Büyük ölçek. perdenin ana üçlüleri

Minör gam (ya da sadece minör), kararlı sesleri küçük (minör) bir üçlü oluşturan yedi adımlı bir gamdır.

"Küçük" kelimesi (it. - minör) kelimenin tam anlamıyla "daha az" anlamına gelir. Bu terim hece gösteriminde kullanılırken, gerçek gösterimde "küçük" kelimesi moll kelimesi ile değiştirilir (Latince molle'den, kelimenin tam anlamıyla "yumuşak").

Minör ölçeğin ana karakteristik özelliği, I ve III dereceleri arasındaki küçük üçüncü (m. 3) aralığıdır; bu, aslında, her ikisi de kararlı olanın özgüllüğünü, yani ortak sondajın azınlığını belirler. adımlarının herhangi bir performans sırasına göre kendilerini ve bir bütün olarak ölçeğin sesleri. ...

Prensip olarak, minör anahtardaki gamın derecelerinin özellikleri ve adları majördeki ile aynı olacaktır, sadece - bazı durumlarda - aralarındaki aralık ilişkileri ve buna bağlı olarak ses değişimlerinin doğası.

Minör modun (majör mod gibi) üç ana türü vardır: doğal, armonik ve melodik minop.

Minör gam şu şekilde oluşturulur: ton-yarı ton-ton-yarı ton-ton-ton.

Anahtar

Toniğin sesiyle belirlenen perde konumunun perde seviyesine tonalite denir. Perdenin aynı seslere, ancak farklı bir oktavda yerleştirilmesi, anahtarın tanımı üzerinde herhangi bir etkiye sahip değildir, çünkü ne perdenin kendisinin yapısı, ne de derecelerinin adları ve özellikleri değişiklik göstermez. bu.

Herhangi bir anahtarın adı, toniğin sesinin adıyla belirlenir (ölçenin 1. derecesi), ancak anahtar her zaman ayrılmaz bir şekilde belirli bir modla (majör veya minör) bağlantılı olduğundan, ruh halinin bir göstergesi genellikle adına eklendi. Bu nedenle, tonalitenin tam adı, kural olarak, iki bileşen içerir: 1) toniğin adı ve 2) bu durumda hangi notasyon sisteminin - hece veya alfabetik - kullanıldığına bakılmaksızın modun adı: Do majör (C-dur), minör (a-minör).

Harf sistemine göre büyük tuşların isimleri büyük (büyük) harflerle ve küçük olanlar - küçük (küçük) harflerle yazılır. Bazen, kısaca, dur veya moll kelimeleri harf sisteminde atlanır ve daha sonra ilk harfin yazılışı (büyük veya küçük harf) perde havasını gösterir.

Majör ve minörlerin paralel ve isimsiz tuşları

Tarihsel olarak her iki temel yedi aşamalı mod - hem büyük hem de küçük - temel özelliklerini kaybetmeden tamamen bağımsız olarak geliştirilmiş olsa da, aralarında hala belirli bir ilişki vardır: aynı sayıda adım, benzer işlevsel anlamları, aynı yerçekimi yönleri. ve vb. Aynı sesten inşa edilen her iki modun bazı benzer çeşitlerinin (örneğin, armonik majör ve armonik minör veya melodik majör ve doğal minör ve tersine doğal majör ve melodik minör) gamları hemen hemen aynı olacak, sadece farklı olarak. III derecenin sesi - şu veya bu perdenin ana ve tek doğru işareti.

Üç tür büyük ölçek

Çoğu zaman, müzik büyük ve küçük ölçekte kaydedilir. Bu modların her ikisi de üç türdür: doğal, armonik ve melodik. Tüm türlerin temeli aynıdır. Armonik ve melodik majör veya minörde belirli dereceler (VI ve VII) değişir. Minör anahtarda yükselirler ve büyük anahtarda azalırlar.

Doğal Binbaşı.

Doğal Binbaşı- bu, tabii ki varsa ve herhangi bir rastgele değişiklik işareti olmadan, kendi anahtar işaretleri olan sıradan bir ana ölçektir. Üç tür majörden doğal, müzik eserlerinde diğerlerinden daha sık bulunur.

Ana ölçek, tam tonlar ve yarım tonlar ölçeğindeki diziden iyi bilinen formüle dayanmaktadır: 1t-1t-0.5t-1t-1t-1t-0.5t.

İşte doğal formdaki birkaç basit majör gamın örnekleri: doğal C (C majör), doğal G (G majör) ve doğal F (F majör):

Harmonik Binbaşı.

harmonik majör- bu, indirilmiş bir altıncı adıma sahip bir ana daldır(VIb) ... Bu altıncı adım, beşinciye daha yakın olmak için indirilir. Ve uyum oryantal bir renk alır.

Daha önce gösterilen tuşların harmonik majör ölçekleri şu şekilde görünür: C (C majör), G (G majör) ve F (F majör).

C'de (C majör), aь (A-flat) ortaya çıktı - doğal altıncı derecede harmonik hale gelen bir değişikliğin işareti. G (G majör) işareti eь (E düz) ve F (F majör) - db (D düz) olarak belirdi.

Melodik majör.

Melodik minör anahtarda olduğu gibi, majör iki adım aynı anda değişir - VI ve VII , sadece burada her şey kesinlikle tam tersi. Öncelikle bu iki ses minör anahtarda olduğu gibi yükselmez fakat aşağı in. İkincisi, onlar değiştirilmiş yukarı doğru bir hareket içinde değiller, ancak inerken.

Altıncı adımın alçaltılması nedeniyle, bu adım ile diğer sesler arasında artan ve azalan her türlü ilginç aralıkların oluşturulabilmesi ilginçtir. Bunlar tritonlar veya karakteristik aralıklar olabilir - bunu çözmenizi tavsiye ederim.

melodik majör- bu, yukarı doğru hareket sırasında doğal görünümlü bir skalanın oynandığı ve aşağı hareket sırasında iki adımın indirildiği büyük bir skaladır - altıncı ve yedinci (VIb ve VIIb).

Melodik majör nota örnekleri C (C majör), G (G majör) ve F (F majör) tuşlarıdır:

Melodik C'de (C majör), aşağı doğru harekette iki “rastgele” daire belirir - bb (b-flat) ve ah (a-flat). G'de (G majör), F # (F keskin) önce iptal edilir - yedinci adım indirilir ve ardından e (E) notundan önce bir düz görünür - altıncı adım indirilir. Melodik F'de (F majör), iki bemol görünür: eb (E bemol) ve db (D bemol).

Yani, üç tür majör vardır. Bunlar doğal (basit), armonik (alçaltılmış altıncı adımla) ve melodiktir (yukarı doğru hareket ederken doğal bir gam çalmanız / şarkı söylemeniz ve aşağı doğru hareket ederken yedinci ve altıncı adımları indirmeniz gerekir).

Leonid Gurulev, Dmitry Nizyaev

SÜRDÜRÜLEBİLİR SESLER.

Bir müzik parçasını dinlerken ya da icra ederken muhtemelen bilinçaltınızda bir yerde bir melodinin seslerinin birbirleriyle belli bir oranda olduğunu fark etmişsinizdir. Bu oran olmasaydı, tuşlara (teller, vb.) müstehcen bir şey çalınabilirdi ve sonuç, etraftaki insanların heyecanlanacağı bir melodi olurdu (somlet kelimesinden). Bu tutum, öncelikle, müziğin (melodi) gelişme sürecinde, genel kitleden ayrılan bazı seslerin bir karakter kazanması gerçeğinde ifade edilir. destekleyici sesler. Melodi genellikle bu referans seslerden biriyle biter.

Referans seslere genellikle kararlı sesler denir. Referans seslerinin böyle bir tanımı, karakterlerine karşılık gelir, çünkü melodinin referans ses üzerinde sona ermesi, istikrar, dinlenme izlenimi verir.

En kalıcı seslerden biri genellikle diğerlerinden daha fazla öne çıkar. O, olduğu gibi, ana destektir. Böyle sabit bir ses denir tonik... İşte dinle ilk örnek(kasıtlı olarak kaçırdım tonik). Melodiyi hemen bitirmek isteyeceksiniz ve eminim melodiyi bilmeseniz bile notayı doğru anlayabilirsiniz. İleriye baktığımda, bu duygunun denildiğini söyleyeceğim. yerçekimi sesler. Dinleyerek kendinizi test edin ikinci örnek .

Kararlı seslerin aksine, bir melodinin oluşumunda yer alan diğer seslere denir. kararsız... Kararsız sesler (yukarıda bahsettiğim) bir yerçekimi durumu ile karakterize edilir, sanki çekim, en yakın kararlı olanlara, bu desteklerle bağlantı kurmaya çalışıyor gibi görünüyorlar. Aynı şarkının "Tarlada huş ağacı vardı" müzikal örneğini vereyim. Sabit sesler ">" ile işaretlenmiştir.

Kararsız bir sesin kararlı bir sese geçişine denir. çözüm.

Söylenenlerden, müzikte seslerin perdedeki ilişkisinin belirli bir kalıp veya sisteme tabi olduğu sonucuna varabiliriz. Bu sistem denir LADOM (perde)... Bireysel bir melodi ve bir bütün olarak bir müzik parçası, her zaman, müzikteki seslerin yüksek irtifa oranının düzenleyici ilkesi olan belirli bir moda dayanır, diğer ifade araçlarıyla birlikte içeriğine karşılık gelen belirli bir karakter verir. .

Pratik uygulama için (pratiksiz ne teori, değil mi?) Sunulan materyalden, gitar veya piyano derslerinde çalıştığımız egzersizleri çalın ve kararlı ve kararsız sesleri zihinsel olarak not edin.

BÜYÜK ADAM. DOĞAL BÜYÜK GAMA. BÜYÜK LADA'NIN ADIMLARI. MAJOR LADA ADIMLARININ İSİMLERİ, TANIMLARI VE ÖZELLİKLERİ

Halk müziğinde çeşitli modlar bulunur. Klasik müzikte (Rus ve yabancı), halk sanatı bir şekilde yansıtılır ve sonuç olarak, içinde bulunan modların çeşitliliği, ancak yine de büyük ve küçük modlar en yaygın kullanımı almıştır.

Majör(majör, kelimenin tam anlamıyla, b anlamına gelir hakkında en büyüğü), kararlı sesleri (sıralı veya eşzamanlı sondajda) büyük veya büyük bir üçlü oluşturan bir mod olarak adlandırılır - üç sesten oluşan bir ünsüz. Büyük üçlünün sesleri üçlü olarak düzenlenmiştir: büyük üçlü alt ve orta sesler arasındadır ve küçük üçlü orta ve üst sesler arasındadır. Triadın uç sesleri arasında saf bir beşincilik aralığı oluşur.

Örneğin:

Tonik üzerine kurulu büyük bir üçlüye tonik üçlüsü denir.

Bu moddaki kararsız sesler, kararlı olanlar arasında bulunur.

Ana gam yedi sesten ya da denildiği gibi adımlardan oluşur.

Ardışık bir dizi perde sesi (tonikten bir sonraki oktavın toniğine kadar) perde veya gamın gamı ​​olarak adlandırılır.

Ölçeği oluşturan seslere adım denir, çünkü ölçeğin kendisi oldukça açık bir şekilde bir merdivenle ilişkilendirilir.

Ölçek adımları Romen rakamlarıyla belirtilmiştir:

Bir dizi ikinci aralık oluştururlar. Adımların ve saniyelerin sırası şu şekildedir: b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2 (yani iki ton, yarım ton, üç ton, yarım ton).

Piyano klavyesini hatırlıyor musun? Orada tonun büyük ölçekte nerede olduğunu ve yarım tonun nerede olduğunu açıkça görebilirsiniz. Hadi daha yakından bakalım.

Beyazlar arasında siyah tuşların olduğu yer burasıdır, ton vardır ve olmadığı yerde, sesler arasındaki mesafe yarım tona eşittir. Neden, biri merak ediyor, bunu bilmeniz gerekiyor mu? Burada ilk olarak notadan (dönüşümlü basarak) çalmaya çalışıyorsunuz. Önce not etmek Önce sonraki oktav (sonucu kulaktan ezberlemeye çalışın). Ve sonra, türev ("küçük siyah") tuşların yardımına başvurmadan diğer tüm notlardan aynı şey. Bir şeylerin doğru olmadığı ortaya çıkacaktır. Her şeyi eşit derecede iyi bir görünüme getirmek için düzeni korumanız gerekir. ton, ton, yarım ton, ton, ton, ton, yarım ton... D notundan büyük bir ölçek oluşturmaya çalışalım. Önce iki ton oluşturmanız gerektiğini hatırlayın. Yani, Yeniden Mi tonudur. Çok iyi. Ve burada Mi Fa... Dur! Aralarında "siyah" anahtar yoktur. Sesler arasındaki mesafe yarım ton ama bize bir ton lazım. Ne yapalım? Cevap basit - hadi notu yükseltelim. F bir yarım ton yukarı (alıyoruz F keskin). Tekrar edelim: D - Mi - F keskin... Yani, adımlar arasında bir ara anahtara ihtiyacımız varsa, ancak aralarında siyah anahtar yoksa, o zaman bu ara rolü beyaz anahtarla oynamasına izin verin - ve adımın kendisi siyah olana "hareket eder". Sonra yarım ton gerekli ve biz kendimiz yaptık (arada) F keskin ve tuz bekar sadece yarım ton mesafe), ortaya çıktı D - Mi - F keskin - Sol... Büyük ölçek şemasına sıkı sıkıya bağlı kalmaya devam ederek (size bir kez daha hatırlatıyorum: ton, ton, yarım ton, ton, ton, ton, ton, yarım ton) D ana ölçek skala ile tam olarak aynı geliyor ÖNCE:

Adımların yukarıdaki sırasına sahip olan skalaya doğal majör skala ve bu sıra ile ifade edilen skalaya da doğal majör denir. Binbaşı sadece doğal olmayabilir, bu nedenle böyle bir açıklama yararlıdır. Dijital atamaya ek olarak, perdenin her derecesinin kendi adı vardır:

Aşama I - tonik (T),
II aşama - azalan giriş sesi,
Aşama III - ortanca (orta),
IV aşaması - alt baskın (S),
Aşama V - baskın (D),
Aşama VI - alt medyan (alt medyan),
Aşama VII - artan giriş sesi.

Tonik, alt baskın ve baskın ana adımlar, geri kalanına ikincil adımlar denir. Lütfen bu üç sayıyı unutmayın: I, IV ve V - ana adımlar. Görünür simetri olmadan, ölçekte çok tuhaf bir şekilde yer aldıkları konusunda kafanız karışmasın. Bunun temel nedenleri var, tabiatını sitemizde yer alan armoni derslerinden öğreneceksiniz.

Baskın (baskın olarak tercüme edilir), toniğin üzerinde saf bir beşinci sırada bulunur. Aralarında üçüncü adım vardır, bu yüzden medyan (orta) olarak adlandırılır. Alt baskın (alt baskın), toniğin altında beşinci sırada bulunur, dolayısıyla adı ve alt öğe, alt baskın ve tonik arasında bulunur. Aşağıda, bu adımların konumunun bir diyagramı verilmiştir:

Giriş sesleri, toniğe olan yerçekimi ile bağlantılı olarak isimlerini aldı. Alttaki kurşun sesi yukarı yönde, üstteki ise aşağı yönde çekim yapar.

Yukarıda majörde üç sabit ses olduğu söylenmiştir - bunlar I, III ve V adımlarıdır. Kararlılık dereceleri aynı değildir. İlk adım - tonik - ana referans sesidir ve bu nedenle en kararlı olanıdır. III ve V aşamaları daha az kararlıdır. Büyük ölçeğin II, IV, VI ve VII dereceleri kararsızdır. Kararsızlıklarının derecesi farklıdır. 1) Kararsız ve kararlı sesler arasındaki mesafeye bağlıdır; 2) yerçekiminin yönlendirildiği ses kararlılığının derecesi. Adımlarda daha az yerçekimi şiddeti ortaya çıkar: VI ila V, II ila III ve IV ila V.

Bir yerçekimi örneği için, iki ses çözünürlüğü çeşidini dinleyelim. İlk- ana tuşlar için ve ikinci küçük için. Yan dalları sonraki derslerde işleyeceğiz ama şimdilik kulaktan algılamaya çalışalım. Şimdi, pratik derslere girerken, kararlı ve istikrarsız adımlar ve bunların çözümlerini bulmaya çalışın.

ANAHTAR. BÜYÜK TONLAR DİYET VE BEMOLE. QUINT DAİRE. ANA TONLARIN ENHARMONİZMESİ

Doğal majör gam, müzik gamının herhangi bir adımından (hem ana hem de türev) oluşturulabilir (yukarıda ele aldığımız adım düzenleme sisteminin içinde korunması şartıyla). Bu yetenek - herhangi bir tuştan istenen ölçeği elde etme - bir oktavdaki tüm yarım tonların tamamen eşit olduğu "temperli ölçeğin" ana özelliği ve ana amacıdır. Gerçek şu ki, bu sistem yapaydır, özellikle bu amaç için amaçlı hesaplamalar sonucunda elde edilir. Bu keşiften önce müzik, simetri ve tersine çevrilebilirlik onuruna sahip olmayan sözde "doğal" ölçeği kullanıyordu. Aynı zamanda, müzik bilimi inanılmaz derecede karmaşık ve sistematik değildi ve felsefe veya psikolojiye benzer bir dizi kişisel görüş ve duyuma indirgendi ... Ayrıca, doğal yapı koşullarında müzisyenler Herhangi bir perdede, herhangi bir tuşta müziği bu kadar özgürce çalabilme fiziksel yeteneği, çünkü değişiklik işaretlerinin sayısındaki artışla birlikte, ses feci şekilde yanlış hale geldi. Temperlenmiş (yani "tek tip") akort, müzisyenlere sesin mutlak perdesine bağlı kalmama ve müzik teorisini pratik olarak kesin bilim düzeyine getirme fırsatı verdi.

Modun tonikinin bulunduğu mutlak (yani göreceli olmayan) perdeye tonalite denir. Anahtarın adı, içindeki tonik görevi gören sesin adından gelir. Anahtarın adı, toniğin ve ölçeğin, yani örneğin majör kelimesinin tanımından oluşur. Örneğin: C majör, G majör vb.

Sesten oluşturulmuş büyük ölçekli anahtar önce, C majör denir. Diğer tuşlar arasındaki özelliği, gamının sadece müzik gamının temel adımlarından, yani sadece piyanonun beyaz tuşlarından oluşmasıdır. Ana dizinin yapısını hatırlayalım (iki ton, yarım ton, üç ton, yarım ton).

C notundan temiz bir beşincilik oluşturursanız ve ortaya çıkan beşinciden (not G) yeni bir ana ölçek oluşturmaya çalışırsanız, VII derecesinin (not F) bir yarım ton ile yükseltilmesi gerektiği ortaya çıkar. G-dur'un anahtarında, yani. G majörde bir anahtar karakter F keskindir. Şimdi bu yeni anahtarda bir C majör parça çalmak istiyorsak (örneğin, sesinizin çok düşük olması ve Do majörde söylemenin sakıncalı olması nedeniyle), o zaman tüm notaları yeniden yazdık. şarkıyı gerekli satır sayısı kadar yükseltirseniz, her birimiz notalardaki FA notasını yarım ton artırmamız gerekecek, aksi takdirde saçma gelecektir. Anahtar işaretler kavramı tam da bu amaçla vardır. Sadece tuşa - FA notunun yazıldığı cetvele - keskin bir tane çizmemiz gerekiyor ve bundan sonra tüm şarkı, olduğu gibi, otomatik olarak SOL tuşu için doğru ölçekte beliriyor. Şimdi dayak pistine gidiyoruz. Sol notundan beşinci bir tane oluşturuyoruz (D notunu alıyoruz) ve ondan tekrar büyük bir ölçek oluşturuyoruz, ancak inşa etmemek zaten mümkün olsa da, zaten yedinci dereceyi yükseltmemiz gerektiğini bildiğimiz için. Yedinci adım Do notudur. Anahtarlı keskin nişancı koleksiyonu sizinle yavaş yavaş büyüyor - F-sharp'a ek olarak C-sharp da eklendi. Bunlar, D majör anahtarındaki anahtar ipuçlarıdır. Ve bu, anahtar için 7 karakterin tümünü kullanana kadar devam edecek. Eğitim için isteyenler (her ne kadar herkese tavsiye etsem de) aynı düzende bir deney yapabilirler. Şunlar. (tekrar) C notundan şemayı kullanarak beşinci bir tane oluşturuyoruz: ton-ton, yarım ton, ton-ton-ton, yarım ton - ana ölçeğin yapısını hesaplayın. Alınan nottan tekrar beşinci bir tane oluşturuyoruz ... ve böylece para bitene kadar devam ediyoruz ... oh, keskin. Anahtarın bir sonraki yapımı sırasında toniğin sesinin siyah anahtarın üzerinde olduğunu fark ettiğinizde utanmamalısınız. Bu sadece, bu keskin anahtarın - "F keskin majör" adına bahsedileceği anlamına gelecektir - diğer her şey tamamen aynı şekilde çalışacaktır. Prensipte kimse bu yapıya devam etmenizi yasaklayamaz VE SONRA yedinci keskin anahtarla yazılır. Müzik teorisi, herhangi bir anahtarın varlığını yasaklamaz - yüzlerce işaretle bile. Sadece anahtardaki sekizinci karakter kaçınılmaz olarak tekrar "F" olacak - ve sadece ilk "F-keskin" işaretini "çift keskin" işaretiyle değiştirmeniz gerekecek. Bu deneylerle, örneğin 12 diyezli bir majör elde edebilirsiniz - "B keskin majör" ve bunun "C majör" den başka bir şey olmadığını bulabilirsiniz - tüm ölçek tekrar beyaz tuşlarda olacaktır. Tabii ki, tüm bu "deneyler" sadece teorik öneme sahiptir, çünkü pratikte, tekrar Do majör olmak uğruna notlarını işaretlerle aşırı yüklemek hiç kimsenin aklına gelmez ...

Her bir tuştaki tüm bu keskin, kararlı ve kararsız sesleri tanımanız için dikkatinize bir resim getiriyorum. Lütfen keskin uçlu "görünüm" sırasının sıkı bir şekilde düzenlendiğini unutmayın. Ezberle: Fa-Do-Sol-Re-La-Mi-Si .

Diğer yoldan gidelim. eğer nottan Önce beşinciyi inşa et, ama zaten aşağı, bir not alıyoruz F... Bu nottan, şemamıza göre büyük bir ölçek oluşturmaya başlayacağız. Ve dördüncü adımın (yani notun si) zaten eski sürüme geçirilmesi gerekiyor (kendiniz oluşturmaya çalışın), yani. B düz... Bir gam oluşturarak F majör tonikten (not F) yine beşinci aşağıyı oluşturuyoruz ( B düz) ... Pratik yapmak için tüm anahtarları oluşturmanızı öneririm. Ve sana resimdeki her şeyi vereceğim düz renk uyumu. Anahtar dairelerin görünüm (konum) sırası da katıdır. Lütfen ezbere unutmayın: Si-Mi-La-Re-Sol-Do-Fa , yani keskinin tersi sıra.

Şimdi kararlı seslere dikkat edelim (seçim için herhangi bir tuştan). Toniğin ana üçlüsünü oluştururlar (tekrar sorusu: tonik nedir?). Eh, zaten geniş "Akorlar" konusuna biraz değindik. Kendimizi geçmeyelim, ancak lütfen herhangi bir nottan tonik üçlülerin (bu durumda, büyük olanlar) nasıl oluşturulacağını öğrenin. Aynı zamanda, tabiri caizse, herhangi bir tuşun tonik akorunu - ana akoru - nasıl oluşturacağınızı öğreneceksiniz.

HARMONİK VE MELODİK MAJOR

Müzikte, genellikle VI derecesi düşürülmüş bir ana dalın kullanımını bulabilirsiniz. Bu tür büyük ölçek denir harmonik majör... VI basamağı yarım ton düşürüldüğünde, V basamağına olan yerçekimi keskinleşir ve ana ölçeğe tuhaf bir ses verir. Bir ölçek oynamayı deneyin, örneğin, Do majör indirilmiş bir VI aşaması ile. Başlangıç ​​olarak, sana yardım edeceğim. Verilen anahtardaki VI adımının olduğunu hesaplıyoruz C-dur bir not La, yarım ton indirilmelidir ( düz). Bütün bilgelik bu. Aynı işlemi diğer tuşlarda da yapın. Bir dizi, yani kesintisiz bir adım dizisi oynadığınızda, ölçeğin sonunda bir tür egzotizm kokmaya başladığını hemen hissedeceksiniz. Bunun nedeni, VI aşamasını düşürürken oluşan yeni bir aralıktır: artan bir saniye. Böyle beklenmedik bir aralığın varlığı, perdeye böyle sıra dışı bir renk verir. Uyumlu modlar birçok ulusal kültürün doğasında vardır: Tatar, Japon ve genel olarak neredeyse tüm Asya ülkeleri.

Majör dizinin melodik çeşitliliği, doğal dizinin iki derecesinin aynı anda düşürülmesiyle oluşturulur: VI ve VII. Bundan dolayı, bu notaların her ikisi de (her ikisi de kararsızdır) alt kararlılığa doğru - V adımına doğru geleneksel bir yerçekimi kazanır. Yukarıdan aşağıya böyle bir dizi çalıp şarkı söylerseniz, üst yarısında özel bir melodi, yumuşaklık, uzunluk, notaların tek bir melodide ayrılmaz bir bağlantısının nasıl ortaya çıktığını hissedeceksiniz. Bu etkiden dolayı bu moda "melodik" denir.

KÜÇÜK ÇOCUK. PARALEL TON KAVRAMI.

küçük(küçük, kelimenin tam anlamıyla, daha az anlamına gelir), sabit sesleri (sıralı veya eşzamanlı sondajda) şeklinde olan bir mod olarak adlandırılır. küçük veya küçüküçlü. dinlemeyi öneriyorum majör ve küçük akorlar. Seslerini ve farklılıklarını kulakla karşılaştırın. Majör akor daha "neşeli" ve minör akor daha liriktir ("küçük ruh hali" ifadesini hatırlıyor musunuz?). Küçük üçlünün aralık bileşimi: m3 + b3 (küçük üçüncü + büyük üçüncü). Minör ölçeğin yapısıyla uğraşmayalım, çünkü konseptle idare edebiliriz. paralel tuşlar.Örneğin, tanıdık bir tonalite alın. Do majör(acemi müzisyenlerin en sevdiği tonalite, çünkü anahtarda tek bir işaret yok). Tonikten inşa edelim (ses - Önce) küçük bir üçte. bir not alalım La... Az önce söylediğim gibi, anahtarda keskin nişancı veya daire yok. Nottan klavyeden (dizeler) ünlü bir şekilde geçin La bir sonraki nota kadar La yukarı. Böylece doğal minör ölçeği elde ettik. Şimdi hatırlayalım: tuşlarda AYNI işaretler varsa, tuşlara paralel denir. Her ana dal için bir ve yalnızca bir paralel yan dal vardır ve bunun tersi de geçerlidir. Böylece, dünyadaki tüm anahtarlar, aynı anahtarlar boyunca paralel olarak hareket eden, ancak üçte bir gecikme ile iki ölçek gibi "büyük-küçük" çiftler halinde bulunur. Bu nedenle adı "paralel". Özellikle, paralel anahtar Do majör bir Minör(burada tek bir anahtar işareti olmadığı için yeni başlayanlar için de favori bir tonalite) Tonik üçlü Küçük bir... A notundan oluşturalım küçüküçüncü, notu alıyoruz Önce, ve sonra nottan daha da büyük bir üçte Önce sonunda ses çıkaracak Mi... Yani, A minördeki minör üçlü: La - Do - Mi.

Yukarıda bahsettiğimiz tüm ana ölçekler için paralel anahtarları bulmaya çalışın. Hatırlanması gereken en önemli şey şudur: 1. Yeni bir tonik bulmak için tonikten (ana kararlı ses) minör üçüncüye kadar inşa etmeniz gerekir; 2. paralel tuştaki tuş karakterleri aynı kalır.

Kısaca eğitim için başka bir örnek görelim. Renk uyumu - F majör... Bir anahtarla - bir işaret ( B düz). nottan F küçük bir üçüncü oluşturmak - not Yeniden... Anlamına geliyor, D minör paralel bir anahtardır F majör ve anahtar işaretine sahip - B düz... Tonik üçlü D minör: Yeniden - Fa - La.

Yani doğal ölçeğin paralel anahtarlarında anahtar işaretler aynıdır. Bunu zaten öğrendik. Peki ya uyumlu mod? Biraz farklı. Harmonik minör, artan giriş sesinin yerçekimini keskinleştirme ihtiyacından kaynaklanan artan bir VII derecesi ile doğaldan farklıdır. Yakından bakarsanız veya dinlerseniz, aynı anahtardan oluşturulmuş harmonik majör ve harmonik minör'ün ölçeğin üst yarısında tamamen çakıştığını kolayca göreceksiniz - VI ölçeği adımında aynı artan saniye. Sadece bir ana dalda bu aralığı elde etmek için VI seviyesini düşürmeniz gerekir. Ancak minör anahtarda bu adım zaten düşüktür, ancak VII adımı artırılabilir.

Tüm anahtarlar için anahtar karakter sayısının ezberlenmesi gerektiği konusunda anlaşalım. Buna dayanarak, örneğin, D minörde (anahtar işareti - B düz) artan aşama VII - C keskin.

Yukarıdaki resimde görsel olarak görebilirsiniz. Şimdi (kendin de çalabiliyor olsan da) kulağa nasıl geleceğini duyalım. a-moll ve d-moll... İzlemeye ve dinlemeye biraz daha dikkat ederseniz harmonik minördeki baskın üçlünün majör olduğunu görebilirsiniz. şimdi seni kaybedeceğim üç akor: Harmonik A-minörde Tonik, Alt Baskın, Baskın ve Tonik. Duyuyor musun? Bu yüzden bu üç akorun yapısını tüm minör tuşlarda çalışın. Bunu yaparak, herhangi bir anahtardaki ana triadları belirleme otomatizmini elde edeceksiniz. Unuttuysanız, büyük ve küçük üçlülerin nasıl oluşturulacağını zaten biliyoruz - tekrar edelim ve açıklığa kavuşturalım.

Bir tonik üçlü oluşturuyoruz: modu (majör, minör) belirliyoruz ve bundan devam ediyoruz. Büyük (küçük) bir üçlü oluşturuyoruz. Majör: b.3 + m.3, minör - m.3 + b.3. Şimdi bir alt baskın bulmamız gerekiyor. Dördüncüyü tonikten oluşturuyoruz - üçlüyü oluşturacağımız ana sesi alıyoruz. İÇİNDE F-dur- bu B düz... ve B düzşimdiden büyük bir üçlü oluşturuyor. Şimdi bir baskın arıyoruz. Tonikten - beşinci yukarı. Dominant'ın aynı anahtarında - Önce... Peki, üçlüyü bırakın Do majör inşa etmek artık bizim için zor değil. Paralel anahtar F majör - D minör... Minör anahtarda tonik (T), alt baskın (S) ve baskın (D) oluşturuyoruz. Armonik ve melodik minörde baskın olanın majör üçlüsü olduğunu hatırlatırım. Melodik minör, hem VI hem de VII'nin yükseltilmiş adımlarıyla (piyanoda veya gitarda veya en azından bir MIDI editöründe çalın) doğal minörden farklıdır. Melodik majörde ise tam tersine aynı adımların alçalması meydana gelir.

Aynı toniğe sahip olan majör ve minör denir. ismini veren(adlı tonalite Do majör - Do minör, Bir majör - Bir minör vb.).

Daha önce de belirtildiği gibi, müziğin ifade olanakları, emrindeki çeşitli araçların etkileşiminden oluşur. Bunlar arasında belli bir içerik ve karakterdeki müziğin aktarımında armoni büyük önem taşır. Unutma, bir majör triad ve bir minör sesinin bir örneğini verdim. Ara sıra size hatırlatmama izin verin, majör tabiri caizse daha neşeli ve minör daha hüzünlü, dramatik, lirik. Bu nedenle - kendiniz deneyebilirsiniz - aynı anahtardan çalınan, ancak küçük bir ölçek kullanarak (veya tam tersi) büyük bir melodi, aynı melodi kalmasına rağmen tamamen farklı bir renk alır.

delikanlı kararlı ve kararsız sesler arasındaki ilişkiler sistemi... Perde, hiyerarşik ve işlevsel olarak birbirine bağlı bir sistemde birleştirildikleri için seslerin düzenleyici ilkesidir. Ölçek aynı zamanda bir ses sistemidir, ancak ölçekten farklı olarak ölçek, seslerin birbirleriyle nasıl etkileşime girmesi gerektiğini belirlemez.

Müzikte en yaygın olanı iki moddur - büyük ve küçük. Bu perdeler yedi diyatonik Bitişik adımlar arasında büyük veya küçük saniyelik bir aralık oluşturulacak şekilde yerleştirilmiş adımlar. Diyatonik bir geçiş olarak yorumlanabilir bir adım diğerine.

Örnek 1. Geçiş önce->yeniden diyatonikte mümkündür, çünkü bu durumda bitişik bir adımdan diğerine geçiş vardır. Geçiş B keskin-> C keskin Bu durumda farklı bitişik değiştirilmiş (artırılmış veya azaltılmış) adımlar arasında bir geçiş yapıldığından da mümkündür. Geçiş önce->c keskin diyatonikte bu imkansızdır, çünkü bu durumda bir dereceden aynı yüksek dereceye geçiş yapılır. Yerine önce->c keskin diyatonik olarak, geçiş olarak belirtilmelidir önce->d daire... Geçiş B keskin-> D düz diyatonik olarak da kabul edilemez, çünkü bir adımı atlıyor önce, arasında si ve yeniden... Bu nedenle, yerine B keskin-> D düz doğru geçiş olacak B keskin-> C keskin.

Aşağıdaki adımları diyatonikte anlamak, şimdi açıklanacak olan anahtarları doğru bir şekilde oluşturmanıza olanak tanır. Yani, bir tuşta ilk ikincil aşama çağrılacak c keskin, ve farklı bir anahtarda - d-düz.

Saniyelerin sırası, ölçeğin eğimini belirleyen şeydir - büyük veya küçük.

Büyük ölçekte, saniyeler aşağıdaki sırayla düzenlenir:

b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2

Bu sırayı hatırlamak çok kolaydır. "b-b-m-b-b-b-m" ifadesini kullanabilir veya piyano klavyesine bakabilirsiniz. Bir adımdan beyaz tuşlar önce sonraki adıma önce sadece bu diziyi oluşturun: do-re-mi-fa-sol-la-si-do. Perdenin ilk dört derecesi - I-II-III-IV, alt dörtlüdür ve üstteki dört adım - V-VI-VII-VIII - üst dörtlüdür. Bu dörtlülerin doğal majördeki aralık yapısı aynıdır ve bbm'ye eşittir. 7 aşamalı perdenin iki tetrakord dizisi olarak yorumlanması, modern teoride kullanılmaz (eski olarak kabul edilir), ancak onlar sayesinde ilginç noktalar görebilirsiniz. Örneğin, alt tetrakordun yapısı perdenin eğimini (büyük veya küçük) ve üst perdenin yapısını (doğal, armonik veya melodik) belirler.

Perdenin yükseklik konumu ayarlanır renk uyumu... Anahtar şu şekilde ayarlanır: önce perdenin toniği (perdenin birinci derecesi) çağrılır ve ardından türü, örneğin: C majör .

İncir. 1. Doğal Do majör

Doğal küçük ölçek, büyük ölçekten başka bir saniye dizisinde farklılık gösterir:

b.2, m.2, b.2, b.2, m.2, b.2, b.2

Adımdaki beyaz tuşlar la küçük bir ölçek oluşturun: la-si-do-re-mi-fa-sol-la.

İncir. 2. Doğal Küçük

Harmonik ve melodik modlar, doğal modun çeşitleridir (Şek. 3 ve 4).

Harmonik Majör - VI seviyesi düşürüldü. Üst tetrakordun sesi oryantal bir ton alır.

Melodik majör - VI ve VII adımları düşürülür. Bu adımların düşürülmesi, majörün üst dörtlüsünün minör hale gelmesine (doğal minörün üst dörtlüsünün yapısına sahiptir) ve melodik bir ses kazanmasına yol açar.

İncir. 3. Büyük perde türleri

Harmonik minör - seviye VII arttırıldı. VII derecesindeki bir artış, üst dörtlüde oryantal bir gölgenin ortaya çıkmasına ve bu derecenin toniğe olan yerçekiminde bir artışa yol açar. Harmonik minördeki üst tetrakord, doğal minörden daha yoğun geliyor.

Melodik minör - dereceler VI ve VII artırıldı. VI derecesini yükseltmek, V'den VII artan dereceye (artan saniye) geçişi yumuşatmanıza izin verir ve üst tetrakorda bir melodiklik verir.

İncir. 4. Küçük perde türleri

Perde derecelerinin kendi adları vardır ve bazılarının harf atamaları da vardır. Adımların sıra numaraları Romen rakamlarıyla gösterilir:

Aşama I - tonik, T (ana not)
Aşama II - azalan giriş sesi (düşürerek tonik haline getirilir)
Aşama III - medyan veya üst medyan (Latin medyasından - orta, çünkü toniğin üzerindeki I ve V adımları arasında ortada)
IV aşaması - alt baskın, S (Latince önek alt anlamına gelir)
Aşama V - baskın, D (Latince "baskın" dan). Bu ses en yüksek olanıdır.
Aşama VI - alt medyan veya alt medyan (IV ve I aşamaları arasında ortada bulunur ve toniğin altında bulunur)
Aşama VII - artan giriş sesi (yükselterek tonik haline getirilir)

İşlevselliğe göre, perde adımları ana ve ikincil olanlara ayrılır. I, IV ve V perdenin ana dereceleridir ve II, III, VI ve VII ikincildir. Perdenin ana akorları, aşağıda açıklanacak olan ana adımlardan oluşturulmuştur. Şimdilik onları hatırlayalım.

İncir. 5. Perdenin ana ve yan adımları

Perdenin her ölçeği bir stabilite derecesi ile karakterize edilir. Kararsız bir ses bir cümlede virgül, kararlı bir ses bir noktadır diyebiliriz. Sesin kulak tarafından dengesizliği, ortaya çıktığında, kararlı bir ses çalarak ortadan kaldırmak istediğiniz gerginliğin ortaya çıkmasıyla ifade edilir. Kararsız sesler, tıpkı dünya yüzeyindeki nesnelerin yerküre tarafından çekilmesi gibi, kararlı seslere yönelme eğilimindedir. Kararsız bir sesin kararlı bir sese geçişine denir. çözüm.

İncir. 6. Kararlı ve kararsız perde adımları

Adımların kararlılığı ve kararsızlığı farklıdır. En kararlı derece, ölçeğin (tonik) 1. derecesidir. Aşama III ve V, önemli ölçüde daha az kararlıdır Kararsız aşamalar - II, IV, VI ve VII. Kararsız adımların kararlı olanlara yerçekimi derecesi farklıdır. Göre değişir:

• kararlı sesin kararlılık derecesi
• kararsız ve kararlı ses arasında oluşan aralık. Yarım ton yerçekimi tondan daha güçlüdür.

Doğal majör durumunda, durum şöyle görünür:

• VII -> I - I derecesi (tonik) perdedeki en kararlı ses olduğundan ve yerçekimi yarım ton olduğundan en güçlü yerçekimi
• II -> I, II -> III'ten daha güçlüdür, çünkü aşama I, III'ten daha kararlıdır
• gri tonlamalı yerçekimi IV-> III, ton IV-> V'den daha güçlüdür
• VII kararsız bir aşama olduğundan, VI'ya yalnızca V'de izin verilir

II ve IV aşamalarının iki izni vardır, VI ve VII aşamaları tek tek (Şekil 6). Kararlı ve kararsız adımlar arasındaki ilişkinin bilgisi, en basit motiflerin (melodinin mümkün olan en küçük anlamlı parçasının) çalınmasına izin verir: ilk önce kararsız bir ses çalınır ve ardından kararlı bir sese dönüşür.

Perde sisteminde ses yeni özellikler kazanır - kararlılık ve işlevsellik derecesi. Modun kendisi tartı sistemine dahil edilmiştir ve tartı da tartı sistemine dahil edilmiştir (Şekil 7).

İncir. 7. Ses ve çevreleyen sistemler arasındaki ilişki

Aralıklar ve perdeler

Aralık iki adımdan oluşur, bu nedenle aralığın kararlılığı, içerdiği adımların kararlılığına bağlı olacaktır. Semenderler seste en büyük istikrarsızlığa ve gerginliğe sahiptir. Doğal majör ve minör skalalarda bunlardan ikisi vardır: VII-IV derecelerinin beşte biri azaltılmış ve IV-VII derecelerinin artırılmış dörtte biri. VII-IV aralığına majör üçüncü I-III'de ve IV-VII aralığına minör altıncı III-I'de izin verilir.

Aralıklar inşa edilebilir verilen bir nottan veya belirli bir anahtarda... Önceki sayfada, bir adımdan oluşturulan tüm basit aralıklar dikkate alındı. önce... ayni Do majör siyah tuşlara karşılık gelen adım yoktur, bu nedenle bu tuşta imkansız(kromatizma kullanmadan - daha yüksek veya daha düşük adımlar) bir adımdan aralıklar oluşturun önce, hangi siyah anahtarı içerir. Ancak bu, örneğin, doğal C majörde küçük saniye olmadığı anlamına gelmez. Böyle bir aralık vardır ve III ve VII aşamalarından oluşturulmuştur: mi-fa, si-do... Anahtara göre olmayan aralıkları çizmek bir alıştırmadır. Pratik bir fayda, anahtarda aralıklar oluşturma yeteneğidir. Kromatizmalar kullanılamıyorsa, anahtardaki bir aralığın oluşturulması yalnızca kullanılarak gerçekleştirilebilir. diyatonik adımlar.

Müzikte, daha önce de belirtildiği gibi, her şey görecelidir. Yeni ortam eklemeler ve ayarlamalar yapabilir. Artık, ölçek sisteminde (skalanın herhangi bir derecesinden oluşturulabilirler) veya belirli bir anahtarda ölçek sisteminde (aralıklar diyatonik düzeylerde oluşturulur) aralıkların bulunabileceğini biliyorsunuz. Ölçek sisteminde, bir harmonik aralığın temel özelliği, sesinin doğasıdır (ünsüz ve uyumsuz aralıklar). Perde sisteminde, aralıklar önemli bir yeni özellik kazanır - işlevsellik.

Şekil 8 iki aralığı gösterir - temiz bir dördüncü ve temiz bir beşinci. Kararlı ölçek adımları yeşil renkle vurgulanır.

İncir. 8. Doğal majör skalanın 1. derecesinden (Do majör) aralıklar

Bu aralıkların her ikisi de aynı gruba aittir - mükemmel ahenk aralıkları ve bu nedenle gam sisteminde bu aralıklardan hangisinin daha melodik olduğunu belirlemek imkansızdır. Bir basamaktan oluşturulan aralıklardan daha önce, ayaktan yapılan aynı aralıklardan farklıdır yeniden? Hiçbir şey, içerdikleri frekans aralığını hesaba katmazsanız.

Perde sisteminde bu aralıkları göz önünde bulunduracak olursak, adımdan oluşturulmadıklarını söylemek doğru olur. önce, ve perdenin 1. derecesinden. Temiz bir beşinci perde - I ve V'nin kararlı derecelerinden ve temiz bir dördüncü - kararlı ve kararsız - I ve IV'ten oluşur. Perde sisteminde, kararlı adımların oluşturduğu aralıklar buna bağlı olarak daha az gergin geliyor. 1. dereceden temiz bir beşinci, temiz bir dördüncüden daha kararlı (daha az gergin) geliyor. Yani perde sistemi söz konusu aralıklar arasındaki farkı görmemizi sağladı.

İncirde. 9. aynı aralıkları gösterir, ancak perdenin II derecesinden yapılmıştır.

İncir. 9. Doğal majör skalanın II derecesinden (C majör) aralıklar

Şimdi beşinci, kararsız II ve IV adımlarından oluşuyor ve dördüncü adıma kararlı bir adım (V) giriyor. Şimdi dördüncüsü beşinciden daha kararlı geliyor.

Aralıkların işlevselliği en açık şekilde küçük ve büyük üçlü örneğiyle gösterilmiştir. Ölçek sisteminde, bu aralıklar kusurlu ahenk anlamına gelir, yani ahenk açısından saf dördüncü ve beşinciden daha düşüktürler. Ancak perde sisteminde bu aralıklar triadın tipini belirler: triaddaki ilk aralık majör üçlü ise majör ses, ilk aralık minör üçlü ise minör ses elde edilir. Bir üçlüde temiz bir dördüncü kullanılmaz ve temiz bir beşinci akorun görünümünü etkilemez. Ölçek sisteminde hangi özelliğin daha yüksek önceliğe sahip olduğu sorusu ortaya çıkıyor - ses uyumu veya işlevsellik derecesi? Perde sisteminde, aralığın işlevselliği büyük önem taşımaktadır.

Anahtar ilişki

Bir oktavın 12 kromatik adımından çok sayıda majör ve minör anahtar oluşturabilirsiniz.Uygulamada bunlar rasyonellik ilkesine göre 15 majör ve 15 minör anahtarla sınırlıdır. Aynı şeyi basit bir şekilde yapabilecekken neden işleri karmaşıklaştırasınız ki? Örneğin, B-keskin majör anahtarının kullanımını kimse yasaklamaz (Şekil 10).

İncir. 10. B keskin majör tuşlayın

Bu gamı ​​çalmaya çalışın (basamakların önünde çapraz - çift keskin - 1 ton artış). Çok kolay değil? Ama aslında, bu C majörünün anahtarıdır. . C majörde anahtar işareti yoktur ve B-keskin majör anahtarında on iki tane olacaktır.

Ezberlemeden herhangi bir anahtar oluşturmayı nasıl öğrenebilirim? İlk olarak, anahtardaki karakterlerin sırasını hatırlamanız gerekir. Keskin nişancılar şu sırayla gelir: fa-do-sol-re-la-mi-si. Bemoli şu sıradadır: si-mi-la-re-sol-do-fa. İkincisi, majör ve minör modların ton yapısını iyi hatırlamanız gerekir. Üçüncüsü, majör ve minör modların yedi diyatonik dereceden oluşan skalalar olduğunu hatırlamanız gerekir.

Örnek 2. Anahtarı E majör yapmak ve bunun için işaretleri belirlemek gerekiyor. Majör gamın "b-b-m-b-b-b-m" tonal bir yapıya sahip olduğunu hatırlayalım. Bundan sonra, E notundan E ana anahtarını oluşturmaya başlıyoruz:

E majör anahtarında dört keskinlik vardır: F, C, G, D.

Örnek 3. Anahtarı E minör olarak oluşturmak ve bunun için işaretleri belirlemek gerekiyor. Minör gamın "b-m-b-b-m-b-b" bir ton yapısına sahip olduğunu hatırlayalım. Bundan sonra, E notundan E ana anahtarını oluşturmaya başlıyoruz:

E minör anahtarında, bir işaret F keskindir. Neden F keskin ve G düz değil? Çünkü ikinci durumda, aşağıdakileri alırsınız:

Yani yedi adım yerine altı adım kullanılır ve minör mod 7 adımdan oluşmalıdır. Ayrıca diyatonikte adım atlamalı bir geçiş kabul edilemez ve bu örnekte bir adım atlanmıştır. F.

Örnek 4. Anahtarın F majörde yapılması ve bunun için işaretlerin belirlenmesi gerekmektedir.

F majör anahtarında bir işaret var - B düz

15 ana anahtar da çok fazla. Neden bu kadar çok ana anahtara ihtiyacımız var? Yapı açısından bakıldığında, tüm büyük perdeler aynıdır ve aynı aralık bileşimine sahiptir (b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2). Ancak sesin doğası açısından, bir ana gam, diğer majör gamdan farklıdır. Eşit bir mizaç ölçeğinde F = 440 * 2 i / 12 adımların frekanslarını belirlemek için formülü kullanarak bunu kontrol etmek kolaydır. İlk oktavın adımları arasında bir tonda hangi frekans aralığının bulunduğunu belirleyelim. la ve si,önce ve yeniden... İlk durumda 440 * 2 0/12 - 440 * 2 1/12 = 53,8833 Hz ve ikinci 440 * 2 -9/12 - 440 * 2 -7/12 = 32,0392 Hz. Fark çıplak gözle görülebilir. Pratikte bu, bir ana anahtardaki bir şarkının başka bir ana anahtardakinden daha eğlenceli ve daha parlak olacağı anlamına gelir. Aynı şey herhangi bir anahtar için de söylenebilir. Aktarım sırasında başka bir tuşa geçiş armoniyi değiştirmez, ancak bestenin sesinin renginde ve karakterinde bir değişikliğe yol açar. Bunu, bir midi dosyasının sesini farklı tuşlarda karşılaştırarak kontrol edebilirsiniz.

Müzik teorisi üzerine yazı dizimize devam ediyoruz ve bugün müzikte mod, tonalite ve intervallerin ne olduğundan bahsedeceğiz.

Son yazımızda müzik notalarını inceledik ve müziğin genel olarak yazılı olarak nasıl göründüğünü ve hangi notanın hangi sesten sorumlu olduğunu gördük. Bu derse dahil olmanızı kolaylaştırmak için, ölçeğin neye benzediğini sizinle birlikte hatırlayalım:

Yukarıdaki resimde gördüğünüz C majör ölçeğidir. Neden "C majör" olarak adlandırıldığı biraz sonra tartışılacaktır. Ve şimdi ölçek hakkında konuşacağız.

Gama- bu, adımları birbirinden bir ton veya yarım ton uzaklıkta olan bir ölçektir. Genellikle, teraziler müzisyenler tarafından ısınmak ve parmak motor becerilerini geliştirmek için çalınır.

Birinciden yedinciye kadar olan skala basamakları Romen rakamlarıyla numaralandırılmıştır.

Perdenin her derecesinin kendi adı vardır:

• Aşama I - tonik (T)
• II aşaması - azalan giriş sesi
• Aşama III - medyan (ortalama)
• IV aşaması - alt baskın (S)
• Aşama V - baskın (D)
• Aşama VI - alt medyan (düşük medyan)
• VII aşaması - artan giriş sesi

Müzikteki notaların birbirine göre belli oranlarda olduğunu muhtemelen anlamışsınızdır. Bu nedenle, kulağı okşayan bir melodi yaratmak için sadece gitarın tellerine basamaz veya piyano tuşlarına düşemezsiniz. Ve her şeyden önce, bu oran, müzikte toplam nota kütlesinden sıyrılıyormuş gibi görünen sesler olduğu gerçeğinde ifade edilir. Böyle seslere denir sürdürülebilir ve genellikle melodiyi tamamlar.

Ancak kararlı sesler arasında bile bir lider vardır - tonik. O, tüm melodinin ana direğidir. Aşağıdaki örnekte toniksiz bir melodi dinleyebilirsiniz:

Bir şeyler eksik gibi görünüyor, değil mi? Melodiyi bitirmek istiyorum.

Ve elbette, sabit seslerin aksine, ayrıca kararsız. Kararsız olanlar kararlı seslere yönelirler, onlarla bağlantı kurmaya çalışırlar. Ve kararsız bir sesin kararlı bir sese geçişi çözüm.

Böylece, sen ve ben, müziğin inşa edildiği belirli bir kalıp olduğunu fark ettik. Ve bu desen denir üzülmek Perde her zaman herhangi bir müzik bestesinin temelidir ve müzikteki tüm sesleri organize eden, melodiye karakter veren odur.

Perdelerle ilgili hikayemize devam etmek için biraz konunun dışına çıkmamız ve aralıklardan bahsetmemiz gerekiyor.

Seslerin eşzamanlı veya sıralı birleşimidir. Eşzamanlı aralığa harmonik, sıralı aralığa melodik denir. Bir aralığın en alttaki sesi onun dibidir ve en üstteki ses en üsttekidir. Örnekte, soldaki aralık harmonik, sağdaki aralık ise melodiktir.

Melodik aralıklar artan (yani aşağıdan yukarıya doğru okunur) ve azalan (yani tam tersi) olabilir. Harmonik aralıklar yalnızca aşağıdan yukarıya doğru okunur.

Bir oktav içinde oluşan aralıklara basit denir. Ve bunlardan sekiz tane var:

1. prima
2. İkinci
3. Üçüncü
4. çeyrek
5. beşli
6. Altıncı
7. Yedinci
8. Oktav

Ancak tüm asal aralıklar da bölünebilir. Bitişik adımlar arasındaki mesafenin bir tona veya yarım tona eşit olabileceğini hatırlıyoruz. Bundan, bazı aralıkların iki türde olabileceği sonucu çıkar:

1. Saf prima - 0 ton
2. Küçük saniye - 1/2 ton
3. Büyük saniye - 1 ton
4. Küçük üçüncü - 1 ve 1/2 ton
5. Büyük üçüncü - 2 ton
6. Saf kuart - 2 ve 1/2 ton
7. Artan çeyrek - 3 ton
8. Azaltılmış beşinci - 3 ton
9. Saf beşinci - 3 ve 1/2 ton
10. Küçük altıncı - 4 ton
11. Büyük altıncı - 3 ve 1/2 ton
12. Küçük septima - 5 ton
13. Büyük septima - 5 ve 1/2 ton
14. Saf oktav - 6 ton

Artık sizi aralıkların detaylarıyla boğmayalım. Yalnızca aralıkların ünsüz ve uyumsuz olarak ayrıldığına dikkat edin. Ünsüz, birleşen, ünsüz bir sestir. Uyumsuzluk, sert, karışmayan bir ses veya basitçe “hoş olmayan” bir sestir.

Ünsüz aralıkları:

1. Çok mükemmel bir ahenk:

• saf prima
• saf oktav

2. Mükemmel uyum:

• saf dörtlü
• mükemmel beşinci

3. Kusurlu ünsüz:

• küçük üçüncü
• Büyük üçüncü
• Küçük altıncı
• Büyük altıncı

Diğerleri uyumsuz aralıklara aittir.

Şimdi perdelere dönelim. Perdeler farklıdır, ancak en temel olanları analiz edeceğiz: büyük ve küçük.

(gerçek çeviride - daha büyük bir uyum), kararlı seslerin büyük (büyük) bir üçlü oluşturduğu, yani üç sesten oluşan bir ünsüz olduğu bir moddur. Büyük üçlünün sesleri üçlü olarak düzenlenmiştir: alt ve orta sesler arasında büyük bir tane vardır ve orta ve üst sesler arasında küçük bir tane vardır. Üst ve alt arasında temiz bir beşinci oluşur. Toniğe (yani perdenin ilk ölçeğinde) dayanan ana üçlü, bir tonik üçlüdür.

Bu modda, kararsız sesler kararlı olanlar arasındadır. Ana ölçek yedi adımdan oluşur ve ölçeğin sıralı ölçeği yukarıda bahsettiğimiz ölçek olacaktır.

Ana ölçekte, adımlar arasındaki aralıklar şu şekilde düzenlenir: ton, ton, yarım ton, ton, ton, ton, yarım ton.

küçük ölçek(minör gam), kararlı sesleri minör bir üçlü oluşturan bir gamdır. Küçük üçlü, alt ve orta adım arasında küçük bir üçte bir ve orta ve üst arasında büyük bir üçte oluşur.

Minör ölçekte, aralıklar şu şekilde düzenlenir: ton, yarım ton, ton, ton, yarım ton, ton, ton.

Kulaktan, minör ve majör gamları birbirinden ayırt etmek oldukça kolaydır. Melodi kulağa neşeli ve enerjik geliyorsa, bu büyük bir gamdır, ancak hüzünlü ve akıcı bir melodi duyarsanız, o zaman bu küçük bir gamdır.

Anahtar Perde toniğinin bulunduğu perdedir. Anahtarın adı, ölçeğinin adına karşılık gelir, örneğin: C majör, D minör, vb.

Diyelim ki belirli bir şarkıyı söylemeye karar verdiniz, ancak sesiniz için çok düşük çıktı. Bu nedenle, melodiyi daha yüksek bir anahtarda yeniden yazmamız gerekiyor. Bunu yapmak için, tüm notları istenen ton sayısına göre yeniden yazmanız gerekir. Ancak tonalitelerin olduğu ve bunların ötesine geçmenin uyumsuzluk yaratmakla eşdeğer olduğu akılda tutulmalıdır. Bir melodiyi bir anahtardan diğerine nasıl aktaracağınızla ilgileniyorsanız, yorumlara yazın, bu konuyu bir sonraki makalede ayrıntılı olarak analiz edeceğiz.