Sovietsky konštruktivizmus v architektúre. Čo je konštruktivizmus

Úvod 2.

Konštruktivizmus v architektúre 8

ZÁVER 14.

Odkazy 19.

Úvod

Tak prečo presne konštruktivizmus? Po prvé, najprv sa na ňom rozrástla vedúca generácia architektov; Medzi všetkými, ktoré boli obklopené v jeho mladosti, len konštruktivizmus bol v súlade s profesionálnym postojom (modernizovaný amatérsky, klasika, viac stalinistom, sú odhalené estets, modernizmus - vo svojej sovietskej verzii - potom nikto milovaný). Tam je moment národnej pýchy: Konštruktivizmus je jediný originálny a neočakávaný z toho, čo bolo v ruskej architektúre dvadsiateho storočia, a preto v Bodíne ťažkostí, keď neviete, čo majú byť inšpirovaní a na ktoré Snowdrik, Je prirodzené spadnúť do neho.

Okrem toho ruská architektúra je bolestne nahnevaná, aby dohil so západným. Ale pretože technické termíny je však veľmi ťažké, potom musíte byť chorí: vziať späť, čo bolo raz vlastné (a formovacie myšlienky konštruktivizmu stále miloval na západe: popredných svetových architektov, ako je Ram Kolhaas alebo Zha Hadid, a jeden Z výstav jarnej výstavy "Architektúra a dizajn" v Ústrednom výbore bol práve o tom, koľko sú povinní ruské konštruktivizmus nových budov Berlína - hlavné stavby Európy dnes). Ďalej: ak "tam" myšlienky ruských géniov našli rôzne a široké inkarnácie, potom máme alebo zostali s projektmi, alebo sa rozpadnú. Preto nie je menej zrozumiteľná, že nie je ušľachtilá túžba pre súčasných architektov, aby priniesol prípad dedkov na víťazný koniec - v nových a vysoko kvalitných materiáloch.

Konštruktivizmus - smer v umení.

Konštruktivizmus - smer v odbore 20. rokov. (v architektúre, tréningu a divadelnom a okrasnom umení, plagáte, umení knihy, umelecký dizajn). Podporovatelia konštruktvizmu, ktorý predložil "dizajn" životného prostredia, aktívne usilovať o životné procesy, sa snažili pochopiť formatívne schopnosti novej technológie, jej logických, účelných štruktúr, ako aj estetických schopností takýchto materiálov, ako je kov , sklo, drevo. Nevýhodným luxusom života, konštruktivistov sa snažili proti jednoduchosti a podčiarknutia utilitárstva nových foriem predmetu, v ktorých videli rozvoj demokratického a nových vzťahov medzi ľuďmi (bratia jari, M. Ya. Ginzburg atď.) Estetika konštruktvizmu vo veľkej miere prispela k vytvoreniu sovietskeho umeleckého dizajnu (A. M. RODCHENKO, V. E. TATLINLIN atď.). Vo vzťahu k zahraničnému umeniu je termín podmienený: v architektúre - prietok v rámci funkcionalizmu, pri maľovaní a sochárstve je jedným z smery Avant-Gardiat.

V architektúre boli princípy konštruktivizmu formulované vo teoretických vystúpeniach A. A. Vesnin a M. Ya. Ginzburg, takmer oni boli najprv stelesnené v vytvorených bratoch A. A., V. A. a L. A. Jarný projekt paláca práce pre Moskvu (1923) s jeho Jasný, racionálny plán a zistený v vzhľade štrukturálneho základu budovy (železobetónový rám).

A. A., V. A. A L. A. Jar. Projekt paláca práce v Moskve. 1923.

V roku 1924 bola vytvorená tvorivá organizácia konštruktivistického OSA, ktorej zástupcovia vyvinuli tzv. Funkčná metóda dizajnu založená na vedeckej analýze charakteristík fungovania budov, štruktúr, mestských plánovacích komplexov. Spolu s inými skupinami sovietskych architektov, konštruktivistov (bratov jari, Ginzburg, I. A. Votosky, I. I. Leonidov, A. S. Nikolsky, M. O. BARSCH, V. N. Vladimirov atď.) Hľadanie nových zásad plánovania plánuje, predložil projekty reorganizácie života, \\ t Vyvinul nové typy verejných budov (paláce práce, domov poradenstva, pracovné kluby, továrne, kuchyne atď.). Zároveň, vo svojej teoretickej a praktickej činnosti, konštruktvisti urobili niekoľko chýb (postoj k bytu, aby "materiálový formulár", schematizmus pri organizovaní života v niektorých projektoch domov-obcí, schopnosť vyvolať prirodzené mestá , podcenenie úlohy veľkých miest pod vplyvom dessenských myšlienok).

Estetika konštruktizmu vo veľkej miere prispela k vytvoreniu moderného umeleckého dizajnu. Na základe vývoja konštruktivistov (A. M. Rodchenko, A. M. Ghana a ďalšie) boli vytvorené pohodlné a navrhnuté pre masovú výrobu nových druhov jedál, posilnení, nábytku; Umelci vyvinuli výkresy pre tkaniny (V. F. Stepanova, L. S. Popov) a praktické modely pracovného odevu (Stepanova, V. E. TATLIN). Konštruktivizmus zohral významnú úlohu vo vývoji plagátovej grafiky (fotomontizátory Brothers St. Petersburg, G. Kurcis, Rodchenko)

KLOTHS. "Šport". Fotomontáž. 1923.

a návrh knihy (použitie expresívnych schopností písma a iných nastavených prvkov v dielach Ghany, L. M. Lisitsky atď.). V divadle, tradičných dekoráciách, konštrukcivci nahradili podriadené úlohy fázy akcie "stroje" pre prácu aktérov (Popova, A. A. Jar a ďalšie. Nadprodukcie V. E. MEYERHOLD, A. YA. TAIVA). Niektoré myšlienky konštruktivizmu boli zakotvené v západnom Európe (V. BumeYYSTER, O. SLAMMER, atď.) Vizuálne umenie.

Pre zahraničné umenie je termín "konštruktivizmus" do značnej miery podmienený: v architektúre označuje tok v rámci funkcionalizmu, na zdôraznenie zdôrazniť vyjadrenie moderných návrhov, maľovaním a sochárstvo, jeden z smery Avantgarde, ktorý sa používal Niektoré formálne vyhľadávania na začiatku konštruktivizmu (sochárky I. Gabo a. Pevzner)

Konštruktivizmus (z lat. Konštrukcia - výstavba) - umelecký smer v odbore mnohých európskych krajín začiatku XX storočia, ktorý vyhlásil základ umeleckého obrazu nie je kompozícia, ale dizajn. Najkomplexnejší expresný konštruktivizmus nachádzajúci sa v architektúre, dizajne, aplikovanej, divadelnej scenérii umenie, tlačená grafika, umenie knihy; Bol vyjadrený v túžbe umelcov osloviť návrh vecí, umeleckej organizácie materiálu životného prostredia. V umeleckej kultúre Ruska 20s, architektov konštruktivistov Brothers Springs, M. Ginzburg odpočinul na možnosti moderných stavebných technológií. Dosiahli umelecké expresívne kompozitnými prostriedkami, porovnaním bežných, stručných objemov, ako aj estetických schopností takýchto materiálov, ako je kov, sklo, drevo. Umelci tejto oblasti (V. Tatlin, A. Rodchenko, L. Popova, E. Lisitsky, V. Stepanova, A. EXTER), začlenenie do pohybu priemyselného umenia, sa stali zakladateľmi sovietskeho dizajnu, kde vonkajšia forma priamo určuje funkcia, inžinierska stavba a technológia spracovania materiálov. Pri dizajne divadelných predstavení, konštruktivisti nahradili tradičnú malebnú dekoráciu s transformovateľnými inštaláciami - "stroje" zmenou priestoru štádia.

L. S. Popova. Kreslenie scénického dizajnu pre hru "Originálna CardRidge". 1922

Pre konštruktivizmus vytlačenej grafiky, umenie knihy, plagát je charakterizovaný symbolickými geometrizovanými formami, ich dynamickým usporiadaním, obmedzenou palete farieb (väčšinou červená a čierna), široké použitie fotografií a typografických prvkov typu. Charakteristické prejavy konštruktivizmu pri maľovaní, grafike a sochárstve sú abstraktné geometrizmus, použitie koláže, fotomontage, priestorové štruktúry, niekedy dynamické.

Ale poďme sa podrobnejšie zastaviť na architektúre tohto štýlu.

Konštruktivizmus v architektúre

Významný úspech v 20s-30s. 20 V. Dosiahla architektúru. Rýchly rast miest, priemyslu, rozvoj dopravy prichádza do prudkého rozpor s nepodstatnými novými plánmi plánovania starej mestách s ich úzkymi navíjacími ulicami. Potreba vyriešiť komplikovanú dopravnú službu problém a zabezpečiť normálne hygienické a bývania pre obyvateľstvo, viesť k projektom urbanistického plánovania a nové formy presídľovania ľudí. Vyznačujú sa túžbou zmäkčiť sociálne kontrasty v mestách a odstrániť nadmernú koncentráciu obyvateľstva. Okolo veľkých miest v niektorých krajinách existujú záhrady s individuálnymi obytnými budovami, priemyselnými mestami, pracovnými dedinami, atď. S prísne funkčným rozložením územia. Pozornosť architektov prilákala úlohy nielen priemyselného, \u200b\u200bale aj masívneho bytového výstavby, rozvoj bytových komplexov s ekonomickými typmi apartmánov určených pre strednú a nízku platenú kategóriu ľudí. Väčšia pozornosť je venovaná dizajnu oblastí, architektonického dizajnu krajiny. Rozvíjajú sa univerzálna klasifikácia ulíc a princípov ich kombinácie, siete mestských diaľnic nezávislých od prechodných ulíc a disecizačných miest sú vytvorené na mnohých samostatných medzerách. Pri navrhovaní miest nového typu a veľkých priemyselných podnikov sú zásady funkčného štrukturálneho systému pochádzajúce na prelome 19-20 storočí čoraz viac schválené. Tento štýl v architektúre sa nazýva konštruktivizmus.

V histórii ruského konštruktivizmu, profesionálne architekti navrhnuté všetky druhy modulárnych návrhov obytných jednotiek, spájanie medzi sebou do veľkých komplexov pohybujúcich sa pozdĺž vonkajších stien výťahov, atď Konstantin Melnikov sa považuje za izbový (sovietsky) konštruktivizmus. Vychádzajúc z výstavby ruských pavilónov na medzinárodných výstavách v štýle tradičnej drevenej architektúry, vďaka ktorej získal medzinárodnú slávu, Melnikov prechádza na návrh veľmi relevantných budov nového (revolučného) typu a cieľa - pracovníkov klubov. Klub. Rusakova,

klub. Rusakov. Oblúk. K. Melnikov.

vypracoval ho v roku 1927-28, nemá nič spoločné s architektúrou predchádzajúceho storočia, ani s modernou architektúrou. Tu sa v určitej štruktúre organizujú čisté geometrické betónové konštrukcie, ktorých forma je určená jeho účelom. Posledná poznámka patrí k takmer celej architektúre moderného a 20. storočia a je definovaný ako funkcionalizmus. V architektúre konštruktivizmu vedie funkcionalizmus na vytvorenie dynamických štruktúr pozostávajúcich z dostatočne jednoduchých formálnych prvkov, úplne zbavený obvyklého architektonického dekoru, ktorý je spojený v súlade s organizáciou vnútorného priestoru a prácou hlavných štruktúr. Jazyk architektonických formulárov je teda zbavený všetkých voliteľných, dekoratívnych, nekonštruktívnych. Toto je jazyk nového sveta, ktorý sa zlomil s jeho minulosťou. Narodil sa architektonický obraz jasne prenesie dynamiku umeleckých procesov a života v post-revolucionárnom Rusku, vývoz moderných technických schopností. Štýl Architekti Konštruktivizmus veril, že všetky prvky budovy by sa mali zúčastniť na vytváraní architektonického obrazu modernej štruktúry, a to aj ako znaky, hodinky, billboardy, reproduktory, výťahové bane atď., Takže všetky by mali navrhnúť aj architekt. Sovietsky konštrukcivci zamerali svoje úsilie na dvoch veľkých výzvach: dizajn príkladného socialistického mestského a komunálneho bytového domu pre pracovníkov - komunálne domy. Constructivists sa dostali k novým potrebám socialistického štátu, konštruktvitci sa zaoberali návrhom a výstavbou takýchto typov budov, ako sú kancelárie, obchodné domy, sanatórium, tlačiarenské domy, výskumné centrá, továrne a továrne, pracovné kluby a vodné elektrárne . Mladá sovietska architektúra prvého post-revolučného desaťročia bola vlastne v popredí svetovej architektúry, implementácie alebo vytvárania najviac odvážne projekty na papieri, medzi ktorými slávny palác Soviets, ktorý nemohol byť postavený na mieste zničeného Krista Krista Spasiteľa.

S nástupom Stainského totalitarizmu v 30. rokoch, Rusko postupne stráca svoju pozíciu v architektúre a stále nie je možné obnoviť.

Dôležitým míľnikom vo vývoji konštruktivizmu bol aktivity talentovaných architektov - bratov Leonid, Viktor a Alexander Springs. Prišli k povedomí o lakonickom "proletárskom" estetike, ktoré už majú solídnu skúsenosť v dizajne budov, v maľbe a na dizajne kníh. (Začali svoju kariéru v ére modernej).

Prvýkrát, architekti - konštruktivisti hlasno vyhlásili v súťažných projektoch budovy paláca práce v Moskve. Jarný projekt zdôraznil nielen racionálnosťou plánu a korešpondencie vzhľadu estetických ideálov modernosti, ale tiež znamenalo použitie najnovších stavebných materiálov a konštrukcií.

Ďalšou fázou bola konkurenčným projektom Budovu NEINGRADD PRAVDA (Moskva Branch).

Návrh Moskvy pobočky Leningrad Pravda Noviny. Architekti A. a V. VESNINA. 1924.

Úloha bola mimoriadne ťažká - pre stavbu, mal malý pozemok bol zamýšľaný - 6x6 m na vášnivej oblasti.

Pružina vytvorila miniatúrnu, štíhlu šesťpodlažnú budovu, ktorá zahŕňala nielen kancelárske a redakčné priestory, ale aj novinový kiosk, lobby, čitateľská miestnosť (jedna z úloh konštruktivistov mala zoskupovať maximálnu výšku životne dôležitých priestorov v a Malé priestory).

Najbližší spolupracovník a asistent jarných bratov bol Mojžiš Yakovlevich Ginzburg, ktorý bol neprekonateľnou teoretickou architektúrou prvej polovice XX storočia. Vo svojej knihe, "štýl a epoch" odráža, že každý štýl umenia primerane zodpovedá "jeho" historickej ére. Vývoj nových architektonických tokov, najmä, je spôsobený tým, čo sa stane "... neustále mechanizácia života", a auto je "... nový prvok nášho života, psychológie a estetiky." Ginsburg a jarní bratia organizujú kombináciu moderných architektov (OSA), ktorá zahŕňa popredných konštruktivistov.

Od roku 1926 začínajú konštrukcivci vyrábať ich časopis - "moderná architektúra" (alebo jednoducho "CA)." Vyšiel som časopis päť rokov. Návrh krytov sa zaoberal Alexey Gan.

Koncom 20. storočia začal konštruktizmus distribuovať za Sovietskym zväzom, ktorý dostal najväčšiu distribúciu v Nemecku a Holandsku. V polovici 60. rokov - 70. rokov, tradícia a myšlienky konštruktivizmu našiel neočakávané pokračovanie v architektúre tzv. "HIGH TECH", pokynov, demonštrovaných vystavením nielen práce architektonických štruktúr, ale aj inžinierskych komunikácií.

Záver

Druhá polovica 20. storočia prešla pod vlajkou kritiky funkcionalizmu a konštruktivizmu a hľadaním nových techník na vytvorenie predmetného priestorového prostredia. Vyhľadáva sa a v súčasnosti prebiehajú architekti, umelcov, dizajnérov a iných špecialistov z mnohých krajín, najmä Ruska, na základe rôznych kreatívnych konceptov.

Medzi teoretické problémy štýlu nedávno priťahoval pozornosť na tri: 1) miesto inžinierstva a technického sektora kreativity pri vytváraní štýlu XX storočia; 2) Problém Jednote štýlu; 3) Miesto a úloha určitých druhov umeleckej tvorivosti v moderných procesoch tvoriacich styrén.

Na jednej strane mnohí vystrašia rastúca expanzia technických foriem do moderného predmet-priestorového prostredia. Naopak, naopak, naopak, niektoré zamieňajú rastúci vplyv vo všeobecnom procese tvorby umeleckých foriem, nešikovných v utajovacej štruktúre budov a výrobkov. Obrátiť sa na príbeh.

V druhej polovici storočia XIX, v súvislosti s prideľovaním sektora inžinierstva tvorivosti a vysídlenia remeselného priemyslu, mnohé oblasti inžinierstva a technickej výstavby a výroby masovej spotreby boli bez vplyvu profesionálnych umelcov. Zároveň zohrávali rastúcu úlohu inžinierskych zariadení a strojárskych výrobkov, ktoré odrážali špecifické procesy tvoriaceho formulárov, ktoré odrážali špecifické procesy tvoriaceho formulára, zohrávali čorazovú úlohu v celkovom vzhľade predmetného priestorového prostredia. A v inžinierskych štruktúrach a v priemyselných výrobkoch hromadnej spotreby, od stredu XIX storočia, spolu s trendmi tvoriacich inžiniering-technický styrén, dekoratívne trendy zohrávali významnú úlohu, ktorá v neprítomnosti profesionálov spravidla hral V umeleckej úrovni architektonických štruktúr a remesiel produktov.

Výsledkom je, že medzera vytvorená v umeleckej a inžinierskej a technickej sfére v umeleckých a technických a technických oblastiach v umeleckých a technických oblastiach počas série desaťročí. Skutočný sociálny poriadok vznikol v zásadne novom profesionálnom umení, ktorý mohol pracovať kvalifikovaný na tejto križovatke medzi umeleckými a inžinierstvami a technickými sférami kreativity, obnovte spojenie medzi nimi. Takže v prvej tretine 20. storočia bola vytvorená nová architektúra a dizajn.

V inžinierskej a technickej sfére, potom komplexné procesy vyhľadávania nových prepojení dizajnu, funkcií a vonkajšej formy, ktoré následne vopred určené a niektoré vlastnosti tvorby predmetného priestorového prostredia ako celku. Nová architektúra a dizajn dvadsiatych rokoch 20. storočia sa preniknutí paošom podľa vynálezu a je dôležité poznamenať, že rozsah vynálezov nebol obmedzený na inžiniersku a technickú sféru a postupne zadržané a vlastne architektonické a konštrukčné problémy - riešenie funkčného a sociálne problémy.

Vo fáze vytvorenia novej architektúry a dizajnu, inovatívne trendy, úzko súvisiace s vedeckým a technickým pokrokom a bez konzervatívnych štýlových tradícií sa ukázalo byť najpriaznivejšou sférou prejavu nových formatívnych trendov. Stali sa určitým experimentálnym poľom, kde styrén-tvarovací potenciál inžinierstva a technickej sféry a experimentálne hľadanie vizuálneho umenia interakcie. Zvlášť jasne sa prejavilo v konštruktivizme.

Prostredníctvom inovatívneho toku architektúry a narodení potom dizajn - ako druh kanála - racionalizačný faktor vstúpil do predmetu a priestorového prostredia, ktorý určil veľa v novom vzťahu k kvalite biotopu,

Nová architektúra a dizajnová oceľ v rozhodujúcich štýlových centrách 20. storočia, pretože je to oblasť blízkych intenzívnej interakcie umeleckého a inžinierstva a technických oblastí.

Skúsenosti o vývoji nového štýlu v 20. storočí svedčí o tom, že bol vytvorený základ systému nového štýlu.

V súčasnej situácii, oblasť umenia, ktoré prispievajúce k tvorbe novej architektúry a dizajnu, pomohlo vytvoriť novú realitou štýlu, boli pred vážnym problémom potreby korelovať svoj rozvoj s týmito oblasťami tvorivosti, ktorá sa stala konštantná časť štýlovej štruktúry umeleckého prostredia. Teraz sú, ak nebudú diktovať smer vyhľadávania pri vytváraní formácie, potom v každom prípade vo veľkej miere určujú podmienky ich implementácie. Je tiež dôležité poznamenať, že architektúra a dizajn prispievajú k hromadeniu oblasti predmet-umeleckej tvorivosti formatívneho potenciálu nielen inžinierstva a technickej kreativity, ale aj vedeckého a teoretického vývoja v oblasti tvorby.

V posledných desaťročiach sú umenie historici a teoretikov umenia čoraz viac trápne takýmito prúdovými trendmi, ktoré sú zdôraznené mimo štylistickej jednoty v XX storočí.

Styracted Foundation položený v 1920 v rozhodujúcej úlohe konštruktivizmu a funkcionalizmu je stylistická systém nie je jednou generáciou a dokonca, snáď, nie pre jedno storočie. Myslím si, že je to štýlový systém na veľmi dlhú dobu, a to je celkom možné, že XX storočia - v mnohých ohľadoch Archaika veľkého štýlu, ktorá ide v treťom tisícročí. Ak sa z tohto hľadiska vyhodnotiť štýlové procesy, ktoré sa teraz vyskytujú v predmete-priestorové prostredie, potom veľa sa pozerá vôbec nie tak dramatické. Nič v zásade v zásadných otázkach, ktoré by mohli byť proti štýlu systému položeného v dvadsiatych rokoch, v nasledujúcich desaťročiach, vrátane v rokoch 1970-1980, av rokoch 1990-2000 (ešte nie sú dokončené) rokov, nebolo vytvorené. Obohatený a vyvinutý stylistický systém položený v dvadsiatych rokoch. Tam bolo dokonca niekoľko pokusov odísť z jej štýlovej tyče.

Prvým pokusom je 30. roky, keď sa neoklasická vlna prevrátila v mnohých európskych krajinách. Potom boli stále nažive spomienky na neoklassicke zo začiatku storočia, jej majster bol stále aktívne pracoval / preto táto prvá vlna štylizácie a eklekticizmu bola veľmi vážne vybavená vedomosťou o profesionálnych technikách minulosti / - Avšak, silné Stylovacia pružina nového systému porušila túto štylizačnú nádrž bez veľkého úsilia.

Druhá vlna tradičnej tradičnej štydizácie v päťdesiatych rokoch minulého storočia, a to najmä v Spojených štátoch, a tiež v mnohých ohľadoch to bolo relapsy nedávnej minulosti / Ameriky, funkcionalizmus prišiel s potvrdením.

Postmoderné a iné podobné prúdy sú treťou vlnou. Od prvého (30. rokov) sa líši podľa skutočnosti, že systém moderného štýlu už nie je proti iným / napríklad neoklasickým / a nespokojným novým štýlom vidieť výstup len v delegácii a eklekticíke. Ako psychologický opuch v podmienkach ťažkostí v oblasti formovania, eklekticizmus a odfarbovanie sú účinné, ale pre vážne boj s novým systémom štýlu sú nespodstatnené fondy. Je to skôr uznanie základného základu nového systému štýlu a hľadanie jeho "izolácie". To všetko, podľa autora, je dôležité mať na pamäti, keď odhadujeme štýlovú metamorfózu 1970-1980 a 1990-2000.

Rýchle kvitnutie konštruktivizmu v dvadsiatych rokoch a jeho rýchle vykonávanie v rôznych typoch umeleckej tvorivosti ostro zmenila výskyt predmetného priestorového prostredia. Dôsledky toho ovplyvnili celý nový štýl, a to je ireverzibilný účinok konštruktivizmu. Zostáva len analyzovať tento úrokový fenomén XX storočia.

Bibliografia

www.museum-online.ru.

hojnosť.ARCHILINE.NAROD.RU.

www.countries.ru.

Ak zvážime všetky minimalistické štýly architektúry, potom konštruktivizmus Je to najobľúbenejšie v histórii Sovietskeho zväzu. Budovy boli postavené pozdĺž kanons konštruktivizmu v našej krajine, pretože tento smer spoliehal na nasledujúce "veľryby": Utility a Utility.

Konštruktivizmus V tomto ohľade má mnoho spoločných s funkcionalizmom, ktorý sa odráža aj v časovom rámci, v ktorom bol populárny u nás aj v zahraničí, ale zároveň majú dve štýly svoje rozdiely.

Krátko hovoriť, konštruktivizmus predpokladal vytvorenie funkčného a zároveň krásne, vysoko presné budovy, ktoré napriek svojmu minimalistickému vzhľadu vlastnili veľmi silné formy.

Medzi znakmi konštruktivizmu možno poznamenať:

1. Monolith.

Konštruktivisti sa snažili dosiahnuť "bezšvostu" v ručke budov. Napriek rozdeleniu do rôznych segmentov, ktoré sa podobajú geometrickým tvarom, domy v štýle konštruktivizmu vyzerali ako jedno celé číslo, nedeliteľné, ako je atóm, ktorý pôsobí ako hlavný rozdiel od funkcionalizmu, kde bol takýto prístup považovaný za zbytočný mishur.

2. Roztrieštenosť.

Fragmenty, ktoré stále vyniknúť v fasádach a iných častiach budov, nevypadli zo spoločných plátnov, vyzerali neoddeliteľným, čo rozlišovalo konštruktivizmus z funkcionalizmu, kde exteriér budovy mohol byť oddelený rôznymi miestami a skupiny.

3. Začlenenie.

Konštruktivizmus vždy zasiahol svoje veľkosti. Niekedy budova v tomto štýle vyzerala naozaj obrovská.

4. Použitie skla a betónu v stavebníctve.

V tomto štýle, sklo, betón, kov a plast sú zvláštne nástroje v ruke umelca, ktorú vytvorí novú budovu.

5. Hladké farby.

Rozhodnutia štýlu konštruktivizmu sú niekedy jednoduché a vyblednuté, indexpresívne, bezfarebné. Pre rôzne kovové a sklo v nich, ktoré pomáhajú, aby boli viac rafinované a zaujímavé.

6. Bohatý tvar palety.

Formy konštruktivizmu môžu byť naozaj iné. Neexistujú tu zákazy. Avšak, nebudeme tu nájsť podivné špirály alebo niektoré konkrétne riešenia. Všetky zmeny vo formách sú naskladané v určitom spektre, ktorých hranice sú úzke, ale v rovnakom čase budovy sa vždy líšia v určitom druhu ich vlastností, ktoré nie sú navzájom podobné.

Hlavný rozdiel medzi funkcionalizmom z konštruktivizmu: Funkcionizmus využíva minimalistické formuláre a obmedzené materiály len vďaka ich pohodliu, funkčnosti a konštruktivizmu ich používa na kreatívny výraz, kreativitu.

Tento smer v umení je považovaný za sovietsky fenomén. To vzniklo po októbrovom revolúcii a rozvíjanej v rámci Avant-Garde Proletarian Art.

Ale žiadne prejavy umenia nemožno obmedziť na rámec jednej krajiny, teda termín "konštruktivizmus" je dostatočne podmienený: príznaky tohto smeru možno vidieť v architektúre funkcionalizmu a pri maľbe a sochárstvo konštruktvizmus je jasne viditeľný v dielach Avant-Gardeistov. Vlastne, konštruktivizmus a je avantgardná metóda - jeho zástupcovia hľadali nové formy, aby vyjadrili moderné nápady pre nich: nová harmonická osoba by mala žiť v harmonickej spoločnosti av dobre udržiavanom meste.

Hodnota termínu

Pochopiť pojem "konštruktivizmus" (Lat. Cōnstrūctio - kompilácia; Štruktúra, štruktúra; Pripojenie, komunikácia) Nie je vhodný pre svoju priamu hodnotu, ale prenosné.
Takže, konštruktívne:
1) Súvisiace s dizajnom;
2) Int.: Vytvorenie základu pre ďalšiu prácu, plodnú, taká, ktorá môže byť založená na niečom (konštruktívny návrh, konštruktívna diskusia atď.).
V období po októbrovom revolúcii v Rusku by ste mali slúžiť ako výroba a výroba - ľudia. Konštrukcivci verili, že umenie by sa malo zlúčiť s výrobou materiálových hodnôt. Jedným z teoretikov "Výrobné umenie" Boris Arvatov napísal, že "... nebude zobrazovať krásne telo, ale vyvolať skutočnú harmonickú osobu; NEPOUŽÍVAJTE les, ale pestovali parky a záhrady; Neodkrutkujte steny s maľbami, ale maľovať tieto steny ... ".
"Výrobné umenie" bolo teda sociálny základ konštruktivizmu s priamym príťažlivcom na modernú ruskú reality z dvadsiatych rokov (éra prvého päťročného plánu).

História termínu

V roku 1922 A.M. Gan napísal knihu "Konštruktizmus". Známe v tom čase sochári, grafika a maliari A. RODCHENKO a V. TATLIN V roku 1920 sa volali konštruktvistom.

V. TATLIN A. RODCHENKO
Mimochodom, V. Tatlin vyvinula pamätný projekt venovaný III International - slávnej Tatlin Tower. Jeho výstavba bola plánovaná implementovať v Petrohradu po víťazstve októbrovej revolúcie z roku 1917. Iron Grand Monument bol určený pre najvyššie orgány svetových pracovníkov a roľníckeho cestujúceho (ComIntern), ktoré mali byť ubytované v 7-podlažných rotujúcich budov. A hoci tento projekt nebol realizovaný, veža sa stala symbolom konštruktivizmu.

Tower Tatlin

Vežový projekt pozostával z dvoch šikmých kovových špirál pozostávajúcich z jedného nad ostatnými budovami rôznych geometrických tvarov, harmonicky prepojených. Budovy sa otočili okolo svojej osi. Dolná budova mala tvar kocky a otočil sa rýchlosťou jedného odbočenia do roku.

Bolo to určené na konferencie a kongresy. Stavba vo forme pyramídy bola umiestnená nad ním, ktorá bola otáčaná rýchlosťou jedného odbočenia na mesiac a bol určený pre výkonné orgány medzinárodnej. Vo valci, ktorý sa otočil rýchlosťou jedného obratu denne, by mali byť umiestnené informačné kancelárie, vydavateľstvo, typografiu, telegrafu. Štvrtý objem bol vo forme hemisféry a otočený rýchlosťou jedného otočenia za hodinu. Veža bola koncipovaná ako symbol zlúčenia ľudstva, rozdelený počas výstavby babylonskej veže. Výška veže sa odhadovala na 400 m.
Model Tatlin Tower môže byť videný v Galérii Tretyakov v Moskve a átriu IFC "City of Capitals", v centre Pompidu (Paríž) a Múzeum súčasného umenia (Štokholm), vo výstavnej sieni umenia Škola Kavitského v Penze, v hlavnej jedálenskom stredisku Oxford University.

Model veže je korunovaný moderným domom "patriarcha" v Moskve, postavený na projekte architekta S. B. TKACHENKO.

História konštruktivizmu

Prečo je konštruktivizmus v odbore považovaný za sovietsky fenomén? Koniec koncov, je známe, že Eiffelova veža, symbol Paríža, bol postavený v roku 1889, oveľa skôr ako termín "konštruktvizmus"? Zaznamenala sa ako dočasná štruktúra - vstupný oblúk výstavy Parížskej svetovej výstavy z roku 1889, ale teraz je to jedna z najnavštevovanejších atrakcií sveta. Jasne predstavuje znaky konštruktivizmu.

Eiffelova veža (Paríž)
Sovietsky fenomén konštruktivizmu sa zvažuje z dôvodu, že prejav IT v iných krajinách bol len jednotlivými vzorkami av ZSSR sa stal sociálne určený základ, priemyselné umenie. "Prvýkrát, nie z Francúzska az Ruska, nové slovo umeleckého letel - konštruktivizmus," povedal V. Mayakovsky.

Spring Brothers

Jarné bratia v detstve s rodičmi a sestrou

Talentované architekti boli vyrobené z veľkého príspevku k rozvoju konštruktivizmu - Brothers Leonid, Victor a Alexander Vesnina. Do tejto doby už mali skúsenosti s dizajnom budov, maľby a na dizajne kníh. Stali sa vodcami nového smeru v architektúre prvej polovice XX storočia.
Účasťou na súťaži projektov budovy paláca práce v Moskve v roku 1923 získali tretie cenu.

Návrh bratov jar
Jarný projekt zdôraznil nielen racionálnosťou plánu a korešpondencie vzhľadu estetických ideálov modernosti, ale tiež znamenalo použitie najnovších stavebných materiálov a konštrukcií.

Dom kultúry Zil. Architekti - Spring Brothers
Jedným z najväčších diel jarných bratov bol dizajn paláca kultúry proletárskeho okresu v Moskve. Palác bol postavený v rokoch 1931-1937, ale bola vykonaná len časť projektu: T-tvarovaná klubová časť s malým auditorom na 1200 miestach. Nebola žiadna samostatná budova veľkého auditória. V súlade so zásadami konštruktivizmu je stavba charakterizovaná striktne logickým objemovým priestorovým zložením, veľkolepými a klubovými izbami sa úspešne týkajú. Auditorium, ktorá ide mimo strany bočnej fasády, je spojená s enfilath izieb pre triedy v kruhoch. Anfilad sa odpočíva v zimnej záhrade, na konci pravého krídla je knižnica, na konci ľavej - skúšobná sála.

Knižnica

Konferenčná miestnosť bola zverejnená cez zimnú záhradu a vyššie - observatórium, kupole, ktorej veže nad plochou strechou budovy. Pri vytváraní projektu sa autori spoliehali na známe päť princípov Le Corbusier: používanie pilierov namiesto stenových polí, voľné usporiadanie, bezplatný dizajn fasády, rozšírených okien, plochej strechy. Objemy klubu sú podčiarknuté geometrické a sú predĺžené rovnobežné, v ktorých sú vložené schody schodíkových buniek, valcov balkónov.

Dizajn konštruktivizmu je prítomný v zložení fasád: Z vonkajšej strany haly je pokrytá semim dvojvrstvového foyer, ktorého zakrivené obrysy dominujú vo vzhľade budovy.
Medzi prácou jari 1930-začiatkom 40. rokov, mnohé ďalšie projekty sú pozoruhodné - realizované alebo nerealizované.

Štvorec podľa V. I. Lenin v oktyabrsky
Najbližší spoločník a asistent jarných bratov bol Mojžiš Ginzburg. Vo svojej knihe, "štýl a epoch", odráža, že každý umelecký štýl zodpovedá "jeho" historickej ére. Ginzburg a jarní bratia organizovali kombináciu moderných architektov (OSA), ktorá zahŕňala popredných konštruktivistov. Le Corbusier prišiel do Ruska, plodne oznámené a spolupracoval s OSA vedúcimi predstaviteľmi.
C 1926, konštruktviológovia začínajú vyrábať ich moderný časopis architektúry, ktorý vyšlo 5 rokov.

Kvitnúce konštruktivizmus

Presvedčený konštruktivisti sa triasli na čistotu ich spôsobu, nechcú konštruktizmus premeniť na štýl, ktorý používa len vonkajšiu imitáciu. Oni boli založené na vedeckej analýze zvláštnosti fungovania budov, štruktúr, mestských plánovacích komplexov. To znamená, že uvažujú umelecké a praktické úlohy výlučne v súhrnnom agregáte: Každá funkcia zodpovedá najviac racionálnej štruktúre objemu a plánovania. Konštruktivisti sa zúčastňujú na dizajne priemyselných stavieb, kuchynských tovární, kultúrnych domov, klubov, obytných budov. Počas tohto obdobia sa do spoločnosti pre konštruktiv pridajú ďalšie talentované architektúry: brothers Ilya a Pantelon Hlasy, Ivan Leonidov, Michail Barsz, Vladimir Vladimirov.

Dom kultúry pomenovaný po S. M. Zueva (1928). Architekt I. Votos
Typickým príkladom uskutočnenia funkčného spôsobu v konštruktivizme domu-obcí. Boli postavené na princípe Le Corbusier: "House - auto na bývanie". Príkladom je hostel-commute z textilného ústavu v Moskve.

Študentský hostel "House-Commute" (1930)
Autorom projektu bol Ivan Nikolaev. Myšlienka domu-komunite: plná publicita života. Funkčná schéma budovy bola zameraná na vytvorenie pevnej rutiny dňa študenta: nočné kabína vo veľkosti je 2,3 x 2,7 m, ktoré obsahovali len postele a stoličky, potom sa študenti posielajú do hygienického tela, kde sa nachádzala sprcha , poplatky za nabíjanie, šatne. Odtiaľ zostúpil do nízkej verejnej budovy, kde sa nachádza jedáleň. V ostatných priestoroch prípadu boli sály pre brigády, kabíny pre jednotlivé triedy, knižnice, montážna hala. Vo verejnej budove boli NASLI pre deti do 3 rokov a na streche bola usporiadaná otvorená terasa.
V rôznych mestách krajiny (ZSSR) boli ich architektonické vlastnosti konštruktivizmu. Príklad konštruktivizmu v Minsku je dom vlády Bieloruskej republiky - najväčšia verejná budova Joseph Langbarda, Jeden z najlepších pamiatok konštruktizmu, umiestnil začiatok tvorby nového centra mesta.

Vládny dom v Minsku

Konštruktivizmus v iných typoch umenia

Konštruktivizmus je najčastejšie spojený s architektúrou, ale nie je to úplne pravda, pretože Pred architektúrami existivizmus existoval v dizajne, tlači, umeleckej práci. Napríklad na fotografii. V tejto forme umenia sa konštruktizmus prejavil v kompozíciách, nezvyčajných uhloch atď. Majster metódy bol zvážený Alexander Rachenko.

Foto by A. Rodchenko

Foto by A. Rodchenko
Konštruktivistické trendy existovali v oblasti módy. Na základe nadšených priamych línií, sovietskych módnych dizajnérov týchto rokov vytvorili podčiarknuté geometrizované formy odevného dizajnu.
Módny návrhár Varvara Stepanova Od roku 1924 spolu s Láska Popova Vypracoval tkaniny kresby pre prvú továreň na sitzenabilu v Moskve, navrhnuté model športu a príležitostné nosenie. A najznámejším módnym modelom bol slávny Lilya Yuryevna BRIC.

Lily Brick (1924)
V roku 1923 bol konštruktizmus vyhlásený ako kurz literatúra (V prvom rade, v poézii) a vytvoril "literárne centrum konštruktivistov". Básliak Ilya Selvinsky, Vera Inbert, Vladimir Lugovskoy, Boris Agapov, Literárna koruna Cornelius Zelinsky, Alexander Kvyatkovského a iní sa zúčastnili. Konštruktivistickí spisovatelia vyhlásili blízkosť tém "Production" (charakteristické názvy zbierok: "Grand Literatúra", "Business"), esejmism, rozšírené používanie "prozec", použitie novej veľkosti - hodiny (poetická veľkosť " ) a delaminačné experimenty. Do roku 1930 sa konštruktivisti stali predmetom stopy z rapp a oznámili Samorem.

Zasadnutie literárneho centra konštruktivistických výsledkov 1929 (A. Kvyatkovsky, V. ASMUS, E. Bagritsky, K. Zelinsky, N. ADUEV, I. \u200b\u200bSelvinsky, B. Agapov, V. Lugovskaya, V. INBERT, Gauzner, E. GABLOVICH)
Ako literárne vyznania, konštrukcivci predložili štyri zásady:
Sémantické dominantné, maximálne "vykorisťovanie" centrálnej témy
Zvýšené sémantické zaťaženie na jednotkovú literárny materiál ("Cargo")
Princíp "miestnej sémantiky", pozostávajúci z predloženia obrázkov, metafora a rýmov hlavnú tému práce
Úvod do poézie prózových techník.

Postconstructivizmus

Na začiatku 30. rokov minulého storočia sa politická situácia zmenila v krajine. Toto postihnuté umenie. Inovatívne a avantgardné toky boli najprv vystavené ostrému kritike, a potom boli zakázané ako buržoázne.

Sovietsky poststonstructivizmus
Lushové formy totalitného baroky prišli nahradiť prísny a revolučný asketicizmus. Konštruktivisti boli v opalech. Tí, ktorí nechceli "reštrukturalizovať" pred koncom dní, ktorým sa zaviazali žalostnú existenciu alebo boli potlačení. Niektorí sa podarilo reštrukturalizovať. Napríklad, Ilya hlasuje. Jarné bratia sa tiež zúčastnili kreatívneho života ZSSR, ale takýto orgán, ako predtým, už nemal.
V tridsiatych rokoch minulého storočia XX Pod vplyvom politických a ideologických faktorov došlo k prechodu zo konštruktivizmu do Stalina Ampir. Mnohé budovy pôvodne postavené v štýle konštruktivizmu bolo prepracovaných v novom dekoratívnom dizajne. Preferencie Stalina k klasickej architektúre začali hrať oveľa väčšiu úlohu ako populárne v roku 1920 uskutočniteľnosti a "proletárske asketické formy".

Škola v Moskve (1932-1936). Architekt I. ZVEZDIN
V post-konštruktívnych budovách sú zachované niektoré prvky konštruktivistického štýlu: obdĺžnikové paraped na strechách (nízka stena, ktorá chráni strechu budovy); Pevné zvislé zasklenie schodíkových buniek; Zvýraznenie rohov budov riešených vo forme vertikálnych sklenených lucerní. Ale súčasne sú kolonované oblúky, ktoré sú charakteristické pre tvorbu architektonického obrazu (s obdĺžnikovými alebo inými tvarmi); Vyvinuli ďalšie odkvapy s horným podlahovým atmosférou na nich; Otvorte Bypass Loggias so stĺpcami na hornom poschodí; Nedostupné stĺpce štvorcovej sekcie; Použitie stenových snímok v sgrafto technike a jasných farbách v kombinácii s nepostrádateľnou bieli.

Kino "Star". Otvorené v roku 1937

Konštruktivizmus - Sovietska avantgardná metóda (štýl, smer) v oblasti vizuálneho umenia, architektúry, fotografií a dekoratívnych a aplikovaných umení, vyvinutých v roku 1920 - NAC. 3030s.

Vyznačuje sa prísnosťou, geometrizmiou, laconickými formami a monolítom vzhľadu. V roku 1924 bola vytvorená oficiálna tvorivá organizácia konštruktivistických pracovníkov, ktorej zástupcovia vyvinuli tzv. Funkčný dizajn metóda založená na vedeckej analýze vlastností fungovania budov, štruktúr, mestských plánovacích komplexov. Charakteristické pamiatky konštruktivizmu - továrenské kuchyne, paláce práce, pracovné kluby, dom-obce zadaného času.

Je to kreatívny svetlák, ktorý je prispôsobený konštruktivizmu v architektonickom štýle, prejavuje sa o niečo skôr ako priamo v architektúre. Konštruktivizmus, ako aj funkcionalizmus s racionalizmom, je obvyklý odkaz na koncepciu "modernej architektúry".

V určenom období v ZSSR existoval aj literárny pohyb konštruktivistov.

Funkčným spôsobom je teoretický koncept zrelého konštruktivizmu (1926-1928), na základe vedeckej analýzy charakteristík fungovania budov, štruktúr, mestských plánovacích komplexov. Ideologické a umelecké a utilitárske praktické úlohy sa teda zvažovali v agregácii. Každá funkcia zodpovedá najviac racionálnej štruktúre plánovania objemu (formulár spĺňa funkcie). Na tejto vlny je bojom konštruktivistov proti postojom stylingu smerom k konštruktivizmu. Inými slovami, OSA vodcovia bojovali proti transformácii konštruktivizmu z metódy v štýle, do vonkajšej imitácie, bez toho, aby pochopili podstatu. Architekt G. Barkhin bol tak podrobený útokom, ktorý vytvoril slávny dom Izvestia.

Počas tých istých rokov je tu vášeň pre konštruktivistov v myšlienkach Le Corbusier: Autor sám prišiel do Ruska, kde plodne komunikoval a spolupracoval s OSA vodcami. V prostredí OSA sa predloží niekoľko sľubných architektov, ako sú bratia hlasov, I. Relonsidov, M. Barsh, V. Vladimirov.

Konštruktivisti sa aktívne zapájajú do dizajnu priemyselných stavieb, kuchynských tovární, kultúrnych domov, klubov, obytných budov.

Osobitná postava v histórii konštruktivizmu je považovaná za obľúbeného študenta A. Vesnin - Ivan Leonidov, odchod z roľníckej rodiny, ktorá začala svoju kreatívnu cestu od študenta ikona maliara. Je to do značnej miery utopia, stanovená v budúcnosti, projekty nenašli žiadosti v týchto ťažkých rokoch. Sam Korbusye sa snažila Leonidovho "básnik a nádej ruského konštruktivizmu." Leonidovova práca a teraz obdivujú svoje čiary - sú neuveriteľné, nepochopiteľné moderné.

Konštruktivizmus v dizajne a fotografiách

Konštruktivizmus je smerom, ktorý je v prvom rade spojený s architektúrou, avšak takáto vízia by bola jednostranná a dokonca extrémne nesprávna, pretože predtým, ako sa stal architektonickým spôsobom, konštruktivizmus existoval v dizajne, tlači, umeleckej práci. Konštruktivizmus na fotografii je poznačený geometrizáciou kompozície, snímaním v závratných uhloch so silným znížením objemu. Takéto experimenty sa zaoberajú najmä Alexandrom Rodchenkom.

V grafických typoch tvorivosti, konštruktivizmus bol charakterizovaný použitím fotomontáže namiesto ručných ilustrácií, maximálnu geometrizáciu, podriadenosť zloženia obdĺžnikových rytmov. Farba gama bola stabilná: čierna, červená, biela, sivá s pridaním modrej a žltej. V oblasti módy existovala aj určité konštruktivistické trendy - na vlne globálneho koníčku, priamky v dizajne oblečenia, sovietskym módnym návrhári týchto rokov zdôraznili geometrizované formy.

Medzi módnymi dizajnérmi, Varvara Stepanova, ktorý od roku 1924 spolu s láskou, vyvinul tkaninové výkresy pre prvú továreň na sitzenabilu v Moskve, bol profesorom textilnej fakulty VHOWEMAS, navrhnutých modelov športu a ležérne nosenie.

Vzhľad konštruktivizmu

"Výrobné umenie"

Konštruktivizmus sa považuje za ruský (sovietsky) fenomén, ktorý vznikol po októbrovom revolúcii ako jedným z smerov nového, avantgardného, \u200b\u200bproletárskeho umenia, hoci, rovnako ako akýkoľvek fenomén v umení, nie je obmedzený na rámec jednej krajiny . Architektúra tohto štýlu v architektúre bola teda ďalšou Eiffelovou vežou, ktorá kombinovala prvky ako moderný aj konštruktivizmus. Ako V. V. Mayakovsky napísal vo svojej eseji o francúzskom maľbe: "Prvýkrát, nie z Francúzska, az Ruska, nové slovo umeleckého letel - konštruktivizmus ..."

Ako to v podstate vzniklo novému smeru?

V podmienkach neustáleho vyhľadávania nových formulárov, implikovali zabudnutie všetkých "starých", inovátori vyhlásili odmietnutie "umenia kvôli umeniu". Odteraz by ste mali podať ... výrobu. Väčšina ľudí, ktorí neskôr pripojili k toku konštruktivistov, boli ideológovia pre takzvané "priemyselné umenie". Zavolali umelcov "úmyselne vytvárať užitočné veci" a snívali o novom harmonickej osobe využívajúcej pohodlné veci a žijú v dobre udržiavanom meste.

Tak, jeden z teoretikov "výrobe umenie" B.Arvatov napísal, že "... nebude zobrazovať krásne telo, ale vyvolať skutočnú živý harmonický človek; NEPOUŽÍVAJTE les, ale pestovali parky a záhrady; Nezdobte stien s maľbami, ale maľovať tieto steny ... "

"Výrobné umenie" sa nestalo viac ako koncept, ale termín konštruktivizmus bol dodaný teoretistami tohto smeru (vo svojich vystúpeniach a brožúrach boli tiež slová "dizajn", "konštruktívny", "dizajn").

Okrem vyššie uvedených pokynov na vytvorenie konštruktivizmu, futurizmus, suprematizmus, kubizmus, purizmus a iné inovatívne toky z roku 1910 mali obrovský vplyv, ale "výrobné umenie" s priamym príťažlivosťou na súčasnú ruskú realitou 20. rokov sa stala sociálne určený základ.

Narodenie termínu

Termín "konštruktivizmus" použili sovietskymi umelcami a architektmi späť v roku 1920, ale prvýkrát to bolo oficiálne označené v roku 1922 v knihe Alexej Mikhailovich Ghany, ktorá sa nazýva "Konštruktivizmus". A. M. Ganom vyhlásil, že "... Skupina konštruktivistov kladie svoju úlohu komunistické vyjadrenie hmotných hodnôt ... Tectonic, dizajn a textúra - mobilizácia materiálových prvkov priemyselnej kultúry." To znamená, že výslovne zdôraznila, že kultúra nového Ruska je priemyselná.

Konštruktivizmus podľa zákazu

V tom čase, keď boli dominantné konštruktivizmus, racionalizmus a iné inovatívne trendy, boli už proti pretrvávajúcim "konzervatívci". Obhajovali svoje právo hovoriť jazykom tradičných foriem, pričom sa začína v starovekom Grécku, Ríme, v masterpieces Palladio a Pirassi, Shot a Bazhenová

Najznámejšími medzi nimi sú Leningrad Master Ivan Fomin so svojou "červenou dorikou" a Moskvou architektom Ivan Zoltovským, fanúšikom renesancie.

Na začiatku 30. rokov minulého storočia sa politická situácia v krajine výrazne zmenila, a preto v čl. Inovatívne toky boli najprv podrobené ostrej kritike, a potom boli úplne zakázané ako ... Bourgeois. Ako správne napísal konštruktivista M.GINZBURG, každá éra zodpovedá svojmu umeleckému štýlu.

Nahradenie romantického utopieho, prísneho a revolučného azcetizmu prišiel nádherné formy totalitnej baroky a arogantné redundancie Stalinovej neoklassiky. Ďalším faktom je, že ďalšia skutočnosť je - v ZSSR, boj proti "priamym rohom" sa uskutočnil, s "buržoázna formalizmus", s "Leonidovshchina", a paláce v chuti Louis XIV sa začali zvážiť celkom proletárske.

Konštruktivisti boli v opalech. Tí, ktorí nechceli "reštrukturalizovať" až do konca dní, s ktorými sa zaviazali žalostnú existenciu (alebo sa dokonca ukázali byť potlačené). Avšak, Ilya hlasuje, napríklad, sa podarilo zapadnúť do konjunktúry z 30. rokov a bol schopný vytvoriť skutočne zaujímavé budovy. Jarné bratia sa tiež zúčastnili kreatívneho života ZSSR, ale takýto orgán, ako predtým, už nemal.

Konštruktivizmus je znovuzrodený

V šesťdesiatych rokoch minulého storočia, kedy začal bojovať proti "architektonickým nadbytkom", opäť si spomenul na vývoj konštruktivistov. Štúdium ich dedičstva sa stala povinnou pre mladých architektov. A od začiatku 90. rokov sa mnohé neviazané myšlienky dvadsiatych rokov stali realitou. Príkladom je nákupy "Tri veľryby" na diaľnici Minska (v duchu dvadsiatych rokov), rozmanité na výkon luxusného bývania v Moskve a iných budovách modernej metropoly.

Na začiatku storočia XXI sa konštruktvizmus vráti späť do architektúry. Teraz sa nazýva Škandinávsky, pretože jeho korene ležia v krajinnej budove škandinávskych krajín. Škandinávsky konštruktivizmus charakterizuje množstvo priestoru a slnečného žiarenia, funkčnosti a jednoduchosti, prirodzenosti a prirodzenosti. Má daný rytmus riadkov a prísnu geometriu. Vyznačuje sa estetikou účelnosti, racionalitu prísne utilitárskych foriem. K dnešnému dňu, škandinávsky konštruktivizmus v Rusku v St. Petersburgu. Architektonický koncept škandinávskeho konštruktivizmu je považovaný za najviac organické pre krajiny v blízkosti severného kapitálu. V Petrohrade vedie prevaha zamračeného počasia na nedostatok slnečného svetla. Tento problém je povolený v dôsledku charakteristického konštruktivizmu veľkých oblastí zasklenia a objemových miestností v domácnostiach. Rytmus línie a podčiarknutou závažnosťou geometrie dávajú domy vyrobené v štýle škandinávskeho konštruktivizmu, ich jedinečný vzhľad a jednoduchosť a prirodzenosť na použitie prírodných materiálov, zabezpečiť príťažlivosť architektonického riešenia. Takéto domy sa nachádzajú v krajine na vidieku a sú blízko duchu aristokratických petrburgerov.

Jarné bratov a kvitnúci konštruktivizmus

Dôležitým míľnikom vo vývoji konštruktivizmu bol aktivity talentovaných architektov - bratov Leonid, Viktor a Alexander Springs. Prišli k povedomí o lakonickom "proletárskom" estetike, ktoré už majú solídnu skúsenosť v dizajne budov, v maľbe a na dizajne kníh. (Začali svoju kariéru v ére modernej).

Prvýkrát, architekti, konštrukcivci hlasno vyhlásili v súťažných projektoch budovy paláca práce v Moskve. Jarný projekt zdôraznil nielen racionálnosťou plánu a korešpondencie vzhľadu estetických ideálov modernosti, ale tiež znamenalo použitie najnovších stavebných materiálov a konštrukcií. Ďalšou fázou bola konkurenčným projektom Budovu NEINGRADD PRAVDA (Moskva Branch). Úloha bola mimoriadne ťažká - pre stavbu, mal malý pozemok bol zamýšľaný - 6x6 m na vášnivej oblasti. Pružina vytvorila miniatúrnu, štíhlu šesťpodlažnú budovu, ktorá zahŕňala nielen kancelárske a redakčné priestory, ale aj novinový kiosk, lobby, čitateľská miestnosť (jedna z úloh konštruktivistov mala zoskupovať maximálnu výšku životne dôležitých priestorov v a Malé priestory).

Najbližší spolupracovník a asistent jarných bratov bol Mojžiš Yakovlevich Ginzburg, ktorý bol neprekonateľnou teoretickou architektúrou prvej polovice XX storočia. Vo svojej knihe, "štýl a epoch" odráža, že každý štýl umenia primerane zodpovedá "jeho" historickej ére. Vývoj nových architektonických tokov, najmä, je spôsobený tým, čo sa stane "... neustále mechanizácia života", a auto je "... nový prvok nášho života, psychológie a estetiky." Ginsburg a jarní bratia organizujú kombináciu moderných architektov (OSA), ktorá zahŕňa popredných konštruktivistov.

Od roku 1926 začínajú konštrukcivci vyrábať ich časopis - "moderná architektúra" (alebo jednoducho "CA)." Vyšiel som časopis päť rokov. Návrh krytov sa zaoberal Alexey Gan.

Konštrukcivci Leningrad:

• Alexander Ivanovich Hegello;
• Nicholademkov;
• Evgeny Adolfovich Levinson;
• Erich Mendelzon;
• Alexander Sergeevich Nikolsky;
• Yakov Georgiecich Chernikhov;
• Igor Georgiech Yavein.

smer

Konštruktivizmus je avantgardný smer v oblasti vizuálneho umenia, architektúry, fotografií a dekoratívneho a použitého umenia, vznikli v 1920 - v prvej polovici 30. rokov minulého storočia v ZSSR. V niektorých prípadoch sa konštruktizmus považuje za zdroj a zložku medzinárodného štýlu.

Vyznačuje sa prísnosťou, geometrizmiou, laconickými formami a monolítom vzhľadu. V architektúre boli princípy konštruktivizmu formulované vo teoretických vystúpeniach A. A. Vesnin a M. Ya. Ginzburg, takmer oni boli najprv stelesnené v vytvorených bratoch A. A., V. A. a L. A. Jarný projekt paláca práce pre Moskvu (1923) s jeho Jasný, racionálny plán a zistený vo vzhľade štrukturálneho základu budovy (železobetónový rám). V roku 1926 bola vytvorená oficiálna tvorivá organizácia konštruktivistov - Asociácia moderných architektov (OSA). Táto organizácia bola vývojárom tzv. Funkčnej metódy dizajnu, na základe vedeckej analýzy zvláštnosti fungovania budov, štruktúr, mestských plánovacích komplexov. Charakteristické pamiatky konštruktivizmu - továreň-kuchyňa, paláce práce, pracovné kluby, domáce obce.

Vo vzťahu k zahraničnému umeniu je termín "konštruktizmus" do značnej miery podmienený: v architektúre označuje tok v rámci funkcionalizmu, aby zdôraznil vyjadrenie moderných štruktúr, pri maľovaní a sochárstve - jeden z smerov avantgarde, ktorý Použil niektoré formálne hľadanie skorého konštruktivizmu (N. Gabo sochátory a. Pevzner).

V určenom období v ZSSR existoval aj literárny pohyb konštruktivistov.

Konštruktivizmus sa považuje za sovietsky fenomén, ktorý vznikol po októbrovom revolúcii ako jedným z smerov novej, avantgardnej, proletárskej umenia, hoci, rovnako ako akýkoľvek fenomén v umení, nemôže byť obmedzený rámcom jednej krajiny. Preto je možné zvážiť prostineer tohto smeru v architektúre, napríklad takéto štruktúry ako Eiffelova veža, ktorá použila princíp otvorenej rámovej štruktúry a preukázali konštrukčné prvky v externých architektonických formách. Tento princíp detekcie štrukturálnych prvkov sa stal jedným z najdôležitejších techník architektúry dvadsiateho storočia a bol založený na medzinárodnom štýle a konštruktivizme.

Ako Vladimir Mayakovsky napísal vo svojej eseji o francúzskom maľbe: "Prvýkrát, nie z Francúzska, az Ruska, nové slovo umenia preč - konštruktivizmus ..."

V podmienkach neustáleho vyhľadávania nových foriem, ktoré implikali zabudnutie všetkých "starých", inovátori vyhlásili odmietnutie "umenia kvôli umeniu". Odteraz by ste mali slúžiť ako výroba a výroba - ľudia.

Väčšina tých, ktorí neskôr pripojili k toku konštruktivistov, boli ideológovia Utilitárstva alebo tzv. "Výrobné umenie". Zavolali umelcov "úmyselne vytvárať užitočné veci" a snívali o novom harmonickej osobe využívajúcej pohodlné veci a žijú v dobre udržiavanom meste.

Takže jeden z teoretikov "priemyselného umenia" Boris Arvatov napísal, že "... nebude zobrazovať krásne telo, ale vyvolať skutočnú harmonickú osobu; NEPOUŽÍVAJTE les, ale pestovali parky a záhrady; Nezdobte stien s maľbami, ale maľovať tieto steny ... "

"Výrobné umenie" sa stalo nič viac ako koncept, ale termín samo osebe konštruktvizmus bol dodaný teoretistami tohto smeru (vo svojich vystúpeniach a brožúrach boli aj slová "dizajn", "konštruktívny", "dizajn").

Okrem vyššie uvedených pokynov bol tvorba konštruktivizmu obrovský ovplyvnil futurizmus, suprematizmus, kubizmus, purizmus a iné inovatívne toky z roku 1910 vizuálne umenie, však, "výrobné umenie" s priamym odvolaním na modernú ruskú realitou 1920 sa stal sociálne určeným základom. (EPOCH z prvých piatich rokov).

Termín "konštruktvizmus" použili sovietsky umelci a architekti v roku 1920: Alexander Rodchenko a Vladimir Tatrlin - autor projektu Tower III sa nazývali konštruktivisti. Po prvýkrát je konštruktizmus oficiálne označený v tom istom roku 1922 v knihe Alexej Mikhailovich Ghany, ktorý bol nazývaný - "Konštruktivizmus".

A. M. Ganom vyhlásil, že "... Skupina konštruktivistov kladie svoju úlohu komunistické vyjadrenie hmotných hodnôt ... Tectonic, dizajn a textúra - mobilizácia materiálových prvkov priemyselnej kultúry."

Toto je súčasť článku Wikipedia, ktorý sa používa v licencii CC-by-SA. Úplné znenie článku tu →