Antenant Lady de Rimini Belochnoe Paolo. Francesca Evet Rimini: Tarihsel gerçekler, edebiyat eserlerinde görüntü, resim ve müzik

Emilia-Romagna'nın alanlarının sınırında ve marka, carena tepelerinin yumuşak çizgisini rahatsız eden, Gradara Kalesi'ne dayanır. Klasik gezginler eski duvarların yakınında ertelenmez, ancak yalnızca ANTIVAL KALTININ KUPARLUĞU SOĞUTMASI, LOVE Farn ve Paolo'nun trajik tarihi hakkında bir rehberlik hikayesi uyarınca. Fakat eski kale, İtalya, bilim adamları ve romantiklerin araştırmacıları tarafından irzik ediliyor.

Greedar'daki kalenin görünümü - Rocca di Gradara Kalesi.

Kalenin inşaatı, XII yüzyılın ortalarının ortasında başlandı, iki kardeş Pietro ve Ridolfo'yu Pesaro'ya ait olmaktan önce bölgeye gitti. Ayrıca, Kuyruklu Giovanni Malatesta da Ruorrukio (Rimini'deki Hanedanı'nın kurucusu) en sonunda Giovanni Malatesta da Ruorruki'ye kadar elden teslim ettiğinden geçti. 1299'da Bonifacea VIII'nin Papası, ona belirsiz bir mülkiyet hakkıyla sağladı.

Paolo ve Francesca (Rimini'nin Hikayesi) __ Watts, George Frederick (1817-1904)

Eski Giovanni'nin dört oğlu, sadece birinin kale inşaatının devam etmesine özen gösterdi - Pandolfo. Kalenin avlusunda, Malatest ailesinin armalarını baş harfleriyle görebilirsiniz. Ancak romantik eski efsane, bu tutkulu vatanseverlere, buradaki İtalyan destanının hayranlarını çekti ve iki erkek kardeş: "Sakat" takma adında Giovanni ve Paolo "güzel."

Rimini ve Ravenna hükümdarları arasında uzun süredir devam eden bir dava vardı. Son olarak, uyuşmazlık yerleşti ve evler arasındaki ilişkiyi güçlendirmek için çocuklarla evlenmeye karar verildi. Nişanlısı en büyük oğlu Malast - Giovanni (Gianchotto) seçti. Onun varis ve bir kişinin akıllı Guidoa da bayramı, kayınpederini görmek istedi, ancak zor bir Francesca, şiddetli öfkesinin yanı sıra, Lame, Çirkin Giovanni ile evlenmek istedi.

Lajos GuLacsy __paolo ve Francesca 1903

İşlemi üzmemek için, babalar püf noktalarına başvurdular: Ravenna'da bir evlilik sözleşmesi sonucuna varmak, küçük kardeşi Giovanni - yakışıklı Paolo geldi. Genç gelin onu gelecekteki kocasına götürdü ve tutkuyla sevdi. Talihsiz bir kız, aldatma hakkında bilgi edindiği Rimini'de alınmadı. Evliliğin bağları, ölümlerin tutkusunu meşru eşlerinin erkek kardeşine sokamadı ve sevenler gizlice buluşmaya başladı.

Aristide Croisy__Polo ve Francesca (1876)

Anselm Friedrich Feuerbach (1829 1880) __ Paolo ve Francesca_1864

Paolo ve Francesca (Dante "s Inferno'dan) Lancelot ve Gueeniavere hakkında okuyor. Bu hikayeden ilham alan öpücük.Paolo ve Francesca ("Dante Divine Comedy" öpücüğünden, Lanselote ve Jinevore hakkındaki okuma tarihinden ilham alan öpücük.

Sürdürme saatimde bir kez okuduk
Lancelote Hakkında Tatlı Hikayesi;
Bazıları vardı, herkes dikkatsizdi.

Kitapların üstünde bir kereden fazla tanıştı,
Ve biz gizli nodrogan ile soluk;
Ama sonra hikaye bizi kazandı.

Hafifçe Lobzany nasıl olduğunu okuduk.
Pahalı bir ağzın gülüşüne indi,
Torzan'a bağlı olduğum kişi

Öpücük, titreme, ağzım.
Ve kitap bizim galerimiz oldu!
Hiçbirimiz sayfa okumamız
Çeviri ml Lozinsky

Edward Charles Halle (1846-1914) __ Paolo ve Francesca

Paolo ve Francesca 1894 - Sir Frank Dicksee (Frank Bernard Dicksee) (İngilizce 1853-1928)

Amos Cassioli__ Paolo E Francesca (1870)

William Dyce (1806-1864) __ Francesca da Rimini, Exh. 1837.

Dante Gabriel Rossetti (1828-1882) __ Paolo ve Francesca Da Rimini_1867__watercolours

Alexander Munro (1825-1871) __ Paolo ve Francesca_Marble_1852

Lord Pesar olan Giovanni, Hizmet Yerinde yaşamaktı, ancak o zamanın yasalarına göre, aile (karısı ve çocuklar) şehrin dışında da yaşadı. Böylece, Pesaro'ya 13 km uzaklıktaki GRADARA'nın genel kalesi, Fransız ve hapishane ve sevgili Paolo ile tarihlerin yeri oldu.

Rüya (Paolo ve Francesca), 1909, Umberto Boccioni tarafından

Gizli toplantıların öğrenilmesi üzerine Giovanni sevgilinin gözetimini belirledi. Bir gün, iş için ayrıldığı gibi davranarak, kurnaz bir koca aniden iade edildi ve karısının kilidinin yatak odasının kapısını buldu. Öfkeli bir eşin yüksek sesle vurulması ve çığlığı, aşıkları şaşırttı, ancak Paolo kapıyı kapıyı açmaya ikna etti. Oda, şanssız sevgilisi gizlemem beklediğim için dışarıdan başka bir gizli yoldu.

Felice giani__paolo_malatesta_e_francesca_da_polenta_1813

Gustave Dore: Dante Paolo ve Francesca

Anonimo__Polo ve Francesca (1804)

Jean Auguste Dominique Ingres (1780-1867) __ Paolo ve Francesca_1819

Ancak banal durum asla kanlı kavşak olmadan bir efsane olmayacak. Belki kapı çok küçüktü ve belki kılıç Paolo çok uzundur ve Patlama Giovanni, genç erkek kardeşi karısının yatak odasında gördü. Öfke nöbetinde, Lord Pesaro bir bıçakla suçluya koştu, ancak Francesca ölümcül bir darbe aldı. Düşünmeden, sevgilisi ile kocası arasında koştu ve paolo, paolo, onun göğsünü deldi. Karısını ölü görmek, Giovanni öfkeyle ve kırılmış kardeşe düştü.

1805-10 _ Paolo ve Francesca, Gianciotto__ Joseph Anton Koch tarafından keşfedildi.

Sir Joseph Noel Paton (1821-1901) __ Paolo ve Francesca cinayeti

Louis boulanger__paolo_e_francesca_gli_amanti_trafitti_1840.

Paolo ve Francesca_1887__ Previati, Gaetano (1852-1920)

ALEXANDRE CABANEL (1823-1889) Francesca Da Rimini ve Paolo Malatesta _ 1870

1289'da oldu. Tarih sessiz, Giovanni'ye ne oldu.

Bilim adamları, 1285 ve 1289 arasında açıklanan olayların gerçekten de gerçekleştiğine dair çok fazla onay bulmuşlardır. Ve elbette, Babadan Oğlu Oğul'a Gradara sakinlerine iletilen efsaneyi dikkate almalısınız. Bu korkunç olayı anlatan ve hala kale etrafında dolunaydaki efsane, mutsuz bir kadının saçma ruhunu dolaşıyor. Sarayın tesislerinde, XIII yüzyılın durumu, kanlı dramanın sahnesi olan Fransız yatak odası da dahil olmak üzere yeniden yaratılır.

Bianchi Mose (Italia 1840-1904) __ Paolo e Francesca 1877.

Ruhlar Paolo ve Frances (Dante, "Cehennem", Şarkı 5) __ Dore (Paul) Gustave (1832-1883)

Belki de bu üzücü aşk hikayesi, çağdaş bir Fransız ve Paolo - Dante Aligiery değilse, eski kalenin duvarlarının dışında kalacaktı. "İlahi Komedi" nin Cehennemin çevrelerinde vergiltere ile seyahat etmek, bir erkek ve bir kadın gördü ve şeytan ateşinin sonsuz kasırgasında kolları açmadı. Bir aşk tutkusu onları doğrudan ölüm kollarına yönlendirdi ve şimdi bir zamanlar sevinç sevinci tarafından paylaşılan cehennemin acılarını paylaştılar.

Gustave Dante * s Dante "s. Plaka XVIII: Canto V_1857

"Öyleyse ben indim, kucağını başlatmak;
İkincisinde aşağı; o bundan daha az
Ancak içinde büyük un, üzgün bir inilti duyulur.

Ve bu işkence çemberini öğrendim
Dünyevi etin çağrıldığı kişiler için,
Kimin şehvet makamlarının aklını ihanet etti. "

Bu tür kelimeler, ilahi komedinin büyük makalesindeki Farni ve Paolo İtalyan şairi Dante Aligiery'nin trajik aşkı hakkındaki hikayeyle yalvardı (Divina Commedia, 1307-1321).

Dante Gabriel Rossetti'nin PAOLO ve Francesca Da Rimini (1855)

Paolo ve Francesca - İlahi Komedy - Cehennem - Gustave Dore

Jean Baptiste Hugues__paolo e Francesca (1877)

Çok sıkıştırılmış ve son derece basit, sadece birkaç sayfada, şair, talihsiz bir sevdikleriyle nasıl bir tanıştığını söylüyor, "birlikte yaşayacak ve çok kolay bir şekilde fırtınayı alacak ..." Burada, ikinci cehennemde, yasak aşkı öğrenmiş olanların sonsuz acı çekenler ve gölgenin kendisi Dante ve onun iletken şair Vergily'yi acımasız kader hakkında anlatan, onun ölümünden sonra Belo'yu ile tanışır. Şimdi burada, cehennemde, baskıcı karanlıkta sonsuza dek sonsuza dek ebedi un ve ebedi üzüntüsün esirleri kalacak.

Vitale Sala __Dante Paolo e Francesca (1823)

"Oh nazik ve yardımsever hayatta,
Karanlıkta ziyaret ettin
Dünyanın dünyasını seçmiş olanımız;

Biz bir evrenin bir kralı olduğumuzda,
Seni kurtardığı için dua edeceğiz
Sempatik un samimi. "

Dante, "İlahi Komedi". Tercüme M. L. Lozinsky

"Neşeli zamanları hatırlayan daha yüksek unları hatırlayan,", Francesca'nın hikayesini tekrar hatırladığı gerçeğine rağmen.

Ary Scheffer (1795-1858) __ Paolo ve Francesca'nın hayaletleri Dante ve Virgil__ 1835'e görünmektedir.
Hayaletlerin görünümü Paolo ve Franni Evet, Dante ve Virgile'den önce Rimini

Yine Paolo'nun onu nasıl öptüğünü ve ne kadar mutsuz bir duygu test edildiğini, birbirlerini aşık olduğu ve bunun için ne kadar korkunç olduğunu gördü. Dünyadaki hiçbir şeye rağmen, burada bile, Hatta Cehennemde, Henüz, Squall ve Fırtınalı bir duşa rağmen, sevgili, bir squall ve fırtınalı bir duşa rağmen, sevgili Francesca'yı elinden çıkarmayacağını biliyor. .

"Aşk, sevgili sevgiyi seviyorum,
Çok güçlü bir şekilde beni etkiledi
Bu esaretin kırılmaz olduğunu gördüğünüz. "

Dante, "İlahi Komedi". Tercüme M. L. Lozinsky

Bu acı bir sevenler ... Dante harika, ama onun döneminin oğlu. Killer, Giovanni "CRIPP" günahkarları tanımlamadı.

Pierre Claude Francois Delorme __paolo e Francesca (1830)

Dante'nin Paolo ve Francesca hakkındaki hikayesi çok küçük, ancak hayatının ana eserinin aydınlık ve heyecan verici bir bölümü "ilahi komedi". Şairin kendisi, Fransız Nephew'un ağzının bu kederli hikayesini öğrenebilir - GUIDO Novello Evet Polenta (Guido Novello da Polenta, D.1323), başka bir Dante olan ve şairin son yıllarda bir sığınak bulduğu Signora Ravenna. onun hayatı (1316? 1318-1321).

Kale Gradara, bugün gün

İki yüzyılın kalesinin sahibi olan güçlü aile. Deliant temsilcilerinden biri Rimini'nin hükümdarı idi: Bu, "Romagna Kurt" olarak adlandırılan ünlü Konotyor Syzismondo Pandolfo'dur. 1464'te, bir başka güçlü aile temsilcileri - Sforza, Malatest'in genel yuvasına saldırdı. 42 gün Gradara'nın kuşatması devam etti ve bunun sonucunda önceki sahipleri vazgeçmek ve kaleyi kazananlara geçmeye zorlandı. 1493'te, kale süslemelerinin ana kısmı yapıldı. Hakkında sipariş yeni bir sahibi verdi, Giovanni Sforza.

Sforza sembolü ile Giovanni Paolo Sforza

Genç Señor'un gelini şaşırtmak istediğinden, romantizm ruhuyla emprenye edildi. Lucreta Borgia.

Not: Lucretia Borgia - Orta Çağların Rock Lady.

Şu anda, kale özel bir kişiye sahiptir. Kendisi orada yaşamıyor, ancak kale personeli sizi isteyerek ortaçağ kalesinin manzaralarına tanıtıyor. Avluyu, bayanların geri kalanını, ön salonları ve elbette, favori paolo'nun gizlenmesi için zamanın olmadığı gizli bir hamle olan Frances yatak odasını incelemek mümkün olacaktır. Sadece ölen korkusuyla değil, ancak sarayın tüm tesislerinde, uzak XIII yüzyıla karşılık gelen durumu özenle yeniden yarattı. Şapel, terracotta'dan yapılmış parlak bir glenual imajı korudu. Turistler, kalın güçlü kale duvarları üzerinde gizlenmiş işkence kameralarına önemli bir ilgi gösteriyor.

Antoine Etex__Polo ve Francesca (1864)

"Kohl, Bayan, senin elinde, öleceğim
Sonra memnunum: sahip olmak istemiyorum
Şeref layık, daha çok ölmek,
Dakikada size ek olarak öpüşme. "

Pierre de Ronsard (Pierre de Ronsard, 1524-1585)

Muhteşem maruz kalma ve sebat ile Rachmaninler, bir aşağı yönlü bir tonasyondan resim (yirmi dakikadan fazla prolober süresi) geliştiriyorlar. İlk yapışkanlarda, Opera, Klarnet ve Valenennial Fransız klarinetlerinde sağır ve alacak şekildedir ve birinci ve yakında, ortaçağ Katolik Anteminin "Dies Irae Dies Ilae" temasının ilk cirosunu andıran aralıklar, daha sonra birçok kez temyiz eden Çalışmasında daha sonra Rachmaninov:

Prologue, üç büyük tutarlı, sürekli artışla, orkestra katılımının, cehennemin ilk çemberi ve cehennemin ilk çemberi olan üç büyük dalgayı oluşturan üç bölüme parçalanır. Dalga benzeri gelişme ilkesi, bölümlerin her birinde tutulur. Böylece, tanıtım iki detaylı yapıdan oluşur. Kromatik geçişlere dayanan ilk dalgadan sonra, orkestranın farklı seslerinde eşzamanlı olarak geçen, teması olan bir Fugato'dur, bu birincil oy alanını kapsayan ve bunları bir melodik çizgiye dönüştürür:

Ses dokusu kademeli olarak sıkıştırılır ve bu ikinci dalganın üstünde, tüm akor kompleksleri yavaş yavaş kromatik olarak, Cehennem girdap duşundaki stonların tabanları ve iniltiği gibi, birleştirilebilir bir Howl'a birleşir.

Cehennemin ilk çemberinde, kromatik geçişlerin bir çizimi ve bir ton planı değişiyor (bu bölümün ana tonitesi, D-Posm'un baskın olduğu girişin aksine E-Moll'dir). Bir orkestra sesi, kapalı bir ağzı olan kelimeler olmadan şarkı söyleyen bir koro tarafından birleştirilir (başlangıçta Rachmaninov prologunda ayrıntılı bir koro aşaması oluşturmak istedi ve librettist'in farklı gruplar arasında bölünebilecek yaklaşık otuz Stanza metni yazmasını istedi. Koro (Mektubunu m. 28 Ağustos 1898 tarihli Tchaikovsky). Daha sonra, daha kompakt, senfoni genelleştirilmiş bir formda gerçekleşen operanın genel planındaki bir değişiklikle ilişkili olan bu niyeti reddetti.). Rachmaninov tarafından kullanılan bu teknik hala "ilkbaharda", burada geniş ve çeşitli bir kullanım bulur. Ses iyileşme farklı resepsiyonları sayesinde, kelimesiz bir şarkı pirzolasının tempeckery'i değişiyor. Cehennemin ikinci turunda, koro, ona daha parlak bir ses veren "A" harfine açık ağzı söylüyor. Bununla birlikte, burada parti melodik bağımsızlıktan yoksundur ve sadece yıpranmış bir harmonik seslere dayanır. Tek zaman korosu, bir epilogusta, bir epilogide kendi başlarına konuşuyor, burada ölümcül bir trajik slogan gibi geliyordu: "Daha büyük bir chagrin yok, talihsizlikten mutlu zamanları nasıl hatırlayacak."

Hareket yavaş yavaş hızlanıyorsa, sonuncusu her zaman artıyor, sonsuz işkencelerde mahkum olan mahkumların hayaletlerinin virgilia ve Dante'nin dehşetinin önünde döndüğü anda güçlü bir doruğa ulaşıyor. Öyleyse, zorlu girdapların zorlu bir bushering'si giderek daha yavaş yavaş azalır ve Franni ve Paolo'nun hayaletleri görünür. Boyama müziği daha şeffaf hale gelir. Özellikle aydınlık, yatıştırıcı bir izlenim sağlayan Farni'nin çello teması, burada küçük tonalitelerin uzun bölünmüş bir hakimiyetinden sonra (kısa bir süre için) büyük bir düşüş ortaya çıkan bir önemlidir (ancak Bu konunun ilk tutuşu Des-Dur - Frances ve Paolo sahnesinin sonucu, sonuncusunun tonitesi.). Yumuşak uzanmış ahşap rüzgarların ve çıtaları titreyen tremolo kemanlarının ve çıtçıtın zımparalanmasıyla ilgili yumuşak uzanmış akorların arka planına karşı, Chorus'un epilogu tekrar ettiği üzücü bir cümle söylüyor: "Daha büyük bir keder yok ..." melodik olarak, bu Modifiye Fugato Tabanlı Konu Orkestrası Katılımına dayanan ifade, eski Rus Kilisesi melodilerine benzer. Üçüncü piyano konserinin ana temasıyla benzerliklerin bazı özelliklerini yakalayabilir, bunun yakınlığı BANNYAN zekasının inonasyonuna bir kereden fazla kaydedildi. Bu benzerlik, ton genel (D-Moll) ve aynı "mbiti" melodilerle, VII ve III Minor'un Minörünün III Adımları arasında konuşlandırılan "açık" melodilerle geliştirilir:

Sessiz olarak, üzücü şikayet, prolobun sonunda aynı cümleyi oluşturan, aynı ifadeye dayanan, kemanların (ve sonra oboy solo) dizisinin sorunsuz bir şekilde azalan sırasıdır.

İki opera fotoğrafı, zıt olarak kendi aralarında. Her biri ana aktörlerden birinin tam bir portresini verir. Musha Frances - Lunchotto Malatets'in sert ve kasvetli görüntüsünün çizdiği ilk resim esasen monologülerdir. Kardinal bu resmin başında sessizce (müzikal özelliğinin doğumu, sahneden uzaklaştırıldığı anda orkestrada, orkestrada kalan bir koro akor dizisidir.).). Bir kampanya için hazırlanan bir eşin emrine gelen aynı Fransızcaların partisi birkaç kısa kopya ile sınırlıdır.

Bu resmin parçalandığı üç sahne, ayrılmaz bir tamsayıdır. Lankotto ile ilişkili iki konunun sürekli gelişimi ile birleştirilirler. Enerjik ve elastik yürüyüş ritmine dayanan bunlardan biri, onu acımasız ve acımasız bir Warriol olarak nitelendiriyor:

Bu konu, orkestra girişinde ilk resme ve kardinal ile açılış sahnesinde yaygın olarak geliştirilmiştir. Resmin sonucu aynı zamanda aynı konuda inşa edilmiştir, ancak C-Moll tonalizasyonunda ve CIS-MOLL değil. İkinci aşamanın başında, öğle yemeği tek başına kaldığında, ağır kıskanç şüphelerle kapsandığında, orkestrada, orkestranda, bir oktavda korkunç bir acıklı karakter, dört boynuza, arka plana karşı gelişmiş bir Tremory Dizeleri:

Bir deklansiyon karakterinin bölümleri, daha fazla ariosis binaları ile parti öğle yemeğinde alternatif. İkinci aşamada, bu ölümcül aldatmacanın hatırası, Frances ve Lunchotto'nun kurbanı kurbanının kurbanı ("Baban, evet, tüm şarabın babası!"), Baskıcı şüpheleri ve kıskançlık unu. Üçüncü aşamada - Francesca'ya tutkulu molver (Aşkınızı sevmek istiyorum! "), Onun için karşılıksız bir sevgi duygusunun fırtınalı bir patlaması, umutsuzluk ve umutsuzlukla karıştırıldı. Burada, yine, büyük bir etkileyici kuvvetle, acıklı bir sevgi ve kıskançlık teması, ancak başka bir orkestra tasarımında (trombonlar ve boynuz yerine eşlik eden dizeleri), daha yumuşak bir lirik renge bildirir. İlk, "militan" konuyla ilgili noktalı ritimlere dayanan bir bölüm izledi ("Oh, eğimli, senin zhukovskaya'nın tepesinden aşağıya iniyor ...") (Zhukovskaya'nın tanıklığına göre, Rakhmaninov burada ilk piyano için kullanıldı. Prelude OP'sinin döngüsüne girmeyen Prelude, burada karakterini burada da değiştiren, yavaş, ağır bir sırt yürüyüşünü andıran.

Bununla birlikte, Rachmaninov, bu ariosis binalarına organik olarak ortak bir gelişme akışında, organik olarak tamamen eksiksiz bir form vermez. Böylece, bu bölümlerin ilki, C-Moll'un ana tonluğunda stabil bir kadenlenme yapısıyla sona ermez ve doğrudan hareketli, dengesiz ton planı ve serbestçe orkestra desteği olan bir sonraki konuşma bölümüne dönüşür. Bazıları, özellikle ifadeli kopyaları vurgulayan, sığınak dramatik doruğa önemini kazanır. Bu kızgın bir ünlem işareti "Lanet!" D-MOLL'teki bir ton kayma ile altı çizili ikinci sahnede (bu tonalite, Prolog'a egemen olan bu tonluk, ilk kez ilk kez belirir.) Ve beklenmedik bir mücadele, orkestra temperlenmesi beklenmeyen bir patlama:

Benzer şekilde, bu kelime, Fransa ile yapılan olay yerinde, öğleden sonra öğle yemeği ağzından kaçan kelime tarafından ayırt edilir.

Genel olarak, bu resim, vokal ve orkestezal ifadelerinin tek bir sanatsal amaçla bağlı olduğu ve tüm iç çelişkilerinde ve çatışmalarında karmaşık bir psikolojik imajın bir komplikasyonu olarak görev yapan dramatik bir opera sahnesinin muhteşem bir örneğidir. manevi mevduatlar ve tutkular.

İkinci resim bizi tamamen farklı bir dünyaya aktarır, bu da kızılganlığın parlak ve saf imajıdır. Prolog ve ilk resimde epizodik olarak düzenlenen teması, burada açık ve sağlam etkileyici karakterini tüm modifikasyonlarla korurken, burada geniş bir gelişme alır. Bu, Rakhmaninov, "mekansal" uzunluğunda, enlem ve nefes alma özgürlüğünde olan şiirsel lirik melodilerden biridir. Yüksek bir tepeden dökülen, pürüzsüzce ve yavaşça ikiden fazla oktavda, kademeli ritmik frenleme ve sesler arasındaki aralıkların genişletilmesi ile (Örnek 90a). Bu konu için bir seçenek, sekans zincirinden melodik bir yapıdır (Örnek 90b):

Bu resimdeki tüm müzik boyama, yumuşak ve yumuşak bir parlaklıkla aydınlatılmış gibi, öncekine keskin bir kontrast oluşturur ve operanın verdiği kasvetli ve uğursuz ortam arasında vurgular. Bu, bir ton harmonik, orkestra ve metin planının araçlarına katkıda bulunur. Prolog ve ilk resimde ise, küçük tonikliklerin katı zinciri, müziğe bir şafak rengi verdi, burada, aksine, net ve açık ana, neredeyse zayıf bir şekilde hakimdir, sadece zaman zaman küçük alanda sapmalarını geçerek aşındırılmıştır (ana) İkinci resim tonitesi - AS-Dur, e-dur ve des-dur. Alet açık ve şeffaf, dizelerin sesi ve yüksek ahşap, bakır grubu son derece ekonomik ve dikkatli bir şekilde kullanılır. Özel bütünlük rengi, ikinci resme girişi ile, flütün çoğuna, flütün çoğunu, zaman zaman, keman veya klarnet tarafından ikiye katlanan, keman-kemanların eşlik etmesinin arka planına karşı ve bazen Pizzicato String Bass'a katılın. Yalnızca kısa bir süre için Tutti, orkestra sesinin yine kesildiği ve söndüğünden sonra belirir.

Fransa ve Paolo sahnesi, yapımında çok açık, üç bölümden oluşuyor. İlk kısım, güzel Ginevra ve Lancelote ile ilgili genç sevgili hikayelerle okunur, tutkulu Replicas Paolo tarafından kesildi. Bu bölümün müzikal birleştirici anı, orkestrada kalıcı bir kırılma olarak geçerek Fransızca konusuna hizmet eder. Tüm sahnenin ortasında Arioso Farrni ", samimi bilmek için bize verilmemesine izin verilmemesi" anlamına geliyor. Bu arioso'nun müziği, sakin lirik dinlenme ile birlikte, rengin saflığını, Openwork kolaylığını ve desenin inceliğini büyüledi. PAOLO Exclamo "ama bu benim için cennetin öfkeli kızarıklığı ile cennetin", D-Kormundaki ani bir ton kayması, orkestra temposunda ve dokusundaki bir değişiklik, bu müstakil tefekkür mutluluğunu ihlal etti ve Küçük bir geçici yapı, sahnenin son bölümüne - Des-Dur'taki Duet Fransız ve Paolo (bu tonluğun Romeo ve Julietta Tchaikovsky'nin etkisi olmadan değil) seçildiği mümkündür.

Rakhmaninov'un memnuniyetsizliğine neden olan bu bölüm, Morozov yazıyordu: "... Bir aşk düetine bir yaklaşımım var; Bir aşk düetinin bir sonucu var, ancak düetin kendisi yoktur. " Ve aslında, "Mavi" Arioso'nun son bölümün zafer DES-DUR'sine geçiş çok kısa ve hızlı görünüyor. Sadece yazarın kendisi değil, bazı dinleyicilerden ve eleştirmenlerden bazıları (bu yüzden, ENGEL, "Mükemmel bir aşk düetinde sanki doruğa layık olmadığını belirtti.).).

Bu yapıcı yanlış hesaplamanın yanı sıra, Francen ve Paolo sahnesi, bestecinin arandığı izlenimini tam olarak sadık ve doğru ifade aracı seçimi nedeniyle tam olarak yapmaz. Bu sahnenin müziği güzel, şiirsel ve asil, ama bir şekilde ifade ile biraz soğuk. Dante Sovyet Araştırmacı tarafından adlandırılan, Dante Sovyet Araştırmacı "tüm dünya edebiyatındaki en tutkulu ilahi aşkının adı geçen Dahili komedinin ölümsüz bölümünün düzenlenmesi için gerekli olan iç gerginlik ve güçler yoktur."

Eleştirmenlerden biri yazdı, yetersizliğine, onun görüşüne, Frances ve Paolo sahnesinin etkileyici parlaklığına işaret ediyor: "Tchaikovsky gibi sürekli, ruh penetrasyonlu cantilene ihtiyacımız var.". Daha sonra, Dante'nin müzik görüntülerinin düzenlemesinden bahsetmek, Rakhmaninov ve Tchaikovsky arasında aynı paralel, "Parlak renklerde Francescape, Rachmaninov, genç bir İtalyan kadının ideal görünümüne yaklaşıyor, ancak karanlığın bir Francescu'yu çekiyor. Cehennem, sonuncuyu hatırlayan bir gölge olarak, Tchaikovsky, ifade ve rahatlama açısından daha güçlü olduğu ortaya çıkıyor ... ".

Rakhmaninovskaya Fransızca'nın kılığında, freskler B. Jotto, Dante çağdaşındaki sıkı kadın ve yumuşak, hafif tonlardan bir şey var. Tüm şiirsel saflık ve maneviyatıyla müzikal imajı, öğle yemeği ve havlayan omino-trajik figürünün kontrast gücü ve havlayan operanın kasvetli bir resminin, inkalli bir resmine sahip, inkalli ve çığlık atma çığlıkları ile doludur. Sahnenin bestecisi fikrinin aksine, Frances ve Paolo gerçek bir eylem doruğa çıkmadı. Bu resmin göreceli kısalık (bestecinin kendi sayısına göre, epilog ile birlikte ikinci resim, operanın ve beş dakika içinde toplam süreyle yirmi bir dakika sürer.) Genel renginin bazı monotonluğunu belirler. Opera, ağır, kasvetli tonlarda tek taraflı baskınlık, bunun birçoğu harika sayfaların çoğu sıklıkla farkedilmeden kaldı ve düşük değer düşüklüğüne kaldı.

Başka bir yenileme makalesi.

Kahraman dahil

Şaşırtıcı bir şey - şöhret. Birkaç yıl ve yıllar, kendisini ilan etmek için boşuna olmaz ve birinin hediyesi, dünya çapında şöhret gerekmez, beklenmedik bir şekilde omuzlara düşer ve bu istemeden ölümsüzlük kazanma koşulları çok tatsız olabilir.
Öyleyse, birinde çok güzel değil, ama kesin olarak on üçüncü yüzyılın sonunda kurulu bir gün, kıskançlık öfkesinde belli bir asil İtalyan sygride, karısını elinin bir hareketi içinde gerçekleştirdi: onu öldürdü, bir kılıcı iterek. Tam olarak, talihsiz insanların hafızası kendini terk etti ve şair, ama zaten trivia, çünkü cinayetin kendisi için değilse, şair için yazacak hiçbir şey olmazdı.

(Paolo, Fransa, Dante ve Vergilius - "İlahi Komedi" çizimi)

En az anlayışlı okuyucular, şairin kızgın bir İtalyan ustası olduğunu, kızgın bir İtalyan ustası - Malatest'in takma adında Giovanni (Gianchotto) ve talihsiz fedakarlığı - Francesca da Rimini, Nee, Da + Metre'nin Giovanni (Gianchotto) olmadığını anladılar.
Araştırmacılara göre, tüm bu hikayenin büyük olasılıkla 1283 (Paolo Rimini'ye geri döndüğünde) ve 1284. yıl arasındaki aralıkta olasıdır. Her durumda, 1286. Gianchotto'da evlendiği belgesel kanıtlarla yeniden onaylandı ve suçundan hemen sonra zor yapıldı.

Sanatta iz
Bugün Paolo ve Frances'ın hikayesi, dünyadaki en ünlü aşk trajedilerinden biridir. Bununla birlikte, bu tür gözyaşlarının aksine, "Othello, Venedik Maur" veya "Romeo ve Juliet" olarak, bu hikaye ayrı bir edebi çalışma biçiminde olmayan dünyaya göründü. İlk defa, okuyucu, "Cehennem" Beşinci Şarkısında Hikayelerinin "İlahi Komedinin" "İlahi Komedi" nde bir kaç talihsiz sevgili ile karşı karşıya kaldı.
Dante'nin "ilahi komedy" ile yargıladığı, belirsiz olarak belirlenebileceği söylenebileceği söylenmelidir. Onları cennette değil, aralamada bile değil - ama yine de doğrudan cehenneme değil, ama ona giden yolun başında. Şair, açıkça onlarla sempati duyuyor, ancak evli bir ihaneti açıkça onaylayamadı - toplum anlayamayacaktı ve Dante'de onunla olan sorunlar bile borçluydu.

Festival mahkemeleri
Oldukça banal, evli ihanetin konusu, yaratıcı insanlardan birkaçı bu durumda kayıtsız bıraktı. Boccaccio'ya yorumlanan Paolo ve Frances'ın tarihi, Gabriele d'Annunzio ona bağlandı, yazarlar ve şairler Baocker, Gayia, bir blok, besteciler Tchaikovsky ve Rachmaninov'un yanı sıra çok sayıda sanatçı ve illüstratör tarafından geçemedi. Örneğin, Engra ve dore.
Dante'nin şiirsel yeteneğinin suçlu olup olmadığı ya da bu hanehalkı cinayetinde kıskançlık temelinde özel bir şey var mı, ancak gerçeği kalıyor: insan zihinleri hala bu gün sakinleşmiyor.
Örneğin, Haziran 1992'de, Ravenna'da Paolo ve Frances tarihinin kamu revizyonu yapıldı. Etkinlik, durumları gerçeğe mümkün olduğunca yakın bir şekilde geri yüklemek, trajediye yol açtı ve Gianchotto üzerindeki en gerçek mahkemeydi - savcılar, avukat ve mahkemeye dayanan herkes. Doğru, en çok suçlanmadı, ancak cinayetin araştırılmasının yaklaşık altı ila yedi yüzyıla geçtiği göz önüne alındığında zaten küçük şeylerdi.
Bu arada, bu girişim, Floransa'dan korkunç bir şekilde öfkelendi, hangi yüzyılların DANTE nedeniyle eşittir. Birincisinin büyük şairini hayat sürgününe ve ikincisini, aksine, onu rasgele ve ilahi komedy'nin Floransa'da başlatıldığını hatırlayın, ancak Ravenna'da tamamlandı. Hiçbir şehirlerin hiçbiri miras savaşında pozisyonlarından vazgeçmiyor ve özellikle şairin tozu gitmiyor, bu yüzden bu güne kadar son kenarın sallanmasını ve karşılıklı iddialarını görmüyorlar.
Dolayısıyla, Floransalı halkı, insanlığın en güzel şiirsel eserlerinden birinin enkazına yönelik olan olayı ilan etmek için yavaşlamamış ve aynı zamanda büyük şairin kalıntılarının yalnız olmasını istedi. Gerçek şu ki, tüm eylemlerin Saint Francis Meydanı'ndan Dante'nin mezarından metrelerinin polustöründe geçtiğidir. Ancak Ravenna, iddiaya sürdü, bu yüzden etkinlik gerçekleşti.
Mayıs 2010'da Gianchotto'da başka bir dava düzenlendi. Bu sefer Rimini'de, şehrin merkezinde Piazza Cavour'da bulunan Palazzo Arena'da oldu. Süreç ve bu sefer açıktı, ancak bağımsız bir eylem değildi, ancak içinde Uluslararası Hafıza Günleri Fransızca Evet Rimini "2007'den beri yürütülen ve öğrenciler ve öğretmenler için seminerler, şehir merkezinde bir ortaçağ fuarı, bu hikaye yerleriyle ilgili olarak, bu hikaye yerleriyle ilgili geziler.

İki yüzde biri
Urbinsky Üniversitesi Profesörü Koordinatörü Koordinatör, Gazeteci ve Sosyolog Ferrushco Farina, Franni Da Rimini'nin fenomeninde yer aldı. Bugün bir kahraman hakkında konuşmanın imkansız olduğu için, zaten iki farklı farnis olduğu için imkansız olduğuna inanıyor. Biri gerçek, ne olduğu ve Dante Mahkemesi Halk Mahkemesine sunduğu şeydir: Medeni yaşamda nasıl gelmemesi gerektiği konusunda talihsiz bir örnek. Sıradan bir kadın, etin içinde melek yok. Farina yazıyor: " Asla güzeldi ve ilk kez sanatçılar çok tasvir edildi - oldukça hoş olmayan yüz özellikleri ile».

(Araştırmacılara göre, sağdaki kadın gerçek Francesca ve Polenta da Rimini)

İkinci Francesca, ilahi komedinin fantezi okuyucularının meyvesidir. Yanlış eşi, her zaman fazlalıkla ne oldu, mükemmel bir bayana dönüştü, güzelliğe ve genel olarak, Danatrice ve Petrarca LAUR ile rekabet edebileceği sevdiklerinin idealidir. " Korkusuz zekice ve cesur güzellik onu sona erdiXVII Yüzyıl - aynı zamanda nihayet "ilahi komedi" dan ayrıldı ve bağımsız bir karakterle insan algısı oldu.».

O değildi
Paradoksal olarak, ancak evli ihanetin gerçeğine rağmen, Francescu genellikle "sadakat" ve "sonsuz aşk" kavramları ile belirlenirken, İtalya'nın birleşmesinin döneminde, bazı vatanseverlerde neredeyse özgürlüğün sembolü haline gelmiştir. Genel olarak, Don Quixote, dulcally benzeri görülmemiş niteliklerine ve kahramanımızın hayranlarına atfedilen Don Quixote, başlangıçta yükselen olmayan trajedinin birçok detayını almıştır.
Örneğin, bir emtia fikri şiddetli bir evliliktir. Genel olarak, EVET, FARRR'lerin evliliği, siyasi hedefler sürdürdü: Cetveli Ravenna, Morast ve Atma, Böylece Rimini'deki mülkiyetinden köprü ve hatta Montefeltro'da. Bununla birlikte, Francesca'nın kocasına iğrenç olmasından veya düğün sırasında cihazlara ya da başkalarına sıkıca aşık olduğuna dair hiçbir kanıt yoktur.
İhanet, Fransız, hemen hemen düğünten hemen sonra, hepsi olasılık, halk folkloru, çünkü Fransız ve Chrome'da ölüm zamanında bir genç kızı vardı. Aşıkların on yıldan fazla bir süre için saklamayı başarması muhtemel değildir. Ve yumurtadan geçen hikaye, aracılığıyla metresi uzun süredir tırmandı ve sağlam bir şekilde evli paolo güzeldi ve hiç bir eleştiriye katılmıyor.

Kim zamanları yoktu, geçti
Genel olarak, inkar etmek aptalca: Bu trajedi sadece tembel olarak spekülasyon yapmadı. Rimini'nin düşüşünde zamana kadar gelen şehir otoritelerinin, Fransızca birinci yüzyılda bir Fransız gazeteci Charles iRİRTY'sinde dile getiren Fransızca sevgilimini kazanmak için gelir olamazdı. Onun fikrini dinlendi ve her şeyin olduğu ortaya çıktı: Bugün Polenta'nın yerlisi, Rimini ile sıkıca ilişkilidir ve küçük vatanıyla değil, eşit değil.

(Gradara, Franch Oda. Fotoğraf Gradara.org)

Komşu Gradar, hikayenin gerçekleştiğine dair hiçbir kanıt yoktur, ancak trajediyi muhteşem kalesine "yerleştirdi" dedi. Sanarcandgelo-di-Romagna son yıllarda, son yıllardaki sınıf öğrencilerinin hakkı, eylem hakkına açıkça zorludır, ancak yerel tarihçilerin görüşünde bir eylemde bulunmadığı ve şehir kalesi ait olan Bizans Binaları Malast şehrine inşa edildi. Sonra daha sonra. Buna ek olarak, oldukça göze çarpmayan bir görünüme sahiptir ve makul olmayan bir şekilde dikkat çeken ünlü kapağına sahip değildir.
Bir kelimeyle, şehirlerin her biri battaniyeyi kendisine sürüklüyor - çünkü efsane turistleri çekiyor ve turistler para getiriyor. Turistlerin kendilerine bir başka büyük şairden alıntı uygulanır: "Ah, beni aldatmak zor değil, aldatmaya aldın." Aslında, "İlahi Komedi", bu hikayeyi anlatan tek yazılı kaynaktır - sadece edebi bir iş. Dante bir şairdi, bu yüzden bu durumda ve konuşmada ciddi bir kanıt olabilir.

Siyaset
Öte yandan, son zamanlarda tarihçiler arasında, Fransa'nın cinayetinin hiç yapıldığı sürümü hiç kıskançlık değil, ancak siyasi nedenlerden dolayı. Siyasette o zamanlar çok zor bir durum vardı ve hareket halindeyken çok fazla stratejik öneme sahip evliliklerdi. Örneğin, bir Fransız davasının bu planında da penal ailesinde, bunlarla sınırlı değildi: Yerli erkek kardeşi Maddalen, küçük kız kardeşi aynı Paolo ve Gianchotto ile evliydi.
Giovanni Malast, o zamanlar, Roma Babası'na zaten işaretli olan genç erkek kardeşin yolunu çıkarmak kesinlikle ilgilendi. Ve kendi eşini karşılayacak olan şey - dava, bir başkasını bulursa, onuncu, uzun zamandır. Ayrıca, kadınların aile içi şiddetten korunmasına ve bu günlerde "kadın hakları" kavramlarının korunmasına ilişkin kuruluşlar bulunamadı. Aslında, Paolo ve Fransa arasında hiç aşk bağlantısı olmaması oldukça mümkün, ama ben Basitçe bir tür "iyi», fratricide için bir neden gerekiyordu.
Paolo ve Fransa cinayetinin politik olabileceğine dair önemli bir kanıt, bu arada, belgesel kaynaklarının en eksikliğidir. 1295'ten itibaren Malatesta, uzun zamandır Rimini'nin tam mal sahipleri olacak, bu da onlara arşivler üzerinde tam güç verecek ve kendilerine her şeyi, her şeyden önce, elbette kendilerinden ödün vermeleri için fırsat sağlayacak.
Ancak, tüm ağzınız parlamaz. Dante'nin Beşinci Şarkısı "Cehennem" yazdı, henüz çıldırtmadığı Ravenna'ya gelmedi. Bu, sadece bir şey demektir: İki talihsizliğin hikayesi, o zamanlar o zamanlar ülkenin diğer ucundaki şairi tanımanın için yeterli tanıtım yapmayı başarmıştır.
Kısacası, zamanın zamanı icat edilinceye kadar, tam olarak kötü birinci yüzyılın sonunda, Malast ailesinde tam olarak ne olduğunu öğrenin, mümkün değil. Bunda ve bitirmek.

Çoğu sevgi hikayesi, o kadar banal, hayatta kalan insanların vücudunun dünyasına ihanet ettikleri anda geçmişe giderler. Ama kanlı bir kavşak hikayeleri almaya değer - ve bir efsane olma şansı var. Böylece Romeo ve Juliet'e ve bugün geçirilecek olan Paolo ve Fransa'ya geldi.

XIII yüzyılın başında, İtalya'daki Romagna bölgesindeki en etkili hanedanların en etkili hanedanları politent ve malast idi. 1239. yılda Rimini, Malasta ve Belakeko adında cetvelleri yaşadı ve dört çocuğu vardı: Chrome Giovanni, Malatisino, Paolo, Güzel ve Maddalena.

Guido ve Montefeltro Malast ile savaşta genel zafer ve evet, hanedanların başkanlarının yazarı evlilik birliğini güçlendirmeye karar verdi. İknaya göre, kızının, Malatet'in en büyük oğlu olan Giovanni Criple'nin evlenmesi gerekiyordu. Kızın ebeveynleri, Chrome'la evlenmeyi kabul etmeyeceğini ve numaraya gittiğini anladı.

Düğün gününde, genç kardeşi Polaol, daha genç kardeşi Giovanni, avukatın gücünden dolayı Francesca'ya göründü. Kız ilk bakışta genç bir adama aşık oldu ve karısı olmayı kabul etti. Aldatmaca ortaya çıktığında, genç Fransızların dağ neydi. Dahası, Paolo'nun zaten hesaplanmasıyla evli olduğu ortaya çıktı.

Aşk, sevdikleri sevdiklerini seviyorum

Çok güçlü bir şekilde beni etkiledi

Bu esaretin kırılmaz olduğunu görüyor.

Ölüm için birlikte sevgi yol açtı;

Caine'de imha günlerimiz olacak. "

Ağızlarından böyle bir konuşma aktı.

Birkaç yıl sonra Francesca, yasadışı bir kızını doğurdu ve Floransa Valisi tarafından atanan Paolo'nun, Kliniğinin ve karısı ile birlikte, Gradara Kalesi'nde evde sık görülen bir konuk haline geldi. Gizli toplantılarından biri sırasında, Brother Malatisino'yu görüldü ve gösterilen Giovanni'den bahsetti. O, iş için bıraktığı gibi davranarak, aniden kaleye döndü ve şahsen PAOLO ve Öpücüklere Frances'u buldu. Bunlar, Lancelot ve Guinevra'nın aşk hikayesini okudum ve öpüştiler. O anda öfkeli Giovanni odaya girdi.

Sürdürme saatimde bir kez okuduk

Lanchelote Tatlı Hikayesi Hakkında

Bazıları vardı, herkes dikkatsizdi.

Kitapların üstünde bir kereden fazla tanıştı,

Ve biz gizli bir nodrogan ile soluk

Sadece Lobzany nasıl olduğunu okuduk.

Pahalı ağzı gülümsemek için yetiştirilen,

Sonsuza dek kiminle terzan ol

Öpücük, titreme, ağzım.

Ve kitap bizim galerimiz oldu!

Hiçbirimiz sayfayı okumadım.

Paolo gizli bir hareketten geçmek istedi, ancak zaman yoktu. Giovanni bir bıçakla kardeşine koştu, Francesca sevgilisini kapattı ve göğsüne bir darbe aldı. Sonuç olarak, her iki sevgilisi de kör jannitude Giovanni tarafından öldürüldü.

Legend, aynı zamanda Gradar Kalesi'nin etrafındaki hala dolunaydaki parıldayanlar, talihsiz Fransızların huzursuz ruhunu dolaşır.

Dante Gabriel Rosetti, "Paolo ve Francesca", 1855

Fakat eğer Paolo ve Fransa'nın büyük çağdaşları için değilse - Dante Aligiary - Uygunluğun efsanesi bir efsane kalabilir. Ancak şair onları "İlahi Komedy" sayfalarına ayarladı. Öyleyse, cehennem çevrelerinde vergiltere ile seyahat etmek, ikinci turda Francescu ve Paolo ile tanıştı, burada yaşam sırasında yasak aşkı bilenlerin acımasız bir cezasının. PAOLO'nun tutkulu silahlarını terk etmeden Frances gölgesi, Adov Vortex'teki acılarına başladılar.

Bu romantik, İtalyan destanının biraz banal hikayesi olsa da, harika bir işte sergilenen, PAOLO ve Frances görüntülerini yeniden yaratmak için birçok sanatçıya ve heykeltraşlara ilham verdi. İkonografik geleneğinde, birkaç hipostasta tasvir edilirler: bir aşk kitabını okurken, bir öpücükte, öldürülen ya da zaten Dante Aligiery'nin cehenneminde bulunurlar. En dramatik alanlarda, meşru bir kızgın koca Fransızları da var.

Anselm Friedrich Feyerbach, "Paolo ve Francesca", 1864

Lajos Gulary, "Paolo ve Frances", 1903

William Dick, "Rimini'den Francesca", 1837

Gutano Önizleme, "Paolo ve Francesca", 1887

Dante Gabriel Rosetti, "Rimini'den Paolo ve Francesca", 1867

Edward Charles Hull, "Paolo ve Francesca"

Felice Jiani, "Paolo ve Francesca", 1813

Jean Ağustos Dominic Ingres, "Paolo ve Francesca", 1819

Amos Kassioli, "Paolo ve Francesca", 1870

Joseph Anton Koch, "Ovregate Paolo ve Fransa

Bilinmeyen sanatçı, "Paolo ve Francesca", 1804

Alexander Cabannel, "Frances ve Paolo'nun ölümü" (1870)

Ser Joseph Noel Paton, "Cinayet Paolo ve Fransa

Ari Schaffer, "Parfüm Paolo ve Frances Dante ve Vergilia", 1835

Bianchi Mosel, "Paolo ve Frances", 1877

George Frederick Watts, "Paolo ve Giovanni"

"Soul Paolo ve Frances"

Pierre Claude Francois DelorMa, "Paolo ve Francesca", 1830

Umberto Bocchioni, "Uyku (Paolo ve Francesca)", 1909

Vitaly Sala, "Paolo ve Francesca", 1823

hazırlanan malzeme: Julia Sidimyantseva

TARİHİ Paolo ve Fransa: Paolo ve Frances, Aşk Hikayesi, Excerpt Divine Komedi

• Mayıs'ta Turlar İtalya'da
• Yanan turlar İtalya'da

1200'de, iki aile ve Ramini ve Malatesta'dan Rimini'den polenta, Romagna bölgesinin politik hayatında en etkili olanlardı. 1239'da, Rimini'nin cetvelinde dört çocuğu olan Malatesta da Verucchio (Malatesta da Verucchio) idi. ) Paolo Il Bello) ve Maddalena (Maddalena).

Küçük yaşta, malatların çocukları politik olarak eğitildi ve her zaman babaya çeşitli müzakerelerde eşlik etti. Özellikle bu Gianchotto ve Paolo'da farklıydı. Her ikisi de 1265 yılında, Da Kalem'in desteğiyle Guido Da Montefeltro (Traversari) Guido Da Montefeltro (Traersari) karşı savaştı. 1275'te, zaferi kutlamaya ve sendikayı birleştirmeye karar vermeye karar vererek, ailelerin başkanları, üremeyi kabul etti: ilk doğan Malatte, Gianchotto, kızı kızı Francesca'nın tacı altında öğretilmesi gerekiyordu. Sezgisel ebeveynler, kızının asla dolandırıcılıkla evlenmek istemeyeceğini ve sonra yanıltıcı bir kızı girmeye karar verdiğini anladı: genç ve güzel Paolo, ağabeyinden proxy ile Francesca ile evlenmek ve onun gerçek olduğunu ilham vermek zorunda kaldı. koca.

Önceki fotoğraf 1/ 1 Sonraki fotoğraf

Genç ve enerjik bir genç adamın penceresini görmek, kız büyülendi ve gecikmeden evliliğe rıza gösterdi. Ertesi sabah, hoş olmayan ve çirkin yaşlı adamın yanında ne olduğunu anladı, Gianchotto oldu. Ayrıca 1269'dan bu yana PAOLO'nun, Orabil Beatrice'in (Orabile Beatrice) 'nın Forley'deki Jadzolo Kalesi (Ghiaggiòlo) son mirasını ödemekle birlikte evlendiği bilinmektedir.

Hayal kırıklığına ve aldatmacasına rağmen, Francesca, Annenin ve ikinci evliliğin cinayetinden sonra, babasının ikinci evliliğinden sonra Santarcanj di Romagna'nın manastırına gönderildi.

1282'de bir süre sonra, PAOLO, doğuştan gelen diplomasi sayesinde, Roma Dad Martin IV Valisi, Floransa Valisi ve O'nun Jankotto, Pesaro şehrinin belediye başkanı oldu. 1283'te Paolo Romel'e geri döndü. Gradara yakınında yerleşim, Jankotto'daki kalede sık görülen bir misafirleşti, eşi ile buluştu. Bu tür toplantılarından birinde, genç, küçük kardeşi Paolo ve Gianchott'taki Malatestino Dell'Okchio'nun yırtılmasıyla yakalandı. Ağabeyine ne gördüğünü söyledi. Bundan sonra Gianchotto, Pesaro'ya gittiğini iddia etti. Ancak aniden kaleye döndü, odada birlikte Francescu ve Paolo'yu buldu.

Lancelot'un aşk hikayesini ve Guinerasını okumak, gençler sonsuz bir tutku ile dolduruldu ve ... öptü. Şu anda, öfkeli bir Jankotto odaya uçtu ve kılıcını açığa vurdu. Paolo kapaktan kaçmaya çalıştı, ama kıyafetlere yapışarak kaçışını tamamlayamadı. O anda Gianchotto kılıcını erkek kardeşi koymaya karar verdiğinde Francesca aralarında kalktı ve Paolo ile öldürüldü. Yani, kıskançlık ve öfke ile kör, Gianchotto ikisini de öldürdü.

Olaylar hakkında hiçbir onay kaynağı yoktur ve olanların tam yeri yoktur, yalnızca nesilden nesile iletilen insanların tek efsaneleri ve hikayeleri vardır. Bu heyecan verici hikaye açısından sayısız çalışma yapılmıştır. Ancak birçok ifade, cinayetin sessizliğinin, Gianchotto'nun parlak kariyeri için kardeşi için güçlü bir kıskançlık hissettiğinden beri, cinayetin, iktidardaki aileler arasındaki ilişkileri koruyan veya siyasi kıskançlıkla dikte edilmesinin ilgi alanlarına ait olabileceği gerçeğini ifade eder.

Bu aşk hikayesi, başyapıtlarını yaratmak için birçok sanatçıya ve şairden ilham verdi. Trajik aşk Paolo ve Fransa, "İlahi Komedi", Şarkı V, "Cehennem" deki Dante Aligiery'nin şarkı oldu:

73	Böyle başladım: "Cevaplamak istiyorum
	Birlikte olan bu ikisinden
	Ve bu fırtınayı kolayca taşıyor. "
76	Ve ben liderim: "Rüzgarın onları beslemesine izin verin
	Bize daha yakın; Ve sevgiyi dua etmesine izin verin
	Gözleri senindir; Uçuşu kesecekler. "
79	Rüzgarlarının bize kızgın olacağını görmek:
	"Keder ruhu hakkında! - Göründüm. - Buraya!
	Ve izin verirse cevap verin! "
82	Yuvanın tatlı çağrısındaki güvercinler gibi,
	Dalga boyu tarafından desteklenir
	Dalgalanan kanatlar, zorluk çekmeden acele ediyor,
85	Demek onlar, baskıcı MGL'de otlatmak
	Didona yas tutun
	Ünlemlerimde, dost.
88	"Oh nazik ve yardımsever hayatta,
	Karanlıkta ziyaret ettin
	Dünyanın dünyasını seçmiş olanımız;
91	Biz bir evrenin bir kralı olduğumuzda,
	Seni kurtardığı için dua edeceğiz
	Sempatik un samimi.
94	Ve bizim için bir konuşmanız varsa,
	Konuşmak ve kendilerini dinlemek için mutluyuz,
	Sessizlik bir kasırga iken, şimdi olduğu gibi.
99	Kıyıların üzerinde doğdum,
	Yorgun bir mesajlaşma gibi dalgalar nerede?
	Geçen nehirlerle tanışın.
100	Aşk hassas kalpleri yakar
	Ve vücudu eşsiz bir şekilde ele geçirdi,
	Sonun sonunda çok korkutucu.
103	Aşk, sevdikleri sevdiklerini seviyorum
	Çok güçlü bir şekilde beni etkiledi
	Bu esaretin kırılmaz olduğunu görüyor.
106	Ölüm için birlikte sevgi yol açtı;
	Caine'de imha günlerimiz olacak. "
	Ağızlarından böyle bir konuşma aktı.
109	Kısa gölgeler ezilmiş seyirci,
	Kafamda göğsündeki Tuske'ye gittim.
	"Ne hakkında düşünüyorsun?" - Öğretmenden sordum.
112	Böyle başladım: "Ah, kimseyi tanıyordu,
	Yük ve rüya nedir
	Bu acı yola yol açtılar! "
115	Sonra, kelime yaramazlığa döndü,
	Dedi ki: "Francesca, şikayetiniz
	Gözyaşları, şefkatle saklanacağım.
118	Ama söyle bana: Nazik günler arasında
	Seni sevmek neydi
	Gizli bir tutku çağrısı işitmek için kilitli? "
121	Ve o şöyle ki: "En yüksek undan acı çekecek,
	Kim neşeli zamanları hatırlıyor
	Talihsizliklerde; Liderinin bir yalan.
124	Ama ilk tahıldan önce biliyorsan
	Znosketik aşk susuzluk dolu,
	Kelimeler ve gözyaşları dolu.
127	Sürdürme saatimde bir kez okuduk
	Lanchelote Tatlı Hikayesi Hakkında;
	Bazıları vardı, herkes dikkatsizdi.
130	Kitapların üstünde bir kereden fazla tanıştı,
	Ve biz gizli nodrogan ile soluk;
	Ama sonra hikaye bizi kazandı.
133	Hafifçe Lobzany nasıl olduğunu okuduk.
	Pahalı bir ağzın gülüşüne indi,
	Sonsuza dek kiminle terzan ol
136	Öpücük, titreme, ağzım.
	Ve kitap bizim galerimiz oldu!
	Hiçbirimiz çarşaf okumamız. "
139	Ruh konuştu, Tommy Korkunç Yanıyor,
	Diğer sobbing ve kalplerini un
	Adamım ölümcül ölümle kaplıydı;
142	Ve ben düştü, ölü adam nasıl düşüyor.