Tretyakov galerisinin inşası hakkında bilgi. Devlet Tretyakov Galerisi
Devlet Tretyakov Galerisi, kurucusu, tüccarı ve hayırsever Pavel Tretyakov'un adını taşıyan Rusya ve dünyanın en büyük sanat müzelerinden biridir. P. Tretyakov 1850'de resim toplamaya başladı ve 17 yıl sonra koleksiyonu yaklaşık iki bin sanat eseri ve birkaç heykelden oluşan bir galeri açtı. 1893'te, daha önce Moskova'ya bağışlanan koleksiyon, Moskova Şehri Tretyakov Galerisi olarak tanındı ve kurucular tarafından miras bırakılan paralarla desteklendi.
1918'de Tretyakov Galerisi kamulaştırıldı ve "RSFRS'nin devlet malı" oldu, ilk yönetmenleri sanat eleştirmeni ve sanatçı I. Grabar ve ardından mimar A. Shchusev idi. Bunların altında Müzenin fonları büyüdü, birkaç yeni bina eklendi, yeni sergiler aktif olarak geliştirildi.
Büyük Vatanseverlik Savaşı sırasında tüm tuvaller ve heykeller Novosibirsk ve Molotov'a ihraç edildi. Tahliye bir yıldan fazla sürdü, ancak 17 Mayıs 1945'te sergiler Moskova sakinleri ve misafirleri için yeniden açıldı.
Sonraki yıllarda, Müze sürekli olarak büyüdü ve bugün Krymsky Val'deki Galeri, Lavrushinsky Lane'deki Galeri, V.M. Vasnetsov Ev-Müzesi, Tolmachi'deki Aziz Nikolaos Kilisesi ve diğer şubeleri içeriyor.
Müzenin koleksiyonları arasında Rus resim, heykel, grafik dahil XI-XXI sanat eserleri yer alıyor. Müzede saklanan en ünlü eserler, 11.-17. yüzyıl ikonları ve özellikle aralarında Vladimir Meryem Ana'nın yüzü, Rublev Trinity ve Dionysius, Yunan Theophanes, Simon Ushakov tarafından boyanmış ikonlar yer alıyor.
Tretyakov Galerisi koleksiyonlarının temeli, çoğu 19. yüzyılın ikinci yarısına ait olan Rus resmidir. Koleksiyon Kramskoy, Perov, Vasnetsov, Savrasov, Shishkin, Aivazovsky, Repin, Vereshchagin ve diğer ünlü Rus sanatçıların eserlerini içeriyor. XX yüzyılda Galeri, Vrubel, Levitan, Serov, Malevich, Roerich, Benois'in eserleri ile dolduruldu. Sovyet döneminde Deineka, Brodsky, Kukryniksy, Nesterov ve diğerleri sergilerde yer aldı. Müze, resme ek olarak, Antokolkolsky, Mukhina, Shadr, Konenkov ve diğer ünlü heykeltıraşların eserlerini depolar ve sergiler.
Şu anda, Tretyakov Galerisi yeni sergiler ve sergiler geliştiriyor, dünya çapında ve Rusya'daki birçok müzeyle aktif olarak işbirliği yapıyor, onlara geçici sergiler için koleksiyonlar sağlıyor, ayrıca restorasyon ve araştırma çalışmaları yürütüyor, fonları yeniliyor, kültürel ve eğitim programları geliştiriyor, katılıyor. büyük müze, film ve müzik festivalleri.
1995 yılında Tretyakov Galerisi, sanat eserlerinin korunması ve müze değerlerinin tanıtılması alanındaki faaliyetleri nedeniyle en değerli kültürel nesnelerden biri olarak kabul edildi.
Tretyakov Galerisi Adres: 119017, Moskova, Lavrushinsky şeridi, 10
Yol Tarifi: Metro Tretyakovskaya veya Polyanka
Tretyakov galerisi kısa bilgi.
Tretyakov Galerisi'nin Tarihi
Devlet Tretyakov Galerisi, dünyanın en büyük müzelerinden biridir. Popülaritesi neredeyse efsanevidir. Hazinelerini görmek için her yıl yüz binlerce insan, Moskova'nın en eski semtlerinden biri olan Zamoskvorechye'de bulunan sessiz Lavrushinsky Lane'e geliyor.
Tretyakov Galerisi koleksiyonu, yalnızca ulusal Rus sanatına, Rus sanat tarihine katkıda bulunan veya onunla yakından ilişkili olan sanatçılara adanmıştır. Bu, galerinin kurucusu Moskova tüccar ve sanayici Pavel Mihayloviç Tretyakov'un (1832-1898) fikriydi ve bu güne kadar bu şekilde hayatta kaldı.
Tretyakov Galerisi'nin kuruluş tarihi, genç Tretyakov'un gelecekte bir ulusal sanat müzesine dönüşebilecek bir koleksiyon oluşturmayı amaçlayan çağdaş Rus sanatçıların ilk eserlerini satın aldığı 1856 olarak kabul edilir. Koleksiyoncu, 1860'da şunları yazdı: "Resmi gerçekten ve tutkuyla seven benim için, herkesin zevkine hitap eden, herkese açık, erişilebilir bir güzel sanatlar deposunun temelini atmak kadar güzel bir arzu olamaz." "Rus sanatçıların resimlerinden oluşan ulusal galeriden ayrılmak istiyorum."
Yıllar geçecek ve genç koleksiyonerin iyi niyetleri parlak bir şekilde yerine getirilecek. 1892'de Moskova ve onunla birlikte tüm Rusya, Tretyakov'dan büyük (yaklaşık 2 bin resim, çizim ve heykel) ve zaten ünlü ulusal sanat şaheserlerinden oluşan ünlü bir galeri aldı. Ve önde gelen sanatçıları tarafından temsil edilen minnettar Rusya, bağışçıya şunları bildirecektir: "Bağışınızın haberi uzun zamandır Rusya'ya yayılmıştır ve Rus aydınlanmasının çıkarlarını önemseyen herkeste, Rusya'nın önemi konusunda en canlı sevinç ve şaşkınlığa neden olmuştur. çabalarınız ve fedakarlıklarınız onun yararınadır."
Moskova Resimleri
Pavel Mihayloviç'in koleksiyonuyla birlikte, kısa süre önce vefat eden, 1880'lerde Moskova belediye başkanı olan kardeşi Sergei Mihayloviç'in koleksiyonu da bir koleksiyoncuydu, ancak zaten ağırlıklı olarak orta ve ikinci yarı Batı Avrupalı sanatçıların eserleriydi. 19. yüzyılda da Moskova'ya bağışlandı. Şimdi bu eserler Devlet Güzel Sanatlar Müzesi koleksiyonlarında A.S. Puşkin ve Devlet İnziva Yeri Müzesi.
Pavel Mihayloviç Tretyakov kimdi ve eylemlerinde ve girişimlerinde neye rehberlik etti? Hayatı boyunca, Tretyakov büyük bir iş adamı olarak kaldı ve ihtişam ve belirsizlik içinde, büyükbabasının ticaret işine layık bir halefiydi - 3. loncanın Moskova tüccarı, tüccar "rütbe tablosunda" en düşük. Tretyakov, atalarının başkentini büyük ölçüde artırarak Moskova şehrinin seçkin, fahri bir vatandaşı olarak öldü.
Ama yolculuğun sonunda “benim fikrim” diyecek, “çok genç yaştan itibaren para kazanmaktı, böylece toplumdan kazanılanlar bazı yararlı kurumlarda topluma (insanlar) da dönecekti; bu düşünce olmadı. tüm hayatım boyunca beni terk et." Gördüğünüz gibi, döneminin tipik bir özelliği olan, kendi tarzında anlaşılan ve yorumlanan kamu hizmeti fikri ona ilham verdi.
Tretyakov - koleksiyoncu belirli bir tür fenomendi. Çağdaşlar, bu kalıtsal tüccarın doğal zekasına ve kusursuz zevkine hayran kaldılar. Sanatçı IN Kramskoy 1873'te "İtiraf etmeliyim ki, bu bir tür şeytani içgüdüsü olan bir adam" diye yazdı. Hiçbir yerde eğitim görmemiş (Tretyakov kardeşler evde, çoğunlukla pratik nitelikte eğitim gördüler), yine de özellikle edebiyat, resim, tiyatro ve müzik alanında geniş bilgiye sahipti. Sanatçı ve eleştirmen A.N. "Tretyakov, doğası gereği ve bilgisi olan bir bilim adamıydı". Benoit.
Tretyakov asla bilgi istemleriyle çalışmadı. Çok sayıda sanatçı, yazar, müzisyenle yakından tanışan ve birçoğuyla çok arkadaş canlısı olan Tretyakov, tavsiyelerini ve yorumlarını isteyerek dinledi, ancak her zaman kendi yolunda hareket etti ve kural olarak kararlarını değiştirmedi. Kendi işlerine karışmaya tahammülü yoktu. Tretyakov'a kuşkusuz en büyük sevgi ve saygıyı duyan Kramskoy, şunu belirtmek zorunda kaldı: “Onu uzun zamandır tanıyorum ve uzun zamandır kimsenin Tretyakov üzerinde hem resim seçiminde hem de onun üzerinde herhangi bir etkisinin olmadığına ikna oldum. kişisel görüşleri. onu etkilemenin mümkün olduğunu, daha sonra kuruntularını terk etmek zorunda kaldılar. " Zamanla, yüksek zevk, seçim titizliği ve elbette niyetlerin asilliği, Tretyakov'a haklı ve tartışılmaz bir otorite getirdi ve ona başka hiçbir koleksiyoncuda olmayan "ayrıcalıklar" verdi: Tretyakov yeni eserleri ilk gören olma hakkını aldı. sanatçıların doğrudan atölyelerinde veya sergilerde, ancak kural olarak halka açılmadan önce.
Pavel Mihayloviç'in sanatçıları ziyareti her zaman heyecan verici bir olay oldu ve manevi bir korku olmadan değil, hepsi, saygıdeğer ve yeni başlayanlar, Tretyakov'un sessizliğini bekliyordu: "Senden fotoğrafı benimle çekmeni istiyorum." Bu, herkes için halkın tanınmasıyla eşdeğerdi. "Dürüstçe itiraf ediyorum, - IE Repin'i 1877'de Pavel Tretyakov'a yazdı, - eğer satacaksanız (Repin'in" Protodeacon "- Leonid I. tablosuyla ilgiliydi), o zaman sadece ellerinize, yapmayacağım. Galerinizi ziyaret etmeyi unutmayın, çünkü pohpohlamadan konuşuyorum, orada eşyalarımı görmenin benim için büyük bir onur olduğunu düşünüyorum." Sanatçılar genellikle Tretyakov'a tavizler verdi ve Tretyakov asla pazarlık yapmadan satın aldı ve fiyatlarını onun için düşürdü, böylece girişimine mümkün olan tüm desteği sağladı. Ama buradaki destek karşılıklıydı.
Sanatçılar ve sanat tarihçileri uzun zamandır şunu fark ettiler: "Pavel Tretyakov kendi zamanında ortaya çıkmasaydı, kendini tamamen büyük bir fikre vermeseydi, Rus Sanatını bir araya getirmeye başlamasaydı, kaderi farklı olurdu: belki de biz olmazdık. "Boyarynya Morozova" olarak bilinir, "Alayı" değil, Şimdi ünlü Devlet Tretyakov Galerisi'ni süsleyen irili ufaklı tüm tablolar değil. (M. Nesterov). Veya: ". Onun yardımı olmadan, Rus resmi asla açık ve özgür bir yol bulamazdı, çünkü Tretyakov, Rus sanatında yeni, taze ve verimli olan her şeyi destekleyen tek (veya neredeyse tek) kişiydi "(A. Benois).
Toplama faaliyetinin kapsamı ve P.M.'nin ufkunun genişliği. Tretyakov gerçekten harikaydı. Her yıl, 1856'dan başlayarak, galerisine yüzlerce değilse de düzinelerce eser sunuldu. Tretyakov, ihtiyatlılığına rağmen, işinin çıkarları gerektiriyorsa, çok büyük masraflarda bile durmadı.
Eleştiri gürültüsüne ve sansürden hoşnutsuzluğa rağmen, örneğin V.G.'nin "Paskalya'da Kırsal Alayı" nda olduğu gibi, onu ilgilendiren resimleri satın aldı. Perov veya "Korkunç İvan" ile I.Ye. tekrarla. Resimdeki her şey kendi görüşlerine uygun olmasa da, aynı Repin'in sosyal keskinliği olan "Kursk Eyaletinde Dini Alayı" resminde olduğu gibi, zamanın ruhuna uygun olsa bile satın aldım. koleksiyoncuya pek hitap etmiyor. L.N. gibi çok güçlü ve saygın otoriteler varsa satın aldım. V.M.'nin dini resmini tanımayan Tolstoy. Vasnetsov. Tretyakov, yarattığı müzenin kişisel (veya bir başkasının) zevklerine ve sempatilerine çok fazla uymaması gerektiğini, daha çok Rus sanatının gelişiminin nesnel bir resmini yansıtması gerektiğini açıkça anladı. Belki de bu yüzden koleksiyoncu Tretyakov, diğer özel koleksiyonculardan daha fazla dar zevk ve sınırlamadan yoksundu. Her yeni on yıl, koleksiyonuna yeni isimler ve yeni trendler getirdi. Müzenin yaratıcısının zevkleri, sanatın kendisiyle birlikte gelişti ve gelişti.
Fotoğraf aktif, macera, sağlık turları
İsteyerek veya istemeyerek, çağdaş sanatı tercih eden Tretyakov, yine de, toplama faaliyetinin ilk adımlarından son adımlarına kadar, inatla takip etti ve o zamanın sanat piyasasındaki en iyiyi Rus sanatçıların eserlerinden cömertçe elde etti. 18. yüzyılın geçmiş dönemleri - 19. yüzyılın ilk yarısı ve hatta eski Rus sanatı. Ne de olsa, özünde, Rus sanatının gelişiminin tüm ilerici seyrini yansıtan Rusya'daki ilk müzeyi yarattı. Bu, Tretyakov'un hiçbir yanlış hesaplama ve hata yapmadığı anlamına gelmez. Böylece, Rus okulunun büyük geleceğine yönelik umutlarını Gezicilerin çalışmalarıyla ilişkilendiren Tretyakov, 19. yüzyılın akademik yönüne sahip sanatçıların eserlerini neredeyse hiçbir zaman elde etmedi ve sanat eserleri hala müzede yetersiz temsil ediliyor. Tretyakov, ünlü Aivazovsky'ye de yetersiz ilgi gösterdi. Koleksiyoner, yaşamının sonunda, 1890'ların Rus sanatının yeni sanatsal eğilimleri konusunda açıkça endişeliydi. Resme tutkuyla aşık olan Tretyakov, öncelikle bir sanat galerisi yarattı, nadiren heykel ve grafik aldı. Tretyakov Galerisi'ndeki bu bölümlerin önemli bir ikmali, yaratıcısının ölümünden sonra gerçekleşti. Ve şimdiye kadar, P.M. tarafından satın alınan hemen hemen her şey. Tretyakov, sadece Tretyakov Galerisi'nin değil, tüm Rus sanatının gerçek altın fonunu oluşturmaktadır.
İlk başta, Pavel Mihayloviç Tretyakov tarafından satın alınan her şey, 1850'lerin başında Tretyakov ailesi tarafından satın alınan Lavrushinsky Lane'deki apartmanının odalarında bulunuyordu. Ancak 1860'ların sonunda o kadar çok tablo vardı ki hepsini odalara yerleştirmenin bir yolu yoktu.
V.V.'nin büyük bir Türkistan serisi resim ve eskiz satın almasıyla. Vereshchagin, sanat galerisi için özel bir bina inşa etme sorunu kendi başına çözüldü. 1872'de inşaat başladı ve 1874 baharında resimler Tretyakov Galerisi'nin iki büyük salondan (şimdi salonlar No. 8, 46, 47, 48) oluşan ilk odasına taşındı. Tretyakov'un damadı (kız kardeşinin kocası) mimar A.S.'nin projesine göre inşa edildi. Kaminsky, Tretyakovs'un Zamoskvoretsk'teki mülkünün bahçesinde ve konutlarına bağlıydı, ancak ziyaretçiler için ayrı bir girişi vardı. Ancak koleksiyonun hızla büyümesi, 1880'lerin sonunda galeri salonlarının sayısının 14'e çıkmasına neden oldu. Üç taraftan iki katlı galeri binası, konut binasını bahçe tarafından Maly'ye kadar çevreledi. Tolmaçevski Yolu. Özel bir galeri binasının inşası ile Tretyakov koleksiyonuna gerçek bir müze, aidiyette özel, doğada kamu, ücretsiz ve haftanın hemen her günü, herhangi bir ayrım gözetmeksizin her ziyaretçiye açık bir müze statüsü verildi. cinsiyet veya rütbe. 1892'de Tretyakov müzesini Moskova şehrine bağışladı.
Şu anda galeriye yasal olarak sahip olan Moskova Şehir Dumasının kararıyla, P.M. Tretyakov, ömür boyu mütevelli heyeti olarak atandı. Daha önce olduğu gibi, Tretyakov, hem Duma tarafından tahsis edilen sermaye ile hem de kendi fonlarıyla satın almalar yaparak, bu tür satın almaları "Moskova Şehri Pavel Sanat Galerisi ve Sergei Mihayloviç Tretyakov" a hediye olarak devrederek, eserleri seçme konusunda neredeyse tek hakka sahipti (bu daha sonra Tretyakov Galerisi'nin tam adıydı). Tretyakov, 1890'larda mevcut 14 salona 8 daha geniş salon ekleyerek, tesislerin genişletilmesiyle ilgilenmeye devam etti. Pavel Mihayloviç Tretyakov 16 Aralık 1898'de öldü. P.M.'nin ölümünden sonra Tretyakov galeri işleri, Duma tarafından seçilen Mütevelli Heyeti'nden sorumlu olmaya başladı.
Farklı yıllarda önde gelen Moskova sanatçılarını ve koleksiyoncularını içeriyordu - V.A. Serov, I.S. Ostroukhov, I.E. Tsvetkov, I.N. Grabar. Neredeyse 15 yıl (1899 - 1913), Pavel Mihayloviç'in kızı Alexandra Pavlovna Botkin (1867-1959), Konseyin daimi üyesiydi.
1899-1900 yıllarında, Tretyakovların terk edilmiş konut binası yeniden inşa edildi ve galerinin ihtiyaçlarına göre uyarlandı (günümüzde 1, 3-7 numaralı salonlar ve 1. katın lobileri). 1902-1904'te, Lavrushinsky şeridi boyunca tüm bina kompleksi, V.M.'nin projesine göre inşa edilmiş ortak bir cephe ile birleştirildi. Vasnetsov ve Tretyakov Galerisi binasına, onu Moskova'nın diğer turistik yerlerinden ayıran harika bir mimari özgünlük kazandırdı.
20. yüzyılın başında, Tretyakov Galerisi sadece Rusya'nın değil, Avrupa'nın da en büyük müzelerinden biri haline geldi. Hem yeni hem de eski Rus sanatının eserleri ile aktif olarak yenilenir. 1913-1918'de sanatçı ve sanat tarihçisi I.N. O yıllarda Tretyakov Galerisi'nin mütevellisi olan Grabar'ın sergisi yeniden düzenleniyor. Daha önceki yeni satın almalar ayrı olarak sergilendiyse ve P.M.'nin ana koleksiyonuyla karıştırılmadıysa. Tretyakov'a göre, şimdi tüm eserlerin asılması, bugün hala gözlemlenen genel tarihsel-kronolojik ve monografik ilkeye tabidir.
Tretyakov Galerisi'nin tarihinde yeni bir dönem, galerinin 1918'de kamulaştırılarak belediye mülkiyetinden devlet mülkiyetine dönüştürülerek ulusal öneminin güvence altına alınmasından sonra başladı.
Özel koleksiyonların millileştirilmesi ve müze koleksiyonlarının merkezileştirilmesi süreci nedeniyle, Tretyakov Galerisi'ndeki sergi sayısı 1930'ların başında beş kattan fazla arttı. Galeriye Tsvetkovskaya Galerisi, İkonografi ve I.S. Resim Müzesi gibi bir dizi küçük Moskova müzesi katıldı. Ostroukhov, kısmen Rumyantsev Müzesi. Aynı zamanda, S.M.'nin koleksiyonlarından oluşan Batı Avrupa sanatının eserleri koleksiyonu. Tretyakov, M.A. Morozov ve diğer bağışçılar.
Geçen yarım yüzyılda, Tretyakov Galerisi sadece dünyaca ünlü büyük bir müzeye değil, aynı zamanda müze değerlerinin depolanması ve restorasyonu, araştırılması ve tanıtılmasıyla uğraşan büyük bir bilim merkezine dönüştü. Galerinin araştırmacıları, Rus sanatının tarihi ve teorisi ile ilgili soruların geliştirilmesinde aktif olarak yer almakta, hem ülkemizde hem de yurtdışında çok sayıda sergi düzenlemekte, konferanslar vermekte, geziler düzenlemekte, kapsamlı restorasyon ve uzman çalışmaları yürütmekte ve yeni müze biçimleri tanıtmaktadır. bilgisayar bilişimi. Tretyakov Galerisi, sanat üzerine 200.000 ciltten fazla kitap içeren Rusya'nın en zengin özel kütüphanelerinden birine sahiptir; türünün tek örneği fotoğraf ve slayt kitaplığı; modern teknoloji ile donatılmış restorasyon atölyeleri.
Tretyakov Galerisi koleksiyonunun 1930'larda hızla büyümesi, binalarını genişletme sorununu keskin bir şekilde gündeme getirdi. Mümkün olduğunda, yeni salonlar eklendi, yeniden inşa edildi ve galeri kompleksine, konut binalarına ve topraklarına bitişik diğer binalara dahil edildi. 1930'ların sonuna gelindiğinde sergi ve hizmet alanları neredeyse iki katına çıkmış ancak bu hızla büyüyen ve gelişen müze için yeterli olmamıştır. Tretyakov Galerisi'nin yeniden inşası için projeler, galeriye bitişik tüm binaların yıkılması ve Obvodny Kanalı'nın setine kadar genişletilmesi için bir projeyi içeren bir proje geliştirilmeye başlandı (mimarlar AV Shchusev ve LV Rudnev'in projesi, 1930'lar). ) veya yeni bir yerde yeni bir binanın inşası ve ona Tretyakov Galerisi'nin tüm koleksiyonunun aktarılması (Krymsky Val'de bina, mimar N.P. Sukoyan ve diğerleri, 1950-1960'lar). Birçok tartışma sonucunda, Tretyakov Galerisi için Lavrushinsky Lane'deki tarihi mekanın korunmasına karar verildi. 1980'lerin başında, Tretyakov Galerisi'nin direktörü O.K.'nin aktif desteğiyle yeniden inşası ve genişlemesi başladı. Kraliçe (1929-1992). 1985 yılında, ilk bina faaliyete geçti - çeşitli sanat eserleri ve restorasyon atölyeleri için geniş depolama tesislerine ev sahipliği yapan depo; 1989'da - geçici sergiler, konferans ve konferans salonları, bir çocuk stüdyosu, bilgi ve bilgisayar ve çeşitli mühendislik hizmetleri için tesisleri olan ikinci, sözde Mühendislik binası. 1986 yılında başlanan ana binanın yeniden inşası 1994 yılında tamamlanmış ve galeri nihayet 5 Nisan 1995'te halka açılmıştır.
Yeniden yapılanma yıllarında, Tretyakov Galerisi'nin yeni bir konsepti iki bölgede tek bir müze olarak gelişti: eski zamanlardan 1910'ların başlarına kadar eski sanat sergilerinin ve depolarının yoğunlaştığı Lavrushinsky Lane'de ve bir binada. Sergi alanları XX yüzyıl sanatına verilen Krymsky Val. Her iki bölgede de hem eski hem de yeni sanat sergileri düzenleniyor. Lavrushinsky Lane'deki galeri binasının yeniden inşası sürecinde, galerinin hemen yakınında yer alan ve şimdi kompozisyonuna dahil olan birçok tarihi ve mimari eser yeni bir hayat kazandı. Böylece, 1930'ların yıkımından sonra restore edilen ve restore edilen Tolmachi'deki St. Nicholas kilisesine (16.-19. yüzyıllar) bir müzede "ev kilisesi", yani bir kilise ve bir müze statüsü verildi. Aynı zaman; Lavrushinsky Lane (4 ve 6 numaralı evler) boyunca 18. ve 19. yüzyılların eski şehir binalarında, Rus grafiklerinin ve eski Rus sanatının ek müze sergileri yer alacak. Lavrushinsky Lane ve Kadashevskaya Dolgusu'nun köşesinde yeni bir sergi salonunun inşası için projeler geliştiriliyor.
Tretyakov Galerisi'nin mevcut koleksiyonu 100 binden fazla esere sahiptir ve birkaç bölüme ayrılmıştır: XII-XVIII yüzyılların eski Rus sanatı - ikonlar, heykel, küçük plastik, uygulamalı sanat (yaklaşık 5 bin sergi); 18. yüzyılın resmi - 19. yüzyılın ilk yarısı, 19. yüzyılın ikinci yarısı ve 19. ve 20. yüzyılların dönüşü (yaklaşık 7 bin eser); 18. yüzyılın Rus grafikleri - 20. yüzyılın başlarında (30 binden fazla eser); 18. yüzyılın Rus heykeli - 20. yüzyılın başlarında (yaklaşık 1000 sergi); Krymsky Val'de bulunan eski antika çerçeveler, mobilyalar, uygulamalı sanat eserleri ve devrim sonrası resim, heykel ve grafiklerden oluşan büyük bir bölüm (tüm koleksiyonun yarısından fazlası).
Rus resminin ulusal galerisi olan Devlet Tretyakov Galerisi, dünya çapında öneme sahip bir sanat müzesidir. Galeri'nin oluşumu aynı zamanda Rus ulusal sanatının ve ayrıca Rus ulusal kimliğinin oluşum süreciydi. Bu muhteşem galerinin varlığının gerçeği, sanatçılar için güçlü bir teşvik oldu, insanlara yönelik eserlerin yaratılmasına katkıda bulundu, hayatın gerçeği, bir güzellik duygusu ile dolu.
1918'de V.I. Galeri'nin kamulaştırılmasına ilişkin kararnameyi imzalayan Lenin, ona Devlet Tretyakov Galerisi adını verdi ve böylece Galeri'nin kurucusu Pavel Mihayloviç Tretyakov'un değerini takdir etti.
Tretyakov Galerisi'nin kuruluş yılı 1856 olarak kabul edilir. O zaman Pavel Mihayloviç, Rus sanatçıların ilk iki resmini aldı: N.G. Schilder ve "Finli Kaçakçılarla Çatışma", V.G. Khudyakova. 1854 - 1855 PM'nin başlarında Tretyakov, eski Hollandalı ustaların 11 grafik sayfası ve 9 tablosunu satın aldı. Bu resimler Tolmachi'deki odaları süsledi. Pavel Mihayloviç, Rus sanatçıların resimlerini toplamaya başladığında, önce onları ofisine astı. Zamanla orası kalabalıklaşınca tablolar yemek odasına, sonra da oturma odasına asıldı. Yaşlı Hollandalıları, annesinin 1865'ten beri yaşadığı Ilyinsky Lane'e gönderdi. İlk galeri yapıldığında ve oturma odalarındaki tablolar yeni bir yere taşındığında, Hollandalılar boş duvarlara geri döndüler ve Pavel Mihayloviç'in ömrünün sonuna kadar orada kaldılar. Tüm bu resimlerin orijinal olup olmadığını söylemek zor. Daha sonra, Pavel Mihayloviç, onları satın aldıktan sonra, eski Batılı ustaların açık bir şekilde eserlerini satın alma riskini alamayacak kadar az bilgi ve deneyime sahip olduğunu hemen fark ettiğini ve yalnızca Rus sanatçıların resimlerini sergilerden veya yazarların kendisinden almaya karar verdiğini söyledi. 1853'te Pryanishnikov galerisinin bir açıklaması ortaya çıktı. Pavel Mihayloviç, yardım edemedi, ancak bu toplantıyla ilgilenmeye başladı ve elbette, onu gördükten sonra, Pryanishnikov örneğini takip etme arzusuna kapılmadan edemedi. Ancak Pryanishnikov, en eski en iyi ustalarımız olan çağdaşlarının eserlerini topladı. O sırada genç Pavel Mihayloviç bunu yapamadı ve çağdaşlarından toplamaya başladı.
Koleksiyonunun başlangıcı, Rus sanatçıların ilk resmi olan Pavel Mihayloviç, Schilder'in Günahasını çağırıyor. Bu kazanımı katalogda 1856 olarak işaretler. Schilder'in mektubuna göre, başka bir tarih belirlenebilir (Temmuz 1858). Tarihlerdeki bu farklılık, tablonun yeni başladığını, hatta Pavel Mihayloviç'in ilk gördüğünde bir eskizde olduğunu ve ressam tarafından Pavel Mihayloviç için tamamlandığını varsaymakla açıklanabilir. Görünüşe göre Pavel Mihayloviç, görevlendirdiği ilk sanatçı olduğu için sanatçı Schilder'in adını kaydetti.
Belgesel verilere göre, Pavel Mihayloviç'in ilk satın alımı Khudyakov'un "Fin kaçakçıları" tablosu. Tablo 1853'te boyandı ve 1856'da Khudyakov'un St. Petersburg'daki atölyesini ziyaret ettikten sonra satın aldı. 1856'da St. Petersburg'da kaldığı süre boyunca, Pavel Tretyakov birkaç sanatçıya resim ısmarladı: N.G. Shilder, N.E. Sverchkov, I.I. Sokolov, A.Ş. Bogomolov-Romanovich, A.G. Goravsky.
1856 baharında Pavel Mihayloviç, Khudyakov ve Goravsky kardeşler Apollinaris ve Ippolit ile St. Petersburg'da bir araya geldi. 1857'den beri, birkaç sanatçı Tretyakov'ları zaten ziyaret etti, tüm ailenin yakın ve hevesli arkadaşları oldular. Moskovalılar, bir süre sonra St. Petersburg'a taşınan Nevrev, Trutnev ve yurtdışı gezisinden sonra Moskova'ya yerleşen Khudyakov'du. Ziyaretçiler arasında Goravskys, K.A. Trutovsky, L.F. Lagorio.
1850'lerin sonunda, I.I.'nin "Kiraz Toplama" tuvalleri. Sokolov, "seyyar satıcı" V.I. Jacobi, "Oranienbaum civarında manzara" A.K. Savrasov, "Hasta Müzisyen", M.P. Klodt. Muhtemelen, o zaman bile Tretyakov, ulusal Rus resim okulunun sunulacağı bir müze yaratmayı planladı.
Pavel Mihayloviç, 1859'da Trutovsky'den satın almaya başlar. Trutovsky'nin en iyi eserlerinden biri olan ünlü "Round Dance" Tretyakov'a ulaşır. "Ölmekte olan Müzisyen" in M.P. Klodt'un mektuplarında hiçbir şey bulunamadı. Tablo 1859'da boyandı ve muhtemelen aynı zamanda satın alındı.
1860'larda Tretyakov, V.I. Jacobi'nin "Mahkumların Duruşu", M.P.'nin "Son Bahar" resimlerini aldı. Klodt, VM Maksimov ve diğerleri tarafından "Büyükannenin Düşleri". Pavel Mihayloviç, Ekim 1860'ta yazdığı VG Perov'un çalışmalarını çok takdir etti: "Sanatın hizmeti ve arkadaşların için kendine iyi bak." 1860'larda Perov'un bu tür eserleri "Paskalya'da Kırsal Alayı", "Troika" ve "Dilettante" olarak satın alındı; gelecekte, Tretyakov Perov'un resimlerini almaya devam ediyor, ona portreler sipariş ediyor, sanatçının eserlerinin ölümünden sonra sergilenmesinin organizasyonuna aktif olarak katılıyor.
1862'de Bogolyubov, Ipatiev Manastırı'na Pavel Mihayloviç'i gönderdi.
Aynı zamanda, Perov'un "Paskalya'da Kırsal Alayı" ve Pukirev'in "Eşitsiz Evliliği" Pavel Mihayloviç Tretyakov'a geliyor.
1864'te koleksiyon, Rus tarihi konusunda yazılmış ilk resmi gördü - K.D. Flavitsky. 1860'ların sonlarında Pavel Mihayloviç, F.A. Bronnikov'un daha sonra Vera Nikolaevna Tretyakova'nın favori tablosu haline gelen eseri "Pisagorluların Yükselen Güneşe İlahisi"dir.
PM Tretyakov doğayı sevdi ve onu incelikle anladı, bu nedenle manzaraların edinilmesi her zaman tesadüfi değildi. 1860'larda, L.F. Lagorio, A.P. Bogolyubov, M.K. Klodt, I.I. Şişkin. A.G.'yi sipariş ederken Manzaranın Goravsky performansı, P.M. Tretyakov şöyle yazdı: "Zengin bir doğaya, muhteşem bir kompozisyona, muhteşem bir aydınlatmaya, mucizelere ihtiyacım yok, bana en azından kirli bir su birikintisi ver, ama içinde gerçek var, şiir ve her şeyde şiir olabilir, bu sanatçının işi."
Portre galerisi Tretyakov'un koleksiyonunda özel bir yer işgal etti. 1860'larda İtalyan arkeolog M.A. Öğle yemeği K.P. Bryullov, biraz sonra mimar A.M. Gornostaeva, I.A. Monighetti, şair V.A. Zhukovsky ve diğerleri, ayrıca Bryullov tarafından. Aynı yıllarda, V.A. Diş işi V.A. Tropinin. Pavel Mihayloviç'in sanat ve bilim alanındaki seçkin kişilerin portrelerinden oluşan bir koleksiyon hakkındaki düşüncesi, özellikle 1869'dan 1870'e kadar güçlü bir şekilde gelişti. Ondan önce, portreler çoğunlukla onunla ilgilenen büyük sanatçıların eserleri olarak elde edildi. Şimdi Pavel Mihayloviç Tretyakov, Rus kültürünün önde gelen isimlerinden - besteciler, yazarlar, sanatçılar - bir portre galerisi oluşturmaya karar verdi. Sadece yaratılmış eserleri satın almaya değil, aynı zamanda portreler sipariş etmeye de başladı. Yani, V.G. Perov, P.M.'nin isteği üzerine. Tretyakov, A.N.'nin portrelerini çizdi. Ostrovsky, F.M. Dostoyevski, A.N. Maykova, M.P. Pogodin, V.I. Dahl, I.S. Turgenev; İÇİNDE. Kramskoy - L.N.'nin portreleri. Tolstoy, M.E. Saltykov-Shchedrin, S.T. Aksakov ve N.A. Nekrasov.
1870'de Pavel Mihayloviç, F.A. tarafından hayattan boyanmış bir Gogol portresi aldığı için şanslıydı. Möller. Aynı yıl Perov, N.G.'nin bir portresini yazdı. Rubinstein ve 1871'de - A.N. Ostrovski; Kramskoy, Shevchenko, Vasiliev, Antokolsky ve M.K.'ya yazdı. Klodt.
1872'de Pavel Mihayloviç, Perov tarafından boyanmış bir dizi yazar portresi aldı: Dostoyevski, Maikov, Turgenev, Dal, Pogodin.
Pavel Mihayloviç, Turgenev'in portrelerinde, Turgenev'i kendisinin gördüğü ve anladığı gibi aktaracak bir benzerlik aradı. Onunla tanıştı, tanıdıktı ve tek bir portre onu tamamen tatmin etmedi. Turgenev'in yazarla aynı dönemde Paris'te yaşayan Gun tarafından yazılmasını istedi ama bu gerçekleşmedi - Gun yazmaya cesaret edemedi. Pavel Mihayloviç bir fırçanın çok fazla portresine sahip olmak istemese de, Turgenev hala Perov tarafından yazıldı.
Portre siparişleri genellikle Pavel Mihayloviç için büyük bir heyecanla ilişkilendirildi: ya portreler işe yaramadı ya da orijinaller poz vermeyi kabul etmedi ya da daha da kötüsü - insanlar hasta ve ölüyordu.
1869'da Tretyakov, A.A.'ya sordu. Beyaz peynir, böylece L.N. Tolstoy poz vermeyi kabul etti. 25 Ekim'de Afanasy Afanasievich, Pavel Mihayloviç'e Tolstoy'un olumlu ve kesinlikle reddettiğini bildirdi. Dört yıl geçti. Pavel Mihayloviç, I.N. Kramskoy, Tolstoy'un mülkünden beş mil uzakta, "Eski evin incelenmesi" resmini çizeceği mülkte yaşıyor. Pavel Tretyakov, Kramskoy'dan Lev Nikolaevich'in rızası için tüm çabalarını kullanmasını ister. Ve 5 Eylül tarihli bir mektupta Kramskoy, Pavel Mihayloviç'e Leo Nikolaevich Tolstoy'un rızası hakkında yazıyor.
Pavel Mihayloviç, I.N.'nin yeteneğini çok takdir etti. 1876'da özellikle yakınlaştığı Kramskoy. Bu sırada sanatçı, Tretyakov ile Lavrushinsky Lane'deki bir evde yaşadı ve burada Vera Nikolaevna Tretyakova'nın bir portresini çizdi. Sonsuza kadar meşgul olan Tretyakov'un isteksizliği ve zorunlu hareketsizliğinden yararlanan sanatçı, portresini de yapmaya başladı. O zamandan beri, aileler arasında dostluk başladı. Yakınlaşma, ortak sanatsal görüşler ve sanatın toplumsal, sivil misyonuna olan inançla kolaylaştırıldı. Şu anda, Tretyakov yeni kurulan Gezici Sanat Sergileri Derneği'nin (TPHV) samimi bir destekçisi oldu. Pavel Mihayloviç, tüm TPHV sergilerine katılır, gezgin sanatçılara maddi ve manevi destek sağlar. Şu andan itibaren, galeri için yapılan resimlerin çoğu TPHV sergilerinde ve hatta onlardan önce, sanatçıların atölyelerinde satın alındı. 1870'lerde, I.N.'nin "Çölde İsa" resimleri. Kramskoy, "Çam Ormanı", I.I. Shishkin, "Islak Çayır", F.A. Vasiliev, "Kaleler Geldi", A.K. Savrasov, "Peter I, Çareviç Alexei Petrovich'i sorguluyor" N.N. Ge ve diğerleri.
Dostoyevski'nin Perov tarafından aktarılan ve Tyutchev'in bir portresinin olması gerektiği yönündeki tavsiyesinden sonra, Pavel Mihayloviç muhtemelen bunu kastetmişti, özellikle de kendisi Tyutchev'e çok değer verdiği için. 1873'te Pavel Mihayloviç acelesi vardı. Tyutchev'in hastalığı hakkında bir söylenti vardı. Repin'in Fyodor İvanoviç'in portresini yapacak zamanı yoktu. Pavel Mihayloviç için Tyutchev, 1876'da Aleksandrovsky tarafından bir fotoğraftan yapıldı.
İkinci Gezici Sergide Tretyakov, Bogolyubov'un Kramskoy'a teşekkür ettiği Neva'nın Ağzı resmini satın aldı. Perov'un kendisine ait eserleri de burada sergilendi - Turgenev, Dahl, Pogodin, Dostoyevski ve Maikov'un portreleri; Myasoedova - "Zemstvo öğle yemeği yiyor", Klodt - "Ekilebilir arazide", "Ormanda akarsu" ve "Öğlen" - Shishkina.
Vereshchagin'in adı ilk olarak 1868'de, General Kaufman'ın seferi sırasında bir sanatçı olarak gittiğinde, kendini ayırt edip George'u aldığında yüksek sesle duyuldu. 1869'da Kaufman St. Petersburg'a döndü ve Vereshchagin'in inisiyatifiyle, Vereshchagin'in resim ve eskizleriyle zoolojik ve mineralojik koleksiyonlarla genel bir Türkistan sergisi düzenlendi. Pavel Mihayloviç'in bu sergiyi ziyaretinden eser kalmasa da onu kaçırmadığını düşünmek gerekir. Ama üzerinde satın alınan hiçbir şey yoktu.
1872 sonbaharında Pavel Mihayloviç, Vereshchagin'in Münih'teki atölyesini ziyaret etti ve buradan yeteneğinin ateşli bir hayranı olarak ortaya çıktı.
1874 baharında Vereshchagin, Türkistan seferi ve Orta Asya'daki seyahatlerinden sonra yaptığı eserlerinden oluşan bir sergi düzenledi. Pavel Mihayloviç, en başından beri, tüm koleksiyonu parçalanmadan elde etmek, Moskova'da ayrı bir galeriye yerleştirmek, geniş bir caddede uygun bir şekilde (tepeden aydınlatma ile) düzenlemek ve sürekli halka açık olmak istedi. Çeşitli engelleri aşan Tretyakov, resimleri çok yüksek bir fiyata satın aldı - her şeyi Moskova Resim, Heykel ve Mimarlık Okulu'na bağışlamak için 92.000 ruble, ancak okul konseyi, bina ve fon eksikliği nedeniyle hediyeyi reddetti. inşaat. Pavel Mihayloviç, incelemeye açık olması şartıyla koleksiyonu Moskova Sanat Severler Derneği'ne devretmeye karar verdi. Toplum, üç yıl içinde bunun için fon bulmak zorunda kaldı, bu da başarısız oldu ve Vereshchagin'in Türkistan serisi, o zamana kadar sanatçının Hindistan'da yürütülen eskizlerinin bir koleksiyonuna sahip olan Tretyakov'a geri döndü.
Pavel Mihayloviç, edindiği resimleri Lavrushinsky Lane'deki evine yerleştirdi. Yeterli alan yoktu. 1872'de ilk iki uygun müze salonunun inşaatı başladı, 1874'te hazırdı. Salonlar yaşam alanları ile bağlantılıydı. İnşaat işi, Tretyakov'un kız kardeşlerinden birinin kocası olan mimar A.S. tarafından denetlendi. Kaminsky. Türkistan dizisi V.V. Vereshchagin bana yeni bir perestroyka hakkında düşündürdü. 1882'de galeriye dönüşünden sonra 6 yeni oda eklendi. 1880'lerde Tretyakov'un koleksiyonu önemli ölçüde genişletildi.
V.I.'nin resimleri Surikov'un "Sokakların İnfazının Sabahı", "Berezovo'da Menshikov", "Boyarynya Morozova"; I.E.'nin çalışmaları Repin'in "Kursk Eyaletinde Dini Alayı", "Beklemediler", "Korkunç Çar İvan ve Oğlu İvan"; V.M.'nin çalışması Vasnetsov "Igor Svyatoslavovich'in Polovtsy ile katledilmesinden sonra", II. Shishkin "Bir çam ormanında sabah", IN. Kramskoy "Teselli edilemez keder", N.A. Yaroshenko "Hayat her yerde" ve diğerleri. Resimler V.D. Polenova, I.I. Levitan, AM Vasnetsova, I.S. Ostroukhova. 1885 yılında Lavrushinskoye'deki eve 7 salon daha eklendi. Bu zamana kadar, Pavel Mihayloviç, eserleri seçerken, itirazlara ve bazen seçkin sanatçıların öfkesine rağmen, tamamen kendi zevkine güveniyor. 1888'de V.A.'dan bir tablo satın aldı. Serov'un "Güneş tarafından aydınlatılan kız", halk tarafından belirsiz bir şekilde karşılandı. 1880'lerin sonlarında - 1890'ların başında, galeri ayrıca genç M.V. Nesterov'un "Hermit" ve "Bartholomew Gençliğine Vizyon" ve "Yağmurdan Sonra. Lütfen "I.I. Levitan. Sergi alanlarının yeniden genişletilmesi gerekti ve 1892'de 6 salon daha eklendi.
1892 yılı galeri için önemliydi, bu yıl Pavel Mihayloviç Tretyakov onu Moskova şehrine bağışladı.
Tretyakov Galerisi, ülkenin en çok ziyaret edilen müzesidir. Galeri, 19. yüzyılın sonunda, koleksiyonlarını şehre bağışlayan ünlü tüccarlar ve sanat patronları - Pavel ve Sergei Tretyakov tarafından kuruldu. Galeri, Lavrushinsky şeridindeki Tretyakov kardeşlerin eski mülkünde yer almaktadır. 1917 Ekim Devrimi'nden sonra, müze fonu, zengin soylu ve tüccar ailelerin koleksiyonlarıyla önemli ölçüde dolduruldu. Tretyakov Galerisi'nin geniş salonlarında, eski Rus ikonları ve Rus resim okulunun resimleri sergileniyor. Müzenin kronolojik olarak yerleştirilmiş salonlarında gezinerek, 17. yüzyıldan 20. yüzyılın başlarına kadar Rus güzel sanatlarını ayrıntılı olarak inceleyebilirsiniz.
Tretyakov kardeşler, en büyüğü Pavel on yedi, en küçüğü Sergei on beş yaşındayken babalarını kaybetti. Tanrı'dan girişimci oldukları ortaya çıktı. Çok geçmeden, kardeşler işlerini sıradan ticaretten, ünlü ticaret caddesi Ilyinka'daki kendi büyük keten, kağıt ve yünlü eşya mağazalarına kadar genişletti. P'yi kurdular. ve S. Tretyakov kardeşler ”. 1860'ların ortalarında, daha sonra Rusya'nın en iyilerinden biri haline gelen Novo-Kostroma keten fabrikasını satın aldılar. Moskova tüccarlarının tarihçisi P.A. Buryshkin, Tretyakov'ları Moskova'nın en zengin beş tüccar ailesi arasında seçti
Tretyakovlar ünlü bağışçılar ve hayırseverlerdi. Pavel Mihayloviç, Arnoldovsky Sağırlar ve Dilsizler Okulu'nun mütevelli heyetiydi, araştırma gezilerine mali yardım sağladı, tapınakların inşası için para bağışladı. Bazen Tretyakov'un bağışları tablo satın alma maliyetini aştı. Sergei Mihayloviç, Moskova'nın kamusal yaşamında aktif rol aldı. Moskova Şehir Duması ve belediye başkanının ünlüsüydü. Bu pozisyonda Moskova için çok şey yaptı. Tretyakov sayesinde Sokolnicheskaya Roscha, Sokolniki'nin şehir parkı oldu: kendi parasıyla satın aldı.
1851'de Tretyakovlar, Shestov tüccarlarından Lavrushinsky Lane'de klasik bir çatı katı ve geniş bir bahçe ile dekore edilmiş iki katlı bir konak ile bir mülk satın aldı. Evin tam teşekküllü metresi Alexandra Danilovna'ydı ve Tretyakov kardeşler ticarete odaklandı. Tüccar ortamında nadir bulunan ideal bir aile ve iş birliğiydi. Aynı zamanda, Tretyakov'lar kişilikleriyle ayırt edildi. Pavel içine kapanıktı, yalnız başına çalışmayı ve okumayı severdi, saatlerce tablolara ve baskılara bakıp inceleyebilirdi. Daha sosyal ve neşeli olan Sergei, her zaman görünürdeydi, gösteriş yapmayı severdi.
Bir zamanlar Pavel Mihayloviç Tretyakov iş için St. Petersburg'a geldi ve Hermitage'da sona erdi. Sanat koleksiyonunun zenginliğinden o kadar etkilenmişti ki, kesinlikle koleksiyonculuğa başlamak istiyordu. Kısa süre sonra, az bilinen Batılı sanatçıların dokuz resmini satın aldı. I.S., “Eski resimlerin gerçekliğini belirlemek gibi zor bir konuda yapılan ilk iki veya üç hata, onu eski ustaların tuvallerini toplamaktan sonsuza dek uzaklaştırdı” diye yazdı. Koleksiyoncunun ölümünden sonra Ostroukhov. Tretyakov, “Benim için en otantik tablo, sanatçıdan şahsen satın aldığım tablo” demeyi severdi. Yakında Tretyakov, F.I. Pryanishnikov ve Rus sanatçıların resimlerini toplamaya karar verir.
Tretyakov Galerisi'nde, müzenin kuruluş yılı, Pavel Mihayloviç Tretyakov'un N.G. Schilder ve "Finli Kaçakçılarla Çatışma", V.G. Khudyakova. Bugün aynı odada yan yana asılıyorlar. Pavel Mihayloviç'in galerisi için resim seçme koşulu, sanatçılara hitaben söylediği sözlerde bulunabilir: “Zengin doğaya, muhteşem kompozisyona, muhteşem aydınlatmaya, mucizelere ihtiyacım yok, en azından bana kirli bir su birikintisi ver, ama Doğruydu, şiir ve her şeyde şiir, olabilir, bu sanatçının işi. "
Ancak bu, Tretyakov'un beğendiği tüm tabloları satın aldığı anlamına gelmez. Başkalarının otoritelerini tanımayan, sıklıkla sanatçılara yorum yapan ve hatta bazen düzeltmeler arayan cesur bir eleştirmendi. Genellikle Pavel Mihayloviç, tuvali sergilerin açılışından önce, tam stüdyoda, ne eleştirmenler, ne seyirciler ne de gazeteciler henüz resmi görmemişken satın aldı. Tretyakov sanatta ustaydı, ancak bu en iyisini seçmek için yeterli değildi. Pavel Mihayloviç, kendine özgü bir kahin armağanına sahipti. Hiçbir otorite onun kararını etkileyemezdi. S.N. Durylin, "Yaşam ve Çalışmada Nesterov" kitabında:
“Seyircilerin seçilmiş birkaç arkadaşının kabul edildiği XVIII Gezici Serginin ön, kapalı, açılış gününde Myasoedov, V.V. Stasov, gezici hareket için tribün savunucusu, D.V. Sanat Teşvik Derneği sekreteri Grigorovich ve A.S. Suvorin, Novoye Vremya gazetesinin editörü. Dördü de tabloyu Son Yargıya göre değerlendirdi; dördü de zararlı olduğu konusunda hemfikirdi... Kötülük kökünden sökülmeli. Sergide Moskova'nın sessiz bir adamını aramaya gittik, onu uzak bir köşede bir tablonun önünde bulduk. İlk konuşan Stasov oldu: Bu resim sergiye bir yanlış anlaşılma nedeniyle geldi, Derneğin sergisinde yeri yok.
Derneğin görevleri biliniyor, ancak Nesterov'un resmi onlara cevap vermiyor: zararlı mistisizm, gerçeğin yokluğu, yaşlı adamın kafasının etrafındaki bu saçma daire ... Hatalar her zaman mümkündür, ancak düzeltilmelidir. Ve onlar, eski arkadaşları, ondan tabloyu bırakmasını istemeye karar verdiler ... Zeki, inandırıcı çok şey söylendi. Herkes zavallı "Bartholomew"i damgalayacak bir kelime buldu. Pavel Mihayloviç sessizce dinledi ve sonra kelimeler kuruyunca, alçakgönüllülükle bitirip bitirmediklerini sordu; Bütün delilleri tükettiklerini öğrendiğimde, “Söylediklerim için teşekkür ederim. Tabloyu Moskova'dan geri aldım ve eğer oradan almasaydım, tüm suçlamalarınızı duyduktan sonra şimdi buradan alırdım."
Sergei Mihayloviç Tretyakov, koleksiyonunu kardeşinden on beş yıl sonra toplamaya başladı ve sadece yüz kadar eser elde edebildi. Bununla birlikte, koleksiyonu türünün tek örneğiydi, çünkü modern Batı resmine ilgi duyuyordu - J.-B. K. Corot, C.-F. Daubigny, F. Mile ve diğerleri Pavel Mihayloviç, kendisi için resim toplayan kardeşinin aksine, halka açık bir ulusal sanat müzesi yaratmaya çalıştı. 1860'ta (ve o zamanlar sadece yirmi sekiz yaşındaydı), Moskova'da bir "sanat müzesi" kurmak için yüz elli bin ruble miras bıraktığı bir vasiyetname hazırladı. Pavel Mihayloviç, kardeşini de aynısını yapmaya ikna etti.
1865 yılında Pavel Mihayloviç, ünlü hayırsever Savva İvanoviç Mamontov'un kuzeni Vera Nikolaevna Mamontova ile evlendi. Tretyakov'ların altı çocuğu vardı - dört kızı ve iki oğlu. Ailede herkes birbirini severdi. Pavel Mihayloviç karısına şunları yazdı: "Seni mutlu etme şansım olduğu için Tanrı'ya ve sana içtenlikle şükrediyorum, ancak çocukların burada çok fazla suçu var: onlarsız tam bir mutluluk olmazdı!" Sergei Mihayloviç, 1856'da kardeşinden çok daha erken evlendi, ancak karısı, oğlunun doğumundan kısa bir süre sonra öldü. Sadece on yıl sonra Sergei Mihayloviç ikinci bir evliliğe girdi.
Pavel Mihayloviç, çocuk yetiştirme konusundaki geleneksel tüccar görüşlerine bağlı kaldı. Çocuklara evde mükemmel bir eğitim verdi. Elbette Tretyakov'u neredeyse her gün ziyaret eden sanatçılar, müzisyenler ve yazarlar çocukların oluşumunda önemli bir rol oynadı. 1887'de Pavel Mihayloviç'in oğlu Vanya, herkesin favorisi ve babasının umudu olan menenjitle komplike olan kızıl hastalığından öldü. Tretyakov bu yaslara acı bir şekilde katlandı. İkinci oğlu Mikhail demanstan muzdaripti ve aile işinin tam teşekküllü bir varisi ve devamı olamadı. Alexander'ın kızı şöyle hatırladı: “O zamandan beri babamın karakteri çok değişti. Somurtkan ve sessizleşti. Sadece torunları eski sevgiyi gözlerinde canlandırdı."
Uzun bir süre Tretyakov, en azından böyle bir ölçekte Rus sanatının tek koleksiyoncusuydu. Ancak 1880'lerde, değerli bir rakibinden daha fazlası vardı - İmparator Alexander III. Tretyakov ve Çar arasındaki yüzleşmeyle ilgili birçok efsane var. Pavel Mihayloviç, kelimenin tam anlamıyla İskender'in burnunun altından, Ağustos'taki kişiye tüm saygısıyla Tretyakov'u tercih eden sanatçıların fotoğraflarını çekti. "Muzhik çar" olarak adlandırılan Alexander III, gezici sergileri ziyaret ederken en iyi resimlerde "P.M. Tretyakov".
Ancak imparator temsilcilerinin Tretyakov'un fiyatını aştığı durumlar vardı. Örneğin, III.Alexander'ın ölümünden sonra, oğlu II. Nicholas, V.I.'nin "Sibirya'nın Yermak tarafından Fethi" resmi için o zamanlar için inanılmaz bir miktar teklif etti. Surikov - kırk bin ruble. Yeni basılan imparator, bu tuvali almayı hayal eden babasının anısını kaybetmek istemedi. Surikov'un Pavel Mihayloviç ile zaten bir anlaşması vardı, ancak böyle karlı bir anlaşmayı reddedemezdi. Tretyakov daha fazlasını sunamadı. Sanatçı, teselli olarak, koleksiyoncuya, halen müzede asılı duran tablonun bir krokisini ücretsiz olarak verdi.
1892'de Sergei Mihayloviç öldü. Ölümünden çok önce, Tretyakov kardeşler koleksiyonlarını Moskova'ya bağışlamaya karar verdiler. Vasiyetinde Sergei Mihayloviç, Lavrushinsky şeridindeki evin yarısını, tüm resimleri ve yüz bin ruble miktarını şehre bağışladı. Pavel Mihayloviç, büyük koleksiyonunu (üç binden fazla eser) yaşamı boyunca kardeşinin koleksiyonuyla birlikte Moskova'ya sundu. 1893'te, Rus sanatçıların resimlerinin yanında asılı Batı sanatı koleksiyonuyla "Moskova Pavel ve Sergei Tretyakov Galerisi" nin açılışı gerçekleşti. 4 Aralık 1898 Tretyakov öldü. Son sözleri şuydu: "Galeriye iyi bak ve sağlıklı ol."
Tretyakov'un ölümünden sonra, 1899-1906'da ana ev sergi salonlarına dönüştürüldü. V.M.'nin çizimine göre tasarlanan cephe. Vasnetsov, uzun yıllar Tretyakov Galerisi'nin amblemi oldu. Cephenin orta kısmı, Moskova'nın eski arması olan Muzaffer St. George'un kabartma görüntüsüne sahip şık bir kokoshnik ile vurgulandı. O zaman, sanatçılar eski Rus sanatının biçimlerine ilgi gösterdiler. Lüks bir şekilde dekore edilmiş portallar, yemyeşil pencere çerçeveleri, parlak desenler ve diğer süslemeler - tüm bunlar Vasnetsov'un Tretyakov Galerisi'nden eski bir Rus masal kulesi yapma arzusundan bahsediyor.
1913'te sanatçı I.E. Grabar. Serginin değiştirilmesi, dünyanın en iyi müzelerinde olduğu gibi bilimsel bir temelde başladı. Bir sanatçının eserleri ayrı bir odada asılmaya başladı ve resimlerin düzenlenmesi kesinlikle kronolojik hale geldi. 1918'de Tretyakov Galerisi kamulaştırıldı ve Halk Eğitim Komiserliği'nin tanıtımına devredildi. Bu sırada müze, büyük P.I koleksiyonları ile önemli ölçüde yenilendi. ve V.A. Kharitonenko, E.V. Borisova-Musatova, A.P. Botkina, V.O. Girshman, M.P. Ryabushinsky ve Moskova yakınlarındaki mülklerden koleksiyonlar.
1980'lerde galerinin görkemli bir yeniden inşası gerçekleşti. Proje, "avluların geliştirilmesi yoluyla depolama tesisleri, geniş bir sergi alanı, bir konferans salonu da dahil olmak üzere büyük bir müze kompleksinin oluşturulmasını ve tarihi görünümünü koruyarak eski binanın yeniden donatılmasını" öngördü. Ne yazık ki, Lavrushinsky ve Bolşoy Tolmachevsky şeritlerinin kesiştiği yerde inşa edilen yeni binanın, Tretyakov Galerisi'nin eski binalarının mimari topluluğuna yabancı olduğu ortaya çıktı. Yeniden yapılanma, anıtın gerçek yıkımına dönüştü. Yeni köşe binasının çevre ile geleneksel bağların dışında olduğu ortaya çıktı.
Yeniden yapılanma sonucunda Tretyakov Galerisi'nin sergi alanı bir buçuk kat arttı. 1998 yılında, tarihi, kronolojik ve monografik ilkelere göre inşa edilen 20. yüzyıl sanatının ilk kalıcı sergisi, Krymsky Val'deki müzenin yeni binasında açıldı. Müzenin koleksiyonu şu anda yaklaşık yüz elli bin esere sahip. Pavel Mihayloviç'in koleksiyonu elli kattan fazla arttı. Tretyakov Galerisi, bilimsel, restorasyon, eğitim, yayıncılık, popülerleştirme ve diğer faaliyetlerle uğraşan büyük bir eğitim ve kültür merkezidir.
Sanatçı Vasily Vasilyevich Vereshchagin P.M.'ye mektuplardan birinde. Tretyakov şunları yazdı: “Moskova'ya karşı öfkeniz anlaşılabilir, eğer sadece bizim neslimizi düşünseydim, ben kendim öfkelenirdim ve sanat eserleri toplama hedefimden uzun zaman önce vazgeçerdim, ama inan bana Moskova'nın Petersburg'dan daha kötü olmadığını : Moskova sadece daha basit ve görünüşte daha cahil ... Petersburg neden Moskova'dan daha iyi? Gelecekte Moskova büyük, muazzam bir öneme sahip olacak (tabii ki bunu görecek kadar yaşamayacağız). Pavel Mihayloviç Tretkov gerçek bir vatansever ve en asil adamdı. Ve sonra gerçek bir kahin olduğu ortaya çıktı.
Galeriye her geldiğimizde, onun büyük yaratıcısını hatırlıyoruz, çünkü sadece girişin önünde Tretyakov'un bir anıtı var (bu arada harika bir anıt). Pavel Mihayloviç sadece bir koleksiyoncu, bir müzenin kurucusu değil, sanatçılarla birlikte Rus güzel sanatlarını yarattı ve Tretyakov'un buradaki rolü nesnel olarak herhangi birinin rolünden daha büyük. I.E. Repin (ve onun hakkında çok şey biliyordu) bir keresinde şöyle dedi: "Tretyakov, çalışmalarını görkemli, benzersiz oranlara getirdi ve tüm bir Rus resim okulunun varlığı sorununu omuzlarında taşıdı."
Mimari stiller için bir rehberPetersburg'da Tretyakov, Fyodor Pryanishnikov'un bir resim koleksiyonunu gördü. Tropinin, Venetsianov ve özellikle "Bir Binbaşının Çöpçatanlığı" ve "Taze Cavalier" Fedotov'un eserlerinden etkilendi. Koleksiyonun sahibi 70.000 ruble teklif etti. Tretyakov'un bu kadar parası yoktu ve sonra Pryanishnikov, sanatçıların kendilerinden resim satın almayı önerdi: daha ucuz.
Pavel Mihayloviç, başkentin ressamlarının atölyelerine gitti ve Nikolai Schilder'in yerinde "Günaha" adlı eseri gördü: ağır hasta bir kadın yataktaydı ve yanında kızına karlı bir evlilik teklifi olan bir çöpçatan vardı. . Resmin kahramanı reddetti, ancak kararlılığı eriyordu, çünkü annenin ilaçlar için acilen paraya ihtiyacı vardı. Bu komplo, aynı durumdaki sevgilisi zengin bir erkek arkadaşın teklifini reddedemeyen Tretyakov'un kendisini heyecanlandırdı. Pavel Mihayloviç, kızın adını korumak için bu sırrı kimseye açıklamadı, ancak Schilder'in tablosunu satın aldı. Koleksiyon ilkesi bu şekilde tanımlandı: tören portreleri yok - sadece gerçekçilik ve canlı konular.
Pavel Tretyakov, koleksiyonu hayatı boyunca doldurdu. Lavrushensky şeridindeki evinde bulunuyordu. Tretyakovlar onu 1851'de Shestov tüccarlarından satın aldı. Ve 1860'ta Pavel Mihayloviç ilk vasiyetini yazdı ve burada Rus sanatçıların bir resim galerisi oluşturmak için 150.000 ruble ayırdı. Bu iyilik için koleksiyonunu miras bıraktı ve birkaç koleksiyon daha almayı teklif etti. Kardeşi Sergei Tretyakov da bir koleksiyoncuydu, ancak Batı resimlerini topladı.
Pavel Mihayloviç, yalnızca Rus sanatçıları tercih etti.
Örneğin, en iyi eserini Krakow'a sunduğu için Semiramidsky'nin resimlerini satın almadı. Resim seçerken Tretyakov kendi zevkine güveniyordu. Bir zamanlar Gezicilerin bir sergisinde sanat eleştirmenleri Nesterov'un "Bartholomew" ini eleştirmek için acele ettiler. Tretyakov'u tablonun kaldırılması gerektiğine ikna ettiler. Argümanları dinledikten sonra Pavel Mihayloviç, bu eseri sergiden çok önce satın aldığını ve muhaliflerin öfkeli tiradından sonra bile tekrar elde edeceğini söyledi.
Yakında Tretyakov, sanatın gelişimi üzerinde muazzam bir etki yaratmaya başladı. Sanatçılardan düzenleme yapmalarını isteyebilirdi. Galeriye layık gördüğü kişilerin portrelerini ısmarladı. Böylece Herzen, Nekrasov, Saltykov-Shchedrin orada göründü. Ve Konstantin Ton ya da Apollo Maikov onun için var gibi görünmüyordu.
Her genç sanatçının (ve hatta yaşlı birinin) galerisine girmek için çok değerli bir hayali vardı ve benimki - daha da fazlası: sonuçta, babam uzun zaman önce bana yarı ciddi bir şekilde tüm madalyalarımın ve unvanlarımın onu ikna etmeyeceğini açıkladı. resmim galeride olana kadar “hazır bir sanatçı” olduğumu.
Doğru, Tretyakov'un koleksiyon alanında bir rakibi var. Ve ne - Alexander III'ün kendisi! Çar, Gezicilerin sergilerinde en iyi eserlerde “P.M.'nin Mülkiyeti” notunu gördüğünde öfkelendi. Tretyakov". Ancak çoğu zaman Pavel Mihayloviç'in sunduğu fiyatı kesmeyi başardı. Zaten II. Nicholas, babasının anısına, Surikov'dan muhteşem para için "Sibirya'nın Yermak tarafından fethi" satın aldı. Sanatçı bu tabloyu Tretyakov'a vaat etti, ancak pek bir şeye karşı koyamadı. Ve eserin bir taslağını patrona ücretsiz olarak verdi. Halen galeride sergilenmektedir.
Bütün bunlar Tretyakov koleksiyonunun büyümesine müdahale etmedi ve mimar Kaminsky galeri binasını birkaç kez yeniden inşa etti.
1887 kışında Pavel Tretyakov'un sevgili oğlu kızıldan öldü. Son sözleri kiliseye gitme isteğiydi. Sonra Pavel Mihayloviç ikonları toplamaya başladı.
1892'de Sergei Tretyakov'un ölümünden sonra kardeşlerin koleksiyonları birleşti. Pavel Mihayloviç onları ve Lavrushensky şeridindeki binayı Moskova'ya sundu. Tretyakov Galeri Müzesi böyle ortaya çıktı.
Koleksiyon kurulduğu sırada 1.369 resim, 454 çizim, 19 heykel, 62 ikondan oluşuyordu. Pavel Tretyakov, Moskova Fahri Vatandaşı unvanını aldı ve ölümüne kadar Tretyakov Galerisi'nin mütevelli heyeti olarak kaldı. Tretyakov Galerisi koleksiyonunu kendi pahasına yenilemeye devam etti. Bu da sergi alanının genişletilmesini gerektirdi, böylece konağa yeni binalar eklendi. Aynı zamanda, galeri her iki kardeşin adını taşıyordu, ancak aslında Pavel Mihayloviç'in koleksiyonuydu.
Patronun ölümünden sonra, Tretyakov Galerisi'nin cephesi V.M.'nin eskizlerine göre yeniden inşa edildi. Vasnetsov bir masal evi şeklinde. Müzenin girişinin üzerinde, azizin bir kabartması ve Eski Rus alfabesiyle yazılmış bir isim belirdi.
1913'te Moskova Şehir Duması, Igor Grabar'ı Tretyakov Galerisi'nin Mütevelli Heyeti olarak atadı. Tretyakov Galerisi'ni kronolojik bir anlatımla Avrupa tarzı bir müzeye dönüştürdü.
Cepheler nasıl okunur: mimari elemanlar için bir hile sayfasıKoleksiyon için resim seçme ilkeleri de değişti. Daha 1900'de galeri, Vasnetsov'un "Alenushka"sını von Meck'ten satın aldı. Daha önce Tretyakov tarafından reddedildi.
Ve 1925'te Tretyakov Galerisi'nin kurucularının iradesinin aksine koleksiyonu bölündü. Koleksiyonun bir kısmı Batı Resim Müzesi'ne (şimdi Puşkin Güzel Sanatlar Müzesi) transfer edildi ve bazı resimler Hermitage'a götürüldü.
Ancak Tretyakov Galerisi koleksiyonunda gerçek hazineler var. En eksiksiz olanı, 19. yüzyılın ikinci yarısından kalma sanat koleksiyonudur - eşiti yoktur. İşte Tretyakov Galerisi'nin başyapıtlarından bazıları: "Beklemediler", "Korkunç İvan ve Oğlu İvan", I.Ye. Repin, "Sokakların İnfazının Sabahı", "Berezovo'da Menshikov", "Boyarynya Morozova", V.I. Surikov, A. Rublev tarafından "Trinity", V. Vereshchagin tarafından "The Apotheosis of War", I. Aivazovsky tarafından "The Tempest", K. Bryullov tarafından "The Last Day of Pompeii", V. Vasnetsov tarafından "Bogatyrs", AS portresi Puşkin, O. Kiprensky tarafından, I. Kramskoy tarafından "Bilinmeyen", I. Levitan tarafından "Altın Sonbahar", V. Perov tarafından "Troika", V. Pukirev tarafından "Eşit Olmayan Evlilik", A. Savrasov, "Prenses Tarakanova", K. Flavitsky. A.A.'nın "Mesih'in İnsanlara Görünüşü"nün bulunduğu ayrı bir oda var. İvanova. Vrubel Salonunda "Düşlerin Prensesi", "Kuğu Prensesi", mayolika'yı görebilirsiniz. Ve P.A.'nın resimleri. Fedotov'a genellikle şiir eşlik etti.
ben taze bir beyefendiyim
Ve şimdi herkes anlıyor
herkese örnek olacağım
Ve her şey sayılacak.
ben taze bir beyefendiyim
ben heybetli bir adamım
Bu fleur saten
Benim için çok uygun.
Kapıyı daha geniş aç
Nedense ateşliyim
bir haçı hak ediyorum
Ve benim üstümde şan
ben taze bir beyefendiyim
Bana sarıl, yemek pişir,
Ve bana şefkat göster
Bana gece vakti veriyorsun.
Şimdi ben bir oyuncu olarak,
Ben Hamlet, ben Othello,
Muhteşem saygınlık,
Bir portre gibi üzerimde parlıyor
Ve saten fleur'um
Çok ustaca atılmış
Ve hatta sehpa yatağım,
Herkese ışık yayar.
bir haçım var
Ama bu benim için yeterli değil
ben taze bir beyefendiyim
fatihi vereceğim,
Böyle bir gün bekleyeceğim
nasıl general olurum
Ve herkese örnek olacağım
Kızları ve anneleri için...
Tretyakov Galerisi'nin hazineleri arasında gerçek sırlar var.
Örneğin, "Bir Çam Ormanında Sabah" resminde, ayılar Savitsky tarafından boyanmış olmasına rağmen, yazar tarafından sadece Shishkin belirtilmiştir. Ancak ikinci yazar hakkında bilgi verilmeyen Pavel Tretyakov, Savitsky'nin terebentin ile imzasını şahsen sildi.
Rokotov'un "Eksik şapkalı bilinmeyen" adlı tablosu bir kadını tasvir ediyor. Başlangıçta, sanatçının arkadaşının ilk karısının portresiydi. Dul olduktan sonra ikinci kez evlendiğinde, Rokotov'dan ikinci karısının duygularını korumasını istedi ve ressam, kadını bir erkeğe dönüştürerek ikinci bir katman uyguladı, ancak yüzüne dokunmadı.
Ve 1885'te Pavel Mihayloviç, Repin'in "Korkunç İvan ve oğlu İvan" resmini satın aldığında, sergilemesi yasaklandı. Önce tuvali dar bir daire içinde gösterdi ve ardından özel bir odaya astı. 1913'te Eski Mümin Abram Balashev, çizmesinde bir bıçakla galeriye geldi ve tuvali yırttı. Neyse ki, resim restore edildi.
25 Mayıs 2018'de Repin'in resmi tekrar acı çekti: Voronezh Igor Podporin sakini camı kırdı ve tuvali yırttı. Eylemlerini, resmin güvenilmez olayları tasvir ettiği gerçeğiyle açıkladı. Ve 27 Ocak 2019'da ziyaretçilerin gözlerinin önünde Arkhip Kuindzhi'nin “Ai-Petri. Kırım". Fail hızla bulundu ve tablo iade edildi.
Şimdi Tretyakov Galerisi konuklarını muhteşem bir cepheyle karşılıyor. Ve avluda kurucuya bir anıt var - P.M. Tretyakov. Anıtı I.V. Stalin, S.D. Merkulov 1939.
Öyle diyorlar...... Tretyakov Galerisi'nin binası Büyük Vatanseverlik Savaşı sırasında hasar gördü: iki yüksek patlayıcı bomba birkaç yerde cam çatıyı parçaladı, bazı salonların zeminlerini ve ana girişi tahrip etti. Binanın restorasyonu 1942'de başladı ve 1944'te tahliye edilen sergilerin geri döndüğü 52 salonun 40'ı faaliyete geçti.
... yalnız kızlar, V.M.'nin resminin yanında bir dilek tutabilir. Vasnetsov "Alyonushka" ve aşk kendini bekletmiyor.
... evli olmayan kızlar, Tretyakov Galerisi'ndeki Maria Lopukhina'nın portresine uzun süre bakmamalıdır. Resim yaptıktan kısa bir süre sonra öldü ve bir mistik ve Mason locasının ustası olan babası, kızının ruhunu bu portreye çekti.
... Tretyakov Galerisi'nin kapıcıları, elinde fırça varsa Ilya Repin'in tablolara yaklaşmasına izin vermedi. Sanatçı kendini o kadar eleştirdi ki, bitmiş tabloları düzeltmeye çalıştı.
... Tretyakov Galerisi'nin koleksiyonu 1908 selinde neredeyse yok oluyordu. Lavrushinsky suyla dolmaya başladığında, bina sürekli olarak suyu tutmak için inşa edilen bir tuğla duvarla çevriliydi. Ve sel sırasında galeri çalışanları tüm tabloları ikinci kata taşıdı.
... Tretyakov Galerisi'nde Henri Matisse'in natürmortunun arka planına karşı Ivan Abramovich Morozov'un bir portresi var. Gardiyanlar, Serov'un Fransız sanatçıyı o kadar doğru kopyaladığına dair şaka yapıyor ki, Rusya'da bir Matisse tablosu daha vardı.