasi" va yo'qolgan avlodning onasi Gertruda portreti

Deputat Mussorgskiy Repin portreti Modest Petrovich Mussorgskiy (1839-1881) iste'dodining katta muxlisi edi. Uning davolab bo'lmaydigan kasalligi haqida bilib, u Sankt-Peterburgdagi Nikolaevskiy harbiy gospitalidagi bastakorning oldiga shoshildi va u erda bu portretni 4 kun ichida - 2 martdan 5 martgacha chizdi.

Z. N. Yusupova Serov portreti o'z zamondoshlari orasida eng yaxshi portret rassomi bo'lib, u Boris Asafiyev ta'biri bilan aytganda, "birovning qalbini ochishning sehrli kuchi" ga ega edi. O'z ijodlarining soddaligi va tezkorligini, misralarning musiqiy ritmlari uchun g'ayrioddiy qobiliyatni zabt etadi,

T. S. Lyubatovichning portreti Korovin opera qo'shiqchisi Tatyana Spiridonovna Lyubatovich (1859-1932) bilan S. I. Mamontovning shaxsiy operasi spektakllarida ishlayotganida tanishgan va u erda bosh rollarni ijro etgan. Korovin yoshlik go'zalligi va maftunkor joziba uchun madhiya yaratadi

F. I. Chaliapinning portreti Men qiziqarli, iste'dodli va yaxshi odamlarning hayotida ko'p narsalarni bilardim, deb eslaydi Chaliapin. — Lekin insonda chinakam yuksak ruhni ko‘rgan bo‘lsam, bu Qustodievda edi... Yashagan ma’naviy kuchning buyukligi haqida hayajonsiz o‘ylab bo‘lmaydi.

Portret, boshqa portret... Kranachning rassom sifatidagi yuksak mahorati portret janridagi asarlarda saqlanib qolgan. U zamondoshlar tasvirlarining butun galereyasini yaratadi, turli xil portretlarni chizadi - kichik, samimiy, tantanali, masalan, Gertsog Genrining juft portretlari.

Gertruda Shtayn novator va adabiy inqilobchi sifatida tarixga kirdi. Bu ayol butun hayoti davomida ijtimoiy me'yorlardan ozod bo'lish g'oyasini olib yurdi va o'zini o'zi yaratdi. Zamondoshlari uni ochiqchasiga tuhmat qilishdi va uning isyonkor tabiati uchun uni qoralashdi. Ammo bugungi kunda Gertruda Shtayn ilg'or fikrning namunasi va modernizmning kashshofidir. U kim va u zamonaviy san'at tarixida qanday rol o'ynadi?

Biografiya

1874 yil 3 fevralda Amerikaning kichik Allegheny shahrida bir qiz tug'ildi. U badavlat yahudiy oilasidan chiqqan va ikkinchi farzand edi. Uning otasi qurilish va ko'chmas mulk savdosi bilan muvaffaqiyatli shug'ullangan va tez orada munosib kapital to'plagan, bu bolalar butun umri uchun etarli edi.

Qizning ismi Gertruda edi. Yoshligidan u o'zini qiziquvchan bola sifatida ko'rsatdi, maktabda yaxshi o'qidi va otasining ko'rsatmasi bilan kollejga o'qishga kirdi va u erda psixologiya va tibbiyot fakultetiga o'qishga kirdi. Biroq, bularning barchasi unga begona edi va otasi bilan munosabatlar keskin edi. Bolaligini ikki madaniyat poytaxti - Parij va Vena o'rtasida o'tkazgan Gertruda Shtayn darhol go'zallikka intilishni his qildi.

Mojaro ota-onalarning o'limi bilan tugadi. Gertruda va uning akasi Leo erta yoshda yetim qolishgan. Birinchidan, ularning onasi saraton kasalligidan vafot etdi, keyin otasi ham vafot etdi. Endi katta merosga ega va oilaviy biznesdan doimiy daromadga ega bo'lgan yosh Steynlar o'z holicha qoldi.

Leo Parijga ko'chib o'tdi va u erda Rue Fleurus 27 uyida kichkina kvartirani ijaraga oldi.Ko'p o'tmay, maktabni tugatib, singlisi ham u bilan birga ko'chib o'tdi. Aynan shu paytdan boshlab Gertrudaning bo'ronli ijodiy hayoti boshlandi.

Steynlarning shinam uyi tez orada bohem boshpanasiga aylandi. Leo san'atshunos edi va iste'dodli, ammo hali tan olinmagan yangi yo'nalishda (kubizm) ishlaydigan rassomlarning rasmlarini sotib olish va yig'ish bilan shug'ullangan.

Gertruda Shtayn Parij ziyolilari davrasida yuksak estetik did va iste'dod bilan maqtanishi mumkin edi. U o'qimishli, aqlli va ayni paytda o'tkir tilli edi, shuning uchun uning fikri nafaqat tinglandi, balki ba'zida undan qo'rqishdi. U ko‘plab izlanuvchan ijodkor va yozuvchilarni ilhomlantirgan va qo‘llab-quvvatlagan, atrofiga haqiqiy ijodiy doira to‘plagan. Bunday jamoat ishiga qaramay, Gertrude o'zining yozuvchi dahosiga vaqt ajratdi, garchi u tanqidchilar tomonidan darhol qadrlanmagan.

Abadiy sevgilim

Erkinlikni sevuvchi amerikalik ayolning shaxsiy hayoti haqida u ayol jamiyatini afzal ko'rgani aniq. Uning ko'plab erkak do'stlari bor edi, lekin uning yuragi faqat Elis Toklasga tegishli edi. Ular 1907 yilda uchrashishgan va shundan beri ajralmas edi. Elis Evropa bo'ylab sayohat qildi va Parijda vatandoshi bilan uchrashishga qaror qildi. Uchrashuv taqdirli bo'lib chiqdi. Butun Parij ularning munosabatlari haqida g'iybat qilardi. Bu jamiyat uchun ochiq chaqiruv edi. Gertrudaning o'limigacha er-xotin ajralmas edi.

Modernizmning katta onasi

Adabiyotda Shtayn innovator sifatida tanilgan. U uslubning yengilligi haqida o‘ylamagan va har doim matnlar bilan tajriba o‘tkazgan.Rassom do‘sti Pikasso singari Gertruda Shtayn ham mazmundan ko‘ra shaklga ko‘proq ahamiyat bergan. U adabiyot tarixida birinchilardan bo‘lib hikoyada tinish belgilarisiz ong oqimi texnikasidan foydalangan. Aynan mana shu fazilat – so‘zning yangi qirralarini kashf etish – keyinchalik modernizmga asos bo‘ldi va yozuvchining o‘zi uslubning buyuk onasi deb ataldi.

Zamon talabi va adabiyotda shakllangan an’analarga qaramay, Gertruda Shtayn o‘z ijodini moslashtirishni istamadi, garchi o‘tkir tanqid yozuvchini qattiq xafa qilgan bo‘lsa-da. U hayoti davomida e'tirofga sazovor bo'lishni juda xohlardi, ammo zamondoshlari uni g'alati deb bilishdi.

Mashhur kitoblar va iqtiboslar

Shtaynning adabiy asari ko'pincha rasm bilan ajralib turadi. Asardagi har bir so'z, xuddi bo'yoq zarbasi kabi, qog'oz tuvalga tushadi va har biri tengdir. Gertruda Shtaynning mashhur kitoblari ("Ida", "Uch hayot") asosan taniqli klassiklar (Shekspir, Flober) ta'siri ostida yozilgan va ular u bilan do'st bo'lgan zamonaviy yozuvchilar (Xeminguey, Fitsjerald) bilan munosabatlarni his qilishadi. kimni qo'llab-quvvatladi. Bu Evropa avangard va Amerika lazzatining noyob sintezidir. Bundan tashqari, yangi ijodkorning she’riy asarlari, adabiyotga oid ma’ruzalari, mashhur aforizmlari zamonaviy o‘quvchiga yetib kelgan.

Tanqid

Uning 1909 yilda yozilgan birinchi asarlaridan biri "Uch hayot" romani edi. Gertruda Shtayn uchta ayol taqdiri, uchta belgi haqida gapirdi. Aksiya Amerikada, Bridgepointda bo'lib o'tadi. Rivoyat ancha cheklangan, keyinchalik u "hissiy behushlik" ta'rifini oldi. Tanqidchilar nasrning rasm bilan o'zaro bog'liqligidan foydalanib, Yaxshi Anna qahramonini yaratishda frantsuz rassomi Sezanning ta'sirini ta'kidladilar. Melancta qahramonining erkin sintaksisi va ochiq jinsiyligi Shteyn va Pikasso o'rtasidagi do'stlikka murojaat qilish huquqini berdi. Ammo fauvist Matissning ta'siri Sokin Lena xarakterida eng aniq seziladi.

1937 yilda yana bir muhim kitob nashr etildi. Bu Gertruda Shtayn darhol qaror qilmagan uning hayoti haqidagi ochiq hikoya edi. "Hammaning avtobiografiyasi" - bu asarning nomi. Kitob sahifalarida o‘quvchi nafaqat muallif hayotining asosiy bosqichlari, odamlari va kechinmalari bilan tanishadi, balki uning o‘ziga bo‘lgan hurmati bilan ham tanishadi. Kitobda Shtaynning 30 yillik ta’tildan so‘ng AQShga qilgan safari va mamlakatda sodir bo‘lgan o‘zgarishlar haqida batafsil ma’lumot berilgan. Asar Gertruda Shtayn uchun juda ixtirochi bo'lgan o'ynoqi va sirli aforizmlar bilan to'ldirilgan. Aytgancha, uning asarlaridan iqtiboslar alohida tadqiqot va tanqidchilar uchun boshqotirma.

Tan olish

1940 yil butun Frantsiya uchun burilish davri bo'ldi. Nemislar tomonidan bosib olinishi, urush Parijning ijodiy hayotini bir muddat falaj qildi. Gertruda uchun vaziyat uning yahudiy ekanligi bilan murakkablashdi. Unga bir muddat ketishni taklif qilishdi, lekin u allaqachon keksa ayol bo'lib, taqdirga ishonishga va qishloq uyida qolishga qaror qildi. 1944 yilda tashvishli vaziyat susaydi va yozuvchi o'z ona shahri Parijga eson-omon qaytib keldi. Biroq, ikki yil o'tgach, Gertrude Stein saraton tashxisi bilan hayratda qoldi. Meni og'riqdan qutqargan yagona narsa morfin edi. 27 iyul kuni og'ir operatsiya bo'ldi. Yozuvchining yuragi bunga chiday olmadi...

Gertruda Shtayn hayoti davomida hech qachon jamoatchilik e'tirofiga sazovor bo'lmagan. Uning barcha harakatlari va ijodiy tajribalari uchun u masxara, xiyonat va norozilikni oldi. O‘tgan asrning o‘rtalaridagina yozuvchi haqida ijobiy fikrlar bildirildi. Gertruda Shtaynning kitoblari koʻplab tillarga, jumladan, rus tiliga ham tarjima qilingan va jahon sanʼatining oltin fondini toʻldirgan. Yozuvchining o'zi esa Amerika adabiyoti klassiklari qatoridan joy olgan.

San'at asari

Uning shaxsiyati ko'p qirrali va shu bilan birga sirli edi. Shtayn o'z fikrini ochiq aytdi, noto'g'ri fikrdan xoli edi, lekin boshqalarning tanqidiga sezgir edi. Bunday munozarali odam san'at ustalarining e'tiboridan chetda qola olmadi. Shunday qilib, (rus mistik syurrealizm asoschisi) "Fenomenlar" tuvalini yozish uchun Gertrude obrazidan foydalangan. Bundan kam mashhur asar "Gertruda Shtayn portreti" - Pablo Pikassoning ijodidir.

Yozuvchi kinoda paydo bo'ladi: "Modernistlar" badiiy filmida (1987), Vudi Allenning "Parijda yarim tun" filmida (2011). Gertruda obrazi adabiy asarlarda mavjud: Xemingueyning "Har doim siz bilan bo'lgan bayrami" va Satterthwaitening "Maskarad". Steynning she'riy matnlari turli yillarda amerikalik kompozitorlar Virjil Tompson (1934) va Jeyms Tinni (1970) tomonidan musiqaga kiritilgan. Bugun Nyu-Yorkda, Brayant Parkda yozuvchi haykali o'rnatilgan.

• O'sha davrning ko'plab rassomlari Gertrude Shtaynning uyiga kirishga intilishdi. Kim yozuvchiga shaxsiy maslahat uchun, kim qo'llab-quvvatlash uchun, kim "oqilona" tanqid uchun murojaat qildi. Uning mashhur mehmonlari Gertrude Shtaynning o'zi "yo'qolgan avlod" ta'rifini berganlar - hayotda o'z o'rnini topa olmagan erta etuk odamlar edi.
• Gertrudaning akasi Leo Shtayn singlisining Elis Toklas bilan yashash qarorini ma'qullamadi. U Flerus ko'chasidagi uydan chiqib, Gertruda bilan oilaviy munosabatlarni uzib, o'z noroziligini bildirdi.
• Gertruda Shtayn ko'plab intiluvchan san'at daholari uchun yo'l ko'rsatuvchi yulduz va boy nazariy bilim manbai bo'lishiga qaramay, u o'zining yozuvchi qobiliyatini kamtarona baholagan va uzoq davom etgan mehnati ko'pincha jamiyatdan umuman javob olmadi. “O‘quvchilari” tajribasiz bo‘lsa-da, ularning hurmat-ehtiromidan bahramand bo‘lgani umidsizlikni yanada kuchaytirdi. Tan olish bilan ular ko'pincha do'stlikni uzdilar va hatto yozuvchining shaxsiyati haqida salbiy gapirdilar.

1906 yil

Texnika: Tuvalga moyli

Yilning boshqa asarlari

Izohlar

Vladimir, Gomel
08 oktyabr
Asarda o'zingiz xohlagan narsani to'liq ifodalab bo'lmaydi.Men o'zim ham bunga qoyil qolaman va aniq bilaman.Chuqur qazish ma'nosiz, 25 yoshli sog'lom yigit nimani o'ylayotganini bilaman va davom eta olmaysiz. . Va shakl va ranglar faqat Shakl va Ranglar va boshqa hech narsa emas, chunki ertaga boshqalar ham bo'ladi. Yana texnologiya.

2012

Elena, podolsk
18-may
bu ayolning fikrlari qiziq, shuningdek nega u muallifni qiziqtirdi? Yoki buyurtma bo'lganmi? psixologik jihatdan, Rembrandt kabi.

2010

demin, nn
06 noyabr
Ha, etarlicha xotirjam.
Xeminguey u haqida "Har doim siz bilan bo'lgan bayram" asarida yozgan.
U buni Pikasso yozganidan boshqacha eslaganini yozgan
Garchi, rasm uning so'zlaridan chizilganga o'xshaydi

San'atshunos, Sankt-Peterburg
22 avgust
Gertruda Shtayn gey ayol edi - o'sha paytda Parijda buni xotirjam qabul qilishdi - menimcha, bu erda uning erkak yarmi juda yaxshi yozilgan. Pikasso tashqi ko'rinishni emas, MAHZIYATni yozishni bilardi

Nadine, Novocherkassk
29 mart
rasmlar sizni o'ylantiradi... Bu shunchaki suratlar emas... bitta rasm ustida tinmay o'tirishingiz mumkin... Men ularni kechqurun kuzatib, o'ylayman... o'ylayman... o'ylayman...

2009

Olena, Kiev
06 dekabr
Menga portret darhol yoqmadi, lekin "Avtobiografiya ..." da Gertrude bu rasm muallifning mo'ylovi, jilosi va xo'jayiniga mos kelmasligini yozgan.

Alina, Balabanovo
22 noyabr
"Yahudiylar orasida faqat uchta asl shaxs bor edi: Masih, Spinoza va men" G. Stein

Nanali, Moskva
07 noyabr
Pablo Pikassoning iste'dodi shubhasizdir. Biroq, har bir kishi bu haqda o'z tushunchasiga ega.
Qiziq, Gertruda Shtayn bu portretga qanday munosabat bildirgan?

San'at tarixidagi ramzlardan biriga aylangan monumental va konservativ ayol. O'tgan asrning boshlarida uni avangardning xudojo'y onasi deb atashgan. Uning duolarini eng mashhur yozuvchilar, shoirlar va rassomlar so'rashgan, Pikasso, Matiss va Sezanna har doim Parijdagi uyiga intilgan va Xeminguey uni "aka" deb atagan. Uning o'zi ham san'atni va ayollarni yaxshi ko'rardi. Yorqin va bahsli Gertruda Shtayn.

Leo va Herta saloni

Gertruda Pensilvaniyada badavlat yahudiy oilasida tug‘ilgan. Qizning ota-onasi Germaniyadan kelgan muhojirlarning aqlli juftligi edi. Ular o'z farzandlariga turli xil ta'lim berishdi. Bolalar bir-birlari bilan juda do'stona munosabatda bo'lishdi, ayniqsa Gert va singlisidan ikki yosh katta bo'lgan Leo. Ular bu mehrni yillar davomida saqlab qolishadi. Gertrude Kembrijda psixologiya fakultetida, keyin esa Baltimor universiteti tibbiyot fakultetida tahsil olgan.

Gerta 29 yoshga to'lganda, otasi vafot etdi va juda mustahkam meros qoldirdi, bu uning farzandlariga o'zlari yoqtirgan ish bilan shug'ullanish imkonini berdi. Hech qachon tibbiy ma'lumot olmagan qiz Parijga, sevimli akasi Leoning oldiga boradi. Stines san'atni yaxshi biladi va otaning kapitali yangi biznes boshlash va rasmlarni yig'ish uchun yordam beradi. Ular birgalikda o'z uylarida badiiy va adabiy salon ochishadi.

Salonda o'sha paytda tan olinmagan shoir va yozuvchilar yig'iladi, bu erda nomlari tez orada butun dunyoga mashhur bo'lgan rassomlarning rasmlari namoyish etiladi. Ayni paytda, Leo va Gertrude birinchi biluvchilar va tanqidchilardir. Keyin qiz san'atdagi yangi, deyarli inqilobiy yo'nalishlar ruhi bilan sug'orilgan yozuvchilik faoliyatini boshlaydi. Uning o'sha davrdagi ishlari munozarali hisoblanadi. Hatto birodar ham Gertrudaning yozishi haqida juda ikkilanib qoldi va tanqidiy mulohazalarni o'zidan saqlashga harakat qildi.

Parijlik go'zal monda Steynlarga istehzo bilan munosabatda bo'ldi. Aka va opa g'alati liboslarda sayrga chiqishdi. U uzun bo'yli, ozg'in, ko'zoynakli, qizil mo'ylovli odam edi; u qiziquvchan qora ko'zlari va Rim imperatorining boshi bilan marmardan o'yilgan kabi kuchli ayol. Ammo shunga qaramay, hamma jasur yangi mahsulotlarning favqulodda ko'rgazmasini ko'rish uchun Leo va Herta saloniga kirishni xohlardi. Darhaqiqat, bu zamonaviy san'atning birinchi muzeyi edi.

Menga yangi yuzlarni bering...

Shtaynlar g'alati oila hisoblanganiga qaramay, ularning saloni tez orada Frantsiya chegaralaridan tashqarida ham ajoyib mashhurlikka erishdi. 27 Fleurusdagi qasr rassomlar, shoirlar, yozuvchilar, tanqidchilar, shuningdek, kollektsionerlar va homiylar uchun sevimli uchrashuv joyiga aylandi. Gertrude rasmlar kollektsiyasini to'ldirishda davom etdi. U durdona asarlar uchun tabiiy qobiliyatga ega edi. U yuzlab eksponatlardan aynan marvaridni tanladi, u tez orada dunyo e'tirofiga sazovor bo'ldi. Psixologning sovg'asi bu erda ham o'zini namoyon qildi.

Herta aynan bitta nusxasi bilan yozuvchi yoki rassom uchun obro' yaratishi yoki o'z ijodini unutib yuborishi mumkin. U ko'plab ijodkorlarga hayotni boshladi, maslahatchi, o'qituvchi, haqiqiy do'st va homiyga aylandi. Steyn Pikasso, Matiss, Xeminguey, Fitsjerald bilan do'stona munosabatda edi.

Uning atrofida har doim yosh iste'dodlar to'plangan, u onasining qat'iyati bilan musht tushirgan. Odamlar bilan uchrashish uning uchun ehtirosga aylandi. U har doim: "Menga yangi yuzlarni bering", deb aytardi. Va, ehtimol, yangi tajribalar ...

lesbiyan sevgisi

Gertruda talabalik yillarida ham birinchi marta bir ayolni sevib qolgan. Bu qiz uchun kashfiyot edi, lekin u haqiqiy psixologga mos keladigan tarzda uning yo'nalishini xotirjam qabul qildi.

1907 yilda Steyn amerikalik yozuvchi Elis Toklas bilan uchrashdi, u uning sevgilisi, do'sti, shaxsiy kotibi, muharriri, nashriyotchisi va tarjimoniga aylandi.

Gertrude bu uchrashuvni chaqnash bilan taqqosladi - u bir qarashda sevib qoldi. Keyinchalik Elis Gertni birinchi marta ko'rganida, uning boshida qo'ng'iroqlar jaranglaganini aytadi. Bu ishora edi... Ayollar bir-birlariga mehrini yashirishmadi, hatto omma oldida ham. Ularni nafaqat jismoniy yaqinlik, balki ruhiy yaqinlik ham birlashtirgan.

Ular 40 yil birga ahil va baxtiyor yashab, yigirma yil farq bilan bir qabrga dafn qilindi. Leo Shtayn o'z singlisining lezbiyenlarga bo'lgan qiziqishi bilan kelisha olmadi va u o'z navbatida "Monparnaslik Nina" ni eshitgan ko'cha qizi bilan hayotni kesib o'tgani bilan kelisha olmadi. Bundan tashqari, aka-uka va opa-singilning badiiy didlarida farq bor edi.

U uning kubizmga moyilligini tushunmadi va Gertaning adabiy tajribalarini qadrlamadi. Shtaynlar tinch va abadiy ajralishdi, rasmlar to'plamini tanbehlar va tortishuvlarsiz taqsimlashdi. Leoning so'zlariga ko'ra, ajralish "Apokalipsissiz" o'tdi. Ayollar Fleurus 27 da qolishdi, u erda Alisa Toklas uy ishlarini nazorat qilib, sevgilisiga faqat ijodiy ish bilan shug'ullanish imkoniyatini qoldirdi.

Uzoq kutilgan tan olish

Shtayn she'riyati va nasrining avangard yo'nalishi uzoq vaqt davomida o'quvchilarning qalbida javob topmadi. Ehtimol, ijodning dastlabki davrida Gertrude o'z kuchlarini noto'g'ri yo'nalishga yo'naltirgan, boshqalarning iste'dodlarini sayqallagan. Yozuvchiga e’tirof uning kamayib ketgan yillarida, faqat 1933 yilda “Alis B. Toklasning tarjimai holi”ni nashr etganida paydo bo‘ldi. Bu kitob uning sevimli, zukko va dinamik nomidan yozilgan.

Insho katta muvaffaqiyat bo'ldi, ko'p marta qayta nashr etildi va xorijiy tillarga tarjima qilindi. Keyinchalik Gertruda Shtaynning she'rlari amerikalik va nemis bastakorlarining asarlariga o'rnatildi va uning kuchli irodali chehrasi Pablo Pikasso va Pavel Chelishchevning rasmlarini bezatadi. Bu ayol Ernest Xeminguey va Valter Sattertueyt asarlari qahramonlarining prototipiga aylandi. Vudi Allenning "Parijda yarim tun" va Alan Rudolfning "Modernistlar" filmlari unga bag'ishlangan. Nyu-Yorkda esa yozuvchiga haykal o'rnatildi.

BONUS

Shtayn zamon bilan hamnafas bo‘lmadi, uni ortda qoldirdi. Hozir ham uning fikrlari ilg'or va dolzarbdir. Ayniqsa, bir paytlar Ernest Xemingueyga aytilgan mashhur gap: “Urushda qatnashgan barcha yoshlar adashgan avloddir”.

Va yana bir qiziqarli shaxs -.

Sarlavha, inglizcha: Gertruda Shtayn.
asl ism: Gertruda Shtaynning portreti.
Tugash yili: 1905-1906.
O'lchamlari: 100 × 81,3 sm.
Texnika: Tuvalga moyli.
Manzil: Nyu-York, Metropolitan san'at muzeyi

Bizning oldimizda Pikassoning ko'plab asarlaridan biri - "Gertruda Shtayn" portreti. Ammo asarni tahlil qilishdan oldin, uning yaratilish fonini tushunish muhim emas, chunki u asrning ijodiy izlanishlari tarixidagi eng dramatik qisqa hikoyalardan biri deb hisoblanishi bejiz emas. Mashhur amerikalik yozuvchi obrazini yaratgan Pikasso o'z ijodidagi navbatdagi yangi davr va rassomchilikdagi butun yo'nalish yo'lida edi. "Men dunyoni o'zim ko'rgandek emas, balki o'zim tasavvur qilgandek tasvirlayman", - deydi rassom. Bu vaqtda u faoliyatida - buzg'unchi va ijodiy faoliyatda boshqalardan ko'ra oldinga borishini aniq tushundi. Rassom yaratayotgan shakl o'z qonuniyatlari bo'yicha mavjud bo'lgan mustaqil tuzilishga aylanadi, u narsalarning bevosita idrok etilgan ko'rinishini aks ettirmaydi, balki go'yo ularning plastik tuzilishini qayta yaratadi. Ularning o'rniga rassomning o'zi tomonidan yaratilgan shakllar keladi. Pikasso arlekin davri ilhomidan xalos bo'ldi, uning ispan qismi yana o'z zimmasiga oldi - rasmlarning mavzulari o'zgara boshlaydi, sirk rassomlarini almashtirish uchun yosh yigitlar va chavandozlar bukolik landshaftlar fonida keladi. Pikasso jahon madaniyatining umumiy oqimida o‘z ishini tasdiqlashga, ijodiy kuchini boyitish uchun yangi taassurotlarga muhtoj edi. Ushbu izlanishlar natijasida 1905-1906 yillarda rassom ko'p vaqtini qadimiy narsalarni o'rganishga bag'ishlaydi, klassik va qadimiy san'at ekspozitsiyalarini ziyorat qiladi, u Afrika niqoblari, haykallari bilan tobora ko'proq qiziqish uyg'otdi - u ularni sehrli kuchlar bilan ta'minlangan deb hisobladi va ularda shakllarning shahvoniy soddaligini topdi. Bu uning ijodida burilish nuqtasi bo'ldi va shu erdan Pikassoning yo'li aniq odamlar qiyofasidan shaxs qiyofasiga va mustaqil tuzilma sifatida shakllana boshladi. Har doim havo bilan to'la bo'lgan ochiq, deyarli dantelli uslub o'rniga ko'proq siqilgan konturlar yoki ko'proq chayqaladigan, to'ldirilgan yumaloq burchaklar bilan bir-birining ustiga yig'ilgan yagona haykaltarosh massalar bilan almashtiriladi. Ushbu burilish nuqtasida Pikasso "Gertruda Shtayn" portretini chizadi - uning tabiatga bo'ysunish uchun so'nggi urinishi, uning yakuniy versiyasi "Afrikalik" ta'sirini belgilaydi. Rassom boshqacha yo'l tutdi.

Bu davrda Pikasso uchun Gertruda Shtayn bilan tanishish muhim ahamiyatga ega edi. U 1903 yilda, qariyb o‘ttiz yoshida akasi Leo bilan yashash uchun Parijga kelgan. Biluvchi va kollektsioner Leo Shtayn Gertrudani Parij san'atini tanishtirdi, ular salon biznesini tashkil qildilar va o'z hayotlarini san'at asarlarini yig'ishga bag'ishladilar. Amerikada Steynlar badavlat deb hisoblangan, ammo boy odamlar emas edi, shuning uchun ular o'z zamondoshlarining rasmlarini to'plashni boshlaganlarida, ular o'zlariga faqat arzon, yangi boshlangan rassomlarga ruxsat berishdi.

Steyn Pikassoning bir nechta asarlarini sotib olgandan so'ng, u Klavis Sago ismli vositachi savdogar orqali shaxsan uchrashdi. O'shandan beri amerikalik uzoq vaqt davomida Pikassoning sodiq homiysiga aylandi va u uning saloniga va oxir-oqibat uning shaxsiy Parijdagi uyiga doimiy tashrif buyuradi. Ularning munosabatlari, ayniqsa, ular uchrashgandan keyingi bir necha yil ichida jadal rivojlandi. Pablo ma'lum bir instinktga bo'ysunib, darhol unga qiziqib qoldi - Gertruda, hech kim kabi, unga ta'sir o'tkazmadi. U o'tkazgan haftalik yig'ilishlar Evropa va Amerika rassomlari va yozuvchilari uchun magnit bo'ldi. Tashrif buyurganlarning ba'zilari yosh eksperimental rassomlar edi, ularning asarlarini Stines to'pladi. Bu salonlarda ilg‘or san’at va g‘oyalarga qiziquvchi rassomlar, yozuvchilar, musiqachilar, kolleksionerlar va tanqidchilar uchrashib suhbatlashishlari mumkin edi. Bu intellektual munozara va bahs-munozaralar uchun uchrashuv edi va salonga tashrif buyuruvchilar soni va oqshomlarning chastotasi ortib borishi bilan Shtayn va Pikasso o'rtasidagi do'stlik gullab-yashnadi va tez orada bu ahamiyatsiz ayol uning yaqin do'stiga aylandi. Garchi amerikalik, ehtimol, rassomning ma'yus va o'ziga xos tabiatini to'liq tushunmagan bo'lsa-da, shuningdek, uning ishining ko'p qirrali ahamiyatini tushunmagan bo'lsa-da, uni Pikassoning dahosi va uning yorqin qoraligi hayratda qoldirdi. ko'zlar. Uning dahosiga borgan sari ishonchi oshdi. Uning akasi Leo impressionist bo'lsa-da, uning san'atga bo'lgan ta'mi ko'proq eksperimental bo'lib, u kubistlarning birinchi yirik kollektsioneriga aylandi. Steynning ta'kidlashicha, u va Pikasso parallel yo'nalishda ishlagan - biri ranglarda, ikkinchisi nasrda, o'z natijalarini yaxshilagan va yaxshilagan, haqiqatni o'zgartirgan. Ehtimol, u o'zini Pikassoga nisbatan yaqinroq his qilgandir.

Ular uchrashganidan ko'p o'tmay, Pikasso, hatto roziligi bilan ham hisoblanmasdan, Madmazel Shtaynning portretini chizishni taklif qildi. Agar siz tafsilotlarga kirsangiz, unda Pikasso uyatchan bo'lib qoldi va Klavis Sagodan Gertrudadan suratga tushishga rozi bo'ladimi yoki yo'qligini bilishni so'radi va tez orada u rozi bo'ldi. U birinchi uchrashuvdanoq bu katta go'zal boshni o'ziga xos tarzda tasvirlashni xohladi. Shtayn unga butun qish davomida suratga tushdi, ba'zi manbalarga ko'ra, bu raqam saksondan to'qson baravargacha o'zgarib turadi, har holda bu muhim ko'rsatkich. Bu biroz g'alati edi, chunki rassom tezda chizgan va modellarga muhtoj emas edi. Pikasso o'n olti yoshidan beri hech kim unga suratga tushmagan, keyin esa u yigirma to'rt yoshda edi va Gertruda Shtayn uning portretini suratga olishni xayoliga ham keltirmagan va bu qanday sodir bo'lganini ularning hech biri zarracha tasavvuriga ham keltirmagan. O'sha paytda uning rasmlarini to'ldirgan sirk odamlari yaqin joyda yashashgan, ammo Pikasso bu odamlardan o'z studiyasiga suratga tushishni so'rashni hech qachon xayoliga keltirmagan. Xotiradan yozish odati uni rassomlar orasidan sezilarli darajada ajratib turdi. Ulardan ba'zilari ispaniyalikni isrofgarchilikda, boshqalari esa o'tirganlar orasida ishsizlikka sabab bo'lganlikda aybladi. Ehtimol, Pikasso Shtayn bilan birga bo'lishdan zavqlangandir, u unga o'z dahosining tabiatini batafsil tushuntirgan.

Gertruda kun sayin tik tog‘lar bo‘ylab Monparnasdan Pikassoning studiyasigacha, unga suratga tushish uchun piyoda yurardi. Bu kichkina xona, bir burchagida divan, boshqa burchagida isitish va ovqat pishirish uchun mo'ljallangan pechka, bir nechta stullar, Shtayn o'tirgan bitta katta singan stul, katta molbert va it hidi anqib turgan juda ko'p tuvallar. Pikasso tuval yonidagi stulga o'tirar, monoton kulrang-jigarrang palitradan foydalanar va yaratishni boshlaydi. Fernanda Olivier ijodiy jarayonda ishtirok etdi - o'sha paytda uning ishtiyoqi, u juda katta ayol edi, lekin ayni paytda juda chiroyli va shirin edi. Ko'pincha u Gertrudani La Fontenning ertaklarini ovoz chiqarib o'qib, kayfiyatni uyg'otdi. Rasmga tushirishning birinchi kuni, tushdan keyin Gertruda Shtaynning ikki aka-uka va do'stlari vaziyat qanday ketayotganini ko'rish uchun to'xtashdi - dastlabki eskiz hayajonli bo'lib chiqdi. Eskiz shu qadar yaxshi ediki, hamma Pikassoni uni avvalgidek qoldirishni, hech narsani o'zgartirmaslikni iltimos qilishdi, lekin u g'azab bilan rozi emas va o'jarlik bilan ishlashda davom etmoqda. Afsuski, o'sha kunlarda rasmni dastlabki versiyada suratga olish hech kimning xayoliga ham kelmagan.

Bu ish davomida Pikassoning boshdan kechirgan qiyinchiliklari xos emas edi: sakson yoki to'qson o'tirish uning ishining printsipi emas edi. Shtaynning kuchli shaxsiyati jarayonni susaytirishga sabab bo'lgan bo'lishi mumkin, ammo tugallangan portretni tavsiflovchi g'ayrioddiy kurash va rivojlanish qiyinchiliklari tuyg'usidan hech kim qochib qutula olmaydi. Shtayn boshining asl tasviri deyarli profilda edi. Asta-sekin, bosqichma-bosqich, u oxirgi holatda, ko'proq frontalda to'xtaguncha uni aylantirdi. Gertrudaning dastlabki rasmlari ma'lum emas va Pikasso tuvalning o'zida bir nechta imkoniyatlarni sinab ko'rganga o'xshaydi. Biroq, yozuvchiga katta zavq bag'ishlagan holda, portret tobora o'xshash bo'lib borayotganiga qaramay, u rassomning o'zini qoniqtirmadi va ish aslida erdan tushmadi - rasmda hech narsa o'zgarmadi. yuz uchun. Pikasso portretga nimadir qo'shdi, keyin nimanidir yo'q qildi, yana chizdi va yana bo'yadi. U o'zi aniqlay olmagan narsani qidirardi.

1906 yilning bahori keldi va o'rindiqlar o'z nihoyasiga yetdi - to'satdan Pikasso butun boshini chizdi. "Men sizga qarayman va boshqa hech narsani ko'rmayapman, endi sizni ko'ra olmayman", dedi u asabiylashib. Rasm shunday tugadi. Hech kim, esimda, bu uzoq o'tirish tugaganidan ayniqsa g'azablanmadi. Gertruda Shtayn va uning akasi Italiyaga ketishdi, bu o'sha paytda ular bilan odat bo'lib qolgan edi. Fernanda bilan Pikasso Ispaniyaga jo'nadi, u erda u yana o'z uslubini o'zgartiradi - u tinchroq, deyarli bir rangda bo'yaydi, raqamlar yanada haykaltarosh bo'lib, yuzlar qat'iy arxaik Iberiya haykallari va Kataloniyaning freskalari kabi harakatsiz va niqobga o'xshaydi. Romanesk ibodatxonasi. Muhim qadam qo'yildi va u bevosita rassomni yangi "Afrika" davriga olib boradi. Yoz oxirida Ispaniyadan Bateau Lavoirga qaytgan Pikasso nihoyat Gertrudaning yuzini odatda ishlagan uslubda tugatadi: tez va xotiradan (hatto uning modeliga qaramay) tashqi ko'rinishga niqob xarakterini beradi. : oldinga chiqadigan nurli peshona va shaxssiz, sxematik, muntazam yuz xususiyatlari. Ish tugallandi va u natijadan mamnun edi. Yakuniy versiyani ko'rib, Gertruda Shtayn hayron bo'ldi, unga "o'xshashlik yo'qoldi", u o'zini unga o'xshashlik uchun juda yosh deb hisobladi. "Hech narsa," deb javob qildi Pikasso quvnoq, "bir kun kelib siz ham unga o'xshaysiz." Shunday bo'lsa-da, birinchi taassurot ijobiy emas edi, u ko'p soatlik suratga tushishdan keyin birdamlik yo'qligidan norozi edi, lekin u ishni minnatdorchilik bilan qabul qildi. Portretdagi yuzning niqobga o'xshash zo'ravonligidan hayratda qolgan boshqalar esa tanqidiyroq edi. Hech kim portret u bilan mos keladi deb o'ylamagan. Keyinchalik, bir muncha vaqt o'tgach, Pikassoning bashorati ro'yobga chiqdi, oxir-oqibat u portretdagi kabi ko'rinishga ega bo'ladi - o'xshashlik vaqt o'tishi bilan paydo bo'ldi, u ikki jahon urushi yoshida o'z portretiga yetib oldi. O'z kitobida u ish yo'nalishi bo'yicha shunday gapirgan: "Menimcha, bu menman va bu men doimo men bo'lgan yagona tasvirdir". Shtayn uchun bu rasm uning o'z davrining eng buyuk rassomi deb biladigan Pikasso bilan uzluksiz aloqasi isboti bo'ladi. Bu ikki yangi paydo bo'lgan gigant o'rtasidagi hamkorlikka o'xshaydi: yigirma to'rt yoshli ispan rassomi va o'ttiz ikki yoshli amerikalik yozuvchi, Parijdagi ikki ko'chmanchi, hali tan olinmagan, ammo buyuklik uchun mo'ljallangan.

Rasmning o'ziga kelsak, qiziqarli tasvir yaratiladi: portret tomoshabinning ko'z o'ngida o'z-o'zidan alohida qismlarga ajrala boshlaydi, bu esa o'z navbatida murakkab uch o'lchovli kompozitsiyani hosil qiladi. Bu Pikassoning tasvirlangan shaxsning haqiqiy qiyofasiga emas, balki uning aqliy ko'zi va tushunchasiga murojaat qilish natijasidir - bularning barchasi kubizmni, rassom biroz vaqt o'tgach ishlay boshlaydigan rasmning yangi yo'nalishini anglatadi. Pikasso tasvirlangan odamning tashqi ko'rinishidan chalg'igan, tasvirlanganning yuzi qadimgi haykallarning yuzlariga o'xshaydi, xuddi ulardagidek deyarli bo'sh ko'z teshiklari, shuning uchun Shteyn o'z-o'zidan, hamma narsani ko'rib turganga o'xshaydi. yuzini niqob qoplagandek. "Siz bu erdan o'ta olmaysiz" - bu uning tashqi ko'rinishining butun iborasi. Haqiqiy rassomning har bir tuvali uning ichki yo'lining avtobiografiyasi bo'lganligi sababli, Gertruda Shtayn portreti rassomning ushbu to'qqiz oy davomida uning tashqi qiyofasi haqida qizg'in mulohaza yuritish paytida Evropa madaniyatining "ichki shahri" ning qanday xavfli hududlariga kirganini ko'rsatadi. Pikassoning rasmida Gertrudaning butun tarixi, butun mohiyati, o'tmishi va kelajagi tasvirlangan. U uni xarakterli pozada tasvirlagan, siluetning massivligi keng yengli bo'shashgan palto, tizzasida yotgan katta qo'llari, bir oz oldinga egilgan tanasi bilan yaxshilangan; u e'tibor va qiziqish bilan to'la. Tashqi ko'rinishiga ko'ra, Gertruda o'zi o'zi ham o'zi sezmagan holda juda g'ayrioddiy odamga o'xshardi. Uning chayqalishi, salobatli qomati va muntazam xislatlari, ular orqali ajoyib aql porlab turardi - bularning barchasi erkak ovozi bilan birgalikda uning kuchli shaxsiyatini ochib berdi. Rassom o'zining butun fe'l-atvorini to'g'ri etkazdi va Gertrudaning uni qoniqtiradigan tuvalda ko'rsatishga harakat qilib, ko'plab variantlarni sinab ko'rdi. Asosan, u Miss Steinning sirini hal qilishga harakat qiladi; uning mohiyatini yashiradigan pardani ochishga harakat qiladi va agar u muvaffaqiyatga erishsa, uning oldida yana ko'p narsalar ochiladi. Bu Pikassoning chuqurliklarni yaratuvchisi ekanligiga va unga bu chuqurliklarga kirishda yordam berishiga ishonchini oshirdi. Uning yuzi xayolni hayratga soladigan niqob, qora deformatsiyalangan ko'zlari - ko'r yoki to'g'rirog'i chuqur ko'rinish, bu unda yashovchi kuchdan dalolat beradi. Shunday qilib, yuz katta, qattiq, tikanli va harakatsiz tasvirlangan, qo'llar va rasmning qolgan qismi passiv ko'rinadi va yumshoqroq ranglarda bo'yalgan. Rasmda yuz, qo'llar va sharf porlaydi va fazoviy taranglikni yaratadi. Fonning ajoyib issiq qizil-jigarrang ohangi rasmda o'tirgan odamning assimetriyasini jonlantiradi. Haqiqiy tafsilotlarni rad etish, ayniqsa, butunlay davolanmagan quloqda ko'rinadi. Uning portretdagi mavjudligi shunchalik faolki, bu rasmni unutib bo'lmaydi. Ha, u unutilmas qilish uchun portretda to'liq aks ettirilgan. Natijada asar asl nusxadan biroz farq qiladi, lekin muallif unga Gertruda xarakterini alohida ma’no bera olgan. Modelning xususiyatlari buzilgan, lekin u kuchli energiya chiqaradi, u ortiqcha vaznli, qattiqqo'l, yozuvchi tezda o'rnidan turib, o'zini tuvaldan tashqarida topmoqchi bo'lganga o'xshaydi. Ko'zlarning g'alati assimetriyasi bu kuchli irodali, ayolga xos bo'lmagan yuzni bezovta qilib, odamni qalbning yashirin, ehtimol og'riqli, nomutanosibligi haqida taxmin qilishga majbur qiladi. Gertruda Shtaynning butun qiyofasi jiddiy jiddiylik bilan to'ldirilgan va rassom portretda qanday his-tuyg'ularni ifoda etganini aytish qiyin - hamdardlikmi yoki dushmanlikmi. Va tashqi va ichki dissonansning deyarli sezilmaydigan belgilari ayol go'zalligining klassik idealiga ochiq da'vatga aylanadi. Portretda aks ettirish ifodasi, aniq aql va aqliy konsentratsiya bilan birga, ustun xususiyatdir. Pikasso uning yo'lini tasvirlagan. U qo'lida fanat yoki gul ushlamaydi, g'ayrioddiy shlyapa kiymaydi, ayollik jozibasi bilan boshini ko'tarmaydi, u faqat o'zini ko'rsatib, oldinga egiladi. Ushbu innovatsion portret bilan u o'zini klassik rasm chegaralaridan ozod qiladi va shu bilan birga Steinni sindirib, uni an'anaviy cheklovlardan xalos qiladi. "Gertruda Shtayn" portreti Pablo Pikasso hayotidagi amerikalik rassomning chuqur ko'zlarini o'rgangan va ehtimol o'zi uchun amerikalik bo'lish nima degan savolga javob topgan paytni anglatadi.

Pikassoga minnatdorchiligining isboti sifatida Gertruda Shtayn butun umri davomida ushbu portretdan ajralib turmadi va 1946 yilda uni Metropoliten san'at muzeyiga, Nyu-York, AQShga vasiyat qildi. Bu rassomning muzey kolleksiyasiga kiritilgan birinchi asari edi. Hozirda bu yerda Pikassoning asarlarining eng boy kolleksiyasi joylashgan - bu AQShda ikkinchi o‘rinda turadi. Ushbu tuval Pikassoning ob'ekt bilan yuzma-yuz bo'lganida emas, balki o'z tasavvurining ko'zlari bilan qanchalik chuqur va chuqur ko'rishga qodir ekanligining isboti sifatida osilgan.