3.1. Arxitektura yodgorliklari tendentsiyalari, yo'nalishlari, rivojlanishining umumiy ko'rinishi

17-asrda fransuz meʼmorchiligining shakllanishida. quyidagi tamoyillar, yo'nalishlar va tendentsiyalarni ajratib ko'rsatish mumkin.

1. Yopiq, o‘ralgan qal’alar ochiq, mustahkamlanmagan saroylarga aylanadi, ular shaharning umumiy tuzilishiga kiradi (shahar tashqarisidagi saroylar esa keng bog‘ bilan bog‘langan). Saroyning shakli - yopiq kvadrat - ochiladi va "U" shakliga aylanadi yoki keyinchalik Versalda bo'lgani kabi, yanada ochiqroq shaklga aylanadi. Ajratilgan qismlar tizimning elementlariga aylanadi.

1629-yildan boshlab Richeleu buyrug'i bilan zodagonlar qal'alarida mudofaa inshootlarini qurish taqiqlandi, suvli xandaklar me'morchilik elementlariga aylandi, devor va to'siqlar ramziy xususiyatga ega bo'lib, mudofaa funktsiyasini bajarmadi.

2. Italiya me’morchiligiga yo‘naltirilganlik (bu yerda ko‘pchilik fransuz me’morlari tahsil olgan), zodagonlarning Italiya – dunyo poytaxti zodagonlariga taqlid qilishga intilishi Fransiya me’morchiligiga Italiya barokkosining salmoqli qismini olib keladi.

Biroq, millatning shakllanishi jarayonida tiklanish sodir bo'ladi, ularning milliy ildizlariga, badiiy an'analariga e'tibor qaratiladi.

Frantsuz me'morlari ko'pincha artellar qurishdan, irsiy g'isht teruvchilar oilalaridan kelib chiqqan, ular nazariyotchilardan ko'ra ko'proq amaliyotchilar, texniklar edi.

Qal'alarning pavilon tizimi o'rta asrlarda Frantsiyada mashhur bo'lgan, pavilyon qurilayotganda va galereya qolgan qismlar bilan bog'langan. Dastlab, pavilyonlar turli vaqtlarda qurilgan bo'lishi mumkin va hatto tashqi ko'rinishi va tuzilishi jihatidan bir-biriga deyarli aloqasi yo'q.

Materiallar va qurilish texnikasi ham o'rnatilgan an'analarda o'z izini qoldirdi: qurilishda yaxshi ishlangan ohaktosh ishlatilgan - undan binoning tugun nuqtalari, qo'llab-quvvatlovchi tuzilmalar yasalgan va ular orasidagi teshiklar g'isht yoki katta "frantsuz derazalari" bilan yotqizilgan. " yasadilar. Bu binoning aniq ko'rinadigan ramkaga ega bo'lishiga olib keldi - juftlangan yoki hatto uchta ustunlar yoki pilasterlar ("to'plamlar" da joylashtirilgan).

Fransiya janubida olib borilgan qazishmalar hunarmandlarga antik davrning ajoyib namunalarini taqdim etdi, eng keng tarqalgan naqsh - mustaqil ustun (pilaster yoki devordagi ustun emas).

3. XVI asr oxiriga kelib. qurilishda ajoyib gotika, kech Uyg'onish davri xususiyatlari va barokko an'analari o'zaro bog'liq edi.

Gotika asosiy shakllarning vertikalligida, bino gorizontining murakkab chiziqlarida (qavariq tomlari tufayli, har bir hajm o'z tomi bilan qoplanganligi sababli, ko'plab quvurlar va minoralar ufq chizig'ini kesib o'tgan), yuklash va yuklashda saqlanib qolgan. binoning yuqori qismining murakkabligi, individual Gothic shakllaridan foydalanishda.

Kech Uyg'onish davri xususiyatlari binolarning aniq qavat bo'linmalarida, analitiklikda, qismlar orasidagi aniq chegaralarda ifodalangan.

_________________________________________________ 87-ma'ruza___________________________________________________

Turli an'analar sintezining vakili "Delorme portiko" dir - 16-asrning o'rtalaridan boshlab Frantsiyada faol qo'llanilgan me'moriy element. Bu aniq gorizontal bo'linmalarga ega uch qavatli portiko bo'lib, umumiy hajmda vertikal ustunlik qiladi va har bir sathda gorizontal ustunlik qiladi. Yuqori qavat haykaltaroshlik va dekoratsiya bilan to'ldirilgan, portiko pediment bilan bezatilgan. Barokkoning ta'siri 16-asrning oxiridan boshlab pedimentlar singan chiziqlar bilan egri chiziqli qilib tashlanishiga olib keldi. Ko'pincha uchinchi darajadagi entablatura chizig'i buzib tashlandi va binoning yuqori qismida yuqoriga qarab harakat qildi. 17-asrning o'rtalariga kelib, Delorma portikosi yanada klassik bo'lib, yuqori qavat yoritilgan, entablatura va pedimentning chiziqlari tekislangan.

Parijdagi Lyuksemburg saroyini (meʼmor Solomon de Bross, 1611) bu anʼanalarni sintez qilgan asr boshlari meʼmorchiligining vakili deb hisoblash mumkin.

4. Arxitekturadagi frantsuz an'analarining bu boy zaminida klassitsizm o'sadi.

Asrning birinchi yarmidagi klassitsizm gotika va barokko xususiyatlari bilan o'zaro ta'sirda mavjud bo'lib, frantsuz milliy madaniyatining o'ziga xos xususiyatlariga tayanadi.

Fasadlar ozod qilinmoqda, dekordan tozalanmoqda, tobora ochiq va ravshan bo'lib bormoqda. Bino qurilgan qonunlar birlashtirilgan: asta-sekin barcha jabhalar uchun bitta tartib, binoning barcha qismlari uchun qavat bo'linmalarining bir darajasi paydo bo'ladi. Binoning yuqori qismi engilroq bo'ladi, u yanada konstruktiv qurilgan bo'ladi - pastki qismida katta rustik bilan qoplangan og'ir podval bor, engilroq asosiy qavat (qavatlar), ba'zan chodir bor. Binoning silueti Luvrning sharqiy jabhasining deyarli tekis gorizontal qismidan Meyson-Laffit va Vo-le-Vikomtning go'zal chizig'igacha o'zgarib turadi.

Boshqa uslublar ta'siridan xalos bo'lgan "sof" klassitsizmning namunasi - Luvrning sharqiy jabhasi va undan keyin Versal majmuasining qurilishi.

Biroq, qoida tariqasida, 17-asrdagi Frantsiyaning me'moriy yodgorliklari. bir nechta ta'sirlarning organik jonli birikmasini ifodalaydi, bu bizga ko'rib chiqilayotgan davr frantsuz klassitsizmining o'ziga xosligi haqida gapirishga imkon beradi.

5. Dunyoviy saroy va qal’alar orasida ikkita hududni ajratib ko’rsatish mumkin:

1) dvoryanlar, yangi burjua qal'alari, ular erkinlikni, insonning kuchini ifodalagan;

2) rasmiy, vakillik yo'nalishi, absolyutizm g'oyalarini tasavvur qilish.

Ikkinchi yoʻnalish esa asrning birinchi yarmida endigina vujudga kela boshlagan edi (Royal saroyi, Lyudovik XIIIning Versal majmuasi), lekin u shakllandi va asrning ikkinchi yarmidagi yetuk absolyutizm ijodida toʻliq namoyon boʻldi. Aynan shu yo'nalish bilan __________________________ 87-ma'ruza___________________________________________________

rasmiy imperial klassitsizmning shakllanishi (bu birinchi navbatda Luvr va Versal saroyining sharqiy jabhasi).

Birinchi yo'nalish asosan asrning birinchi yarmida amalga oshirildi (bu shtatdagi boshqa vaziyatga to'g'ri keldi), Fransua Mansart (1598 - 1666) etakchi me'mor bo'ldi.

6. Birinchi yoʻnalishdagi qalʼalar guruhining eng yorqin namunasi Parij yaqinidagi Maison-Laffit saroyidir (meʼmor Fransua Mansart, 1642-1651). U Parij parlamenti prezidenti Rene de Langeuil uchun Parij yaqinida, Senaning baland qirg'og'ida qurilgan. Bino endi yopiq kvadrat emas, balki rejadagi U shaklidagi strukturadir (uchta pavilyon galereyalar bilan bog'langan). Fasadlar aniq qavat bo'linmalariga ega va alohida hajmlarga bo'linadi. An'anaga ko'ra, har bir jild o'z tomi bilan qoplangan, binoning silueti juda chiroyli bo'lib, quvurlar bilan murakkablashadi. Binoning asosiy hajmini tomdan ajratib turuvchi chiziq ham ancha murakkab va go'zal (binoning qavatlari orasidagi bo'linishlar juda aniq, aniq, to'g'ri va hech qachon buzilmaydi, buzilmaydi). Fasad umuman tekislik xususiyatiga ega, ammo markaziy va yon proektsiyalarning jabhasi chuqurligi juda katta, tartib keyin devorga yupqa pilasterlar bilan suyanadi, so'ngra undan ustunlar shaklida chekinadi - chuqurlik paydo bo'ladi, jabhada. ochilib qoladi.

Bino tashqi dunyoga ochiladi va u bilan o'zaro ta'sir qila boshlaydi - u "muntazam park" ning atrofi bilan vizual tarzda bog'langan. Biroq, bino va uning atrofidagi makon o'rtasidagi o'zaro ta'sir Italiyada barokko yodgorliklarida qanday amalga oshirilganidan farq qiladi. Frantsuz qal'alarida bino atrofida arxitekturaga bo'ysunadigan bo'shliq paydo bo'ldi, bu sintez emas, balki asosiy element va bo'ysunuvchilar aniq ajratilgan tizim edi. Park binoning simmetriya o'qiga mos ravishda joylashgan edi, saroyga yaqinroq elementlar saroyning geometrik shakllarini takrorladi (parterlar va hovuzlar aniq geometrik shakllarga ega edi). Shunday qilib, tabiat binoga (odamga) bo'ysungandek tuyuldi.

Fasadning markazi Gotika, Uyg'onish va Barokko an'analarini o'zida mujassam etgan Delorme portikosi bilan belgilanadi, ammo oldingi binolar bilan solishtirganda, yuqori qavat unchalik katta yuklanmagan. Binoda aniq gotika vertikali va osmonga intilishi bor, lekin u allaqachon muvozanatlashgan va aniq gorizontal chiziqlar bilan ajratilgan. Binoning pastki qismida qanday gorizontal va analitiklik hukmronligi, geometrikligi, shakllarning aniqligi va osoyishtaligi, chegaralarning soddaligi ko'rinadi, lekin chegaralar qanchalik baland bo'lsa, qanchalik murakkab bo'lsa, vertikallar hukmronlik qila boshlaydi.

Asar kuchli shaxs namunasidir: yerdagi ishlar darajasida u aql-idrokda kuchli, ratsionalist, aniq bo'lishga intiladi, tabiatga bo'ysunadi, namunalar va shakllarni o'rnatadi, lekin e'tiqodida u hissiyotli, mantiqsiz, yuksakdir. Ushbu xususiyatlarning mohirona uyg'unligi Fransua Mansart va asrning birinchi yarmidagi ustalar ijodiga xosdir.

_________________________________________________ 87-ma'ruza___________________________________________________

Mayson-Laffit qal'asi kichik "intim saroylar", jumladan, Versalning kichik saroylari turining rivojlanishida muhim rol o'ynadi.

Vaux-le-Vicomte ning qiziqarli landshaft ansambli (muallif Louis Levo, Jules Hardouin Mansart, 1656 - 1661). Bu ikkinchi yo'nalishdagi saroylar chizig'ining cho'qqisi va frantsuz arxitekturasining durdona asari - Versal bog'i va parki ansamblini yaratish uchun asosdir.

Lui XIV yaratilgan ijodni yuqori baholadi va Versalning shahar atrofidagi qirollik qarorgohini qurish uchun hunarmandlar jamoasini oldi. Biroq, ular uning buyrug'i bilan qilgan ishlari Vo-le-Vikomt tajribasini ham, Luvrning qurilgan sharqiy jabhasini ham to'playdi (alohida bo'lim Versal ansambliga bag'ishlangan).

Ansambl saroy hukmronlik qiladigan katta muntazam makon kabi qurilgan. Bino asrning birinchi yarmidagi an'analar asosida qurilgan - har bir jildning baland tomlari (hatto markaziy proektsiyada "uchilgan tom"), binoning pastki qismidagi aniq kesilgan pol bo'linmalari va binoning murakkabligi. yuqori tuzilish. Saroy atrofdagi makonga qarama-qarshidir (hatto suv bilan xandaq bilan ajratilgan), u Versalda bo'lgani kabi, dunyo bilan yagona organizmga birlashtirilmaydi.

Muntazam park - bu o'qga o'ralgan suv va o't qismlarining kompozitsiyasi; Herkulesning supada turgan haykaltarosh tasviri o'qni yopadi. Ko'rinib turgan cheklov, parkning "chekligi" (va bu ma'noda saroy va uning egasining kuchining chekliligi) Versalda ham engib o'tildi. Shu ma'noda, Vo-le-Vikom ikkinchi yo'nalishni - dunyo bilan qahramon sifatida munosabatda bo'lgan (dunyoga qarshi turish va uni ko'rinadigan harakat bilan bo'ysundirish) inson shaxsiyatining kuchini vizualizatsiya qilishni davom ettiradi. Versal esa har ikki yo'nalish tajribasini sintez qiladi.

7. V asrning ikkinchi yarmi. ikkinchi yo'nalish - absolyutizm g'oyasini aks ettiruvchi binolarning rivojlanishiga olib keldi. Bu, birinchi navbatda, Luvr ansambli qurilishida o'zini namoyon qildi.

16-asrning oxiriga kelib, ansamblda Tyuilri saroylari (toza boʻlinishlari aniq boʻlgan Uygʻonish davri binolari, baland tomlari gotik, singan quvurlar) va meʼmor Per Lesko tomonidan yaratilgan janubi-gʻarbiy binoning kichik bir qismi mavjud edi.

Jak Lemercier shimoli-g'arbiy binoda Leveaux tasvirini takrorlaydi va ular orasida Soat pavilyonini o'rnatadi (1624).

G'arbiy fasad barokko dinamikasi bilan ajralib turadi, bu esa Soat pavilionining puflangan tomi bilan yakunlanadi. Bino yuklangan baland ustki qavat, uch pedimentga ega. Fasadda Delorme portikolari bir necha marta takrorlanadi.

XVI asrning ikkinchi yarmida. Frantsiyada juda kam qurilgan (fuqarolar urushlari tufayli), g'arbiy jabha uzoq tanaffusdan keyin birinchi yirik binolardan biridir. Qaysidir ma'noda, g'arbiy jabha rekonstruksiya qilish, frantsuz me'morlari tomonidan ishlab chiqilgan narsalarni qayta tiklash va 17-asrning yangi materiallaridan foydalangan holda ta'mirlash muammosini hal qildi.

_________________________________________________ 87-ma'ruza___________________________________________________

1661 yilda Lui Leveaux majmuani qura boshladi va 1664 yilga kelib Luvr maydonini qurib bitkazdi. Janubiy va shimoliy jabhalar janubiy fasadni takrorlaydi. Sharqiy jabhaning loyihasi to'xtatildi va tanlov e'lon qilindi, unda ishtirok etish italiyalik me'morlarga, xususan, mashhur Berniniga (uning loyihalaridan biri bugungi kungacha saqlanib qolgan) faol taklif qilindi.

Biroq, tanlovda Klod Perroning loyihasi g'olib chiqdi. Loyiha hayratlanarli darajada hayratlanarli - bu boshqa uchta binoning rivojlanishidan kelib chiqmaydi. Luvrning sharqiy jabhasi 17-asr rasmiy, mutlaq klassitsizmning namunasi hisoblanadi.

Namuna tanlandi - juftlangan Korinf ustunlari, ular butun jabha bo'ylab o'zgarishlar bilan chizilgan: galereyalarda ustunlar devordan uzoqda, boy chiaroscuro paydo bo'ladi, jabha ochiq va shaffof. Markaziy risalitda ustunlar devorga yaqin boʻlib, asosiy oʻqda bir oz boʻlingan, yon risalitlarda ustunlar pilasterlarga aylanadi.

Bino juda analitik - aniq, osongina aniqlash mumkin bo'lgan hajmlar, qismlar orasidagi tekis chegaralar. Bino aniq qurilgan - bir nuqtadan butun jabhaning tuzilishini ko'rishingiz mumkin. Gorizontal tom ustunlik qiladi.

Perrault jabhasida pavilyon tizimining mantig'ini davom ettiruvchi uchta proektsiya mavjud. Bundan tashqari, Perro ordeni Bernini mo‘ljallaganidek, fasad bo‘ylab yagona ustunlarga emas, balki juft-juft bo‘lib joylashtirilgan – bu frantsuz milliy an’analariga ko‘proq mos keladi.

Modulyarlik jabhani yaratishning muhim printsipi edi - barcha asosiy hajmlar inson tanasining nisbatlarida saqlanadi. Fasad inson jamiyatini taqlid qiladi, frantsuz fuqaroligini "tegishlash", xuddi shu qonunlarga bo'ysunish deb tushunadi, ular Lyudovik XIV tomonidan pediment o'qida tasvirlangan. Luvrning jabhasi, har qanday san'at durdonasi kabi, uning oldida turgan odamni o'zgartiradi. U inson tanasining nisbatiga asoslanganligi sababli, inson paydo bo'layotgan xayolot dunyosida o'zini ustunlar bilan tanishtiradi va hamma narsaning tepasida ekanligini bilgan holda, go'yo boshqa fuqarolar qatoriga kirgandek qaddini rostlaydi. monarx.

Shuni ta'kidlash kerakki, sharqiy jabhada, barcha zo'ravonliklarga qaramay, barokko juda ko'p: fasadning chuqurligi bir necha marta o'zgarib, yon jabhalar tomon yo'qoladi; bino bezatilgan, ustunlar juda oqlangan va hajmli va bir tekis joylashmagan, lekin juftlik bilan urg'u berilgan. Yana bir xususiyat: Perrault allaqachon uchta bino qurilgani va uning jabhasi maydonni tugatish uchun zarur bo'lganidan 15 metr uzunroq ekanligi haqida juda ehtiyotkor bo'lmagan. Ushbu muammoni hal qilish uchun janubiy jabha bo'ylab soxta devor qurilgan bo'lib, u ekran kabi eski fasadni o'rab turgan. Shunday qilib, ko'rinadigan ravshanlik va jiddiylik yolg'onni yashiradi, binoning tashqi ko'rinishi ichki qismga mos kelmaydi.

Luvr ansambli To'rt millat kolleji binosi bilan yakunlandi (me'mor Lui Leveaux, 1661 - 1665). Luvr maydonining o'qiga yarim doira shaklidagi fasad devori qo'yilgan bo'lib, uning o'qida katta gumbazli ibodatxona va 87-ma'ruza joylashgan.

ayvon saroy tomon chiqib turardi. Shunday qilib, ansambl vizual ravishda katta bo'shliqni to'playdi (Seine ikkita bino o'rtasida oqadi, qirg'oq, kvadratlar mavjud).

Shuni ta'kidlash kerakki, kollej binosining o'zi Sena bo'ylab joylashgan va hech qanday tarzda yarim doira devor bilan bog'liq emas - yana teatr ekranining qabul qilinishi takrorlanadi, bu muhim ramziy, ammo konstruktiv funktsiyani bajaradi.

Olingan ansambl Frantsiya tarixini - Uyg'onish davri Tuileries saroylaridan asr boshlari me'morchiligi va etuk klassitsizmgacha to'playdi. Ansambl shuningdek, dunyoviy Fransiya va katolik, insoniy va tabiiy (daryo)ni birlashtiradi.

8. 1677 yilda Arxitektura akademiyasi tashkil etildi, vazifa "go'zallikning ideal abadiy qonunlarini" ishlab chiqish uchun arxitektura tajribasini to'plash edi, bundan keyin barcha qurilish ishlari olib borilishi kerak edi. Akademiya barokko tamoyillariga tanqidiy baho berib, ularni Fransiya uchun nomaqbul deb tan oldi. Go'zallik ideallari Luvrning sharqiy jabhasi tasviriga asoslangan edi. Sharqiy jabhaning turli xil milliy muolajalar bilan tasviri butun Evropada takrorlandi; Luvr uzoq vaqt davomida absolyutistik monarxiya shahar saroyining vakili bo'lgan.

9. Fransiyaning badiiy madaniyati dunyoviy xususiyatga ega edi, shuning uchun ibodatxonalardan ko'ra ko'proq saroylar qurilgan. Biroq, mamlakatni birlashtirish va mutlaq monarxiya yaratish muammosini hal qilish uchun bu muammoni hal qilishda cherkovni jalb qilish kerak edi. Absolyutizm va aksilreformatsiya mafkurasi kardinal Rishelye ayniqsa cherkovlar qurilishiga e'tibor qaratgan.

Butun mamlakat bo'ylab kichik cherkovlar qurilgan, Parijda bir qator yirik diniy binolar qurilgan: Sorbonna cherkovi (me'mor Lemercier, 1635-1642), Val-de-Gras monastirining sobori (me'morlar Fransua Mansart, Jak Lemercier) , 1645-1665). Ushbu cherkovlarda ajoyib barokko naqshlari aniq namoyon bo'ladi, ammo baribir me'morchilikning umumiy tuzilishi Italiyaning barokkosidan uzoqdir. Keyinchalik Sorbonna cherkovining sxemasi an'anaviy bo'lib qoldi: asosiy hajm rejadagi xochsimon, xoch shoxlarining uchlarida pedimentli ustunli portiklar, o'rta xoch ustidagi baraban ustidagi gumbaz. Lemercier cherkov qurilishiga gotika uslubidagi uchuvchi tayanchlarni kiritib, ularga mayda volutlar ko'rinishini berdi. Asrning birinchi yarmidagi ibodatxonalarning gumbazlari ulug'vor, sezilarli diametrga ega va bezak bilan to'ldirilgan. Asrning birinchi yarmidagi me'morlar gumbazning ulug'vorligi va ko'lami bilan binoning muvozanati o'rtasida o'lchov qidirdilar.

Keyingi diniy binolardan nogironlar uyiga biriktirilgan Invalidlar sobori (me'mor J.A. Mansart, 1676 - 1708), qattiq harbiy tuzilmani ta'kidlash kerak. Ushbu bino Parijning vertikallaridan biriga aylandi, diniy binolarda klassitsizm uslubining vakili. Bino ulkan rotunda bo'lib, har bir kirish joyi uchburchak pedimentli ikki qavatli ayvon bilan belgilangan.

_________________________________________________ 87-ma'ruza___________________________________________________

Bino nihoyatda nosimmetrik (kvadrat rejali, yon tomonlarida uchta bir xil ayvon, dumaloq gumbazli). Ichki makon aylanaga asoslangan bo'lib, u zalning markazidagi zaminning 1 metrga tushirilishi bilan ta'kidlanadi. Soborda uchta gumbaz bor - tashqi zarhal gumbaz shahar uchun "ishlaydi", ichki qismi singan va uning markazida o'rtada - parabolik gumbazni ko'rish mumkin. Soborda sariq derazalar mavjud, buning natijasida xonada har doim quyosh nuri bor (Quyosh qirolini ramziy).

Sobor Frantsiyada paydo bo'lgan cherkovlar qurish an'analarini (hukmron gumbaz, gumbazda volutlar ko'rinishidagi uchuvchi buttanlar va boshqalar) va qat'iy klassitsizmni qiziqarli tarzda birlashtiradi. Sobor deyarli ma'bad vazifasini bajarmadi, tez orada dunyoviy binoga aylandi. Ko'rinishidan, bu katolik dinini ta'minlash uchun emas, balki ramziy bino sifatida qurilganligi bilan bog'liq - Quyosh qirolining qudratini anglatuvchi Sena chap qirg'og'idagi ulug'vor ansamblning mos yozuvlar nuqtasi.

Nogironlar uyi va sobori atrofida soborga bo'ysunadigan katta muntazam makon qurilgan. Sobor Parijni to'playdigan markazdir.

10. Parijni qayta qurish

Parij tez sur'atlar bilan rivojlandi va o'sha paytda Evropaning eng yirik shahriga aylandi. Bu shaharsozlikchilar oldiga murakkab vazifalarni qo'ydi: chigallashgan, o'z-o'zidan paydo bo'lgan ko'chalar tarmog'ini tartibga solish, shaharni suv bilan ta'minlash va chiqindilarni yo'q qilish, ko'plab yangi uy-joylar qurish, yangi poytaxtni belgilovchi aniq nishonlarni va dominantlarni qurish kerak edi. dunyoning.

Bu muammolarni hal qilish uchun shaharni qayta qurish kerakdek tuyuladi. Ammo hatto boy Frantsiya ham buni qila olmaydi. Shahar quruvchilari yuzaga kelgan qiyinchiliklarni engishning ajoyib usullarini topdilar.

Bu o'rta asr ko'chalarini o'rgimchak to'riga alohida yirik binolar va maydonlarni kiritish, ularning atrofida muntazam ravishda keng maydon qurish orqali hal qilindi. Bular, birinchi navbatda, Luvrning katta ansambli (o'z atrofida "Parij saroyi" ni to'plagan), Pale Royal, Invalidlar sobori ansambli. Parijning asosiy vertikallari - Sorbonna, Val-de Gre, Invalidlarning gumbazli cherkovlari qurilgan. Ular shaharning diqqatga sazovor joylarini o'rnatib, buni aniq ko'rsatishdi (garchi haqiqatda ulkan hududlar chigal ko'chalar tarmog'i bo'lib qolgan, ammo koordinatalar tizimini o'rnatish orqali ulkan shaharning ravshanligi hissi paydo bo'ladi). Shaharning ba'zi joylarida to'g'ridan-to'g'ri xiyobonlar qurildi (qayta qurildi), bu nomli diqqatga sazovor joylarning ko'rinishini ochdi.

Maydonlar shaharni tartibga solishning muhim vositasi edi. Ular makon tartibini mahalliy darajada o'rnatdilar, ko'pincha turar-joylarning tartibsizliklarini binolarning jabhalari orqasida yashiradilar. Asr boshi maydonining vakili - Vosge maydoni (1605 - 1612), asrning ikkinchi yarmi - Vendome maydoni (1685 - 1701).

Vendome maydoni (J.A. Mansart, 1685 - 1701) - burchaklari kesilgan kvadrat. Maydon binolarning birlashgan jabhasi bilan qurilgan 87-ma'ruza

ayvonli saroy tipi (etuk klassitsizm). Markazda Girardon tomonidan Lui XIVning otliq haykali o'rnatilgan. Butun maydon qirol haykalining bezaklari sifatida yaratilgan, bu uning yopiq tabiatini tushuntiradi. Maydonga ikkita qisqa ko'cha ochilib, qirolning suratiga qaraydigan va boshqa nuqtai nazarlarni yashirgan.

Parijda katta xususiy er uchastkalari va ayniqsa, sabzavot bog'lariga ega bo'lish qat'iyan man etilgan. Bu monastirlarning ko'p qismi shahar tashqarisiga chiqarilishiga olib keldi, kichik qal'alardagi mehmonxonalar kichik hovlili shahar uylariga aylandi.

Ammo Parijning mashhur xiyobonlari qurilgan - yurish yo'llari va yashil yo'llarni birlashtirgan joylar. Bulvarlar absolyutist Parijning ikonik nuqtalaridan birining ko'rinishini taqdim etadigan tarzda qurilgan.

Shaharga kirishlar buyurtma qilingan va zafarli arklar bilan belgilangan (Sent-Denis, me'mor F. Blondel, 1672). Parijga g'arbdan kirish Versalga kirishga to'g'ri kelishi kerak edi; Yelisey Champslari Parij qismining dizaynida qurilgan - nosimmetrik old binosi bo'lgan prospekt. Eng yaqin shahar atrofi Parijga qo'shildi va ularning har birida yo bir nechta ochiq ko'chalar tufayli shaharning vertikal belgilarining ko'rinishi ta'minlandi yoki birlashgan Frantsiya va Frantsiyaning ramzi bo'lgan o'zining diqqatga sazovor joyi (kvadrat, kichik ansambl) qurilgan. Quyosh shohining kuchi.

11. Ikki asr davomida frantsuz arxitekturasida hukmronlik qilgan yangi turdagi mehmonxonani yaratish orqali yangi uy-joylarni yaratish muammosi hal qilindi. Mehmonxona hovli ichida joylashgan edi (ko'cha bo'ylab qurilgan burjua saroyidan farqli o'laroq). Xizmatlar bilan chegaralangan hovli ko'chaga qaragan va turar-joy binosi hovlini kichik bog'dan ajratib turadigan orqa tomonda joylashgan edi. Bu tamoyil 16-asrda meʼmor Lesko tomonidan asos solingan va 17-asr ustalari tomonidan qayta ishlab chiqarilgan: Hotel Carnavale (meʼmor F. Mansart 1636 yilda Lescaut ijodini qayta tiklagan), Hotel Sully (meʼmor Androuet-Duseseau, 1600-160-160). ), Hotel Tubeuf (arxitektor Plemue, 1600 - 1620) va boshqalar.

Bu tartib bir noqulaylik tug'dirdi: yagona hovli ham tantanali, ham iqtisodiy edi. Ushbu turdagi keyingi rivojlanishda uyning turar-joy va iqtisodiy qismlari farqlanadi. Turar-joy binosining derazalari oldida old hovli bor, uning yon tomonida esa ikkinchi, yordamchisi bor: Liancourt mehmonxonasi (me'mor Plemue, 1620 - 1640).

Fransua Mansart ko'plab yaxshilanishlarni kiritgan ko'plab mehmonxonalarni qurdi: binolarning aniqroq tartibi, ko'cha tomondan past tosh devorlar, hovlining yon tomonlariga xizmat ko'rsatish. O'tish sonini kamaytirishga harakat qilib, Mansart ko'p sonli zinapoyalarni taqdim etadi. Qabulxona va asosiy zinapoya mehmonxonaning ajralmas qismiga aylanadi. Batsinier mehmonxonasi (arxitektor F. Mansart, 17-asrning birinchi yarmi), Carnavale mehmonxonasi (1655 - 1666).

_________________________________________________ 87-ma'ruza___________________________________________________

Strukturani rekonstruksiya qilish bilan bir qatorda mehmonxonalarning jabhalari va tomlari ham o'zgaradi: tomlar buzilgan shakl tufayli unchalik baland emas (chordoqlardagi turar-joylar mansard deb ataladi), uyning har bir qismining alohida qoplamasi bilan almashtiriladi. keng tarqalgan, ayvon va chiqadigan portiklar faqat maydonlardagi mehmonxonalarda qoladi. Tomlarni tekislash tendentsiyasi mavjud.

Shunday qilib, mehmonxona qishloq saroyining kichik analogidan yangi turdagi shahar uyiga aylantirilmoqda.

12. XVII asrdagi Parij. Yevropadagi arxitektorlar maktabidir. Agar 17-asrning o'rtalariga qadar. Arxitektorlarning ko'pchiligi Italiyaga o'qish uchun ketishdi, keyin 60-yillardan boshlab, Perrault Berninining o'zi tanlovda g'olib bo'lganida, Parij butun dunyodagi me'morlarga turli xil binolar me'morchiligining ajoyib namunalarini, shaharsozlik tamoyillarini taqdim etishi mumkin edi.

Ko'rib chiqish uchun ishlaydi

Parijdagi Lyuksemburg saroyi (arxitektor Solomon de Bross, 1611);

Pale Royal (arxitektor Jak Lemercier, 1624);

Sorbonna cherkovi (arxitektor Jak Lemercier, 1629);

Bloisdagi Orlean qal'asi binosi (me'mor Fransua Mansart, 1635 - 1638);

Parij yaqinidagi Maison-Laffite saroyi (arxitektor Fransua Mansart, 16421651);

Val de Gre cherkovi (arxitektor Fransua Mansart, Jak Lemercier), 1645 yil -

To'rt millat kolleji (me'mor Lui Levo, 1661 - 1665);

Invalidlar uyi va sobori (me'mor Liberal Bruant, Jyul Hardouin Mansart, 1671 - 1708);

Luvr ansambli:

Janubi-g'arbiy bino (me'mor Lesko, 16-asr);

G'arbiy bino (me'mor Lesko binosi davom etmoqda, me'mor Jak Lemercier tomonidan qurilgan, 1624);

Soat paviloni (me'mor Jak Lemercier, 1624);

Shimoliy va janubiy binolar (arxitektor Lui Levo, 1664);

Sharqiy bino (me'mor Klod Perrot, 1664);

Vosges maydoni (1605 - 1612), Vendome maydoni (me'mor Jyul Hardouin Mansart, 1685 - 1701).

Mehmonxonalar: Carnavale mehmonxonasi (arxitektor F. Mansart 1636 yilda Lescaut ijodini qayta tiklagan), Sulli mehmonxonasi (arxitektor Andrue-Dyceseau, 1600-1620), Hotel Tubeuf (me'mor P. Lemue, 1600-1620), Hotel Liancourt (Arxitektor, P. Lemue). 1620 - 1640), Batsinier mehmonxonasi (me'mor F. Mansart, 17-asrning birinchi yarmi);

Ark de Triomphe Saint-Denis, (me'mor F. Blondel, 1672);

Vaux-le-Vicomte saroy va park ansambli (muallif Lui Levo, Jyul Hardouin Mansart, 1656 - 1661);

Versal saroyi va parki ansambli (mualliflar Lui Levo, Jyul Hardouin Mansart, Andre Le Notr, 1664 yildan boshlab).

_________________________________________________ 87-ma'ruza___________________________________________________

3.2. 17-asr frantsuz me'morchiligi durdonasini tahlil qilish. Versal bog'i va parki ansambli

Versal bog'i va parki ansambli 17-asr san'atining vakili bo'lgan ulug'vor tuzilmadir. Ansamblning izchilligi, ulug‘vorligi va tuzilishi badiiy model kontseptsiyasi orqali uning mohiyatini ochish imkonini beradi. Quyida ushbu yodgorlikning badiiy model sifatida qanday ishlashi ko'rsatiladi.

Model yordamida bilish modellashtirish ob'ektini bir qator tegishli xususiyatlar bo'yicha tekshirilayotgan ob'ektga izomorf boshqa ob'ekt bilan almashtirishga asoslanadi. Model tanilgan ob'ektga qaraganda tadqiqot uchun qulayroq bo'lganligi sababli, u sizga yangi xususiyatlar va muhim aloqalarni kashf qilish imkonini beradi. Modelni o'rganishda olingan natijalar tanish ob'ektga ekstrapolyatsiya qilinadi.

Modelning ishlash qobiliyati u bilan ma'lum harakatlarni bajarishga, modelning va shuning uchun o'rganilayotgan ob'ektning muhim xususiyatlari namoyon bo'ladigan tajribalar qurishga imkon beradi. Samarali harakat sxemalari tanish ob'ektni o'rganishga o'tkazilishi mumkin. Model o'rganilayotgan ob'ektning muhim xususiyatlarini o'zida jamlaydi va katta axborot sig'imiga ega.

Modelni almashtirish idrok etilayotgan ob'ekt va modelning izomorfizmiga (muvofiqligiga) asoslanadi, shuning uchun modellashtirish jarayonida olingan bilimlar o'rganilayotgan ob'ektga mos kelishining klassik ma'nosida haqiqatdir.

San'at asari modellashtirishning umumiy ilmiy usulining barcha tamoyillariga javob beradi va shuning uchun namunadir. San'at asarining namuna sifatidagi o'ziga xos xususiyatlari va badiiy modellashtirish jarayonining o'ziga quyidagilar kiradi:

Usta tadqiqotchi sifatida faoliyat yuritib, inson mavjudligining ma'nosini ochib beruvchi o'ta murakkab ob'ektlarni modellashtiradi, u aniq izomorf bo'lmagan tuzilmalar o'rtasida izomorfizmni quradi;

Vizualizatsiya xususiyati badiiy modellarda atributiv xususiyat kasb etadi;

Badiiy modellarda ko'rinishning yuqori holati tufayli ontologiya kuchayadi (modelni o'rganilayotgan ob'ekt bilan identifikatsiyalash, real munosabatlar bilan modelning o'zaro ta'siri);

San'at asari o'zining bilish mohiyatini maxsus mahorat orqali amalga oshiradi. Badiiy modelning jozibali boshlanishi rassom va badiiy materialga nisbatan ochilib, hissiy jihatdan namoyon bo'lgan mohiyat shaklida yangi sifatni keltirib chiqaradi. Tomoshabin san'at asari bilan ideal munosabatda bo'lish jarayonida o'zi va dunyo haqida yangi bilimlarni kashf etadi.

Badiiy modelning yaratilishi va harakati faqat predmet munosabatlardan chetlashtirilmagan, balki 87-ma'ruza bo'lib qolgandagina amalga oshiriladi.

uning zarur elementi. Shuning uchun munosabat badiiy model va modellashtirish jarayonining atributiv sifatiga aylanadi.

Versalning bog' va park ansambli badiiy elementlar tizimidir.

Versal ansamblining qurilishi 1661 yilda boshlangan, asosiy binolar 17-asrda qurilgan, ammo o'zgarishlar keyingi asr davomida davom etgan. Versal bog'i va parki ansambli - Parijdan 24 kilometr uzoqlikda joylashgan Versal kichik shaharchasining chekkasida qurilgan turli xil tuzilmalardan iborat ulkan majmua. Kompleks bitta o'q bo'ylab joylashgan va ketma-ket quyidagilarni o'z ichiga oladi:

1) Versal shahriga kirish yo'llari,

2) saroy oldidagi maydon,

3) Katta saroyning o'zi ko'plab pavilyonlarga ega,

4) suv va o'simlik parterlari,

5) Asosiy xiyobon,

6) Katta kanal,

7) ko'plab gulzorlar,

8) turli favvoralar va grottolar;

9) muntazam park va tartibsiz,

10) yana ikkita saroy - Katta va Kichik Trianonlar.

Ta'riflangan binolar to'plami qat'iy ierarxiyaga bo'ysunadi va aniq tizimni tashkil qiladi: kompozitsiyaning asosiy elementi - qirolning katta yotoqxonasi, bundan tashqari, markazdan masofa darajasi bo'yicha, yangi saroy binosi, oddiy park, an'anaviy park. tartibsiz park va Versal shahriga kirish yo'llari. Ansamblning nomlari keltirilgan tarkibiy qismlarining har biri murakkab tizim bo‘lib, bir tomondan, boshqa komponentlardan o‘ziga xos tarzda farq qilsa, ikkinchi tomondan, u yaxlit tizimga kiradi va butun ansambl uchun umumiy bo‘lgan qonun va qoidalarni amalga oshiradi.

1. Qirolning katta yotoqxonasi Lyudovik XIII davridagi eski saroy binosida joylashgan bo‘lib, uni tashqi tomondan “Delorme portiko”si, balkoni va ishlangan pedimenti ajratib ko‘rsatadi. Butun ansambl tizimli ravishda tashkil etilgan va Katta yotoqxonaga bo'ysunadi, bu bir necha usul bilan ta'minlanadi.

Birinchidan, Lui XIVning asosiy rasmiy hayoti qirolning katta yotoqxonasi va uning atrofidagi xonalarda bo'lgan - yotoqxona frantsuz saroyi hayotidagi eng muhim joy edi. Ikkinchidan, u ansamblning simmetriya o'qida joylashgan. Uchinchidan, eski saroy jabhasining majoziy simmetriyasi ko'zgu simmetriyasiga bo'ysunib, o'qning elementlarini yanada ta'kidlaydi. To'rtinchidan, yotoqxona joylashgan eski saroyning bir qismi saroyning asosiy binosi bilan himoya devori sifatida o'ralgan bo'lib, u asosiy bino tomonidan qurbongoh kabi eng muqaddas narsa sifatida himoyalanganga o'xshaydi. ansamblning asosiy nuqtalarga nisbatan joylashishi bilan ta'kidlangan). Beshinchidan, 17-asrning birinchi yarmining o'ziga xos me'morchiligi. yangi bino va ansamblning boshqa qismlaridan farq qiladi: eski binoning baland tomlari lucarnesli, egri 87-ma'ruza.

dabdabali pediment, vertikal aniq ustunlik qiladi - qolgan ansamblning klassitsizmidan farqli o'laroq. Qirolning yotoqxonasi ustidagi simmetriya o'qi pedimentning eng yuqori nuqtasi bilan belgilanadi.

2. Yangi saroy klassitsizm uslubida qurilgan. U uch qavatli (qizil podval, katta asosiy qavat va chodir), birinchi va ikkinchi qavatlarda arkli derazalar va uchinchisida to'rtburchaklar derazalar, klassik Ion portikolari, pediment o'rniga haykallar, tekis tomi bor. haykallar bilan ham bezatilgan. Bino aniq tuzilishga, geometrik shakllarga, aniq bo'linmalarga, kuchli tasviriy va ko'zgu simmetriyasiga, gorizontalning aniq dominantiga ega, modullik va antiqa nisbatlar tamoyiliga amal qiladi. Har doim saroy sariq, quyoshli rangga bo'yalgan. Park fasadining yon tomonida, simmetriya o'qida qirolning asosiy diplomatik xonalaridan biri - Mirror galereyasi joylashgan.

Yangi saroy yaxlit kompozitsiyada o'z rolini o'ynaydi. Birinchidan, u eski binoni asosiy element - Qirolning buyuk yotoqxonasi bilan o'rab, uni markaziy, dominant element sifatida belgilaydi. Yangi saroy ansamblning simmetriya o'qida joylashgan. Ikkinchidan, saroyning qurilishi eng aniq, eng konsentratsiyali tarzda ansamblning asosiy me'yorlarini - geometrik shakllar, strukturaning ravshanligi, bo'g'inlarning aniqligi, modullilik, ierarxiya, "quyosh nuri" ni belgilaydi. Saroy ansamblning boshqa barcha elementlari u yoki bu darajada mos keladigan namunalarni namoyish etadi. Uchinchidan, yangi saroy katta uzunlikka ega, buning natijasida u parkning ko'p nuqtalaridan ko'rinadi.

3. Muntazam park ansamblning bir xil asosiy o'qiga mos ravishda saroy yaqinida joylashgan. U, bir tomondan, tabiatning jonli va organik tabiatini, boshqa tomondan, binoning geometrik va ravshanligini o'zida birlashtiradi. Shunday qilib, muntazam park tizimning asosiy elementi bilan bog'liq bo'lib, unga shakl va tuzilishga bo'ysunadi, lekin ayni paytda boshqa - tabiiy - mazmun bilan to'ldiriladi. Ko'pgina tadqiqotchilar buni "tirik me'morchilik" metaforasida aks ettiradilar.

Muntazam park, strukturaning barcha elementlari singari, ansamblning asosiy o'qiga bo'ysunadi. Parkda eksa Asosiy xiyobon bilan ajralib turadi, keyinchalik u Buyuk Kanalga aylanadi. Asosiy xiyobonda favvoralar ketma-ket joylashgan bo'lib, asosiy o'qni ta'kidlaydi va ta'kidlaydi.

Muntazam park saroydan masofa va asosiy bino tomonidan o'rnatilgan naqshlarning eroziyasi bo'yicha ikki qismga bo'linadi - bular parter va bosquets.

Suv va o't parterlari saroyga yaqin joyda joylashgan va uning shakliga mos keladi. Suv to‘rtburchaklar shaklidagi hovuzlarni to‘ldirib, saroy qiyofasini ikki barobar oshirib, suv va osmon o‘rtasida yana bir simmetriya chizig‘ini yaratadi. O'tlar, gullar, butalar - hamma narsa klassik geometriya shakllariga muvofiq ekilgan va kesilgan - to'rtburchaklar, konus, doira. Parterlar umuman saroyning simmetriya o'qiga bo'ysunadilar. Parterlarning bo'shlig'i ochiq, uning tuzilishi aniq o'qilishi mumkin.

_________________________________________________ 87-ma'ruza___________________________________________________

Quyosh nurlari atmosferasi saqlanib qolgan. Saroy binosi singari, parterlarning qat'iy geometrik tekis chegaralari haykaltaroshlik bilan bezatilgan.

Asosiy o'qning yon tomonlarida bosquettes (savat) deb ataladigan narsalar mavjud - bu daraxtlar bilan o'ralgan kichik ochiq maydon. Bosketlarda haykallar va favvoralar bor. Bosquets endi saroyning yagona o'qiga simmetrik emas va nihoyatda xilma-xildir, bosketlarning bo'sh joyi unchalik aniq emas. Biroq, ularning barchasi ichki simmetriyaga (odatda markaziy) va nurli tuzilishga ega. Bosketdan taralayotgan xiyobonlardan biriga qarab, saroy doim ko'rinib turadi. Bosquets, tizimning elementi sifatida, saroyga parterlarga qaraganda boshqacha tarzda bo'ysunadi - umumiy tamoyillar hali ham saqlanib qolgan bo'lsa-da, namunaviy shakllar kamroq aniq o'qiladi.

Asosiy xiyobon Katta kanalga aylanadi. Suv bo'shliqlari o'simliklar bilan bir xil tarzda qurilgan: aniq geometrik shakldagi suv bo'shliqlari o'qda va saroy yaqinida joylashgan va uzoq hovuzlar yanada erkin shaklga ega, kamroq aniq va ochiq tuzilishga ega.

Bosketlar orasida juda ko'p xiyobonlar bor, lekin ulardan faqat bittasi - Asosiy Xiyobon-kanalning ko'rinadigan uchi yo'q - u o'zining katta uzunligi tufayli tuman ichida eriganga o'xshaydi. Boshqa barcha xiyobonlar grotto, favvora yoki shunchaki platforma bilan tugaydi va yana bir bor asosiy o'qning o'ziga xosligini - bir kishilik buyrug'ini ta'kidlaydi.

4. Noto'g'ri deb ataladigan bog' haqiqatan ham "tartibsiz" kavisli xiyobonlar, assimetrik ko'chatlar va erkin, kesilmagan, ko'rinadigan darajada dabdabali, tegilmagan ko'katlardan farq qiladi. Biroq, aslida, u bir xil oqilona, ​​ammo yashirin qonunlarga bo'ysunib, butun ansambl bilan juda o'ylangan holda bog'langan. Birinchidan, asosiy o'qni hech qachon ko'chatlar yoki binolar kesib o'tmaydi - u bo'sh qoladi. Ikkinchidan, kichik me'moriy shakllar saroy motivlarini aniq takrorlaydi. Uchinchidan, "ah-ah-bo'shliqlar" deb ataladigan barglarda yasalgan bo'lib, ular orqali saroy hatto uzoq masofada ham ko'rinadi. To'rtinchidan, favvoralar, grottolar va kichik haykaltaroshlik guruhlari bitta mavzu va uslub bilan bir-biri bilan va oddiy parkning tegishli elementlari bilan bog'langan. Beshinchidan, butun bilan aloqa quyoshning ochiq atmosferasini saqlab turish orqali o'rnatiladi.

5. Qarorgohga kirish monarxning haykaltarosh qiyofasi nuqtasida Qurol maydonidagi asosiy saroy oldida birlashadigan uchta magistral yo'l tizimidir. Magistral yo'llar Parijga (markaziy), shuningdek, 17-asrda joylashgan Sen-Klu va Sauga olib boradi. Lui qarorgohlari bo'lgan va u erdan Evropaning asosiy davlatlariga to'g'ridan-to'g'ri chiqish yo'llari bor edi.

Ansamblga kirish yo'llari ham tizimning elementi hisoblanadi, chunki ular uning asosiy qoidalariga bo'ysunadi. Har uchala magistralda ham oʻz oʻqlariga nisbatan simmetrik boʻlgan binolar mavjud. Asosiy o'qning simmetriyasi (Parijga borish) ayniqsa ta'kidlangan: uning har ikki tomonida qirollik mushketyorlarining otxonalari va 87-ma'ruzada bir xil bo'lgan boshqa xizmat binolari joylashgan.

magistralning ikkala tomoni. Uchta o'q Buyuk Qirol yotoqxonasining balkoni oldida birlashadi. Shunday qilib, ansambl atrofida hatto bir necha kilometrlik bo'shliq ham modelning tizimni tashkil etuvchi elementiga bo'ysunadi.

Bundan tashqari, ansambl katta supertizimga qurilgan - Parij va Frantsiya. Haydaladigan erlar va uzumzorlar (taxminan 20 km) 17-asrning o'rtalarida Versaldan Parijgacha joylashgan edi va Versal-Parij aloqasini to'g'ridan-to'g'ri qurish shunchaki imkonsiz edi. Modelni supertizimga kiritish vazifasi Parijdan chiqishda Yelisey Champslarining paydo bo'lishi - Versaldagi markaziy kirish magistralining tuzilishini takrorlaydigan nosimmetrik binolarga ega tantanali xiyobon tufayli mohirona hal qilindi.

Shunday qilib, Versalning bog 'va park ansambli qat'iy ierarxik tizim bo'lib, unda barcha elementlar yagona qoidaga bo'ysunadi, lekin ayni paytda ular o'ziga xos xususiyatga ega. Bu shuni anglatadiki, Versal ansambli o'zini model sifatida ko'rsatishi mumkin, chunki har qanday model elementlarning yaxshi o'ylangan tizimidir. Biroq, bu fakt tanlangan asarning modellashtirish mohiyatini ochish uchun etarli emas, shuningdek, Versal ansambli o'rganilayotgan muayyan ob'ektni almashtirib, bilish vositasi bo'lib xizmat qilishini ko'rsatish kerak.

Bundan tashqari, Versal ansambli kognitiv funktsiyalarni amalga oshiradigan haqiqiy model sifatida tahlil qilinadi. Buning uchun ish ma'lum bir ob'ektni (modellarini) o'rnini bosishini ko'rsatish kerak, uni o'rganish model mualliflari uchun dolzarb bo'lgan. Ushbu modelni yaratuvchilar bir vaqtning o'zida bir nechta ustalardir. Dastlab, 1661 yilda loyihaga Lui Leveaux (me'mor) va Andre Le Notr (park san'ati ustasi) jalb qilingan. Keyin mualliflar doirasi kengaydi - Charlz Lebrun (interyer, tasviriy san'at), Jyul Harduin-Mansart (arxitektor) ishlay boshladi. Haykaltaroshlar Kuazevox, Toubi, Leongre, Mazelin, Juvane, Kuazvo va boshqa ko'plab haykaltaroshlar majmuaning turli elementlarini yaratishda ishtirok etdilar.

An'anaga ko'ra, Versalning san'atshunosligida ansamblning asosiy mualliflaridan biri Lui XIV chetda qoladi. Ma’lumki, qirol nafaqat majmua qurilishiga buyurtmachi, balki bosh mafkurachi ham bo‘lgan. Lyudovik XIV me'morchilikni yaxshi bilgan va me'morchilikni davlat hokimiyatining o'ta muhim ramziy qismi deb hisoblagan. U chizmalarni professional tarzda o'qib chiqdi va diqqat bilan o'zining barcha turar joylarini qurishni hunarmandlar bilan bir necha bor muhokama qildi.

Versal ansambli asosiy rasmiy qirollik qarorgohi sifatida ustalar (jumladan, Lyudovik XIV - me'mor) tomonidan ataylab qurilgan, shuning uchun modellashtirish ob'ekti frantsuz davlatchiligi yoki uning ba'zi jihatlari bo'lgan deb taxmin qilish tabiiydir. Versal majmuasining yaratilishi uning mualliflariga birlashgan qudratli Frantsiyani qanday tashkil qilish mumkinligini, mamlakatning turli qismlarini qanday qilib yagona bir butunga birlashtirish mumkinligini, xalqni qanday birlashtirish mumkinligini tushunishga yordam berdi, 87-ma'ruza.

qudratli milliy davlat yaratish va uni saqlab qolishda qirolning roli qanday va hokazo.

Ushbu bayonotni isbotlash bir necha bosqichda amalga oshiriladi.

1. Versal ansambli Fransiya qiroli uchun namunadir.

bir necha usulda. Birinchidan, qirolning yotoqxonasini ansamblning markaziga joylashtirish orqali.

Ikkinchidan, muhim element sifatida an'anaviy nilufar - qirolning eng qadimgi ramzi sifatida foydalanish. Lui XIV bu qadimiy ramzga yangi ma'no berdi. “Frantsiyani bir mushtga yig'aman!” degan gapi bilan tanilgan. "Lily" belgisi qarorgohga kirish tepasida joylashgan bo'lib, uning stilize qilingan tasviri saroyning turli interyerlarida ko'p marta takrorlangan.

Biroq, eng muhimi, "nilufar" qirollik ramzining geometriyasi ansambl tarkibi uchun asosdir. "Liliyalar" kompozitsiyasi qirollik balkoni oldida birlashuvchi uchta magistral orqali amalga oshiriladi, park tomondan xiyobonlar bilan davom etadi va ularga qo'shiladigan istmus - saroyning qirollik qismi, shu jumladan eski qal'aning Katta yotoqxonasi va Ko'zgu. Yangi binoning galereyasi.

Uchinchidan, ansamblning asosiy nuqtalarda joylashishi va uning eksenel tuzilishi majmuani ulkan, ekumenik katolik cherkovi bilan taqqoslash uchun asos beradi. Ma'badning eng muqaddas joyi - qurbongoh - Buyuk Qirollik yotoqxonasiga to'g'ri keladi. Bu o'zaro bog'liqlik yotoqxonaning atrofini yanada kuchliroq zamonaviy binolar bilan mustahkamlaydi, ziyoratgoh ichkariga joylashtirilgan va himoyalangan, hatto biroz yashiringan.

Shunday qilib, ansambl Versalda va shuning uchun 17-asrda Frantsiyada qirolning etakchi rolini taqlid qiladi. Tuzilgan modelga ko'ra, qirolning roli "o'jar gulbarglarni" - shtatning viloyatlari va hududlarini qat'iyat bilan, hatto majburan tortib olishdir. Qirolning butun hayoti davlatga rasmiy xizmat qilishdan iborat (ansamblning asosiy xususiyati yotoqxona ekanligi bejiz emas). Podshoh mutlaq hukmdor bo'lib, ham dunyoviy, ham ruhiy kuchni yig'adi.

2. Versal ansambli - 17-asr 2-yarmidagi Fransiya namunasi.

Lyudovik XIV ning mashhur tezisi "Frantsiya menman". Shunga ko'ra

tezisga ko'ra, qirolga taqlid qiluvchi Versal majmuasi bir vaqtning o'zida Frantsiyani taqlid qiladi. Modelning qat'iy tizimli va ierarxik tabiati qirolning 17-asrdagi Frantsiya davlatidagi roli va o'rniga, balki ko'rib chiqilayotgan davrdagi Frantsiyaning o'ziga ham ekstrapolyatsiya qilinadi. Qirol haqida yuqorida aytilganlarning hammasini Frantsiyaga ekstrapolyatsiya qilish mumkin.

Versal majmuasi Fransiyaning namunasi sifatida mamlakat davlat tuzilishining asosiy xususiyatlarini aniqlash imkonini beradi. Eng avvalo Fransiya - Birlashtirilgan ma'ruza 87

yagona qonun, qoida, iroda bilan yig'ilgan ierarxik tizim. Bu yagona qonun qirolning irodasiga asoslanadi - Lui XIV, uning yonida dunyo qurilgan va aniq, geometrik aniq bo'ladi.

Bu ansamblning umumiy kompozitsion tuzilishida me'mor L. Levo tomonidan ajoyib tarzda tasvirlangan. Yangi klassik saroy markazni - Grand Royal yotoq xonasini quchoqlab, butun tuzilish uchun ravshanlik va ravshanlik mezonini belgilaydi. Saroy yaqinida tabiat binoning shakllari va naqshlariga bo'ysunadi va ularni oladi (birinchi navbatda, bu parterlarda amalga oshiriladi), keyin standartlar asta-sekin yemirilib keta boshlaydi, shakllar yanada erkin va xilma-xil bo'ladi (bosketlar va tartibsiz park. ). Biroq, hatto uzoq burchaklarda ham (podshohning kuchidan ozod bo'lib ko'rinadi), gazebos, rotundas va boshqa kichik me'moriy shakllar o'zlarining simmetriyasi va shakllarining ravshanligi bilan butun odamlar bo'ysunadigan qonunni eslatib turadi. Bundan tashqari, barg barglarida mahorat bilan kesilgan "ah-ah-ko'z yoshlari" orqali, vaqti-vaqti bilan uzoqdan saroy butun Frantsiyada, uning fuqarolari qayerda bo'lishidan qat'i nazar, qonun mavjudligining ramzi sifatida paydo bo'ladi.

Saroy Fransiya tuzilmasi me’yorlarini tizim sifatida belgilaydi (aniqlik, ravshanlik, ierarxiya, yagona qonunning mavjudligi va boshqalar), periferiyaning eng olis elementlariga nimaga intilish kerakligini ko‘rsatadi. Saroyning asosiy binosi ustun gorizontal chiziq, kuchli portativ simmetriya va jabhaning butun uzunligi bo'ylab ion portiklari bilan Frantsiyani o'z fuqarolariga tayanadigan davlat sifatida tasvirlaydi. Barcha fuqarolar bir-biriga teng va asosiy qonun - qirol Lyudovik XIV vasiyatiga bo'ysunadilar.

Versal kompleksi qudratli birlashgan kuchga ega bo'lgan ideal davlat tuzilishi tamoyillarini ochib beradi.

3. Versal ansambli Fransiyaning Yevropa va jahon poytaxti rolini taqlid qiladi.

Lyudovik XIV nafaqat qudratli birlashgan davlatni yaratishni, balki o'sha paytda Evropada etakchi rolni ham da'vo qildi. Ansambl mualliflari ushbu g‘oyani turli yo‘llar bilan amalga oshirib, maket yaratish jarayonida jahon poytaxti – Fransiyaning mohiyatini ochib berdilar.

Avvalo, bu "Quyosh qiroli" ning taniqli metaforasi tufayli Lui XIVning etakchi roliga jalb qilingan "quyosh" kompozitsiyasi yordamida amalga oshiriladi. "Lily" kompozitsiyasi "quyosh" kompozitsiyasiga aylanadi, chunki quyosh ramzi kengroq kontekstga ega. Biz dunyo hukmronligi haqida gapiramiz, chunki quyosh butun dunyo uchun yagona va hamma uchun porlaydi. Yodgorlik Lui XIV = Frantsiya rolini butun dunyoga porlash, yorug'likni ochib berish, donolik va yaxshilik, qonunlar va hayot olib keladigan rolini taqlid qiladi. "Quyosh" nurlari markazdan - Buyuk Qirollik yotoqxonasidan - butun dunyo bo'ylab tarqaladi.

Quyoshning ko'rsatilgan ramziga qo'shimcha ravishda, u qo'shimcha ravishda ta'kidlangan:

Ansamblning umumiy quyoshli muhitini yaratish orqali - saroyning o'zida sariq va oq rang, suv oqimlarining quyosh nuri, 87-ma'ruza

quyosh rangi barcha bo'shliqlarni ko'paytiradigan va to'ldiradigan katta derazalar va nometall;

Ko'plab favvoralar va haykaltaroshlik guruhlari "quyosh mavzusi" ga mos keladi - quyosh xudosi Apollon bilan bog'liq afsonalarning qadimgi qahramonlari, kun, tun, ertalab, kechqurun, fasllar va boshqalar. Masalan, markaziy o'qda joylashgan Apollon favvorasini zamondoshlar shunday o'qidilar: "Aravada quyosh xudosi Apollon, karnay chalayotgan tritonlar bilan o'ralgan holda, suvdan sakrab, katta akasi bilan salomlashmoqda" (Le Tru a. );

turli xil quyosh belgilaridan foydalanilgan, mos keladigan gullar tanlangan (masalan, parkdagi eng keng tarqalgan gullar - jonquil za'faron);

bosketlar nur tuzilishiga ko'ra joylashtirilgan, aylana motivi favvoralarda doimo takrorlanadi;

Quyosh ramzi qirollik ibodatxonasining qurbongohida joylashgan bo'lib, uning shiftida quyoshning tarqaladigan nurlari tasviri va boshqalar mavjud.

Quyoshning ramziyligidan tashqari, Versal o'sha paytdagi Frantsiyaning Evropadagi hukmron mavqeini va "to'g'ridan-to'g'ri analogiya" yordamida ko'plab parametrlar bo'yicha o'sha davrdagi Evropaning barcha qirollik qarorgohlaridan oshib ketgan.

Avvalo, ko'rib chiqilayotgan ansambl shunga o'xshash tuzilmalar uchun eng katta o'lchamlarga ega edi - maydoni bo'yicha (101 gektar), asosiy xiyobonlar va kanallar uzunligi bo'ylab (10 km gacha), saroy jabhasi bo'ylab (640). m). Versal, shuningdek, turli-tumanligi, ulug'vorligi, elementlarining mahorati (ularning har biri alohida san'at asari edi), noyobligi va o'ziga xosligi, materiallarning yuqori narxi bo'yicha Evropaning barcha rezidentsiyalaridan o'zib ketdi. 17-asrning aksariyat Evropa poytaxtlarida suv yo'qligi sababli ko'plab favvoralar "bo'ysunmagan" edi.

Versal qirollik ansamblining ustunligi 17-asrning ikkinchi yarmida Frantsiyaning Evropadagi tarixiy mavqeiga to'g'ri keldi: Lui XIV davrida mamlakat asta-sekin o'zining chegaradosh viloyatlarini, Ispaniya Niderlandiyaning viloyatlarini, ba'zi hududlarni qo'shib oldi. Ispaniya, Germaniya, Avstriya, Amerika va Afrikada koloniyalarini kengaytirdi; Parij o'sha paytda Evropaning eng katta shahri edi; Fransiyada eng yirik armiya, dengiz floti va savdo floti “inglizlarni ham ortda qoldirdi”, sanoatning eng katta oʻsishi, bojxona tariflarining eng puxta oʻylangan siyosati va hokazo. Yuqori daraja ko'p jihatdan ko'rib chiqilayotgan davrda Frantsiyaning pozitsiyasiga tegishli edi.

Parkning katta maydoni, uning "cheksizligi" hatto Evropaning emas, balki butun dunyoning markazi bo'lgan Frantsiyaning cheksiz egaligi haqidagi taassurot qoldirdi. Ushbu simulyatsiya qilingan sifat (dunyoning poytaxti bo'lish, dunyoga egalik qilish) parkning asosiy xiyobonining sezilarli uzunligi (tarkibiy qism bilan birga taxminan 10 km) va natijada istiqbolli optik effekt bilan yaxshilandi. Parallel chiziqlar cheksizlikda yaqinlashganligi sababli, parallel chiziqlar yaqinlashuvining bevosita ko'rinishi.87-ma'ruza.

chiziqlar (xiyobon va kanal chegaralari) cheksizlikni tasavvur qiladi, cheksizlikni ko'rinadigan qiladi.

Saroyning diplomatik uchrashuvlar va yurishlar uchun eng rasmiy joylaridan biri boʻlgan “Oyna galereyasi”dan asosiy xiyobon juda yaxshi koʻrinib turardi. Aytishimiz mumkinki, "galereya derazalaridan cheksizlik ko'rinishi ochildi" va dunyoning bu cheksizligi parkga, suverenga va Frantsiyaga tegishli edi. Zamonaviy astronomik kashfiyotlar Olamning tuzilishi haqidagi g'oyani o'zgartirib yubordi va dunyo cheksiz ekanligini, inson esa cheksiz kosmosdagi qum donasi ekanligini ko'rsatdi. Biroq, ustalar (ansambl mualliflari) mohirlik bilan "qirollik qarorgohi doirasida cheksizlikni joylashtirdilar": ha, dunyo cheksiz va bu butun dunyo Lui XIV = Frantsiyaga tegishli. Shu bilan birga, Evropaning ko'lami ahamiyatsiz va yo'qolgan bo'lib chiqdi, Versal dunyoning poytaxtiga aylandi. Ushbu bayonotni ekstrapolyatsiya qilgan har qanday Frantsiya fuqarosi va boshqa davlatning vakili Frantsiya dunyoning poytaxti ekanligini tushundi.

Ansamblning asosiy nuqtalarga joylashishi quyosh botganda modellashtirilgan pozitsiyaning eng yuqori darajada amalga oshirilishini ta'minladi, chunki Oyna galereyasi derazalaridan quyosh parkning cheksiz nuqtasida (shuning uchun, dunyo) botayotganini ko'rish mumkin edi. . Agar "Quyosh podshohi" metaforasini hisobga oladigan bo'lsak, u holda dunyo haqidagi ekstrapolyatsiya qilingan bilimlar quyidagilarga aylanadi: quyosh botganda o'z akasi bilan xayrlashadi va uning irodasiga (uning hukmronligiga, bog'iga) bo'ysunadi. unga mo'ljallangan dunyoning joyi.

Zamondoshlarning ta'rifiga ko'ra, "dunyodagi hamma narsa" ni o'z ichiga olgan ansambl tarkibiy qismlarining sezilarli murakkabligi va aql bovar qilmaydigan, misli ko'rilmagan xilma-xilligi Versalni butun dunyo modeliga aylantirdi.

Frantsiyaning dunyoga egalik qilish da'vosi dunyodagi evropaliklarga ma'lum bo'lgan hamma narsani modellashtirishni talab qildi. Shu nuqtai nazardan, palmalar Afrikaning namunasi sifatida namoyon bo'ladi - shimoliy mamlakat uchun g'alati daraxt va aynan fath qilingan va qo'shib olingan "dunyoning janubiy uchi" uchun xosdir. Model qirollik ansambliga birlashtirilib, Frantsiyaning janubiy qit'asining inklyuzivligi va bo'ysunishini namoyish etdi.

Frantsiyaning Evropadagi etakchi roli modellashtirilgan va kirish yo'llari bilan aqlli tarzda ishlab chiqilgan. L.Levo uchta avtomagistralni Marmar hovliga olib bordi, unga Buyuk Qirollik yotoqxonasining derazalari ochiladi. Magistral yo'llar Luining asosiy qarorgohlari - Parij, Sen-Klu va Solga olib borar edi, u erdan asosiy Evropa shtatlariga asosiy yo'llar borardi. Parijdan chiqishdagi asosiy Parij-Versal avtomagistrali (Champs Elysees) o'z tuzilishida Versal ansambliga kirishni takrorlab, o'nlab kilometr masofaga qaramay Parijni yana Versalga bo'ysundirdi.

Shunday qilib, Versal ansamblining modellashtirish imkoniyatlari tufayli butun Evropa saroy oldidagi maydonda birlashdi va "Barcha yo'llar Parijga olib boradi" iborasini tasavvur qildi.

Frantsiya xalqaro siyosatining muhim jihati ikkita burchak pavilyonini - Urush va Tinchlik zalini bog'laydigan "Oyna" galereyasi orqali modellashtirilgan. Zallarning har biri 87-ma'ruza nomiga ko'ra bezatilgan

va zamondoshlarning ta'riflariga ko'ra, u hatto jangovar yoki tinch musiqa bilan birga kelgan. Har bir zalning relyeflari Lyudovik XIV va Fransiyani goh kuchli tajovuzkor kuch sifatida, gohida uning irodasiga ta’zim qilganlarga rahm-shafqatli qilib ko‘rsatadi.

“Oyna galereyasi” namunasidagi vaziyat kuchli, tajovuzkor harbiy strategiyani “ayyorlik” bilan uyg‘unlashtirgan, intriga va yashirin ittifoqlarga to‘la murakkab ichki va tashqi siyosatiga mos kelardi. Bir tomondan, mamlakat doimo urushda edi. Boshqa tomondan, Lyudovik XIV Frantsiya ta'sirini "tinch yo'llar bilan" kuchaytirish uchun birorta imkoniyatni qo'ldan boy bermadi, ispaniyalik xotinining merosiga da'vo qilishdan boshlab, uning yo'nalishi bo'yicha barcha qonuniy noto'g'ri qoidalarni olib kelish va ko'plab sirlarni tashkil qilish bilan yakunlandi. va aniq ittifoqlar.

Saroyning rejasida ko'p sonli hovlilar ochib berilgan, ularning mavjudligini taxmin qilishning iloji yo'q, ular saroyning jabhasi oldida turgan yoki hatto uning zallari bo'ylab yurish mumkin. Yashirin hovlilar va o'tish joylari, soxta devorlar va boshqa joylarning mavjudligi umuman ishning tizimli tabiatiga zid emas. Aksincha, modellashtirish kontekstida bu fakt 17-asrning ikkinchi yarmida frantsuz davlatining shakllanishidagi haqiqiy vaziyatni ko'rsatadi: tashqi farovonlik va qoidalarning ravshanligi, bir tomondan, yashirin intrigalarning mavjudligi. va boshqa tomondan, soya siyosati. Versalning eng murakkab tizimini yaratish jarayonida mualliflar ataylab yashirin o'tish joylari va yashirin hovlilarni kiritdilar va shu bilan siyosiy intrigalar va yashirin fitnalar, birlashmalarning davlat boshqaruvi zarurligini ochib berdilar va isbotladilar.

Shunday qilib, ansamblning har bir elementi modellashtirish qobiliyatiga ega va butun elementlar tizimi bir butun sifatida frantsuz davlatchiligi modeli, uning tuzilish tamoyillari va qarama-qarshiliklari hisoblanadi.

Ansambl mualliflari - Lui XIV, Lui Levoy, Jyul Harduen-Mansart, Andre Le Notr, Sharl Lebrun va boshqalar ideal davlat sifatida qudratli mutlaq monarxiyani modellashtirishgan. Buning uchun ular badiiy modellashtirishning eski vositalarini tanladilar, yangi vositalarni o'ylab topdilar yoki mavjudlarini o'zgartirdilar.

San'at tarixida allaqachon to'plangan davlat tuzilmasini modellashtirish tajribasidan foydalangan holda mualliflar mavjud badiiy modellar - Qadimgi Misr me'moriy majmualari, imperiya davridagi Rim forumlari, 17-asr boshidagi milliy saroy ansambllaridan foydalanuvchi sifatida harakat qilishgan. va boshqalar. Biroq, jamoaviy ijodiy faoliyat natijasida Versal mualliflari printsipial jihatdan yangi badiiy modelni yaratdilar, bu esa ustalarni model mualliflari deb atash imkonini beradi.

Arxitektorlar, rassomlar, interyer ustalari, bog‘lar va bog‘lar va istirohat bog‘larining keyingi avlod ustalari ansambl mualliflari tomonidan yaratilgan uslubiy-texnik tamoyil va uslublarni puxta egallagan. 87-maʼruza keyingi asrlarda Yevropaning yetakchi davlatlarida butun Yevropa boʻylab qurilgan.

ko'p sonli "Versal" - ma'lum bir mamlakatning monarxiya davlati tuzilishining umumiy tamoyillarini modellashtirgan qirollik qarorgohlari. Bular Italiyadagi Caserta, Ispaniyadagi JIa Granja, Shvetsiyadagi Drottningholm, Gollandiyadagi Xett Loo, Angliyadagi Hemptoncourt, Germaniyadagi Nymphenburg, Sanssouci, Herrnhausen, Sharlottenburg, Shvetsiyadagi Schönbrunn, Rossiyadagi Peterhof bog 'va park majmualari. Bunday ansambllarni yaratuvchilarning har biri Versal majmuasi yaratuvchilari tomonidan ishlab chiqilgan muayyan modellashtirish tamoyillaridan foydalangan.

Ishning oxiri -

Ushbu mavzu bo'limga tegishli:

Seminar mashg'ulotlari uchun uslubiy ko'rsatmalar Mustaqil ish uchun metodik ko'rsatmalar Unitest tizimidagi test topshiriqlari banki

San'atning umumiy tarixi .. fanning o'quv rejasi gt ma'ruza kursi uslubiy .. ma'ruza san'at tarixining asosiy tushunchalari h ..

Agar sizga ushbu mavzu bo'yicha qo'shimcha material kerak bo'lsa yoki siz qidirayotgan narsangizni topa olmasangiz, bizning ish bazamizdagi qidiruvdan foydalanishni tavsiya etamiz:

Qabul qilingan material bilan nima qilamiz:

Agar ushbu material siz uchun foydali bo'lib chiqsa, uni ijtimoiy tarmoqlardagi sahifangizga saqlashingiz mumkin:

Arxitektura

17-asrning ikkinchi yarmi - frantsuz klassitsizmi me'morchiligining eng yuqori gullash davri.

17-asr 2-yarmida arxitekturaning sanʼatning boshqa turlari orasida yetakchi ahamiyat kasb etishining sabablaridan biri uning oʻziga xos xususiyatlari bilan bogʻliq edi. Shakllarining monumental xarakteriga ega bo'lgan me'morchilik va uzoq umr ko'rish yetukligi davrida markazlashgan milliy monarxiya g'oyalarini eng kuchli ifodalashi mumkin edi. Bu davrda meʼmorlikning ijtimoiy roli, uning gʻoyaviy ahamiyati va tasviriy, amaliy va bogʻdorchilik sanʼatining barcha turlarini badiiy sintez qilishdagi tashkilotchilik roli ayniqsa yaqqol namoyon boʻldi.

Arxitektura akademiyasining tashkil etilishi me'morchilikning rivojlanishiga katta ta'sir ko'rsatdi, uning direktori taniqli me'mor va nazariyotchi Fransua Blondel (1617 - 1686) etib tayinlandi. Uning aʼzolari taniqli frantsuz meʼmorlari L. Briand, J. Gittard, A. Le Notr, L. Leveaux, P. Minard, J. Harduen-Mansart va boshqalar edi. Akademiyaning vazifasi me'morlar tomonidan boshqarilishi kerak bo'lgan klassitsizm me'morchiligining asosiy estetik me'yorlari va mezonlarini ishlab chiqish edi.

Iqtisodiyot va savdoning rivojlanishi 17-asrning 2-yarmida yangi frantsuz shaharlarining jadal qurilishi va yanada kengayishiga olib keldi. Marshal va harbiy muhandis-qo'rg'on Sebastyan Vauban o'ttizdan ortiq yangi mustahkam shaharlar qurdi va uch yuzga yaqin eskilarini rekonstruksiya qildi. Ularning ichida Longuy, Vitri-le-Fransua va Neuf-Brisac shaharlari qayta qurilgan bo'lib, ular devor, xandaklar va bastionlar bilan o'ralgan kvadrat va sakkizburchak shaklida edi. Ularning ichki tartibi markazda maydonga ega bo'lgan ko'chalar va kvartallarning geometrik jihatdan to'g'ri tizimi edi.

Atlantika okeani sohilida Brest, Roshfor, Lorian, Oʻrta yer dengizida Set port shaharlari qurilmoqda. Shahar atrofidagi qirollik qarorgohida Versal shahri qurila boshlaydi.

Me'morlar Bull va Blondel 1676 yilda Parijni kengaytirish rejasini tuzdilar, shunda poytaxtning ko'rinishi Lui XIV monarxiyasining ulug'vorligi va ulug'vorligiga mos keladi. Parij hududini shimoli-g'arbga kengaytirish ko'zda tutilgan; qadimiy istehkomlar o'rnida kelajakdagi Bolshoy bulvarlari uchun poydevor qo'ygan yashil "sayohatgohlar" ishlab chiqilmoqda. Shaharga asosiy kirishlar zafarli arklar ko'rinishidagi darvozalar qurilishi bilan shakllangan va me'moriy jihatdan mustahkamlangan: Sen-Deni, Sent-Marten, Sent-Bernard va Sent-Lui.

J. Harduin-Mansart loyihalari bo‘yicha Lyudovik XIV ga bag‘ishlangan Vendome va G‘alaba maydonlarining yangi yirik ansambllari yaratilmoqda. Me'mor L. Levo 1664 yilda Luvrning to'rtburchak kompozitsiyasini shimoliy, janubiy va sharqiy binolarini qurish bilan yopiq hovli bilan yakunlaydi. C. Perro, F. d'Orbet va L. Leveaux tomonidan yaratilgan Luvrning sharqiy jabhasi ushbu ajoyib ansamblga yakuniy ko'rinish beradi.Sea daryosining chap qirg'og'ida, deyarli Luvr va Tyuiries kabi ulkan majmua. , uning oldidagi keng yashil esplanada, uning markazida J. Hardouin-Mansart tomonidan ishlab chiqilgan ajoyib rotundal cherkov qurilishi bilan yakunlangan.

Parijdagi yirik shaharsozlik ishlari, asosan, Kolbert tomonidan amalga oshirilgan ilgari tuzilgan ansambllarni yakunlash uchun, poytaxt markazining qiyofasini sezilarli darajada o'zgartirdi, ammo umuman olganda, o'rta asr binolari tizimidan ajratilmagan qo'shimchalar bilan ajralib chiqdi. avtomobil yo'llari va ko'chalar tizimi bilan uzviy bog'langan. Yopiq shahar ansambllari tarkibiga bunday yondashuvga Italiya barokkosining shaharsozlik tamoyillari ta'sir ko'rsatdi.

Bu vaqtda Fransiyaning boshqa shaharlarida - Tur, Po, Dijon, Lion va boshqalarda yangi yirik ansambllar va maydonlar tashkil etildi.

17-asrning o'rtalari va ikkinchi yarmi me'morchiligining o'ziga xos xususiyatlari absolyutizm davridagi hukmron sinflarni va qudratli monarx - quyosh qiroli Luini ulug'lash va ulug'lash uchun mo'ljallangan yirik tantanali ansambllarni qurishning ulkan hajmida ham o'z aksini topgan. XIV va klassitsizmning badiiy tamoyillarini takomillashtirish va rivojlantirishda.

17-asrning ikkinchi yarmida klassik tartib tizimining yanada izchil qo'llanilishi kuzatiladi: gorizontal bo'linishlar vertikal bo'lganlarga nisbatan ustunlik qiladi; baland alohida tomlar doimo yo'q bo'lib ketadi va ularning o'rnini bitta tom egallaydi, ko'pincha balustrade bilan maskalanadi; binoning hajmli tarkibi ichki binolarning joylashishi va hajmiga mos keladigan sodda, ixchamroq bo'ladi.

Qadimgi Rim me'morchiligining ta'siri bilan bir qatorda Italiya Uyg'onish va Barokko me'morchiligining ta'siri kuchaymoqda. Bu ikkinchisi ba'zi barokko shakllarini (qiyshiq, yirtilgan pediments, yam-yashil kartuşlar, volutes) qarz olishda, ichki bo'shliqni (enfilade) hal qilish tamoyillarida, shuningdek, me'moriy shakllarning, ayniqsa interyerda murakkabligi va dabdabasining ortishida namoyon bo'ladi. , bu erda ularning haykaltaroshlik va rangtasvir bilan sintezi ko'pincha klassikizmdan ko'ra barokkoning ko'proq xususiyatlarini o'z ichiga oladi.

17-asrning ikkinchi yarmidagi arxitektura asarlaridan biri, unda klassitsizmning etuk badiiy tamoyillarining keng tarqalganligi allaqachon aniq sezilgan - bu Melen yaqinidagi Vaux-le-Vikomt saroyi va bog'ining shahar atrofi ansambli (1655-1661). ).

Moliya boshlig'i Fuke uchun qurilgan va ko'p jihatdan Versal ansamblini kutgan ushbu ajoyib asarning yaratuvchilari me'mor Lui Leveaux (taxminan 1612 - 1670), landshaft san'ati ustasi Andre Le Notr edi. saroy parki va rassom Charlz Lebrun saroyning ichki qismini bezashda va plafondlarni bo'yashda qatnashgan.

Rejaning tarkibiga ko'ra, markaziy va burchak minorasi shaklidagi hajmlarning alohida baland tomlari bilan tojlanganligi, binoning umumiy ochiq xarakteri - u suv bilan to'ldirilgan xandaq bilan o'ralgan orolda - saroyda joylashgan. Vaux-le-Vicomte of the Maison-Laffitte o'xshaydi.

Shunga qaramay, binoning tuzilishi va tashqi ko'rinishida, shuningdek, umuman ansambl tarkibida, shubhasiz, klassik me'morchilik tamoyillarining yanada izchil qo'llanilishi mavjud.

Bu, birinchi navbatda, saroy va parkning mantiqiy va qat'iy hisoblangan rejalashtirish yechimida namoyon bo'ladi. Marosim xonalari enfiladasining markaziy bo'g'inini tashkil etuvchi oval shaklidagi katta salon nafaqat saroyning, balki butun ansamblning kompozitsion markaziga aylandi, chunki uning asosiy rejalashtirish o'qlari kesishmasida joylashgan. ansambl (saroydan ketadigan asosiy park xiyoboni va bo'ylama eksa binosiga to'g'ri keladigan ko'ndalanglar) uni butun majmuaning "markaz nuqtasi" qiladi.

Shunday qilib, saroy va bog'ning qurilishi qat'iy markazlashtirilgan kompozitsion printsipga bo'ysunadi, bu ansamblning turli elementlarini badiiy birlikka olib kelish va saroyni ansamblning asosiy tarkibiy qismi sifatida ajratib ko'rsatish imkonini beradi.

Saroy kompozitsiyasi uchun binoning ichki makonining va hajmining birligi xos bo'lib, bu etuk klassitsizm me'morchiligi asarlarini ajratib turadi. Katta oval salon binoning statik va sokin siluetini yaratadigan kuchli gumbazli tom bilan qoplangan egri proektsiya bilan bino hajmida ta'kidlangan. Plintus ustidagi ikki qavatni qoplaydigan pilasterlarning katta tartibini va silliq, to'g'ri chiziqli klassik antablaturaning kuchli gorizontal chizig'ini joriy etish, jabhalarda gorizontal bo'linishlarning vertikal bo'lganlarga nisbatan tarqalishiga erishildi, jabhalar tartibining yaxlitligiga erishildi. hajmiy tarkibi esa oldingi davr qal'alariga xos emas. Bularning barchasi saroy qiyofasiga monumental vakillik va ulug'vorlik baxsh etadi.

Saroyning tashqi ko'rinishidagi shakllarni cheklashdan farqli o'laroq, binoning ichki qismlari boy va erkin me'moriy talqinni oldi. Eng tantanali xonalardan birida - oval salonda - devorni parchalash uchun Korinf pilasterlarining juda qat'iy tartibi mavjud va pilasterlar orasidagi kemerli teshiklar va bo'shliqlar devorning ajoyib tarzda bezatilgan ikkinchi qavati, og'ir barokko bilan birlashtirilgan. karyatidlar, gulchambarlar va kartushlar. Ichki makon sevimli barokko texnikasi - derazalar qarshisida joylashgan bo'shliqlarda nometallning kiritilishi bilan xayoliy ravishda kengaytirilgan. Shinam yashash xonalari va salonlarning derazalaridan atrofdagi landshaftga, parter va park xiyobonlariga ochiladigan istiqbollar ichki makondan tashqarida o'ziga xos mantiqiy davomiylik sifatida qabul qilinadi.

Vaux-le-Vicomte park ansambli qat'iy muntazam tizimga muvofiq yaratilgan. Mohirlik bilan kesilgan yashil maydonlar, xiyobonlar, gulzorlar, yo'llar aniq, oson qabul qilinadigan geometrik hajmlarni, tekisliklarni va chiziqlarni hosil qiladi. Favvoralar va dekorativ haykallar saroy jabhasi oldidagi teraslarda cho'zilgan keng parterni ramkaga soladi.

Levodagi boshqa binolar qatorida - qishloq saroylari, mehmonxonalar va cherkovlar - To'rt Millatlar kollejining monumental binosi (1661 - 1665) kardinalning ko'rsatmalari bilan yaratilgan etuk klassitsizm uslubining tarkibi va xususiyatlarining o'ziga xosligi bilan ajralib turadi. Mazarin Frantsiyaning turli provinsiyalarining mahalliy aholisini o'qitish uchun. To'rt millat kollejida (hozirgi Frantsiya Fanlar akademiyasining binosi) Levo shahar ansamblida klassik me'morchilik tamoyillarini ishlab chiqadi. Kollej binosini Sena daryosining chap qirg'og'ida joylashtirgan Levo uning asosiy jabhasining daryo va Luvr ansambli tomon kuchli, keng tarqalgan yarim doiralarini shunday ochib beradiki, kollej kompozitsiyasining markazi bo'lgan gumbazli cherkov. , Luvr o'qiga tushadi. Bu daryo tubi bilan bog'langan Parij markazining ajoyib ansambllaridan birini tashkil etuvchi ushbu yirik shahar majmualarining fazoviy birligiga erishadi.

Kollej binosi arxitekturasida Sena hovlisiga ochilgan keng yarim doira shakllangan, kompozitsiyaning markazini ta'kidlaydigan rivojlangan siluet mavjud bo'lib, uning asosiy ahamiyati kirish portali va gumbazning kengaytirilgan artikulyatsiyasi va shakllari bilan ta'kidlangan. , katta davlat ahamiyatiga ega jamoat binosining tasviri muvaffaqiyatli topildi. Saroy va diniy arxitektura shakllarini ijodiy qayta ishlash asosida Levo 18-19-asrlar Evropa me'morchiligida ko'plab davlat binolari uchun prototip bo'lib xizmat qilgan gumbazli kompozitsion markaziga ega jamoat binosi ko'rinishini yaratadi.

Arxitektura akademiyasi tomonidan ishlab chiqilgan frantsuz klassitsizmining estetik tamoyillari va kanonlari to'liq ifodalangan ishlardan biri bu Luvrning sharqiy jabhasi (1667-1678), uning dizayni va qurilishida Klod Perrot (1613-1613) 1688), Fransua d "Orbet" (1634 - 1697) va Lui Levo.

Luvrning sharqiy jabhasi, ko'pincha Luvr ustunlari deb ataladi, 17-asrda birlashtirilgan ikkita saroy - Tuileries va Luvr ansamblining bir qismidir. Katta jabhada (173 m) markaziy va ikkita lateral proyeksiyalar mavjud bo'lib, ular orasida noyob deraza teshiklari bo'lgan monumental silliq poydevorda kuchli (balandligi 12 m) qo'sh Korinf ustunlari joylashgan bo'lib, ular baland entablaturani qo'llab-quvvatlaydi va soyali lodjiyalarni hosil qiladi. Shakllar, dekoratsiya va tartib bo'linmalari jihatidan eng boy bo'lgan uch oraliqli ayvonli markaziy kirishning rizaliti shakl va nisbatlarda qat'iy uchburchak pediment antikvari bilan bezatilgan. Pedimentning timpanasi haykaltaroshlik relyefiga boy tarzda bezatilgan. Kamroq boy plastik rivojlanishga ega bo'lgan lateral proektsiyalar bir xil tartibdagi egizak pilasterlar tomonidan ajratiladi.

Fransua d "Orbet, Lui Leveaux, Klod Perrot. Luvrning sharqiy jabhasi (Luvr ustunlari). 1667 - 1678

Yanal proyeksiyalarning yassi me'moriy relefi sharqiy jabhaning tarkibini takrorlaydigan Luvrning lateral jabhalariga mantiqiy o'tishni yaratadi, farqi shundaki, ularda qo'shaloq Korinf ustunlari bir xil tartibdagi bitta pilasterlar bilan almashtiriladi.

Binoning oddiy va ixcham hajmli tuzilishida, hajmning aniq va mantiqiy bo'linishida ko'tarilgan va ko'taruvchi qismlarga, Korinf tartibining detallari va nisbatlarida, klassik kanonga yaqin va nihoyat, bo'ysunishda. kompozitsiya 17-asr klassik arxitekturasining kuchli ochib berilgan ritmik tartib boshlanishi, etuk badiiy tamoyillari. Monumental jabha o'zining kattalashtirilgan shakllari va ta'kidlangan miqyosi bilan ulug'vorlik va olijanoblikka to'la, lekin shu bilan birga, unda akademik sovuqlik va oqilonalik tuyg'usi mavjud.

Fransuz klassitsizmi nazariyasi va amaliyotiga muhim hissa qo'shgan Fransua Blondel (1617 - 1686). Uning eng yaxshi asarlari orasida odatda Parijdagi Sent-Deni darvozasi deb ataladigan zafar archini ta'kidlash kerak. 1672 yilda frantsuz qo'shinlarining Reyn daryosi bo'ylab o'tganini xotirlash uchun frantsuz qurollari ulug'vorligi uchun qurilgan monumental arch arxitekturasi katta lakonizm, umumlashtirilgan shakllar va ta'kidlangan ulug'vorligi bilan ajralib turadi. Blondelning katta xizmati Rim zafar arki turini chuqur ijodiy qayta ishlash va 18-19-asrlarda bunday tuzilmalar me'morchiligiga kuchli ta'sir ko'rsatgan o'ziga xos kompozitsiyani yaratishdadir.

Deyarli butun asr davomida 17-asr klassitsizm ustalarining diqqat markazida bo'lgan me'moriy ansambl muammosi frantsuz shaharsozlikda o'z ifodasini topdi. Bu sohadagi ajoyib novator 17-asrning eng yirik frantsuz arxitektori - Jyul Harduen-Mansart (1646 - 1708; 1668 yildan Harduen-Mansart nomini olgan).

Parijdagi Arduin-Mansart loyihasi asosida qurilgan Buyuk Lui I maydoni (keyinroq Vendome; 1685 - 1701) va G'alaba maydoni (1684 - 1687) XX asrning ikkinchi yarmidagi shaharsozlik amaliyoti uchun juda muhimdir. 17-asr. Kesilgan burchakli (146x136 m) to'rtburchaklar shaklida Buyuk Lui I maydoni qirol sharafiga tantanali bino sifatida qurilgan.

Dizaynga ko'ra, kompozitsiyada maydon markazida joylashgan haykaltarosh Jirardon tomonidan yaratilgan Lyudovik XIVning otliq haykali asosiy rol o'ynadi. Kvadratni tashkil etuvchi binolarning jabhalari, tarkibi bo'yicha bir xil, binolarning kesilgan burchaklarida va markaziy qismida bir oz chiqib turuvchi portiklar bilan kvadrat maydonining me'moriy ramkasi bo'lib xizmat qiladi. Qo'shni kvartallarga atigi ikkita qisqa ko'cha orqali ulangan maydon yopiq, izolyatsiya qilingan makon sifatida qabul qilinadi.

Yana bir ansambl – reja bo‘yicha diametri 60 m bo‘lgan dumaloq shaklga ega bo‘lgan G‘alaba maydoni maydonni o‘rab turgan jabhalarning bir xilligi va yodgorlikning markazda joylashishi bo‘yicha Buyuk Lyudovik maydoniga yaqin joylashgan. Uning kompozitsion kontseptsiyasida - markazida haykalli doira - absolyutizm g'oyalari yanada yorqinroq ifodalangan. Biroq, maydonning shaharning umumiy rejalashtirish tizimi bilan bog'liq bo'lgan bir nechta ko'chalar kesishmasida joylashganligi uning makonini izolyatsiya va izolyatsiyadan mahrum qiladi. G'alaba maydonining yaratilishi bilan Arduin-Mansart 18-asr va 19-asrning birinchi yarmida Evropa shaharsozlikda amalga oshirilgan shaharni rejalashtirish tizimi bilan chambarchas bog'liq bo'lgan ochiq jamoat markazlarini qurishda ilg'or shaharsozlik tendentsiyalari uchun asos yaratdi. . Yirik shaharsozlik muammolarini mohirona hal qilishning yana bir misoli Arduin-Mansart tomonidan Liberal Bruant (taxminan 1635 - 1697 yillar) loyihasi bo'yicha qurilgan ulkan majmuani tugatgan Invalidlar cherkovining (1693 - 1706) qurilishidir. . Urush faxriylarini joylashtirish uchun mo'ljallangan nogironlar uyi 17-asrning eng muhtasham jamoat binolaridan biri sifatida yaratilgan. Senaning chap qirg'og'ida joylashgan binoning asosiy jabhasi oldida Invalidlar esplanadasi deb ataladigan keng maydon mavjud bo'lib, u daryoga tutash bo'lib, go'yo uni ko'taradi va rivojlanishini davom ettiradi. shaharning chap qirg'og'idagi Tuileries va Luvrning o'ng qirg'oq ansambli. Nogironlar uyining qat'iy simmetrik majmuasi perimetri bo'ylab yopilgan to'rt qavatli binolardan iborat bo'lib, rivojlangan to'rtburchaklar va kvadrat hovlilar tizimini tashkil etuvchi, yagona kompozitsion markazga bo'ysunadi - katta hovli va uning markaziy qismida qurilgan monumental gumbazli cherkov. qismi. Arduin-Mansart cherkovning katta, ixcham hajmini kenglikda yoyilgan binolar majmuasining asosiy, kompozitsion o'qi bo'ylab sahnalashtirib, uning barcha elementlarini o'ziga bo'ysundirib, umumiy ekspressiv siluet bilan to'ldirib, ansamblning markazini yaratdi.

Cherkov monumental markazlashtirilgan inshoot bo'lib, kvadrat rejali va diametri 27 m gumbazli bo'lib, keng markaziy makonni qamrab oladi. Jamoatning nisbati va tartibli bo'linishlari cheklangan va qat'iydir. Dastlab muallif tomonidan o'ylab topilgan cherkovning gumbazli maydoni, qavati bir necha qadamlar bilan chuqurlashtirilgan va uchta tojli gumbazli qobiqlar. Pastki qismi, markazda katta teshikka ega bo'lib, ikkinchi gumbaz qobig'ida kesilgan yorug'lik teshiklarini qoplaydi va yoritilgan samoviy sfera xayolini yaratadi.

Invalidlar cherkovi gumbazi jahon meʼmorchiligidagi eng goʻzal va eng baland gumbazlardan biri boʻlib, u ham muhim shaharsozlik ahamiyatiga ega. Val de Gre cherkovining gumbazlari va 18-asrda qurilgan Panteon bilan bir qatorda u Parijning janubiy qismining ifodali siluetini yaratadi.

17-asr klassitsizm me'morchiligining ilg'or tendentsiyalari Versal ansamblida (1668 - 1689) to'liq va har tomonlama rivojlangan, ulug'vor miqyosda, dadillik va badiiy dizaynning kengligi. 17-asr frantsuz klassitsizmining eng muhim yodgorligining asosiy yaratuvchilari me'morlar Lui Leveaux va Harduen-Mansart, bog'dorchilik san'ati ustasi Andre Le Notr (1613 - 1700) va rassom Lebrun edi. saroyning ichki qismlari.

Shahar, saroy va parkdan iborat Versal ansamblining asl g'oyasi Levo va Le Notrga tegishli. Ikkala usta ham 1668 yilda Versal qurilishida ishlay boshladilar. Ansamblni amalga oshirish jarayonida ularning dizayni ko'plab o'zgarishlarga duch keldi. Versal ansamblining yakuniy yakuni Arduin-Mansardga tegishli.

Versal qirolning asosiy qarorgohi sifatida frantsuz absolyutizmining cheksiz kuchini yuksaltirishi va ulug'lashi kerak edi. Biroq, bu Versal ansamblining g'oyaviy-badiiy konsepsiyasining mazmunini, shuningdek, uning jahon me'morchiligi tarixidagi beqiyos ahamiyatini tugatmaydi. Rasmiy qoidalar bilan kishanlangan, qirol va uning atrofidagilarning despotik talablariga bo'ysunishga majbur bo'lgan Versal quruvchilari - me'morlar, rassomlar, amaliy va bog'dorchilik san'ati ustalarining ulkan armiyasi - unda ulkan ijodiy kuchlarni gavdalantirishga muvaffaq bo'lishdi. Fransuz xalqi.

Ansamblni saroyning atrofdagi hamma narsadan mutlaq kompozitsion hukmronligiga asoslangan qat'iy tartibli markazlashgan tizim sifatida qurishning o'ziga xos xususiyatlari uning umumiy g'oyaviy konsepsiyasi bilan bog'liq. Shaharning uchta keng to'g'ri yo'llari baland ayvonda joylashgan Versal saroyiga yaqinlashadi. O'rta xiyobon saroyning narigi tomonida ulkan bog'ning asosiy xiyoboni shaklida davom etadi. Shahar va parkning ushbu asosiy kompozitsion o'qiga perpendikulyar ravishda juda cho'zilgan saroy binosi joylashgan. Tridentning o'rta xiyoboni Parijga, qolgan ikkitasi - Sen-Klu va Sau qirollik saroylariga olib boradi, go'yo qirolning asosiy qarorgohini mamlakatning turli hududlari bilan bog'laydi.

Versal saroyi uch davrda qurilgan: marmar hovlini o'rab turgan eng qadimiy qismi 1624 yilda qurilishi boshlangan va keyinchalik qattiq qayta qurilgan Lui XIII ov qal'asidir. 1668-1671 yillarda Levo uni tridentning o'rta nurlari o'qi bo'ylab shaharga qaragan yangi binolar bilan qayta qurdi. Marmar hovli tomondan saroy 17-asr frantsuz arxitekturasining ilk binolariga o'xshab ketadi, u keng ko'rdonli, baland tomlari bilan qoplangan minoralar, shakllar va detallarning parchalanishi bilan ajralib turadi. Qurilish Arduin-Mansart tomonidan yakunlangan bo'lib, u 1678-1687 yillarda janubiy va shimoldagi ikkita binoni, har biri 500 m uzunlikdagi va park jabhasining markaziy qismidan - 73 m uzunlikdagi ulkan oyna galereyasini qo'shib saroyni yanada kengaytiradi. Urush va tinchlikning yon zallari. Oyna galereyasi yonida, marmar hovli tomonida, u quyosh shohining yotoqxonasini joylashtirdi, u erda shahar xiyobonlarining uchburchak o'qlari bir-biriga yaqinlashadi. Saroyning markaziy qismida va Marmar hovli atrofida qirol oilasining xonadonlari va tantanali qabul xonalari birlashtirilgan. Ulkan qanotlarda saroy a'zolari, soqchilar va saroy cherkovi joylashgan edi.

Arduin-Mansart tomonidan yaratilgan saroy jabhalarining arxitekturasi, ayniqsa, park tomonidan, katta uslubiy birlik bilan ajralib turadi. Kenglikda mustahkam cho'zilgan saroy binosi park va tabiiy muhitning qat'iy, geometrik jihatdan to'g'ri tartibi bilan yaxshi uyg'unlashgan. Fasadning tarkibida ikkinchi, old qavat katta hajmli kemerli deraza teshiklari va ustunlar va pilasterlarning tartiblari bilan aniq ajralib turadi, ular mutanosiblik va tafsilotlarda qat'iy bo'lib, og'ir rustik plintusga tayanadi. Binoni toj qilib turgan chodirning og'ir qavati saroy ko'rinishiga monumentallik va vakillik bag'ishlaydi.

Saroy binolari o'zining hashamati va turli xil bezaklari bilan ajralib turardi. Ularda barokko naqshlari (dumaloq va oval medalyonlar, murakkab kartushlar, eshiklar ustidagi va devorlardagi bezak plombalari) va qimmatbaho pardozlash materiallari (ko'zgular, quv bronza, marmar, zarhal yog'och o'ymakorligi, qimmatbaho yog'ochlar), dekorativ rasm va haykaltaroshlik keng qo'llaniladi. - bularning barchasi hayratlanarli ulug'vorlik taassurotiga qarab hisoblanadi. Qabul qilish xonalari qadimgi xudolarga bag'ishlangan: Apollon, Diana, Mars, Venera, Merkuriy. Ularning bezaklari qirol va uning oilasining fazilatlari va qadr-qimmatini ulug'lash bilan bog'liq bo'lgan bu xonalarning ramziy ma'nosini aks ettirdi. To'plar va ziyofatlar paytida zallarning har biri o'ziga xos maqsadga xizmat qildi - ziyofatlar, bilyard yoki kartalar o'yinlari, konsert zali, musiqa o'ynash uchun salon. Bezatishda hashamat bilan ajralib turadigan Apollon zalida qirollik taxti - soyabon ostida quyma kumushdan yasalgan juda baland stul bor edi. Ammo saroyning eng katta va eng tantanali xonasi - Mirror Gallery. Bu yerda, keng kemerli teshiklar orqali bog'ning asosiy xiyoboniga va uning atrofidagi landshaftga ajoyib manzara ochiladi. Galereyaning ichki makonini derazalar qarshisidagi bo'shliqlarda joylashgan bir qator yirik nometalllar xayoliy ravishda kengaytiradi. Galereyaning ichki qismi marmar Korinf pilasterlari va yam-yashil shlyapa korniş bilan bezatilgan bo'lib, u kompozitsiya va rang sxemasida yanada murakkabroq, rassom Lebrunning ulkan plafondiga o'tish vazifasini bajaradi.

Versal palatalarida rasmiy tantanavorlik ruhi hukm surdi. Binolar hashamatli tarzda jihozlangan. Ko'zgu galereyasida yorqin kumush qandillarda minglab shamlar yoritilgan va baland ko'zgularda aks etgan shovqinli, rang-barang saroy a'zolari saroy xonalarini to'ldirishgan. Venetsiya elchisi o'zining Frantsiyadan bergan hisobotida Versal oynasi galereyasidagi qirollik ziyofatlaridan birini tasvirlab berib, u "kunduzgidan engilroq" va "ko'zlar misli ko'rilmagan yorqin liboslarga, pat kiygan erkaklarga ishonishni istamadi. yam-yashil soch turmagidagi ayollar." U bu manzarani “tush”, “sehrlangan saltanat”ga qiyoslaydi.

Saroy jabhalarining arxitekturasidan farqli o'laroq, barokko uslubidan mahrum bo'lgan, shuningdek, interyerning bezaklari va zargarlik buyumlari bilan to'ldirilgan, frantsuzlarning eng yorqin namunasi bo'lgan Versal parkining tartibi. muntazam park, Andre Le Notre tomonidan ijro etilgan va ajoyib sofligi va shakllarning uyg'unligi bilan ajralib turadi. Bog'ning tartibida va uning "yashil me'morchiligi" shakllarida Le Notr klassitsizmning estetik idealining eng izchil vakili hisoblanadi. U tabiiy muhitda aqlli inson faoliyati ob'ektini ko'rdi. Le Notre tabiiy landshaftni ratsionallik va tartib g'oyasiga asoslangan benuqson aniq, to'liq me'moriy tizimga aylantiradi.

Saroy tomondan parkning umumiy ko'rinishi ochiladi. Asosiy terastadan keng zinapoya ansambl tarkibining asosiy o'qi bo'ylab Latona favvorasiga olib boradi, so'ngra kesilgan daraxtlar bilan chegaralangan Royal Alley keng oval hovuzli Apollon favvorasiga olib boradi.

Qirollik xiyobonining tarkibi ufqqa cho'zilgan xochsimon kanalning ulkan suv yuzasi va kesilgan daraxtlar va gulzorlar bilan o'ralgan, asosiy nurga yaqinlashib, keyin undan ajralib chiqadigan xiyobonlarning istiqbollari bilan tugaydi. Le Notr parkiga g'arbiy-sharqiy yo'nalish berib, uni katta kanal va hovuzlarda aks etuvchi ko'tarilayotgan quyosh nurlarida ayniqsa ajoyib va ​​yorqin qiladi.

Bog'ning boy va rang-barang haykaltarosh bezaklari bog'ning joylashuvi va saroyning me'moriy ko'rinishi bilan uzviy birlikda.

Versal parki haykali ansamblni shakllantirishda faol ishtirok etadi. O'z davrining taniqli haykaltaroshlari tomonidan yaratilgan ko'plab haykaltaroshlik guruhlari, haykallar, germlar va bo'rtma vazalar yashil ko'chalar, kvadrat maydonlar va xiyobonlarning istiqbollarini yopadi, turli xil favvoralar va hovuzlar bilan murakkab va chiroyli kombinatsiyalarni hosil qiladi.

Versal bog'i o'zining aniq ifodalangan me'moriy tuzilishi, boyligi va xilma-xilligi bilan marmar va bronza haykallar, daraxtlarning barglari, favvoralar, hovuzlar, xiyobonlarning geometrik aniq chiziqlari va maysazorlar shakllari, gulzorlar, gulzorlar, gulzorlar, gulzorlar katta o'xshaydi. yashil shahar" turli maydonlar va ko'chalar anfiladalari bilan ... Ushbu "yashil enfiladalar" saroyning ichki makonidan tashqarida tabiiy davom va rivojlanish sifatida qabul qilinadi.

Versalning me'moriy ansambli Arduin-Mansart loyihasi bo'yicha bog'da qurilgan qirolning samimiy qarorgohi bo'lgan Grand Trianon (1687-1688) bilan to'ldirildi. Ushbu kichik, ammo monumental ko'rinishdagi bir qavatli binoning o'ziga xos xususiyati - bu erkin assimetrik kompozitsiya; katta mehmon xonalari, galereyalar va turar-joy binolari favvoralar bilan bezatilgan kichik hovlilar atrofida to'plangan. Trianonning markaziy kirish eshigi shiftni qo'llab-quvvatlaydigan ionli ustunlar bilan chuqur lodjiya sifatida yaratilgan.

Saroy ham, ayniqsa Versal parki ham keng sayrgohlari, mo'l-ko'l suvi, qulay ko'rinishi va fazoviy ko'lami bilan eng xilma-xil, g'ayrioddiy rang-barang va ajoyib spektakllar - feyerverklar, yoritgichlar, to'plar, baletlar uchun o'ziga xos ajoyib "sahna" bo'lib xizmat qildi. divertissements, spektakllar, maskarad kortejlari va kanallar - o'yin parkining yurishlari va bayramlari uchun. Versal qurilayotgan va hali davlatning rasmiy markaziga aylanmaganida, uning "ko'ngilochar" funktsiyasi ustunlik qilgan. 1664 yil bahorida yosh monarx o'zining sevimli Luiza de Lavalier sharafiga "Sehrlangan orolning zavqlari" romantik nomi ostida bir qator bayramlarni o'tkazdi. Dastlab, deyarli barcha san'at turlari ishtirok etgan sakkiz kunlik o'ziga xos festivallarda hali ham juda ko'p tezkorlik va improvizatsiya mavjud edi. Yillar o'tib, tantanalar tobora ulug'vor xususiyatga ega bo'lib, 1670-yillarda, Versalda yangi sevimli - bema'ni va yorqin Markiz de Mont-Tespan hukmronlik qilgan paytda o'zining eng yuqori cho'qqisiga chiqdi. Guvohlarning so'zlariga ko'ra, ko'plab gravürlarda Versalning ulug'vorligi va uning bayramlari boshqa Evropa mamlakatlariga tarqaldi.

"Frantsiya san'ati" bo'limi. Arxitektura". "XVIII asr san'ati" bo'limi. San'atning umumiy tarixi. IV jild. 17-18-asrlar sanʼati. Muallif: L.S. Alyoshina; Yu.D tomonidan tahrirlangan. Kolpinskiy va E.I. Rotenberg (Moskva, "San'at" davlat nashriyoti, 1963 yil)

Agar 17-asr Frantsiya me'morchiligida qirol uchun ulkan qurilish ishlari olib borilgan bo'lsa, uning asosiy natijasi Versalning monumental ansamblini yaratish bo'lib, u erda klassitsizm uslubi o'zining ajoyib ulug'vorligi bilan ichki bog'liqlik elementlarini ochib beradi. barokko me'morchiligi bilan, keyin 18-asr yangi tendentsiyalarni olib keladi.

Qurilish shaharlarga ko'chirildi. Davrning yangi ehtiyojlari shahar uy-joyi turini yaratish muammosini qo'ydi. Burjuaziya munosabatlarining rivojlanishi, savdo va sanoatning o'sishi, uchinchi mulkning jamiyat hayotidagi rolining kuchayishi yangi jamoat binolari - birjalar, savdo binolari, jamoat teatrlarini qurish vazifasini qo'ydi. Mamlakatning iqtisodiy va siyosiy hayotida shaharlarning rolining ortib borishi, yangi turdagi xususiy va jamoat binolarining paydo bo'lishi me'morlar oldiga shahar ansamblini yaratishda yangi talablarni qo'yadi.

O'sha davrning me'moriy uslubi ham o'zgarishlarni boshdan kechirmoqda. 18-asr boshlarida o'tgan asrning klassitsizmiga xos bo'lgan tashqi ko'rinish va ichki makonning majoziy echimlarining buyuk birligi. parchalanadi. Bu parchalanish jarayoni qurilish amaliyoti va nazariy ta'limotlarni ajratish, ichki va jabhani loyihalash tamoyillaridagi farq bilan birga keladi. Yetakchi meʼmorlar oʻzlarining nazariy ishlarida haligacha qadimiylikka va uch tartib qoidalariga sigʻinadilar, biroq bevosita meʼmorchilik amaliyotida ular mantiqiy ravshanlik va ratsionalizm, shaxsiy yaxlitlikka boʻysunish va aniq konstruktivlik kabi qatʼiy talablardan chetga chiqadilar. Qirollik me'mori sifatida Jyul Harduen-Mansartning vorisi Robert de Kottning (1656-1735) ishi (u qattiq, olijanob me'morchiligi bilan go'zal Versal saroyi ibodatxonasini qurishni tugatgan) bunga ishonarli misoldir. . 1710-yillarda u tomonidan qurilgan binolarda. Parij qasrlari (Hotel de Toulouse va Hotel d'Estre) me'moriy shakllarning relefi, dekoratsiyaning erkin rivojlanishini sezadi.

Rokoko yoki Rocaille deb nomlangan yangi uslubga faqat bir tomondan qarash mumkin emas, unda faqat dekadent sinfning reaktsion va umidsiz mahsulotini ko'rish mumkin. Bu uslub nafaqat aristokratiyaning gedonistik intilishlarini aks ettirdi. Rokokoda davrning ayrim ilg'or tendentsiyalari ham o'ziga xos tarzda singan; demak - real hayot uchun yanada erkin va to'g'ri rejalashtirish, yanada tabiiy va jonli rivojlanish, ichki makon talablari. Arxitektura massasi va dekoratsiyasining dinamikasi va yengilligi frantsuz absolyutizmining eng yuqori kuchi davridagi ichki dizaynning dahshatli dabdabasiga qarshi edi.

18-asr boshlarida. asosiy qurilish hali ham aristokratiya tomonidan amalga oshiriladi, lekin uning xarakteri sezilarli darajada o'zgarib bormoqda. Manor qal'alarining o'rnini mehmonxonalar deb ataladigan shahar qasrlari egallaydi. Absolyutizmning zaiflashishi dvoryanlarning Versalni tark etib, poytaxtga oʻrnashib olishlarida ham namoyon boʻldi. Parijning yashil chekkasida - Sent-Jermen va Sent-Opore - asrning birinchi yarmida birin-ketin keng bog'lar va xizmatlarga ega hashamatli saroy-mehmonxonalar qurildi. O'tgan asrdagi saroy binolaridan farqli o'laroq, o'ziga xoslik va tantanali ulug'vorlikni o'rnatish maqsadini ko'zlagan holda, hozir barpo etilayotgan qasrlarda hayotning haqiqiy qulayligiga katta e'tibor qaratilmoqda. Arxitektorlar tantanali to'plamda cho'zilgan katta zallar zanjiridan voz kechib, shaxsiy hayot va mulkdorlarning jamoatchilik vakillarining ehtiyojlariga mos ravishda tabiiyroq joylashgan kichikroq xonalarni afzal ko'rishadi. Ko'p baland derazalar ichki makonni yaxshi yoritadi.

Shahardagi joylashuviga ko'ra, 18-asrning birinchi yarmidagi mehmonxonalar. ko'p darajada hali ham qishloq mulkidan shahar uyiga o'tish hodisasini ifodalaydi. Bu yopiq arxitektura majmuasi, shahar kvartalidagi o'ziga xos manor, ko'chaga faqat old darvoza bilan bog'langan. Uyning o'zi saytning tubida joylashgan bo'lib, past ofis binolari bilan qoplangan keng hovliga qaragan. Qarama-qarshi fasad oddiy bog'ga qaragan.

18-asrning birinchi yarmidagi mehmonxonalarda. Bu davr frantsuz me'morchiligining o'ziga xos qarama-qarshiligi - tashqi me'morchilik va ichki dekoratsiya o'rtasidagi nomuvofiqlik eng aniq namoyon bo'ldi. Binoning jabhasi, qoida tariqasida, an'anaviy tartib elementlarini saqlab qoladi, ammo erkinroq va engilroq talqin qilinadi. Roʻyxatdan oʻtish

bir xil ichki binolar ko'pincha tektonika qonunlarini butunlay buzadi, devorni shift bilan birlashtirib, aniq chegaralari bo'lmagan ichki makonning yaxlit qobig'iga aylanadi. Bunday ajoyib rolni o'sha paytda ichki makonni hayratlanarli noziklik va mukammallik bilan bezashga qodir bo'lgan dekorativlar egallaganligi tasodif emas. Erta va etuk Rokoko davri ichki bezatishning ajoyib durdonalarini yaratgan ustalarning butun galaktikasini biladi (Gilles Mari Oppenor, 1672-1742; Just Aurel Meissonier, 1693-1750 va boshqalar). Ko'pincha bino bir me'mor tomonidan qurilgan va boshqasi tomonidan bezatilgan. Ammo barcha ishlarni bitta usta bajargan bo'lsa ham, uning mehmonxonaning tashqi ko'rinishini va uning ichki binolarini hal qilishga yondashuvi tubdan boshqacha edi. Rokokoning eng ko'zga ko'ringan me'morlaridan biri Germen Bofrand (1667-1754) o'zining "Livre d" Arxitektura (1745) risolasida to'g'ridan-to'g'ri ta'kidlagan ediki, hozirgi vaqtda ichki dekoratsiya arxitekturaning mutlaqo alohida qismidir, bu me'morchilik bilan hisoblanmaydi. Binoning tashqi qismini bezatish.U o‘z amaliyotida ushbu tezisni izchil davom ettirdi.Lünevil qal’asi arxitekturasida, 1720-yillarda qurilgan Naisi mehmonxonalarida klassitsizm an’analariga sodiqlikni his qilish mumkin – markaziy qismi aniq ajralib turadi, ustunli yoki pilasterli portiko bilan ta'kidlangan, shlyapa detallari va tartib elementlarining qiyosiy yengilligi.

Beaufrand o'zining interyerini butunlay boshqacha tarzda hal qiladi. Buning yorqin misoli - Soubise mehmonxonasining (1735-1740) ichki dekoratsiyasi. 1705-1709 yillarda Delamere tomonidan qurilgan qasrning tashqi ko'rinishidan qat'i nazar. klassik an'anaga ko'ra, Beaufrand mehmonxona xonalariga nafis bonbonlar xarakterini beradi. O'yilgan panellar, shlyapa bezaklari, manzarali panellar devor va shiftni mustahkam gilam bilan qoplaydi. Bu nafis bezakli, injiq engil shakllarning ta'siri, fasadning yanada cheklangan arxitekturasidan farqli o'laroq, ayniqsa ta'sirli bo'lishi kerak.

Bu davrda diniy qurilish dunyoviylikdan beqiyos ahamiyatsiz edi. O'tgan asrning binolari asosan qurib bitkazilgan.

Bu 17-asr oxirida Robert de Kott tomonidan boshlangan Parijdagi Sent-Roche cherkovi. va bu me'morning o'limidan so'ng uning o'g'li J.-R tomonidan yakunlangan. de Kottom.

Yana qiziqarli Parij cherkovi Saint-Sulpice, shuningdek, 17-asrda boshlangan. 20-yillarga kelib. 18-asr asosiy jabha tugallanmagan qoldi. U bir nechta arxitektorlar tomonidan ishlab chiqilgan. Rocaille tamoyillarini tashqi me'morchilikka o'tkazishga harakat qilgan mashhur dekorativ Meissonierning (1726) loyihasi rad etildi. 1732 yilda yana bir dekorator Jan Nikola Servandoni (1695-1766) jabhaning dizayni uchun e'lon qilingan tanlovda g'olib chiqdi va o'z yechimida klassik shakllarga murojaat qildi. Uning g'oyasi keyingi qurilish uchun asos bo'ldi. Cherkovning jabhasi ikki qavatga bo'lingan, ularning har biri o'z tartibiga ega. Fasadning ikki tomonida minoralar ko'tariladi.

18-asrning ikkinchi choragidan boshlab. viloyatning boy savdo shaharlari frantsuz qurilishida tobora muhim rol o'ynay boshladi. Shu bilan birga, masala alohida binolarni qurish bilan cheklanib qolmadi. Eski feodal shaharning tartibsiz binolari, murakkab ko'chalar tarmog'i bo'lgan, shahar istehkomlarining tor doirasiga kiritilgan butun tizimi o'sib borayotgan savdo va sanoat markazlarining yangi ehtiyojlariga zid keldi. Biroq, absolyutizm uchun ko'plab asosiy pozitsiyalarning saqlanib qolishi, birinchi navbatda, shaharsozlik muammolarini murosaga keltirdi. Ko'pgina shaharlarda eski shaharning ma'lum qismlarini rekonstruksiya qilish qirollik maydonlarini tartibga solish hisobiga amalga oshiriladi. Bunday maydonlarning an'anasi 17-asrga borib taqaladi, ular o'rta asrlardagi shaharning tartibsizliklarini tartibga solish maqsadida emas, balki qirol haykalini o'rnatish uchun ochiq joy sifatida yaratilgan. Endi sabab xuddi shunday bo'lib qoldi - 18-asrda paydo bo'lganlarning barchasi. monarxiya davrida maydonlar monarxga yodgorlik o'rnatish uchun xizmat qilishga chaqirilgan, ammo me'morlarning o'zlari ancha kengroq shaharsozlik vazifalarini bajarishgan.

Butun shahar bloklarini qayta qurish va rivojlantirish bilan bog'liq bo'lgan yangi turdagi birinchi hududlardan biri Bordodagi maydon edi. Uning dizayneri va quruvchisi 16-asrning mashhur vakili Jak Gabriel (1667-1742) edi. me'morlar sulolasi, mashhur me'mor Jak Anges Gabrielning otasi.

Hududni rejalashtirish va rivojlantirish bo'yicha ishlar 1731 yilda boshlangan. Buning uchun keng Garonna qirg'og'ida sayt ajratilgan. Arxitektor shaharning katta qismini qamrab olgan va uni tabiiy muhit bilan bog'laydigan yangi ansambl yaratish imkoniyatlarini keng va xilma-xil qildi.

Jak Gabriel Bordoda o'z ishini daryo qirg'og'idagi eski nomuvofiq binolarni buzish va ajoyib qirg'oq qurishdan boshladi. Shahar yuzini Garonnaga qaratdi - uning asosiy bezaklari. Bu burilish daryoga keng ochilgan maydonni ham, maydonga oqib o'tadigan ikki ko'chaning tartibini ham birlashtirish uchun mo'ljallangan edi. Versalning rejalashtirish tamoyilidan foydalanib, me'mor uni yangi ijtimoiy va badiiy organizmga - shaharga tatbiq etib, uni kengroq asosda hal qildi. Maydonning yon tomonlarida joylashgan binolar shaharning savdo-iqtisodiy ehtiyojlari uchun mo'ljallangan edi: o'ngda - birja, chapda - soliq idorasi binosi. Ularning me'morchiligi vazminlik va nafis soddaligi bilan ajralib turadi. Jak Gabriel o‘g‘li tomonidan vafot etganidan so‘ng birja va ikki ko‘cha o‘rtasidagi markaziy ayvon qurilishi yakunlandi. Bordo maydonining bir qator innovatsion tamoyillari - uning ochiqligi, daryoga jozibadorligi, ray-ko'chalar orqali shahar kvartallari bilan bog'lanishi - Jak-Anj Gabriel tez orada Parijdagi Lui XV maydonidagi ishida ajoyib tarzda rivojlandi.

Agar Bordodagi maydon ansambli keyingi davrning ko'plab rejalashtirish tamoyillarini nazarda tutgan yechimni taqdim etgan bo'lsa, 18-asrning o'rtalarida yana bir ajoyib ansambli. - Nensidagi uchta kvadrat majmuasi, o'tmish bilan ko'proq bog'liq, - go'yo barokko davri makonini tashkil qilish usullarini umumlashtiradi.

Turli konturlarning uchta kvadrati - to'rtburchaklar Stanislav maydoni, uzun Karyer maydoni va oval hukumat maydoni - shahar bilan juda nisbiy aloqada mavjud bo'lgan chambarchas birlashgan va ichki yopiq organizmni tashkil qiladi. Hukumat saroyining oval shaklidagi hovlisi shahar va parkning atrofidan arkada bilan ajratilgan. Undan faol harakat, mohiyatiga ko'ra, Karyer xiyoboniga o'xshash maydon va zafarli arch orqali faqat oldinga siljishi mumkin, shunda Stanislav maydoniga kirgandan so'ng, u darhol shahar hokimiyatining monumental binosi tomonidan to'sib qo'yiladi. Muhtasham saroylar oldiga yoyilgan va to'g'ridan-to'g'ri xiyobon bilan bog'langan ikkita monumental Kurdoner taassurotini oladi. Stanislav maydoniga qaraydigan ko'chalar undan panjaralar bilan ajralib turishi xarakterlidir. Ansamblning jozibasi zarhallangan panjaralar bilan hayratlanarli darajada mohirona ishlangan saroylar, maydonning ikki burchagidagi favvoralar, yagona nafis va nafis rokoko ohangida saqlangan bayramona arxitekturasi bilan yaratilgan. Asosiy binolarning rejalashtiruvchisi va me'mori Bofranning shogirdi Emmanuel Ere de Korni (1705-1763) edi, u asosan Lotaringiyada ishlagan. 1752-1755 yillarda qurilgan ushbu majmua o'zining shakllari va rejalashtirish tamoyillari bo'yicha 18-asrning birinchi yarmining oxirida boshlangan arxitekturadagi yangi harakatga nisbatan biroz anaxronistik ko'rinardi.

Ta'siri Bordodagi maydonning dizayni allaqachon belgilab qo'yilgan bu harakat, antik davrga bo'lgan qiziqishning ortishi bilan yanada oqilona tartibli arxitektura foydasiga Rokokoning ekstremal va g'ayrioddiy xususiyatlaridan voz kechishda namoyon bo'ldi. Bu harakat va burjuaziya pozitsiyalarining mustahkamlanishi o'rtasidagi bog'liqlik shubhasizdir.

Asrning birinchi va ikkinchi yarmining boshida aql mezonini hamma narsaning yagona o'lchovi sifatida ilgari surgan ensiklopedistlar paydo bo'ldi. Bu pozitsiyalardan butun feodal jamiyati va uning avlodi - rokoko uslubi mantiqdan, ratsionallikdan, tabiiylikdan mahrum, deb tanqid qilinadi. Aksincha, bu fazilatlarning barchasi qadimgi odamlar me'morchiligida ko'rinadi. Bu yillarda qadimgi me'morchilik yodgorliklariga bag'ishlangan uvrazhi paydo bo'ldi. 1752 yilda taniqli havaskor va xayriyachi graf de Kayl "Misr, etrusk, yunon va rim antikvarlari to'plami" asarini nashr eta boshlaydi. Ikki yil o'tgach, me'mor Devid Leroy Gretsiyaga sayohat qiladi va keyin "Yunonistonning eng go'zal inshootlari xarobalari" sarlavhasini nashr etadi. Arxitektura nazariyotchilari orasida 1753 yilda nashr etilgan "Arxitektura bo'yicha tadqiqotlar" fransuz jamiyatining keng doiralarida qizg'in munosabatda bo'lgan Abbot Lojye ajralib turadi. Ratsionalizm nuqtai nazaridan gapirganda, u oqilona, ​​ya'ni tabiiy me'morchilikni anglatadi. Ma’rifiy, pirovard natijada demokratik g‘oyalar tazyiqlari shu qadar kuchli ediki, u rasmiy san’at doiralariga o‘z ta’sirini o‘tkazdi. Absolyutizmning badiiy siyosati rahbarlari ensiklopediyachilarning ijobiy dasturiga, ularning rokokoning mantiqsiz va g'ayritabiiy san'atini ishonchli tanqidiga qarshi turish zarurligini his qildilar. Qirollik hukumati va Akademiya uchinchi hokimiyat qoʻlidan tashabbusni tortib olish va paydo boʻlgan harakatga oʻzlari rahbarlik qilish choralarini koʻrmoqda. 1749 yilda Italiyaga o'ziga xos badiiy missiya yuborildi, unga Lui XVning qudratli sevimli akasi, qirollik binolarining direktori bo'lib ishlagan Marigny Markizsi xonim Pompadur boshchiligida yuborildi. Unga o‘ymakor Kochin va Parij Panteonining bo‘lajak quruvchisi arxitektor Jak Jermen Sufflot hamrohlik qildi. Sayohatdan maqsad italyan san’ati – go‘zallik beshigi bilan yaqindan tanishish edi. Ular yaqinda boshlangan Gerkulaneum va Pompey qazishmalariga tashrif buyurishdi. Suflo Paestumning qadimiy yodgorliklarini ham o‘rgangan. Butun bu sayohat san'atdagi yangi hodisalarning belgisi edi va uning natijasi klassitsizmga keyingi burilish va hatto dekorativ san'atning turli shakllarida ham rokail tamoyillari bilan keskinroq kurash edi. Shu bilan birga, bu sayohat hukmron tabaqa vakillari va san’atkorlarning o‘zlari tomonidan qadimiy merosga murojaat qanchalik turlicha tushunilgani va bundan qanday farqli xulosalar chiqarilganligining yorqin dalilidir. Italiya taassurotlari va mulohazalarining natijalari Marignyning so'zlariga to'g'ri keldi: "Men hozirgi haddan tashqari narsalarni ham, qadimgi odamlarning jiddiyligini ham xohlamayman - bu biroz boshqacha, biroz boshqacha". U kelajakda ham tasviriy san’at boshlig‘i sifatidagi ko‘p yillik faoliyati davomida ham ana shu murosaviy badiiy siyosatga amal qildi.

Uning sayohatdagi hamrohlari Kochin va Suflo ancha ilg'or va faol pozitsiyani egalladilar. Birinchi bo'lib qaytib kelganida "Gerkulanumning qadimiy obidalarini ko'rib chiqish qadimgi odamlarning rasm va haykaltaroshligi bo'yicha bir nechta mulohazalar bilan" risolasini nashr etdi, so'ngra nashrida rokail san'ati tamoyillariga, jiddiyligi, tozaligi va pokligi uchun juda keskin kurash olib bordi. me'moriy va dekorativ shakllarning aniqligi. Sufloga kelsak, uning Paestumga qo'shimcha sayohati va yunon me'morchiligining ikkita ajoyib yodgorligi joyida o'rganishi uning antik davrga bo'lgan chuqur qiziqishidan dalolat beradi. Uning qurilish amaliyotida, Italiyadan qaytib kelganida, klassitsizm tamoyillari to'liq va murosasiz g'alaba qozonadi.

Ushbu o'tish davrida frantsuz me'morchiligining eng jozibali ustasi Jak Anj Gabriel (1699-1782) ijodi shakllandi va gullab-yashnadi. Gabrielning uslubi Marigny talablariga javob beradigan ko'rinadi, ammo bu frantsuz me'morchiligining tabiiy, "chuqur" rivojlanishi natijasida yaratilgan o'ta o'ziga xos va organik hodisa. Usta hech qachon Italiyaga, Gretsiyaga bormagan. Gabrielning ishi, xuddi Luvrning sharqiy jabhasidagi Jyul Harduen-Mansartning keyingi binolarida (Katta Trianon va Versaldagi kapella) tasvirlangan frantsuz me'morchiligi chizig'ini davom ettirdi va rivojlantirdi. Shu bilan birga, u rokoko me'morchiligida mavjud bo'lgan ilg'or tendentsiyalarni ham o'zlashtirdi: uning insonga yaqinligi, yaqinligi, shuningdek, dekorativ detallarning nafis nozikligi.

Gabrielning otasining Bordodagi shaharsozlik ishlarida ishtirok etishi uni 18-asrning o'rtalarida egallagan ansambl muammolarini hal qilish uchun yaxshi tayyorladi. arxitektura amaliyotida tobora muhim rol o'ynamoqda. Aynan shu vaqtda matbuotda Parijga, uni poytaxt nomiga munosib shaharga aylantirish muammosiga e'tibor kuchaymoqda.

Parijda arxitekturaning ajoyib yodgorliklari, o'tgan asrda yaratilgan bir qancha maydonlar bor edi, lekin ularning barchasi alohida, o'ziga xos, uyushgan rivojlanish orollari edi. 18-asrning o'rtalarida Parij markazi ansamblining shakllanishida katta rol o'ynagan maydon paydo bo'ldi - hozirgi Pleys de la Konkord. U o'zining tashqi ko'rinishi uchun butun frantsuz arxitektorlari jamoasiga qarzdor, ammo uning asosiy yaratuvchisi Jak-Anj Gabriel edi.

1748 yilda poytaxt savdogarlari tashabbusi bilan Lui XV haykali o'rnatish g'oyasi ilgari surildi. Akademiya ushbu yodgorlik uchun maydon yaratish uchun tanlov e’lon qilgan. Ko'rib turganingizdek, boshlanishi butunlay an'anaviy edi, 17-asr ruhida - maydon monarx haykali uchun mo'ljallangan edi.

Birinchi tanlov natijasida loyihalardan hech biri tanlanmadi, ammo maydon uchun joy nihoyat belgilandi. 1753 yilda faqat Akademiya a'zolari o'rtasida o'tkazilgan ikkinchi tanlovdan so'ng, dizayn va ishlab chiqish boshqa takliflarni hisobga olishi uchun Gabrielga topshirildi.

Maydon uchun tanlangan joy Parijning o'sha paytdagi chekkasidagi Sena qirg'og'idagi, Tyuiries saroyi bog'i va Versalga olib boruvchi yo'lning boshi oralig'idagi keng cho'l edi. Gabriel bu ochiq va qirg'oq bo'yining afzalliklaridan ajoyib samaradorlik va va'da bilan foydalangan. Uning maydoni Parijning keyingi rivojlanishining o'qiga aylandi. Bu uning ko'p qirrali yo'nalishi tufayli mumkin bo'ldi. Bir tomondan, maydon Tuileries va Luvr saroy majmualarining vestibyuli sifatida ko'rib chiqiladi: Gabriel tomonidan taqdim etilgan, Gabriel tomonidan taqdim etilgan uchta nur shahar tashqarisidan - Champs xiyobonlaridan unga olib kelishi bejiz emas. Elysees, uning kesishish nuqtasi Tuileries bog'ining kirish eshigida joylashgan. Lui XVning otliq yodgorligi bir xil yo'nalishda - saroyga qaragan. Shu bilan birga, maydonning faqat bir tomoni me'moriy jihatdan ta'kidlangan - Senaga parallel. U ikkita muhtasham ma'muriy binolarni qurishni ko'zda tutadi va ular o'rtasida Qirollik ko'chasi prognoz qilingan, uning o'qi Yelisey Champs - Tyuileries o'qiga perpendikulyar. Uning oxirida, juda tez orada, arxitektor Contana d "Ivry tomonidan Madeleine cherkovining qurilishi boshlanadi, uning portiko va gumbazi istiqbolni o'rab oladi. Gabriel uning binolarining yon tomonlarida Royalga parallel ravishda yana ikkita ko'chani loyihalashtiradi. Shunday qilib, maydonni boshqa kvartallar bilan bog'laydigan yana bir mumkin bo'lgan harakat yo'nalishi berilgan.

Gabriel maydonning chegaralarini juda aqlli va mutlaqo yangi tarzda hal qiladi. Uning faqat bitta shimoliy tomonini qurish, kosmosning erkin rivojlanishi, uning tabiiy muhit bilan bog'liqligi tamoyilini ilgari surgan holda, u bir vaqtning o'zida uning amorfligi va noaniqligi haqidagi taassurotlardan qochishga intiladi. To'rt tomondan u sayoz quruq ariqlarni ko'rsatadi, ular yashil maysazorlar bilan qoplangan, tosh panjaralar bilan o'ralgan. Ularning orasidagi bo'shliqlar Yelisey Champslarining nurlariga va Rue Royal ko'chasining o'qiga qo'shimcha aniq urg'u beradi.

Konkord maydonining shimoliy tomonini yopadigan ikkita binoning ko'rinishida Gabriel ishining o'ziga xos xususiyatlari yaxshi ifodalangan: butun va tafsilotlarning aniq, xotirjam uyg'unligi, ko'z bilan osongina idrok etiladigan me'moriy shakllarning mantig'i. . Binoning pastki qavati og'irroq va massivdir, bu devorning katta rustiklanishi bilan ta'kidlanadi; u Korinf ustunlari bilan birlashtirilgan yana ikkita qavatni o'z ichiga oladi, bu naqsh Luvrning klassik sharqiy fasadiga borib taqaladi.

Ammo Gabrielning asosiy xizmati pastki qavatdagi kuchli arkadalar ustida ko'tarilgan nozik nayli ustunlari bilan jabhalarning mohirona dizaynida emas, balki bu binolarning o'ziga xos ansambl ovozidadir. Bu ikkala binolarni bir-birisiz va maydon bo'sh joysiz va sezilarli masofada joylashgan binosiz - Madlen cherkovisiz tasavvur qilib bo'lmaydi. Konkord maydonining ikkala binosi ham unga qaratilgan - ularning har birida urg'u markazi yo'qligi va go'yo butun qanotlardan biri ekanligi bejiz emas. Shunday qilib, 1753 yilda loyihalashtirilgan va 1757 -1758 yillarda qurila boshlagan ushbu binolarda Gabriel etuk klassitsizm davrida rivojlanadigan volumetrik-fazoviy echimlar tamoyillarini belgilab berdi.

18-asr frantsuz arxitekturasining durdonasi 1762-1768 yillarda Versalda Gabriel tomonidan yaratilgan Petit Trianon hisoblanadi. Mamlakat qal'asining an'anaviy mavzusi bu erda butunlay yangi tarzda hal qilingan. Kichkina kvadrat binoning to'rtta jabhasi kosmosga aylantirilgan. Yaqin vaqtgacha saroylar va mulklarga xos bo'lgan ikkita asosiy jabhaning bunday ustunligi yo'q. Tomonlarning har biri mustaqil ma’noga ega bo‘lib, bu ularning turli yechimlarida namoyon bo‘ladi. Va shu bilan birga, bu farq tubdan emas - bu xuddi bitta mavzuning o'zgarishi. Eng uzoq masofadan qabul qilingan parterning ochiq maydoniga qaragan jabha eng plastik tarzda talqin qilinadi. Ikkala qavatni bir-biriga bog'laydigan to'rtta qo'shimcha ustunlar o'ziga xos bir oz chiqadigan portikoni tashkil qiladi. Xuddi shunga o'xshash motiv, lekin o'zgartirilgan shaklda - ustunlar pilasterlar bilan almashtiriladi - ikkita qo'shni tomondan tovushlar eshitiladi, lekin har safar har xil bo'ladi, chunki bir holatda darajadagi farq tufayli bino ikki qavatli, ikkinchisida - uch. Peyzaj parkining chakalakzorlariga qaragan to'rtinchi jabha juda oddiy - devor faqat uchta qavatning har birida turli o'lchamdagi to'rtburchaklar derazalar bilan ajratilgan. Gabriel arzimas vositalar bilan hayratlanarli boylik va taassurotlarning boyligiga shunday erishadi. Go'zallik oddiy, oson idrok qilinadigan shakllarning uyg'unligidan, mutanosib munosabatlarning ravshanligidan olinadi.

Ichki tartib ham katta soddalik va ravshanlik bilan yaratilgan. Saroy to‘g‘ri chiziqlar, ochiq sovuq ranglar va plastik vositalardan foydalangan holda qurilgan bezaklari tashqi ko‘rinishdagi nafis cheklov va olijanob nafislikka mos keladigan bir qancha to‘rtburchaklar kichik xonalardan iborat.

Gabrielning ishi 18-asrning birinchi va ikkinchi yarmi me'morchiligi o'rtasidagi o'tish davri bo'lgan.

1760-1780 yillardagi binolarda. me'morlarning yosh avlodi allaqachon klassitsizmning yangi bosqichini shakllantirmoqda. Bu nafaqat rassomlarning ilhomlantiruvchisi, balki ular ishlatadigan shakllar xazinasiga aylangan antik davrga keskin burilish bilan tavsiflanadi. Arxitektura ishining ratsionalligiga qo'yiladigan talablar dekorativ bezaklarni rad etishgacha boradi. Utilitarizm printsipi ilgari surilgan bo'lib, u binoning tabiiyligi printsipi bilan bog'liq bo'lib, uning modeli qadimgi tuzilmalar bo'lib, utilitar kabi tabiiy bo'lib, ularning barcha shakllari oqilona zarurat bilan belgilanadi. Arxitektura obrazini ifodalashning asosiy vositasiga aylangan ustun, entablatura, pediment o'zining konstruktiv, funksional ma'nosiga qaytadi. Shunga ko'ra, buyurtma bo'linmalarining ko'lami kengaytiriladi. Park qurilishi ham xuddi shunday tabiiylikka intilish bilan ajralib turadi. Bu bilan bog'liq - muntazam, "sun'iy" parkni rad etish va landshaft bog'ining gullab-yashnashi.

Inqilobdan oldingi o'n yilliklar arxitekturasining xarakterli hodisasi qurilishda jamoat binolarining ustunligidir. Jamoat binolarida yangi arxitektura tamoyillari eng aniq ifodalangan. Va bu davrning eng mashhur me'moriy asarlaridan biri - Panteon tez orada diniy maqsadli binodan ommaviy yodgorlikka aylangani juda muhimdir. Uning qurilishi Lui XV tomonidan Parij homiysi - Sankt-Peterburg cherkovi sifatida o'ylab topilgan. Genevieve, uning qoldiqlari saqlanadigan joy. Loyihani ishlab chiqish 1755 yilda yaqinda Italiya safaridan qaytgan Jak Germen Suflotga (1713-1780) ishonib topshirilgan. Arxitektor o'z vazifasini mijoziga qaraganda ancha kengroq tushundi. U cherkovga qo'shimcha ravishda ikkita jamoat binosi - huquq va ilohiyot fakultetlari joylashgan keng maydonni taqdim etgan rejani taqdim etdi. Soufloning keyingi ishida u bu rejadan voz kechib, o'z vazifasini cherkov qurish bilan cheklashi kerak edi, uning butun ko'rinishi me'mor buni buyuk jamoat ovozi qurilishi deb hisoblaganligidan dalolat beradi. . Rejasi xochsimon bo'lgan bino ustunlar bilan o'ralgan baraban ustidagi ulug'vor gumbaz bilan bezatilgan. Asosiy jabhada pedimentli kuchli chuqur olti ustunli portiko ta'kidlangan. Devorning boshqa barcha qismlari butunlay bo'sh, teshiksiz qoldirildi. Arxitektura shakllarining aniq mantiqiyligi birinchi qarashda aniq idrok etiladi. Hech qanday sirli va mantiqsiz narsa yo'q - hamma narsa oqilona, ​​qat'iy va sodda. Xuddi shu ravshanlik va qat'iy mustahkamlik ma'bad ichki makonining fazoviy yechimiga xosdir. Tantanali va monumental tarzda ifodalangan badiiy tasvirning ratsionalizmi inqilobiy yillarning munosabatiga juda yaqin bo'lib chiqdi va yangi qurilgan cherkov 1791 yilda Frantsiyaning buyuk xalqi yodgorligiga aylantirildi.

Parijda inqilobdan oldingi o'n yilliklarda qurilgan jamoat binolaridan Jak Honduin (1737-1818) jarrohlik maktabi ajralib turadi. 1769 yilda u ishlay boshlagan loyiha g'oyalarning keng doirasi bilan ajralib turardi, bu odatda o'sha yillar me'morchiligining o'ziga xos xususiyatidir. Ushbu qurilish bilan bir qatorda, Gondouen butun chorakni qayta qurishni o'ylab topdi. Garchi Honduinning rejasi to'liq amalga oshirilmagan bo'lsa-da, 1786 yilda qurib bitkazilgan Jarrohlik maktabining qurilishi katta miqyosda hal qilindi. Bu katta hovlili ikki qavatli keng bino. Binoning markazi haybatli portiko bilan belgilangan. Ichki makonning eng qiziqarli qismi bu anatomik teatrning katta yarim doira zalida amfiteatr kabi ko'tarilgan skameykalar va tutqun ombori - Rim Panteonining yarmining Kolizey bilan uyg'unligi.

Bu davrda teatr yangi keng tarqalgan jamoat binosiga aylandi. Poytaxtda va ko'plab viloyat shaharlarida teatr binolari birin-ketin ko'payib bormoqda, ular tashqi ko'rinishi bilan shahar jamoat markazi me'moriy ansamblining muhim qismi sifatida o'ylangan. Ushbu turdagi eng chiroyli va ahamiyatli binolardan biri 1775-1780 yillarda qurilgan Bordodagi teatrdir. me'mor Viktor Lui (1731-1807). To'rtburchaklar konturlarning katta hajmi kvadratning ochiq maydonida o'rnatiladi. O'n ikki ustunli ayvon teatr binosining tor tomonlaridan birini bezatib, uning asosiy kirish fasadiga tantanali vakillik baxsh etadi. Muzalar va ma'budalarning haykallari ayvonning antablaturasiga o'rnatilgan bo'lib, binoning maqsadini belgilaydi. Teatrning asosiy zinapoyasi dastlab bir martalik, keyin qarama-qarshi yo'nalishda olib boriladigan ikkita yengga bo'linib, keyinchalik ko'plab frantsuz teatr binolari uchun namuna bo'lib xizmat qildi. Bordodagi teatrning sodda, aniq va tantanali arxitekturasi, uning ichki makonining aniq funktsional yechimi ushbu binoni frantsuz klassitsizmining eng qimmatli yodgorliklaridan biriga aylantiradi.

Ko'rib chiqilayotgan yillarda bir qator me'morlarning faoliyati boshlanadi, ularning faoliyati allaqachon inqilob g'oyalaridan ilhomlangan frantsuz arxitekturasining keyingi davriga tegishli. Ba'zi loyihalar va binolarda inqilobiy davr bilan bog'liq bo'lgan klassitsizmning yangi bosqichining o'ziga xos xususiyatlariga aylanadigan usullar va shakllar allaqachon tasvirlangan.

Ish sayt saytiga qo'shilgan: 2016-03-13

Noyob asar yozishga buyurtma bering

12-49. 17-asr frantsuz arxitekturasi. Shahar o'sishi. Bog'lar va bog'lar. Klassizmning gullagan davri. Levo, Mansara asarlari. Versal ansambllari. Parij maydonlari.

; font-family: "Arial"; rang: # 5e6669; fon: #ffffff "> 17-asr Gʻarbiy Yevropa badiiy madaniyati rivojidagi eng yorqin davrlardan biridir. Bu davr yaratgan eng muhim va qimmatli davrdir. birinchi navbatda Yevropaning beshta davlati – Italiya, Ispaniya, Flandriya, Gollandiya, Fransiya sanʼati bilan bogʻliq.Fransiya haqida gapirib beraman.

; matn-bezatish: tagiga chizilgan; rang: # ff0000 "> Shahar o'sishi

; font-family: "Arial"; rang: # 5e6669; fon: #ffffff "> 17-asr frantsuz klassitsizmi arxitekturasi kompozitsiyalarning izchilligi va muvozanati, to'g'ri chiziqlarning ravshanligi, rejalarning geometrik to'g'riligi va qat'iy nisbatlar bilan ajralib turardi. .

; font-family: "Arial"; rang: # 5e6669 "> Qurilish va nazorat davlat qo'lida jamlangan. "Qirol me'mori" va "birinchi me'mor" yangi lavozimi joriy etildi. Katta mablag'lar sarflanadi. qurilish.Davlat idoralari qurilishni nafaqat Parijda, balki provinsiyalarda ham nazorat qiladi.Shaharsozlik butun mamlakat bo‘ylab keng tarqalgan.Fransiya qirollari va hukmdorlarining saroylari va qasrlari yonida aholi punktlari sifatida yangi shaharlar paydo bo‘ladi.Ko‘p hollarda yangi shaharlar paydo bo‘ladi. rejasida kvadrat yoki to'rtburchak shaklida yoki yanada murakkab shakllar shaklida ishlab chiqilgan - besh, olti, sakkiz, va hokazo mudofaa devorlari, xandaklar, bastionlar va minoralardan tashkil topgan kvadratlar Ularning ichida qat'iy muntazam to'rtburchaklar yoki markazida shahar maydoni bo'lgan ko'chalarning radial-halqali tizimi Anrishmon, Marle, Rishelye va boshqalar.

; font-family: "Arial"; rang: # 5e6669 "> Qadimgi o‘rta asr shaharlarini muntazam rejalashtirishning yangi tamoyillari asosida rekonstruksiya qilish ishlari olib borilmoqda. To‘g‘ri yo‘llar yotqizilmoqda, tartibsizlar o‘rniga shahar ansambllari va geometrik to‘g‘ri maydonlar barpo etilmoqda. o'rta asrlar ko'chalari tarmog'i.

Biroq, frantsuz inqilobi yillarida me'morchilik tarixida muhim rol o'ynagan qadamlar qo'yildi. 1794 yilda shaharni obodonlashtirish bilan shug'ullanadigan Rassomlar komissiyasi tuzildi, shuningdek, uning ko'rinishini o'zgartirishni rejalashtirdi. Ushbu rejalar Napoleon davrida allaqachon amalga oshirilgan Parijdagi keyingi shaharsozlik o'zgarishlariga ta'sir ko'rsatdi.

; matn bezaklari: tagiga chizilgan; rang: # ff0000 "> Parij kvadratlari

; rang: # ff0000 "> 1) ; shrift oilasi: "Helvetica"; rang: # 258fcc "> Vendôme joyi

R ; shrift-family: "Helvetica"; rang: # 292929 "> Parijning 1-okrugida joylashgan sakkiz burchakli Vendome maydoni Genrix IV ning o'g'li va uning saroyi yaqin joyda joylashgan sevimli gertsoginya de Bofort, Vendom gertsogi sharafiga nomlangan. .

NS ; font-family: "Helvetica"; rang: # 292929 "> ot me'mor tomonidan ishlab chiqilgan; shrift oilasi: "Helvetica"; rang: # 292929 "> Jyul Hardouin-Mansart; shrift oilasi: "Helvetica"; rangi: # 292929 ">; shrift oilasi: "Helvetica"; rangi: # 292929 "> va 1699-1701 yillarda klassik "qirollik" sxemasi bo'yicha qurilgan: nafis fasadli uylar yopiq maydonni tashkil qiladi, uning markazida otliq yodgorlik joylashgan. Lyudovik XIV.Afsuski, yodgorlik monarxiyaning boshqa ko'plab timsollari kabi Frantsiya inqilobi davrida vayron qilingan.

NS ; font-family: "Helvetica"; rang: # 292929 "> Napoleon Bonapart hukmronligi davrida Vendome maydonining markazida (1806-1810) me'morlar Jak Gondouin va Jan Baptiste Leper tomonidan yasalgan bronza ustun o'rnatildi. 44 metrli ustun Avstriya va rus to'plaridan quyilgan va Trayanning Rim ustuni Vendome ustuni uchun namuna bo'lib xizmat qilgan.

V ; font-family: "Helvetica"; rang: # 292929 "> Andomiya ustuni Napoleonning g'alabalari tasvirlangan spiral barelyef bilan bezatilgan va tepasida imperator haykali (haykaltarosh Antuan-Denis Chodet) joylashgan. 1814 yil, Napoleon figurasi. o'rniga Burbonlar sulolasining oq bayrog'i qo'yilgan va haykalning o'zi keyinchalik eritilgan.

V ; font-family: "Helvetica"; rang: # 292929 "> 1833 yilda Lui-Filip I buyrug'i bilan ustun tepasida Napoleonning yangi haykali o'rnatildi. Va birozdan keyin Napoleon III buyrug'i bilan, haykal yomon ob-havo sharoitidan aziyat chekishidan qo'rqib, 1850-yillarda haykal nogironlar uyida namoyish etilgan va ustunda uning nusxasi almashtirilgan.

V ; shrift-family: "Helvetica"; rang: # 292929 "> 1871 yilda Parij kommunasi davrida Vendome ustuni demontaj qilindi - bu haqda Markaziy qo'mita a'zosi, rassom Gustav Kurbet turib oldi. mag'lubiyat. Parij kommunasi, Vendome ustuni qayta tiklandi va Napoleon haykalining yana bir nusxasi bilan toj kiyildi (Gustave Kurbet barcha xarajatlarni to'lashga majbur edi).

N ; font-family: "Helvetica"; rang: # 292929 "> Ikkinchi imperiya davridan beri Vendome maydonidagi uylarda eng hashamatli butiklar va mashhur zargarlik uylari, jumladan Chanel va Cartier joylashgan. Ritz mehmonxonasi, uning yaratuvchisi Sezar Rits o'z mehmonlariga qirollik qoni vakillariga munosib interyer va qulaylikni taklif qilgan Skott Fitsjerald va boshqalar.

; shrift oilasi: "Helvetica"; rang: # 258fcc "> 2) Sharl de Goll maydoni yoki Yulduzli maydoni

O ; shrift-family: "Helvetica"; rang: # 292929 "> Frantsiya poytaxtidagi eng gavjum maydonlarning pastki qismi - Sharl de Goll maydoni (shuningdek, Pleys de la Yulduz deb ataladi) - Parijning 8-okrugida joylashgan. Chaillot tepaligining tepasi.

NS ; shrift-family: "Helvetica"; rang: # 292929 "> Maydonning ko'rinishi hech qanday shaharsozlik loyihasiga kiritilmagan, ammo Tuileries saroyi va xuddi shu nomdagi bog'ning qurilishi turar joyni munosib bezashni talab qildi. Shuning uchun 17-asrning mashhur landshaft meʼmori Andre Le Notr toʻgʻridan-toʻgʻri Chaillot tepaligigacha dumaloq maydonda tugaydigan xiyobonni (hozirgi mashhur Yelisey Chamlari) asfaltlagan va undan turli yoʻllar bilan 5 ta yangi yoʻl ajratilgan. yo'nalishlar - maydon dastlab Yulduzlar makoni deb atalgan.

BILAN ; shrift-family: "Helvetica"; rang: # 292929 "> 1836 yilda maydon Napoleon Bonapart buyrug'i bilan uning markazida qurilgan va Frantsiyaning harbiy g'alabalarini tarannum etuvchi ulug'vor Arc de Triomphe bilan bezatilgan.

O ; shrift-family: "Helvetica"; rang: # 292929 "> Maydonning yakuniy ko'rinishi faqat 1854 yilda shakllangan, o'shanda Parij prefekti baron Haussmannning rejasiga ko'ra maydonga yana 7 ta ko'cha qo'shilgan. , keyin esa 12 ta xiyobon-nurlar bor edi.Ulardan eng mashhuri va kengi - Estre maydonini de la Konkord maydoni bilan bog'laydigan Yelisey Chamlari.

V ; shrift-family: "Helvetica"; rang: # 292929 "> 1970 yilda Zvezda maydoni rasman o'zgartirildi: Beshinchi respublikaning birinchi prezidenti sharafiga u Sharl de Goll maydoni deb nomlandi, lekin parijliklar ko'pincha eski nomdan foydalanishda davom eting.

; shrift oilasi: "Helvetica"; rang: # 258fcc "> 3) Konkord maydoni

; font-family: "Helvetica"; rang: # 292929 "> Parijning markaziy maydoni - Place de la Concorde - klassitsizm davrining ajoyib ijodi va haqli ravishda dunyodagi eng go'zallaridan biri hisoblanadi.

; font-family: "Helvetica"; rang: # 292929 "> Bo'lajak maydonning me'moriy loyihasi, maydonni Lui XVning o'zi tanlagan joy 1757 yilda yakunlangan. Qurilish faqat 1779 yilda yakunlangan va dastlab Qirollik deb nomlangan yangi maydonning o'rtasiga haykaltaroshlar E. Bouchardon va J.-B. Pigalle tomonidan otliq haykal o'rnatilgan.

; font-family: "Helvetica"; rang: # 292929 "> Buyuk Frantsiya inqilobi davrida maydonni Inqilob maydoniga o'zgartirish va otliq yodgorlikni buzish to'g'risida qaror qabul qilindi. Bu erda gilyotin o'rnatilgan bo'lib, unga Lui XVI , Mari Antuanetta, L.A.Sent-Just, C.Korde, J.J.Danton, C.Desmoulins va M.Robespier mingdan ortiq qatl qilingan.

; shrift-family: "Helvetica"; rang: # 292929 "> 1795 yilda inqilobiy voqealar tugagandan so'ng, mulklarning yarashuvi belgisi sifatida maydon yana nomini oldi - bu safar Plat de la Konkordda .

; font-family: "Verdana"; rang: # 000000; fon: #ffffff "> Luksor obeliski (Luksor obeliski), ikkita favvora, otliq guruhlar va Fransiya shaharlari tasvirlangan marmar haykallar Lui-Filip ostida paydo bo'ldi. 1835 yilda me'mor Gittorf Gabrielning rejalashtirish tamoyillariga rioya qilgan holda maydon dizaynini yakunladi: u uylarning perimetri bo'ylab qurilmagan, buning natijasida maydonning istalgan nuqtasidan keng istiqbollar ochiladi.

; shrift oilasi: "Helvetica"; rang: # 258fcc "> 4) Piramidalar maydoni

R ; font-family: "Helvetica"; rang: # 292929 "> Tuileries bog'iga kirish ro'parasida joylashgan Piramidalar maydoni o'z nomini Napoleon Bonapartning Misrga ekspeditsiyasi xotirasiga oldi.

NS ; shrift-family: "Helvetica"; rang: # 292929 "> bu erda maydon o'rnida Ot sporti akademiyasi joylashgan bo'lib, uni uchta monarx - Genrix III, Genrix IV va Lui XIIIning shaxsiy kuyovi boshqargan - Antuan de Pluvenel.

V ; shrift-family: "Helvetica"; rang: # 292929 "> Maydon markazida haykaltarosh Emmanuel Fremier tomonidan yasalgan Janna D" Arkning otliq haykali joylashgan. Yodgorlik 1870 yilda Ikkinchi imperiya qulaganidan keyin respublika hukumati tomonidan topshirilgan va 1874 yilda maydonga o'rnatilgan - Janna D "Ark 1429 yilda Parijni qamal qilish paytida yaralangan joydan unchalik uzoq bo'lmagan joyda.

Parijdagi ko'proq kvadratlar:

; shrift oilasi: "Arial"; rang: # 000000 "> Grev maydoni

; shrift oilasi: "Arial"; rang: # 000000 "> Pigalle

; shrift oilasi: "Arial"; rang: # 000000 "> Bastiliya maydoni

; shrift oilasi: "Arial"; rang: # 000000 "> G'alaba maydoni

; font-family: "Arial"; rang: # 000000 "> Place des Vosges

; font-family: "Arial"; rang: # 000000 "> Respublika maydoni

; shrift oilasi: "Arial"; rang: # 000000 "> Tertre maydoni

; shrift oilasi: "Arial"; rang: # 000000 "> Châtelet maydoni

; shrift oilasi: "Arial"; rang: # 000000 "> Sent-Mishel joyi

; shrift oilasi: "Arial"; rang: # 000000 "> Millatlar maydoni

; shrift-family: "Arial"; rang: # 000000 "> Place de Madeleine

; text-decoration: underline; color: # ff0000 "> Klassizmning yuksalishi. Levo, Mansart asarlari. Versal ansambllari

; rang: # 000000; fon: #ffffff "> Davrning muhim xususiyatlarining chuqur aks etishi Frantsiyada shakllar va progressiv tendentsiyalarda - klassitsizm san'atida namoyon bo'ldi.

; font-family: "Arial"; rang: # 5e6669; fon: #ffffff "> Klassizm - Evropa san'atidagi stilistik yo'nalish, uning eng muhim xususiyati qadimiy san'atga standart sifatida murojaat qilish va an'analarga tayanish edi. Yuqori Uyg'onish davri.

; font-family: "Arial"; rang: # 000000; fon: #ffffff "> 17-asrning ikkinchi yarmi frantsuz klassitsizmi me'morchiligining gullagan davri edi.

; font-family: "Arial"; rang: # 000000; fon: #ffffff "> Rejissori taniqli me'mor va nazariyotchi Fransua Blondel (1617-1686) bo'lgan Arxitektura Akademiyasining tashkil etilishining rivojlanishiga katta ta'sir ko'rsatdi. arxitekturaning rivojlanishi.fransuz me’morlari L.Briand, J.Gittar, A.Le Notr, L.Leva, P.Miyyan va boshqalar Akademiyaning vazifasi klassitsizm me’morchiligining asosiy estetik me’yor va mezonlarini ishlab chiqishdan iborat edi. me'morlar tomonidan boshqarilishi kerak edi.; font-family: "Arial"; rang: # 000000 "> XVII asrning o'rtalari va ikkinchi yarmi me'morchiligining xususiyatlari hukmron tabaqalarni yuksaltirish va ulug'lash uchun mo'ljallangan yirik marosim ansambllari qurilishining ulkan hajmida o'z aksini topgan. absolyutizm davri va qudratli monarx - quyosh shohi Lui XIV va klassitsizmning badiiy tamoyillarini takomillashtirish va rivojlantirishda.

; font-family: "Arial"; rang: # 000000 "> 17-asrning ikkinchi yarmida klassik tartib tizimining yanada izchil qo'llanilishi kuzatildi: gorizontal bo'linishlar vertikaldan ustun turadi; baland alohida tomlar doimo yo'qoladi va doimiy ravishda saqlanib qoladi. ko'pincha balustrade bilan niqoblangan bitta tom bilan almashtiriladi; hajmli kompozitsion bino oddiyroq, ixchamroq bo'lib, ichki makonning joylashishi va hajmiga mos keladi.

; rang: # 000000; fon: #ffffff "> Klassizm vakillari o'zlarining ijtimoiy ideallarining timsolini Qadimgi Yunoniston va Respublika Rimda topdilar, xuddi qadimgi san'at ular uchun estetik me'yorlarning timsolidir.

; rang: # 000000; fon: #ffffff "> Versal saroyi misolida klassitsizm me'morchiligining asosiy uslubiy xususiyatlari.

; rang: # 000000; fon: #ffffff "> Qudratli markazlashgan monarxiya sharoitidagina o'sha paytda yagona reja asosida yaratilgan, g'oyani o'zida mujassamlashtirgan ulkan shahar va saroy ansambllarini yaratish mumkin edi. mutlaq monarx hokimiyati.Fransuz me’morchiligining klassitsizmning gullab-yashnashi 17-asrning 2-yarmiga to‘g‘ri kelishi bejiz emas, ya’ni absolyutistik hokimiyatning markazlashuvi eng yuqori cho‘qqisiga chiqdi.XVII asr fransuz klassitsizmi me’morchiligidagi progressiv tendentsiyalar. Versal (1668-1689) ansamblida to'liq va har tomonlama rivojlangan, ulug'vor ko'lami, dadilligi va badiiy dizayni kengligi.

; font-family: "Arial"; rang: # 333333; fon: #ffffff "> XVII asr frantsuz me'morchiligida klassitsizm rivojlanishining eng yuqori cho'qqisi Versal saroyi va parki ansambli - frantsuz qirollarining ulug'vor tantanali qarorgohi bo'lgan. , Parij yaqinida qurilgan.Versal tarixi 1623-yilda Lyudovik XIII iltimosiga koʻra gʻisht, tosh va tom yopish shiferidan qurilgan feodal kabi juda kamtarona ov qalʼasidan boshlanadi.Qurilishning ikkinchi bosqichi (1661—68) bilan bogʻliq. eng buyuk ustalarning nomlari bilan - me'mor; shrift oilasi: "Arial"; rang: # 6699cc; fon: #ffffff "> Louis Levo; shrift oilasi: "Arial"; rangi: # 333333; fon: #ffffff "> (taxminan 1612-70) va bog'lar va bog'larning mashhur bezakchisi; shrift oilasi: "Arial"; rang: # 6699cc; fon: #ffffff "> André Le Notre; font-family: "Arial"; rang: # 333333; fon: #ffffff "> (1613-1700). Asl kamtarona qal'ani o'zgartirib, kengaytirib, Levo parkga qaragan maftunkor jabhasi bilan Tasavvurli kompozitsiyani yaratadi. Katta tartib. , uzoq vaqtdan beri Levoning odatiy va sevimli vositalariga tegishli bo'lib, birinchi qavatda joylashgan.; shrift oilasi: "Arial"; rang: # 6699cc; fon: #ffffff "> Oynali galereya; font-family: "Arial"; rang: # 333333; fon: #ffffff ">. Ikkinchi qurilish tsikli natijasida Versal yaxlit saroy va park ansambliga aylandi, bu san'at sintezining ajoyib namunasi bo'ldi. - arxitektura, haykaltaroshlik va bog'dorchilik 1678-89 yillarda Versal ansambli asr oxirining eng buyuk me'mori rahbarligida qayta qurildi.; shrift oilasi: "Arial"; rang: # 6699cc; fon: #ffffff "> Jyul Hardouin-Mansart; font-family: "Arial"; rang: # 333333; fon: #ffffff "> (1b4b — 1708). Arduin-Mansart janubga to'g'ri burchak ostida har biri besh yuz metr uzunlikdagi ikkita qanot o'rnatib, saroyni yanada kengaytirdi. va shimoliy jabhalar Leveaux terasidan yuqorisida, Hardouin-Mansart yana ikkita qavat qo'shib, mashhur binoni yaratdi.; shrift oilasi: "Arial"; rang: # 6699cc; fon: #ffffff "> Oynali galereya; font-family: "Arial"; rang: # 333333; fon: #ffffff ">, Urush va tinchlik zallari bilan o'ralgan (1680-86). Arduin-Mansart shuningdek, ikkita vazirlar korpusini qurdi (1671-81), “Vazirlar hovlisi” deb ataladigan binoni tashkil etgan va bu binolarni boy zarhal panjara bilan bog'lagan.Barcha binolar me'mor tomonidan bir xil uslubda loyihalashtirilgan.Binolarning jabhasi uch qavatga bo'lingan.Pastkisi, maketdan keyin. Italiya Uyg'onish davri saroyi-palazzo, rustik yog'och bilan bezatilgan, o'rtasi - eng kattasi - baland kemerli derazalar bilan to'ldirilgan bo'lib, ular orasida ustunlar va pilastrlar joylashgan.Yuqori qavat qisqartirilgan, u balustrade (to'siqdan iborat) bilan tugaydi. tutqichlar bilan bog'langan bir qator figurali ustunlar) va barcha jabhalar qat'iy ko'rinishga ega bo'lsa-da, yam-yashil bezak tuyg'usini yaratuvchi haykaltaroshlik guruhlari. Qarama-qarshiliklar, tasavvur erkinligi yo'qoldi, uch qavatli binoning jabhalari tuzilishida birlashtirilgan kengaytirilgan gorizontal chiziqdan boshqa hech narsa qolmadi. podval, old va chordoq qavatlari bilan jahannamlar. Ushbu ajoyib arxitektura yaratadigan ulug'vorlik taassurotiga butun kompozitsiyaning keng ko'lamliligi, sodda va sokin ritmi orqali erishiladi. Hardouin-Mansart turli elementlarni yagona badiiy yaxlitlikka birlashtira oldi. U bezatishda qat'iylikka intilib, ajoyib ansambl tuyg'usiga ega edi. Masalan, in; shrift oilasi: "Arial"; rang: # 6699cc; fon: #ffffff "> Oynali galereya; shrift-family: "Arial"; rang: # 333333; fon: #ffffff "> u yagona me'moriy naqshni qo'llagan - tirgaklarning teshiklar bilan bir xil almashinuvi. Bu klassik asos aniq shakl tuyg'usini yaratadi. Arduin-Mansard tufayli. , Versal saroyining kengayishi tabiiy xususiyatga ega boʻldi. Qoʻshimchalar markaziy binolar bilan mustahkam aloqaga ega boʻldi.Oʻzining meʼmoriy va badiiy fazilatlari bilan ajralib turuvchi ansambl muvaffaqiyatli yakunlandi va jahon meʼmorchiligi rivojiga katta taʼsir koʻrsatdi.

; font-family: "Arial"; rang: # 000000 "> XVII asrning ikkinchi yarmidagi arxitektura asarlaridan biri bo'lib, unda klassitsizmning etuk badiiy tamoyillari ustunligi allaqachon yaqqol sezilib turadi - bu shahar atrofi ansambli. Melen yaqinidagi Vaux-le-Vicomte saroyi va parki (1655 -1661).

; font-family: "Arial"; rang: # 000000 "> Moliya Bosh nazoratchisi Fuke uchun qurilgan ushbu ajoyib asarning yaratuvchilari me'mor Lui Leveaux (taxminan 1612-1670), landshaft san'ati ustasi Andre Le edi. Saroy parkini rejalashtirgan Notr va saroyning ichki qismini bezashda va shiftini bo'yashda qatnashgan rassom Charlz Lebrun.

; font-family: "Arial"; rang: # 000000 "> Binoning tuzilishi va tashqi ko'rinishida, shuningdek, butun ansambl tarkibida, shubhasiz, klassik me'morchilik tamoyillarining yanada izchil qo'llanilishi mavjud.

; font-family: "Arial"; rang: # 000000 "> Bu, birinchi navbatda, saroy va umuman parkning mantiqiy va qat'iy hisoblangan rejalashtirish yechimida namoyon bo'ladi. Oval shaklidagi katta salon, markaziy bo'g'inni tashkil qiladi. tantanali zallar majmuasi ansamblning asosiy rejalashtirish oʻqlari (saroydan oʻtuvchi bosh park xiyoboni va koʻndalang yoʻlak) kesishmasida joylashganligi sababli nafaqat saroyning, balki butun ansamblning kompozitsion markaziga aylandi. binoning uzunlamasına o'qiga to'g'ri keladigan bo'lganlar) uni butun majmuaning "markaz nuqtasi" qiladi.

; font-family: "Arial"; rang: # 000000 "> Shunday qilib, saroy va bog'ning qurilishi qat'iy markazlashtirilgan kompozitsion printsipga bo'ysunadi, bu ansamblning turli elementlarini badiiy birlikka olib kelish va saroyni yorqin tasvir sifatida ta'kidlash imkonini beradi. ansamblning asosiy tarkibiy qismi.

; shrift-family: "Arial"; rang: # 000000 "> Saroyning tarkibi etuk klassik arxitektura asarlarini ajratib turadigan ichki makon va bino hajmining birligi bilan tavsiflanadi. siluetning sokinligi. Bino Podvaldan ikki qavatni qoplaydigan katta pilasterlar tartibini va silliq, to'g'ri chiziqli klassik antablaturaning kuchli gorizontal chizig'ini joriy qilish, jabhalarda gorizontal bo'linishlarning vertikallardan ustunligiga erishiladi, jabhalar tartibining yaxlitligi. hajmiy tarkibi esa oldingi davr qal'alariga xos emas.Saroy ko'rinishiga monumental reprezentativlik va ulug'vorlik baxsh etadi.

YANGI SAN'ATNING ASOSIY BOSQICHLARI

Keling, 16-asrning oxirida, diniy urushlar tugashi davrida frantsuz me'morchiligiga qaytaylik. Arxitektura tinchlik va farovonlikka qaytish davrining barcha qiyinchiliklarini boshidan kechirmoqda: u Liga urushlaridan keyin kamtarin va hisob-kitobli, Rishelye davrida isrofgarchilikka, Lui XIV davridagi ulug'vorlik darajasiga qadar ulug'vor va tantanali, sovuq va qattiq. inqilob arafasi. Keling, u alohida yoki bir vaqtning o'zida ishlatgan vositalarni ketma-ket ko'rib chiqaylik.

XVII ASR FRANSUZ ARXITEKTURASI

Tosh va g'isht me'morchiligi va uning shakllari

G'isht va toshning kombinatsiyasi.- Genrix IV davrida dekorativ effektlarga ko'pincha konstruktiv texnikalar orqali erishiladi, bunda rang kontrastlari arzon narxlarda jabhalarga jonli va rang-barang ko'rinish beradi; bu qo'pol tosh bilan to'ldirilgan kesilgan toshlardan yasalgan ramka shaklida devorlarning dizayni.

Plomba yuzasi rangli gips bilan qoplangan: erta Uyg'onish davridagi an'anaga ko'ra, teshiklarning ramkasi barcha qavatlar bo'ylab bog'langan ( guruch. 437), podvaldan lucarnegacha uzun oq chiziqlar hosil qiladi, ular devorlarning qizil fonida va shiferli tomlarning ko'k fonida ajralib turadi.

Har doim oddiy vositalardan foydalangan holda, bu arxitektura bir vaqtning o'zida rang kontrastlari va konturlarni aniqlashtirishga, tomlar va lucarnesning naqshli konturlariga intiladi; u profil yaratishdan unchalik foydalanmaydi va mayda detallardan butunlay qochadi: bu yerda faqat konturlar va ranglar o‘yini bor.

Ushbu uslubning eng qadimgi yodgorliklari kiradi Sent-Antuan ko'chasidagi Mayen saroyi Genrix III davriga borib taqaladi.

Keyin ergashing: Genrix IV ostida Sen-Jermen de Pre abbeyidagi Burbon kardinalining saroyi, Daupin maydoni va Vosge maydonidagi binolar ( guruch. 437); Louis XIII davrida - Versal saroyining asosiy yadrosi; bu uslubning eng so'nggi namunalaridan biri Mazarin saroyi(Milliy kutubxona), Lui XIV davrida Fransua Mansart tomonidan qurilgan. Xuddi shu arxitekturaga tegishli Rambouillet saroyi.

Tosh va g'isht birikmasidan paydo bo'lgan shakllarning tosh me'morchiligida qo'llanilishi.- Oldingi guruh, uning hosilasi sifatida, butunlay toshdan qurilgan, ammo bezakni biz tasvirlab bergan aralash tuzilishdan olgan holda, butun bir qator binolarni o'z ichiga oladi.

Shakllarning o'ziga xos ko'chirilishiga misol sifatida biz quyidagilarni keltiramiz: Lui XIII davrida - Sent-Antuan ko'chasidagi Sully saroyi qurilgan J. Dyusero, Sorbonna va Kardinal saroyi qurilgan Lemercier; Lui XIV hukmronligining boshida - saroy d "Omon Rui ko'chasida qurilgan Fr. Mansar.

Buyurtmalar bilan bezash

G'isht va tosh arxitekturasi, iqtisod istagi bilan aniq bo'lib, nafis soddalikdan boshqa hech narsa talab qilmaydigan binolar uchun eng mos keladi. Monumental tuzilmalar uchun ular bezaklarga buyurtma berishadi va Frantsiyada, xuddi Italiyada bo'lgani kabi, ular ikkita qaror o'rtasida ikkilanishadi: bu bezaklarni butun jabhaning masshtabiga muvofiq qilish kerakmi yoki faqat ular bezatgan pol o'lchovi bo'yichami? . Shunday qilib, buyurtma arxitekturasida ikkita tendentsiya mavjud, biz ularni quyida ko'rib chiqamiz.

Zaminlarning miqyosi bilan bog'langan bezaklar.- Bezatish qavatlar miqyosi bilan bog'langan bo'lsa, odatda har bir qavatda turli xil buyurtmalar joylashtiriladi; bular Genrix IV hukmronligining oxirida qurilgan Tanle (Ionna bo'limi) binolari.

Lyudovik XIII davrida kichik buyurtmalardan foydalanish an'anasi S. de Brosse tomonidan davom ettirildi Lyuksemburg saroyi va jabhada Sent-Jervais.

Xuddi shu usul yordamida qurish Lemercier markaziy pavilon Luvr hovlisi va saroyda Liankurt(guruch, 438) - uning asosiy asari, bizgacha faqat bitta chizmasi etib kelgan.

Lui XIVning erta hukmronligi Lepotre davomida bir xil bezash usulini qo'llaydi Beauvais saroyi(Fransua Miron ko'chasi); biz qal'ada xuddi shunday tarzda uchrashamiz Rabutin band(Cote d "Yoki); bu tizimning oxirgi vakili edi Fr. Mansar (Mason qal'asi, Bloisdagi Gaston d'Orlean paviloni).

Kichik buyurtmalarning eng kam muvaffaqiyatli tizimi 17-asrning boshlarida edi. Torpan saroyida murosali yechim topishga harakat qilindi: entablaturani saqlab qolish va pilasterlarni yo'q qilish yoki ularni ustunlar bilan almashtirish.

Genrix IV ning butun hukmronligi davrida biz an'anaviy tizimning faqat bitta ochiq qo'llanilishini uchratdik - Luvr galereyasi ( guruch. 439). Ushbu go'zal kompozitsiya bizga san'at hali ham saqlanib qolgan moslashuvchanlik haqida fikr beradi. Pastki qavat avvalroq qurilgan (U Ketrin de Medici davriga to'g'ri keladi) va uni korniş M darajasida bo'lgan saroy qanoti bilan muvofiqlashtirish kerak edi; bu o'tish MN mezzanine tomonidan ta'minlangan. .

Endi qarama-qarshi tizimni ko'rib chiqing.

Katta buyurtma bilan bezash.- Bir necha qavatlar bitta katta pilaster tartibiga birlashtirilgan birinchi binolar orasida biz allaqachon qanotni chaqirganmiz. Chantilli qal'asi Genrix II davriga borib taqaladi.

Biz jabhaning bir qismini taqdim etamiz ( guruch. 440, C). U ushbu tizim bilan bog'liq qiyinchiliklarni aniq ko'rsatib beradi. Pilasterlar bilan mutanosiblikni saqlab qolish uchun entablaturalar o'ta katta nisbatlarga etadi; derazalar yo'qoladi va go'yo so'nadi. Entablatura uchun ular klassik nisbatlarga yon berishadi, lekin derazalarni o'z qiymatini yo'qotmaslik uchun ular bilan tomning bir qismini egallab, ularni jabha bilan ham bog'liq bo'lmagan o'ziga xos lukarnaga aylantiradilar. yoki tom bilan; ba'zan ular ikkita qavatning derazalarini bitta umumiy ochilishni taqlid qilgandek, bitta ramka bilan yopishga harakat qilishadi.

Ushbu barcha murosalar orqali ulkan order frantsuz arxitekturasining eng keng tarqalgan elementlaridan biriga aylanadi. Biz u bilan Genrix III davrida uchrashamiz. Diane de Frans saroyi(Pave ko'chasi, Maraisda); Genrix IV davrida u Luvrni Tuileries bilan bog'laydigan galereyada ishlatilgan (440-rasm, L); Lui XIII davrida qurilgan Savoy gersoginyasining saroyi(Rue Garancière) Ion pilasterlarining miqyosdan keskin chiqib ketishiga misoldir. Oddiyroq o'lchamdagi Dorian pilasterlari Versal saroyini bezatadi.

Lyudovik XIV hukmronligining boshlariga kelib, katta buyurtmalarga moyillik tobora hal qiluvchi bo'lib bordi. Ularda monarxiyaning yangi da'volariga mos keladigan buyuklikni topadilar. Chapga va Dorbe ular Luvrning eski janubiy jabhasida, Vod qal'asida, To'rt Millatlar Kollejida (Institutda) ishlatiladi; Lemue bu tantanali formadan foydalanadi d'Avo saroyi(Ma'bad ko'chasi); Fr. Mansart uni asosiy jabhada qo'llaydi Minimlar monastiri Sent-Antuan chekkasida.

Keyinchalik, 1670 yilda Perro o'zining Luvr kolonnadi uchun mavzu sifatida ulkan buyurtma oldi va 18-asrda. Gabriel bu tartibni Konkord maydonidagi saroylarda takrorlaydi.

Fasadlarni rustik materiallar va panellar bilan qayta ishlash

Rustik ishlov berish.- Biz allaqachon katta tartibni ishlatishdan kelib chiqadigan oqibatlarga ishora qildik: ulkan kornişlarga bo'lgan ehtiyoj va teshiklarni haddan tashqari ko'paytirish zarurati. Pilasterlarni zanglagan pichoqlar bilan almashtiradigan bo'lsak, binoning eng poydevoridan ko'tarilgan tartib me'moriy kompozitsiyani beradigan ulug'vorlikni ma'lum darajada saqlab qolish mumkin. Shu bilan birga, xarajatlar kamayadi va shu bilan birga, buyurtma shakllari, go'yo, yashirin holga kelganligi sababli, nisbatlarga bo'lgan talablar kamroq majburiy bo'lib qoladi, bu esa antablaturalarning qiymatini ham, chegaralarini ham cheklash imkonini beradi. derazalarning o'lchami.

Fasadlarni pilasterlar o'rniga zanglagan pichoqlar bilan bo'linish Lui XIII asrda Lemercier tomonidan qo'llanilgan. Richelieu qal'asi va Kardinal saroyida; Lui XIV davrida bu usullardan foydalanilgan L. Bruan- jabhalarni qayta ishlash uchun Nogironlar uchun uylar, Fr. Mansar - uchun Val de Gre, Perrault - Luvrning shimoliy cheti uchun.

Panellar yordamida bezash.“Arxitektura soddalashtirish yo'lida to'xtab qolmaydi. Oxir-oqibat, bu rustiklangan skapulalar ham yo'q qilinadi; jabhada toj o'rnatadigan entablatur yalang'och devorlarga tayanadi, oraliq panellarning chegaralarini belgilaydigan ramkalar bilan zo'rg'a bezatilgan.

Nogironlar uyining hovlisi bunday jabhalarning ajoyib namunasidir, bu erda buyurtmalardan faqat korniş profillari va elkama pichoqlari qolgan. Xuddi shu ruhda Perrault bezatadi Observatoriya, Fr. Blondel - Sen-Denining darvozasi, Bullet - Sen-Martenning darvozasi.

XVII-XVIII ASR SONLARI FRANSIZ ARXITEKTURASI

Rasmiy uslub.- XVII asrning oxirgi uchdan birida. ta'mning kamayishi boshlanadi, pasayishning boshlanishi seziladi. Buning oldini olish uchun Kolbert 1671 yilda Arxitektura akademiyasini tashkil etdi va unga nazariyani o'rgatish orqali hunarmandchilikdagi bo'shliqlarni to'ldirishni buyurdi. U Rimga u yerdan ilhom olish uchun meʼmorlarni yuboradi, mumtoz antik davr yodgorliklari ustida asarlar nashr etishni buyuradi, ustalarining mavqeini koʻtarish orqali sanʼatni jonlantirishga harakat qiladi. Ammo eskirgan san'at yuksalishga va yosharishga ojizdir. Lemercier avlodi va Fr. Mansara o'lib bormoqda; keyingi avlod hali ham oldingi davrga munosib bir nechta asarlar yaratadi, lekin umuman olganda, uslub xiralashadi, ijro o'rtacha.

Soxta zodagon idealiga intilib, ular italiyaliklardan o'rnak olib, bir xil motivlarni takrorlaydigan monoton jabhalarda to'xtaydilar - va bu sovuq simmetriya bino qismlarining joylashishini shunchalik yashiradiki, ibodatxonalar va ibodatxonalar orqasida joylashgan. bir xil fasad, zinapoyalar va hatto vannalar; hatto tomlar ham niqoblangan. Asosiy istak - moddiy kundalik ehtiyojlarni eslatadigan narsalarni tashqaridan oshkor qilmaslik.

Aynan mana shunday me'morchilik, go'yo oddiy odamlar uchun emas, balki podshohga yoqadi. Jyul Harduen-Mansart uni Versal saroyiga to'liq qo'llagan ( guruch. 441, A); jabhada, bu barcha tendentsiyalarni aniq ochib beradi, 1675. Yuqori san'at an'analari va 18-asrning tanazzuliga to'g'ri keladi. - XVII asrning oxirgi yillari. yanada xilma-xil shakllarga qaytish bilan belgilanadi; keyin Hardouin-Mansart uslubi katta moslashuvchanlikka ega bo'ladi, bu, ehtimol, boshqa me'morlar bilan hamkorlikda bo'lishi kerak, ular orasida Sent-Simon Lassurance deb nomlanadi.

Qanday bo'lmasin, lekin Hardouin-Mansart (1708) o'limidan oldin, qandaydir jonlanish bo'lganga o'xshaydi: u o'z faoliyatini ikkita durdona asari bilan tugatadi - Uy-joy.
joriy va Versal cherkovi. Lui XIV hukmronligining so'nggi falokatlari bu uyg'onishni to'xtatdi va u faqat regentlik o'rnatilgandan keyin qat'iy ravishda qayta tiklandi. O'sha paytdan boshlab, ta'bir joiz bo'lsa, ikkita me'morchilik paydo bo'ladi: biri oldingi davrning qat'iy an'analarini davom ettiradi, ikkinchisi zamonaviy jamiyatning nafosatini juda haqqoniy aks ettiruvchi nafis inoyat yo'liga kirishadi.

Yangi maktab uslubi, "rokoko" janri faqat 1730 yilga kelib o'rnatildi va Boffran shaxsida asosiy ko'rsatkichni topdi; Klassik maktab uslubi o'z vakillariga ega: Gabriel, Sufflot va nihoyat Lui va Antuan.

Lui XV hukmronligining ikkinchi yarmida ikkala maktab ham mutlaqo mustaqil ravishda mavjud bo'lgan: Nensi saroylari rokoko bezaklari bilan to'ldirilgan bo'lsa-da, de la Konkord maydoni o'zining ajoyib konturlarining ulug'vorligi va ulug'vorligi bilan ajralib turadi ( guruch. 441, B, 1750) 18-asr oʻrtalaridagi tartibsiz maktab. Lui XVI davrida g'oyib bo'ladi: falsafiy harakat ongni antik davrga yo'naltiradi. Ta'mlar butunlay o'zgaradi va hatto Gabriel va Sufflot maktabi ham shakllarning tozaligi bo'yicha o'zib ketishga harakat qilmoqda. Inqilob yaqinlashganda, ular quriydi va inqilob bilan birga san'at inqirozi boshlanadi, undan chiqish yo'li faqat bizning davrimizda ko'rsatilgan.

XVII-XVIII ASRLARDA EVROPADA ARXITEKTURANING UMUMIY HOVLATI.

17-18-asrlarda. Evropaga qisman zamonaviy Italiya, qisman Frantsiya ta'sir ko'rsatadi. Umuman olganda, frantsuz ta'siri ustunlik qiladi; masalan, frantsuz me'morlari o'zlarining saroylarining ko'p qismini nemis knyazlari uchun quradilar: Berlin, Myunxen, Shtutgart va Mangeymda.

Inigo Jons, Angliyada klassik arxitektura boshlanadigan, aftidan, Italiya yodgorliklarini to'g'ridan-to'g'ri o'rganish orqali o'z uslubini ishlab chiqdi va maktabga asos soldi, uni 18-asrda davom ettirdi. Somerset saroyining quruvchisi Chambers keldi.

Wren (S. Wren), Avliyo sobori me'mori. Frantsiyada nogironlar uyini yaratgan maktabga ulashgan Londondagi Pol; avliyo sobori. Pol, o'z navbatida, Vashingtondagi Kapitoliy qurilishida Amerika uchun asosiy namuna bo'lib xizmat qildi.

Rossiyada 18-asrda. asosan italyan ta'siri namoyon bo'ladi - Sankt-Peterburg saroylarida.

Barcha zamonaviy arxitektura maktablari aks-sadosini aks ettiruvchi italyan san'atiga kelsak, uning so'nggi ijodi: Sankt-Peterburg maydonidagi Berninining ustunlari. Petra, arxitektor Al tomonidan berilgan ulug'vor, ammo qat'iy emas jabha. Lateranodagi San Jovanni cherkovining Galileyi va Casertadagi Vanvitellining sovuq binolari.

Auguste Choisy. Arxitektura tarixi. Auguste Choisy. Histoire De L "Arxitektura