Filmdagi bosh qahramonlar kamonchi yoki Piter emas. "Streletsning qatl etilishi tongi" rasmining tavsifi

Vasiliy Surikovning "Strelets qatlining tongi" kartinasi tayyor bo'lmagan tomoshabinni chalkashtirib yuboradi. Bu erda nima tasvirlangan? Ma'lumki, xalq fojiasi: ehtiroslarning umumiy intensivligi bunga shubha qilishga asos bermaydi. Shuningdek, rasmda siz Buyuk Pyotrni ko'rishingiz va tan olishingiz mumkin. Rossiyalik tomoshabin, ehtimol, rus tarixidan, miltiqning chet elda qolishidan foydalanib, Moskva miltiq polklari qo'zg'olon ko'targani haqidagi voqeadan xabardor. Lekin ularni bu g'alayonga nima undadi? Va rassom o'z rasmlari bilan nima demoqchi edi? Darhaqiqat, qorong'i ismga qaramay, rasmda osilgan yoki boshi kesilgan birorta ham odam ko'rinmaydi. Keling, buni tushunishga harakat qilaylik.

Voqealarning rasmiy versiyasi

Buyuk Pyotrning singlisi Sofya Alekseevna, hech qachon Rossiyaning qirollik taxtida o'tirish umididan voz kechmagan. Ukasining yo'qligidan foydalanib, u Piter o'rnini egallaganini e'lon qildi. U Streltsini yordamga kelishga va Rossiyani majusiylarning bosqinidan himoya qilishga chaqirdi (ya'ni podshoh Germaniya va Gollandiyadan taklif qilgan Evropa ma'murlari). Uning chaqirig'iga to'rt polkdan 175 askar javob berdi. Ular 1698 yil mart oyida iltimosnoma bilan Moskvaga kelishdi. Aprel oyining boshida ular Moskvadan haydab chiqarildi, lekin ular o'z polklariga qaytib, isyon ko'tarishdi. Uning maqsadi Sofiyani taxtga ko'tarish edi va agar u qirollikdan voz kechsa - surgun qilingan V.V.Golitsin. Hukumat ikki ming qo'zg'olonchiga qarshi to'rt polk va olijanob otliqlarni yubordi. Iyun oyida qo'zg'olon bostirildi va "eng yomon boshliqlar" osildi. Ertalabki qatlni tasvirlab, Surikov rasmiy versiyani asos qilib oladi. Ya'ni, 1698 yil 22 yoki 28 iyunda sodir bo'lgan adolat. Keyin, yilnomalarga ko'ra, ellik olti kishi osilgan.

Streltsi qatlining tongi: tarix

Aslida, katta repressiyalar Buyuk Pyotr Rossiyaga qaytganidan keyin boshlangan (25 avgust 1698). Podshoh qayta tergovni boshladi va olib bordi. O'sha paytdagi hayratda qolgan diplomatlar tasvirlab bergan streltsy qatlning haqiqiy tongi 10 oktyabrda bo'lib o'tdi. Keyin ikki mingga yaqin kamonchilar osilgan va boshlari kesilgan. Shoh shaxsan ularning beshtasining boshini kesib tashladi. U hech kimga rahm qilmagan, jinsiga ham, yoshiga ham qaramagan. U singlisining ikkita xizmatkorini erga tiriklayin ko'mishni buyurdi. O'sha 500 yosh kamonchi podshohdan ozod qilingan, ammo ularning burun va quloqlari kesilgan, markali va surgunga yuborilgan. Qatag'onlar 1699 yilning bahorigacha davom etdi. Evropa qadriyatlarining muxlisi hisoblangan podshoh qatl etilganlarni dafn qilishga faqat fevral oyida ruxsat bergan.

Tuvalni chizish tarixi

Xo'sh, Moskvadagi Davlat Tretyakov galereyasida namoyish etilayotgan "Streltsi qatlining tongi" kartinasi tomoshabinga nimani aytmoqchi? Bu Vasiliy Surikovning tomoshabinlar uchun qo'ygan birinchi katta tuvali. U uch yil - 1878 yildan 1881 yilgacha ishlagan. Nima uchun rassom rus tarixi mavzusiga murojaat qilgan? Ehtimol, uning maktabni tugatgandan so'ng ko'chib kelgan qadimiy Moskvada bo'lishiga ta'siri bor edi.Ularning aytishicha, dastlab rassom tuvalga osilgan bir nechta odamni tasvirlamoqchi bo'lgan. U hatto eskizlar ham chizgan. Ammo uydagi xizmatkorlardan biri ularni ko'rib, hushidan ketdi. Shuning uchun Surikov tomoshabinni hayratda qoldirish fikridan voz kechdi. Ammo oldindan qatl qilish fojiasi bizni doimo keskinlikda ushlab turadi. Bu tuyg'u qonli sahnalarga guvoh bo'lishdan ko'ra kuchliroqdir. "Strelets qatlining tongi" kartinasi kollektor Tretyakovga yoqdi. U darhol sotib oldi. Va keyinchalik u to'plamga ustozning tarixiy mavzudagi yana ikkita asarini qo'shdi - "Boyarinya Morozova" va "Berezovodagi Menshikov".

Tarkibi

Bu katta tuval (379 x 218 santimetr), yog'da ishlangan. "Strelets qatlining tongi" kartinasi quyuq rangda saqlanadi, bu esa o'sha paytdagi fojia va xiralikni yanada ta'kidlaydi. Rassom kompozitsiya yaratishda qiziqarli texnikaga murojaat qilgan. U Qizil maydonda ob'ektlar orasidagi masofani kamaytirdi. Rasm darhol Kreml minorasiga devor bilan mos keladi va shuning uchun faqat o'nlab belgilar rus xalqini ramziy qilib ko'rsatadigan ulkan olomonni yaratadi. Shohning qiyofasi fonda bo'lishi muhim. Avtokratni ko'rinadigan qilish uchun rassom uni otda tasvirlab bergan. Buyuk Pyotr repressiya bo'yinturug'i ostida yiqilmagan kamonchilarning biri bilan "bir qarashda duel" olib boradi. Qirol xalqning mag'rur ruhi ustidan hech qanday kuchga ega emasligini tushunadi va uning qasosi o'chmas.

Rangshunoslik

"Streltsi qatlining tongi" kartinasi uchun Surikov boy palitradan foydalangan. Yomg'irli kechadan keyin, erta tongda, tuman hali ham maydonni qamrab olganda, kulrang fon bo'lib xizmat qiladi, uning oldida mahkum kamonchilarning oq ko'ylaklari va qo'llaridagi sham chiroqlari yanada aniqroq ko'rinadi. Tomoshabinlarning e'tiborini tortadigan yorqin nuqta - qizil sochli Yay. Qo'llari bog'langan va oyoqlari kishanlangan bo'lsa -da, ruhi buzilmaganligi aniq. Bu shamning baland uchuvchi alangasini ramziy qiladi, u kaftida siqib qo'yadi. Oq ko'ylaklar va kulrang fon o'sha paytlar aholisining yorqin kiyimlarini yumshatadi. Qizaloqning qizil ro'moli va streltsining xotinining oltin to'qilgan kaftanlari tomoshabinning nigohini qayg'u chekayotgan odamlarga qaratadi.

Simbolizm

"Streltsi qatlining tongi" rasmida rassom hamma uchun tushunarli bo'lmagan ma'lum kodni qo'ydi. Birinchidan, bu "7" raqami. Tuvalda qanchadan -qancha kamonchilar tasvirlangan (ulardan birini bajarish uchun olib ketishgan - faqat uning yonib turgan shamchasi qolgan - abadiy ruhining ramzi sifatida). Katedralning etti bo'limi ham ko'rinadi, tuvalning me'moriy fonida ham yashirin ma'no bor. Qattiq Kreml minorasi Buyuk podshohning qiyofasiga to'g'ri keladi, cherkovning yorqin va rang -barang boshlari pravoslav rus xalqining intilishlarini ifodalaydi, ularning fikrlari qatl qilingan kamonchilar tomonidan ifodalangan.

Bu erda, Rossiya davlatining qadimiy poytaxtida, Surikov, uning so'zlariga ko'ra, o'zining haqiqiy kasbini - tarixiy rassomning kasbini topdi. "Men Moskvaga kelganimda, meni to'g'ridan -to'g'ri qutqarishdi", deb eslaydi u. "Tolstoy aytganidek, eski xamirturush ko'tarildi!

Bu "Sibir taassurotlari" nima edi, ularning ahamiyati haqida Surikov bir necha bor gapirgan? Yigirma yoshigacha bu shaharda tinimsiz yashagan, Krasnoyarskda tug'ilgan Surikovning aytishicha, Sibir yoshligida zamonaviy bo'lib, xalq hayotida, odatlarida va urf -odatlarida ko'plab qadimiy yodgorliklarni saqlagan. Sibirliklar krepostnoylikni bilmas edilar va bu o'z navbatida ularning fe'l -atvorida va hayotga munosabatida ma'lum iz qoldirdi. "Tarixiy turdagi ideallar bolaligimdan menda Sibir tomonidan tarbiyalangan, bu menga ruh, kuch va sog'lik bag'ishlagan", deb yozgan edi Surikov qarilik chog'ida. U kuchli, erkin, jasur, ruhi va tanasi baquvvat, kuchli irodali odamlar, jasur, isyonkor, o'jar, o'z e'tiqodlari uchun qat'iy turgan, qamoqdan ham, qiynoqlardan ham qo'rqmaydigan, o'limga tayyor odamlar tomonidan o'ziga jalb qilingan. agar ulardan talab qilinsa, vazifani bajarish. Surikov rus xalqini "yuragi qizg'in" sevardi, o'z yurtdoshlari haqidagi mashhur so'zni mag'rurlik bilan takrorladi: "Krasnoyarlar - ularning qalblarida yaras". U shunday rus odamlarini zamonaviy hayotda qanday topishni bilgan va bilgan; u ularni o'z vatanining o'tmishidan topdi.

Surikov rassom sifatida XIX asrning 70 -yillarida, demokratik yuksalish davrida shakllangan; u o'z asarlarini saksoninchi va to'qsoninchi yillardagi reaktsiya davrida, shiddatli ijtimoiy zulm sharoitida yaratdi, bu esa ehtirosli xalq noroziligiga sabab bo'ldi. Rassomning ijtimoiy voqelik va unda kechgan kurashni yuksak idrok etishi uning tarixiy xalq dramalari qahramonlarining boshidan kechirganlarining chuqurligi, intensivligi va kuchliligini belgilab berdi.

Surikov ijodining bu xususiyatlari uning rus o'tmishi mavzusidagi birinchi katta tarixiy tuvalida - "Streltsi qatlining tongi" rasmida aniq aks etgan.

Bu asarda Surikov Rossiya tarixidagi burilish nuqtasiga - Pyotr I davriga burildi... Biz bilamizki, Butrusning tarixiy progressiv o'zgarishlariga katta xarajat bilan erishildi - ko'pchilikning azob -uqubatlari va qoni, ijtimoiy zulmning hayratlanarli darajada kuchayishi, bu norozilikni keltirib chiqardi. Shuning uchun, "Butrusning yorqin kunlarining boshlanishi isyonlar va qatllar bilan qorong'i tushdi".

Butrusning izchil islohotlari, asosan, tarixan halok bo'lgan ijtimoiy guruhlar tomonidan keskin qarshilik ko'rsatdi.

Streltsi (Petrdan oldingi eski armiya, uni Pyotr I oddiy armiya bilan almashtirgan), o'z manfaatlarini buzgan holda, bir necha bor isyon ko'targan. 1698 yilda maqsadlari bo'yicha reaktsion bo'lgan oxirgi qattiqqo'l qo'zg'olon (Butrusning singlisi malika Sofiya taxtni egallash uchun undan foydalanishga harakat qildi) shafqatsizlik bilan bostirildi.

Kamonchilarning qatlini rasmining mavzusi sifatida qabul qilgan Surikov, ammo, qatlning o'zini ko'rsatmadi. Tomoshabinni qonli dahshatlar bilan hayratga solish uning maqsadi emas edi. Uning vazifasi beqiyos chuqurroq va ahamiyatliroq edi - u Rossiyaning uzoq tarixining bir sahifasini keskin tarixiy burilish paytida odamlar taqdiri haqida fojiali hikoya sifatida o'qishga harakat qildi.

Moskva. Qizil maydon. Qatl qilinadigan maydon yaqinida, Aziz Bazil muborak soborining fonida, qatl qilinadigan joyga olib kelingan kamonchilar joylashdilar. Oq ko'ylakda, qo'lida dafn shamlari bor, ular o'limga tayyorgarlik ko'rishgan.

Muqarrar qatl oldidan oxirgi daqiqalar, endi boshlanadi ... Birinchi mahkum allaqachon dorga osilgan.

Rassom Streltsining dahshatli dramasini ochib berdi, birinchi navbatda ularning ruhiy holatiga, mahkumlarning har biri o'zining oxirgi o'lim lahzasida qanday omon qolganiga, ular bilan vidolashganlarning umidsiz va kuchsiz ko'z yoshlarini ko'rsatib, ularni oxirgi marta vidolashdi. sayohat

Chapda - qizil egri qalpoqli, qizil soqolli kamonchi, qo'llari bog'langan, oyoqlari poyabzalga urilgan, lekin u bo'ysunmagan. U o'zini dushmanga tashlashga tayyor bo'lgan pichoq kabi, alangali tilli shamni siqib chiqaradi. U g'azab bilan Kreml devorlari yonida ot ustida o'tirgan Butrusga qaradi. Butrus o'zining solihligidan xabardor bo'lib, kamonchilarga xuddi shunday g'azablangan va murosasiz qarash bilan javob beradi.

Qo'rqinchli, xafagarchilik bilan, ovlangan yirtqichning nigohi bilan, yelkasiga tashlangan qizil kaftandagi qora soqolli kamonchi atrofga qaraydi va isyonkor isyonkorning g'azabini yashiradi.

Yaqinlashib kelayotgan qatl dahshati kulrang kamonchi ongini xiralashtirdi: uning nigohi aqldan ozgan, u yiqilgan bolalarni ko'rmaydi; u askar shamni ushlab turgan qo'lini ochdi.

Arava ustida turgan kamonchi odamlar bilan xayrlashib, kamtarlik bilan egildi; deyarli jonsiz tanasi va go'yo singan boshi uni kutayotgan taqdirni tasvirlab bergandek.

Boshi ko'kragiga og'ir tushdi, askarlar dorga tortayotgan kamonchining qo'llari ojiz tushdi; keraksiz kaftan va kepka erga tashlanadi, qo'lidan tushgan shamning tayog'i yonadi; sham o'chdi - hayot uzildi.

Tushkun yosh ayolning ko'kragidan umidsizlik yig'i chiqdi; bola qo'llarini tashlab, o'zini onasiga bosdi va kiyimlarini burmalariga yashirdi. Yaqinda bir kampir, ehtimol, kamonchilarning birining onasi, erga og'ir o'tirdi; uning yuzida qorong'u, tuproqli soyalar, azob -uqubatdan charchab qoldi.

Uning yonida qo'rquvdan qizaloq qo'lini mushtidan ushlab qichqirdi. Uning qizil ro'molchasi qorong'u olomon orasida ajralib turadi, xuddi uning bolalarcha ovozi, maydonning birlashayotgan shovqinlari orasida ajralib turardi.

Surikov nafaqat tasvirlangan odamlarning ruhiy holatini ochib berish, balki ularning yuzlari va figuralarining ifodaliligi bilan ham sahnaning chuqur fojiali taassurotiga erishadi.

Bunga rasmning og'ir qorong'i ranglari xizmat qiladi, bu ayni damda tanlanadi: erta tongda, yomg'irli kuz kechasidan keyin, sharq faqat yorishganda, sovuq binafsha tuman hali maydon bo'ylab tarqalmagan bo'lsa. Ertalabki alacakaranlıkta, qorong'u olomon orasida, mahkumlarning oq ko'ylaklari ajralib turadi; yonib turgan shamlarning miltillayotgan chiroqlari ularga xavotirli aks -sado beradi ...

Surikov "Strelets qatlining tongi" rasmida kompozitsiya ustasi sifatida sovg'asini to'liq namoyish etdi. U o'zining tuvaliga hayot va harakatga to'la ulkan olomon to'plangan degan taassurot qoldirishga muvaffaq bo'ldi. Ayni paytda, bu erda faqat bir necha o'nlab belgilar bor; Surikov, xuddi ajoyib rejissyor kabi, ulkan Qizil maydonni ular bilan to'ldirdi. Xususan, u bunga rejalar konvergentsiyasining kompozitsion texnikasi orqali erishdi, Qatl maydoni, Aziz Bazil sobori va Kreml devorlari orasidagi masofani qisqartirdi.

Rasm yaratilishidan oldin katta tayyorgarlik ishlari olib borilgan.

"Men hali ham Streltsovni Sankt -Peterburgda bo'yashga qaror qildim", deydi rassomning o'zi. "Men Sibirdan Sankt -Peterburgga sayohat qilganimda ular haqida o'yladim. Menga qonli tuyuldi ... Qizil maydonga qanday keldim - hammasi Bu meni Sibir xotiralari bilan bog'ladi ... Men homilador bo'lganimda, hamma yuzlarim darhol paydo bo'ldi ... Esingizda bo'lsin, menda qora soqolli yoychi bor - bu mening onamning akasi Stepan Fedorovich Torgoshin. "Mening oilamda shunday keksa ayollar bor edi. Garchi kazaklar bo'lsa ham, sarafanlar." Streltsi "dagi chol esa, taxminan yetmish yoshga to'lgan, cho'ntak ko'tarib, ojizlik bilan chayqalib, odamlarga ta'zim qildi. Qizil sochli kamonchi - qabr qazuvchi, men uni qabristonda ko'rdim, unga: "Mening oldimga kel, poz", dedim. U oyog'ini chanaga ko'targan edi, lekin o'rtoqlari kulishni boshladilar. Albatta, u kamonga o'xshaydi, chuqur ko'zlar meni hayratga soldi. nni turi. Ismi Kuzma edi. Tasodif: ovchi va yirtqichga yuguradi. Uni majburan ishontirdi. U suratga olayotganda: "Nima, ular mening boshimni kesib tashlaydilarmi yoki nima?" Noziklik tuyg'usi meni yozganlarimga qatl yozayotganimni aytishdan to'xtatdi.

Va yoylar, "Streltsov" uchun aravalar - men bozorlar haqida yozganman ... G'ildiraklarda axloqsizlik bor. Ilgari Moskva tuproqsiz edi - loy qora edi. Ba'zi joylarda u yopishib qoladi va uning yonida sof temir kumush bilan porlaydi ... U hamma joyda go'zallikni yaxshi ko'rar edi ».

Shunday qilib, asosiy material rassomga hayot, yaqin kuzatuv, ochko'zlik va chuqur o'rganish orqali berilgan.

Surikovga bebaho yordam ajoyib yoshlik va hatto bolalik xotiralarini yodida saqlagan ajoyib vizual xotira edi. "Streltsov" yaratilishi paytida ham shunday bo'ldi. "Men ikki marta o'lim jazosini ko'rdim. Bir marta uchta odam o't qo'yish uchun qatl qilindi. Bir uzun bo'yli yigit Chaliapinga o'xshardi, ikkinchisi keksa odam edi. Ularni oq ko'ylakli aravalarda olib kelishgan.

Nihoyat, Surikov tarixiy manbalarni, moddiy madaniyat ob'ektlarini va yozma yodgorliklarni jiddiy o'rganib chiqdi. "Men Butrusni chet el safari portretidan chizdim, - dedi u, - va men kostyumni Korbdan oldim."

Haqiqatan ham, agar siz Avstriya elchisi kotibi I. Korbning "Muskoviyaga sayohat daftarchasi" ga nazar tashlasangiz, Surikovning jirkanch qatllarning guvohi bo'lgan bu chet ellik chet ellik qanday diqqat bilan aytganini tushunish oson.

Korb tasvirlagan narsalarning ko'pini Surikov o'z rasmida ijodiy qayta yaratgan. "... Kichkina Moskvadagi aravalarda, yuz aybdor odam o'tirar edilar, o'lim jazosini kutishardi", deb yozadi Korb. Qo'llarida nur va xochsiz o'lmaslik uchun yonib turgan mum shamchasini ushlab ... Achchiq yig'lash ularning xotinlari yaqinlashib kelayotgan o'lim qo'rquvini kuchaytirdi ... onasi o'g'li uchun yig'lab yubordi, qizi otasining taqdiri uchun qayg'urdi, baxtsiz xotini erining taqdiri haqida nola qildi ... Uning podshohining yashil polshalik kaftanida, Darvoza oldiga ko'plab olijanob moskvaliklar hamrohlik qilib, podshoh buyukligining buyrug'i bilan, Sezarning elchisi Polsha va Daniya vakillari bilan o'z aravasida to'xtashdi ".

Biroq, Surikov hamma narsada bu manbaga amal qilmagan. Bu, hech bo'lmaganda, Korbning 1698 yil 10 oktyabrda Yauza daryosidagi Preobrazhenskoye qishlog'ida sodir etilgan qatlni tasvirlashidan dalolat beradi; rassom sahnani o'zgartiradi va uni Qizil maydonga o'tkazadi. Surikovga aniq tarixiy sharoit kerak edi va Preobrazhenskoye qishlog'ida u omon qolmadi. Qizil maydonga ko'chirilgan va Aziz Bazil sobori va qadimiy Kreml devorlari fonida tasvirlangan voqeaning o'zi nafaqat buyuk tarixiy ishontirishga, balki alohida ahamiyat kasb etdi.

Rus o'tmishidan mavzu bo'yicha birinchi katta tarixiy tuvalni yaratish haqida gapirar ekan, Surikov bir marta rasmning nomi qanday tug'ilganini aytib o'tdi: "" Streltsi qatllari tongi "... kimdir shunday deb atagan".

Ko'rinib turibdiki, bu holatda Surikov ko'plik - "streltsy qatl" ni ishlatgani tasodif emas: bu erda, xuddi rasmni, uning mazmunini va butun tarixiy kontseptsiyasini kengroq talqin qilish imkoniyatidan dalolat beradi. Rasmni sinchiklab o'rganish xuddi shunday xulosaga olib keladi.

Surikovni kamonchilarning isyoni emas, kamonchilar bilan Butrus o'rtasidagi to'qnashuv qiziqtirmagan. Rassom o'zining rasmida Petrin davrining asosiy ziddiyatlarini ochib berishga harakat qildi.

Surikov Pyotr I ning progressiv rolini tushundi va uning shaxsiyatiga katta qiziqish ko'rsatdi, buning uchun bizda ko'plab dalillar bor. Lekin rassomning diqqatini doimo xalq hayoti, xalq taqdiri qaratgan.

Surikov, shuningdek, "Streltsining qatl etilishining tongi" rasmini xalq dramasi sifatida qaror qildi. Bu rasmdagi hamma narsa, rassom, shubhasiz, kamonchilarni odamlarga yaqinlashtirdi va bundan kattaroq darajada tarixiy jihatdan oqlanishi mumkin degan fikrga olib keladi.

Biz kamonchilar va odamlarni tenglashtirishning iloji yo'qligini bilamiz, bilamizki, 1698 yildagi Streltsi qo'zg'oloni xalq qo'zg'oloni emas edi. Aytishimiz mumkinki, kamonchilar ba'zida odamlar orasida hamdardlik bilan uchrashishgan, lekin ular chet ellarga va davlat hokimiyatiga qarshi qo'zg'olon ko'tarishgan, bu esa uy egasining zulmini kuchaytirgan. 17 -asrning ikkinchi yarmida oddiy kamonchilar bir necha bor mashhur harakatlarga qo'shilgani ham ma'lum.

Surikov oddiy kamonchilarni ko'rsatib, ularni Volga shaharlarining darvozalarini Stepan Razinga ochib, unga ergashgan kamonchilarga yaqinlashtirdi va kuchli dehqon qo'zg'oloniga qo'shildi. Shubhasiz, Surikov kamonchilarida, ularning xotinlarida, onalar va bolalarda ko'rgan.

Buyuk rus rassomi odamlar haqida, ularning kuchi, g'azabi va azoblari haqida murakkab, qarama -qarshiliklarga to'la, Rossiya tarixidagi burilish nuqtasini o'ylab, o'z rasmini yaratdi. Va bu "Strelets qatlining tongi" ning asosiy mazmuni edi.

Rus rassomlarining rasmlari
Vasiliy Surikovning "Strelets qatlining tongi" kartinasi. Tuvaldagi yog ', tuval o'lchami 218 × 379 sm. Yosh rassomning "poytaxt" ga ko'chishi, qadimiy Moskva arxitekturasi taassurotlari (u keyinchalik M.A.ga o'zining birinchi tarixiy asari - "Ertalabki rasm" yo'lida aytgan. Streltsining qatl qilinishi ". Rassom, xuddi o'sha Voloshinning so'zlariga ko'ra, "shakllardan tushundi", tashqi ko'rinishning tarixiy va she'riy aurasini ochish uchun ajoyib qobiliyatga ega bo'lganini yozdi. Shuning uchun, u "kamonchilar" "oq ko'ylakda yonayotgan sham", "Boyarinya Morozova" - "qorda qarg'a" taassurotidan tug'ilgan, deganida, bu, albatta, latifaga o'xshaydi. , lekin shu bilan birga u ustaning ijodiy usulining asabiga ta'sir qiladi.

Surikov o'zining shaxsiy taassurotlari haqida shunday yozgan edi: “Bu shu erda, Moskvada men bilan g'alati bir narsa boshlandi. Birinchidan, men bu erda Peterburgdagidan ko'ra o'zimni qulay his qildim. Moskvada menga Krasnoyarskni eslatadigan narsa bor edi, ayniqsa qishda. Va unutilgan tushlar singari, men bolaligimda, keyin yoshligimda ko'rganlarimning suratlari mening xotiramda tobora ko'proq paydo bo'la boshladi, turlarini, kostyumlarini eslay boshladim va men bularning barchasiga, aziz va sevimli narsalarga jalb qilindim. so'zsiz aziz. Lekin, eng muhimi, meni devorlari va minoralari bo'lgan Kreml qo'lga oldi. Men nima uchunligini o'zim bilmayman, lekin men o'zimni hayratlanarli darajada yaqin his qildim, go'yo u uzoq vaqtdan beri yaxshi ma'lum edi. Qorong'i tusha boshlagach, men ... Moskva bo'ylab aylanib, Kreml devorlariga borishni boshladim. Bu devorlar, qorong'i tushganda, mening yurishlarimning sevimli joyiga aylandi. Va keyin bir kuni men Qizil maydon bo'ylab ketayotgan edim, atrofda hech kim yo'q edi ... Va birdaniga mening xayolimda o'q otuvchining o'lim sahnasi chaqnab ketdi, lekin shu qadar aniqki, hatto yuragim ham urib ketdi. Men tasavvur qilganimni yozsam, ajoyib rasm paydo bo'lishini his qildim ".

"Strelets qatlining tongi" kartinasi ustida ishlagan yillar davomida Surikov hayotida katta o'zgarishlar ro'y berdi. U turmushga chiqishga muvaffaq bo'ldi, oilada ikkita qiz - Olga va Elena tug'ildi. Uning xotini Elizaveta Avgustovna Chare otasi frantsuz, onasi esa Dekembrist Svistunovning qarindoshi edi. Ular Sankt -Peterburgda Nevskiy prospektidagi Sankt -Ketrin cherkovida uchrashishdi, u erda organ musiqasini tinglash uchun kelishdi. Qutqaruvchi Masih sobori devor rasmlari ustida ishlayotganda, Vasiliy Ivanovich tez -tez poytaxtga kelib, Elizaveta Avgustovna bilan uchrashar, otasi Avgust Share bilan tanishar edi. Rassomni cherkovdagi ishlar bezovta qilmadi, u buni tezroq tugatishni, moliyaviy mustaqil bo'lishni va turmushga chiqishni orzu qilardi. To'y 1878 yil 25 yanvarda Sankt -Peterburgdagi Vladimir cherkovida bo'lib o'tdi. Kuyov tomondan faqat Kuznetsov va Chistyakovlar oilasi bor edi. Surikov onasining frantsuz ayolga uylanishi haqidagi xabarga munosabatidan qo'rqdi va Krasnoyarskdagi qarindoshlariga to'y haqida xabar bermadi.

Yoshlar Moskvaga joylashdilar. Rassom "Streltsi qatlining tongi" kartinasi ustida bosh qotirdi. Nihoyat, u moddiy tashvishlardan xalos bo'ldi, uy ishlarini turmush o'rtog'i o'z zimmasiga oldi. Biroq, kundalik hayotda Vasiliy Ivanovich har doim kamtarin va sodda bo'lgan. Bir necha yillar davomida Surikov hech qanday begona narsa yozmagan. Rasmning g'oyaviy g'oyasi uning barcha fikrlarini to'liq to'ldirdi. Bir paytlar uning xotirasiga fojiali alegoriya singari bitta tasvir tushdi: tushdan keyin yoqilgan sham - dafn marosimi va o'limning qayg'uli ramzi. U ko'p yillar davomida Surikovni kamonchilarni qirg'in qilish mavzusiga qo'shilguncha tashvishlantirgan. Qorong'i tongning moviy havosida xira tirik qo'lda shamning chirog'i qatl bilan bog'liq edi. Kreml yaqinidagi Qatl maydonining me'moriy muhiti ko'p figurali kompozitsiyaning asosini taklif qildi va kamonchilar va ko'plab shamlar tasvirlari uning asosiy tarkibiy qismiga aylandi.

Ajoyib rasm ramzlar orqali o'tadi. O'chirilgan sham - o'chgan hayot. Oldinga o'tira olmaydigan ayol, allaqachon qatl qilingan kamonchining o'chgan shamini boshiga bosadi. Hozir qatl qilinayotgan zo'rg'a yonayotgan sham uning yonidagi loyga tashlanadi. Markazdagi askar allaqachon soqolli soqolning o'lim shamini olib, uni puflamoqda. Qolgan shamlar hamon bir xil va yorqin yonib turadi.

Rasmning markaziy syujet chizig'i va uning asosiy hissiy yadrosi kamonchilarning qirollik zulmiga qarshiligi. Eng ramziysi-qizil soqolli askar obrazi. Qo'llari bog'langan, oyoqlari kishanlangan, lekin nafrat bilan yonib turadigan nigoh rasmning butun maydoniga tegib, Butrusning g'azablangan va bir xil darajada murosasiz nigohi bilan to'qnashdi. O'ngdagi chet elliklar nima bo'layotganini jimgina kuzatmoqdalar, lekin keyin rus avtokratining shaxsan jallod sifatida qanday harakat qilganini tasvirlab, dahshatga tushishadi. Butrus qo'zg'olonga bolta bilan baraka bergan beshta isyonchi va bitta ruhoniyning boshini shaxsan kesib tashladi va saksondan ortiq kamonchi qilich bilan qatl qildi. Podshoh, shuningdek, boltani qanday tutishni bilmaydigan va o'z harakatlari bilan mahkum etilganlarga chidab bo'lmas azoblarni keltirgan boyarlarini shafqatsiz qasos olishga majbur qildi. Surikov bularning barchasi haqida Avstriya elchixonasi kotibi Korbning kundaligidan, voqealarning guvohi.

Ammo rasmning o'zida qonli sahnalar yo'q: rassom qatlning o'zi emas, balki so'nggi daqiqalarning buyukligini etkazmoqchi bo'lgan. Kiyimlarning ko'p sonli qizil tafsilotlari, shuningdek, o'sha mahkum kamonchilar va ularning oilalari ustidan ko'tarilgan Shafoat soborining qip -qizil silueti tomoshabinga o'sha fojiali tongda qancha qon to'kilganini eslatadi.

Tuvalning me'moriy dizayni juda muhim, Kremlning yolg'iz minorasi podshoning yolg'iz figurasiga to'g'ri keladi; ikkinchisi, minora yaqinida, kuzatuvchilar, boyarlar va chet elliklarni bir butunga birlashtiradi; askarlarning tekis shakllanishi Kreml devorining chizig'ini aniq takrorlaydi. Rassom rejalarni birlashtirish va ko'plab odamlarning ta'sirini yaratish uchun kompozitsion texnikadan foydalanib, ataylab barcha binolarni Qatl maydoniga ko'chirdi. Katedral davom etmoqda va bu olomonni tojiga olmoqda, lekin Teotokos shafoat cherkovining markaziy gumbazi kosmosga to'g'ri kelmaganga o'xshaydi: u rasmning yuqori chetidan kesilgan va boshi kesilgan Rossiya tasvirini anglatadi. Pyotr I. Qolgan o'nta gumbaz tasvirlangan o'nta o'lik shamga to'g'ri keladi.

Ikkinchisi aniq geometriyaga muvofiq tasodifan joylashmaganligi aniq. To'rtta yorug 'chiziq chap burchakdan (orqa o'tirgan odamning qo'lida) qizil soqolli va qora soqolli kamonchilarning sham olovidan o'tib, xudkushga o'tib, bir burchakli chiziqda yotadi. tepada turib, odamlarga ta'zim qiladilar. Ammo, agar tuvalda sham orqali, boshqalarning tepasida turgan kamonchining qo'lida, pastda - loyda yonib turganga to'g'ri chiziq chizilgan bo'lsa, u holda bu chiziq uchta olovni bog'lab, o'tib ketadi. askar o'chirgan yorug'lik orqali. Shunday qilib, qat'iyatli xoch aniq ko'rinib turibdiki, go'yoki halok bo'lgan isyonchilar olomonini ezadi. Kompozitsiya fonida (kamon ostidagi chapda, tepada turgan kamonchining oldida va uning orqasida) boshqa uchta kam sham ham xuddi shu chiziqda joylashgan bo'lib, aslida tuvalni bo'linadi. yarim U yuqori shamdon bilan o'chirilgan o'rtasida to'g'ri chiziq bilan qattiq perpendikulyar bo'ylab o'tadi. Hammasi bo'lib, kartanda uchta muntazam xoch bor. Uchinchisi, "iroda va qarshilik chizig'i" (qirolning ko'zidan qizil soqolli o'qchining ko'zigacha) va o'chgan shamdan orqa fonda sokin nurga o'tadigan chorrahadan hosil bo'ladi. turgan kamonchi yuzining ostida.

Surikovning butun ishi uning rasmlarini tomosha qilishni istaganlar uchun ajoyib tashvish bilan tavsiflanadi: "Men tomoshabin bezovta qilmasin, hamma narsada tinchlik bo'lsin deb o'yladim ...", dedi u. uning "Yay". Tarixiy voqeaning dahshatiga qaramay, rassom inson taqdirining fojiasini iloji boricha ehtiyotkorlik bilan tasvirlashga harakat qildi. Tashqi ko'rinishdagi shuhratparastlik va teatrallik, bolta ko'tarilmagan, qo'llar osmonga ko'tarilgan, qonli kiyimlar, tokka va boshlari kesilgan. Faqat umummilliy qayg'uning chuqur dramasi. Men bu rasmdan titroq bilan yuz o'girmoqchi emasman, aksincha, unga qarab, siz borgan sari tafsilotlarga berilib ketasiz, qahramonlariga hamdard bo'lasiz, o'sha davrning shafqatsizligini aniq tushunasiz.

"Strelets qatlining tongi" kartinasi 1881 yil mart oyida to'qqizinchi sayohat ko'rgazmasida namoyish etilgan. Ilya Repin ochilishidan oldin ham Pavel Tretyakovga shunday yozgan edi: “Surikovning rasmlari barchada chidab bo'lmas chuqur taassurot qoldiradi. Hamma bir ovozdan unga eng yaxshi joy berishga tayyorligini ko'rsatdi; Hamma yuzlarida bu ko'rgazmada bizning faxrimiz ekanligi yozilgan ... Bugun u allaqachon ramkaga solingan va nihoyat qo'yilgan ... Qanday istiqbolli, Butrus qanchalik uzoqqa ketgan! Ajoyib rasm! " Tretyakov shu ajoyib tarixiy asarni o'z to'plami uchun darhol sotib oldi va ustaga sakkiz ming rubl to'ladi.

Ammo 1881 yil 1 martda isyonchilarga qarshi repressiya mavzusiga mistik muvozanatni tashkil etuvchi yana bir voqea bo'ldi. Ko'rgazma boshlangan kuni, markaziy o'rinni Tsar Pyotr I kamonchilarni qatl qilgani tasvirlangan rasm egallagan, Xalq irodasi imperator Aleksandr II bilan shug'ullangan holda terrorchilik harakatini sodir etgan.

1698 yildagi muvaffaqiyatsiz g'alayondan so'ng kamonchilarni qatl qilishga bag'ishlangan.

"Streletsning qatl etilishining tongi" kartinasi Surikovning rus tarixi mavzusidagi birinchi katta tuvali edi. Rassom 1878 yilda ishlay boshladi. U Moskvada rasm yaratdi, u erda Badiiy akademiyani tugatgandan so'ng doimiy ko'chib o'tdi. Rassom Pyotr I davridagi voqealarga murojaat qildi, malika Sofiya boshchiligidagi Streletskiy qo'zg'oloni bostirildi va strellar qatl qilindi. Biroq, Surikov qatlning o'zini ko'rsatmadi, chunki u tomoshabinni larzaga solmoqchi emas edi, lekin tarixiy burilish paytida odamlarning fojiali taqdiri haqida gapirishni xohladi. Rassom mahkumlarning ruhiy holatiga va ularning har biri hayotining so'nggi daqiqalarida boshidan kechirganlariga e'tibor qaratdi.

YouTube kolleji

• 1 / 3

  Rasmda ikkita asosiy qahramon bor - Kreml devorlari yonida ot ustida o'tirgan yosh Pyotr va qizil sochli kamonchi jahl bilan shohga qaragan. Bu g'azablangan odam kompozitsiyaning hissiy markazidir. Qo'llari bog'langan, oyoqlari zaxiraga mixlangan, lekin u taqdiriga bo'ysunmagan. U qo'lida alangali til bilan shamni ushlaydi. Butrus kamonchilarga g'azablangan va murosasiz nigoh bilan qaraydi. U o'zining solihligining ongiga to'la. Sagittarius va Butrus figuralari orasiga diagonal chiziq chizish mumkin, u bu belgilarning qarama -qarshiligini ingl.

  Boshqa kamonchilar ham xuddi hissiyot bilan ko'rsatiladi. Yelkasiga tashlangan qizil kaftandagi qora soqolli kamonchi ma'yus, xiralik bilan atrofga qaraydi. Va u Butrusning hukmiga bo'ysunmadi. Kulrang sochli kamonchining ongi yaqinlashib kelayotgan qatl dahshatidan xiralashib ketdi, u unga yiqilgan bolalarni ko'rmadi. Askar shamni kuchsiz qo'lidan ushlaydi. Aravada turgan kamonchining egilgan boshi uning kelajak taqdirini bashorat qiladi. Askarlar charchagan yana bir kamonchini dorga tortib olib ketishadi. Allaqachon kerak bo'lmagan kaftan va qalpoq erga tashlandi, uning qo'lidan tushgan shamning tayog'i biroz yonib ketdi. Yosh streltsli xotini umidsiz qichqiradi, o'g'li onasiga yopishib, kiyimlarini burmalariga yashirdi. Kampir erga qattiq cho'kdi. Qizil ro'mol kiygan qo'rqib ketgan qizcha uning yonida qichqiradi.

  Vaqtning chuqur fojiasi, shuningdek, rasmning qorong'i rangini ta'kidlaydi. Rassom qatl qilinadigan vaqtni tanladi - kuzning yomg'irli kechasidan ertalab, faqat tong otganda va ertalabki sovuq tuman maydonni butunlay tark etishga ulgurmadi. Bu muhitda mahkumlarning oq ko'ylaklari va shamlarining miltillovchi chiroqlari qorong'u olomon orasida ajralib turadi. Surikov "Strelets qatlining tongi" kartinasida rejalarni bir -biriga yaqinlashtirishning kompozitsion texnikasini qo'lladi, ijro etiladigan joy, Aziz Bazil sobori va Kreml devori orasidagi masofani qisqartirdi. Shunday qilib, u hayot va harakatga to'lgan, faqat o'nlab qahramonlarni tasvirlaydigan ulkan olomon ta'siriga erishdi. Rasmning me'moriy asosi ham muhim ahamiyatga ega. Aziz Bazil sobori rang -barang bo'limlari kamonchilarning rasmlariga mos keladi va Kreml minorasi - ot ustida Pyotr I figurasiga mos keladi.

  Rasmni jamoatchilik tomonidan qabul qilish

  "Streletsning qatli tongi" Surikov tomonidan tomoshabinlarga taqdim etilgan birinchi asar edi. U tanishtirildi

  Vasiliy Surikovning "Streltsi qatlining tongi" kartinasida biz 1698 yil kuzida Moskva kamonchilarining qatl qilinishining fojiali manzarasini ko'ramiz. Rassom tuval ustida uch yil ishlagan. Bu Vasiliy Surikovning birinchi yirik rasm va uning eng mashhur asarlaridan biri. Tuvalning o'lchamlari 218 dan 379 sm gacha.

  Birinchi Streletskiy qo'zg'oloni 1682 yil bahorida podshoh Fyodor Alekseevich vafotidan keyin sodir bo'ldi. Podshohning bolalari yo'q edi va uning onalari - Mariya Miloslavskaya va Natalya Narishkina bo'lgan yosh ukalari Ivan va Piter taxtni egallashdi. Ivan bolaligidan kasal bola edi va davlat ishlari bilan umuman qiziqmasdi va o'sha paytda Butrus atigi 10 yoshda edi. Patriarx Yoaximning ko'magi bilan Narishkinlar va ularning tarafdorlari Butrusni taxtga ko'tarishdi.

  Miloslavskiylar buni o'z manfaatlarining buzilishi deb bilishdi va Moskva kamonchilarining noroziligidan foydalanib, hokimiyat tepasiga kelishdi va ularning qo'zg'olonini qo'zg'ashdi. Bo'sh xazina tufayli kamonchilar ish haqini kechiktirishdi, bundan tashqari, Miloslavskiy klanini topshirish chog'ida yolg'on mish -mishlar tarqatildi: go'yoki, podshoh Fyodor Alekseevich o'z o'limidan o'lmagan, u zaharlangan, va Tsarevich Ivan o'ldi - uni Narishkinlar bo'g'ib o'ldirishdi.

  Kamonchilar qirol saroyiga bostirib kirib, vahshiylik qila boshlashdi, Narishkinlarni tutib o'ldirishdi. Natijada Natalya Narishkinaning ikki aka -ukasi, keksa shahzoda Yuriy Dolgorukiy, uning o'g'li va ularning ko'plab tarafdorlari vafot etishdi. Qon to'kilishi uch kun davomida 1682 yil 15-17 aprel kunlari 10 yoshli Butrus oldida sodir bo'ldi. Kamonchilar yosh podshoh o'z qarindoshlarini kamsitgani va o'ldirgani uchun qanday dahshatli qasos oladi, deb o'ylashlari dargumon.

  Natijada, Miloslavskiylarning talabiga binoan, 1682 yil iyun oyida ikkala aka -uka ham qirollikka - mamlakatni boshqara olmagan Ivanga, shuningdek Butrusga uylanishdi. Ammo, aslida, hokimiyat Kremldagi qarorgohni egallagan malika Sofiyaga o'tdi va Piter va uning onasi Natalya Kirillovna Preobrazhenskoyega nafaqaga chiqishga majbur bo'lishdi.

  1689 yilda Butrus 17 yoshda edi va rasmiy ravishda Sofiyaning hukmronligi uchun sharoit yo'q edi. Ammo malika taxtdan voz kechmoqchi emas edi va u bilan Butrus o'rtasida qattiq qarama -qarshilik qoldi. Avgust oyida Butrusga unga urinish bo'lgani haqida xabar berishdi. Qo'rqib, u uchlik-Sergi monastirida yashirinib, u erda o'zining qiziqarli armiyasi bordi, u o'sha paytga qadar muhim kuch edi. Bu erda u buyruq bergan farmonga imzo chekdistreltsy polkovniklari uning ixtiyoriga, streltsy saylanganlar bilan birga kelishi. Buyurtmani bajarmaganligi uchun podshoh ularni o'lim jazosi bilan qo'rqitdi.

  Ko'p o'tmay, kamonchilarning ko'pchiligi Butrusga bo'ysunishdi va Uchlik-Sergius Lavraga kelishdi va Sofiya qo'llab-quvvatlanmasdan, Novodevichiy monastirida qamoqqa tashlandi.

  Ikkinchi miltiq qo'zg'oloni 1698 yilda sodir bo'lgan. Buning sababi kamonchilarning kam maoshli noroziligi va oilalardan yakkalanishi hisoblanadi. Shu bilan birga, taxtga qaytishni orzu qilgan Sofiya kamonchilarni yordamga kelishga va Rossiyani majusiylar bosqinidan himoya qilishga chaqirdi. Butrusning Moskvadan ketishidan foydalanib, kamonchilar poytaxtga yo'l olishdi, lekin ular faqat "Tirilish Yangi Quddus" monastiriga etib kelishdi. Bu erda ular Butrusga sodiq qo'shinlar tomonidan mag'lubiyatga uchradi.

  Chet eldan qaytgan qirol qiynoq va qatllar bilan birga tergovni boshladi. Uning buyrug'i bilan mingdan ortiq isyonchilar turli yo'llar bilan qatl qilindi, olti yuzga yaqin odam surgun qilindi. Tsarina Sofiya, rohibaga aylanib, kamonchilaridan 6 yosh uzoq yashab, 1704 yilda vafot etdi.

  Rassom Vasiliy Surikov Streltsi qo'zg'olonining fojiali tarixiga ishora qiladi. Tuvalda biz Qizil maydonda, qatl maydonida qatl qilinayotgan joyni ko'ramiz. Rassom qirg'indan oldingi lahzani, kamonchilar hayotining so'nggi daqiqalarini tasvirlab bergan. O'lim jazosiga hukm qilinib, ular qarindoshlari va hamfikrlari bilan xayrlashadilar, ulardan birini allaqachon qatl etishga undayapti.

  Dastlab Vasiliy Surikov rasmda qatl qilinganlarning bir nechtasini tasvirlamoqchi edi. Biroq, xizmatkori bo'rga osilgan odamni ko'rganida hushidan ketganidan so'ng, rassom o'z fikridan voz kechdi.

  Rasmning markaziy chizig'i - bu ikki shaxs - qaroqchi, uning qo'lida sham (dafn marosimi va o'lim ramzi) va g'urur bilan ot minib yurgan kamonchi. Ularning qarashlari murosasiz, nafrat va g'azabga to'la.

  E'tibor bering, askarlar aynan Kreml devori bo'ylab, qarg'alar aylanib o'tirishadi va o'limga mahkum etilganlar oq kiyimda, qo'llarida sham bilan, Aziz Bazil sobori fonida tasvirlangan. Hatto o'lim ham ularni o'z qarashlaridan voz kechishga majburlamadi.

  Kamonchilarning birini qatl qilish uchun olib ketishdi, shamini o'chirishdi va loyga tashlashdi. Markazdagi askar oq sochli kamonchining shamini olib, o'chirdi. Tez orada, va bu qasos bo'ladi. Bir nechta shamlar hali ham teng va yorqin yonib turadi. Halokatga uchragan, lekin tavba qilmagan kamonchilarning xotinlari, onalari va farzandlari oldida qanchalik achchiq va umidsizlik bor!

  Vasiliy Surikovning "Streltsi qatlining tongi" kartinasida bosh qahramon - odamlar, bu uning rassomi edi. Kamonchilar va askarlarning yuzlari biroz o'xshash va isyonchilarni qatlga olib borayotgan askarlar do'stona yordamdir. Shunday qilib, rassom tarixga bo'lingan xalqlar yagona ekanligini ko'rsatmoqchi edi.