Eliminácia

Eliminácia

Eliminácia (alebo personifikácia) je výraz, ktorý dáva predstavu o akomkoľvek koncepcii alebo fenoméne obrazom vo forme živého človeka, obdarený vlastnosťami tohto konceptu (napríklad obraz v Grékoch a Rimania šťastia Vo forme rozmarnej bohyne-šťastie atď.). Veľmi často, O. sa aplikuje v obraze prírody, K-Parada je obdarený tými alebo inými ľudskými vlastnosťami, "oživil", napríklad: "SEA sa zasmial" (horký) alebo povodňový popis v "medenom jadre" Pushkin: "... Nevva celú noc / hrdzavé do mora proti búrke, / nebola poraziť ich násilného dori ... / a nebolo ľahké argumentovať s ňou ... / Počasie bolo preč preč, / Neva opuchnuté a ročne ... / a zrazu, ako šelma je horšia, / na meste Rusil ... / Siege! Útok! Zlé vlny, / ako zlodeji, stúpajú do okien ", atď.
O. To bolo najmä v preventívnej a falselykázovej poézii, kde sa uskutočnilo dôsledne a nasadené; V ruskej literatúre sa vzorky takéhoto O. uviedli v Tredyakovskom: "Jazda na ostrove lásky", (St. Petersburg), 1730.
O. V podstate je to preto prevádzanie na koncepciu alebo fenomén príznakov zvierat a je to tak. Arr. Pohľad na metaforu (pozri). Chodníky.

Literárna encyklopédia. - na 11 ton; M.: Vydavateľstvo komunistickej akadémie, sovietska encyklopédia, fikcia. Upravil V. M. Trosko, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Eliminácia

Literatúra a jazyk. Moderná ilustrovaná encyklopédia. - m.: Rosman. Upravené prof. Gorkina A.p. 2006 .

Eliminácia

Eliminácia tiež personifikácia (LAT. PERSENA A FACIO), expoptee (Grécka. Προσωποποια), - štýlový termín označujúci obraz neživý alebo abstraktného objektu ako animovaného. Otázka, do akej miery je personifikácia v súlade so skutočným pohľadom básnika na veci presahuje rámec štylových limitov a odkazuje na oblasť svetového uhlia. Tam, kde básnik verí sám v animácii predmetu, zobrazená, nemali by ani hovoriť o personifikácii, ako o fenoméne štýlu, pretože je pripojený, potom nie s recepciami obrazu, ale ako je definované, animistický Mirosal a WorlDview. Predmet je už vnímaný ako animovaný a tak znázornený. To je presne zmysel interpretovať mnoho personifikácie v ľudovej poézii, keď sa týkajú techník, nie na formu vyjadrenia, ale na najnáročnejšom objekte, to znamená na obsah práce. To je zvlášť jasné akýmkoľvek mytologickou tvorivosťou. Naopak, personifikácia, ako fenomén štýlu vykonáva v prípadoch, keď sa používa ako alegória, t.j. ako taký obraz predmetu, ktorý Štýlové konvertity jeho. Samozrejme, že nie je vždy možné presne zriadiť z toho, aké objednávky by sme sa zaoberali, rovnako ako v metafore je ťažké nájsť objektívne známky stupňa jej reálnych snímok. Stylistická štúdia preto často nemôže vykonávať bez zapojenia dát a z oblasti individuálneho poetického svetonázoru. Takže, veľmi veľa personifikácie prírodných javov na Goethe, Tyutchev, nemeckej romantiky by sa nemala považovať za štýlový príjem, ale ako základné vlastnosti všeobecného výhľadu na svet. Takýmto, napríklad Tyutchev je neosobní vetra - "Čo idete, vetrom večer, o tom, čo urobíte tak šiasneny?"; Búrky, ktoré "brúsne-šialene náhle sochy"; Zarnitsa, ktorý "ako démoni sú hluchí a konverzácia medzi sebou"; Stromy, ktorí "šťastne triasť, plávajú na oblohe modrej" - pre to všetko je dohodnuté s postojom básnika k prírode, ktorý je vyjadrený v špeciálnej báseň: "Nie, že manti, príroda nie je slepá osoba. Tam je duša v ňom, je v ňom sloboda, je v ňom sloboda, má lásku, má jazyk ", atď. Naopak, v takých prácach, ako je Basni, podobenstvá a v rôznych typoch alegória (pozri), by mal hovoriť o personifikácii ako umelecký príjem. Stonka, napríklad, Basni Krylov o neživých objektoch ("kotol a hrniec", "zbrane a plachty" a tak ďalej.)

Najmä v prípadoch T. Naz. neúplná personalizácia, je to spoločné štýlové prijímanie, ktoré sa používa nielen poézia, ale aj obyčajný prejav. Tu sa zaoberáme, v skutočnosti len s individuálnymi prvkami personifikácie, často chodili do používania reči, že ich priamy význam sa necíti. Napríklad, napríklad také výrazy ako: "Slnko vstane, prichádza", "vlak" ide "," toky behu "," Wind Moan "," pohybujúce sa motely "atď. Väčšina takýchto výrazov je jedna z Typy metaforu a význam ich v poetickom štýle by sa mali považovať za rovnaké ako metafora (pozri). Príklady štýlovej zosobnenie: "To nechce premôcť vzduchu ... Hviezdy noci, ako obvinezačné oči za ním, vyzerajú posmešne. A POPs, Shonening v rade, potriasli nízku hlavu, ako sudcovia šepká medzi sebou "(Pushkin); "Trysky majú dlho zastavil vytiahol, ale v manifedešku bolo jedno dvojča, veľmi hlúposť, nechcel som sa upokojiť, a ona sa na dlhú dobu zapískala" (gogol); "Dajte vtáka - moje túžby, sadnite si na pobočku a bude spievať" (akhmatova). Obrázok rastlín a zvierat v obraze ľudí, ako sa nachádza v rozprávkach, bábkach, zvieracích epose, môže byť tiež považovaný za zosobnenie.

A. Petrovsky. Literárne encyklopédia: Slovník literárnych podmienok: v 2 ton / Upravil N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunina, V. Lviv-Rogachevsky, M. Rosanova, V. Cheshikhina-Wintrinsky. - m.; L.: Vydavateľstvo L. D. Frenkel, 1925

Sledujte, čo je "personifikácia" v iných slovníkoch:

Kostoly. Socha katedrály v Štrasburgu (Personifikácia, prieskum) Trail ... Wikipedia

Expozícia, uskutočnenie, personifikácia, antropomorfizmus, animácia, zarovnanie, metafora, výkon, epitoma, prejav slovník ruských synonymá. Eliminácia 1. Osobný vplyv, animácia, personifikácia 2. Pozri uskutočnenie ... Synonymný slovník

Eliminácia, Personifikácia, CF. (Kniha.). 1. Iba jednotky. Akcie na ch. ONSIFY POZNÁMKA. Eliminácia prírodných síl v primitívnych národoch. 2. Čo. Uskutočnenie nejakej prirodzenej pevnosti, javov prírody v obraze živej bytosti. Boh ... ... Vysvetľujúci slovník Ushakov

Eliminácia - Personifikácia je tiež personifikácia (Lat. PersonA a Facio), Exophea (Grécka. Προσωποποια), štylistický termín označujúci obraz neživý alebo abstraktného objektu ako animácie. Otázka, ako oslobodiť ... ... Slovník literárnych podmienok

OZNÁMENKA INHEENTIVE V MOTHOPOUTÍVNOM BEZPEČNOSTI MOTIVÁLNYMU MOTHOPOUNDÁTUJÚCEHO POTREBUJÚCEHO POTVRDZUJÚCEHO POTREBUJÚCEHO POTRUČNOSTIHUJÚCEHO POTRUČNOSTIHUJÚCICH BIDIEKU: ĽUDSKÝCH BEZPEČNOSTI (ANTHROPOMORPHIZMIM, ANTHROPOPOPOTAMIZMIU) ALEBO ZVIERATÁ (ZOOMORPHIM), ako aj pripevnenie zvierat ľudskými vlastnosťami. V ... Encyklopédia mytológia

- (Exoprose) Typ metafora, prenos vlastností animovaných predmetov do neživej (jej sýtosť ticha ..., A. A. Blok) ... Veľký encyklopedický slovník

Eliminácia, Me, CF. 1. Pozri obid. 2. Čo. O živých stvorení: Uskutočnenie toho, čo n. Sakra, nehnuteľnosti. Plushkin o. sprenevere. O. Láskavosť. Vysvetľujúci slovník ozhegov. S.I. OZHEGOV, N.YU. Swedov. 1949 1992 ... Vysvetľujúci slovník ozhegov

eliminácia - Personifikácia1, uskutočnenie perfikujúceho, stelesnené, ktorý bol obliekol / exacerbovať, stelesniť / stelesniť personifikáciu2, spiritualitu, animáciu, ľudstvo, personifikáciu, knihu. Anthropomorfizmus Animotnosť, ... ... Slovník tezaurus synonymá ruskej reči

eliminácia - Preosania sa vyskytuje, keď je objekt predstierať niekomu inému. [Cryptographic slovník isaguliyeva www.racal.ru] Témy Informačné technológie Celkové synonymá Bezohodnoce EN preosanosť Impersonácia ... Technický adresár prekladateľa

I; CF. 1. Handy (1 Zn). A personify. O. Projekty prírody. 2. Obraz, ktorý l. Prírodná sila, javy prírody v obraze živej bytosti. O. Svet. 3. Čo. Uskutočnenie myšlienky, ktorých koncepty l. Vlastnosti, kvality v ľudskom ... ... Encyklopedický slovník

Knihy

• Eliminácia histórie. Problém 2. Bohatý, Daria Prikhodko. V zbierke "eliminácia histórie. Bohatý "vstúpil do dvanástich životopisných esejí, ktorých hrdinovia boli: jeden z najbohatších obyvateľov Spojených štátov ...

Význam slova personifikácia v slovníku literárnych podmienok

Eliminácia

Tropope Zobraziť: Obraz neživých objektov, v ktorých sú obdarené vlastnosťami živých bytostí (dar reči, schopnosť myslieť, pocit, strach, zákon), je ako živá bytosť. Napríklad: "Čo idete, veterná noc? // Čo robíš tak šialený?" (F.I. Tyutchev); "Prostredníctvom zvlnených hmly // mesiac" (A.S. Pushkin) sa vykonáva. Druh metafora (pozri metaforu).

Slovník literárnych podmienok. 2012

Pozri tiež interpretácie, synonymá, význam slova a aké personalizácia v ruštine v slovníkoch, encyklopédiách a referenčných knihách:

• Eliminácia v literárnej encyklopédii:
  [Alebo personifikácia] - výraz, ktorý dáva predstavu o akomkoľvek koncepcii alebo fenoméne obrazom, ktorý je v podobe živého človeka, ktorý je obdarený vlastnosťami ...
• Eliminácia vo veľkom encyklopedickom slovníku:
  (Exoprose) Typ metafora, preneste vlastnosti animovaných predmetov do neživej ("jej sestra je ticho ...", A. A. ...
• Eliminácia v veľkej sovietskej encyklopédii, BSE:
  expopone (z gréčtiny. ProsOPon - tvár a poieo - I), personifikácia (z Lat. Persona - tvár, osobnosť a facio - ...
• Eliminácia v slovníku Encyklopedic
  , -, CF. 1. Pozri obid. 2. Čo. O živom stvorení: Uskutočnenie niektorých. Sakra, nehnuteľnosti. Plushkin - o. sprenevere. O. ...
• Eliminácia vo Veľkom Ruskom encyklopedickom slovníku:
  Eliminácia (exoprose), typ metafora, prenos vlastností animovaných predmetov do neživej ("jej sestra je ticho ...", A.A.
• Eliminácia v plnej akentnom paradigme na prepojenie:
  oltant "Nie, Olites" Niya, Olites ", Olites", Olites ", Olites", Olslinication "Nie, Olites", Olites "podľa NII, Oblinika," NII ", ...
• Eliminácia v slovníku jazykových termínov:
  (Grécka. Prosopopoieia, z prosoponu - tvárou + poieo - I). Trasa pozostávajúca z pripisovania neživných predmetov príznakov a vlastností ...
• Eliminácia v tezauku ruskej obchodnej slovnej zásoby:
  
• Eliminácia v tezauku ruského jazyka:
  "Expresia v konkrétnom objekte akýchkoľvek abstraktných vlastností 'Syn: ...
• Eliminácia v slovníku synonymá ruského jazyka:
  expresia v špecifickom objekte akejkoľvek abstraktnej kvality syn: ...
• Eliminácia v novom slovníku inteligentného slova Ruský jazyk Efremova:
  cF. 1) Proces validácie. Glazh.: Obraw, personify. 2) a) Uskutočnenie niektorých Prírodná sila, javy prírody v obraze živého ...
• Eliminácia v slovníku ruského jazyka Lopatina:
  olicital'y, ...
• Eliminácia v plnom pravopisnom slovníku ruského jazyka:
  eliminácia, ...
• Eliminácia v slovníku pravopisu:
  olicital'y, ...
• Eliminácia v slovníku ruského jazyka OZHEGOV:
  <= олицетворить олицетворение (о живом существе) воплощение каких-нибудь черт свойств Плюшкин - о. скупости. О. …
• Eliminácia v modernom vysvetľujúcom slovníku, BSE:
  (Exoprose), typ metaforu, preniesť vlastnosti animovaných predmetov do nejednávky ("Jej sestra je ticho ...", A. A. A. ...
• Eliminácia v dôvodovom slovníku ruského jazyka Ushakov:
  personifikácia, CF. (Kniha.). 1. Iba jednotky. Akcie na sloveso. Ovládanie-personify. Eliminácia prírodných síl v primitívnych národoch. 2. Čo. Uskutočnenie niektorých. ...
• Eliminácia v dôvodovom slovníku EPHREMOVA:
  eliminácia CF. 1) Proces validácie. Glazh.: Obraw, personify. 2) a) Uskutočnenie niektorých Duchovná sila, fenomény prírody v obraze ...
• Eliminácia v novom slovníku Ruský anglický jazykový jazyk:
  cF. 1. Proces činnosti podľa CH. Opustenie, personifikujúce 2. Uskutočnenie akejkoľvek prirodzenej pevnosti, javov prírody v obraze živej bytosti. Ott. ...
• Eliminácia vo veľkom modernom vysvetľovanom slovníku ruského jazyka:
  cF. 1. Proces činnosti podľa CH. ONSIFY, OZNÁMENIE 2. Výsledok takýchto akcií; Uskutočnenie, betón, skutočné vyjadrenie niečoho. Ott. Inkarnácia ...
• Feminizmus v modernom filozofickom slovníku.
• Tričti v indexe teosofických pojmov do tajnej doktríny, teosofický slovník:
  (Sanskr.) Listy., "Tri likéry" alebo "trojnásobná forma" - Trinity. V modernej Pantheon, tieto tri podstaty Brahmy, Stvoriteľ; Vishnu, brankár; A ...
• Buryat mytológia v príručke znakov a kultových objektov gréckej mytológie:
  komplex mytologických reprezentácií Buryat Baikalia a Transbaikalia - Bujladov, Echirites, Horins, Hondorov a ďalšie. Dôkladnejšie študoval mytológiu prvého ...

Epitty, metafory, personifikácia, porovnania - všetky tieto prostriedky umeleckej expresivity, aktívne používané v ruskom literárnom jazyku. Je tu obrovské rozdelenie. Sú potrebné, aby sa jazyk jasne a expresívne, posilnili umelecké obrazy, priťahujú pozornosť čitateľa na myšlienku, že autor chce sprostredkovať.

Aké sú prostriedky umeleckej expresivity?

Epitty, metafory, personifikácia, porovnania patria do rôznych skupín umeleckej expresivity.

Lingvistické vedci prideľujú zvukové alebo fonetické vizuálne prostriedky. Lexikálne sú tie, ktoré sú spojené s určitým slovom, to znamená Lexema. Ak výrazné prostriedky pokrývajú frázu alebo celú vetu, potom je syntax.

Samostatne sa zvažujú frazeologické prostriedky (sú založené na frazeologických jednotkách), chodníky (špeciálne rýchlosti reči použité v obrazovej hodnote).

Kde sú prostriedky umeleckej expresivity?

Stojí za zmienku, že prostriedky umeleckej expresivity sa uplatňujú nielen v literatúre, ale aj v rôznych oblastiach komunikácie.

Najčastejšie epitety, metafory, personifikácia, porovnania možno nájsť, samozrejme, v umeleckom a novinárskom prejave. Sú tiež prítomné v konverzačných a dokonca vedeckých štýloch. Hrajú obrovskú úlohu, pretože pomáhajú autorovi realizovať svoj umelecký zámer, ich obraz. Sú užitočné pre čitateľa. S pomocou ich pomoci môže preniknúť do tajného sveta tvorcu práce, je lepšie pochopiť a ponoriť sa do zámeru autora.

Epitet

Epitty vo veršoch sú jedným z ich najbežnejších literárnych techník. Je prekvapujúce, že epitet môže byť nielen prídavné meno, ale aj Nashing, podstatné mená a dokonca číslice (spoločný príklad - druhý život).

Väčšina literárnych kritizovaných epitetov ako jednej z hlavných techník v poetickej tvorivosti, zdobiť poetickú reč.

Ak sa obrátite na pôvod tohto slova, stalo sa zo starovekej gréckej koncepcie označujúcej v doslovnom preklade "aplikovanej". To je, čo je prídavok k hlavnému slovu, ktorej hlavná funkcia, ktorej je hlavná myšlienka je jasná a expresívna. Najčastejšie sa epitet čelí hlavnému slovu alebo výrazu.

Rovnako ako všetky prostriedky umeleckej expresivity, epitets vyvinutých z jednej literárnej éry do druhého. Takže v folklóre, to znamená, že v ľudovej kreativite je úloha epitetov v texte veľmi veľká. Opisujú vlastnosti objektov alebo javov. Zvýraznite ich kľúčové funkcie, zatiaľ čo extrémne zriedka sa týkajú emocionálnej zložky.

Neskôr sa mení úloha epitetov v literatúre. Výrazne sa rozširuje. Tento nástroj umeleckej expresivity poskytuje nové vlastnosti a vyplní funkcie, ktoré v nej neodporušili. To je najmä pozorovateľné na básnikoch veku striebra.

V súčasnosti, najmä v postmoderných literárnych dielach, štruktúra epitetu komplikovanej ešte silnejšie. Sémantický obsah tejto trasy zintenzívnil, čo vedie k prekvapivo expresívnym technikám. Napríklad: plienky sú zlaté.

Epteetov Funkcia

Definície epitet, metafora, personifikácia, porovnanie je znížená na jeden - všetky sú umelecké prostriedky, ktoré poskytujú konvexnosť a expresiviliu nášho prejavu. Literárne a konverzačné. Špeciálna vlastnosť epitetu je tiež silná emócia.

Tieto prostriedky umeleckej expresivity a najmä epitets, čitateľov alebo poslucháčov si predstaviť, čo autor hovorí alebo píše, pochopiť, ako patrí k tejto téme.

Epitty slúžia na realistickú rekonštrukciu historickej éry, určitej sociálnej skupiny alebo ľudí. S ich pomoc si dokážeme predstaviť, ako títo ľudia povedali, aké slová maľovať svoj prejav.

Čo je to metafora?

Preložené zo starovekého gréckeho jazyka metafora - to je "transfer hodnôt". To je, ako nie je možné lepšie charakterizovať túto koncepciu.

Metafora môže byť samostatné slovo a celý výraz, ktorý je použitý autorom v obrazovej hodnote. Základom tohto prostriedku umeleckej expresivity je porovnanie predmetu, ktorý ešte nie je pomenovaný, s iným na základe ich celkového znamenia.

Na rozdiel od väčšou iných literárnych podmienok má metafora konkrétneho autora. Toto je slávny filozof starovekého Grécka - Aristotele. Počiatočné narodenie tohto pojmu je spojené so zastúpeniami Aristotele o umenie ako spôsob imitácie života.

Zároveň tieto metafory používané ARISTOTLE sú prakticky nemožné odlíšiť od literárneho preháňania (hyperbolles), normálne porovnanie alebo personifikáciu. Pochopil metaforu oveľa širšie ako moderné literárne kritiky.

Príklady spotreby metafora v literárnom prejave

Epitty, metafory, personifikácia, porovnania sa aktívne používajú v umeleckých prácach. Okrem toho, pre mnohých autorov, metafora sa stáva estetickou samotnou, niekedy úplne vytesňuje počiatočný význam slova.

Ako príklad, literárne výskumníci vedú v príkladom slávneho anglického básnika a dramatiku William Shakespeare. Pre neho je to často dôležité nie pre život počiatočného významu konkrétneho vyhlásenia, ale metaforickú hodnotu, ktorú im zakúpili, nový neočakávaný význam.

Pre tých čitateľov a výskumníkov, ktorí boli vychovaní na aristotyliánske chápanie princípov literatúry, to bolo nezvyčajné a dokonca nezrozumiteľné. Na tomto základe nepoznal poéziu Shakespeare Lion Tolstoy. Jeho hľadísk v Rusku XIX storočia dodržiavali mnohým čitateľom anglického dramatiky.

Zároveň, s vývojom literatúry, metafora začína nielen odrážať, ale aj životy, ktoré nás obklopujú. Živým príkladom klasickej ruskej literatúry je príbeh Nikolai Vasilyevich Gogol "nos". Noska vysokoškolského asistor Kovalev, ktorý išiel na svoju vlastnú cestu cez St. Petersburg, nie je len hyperbole, personifikácia a porovnanie, ale aj metafora, ktorá dáva tomuto obrazu nový neočakávaný význam.

Príkladom je príklad futuristických básnikov, ktorí pracovali v Rusku na začiatku 20. storočia. Ich hlavným cieľom bolo odstrániť metaforu čo najviac z jeho počiatočného významu. Takéto techniky často používali Vladimir Mayakovsky. Príklad, názov jeho básne "oblak v nohaviciach."

Zároveň, po októbrovom revolúcii, bolo oveľa menej pravdepodobné, že používa metaforu. Sovietske básnici a spisovatelia hľadali jasnosť a priamosť, takže potreba používať slová a výrazy v obrazovom zmysle zmizol.

Hoci úplne bez metaforu si predstavte umelecká práca, dokonca aj sovietski autori, je to nemožné. Metafory slová sa nachádzajú prakticky každý. Arkady Gaidar v "osudom bubeníka" možno nájsť takú frázu - "Tak sme sa líšili. Topot Malý a v teréne je prázdny."

V sovietskej poézii 70. rokov, Konstantin Kedrov vstúpi do obehu pojem "metametaphor" alebo ako sa nazýva aj "metafora na námestí". Na metafore sa objavuje nový rozlišovací znak - neustále sa podieľa na vývoji literárneho jazyka. Rovnako ako reč a kultúra sama ako celok.

Na tento účel sa metafora neustále používa, rozpráva o najnovších zdrojoch vedomostí a informácií, ho používa na opis moderných úspechov ľudstva vo vede a technike.

Eliminácia

Aby sa zistilo, aké personalizácia v literatúre sa zmení na pôvod tohto konceptu. Rovnako ako väčšina literárnych podmienok, ide s jeho koreňmi v starovekom gréckom jazyku. V doslovnom preklade znamená "tvár" a "robiť". S touto literárnou príjmom, prírodnými silami a javmi, neživými objektmi získavajú vlastnosti a príznaky inherentné človeka. Ako keby bol autor uvedený. Môžu napríklad poskytnúť vlastnosti ľudskej psychiky.

Takéto techniky sa často používajú nielen v modernej umeleckej literatúre, ale aj v mytológii a náboženstve, v mágiu a kultoch. Personifikácia bola kľúčovými prostriedkami umeleckej expresivity v semenných testoch a podobenstvách, v ktorých bola starodávna osoba vysvetlená, ako bol svet usporiadaný, ktorý stojí za prírodnými javmi. Boli tvarovaní, obdviazané ľudskými vlastnosťami, boli spojené s bohmi alebo superhanmi. Takže starodávna osoba bola ľahšie prijať a pochopiť okolitú realitu.

Príklady osobností

Pochopte, čo nám pomôže personifikácia v literatúre s príkladmi špecifických textov. Tak, v ruskej ľudovej piesni, že autor tvrdí, že "Lyko smútok bol zaujatý".

S pomocou zosobnenia sa objaví špeciálny svet. Bola charakterizovaná zlá myšlienka prírodných javov. Keď napríklad Thunder Grumbeling ako starý muž, alebo slnko je vnímané nie ako objekt neživý priestor, ale ako konkrétny Boh menom Helios.

Porovnanie

Aby bolo možné pochopiť hlavné moderné prostriedky umeleckej expresivity, je dôležité pochopiť, aké porovnanie je v literatúre. Príklady v tejto pomoci nám pomôžu. V Zabolotsku sa stretávame: "Kedysi zvonil, presne vták"Alebo Pushkin: "Robil rýchlejší ako kone".

Veľmi často sa porovnania používajú v ruskom ľudovom umení. Takže jasne vidíme, že ide o stopu, v ktorom je jeden objekt alebo fenomén podobný iným na základe akejkoľvek spoločnej funkcie pre nich. Účelom porovnania je nájsť nové a dôležité vlastnosti v opísanom predmete pre predmet umeleckého vyhlásenia.

Tento cieľ je metafor, epitety, porovnania, personifikácia. Tabuľka, v ktorej sú všetky tieto koncepty prezentované, pomáha jasne zistiť, čo sa od seba líšia.

Typy porovnaní

Zvážiť podrobné pochopenie, že takéto porovnanie v literatúre, príkladoch a odrodách tejto cesty.

Môže byť použitý vo forme porovnávacieho obratu: muž je hlúpy ako prasa.

Existujú porovnania Non-Union: môj domov je môj hrad.

Často sú porovnania vytvorené na úkor podstatného mena v kĺbovom prípade. Klasický príklad: chodí gogol.

Eliminácia je mimoriadne častý príjem, ktorý používa mnohí spisovatelia, próza, básnici a ľudia, nejako spojené s tvorivosťou. Tento článok zobrazí príklady tohto príkladu v reálnom živote.

Podstatou personifikácie

Niekedy, aby sa ich myšlienky poskytli a popísali v práci emocionálnejšieho emocionálneho základu, autori používajú personifikáciu. Podobné slová, keď dávame neživý subjekt alebo komplex objektov, ktorý je neoddeliteľnou výlučne animovanou tvorbou (osoba, pes, atď.), Toto sa nazýva personifikácia. S týmto recepciou sa práca alebo nejaký druh samostatného procesu stáva rôznorodejšími a zaujímavými. Preto je práca stále viac a zaujímavejšia, tým viac je jeho hmotnosť medzi obyčajnými čitateľmi a kritikmi.

Okrem toho, používanie personifikácie musí mať nejaké skúsenosti a zručnosti v písaní diel akejkoľvek formy. Kvalitatívne využívanie tohto literárneho nástroja hovorí o zručnostiach samotného spisovateľa. Mnohé divadelné formulácie sú založené na personifikácii. Často sa uchýlili k pripútaniu vlastností osoby osoby, čím sa zdôrazňujú chladná a opotrebovaná povaha človeka.

Príklady personifikácie

Príklad 1:

"Les bol prebudený." Táto fráza je zosobnenie, pretože les je komplexom stromov neživých. Zároveň dostal akciu, ktorá je typická len pre živú bytosť. Autor nemohol použiť toto prijatie a jednoducho opísať prírodné procesy, ktoré sa vyskytujú v rannom lese. Ale nie, namiesto toho povedal: "Les sa prebudil," nútiť nás predstaviť tento obrázok v tých farebných farbách a dať jej predstavu o jej predstavivosti. Podľa kritikov, tie práce, ktoré dávajú čitateľovi príležitosť myslieť nezávisle a čerpať všetok proces sám, bez pomoci autora.

Príklad 2:

"Teames šepká." Ako ste už mohli pochopiť, táto fráza je personifikácia. Po prečítaní si dokážeme predstaviť bažina, ktorá je plná trstinov a trochu vánok, ktorý ich otáča. Z týchto malých zášklby sa vytvorí šuchárstvo, ktoré možno interpretovať ako šepot.

Ak ste niekedy začali kreatívnu aktivitu v literatúre alebo inom podobnom poli, vezmite si tento nástroj pre seba. Určite to potrebuje.

Hľadáme príklad personifikácie v poézii. Čítame od Sergey Yesenin:

Mescomsese. Step.

Svetlo Mesiaca na všetkých koncoch.

Tu opäť náhle pochoval

Bubliny.

Bubrentsy nekĺzol, ale pochoval, ako sa ženy vzlievajú, ak majú smútok.

Eliminácia pomáha spisovateľa alebo básnika vytvoriť umelecký obraz, svetlé a jedinečné, rozširuje možnosti Slova v prevode obrazu sveta, pocitov a pocitov, v vyjadrení ich postoja k zobrazeniu.

2.6 Hyperbole (TRAIL) - obrazový výraz, pozostávajúci z preháňania rozmerov, sily, krásy, hodnôt opísaných: Na sto štyridsať slnka západ slnka (V. Mayakovsky). Môžu byť individuálne chránené a všeobecne ( na okraji zeme).

V lingvistike slovo "Hyperbola" Zavolajte nadmerné preháňanie všetkých vlastností alebo vlastností, javov, procesov, aby ste vytvorili svetlý a pôsobivý obraz, napríklad:

krvné rieky, navždy neskoro, hory zborov, nevideli sto rokov, strach zo smrti, hovorili stokrát, milión ospravedlnenia, more drsnej pšenice, čakám na celú večnosť, strávla som celú stranu Dávkovanie, aj keď dom za tisíc kilometrov, neustále neskoro.

Hyperbole sa často nachádza v orálnom ľudovom umení, napríklad v epoch: Ilya Muromets "Shaga železo, áno Kotor bola hmotnosť presne sto libier",

Áno, kdekoľvek máva, ulica padá,

A chrbát bude zabavený - reultovaný ...

V beletrických spisovateľoch, spisovatelia používajú Hyperbola s cieľom zvýšiť expresivú, vytvárať obrazovú charakteristiku hrdinu, jasnú a individuálnu prezentáciu. Pomocou Hyperboules sa autorské práva zistia na charakteru, vytvorí sa všeobecný dojem vyhlásenia.

2.7 Littws (TRAIL)- Jedná sa o obrazový výraz, obrat, štýlový obrázok, (TRAIL), v ktorom umelecké podhodnotenie veľkosti, sily hodnoty obrazu alebo fenoménu. Litt v tomto zmysle je opakom hyperboly, takže je odlišne nazývaný reverzný hyperbole. V lithe, na základe akéhokoľvek spoločného vlastnosti, dva heterogénne javy sa porovnávajú, ale táto funkcia je uvedená v fenoméne porovnania prostriedkov na oveľa menší rozsah ako vo fenoméne porovnania objektu. .

N. V. Gogol sa často odvolal na lithot. Napríklad v príbehu "Nevsky Prospect": "Takéto malé ústa, že viac dvoch kusov nemôže nič nechať ujsť," "pás, žiadny hrubý fľašu krčka maternice".

Najmä často sa Litt používa v veršoch. Takmer žiadny básnik nešiel okolo tohto štýlového príjmu. Koniec koncov, limit je prostriedkom expresivity.

Vo veršoch sa táto štýlová hodnota nachádza ako:

1. Odmietnutie opaku.

Príklad z básne Nicholas Zabolcsky zvuk takto:

"O nie som zlý V tomto svete žil! "

2. Ako predmet predmetu.

Nekrasovsky Litt. Príklad:

"Vo veľkých topánkach, v srsti ovčej kože,
Vo veľkých palčiach ... a sám s Marigolds!»

"Môj Skočí tak malý
Tak malý
Krídla komarishki
Dve nezbedné "

2.8 Alegória (TOP)- Podmienený obraz abstraktných myšlienok (koncepty) prostredníctvom špecifického umeleckého obrazu alebo dialógu.

Ako trasa sa používa v basoch, podobenstvách, morálke; Vizuálne umenie je vyjadrené určitými atribútmi. Alegory vznikla na pôde mytológie, odráža sa v folklóri, a dostal svoj vývoj vo výtvarných umeniach. Obraz obrazu z alegórie je zovšeobecnenie ľudských konceptov; Reprezentácie sú odhalené v obrazoch a správaní zvierat, rastlín, mytologických a báječných znakov, neživých jedincov, ktoré sú obrazne

Príklad: alegória "Spravodlivosť" - Téma (žena s váhami).

2.9 PERIPHRAZA (TRAIL)- opisný výraz použitý namiesto konkrétneho slova, napríklad: Kráľ zvierat (lev), mesto na Neva (Petrohrad). Peripázy spoločného jazyka sú zvyčajne udržateľné. Mnohé z nich sa neustále používajú v novinách: Ľudia v bielych kabátoch (lekári). V štylistických termínoch sa rozlišujú obrazové a non tvarované perión, st wed: Slnko ruskej poézie a Autor Evgenia Onegin (V.G. Belinsky).Eufemizmus – Odroda vymýšľať. Eufemizmus nahrádza slová, ktorých spotreba rozprávania alebo písania z nejakého dôvodu je nežiaduce.

2.10 Irónia (TOP)- používanie slov v zmysle, opačný doslovný: Kde, Smart, si blúdiť, hlava? (I.Krylov). Inteligentný človek - Odvolanie na somár. Irónia sa nazýva tenké posmech, vyjadrené vo forme chvály alebo pozitívnych vlastností predmetu.

Klasická ruská literatúra N.V. Gogol v básni "Mŕtve duše" S úplne vážnym pohľadom, rozpráva o Polytsey Brbery:

Politzmester bol nejakým spôsobom otec a dobrodinca v meste. Bol medzi občanmiabsolútne ako pôvod v rodine av obchodoch a obývacia izba navštívil, akovo vlastnom komore.

2.11 Antitesis (TOP) – toto je obrat poetickej reči, v ktorom sa prudko zvýši výraznosťproti opačným javom, koncepciám, myšlienkam:Spánok bohatý aj chudobný, a múdry, a hlúpy, a druh, a zlo (A.HEKHOV).

Lexikálny základ antitézy je prítomnosť antonymat, čo sa jasne prejavuje v prísloviach a výrokoch:

Je ľahké urobiť priateľov, je ťažké oddeliť.

Smart učiť, blázon sa bude nudiť.

Učenie je svetlo a nevedomosť je tma.

Bohatý a v pracovných dňoch spievajú a chudobní a sviatok bliká.

Dohodli sa: vlna a kameň,

Básne a próza, ľad a plameň

Nie tak odlišné medzi sebou.

(A.S. Pushkin).

2.12 oxumor (TRAIL) - Štylistika alebo štýlová chyba - kombinácia slov s opačnou hodnotou, to znamená, že kombinácia nekompatibilného. Pre oxymoron je charakterizovaný úmyselným použitím rozporu na vytvorenie štýlového efektu: Žiť mŕtvolu, veľké veci.

2.13 Antonasa -trasa vyjadrená vo výmene názvu alebo názvu na označenie akéhokoľvek významného rysu predmetu alebo vzťahu k niečomu.

Príkladom podstatného vlastnosti predmetu: "Veľký básnik" namiesto Pushkina. Príklad náhrady za označenie vzťahu: "Autor" vojny a sveta "" namiesto "tolstoy"; "Peleev syn" namiesto "Achille".

Okrem toho Antonoia sa nazýva aj nahradenie žiadneho mena jeho vlastného (používanie vlastného mena v zmysle nominálnych). Príklady: "ESKULP" namiesto "lekára". "Spájame piesne, jedli sa svitaním // a mäsom budúcich časov, a vy - // s nepotrebným trikom v Gaze // Solid Tmavé semeno", N. N. Aseev.

Antonómia a v inom prípade je špeciálny typ metonymy.

2.14 Gradácia (Obrázok) - Usporiadanie slov zvýšením alebo klesajúcim významom: Nebudem ľutovať, nehovorím, neplačám (S. Yesenin).

Jasný príklad vzostupnej gradácie môže slúžiť ako čiary od známeho "Príbehy zlata ryby " A.S. Pushkin:

Nechcem byť čiernym roľníkom,

Chcem byť piliere ušľachtilé;

Nechcem byť pilierom,

A chcem byť slobodnou kráľovnou;

Nechcem byť slobodnou kráľovnou,

A chcem byť dáma s námorným.

Zvýšenie expresivity vyhlásenia, posilnenie expresiity pomocou Klimaks je pozorovaná v linkách A.p. Chekhov:

Dierovanie skočí k nemu a zvyšuje päsť, pripravení zmiasť, tolerovať, rozdrviť.

2.15 Inverzia (Art. Obrázok) - Umiestnenie slov, ktoré porušujú obvyklé poradie slov:

Biela plachta Lonely

V hmle morskej modrej (M. Lermontov).

"Tam boli všetci pripravení zajtra chlapec začať nový" (M. Lermontov)

"Z vlhkosti a spal Rusko obnoviť" (M. Tsvetaeva)

"Už dva roky, žil tu, včera sa zmenil na zajtra"

Inverzia umožňuje zamerať sa na konkrétne slovo alebo frázu; kladie sémantické zaťaženie do návrhu; V poetickom texte sa inverzia nastaví rytmus; V próze s pomocou inverzie je možné umiestniť logické akcenty; Inverzia vyjadruje postoj autora k hrdinom a emocionálny stav autora; Inverzia oživuje text a robí z neho čitateľnejší a zaujímavý. Ak chcete plne pochopiť, čo je inverzia, musíte si prečítať klasickú literatúru viac. Okrem inverzie, v textoch veľkých spisovateľov, môžete nájsť mnoho ďalších zaujímavých štýlových techník, ktoré to robia jasnejšie a náš ruský jazyk je tak bohatý.

2.16 Elipsis (Art. Obrázok) - Preskočiť štylistické ciele akéhokoľvek implikovaného člena vety. Ellipsis dáva reč rýchly, dynamický charakter: Sme obťažuje - v popole, dediny - v prachu (V. Zhukovsky). Používajú autori s cieľom prinútiť čitateľov nezávisle odsúdiť zámerne vynechanú frázu alebo samostatné slovo.

"... Goulai na svadbe, pretože - posledný!" V týchto riadkoch patriacich do Tvrarovského, Slovo "Čo" chýba. "Jej život bol dlhší ako môj." A tu je opomenutie sekundárneho člena vety, ďalšie, čo je vyjadrené podstatné mená v nominatívnom prípade.

2.17 Paralizmus (čl. Obrázok) - rovnaká syntaktická výstavba priľahlých návrhov, umiestnenie podobných návrhov v nich.

Vaša myseľ je hlboká, že more.

Váš duch je vysoký, že hory (V. Bryusov).

Čo hľadá v krajine ďaleko? Čo ho hodil na okraj svojho domova? (M. Lermontov).

2.18 Anafora(jednota) ( umenie. Obrázok) - Opakovanie rovnakých slov alebo revolúcií na začiatku návrhov:

Stojím vo vysokých dverách.

Sledujem vašu prácu (M. Svetlov).

2.19 Epipera (Art. Obrázok) - Opakovanie jednotlivých slov alebo revolúcií na konci návrhov: \\ t Chcel by som vedieť, prečo som titulárny poradca? Prečo je titulovaný poradca? (N.gogol).

2.20 Asindandon (Nezuzuzie) (Art. Obrázok) - žiadne zväzy medzi homogénnymi členmi alebo časťami komplexného návrhu: \\ t Swede, Ruská - Kolts, Rubit, Cuts (A. Pushkin).

Bliká minulé stánky, ženy,
Chlapci, obchody, lucerny,
Paláce, záhrady, kláštory,
Bukharians, Sani, záhrady,
Obchodníci, bargery, muži,
Boulevards, Towers, Cossacks,
Lekárne, módne obchody,
Balkóny, levy na bráne
A stádo daws na krížich.

A. S. PUSHKIN

2.21 PolysIndeston (multi-kĺb) (obrázok) - Opakovanie toho istého Únie s homogénnymi členmi alebo časťami komplexného návrhu: \\ t A nudné, a smutné, a nejaký druh ruky, aby predložili minútu duchovnej protivnosti (M. Lermontov).

2.22 Rietorická otázka (Art. Obrázok) - Použitie dotazníka pre živšie vyjadrenie myslenia. Niekedy hovoria, že rétorický môže byť považovaný za otázku, ktorá nevyžaduje odpoveď, to znamená vyhlásenie pre poetiky formulované vo forme otázky. V skutočnosti je odpoveď na rétorickú otázku tak zrejmé, že môže byť čítaná "medzi písmenami" otázky: Milujete divadlo, ako ho milujem? (V. Belinsky). "O Volrovi, moja kolíska, niekto ťa miloval ako ja?" (Nekrasov)

"Čo sa mi páči rýchla jazda?" (Gogol)

2.23 Rétorický výkričník (Art. Obrázok) - Emocionálne maľovaný návrh, v ktorom emócie sú určite vyjadrené intonationly av ňom argumentovať jeden alebo iný koncept. Rietorické výkričové zvuky s poetickou inšpiráciou a zvýšením:

"Áno, tak láska, ako sa naša krv miluje

Nikto z vás na dlhú dobu miluje! " (A.Blok);

"Tu je, hlúpe šťastie

S bielymi oknami v záhrade! " (S.senin);

"Fading Force!

Umieranie, takže umieranie!

Pred smrťou pesov roztomilých

Chcel by som pobozkať ... "(s.senin)

2.24 Rietorické odvolanie (Art. Obrázok) - zdôraznil odvolanie na niekoho alebo kdekoľvek, zameraný na vyjadrenie postoja autora k jednému alebo inému objektu, dať charakteristiku: "Milujem ťa, kytice My Dagger, súdne jasný a studený ..." (m.yu.lermonts) Táto štylistika Obrázok uzavrie expresiu, posilnenie reči času: "O tebe, ktorého písmená existuje mnoho, veľa v mojom portfóliu brehu ..." (n.nekrasov) alebo "kvety, láska, obec, nečinnosť, pole! Som venovaný vám dušu "(A.S. Pushkin)

Vo formulári je rétorická liečba podmienená. Hlási poetické prejavy požadovaným intonáciou autorov: Slávnosť, svorníctvo, srdečnosť, irónia atď.:

"Číre hviezdy, vysoké hviezdy!

Čo si uchovávate v sebe, čo sa skrývate?

Hviezdy, topenia myšlienok hlboko,

Ako máte dušu vo väzení? " (S.senin)

2,25- Osobitné členstvo vo vyhlásení, v ktorom vzniknú neúplné návrhy, podľa hlavného: \\ t A všetky Kuznetsky most a večný francúzština, odkiaľ móda, a autori, a Muses: korene vreciek a srdiečok! Keď nás zachrásť tvorca z klobúkov! Cheptsov! A úniky! a kolíky .. A.s.grimoyedov. Držať z mysle.

3. Funkcie ciest v texte

Najdôležitejšou úlohou v umeleckej rečke sa hrajú trasy - slová a výrazy používané nie sú v priamom, ale v obrazovej hodnote. Trasy vytvárajú takzvané alegorické snímky v práci, keď obraz vyplýva z zblíženia jedného objektu alebo fenoménu s iným.

To je najobecnejšia funkcia všetkých ciest - odrážať schopnosť osoby v štruktúre obrazu analógiou, podľa básnika, "zblíženie vecí tých vzdialených", čím zdôrazňuje jednotu a Integritu sveta okolo nás. Zároveň je umelecký účinok trasy, spravidla silnejší, než je od seba ďalej od seba, ako je napríklad chovateľské javy: napríklad, napríklad Tyutchevskoye osídlenie granardov "hluchý a a - a -a-a-a-the-montovaných démonov. Pomocou príkladu tejto cesty môžete sledovať ďalšiu funkciu Algorical Picture: Ak chcete identifikovať podstatu jedného alebo iného fenoménu, zvyčajne skrytý, potenciálny poetický význam uzavretý v ňom. Tak, v našom príklade, Tyutchev, s pomocou pomerne zložitej a nezjavujúcej trasy, robí čitateľa pozorne peer do takéhoto obyčajného fenoménu ako Zarina, pozri to z nečakanej strany. So všetkou komplexnosťou je trasa veľmi presná: skutočne, odrazy blesku bez hromu prirodzene označujú epithetóm "hluchý a hlúpy".

Používanie chodníkov vytvára novú kombináciu slov v umeleckej reči, obohacuje reč s novými odtieňmi významu, správy na definovateľný fenomén, hodnota zmyslu, že rečník je potrebný, prenáša svoje hodnotenie fenoménu, to znamená subjektívna zložka.
A estetické je funkcia kreativity všeobecne, chodník je hlavným spôsobom, ako vytvoriť umelecký obraz a umenie. Obraz je hlavnou estetickou kategóriou. Cesty robia prirodzený jazyk s jazykovým poetickým, dáva mu príležitosť vykonávať základnú funkciu poetického jazyka - estetické.

Pre literárnu analýzu (na rozdiel od analýzy jazykových) je mimoriadne dôležité rozlišovať medzi chodníkmi všeobecného jazyka, to znamená, že tie, ktoré vstúpili do jazykového systému a používajú všetky jeho nosiče a rúry sú chránené autorskými právami, ktoré sú kedysi použité spisovateľom alebo básnikom v tejto konkrétnej situácii. Iba dve skupinové trasy sú schopné vytvoriť poetické snímky, prvá skupina - všeobecne-jazykové chodníky - pre celkom pochopiteľné dôvody by sa nemali brať do úvahy v analýze. Faktom je, že všeobecné jazykové chodníky z častého a rozšíreného používania, ako boli "vymazané" stratia svoju obrazovú expresiviu, vnímanú ako pečiatku a z toho, že slovná zásoba je funkčne identická bez akejkoľvek obrazovej hodnoty.

Záver

V závere tejto práce by som chcel poznamenať, že zdroje expresívnych nástrojov v jazyku nevyčerpateľných a prostriedkov jazyka, ako sú čísla a chodníky, ktorí robia náš reč krásny a expresívny neobvykle rôznorodý. A vedia veľmi užitočné, najmä spisovateľov a básnikov, živá kreativita, pretože Využívanie obrázkov a chodníkov ukladá odtlačok individuality na štýle autora.

Úspešné používanie chodníkov a obrázkov zvyšuje plán vnímania textu a neúspešné používanie takýchto techník, naopak, znižuje ho. Text s neúspešným používaním expresívnych techník určuje písanie ako muž hlúpy, a to je najväčší bočný výsledok. Zaujímavé je, že čítanie prác mladých spisovateľov, spravidla stylisticky nedokonalé, môže uzavrieť záver o úrovni autorovej mysle: niektoré - si neuvedomujú, že nevedia, ako používať rôzne prijatie expresivity, zaťaženia, však sú text a prečítajte si to nemožné; Ostatné, pochopiť, že sa nemôžu vyrovnať s workshopom pomocou chodníkov a obrázkov, aby text neutrálny z tohto hľadiska pomocou tzv. "Telegraph štýlu". To nie je tiež vždy vhodné, ale vnímané lepšie ako handrové expresívne techniky, iniciálne použité. Neutrálne, takmer bez expresívnych techník textu vyzerá ako chudé, čo je úplne zrejmé, ale aspoň on netrporí autora ako blázon. Iba skutočný majster môže v ich výtvorách zručnými chodníkmi, a dômyselnými autormi môžu dokonca "rozpoznať" v ich individuálnom štýle písania.

Recepciami by mali byť prekvapené recepcie expresivity, ako sú trasy a obrázky. Účinnosť sa dosahuje len v prípadoch, keď je čitateľ šokovaný prečítaný a ohromený obrazmi a obrazmi práce. Literárne diela ruských básnikov a spisovateľov sú oprávnene známe svojimi géniami a vyjadriteľné fondy ruského jazyka sa hrajú v tom, čo sú naši ruskí spisovatelia veľmi šikovne používaní vo svojich dielach.

Bibliografia

1. BOGDANOVA L.I. Stylistika ruského jazyka a kultúry reči. Lexikológia pre akcie reči. - M ..: Veda, 2011. - 520 s.

Úvod do literárnych štúdií. - M.: Akadémia, 2010. - 720 s.

Kruchakov L. M. Teória literatúry. - m.: Veda, 2012. - 360 p.

4.Meschevyakov v.p., Kozlov A.S. a iné. Úvod do literárnych štúdií. Základy teórie literatúry. - m.: YURAIT, 2012. - 432 p.

Minerály I.YU. Teória umeleckej literatúry. - M.: Vlados, 1999. - 360 p.

Sannikov V.Z. Ruská syntaxácia v sémantickom pragmatickom priestore. - M.: Jazyky slovanskej kultúry, 2008. - 624 p.

Telpukhovskaya yu.n. Ruský jazyk. Fonetics. Grafika. Tvorenie slov. Morfológia. Syntax. Slovník a frazeológia. - m.: Vesta, 2008. - 64 p.

Umelecký text. Štruktúra a poetika. - SPB.: Vydavateľstvo Univerzity St. Petersburg, 2005. - 296 p.

Encyklopédový slovník-adresár jazykových podmienok a konceptov. Ruský jazyk. T. 1. m, Science, 2009. - 828 p.

Petrov O.V. "Rheoric". LLC "PROFFORMATION". 2001

Zaretskaya. "Rietorika: teória a prax komunikácie reči". Vydavateľstvo "Business", 2002