Pencerenin dışında mavi bir gökyüzü var, yaz bitsin - belki de bu son, veda, voleybolu - ama hala sıcak ve çok, çok güneş var. Ve Bunin'in muhteşem yaz hikayesi "Sunstroke"u hatırladım. Sabah alıp tekrar okudum. Bunin en sevdiğim yazarlardan biridir. "Yazar kılıcını" ne kadar iyi kullanıyor! Ne kadar kesin bir dil, ne kadar sulu betimlemelerle dolu bir natürmort her zaman vardır!

Ve hiç de böyle olumlu izlenimler bırakmıyor. "Güneş çarpması" kim hikayeye göre filme aldı Nikita Mikhalkov. Bir film eleştirmeni olarak bu filmi hatırlamadan edemedim.

Her iki isabeti karşılaştıralım. Sanatta, sinemada, edebiyatta ne kadar farklı olursa olsun, bunu yapmaya hakkımız var. Dinamik bir resim ve bir anlatı metninin bir tür sentezi olarak sinema (müziği parantezlerden çıkaralım, analiz için gerekli olmayacak), edebiyatsız yapamaz. Herhangi bir filmin en azından bir senaryo ile başladığı varsayılır. Senaryo, bizim durumumuzda olduğu gibi, herhangi bir anlatı çalışmasına dayanabilir.

Öte yandan, (ilk bakışta bu fikir saçma görünebilir) ve edebiyat "sinema" olmadan yapamaz! Bu, sinematografinin oldukça yakın zamanda, edebiyattan bin yıl sonra ortaya çıkmasına rağmen. Ama filmi tırnak içinde aldım - rolü, belirli bir kitabı okuma sürecinde, bilincimizde görsel görüntülerin hareketini yaratan hayal gücümüz tarafından oynanır.

İyi bir yazar sadece kitap yazmaz. Tüm olayları, en fantastik olanları bile kendi gözleriyle görür. Bu yüzden bu yazara güveniyorsun. Yönetmen ise aktörler, iç mekanlar, nesneler ve kameralar yardımıyla görüntülerini, vizyonunu sinemaya aktarmaya çalışır.

Sinema ve edebiyat arasındaki bu temas noktalarında, Bunin'in hikayesinden ve onun temelinde oluşturulan filmden gelen duyguları karşılaştırabiliriz. Ve bizim durumumuzda, tamamen farklı iki işimiz var. Ve buradaki nokta, yalnızca yönetmenin kendisine izin verdiği ücretsiz yorumda değil - resmi bağımsız bir çalışmadır, kesinlikle bunu yapma hakkına sahiptir. Ancak…

Ancak, Bunin'in hanımının zinaya ne kadar hızlı ve kolay bir şekilde katıldığına bakın (okuyun). “Oh, istediğini yap!” diyor zaten hikayenin başında ve teğmenle bir gece karaya çıkıyor, böylece daha sonra asla buluşmayacak, ancak tüm hayatı boyunca tarihlerini hatırlayacak. Bunin'in ne kadar hafifliği ve ağırlıksızlığı var! Bu ruh hali ne kadar iyi aktarılıyor! Bu aşk parıltısı, bu ani arzu, bu imkansız erişilebilirlik ve keyifli uçarılık ne kadar mükemmel bir şekilde tanımlandı!

Her Bunin hikayesinde olduğu gibi ana karakterin sonunun geldiği taşra kasabasının tarifi ustaca verilmiş. Ve geçmiş mutluluğa, yitik cennete yönelik sınırsız özlemin güçlü çekimine olan bu mucize atmosferinden kademeli geçişin ne kadar doğru olduğu gösterilmiştir. Teğmen için ayrıldıktan sonra, etrafındaki dünya yavaş yavaş kurşun ağırlıkla dolar, anlamsız hale gelir.

Mikhalkov'un ağırlığı hemen hissedilir. Resim, 1917 Devrimi'nden önceki ve sonraki ikili dünyayı açıkça ifade ediyor. "Önceki" dünya hafif, yumuşak tonlarda, "sonra" dünyasında - soğuk ve kasvetli renkler, kasvetli gri-mavi. "Önce" dünyada - bir vapur, bir bulut, dantelli ve şemsiyeli bayanlar, burada her şey Bunin'in "darbe" planına göre olur. Dünyada "sonra" - sarhoş denizciler, öldürülmüş bir tavus kuşu ve deri ceketli komiserler - ilk karelerden bize "lanetli günler", zor zamanlar gösteriliyor. Ama "ağır" yeni bir dünyaya ihtiyacımız yok, teğmenin "güneş çarpması" aldığı, genç bir gezgine aşık olduğu eskisine odaklanalım. Orada da Nikita Sergeevich için her şey kolay değil.

Hanımefendinin Teğmen Mikhalkov ile anlaşabilmesi için bazı numaralar, saçmalıklar, danslar ve ağır içkiler gerekiyordu. Musluktan suyun nasıl damladığını (bu arada benim de benzer bir sorunum var) ve makine dairesinde pistonların nasıl çalıştığını göstermek gerekiyordu. Ve bir yerden bir yere uçan bir gazlı atkı bile yardımcı olmadı ... Bir hafiflik atmosferi yaratmadı.

Teğmen, bayanın önünde isterik bir sahne ayarlamak zorunda kaldı. Ne de olsa zor, Nikita Sergeevich, bir erkek ve bir kadının seninle yakınlaşması çok zor ve dayanılmaz. Beceriksiz, sakar, saçma. Bu, Nikita Sergeevich'in kaybettiğiniz Rusya'da değil, yalnızca Sovyet tatil yerlerinde olabilir. Ivan Alekseevich tamamen farklı bir şey hakkında yazdı! Tanıştıktan üç saat sonra teğmen hanıma sorar: "Hadi inelim!" Ve Mikhalkov'da bir Rus subayı kadınlardan korkar, sonra çıplak bir fahişenin önünde bayılır (bkz.

Mikhalkov'a göre, Bunin'in tarif etmediği sonraki aşk çalışmaları da zor ve bunun da belli bir ipucu hafifliği var - okuyucunun kendisi her şeyi hayal edecek. Ve filmde, kamera bizi bir kadının göğüslerine götürüyor, bolca ter damlalarıyla bezenmiş - orada ne yapıyorlardı? Oteldeki mobilyaları siz mi taşıdınız? Hadi gidelim! Kaba ve gitti! Sabah pencereden kaba bir manzara: güneş, yeşil bir tepecik ve kiliseye giden bir yol. İğrenç ve mide bulandırıcı. Zaten hasta!

Bunin'in sahip olmadığı birçok sahne saçma ve kabaca sıkışmış. Onlar sadece şaşkınlığa layıktır. Burada, örneğin, bir restoranda bir sihirbaz, taşlı bir limon örneğini kullanarak, teğmene Marx'ın "Kapital" teorisini açıklar. Bu saçmalık da ne? Bu gereksiz sahneler, sanki mırıldanıyormuş gibi, beynini sert bir şekilde vuran kötü bir tat bırakıyor.

Nikita Sergeevich, elbette, sanatının ustasıdır. Kamerasının nasıl çalıştığını, hangi açıları yakaladığını, resmin nasıl ayarlandığını gördüğünüzde bu inkar edilemez. Ve oyuncular filmde kötü, hatta bazen harika oynadıklarını söylemiyorlar! Ama her şey tek bir resimde birleşince ortaya bir çeşit mura ve yulaf lapası çıkıyor. Sanki tutarsız kötü bir rüyada vakit geçiriyormuşsun gibi.

Mikhalkov zaman zaman yeni bir film dili oluşturmaya çalışıyor ama son filmlerinin hepsini izlemek imkansız, bu sinema değil şizofreni. Başarısızlık, başarısızlığı takip eder. Yani son Sunstroke'unda öyleydi.

I. A. Bunin, kısa öykülerin ustası olarak bilinir. Küçük eserleri delici, duygusallık ile ayırt edilir. En sevdiği koleksiyonlardan biri, İkinci Dünya Savaşı sırasında yazdığı "Karanlık Sokaklar" idi. Bu kısa öyküler okuyucuyu heyecanlandırır, okuduktan sonra aşkın gizemli gücü üzerine düşünmeye başlar. Kompozisyon ve içerikte en yakın olanı, yazarın 1927'de yazdığı "Sunstroke".

Ana karakterler

Bunin'in "Sunstroke" un kahramanları bir subay ve evli bir bayandır. Adam kadının adını almaya çalışsa da hikayede isim yok. Ama ona güzel bir yabancı olarak kalmaya karar vererek adını vermeyi reddetti. Anlatıda isimlerin olmaması, okuyucuya bunun basit bir erkek ve basit bir kadın hakkında bir hikaye olduğunu gösteren ilginç bir özelliktir.

Karakterlerine sadece "o" ve "o" olarak isim veren yazar, onlara ayırt edici özellikler veya parlak bir görünüm kazandırmaz. Bu, gemide tesadüfen karşılaşmış sıradan bir erkek ve kadındır. Bunin, okuyucunun tüm dikkatinin bu iki kişiye, aralarında neler olduğuna perçinlenmesini istedi. Bu nedenle, görünümleri ve tanıdıkları hakkında ayrıntılı bir açıklama yoktur. Hikayenin merkezinde - sadece o ve o.

Bunin'in "Sunstroke" analizindeki noktalardan biri, hikayenin konusunun kısa bir açıklamasıdır. Anlatı, gemide tesadüfen karşılaşan bir erkek ve bir kadının güverteye çıkmasıyla hemen başlar. Teğmen olması ve Anapa'dan eve dönen evli bir kadın olması dışında onlar hakkında hiçbir şey bilinmiyor.

Ayrıca, makalede bir özetini verdiğimiz Bunin'in "Güneş Çarpması" hikayesinde, yabancının toplantıdan ve aniden ortaya çıkan duygulardan sarhoş olduğu söylenir. Teğmen karaya çıkmayı teklif etti. Kadın kabul eder ve bir sonraki durakta gemiden inerler. Bir otel buldular ve geceyi birlikte geçirdiler. Sabah kadın yine eskisi gibi oldu ve memura daha fazla ilişkinin imkansızlığını anlattı. Şehri vapurla terk etti ve adam bir sonrakini beklemek için kaldı.

Ve aniden ayrıldığı oda ona boş göründü. Memurun yalnız kalması giderek zorlaşıyor, onu daha çok özlüyordu. Onu geri getirmeyi hayal etti, duygularını itiraf etmek istedi ama bunlar boş hayallerdi. Bir adam şehirde dolaşıyor, kendisini bir yabancı hakkındaki düşüncelerden uzaklaştırmaya çalışıyor.

Tecrübelerden bıkan memur uykuya daldı. Uyandığında yavaşça hazırlandı ve gelen vapura bindi. Doğru, bu ani toplantıdan sonra memur 10 yaş daha yaşlı hissetti. Bu, Bunin'in "Güneş Çarpması"nın bir özetiydi.

hikayenin teması

Bunin'in "Güneş Çarpması" analizindeki bir sonraki nokta, eserin konusunun tanımıdır. Tabii ki, bu aşk ve ilişkiler hakkında bir hikaye. Bunin'in "Güneş Çarpması"nın teması, hikayelerinin çoğunun temasına benzer.

Yazar için aşk sadece duygusal iç çekişler ve platonik ilişkiler değildir. Bunin için aşk, sadece duygusal olarak değil, aynı zamanda fiziksel olarak da kendini gösteren bir flaş, bir duygu patlaması, bir tutku ısısıdır. Ivan Alekseevich için, aşkın şehvetli yönü, diğerlerinin genellikle yazmadığı daha az önemli değildi.

Ancak tüm bunlar kabaca tanımlanmaz, ancak okuyucunun dikkati tam olarak bir kişinin duygularına odaklanır. Bu öyle bir aşk kıvılcımı hakkında ki, bu hikayede çok fazla mutluluk anlatılıyor.

Kompozisyon özellikleri

Bunin'in "Sunstroke" analizinde, hikayenin kompozisyon özellikleri göz önünde bulundurulmalıdır. Bu beklenmedik çekimin hikayesi iki manzara tarafından çerçevelenmiş gibi görünüyor - karanlık ve ışık. Küçük rüzgar esintileri, yaklaşan ışıklar - tüm bunlar yalnızca duygularının hızlılığını, kendiliğindenliğini vurgular. Karanlık, bu ilişkiyi bekleyen bilinmezliğin simgesidir.

Ancak heyecan verici beklentinin yanı sıra havada üzücü bir şey vardı. Ilık bir yaz akşamı, ışığı suyun sakin dalgalarına yansıyan şafak, ışıklar... Bütün bunlar, okuyucuyu bir vapurda rastlantısal bir karşılaşmanın üzücü sonuna hazırlıyor gibi. İleride titreşen ışıklar, kahramanları bekleyen mutluluğu simgeliyor. Memur şehirden ayrıldığında, bir yabancıya mutlu anların kaldığını gösterircesine geride bırakılırlar.

Ancak hikayede bulunan küçük açıklamalara rağmen, ana yer karakterlerin iç dünyasının bir açıklaması tarafından işgal edildi. Manzaraların sadece bu hikayeyi çerçevelemesi, güzel bir şekilde tamamlaması gerekiyordu. Buluşma yeri de oldukça sembolik - insanlar tamamen tesadüfen tanıştı. Ve sonra aynı şekilde ayrıldılar ve her biri kendi yolculuğuna çıktı. Bütün bunlar sadece Bunin'in hikayelerinin konseptini vurgular.

ifade aracı

Bunin'in "Sunstroke" analizinde, en başta birçok sözlü kelime dağarcığının kullanıldığı belirtilmelidir. Hızlı bir eylem değişikliği, fiillerin tekrarı, karakterlerin duygularının hızlılığına, ani arzularına odaklanır. Bu ani çekimin geçeceğinden korkar gibi aceleleri vardır. Ve sonra tekrar ihtiyatlı bir şekilde düşünmeye başlayacaklar ve duyguların çağrısına uymayacaklar.

Hevesli ve duygusal sıfatlar hikayede neredeyse hiç bulunmaz. Çünkü memur ve evli bayanın hiçbir şekilde yüksek bir hissi yok, ama bir tür güneş tutulması, güneş çarpması.

Kahramanın iç dünyası

Bunin'in "Sunstroke" hikayesinde, kahraman, görünüşü her şeyin büyüleyici olduğu küçük bir kadın olarak tanımlanıyor. Memura adını vermeyi reddediyor, o zaman karşılaşmalarının tüm büyüsünün eriyip gideceğini fark ediyor. Kadın, büyük olasılıkla, toplantılarında bir kazadan etkilendi.

Karaya çıkmak için yeni bir tanıdık teklifini kolayca kabul etti. O zamanlar evli bir bayan için aşağılayıcı olmasına rağmen. Bu zaten okuyucuya anlamsız bir insan olabileceğini söylüyor.

Sabah kadın yine hafif ve neşeliydi, ama zaten akıl tarafından yönlendirildi. Daha fazla ilişkilerinin sona ermesini başlatan oydu. Kahramanın memurdan kolayca ayrıldığı ortaya çıktı. Bundan, bu toplantının onun için bir güneş çarpması, bir macera olduğu, ama daha fazlası olmadığı sonucuna varabiliriz.

Kahramanın iç dünyası

Memur için bu toplantı kahramandan daha önemliydi. En başta, bu tesadüfi tanışmayı hoş bir maceradan başka bir şey olarak görmedi. Ve sabah artık görüşmemeleri gerektiğini söylediğinde, adam kolayca kabul etti. Görünüşe göre bu geçici duyguya ciddi bir önem vermemiş.

Ancak kahraman, yabancının onu sonsuza dek terk ettiğini anladığında, ancak o zaman ona ihtiyacı olduğunu anlar. Ayrılışıyla birlikte ortaya çıkan duygu fırtınasından korkmaya başlar. Daha önce hiç böyle bir şey yaşamamıştı. Ve ona olan çekiciliğin, mutluluğun ve özlemin bir araya gelmesi, bu güneş çarpmasının kendisi için çok fazla mutluluk olduğunu fark etmesine neden oldu.

Ama aynı zamanda adam zayıf biri olarak gösteriliyor: sonuçta onu durdurmaya çalışmadı. Ve aşkım için savaşmayı düşünmedim bile. Sadece gemideki bu tesadüfi karşılaşmayı hatırlayabildi.

Hikaye neden böyle adlandırıldı?

Kahramanların buluşması ve birbirlerine olan ani çekimleri, aniden ortaya çıkan ve ortadan kaybolan bir şimşek gibiydi. Ve aceleci duygudan deneyimledikleri duygular, güneş ışığı kadar parlaktı. En başta bile, kahraman bu tanımanın onu nasıl etkilediğine şaşırıyor.

Kahramanlara arzu, duygular rehberlik etti. Ateşler içinde gibiydiler, bu kısa mutlu anlar için tüm dünya onlar için var olmaktan çıktı. Bunin'in "Güneş Çarpması" nın anlamı, insanların yalnızca arzuyla yönlendirildiği bu kadar kısa bir aşkın uzun süre dayanamayacağıdır. Gerçekten de, gerçekten güçlü bir ilişki için diğer kişiyi anlamak ve hissetmek önemlidir.

Bunin'in "Güneş Çarpması" sorunu, insanlar arasındaki ilişkilerin karmaşıklığıdır. Kahramanlar her şeyi hafife alsalar da subay bu tutulmanın kendisi için mutluluk olduğunu anlar. Ivan Alekseevich Bunin aşka duyarlıydı, hikayelerinde tezahürünün çeşitli yönlerini düşündü. Bir ömür boyu sürebilir veya bir güneş çarpması kadar kısa süreli olabilir.

I. Bunin'in eserlerinin çoğu, her şeye sahip olan gerçek aşkın ilahileridir: hassasiyet, tutku ve iki aşığın ruhları arasındaki o özel bağlantı hissi. Böyle bir duygu, yazarın en iyi eserlerinden biri olarak kabul ettiği "Güneş Çarpması" hikayesinde de anlatılmaktadır. Öğrenciler onunla 11. sınıfta tanışırlar. Aşağıda sunulan çalışmanın analizini kullanarak derse hazırlığı kolaylaştırmayı öneriyoruz. Analiz ayrıca derse ve sınava hızlı ve verimli bir şekilde hazırlanmanıza yardımcı olacaktır.

Kısa analiz

Yazma yılı- 1925

Yaratılış tarihi- I. Bunin, eseri yazmak için Deniz Alpleri'nin doğasından ilham aldı. Hikaye, yazarın aşkla ilgili bir dizi eser üzerinde çalıştığı bir zamanda yaratıldı.

Başlık- Eserin ana teması, insanın hem ruhunda hem de bedeninde hissettiği gerçek aşktır. Çalışmanın son bölümünde sevilen birinden ayrılma nedeni ortaya çıkıyor.

Kompozisyon- Hikâyenin biçimsel organizasyonu basittir, ancak belirli özellikleri vardır. Olay örgüsünün öğeleri mantıksal bir sıraya yerleştirilmiştir, ancak iş bir olay örgüsü ile başlar. Diğer bir özellik ise çerçeveleme: hikaye bir deniz resmiyle başlıyor ve bitiyor.

Tür- Öykü.

Yön- Gerçekçilik.

Yaratılış tarihi

"Güneş Çarpması", 1925 yılında I. Bunin tarafından yazılmıştır. Yazma yılının, yazarın aşk temasına adanmış hikayeler üzerinde çalıştığı döneme denk geldiğini belirtmekte fayda var. Bu da işin psikolojik derinliğini açıklayan etkenlerden biridir.

I. Bunin, G. Kuznetsova'ya yaratılışın tarihini anlattı. Sohbetin ardından kadın günlüğüne şunları yazdı: “Dün yazı yazmaktan ve hikayelerin nasıl doğduğundan bahsettik. I.A. (Ivan Alekseevich) doğa ile başlar, beyinde parıldayan bir resim, genellikle bir parça. Böylece güneş çarpması, akşam yemeğinden sonra güverteye çıkma fikrinden, Volga'da bir yaz gecesinin ışığından karanlığa doğru geldi. Ve son daha sonra geldi

Başlık

"Güneş Çarpması" da, çalışmanın analizi, ana sorunların bir açıklaması ile başlamalıdır. hikaye gösterdi güdü, hem dünya hem de yerli literatürde çok yaygın. Bununla birlikte, yazar, karakterlerin psikolojisine girerek orijinal bir şekilde ortaya çıkarmayı başardı.

Parçanın ortasında başlık hangi bağlamda samimi, tutkulu aşk sorunlar insanlar arasındaki ilişkiler, aşıkların ayrılması, duyguların ve koşulların uyumsuzluğundan kaynaklanan iç çelişki. Konular psikolojiye dayalı işler. Görüntü sistemi dalsızdır, bu nedenle okuyucunun dikkati sürekli olarak iki karaktere odaklanır - teğmen ve güzel yabancı.

Hikaye, geminin güvertesindeki öğle yemeğinin tarifiyle başlar. Gençler böyle koşullarda tanıştı. Aralarında hemen bir kıvılcım uçtu. Adam kıza yabancılardan kaçmasını teklif etti. Gemiden indiler ve otele gittiler. Gençler yalnız bırakıldıklarında, tutku alevleri bedenlerini ve zihinlerini hemen sardı.

Otelde saatler uçup gitti. Sabah, teğmen ve güzel yabancı ayrılmak zorunda kaldılar, ancak bunu yapmanın çok zor olduğu ortaya çıktı. Gençler kendilerine ne olduğunu merak ediyor. Güneş çarpması olduğunu varsayıyorlar. Bu argümanlarda eserin başlığının anlamı yatmaktadır. Bu bağlamda güneş çarpması, ani bir zihinsel şokun, zihni gölgeleyen aşkın bir sembolüdür.

Sevgili, teğmeni ona güverteye kadar eşlik etmesi için ikna eder. Burada adam tekrar güneş çarpmasına maruz kalmış gibi görünüyor, çünkü herkesin önünde bir yabancıyı öpmesine izin veriyor. Kahraman, ayrıldıktan sonra uzun süre iyileşemez. Sevgilisinin büyük olasılıkla bir ailesi olduğu düşüncesiyle işkence görüyor, bu yüzden birlikte olmaya mahkum değiller. Bir adam sevgilisine yazmaya çalışır ama sonra onun adresini bilmediğini fark eder. Böyle asi bir durumda, kahraman başka bir gece geçirir, son olaylar yavaş yavaş ondan uzaklaşır. Ancak, iz bırakmadan geçmezler: Teğmen on yıl yaşlanmış gibi görünüyor.

Kompozisyon

Eserin bileşimi basittir, ancak bazı özelliklere dikkat etmeye değer. Plot öğeleri mantıksal bir sıraya yerleştirilir. Bununla birlikte, hikaye bir sergi ile değil, bir olay örgüsü ile başlar. Bu teknik, fikrin sesini artırır. Karakterler birbirlerini tanır ve sonra onlar hakkında daha çok şey öğreniriz. Olayların gelişimi - bir otelde bir gece ve sabah sohbeti. Doruk, teğmen ve yabancı arasındaki ayrılık sahnesidir. Sonuç - aşkın patlaması yavaş yavaş unutulur, ancak kahramanın ruhunda derin bir iz bırakır. Böyle bir sonuç, okuyucuya belirli sonuçlar çıkarma fırsatı sunar.

Çerçeveleme, eserin kompozisyonunun bir özelliği olarak da düşünülebilir: hikaye, güvertede bir sahne ile başlar ve biter.

Tür

I. Bunin'in "Sunstroke" adlı eserinin türü, bu tür işaretlerle kanıtlandığı gibi bir hikaye: küçük bir cilt, ana rol aşıkların hikayesi tarafından oynanır, sadece iki ana karakter vardır. Hikayenin yönü gerçekçiliktir.

Sanat eseri testi

Analiz Derecelendirmesi

Ortalama puanı: 4.6. Alınan toplam puan: 101.

1. 
   Bakhtin, M. M. Romanda zaman ve kronotop biçimleri: tarihsel poetika üzerine denemeler [Metin]/ M. M. Bakhtin // Bakhtin M. M. Edebiyat ve estetik soruları. - M.: Kurgu, 1975. - S. 234 - 407.
2. 
   Bunin, I. A. Sunstroke / I. A. Bunin // Bunin I. A. Hikayeleri. - M: Kurgu, 1985. - S. 274 - 280.
3. 
   Valgina, N. S. Metin Teorisi [Metin]: ders kitabı / N. S. Valgina. – M.: Logolar, 2003. – 210 s.
4. 
   Kasatkina, T. A. "Suç ve Ceza"da Zaman, Mekân, İmge, İsim, Renk Sembolizmi, Sembolik Detay [Metin]: yorum / T. A. Kasatkina // Dostoyevski: yorumlara eklemeler / ed. T.A. Kasatkina; dünya edebiyatı enstitüsü. onlara. A. M. Gorki. - E. : Nauka, 2005. - S. 236 - 269.
5. 
   Likhachev, D. Bir sanat eserinin iç dünyası [Metin]/ D. Likhachev // Edebiyat Soruları. - 1968. - No. 8. - S. 74 - 87.
6. 
   Lotman, Yu. M. 19. yüzyılın Rus romanının arsa alanı [Metin]/ Yu. M. Lotman // Lotman Yu. M. Şiirsel kelime okulunda: Puşkin. Lermontov. Gogol. - E.: Eğitim, 1988. - S. 325 - 348.
7. 
   Rodnyanskaya, I. B. Sanatsal zaman ve mekan [Metin]/ I. B. Rodnyanskaya // Terim ve kavramların edebi ansiklopedisi / ed. A.N. Nikolyukina; INION RAN. - E. : İntelvak, 2001. - S. 1174-1177.
8. 
   Toporov, V. N. Boşluk ve metin [Metin]/ VN Toporov // Metin: anlam ve yapı. - M., 1983. - S. 227 - 284.
9. 
   Cherneiko, V. Bir edebi metinde uzay ve zamanı temsil etme yolları [Metin]/ V. Cherneiko // Felsefi Bilimler. - 1994. - No. 2. - S. 58 - 70.

"Güneş Çarpması" hikayesi (1925)

1926'da Sovremennye Zapiski'de yayınlanan hikaye, Bunin'in 1920'lerdeki düzyazısının en dikkat çekici fenomenlerinden biri oldu. Anlatının semantik çekirdeği, görünüşte kısa bir aşk "macera" taslağını andırır, Bunin'in eros'un özünü, bireyin ruhsal deneyimlerinin dünyasındaki yerini derinlemesine anlamasıdır. Anlatımı azaltarak ve ilk satırlardan karakterlerin (hiç isimleriyle anılmayan) ani bir karşılaşmasını çizerek yazar, olaylar dizisinin mantığını çevreleyen doğal öznenin psikolojik olarak doymuş ayrıntılarının bir dağılımıyla değiştirir. - "geceleri bir yaz ilçesinin sıcaklığından ve kokularından" vapur iskelesine yelken açan karakteristik " Volga panache" ye. Buradaki karakterlerin karşılıklı çekiciliğinin, geleneksel psikolojik motivasyon alanının dışında olduğu ortaya çıkıyor ve varlığın transpersonal, irrasyonel unsurunu somutlaştıran "delilik", "güneş çarpması" na benzetiliyor. Aşamalı olay örgüsü dinamiklerinin yerine, karakterlerin yaşamlarında belirleyici bir an olan ve imgesi anlatı dokusunun ayrıklığını önceden belirleyen bir "an" öne sürülür. Teğmen ve arkadaşı arasındaki aşk yakınlığının "an"ında, aynı anda üç zaman boyutu arasında bir köprü atılır - şimdinin bir anı, geçmişin bir anısı ve geleceğin sezgisel bir öngörüsü:

"... İkisi de öpüşmede o kadar çılgınca boğuldu ki, yıllar sonra bu anı hatırladılar: ne biri ne de diğeri hayatları boyunca böyle bir şey yaşamamıştı."

Buradaki vurgu, zamanın öznel-lirik deneyimi üzerindedir. Bunin'in düzyazısında, kronotopik biçimlerin, son çağın psikolojik keşiflerini hesaba katarak pekiştirilmesi, içsel deneyimlerin eşzamanlılığını (Tolstoy'un "diyalektiğinin" aksine) aktarmayı, ortaya çıkarılmamış, bilinçsiz zihinsel katmanları vurgulamayı mümkün kılar. hayat. Bedensel yakınlaşmanın, ruhsallaştırılmış ve ruhsal duygunun bu "an"ı, hikayenin doruk noktası haline gelir, ondan kahramanın içsel benlik bilgisine, aşkın özüne ilişkin kavrayışlarına uzanan bir ip uzanır.

Psikolojinin gerçekçi ilkelerini yeniden düşünen Bunin, karakterlerin ayrıntılı iç monologlarını terk eder ve noktalı "dış tasvir" çizgisi aracılığıyla manevi dürtüleri ortaya çıkarmak için dolaylı yöntemleri aktif olarak kullanır. "Yabancının" görüntüsü, ani metonimik ayrıntılarla verilir: bunlar öncelikle sinesteziye dayalı portre vuruşlarıdır ("bronzluk kokan el", "bronz ve kanvas elbisesinin kokusu"). Genel olarak, Gümüş Çağı kültüründe, kadın imajı özel bir ağırlık kazanır, zihinsel yaşamın gizli iç içe geçmesinin somutlaşmışı olur, eros'un evrensel güçlerine özel bir duyarlılık (VS Solovyov'un Sophia hakkındaki felsefi fikirleri, bağlam sembolist şiirin, Bunin, Kuprin, vb. birçok kadın kahramanı çevreleyen gizemli aura.) -Ancak, Bunin'de bu görüntü ve genel olarak aşk tasviri, sembolist mistik "sisler" den uzaktır ve büyür. şehvetli varlığın özellikleri, anlaşılmazlığıyla cezbedici.

Bedensel sarhoşluktan, hikayenin kahramanı yavaş yavaş "birlikteyken hiç var olmayan, kendi içinde bile hayal edemediği o garip, anlaşılmaz duygunun" "gecikmeli" bir farkına varır. teğmene yaşanan ve deneyimlenen her şeyin gerçek "fiyatını" gösterir ve dış dünyanın kahramanı tarafından yeni bir vizyonda kırılır. Bu, Volga ilçesinin seslerinde ve kokularında tanımaya başladığı “mutlu”, sonsuz pahalı şey, dönüştürülmüş ruhunun “bu sıcakta ve pazarın tüm kokularında bile” hissettiği “ölçülemez mutluluk”. .

Bununla birlikte, "yaşamdan daha gerekli" olan aşk hazzının "sonsuzluğu", Bunin'in düzyazısında antinomik olarak bu ontolojik bütünlüğün gerçekliğin "gündelik" tezahürleriyle bağdaşmazlığının kaçınılmaz bir duygusuyla birleştirilir. Ve bu nedenle, katedraldeki hizmetin izlenimi, "zaten yüksek sesle, neşeyle ve kararlı bir şekilde, görev bilinciyle şarkı söylüyorlardı" ve içeri bakıyorlardı. sıradan bir fotoğraf vitrinindeki insanların görüntüleri, kahramanın ruhunu acıyla doldurur:

"Kalp bu korkunç "güneş çarpması" tarafından vurulduğunda, ne kadar çılgınca, ürkütücü bir şekilde her gün, sıradan, çok fazla aşk, çok fazla mutluluk!"

Karakterin içgörüsünde, Bunin'in insanı sonsuzluğa bağlayan ve onu feci bir şekilde dünyevi dünya görüşünün ve uzamsal-zamansal işaretlerin sınırlarının ötesine taşıyan trajik duygu sevgisi kavramının özü vardır. Öyküdeki sanatsal zaman - karakterlerin aşk yakınlığının "an"ından finaldeki teğmenin duygularının açıklamasına kadar - derinden kronolojik olmayan ve nesne-resimsel biçimlerin öznelleştirilmesine yönelik genel eğilime tabidir: "Dünü ve bu sabahı on yıl önceymiş gibi hatırladım."

Anlatı yapısının yenilenmesi, öyküde yalnızca açıklama bölümünün azaltılmasında değil, ana motif kompozisyon ilkelerinin (kahramanın gözünden verilen şehir görüntüleri aracılığıyla), yukarıda duran çağrışımsal hareketlerin öneminde kendini gösterir. nedensel determinizm. "Çehov Üzerine" kitabında Bunin, Çehov'un en değerli tavsiyelerinden birini hatırlattı: "Bence, bir hikaye yazdıktan sonra, başlangıcını ve sonunu çizmeliyiz."

"Sunstroke"daki son Volga manzarası, gerçekçi özgünlüğü imgelerin sembolik genellemesi ile birleştirir ve karakterin kişisel varoluşunun doruk noktasına ulaşan anlarının "ateşleri" ile ilişkilendirerek, hikayeye ontolojik bir bakış açısı verir:

"Karanlık yaz şafağı çok ileride ölüyordu, bu şafağın altında, çok aşağıda titreyen dalgalar halinde hala bazı yerlerde parlayan nehre yansıyan kasvetli, uykulu ve çok renkli ve karanlıkta dağılan ışıklar dört bir yana süzülüyordu. ve geri uçtu."

Hikayedeki gizemli "Volga dünyasının" manzara görüntülerinin ifadesi, yazarın, hafızanın ve yaratıcı hayal gücünün gücüyle korunan, sonsuza dek kaybolan Rusya hakkındaki gizli nostaljik duygusuyla geliştirilmiştir. Genel olarak, Rusya'nın Bunin'in göçmen kısa nesirinde ("Tanrı'nın Ağacı", "Biçme Makineleri") ve ayrıca "Arseniev'in Hayatı" adlı romanında, canlı nesnelliğini kaybetmeden, acıklı, dokunaklı bir lirik ile doyurulur. his.

Böylece, "Güneş Çarpması" hikayesinde, yazarın ruhun irrasyonel derinliklerini ve aşkın gizemini anlamadaki sanatsal mükemmelliği, 20. yüzyılın Rus ve yabancı nesirinin özelliğinde kendini gösteren ortaya çıkar. psikolojizm biçimlerinin güncellenmesi, arsa-bileşimsel organizasyon ilkeleri. Bu alanda birçok modernist deneyle temasa geçen Bunin, insan karakterinin "dünyevi" köklerine, günlük yaşamın somutluğuna olan ilgisiyle, gerçekçi klasiklerin en büyük başarılarını miras aldı.