Gdzie pochowany jest ojciec n i perła. Praskovya ivanovna perła-szeremetiewa

Bohaterka tej wzruszającej historii urodziła się 31 lipca 1768 roku. Dziewczyna miała na imię Praskovya, co w tłumaczeniu z greckiego oznacza „przeddzień święta”. Historia miłosna najbogatszego człowieka w Imperium Rosyjskim dla aktorki pańszczyźnianej , którą uczynił swoją prawowitą żoną przed Bogiem i ludźmi, jest podobna do opowieści o Kopciuszku. Ale koniec tej opowieści jest smutny.

Pasza była córką wykwalifikowanego kowala Iwana Kovaleva, który uwielbiał pić i wściekać się. Mieszkała w domu ojca do 6 roku życia, po czym wychowała się w Kuskowie pod opieką Marty Michajłowej Dolgoruki... Taka zmiana losów przyszłej gwiazdy teatru muzycznego, Szeremietiewów, nastąpiła dzięki jej urzekającemu głosowi, który zabiera duszę. 22-letni Nikołaj Szeremietiew, kiedy po raz pierwszy usłyszał śpiewającą dziewczynę, był zdumiony jej talentem.

Tak więc niewolnica otrzymała dobre wykształcenie, z którego rodzice o dzisiejszych talentach byliby zadowoleni. Opanowała harfę i klawesyn, notację muzyczną, opanowała dwa języki - francuski i włoski.

Praskovya Zhemchugova miała zostać piosenkarką, od najmłodszych lat świeciła już na scenie teatru. W wieku jedenastu lat występowała pod pseudonimem Gorbunow, ponieważ jej ojciec miał garb z powodu choroby kręgosłupa. Później została Żemczugową. Według jednej wersji aktorka otrzymała takie imię za swój piękny głos, śpiew Praskovya był naprawdę perłowy. Inne aktorki - Almazova, Biryuzova, Granatov, Yakhontova itp. otrzymały „cenne” pseudonimy.

Według legendy fatalne spotkanie promiennego hrabiego Nikołaja Pietrowicza z młodą Parszą miało miejsce poza terytorium Melpomeny. Spotkali się przypadkiem na otwartym polu, gdy hrabia wracał z polowania. Chociaż tę wersję można kwestionować: jest mało prawdopodobne, że Nikołaj i Parasza nie spotkali się wcześniej w teatrze i nie mógł nie zauważyć tak utalentowanej młodej dziewczyny.

Wiele szlachetnych osób, z wyjątkiem być może Katarzyny II, dręczyło pytanie, co w niej znalazł. Cesarzowa uczestniczyła w przedstawieniu, w którym 19-letnia wieśniaczka zagrała w Gretry's Samnite Marriages. Na scenie delikatna dziewczyna, grająca dzielną Elianę, gotowa rozstać się ze swoim życiem, by być z ukochaną, przemieniony ... Pod wrażeniem jej talentu cesarzowa podarowała aktorce pierścionek z brylantami z jej rąk oraz.

Uczucia Szeremietiewa do Żemczugowej były czułe i namiętne. Obserwuję dziewczynę zauważył jej cnotliwy umysł, filantropię, szczerość, wierność, stałość i przywiązanie do świętej wiary... Te cechy urzekły hrabinę bardziej niż jej urodę, jako niezwykle rzadkie i przewyższające wszelkie zewnętrzne wdzięki.

Po śmierci ojca Nikołaj Pietrowicz popadł w depresję i zaczął pić. Dopiero dzięki Praskowej młody hrabia wrócił do życia. To właśnie w tym okresie on… postanawia ożenić się z chłopem pańszczyźnianym ... W tamtym czasie i ich pozycji była to niesłychana bezczelność: wyższe sfery nie chciały słyszeć o dziewczynie Szeremietiewie, a wieśniacy po prostu ją nienawidzili.

Panujący wówczas Paweł I nie wydał zgody na małżeństwo. Wtedy Szeremietiew postąpił przebiegle: zaprosił władcę, by posłuchał chóru pańszczyźnianego, w którym śpiewał Pasza. Paul I był zszokowany talentem piosenkarza i pozwolił hrabiemu się ożenić ... Według innej wersji Szeremietiew, pewny odmowy cara, działał w tajemnicy. Praskowia i jej rodzina otrzymali wolność od hrabiego.

6 listopada 1801 r., 17 lat po rozpoczęciu powieści, Szeremietew i Zhemczugova potajemnie pobrali się w moskiewskim kościele Symeona Słupnika na Powarskiej ... Sytuacja na weselu była ściśle tajna, z udziałem dwóch świadków.

Szeremietiewowie przenieśli się do Petersburga. Ruch okazał się dla piosenkarki fatalny, ponieważ wilgotny petersburski klimat podkopał jej zdrowie, a konsumpcja zaczęła się rozwijać. Już nie śpiewała i czuła się coraz gorzej. Ale Pan nagrodził tę parę za ich wytrwałość: Praskovya zaszła w ciążę. Małżonkowie, mimo choroby przyszłej matki i trudnej ciąży, byli szczęśliwi i szczęśliwie czekali na spadkobiercę. W tym czasie artysta-poddany Iwan Argunow tworzy, który później stał się sławny, portret Żemczugowej w pasiastym kapturze.

Po urodzeniu syna Dmitrij Praskowia żył jeszcze dwadzieścia dni... Jej ostatnią wolą była budowa dziwnego domu na Sucharewce. Dziś w tym budynku mieści się Instytut Badawczy Medycyny Ratunkowej im N.V. Sklifosowski.

Rosyjska aktorka, piosenkarka (sopran). Do 1798 była niewolnicą. Od 1779 występowała w Teatrze Szeremietiewa.

Wielu biografów tej kobiety ubolewa nad niefortunnym losem biednej aktorki pańszczyźnianej, sympatyzuje z jej niewolą, czyni ją niemal symbolem bolesnego losu artysty w Rosji, zapominając z jakiegoś powodu, że Parasha Zhemchugova miała wszystko w swoim życiu - ulubioną rzecz, w której wychowała się na piedestale sławy, ukochana osoba, która ją kochała, i wreszcie - bogactwo i nieograniczona władza nad wszystkimi, którzy byli w niewoli z mężem. Zhemczugova był oczywiście utalentowany, ale ilu z ich pięknych, genialnych rosyjskich aktorek pogrążyło się w zapomnieniu tylko dlatego, że w przeciwieństwie do szczęśliwej Parszy nie mogły znaleźć wszechmocnego patrona. Więc jeśli uważasz Zhemchugova za symbol, to raczej prawie cudowny - jak kobieta może mieć szczęście od urodzenia, mając tylko dobre dane naturalne.

Nazwisko Szeremietiewów było jednym z najbogatszych i. rodziny szlacheckie Rosji. Jej potomstwo trwoniło pieniądze, żyło w luksusie i przyzwyczaiło się, że nie odmawia sobie niczego. Kiedy więc szlacheckie środowisko po epoce Piotrowej zachorowało na teatr, hrabia Szeremietew Piotr Borisowicz oddał się nowemu hobby na wielką skalę zamożnej osoby.

Początkowo w domu hrabiowskim wystawiano przedstawienia amatorskie, w których ról nie wahała się reprezentować najszlachetniejsza szlachta dworu Katarzyny. W ten sposób cesarzowa, która odwiedziła Szeremietiewa, została „potraktowana” spektaklem z udziałem samego Piotra Borisowicza i jego młodego syna Nikołaja. Prawdopodobnie już wtedy młody hrabia „zachorował” na teatr.

Nie szczędzili środków na dekorację przedstawień. Luksusowe występy nie ustępowały występom pałacowym. Uczestnicy, a zwłaszcza ich uczestnicy, pokazali ze sceny swoje najlepsze pamiątki. Jak donosi "Petersburg Wiedomosti", podczas jednego z występów u Szeremietiewów dla czterech miłośników wyższych sfer "niektóre diamenty były warte dwa miliony rubli".

Stopniowo lekkie zauroczenie Szeremietiewa Melpomeną przerodziło się w prawdziwą pasję i zaczął zakładać kino domowe w swojej posiadłości pod Moskwą w Kuskowie. Ale poważna sprawa wymagała profesjonalnego podejścia, a przede wszystkim potrzebni byli prawdziwi aktorzy, którzy angażowali się w scenę nie od czasu do czasu, ale stale. Na szczęście Szeremietiew posiadał około tysiąca dusz poddanych. To oni musieli rozwiązać problem teatru hrabiego.

W wieku ośmiu lat została zabrana do szlacheckiego domu Paraszy Kowalowa, żywej, bystrookiej dziewczyny o wyrafinowanych niechłopskich manierach.

Trudno powiedzieć, według jakich parametrów wybrano kandydatów do szkolenia aktorskiego, ale z jakiegoś powodu Parasha została natychmiast wyróżniona i przekazana do edukacji samotnej, znudzonej księżniczki Marfy Michajłownej Dołgoruki. Dobrze odżywione arystokratyczne życie po ponurym wczesnym dzieciństwie wydawało się Parszy niemal bajką. Hrabia uwielbiał organizować, jak mówią, festyny ​​ludowe we wspaniałym parku Kuskovo. Moskiewska publiczność w wyznaczone dni wlewała się do majątku gościnnego „starszego” - jak nazywali w arystokratycznych salonach Piotra Borysowicza Szeremietiewa. W takie dni dziedzińce wzywano również do parku. Dziewczęta i młodzi ludzie ubrani byli w jedwabne rosyjskie sukienki. Młodym mężczyznom i chłopcom wręczono różnokolorowe kaftany i perskie szarfy. Kiedy po obiedzie panowie i goście wyszli na balkon, niewolnicy musieli śpiewać i tańczyć, dmuchać w rogi i grać na bałałajkach i drewnianych łyżkach. Parasha mogła biec beztrosko wśród berka i zabawy.

Bujne uroczystości, luksus atmosfery nie mógł nie zachwycać, ale zadziwiać wyobraźnię. Dziewczyna z zachwytem i zazdrością przyglądała się pańszczyźnianym aktorkom, marząc o dniu, w którym również wyjdzie na scenę w eleganckiej sukience i zaśpiewa arie. Muszę powiedzieć, że Parasha otrzymała doskonałe wykształcenie w domu księżniczki Dolgoruka - dużo czytała, uczyła się francuskiego, grała muzykę i opanowała zasady etykiety. Teraz niewiele miała wspólnego z biednym domem rodzinnym, w którym „walczył” pijany ojciec.

Podczas gdy Parasza dorastała i stawała się prawdziwą kochanką, młodszy Szeremietew zdobywał mądrość poza granicami. To, co widział we Francji, Holandii, odwiedzanie wykwintnych arystokratycznych salonów, znajomość dzieł Monteskiusza, Diderota, Rousseau miało niezwykły wpływ na światopogląd młodego hrabiego. Warto tylko wspomnieć, że jego biblioteka liczyła ponad szesnaście tysięcy woluminów, a znaczną część stanowiły książki o teatrze i muzyce. Cztery lata spędzone w podróży nie poszły na marne dla Mikołaja. Wracając do domu i otrzymując stanowisko dyrektora Banku Moskiewskiego, hrabia uważnie przyglądał się rozkazom w Kuskowie. Teatralne zabawy ojca wydawały się młodemu Szeremietiewowi naiwne, zacofane. Osobiście zabrał się do pracy. Szeremietew pokładał wiele nadziei w dzieciach „zdeterminowanych do teatru”, w których widział przyszłość swojego przedsięwzięcia.

Parasha Kovaleva, szczupła, z dużymi, trochę przestraszonymi oczami, wywołała u Mikołaja zachwyt pomieszany ze zdziwieniem „cudownym darem organów”. Jej głos urzekał niezwykłą głębią i oryginalnością. Czując w dziewczynie silny talent, hrabia zaczął zwracać na nią coraz większą uwagę: mówił, grał na klawikordzie, zmuszając Paraszę do śpiewania. Chciał zobaczyć ją na scenie i dlatego, nie patrząc na jej wiek, wkrótce wyznaczył jedenastoletnią aktorkę do małej roli służącej Huberta w operze Gretry „Doświadczenie przyjaźni”.

22 czerwca 1779 był prawdopodobnie najtrudniejszym dniem w życiu Paraszy Kovalevy. Martwiła się nadmiernie, wychodząc na scenę, ale publiczność przychylnie ją przyjęła, nie przywiązując jednak szczególnej wagi do pojawienia się na scenie słodkiego, uroczego dziecka. Ale hrabia Nikołaj Pietrowicz najprawdopodobniej był bardzo zadowolony z debiutu Parszy, ponieważ wkrótce Szeremietew przypisał jej główną rolę w operze włoskiego kompozytora Sacchiniego „Kolonia, czyli nowa wieś”. Trudno sobie teraz wyobrazić, jak dwunastoletnia dziewczyna poradziła sobie z rolą kochającej i cierpiącej bohaterki, ale kroniki teatralne z tamtych czasów mówią, że debiut młodej aktorki był ogromnym sukcesem. Należy wspomnieć, że to właśnie wtedy Parasha po raz pierwszy pojawiła się na plakacie pod nową nazwą Zhemchugova. Szeremietew postanowił zastąpić „chłopskie” nazwiska swoich aktorek nowymi, bardziej eufonicznymi, po nazwach kamieni szlachetnych. Tak na rosyjskiej scenie pojawili się Yakhontovs, Izumrudovs i Biryuzovs.

Prawdziwe życie aktorki pańszczyźnianej rozpoczęło się wraz z przesiedleniem Parszy z rodzinnego domu księżniczki Dolgoruka do specjalnego skrzydła, w którym osiedlili się wszyscy aktorzy teatru Szeremietiewa. Tutaj przydzielono jej „konną daczę”, czyli posiłki ze stołu mistrza. Dzień był zaplanowany co godzinę i był w większości wypełniony próbami i zajęciami aktorskimi. Młody hrabia wyraźnie wolał nową akceptację od wszystkich innych artystów, a najlepsze role przypadły jej, Parasha Kovaleva. Nie zauważono jednak intymnego związku między młodą aktorką a Szeremietiewem. Anna Izumrudova przez długi czas była jego ulubieńcem.

Pogłoski o znakomitym występie Zhemczugovej szybko rozeszły się wśród miłośników teatru. Wielu narzekało, że nie doszli do tego czy innego przedstawienia. Młody hrabia był dumny ze swojego pomysłu i wkrótce postanowił zbudować nowy budynek teatru.

Jej otwarcie zbiegło się w czasie z wizytą Katarzyny II w posiadłości Szeremietiewów pod Moskwą. 30 czerwca 1787 r. Cesarzowa przybyła do Kuskowa. W programie rozrywkowym centralne miejsce zajął teatr. Katarzynie II pokazano najlepszą produkcję Teatru Szeremietiewa - operę Gretry „Małżeństwa Samnitów”. Głębokość nowej, dwudziestoczterometrowej sceny pozwoliła na poszerzenie spektakularnych masowych zdjęć. Wyładowane z Paryża maszyny teatralne umożliwiały szybkie, niemal bezgłośne zmiany. Wszystko w Nowym Teatrze nie wyglądało gorzej, a może nawet lepiej niż na dworskiej scenie Ermitażu. Jednak główne wrażenie na widzu wielkiej potęgi wywarła żywiołowa, inspirująca gra Paraszy Zhemczugovej. Catherine II podarowała aktorce pierścionek z brylantem.

30 października 1788 zmarł stary hrabia Piotr Borysowicz Szeremietiew. Cały jego niewypowiedziany majątek i ponad dwieście tysięcy chłopów przeszło na jego syna. Przez kilka miesięcy Nikołaj Pietrowicz popadał w niepohamowane pijaństwo i rozrywkę. Teatr został opuszczony, aktorzy pogrążyli się w niepewności swojego losu iz niepokojem obserwowali orgię mistrza. I tylko jedna osoba była w stanie powstrzymać liczenie. To był Zhemczugova. Prawdopodobnie pomimo młodego wieku, pomimo wielu kochanek Szeremietiewa, to właśnie Parasza miała nieograniczony wpływ na hrabiego. Nie odczuła tego od razu, ale kiedy trzydziestosiedmioletni, silny mężczyzna po raz pierwszy spojrzał z dziecinnym podziwem i zachwytem na swojego poddanego, gdy Parasza zobaczyła w jego oczach obsesję na punkcie miłości, zrozumiała, że ​​jej los był zdeterminowany na zawsze.

Teatr ożył. Jego właścicielem był nadal Szeremietiew, ale teraz była też kochanka - Praskovya Ivanovna, jak aktorzy i muzycy zaczęli nazywać Paraszę. Dla Pearl hrabia zbudował nowy dom i znacznie przebudował teatr. Wydawało się, że życie naszej bohaterki zamieniło się w raj. Jednak Parasza nadal była zadowolona tylko z pracy. Wrażliwa, nerwowa, nie wiedziała, jak spocząć na laurach, gnębiła ją niestabilna, zależna egzystencja pod wykresem. Ukochany zakochany w swojej parszy, nie zostawił jej ani kroku, ale plotki o dziwnej sympatii hrabiego rozeszły się daleko poza majątek Kusków. Krewni, bliscy i znajomi Szeremietiewów plotkowali i grali na wszystkich głosach. Głosy te groziły Parszy zemstą i nienawiścią. Bała się o siebie, ale jej serce jeszcze bardziej zatonęło ze strachu o nieopisanego męża.

Dla Szeremietiewa i jego ukochanej „Kuskowo stało się złośliwe”. Uciekając od plotek i plotek, hrabia każe przygotować posiadłość w Ostankinie na ich przytulne gniazdo. Wiosną 1795 r. Praskowia Iwanowna i Nikołaj Pietrowicz, a wraz z nimi cały sztab aktorów, aktorek, muzyków, estradów, przenieśli się do nowej posiadłości. To musiały być najszczęśliwsze dni w życiu Zhemczugovej. Nic w Ostankino nie przypominało niewoli aktorki pańszczyźnianej, tutaj czuła się jak pełna kochanka, nawet teatr został zbudowany specjalnie dla niej, Paraszy Zhemczugovej. Bohaterska opera „The Taking of Ishmael” odniosła wielki sukces na nowej scenie, gdzie niezrównana Parasza ponownie zabłysła.

Jednak szczęście nigdy nie trwa długo. Wkrótce aktorka poważnie zachorowała, zachorowała na gruźlicę. Na zawsze straciła możliwość śpiewania i tylko bezinteresowna troska hrabiego pomogła jej wstać. 15 grudnia 1798 r., na tle śmiertelnego niebezpieczeństwa wiszącego nad życiem ukochanej kobiety, hrabia ostatecznie postanowił dać wolność swojej poddanej aktorce. To wydarzenie wywołało nową falę plotek. Cała rodzina Kovalevów również otrzymała bezpłatną wolność.

Wielokrotnie na scenie Szeremietiewa odbywały się sentymentalne sztuki, w których zwykłe wieśniaczki nagle okazywały się szlachciankami i tym samym nabyły prawa osób szlacheckiego pochodzenia. Hrabia z bólem zastanawiał się nad sposobami przekształcenia swojego „kryminalnego” związku w całkowicie legalny, a skomponowany przez niego „performance” okazał się ostatnim w teatrze Szeremietiewa. Za duże pieniądze adwokat wydobył z archiwów niezbędne fakty, że rodzina Paraszy Kowalowa wywodzi się ze starożytnej szlacheckiej polskiej rodziny Kowalewskich, a jej przodek Jakub był w niewoli rosyjskiej w 1667 r., a jego potomkowie znaleźli schronienie w dom Szeremietiewów.

6 listopada 1801 r. hrabia poślubił Praskovyę Ivanovnę Kovaleva, ale ślub odbył się w ścisłej tajemnicy. Szeremietiew nie odważył się upublicznić. Śmiertelnie chora kobieta rodziła syna Paraszę. 3 lutego 1803 r., kiedy urodziło się dziecko, natychmiast zabrano je matce: bali się, że dziecko zarazi się od pacjenta. Biedna kobieta spędziła kolejne dwadzieścia dni w męczącym majaczeniu, prosząc o pokazanie jej syna. Przyjaciele zaprowadzili go do drzwi sypialni, trochę się uspokoiła. W oczekiwaniu na śmierć żony Nikołaj Pietrowicz podjął los swojego syna. Dalsze ukrywanie małżeństwa nie miało sensu, a hrabia zwrócił się ze łzami w oczach do cara Aleksandra z prośbą o uznanie legalności praw jego spadkobiercy. W nocy 23 lutego zmarła Parasha Zhemchugova. Jej pogrzeb wyróżniał się przepychem i… całkowitym brakiem szlachetnych dżentelmenów. Nawet po śmierci świat arystokratyczny nie rozpoznawał pospolitego. Na pamiątkę zmarłego Nikołaj Pietrowicz, który z oddaniem kochał swoją żonę, zbudował w Moskwie „gościnny dom” na Placu Suchariwa. Jego statut mówił, że dom powinien „dawać bezdomnym miejsce do spania, głodny obiad i setkę biednych panien młodych posag”. Dziś w tym budynku mieści się słynny Instytut Medycyny Ratunkowej Sklifosovsky. Zaprawdę, drogi Pana są niezbadane...

ŻEMCZUGOWA, PRASKOWIA IWANOWNA(1768-1803), rosyjska aktorka pańszczyźniana. Urodziła się 20 lipca 1768 r. W rodzinie kowala pańszczyźnianego Gorbunowa, który ostatecznie otrzymał nazwisko Kovalev, a po niespełna 8 latach trafiła na dwór hrabiowski swojego ojca N.P. Szeremietiewa.

W 1779 roku na scenie teatru pańszczyźnianego w Kuskowie zadebiutowała jako służąca Hubert w operze komicznej A.E.M. Gretriego Test przyjaźni... Po udanym debiucie Sheremetev w 1780 powierzył Kovaleva główną rolę Belindy w operze A. Sacchini Kolonia, czyli nowa osada... W tym przedstawieniu aktorka po raz pierwszy pojawiła się pod imieniem Zhemchugova, ponieważ Szeremietew postanowił zastąpić „chłopskie” nazwiska swoich aktorek nowymi, zgodnie z nazwami kamieni szlachetnych. Po roli Belindy Kovaleva-Zhemchugova została przeniesiona na stanowisko pierwszej aktorki teatru. Wśród jej ról jest Louise ( Zbiegły żołnierz Sedena), Loretta ( Loretta Demero de Malzeville, Rosetta ( Dobra dziewczynka Piccini), Anyuta ( Próżne środki ostrożności, czyli przewoźnik Kuskovsky Kołyczew), Infantka ( Infantka Zamora Paisiello), Anyuta ( Trzech rolników podatkowych Deside-Monvel) i inni W wieku 17 lat Kovalev-Zhemczugova swobodnie czytał i pisał po francusku i włosku, grał na harfie i klawesynie, stał się prawdziwym śpiewakiem operowym, który według współczesnych miał jasne zdolności dramatyczne. Punktem kulminacyjnym była rola Eliany w operze Gretry Małżeństwa samnickie... Występując w tej roli po raz pierwszy w 1785 r. Zhemczugova grał ją przez 12 lat - bezprecedensowe wydarzenie w historii teatru pańszczyźnianego. Rola Aliny jest uważana za znaczącą ( Królowa Golcondskaya Sedena, 1786): Cesarzowa Katarzyna, która była obecna na przedstawieniu w Kuskowie, podarowała Żemczugowej pierścionek z brylantem. Pod koniec lat 80. XIX wieku aktorzy pańszczyźniani zaczęli uczyć się od artystów trupy Medox (żeńska część trupy Szeremietiewa była prowadzona przez M. Siniawską), w tym samym czasie Żemczugowa została żoną Szeremietiewa.

W 1795 roku teatr został przeniesiony z Kuskova do Ostankino, gdzie wybudowano pomieszczenia teatralne wyposażone w najnowszą technologię i modę. 1795 – premiera opery Zdobycie Ismaela(P. Potemkin - I. Kozlovsky; Zhemchugova działała jako pojmana Turczynka Zelmira). Od tego momentu Ostankino stało się jednym z ośrodków życia artystycznego Moskwy, repertuar teatru uzupełniały rosyjskie opery komiczne. W okresie największego rozkwitu teatru konsumpcja rozpoczęła się w Żemczugowej. Spektakle chwilowo wstrzymano, ale w 1797 r., z okazji przybycia Pawła I, pokazano je Małżeństwa samnickie... W 1798 r. Szeremietew dał wolność Zhemchugovej i całej rodzinie Kovalevów. Zdając sobie sprawę, że zdrowie nie pozwoli Zhemczugovej wrócić na scenę, hrabia zamknął teatr. W 1801 r. Szeremietew poślubił Zhemczugową w najściślejszej tajemnicy. 3 lutego 1803 r. Praskowia Iwanowna urodziła syna, aw nocy 23 lutego zmarła i została pochowana w rodzinnej krypcie Szeremietiewów. Na pamiątkę zmarłego w Moskwie na Placu Sucharewaja wzniesiono budynek „domu gościnnego”, który miał „dać posag bezdomnym nocą, głodnym obiadem i setce biednych panien młodych” (obecnie N. Sklifosowski Instytut Medycyny Ratunkowej znajduje się tutaj).

W wieku ośmiu lat nastąpił gwałtowny zwrot w losach dziewczyny-poddanej - zabrano ją do opieki zastępczej w majątku Kuskovo pod Moskwą, pod nadzorem jednej z zwolenników hrabiego, księżniczki Marfy Michajłownej Dołgoruki. Parasza została zabrana do dworu za doskonałe umiejętności wokalne, aby przygotować ją do wejścia na scenę teatru muzycznego hrabiego Szeremietiewa. Pod okiem pierwszorzędnych mentorów wieśniaczka szybko opanowała umiejętności muzyczne, grała na klawesynie i harfie, śpiewała, uczyła się francuskiego i włoskiego. Posiadając duże zdolności muzyczne i dobry głos, z powodzeniem zaczęła występować na scenie teatralnej pod nazwą Pravskovia Zhemchugova.

Na początku były małe role weekendowe. Ale wkrótce Parasha zaczęła zmieniać się w prawdziwą aktorkę. Nie skończyła jeszcze jedenastu lat, gdy znakomicie zagrała w operze Gretry „Doświadczenie przyjaźni”, a w wieku 13 lat ta krucha dziewczyna zagrała z niezwykłą przenikliwością, siłą i głębią rolę Louise z dramatu Sedena „Zbiegły żołnierz” do muzyka Monsigny.

Najwyraźniej wtedy ten nastoletni artysta zwrócił uwagę syna hrabiego, Nikołaja Pietrowicza. Miłość do muzyki i wspólne działania zbliżyły ich do siebie. To pod jego naciskiem Parsza zagrał główną rolę we włoskiej operze Colonia, czyli nowej wiosce, wystawionej w przyszłym roku przez Sacchiniego - jak zawsze z talentem i wirtuozerią. Hrabia nie mógł nie widzieć w budzącym się talencie przyszłej świetności swojego teatru.

Uroczystość otwarcia pałacu-teatru w majątku hrabiów zbiegła się w czasie z przyjęciem na cześć zwycięzców wojny z Turcją w dniu 22 czerwca 1795 roku. Hrabia zaprosił na święto uczestników imprez militarnych. Na scenie wystawiono dramat muzyczny I. Kozłowskiego do tekstu P. Potiomkina „Zelmira i Smelon, czyli zabranie Iszmaela”. Praskovya Ivanovna zagrała w tym przedstawieniu, jak od dawna przyjęto w teatrze Szeremietiewo, główną rolę - niewolę Turczynkę Zelmirę, która zakochała się w rosyjskim oficerze Smelonie.

30 kwietnia 1797 N.P. Szeremietiew przyjął właśnie koronowanego na tron ​​Pawła I. Tego dnia teatr wystawił „Wesela Samnitów” – operę, w której talent Praskovya Żemczugowej został ze szczególnym blaskiem objawiony. Miała wtedy 17 lat.

Hrabia Szeremietiew otrzymał od cara tytuł marszałka Oberhofu na dworze cesarskim. Ta nagroda wymagała wyjazdu do Petersburga. Nikołaj Pietrowicz postanawia zabrać tam najlepszą część trupy, w tym Praskovyę Ivanovnę. Wilgotny klimat Petersburga natychmiast wpłynął na stan zdrowia Żemczugowej. Jej dziedziczna gruźlica pogorszyła się, jej głos zniknął. Ale to nie powstrzymało hrabiego od kochania jej. 6 listopada 1801 roku odbył się ślub Praskovyi Ivanovny i Nikołaja Pietrowicza. Miało to miejsce w kościele parafialnym Symeona Stylity, wybudowanym jeszcze w 1679 roku. Ta świątynia przetrwała do dziś. Nikołaj Argunow, artysta-poddany Szeremiejewów, uchwycił postać Praskovyi Iwanowny w pamiętnym dniu jej życia: czerwony szal, biały welon ślubny, drogocenny medalion na szyi. Wesele obchodzono tylko w najwęższym gronie przyjaciół. Dla szlachty moskiewskiej i petersburskiej małżeństwo hrabiego N.P. Szeremietiewa pozostała tajemnicą. Małżeństwo zostało ogłoszone dopiero w 1803 roku, po narodzinach syna Dmitrija. Pomimo aprobaty małżeństwa przez cesarzy Pawła i Aleksandra I, wysokie społeczeństwo i krewni byli zszokowani. Hrabina Szeremietiewa zmarła, nie wiedząc o reakcji świata na tę wiadomość. Być może najlepiej, ponieważ petersburskie panie nigdy nie zaakceptowałyby byłego niewolnika w swoich salonach, bez rodziny i plemienia. Reakcję krewnych można ocenić na podstawie uwagi Anny Siemionovny Sheremetyeva, którą zrobiła w swoich pamiętnikach: „Doskonały oszust, nasz starszy krewny”.

Należy zauważyć, że poglądy hrabiego i stosunek do poddanych różniły się od poglądów wielu. Ledwo wchodząc w prawa spadkobiercy, Nikołaj Pietrowicz wydał rozkaz, aby każdy z chłopów miał do niego dostęp i osobiście składał petycje.

Hrabina-chłopka, wiedząc o ciężkim życiu żebraków, sierot i chorych, nieustannie im pomagała, a jej mąż, zgodnie z jej wolą, zbudował w Moskwie gościnny dom ze szpitalem (obecnie szpital Sklifosowski) i zainwestował w wydanie posagu biednym pannom młodym, co niewątpliwie świadczyło o czułym przywiązaniu hrabiego do jego wybranki.

23 lutego 1803 r. Zmarła najbardziej utalentowana rosyjska piosenkarka i aktorka. Zmarła na gruźlicę, pozostawiając trzytygodniowe dziecko, gdy miała zaledwie 35 lat.

Hrabia Nikołaj Pietrowicz Szeremietiew zmarł w 1809 r. i został pochowany w Ławrze Aleksandra Newskiego, w grobowcu Szeremietiewsku, obok Praskovyi Iwanowny, swojej ukochanej poddanej aktorki i żony.