Antenant Lady de Rimini Belochnoe Paolo. Francesca Taip Rimini: istoriniai faktai, vaizdas literatūros, tapybos ir muzikos darbuose

Emilijos ir Romagnos teritorijų ir ženklo sienos, trikdančios sklandų Carpenos kalvų liniją, stovi Gradaros pilį. Klasikiniai keliautojai nėra atidėtas šalia senų sienų, tačiau pridedama tik užšalimo siluetas viduramžių tvirtovės pagal vadovą apie tragišką meilės Farn ir Paolo istoriją. Tačiau senąją pilį tvirtina Italijos, mokslininkų ir romantikos tyrėjai.

Pilies vaizdas Greedar - Rocca di Gradara pilis.

Pilies statyba prasidėjo maždaug XII a. Vidurio, kai du broliai Pietro ir Ridolfo iš santuokos keliavo plotą, prieš tai priklauso Pesaro. Be to, tvirtovė praėjo iš rankų į ranką, kol galingas Giovanni Malatesta da Ruorrukio (dinastijos įkūrėjas Rimini) pagaliau nesudarė senelio pilies už jo. 1299 m. Bonifacea VIII popiežius suteikė jam neribotam nuosavybės teisę į skirtis.

Paolo ir Francesca (Riminio istorija) __ Vatai, George Frederick (1817-1904)

Iš keturių senų Giovanni sūnų tik vienas parodė, kad yra pilies statybos tęsinys - Pandolfo. Tvirtovės kieme galite matyti malatausios šeimos herbą su savo inicialais. Tačiau romantiška senoji legenda yra skirta šiai aistringi patriotas, pritraukiant italijos epo gerbėjus čia, ir du broliai: Giovanni ant slapyvardio "Cripple" ir Paolo "gražus."

Tarp Riminio valdovų ir Ravenna egzistavo ilgai. Galiausiai buvo išspręstas nesutarimas, ir stiprinti ryšį tarp namų nusprendė tuoktis vaikus. "Fiance" pasirinko seniausią sūnų Malisas - Giovanni (Gianchotto). Jo kaip paveldėtojas ir asmens protingas Guidoa da šventė norėjo pamatyti jo sūnų įstatymą, bet tai vargu ar būtų gražus Francesca norėjo tuoktis nevykęs, negraži Giovanni, be jo žiaurios nuotaikos.

Lajos Gulacsy __paolo ir Francesca 1903

Norint ne nusiminusi sandorį, tėvai pasinaudojo gudrybėmis: sudaryti santuokos sutartį Ravenoje, jaunesnysis brolis Giovanni - Handsome Paolo atvyko. Jaunas nuotaka paėmė jį už būsimą vyrą ir aistringai mylėti. Nieko gaila mergaitė buvo paimta Rimini, kur jis sužinojo apie apgaulę. Santuokos obligacijos negalėjo atvėsti franžinių aistrų savo teisėto sutuoktinio broliui, o mėgėjai pradėjo paslaptis slaptai.

Aristide Croisy__polo ir Francesca (1876)

Anselm Friedrich Feuerbach (1829 1880) __ Paolo ir Francesca_1864

Paolo ir Francesca (nuo Dante "Inferno) skaitymo apie Lancelot ir Gueenivere. Įkvėptas šios istorijos, bučinys.Paolo ir Francesca (nuo "Dante dieviškojo komedijos" bučinys, įkvėptas skaitymo istorijos apie Lancelote ir Jinevore.

Mano palaikant valandą mes skaitoime vieną kartą
Apie Lancelote Sweet Story;
Kai kurie buvome, visi buvo neatsargūs.

Virš knygų susitiko daugiau nei vieną kartą,
Ir mes blyškėjome su slaptu nodroganu;
Bet tada istorija mus laimėjo.

Šiek tiek mes skaitome apie tai, kaip jis yra Lobzany
Nusileido į brangios burnos šypseną,
Tas, su kuriuo aš esu prisijungęs prie torzano

Bučinys, drebulys, mano burna.
Ir knyga tapo mūsų galerija!
Nė vienas iš mūsų skaito lapo
Vertimas ml. Lozinsky.

Edward Charles Halle (1846-1914) __ Paolo ir Francesca

Paolo ir Francesca 1894 - Sir Frank Dicksee (Frank Bernard Dicksee) (anglų 1853-1928)

Amos Cassioli__ Paolo E Francesca (1870)

William Dyce (1806-1864) __ Francesca da Rimini, paslaptis. 1837 m.

Dante Gabriel Rossetti (1828-1882) __ Paolo ir Francesca da Rimini_1867__watercolours

Aleksandras Munro (1825-1871) __ Paolo ir Francesca_marble_1852

Giovanni, yra Viešpats Pesaras, buvo gyventi paslaugų vietoje, bet pagal to laiko įstatymus, šeima (žmona ir vaikai) gyveno atskirai už miesto ribų. Taigi, bendroji gradaros pilis, įsikūrusi 13 km nuo Pesaro, tapo prancūzų ir kalėjimu, o datų vieta su mylimuoju Paolo.

Svajonė (Paolo ir Francesca), 1909 mmberto boccioni

Mokydamiesi slaptų susitikimų, Giovanni nustatė meilužio priežiūrą. Vieną dieną, apsimeta, kad jis palieka verslui, gudrus vyras staiga grįžo ir rado duris į savo žmonos miegamąjį užrakintą. Susipažinęs su piktas sutuoktinis nustebino mėgėjams, bet Paolo įtikino duris atidaryti duris. Kambarys buvo dar vienas slaptas būdas, per kurį tikėjausi paslėpti nelegus meilužis.

FELICE GIANI__PAOLO_MALATESTA_E_RANCESCA_DOLENTA_1813.

Gustave Dore: Dante Paolo ir Francesca

Anonimo__polo ir Francesca (1804)

Jean Auguste Dominique Ingres (1780-1867) __ Paolo ir Francesca_1819

Tačiau banali padėtis niekada nebus legenda be kruvinos sankryžos. Gal durys buvo per mažos, o galbūt kardas Paolo yra per ilgas, o sprogimas Giovanni pamatė jaunesnį brolį savo žmonos miegamajame. Atsižvelgiant į pykčio konfiskavimą, Viešpats Pesaro skubėjo į nusikaltėlį su peiliu, tačiau Francesca paėmė mirtiną smūgį. Be mąstymo, ji skubėjo tarp savo meilužio ir savo vyrui ir durklu, numatė Paolo, pradūrė savo krūtinę. Matydamas jo žmoną miręs, Giovanni nukrito į pyktį ir sulaužytą brolį.

1805-10 _ Paolo ir Francesca atrado Gianciotto__ Joseph Anton Koch.

Sir Joseph Noel Paton (1821-1901) __ Paolo ir Francesca nužudymas

Louis Boulanger__paolo_e_franca_pli_amanti_trafitti_1840.

Paolo ir Francesca_1887__ Previati, Gaetano (1852-1920)

Alexandre Cabanel (1823-1889) __death iš Francesca da Rimini ir Paolo Malatesta _ 1870

Tai įvyko 1289 m. Istorija tylėjo, kas atsitiko su Giovanni.

Mokslininkai rado daug patvirtinimo, kad įvykiai aprašyti tikrai įvyko Gradara nuo 1285 iki 1289. Ir, žinoma, jums reikia atsižvelgti į legendą, perduotą iš Tėvo į Sūnų Gyventojų Gyventojai. Legenda, kuri pasakoja apie šį baisų įvykį ir kad vis dar pilname mėnulyje aplink pilį klestintis juokinga siela nelaimingos moters. Rūmų patalpose, XIII a. Padėtis yra atkurta, įskaitant prancūzų miegamąjį, kuris tapo kruvinų dramos scena.

Bianchi Mose (Italia 1840-1904) __ Paolo E Francesca 1877.

Sielos Paolo ir Frances (Dante, "Pragaras", daina 5) __ Dore (Paul) Gustave (1832-1883)

Galbūt ši liūdna meilės istorija išliktų už senosios tvirtovės sienų, jei ne šiuolaikinis prancūzų ir Paolo - Dante Aligiery. Kelionės su Versgil į pragaro apskritimai "dieviškoji komedija", jis pamatė vyro ir moters, ir neatneško rankų amžinojo sūkurinės velnio ugnies. Meilės aistra paskatino juos tiesiai į mirties rankas, ir dabar jie pasidalino pragaro kančiomis, kaip pasidalijo, kai meilė džiaugiasi.

Gustave Dante * s iliustracija į Dante Inferno. Plokštelė XVIII: CANTO V_1857

"Taigi aš nusileidžiau, palieku juosmens pradinį;
Antrajame; jis yra mažesnis už tai
Bet dideli miltai yra išgirsti dejan liūdna.

Ir aš sužinojau, kad šis kankinimo ratas
Tiems, kurie vadina žemišką kūną,
Kurie išdavė geismo institucijų protą. "

Tokie žodžiai paprašė istorijos apie tragišką "Farni" ir "Paolo Italijos" poeto "Dante" Aligiery savo Didžiosios Dieviškosios komedijos esė (Divina Commedia, 1307-1321).

Paolo ir Francesca da Riminis Dante Gabriel Rossetti (1855)

Paolo ir Francesca - Dieviškoji komedija - pragaras - Gustave Dore

Jean Baptiste Hugues__paolo E Francesca (1877)

Labai suspaustas ir labai paprasčiausiai, tik keliais puslapiais poetas pasakoja, kaip jis susitiko su nelaimingu mylėjimu ", kas gyvens kartu ir taip lengvai užima audra ..." Čia, antrajame pragaro raunde, begalinis kenčia tiems, kurie išmoko draudžiamą meilę, o pats šešėlis pasakoja Dante ir jo dirigentas poetas Vergilia apie žiaurų likimą, suvokdamas ją su savo Belo po jų mirties. Dabar jie čia, pragare, slegiančiame tamsoje, amžinai išlieka amžinojo miltų ir amžinojo liūdesio nelaisvėje.

VITALE SALA __DANTE PAOLO E FRANCESCA (1823)

"Oh švelnus ir geranoriškas gyvas,
Jūs lankotės tamsoje nelygoje
Iš mūsų, kurie pasirinko pasaulio pasaulį;

Kai buvome dar vienas visatos karalius,
Mes melstis, kad jis išgelbėjo jus
Simpatinis miltų intymus. "

Dante, "Dieviškoji komedija". Vertimas M. L. Lozinsky

Nepaisant to, kad "kas prisimena didesnius miltus, kurie prisimena džiaugsmingus laikus", "Francesca prisimena savo istoriją ir pasakoja savo Dante, lydinčius žodžius su kartaus ašarų.

"Ary Scheffer" (1795-1858) __ Paolo ir Francesca vaiduokliai atrodo Dante ir Virgil__ 1835
Vaiduoklių paolo ir franni taip Riminis prieš Dante ir Virgile

Ji vėl mato, kaip Paolo pabučia ją, ir koks palaimingas jausmas buvo išbandytas, pripažindamas vieni kitus meilėje, ir kaip baisi už tai buvo sumokėta. Ji žino, kad nepaisant nieko pasaulyje nepanaikins Paolo, net čia, pragare, ir jis, jos mylimasis, nepaisant vėjo, squall ir audringo dušo, niekada neišleis savo mylimųjų francesca iš savo rankų. .

"Meilė, meilė mylintis mylintis,
Aš buvau taip stipriai pritraukiau mane
Kad šis nelaisvėje matote nesuderinamą. "

Dante, "Dieviškoji komedija". Vertimas M. L. Lozinsky

Tai gaila mėgėjai ... Dante yra puikus, bet jo eros sūnus. Žudikas, Giovanni "Cripp" jis neapibrėžė nusidėjėlių.

Pierre Claude Francois Delorme __paolo e Francesca (1830)

Dante istorija apie Paolo ir Francesca yra labai maža, tačiau ryškus ir įdomus pagrindinio jo gyvenimo darbas "Dieviškoji komedija" epizodas. Pats poetas galėjo išmokti šią liūdną istoriją apie Prancūzijos sūnėno burną - Guido Novello Yes Polenta (Guido Novello da Polenta, D.1323), Signora Ravenna, kuris buvo dar vienas Dante ir kam poetas nustatė prieglobstį per pastaruosius metus jo gyvenimas (1316 m. 1318-1321).

Castle Gradara, šiandien diena

Galinga šeima, priklausanti nuo dviejų šimtmečių pilies. Vienas iš jo drąsių atstovų buvo Riminio valdovas: tai garsus Konotyor Syszismondo Pandolfo, kuris buvo vadinamas "Romagna vilkas". 1464 m. Kitos galingos šeimos atstovai - SFORZA užpuolė generinį malatesto lizdą. 42 dienas Gradaros apgultis tęsė ir, kaip rezultatas, ankstesni savininkai buvo priversti atsisakyti ir perduoti pilies į nugalėtojus. 1493 m. Buvo atlikta pagrindinė pilies dekoracijų dalis. Užsakymas apie tai davė naują savininką, Giovanni Sforza.

Giovanni Paolo Sforza su SFORZA simboliu

Jie buvo impregnuoti romantizmo dvasia, nes jaunas Señor tikrai norėjo nustebinti savo nuotaką, žinomą Luceta Borgia.

Mano pastaba: Liucrea Borgia - viduramžių roko mergina.

Šiuo metu pilį valdo privačiam asmeniui. Jis pats gyvena ten, bet pilies darbuotojai noriai supažindinti jus su viduramžių citadele vietomis. Galima patikrinti kiemą, likusias ponios, priekinės salės ir, žinoma, frances miegamasis su slaptu žingsniu, per kurį jos mėgstamiausia Paolo neturėjo laiko paslėpti. Ne tik mirusiojo baimė, bet visose rūmų patalpose kruopščiai atkurta situaciją, atitinkančią tolimojo XIII a. Koplyčia išsaugojo blizgus dalinį vaizdą, pagamintą iš terakotos. Turistai rodo didelį susidomėjimą kankinimų kameromis, paslėpta per storas galingas pilies sienas.

Antoine Etex__Polo ir Francesca (1864)

"Kohl, ponia, jūsų rankose, aš mirsiu
Tada aš džiaugiuosi: aš nenoriu turėti
Garbės, o ne mirti,
Be jums per minutę bučiavosi. "

Pierre de Ronsard (Pierre de Ronsard, 1524-1585)

Su nuostabiu poveikiu ir atkaklumu, Rachmanins kuria nuotrauką (prolobe trukmė daugiau nei dvidešimt minučių) nuo vieno žemyn antrinio intonacijos. Pirmuoju metu, operos ji yra kurčias ir Duskly klriname ir Valnennial prancūzų klarnetai, ir tarp pirmojo ir netrukus, intervalai primena pradinę apyvartą viduramžių katalikų himną "miršta Irae" tema, kuri vėliau kreipėsi daug kartų Vėliau jo darbe Rachmaninov:

Prologas dezintegruoja į tris sekcijas, kurios sudaro tris didelius nuoseklumo bangas, nuolatinis padidėjimas: orkestro stojimas, pirmasis pragaro ratas ir antrasis pragaro ratas. Bangų panašios plėtros principas palaikomas kiekviename iš skyrių. Taigi, įvedimą sudaro dvi išsamios konstrukcijos. Po pirmosios bangos, remiantis chromatinėmis ištraukomis, tuo pačiu metu einant skirtinguose orkestro balsuose, yra fugato, ta tema apima abiejų pirminių balsų diapazoną ir sujungia juos į vieną melodinę liniją:

Garso audinys yra palaipsniui suspaustas, o šios antrosios bangos viršuje visos chordų kompleksai yra lėtai chromatiškai, tarsi padai ir mieliukai iš pragaro sūkurio dušo dušo sujungia į vieną didžiulį Howl.

Pirmajame pragaro rate, chromatinių ištraukų brėžinys ir toninis planas keičiasi (pagrindinis šio skyriaus tonalumas yra e-moll, skirtingai nei įrašas, kuriame D-MOLL yra dominuojantis). Orkestralinis garsas yra sujungtas choro dainuojant be žodžių su uždara burna (iš pradžių Rachmaninov norėjo sukurti išsamų choro etapą prologe ir paprašė savo bibliotekto rašyti už ją apie trisdešimt Stanza tekstą, kuris galėtų būti padalintas tarp skirtingų grupių Chorui (žr. Jo laišką m. Tchaikovsky 1898 m. Rugpjūčio 28 d. Vėliau jis atsisakė šio ketinimą, kuris buvo susijęs su bendro operos plano pakeitimu, kuris vyko labiau kompaktiškesnėje, simfoninėje apibendrintoje formoje.). Šis Rachmaninov naudojamas metodas vis dar yra "pavasaris", čia suranda platų ir įvairų naudojimą. Dėl skirtingų garso atkūrimo priėmimų keičiasi beprasmiško dainavimo pjaustymo. Antrame pragaro raunde choras dainuoja burną į balsą "A", kuris suteikia jam ryškesnį garsą. Tačiau čia šalis neturi melodinės nepriklausomybės ir yra pagrįstas tik apie harmoninius garsus. Vienintelis laiko choras kalba savo in epilogue, kur jis giesmės vieningai frazėje, skambėjo kaip mirtinas tragiškas šūkis: "Nėra didesnio Chagrin, kaip prisiminti laiką laimingu nelaime."

Judėjimas palaipsniui paspartinamas, akivaizdus visuomet didėja, tuo metu pasiekia galingą kulminaciją tuo metu, kai nuteistųjų gniužūnai nuteistų už amžinąjį kankinimus yra sukčiai priešais Virgilia ir Dante siaubo. Tada tai yra didžiulis challereering of hellish vortices palaipsniui pasitenkina ir franni ir Paolo vaiduoklis pasirodo. Dažymas muzika tampa skaidresnė. Farnio violos tema, kuri gamina ypač ryškų, raminančio įspūdį, kuris daro ypač šviesą, ramina įspūdį, kad po ilgos nedalomos mažų tonalių dominavimo (nors trumpai) kyla (tai įdomu pažymėti, kad tai yra įdomu pažymėti Pirmasis šios temos laikymas pateikiamas des-dur - paskutinio "Frances" scenos kulminacijos skyriuje ir "Paolo".). Atsižvelgiant į minkštų išpjaustytų medinių vėjų ir stygų akordų fone su mirgėjusi tremolo smuikais ir skambėjimo iššūkius Harp Francesca ir Paolo dainuoti liūdna frazė, kurią choras kartojasi epilogu: "Nėra didesnio sielvarto ..." melodiškai, tai frazė, pagrįsta modifikuotu fugato pagrindu "Orchestral" prisijungimo, panašus į senovės Rusijos bažnyčios melodijas. Jis gali sugauti kai kurių panašumų ypatumus su pagrindine tema trečiojo fortepijoninio koncerto, kurio artumas į bannyan intelekto intonacijos buvo pažymėta daugiau nei vieną kartą. Šį panašumą sustiprina tonalinės bendruomenės (D-MOLL) ir tos pačios "ambicingos" melodijos, dislokuotos ribotuose kvartuose tarp HARMONINIŲ MINETO VII ir III pakopų:

Kaip ramybė, liūdnas skundas yra sklandžiai mažėjanti smuikų seka (ir tada Oboy solo), pastatytas ant tos pačios frazės, prolobo pabaigoje.

Dvi operos nuotraukos yra tarpusavyje priešingai. Kiekvienas iš jų suteikia visišką vieno pagrindinio veikėjų portretą. Pirmasis paveikslėlis, piešimas atšiaurus ir niūrus įvaizdį Musha Frances - pietų malatets, yra iš esmės monologulinis. Kardinolas yra šio vaizdo pradžioje tyliai (jo muzikos charakteristika yra tik chorinės akordų seka, tuo metu, kai jis pašalinamas iš scenos.). To paties prancūzų partija, kuri ateina į sutuoktinio užsakymus, kuris ruošiasi kampanijai, apsiriboja keliais trumpais kopijomis.

Trys scenos, kurioms šis paveikslėlis dezintegruoja yra vienas neatskiriamas sveikasis skaičius. Juos derina nuolatiniu dviem temomis, susijusiomis su Lankotto. Vienas iš jų, remiantis energingu ir elastingu žygiuoju ritmu, jį apibūdina kaip žiaurus ir negailestingas Warriol:

Ši tema yra plačiai sukurta orkestro įraše į pirmąjį paveikslėlį ir jo atidarymo sceną su kardinolu. Vaizdo išvada taip pat yra pastatyta toje pačioje temoje, bet C-MOLL tonalume, o ne CIS-MOLL. Antrojo etapo pradžioje, kai pietų išlieka vieni, kuriems taikoma sunkūs pavydi įtarimai, orkestroje yra dar viena tema, niūrus patogumas, kuris yra siaubingai skambantis trombonais į oktavą, sustiprintą keturių ragų, prieš foną Tremory stygos:

Declamation charakterio epizodai pakaitiniai partijos pieose su daugiau užbaigtų ariozės pastatų. Antrajame etape tai yra mirtinų apgaulės atmintis, kurios franai ir pietų pietų auka buvo auka ("tavo tėvas, taip, visų vyno tėvas!"), Slegiančių abejonių ir pavydo miltų. Trečiajame etape - aistringas molver į Francesca (aš noriu mylėti savo meilę! "), Audringas nepagrįstas meilės jausmas, sumaišytas su neviltimi ir beviltiškumu. Čia vėl, su didele išraiškinga jėga, apgailėtina meilės ir pavydo tema, bet kitame orkestro dizaine (unison stygos vietoj trombonų ir rago), kuris informuoja jį minkštesnę lyrinę spalvą. Po to seka skyrius, pagrįstas pirmojo "Moxing", "Karinių" tema "Lunchotto" ("oh, nuožulnos, eiti nuo tavo ...") (pagal Zhukovskajos liudijimą, Rakhmaninov čia buvo naudojamas pirmajam fortepijonui Preliudas, kuris nepateikė preliudo veiksmų ciklo 23.), kuris taip pat keičia savo charakterį, panašus į lėtą, didelį protektorių kovo.

Tačiau Rachmaninov nesuteikia šių ariozės pastatų visiškai visiškai formai, ekologiškai įskaitant juos į bendrą vystymosi srautą. Taigi, pirmoji iš šių epizodų nesibaigia stabiliu Cadenzing statant savo pagrindiniame "C-Moll" tonalume, ir tiesiogiai paverčia vėlesniu kalbos skyriumi su judančiu, nestabiliu toniniu planu ir laisvai plėtojant orkestro paramą. Kai kurie, ypač akcentuojami išraiškingai kopijos įgyja prieglobsčio dramatišką kulminaciją svarbą. Tai yra piktas šauksmas pietų "prakeikimas!" Antroje scenoje, pabrėžė tonal perėjimas D-Moll (ši tonalumas, dominuoja Prologe, nuotrauka pirmą kartą pasirodo pirmą kartą.) Ir netikėtai išgabenamas orkestro grūdinimo sprogimas:

Panašiai šis žodis išsiskiria žodžiu, kuris yra nepagrįstas nuo pietų burnos, toliau, scenoje su Prancūzija.

Apskritai, ši nuotrauka yra puikus mėginys a per dramatišką operos sceną, kurioje vokalinės ir orkestro priemonės išraiškingumo yra pavaldi vieno meninio tikslo ir tarnauti kaip sudėtingo psichologinio įvaizdžio komplikacija visais savo vidiniais prieštaravimais ir konfrontacija Dvasiniai indėliai ir aistros.

Antrasis paveikslėlis perduoda mums visiškai kitokį pasaulį, kurio asmenys yra ryškus ir grynas franni vaizdas. Jo tema, epizodiškai laikoma prologoje ir pirmojoje nuotraukoje, čia gauna platų vystymąsi, išlaikant aiškų ir tvirtą išraiškingą charakterį su visais pakeitimais. Tai yra vienas iš poetinių lyrinių melodijų rakhmaninovo, nuostabaus "erdvinio" ilgio, platumos ir kvėpavimo laisvės. Išlipkite iš aukšto viršūnės, jis sklandžiai ir lėtai mažina diatonic žingsnius daugiau nei dvi oktavos, su laipsnišku ritminiu stabdymu ir intervalais tarp garsų (90a pavyzdys). Šios temos galimybė yra melodinga konstrukcija iš sekos grandinės (90B pavyzdys):

Visa muzikos dažymas šiame paveikslėlyje, tarsi apšviestas minkštu ir švelniu spinduliavimu, sukuria aštrią priešingai nei ankstesniam ir pabrėžia jį tarp niūrios ir grėsmingos aplinkos, kurioje jis pateikiamas operoje. Tai prisideda prie toninio harmoninio, orkestro ir teksto plano priemonės. Jei prologoje ir pirmajame paveikslėlyje yra kietos smulkių tonalinių grandinė davė muziką aušros spalvą, priešingai, aiškus ir lengvas yra beveik neįtikėtinai dominuojantis, tik kartais nustelbiamas pasinaudojant nepilnamečiame sferoje (pagrindinis Antrojo paveikslėlio tonumas - kaip Dur, E-Dur ir Des-Dur. Atkreipkite dėmesį, kad as-dur yra didžiausio atstumo taškas nuo D-Moll, kuris prasideda ir baigiasi operos.). Įrankis yra lengvas ir skaidrus, styginių ir aukšto medinės garsas, vario grupė naudojama labai ekonomiškai ir atsargiai. Specialūs vientisumo spalva išskiriama į antrąjį paveikslėlį, pastatytą ant france temos, kuri skamba didžiąją dalį fleita, kartais padvigubėjo gobone ar klarnetu, palyginti su lengvai pieliais smilių smilių lydinčiais fone ir retkarčiais Prisijungimas prie "Pizzicato" styginių boso. Pasirodo tik trumpam trumpam Tutti, po kurio orkestro patikimumas vėl pjaustytas ir išeina.

Prancūzijos ir Paolo scena, labai aiški savo statybai, susideda iš trijų dalių. Pirmoji dalis yra skaitymo epizodas su jaunomis mylimomis istorijomis apie gražią Ginevra ir Lancelotą, nutraukė aistringą repliką Paolo. Šio skyriaus muzikinis vienijantis momentas tarnauja prancūzų kalba, einanti orkestrui kaip nuolatinis debedimas. Visos scenos viduryje yra arioso farrni "neleisti mums žinoti lobsies." Muzika šio arioso, sumontuotas su ramiu lyriniu poilsio, sužavėti spalvos grynumas, openwork lengvumas ir modelio smulkumas. "Paolo" šaukimas ", bet tai man rojus su jo paraudimu", pabrėžė staiga toninis perėjimas nuo e-dur d-moll, keičiasi orkestro tempas ir tekstūra, pažeidžia šią atskiro kontempliatyvios palaimos būklę ir Maža trumpalaikė statyba lemia galutinį scenos skyrių - duetas prancūzų ir Paolo į des-des (tai yra įmanoma, kad šis toniškumas buvo pasirinktas ne be Romeo ir Julietta Tchaikovsky įtakos.).

Tai buvo šis skyrius, kuris sukėlė Rakhmaninov, rašydamas Morozovą: "... turiu požiūrį į meilės duetą; Yra meilės duetas, tačiau pats duetas nėra. " Ir iš tiesų, perėjimas nuo "mėlynos" arioso farnd į paskutinio skyriaus triumfuojančio des-des, atrodo per trumpas ir greitas. Jis jaučiasi ne tik pats autorius, bet kai kurie klausytojai ir kritikai (taigi "Engel" pažymėjo, kad "puikioje meilės duete taip, tarsi nebūtų verta jo kulminacija."). ").).).).).

Be šio konstrukcinio apsisprendimo, Franceno ir Paolo scena visiškai nepadaro įspūdžio, į kurią kompozitorius siekė nepakankamai ištikimam ir tiksliam išraiškingų priemonių pasirinkimui. Šios scenos muzika yra graži, poetiška ir kilni, bet šiek tiek šalta su išraiška. Ji neturi, kad vidinė įtampa ir jėgos, reikalingos nemirtingos dieviškosios komedijos epizodo, kurį pavadino Dante sovietų tyrėjas ", vargu ar labiausiai aistringai himn meilės visoje pasaulio literatūroje."

Vienas iš kritikų rašė, nurodydamas nepakankamą, jo nuomone, išraiškingas ryškumas iš Frances ir Paolo: "Mums reikia nepertraukiamos, sielos skverbiasi kantelės, kaip Tchaikovsky ...". Vėliau Asafiev, kalbant apie Dante atvaizdų muzikoje, sukūrė tą patį lygiagrečiai tarp Rakhmaninov ir Čaikovskio: "Francescape ryškiomis spalvomis, Rachmaninovas stovi arčiau savo idealios jaunos italų moters pasirodymo, tačiau francescu piešimas tamsoje Pragaras, kaip šešėlis, kuris prisimena apie paskutinį, Tchaikovskis pasirodo, kad yra stipresnis dėl išraiškingumo ir pagalbos ... ".

Rakhmaninovskaya prancūzų kalba yra kažkas iš griežtos moterų ir minkštų, šviesių tonų ant freskų B. Jotto, Dante šiuolaikinės. Jo muzikinis įvaizdis su visais savo poetiniu grynumu ir dvasingumu nesukuria dėl kontrasto su grėsmingu tragišku pietų pietų ir žievės opera su drumstu vaizdu apie pragaro bedugnę, pripildytą jame pasmerkta. Priešingai nei scenos kompozitoriaus idėja, Frances ir Paolo tapo tikra veiksmų kulminacija. Santykinis šios nuotraukos trumpumas (pagal kompozitoriaus skaičiavimą, antroji nuotrauka kartu su epilogu trunka dvidešimt vieną minutę su bendra operos trukmė per vieną valandą ir penkias minutes.) Nustato tam tikrą bendros spalvos monotoniją Opera, vienpusis dominavimas jame sunkiais, niūrus tonais, dėl kurių daugelis jo nuostabių puslapių dažnai nepastebėta ir nepakankamai įvertinta.

Kitas atnaujinimo straipsnis.

Dalyvauja heroinas

Nuostabus dalykas - šlovė. Kai kurie metai ir metai beveling be jokio pasinaudojimo, siekiant paskelbti save, ir kažkieno dovana nereikia pasaulinio šlovės krioklys ant pečių netikėtai ir lazdos, ir šios netyčinio įgyti nemirtingumą aplinkybės gali būti labai nemalonūs.
Taigi, vienoje ne labai graži, bet tikrai neužstatyta diena trečiąjį amžiuje pabaigoje, tam tikras kilnus italų sigridas pavydo pykčio buvo supratau savo žmoną viename jo judėjime: nužudė ją, stumdami kardą. Jei tiksliai, nesėkmingas žmonių atmintis paliko save, o poetas, bet tai jau trivia, nes jei tai buvo ne už nužudymą, nebūtų nieko rašyti į poetą.

(Paolo, Prancūzija, Dante ir Vergilius - "Dieviškosios komedijos" iliustracija)

Labiausiai įžvalgūs skaitytojai jau suprato, kad poetas buvo Dante, piktas italų meistras - niekas kitas kaip Giovanni (Gianchotto) Malatest ant slapyvardio Chrome, ir jo nelaiminga auka - Francesca da Rimini, Nee, Da + metras.
Pasak tyrėjų, visa ši istorija greičiausiai bus greičiausiai, intervale nuo vasario 1283 (kai Paolo sugrįžo į Rimini) ir 1284. metus. Bet kokiu atveju, 1286-asis Gianchotto susituokęs vėl patvirtino dokumentinius įrodymus, ir tai buvo vargu ar padaryta iš karto po jo nusikaltimo.

Meno takas
Šiandien Paolo ir Frances istorija yra viena iš garsiausių meilės tragedijų pasaulyje. Tačiau, priešingai nei tokių ašarų, kaip "Othello, Venecijos Mauras" arba "Romeo ir Džuljeta", ši istorija pasirodė pasauliui ne kaip atskiro literatūrinio darbo forma. Pirmą kartą skaitytojas susidūrė su pora nelaimingų mylėtojų "dieviškosios komedijos" Dante, kur jų istorija yra laikoma penktoje dainoje "pragaras".
Reikia pasakyti, kad Dante požiūris į nužudytą, sprendžiant "Dieviškoji komedija", gali būti apibrėžiama kaip dviprasmiška. Jis nepateikė savo rojaus, o ne net purgojančioje - bet vis dar ne tiesiogiai į pragarą, bet pačioje pradžioje kelias į jį. Poetas aiškiai užjaučia su jais, bet negalėjo atvirai patvirtinti susituokusio išdavystės - visuomenė nesupranta, o su juo problemos Dante buvo net skolos.

Šventiniai teismai
Gana banalus, atrodo, kad susituokusių išdavystės klausimas, keletas kūrybinių žmonių, kurie paliko abejingi šiuo atveju. Paolo ir Frances istorija komentavo Boccaccio, Gabriele d'anunzio buvo prijungtas prie jos, negalėjo praeiti rašytojų ir poetų Baocker, Gayia, blokas, kompozitorių Čaikovsky ir Rachmaninov, taip pat daug dailininkų ir iliustratorių, pavyzdžiui, Engra ir Dore.
Nesvarbu, ar Dante poetiškas talentas yra kaltas, ar šioje namų ūkyje yra kažkas ypatingo dėl pavydo pagrindu, tačiau tai lieka: žmogaus protai vis dar nesibaigia šioje dieną.
Pavyzdžiui, 1992 m. Birželio mėn. Ravenoje vyko viešas Paolo ir Frances istorijos peržiūra. Renginys buvo sukurtas siekiant atkurti aplinkybes kuo arčiau realybės, paskatino tragediją, ir buvo labiausiai realus teismas per Gianchotto - su prokurorais, advokatu ir visiems, kurie remiasi teisme. Tiesa, ten buvo ne pats kaltinamasis, bet tai jau buvo mažai dalykų, nes žmogžudystė buvo vėlai per šešis - septynis šimtmečius.
Beje, ši iniciatyva buvo siaubingai pasipiktinusi Florencija, kurią jau daug šimtmečių jau buvo suformuluoti dėl "Dante". Prisiminkite, kad pirmasis išsiųstas Didysis poetas gyvybei tremtyje, o antra, priešingai, nuspręsta, o dieviškoji komedija buvo pradėta Florencijoje, bet buvo baigtas Ravenoje. Nė vienas iš miestų nesuteikia savo pozicijų paveldo mūšyje ir ypač poeto dulkės nesiruošia, todėl nematau galutinio krašto reikalavimų ir abipusių pretenzijų iki šios dienos.
Taigi, florentine visuomenė nesumažino įvykio su profanoliu, kuria siekiama vieno iš gražiausių žmoniškiausių poetinių darbų, taip pat pareikalavo, kad vien tik poeto liekanas. Faktas yra tai, kad visi veiksmai praėjo Saint Francis aikštėje metrų Polustener nuo Dante kapo. Tačiau Ravenna, tačiau jis spat ant pretenzijos, todėl įvykis įvyko.
2010 m. Gegužės mėn. Virš Gianchotto buvo surengtas kitas ieškinys. Šį kartą jis įvyko Rimini, Palazzo arenoje, kuri yra ant Piazza Cavour pačiame miesto centre. Procesas ir šis laikas buvo atidarytas, bet nebuvo kaip nepriklausomas veiksmas, bet " Tarptautinės atminties dienos prancūzų Taip Riminis "Atlikta nuo 2007 m. Ir apima seminarus studentams ir mokytojams, viduramžių mugėje miesto centre, ekskursijos su šiomis istorijomis, taip pat dar daugiau.

Vienas iš dviejų veidų
Koordinatorius "Days ...", Urbinsko universiteto, žurnalisto ir sociologo Ferrushco Farina profesorius buvo užsiėmęs Franni da Riminio fenomenu. Jis mano, kad šiandien neįmanoma kalbėti apie vieną heroją, nes jau yra du skirtingi farnis. Vienas iš jų yra tikras, ką ji buvo ir kas jį pristatė viešojo teismo Dante Aligiery: gaila pavyzdys, kaip neturėtų būti atvyksta į šeimyninę gyvenimą. Paprasta moteris, nėra angelo kūne. Farina rašo: " Ji niekada nebuvo graži, o pirmieji menininkai buvo pavaizduoti - su gana nemaloniais veido savybėmis».

(Pasak tyrėjų, moteris dešinėje yra tikras Francesca ir Polenta da Riminis)

Antrasis Francesca yra dieviškosios komedijos fantazijos skaitytojų vaisiai. Neteisinga žmona, kas visada buvo su pernelyg dideliu, virto į puikią ponia, grožį ir apskritai jo mylimojo idealą, kuris gali konkuruoti su Danatrice ir Petrarca Laur. " Bebaimis protingas, ir drąsus grožis pasuko ją iki galoXVII a. - nuo to paties laiko ji pagaliau atskyrė nuo "dieviškosios komedijos" ir tapo žmogaus suvokimu su nepriklausomu pobūdžiu».

Tai nebuvo
Paradoksalu, bet nepaisant susituokusio išdavystės fakto, Francescu dažnai yra identifikuojami su "lojalumo" ir "amžinosios meilės" sąvokomis, o Italijos susijungimo laikotarpiu jis tapo beveik laisvės simboliu kai kuriuose patriotuose. Apskritai, Don quixote priskiria savo dulcally beprecedentiniu savybėmis ir gerbėjais mūsų herojės pakartotinai išsamiai apie tragediją, kuri iš pradžių nebuvo pakilusi.
Pavyzdžiui, prekių idėja yra smurtinė santuoka. Apskritai, Taip, Farrs santuoka vykdė politinius tikslus: jos tėvas, valdovas Ravenna, norėjo sumažinti su maltais ir išmesti jį, taip tilto iš savo nuosavybės Riminio ir dar toliau, Montefeltro. Tačiau nėra jokių įrodymų, kad Francesca nustebino nuo bjaurus savo vyrui arba kad vestuvių metu buvo tvirtai įsimylėjusi įtaisai ar kitiems.
Išdavystė, prancūzų iškart po vestuvių, visai tikimybė, liaudies folkloras, nes mirties metu prancūzų ir chromo metu buvo paauglių dukra. Labai tikėtina, kad mėgėjai sugebėjo paslėpti daugiau nei dešimtmetį. Ir istorija su liuku, per kurį tariamai pakilo į meilužę ilgą laiką ir tvirtai susituokė paolo gražus, ir ne visai nekliudo jokios kritikos.

Kurie neturėjo laiko, jis vėlavo
Apskritai, tai yra kvaila paneigti: tai nebuvo spėlioti ant šios tragedijos tik tingus. Kas miesto institucijos, kurios atėjo į Riminio nuosmukį, negalėjo būti pajamos, kad uždirbtų prancūzų drąsą, išreiškė atgal XIX a. Prancūzijos žurnalisto Charles Irirty. Jis buvo išklausytas savo idėją, ir viskas pasirodė, kadangi turėtų: šiandien Polentos gimtoji yra tvirtai susijusi su Rimini, o ne su savo maža tėvynė ir net lygus.

(Gradara, franch kambarys. Photo Gradara.org)

Kaimyninis gradientas buvo infuzuotas ir "dedamas" tragedija į savo nuostabią pilį, nors nėra jokių įrodymų, kad istorija įvyko, nėra. Sanarcandgelo-di-Romagna pastaraisiais metais greiderių dešinė pastaraisiais metais yra atvirai ginčijant veiksmų teisę, o bizantijos pastatus, kuriuose vietos istorikų nuomone, neturėjo veiksmų, o miesto pilis priklausė Samaro miestas buvo pastatytas. Daug vėliau. Be to, jis turi gana nepastebinamą išvaizdą ir neturi garsaus liuko, kuris yra nepagrįstai mokamas taip arti dėmesio.
Žodžiu, kiekvienas iš miestų traukia antklodę prieš save - nes legenda pritraukia turistus, o turistai atneša pinigų. Kitų didelių poeto citata taikoma patys turistams: "Ah, tai nėra sunku apgauti mane, aš apgaudinu apgauti." Tiesą sakant, "dieviškoji komedija" yra vienintelis rašytinis šaltinis, pasakantis apie šią istoriją - tik literatūrinį darbą. Dante buvo poetas, todėl šiuo atveju ir kalboje negali būti jokių rimtų įrodymų.

Politika
Tuo tarpu neseniai tarp istorikų, versija, kurią Prancūzijos nužudymas buvo padaryta visai ne visai pavydo, bet dėl \u200b\u200bbanalių politinių priežasčių. Tuo metu buvo labai sudėtinga situacija politikoje ir per daug eina buvo vadinamosios strateginės svarbos santuokos. Pavyzdžiui, Da baudžiamosiose šeimoje šiame vienos Prancūzijos byloje buvo apribota: jos gimtoji brolis buvo vedęs į Maddalen, jaunesnę seserį visą tą patį Paolo ir Gianchotto.
Giovanni malas buvo tikrai suinteresuotas pašalinti jaunesnių brolio kelią, kuris jau buvo pažymėtas tuo metu, Romos tėtis. Ir tai, kas bus sau savo žmona - atvejis yra dešimtoji, jei kitas yra kitas. Be to, organizacijos dėl moterų apsaugos nuo smurto šeimoje ir tik "moterų teisių" sąvokas šiomis dienomis nebuvo rasta. Tiesą sakant, tai yra visiškai įmanoma, kad nebūtų meilės ryšys tarp Paolo ir Prancūzijos, bet aš Paprasčiausiai reikėjo tam tikrų "tinkamų" priežasties fratricidui.
Svarbūs įrodymai, kad Paolo ir Prancūzijos nužudymas gali būti politinis, yra, beje, labiausiai trūksta dokumentinių šaltinių. Nuo 1295 m. Malatesta ilgą laiką taps visais Rimini savininkais, o tai suteikia jiems visišką galią per archyvus ir galimybę stumti viską į juos, kad siela nori - pirmiausia, žinoma, pakenkti sau.
Tačiau visa jūsų burna nebus spindi. Dante penktoji daina "Pragaras" rašė dar ateina į Ravenna, kur jis galėjo išgirsti ją iš artimų giminaičių Frances. Tai reiškia tik vieną dalyką: dviejų gaila istorija jau sugebėjo gauti pakankamai viešumo tuo metu, kad ji pripažintų poetą kitame šalies pabaigoje.
Trumpai tariant, iki laiko laiko išrado, tiksliai išsiaiškinkite, kas tai įvyko tryliktojo amžiaus pabaigoje, tai yra pavojingas šeimoje, tai neįmanoma. Apie tai ir baigti.

Dauguma meilės istorijų yra tokie banalūs, kad jie eina į praeitį, kai jie išduoda juos žmonių, kurie išgyveno juos, kūną. Tačiau verta gauti erų sankryžą - ir ji turi visas galimybes tapti legenda. Taigi atsitiko su Romeo ir Džuljeta, taip pat su Paolo ir Prancūzija, kuri bus praleista šiandien.

XIII a. Pradžioje įtakingiausi romanijos regione Italijoje dinastijos buvo polient ir maltos. Per 1239 metus Riminis gyveno valdovui, pavadintas Malasta ir Belakeko, ir jis turėjo keturis vaikus: Chrome Giovanni, Malatizino, Paolo, gražią ir Maddaleną.

Bendra pergalė karo su Guido ir Montefeltro Mirituoja ir taip dinastijų vadovų autorius nusprendė sustiprinti santuokos sąjungą. Pasak įtikinėjimo, jo dukterį, vyriausias Malatet sūnus, Giovanni Cliple, turėjo tuoktis. Merginos tėvai suprato, kad ji nesutiko tuoktis chromo ir nuėjo į triuką.

Vestuvių dieną, jaunas gražus polaolas, jaunesnis brolis Giovanni, įgaliotas tuoktis savo įgaliojimą, pasirodė Francesca. Mergina įsimylėjo jaunuolį iš pirmo žvilgsnio ir sutiko tapti jo žmona. Kas buvo jaunų prancūzų kalnas, kai atskleidė apgaulę. Be to, paaiškėjo, kad apskaičiavimas jau buvo susituokęs su kitu.

Meilė, meilė mylinčiais artimaisiais

Aš buvau taip stipriai pritraukiau mane

Kad šis nelaisvėje matote nesuderinamą.

Meilė kartu mirties buvo vadovaujama;

Caine bus mūsų dienos naikinimui. "

Tokia kalba iš jų burnos tekėjo.

Po kelerių metų Francesca pagimdė legalus savo dukterį, ir Paolo, paskirtas Florencijos gubernatorius, tapo dažnas svečias namuose su savo vyresniuoju broliu ir jo žmona, Gradaros pilyje. Per vieną iš jų slaptų susitikimų, brolis Malatizino buvo rasta ir pasakojo apie parodytą Giovanni. Jis, apsimeta, kad jis palieka verslą, staiga grįžo į pilį ir asmeniškai nustatė Paolo ir Frances į bučinius. Tie skaito Lancelot ir Guinevros meilės istoriją ir buvo girtas, kad jie pabučiavo. Tuo metu buvo įsiutę Giovanni įsiveržė į kambarį.

Mano palaikant valandą mes skaitoime vieną kartą

Apie "Lanchelote Sweet Story"

Kai kurie buvome, visi buvo neatsargūs.

Virš knygų susitiko daugiau nei vieną kartą,

Ir mes blyškime su slaptu nodroganu

Tiesiog mes skaitome apie tai, kaip jis Lobzany

Auginami, kad šypsosi brangios burnos,

Jis, su kuriuo aš amžinai, būkite Terzanas

Bučinys, drebulys, mano burna.

Ir knyga tapo mūsų galerija!

Nė vienas iš mūsų neskaito lapo.

Paolo norėjo paleisti paslaptį, bet neturėjo laiko. Giovanni skuba į savo brolį su peiliu, Francesca uždarė savo mylimą ir paėmė smūgį į krūtinę. Kaip rezultatas, abu meilužis buvo nužudyti aklas Janntude Giovanni.

Legenda taip pat žvilgsniai, kurie vis dar visame mėnulyje aplink Gradaro pilį klestinčią nevilties sielą nuo nelaimingų prancūzų.

Dante Gabriel Rosetti, "Paolo ir Francesca", 1855 m

Bet jei tai nebūtų ne dideliam šiuolaikiniam Paolo ir Prancūzijos - Dante Aligiery - nelizinio poros legenda gali likti legenda. Bet poetas juos nustatė savo "dieviškosios komedijos" puslapiuose. Taigi, keliaujant su Versgil į pragaro apskritimus, jis sutiko Francescu ir Paolo antrajame raunde, kur žiaurios pernelyg didelės bausmės tiems, kurie žinojo draudžiamą meilę gyvenimo metu. Frances šešėlis, nepaliekant aistringų "Paolo", vyriausiasis herojus pasakojo apie savo kančias Adov Vortex.

Šis romantiškas, nors ir banalinės istorijos apie Italijos Epas, rodomas puikiame darbe, įkvėpė daug menininkų ir skulptorių, kad atkurtų Paolo ir Frances vaizdus. Ikonografinėje tradicijoje jie vaizduojami keliose hipostuojamose: skaitant meilės knygą, bučinys, nužudytas ar jau Dante Aligiery pragare. Labiausiai dramatiškuose sklypuose taip pat yra teisėtas piktas vyras prancūzų.

Anselm Friedrich Feyerbach, "Paolo ir Francesca", 1864 m

LAJOS GULACSY, "Paolo ir Frances", 1903 m

William Dick, "Francesca iš Riminio", 1837 m

Gutano peržiūra, "Paolo ir Francesca", 1887 m

Dante Gabriel Rosetti, "Paolo ir Francesca iš Riminio", 1867 m

Edward Charles Hull, "Paolo ir Francesca"

Felice Jiani, "Paolo ir Francesca", 1813 m

Jean rugpjūčio Dominic Ingres, "Paolo ir Francesca", 1819 m

Amosas Kassioli, "Paolo ir Francesca", 1870 m

Joseph Anton Koch, "Ovregate Paolo ir Prancūzija

Nežinomas menininkas, "Paolo ir Francesca", 1804 m

Aleksandras Cabannel, "Frances ir Paolo mirtis" (1870)

Ser Joseph Noel Paton "Žmogžudystė Paolo ir Prancūzija

ARI Schaffer, "Kvepalai Paolo ir Frances yra Dante ir Vergilia", 1835 m

Bianchi Mosel, "Paolo ir Frances", 1877 m

George Frederick Watts, "Paolo ir Giovanni"

"Soul Paolo ir Frances"

Pierre Claude Francois Delorma, "Paolo ir Francesca", 1830 m

Umberto Bocchni, "Miego (Paolo ir Francesca)", 1909 m

Vitalijus Sala, "Paolo ir Francesca", 1823 m

medžiaga paruošta: Julia Sidimyantseva

Istorija Paolo ir Prancūzija: Paolo ir Frances, meilės istorija, ištrauka Dieviškoji komedija

• Ekskursijos gegužės mėn Italijoje
• Burning turai Italijoje

1200, dviejose šeimose ir Polenta iš Ramini ir Malatesta iš Riminio buvo įtakingiausi romanijos regiono politiniam gyvenimui. 1239 m. "Rimini" valdovas buvo Malatesta da Verarucchio (Malatesta da Verrucchio), kurie turėjo keturis vaikus: Giovanni (Giovanni), ant pavadino Gianchotto-chromo, kaip jis buvo ugroen ir buvo gimimo metu, Malatizino (Malatestino), Paolo Beautiful (Malatestino ) Paolo Il Bello) ir Maddalena (Maddalena).

Smulkiais amžiais malatetų vaikai buvo politiškai išsilavinę ir visada lydėjo Tėvą įvairiose derybose. Ypač skyrėsi šiame Gianchotto ir Paolo. Tiek, 1265, kovojo su Guido da Montefeltro (Traversari) prieš Guido da Montefeltro (Traversari) su da Pen. 1275 m., Sprendžiant švęsti pergalę ir konsoliduoti Sąjungą, šeimų vadovai sutiko veisti: pirmagimos malatte, Gianchotto, turėjo būti mokomi pagal dukters dukterį, Francesca karūną. Intuityvios tėvai suvokė, kad dukra niekada nenorėtų susituokti, ir tada buvo nuspręsta įvesti klaidinančią dukterį: jaunas ir gražus Paolo turėjo tuoktis Francesca iš savo vyresnio amžiaus brolio ir įkvėpti, kad jis yra jos tikras vyras.

Ankstesnė nuotrauka 1/ 1 Kita nuotrauka

Matydamas jaunų ir energingų jaunuolio langą, mergaitė buvo sužavėtas ir nedelsiant davė sutikimą santuokai. Kitą rytą ji suprato, kas yra šalia nemalonaus ir negraži senatvės, tai buvo Gianchotto. Taip pat žinoma, kad nuo 1269 m. Paolo jau buvo susituokęs, kad sumokėtų paskutinį Jadzolo pilies (Ghiaggiòlo) įpėdinį į orbilo Beatrice ("Orabile Beatrice").

Nepaisant nusivylimo ir apgaulės, Francesca pagimdė Jankotto dukterį, Concordia (Concordia), kuris po motinos nužudymo ir jo tėvo antrosios santuokos buvo išsiųstas į Santarcanj di Romagna vienuolyną.

Po tam tikro laiko 1282 m., Paolo, dėka jo įgimtos diplomatijos, buvo paskirtas Roman tėtis Martin IV gubernatorius Florencijos, ir Jankotto tuo metu tapo Pesaro meras. 1283 m. Paolo sugrįžo į Romel. Ir, įsikurti netoli Gradaros, tapo dažnas svečias pilies Jankotto, susitikęs su savo žmona. Vienos iš jų tokių susitikimų jaunuoliai buvo sugauti Malatestino dell'occhio, jaunesnio brolio Paolo ir Gianchott plyšimas. Jis pasakė savo vyresniam brolui apie tai, ką jis pamatė. Po to Gianchotto apsimeta eiti į Pesaro. Bet staiga grįžo į pilį, jis rado Francescu ir Paolo kartu kambaryje.

Lancelot meilės istorija ir Ginera, jauna buvo užpildyti begalinės aistros ir ... bučinys. Šiuo metu įsiutę Jankotto skrido į kambarį ir atskleidė savo kardą. Paolo bandė bėgti per liuką, bet prilipęs prie drabužių, negalėjo baigti savo pabėgimo. Tuo metu, kai Gianchotto nusprendė įdėti kardą savo brolyje, Francesca pakilo tarp jų ir buvo nužudytas su Paolo. Taigi, aklai su pavydu ir pykčiu, Gianchotto nužudė abu.

Nėra patvirtinimo šaltinių apie įvykius ir tikslią vietą, kas atsitiko, yra tik legendos ir pasakojimai apie žmones, perduodamus iš kartos į kartą. Atlikta daug tyrimų dėl šios įdomios istorijos. Tačiau daugelis teiginių yra susiję su tuo, kad nužudymo tylėjimas galėtų būti išsaugant santykius tarp valdančiosios šeimų arba diktuoja politinės pavydo, nes Gianchotto pajuto stiprią pavydą savo broliui už savo puikią karjerą.

Ši meilės istorija įkvėpė daug menininkų ir skirtingų laikų poetų, kad sukurtų savo šedevrus. Tragiška meilė Paolo ir Prancūzija buvo Dante Aligiery dainavimas "Dieviškoji komedija", daina V, "pragare":

73	Aš pradėjau taip: "Norėčiau atsakyti
	Iš šių dviejų, kurie yra kartu
	Taip lengvai vežant šią audrą. "
76	Ir aš mano lyderis: "Tegul vėjas juos maitina
	Arčiau mūsų; Ir leiskite melstis
	Jų akys yra tavo; Jie nutrauks skrydį. "
79	Matydamas, kad jų vėjas mums būtų piktas:
	"Apie sielvartą! - Aš pasirodau. - čia!
	Ir atsakykite, jei jis leidžia! "
82	Kaip balandžiai ant saldaus lizdo skambučio,
	Palaiko bangos ilgis
	Razing sparnai, skubūs be sunkumų,
85	Taigi jie ganosi slegiančiame MGL
	Palikite didoną gėdingą spiečius
	Apie mano šauktuką, draugiškas.
88	"Oh švelnus ir geranoriškas gyvas,
	Jūs lankotės tamsoje nelygoje
	Iš mūsų, kurie pasirinko pasaulio pasaulį;
91	Kai buvome dar vienas visatos karalius,
	Mes melstis, kad jis išgelbėjo jus
	Simpatinis miltų intymūs.
94	Ir jei turite pokalbį mums,
	Džiaugiamės galėdami kalbėti ir klausytis savęs,
	Nors tyla yra sūkuris, kaip dabar.
99	Aš gimiau virš krantų,
	Kur yra bangos kaip pavargęs pasiuntinys,
	Susitikti su upėmis.
100	Meilė sudegina švelnias širdis
	Ir jis užėmė kūną nepalyginamu,
	Pabėgo taip baisu pabaigoje.
103	Meilė, meilė mylinčiais artimaisiais
	Aš buvau taip stipriai pritraukiau mane
	Kad šis nelaisvėje matote nesuderinamą.
106	Meilė kartu mirties buvo vadovaujama;
	Caine bus mūsų dienos naikinimui. "
	Tokia kalba iš jų burnos tekėjo.
109	Trumpi šešėliai susmulkinto žiūrovo,
	Aš vadovavau galvą į Tuske ant krūtinės.
	"Apie ką galvoji?" - paklausė mokytojo.
112	Aš pradėjau taip: "Oi, kas žinojo,
	Kas yra našta ir svajonė
	Jie paskatino šį kartaus kelią! "
115	Tada žodis kreipėsi į nelaimę,
	Sakė: "Francesca, jūsų skundas
	Aš paslėpsiu su ašaromis, užuojauta.
118	Bet pasakyk man: tarp švelnių dienų,
	Kas buvo tave myliu
	Užrakintas klausos slaptas kvietimas aistras? "
121	Ir ji: "Jis kenčia nuo aukščiausių miltų,
	Kas džiaugiasi prisimena laikais
	Nelaimių; Jūsų lyderis yra melas.
124	Bet jei žinote prieš pirmuosius grūdus
	Znoschetic meilė esate pilnas troškulio,
	Žodžiai ir ašaros auga pilnai.
127	Mano palaikant valandą mes skaitoime vieną kartą
	Apie "Lanchelote Sweet Story";
	Kai kurie buvome, visi buvo neatsargūs.
130	Virš knygų susitiko daugiau nei vieną kartą,
	Ir mes blyškėjome su slaptu nodroganu;
	Bet tada istorija mus laimėjo.
133	Šiek tiek mes skaitome apie tai, kaip jis yra Lobzany
	Nusileido į brangios burnos šypseną,
	Jis, su kuriuo aš amžinai, būkite Terzanas
136	Bučinys, drebulys, mano burna.
	Ir knyga tapo mūsų galerija!
	Nė vienas iš mūsų skaito lapų. "
139	Spirit kalbėjo, Tommy baisu dega,
	Kiti sobbing ir miltų savo širdis
	Mano žmogus vėliau buvo padengtas mirtingumu;
142	Ir aš nukrito, kaip miręs žmogus patenka.