Çocuk sanatçıları illüstratörleri canlandırıyor. Evgeny Charushin ve eşsiz hayvan dünyası
İyi çalışmalarınızı bilgi tabanına gönderin basittir. Aşağıdaki formu kullanın
Öğrenciler, yüksek lisans öğrencileri, bilgi tabanını çalışmalarında ve çalışmalarında kullanan genç bilim adamları size çok minnettar olacaktır.
Yayınlanan http://www.allbest.ru/
BakanlıkEğitimRusçaFederasyonlar
Magnitogorskbelirtmek, bildirmekÜniversite
ders özeti
Evgeny Charushin - illüstratör çocuk kitabın
Yerine getirilmiştir: Nevzorov E.V.,
4. sınıf öğrencisi 404 gr. doshfaka OZO
Kontrol: Lopatina E.G.
Magnitogorsk 2004
bibliyografya
1. E.I.'nin yaşamının ve çalışmasının ana aşamaları. Charushina
Charushin Evgeny Ivanovich, 28 Ekim (10 Kasım), 1901'de Vyatka'da doğdu. Bir yazar, bir sanatçı, bir tür resimli kitap ustasını birleştirdi. Yazarın kitabı, anlatıyı illüstrasyonlarla kendi tarzında birleştirmesine izin verdi. Charushin, bildiğiniz gibi, belki de hala bir çocuk kitabında eşsiz kalan olağanüstü bir hayvan ressamıydı.
Baba Ivan Apollonovich, Vyatka civarında Orlov'da büyüyen büyük ve fakir bir aileden geliyordu. Ailede dört erkek ve iki kız kardeş vardı ve daha sonra yıllık aile "kongreleri" bir gelenek haline geldi. Kardeşler arasında Nikolai Apollonovich de vardı - devrimci bir popülist, ünlü anıların "Uzak Geçmiş Üzerine" yazarı. Büyük olasılıkla, Sanat Akademisi'nden başarıyla mezun olan Ivan Apollonovich'in iki başkentte veya Kiev veya Kharkov gibi büyük bir taşra şehrinde kalamamasının, ancak hizmet etmek için ayrılmasının nedeni olan tehlikeli ilişkiydi. önce çok uzaklara, ilk karısını gömdüğü Sahalin'e, daha sonra taşra mimarı olduğu ve uzun yıllar boyunca beş yüz kadar bina inşa ettiği Vyatka'ya daha yakın.
“Çocukluktan bir hayvanı anlamayı - hareketini ve yüz ifadelerini anlamayı öğrendim” dedi Charushin, (Lebedev'in ifadesiyle karşılaştırın: “Bir sanatçı bir hayvanın alışkanlığını, hareketli görünümünü bilmelidir.”) Yevgeny İvanoviç yazmaya başladı. ve itirafına göre, çocukluk izlenimleriyle ağzına kadar aşırı kalabalık çizin. Ve çocuklukta, her şey onun içinde benzersiz yeteneklerin gelişimini destekledi.
Ev çiçekler, bitkiler, hayvanlar ve kuşlarla doluydu. Anneleri onları severdi. Birlikte yaralı hayvanları tedavi ettiler. Üç ayaklı melez köpek Bobka onun arkadaşıydı. Charushins, rahat ve sessiz bir Vyatka'da yaşadı, gelecekteki hayvancı, pazarlarda çok sayıda oyun ve canlı atıcı olduğunu hatırlayacak. (Arkadaşı, büyük hikaye anlatıcısı Yuri Vasnetsov ve ayrıca Vyatich gibi, hayatının geri kalanında Dymkovo oyuncağını ve boyalı yayları hatırlayacaktır.)
Küçük Zhenya, başka bir mimari projeye eğilen babasının yanına tünemiş çizmeyi severdi. Ivan Apollonovich Charushin'in Art Nouveau evleri Vyatka'da hala görülebilmektedir. Çocuk hayvanları ve Kızılderilileri çizdi. Oğlunun bağımlılıklarının istikrarını gören babası, doğum günlerinde ona Bram ve Seton-Thompson'ın kitaplarını verdi. Zhenya, evin yakınında uzun bir ağaca tırmanarak okumayı severdi.
Doğadan izlenimler sadece okunan kitaplardan oluşmadı. Babasıyla birlikte sık sık ili dolaştı.
“Gece gündüz ormanlarda ve çayırlarda, kar fırtınasında ve sonbahar havasında yolculuk ettik. Ve kurtlar bizi kovaladı ve kara orman tavuğu çukuruna gittik ve kaparileri çamların tepesinden korkuttuk ... Ve gün doğumu ve sabah sisleri ve ormanın nasıl uyandığı, kuşların nasıl şarkı söylediği, tekerleklerin beyaz yosun üzerinde nasıl çatırdadığını, koşucuların donda nasıl ıslık çaldığını - tüm bunları çocukluğumdan beri sevdim ve yaşadım.
Ve Leningrad Sanat Akademisi'nden mezun olduktan sonra, Charushin bu muhteşem şehre kalıcı olarak yerleştiğinde, evinde, çocukluğunda etrafını saran şeye benzer bir mikro kozmos yarattı. Burada herkes rahattı. Hayvanat bahçesinden getirilen kediler, köpekler, yavrular ve hatta kurt yavruları ve kuşhanede yaşayan birçok kuş için yeterli alan vardı. Charushinsky dairesinin tuhaf sakinleri, çocuklar için hikayelerin ve çizimlerin kahramanları oldu.
2. E.I. tarafından gösterilen eserler Charushin
Kitaplar için çizimler:
Bianchi V. Murzik. - M., 1927.
Smirnova N. Mishka nasıl büyük bir ayı oldu. - M., 1929.
Charushin E. Farklı hayvanlar. - M., 1929.
Charushin E. Özgür Kuşlar. - M., 1929.
Charushin E. Shchur. - M., 1930.
Charushin E. Tüylü adamlar. - M., 1929.
Bianchi V. İlk av. - M., 1933.
Chukovsky K. Tavuk. - M., 1934.
Charushin E. Vaska, Bobka ve Tavşan. - M., 1933.
Prishvin M. Canavar-sincap. - M., 1935.
Marshak S. Çocuklar kafeste. - M., 1935.
Charushin E. Yedi hikaye. - M., 1935.
Charushin E. İlk zoolojim. Ormanda. - M., 1942.
Charushin E. Kedi, Horoz ve Tilki. - M., 1944.
Teremok. - M., 1947
Kapitsa O. Hayvanlar hakkında Rus masalları. - M., 1947.
Belyshev I. İnatçı kedi yavrusu. - M., 1946.
Gorki M. Vorobishko. - M., 1957.
Chukovsky K. Tavuk. - M., 1956.
Charushin E. Tomka Hakkında. - M., 1958.
Charushin E. Tyupa neden kuş yakalamaz? - M., 1960.
Lifshits V. İşte buradalar. - M., 1956.
3. Sanatçının yaratıcı tarzının özellikleri
Yazar Charushin ve sanatçı Charushin, tartışarak ve şüphe ederek, kitabın görünümünü, kelime ve görüntü, çizim ve metin arasındaki ayrılmaz bağı arıyorlardı. Bu bağlamda, fiil ana oldu. Çizimlerdeki ve kısa metinlerdeki “sözlü” eylemler, belirli ritimlerde, birbirine müdahale etmeden ortaya çıkar, ancak yalnızca izlenimi geliştirmeye, “görmeye” yardımcı olur, özellikle iddiasız hikayeleri ve çekicilik dolu resimleri olan en küçük kitaplarda, örneğin , kedi yavrusu Tyupa hakkında. Minik Tyupa'nın birkaç satırlık metinde bu kadarını başardığı şey: Tutacağım, yakalayacağım, yakalayacağım, oynayacağım; sürünür, saklanır, tup-tup. Tek bir fiille oynak bir kedi yavrusu hayal etmek zor değil.
Her cümlenin tonlaması, Tupin'in numaralarına karşı hassas bir sürprizle spontanedir. “Sözel” sayfanın tamamında bir veya ikiden fazla çizim yoktur. Yavru kedinin en karakteristik, en etkileyici hareketi seçilir ve büyük gösterilir. Bunlar aynı zamanda hareket ve ritimle dolu “sözel” çizimlerdir. Sanatçı açıkçası minik hayvana, kabarıklığına hayran kalıyor (bilinen: Charushin, başka hiç kimse gibi, hayvanın kürkünün dokusunu aktaramadı), el becerisi ve kendiliğindenlikle seviniyor. Bir yavru kedinin pozları, gözleri çeşitli duygularla dolu, şiirsel ve çok doğru. Sanatçı, “Benim görevim,” dedi, “çocuğa canavarın son derece bütünsel bir sanatsal imajını vermek ... Çocuğun sanatsal algısını zenginleştirmek, onun için dünyanın yeni pitoresk duyumlarını açmak.” Sonuç olarak, mükemmel sanat eserleri doğdu ve görüntüler, ister basit bir kedi yavrusu, isterse bir kraliyet leoparı olsun, doğanın mükemmel yaratımları olarak ortaya çıktı.
Hayvan bebekleri en çok Charushin'i başardı. Herhangi bir hayvanın çocukluğunun cazibesini nasıl ileteceğini biliyordu.
Ancak Charushin, bir kitap için çizdiğini unutmadı. Ve kendisinin de söylediği gibi, "kompozisyonel bir bütün-sanatsal organizma elde etmek için bir kitap için bir görüntü biçimi bulmaya" çabaladı. Bir kitap büyümeden önce birçok hazırlık çalışması yaptığını itiraf etti. Sanatçı, metinler ve bireysel çizimler kadar dinamik olması için bir kitap oluşturmayı öğrendi. Charushin, metnin, yazarının resimli kitaplarındaki çizimleri asla alt etmemesini sağladı. Ama anlatının ritmine, çizimlerin içerdiği anlama bağlı olarak, çocuğun dikkatini çekmemek için birine veya diğerine daha fazla yer verdi. Bu, 1963'te yayınlanan aynı kitapta "Tyupa, Tomka ve Saksağan" da çok açık bir şekilde görülmektedir. Kitap kelimenin tam anlamıyla hareketlerle dolu. Tyupa'nın kabarık sakar figürü kitabın sayfalarında hareket ediyor gibi görünüyor. Burada atlar, şımartır, sonra annesinin yanında sakinleşir ve bu aynı zamanda dinleyici-izleyici için bir soluklanmadır, ancak burada yavru kedi tekrar başka bir dönüşe atlar ve burada kuşlar bir dalda şarkı söyler - ve bu izlenimi genişletir , daha hacimli, daha geniş olur.
Resimler bazen sayfanın tamamında yer alır, sonra alt kısmını kaplar, sonra yukarı doğru hareket eder. Teknikler, tüm kitabın ritmi ve karakterlerin karakterleri ile bağlantılıdır. Charushin, kitabın düzeni ve yapısı ile bile, çocuğun yaşamın sanatsal gerçeğini kavramasına yardımcı olur. Aynı şeyi renk uyumunda da başardı: hayvanların ve kuşların gerçek renklerini korurken, genel olarak asil rengi koruyabildi.
Charushin'in hayvansı resimli kitabı özel bir türdür - şiir, lirik duygu ile renklendirilmiştir. Sanatçı hayvanları insanlaştırmadı, onun için anladığı ve sevdiği için sadece canlı varlıklardı.
Uzun bir süre, Evgeny Ivanovich Charushin, herhangi bir muhteşemlik belirtisi olmadan en saf hayvan ressamı olarak kabul edildi. Ama zamanı geldiğinde masallar çizmeyi başardı.
Bunlar çoğunlukla, zaman çizelgelerinin alt sayfalarının arka yüzüne basılmış ve elle renklendirilmiş litografilerdi. Çizimlerde, Charusha tavşanları eğlendi, bu kez renkli etekler giymiş, bir horoz koştu, tavuklar ve tavuklarla bir arabaya koştu, oyun çantası ve silahlı yakışıklı bir kedi avlandı, kabarık saçları gümüşlendi ve kurt kana susamış, akıllı bir anne keçinin etrafında dolaşan küçük keçilere baktı.
Charushin, savaş sırasında, ailesiyle birlikte Leningrad'dan ayrıldığı Kirov'da peri masalları çizdi. Çocuklar için yetersiz aç yaşamı bir şekilde aydınlatmak için, kendisi sürekli yetersiz beslenmeden tükenmiş olan sanatçı, litografik bir taştan muhteşem hayvanların çizimlerinin baskılarını yaptı. Daha sonra bazı çizimler, kuzeni şair E. Shumskaya ile birlikte bestelediği ve 1946'da Detgiz tarafından yayınlanan "Şakalar" kitabına dahil edildi. Hayvan sanatçısının, Charushin'e çok aşina olan alışkanlığını sürdürürken doğal bir hayvanı nasıl muhteşem bir hayvana dönüştürdüğünü izlemek son derece ilginç. (Yalnızca çocukluk izlenimleri, hayvanat bahçesindeki eskizler değil, belki de her şeyden önce, Charushin'de avlanma inanılmaz gözlem güçleri gelişti.)
Görünüşe göre kuleye saldıran aptal bir ayı inanılmaz derecede gülünçtü. Ancak yükseltilmiş pençelerle zorlu bir görünüm aynı zamanda düşüş eğilimi olan bir “alışkanlıktır”. Bir keresinde bir boz ayı balık tutarken Yevgeny İvanoviç avlanırken. Pençeleriyle yakaladı, suyun onu taşıdığından şüphelenmeden çalkantılı bir nehir akıntısında bir balığa oturdu. Kaybını keşfettiğinde, kızgınlıktan korkunç bir şekilde kükredi. Charushin, “Ayı-balıkçı” adlı harika hikayelerinden birinde komik bir sahne anlattı ve belki de “Teremok” u çizerken bu ayıyı hatırladı, ayı karakteri burada çok anlamlı bir şekilde sunuldu.)
Charushin'in hayvanları, bir peri masalı gibi davrandıklarında bile "gerçek" kaldılar. Aynı zamanda, her şey minimum miktarda metin içeren bir resimli kitap ilkesine tabiydi.
50'lerde, Charushin teknik araçlarını gözden geçirmek zorunda kaldı. Daha önce, iki favori teknikte çalıştı: siyah beyaz mürekkeple çizimde (çoğunlukla çizime pitoresk bir görünüm veren kaba taneli kağıt üzerinde bir fırça ile) ve litografide - genellikle iki veya üç renkte. Her iki tekniğe de kendisi geldi ve onlara yakınlaştı, çünkü onun, Charushin'in dünya görüşünü en iyi şekilde aktardılar. Ek olarak, bu tekniklerin her ikisi de, sanatçının el yazısının tamamen bozulmadan veya hafif bozulma ile izleyiciye ulaştığı basım tekniğiydi: çizgi çizimi çizgi klişesi tarafından oldukça yakından yeniden üretildi ve litografide yapılan illüstrasyonlar doğrudan baskıdan basıldı. üzerine yapıldıkları taşlar. sanatçı.
Sonra farklı oldu. Siyah-beyaz bir çizgi çizimi (bir gravür gibi) sessizce sanki aşağılıkmış gibi saygı gördü, tamamen layık değil - bir ton çiziminin yanında veya çok renkli bir çizimin yanında çok geleneksel görünüyordu, doğanın fotoğrafik reprodüksiyonuna daha yakındı. . Litografi de en azından Charushin tarafından kullanılan versiyonda fazla geleneksel görünüyordu. Bunun yerine suluboya veya guaj ile yapılan ve daha sonra kitaplarda çoğaltılan daha renkli resimlerle değiştirildi. Ve içlerindeki renk daha doğal olmalıydı ve pansuman, doğa bilimlerindeki görsel yardımcılarda olduğu gibi titizlikle doğal olmalıydı. charushin yaratıcılık resimli sanatçı
Eski çizimlerini yeniden basarken bile, sanki uzun zamandır tanınmış ve takdir edilmiş gibi, onları geri dönüştürmek zorunda kaldı, ama özünde - bozmak, perspektif açısından, dikkatle, fırça darbesinden fırça darbesine, darbeden darbeye "arka planlar" eklemek. inme, derilere tüyler yazın. Kendime yeniden işkence etmek zorunda kaldım, yalnızca kendi içinde bulunan nesnel formun izolasyonunu değil, kağıdın alanında serbestçe konumlandırılmasını değil, aynı zamanda çevrenin unsurlarını görüntüye dokunsal bir şekilde sokma girişimlerini de terk etmek zorunda kaldım. inandırıcı bir şekilde, savaştan önce bile yapıldı.
Tüm bu gereksinimlerin hesaba katılması gerekiyordu ve tüm bunlar, gelişiminde oldukça zor bir andan geçmiş olan Charushin üzerinde moral bozucu bir etkiye sahipti. 50'lerin sonundan itibaren Charushin neredeyse yazmayı bıraktı. O dönemde yayınlanan kitaplarının ezici çoğunluğu eski hikayelerin yeniden basımlarıydı.
Tek yeni kitap Büyük ve Küçük. Başlangıçta icat edildi: bunlar, farklı kuş ve hayvan annelerinden çocuklarına kısa, eğlenceli talimatlar - nasıl davranılacağı, nasıl avlanacağı veya tam tersine düşmandan nasıl saklanılacağı, bir evin nasıl düzenleneceği, nasıl yiyecek alınacağı vb. Her hayvan için en ilginç ve tipik bir şey.
Güçlü değişim yeteneğine sahip sanatçılar var, yaratıcı yenilenme kaynağı olarak değişime ihtiyaç duyanlar bile var. Öte yandan Charushin kesinlikle herhangi bir yeniden yapılanmaya uyum sağlamadı, esnekliğe yabancıydı. Sanatının değeri, insan ve sanatçının şaşırtıcı bütünlüğü ve organik doğası tarafından belirlendi. O sadece kendisi olabilir ve başkası olamaz.
Evgeny Charushin gibi bu tür sanatçılar için yaratıcı bireyselliklerini radikal bir şekilde yeniden inşa etme girişimi her zaman özellikle acı verici ve en önemlisi silinmez bir şekilde. Dış koşullar değişse bile, utangaç dogmalar azalır - kendine, daha önce çok kolay, çok doğal olarak verilene geri dönmek, imkansız değilse bile zor olur.
bibliyografya
1. Gankina E. Modern bir çocuk kitabında sanatçı. Moskova: Sovyet sanatçısı, 1977.
2. Kudryavtseva L.S. Çocuk kitabı sanatçıları. M.: Akademi, 1998.
3. Kuznetsov E. Evgeny Charushin'in hayvanları ve kuşları. M., Sovyet sanatçısı, 1983.
Allbest.ru'da barındırılıyor
...Benzer Belgeler
Rus Sovyet sanatçısı, ressam, illüstratör Yuri Vasnetsov'un hayatı ve yaratıcı etkinliği üzerine çalışma. Yazarlar ve şairlerle yaptığı işbirlikleri. Sanatçının resimlediği başlıca eserler. Vasnetsov'un sanatsal yönteminin özellikleri.
özet, eklendi 05/07/2014
Bir sanatçı olarak Tove Jansson'un oluşum tarihi: ilk çizimler, Stockholm'de eğitim. Moomintroll'un yaratıcısının yaşamındaki ve çalışmasındaki rolü. Yazar, sanatçı veya illüstratör. Figüratif yapının semantiği. Karakterlerin dış ve iç görünümleri arasındaki bağlantı.
dönem ödevi, eklendi 07/06/2011
Hayvansal türü anlayan yoga tarihi, eski zamanlarda ve uzak bir gelişmede ortaya çıktı. Zhittev yolu V.O. Vatagina ve E.I. Charushin - Rus grafik sanatçıları, XX yüzyılın en iyi animasyon sanatçıları. Mitzvos resimlerinde yaratıkların görüntüsünün özellikleri.
dönem ödevi, eklendi 06/13/2013
Viktor Mihayloviç Vasnetsov'un Biyografisi - illüstratör. Petersburg'da - Sanat Teşvik Derneği Çizim Okulu'nda, ardından Sanat Akademisi'nde resim okudu. Gezginlerin sergilerine katılım. Sanatçının folklor temalı çalışmaları.
sunum, eklendi 01/12/2011
Hayvansal türün özü, bu yöndeki resimlerin ilkeleri ve ana planları. Christoph Drochon, Sonya Reid, Dan Amiko, Nikolai Kondakov, Konstantin Flerov, Evgeny Charushin, Vasily Alekseevich Vatagin'in resim ve yaşam yolunun tanımı.
test, 23.01.2014 eklendi
Büyük Rus sanatçı V.L.'nin çalışmalarının analizi. Borovikovsky, ana aşamaları. Bu dönemde duygusalcı doğal yaşam kavramının yayılması, Borovikovsky'nin tuvallerine yansıması. Sanatçının "duygusal" portreleri.
dönem ödevi, eklendi 01/30/2013
Acemi sanatçının idolleri ve ilham verenleri. F. Hundertwasser'ın yaratıcılığının temel nedenleri. Mimarinin üslup özellikleri. Sanatçının eserinde dekoratif sanat ve tasarım nesneleri. Hundertwasser Mimarisi Üzerine Felsefi Düşünceler.
tez, eklendi 06/30/2013
Bir sanatçının işlevsel ve iş sorumlulukları - güzel sanatlarla uğraşan bir kişi, sanat eserleri yaratır. Meslek uzmanlıkları: ressam, portre ressamı, restoratör, animatör, moda tasarımcısı, illüstratör.
sunum, 02/03/2014 eklendi
İtalyan sanatçının yaşamının kökeni ve ana aşamaları. Yaratıcılık Modigliani: ilk çalışmalar, Fovizm ve Kübizm'in ressamın tekniği üzerindeki etkisi, heykeltıraşın deneyimi, Soutine ve Zborowski ile tanışma. Ustanın ana eserlerinin özelliklerinin analizi.
test, 01/03/2011 eklendi
Olağanüstü bir Rus sanatçı olan Karl Pavlovich Bryullov'un yaşam yolu ve yaratıcı etkinliği üzerine çalışma. Sanatçı özellikle gerçekçi, psikolojik portrelerde başarılıdır. "Pompeii'nin Son Günü" - Bryullov'un en önemli eseri.
Evgeny İvanoviç Charushin tanınmış bir ressam ve yazardır. Kendi kitaplarına ek olarak ("Volchishko ve diğerleri", "Vaska", "Saksağan hakkında"), E. I. Charushin, V.V. Bianchi, S. Ya. Marshak, K. I. Chukovsky, M. M. Prishvin ve diğerleri.
Bir hayvan ressamı olan E. I. Charushin'in çizimlerinde, hayvanların dünyası canlı görüntülerde, büyük bir sıcaklık ve insanlıkla ortaya çıkıyor. Form, renk ve dokuyu iletmek için kendi yöntemleri vardır. Karakterleri aynı zamanda gerçekçi ve muhteşem. Her hayvanın karakterini özlü yollarla ifade etmeye, canlılarla iletişim kurmanın sevincini aktarmaya çalışır.
E. I. Charushin, hayvanları ayrıntılı ve spesifik olarak inceledi, çizimlerini oluştururken form veya oran aktarımının doğruluğunu düşünemiyordu, bu yüzden bu zaten kendi başına ima edildi. Bu yaklaşım, görüntü oluşturmaya odaklanmaya yardımcı oldu. Her illüstrasyon diğerine benzemez, her birinin kendi duygusal imajı vardır - belirli bir durumda belirli bir karakter.
E. I. Charushin'in kahramanları kibar ve çekicidir. Peri dünyasına kolayca girerler. Sanatçı hayvan yavrularını tasvir etmeyi severdi - kabarık, yumuşak ve hala tamamen çaresiz.
E I Charushin kendi illüstrasyon yöntemini geliştirdi - tamamen pitoresk. Konturda değil, kontur karşıtı olarak, sıra dışı bir beceriyle, noktalar ve vuruşlarla söylenebilir. Hayvan basitçe "tüylü" bir nokta olarak tasvir edilebilir, ancak bu noktada hem pozun uyanıklığı hem de hareketin özgüllüğü ve dokunun tuhaflığı - uzun ve sert saçların esnekliği - hissedilebilir. sonunda kalın astarın tüylü yumuşaklığı ile birlikte.
Sanatçı yaratıcılığa ciddi bir şekilde, kesinlikle yaratıcılık olarak yaklaştı ve eğlence ya da sadece eğlence olarak değil (yararlı olsa bile). Ana şeyin bir görüntünün yaratılması olduğunu düşündü, "ve görüntü yoksa, tasvir edilecek hiçbir şey yoktur ve başka bir iş süreci kalır - bir lider gibi, mekanik becerilerden gelen yol budur" (Charushin E.I. Çocuklarla çizim yöntemim // Okul öncesi eğitim, No. 2, S. 22-25). Genel olarak çocukların bilinci, içinde sürekli olarak doğan görüntülerle doludur. Liderin görevi, bu görüntüleri kağıda basmalarına yardımcı olmak ve bunun için bir sanatçı olmanıza gerek yok. E. I. Charushin, çocukla paylaşılan yaratıcılığın sevincinin, çizimdeki keşiflerinin, bir imaj yaratmanın sevincinin çocuğu çalışma sürecinde desteklediğine, ona özgüven verdiğine inanıyordu.
Bianchi V. V. Hikayeler ve masallar/ V. V. Bianchi; sanatsal E. I. Charushin.- 7. baskı.-L.: Det. yak., 1981.- 255 s.: hasta.
: hikayeler: biyografik fotoğraf denemesi / Vitaly Bianki; [sanatçı: E. I. Charushin, V. Kurdov; resmi. Y. Vasilyeva; ph. A. Korol]; ed. önsöz. E. V. Bianki.- M.: Çocuk edebiyatı, 1984.-109, s. ben. portre: hasta.
Bianchi V. V. Neden orman hakkında yazıyorum?: Öyküler: Biyografik fotoğraf denemesi / Vitaly Bianchi; [sanatçı: E. I. Charushin, V. Kurdov; resmi. Y. Vasilyeva; ph. A. Korol]; ed. önsöz. E. V. Bianki.- M.: Çocuk edebiyatı, 1984.-109, s. ben. portre: hasta.
Bianchi V.V.[Seçildi]: [2 ciltte] / V. V. Bianchi; [pilav. sanatsal E. I. Charushina].- M.: Helikon.
Marshak S.Ya. çocuklar: Şiirler, masallar, bilmeceler, İngilizce şarkılar / S. Marshak; sanatsal V. Konashevich, V. Lebedev, A. Pakhomova, E. Charushin.-B.m.: Çocukluk Gezegeni, 2000.-322, s.
Sladkov N. I. Bal yağmuru: hikayeler ve masallar / Nikolay Sladkov; [pilav. ve formu. E. I. Charushina].- L.: Çocuk edebiyatı, 1984.- 286, s., l. portre: hasta.
Sladkov N. I. Toplu eserler: 3 ciltte / N. I. Sladkov; yayın kurulu: L. A. Anishchenko ve [diğerleri], şek. ve formu. E. I. Charushina.- L.: Çocuk edebiyatı.
Charushin E. I. Cat Epifan ve diğer hikayeler/ E.I. Charushin; [Ed. E. A. Kondratieva; Ed. T.V. Lodyanaya; Yetki önsöz. B. Letov].-M.: Pravda, 1991.- 206, s. : hasta.
Charushin E. I. İlk zoolojim/ E. I. Charushin.- L.: RSFSR Sanatçısı, 1984.- s.
Charushin E. I. Nikitka ve arkadaşları/ Evgeny Charushin.-M.: "Arayıcı"nın Dünyası, 2005.- 125, s.: ill.- (Çocuklar için Klasikler)
Charushin E.I. Nikitka Hakkında/ Evgeny Charushin; pilav. auth.-M.: "Arayıcı" dünyası, yazdırın. 2005. -125, s., l.: ill., portr.- (Okul kütüphanesi)
Charushin E. I. Tyupa, Tomka ve Saksağan/ ed. ve sanatçı Evgeny Charushin.- [M.]: "Arayıcı" Kitapları, .- 61, s.: resim, portre- (Öğrenci Kütüphanesi)
Charushin E. I. Çocuklar için 10 kitap: [koleksiyon] / E. Charushin. - L.: RSFSR sanatçısı, 1989. - 9, s., L.: ill., portre.
Sanatçının eseri
Yazar Karşılaşmaları: Bir Öğretmen Rehberi/ [komp. N. N. Svetlovskaya ve diğerleri]. - M.: Aydınlanma, 1978. - 286, s.: hasta. - (Okulda çocuk kitabı)
Sovyet sanatçılarının gravürleri ve litografileri/ [komp. V.N. Dokuchaeva]. - M.: Sovyet sanatçısı, 1975. - L.: hasta, portre.
Çocuk edebiyatı: ders kitabı: orta mesleki eğitim kurumlarının öğrencileri için/ [E. E. Zubareva [i dr.]]. - E.: Yüksekokul, 2004. - 550, s.
Okul öncesi çocuklara çocuk kitabı sanatçıları hakkında: iş deneyiminden: kitap. çocukların öğretmeni için bahçe: [koleksiyon] / comp.T. N. Doronova. - M.: Aydınlanma, 1991. - 124, s.: hasta.
Korf Olga B. Çocuklar için yazarlar hakkında: XX yüzyıl: O'dan Z'ye: öğretmenler, eğitimciler, ebeveynler için bir kitap / O. B. Korf. - M.: Yay, 2006. - 54, s.: portr.
Kuznetsova N. I. Çocuk yazarları: öğretmenler ve ebeveynler için bir rehber. R.N. Buneev ve E.V. Buneeva / N.I.'nin "Free Mind" dizisini okumak için kitaplara ek. Kuznetsova, M.I. Meshcheryakova, I.N. Arzamastseva. - E.: BALLAS, 1995. - 160 s.
Kuznetsov E. D. Hayvanlar ve Kuşlar Evgenia Charushina/ E. Kuznetsov. - M.: Sovyet sanatçısı, 1983. - 159 s.: hasta, portre. - (Sanatçılar hakkında hikayeler)
Kurochkina N. A. Çocuklar kitap grafikleri hakkında/ N.A. Kurochkina; sanatsal I. N. Rzhevtseva. - St. Petersburg: ÇOCUKLUK-BASIN, 2004. - 189p.: hasta. - ("Çocukluk" programının kitaplığı)
Çocuklar için edebiyat hakkında: [makalelerin toplanması] / Çocuk Kitapevi. - L.: Çocuk edebiyatı, B.g. Sorun. 3. - 1958. - 279, s.: hasta.
Çocuklar için edebiyat hakkında: [makalelerin toplanması] / Çocuk Kitapevi. - L.: Çocuk edebiyatı, B.g. Sorun. 6. - 1961. - 180, s.
Çocukluğumuzun yazarları 100 isim: 3 saatte Biyografik Sözlük / Rus Devlet Çocuk Kütüphanesi. - M.: Liberea, 1999. - 432 s.
20. yüzyılın Rus çocuk yazarları: Biyobibliyografik Sözlük. - 2. baskı, düzeltildi. ve ek - E: Flinta, 1998. - 512 s.
Tikhanova V. Alexandrovna. Yaban Hayatının Yüzü: Sovyet Hayvan Heykeltıraşları Üzerine Denemeler/ V. A. Tikhanova; ed. O.N. Portnova. - M.: Sovyet sanatçısı, 1990. - 239 s. :hasta. - (Sanat: problemler, tarih, uygulama)
Tubelskaya G. N. Rusya'nın çocuk yazarları: Yüz isim: Bibliyografik referans kitabı / Tubelskaya Galina Naumovna; [Ed. L.E. Korshunova]. - M.: Okul kütüphanesi, B.g. - (Okul kütüphanecisinin profesyonel kütüphanesi) Bölüm 2.: M - Ya. - 2002. - 223, s.
Çocuk kitabı sanatçıları kendileri ve sanatlarıyla ilgili: makaleler, hikayeler, notlar, konuşmalar / kompozisyon. Vladimir Glotser. - M.: Kitap, 1987. - 305 s.: hasta.
Hayvan ressamları Charushins hanedanı, bir asırdan fazla bir süredir çizimleriyle bizleri ve çocuklarımızı memnun ediyor. Kahramanları hayvanlardır: uzak diyarların evcil, vahşi ve egzotik sakinleri. Onlara göre her hayvan ve kuş "genel olarak" bir hayvan değil, karakterinin özünü ifade eden kendi yapısı, plastisitesi, alışkanlıkları ile belirli bir canlı yaratıktır.
Evgeny İvanoviç Charushin 1901 yılında Urallarda, Vyatka'da, Uralların önde gelen mimarlarından Ivan Apollonovich Charushin ailesinde doğdu. Projelerine göre Sarapul, Izhevsk, Vyatka'da 300'den fazla bina inşa edildi. Eyalet baş mimarı statüsü de dahil olmak üzere önde gelen mimar olduğu geniş bir bölge olan Kama ve Cis-Urals şehirlerinin gelişimi üzerinde önemli bir etkisi oldu. Bir mimarın mesleği, gerekli bir koşul olarak iyi bir ressam olmayı gerektirir. Bir mimar olan babası gibi, genç Charushin de çocukluğundan itibaren mükemmel bir şekilde çizdi. Acemi sanatçı kendi sözleriyle "çoğunlukla hayvanlar, kuşlar ve Hintliler at sırtında" boyadı. En iyi hayvan ressamıydı. Dengi yoktu. Ama Yevgeny Charushin de bir çocuğun hayvanlar dünyasına bakışının ve bir çocuğun yaşam algısının dolaysızlığını ve tazeliğini koruyan, bu görüşü kibar ve net bir sadelikle çocuğun bilincine aktarmayı başaran nazik ve insancıl çocuk yazarlarından biriydi. .
Yevgeny İvanoviç'in resimlediği ilk kitap V. Bianchi'nin "Murzuk" adlı öyküsüydü. Sadece genç okuyucuların değil, aynı zamanda kitap grafiklerinin uzmanlarının da dikkatini çekti ve ondan çizim Devlet Tretyakov Galerisi tarafından satın alındı. 1930'da S.Ya.Marshak'ın ateşli katılımı ve yardımıyla E. Charushin, çocuklar için hayvanların hayatı hakkında kısa hikayeler yazmaya çalıştı.
Savaştan önce, Evgeny Ivanovich Charushin yaklaşık iki düzine kitap yarattı: "Civcivler", "Volchishko ve diğerleri", "Yuvarlak", "Tavuk Şehri", "Orman - kuş cenneti", "Sıcak ülkelerin hayvanları". Diğer yazarları göstermeye devam etti - S.Ya. Marshak, M.M. Prishvin, V.V. Bianki.
Savaş sırasında Charushin, Leningrad'dan anavatanına, Kirov'a (Vyatka) tahliye edildi. TASS Pencereleri için posterler çizdi, partizan temalı resimler çizdi, Kirov Drama Tiyatrosu'nda gösteriler tasarladı, fabrikalardan birinde bir anaokulunun binalarını ve öncülerin ve okulların evinin fuayesini boyadı. Ve çocuklarla çizim yapmakla meşguldü.
1945'te sanatçı Leningrad'a döndü. Kitaplar üzerinde çalışmanın yanı sıra, hayvan resimlerinden oluşan bir dizi baskı yaptı. Savaştan önce bile heykele ilgi duymaya, çay takımlarını boyamaya başladı ve savaş sonrası yıllarda porselenden hayvan figürleri ve tüm dekoratif grupları yaptı.
Charushin'in son kitabı S.Ya. Marshak'tan “Kafesteki Çocuklar” . Ve 1965'te Leipzig'deki uluslararası çocuk kitapları sergisinde ölümünden sonra altın madalya kazandı.
Ve bunlar Evgeny İvanoviç'in oğlu Nikita Evgenievich'in çizimleri.
Nikita Evgenievich Charushin(1934-2000) - Rus hayvan ressamı, illüstratör, RSFSR'nin Onurlu Sanatçısı. Leningrad'da doğdu. Asıl öğretmeni babasıydı. 1960 yılında I.E.'nin adını taşıyan Resim, Heykel ve Mimarlık Enstitüsü'nden mezun oldu. tekrarla. Şövale grafiklerinde çalıştı, St. Petersburg dergilerinde işbirliği yaptı. V. Bianchi, I. Sokolov-Mikitov, N. Sladkov, R. Kipling ve N. Charushin'in çizimleriyle diğer yazarların kitapları defalarca tüm Rusya, tüm Birlik ve uluslararası yarışmalarda diplomalar aldı. Nikita Evgenievich Charushin 2000 yılında öldü.
Natalya Nikitichna Charushina- 8 Aralık 1964'te Leningrad'daki sanatçı Nikita Evgenyevich Charushin'in ailesinde doğdu. 1979'dan 1983'e kadar Leningrad Sanat Koleji'nde okudu. V.A. Serov. Üniversiteden mezun olduktan sonra Resim, Heykel ve Mimarlık Enstitüsü'ne girdi. 1990 yılında mezun olduğu I. E. Repin. S. Lagerlöf'ün "Niels'in Yaban Kazlarıyla Yolculuğu" adlı kitabını resimleyerek tezini savundu. Mezun olduktan sonra bir kitapta çalıştı. 1996 yılında Rusya Sanatçılar Birliği'nin St. Petersburg şubesine katıldı. Birçok Rus ve uluslararası serginin katılımcısı, ödülleri var. Halen çocuk kitapları resimliyor.
biyografi
Evgeny İvanoviç Charushin(1901-1965) - Sovyet grafik sanatçısı ve illüstratör, heykeltıraş ve yazar.
Vyatka'da bir mimar ailesinde doğdu; Çocukluğumdan beri çok çizerim. Okuldan mezun olduktan sonra, Doğu Cephesi Ordusu karargahında dekoratör yardımcısı olarak çalıştığı Kızıl Ordu'ya alındı. 1922'de eve döndü, bir süre Vyatka eyalet askeri kayıt ve kayıt ofisinin dekoratif atölyelerinde okudu, ardından St. Petersburg'a taşındı. Orada VKhUTEIN resim fakültesinden mezun oldu, çalışmalarına paralel olarak M.V. Matyushin tarafından Mekansal Gerçekçilik Atölyesi'ne katıldı.
1927'den itibaren Yevgeny Charushin, o zamanlar sanat editörünün bir çocuk kitabı reformcusu olduğu Devlet Yayınevi'nin Çocuk Bölümü ile çalışmaya başladı. Charushin'in resimlediği ilk kitap Murzuk'tu. Lebedev'in etkisi altında, Charushin kısa süre sonra hem diğer yazarlar hem de hayvanlar ve doğa hakkında “Ne tür bir canavar?”, “Korkunç bir hikaye dahil olmak üzere çok sayıda çocuk eseri tasarladığı kendi tanınabilir stilini geliştirdi. ”, “İnanılmaz postacı ”,“ Yasha ”,“ Sadık Truva ”,“ Kedi Epifan ”,“ Arkadaşlar ”, Tyupa ve Tomka hakkında bir dizi hikaye.
Savaşın patlak vermesiyle, Charushin memleketi Vyatka'ya taşındı, TASS Pencereleri için posterler çizdi, partizan temalı tablolar çizdi ve yerel drama tiyatrosunda performanslar tasarladı. 1945'te çocuk kitapları üzerinde çalışmaya devam ettiği Leningrad'a döndü. Ayrıca baskılar yaptı, porselen heykel, heykel ile çalıştı ve porselen tabaklar için resimler yaptı.
Sanatçının tasarladığı son kitap ise "Kafesteki Çocuklar" kitabıydı.
Çocukken üzerimde büyük bir etki bırakan şey şimdi beni hala heyecanlandırıyor. Hayvanı anlamak, alışkanlığını, hareketin doğasını iletmek istiyorum. Onun kürküyle ilgileniyorum. Bir çocuk benim küçük hayvanımı okşamak istediğinde mutlu olurum. Hayvanın ruh halini, korkuyu, sevinci, uykuyu vb. iletmek istiyorum. Bütün bunlar gözlemlenmeli ve deneyimlenmelidir. Hepsinden önemlisi, genç hayvanları çaresizlikleriyle dokunaklı ve ilginç tasvir etmeyi seviyorum, çünkü içlerinde zaten yetişkin bir hayvan var.
Aileme çocukluğum için çok minnettarım, çünkü onun tüm izlenimleri benim için şimdi bile en güçlü, ilginç ve harika olarak kaldı. Ve şimdi bir sanatçı ve yazarsam, bu sadece çocukluğum sayesindedir.
Benim görevim, çocuğa son derece bütünsel bir sanatsal görüntü vermek, çocuğun sanatsal algısını zenginleştirmek, ona dünyanın yeni pitoresk duyumlarını açmak ...
Çocukların bilinci, içinde sürekli olarak doğan görüntülerle dolup taşmaktadır. Liderin görevi, bu görüntüleri kağıda basmalarına yardımcı olmak ve bunun için bir sanatçı olmanıza gerek yok. Çocukla paylaşılan yaratıcılığın sevinci, çizimde, görüntü oluşturmada yaptığı keşiflerin sevinci, çocuğu çalışma sürecinde destekler, ona özgüven verir.
“Her ikisi de çok iyi hayvan ressamlarıydı, ancak Charushin, diğer kuş ve hayvan görüntülerinden farklı olarak kendi resmini yarattı. Hiç kimse hayvanın yumuşak kabarık dokusunu, hareketinin esnekliğini hissetmedi ve elbette, nadiren kimse bir ayı yavrusu, bir kurt yavrusu, bu kadar havalı bir civciv çizebildi. Dokunaklı savunmasızlıklarıyla, çocuklarla hiçbir gelenek, tatlılık, pelteklik yoktur. Sanatçı küçük izleyicisine saygı duyar.
Charushin'in yaratıcı yönteminin kalbinde, yakın bir doğa çalışması, doğayla sürekli çalışma, görüntünün canlı, etkileyici bir nokta olduğu levha düzlemine son derece profesyonel bir tutum ve en önemlisi, kendinden inanılmaz talepler yatmaktadır. . Ormandaki her kuşu, her çimen yaprağını tanıyan, vahşi doğada yaptığı çizimlerin kahramanlarını gözlemleyen bir avcı, üstelik hayvanat bahçesinde sürekli ve çokça çizim yapıyor.
Dairesinde düzinelerce kuş ve evcil ve vahşi çok çeşitli hayvanlar yaşıyordu. Modellerdi ve muhtemelen, Çinli ve Japon sanatçılardan sonra hiç kimse, iki veya üç dokunuşla, kalın pençelerin belirsiz hareketleriyle karıştırılmış bir karga veya bir köpek yavrusu tasvir edemezdi.
(c) V. Traugot "Charushinlerin Büyülü Dünyası"
“Şiirsel uyanıklık, Aladin'in sihirli lambası Charushin'in gerçek tılsımıdır.
Bunun ışığında, Charushin'in yazdığı her şey - hayvanlar, kuşlar, ağaçlar - her şey çok şaşırtıcı ve olağanüstü hale geliyor, çünkü ancak çocuklukta, insan gözleri dünyayı ilk kez gördüğünde oluyor.
Ve Charushin'in korumayı başardığı şey bu ilk görme keskinliği, bu ilham verici, dikkatli dikkatti.
Bu dikkate değer özelliğe sahip olmasaydı, belki de öykülerinden herhangi biri okuyucunun elinde kolayca eriyebilirdi - olay örgüsünün çekirdeği o kadar kırılgan, o kadar ağırlıksız ki.
Ancak Aladin'in lambasının ışığı altında en basit hikaye harika bir hikayeye dönüşebilir.
Charushin, bir başkasının malzemesinin yeniden satıcısı olma eğiliminde değildir. Popüler bilim hikayeleri yaratırken, yeryüzünden cennete kadar gerçek Charushin'den uzak olan herhangi bir vicdani popülerleştirici onunla başarılı bir şekilde rekabet edebilir.
Ve Evgeny Charushin'in başka birinin omzundan bu kürk mantolara ne ihtiyacı var? Onun yeteneği, kendi gözleriyle görmek, kendi diliyle konuşmaktır.
Ve dili neredeyse her zaman ona itaatkar, anlamlı ve kesindir. Yazma yolculuğuna resimler için alt yazılarla, yani kelimenin çizimle yan yana gitmesi gereken, gerçekçilik ve somutluktan hiçbir şekilde daha düşük olmayan bir edebi biçimle başlaması boşuna değildi.
Yevgeny Charushin kendi dilini geliştirdi, ekonomik ve canlı, her kelimesiyle okuyucunun hayal gücüne hitap edebilen.
Ayrıca, yeteneğinin özelliklerine tam olarak uyan bir tür kendi edebi türünü de yarattı.
Türün henüz bir adı yok. Charushin'in eserlerine bazen hikayeler, bazen denemeler, bazen çizimler için ayrıntılı başlıklar, bazen de sanatçının günlüğünden notlar denir.
Ve bütün bunlar kısmen doğrudur. Ancak papağan, geyik, vaşak ve yavru portrelerine bu kadar yüksek bir isim yakışıyorsa, onlara "lirik portreler" demek daha doğru olurdu.
(c) Tamara Gabbe "Eugene Charushin" (Edebi gazete, No. 5, 1940)
Evgeny Charushin'in resimli kitaplarını satın alın
Resimler
 |
 |
 |
|||
İsimİlk av
|
İsim bizim bahçede
|
İsim yol boyunca koşan kirpi
|
 |
 |
 |
|||
İsim Vorobişko
|
İsim konuşkan saksağan
|
İsim Ayı - balıkçı
|
 |
 |
 |
|||
İsim Büyük ve küçük
|
İsimÇocuklar bir kafeste
|
İsim ayı avı
|
 |
 |
 |
|||
İsim Küçük ayı kendini nasıl korkuttu?
|
İsim Kim gibi yaşıyor
|
İsim kim bilir ne
|
 |
 |
 |
|||
İsim oyuncak ayı - büyük ayı
|
İsim Ayı - Baska
|
İsimÇocuklar bir kafeste
|
 |
 |
 |
|||
İsim Tomka hakkında
|
İsim Arkadaşlar
|
İsim Vaska, Bobka ve Tavşan
|
konuşmalar
Charushin kendini peri masalına getirdi - hayvanların psikolojisi hakkında derin bir anlayış ve his ve onu belki de ondan başka kimsenin yapamayacağı kadar keskin bir şekilde iletme yeteneği. Bu nedenle, nispeten nadiren, yalnızca kesinlikle hiçbir yolu olmadığı durumlarda, hayvanları doğrudan insanlaştırma yöntemlerine başvurur: onları arka ayaklarına koyar, onları insan kıyafetleriyle giydirir, vb. Hayvanların gerçek tezahürlerini abartmayı tercih eder. psikoloji - plastisitede, poz , hareket, sonunda bakışta. Bir hayvanın yüz ifadeleri ve hareketinin bir kişinin yüz ifadeleri ve hareketi ile incelikli birleşimi - namlu ve yüzün, bir hayvanın gövdesinin ve bir insan vücudunun benzerliği hakkını veren bir birleşme - perisine izin verir - masal kahramanları, olduğu gibi, kendi tamamen gerçek hikaye ve hikaye kahramanları ile tamamen fantastik, örneğin Yuri Vasnetsov gibi. Bazen ne kadar sessiz diyaloglar kurar - Kurtlu Ayı, Tilkili Kedi, Kurtlu Köpek. Bunlar, insancıllaştırıcı jestler olmadan kendi içlerinde ifade edici, etkileyici bakışların ve pozların diyaloglarıdır. Ve ne korkunç, çok acı veren bir ifadeyle, kuleden dışarı doğru eğilen Kurt, yaklaşan Ayı'ya bakar: hepsi bu, son - şimdi ezecek.
T. Gabbe "Eugene Charushin"
Dünyada küçük çocuklara yönelik çok az kitap yoktur. Genellikle bunlar masallar, kısa ama oldukça öğretici hikaye anlatıcıları, resimli resimler ve resimli şiirlerdir. Büyürken, bir kişi bu kitapları sıkıca unutur ve ilk peri masallarından ve şiirlerinden sadece birkaçı sonsuza dek onun için masal ve şiir olarak kalır. Bu konuda hiçbir şey yapılamaz - şiirlerin, hikayelerin ve masalların konumunu geçici olarak yerine getiren her türlü sözlü iğne işi çok çabuk ölür. Mütevazı rollerini oynar oynamaz - çocuğa neden ve neden kar yağdığını açıklar, ona bir düzine yeni kelime sağlar - ve bunun sonunu. Uzun süre yaşarlar, sadece gerçek şiirler, masallar ve hikayeler uzun süre hatırlanır, kendi kendine yeten bir sanat anlayışına sahip, kendi şiirsel görevi olan şeyler. Ancak bu kitaplar nadiren üretilir. Her yazar, hatta yetenekli bir yazar bile, küçük okurlarının özel gereksinimleriyle, tüm edebiyatta ortak olan sanatın gereklerini birleştirmeyi başaramaz. Bu nedenle, bu tür yazarların karakterleri, makyajları, görünümleri bize özellikle ilginç görünüyor. Ne de olsa çocukların eline her şeyden önce onların kitapları düşüyor; edebiyatı insan yaşamına ilk tanıtan onlardır. Sanatçı ve yazar Evgeny Charushin bu mutlu kategoriye ait. Kitaplarının neredeyse tamamı - ve yaklaşık yirmi kitap yazdı - en genç okuyuculara, daha doğru bir şekilde dinleyici ve izleyici olarak adlandırılacak olanlara hitap ediyor. Çalıştığı alan en "çocukça".
Charushin esas olarak hayvanlar hakkında yazıyor. Ve bildiğiniz gibi hayvanlarla ilgili kitaplar özellikle çocukların ve bilim adamlarının ilgisini çekiyor. Ortalama bir yetişkin hayvanlar hakkında okumaz. Ancak Evg kitabını bir yetişkin açarsa. Charushin, beş yaşındaki oğluna beş, üç hatta iki sayfaya büyük baskılı hikayelerinden birini okumak için, sonra akşamları bu çocuk kitabını tekrar açacak ve bir kez daha yavrularla ilgili kısa bir hikaye okuyacak, bir orman kedisi veya horoz hakkında ve kara orman tavuğu hakkında. Kendisi için okuyacak ve bir şekilde özellikle iyi gülümseyecek ve çok tatlı, eski, belki de hiç hatırlamadığı bir şeyi hatırlayacaktır. Sanki Charushin en kırılgan ve incelikli, derinlerde saklı ve çok pahalı anılarımızın anahtarına sahipmiş gibi.
Ama bu Evg kitaplarının hiç de öyle olduğu anlamına gelmez. Çocuklar için yazdığı Charushin, sadece yetişkinler tarafından sevilir, çocuklar tarafından sevilmez. Hayır, çocuklar onlardan gerçekten hoşlanıyor, yetişkinlerden daha az değil, hatta belki daha fazla. Evgeny Charushin çifte zafer kazanmayı başardı. Ve edebiyatın yıllıklarında ve özellikle çocuk edebiyatında, bu dikkate değerdir, çünkü iki cephede bu kadar çok zafer yoktur ve genellikle sadece harika kitaplar onları alır. Charushin'in küçük hikayelerinde dikkat çekici olan şey, bu basit, karmaşık olmayan, bazen yeniden anlatılması bile zor olan hikayeler - en saf sadeliklerinde bu kadar zor görünüyorlar mı?
V. Bianchi'nin kitaplarında olduğu gibi, belirli bir doğal bilimsel bilgi bolluğu içermezler; O. Perovskaya'nın yardımıyla küçük okuyucularını kazandığı, hikaye odaklı bir çocuk hikayesinin o sağlam eğlencesinden hiçbiri yok, ama açıkçası, onlarda daha fazlası var. Charushin'in kitaplarından birini rastgele çevirelim. Adı Yedi Öykü. Bunlardan ilkine bakalım. Vahşi doğada, tenha bir orman açıklığında bir avcının bir kedi yavrusunu nasıl fark ettiğini anlatıyor. Yavru kedi çimenlerde tek başına oynuyor ve avcı ona çalıların arkasından bakıyor. Bakıyor, bakıyor ve aniden, dehşet içinde, son sürat koşmak için acele ediyor. Sonuçta, bu orman yavrusu küçük bir vaşak! Sesini verir vermez ana vaşak imdada yetişecek ve ardından avcı mutsuz olacak. Bu, bu hikayenin ana hatları ve işte hikayenin kendisi:
“Çayırda bir dere akar. Ve etraftaki çimenler kalın, rengarenk, çiçeklerden rengarenk. Burada arılar çalışıyor ve yaban arısı vızıldıyor. Ve çam ağacında, diz boyu olan üç yaşındaki çocukta, iticiler iter, sivrisinekler. Bütün grup tek bir yerde zıplar. Ve açıklık küçük, küçük bir oda gibi, beş adım genişliğinde, on uzunluğunda. Frenk üzümü etrafındaki duvar, kuş üzümü üvezinde, üvez - ahududu altında büyür. Ve sonra açıklığın etrafını gerçek bir orman sardı. Ladin ormanı. Küçük, küçük kedi yavrusu yürüyor, koca kafalı kedi yavrusu. Kuyruk kısa, kuyruk değil, kuyruk. Namlu böcek gözlü, gözler aptal. Ve o yarım kedi boyunda. Yavru kedi oynuyor. Ağzına uzun bir pipet aldı ve sırtüstü düştü ve arka ayaklarıyla pipeti tekmeledi. Arka bacakları uzun, önlerinden çok daha uzun ve ayaklarındaki ayaklar kalın, yastıklı. Çilekli kediden bıktım. Bir sineği kovaladı, sonra patisiyle çiçeğe vurdu. Bir çiçek aldı, çiğnedi ve tükürdü, başını salladı - görünüşe göre acı bir çiçek çarptı. Tükürdü, homurdandı, bir süre böyle oturdu, sakince ve aniden bir itici-sivrisinek bulutu fark etti. Onlara doğru süründü, atladı ve ön pençelerini birbirinden ayırdı, görünüşe göre tüm sivrisinekleri bir kucakta yakalamak istedi. Yakalamadım…”
Ve böylece - beklenmedik dramatik bir sonuca kadar giderek daha fazla ayrıntı, avcının yavru kediden kaçmak için acele ettiği saniyeye kadar, aniden çok yakın bir yerde, çiçekli çalıların arkasında ölümün onu beklediğini fark edene kadar. Ama hikayedeki en iyi şey, en şiirsel, sıcak, canlı, hiçbir şekilde sonda değil. Merkezi, içeriği, görevi, bir orman açıklığında koca kafalı, komik derecede ciddi tüylü bir çocuk olan vaşakın kendisidir. Görünen o ki, hiçbir hareketi yazarın açgözlü, meraklı ve coşkulu gözlerinden kaçmamıştır. Onun hakkında - ve sadece onun hakkında - tüm hikaye yazılmıştır. Ve “Volchishko ve Diğerleri” kitabından “Ayılar” hikayesi neydi, ne hakkında - “Kuş Gölü” - “Yedi Hikaye” kitabından? Sadece yavrular hakkında, sadece hayvanat bahçesinde yaşayan kuşlar hakkında. Sonuçta, özünde, bu hikayelerde hiçbir şey olmuyor, hiçbir şey olmuyor. Ancak okuyucu onlardan olay veya hadiseler talep etmeyi aklından bile geçirmez. Görünüşe göre hala bir yumurta kabuğuna geri doldurulabilen yeni doğmuş bir ördek yavrusu, kafesinden hayvanat bahçesine bakan açık gözlü bir oleshek, şeffaf bir buz parçasında donmuş havuz balığı ve hatta "çatlayan sıradan yosunlar". gün boyunca ateş gibi ayaklar altında” ve sabah çiyinde “sadece baloncukları öttürür ve üfler” - tüm bunlar Charushin'in hikayelerinde kendi içinde gerçek olayların anlamını kazanır, tüm bunlar onun için süsleme detayları değil, özüdür. eylem. Ve bu eylem okuyucuyu tamamen yakalar, onu canlı bir dramatik ilginin yükselişinde tutar.
Dünyayı canlandırma, olaylarla zenginleştirme yeteneği, Charushin'in en temel özelliğidir ve olağanüstü görme yeteneğine, mutlu şiirsel uyanıklığa dayanır. Aladin'in sihirli lambası Charushin'in gerçek tılsımı şiirsel uyanıklıktır. Bunun ışığında, Charushin'in yazdığı her şey - hayvanlar, kuşlar, ağaçlar - her şey o kadar şaşırtıcı ve olağanüstü hale geliyor ki, ancak çocuklukta, insan gözleri dünyayı ilk kez gördüğünde oluyor. Ve Charushin'in korumayı başardığı şey bu ilk görme keskinliği, bu ilham verici, dikkatli dikkatti. Bu dikkate değer özelliğe sahip olmasaydı, belki de öykülerinden herhangi biri okuyucunun elinde kolayca eriyebilirdi - olay örgüsünün çekirdeği o kadar kırılgan, o kadar ağırlıksız ki. Ancak Aladin'in lambasının ışığı altında en basit hikaye harika bir hikayeye dönüşebilir. Charushin'in başka bir hikayesini ele alalım. Adı "Horoz ve Kara Orman Tavuğu". Bu onun en iyi öykülerinden biridir, ancak konusu, diğer tüm Charushin şeylerinde olduğu gibi, ilkel olmaktan da ötedir. Erken ilkbaharda, çocuk ava gider. Geceyi ormancı kulübesinde geçirdikten sonra şafakta yıkanmak için kuyuya gider ve burada muhteşem bir manzaraya tanık olur. Gözlerinin önünde, bir orman horozu - kara orman tavuğu - çitin üzerinden uçar ve yerli bir horozla kavgaya girer. Savaşın sıcağında düşmanlar küçük avcıyı fark etmez ve kara orman tavuğunu canlı yakalar. Bu kadar. Ve Charushin bu hikayeden ne çıkarmayı başardı! Başlangıcı gerçek bir bahar şiiridir. Böylece okuyucusunu tepelerdeki eski şehre, eski bir evin yağmurla yıkanmış çimenli çatısına getirdi. Okuyucunun önünde birdenbire ne büyük bir ferahlık açılıyor. Uzakta, korulu ormanlar, çayırlar, açıklıklar ve göllü nehirler ona ne kadar büyüleyici görünüyor. Bu çatıda uzanmak ve hava yollarında göçmen kuşların sürüler halinde, bazen yüksekte, bazen alçakta nasıl uçtuğunu izlemek ne büyük keyif. Okuyucunun bu mavi dünyaya bakmak için zar zor zamanı vardı ve yazar onu çoktan ormana götürmüştü. Orada her şey farklı, ama daha kötü değil, sadece daha tenha ve gizemli.
“... Orman giderek kararıyor ve sönüyor. Işık şeritler halinde yosunlarda, geçen yılın meyvelerinde, vadideki zambak sürgünlerinde duruyor. Yosun dişleri, boncuklu bir yastık gibi kızılcıklarla kaplıdır. Yakınlarda çürümüş, yıpranmış bir kütük; bu yüzden kırmızı unla ufalanır. Bakıyorum - kütüğün tam ortasında bir delik var ve delikte orman tavuğu tüyü, rengarenk, çizgili - sarı ve siyah. Orman tavuğunun burada kuru toz içinde yıkandığı, bocaladığı, yan yattığı, kanatlarını çırptığı, siyah bir tavuk gözüyle baktığı görülüyor ... "
Peri tüyü! Görünüşe göre onu kaybeden bir orman tavuğu değil, eşi görülmemiş bir kuştu. Elinize alın ve muhteşem maceraları kaçırmayın. Ve işte burada - inanılmaz bir macera. Bir hırsız gibi vahşi bir siyah kuş çitin üzerinden atladı ve beklenmedik bir şekilde kendini evcil bir tavuk krallığında buldu.
“Ko… ko… ko… ko… koko! dedi horoz. Ve kosach bükülmeye başladı. Sanki iki kılıçla yere önderlik ediyormuş gibi kanatlarını açtı. ... Tırpanın kaşları ateş gibi kırmızı ve hepsi siyah-siyah, sadece kanatlarda beyaz aynalar titriyor ve beyaz alt kuyruk çıkıyor. ... Horoz ve tırpan giderek yakınlaşmaya başladı. Horoz dövüşünün tüm kurallarına göre, birleşmeye başladılar. İkisi de horoz, sadece biri orman horozu, diğeri evcil!
Bu savaş sahnesini bütünüyle yeniden yazmak isterdim, ama pasaj açıkça bütünün şiirsel niteliğinden söz ediyor. Ve Charushin'in mutlu gerçeklik duygusuna, anımsatıcı uyanıklığına dayanan hikayelerinin neredeyse tamamı böyledir. Ama yazara sadece şaşırtıcı vizyonu ihanet ederse, Aladin'in lambası bir an bile sönerse, iyi şanslar beklemeyin. Örneğin, Charushin'in "Saksağan Hakkında" adlı bir kitabı var. Uzun zamandır çocuk edebiyatının günlük yaşamının bir parçası olan ve yine de çoğu zaman oldukça şüpheli olan sözde "bilimsel peri masalları" kategorisine aittir. Muhteşem ve mucizevi olan her şey genellikle faydalı bilgilerle değiştirilir ve bir peri masalındaki faydalı bilgiler hem rahatsız edici hem de sıkışıktır. Ancak, elbette, en elverişsiz konumlarda bile savaşı kazanmak mümkündür, bundan elde edilen zafer sadece daha onurlu hale gelir. Bu sefer Charushina'yı yenmeyi başardın mı? Hayır, olmadı. Ana güçlerini savaşa getiremedi - ve kaybetti. Bir peri masalı, anlatıcının tüm iniş çıkışlarında karakterlerle eşit bir zeminde yer almasına izin vermez. Uzakta durmasını ve sakince, neredeyse kayıtsızca - bir tepeden - eylemi yönetmesini istiyor. Ve Charushin eylemden uzak kalamaz. Şeylere ilk kez bakan beş yaşındaki bir çocuk gibi bakar. Bu görünümde bir avcının açgözlülüğü, bir doğa bilimcinin merakı ve bir sanatçının ilgisiz zevki var. Eğer ileriye bakamazsanız, fazla bir şey göremez ve tabii ki fazla bir şey gösteremez. Bu nedenle "Sıcak ve Soğuk Ülkelerin Canavarları" kitabı tam olarak başarılı olamadı. Charushin, bir başkasının malzemesinin yeniden satıcısı olma eğiliminde değildir. Popüler bilim hikayeleri yaratırken, yeryüzünden cennete kadar gerçek Charushin'den uzak olan herhangi bir vicdani popülerleştirici onunla başarılı bir şekilde rekabet edebilir. Ve Evgeny Charushin'in başka birinin omzundan bu kürk mantolara ne ihtiyacı var? Onun yeteneği, kendi gözleriyle görmek, kendi diliyle konuşmaktır. Ve dili neredeyse her zaman ona itaatkar, anlamlı ve kesindir. Yazma yolculuğuna resimler için alt yazılarla, yani kelimenin çizimle yan yana gitmesi gereken, gerçekçilik ve somutluktan hiçbir şekilde daha düşük olmayan bir edebi biçimle başlaması boşuna değildi. Yevgeny Charushin kendi dilini geliştirdi, ekonomik ve canlı, her kelimesiyle okuyucunun hayal gücüne hitap edebilen. Ayrıca, yeteneğinin özelliklerine tam olarak karşılık gelen kendi edebi türünü de yarattı. Türün henüz bir adı yok. Charushin'in eserlerine bazen hikayeler, bazen denemeler, bazen çizimler için ayrıntılı başlıklar, bazen de sanatçının günlüğünden notlar denir. Ve bütün bunlar kısmen doğrudur.
Ancak papağan, geyik, vaşak ve yavru portrelerine sadece böyle yüksek bir isim uygunsa, onlara "lirik portreler" demek en doğru olur. Ancak, Charushin bize sadece geyik ve yavruları çekmez. Bir zamanlar hayatımızın ilk zamanlarında etrafımızı saran, çocuğu her zaman çevreleyen o tuhaf, kocaman ve tatlı dünyayı portrelerinde tanırız. Çocuk bu dünyada kendini evinde gibi hisseder ve yazara bir an için bile olsa bize orijinal görme tazeliğini geri verdiği için minnettarız. Ve bu, Evgeny Charushin'in çifte zaferinin sırrıdır.
V. Traugot "Charushins'in Büyülü Dünyası"
Büyülü soyadı Charushin, erken çocukluktan beri bana tanıdık geliyor, ancak bu konuda orijinal değilim. Hatırladığım ilk kitap Evgeny İvanoviç'in imzalı "Kafesteki Çocuklar"dı. Baştan sona okudum ve baktım ve kitap ayrı sayfalara ayrıldığında, resimleri odamın duvarında asılı kaldı. Yetişkinlerin bir sürü Charushin kitabı vardı ve daha önce onları dikkatli bir şekilde kullanmam için beni cezalandırdıkları için onlara bakmama izin verdiler. Ne kitaplardı onlar! Kurt, Kara Şahin, Özgür Kuşlar gibi başyapıtlara tekrar tekrar baktığımda, içimde çocuklukla, hayvanların ve kuşların harika dünyasıyla, gerçek sanatla buluşmanın delici bir hissi doğuyor. , “Schur”, “Strix”, “Magpie”, “Sıcak ve soğuk ülkelerin hayvanları” ... çok uzun süre listeleyebilirsiniz. Şimdi, kırk yıldan fazla bir süredir kitap illüstrasyonları üzerinde çalıştıktan sonra, yetmiş yıldır on milyonlarca kopya halinde çoğaltılan çizimlerin, yüksek sanatın niteliklerini tamamen kaybetmediğini, sıradan tüketim malları haline gelmediğini merak ediyorum. ? Eritildiği kazan, 20'li ve 30'lu yılların inanılmaz bir kültürel fenomeni olan Leningrad Detgiz'di.
Kaç tane parlak yetenek Lebedev, Tyrsa, Langina, Ermolaeva, Pakhomov, Vasnetsov, Charushin, Kürtler, Marshak, Zhitkov, Schwartz, Zabolotsky, Kharms, Vvedensky, Oleinikov, Bianki ve daha birçokları bir araya geldi. Bunlar, çocuk kitabını modern sanatın olağanüstü bir fenomeni haline getiren, tüm dünyada fark edilen ve tanınan yenilikçilerdi. Bu parlak galakside, Evgeny Ivanovich Charushin önemli ve tanınan bir yer işgal etti. Hem Lebedev hem de Tyrsa çok iyi hayvan ressamlarıydı, ancak Charushin, diğer kuş ve hayvan görüntülerinden farklı olarak kendi resmini yarattı. Hiç kimse hayvanın yumuşak kabarık dokusunu, hareketinin esnekliğini hissetmedi ve elbette, nadiren kimse bir ayı yavrusu, bir kurt yavrusu, bu kadar havalı bir civciv çizebildi. Dokunaklı savunmasızlıklarıyla, çocuklarla hiçbir gelenek, tatlılık, pelteklik yoktur. Sanatçı küçük izleyicisine saygı duyar. Charushin'in yaratıcı yönteminin kalbinde, yakın bir doğa çalışması, doğayla sürekli çalışma, görüntünün canlı, etkileyici bir nokta olduğu levha düzlemine son derece profesyonel bir tutum ve en önemlisi, kendinden inanılmaz talepler yatmaktadır. . Ormandaki her kuşu, her çimen yaprağını tanıyan, vahşi doğada yaptığı çizimlerin kahramanlarını gözlemleyen bir avcı, üstelik hayvanat bahçesinde sürekli ve çokça çizim yapıyor. Dairesinde düzinelerce kuş ve evcil ve vahşi çok çeşitli hayvanlar yaşıyordu. Modellerdi ve muhtemelen, Çinli ve Japon sanatçılardan sonra hiç kimse, iki veya üç dokunuşla, kalın pençelerin belirsiz hareketleriyle karıştırılmış bir karga veya bir köpek yavrusu tasvir edemezdi. Sanatçı her zaman yaratıcı ilkesine, Lebedev okulunun fikirlerine sadık kaldı ve bu fikir ve ilkelerin Evgeny İvanoviç'in oğlu Nikita Evgenievich Charushin üzerinde büyük etkisi oldu. Nikita'yı ilk kez 1947'de babasıyla bir köpek gösterisinde gördüm, ancak Nikita'yı çok daha önce duydum ve sadece Evgeny İvanoviç'in birçok hikayesinde göründüğü için değil. Savaştan önce bile, yaşlıların konuşmasında şunu duydum: "Charushin'in bir dahi oğlu var, zaten bir sergisi vardı ve Tyrsa ve Punin çalışmalarından memnunlar." O zamanlar, çocuk çizimleri çok nadiren sergilendi. Evde yaptığım çocukluk çizimlerim övüldü, bu da bana zaten bir sanatçı olduğum konusunda güven verdi. Tyrsa ve Lunin'in isimleri genellikle konuşmalarda parladı, anlamlarını belirsiz bir şekilde hayal ettim, ancak ünlü bir akran haberini hatırladım. Sonra SHSH'de tanıştık. Sanat okulunda ve Enstitünün resim fakültesinde akademik bilgelik. Repin Nikita Evgenievich inatla, ancak büyük bir coşku duymadan anladı. Bence, erken çocukluktan itibaren evde olduğu gibi ormanda daha çok çalıştı. Babası gibi o da resim yapmak için hayvanat bahçesine gitti ve bol bol yağlı boya yaptı. Babasının yoldaşlarının çalışmaları elbette genç sanatçı üzerinde büyük bir etkiye sahipti, ancak asıl mesele Vladimir Vasilyevich Lebedev ile iletişimdi. Savaş sonrası dönemde, ünlü usta çok kapalı yaşadı. Sanat eleştirisinin küstah ve tamamen haksız saldırılarından rahatsız hissederek, sosyal çevresini birkaç eski arkadaşla sınırladı ve nadiren yeni insanların onu ziyaret etmesine izin verdi. Nikita Evgenievich, büyük sanatçının tavsiyelerini ve derslerini kullanma şansına sahipti. Lebedev'in öğrencisi, Rusya'nın Onurlu Sanatçısı, Sanat Akademisi Sorumlu Üyesi Nikita Evgenyevich Charushin'in en yüksek unvanıdır. Bu sanatçının yolu kolay değildi. Her şeyden önce, büyük bir sanatçının oğlu her zaman babasıyla kıskançlıkla karşılaştırılır ve yaratıcı arayışlara devam etmek ve inandığı hiçbir şeyden vazgeçmeden daha fazla yeni çözüm bulmak için gerçekten bir Charushin karakterine sahip olmanız gerekir. Charushin'in Moskova'daki ana kilometre taşı çalışmalarını yaratması karakteristiktir. A. Blok'un "On İki" şiirinin ilk yayıncısı olan en ünlü editör Samuil Alyansky tarafından Moskova Detgiz'de çalışmaktan etkilendi. 1969'da Altamira'nın mağara resimlerini hatırlatan muhteşem bir eser olan "Görünmeyen Canavarlar" kitabı yayınlandı. Nikita Evgenievich, kendi işine olan titizliği, sanatçının çalışmasını gerçek bir ağır emeğe dönüştürmesine rağmen, birçok kitap yaptı. Yeni yollar, yeni renkler aradığından emin olmak için "İlk Zoolojim", "Kuşlar Şarkı Söylesin" gibi eserlere bakmak yeterlidir. Benim için bir vahiy, Sokolov-Mikitov için kalem çizimleriydi. Siyah beyaz bir çizimde, inanılmaz pitoresk bir şekilde, kuzey doğası hissi iletilir, cimri, gri ve güzel. Son zamanlarda, N.I.'nin mükemmel bir şekilde yayınlanmış iki ciltlik bir çalışması. Charushin'in çizimleriyle Sladkov, şüphesiz son on yılın en önemli kitap etkinliğidir. 2000 yılında Nikita Evgenievich Charushin, Rusya Halk Sanatçısı unvanını aldı. Sanatçı Natalya Nikitichnaya Charushina ile de çok genç olmasına rağmen çok uzun zaman önce tanıştım. 1970 yılında, Rus Müzesi, çocuk çizimlerinden oluşan görkemli bir sergiye ev sahipliği yaptı. Pek çok iyi eser vardı, ama şimdi, otuz yıl sonra, Nikolai İvanoviç Kostrov'un büyük, parlak, etkileyici bir portresini hatırlayabiliyorum. Kendinden emin, cesur! İnanılmaz benzerlik! Muhtemelen, böyle erken bir sanatsal yetenek gelişimi, Charushin ailesinin genetik kodundadır. İlk zaferden sonra, Natasha Charushina çok çalıştı, harika bir mezuniyet çalışması olan “Niels'in Yaban Kazları Yolculuğu” ile Sanat Akademisi'nden zekice mezun oldu, ilk, çok iyi yapılmış “Dört Pençede” kitabını yayınladı ve .. Sonra ne oldu, ne yazık ki çok iyi biliyoruz. Natalia Nikitichna'nın yeni kitaplarını artık görmememizi sadece kitap yayıncılığı işimizde hüküm süren yıkım ve vahşet açıklayabilir. Ancak sanatçı genç, yeteneği, becerisi, iradesi var. O Charushina ve bu her şeyi söylüyor. 1970 yılında, Natasha altı yaşındaydı, şimdi biraz daha büyüktü, hanedanın en genç temsilcisi olan Zhenya Charushina-Kapustina, güzel çizimleri bu sergide göze hoş geliyor. Pek çok neslin sanatın zor ve harika yolunu izlediği bu hanedanın kaderini ister istemez düşünür. Bu çileci hizmetin kökleri elbette öncelikle ailededir. Charushin ailesinden bahsetmişken, Nikita Evgenievich'in karısı, arkadaşı, asistanı olan Polina Leonidovna Charushina'yı hatırlamamak mümkün değil. Mükemmel bir teknik editördü. Polina Leonidovna, Evgeny Ivanovich Charushin'in en son kitaplarının tümü için teknik düzenler ve Nikita Evgenievich'in neredeyse tüm kitapları için teknik düzenler yaptı.
“Bir aile, biraz yaşlı, zeki, ideallerin olduğu ve yaşamın normu dürüstlük, nezaket, sanata bağlılık” bunlar N.A. Kostrov, bu serginin en eski katılımcısı olan Vyatka şehrinin baş mimarı Ivan Apollonovich Charushin'in ailesini anlattı. Bu sözler, Nikita Evgenievich'in ailesine herhangi bir gerginlik olmadan atfedilebilir.
“Genellikle bir kişinin tüm hayatı boyunca çocuk hobilerini taşıması olur. Yani bir mimar-sanatçı olan babamla birlikteydi. Kendisini çocukluğunda evlerin, sarayların ve tren istasyonlarının inşaatçısı olarak hatırlıyor. Ve yetmiş altı yaşında, daha az zevk ve coşkuyla inşa ediyor ”diye yazdı 1937'de Yevgeny İvanoviç. Söylemesen iyi olur! Çok şey inşa eden, daha fazlasını tasarlayan, idealist bir hayalperest olan bu harika sanatçıya, Charushins Evi'nin var olduğu için minnettarız.
Olaylar
17.03.2014
20 Mart saat 19.00'da St. Petersburg'daki Kitap Grafikleri Kütüphanesinde Çocuk Kitapları Günleri kapsamında "Savaş Öncesi DETGIZ Sanatçıları" sergisi açılıyor. Sergi, savaş öncesi dönemin kitap grafiklerinin ustalarının illüstrasyonlarını, eskizlerini, baskılarını, taş baskılarını, kapaklarını ve kitaplarını sunuyor.
Sunumların önizlemesini kullanmak için bir Google hesabı (hesap) oluşturun ve oturum açın: https://accounts.google.com
Slayt başlıkları:
Hayvan sanatçısı, illüstratör ve yazar Yevgeny Charushin MB Okul Öncesi Eğitim Kurumu "CRD Anaokulu No. 99" G. Chita. Trans-Baykal Bölgesi Krugovaya Svetlana Vadimovna
Evgeny Ivanovich Charushin (1901-1965, Vyatka, Leningrad) - grafik sanatçısı, heykeltıraş, nesir yazarı ve çocuk yazar-hayvancı. Temel olarak, çizimler biraz mizah ile ücretsiz bir suluboya çizimi şeklinde yürütülür. Çocuklar onu sever, küçük çocuklar bile. Kendi hikayeleri için çizdiği hayvan çizimleriyle tanınır: "Tomka Hakkında", "Volchishko ve diğerleri", "Nikitka ve arkadaşları" ve diğerleri. Ayrıca diğer yazarları da resimledi: Chukovsky, Prishvin, Bianki. Çizimleriyle en ünlü kitabı Samuil Yakovlevich Marshak'ın "Cage in a Cage" adlı kitabıdır.
Yevgeny İvanoviç'in resimlediği ilk kitap V. Bianchi'nin "Murzuk" adlı öyküsüydü. Sadece genç okuyucuların değil, aynı zamanda kitap grafiklerinin uzmanlarının da dikkatini çekti ve ondan çizim Devlet Tretyakov Galerisi tarafından satın alındı.
V. Bianchi çizer E. Charushin tarafından "MURZUK"
Savaştan önce, Evgeny Ivanovich Charushin yaklaşık iki düzine kitap yarattı: "Civcivler", "Volchishko ve diğerleri", "Yuvarlak", "Tavuk Şehri", "Orman - kuş cenneti", "Sıcak ülkelerin hayvanları". Diğer yazarları göstermeye devam etti - S.Ya. Marshak, M.M. Prishvin, V.V. Bianki.
"Ayılar". 1947
Charushinsky hayvanları her zaman çok dokunaklı, duygusaldır. Çarşamba, ilk kitaplarındaki arka plan zar zor özetleniyor. Ana şey, hayvanı sadece sanatsal bir görüntü yaratmakla kalmayıp, aynı zamanda kahramanınızı biyoloji açısından mümkün olduğunca doğru bir şekilde tasvir ederken, yakın çekimde göstermektir. Yevgeny İvanoviç, kötü çizilmiş hayvanlara dayanamadı.
Charushin E. "Tomka Hakkında" 1979 DL
Charushin E. "Tyupa, Tomka ve Saksağan" 1989 RSFSR Sanatçısı "Hayvanı anlamayı - hareketlerini ve yüz ifadelerini anlamayı çocukluktan öğrendim. Şimdi bazı insanların hayvanı anlamadığını görmek benim için bir şekilde garip. hiç." E.I. Charushin
Charushin'in son kitabı S.Ya.Marshak'ın "Cage in a Cage" adlı kitabıydı. Ve 1965'te Leipzig'deki uluslararası çocuk kitapları sergisinde ölümünden sonra altın madalya kazandı.
İlginiz için teşekkür ederim!
Konuyla ilgili: metodolojik gelişmeler, sunumlar ve notlar
Evgeny Charushin - hayvan ressamı
Ebeveynlerle çalışma, bir sınav, sanatta hayvansal türle tanışma içeren E. Charushin'in eserlerine dayanan organize ortak etkinlik ....
PROJE "Sanatçı ve yazar - YEVGENY CHARUSHIN"
Bu proje, çocukları yazar ve sanatçı Evgeny Charushin'in çalışmalarıyla tanıştırmaya yardımcı olacak....