Zhero plausžinis medūzas. Vienos nuotraukos istorija - "Raft" Medusa "" Theodore Zhero

1819 m. Prancūzijos dailininko teodoro Zheriko "plaustas" 1819 m. Pritraukė mane pirmiausia jo istorija ir baisi tragedija, kuri nuėjo į savo bazę. Milžiniška drobė įspūdinga su savo išraiškinga galia, prijungdami vieną mirusių ir gyvų, vilties ir nevilties paveikslėlį.

Drobė yra didžiulė. Ilgis yra 7 m, o plotis yra 5 m

Plauste medūza.

Tragedija jūroje.

Nuo. pietinė nuotrauka buvo įvykis, kuris tuo metu dėvėjo visą Prancūziją. 1816 m. Birželio 17 d., Maža prancūzų squadronas - fregata "Medusa", "Corvette" "Echo" ir "Loire" ir "Brig" "Argus" - išvyko iš Prancūzijos į Senegalą.

Kiekvienam laivams buvo nemažai keleivių - karių, kolonijinės administracijos pareigūnų ir jų šeimų. Tarp jų taip pat buvo Senegalo Shmalzo gubernatorius ir "Afrikos bataliono" kareiviai - trys įmonės iš 84 žmonių pelnė iš skirtingų tautybių žmonių, tarp kurių buvo buvę buvę nusikaltėliai ir skirtingi Sorvigolov. Pavyzdinis laivas "Jėzus" ir visa Squadron vadovavo Düruad Schomare, nepatyręs kapitonas, kuris gavo šią poziciją dėl apsaugos.

Fregata.

Corvette.

Brigas.

Kapitono nepatyrimas greitai paėmė save. Didelės spartos "medūza" sumušė nuo likusių flotilos laivų ir mažiau nei per mėnesį nuo plaukiojančio netoli Žaliųjų Keiptauno 160 km nuo Vakarų Afrikos krantų. Mažasis smėlio bankas buvo aiškiai paskirtas šviesos vietoje žemėlapiuose, tačiau Someroma prastai skaito jūrų korteles sugebėjo vairuoti savo laivą į šią Atlanto vandens teritorijos dalį. Kai komanda pradėjo išmesti už borto, norėdami sumažinti laivo svorį, į presek šiuos bandymus kapitonas? - Kaip valstybės turtas buvo atskiestas? Jis nusprendė patekti į krantą ant laivų.

Buvo tik šeši iš jų ir "Medusa" turėjo apie keturis šimtus žmonių laive. Tarp jų buvo būsimas gubernatorius Senegalas pulkininkas Julien Schmalz, jo sutuoktinis, taip pat keletas dešimčių mokslininkų, aukšto rango karinių ir aristokratų. Tai buvo ši visuomenė, kuri nuvyko į laivus. "Medelaifish" yra septyniolika žmonių. Likę šimtą keturiasdešimt devyni su minimaliu maisto ir gėlo vandens tiekimu buvo perkrautas ant mažo plausto, nudeginamas nuo stiebo ir lentų.

Visiems jūrų įstatymams Schomaras, nes kapitonas turėjo palikti laivą, bet to nepadarė. Jis, valdytojas Shmalz ir vyresnieji pareigūnai yra valtys. Keletas jaunesnių rangų, trisdešimt jūrininkų ir dauguma kareivių ir keleivių lengviau persikėlė į plaustą. Norėdami vadovauti plaustui, buvo pavesta Gardemaryna Kudenu, su sunkumais juda dėl kojų sužalojimo.

Tie, kurie nukrito į plaukti į plaustą, jie net neleidžia nuostatų su jais, kad neperkrautų plaustų. Apie apleistus fregatą, 17 žmonių paliko, kurie nerado vietos į plaustą, nei valtys.

Transporto didelių gabaritų plaustas pasirodė esąs labai sunku. Rankyklos buvo iš jų jėgos. Jų, taip pat kapitonas "Medusa", kuris buvo viename iš laivų, jau nerimavo dėl savo išgelbėjimo - apie audrą negalėjo nusileisti. Netikėtai, lynas, laikomas ant plausto vilkiko buvo nutrauktas. Neaišku, ar tai atsitiko kažkieno kaltės ar tik virvės negalėjo stovėti.

Nėra suvaržytų, laivų su kapitonu ir valdytoju laive skubėjo į priekį. Tik vienas laivo įgula vėl bandė paimti plaustą į vilkiką, bet po kelių nesėkmių taip pat paliko jį.

Ir tie, kurie buvo laivai, ir tie, kurie liko ant plausto, suprato, kad laivyno likimas buvo prognozuojamas: net jei jis laikosi kelyje, žmonės vis dar neturi nuostatų. Dėl plausto - be vairavimo, be burtų, kuris buvo beveik neįmanoma valdyti, - 148 žmonės paliko: 147 vyrai ir viena moteris, buvęs Marcianas. Žmonės apkabino beviltiškumo jausmą ...

Kai valtys pradėjo išnykti nuo regėjimo, nevilties ir pykčio verkia ant plausto. Kai pirmasis įvykdymo patvirtinimas pakeistas neapykantos ir kartumo jausmu, pradėjo patikrinti grynųjų pinigų rezervus: dvi barelių vandens, penki bareliai vyno, krekerių stalčių, suplėšyti jūros vandeniu, ir visi ... SPKY Crackers valgė pirmoji diena. Liko tik vynas ir vanduo.

Naktį, plaustas pradėjo pasinerti į vandenį. "Oras buvo baisus, - parašykite savo knygų prisiminimų inžinierių korteru ir Savigni chirurgą, dreifo dalyviai ant plausto" medūzų ". - Nešiojamosios bangos sutampa su JAV ir kartais išjudintos. Kokia baisi būsena! Tai neįmanoma įsivaizduoti visa tai! Iki septynių ryte, jūra ramino šiek tiek, bet koks baisus vaizdas atvėrė mūsų žvilgsnį. Dvidešimt miręs buvo ant plausto. Dvylika jų, kojos buvo pritvirtintos tarp lentų, kai jie slydo išilgai denio, likusi dalis buvo nuliūdusi virš lentos ... "

Pamiršęs dvidešimt žmonių, plaustas šiek tiek pakeltas, o jo viduryje pasirodė virš jūros. Ten visi klausė. Stiprus spaudžiamas silpnas, mirusiųjų kūnai į jūrą. Kiekvienas buvo gobšai žvilgsnis į horizonte tikėdamiesi pamatyti "echo", "argus" arba "Loire" viltį, skubėti jiems padėti. Bet jūra buvo visiškai apleista ...

"Praėjusią naktį buvo baisi, tai dar baisiau," Korreary ir Savigny rašo. - Didžiosios bangos nukrito ant plausto kas minutę ir su pykčiu virti tarp mūsų kūnų. Nei kariai, nei jūrininkai nebebuvo abejo, kad jų paskutinė valanda atėjo.

Jie nusprendė palengvinti mirties minutės akimirkas, girtas prieš sąmonės netekimą. Apsvaikymas nesumažino painiavos į smegenis ir be įvairaus ir maisto trūkumo. Šie žmonės buvo aiškiai skirta suskirstyti su pareigūnais, o tada sunaikinti plaustą, supjaustyti kabelius, prijungtus prie žurnalų. Vienas iš jų su įlaipinimo kirviu savo rankose persikėlė į laivyno kraštą ir pradėjo pjaustyti tvirtinimo detales.

Priemonės buvo priimtos nedelsiant. Madman su kirviu buvo sunaikinta, o tada prasidėjo universalus sąvartynas. Tarp audringos jūros, apie šį pasmerktą plaustą, žmonės kovojo su Sabers, peiliais ir net dantimis. Šaunamieji ginklai iš kareivio buvo pasirinktas nusileidus ant plausto. Per sužeistos žaizdos sumušė per moterų šauksmą: "Pagalba! Tonas! "

Jis šaukė Marcian, kuris sukilo kareiviai buvo susidūrę nuo plausto. Keisti skubėjo į vandenį ir ištraukėte jį. Taip pat vandenynas buvo jaunesnysis leitenantas Losakas, išgelbėjo jį; Tada ta pati nelaimė su tuo pačiu rezultatais nukrito į "Gardarino" Kuden dalį. Iki šiol mums sunku suprasti, nes nereikšmingas saujinamas žmonių sugebėjo atsispirti tokiam didžiuliai madmenų skaičiui; Mes tikriausiai buvome ne daugiau kaip dvidešimt, kovojame su visa tai beprotiškai! "

Kai atėjo Dawn, plaustuose buvo mirę arba 65 žmonės. Nauja problema buvo atrasta: sąvartyno metu du bareliai su vynu buvo išmestas į jūrą ir du vieninteliai ant plausto statinės su vandeniu. Dar du vyno statinės buvo susukti ant išvakarės. Taigi apie visus tuos, kurie yra gyvi - daugiau nei šešiasdešimt žmonių - dabar tik vienas status liko su vynu.

Praeinytos valandos. Horizontas išliko negyvas švarus: nei žemė, be burės. Žmonės pradėjo kankinti badą. Keli žmonės bandė organizuoti žuvų žvejybą, pastatyti kovą iš draugės, tačiau ši idėja pasirodė nesėkminga. Kitą naktį pasirodė esąs ramesnis nei ankstesni. Žmonės miegojo stovėti, keliai giliai į vandenį, glaudžiai prisiliesti vienas prie kito.

Iki ketvirtosios dienos ryto, šiek tiek daugiau nei penkiasdešimt žmonių liko ant plausto. Lakiųjų žuvų pulkas šoktelėjo iš vandens ir užsikabinęs ant medinių grindų. Jie buvo labai maži, bet labai geras skonis. Jie valgė neapdorotus ... Kitą naktį jūra išliko ramiai, bet realioji audra buvo nubrėžta ant plausto. Dalis karių, kurie yra nepatenkinti su įdiegta dalis vyno iškėlė riaušes. Tarp nakties tamsos, žudynių virti ...

Iki ryto tik 28 žmonės išliko gyvi. "Jūros vanduo sugadino odą ant kojų; Mes visi buvome mėlynės ir žaizdos, jie sudegino nuo sūrus vandens, verčia mus uždaryti kiekvieną minutę ", - savo knygoje" Korraar ir Savignija pasakojama savo knygoje. - Vynai išliko tik keturias dienas. Apskaičiavome, kad jei laivai nepadarė kranto, jiems reikia bent trijų ar keturių dienų, kad pasiektų Saint Luisą, tai vis dar reikia laiko aprūpinti laivus, kurie jus atrodys. " Tačiau niekas jų ieškojo ...

Žmonės buvo sužeisti, išmontuoti troškulio ir bado žmonės pateko į apatijos būklę ir visiškai beviltiškumo. Daugelis nuėjo proto. Kai kurie jau atvyko į tokį miegą nuo bado, kuris buvo išmestas į vienos iš jų draugų liekanos nesėkmė ... "Pirmuoju metu daugelis iš mūsų nebuvo paliesti šio maisto. Bet po kurio laiko jie buvo priversti kurorti ir visi kiti buvo priversti. "

Liepos 17 d. Ryte laivas pasirodė horizonte, tačiau netrukus išnyko nuo regėjimo. Noon, jis vėl pasirodė ir šis laikas paėmė kursą tiesiai ant plausto. Tai buvo brigo "argus". Siaubingas spektaklis pasirodė jo įgulos akims: pusiau patyrė plaustą ir penkiolika išnaudojusiems į paskutinius kraštutinius, pusiau dimensinius žmones (penki iš jų mirė). Penkiasdešimt dvi dienas po nelaimės, fregata "Medusa" buvo nustatyta po katastrofos - jis, kuris, visuotinis siurprizas, ne nuskendo, ir jo lentoje buvo dar trys žmonės iš tų septyniolika, kuri liko ant laivo.

Tarp tų, kurie išgelbėjo ant plausto, buvo Corried ir Savigni pareigūnai. 1817 m. Jie paskelbė apie šiuos tragiškus įvykius. Knyga prasidėjo žodžiais: "Jūrų kelionių istorija nežino kito pavyzdžio, kaip baisi kaip" medūzų "mirtis."

Šis leidinys turėjo plačiausią rezonansą. Prancūzija buvo nustebusi, kad jos apšviestos piliečiai galėjo eiti į kanibalizmą, valgyti lavonus ir kitus bjaurus (nors čia, galbūt, yra ypač nieko - galų gale - keleiviai "medūza" augo ir suformavo į kruviną revoliucijos ir nuolatinių karų erą) .

Didelis politinis skandalas sumušė: "Medusa" tragedijoje liberalai skubėjo kaltinti karališkąją vyriausybę, kuri prastai parengė ekspediciją.

Menininko darbas.

1818 m. Lapkričio mėn. Zhriko pasitraukė į savo dirbtuvę, pamatė savo galvą, kad nebūtų pagunda eiti į pasauliesčius vakarais ir pramogomis, ir buvo visiškai davė dirbti didžiuliame internete - nuo ryto iki vakaro aštuonių mėnesių.

Darbas buvo įtemptas, daug pasikeitė kelyje. Pavyzdžiui, praleidžiant tiek daug laiko niūrus etudų, zheriko dėl to, kad pati tapyba beveik nesinaudojo. Jis atsisakė patologijos ir fiziologijos pasmerktų žmonių psichologijos atskleidimui.

Savo drobėje Zhriko sukuria meninę įvykių versiją, bet labai arti faktinio. Jis atsiskleidė ant plausto, užvaldo bangų, sudėtinga psichologinių valstybių sodo ir žmonių, kurie išgyvena nelaimą, patirtis yra netgi paveiksle esančių lavonų, nesilaiko distrofinio išsekimo ir skilimo antspaudų, tik tiksliai perdavė jų svogūnė kūnai rodo, kad priešais auditoriją mirė.

Iš pirmo žvilgsnio žiūrovas gali atrodyti, kad skaičiai yra ant plaustų šiek tiek chaotiškai, bet tai buvo labai apgalvotas dailininkas. Pirmoje vietoje "mirties frizas" - skaičiai pateikiami tokiu mastu, čia miršta, žmonės panardino į visą apatiją. Ir šalia jų jau yra miręs ...

Beviltiško nevilties, tėvas sėdi savo mylimojo sūnaus lavonu, palaikydamas savo ranką, tarsi bandydamas sugauti užšaldytos širdies ritmą. Į dešinę nuo sūnaus skaičiaus - gulėti galvą į jaunuolio kūną su pailgos ranka. Virš jo vyras su klajojimu atrodo, matyt, kuris prarado savo protą. Ši grupė baigia mirusio žmogaus figūrą: supjaustyti kojos, suklaidintos į sijos, rankos ir galva yra praleista į jūrą ..

. Pats plaustas rodomas netoli rėmo, todėl ir iš žiūrovo, kuris netyčia daro pastarąjį kaip tragiškų įvykių bendrininkui. Drąsūs debesys pakabino virš vandenyno. Sunkūs, didžiulės bangos užima dangų, kelia grėsmę plaustui ir sudegino nelaimingus žmones. Vėjas su ašarų stiprumu, plaukiojimu į stiebą, laikomas storais lynais.

Antrajame paveikslo plane yra tikėjimo išgelbėjimo grupė, nes mirties viltis gali ateiti į mirties ir nevilties pasaulį. Ši grupė sudaro "piramidės, kuris yra karūnuotas su neg-žyma figūra, bando pritraukti dėmesį į Arguso brigo horizontą. Be to, Zhriko sugebėjo parodyti kitokią reakciją į tai, kas vyksta visi tragedijos dalyviai. Tai išreiškiama ir kvapiųjų nuotraukų: jei "mirties frize" jis buvo tamsus, tada į horizontą - vilties simbolis - jis tampa lengvesnis.

Kaip suvokėte vaizdą?

Kai Zhriko įdėjo "plaustą" medusa "1819 m. Salonas Vaizdas sukėlė visuomenės pasipiktinimą, nes menininkas, prieštaraujantis to laiko akademiniams standartams, naudojo tokį didelį formatą ne už herojiško, moralinio ar klasikinio sklypo įvaizdį.

Labai vertinama nuotrauka Eugene Delacroix , kelia savo draugui, liudijo kompozicijos, kuri yra visiškai įprasta idėjostapyba . Vėliau Delacroix priminė, kad jis pamatė baigtą vaizdą, jis"Džiaugiamės skubėjo paleisti kaip beprotišką ir negalėjo likti iki namuose.".

Po menininko mirties 1824 m., Vaizdas buvo įdėti į aukcioną ir įgijo jo artimo draugo, dailininko Deadre-Dorussi, 6000 frankų, o Luvro muziejaus atstovai nebuvo pasirengę eiti toliau nei 5000. Į Ateitis, Dedre-Dorsey atmetė pasiūlymą parduoti darbą JAV už daug didesnę sumą, todėl jis davė kelią savo Louvra už tą patį 6000 su sąlyga, kad jis bus patalpintas į pagrindinę ekspoziciją. Šiuo metu "Medusa plaustas" yra Luvre.

"Zhriko" "Rack" "Medusa" žiniatinklyje "nėra herojus, bet nenurodytas žmonių, kančių ir padoraus simpatijų yra nuolatiniai.Šiame paveikslėlyje Zhriko pirmą kartą iškėlė žmonijos temą prieš romantiką ir parodė išskirtinį realų tapybą.

Likimo kapitonas:

Kapitonas 1-oji Reitingas Jean Duroua de Schomare pasirodė prieš tribunolą, buvo atleistas nuo laivyno ir nuteistas į laisvės atėmimą trejus metus. Lankuose, kur jis gyveno savo amžiuje, kiekvienas žinojo apie savo "ekspozicijas" ir elgėsi su juo paniekinančia ir priešiška. Jis gyveno ilgą gyvenimą, mirė 78 metų amžiaus, tačiau ilgaamžiškumas nebuvo džiaugtis. Jis turėjo turėti likusią savo gyvenimo dalį, nes visur turėjo išgirsti įžeidimus. Jo.tik Sūnus nusižudė, nesugebėjo nugriauti savo tėvo gėdos ...

Dailininkas teodoras Zhriko mirė per 32 metus dėl arklio.

Jūsų nuomonė apie vaizdą ir tragediją, kuri nukrito į savo pamatą?

(Parašykite, kad labiausiai nukentėjote)

Theodore Zheriko. Plauste medūza. 1818 - 1819 m. Drobė, aliejus. 491 cm x 716 cm Paryžius, Luvras

"Nei poezija, nei tapyba niekada negalės išreikšti
siaubo ir miltų, kuriuos patiria žmonės dėl plausto "
Theodore Zheriku.

Nesvarbu, kaip pavargęs ir pritvirtintas prie Luvro lankytojo įspūdžių, jis tikrai sustabdys 77-ąją galerijos salę "Denon" priešais paveikslą "Rack" "Medusa" ir pamiršote nuovargį, pradės apsvarstyti didžiulis audinys. Auditorija, pirmą kartą matė vaizdą Paryžiaus salono parodoje 1819 m. Rugpjūčio mėn. Laikraščiai rašė, kad lankytojų minios liko "Prieš tai bauginantis paveikslėlis, kuris pritraukia kiekvieną akį". Parisiečiai, skirtingai nuo šiandienos žiūrovų, neturėjo paaiškinti, kad jis vaizdavo jauną dailininką Theodore Zherikas (1791 -1824). Nors nuotrauka buvo vadinama "Shipwrecks scena", visi neabejotinai pripažino plaustą "Medusa", kurio istorija buvo žinoma kiekvienam prancūzui tuo metu.

Nuotraukos Theodore Zhereiko "sužeista Kirasser" (1814) ir "Muses" plaustas "Luvre, Denon galerijoje .

1816 m. Birželio 17 d. Prancūzijos jūrų ekspedicija nukreipė į Senegalą, kurį sudarė fregatas "Medusa" ir trys laivai. Laive Fregate buvo apie 400 žmonių - naujasis kolonijos valdytojas, pareigūnai, jų šeimos, vadinamosios Afrikos bataliono kariai. Ekspedicijos vadovas, kapitonas "Medusa" de Schomare buvo paskirtas į šią poziciją dėl apsaugos ir jo nekompetencija pasireiškė išblukusi kelią. "Medusa" prarado lydinčių laivų regėjimą, o liepos 2 d. Naktį jis buvo išplaukęs tarp žaliųjų žiedų salų ir Vakarų Afrikos pakrantės. Laivo korpuse jis buvo atidarytas srautui, ir buvo nuspręsta palikti, tačiau laivai neturėjo pakankamai. Kaip rezultatas, kapitonas, gubernatorius su retinue ir vyresniųjų pareigūnų yra valtys, ir 150 jūreivių ir karių persikėlė į plaustą, pastatytas inžinieriaus Alexander Correa kryptimi. Laivai turėjo vilkti plaustą į krantą, tačiau pirmaisiais požymiais, atsparūs orai, rišikliai su plaustu, sprogimu (arba buvo sąmoningai supjaustyti), o valtys buvo plaukiojančios.

Rekonstrukcija kieto muziejaus

Jau pirmąją naktį žmonės, kurie beveik be maisto ir gėrimų išliko be maisto ir gėrimų (nuo kranto buvo arti, plaustai nusprendė neperkrauti su siurbliais), įvedėte kruviną kovą, užlipdama vandenį ir saugesnes vietas šalia stiebo . Apgaulė, beprotybė, kanibalizmas buvo jų partija, iki 12 dienų po laivo avarijos "argus" - vienas iš laivų, lydinčių "medusa", nepašalino 15 žmonių iš laivyno. Penki iš jų netrukus mirė.

Valtis plaukioja iš laivyno. Theodore Zheriko eskizas į paveikslėlį "Raft" medūza ".

"Shipwreck" istorija "Medusa" nesikreipė iš laikraščių puslapių, išsaugotų keleivių plaustytuvui Aleksandro Korrear ir chirurgo Henri Savigni 2007 m. Lapkričio mėn. papasakojo apie patirtį. Tačiau vizualinio meno tema, "medūzų" istorija netrukdė, kol Theodore Zheriko tapo suinteresuoti, netrukus po to, kai knyga buvo grąžinta iš ilgos kelionės Italijoje. Šis gimtoji Rouran gavo gerą meno švietimą ir jau atkreipė dėmesį į keletą darbo vietų - napoleono pareigūnų portretai mūšio lauke, o žirgai, kuriuos mirė Zhriko nuo vaikystės, okupavo menininką ne mažiau kaip kariai.

Theodore Zheriko. Autoportretas.

Zheriko buvo materialiai nepriklausoma ir galėjo sau leisti parašyti savo "Medus plaustą", kiek laiko. Menininkas buvo panardintas į įvykius, imituoti juos, "įdėti" kaip teatro žaidimą, praėjo per visus šio pragaro apskritimus, dėl kurių jis vėliau buvo vadinamas vienu iš laikraščių "Dante į paveikslą". Jis žinojo Kaltos knygą ir Savigni knygą, susitiko su visais dokumentais, įskaitant kapitono teismo medžiagą, ilgą laiką kalbėjo su išgyvenusi plaukimu plaustame, parašė jų portretus.

Theodore Zheriko. "Horseback Hurkers" pareigūnas atakos metu. 1812.

Jis pašalino didžiulį dirbtuvę, kurioje kūno modelis buvo pastatytas naudojant mirtinų plaukimo dalyvius. Ant jos menininkas pateikė vaško figūras, nurodydamas būsimo paveikslėlio sudėtį. Jis aplankė Normandijos jūros pakrantėje išgyventi audrą ir padaryti eskizus. Jis kalbėjo su gydytojais įsivaizduoti, kaip ekstremalus nepriteklius - badas, troškulys, baimė - paveikti asmens kūną ir protą. Zhriko pagamino eskizus ligoninėse ir morgose, eskizuojami į Madmeno veido ligonines. Jis atnešė iš morgos pykinimo lieka ir ne tik nudažė juos, bet sėdėjo, apsuptas organų fragmentų įsivaizduoti, kas ten buvo ten ant plausto. Nedaug žmonių gali atlaikyti savo dirbtuvės atmosferą net keletą minučių, jis taip pat dirbo jai nuo ryto iki nakties.

Daugiau nei šimtas eskizų - rašiklis, guašas, sviestas - padarė Zeriko ieškant paveikslų sklypo. Kova, bjaurus scenos kanibalizmo, nevilties ir beprotybės, išgelbėjimo momentas ... menininkas, galų gale, pasirinko tą akimirką, kai horizontas pasirodo vos išskirtiniu burės ir dar nėra aišku, ar plaustas bus pastebimas iš laivo.

Mūšis ant plausto. Theodore Zheriko eskizas į paveikslėlį "Raft" medūza ". .

1818 m. Lapkričio mėn. Zhriko pasitraukė į seminarą, pamatė savo galvą, kad nebūtų pagunda eiti į pasaulį, o aštuoni mėnesiai po vieną su 35 kvadratinių metrų drobė. metrų. Tik artimi draugai buvo dirbtuvėse, įskaitant jaunimą Eugenijus Delacroix, kuris paskelbė vieną iš skaičių. Delacroix buvo tarp pirmųjų žiūrovų: matydamas vaizdą, jis buvo toks sukrėstas, kad "džiaugėsi skubėjo paleisti kaip beprotiškas ir negalėjo sustoti namuose."

..
Anatominio teatro korpusų fragmentai. Theodore Zheriko eskizai į "Medusa plausto" vaizdą.

Vaizdas tikrai drebulys, bet jokiu būdu natūralizmas, kaip buvo galima tikėtis: meninis vaizdas buvo stipresnis už dokumentinį filmą. Kur yra išnaudotos džiovinti kūnai, nenormalūs veidai, pusiau koduoti lavonai? Prieš mus, sportininkai, gražus net mirties, ir apie smurto scenos panašus tik kruvinas kirvis apatiniame dešiniajame kampe drobės. Jos patirtis renginių rekonstrukcijos Zhero plaukti sukaupta į tobulą, giliai apgalvotos nuotraukos sudėtį, kurioje kiekvienas gestas yra susigrąžintas ir kiekvienas elementas. Menininkas pasirinko požiūrį iš viršaus, pateikęs pakeltą pakeltą ant bangos ilgio į priekinį drobės kraštą - atrodo, kad vaizdas iš plokštumos, įtraukiant žiūrovą į veiksmą. Keturi mirę kūnai į priekį yra lankas, traukiantis plaustą į jūrą giliai, iki mirties. Rankos, kojos, galvos yra pasuktos, šioje kūno dalyje yra mirusiųjų ir gyvų stulpas - tėvas, užšaldytas virš mirusio sūnaus kūno, ir sėdi šalia jo beprotybė su tuščia Pažvelkite.

"Theodore Zheriko" eskizai į paveikslėlį "Raft" medūza ""

Sunkus plaukti, kuris valgo bangų artėjančią plaustą, stiebą, tvirtinant savo lynus ir abejonių grupę, kuri dar nėra tikėjo žmonių gelbėjimo, sudaro kompozitinį "Big Pyramid", kurio viršūnė vyks banga, priešinga laivui. Teisė skubina "viltis" su fondu iš išnaudotų kūnų ir viršūnės, ant kurio buvo sugrupuoti žmonės, bandantys pritraukti laivo dėmesį. Mes vėl pamatysime rankų antraštes, traukdami į priekį, kad kuo greičiau būtų pasiektas "Horizon" taškas. Mažas debesis dubliuoja bangos absorbuojančią "didelę piramidę" kontūrus, tačiau spinduliai pertrauka per debesis, pagal kurį atsiranda "viltis".

Composite "piramidės"

Zeriko paveikslėlyje jaučiamos zheriko, gilios ir konkurencingos žinios apie klasiką.
Kontrasto apšvietimas su sugautais iš tamsos ir skaičiai leidžia kalbėti apie "Caravaggio" įtaką, įvykusioje gyvų ir negyvų kūnų plexo dramoje, yra matomas kažkas Rubensovskoe. Tačiau dauguma menininko paveikė mėgstamą Michelangelo, apie susitikimą su darbų, iš kurių Zhriko rašė: "Aš drebėjau, aš abejojau save ir negalėjau atsigauti nuo šios patirties ilgą laiką." Stiprus reljefo modeliavimas, kuriame pateikiami skaičiai skulptūra, didelė vaizdų, aštrių kampų, - visa tai reiškia mums į "Sicstinskaya Capella" vaizdus.

Michelangelo Buonaroti. Fresko "baisumo teismas" fragmentas Vatikano stūtinėje. 1537-1541. .

Šiuolaikiniai Jeriški darbai nepatenka į klasikinį tobulumą, bet negrąžintas audacity: neseniai įvykusio laivo avarijos istorija buvo tinkama laikraščių juostoms, bet ne didelio masto multifiguriškam vaizdui. Antikvarinių istorijos ar mitologijos herojai buvo pavaizduoti didžiule drobė visu dydžiu, kaip buvo įprasta neoklasicizmo kanonuose, bet amžininiais, be bendro. Paveikslų sklype nebuvo nieko moralinio ar didingo, visos akademinio meno taisyklės ir sąvokos buvo įžemintos. Nedaug žmonių matė, kad Zhriko iškėlė specifinę istoriją laivų avarijų į simbolį, sugebėjo suteikti jai universalumą, pateikta kaip amžina konfrontacija asmens su elementais, atnešė į įprastą, griežtą, statinį pasaulį neoklassicizmo. Švieži kvėpavimas romantizmo - Gust, judėjimas, gyvas jausmas.

Eugenijus Delacroa. "Ladya Dante". 1822 m.
Vaizdas jaučiasi Theodore Zhero kūrėjo įtaka

Tačiau estetinis atmetimas nuotraukos neapribojo. "Raft" Medusa ", netikėtai už autorių, pilamas į politinių aistrų jūrą. Tapyba, amžininkai pamatė Prancūzijos restauravimo atkūrimo, sujungtos korupcijos ir kyšininkavimo (kuri buvo tragiško rezultato plaukimo priežastis, esant nepalankiai, bet paskirta kapitono apsaugos priežastis). Vyriausybės apskritimai ir oficialūs spaudai nustatė, kad pats Louis XVIII Louis XVIII karalius paklausė: "Tai yra Monsieur Zhriko, - ar ne laivo avarija, kurioje jis vairavo savo menininką?" Priešingai, režimo oponentai, esantys paveikslėlyje yra kaltinamojo dokumento. Kaip vienas iš kritikų rašė, Zheriko "parodė trisdešimt kvadratinių metrų nuo viso gėdos Prancūzijos laivyno nuotraukos." Istorikas ir publicistas Jules Misha apibendrino skandalą aplink frazę frazė: "Tai yra pats Prancūzija, tai mūsų visuomenė panardino ant plausto" medusa "."

..
Crazy portretas. 1824 m.

Zhriko buvo dumbfounded šia technika: "Menininkas, kaip ir jesteris, turėtų galėti gydyti visiškai abejingumą viskas, kas ateina iš laikraščių ir žurnalų". Šalia nuotrauką nebuvo nupirkta valstybės, o nusivylęs autorius nuėjo su savo audiniu "Tournai" Anglijoje, kur jis parodė "plaustą" mokamas parodose ir rado daug geranoriško priėmimo nei jo tėvynėje.

Theodore Zheriko. Lenktynės Epsom. 1821 m.

Atrodė, kad "plaustas" medūza "" yra pirmasis svarbus perspektyvaus jaunų menininko darbas, kuris, vertindamas savo kitus darbus, - daugybė psichiškai sergančių ir parašyta Anglijos tapyboje "Racing Epsom" - Zhriko yra Laukiama puikių ateities. Įvertinta istorinė drobė "Prancūzijos iš Rusijos atsitraukimas 1812" gali turėti "Raft" "medūza" ", tačiau ankstyvas šedevras Theodore Zhriko pasirodė jo paskutinis pagrindinis darbas. 1824 m. Sausio mėn. Menininkas mirė po skausmingos ligos, o po nesėkmingo kritimo nuo arklio. (Ironiška, Captain de Somoomer, kuris sunaikino "Medusa", gyveno ilgai, bet užgožė gėdingą gyvenimą).

Theodore Zheriko. Baltoji arklio galva

Po Theodore Zheriko mirties "Raft" Medusa "buvo įdėti aukcione ir įgijo jo artimo draugo, dailininkas Pierre-Joseph Deorre-Dorsey, už 6000 frankų, o Luvras nebuvo pasirengęs mokėti daugiau nei 5000 frankų audiniui. Dedre-Dorsey atmetė pasiūlymą parduoti darbą už didelę sumą Jungtinėse Valstijose ir galiausiai davė kelią į savo Louvra už tą patį 6000 frankų su sąlyga, kad ji bus paskelbta pagrindinėje ekspozicijoje muziejaus.

Nicolas Maillot. "Raft" Medusa "" Luvre. 1831 m.

Iliustracijos su "Wikimedia" svetainės

Visai neseniai draugai buvo nustebinti dėl savo dizaino drąsos ir netgi pasiruošę atgrasyti menininką nuo drąsios ventiliacijos. Bet Theodoras buvo manęs.

Galiausiai suprasti! Jis karšta. - Trylika dienų, nepatenkinti dėvimi ant plausto vandenyno. " Nuo šimto keturiasdešimt septynių žmonių tik penkiolika maitintojo. Pusiau atspindintys ir išnaudotos, jie buvo rasti tarp jų mirusių draugų lavonų. Ir visa tai yra dėl pilies kapitono kaltės, senojo monarchisto, kuris buvo atkurta kaip 1815 m. Po Napoleono rudens, nors ne plaukimas ilgiau nei dvidešimt metų! Tai buvo jo užsakymas plaustas su žmonėmis nebuvo išmestos likimo savavališkumui. Ne, aš parašysiu didelę nuotrauką, ir jūs suprasite, kas yra aristokratų bailumas, taip arti mūsų palaiminto Louis XVIII širdies ...

Dirbant jaunam menininkui su "Fervo". Ligoninėje jis etudes dešinėje lovose. Bet norint suteikti kūrimo realizmą, turite žinoti viską, kas atsitiko šiame pragaro plaustame. Jis susitinka su kėrui, paprastu jūreiviu ir Savigni, antrasis fregato "Medusa" chirurgas išgyveno baisią dramą. Pasukdami minties treniruotes smegenis: jei jie išgyveno, kodėl? Kaip sunku atskirti tiesą nuo melų, legendų, gandų ir gandų!

Mes sekėme keturių laivų kilvaterio kolonėlę, kad pristatytume naują Prancūzijos garnizoną Saint-Louis-du Senegale. Kur matė, Monsieur Zhriko praranda pėsčiųjų laivų atsilieka? Ir visas kapitonas Scomare. Nagenti ir patinimas žmogus, jis sukūrė laive "medūzų" nepakeliama atmosfera: senas emigrantų monarchistas, be talentingų jūrininko, jis patiko bet kokią priežastį pažeminti pareigūnus. Aš puikiai prisimenu, kaip kelyje į Madeirą, ant Gomar užsakymų atviroje jūroje buvo palikta be pagalbos, šiek tiek Jung, atsitiktinai užpildė ...

"Correal" pertraukos "Savigni":

Kapitonas net nežinojo, kur mes esame! Kai "Medusa" argen kaimas, jis manė, kad ji buvo šimtą mylių nuo jos! Žmonės turėjo palikti fregatą, bet Dievą, ką netvarka tuo pačiu metu! Audros kapitono preparatas buvo perduotas poilsio. Kai išlaipinimas iš laivo yra neįtikėtinas. Panika padengė komandą, keleivius ir karius. Keturi šimtai žmonių, turinčių sunkumų šešiuose laivuose ir tamsesniame plaustame žurnaluose. Kariai kovojo su butts imtis vietų prieš keleivius. Rafta yra dvidešimt septyni metrai, kurio dydis ir klausimas yra paleidžiamas į šonus po šimto keturiasdešimt septynių žmonių. Iš pradžių laivai paėmė jį į vilkiką, bet tada, be įspėjimo, virvės buvo pasirinktos ...

Nepraleiskite, gana įrašykite kiekvieną žodį! Nesvarbu, ar jis atkurs baisų momentą, kai atradta minia pasmerkta mato, kaip virvė yra kapota!

Atrodo, kad jis patiria žmonių, išmestų į likimo savavališką, neviltį atvirame vandenyje. Kartais jis daro eskizus nuo aktualos veido ir gestų.

Menininkas važiuoja Havre pažvelgti į jūrą, kuris niekada nenorėjo ir norėjo, kad dailidė būtų "medūza". Jis atneša jį į Paryžių, kad jis savo dirbtuvėse bus rodomas lygiai tas pats plaustas, kurį jis kažkada susietas nuo rąstų iki Meli Argen. Priveržkite mazgų ant kanapių kabelių, jūrininkas pasakoja:

Pirmąją naktį dvidešimt žmonių pateko į jūrą.

Vadovai?

O ne, dailidės atsakymai, švelniai šypsosi. - Šie ponai buvo plausto viduryje. Kitą dieną trys keleiviai skubėjo į vandenį nusižudyti. Vakare, pirmasis sukilimas baigė: nepatenkinti prieš pareigūnus. Naktis už plaustą, žmonės buvo kovoti, peiliai, lazdos, kumščiai nuėjo į judėjimą.

Būtina kaip erkės, ištraukite detales nuo liudytojo atminties. Vienas po kito šio asmens žodžių yra paimti priešais vidinį ok menininką, kurio gestas ar kelia.

Ketvirtą dieną turėjome šešiasdešimt tris ", - tęsiasi dailidė. - Nusivylę žmonės nuskaitytų išilgai denio ir užmuša vieni kitus už kojų. Kai kurie iš RAM. Aštuntą dieną tik dvidešimt septyni žmonės jau buvo ant plausto. Marie-Zinaidaida, Markatka iš Senegalo, mirė tuo pačiu vakare ... ir jos kūnas ...

Tarsi ne pastebėtų dailidės painiavos, teodoras nuolat klausia:

Ką tu valgei? Ką geriate?

Buvo penkios statinės su vynu. Kai kurie bandė gerti jūros vandenį. Kalbant apie maistą ...

Labai tylos. Dailidė tylėjo apie kažką, ir, matyt, nėra nelaimingo atsitikimo.

Kai radote "argus", mėsos gabalai buvo džiovinti ant lynų. Iš kur jie kilo?

Patenka į plaustą. Mes juos valgome su neapdorotais ...

Bet jūs valgėte ... žmonių lavonai!

Jūrininkas sumažina galvos galvą.

Vienuolikai dienai buvo priimtas nežmoniškas sprendimas. Mūsų sužeista iš kitų dalių. Todėl jie buvo išmesti į jūrą. Padengta opomis, susukti su badu ir saule, mes nemanėme. Galiausiai dvyliktoje dieną pamačiau plaukti. O, tai atrodė kaip miražas. Niekas netikėjo išgelbėjimu. Ir tie, kurie vis dar laikė bent vilties lašą, visą išsekimą. Tik Jean-Charles, jūrininko-juodmedis, pradėjo banguoti marškinius ...

Štai taip! Šis neturtingas draugas, kurį visi paniekino juodai odai, turėjo daugiau dvasios buvimo nei kiti! Būtinai atkreipkite, nes jis vadina taupymo laivą.

Deja, "Argus" nematė mūsų. Mes šaukėme kaip priimta iš paskutinių jėgų, nusišypsojo savo rankas. Juokingi: tarsi dešimt mylių galėjo matyti apgailėtiną lukštą tarp begalinių vandenynų pločių! Žmonės prarado visą viltį ...

Dabar būtina priversti seną žmogų prisiminti kiekvienos likusios ant plausto, jų drabužių poziciją.

Praėjo kitas beprotiškas naktis. Tačiau apvaizda turi išvalyti mus. Kitą dieną "argus" atsitiktinai pastebėjo mus ir paėmė ...

Zhriko jau mato visą sceną.

Dabar tiesiog įdėkite simuliatorių vietose ir suteikite jiems reikiamą pozų. Negro Juozapas, profesionalus plaukikas, vaidina Jean Charles vaidmenį. Delacroix kelia, vaizduojančia kitą kančią. Zhriko rašo tam tikra frenzy. Tam reikia visos absoliučios tylos ir nutraukia darbą tik tada eiti į ligoninę, padarykite mirties portretą.

Važiuojant aplankyti sūnų, Zheriko susitinka su savo draugu Lebedna, sergančia gelta, ir nedelsiant personuoja eskizą. Jam reikia specialaus tipo - gana niūrus, kad atspindėtų Tėvo patirtį, kuri turi mirusį sūnų ant kelio ...

1819 m. Buvo baigtas dvejų metų darbas. Bet prieš siunčiant nuotrauką į parodą, menininkas taip pat vėl pripildo į didžiulį audinį. Skylė matoma ant plausto dešinėje. Vieną naktį pasirodo esančio pusiau nuogas žmogus, panardintas į vandenį.

Ir galiausiai paroda. Žiuri nariai atėjo įvertinti neįprastą kūrimą.
Sugriežtintos kailių uodegos ir sudarytos su dideliais griežtesniais ryšiais, jie neslepia
jo pasipiktinimas.

Kodėl jums reikia pavaizduoti šį nastines? Ar tai tikrai išdžiūvo antichijos sklypai? Rašė Cezaris, Horace arba Brute, į žodį, kažkas yra klasikinis, "vienas auga.

Negalime sutikti su "plausto medūzų" pavadinimu "baigia žiuri pirmininką. - Tai sukels negardė nežymus garbės karališkosios laivyno, Jūrų administracijos Institucija. Leiskite "Shipwreck" scenos vaizdui prisitaikyti.

Zhereiko neprieštarauja, nes jis žino: jaunimas vis dar žino nelaimės istoriją. Nelaimė "Medusa", jos vado kalėjimas nesikreipia į visuomenės burną. Atidarant saloną aplink Zhero tapybą gobšiai minios žmonės.

Šis kaltinimas paliktas režimas, žurnalistai sako.

"Theodore Zhero žiuri" paveikslėlis nurodo XI klasę. Po kabinos jis kabo kampu, toli nuo įdomių akių. Valstybė atsisako jį nusipirkti muziejui, nors Zhriko, kuris dirbo dvejų metų, beviltiškai reikia pinigų.

Mes parodysime "Medusa" Anglijoje, - netikėtai siūlo anglų kalbos impresario. - Mano talpyklos yra beprotiškos dėl jūrų scenų ir visada džiaugiasi galėdami kaltinti prancūzų jūrininkų adresu.

Zhereiko tikisi pripažinti anglų kalbą. Jis prideda vaizdą Londone ir kituose Anglijos miestuose. Jis mielai mato spaudimą nuo jo tapybos ir klauso ekspertų pastabų.

Tėvynėje Zhriko tikisi nustebinti: sensacingas garsas aplink jo smegenys. Kapitonas De Shomare yra priverstas atvykti į karinį teismą. Mityvavimo aplinkybės yra kovojančios advokatai. Ir dabar Jūros tribunolas suvokia atsakovą į ... trejus metus kalėjime. Na, nuo to, kad 130 žmonių mirė dėl savo bailumo? Galų gale, jis yra senas gerai nusipelnęs monarchistas, ištikimas karalius, kas mažai.

Išėję iš išvados, Scomare mano: "Galiausiai galite pamiršti viską!" Bet kol labiausiai mirtingoji valanda, dar 20 metų savo gyvenime, jis negalėjo išeiti iš namų, kad jis nebūtų apsuptas kaimo gyventojų, šaukė įžeidimus į peticiją.

Theodore Zheriko - Prancūzijos menininkas pradėjo XIX a. Gimė Ruang menininkas, gavo labai gerą išsilavinimą, praeinantį mokymą Lyceum.

1817 m. Dailininkas keliauja į Italiją, kur jis dalyvavo mokymosi atgimimo meną. Grįžtant iš Italijos, Zhriko kreipėsi į didvyriškų vaizdų įvaizdį. Jis buvo susijaudinęs įvykius, susijusius su fregato "Medusa" mirties. Su 140 žmonių laivu, įgula buvo išsaugota tik 15. Jie sugebėjo nusileisti ant plausto, ir jie buvo ant jūros 12 dienų, kol išgelbėta Brig Argus. Pasak daugelio katastrofos atsiranda dėl kapitono kaltės, kuris buvo nuvežtas į apsaugą nuo laivo.

Šie įvykiai buvo sklypas didelio masto menininko paveikslui, kuris vadinamas "Medusa" plaustu ". Dėl didžiulio drease žmonės pavaizduoti ant plausto, tiesiog pastebėjo laivas ant horizonto.

Tapyba "Rack" Medusa "Menininkas sukūrė apie metus. Prieš pradėdami nuotrauką, Zhriko pamatė galvą. Menininkas turėjo vienatvę ir poilsį. Todėl jis pasidalino savo galva taip, kad niekas nematė. Jis užrakino savo studijoje ir išėjo tik tada, kai baigė šedevrą.

"Dėl Zheriko drobės" Raft "Medusa" "nėra herojaus, bet nenurodytas žmonių, kenčiančių ir padorų simpatijų yra nuolatiniai. Tapybos sudėtyje menininkas yra ištikimas klasikinio tapybos tradicijai: viskas drobė užima piramidinę skulptūrų klijuotų, tūrinių žmogaus kūnų grupę. Tapybos simboliai netgi nevilties akimirkos išlaiko didybę. Ir tik aistringas judėjimas, kad visa grupė yra paimta, pažeidžia pusiausvyrą. Tapybos sudėtis yra pastatyta ant dviejų susikertančių įstrižainių, kurie turėjo pabrėžti žmonių troškimą ten, kur taupymo laivas buvo matomas, ir echricy skaitiklis vėjo, kuris uždegė burę ir santykinį plaustą. Aštrių apšvietimo ant viršaus priešingai pabrėžia paveikslėlio herojų įtampą. " [Tropinin 1989: 305]

Kaip matome, internete, pagrindinis judėjimas vystosi įstrižai vieni kitiems. Barochko tradicijos čia mokomos. Taip pat verta paminėti aštrių šviesos ir šešėlio kontrastų, kuri šioje situacijoje sukuria stiprią emocinę apkrovą ir nuolatinę psichinę įtampą. Reikėtų paminėti, kad romantika, taip pat baroko atstovai, priešingai nei klasiciai, skaitykite ekstremalias emocijų apraiškas. Prisiminkite, kad klasicizme yra formas ir linijų susilpnėjimas, griežtai pateiktas šio žanro kanonui, kuris atsispindi šio žanro tradicijose sukurtuose darbuose. Ką negalima pasakyti apie baroko žanrą, kur emocijos ateina į priekį. Taigi asmuo šioje koncepcijoje nesilaiko proto, bet gyvena ir veikia jausmų galia. Herojus, už emocijų, daugeliu atvejų nekontroliuoja, nuo čia įvairių konfliktų su visuomene ir tiesiog visame pasaulyje. Taigi, matome, kad nuotrauka yra klasicizmo ir baroko sankryžoje, kuri yra aiškiai atsekti šių tradicijų maišymo kaip tragiško sklypo menininkas. Tai galima paaiškinti tuo, kad menininkas gyveno ir dirbo laiku, jei ne kova, tada opozicija, šios dvi kryptys.

"Spalvų schema paveikslų yra labai sausa ir niūrus, tik retkarčiais ryškios šviesos dėmės pasirodo. Vaizdo stilius, tikslumas ir skulptūra žmogaus kūnų brėžinyje teigia, kad darbas atliekamas meniniu būdu klasicizmo. Tačiau paveikslų sklypas yra modernus ir labai konfliktas - leidžia jums priskirti šį darbą su romantizmo šedevrų skaičiumi. Pirmą kartą menininkas parodė dinamiškai kintančias psichologines žmonių valstybes, greitą dramatišką konfliktą su elementais. " [Turchin 1982: 295]

Taip pat verta paminėti spalvų sprendimą, į kurį autorius kurortų savo drobės. Paveikslėlyje matome šalto raudonos, tamsiai mėlynos ir purvino pilkos spalvos ir rudos atspalvius, simbolizuojančius bendrą beviltiškumą ir žmonių, kurie yra plaustų tvoroje, padėtis. Taigi ši spalvų schema sukuria priespaudą nusivylimo ir beviltiškumo atmosferą, bet tuo pačiu metu, paveikslėlyje mes galime stebėti ryškias baltas dėmes, kurios savo ruožtu gali simbolizuoti viltį už geriausią ryškią ateitį.

"Spalvų dažymas yra beveik vienspalvis. Dovana dažai apibūdina vaizdą su tam tikru negailestinga atvirumu. Vanduo, kaip švyti, putų dribsniai patenka į kūno stovą. Didžioji banga pakyla už plausto, pasiruošęs pasinerti likusiu vandenynu. " [Collars 1997: 153]

Verta pažymėti, kad paveikslėlyje yra galiojančių dalyvių portretų vaizdų - Savigni daktaras ir Coreara inžinierius. Jie abu pabėgo į baisią katastrofos ir kelia Zhriko rašydami vaizdą. Reikėtų pabrėžti, kad menininkas domisi žmogaus kova su elementais ir didvyrišku pergale. Iš čia galima daryti išvadą, kad autorius atsispindi dėl žmogaus išgyvenimo problemos ekstremaliomis sąlygomis žmogaus pajėgumų ribose, kurios tiesiogiai nustato savo atspindį ant drobės. Bet tai nėra vienintelė problema, kurią Zhriko palietė savo darbe. Jis taip pat atsispindėjo dėl abipusio visuomenės žmonių sambūvio temų. Jos nuotrauka, tiksliau, nuskendusių žmonių atvaizdas plaustuose yra sunkių ir nestabilių sąlygų gyventojų alegorija. Atsiminimas su Julian Barneso knyga "Istorija Pasaulio 10,5 skyriuose", būtent su penktoja šio postmoderninio romano skyriuje, antroje pusėje XX a. (1989). Savo knygoje autorius mano, kad yra keletas visuotinių filosofinio aspekto problemų. "Barnes" atkreipia skaitytojų dėmesį į jūrinių pareigūnų nekompetenciją "Medusa", karališkojo laivyno korupcija, beprasmiškas valdančiosios klasės atstovų požiūris tiems, kurie yra žemiau. Platesne prasme galite reikšti žmonių, kurie gyvena ir išgyventi kitų sąskaita, priešingai nei kitiems žmonėms veiksmus. Mes galime matyti šios problemos atspindį ir ant Zhriko lazdele, kur daug žmonių vaizdų yra suskirstyti į gyvų žmonių, žiūrint į matomo taško horizonto vilties, nuotoliniu būdu primena laivo siluetą; Ir dėl negyvų žmogaus kūnų, statinis gulėjimas Bizarre bjauriose pozicijose plaustuose. Visi žmonės yra pavaizduoti savotiškame klube nuo austi žmogaus kūnų. Gyvas ir miręs. Menininkas taip alegoriškai rodo ryšį tarp gyvenimo ir mirties, jo tęstinumo.

Kanibalizmas, aprašytas penktojoje "Barnes" romano skyriuje, tapo savitais kruviniško skerdimo sename plauste, kuris tapo apgailėtinu prieglauda dviem žmonių grupės savaitėms. Zheriko ant drobės neturi šokiruotų kruvinų detalių ir fragmentų, ryškiai atstovaujančių kanibalizmui. Tačiau mes galime pamatyti šio panašumo dviejų vyrų forma, kai vienas užsikabinęs prie dantų kito.

Zhereiko savo nuotraukoje užfiksavo artėjančio išgelbėjimo momentą, esant vos matomam laivui horizonte. Reakcija į šį veiksmą skiriasi. Dalis žmonių prarado įvairias viltis atsikratyti MUK ir kančių, atsistatydino su jo netrukus atvykus; Kita grupė yra energingai nuvalyti savo rankas į artėjantį laivą, taip bandydami pritraukti daugiausia dėmesio laivo įgulai. Jie, kaip matome, nesulaukė dvasios ir tiki artimiausiu išgelbėjimu.

D. Barnes knygoje, vilties ir sprendimo alegorija yra balta drugelis, kuris, ant žmonių ant plausto argumentais, gali gyventi tik arti suši.

"Oh skirtingo pjūklo šiame paprasto drugelio, dangaus šlovėje, balta, kaip Noah balandis. Net skeptikai, kurie netiki Dievo žvejyba, kruopščiai susitarė su skatinančiu atlygiu, kad drugelis nėra toli nuo kietos žemės. " [Barnes 2005: 133]

Ant drobės menininkas neatsižvelgė į blondinę drugelį, tačiau artėjančio išgelbėjimo simbolis yra ryški spalvų schema, kurios dailininkas nudažė dangų į horizonto liniją. Skirtingai nuo spalvų tirpalo aplink žmones ant plausto. Taigi, Dangiškojo apšvietimo menininkas simbolizuoja viltį išgelbėjimui, kuris pasirodė su laivu ant horizonto.

Naudotų literatūros sąrašas

raftos Zhriko Barnes paveikslėlis

1. Barnes D. - m.: AST: Suite, 2005.

2. Tropininas V.A. (ed. m.m.rakovskaya). - M: 1982 m. Dailė.

3. Turchinas V.S. Theodore Zheriko. - M: 1982 m. Dailė.

4. FILIMONOVA S.V. Pasaulio meninės kultūros istorija. - Mozyr: baltas vėjas, 1997 m.

5. 100 XX a. Menininkai 1999 m.

1816 m. Liepos mėn. Karališkojo laivyno "Medusa" fregistravimas kenčia nuo Vakarų Afrikos pakrantės. Jaunas ir nepakankamai patyręs kapitonas palieka šimtą keturiasdešimt devynių žmonių ant plausto, kuris dreifas aplink jūrą trylika dienų. Šimtas trisdešimt keturi žmonės miršta nuo šalčio, alkio ir troškulio.

Žmogaus tragedija, kurią vaizduoja Zhriko, jį visiškai užfiksuoja; Jis siekia sukurti savo teisingą vaizdą. Tai yra pagrindinis Zeriko troškimas jam diktuoja kompozicijos pasirinkimą, jo charakterį, visas jo įdiegtas naujoves. Siekdami statyti sceną su didžiausiu dramatišku realizmu, Zhriko yra priversta atmesti priekinės konstrukcijos konstrukciją ir ateina į savo gilią, intensyvią, dinamišką sudėtį.

"Jellyfish plaustas" yra suvokiamas ne kaip epizodas, bet kaip epos; Paveikslėlis aiškiai plėtoja savo sklypą, jis tampa tragiškos žmogaus su priešiškais elementais, didžiulių kančių, herojiškų kančių ir gūsių asmenybe simbolis. Taigi bendras zerinio stilius - glaustas, vengiant antrinio poveikio, kuriame daugiausia dėmesio skiriama visai. Nepaisant gėdingų epizodų, kurių sudėtis yra sudaryta, jie visi yra suvokiami ne kaip kažkas savarankiško, bet kaip pavaldi dalis. "Plaustas medūzų" - su visais žmogaus kančia - auga kaip tam tikras monolitas, kaip vienintelė vieninga grupė. Tai pirmas dalykas, kuris yra suvokiamas, kad jis yra amžinai įspaustas į žiūrovo, kuris tiki dramatiškai prisotintu, išskirtinį vaizdą ...

Pavaizduotų pozicijų ir patirties įvairovė nesukelia kompozicijos susiskaidymo, tačiau sumažinama iki vienybės, kuri sukuria aiškų, įsimintinų įvykių įvaizdį, o ši vienybė pasiekiama ne mechaniniais pusiausvyros metodais, nes tai buvo Davido mokykla.

Zheriko suvokia tikrovę pirmiausia plastiškai plastiškai. Siekiant sustiprinti scenos erdvinį poveikį, jis turi įstrižai perkrautas plaustas, pasirenka aukštą požiūrį: tai suteikia jam galimybę su didžiausiu natūralumu parodyti prieštaringą įvairovę, kas vyksta, išreikšti visą jausmų spektrą - Nuo pasyvaus nevilties tėvo, kuris svajojo apie sūnaus kūną, aktyviai kovoti su elementu ir neįtikėtinu ir baisu viltimi išgelbėjimui ... romantiškas drobės garsas pasiekiamas dėl spalvos, taip pat Apšvietimo žaidimas. Zheriko buvo sutelktas čia ant Caravaggio paveikslų ir Siksto koplyčios Michelangelo tapyba.

Zhereiko eksponuoja šį galingą septyniųjų audinį 1819 salone, ir ji iš karto pasirodo, kad yra visuomenės dėmesio dėmesys. Pateikta amžininkų reakcija buvo netikėta pats autoriui. Vyriausybės apskritimai Prancūzijos ir oficialaus spaudos Dubbed dailininkas "pavojingas buntarem", ir Misha istorikas paaiškino, kodėl: "Tai yra pats Prancūzija, tai yra mūsų visuomenė panardinta ant medūzų plaustų" ...