Žanro požymių. Kas yra sentimentališkumas

Sentimentališkumas kaip literatūros kryptis

Sentimentališkumas. Esant sentimentalizmui, jie supranta literatūros kryptį, kuri buvo sukurta XVIII a. Pabaigoje ir XIX pradžioje, kurią išsiskyrė žmogaus širdies kultas, jausmai, paprastumas, natūralumas, ypatingas dėmesys vidiniam pasauliui , gyva meilė gamtai. Priešingai nei klasicizmo, kuris garbino protą ir vienintelę priežastį, ir kuri, kaip rezultatas, pastatyta viskas estetikoje griežtai logišku pagrindu, ant kruopščiai apšviestos sistemos (poezijos plūduro teorija), dailininkystei jausmų, vaizduotės ir išraiškos laisvė ir nereikalauja savo nepriekaištingo teisingumo literatūros kūrimo architektūros. Sentimentališkumas - protestas prieš sausą racionalumą, kuris apibūdino apšvietimo epochą; Jis vertina asmenį, kurio kultūra davė jam, bet tai, ką jis atnešė su juo savo prigimties gelmėse. Ir jei klasicizmas (arba, kaip ir Rusijoje Rusijoje dažniau vadinama klaidinga klasicizmu) išimtinai domina aukštesnių socialinių sluoksnių, karališkųjų lyderių, kiemo sferos ir viso aristokratijos, tada sentimentališkumas yra daug Daugiau demokratiškesnė ir, pripažįstant pagrindinį visų žmonių lygiavertiškumą, nusileidžia kasdienio gyvenimo slėnyje, - į Mešo, buržuazijos, viduriniosios klasės aplinkoje, kuri tuo metu buvo paskirta grynai ekonominiu santykiu, tapo ypač Anglijoje - atlikti išskirtinį vaidmenį istorinėje scenoje. Sentimentalistui visi yra įdomūs, nes bet kokiu atveju intymi gyvenimas yra laminuotas ir šildomas; Ir jam nereikia specialių įvykių, audringo ir ryškaus efektyvumo, kad būtų galima patekti į literatūrą: ne, paaiškėja, kad yra svetingi ir paprastiausi gyventojai, labiausiai neveiksminga biografija Dažai lėtėja eilinių dienų, taikaus šeimos auginimo, ramūs kasdienių rūpesčių keliai.

Sentimentalistika "Prasta Lisa": amžina ir universali istorija

Istorija prasta Liza buvo parašyta Karamzin 1792. Daugeliu atžvilgių jis atitinka Europos mėginius, kurie sukėlė šoką Rusijoje ir tapo karamzinu populiariausiu rašytoju.

Šios istorijos centre - valstiečių ir bajorų meilė, o valstiečių aprašymas yra beveik revoliucinis. Prieš tai buvo du stereotipiniai valstiečių aprašymai rusų literatūroje: arba tai gaila slenka vergai, ar komiški, šiurkščiavilnių ir kvailų būtybių, kurie neskambina žmonėms. Tačiau Karamzinas sutiko su valstiečių aprašymu visiškai kitaip. Liza nereikia užjausti, ji neturi žemės savininko, ir niekas to nepadeda. Taip pat nėra nieko komikso. Bet yra žinoma frazė ir valstiečiai mylėti, apsisukti laiko žmonių sąmonę, nes Galiausiai jie suprato, kad valstiečiai taip pat yra žmonės, turintys savo jausmus.

Sentimentalizmo fits "Prasta Lisa"

Tiesą sakant, tipiškas šios istorijos valstie yra labai mažai. Lisa vaizdai ir jos motina neatitinka tikrovės (valstiečių, net valstybė, negalėjo susidoroti su tik tuo, kad parduoti gėles į miestą), herojų pavadinimai taip pat nėra paimti iš valstiečių realijų Rusijos, Tačiau iš Europos sentimentalizmo tradicijų (LISA yra gaunamas iš eLoise pavadinimų ar louise būdingų Europos romanų).

Istorijos pagrindas yra visuotinė idėja: kiekvienas nori laimės kiekvienam asmeniui. Todėl pagrindinis istorijos pobūdis netgi gali būti vadinamas lūžusios, o ne Lisa, nes jis yra įsimylėjęs, svajoja apie idealius santykius ir net nemano apie kažką karnalinio ir žemumos, norėdamas gyventi su Lisa, kaip brolija su seserimi . Tačiau Karamzin mano, kad tokia gryna Platoniška meilė negali išgyventi realiame pasaulyje. Todėl istorijos kulminacija yra nekaltumo praradimo praradimas. Po to, lazda nustoja ją mylėti kaip grynai, nes ji nebėra ideali, ji tapo tokia pati kaip ir kitos moterys savo gyvenime. Jis pradeda jį apgauti, santykiai skuba. Kaip rezultatas, ratas susituokia su turtinga moteris, o siekia tik savanaudiškų tikslų, o ne įsimylėti su juo.

Kai Liza sužino apie tai, atvyko į miestą, pasirodo, kad jis yra iš dangaus. Atsižvelgiant į tai, kad ji nebereikia gyventi, nes Meilė sunaikinta, gaila mergina skubina į tvenkinį. Šis insultas pabrėžia, kad istorija yra parašyta sentimentalizmo tradicijomis, nes Liza juda tik jausmais, o Karamzinas labai pabrėžia didvyrių "prastos Lisa" jausmų aprašymą. Atsižvelgiant į proto požiūriu, niekas kritiškai su juo neįvyko - ji nėra nėščia, nesilenkusi prieš visuomenę ... logiškai, nereikia išdžiūti. Bet Lisa galvoja širdyje, o ne priežastis.

Vienas iš karamzino uždavinių buvo padaryti skaitytojui tikėti, kad herojai iš tikrųjų egzistavo, kad istorija yra tikra. Jis kartojasi kelis kartus, kad jis rašo ne istoriją, bet liūdna. Aiškiai nurodykite laiko ir veiksmų vietą. Ir Karamzinas pasiekė: žmonės tikėjo. Tvenkinys, kuriame Lisa buvo tariamai nuskendo, tapo masinių savižudybių, kurie buvo nusivylę meilėje, vieta. Tvenkinys net turėjo stumti, nes tai, ką įdomi epigramas atsirado:

Čia aš skubėjau į Erastovo nuotakos tvenkinį,

Tweet, mergaitės, tvenkinyje yra gana vieta!

Herojų charakteristikos.

Lisa yra prasta valstiečių mergina. Ji gyvena su savo motina ("jautrus, geras senas") gyvenvietėje. Užsidirbti pinigus ant duonos, Lisa yra priimtas bet kokiam darbui. Maskvoje, parduodant gėles, herojė susipažino su jaunais kilniais dalyviais ir įsimylėjau su juo: "Aš kvėpuoju visiškai, aš tiesiog gyvenau ir kvėpavau." Bet lūžo statymas mergina ir susituokia su pinigų su kita. Sužinoję apie tai, Lisa yra į tvenkinį. Pagrindinė herojės charakterio bruožas yra jautrumas, gebėjimas devenčiai meilei. Mergina gyvena neprieštarauja, bet jausmai ("subtilios aistros"). Lisa geras, labai naivus ir nepatyręs. Ji mato tik geriausius žmones. Motina įspėja ją: "Jūs vis dar nežinote, kaip blogi žmonės gali pakenkti neturtingi mergina." Blogi žmonės Motina Lisa jungia su Miestas: "Aš visada turiu širdies ne vietoje, kai jūs einate į miestą ..." Karamzinas rodo blogus pokyčius mintyse ir veiksmuose Lisa pagal sugadintos ("Urban") . Mergaitė slepia iš motinos, kuri anksčiau pasakė viską, jo meilė jaunamajui. Vėliau Lisa, kartu su savo mirties naujiena, siunčia seniausius pinigus, kurie jai suteikė. "Lysina jo motina išgirdo savo dukters baisią mirtį ir ... - amžinai uždarė akis." Po herojaus mirties, piligrimų mūšis prasidėjo ant jos kapo. Į lizino mirtį atėjo šaukti ir liūdėti tas pačias nelaimingas merginas meilėje, kuri buvo ir ji pati.

Funkcija.

Sentimentališkumas yra viena iš svarbiausių XVIII amžiaus literatūros kryptys Rusijoje, ryškiausias atstovas

kuris tapo n.m. Karamzinas. Rašytojai - Sentimentalistai parodė susidomėjimą paprastų žmonių įvaizdį ir paprastus žmogaus jausmus.

Savo Karamzino išraiška, istorija "Prasta Lisa" - "pasaka nėra labai sudėtinga". Sklypo istorija paprasta. Tai yra meilės prastos valstiečių mergina Lisa ir turtingas jaunas bajoras.

Erast yra pasaulietinis jaunuolis "su puikiu protu ir gera širdimi, gamtos rūšies, bet silpnu ir vėjuota". Socialinis gyvenimas ir pasaulietinis

jo malonumas yra pavargęs. Jis nuolat praleido ir "skundėsi dėl savo likimo." Rytų "skaityti Idyll roman" ir svajojo

tai yra laimingas laikas, kai žmonės, kurie nėra neapkraunami konvencijų ir taisyklių civilizacijomis gyveno neatsargiai

ant gamtos. Mąstymas tik apie jo malonumą, jis "ieškojo jam linksmybės."

Su meilės atėjimu savo gyvenime, viskas pasikeičia. Erast Falls įsimylėjo gryną "gamtos dukterį" - Lizos valstie. Jis nusprendė, kad "rasta Lisa, kad jo širdis ieškojo ilgai."

Jausingumo yra didžiausia sentimentalizmo vertė

Vieni su kitais stumia herojus savo rankose, suteikia jiems laimės momentą. Paveikslėlis.. \\ T

gryna pirmoji meilė yra piešiama istorijoje labai liesti. Elast žavisi savo "aviganis". "Visi puikūs didelės šviesos smagu, palyginti su malonumu, kad aistringas nekaltos sielos draugystė nukrito savo širdį". Bet kai Lisa yra duota jam, gretimas jaunas žmogus pradeda atvėsti savo jausmus jai.

Vene Lisa tikisi grąžinti prarastą laimę. Erasta eina į karinę kampaniją, praranda visas savo korteles

valstybė ir, galų gale, susituokia su turtinga našlė.

Ir apgauti geriausiomis viltims ir jausmais Lisa pamiršta savo sielos "- skubina į tvenkinį apie Si ... Nova vienuolynas. Erast

be to, jis buvo nubaustas už savo sprendimą palikti Lisa: jis visada bus redaguoti savo mirties. "Jis negalėjo patobulinti ir perskaityti save

žudikas. " Jų susitikimas "susitaikymas" yra įmanomas tik danguje.

Žinoma, bedugnė tarp turtingo didiko ir prastos atsiskaitymo

labai didelis, bet istorijoje Liza yra mažiausiai panaši į valstiečių, o ant mielos pasaulietinės jaunos ponios, atnešė

sentimentiniai romanai.

Buvo daug darbų kaip ši istorija. Pavyzdžiui: "Peak Lady", "Kanceliarinės", "Baryshnya - Peasantka". Tai veikia A.S. Puškinas; "Sekmadienis" L.T. Tolstoy. Bet tai yra šioje istorijoje, kad deramas Rusijos meninės prozos psichologas yra gimęs visame pasaulyje.

Kraštovaizdžio vaidmuo N. M. Karamzin "prastos Lisa" istorijoje

Istorija "Prasta Lisa" yra geriausias N. M. Karamzino darbas ir vienas iš geriausių Rusijos sentimentinės literatūros pavyzdžių. Yra daug gražių epizodų, apibūdinančių subtilią dvasinę patirtį.

Darbe yra gražių gamtos nuotraukų, kurios harmoningai papildo pasakojimą. Iš pirmo žvilgsnio jie gali būti laikomi atsitiktiniais epizodais, kurie yra tik gražus pagrindinio veiksmo fonas, tačiau iš tikrųjų viskas yra daug sudėtingesnė. "Prasta Lisa" kraštovaizdžiai yra viena iš pagrindinių priemonių atskleisti dvasinę patirtį herojai.

Pradžioje autorius apibūdina Maskvą ir "baisų namų vadą", ir tuoj pat po to jis pradeda piešti visiškai kitokį vaizdą: "apačioje ... ant geltonos smėlio, šviesos upės srautų, Dėvėti šviesos airiai žvejybos laivų ... kitoje pusėje upės ąžuolo Grove yra matomas, daugelis bandos ganosi; Yra jaunų piemenų, sėdi po medžio šešėlyje, dainuoti paprastas, liūdnas dainas ... "

Karamzinas nedelsdamas patenka į visų gražių ir natūralių padėtį. Jis yra nemalonus miestas, jis traukia jį į "gamtą". Čia gamtos aprašymas naudojamas autoriaus pozicijai išreikšti.

Be to, dauguma gamtos aprašymų yra skirti perduoti psichinę būseną ir pagrindinio personažo patirtį, nes ji yra ji, Lisa, yra visko natūralaus ir gražaus įsikūnijimas. "Netgi prieš saulės lisa pakilimą aš pakilo į Maskvos upės krantą, sėdėjau ant žolės ir suklupo, pažvelgiau į baltą rūko ... tylą karaliavo visur, bet netrukus didėjančia diena padarė dieną pabudęs Visa kūrinija: giraičiai, rožės buvo atgaivintos, paukščiai jaučiami, gėlės pakėlė savo galvas turėti gyvą šviesos spinduliuotę. "

Gamta šiuo metu yra gražus, bet Liza yra liūdna, nes nauja gimsta savo sieloje, jie turi jausmą, kuris nebuvo išbandytas.

Nepaisant to, kad herojė yra liūdna, jos jausmas yra gražus ir natūralus, kaip kraštovaizdžio aplink.

Po kelių minučių, paaiškinimas tarp Liza ir rotacija. Jie myli vieni kitus, o jos pojūčiai iš karto pakeičia: "Koks gražus rytas! Kaip įdomus lauke! NIEKADA taip gerai taip gerai, niekada saulė buvo tokia šviesa, niekada negerai niekada kvapo! "

Jos patirtis ištirpsta aplinkoje kraštovaizdyje, jie taip pat yra gražūs ir švarūs.

Gražus romanas prasideda tarp Elaste ir Liza, jų skonio santykis, jų apima "švarų ir nepriekaištingą". Aplinkinis kraštovaizdis yra toks pat švarus ir neįmanomas. "Po šios lūžų ir Lisa bijo išlaikyti savo žodžių žodžius, kiekvienas pamatė kiekvieną vakarą ... tiesiog dažniau po šimtmečių ąžuolų įtampai ... - ąžuolai, gilus, grynas tvenkinys, senovėje, fokusavimas . Dažnai yra tylus mėnulis, per žalias filialus, grūstų spindulius su savo ryškiais lizinais plaukais, kuriuos grojo mielas draugas ".

Atėjo laikas nekaltų santykių, Lisa ir rotacija tampa arti, ji mano, kad ji jaučiasi nusidėjėlis, nusikaltėlis, ir gamtoje to paties pokyčiai atsiranda kaip ir lizino sieloje: "... Nė vienas iš starfing buvo šviečiantis danguje. . Tuo tarpu žaibas mirė ir griauna ... "Ši nuotrauka ne tik atskleidžia" Lisa "psichinę būseną, bet taip pat užfiksuoja tragišką šios istorijos finalą.

Darbo herojai suskaido, bet Lisa vis dar nežino, kad tai amžinai. Ji yra nepatenkinta, jos širdis yra sugadinta, tačiau silpna viltis vis dar auga. Rytas Dawn, kuris, kaip "Scarlet Sea", žydi "rytiniame danguje", perduoda skausmą, nerimą ir sumaišymą herojės ir liudija su "Unkind Finale".

Lisa, sužinojęs apie rotacijos išdavystės išdavystę, padarytą savo nelaimingam gyvenimui. Ji skubėjo į tą patį tvenkinį, šalia to buvo labai laimingas, ji buvo palaidota pagal "niūrus ąžuolas", kuris yra liudytojas laimingiausių savo gyvenimo minučių.

Pavyzdžių pavyzdžiai yra pakankamai pakankamai parodyti, kaip svarbu gamtos tapybos aprašymas meniniame darbe, nes jie giliai padeda įsiskverbti į herojus ir jų patirtį. Norėdami apsvarstyti istoriją "Prasta Lisa", o ne atsižvelgti į kraštovaizdžio eskizai yra tiesiog nepriimtina, nes tai yra tie, kurie padeda skaitytojui suprasti autoriaus minčių gylį, jo ideologinį ketinimą.

100 R. Premija už pirmąją užsakymą

Pasirinkite Darbo tipo diplomas Darbas Darbas Anotacija Magistro disertacijos ataskaita apie praktiką Straipsnis Peržiūra Specifikacija Monografija Sprendimas Uždaryti Verslo planą Atsakymai į klausimus Kūrybinė darbo esė Piešimo esė Vertimo pristatymas Nustatyti tekstą Kiti tobulinimo tekstas Tekstas Kandidatas Disertacija Laboratoriniai darbai On-line

Sužinoti kainą

Rusijos sentimentalumas buvo dalis visos Europos literatūros judėjimo ir tuo pačiu metu, natūralus tęsinys nacionalinių tradicijų, kurios buvo klasicizmo eros. Didžiausių Europos rašytojų darbai, susiję su sentimentaliomis zonomis ("Naujasis" Eloise "Rousseau", "jaunų branduolių" goethe "," sentimentali kelionė "ir" gyvenimo ir nuomonės "Tristram Shender" "Stern", naktys "Nugnai" ir tt) Labai netrukus po to, kai jų išvaizda yra gerai žinoma Rusijoje; Jie skaitomi, išversti, cituoti; Pagrindinių simbolių pavadinimai įgyjami populiarumas, jie tampa identifikuojamais ženklais: Rusijos intelektualus XVIII a. Pabaigos negalėjo padėti, bet žino, kas Verteris ir Charlotte, Saint-prev ir Julija, Jorichas ir Tristram Shender.

Tuo pačiu metu, antroje pusėje 18 amžiuje, Rusijos vertimai daugelio nepilnamečių ir net trečiųjų autorių yra rodomi. Kai kurie rašiniai, kurie paliko ne labai pastebimą pėdsaką savo vidaus literatūros istorijoje, kartais suvokiama su dideliu susidomėjimu Rusijoje, jei problemos buvo paveiktos Rusijos skaitytojui susijusių problemų ir buvo pakeista pagal jau nustatytus pareiškimus nacionalinių tradicijų pagrindu. Taigi, formavimo laikotarpis ir rusų sentimentalatizmo liepos buvo išskirti ekstremalios kūrybinės veiklos Europos kultūros suvokimo. Tuo pačiu metu Rusijos vertėjai pirmenybė Dėmesys pradėjo mokėti šiuolaikinę literatūrą, šiandienos literatūrą

Nuo termino istorijos:

Sentimentalumas gavo savo vardą po to, kai įvesta nebaigtos romano "sentimentali kelionė į Prancūziją ir Italiją šviesą" (1768) anglų rašytojo L. Stern. Šiuo metu buvo nustatyta nauja žodžio "sentimental" reikšmė anglų kalba. Jei anksčiau (pirmasis šio žodžio panaudojimas, didelis Oksfordo žodynas reiškia 1749) tai reiškia: 1) "aukštosios", "pritaikymas"; 2) "protinga", "protinga", - tada iki 1760-as, šešėlis, susijęs su jausmų sritimi yra užfiksuotas jame.

Stern, todėl pagaliau nustato "jautrią" reikšmę ", galinčią patirti plonas emocijas"

Chronologinė sistema:

Sentimentiniai darbai pirmą kartą kyla Anglijoje 1720-ųjų pabaigoje - 1730-ųjų pradžioje (kaip reakcija į 1688-1689 m. Revoliuciją, išeiti į trečiosios turto arenos ir paversti ją įtakingu politine ir vieša jėga). Šis J. Thomson "sezonų" (1726-1730) darbai "Graikijos" Elegy, parašyta kaimo kapinėse "(1751), S. Richardson" Pamela "(1740)," Clarissa "(1747-1748)," Sir Charleso Grandison istorija (1754).

Kaip nepriklausoma literatūros kryptis, sentimentališkumas išduodamas 1760-1770 metais Anglijoje, Prancūzijoje ir Vokietijoje. Nuo 1764 iki 1774 m. Čia buvo paskelbtos darbai, kurie sukūrė estetinį metodo pagrindą ir nustatė jo poetiką; Jie gali būti laikomi ir savotiški estetiniai sentimentali krypties traktatai

Rusijos sentimentalumo chronologinė sistema nustatoma daugiau ar mažiau maždaug. Pavyzdžiui, Eorlovas pabrėžia 4 etapus:

1760 - žurnalo "naudingos įvairios" atsiradimo data, kuri mirksi aplink save visai jaunų poetų grupei, kuriai vadovauja M. Horskotov. "Naudingo įdomus" tęsinys buvo žurnalų "Nemokamas laikrodis" (1763) ir "geras ketinimas" (1764), kurioje tie patys autoriai daugiausia bendradarbiauja.

Poezijoje pirmenybė buvo išmokėta mylėti, draugiškais ir šeimos klausimais. Genrai iki šiol pasiskolino iš ankstesnės klasikinės literatūros (Anacreontic Oda, Idyvai), taip pat buvo naudojami paruošti Europos mėginiai.

Prozą atstovauja romanai F. Emina "raidės Ernest ir Doravra" ir V.A. Levshina "Matines in Love".

Dramaturgija - "Pears" M. Kharaskova.

Pažymėtina, kad jis yra nuo Herkovovo, kad prasideda Rusijos sentimentalzmo istorija. Jai būdingas naujas požiūris į žanro hierarchiją: aukštas ir mažas ne tik lygus, bet, be to, pirmenybė teikiama mažai žanrų (pavyzdžiui, daina). Terminas "mažas žanras" tampa nepriimtina: Herkovov šiuo atveju prieštarauja "garsiai" poezijai - "tylus", "malonus". Poetas ir dramaturgas, jis orientuota į atskirą, privatų asmenį. Šiuo atžvilgiu kameriniai žanrai pradeda pritraukti ypatingą patrauklumą. Dainavimas ir šokių Cowgirl už Herkovos "Miley of the choro".

Pirmojo etapo atstovai, viešųjų ir dvasinių vertybių kriterijus jau yra pripažintas kaip gamta ir kaip vienas iš jo apraiškų - jautrumas.

Žaidžia didelis šio laiko socialinės minties vaidmuofreemasonry (N.I. Novikovas, A.M.Kutuzov, I.P.Trurenev, A.A.petrov et al.). Šiame rimto dėmesio skaičiumi pirmiausia yra A.M. Kutuzovo kūrybinė veikla. Analizuojant savo poetinius darbus, privatus susirašinėjimas, vertimai rodo neigiamą menininko požiūrį į racionalią klasicialistų meną, dėmesį į Europos procubuliatoriaus judėjimą, pageidautina orientaciją į anglų ir vokiečių literatūros tradicijas ir ignoruojant prancūzų kalbą, susidomėjimą vidiniu pasauliu ir psichologizmas. AM Kutuzovas rašė: "Ne gyventojų, o ne kaftans ir skaityti, o ne namus, kuriuose jie gyvena, o ne kalba, kuri jie sako, o ne kalnai, o ne jūros, o ne didėjančia ar nustatymo saulė mūsų dėmesio , bet vyras ir jo savybės ... "

70-ųjų viduryje. Taip pat yra klestintis suteikti M.N. Muravyev. Lyrics, jis palaipsniui tampa lemia autobiografinį principą. Darbų adresai yra draugai ir uždaryti pagrindinį žanrą - pranešimą. Hero Muravyov - žmogus su "jautria siela", jo idealas yra kuklus, bet aktyvus gyvenimas, kuris yra naudingas visuomenei ir pasitenkinimą sau. Muravyov atkreipia dėmesį į būtinybę įsiskverbti į vidinį žmogaus pasaulį. Poetas turi suprasti "nuoširdžią sakramentus", "sielos gyvenimą" su prieštaravimais ir perėjimais iš vienos valstybės į kitą. Poeto sąmonėje taip pat pateikiama laiko kategorija. Kiekvienas momentas yra unikalus, o menininko užduotis yra sugauti ir užfiksuoti. Naujos meninės užduotys sumažėjo naujam poeto požiūriui į kalbą. G. Bukovsky pažymėjo: "Žodžiai pradeda skambėti ne tiek su savo įprastu žodynu, kaip savo viršūnėmis, estetinėmis emocinėmis asociacijomis ir halose". Epitts charakteristika ir vėlesniais sentimentalizmo dainų atsiranda Muravyov poezijoje: "Sweet dabartinis pokalbis", "Sweetheart", "Sweet Peace", "Meek spindulys", "gėdinga mėnulis", "miela svajonė"; Epatietas "tylus" (anksčiau antonimas į epitelį "garsiai") įgyja naujų niuansų - "malonus", "švelnus", "Serene" ("tylus miego", "tylus jaudulys", "tylus lengvas lengva").

Svarbus šio laikotarpio faktas buvo 1776 m. "Comic Opera N. N. Rosana" ir meilės išvykimas 1776 m. Pasak P. Olova, tai yra šio žanro, kad socialinė pradžia Rusijos sentimentalizmo yra toliau plėtojama: tokių vaidmenų konfliktas yra savininko savavališkumo faktai, "jautriai" valstiečiai, kurie pirmą kartą tarnauja kaip pagrindiniai simboliai pranašauja dvasinis jų nusikaltėlių vystymasis.

Trečiasis etapas

Tai yra ryškiausias ir vaisingas laikotarpis Rusijos sentimentalizmo istorijoje. Šiuo metu buvo sukurtos geriausi N. Karamzino darbai. Visam laikui būdingas prosaų darbų dominavimas: romanas, istorija, sentimentali kelionė, epistolis žanrai (beveik visos žinomos prozos žanrų sentimentalumo mėginiai pasiūlyti Karamzin); Iš poetinių žanrų pirmenybė teikiama dainai (Dmitrijai, Kopnis, Nejninsky-Molec, Lvovas), satyrinio pasakos ir Basna (Dmitrir).

Nuo 1791 m., Geriausi sentimentiniai periodiniai žurnalai - "Maskvos žurnalas", pasirodo "malonus ir naudingas laiko transportavimas". Jie aptaria klausimus apie įtemptą žmogaus, gamtos ir valstybės statybos įstatymus.

Rusijos sentimentalizmo krizės laikotarpis. Tik N. Karamzinas palaiko buvusį šlovės kryptį, tačiau jis palaipsniui palieka meninį kūrybiškumą ir bando save kaip Rusijos istorijos tyrėją.

Filosofiniai pamatai

Sentimentalizmo filosofinis pagrindas - sensualizmas.Jo įkūrėjas English Filosofas J. Lok (1632-1704), pagrindinis darbas yra "žmogaus proto patirtis" (1690). Pasak filosofo, išorinis pasaulis yra skiriamas žmogui jo fiziologiniais pojūčiais - vizija, klausymas, kvapas, tangavimas; Bendrosios idėjos kyla remiantis emocine patirtimi šių pojūčių ir analitinio proto veiklos, kuri lygina, sujungia ir santrauka dalykų, kurie yra jautrūs.

LOCKE A.E.K.SHEFTSBURY (1671-1713) idėjos buvo labai populiarios tarp sentimentų. Jo dėmesio centre - moralinės kategorijos. Schaftsbury teigė, kad moralinė pradžia buvo padengta pačiu žmogaus prigimtimi ir nėra susijęs su protu, bet ypatingai moraliniu požiūriu, kuris gali nurodyti kelią į laimę. Labai moraliai žmogus nenagrinėja ne suvokimo apie skolą, bet širdies nešėjas. Laimė, todėl melas ne traukos į jausmingus malonumus, bet traukti į dorybę. Taigi, "natūralumas" yra aiškinama Scheftbury, ir po jo, sentimentai, o ne kaip savo "skandalumu", bet kaip būtinybę ir dorybinio elgesio galimybe, ir širdis tampa speciali individuali institucija jausmus jungiantis konkretus asmuo, turintis bendrą harmoningą ir moralinį visatos prietaisą.

Dėl sentimentalizmo esmės kaip meninės krypties

Pirmiausia reikia pažymėti, kad ne visi mokslininkai mano, kad sentimentališkumas yra nepriklausoma moksline kryptimi. Anglų kalbos mokslininkai vis dar išlieka daugiausia tokių sąvokų kaip "sentimentali romanas". "Sentimentali drama", "sentimentali poezija". Prancūzijos ir Vokietijos kritikai yra sparčiai "sentimentalumas", o ne speciali kategorija, vienaip ar kitaip būdingos įvairių erų ir krypčių kūriniams.

Tik Rusijoje, nes XIX a. Pabaigoje bandoma suprasti sentimentalmą kaip holistinį istorinį ir kultūrinį reiškinį. Jam būdingos šios savybės:

1) jausmų (ar širdies) kultas, kuris šioje nuomonių sistemoje tampa "geros ir blogio" nuopelnų ";

3) estetikoje "Sublime" pradžia pakeičiama kategorija "liesti";

4) sukūrė savo herojaus tipą: "jautrus žmogus", įkūnijęs humanistinį idealą eros, gyvenančio sudėtingame vidiniame gyvenime, nuostabūs ne kariniai išnaudojantys ar valstybės reikalai, bet su savo psichinėmis savybėmis, gebėjimas "jaustis". Asmenybės asmenybė randama naujoje jausmų sferoje.

Sentimentalizmo žanrų sistema

Visų pirma būtina nepamiršti:

1) lengvatinis dėmesys skiriamas proziniams žanrui;

2) Žanrai gali būti sumaišyti.

Pirmiausia prozos srityje - romanas su šiomis veislėmis: romėnų raidėmis (Richardson, Rousseau, Emin), susijęs su romanu raidės asmeniniam korespondencijai (Swift, Voltaire, Didro, Kutuzovas, Petrovas, Dmitrovas , Karamzin); Romos kelionė (Stern, Karamzin); Romėnų auklėjimo (Viland, Goethe, Karamzin); Tada istorija yra filosofinė Vakaruose ir mylintis psichologinis, pasakojimas, pasakojimas, pasakojimas, filosofinė-psichologinė esė - Rusijoje (visų rūšių derybų pavyzdžiai pateikiami Karamzino darbuose).

Dramos srityje - "ašaros drama" (Didrodė, Herkovovas), komiksinis operos (Nikolev).

Lyrics srityje - Vakaruose - filosofiniame ir didaktinėje eilėraštyje, elegy, baladė; Rusijoje - ANACREONTIC ODI, Idyll, Elegy, daina, romantika, mažai maišyti, satyrinio pasakos ir basnie.

Meno užkariavimas ir atradimas

Nauji pasakojimo tipai (psichologiniai kraštovaizdžio eskizai, lyriniai meditacijos, eleganai prozos) yra atviri sentimentantams rašytojams; Buvo sukurta herojaus vidinio pasaulio priėmimai (lyriniai nukrypimai, autoriaus psichologijos analizė, vidaus monologas); Žymiai sudėtinga sintaksė (periprazė, leksikos ir sintaksinės pakartojimai, muzikinės ir ritminio konstrukcijos metodai, skambantys); Įvesti nauji takai (psichologiniai epitetai).

Manoma, kad nevyksta Rusijos sentimentalizmo teoretikas ir praktika yra N.M. Karamzin (1766-1826)

Pagrindiniai "Karamzin" estetikos patosas išreiškia straipsnį "Kas yra būtinas autorius?" (1793). Karamzinas skelbia pagrindinio kūrybinio proceso variklio jausmą; Ji teigia, kad tik "geras, švelnus širdis", įkvėpė "universalaus geros noro", užjaučia "viskas nenutrūkstamai, visiems priespaudoms, visapusiškai giliai", suteikia teisę į rašytoją ant švirkštimo priemonės. Po to, kai nepamirštant bet kokiame produkte, rašytojas rašo išo ar nesąmoningai "sielos ir jo širdies portretą", jis pirmiausia turi užduoti save "vien tik", be liudytojų, nuoširdžiai: kas yra aš? " "Blogas žmogus negali būti geras autorius."

Nuo paprastų žmonių rašytojas pasižymi gebėjimu reinkarnuoti. Šia prasme programinė įranga yra "Karamzin" eilėraštis "Proyoney" arba eilėraščio nesutarimas ".

Norite poeto visada galvoti apie vieną dalyką

Visada vienas dainavo vienas: beprotiškas žmogus!

Pasakykite man, kas yra "Proteje" vaizdai?

Toks yra augintiniai muses ir bus įvesti.

Jautri siela nėra panaši į pokyčius?

Jis yra minkštas, kaip vaškas, kaip veidrodis yra aiškus,

Ir visa jo prigimtis su atspalviais yra matomi.

Jai neįmanoma jums atrodo jums

Natūralių stebuklų įvairovėje. "

Karamzinas idėja apie idėją, kad ji buvo įprasta, suteikta su visais trūkumais, priversti susidoroti su trūkumais ir yra asmuo, turintis tikrąjį žodį. Žmogaus trūkumai yra patrauklesni nei nežmoniški dorybės.

Kultūrinė pažanga ir moralinis tobulumas susideda iš idealaus asmens kūrimo, tačiau tolerancijos augimas, suderinamumas su kitais žmonėmis (teigiamos asmens savybės: tolerancija, tolerancija, fanatizmo stoka). Įvairūs simboliai yra žmogaus prigimties įstatymas. Rašytojas turi įrodyti įvairias psichines savybes, simbolių lenkiasi. Rašytojas yra "širdies stitcher pagal profesiją".

Net XVIII a. Pabaigoje atsirado naujas kursas, pakeičiantis dominuojančią klasicizmo kryptį, kuri gavo sentimentalizmo pavadinimą, kuris įvyko nuo Prancūzijos žodžio sens, tai reiškia jausmą. Sentimentališkumas Kaip meno srautas, kurį sukėlė kovos su absoliutizmu procesas, atsirado XVIII a. Antroje pusėje daugelyje Vakarų Europos šalių, visų pirma Anglijoje (poezija D. Thomson, proza \u200b\u200bL. Stern ir Richardson), tada Prancūzijoje ( Kūrybiškumas J.-ZH. Rousseau) ir Vokietija (ankstyvasis kūrybiškumas I. V. Goethe, F. Schiller). Sentimentališkumas, grindžiamas naujais socialiniais ir ekonominiais santykiais, pagrįstu naujais socialiniais ir ekonominiais santykiais, buvo svetimi valstybingumo ir klasės apribojimų būdingoms klasicizmui.

Priešingai nei pastarajai, jis pateikė asmeninio gyvenimo klausimus, nuoširdų grynų jausmų ir gamtos kultą. Tuščias pasaulietinis gyvenimas, nukentėjusios Nrules aukščiausios visuomenės, sentimentalistai priešinasi kaimiško gyvenimo idiliai, nesusijusiam draugystei, liečianti meilę šeimos židinyje, ant pobūdžio. Šie jausmai atsispindėjo daugelyje "kelionių", kurie buvo užsiimantys mados po naujos laivagalio "sentimentali kelionė", suteikiant vardą į šią literatūros kryptį.

Rusijoje vienas iš pirmųjų tokių kūrinių buvo garsioji "kelionė iš Sankt Peterburgo į Maskvą" A. N. Radishcheva (1790). Aš daviau duoklę į šį madą ir Karamziną, kuris paskelbė 1798 m. "Rusijos keliautojo laiškai", po "kelionė per Krymą ir Bessarabia" P. Sumarokov (1800) "kelionė į vidurdienį". Izmailov ir "Kita kelionė į maloriossy" Shalikova (1804). Šio žanro populiarumas buvo paaiškintas tuo, kad autorius galėtų laisvai pristatyti mintis, kurios sukėlė naujų miestų, susitikimų, kraštovaizdžių. Atspindžiai tai skyrėsi daugiausia padidėjo jautrumas ir moralizmas. Tačiau, be tokio "lyrinio" orientacijos, sentimentališkumas turėjo ir tam tikra socialinė tvarka.

Atvykus į Apšvietos epochą, su juo susidomėjimu savo asmenybe ir žmogaus dvasiniu pasauliu, o paprastas "mažas" žmogus, sentimentališkumas paėmė kai kurių "trečiosios klasės" ideologijos ypatumus, ypač nuo šios klasės atstovų Rusijos literatūroje - rašytojų sutrikimai.

Taigi, sentimentališkumas atneša naują garbės idėją į rusų literatūrą, tai nėra daugiau genties senovės, bet didelio žmogaus moralinių privalumų. Viename iš pranešimų "kaimas" pažymi, kad pavadinimas gali būti tik asmeniui, turinčiam švarią sąžinę. "Dėl" mažo "asmens, tiek herojaus ir rašytojo, kuris atėjo į literatūrą, garbės problema tampa ypač svarbi; Jam nėra lengva ginti savo orumą visuomenėje, kur turto prietarai yra tokie stiprūs. "

Sentimentalizmo būdinga ir žmonių dvasinės lygybės patvirtinimas, nepriklausomai nuo jų pozicijos visuomenėje. N. S. Smirnovas, buvęs išblukęs tvirtovė, tada kareivis, sentimental pasakos autorius "Zara" prognozavo savo epigrafą nuo Biblijos: "Ir turiu širdį, turite, turite, turite."

Kartu su "Širdies gyvenimo" rašytojų aprašymas, sentimentalistai daug dėmesio skyrė apšvietimo klausimams. Tuo pačiu metu "mokytojas" literatūros švietimo funkcija buvo pripažinta svarbiausia.

Rusijos sentimentalumas rado išsamiausią išraišką Karamzino darbe. Jo "prasta Lisa", "Pastaba keliautojui", "Julija" ir daug kitų amžiaus grupių išsiskiria visos savybės, būdingos šio srauto. Kaip ir prancūzų sentimentalizmo klasika Zh.-h. Rousseau, kurio kūriniai Karamzin, pasak jo išpažinties, pritraukė "aistringo žmonijos kibirkštis" ir "saldus jautrumas", jo darbai yra prisotinti humaniška nuotaika. Karamzinas sukėlė skaitytojų užuojautą savo herojams, susijaudinęs savo patirtimi.

Karamzino herojai yra moraliniai žmonės, talentingi dideliais jautrumu, nesavanaudišku, už kurį priedas yra svarbesnis už kasdienį gerovę. Taigi, Karamzino "Natalijos, dukra" Boyarskaya "istorijos herojė lydi savo vyrą karo, kad nebūtų su savo mylimuoju. Meilė už jos virš pavojaus ar net mirties. Aloiz nuo Sierra-Morany istorijos atima save gyvybei, negalite perkelti nuotakos išduoti. Sentimentalizmo tradicijose Karamzino literatūros kūrinių simbolių dvasinis gyvenimas prieš pobūdžio foną, kurio reiškiniai (griausta, audra ar meilės saulė), nes lydima žmonių patirtis.

Taigi, liūdnos herojės "prastos Lisa" likimas prasideda drumstumo rudens kraštovaizdžio aprašymu, kaip ir vėlesnė dramatiška valstiečių merginos meilės istorija. Autorius, kurio vardu vykdo istorija, eina per vienuolyno griuvėsius "tamsoje dienų rudens Sorce kartu su gamta". Vėjai yra baisūs tuščio vienuolyno sienose tarp kartų, apaugęs su dideliu žolėmis ir tamsiuose Kelii konversijose. "Ten, pasviręs ant sobric akmenų griuvėsių, aš klausysiu kurčiųjų momenų laiko." Gamta arba "Natura", kaip ji vadino jos Karamzin, ne tik dalyvauja žmonių patirtimi, ji maitina savo jausmus. Siera-Moraine istorijoje, romantiškas kraštovaizdis įkvepia pilies Elvira savininką: "Stiprūs vėjai nerimauja ir susukti orą," Buggy Lightning "žaizdą ant juodojo dangaus, ar šviesiai mėnulis per pilką debesį padarė - Elvira mylėjo siaubą gamtos: jie buvo išaukštinti, žavėję, maitinant savo sielą "

Tačiau ne tik "pasakojimas apie jausmą" pritraukė amžininkus karamzino darbuose. Skaitytojas rado poetinį Rusijos gyvenimo, Rusijos žmonių, Rusijos gamtos, Rusijos istorijos įvaizdį. Kaip tai patvirtina al. Bestuzhev, Karamzin "mus išlydė mūsų senų lojalams". "Karamzin" istoriniai požymiai buvo būdingi toms pačioms sentimentalinio jautrumo savybėms, kurios buvo išskirtos ir kiti darbai, istorizmas buvo pamokantis simbolis: autorius naudojo istorinį sklypą įrodyti bet kokį moralinį centrą.

Tačiau buržuazinis sentimentalizmo moralinis, šlovinantis asmens dvasines vertybes ir gana pridedamas prie išgalvotomis aplinkybėmis, buvo sunku derinti su Rusijos tvirtovės atvykimu.

Apeliacinis skundas šiuolaikiniam Rusijos gyvenimui atskleidė rašytojo pasaulėžiūros prieštaravimą. Viename iš populiariausių lyderių "prasta Lisa" Karamzinas su dideliu užuojautu, atskleidžiančiu herojaus "širdį", įtikintų skaitytojus, kad "ir valstiečiai gali jaustis". Šis humaniškas pareiškimas buvo paryškinta naujovė. Karamzinas Pirmasis iš Rusijos rašytojų nustatė valstiečių merginos įvaizdį literatūroje, gavusi savo dideles dorybes. Lizos valstietis, kuriame jos "Choškonist Ecaste" pamatė tik nekaltą "Depozitoriumu", daro aktą, įrodė, kad gina savo meilę, ji nenorėjo prisidėti prie visuomenės priesaikų. Ištrinti paklausti "šviesos" įstatymus ir palieka Lisa tuoktis į turtingą nuotaką pabėgti nuo kortelės skolų.

Tačiau nuoširdžiai gedulys Lizos mirties, autorius atsisakė paaiškinti nelaimės priežastis. Socialinės nelygybės problema, kuri iš esmės lėmė jaunojo valstiečių meilės tragediją Barina, buvo pažvelgta į istoriją. Be to, netgi "gudrus viliaker" vaizdas taps karamzinu be pasmerkimo, net su užuojauta - apšviestas, jautrus bajoras, jis yra kaltas, ir nėra kaltas dėl to, kas atsitiko. Ne piktas ketinimas, bet tik jaunuolio rytus buvo kliūtis savo veiksmuose. Be to, kaip pranešta išvadoje, Lizos mirties naujienos padarė jį nepatenkintu ", - jis negalėjo patobulinti ir skaityti save kaip žudikas".

Taigi, nepaisant jo moralinės tendencijos, Karamzinas vaikščiojo aplink socialinį konfliktą su tyla čia, kuri buvo tikroji tragedijos priežastis. Sentimentalistų rašytojų santykis su šiuolaikinės Rusijos socialinėmis problemomis buvo gana dviprasmiška. Jei Radishchev kompozicijose išlaikė didingos sergančios ir politinės sistemos, kurioje egzistuoja šie nežmoniški santykiai, tada sentimentaliose XIX a. Pradžios rašytojų keliuose daugeliu atvejų yra ne tik serfs įsitikinimas , Bet jų idealizavimas yra rastas, jų įvaizdis kaip "Deceo" žemės savininkas apie jo valstiečius: "Geras žemės savininkas buvo laimingas nuoširdžiai laimės ir pasidalino su jais jautrioje širdyje."

Karamzinas nesidalino kita pozicija. Karamzino santykis su tvirtinimo į dešiniajame, taip pat jo istorinių požiūrių, atstovavo gana sudėtinga derinys monarchijos pasaulėžiūros su idealistinės filosofijos įtaka XVIII a., Ypač J.-ZH mokymai. Rousseau. Būdamas įsitikinęs, kad pasaulio pažangos pagrindas yra dvasinis žmonių tobulumas, Karamzinas - istorikas ir mąstytojas - natūraliai, priešinasi smurto prieš asmenį, "trrans" net Royal sosto. Taigi, jis gyrė Catherine II "išvalyti autokratiją nuo thiranto priemaišų". Iš tos pačios padėties jis palankiai įvertino Aleksandro I. politiką, žinoma, kaip humanistas ir Apšvietos rėmėjas, jis negalėjo patvirtinti garbanos.

Vienos iš "Karamzin N. Ya" monografijų autorius. Eidelmanas veda būdingą epizodą, kuris apšviečia istoriko požiūrį į tvirtinimo teisę: "Puškinas prisiminė apie pokalbį, kuriame jis, sudėtingas Karamzinui, sakė:" Taigi jūs Pageidaujama laisvės vergovė? " Karamzinas mirė ir pakvietė jį šmeižtu. " Tačiau "Tirantos" surašymas neatmetė autokratijos atsiprašymo, tikėjimo, ką Rusija turi, todėl kategoriškai neigia esamos pavedimo pažeidimą. Atvykus autokratija, Karamzin, kaip istorikas, negalėjo matyti ryšio tarp Feodalinės monarchijos ir slaugos instituto. Taigi jo santykių su šiuo klausimu dvilypumas, išreikštas literatūros kūriniuose.

"Prasta Lisa" Karamzin sukėlė daug imitacijos. Daugelis autorių skyrė sklypą "Prasta Lisa", tačiau atsisakoma pernelyg tragiškų finalių. Po "Karamzin" istorija "Gražus Tatjana, gyvena" Sparrow Mountains "," V. Izmaylova "," Dasha - kaimiškas mergina "P. Yu. Lvovas ir kiti. Pažymėtina, kad Barino ir valstiečių moterų meilė jų nesmerkė save, priešingai: "valstybės nelygybė, stiprinant aistrą jose, pakelia savo dorybę", - vienos iš panašių amžiaus pastabų autorius .

Suteistų asocijuotų santykių autoriai, pagrįsti skaičiavimais, siekė prieštarauti kitiems, nesusijusiems jausmams. Lvovo istorija pabrėžia herojės meilę, kuri yra pripažinta: "Tik tas pats, jis nesuteikė man - tiek sidabro, tiek aukso, ir karoliukų ir juostelės; Bet aš nieko nevartavau, viena meilė man buvo tiesiog reikalinga. "

Taigi, Rusijos sentimentališkumas pristatė į literatūrą - ir per jį ir gyvenime - naujų moralinių ir estetinių koncepcijų, kurias karštai suvokė daugelis skaitytojų, tačiau, deja, jie išsklaidė gyvenimą. Skaitytojai iškėlė nuo sentimentalizmo idealais, paskelbė žmogaus jausmus pagal didžiausią vertę, buvo rasta kartumo, kad požiūrio į žmones matas buvo vis dar gerai žinomas, turtas, pozicija visuomenėje.

Tačiau šios naujos etikos šaknis, išreikšta šimtmečio pradžioje tokiu būdu, atrodo, naivūs sentimentų rašytojų kūriniai, galiausiai vystosi viešojoje sąmonėje ir prisidės prie jo demokratizacijos. Be to, sentimentališkumas praturtino rusų literatūrą su lingvistinėmis transformacijomis. Ypač reikšmingas šiuo atžvilgiu buvo Karamzino vaidmuo. Tačiau jų pasiūlė rusų literatūros kalbos principai sukėlė smurtinį kritiką konservatyvų rašytojų ir tarnavo kaip vadinamųjų "kalbų ginčų" atsiradimą, kuris konfiskavo Rusijos rašytojų XIX a. Pradžioje.

Sentimentališkumas yra meno ir literatūros eiga, kuri buvo plačiai paplitusi po klasicizmo. Jei tarpo kultas dominavo klasicizmas, tada sielos kultas patenka į pirmąją vietą. Sentimentalizmo dvasia parašytų darbų autoriai kreipiasi į skaitytojo suvokimą, bandydami pažadinti tam tikras emocijas ir jausmus, naudojant darbą.

Sentimentališkumas kilęs į Vakarų Europą XVIII a. Pradžioje. Į Rusiją ši kryptis atėjo tik iki amžiaus pabaigos ir buvo dominuojanti padėtis XIX a. Pradžioje.

Nauja literatūros kryptis rodo absoliučiai naujų funkcijų:

• Pagrindinio vaidmens autoriai pašalinami jausmais. Svarbiausia asmenybės kokybė laikoma užjaučia ir įsimintina.
• Jei klasicizmo pagrindiniai personažai dažniausiai buvo didikai ir turtingi žmonės, tada sentimentališkumas yra paprasti žmonės. Sentimentalizmo epochos autoriai skatina idėją, kad vidinis asmens pasaulis nepriklauso nuo jo socialinio statuso.
• Sentimentalizmo dezerentai rašė apie pagrindines žmogaus vertybes: meilę, draugystę, gerumą, užuojautą
• Šios krypties autoriai matė savo raginimą konsolės paprastiems žmonėms susmulkintus, nelaimių ir pinigų, ir atveria savo sielas į dorybę.

Sentimentališkumas Rusijoje

Sentimentalmiškumas mūsų šalyje turėjo dvi sroves:

• Kilnus. Ši kryptis buvo gana ištikima. Kalbėdamas apie jausmus ir žmogaus sielą, autoriai neskatino slaugos panaikinimo. Kaip dalis šios krypties, garsus darbas Karamzino "prastos Lisa" buvo parašyta. Istorijos pagrindas buvo pateiktas klasės konfliktas. Kaip rezultatas, autorius paskiria žmogiškąjį veiksnį į priekį ir tik vėliau žiūri į socialinius skirtumus. Nepaisant to, istorija nėra protestuojanti prieš visuomenėje egzistuojančių dalykų tvarką.
• Revoliucinė.Skirtingai nuo "kilnaus sentimentalizmo", revoliucinio srauto darbai skatino serfdom panaikinimą. Jie įdėjo asmenį su savo teise laisvai gyventi ir laimingam egzistencijai.

Sentimentališkumas, priešingai nei klasicizmas, neturėjo aiškių kanonų rašymo darbų. Štai kodėl šioje pusėje dirbantys autoriai sukūrė naujus literatūros žanrus ir taip pat sumaišė juos kaip vieno darbo dalį.

(Sentimentališkumas Radishchev produkto "Kelionės iš Sankt Peterburgo į Maskva")

Rusijos sentimentališkumas yra ypatinga kryptimi, kad dėl kultūrinių ir istorinių bruožų Rusijos, buvo atskirti nuo tos pačios krypties Europoje. Kaip pagrindiniai Rusijos sentimentalizmo ypatumai, gali būti vadinami šie: konservatyvios nuomonės apie socialinę struktūrą ir tendenciją apšviesti, mokyti, mokyti.

Sentimentalizmo plėtra Rusijoje gali būti suskirstyti į 4 etapus, iš kurių 3 įvyksta XVIII a.

XVIII amžiuje

• I etapas

1760-1765 m. Žurnalai "Naudingi" Miscellenus "pradėjo eiti Rusijoje," Nemokami laikrodžiai ", kurie susitiko aplink save talentingų poetų grupę, kuriai vadovauja Herkovov. Manoma, kad tai buvo Hranskovas, kuris pažymėjo Rusijos sentimentalizmo pradžią.

Šio laikotarpio poetų darbe gamta ir jautrumas pradeda veikti kaip socialinių vertybių kriterijai. Autoriai daugiausia dėmesio skiria atskiram asmeniui ir jo sielai.

• II etapas (nuo 1776)

Šiuo laikotarpiu Muravyeva kūrybiškumo klestėjimas. Muravyovas atkreipia didelį dėmesį žmogaus sielai, jo jausmams.

Svarbus antrojo etapo įvykis buvo komiksų "Rosana ir meilės" Nikolev derlius. Tai buvo šio žanro, kad daugelis darbų Rusijos sentimentalistų yra vėliau parašyta. Šių darbų pagrindas buvo nustatytas konfliktas tarp savivartės savivalės ir bejėgiškos serfs egzistavimo. Be to, dvasinis valstiečių pasaulis dažnai atskleidžiamas kaip turtingesnis ir turtingas nei vidinis turtingųjų žemės savininkų pasaulis.

• III etapas (XVIII a. Pabaiga)

()

Šis laikotarpis laikomas vaisingiausiu Rusijos sentimentalumu. Šiuo metu jis sukuria savo žinomus karatingo darbus. Žurnalai pradeda pasirodyti, kai skatinamos sentimentų vertybės ir idealai.

XIX a

• IV etapas (XIX a. Pradžios)

Rusijos sentimentalizmo krizės etapas. Krypas palaipsniui praranda savo populiarumą ir aktualumą visuomenėje. Daugelis modernių istorikų ir literatūrinių kritikų mano, kad sentimentališkumas tapo trumpalaikiu pereinamuoju etapu nuo klasicizmo iki romantizmo. Sentimentališkumas Kaip literatūros kryptis greitai išnaudojama pati, tačiau kryptis atvėrė kelią tolesniam pasaulio literatūros plėtrai.

Sentimentališkumas užjūrio literatūroje

Sentimentalizmo gimtinė kaip literatūros kryptis laikoma Anglija. Pradinis taškas gali būti vadinamas "Thomson" "sezonų" darbu. Ši eilėraščių rinkinys atskleidžia apylinkės grožį ir grožį skaitytojui. Autorius bando savo aprašymais, kad paskambintų tam tikrus skaitytojo jausmus, įkvėpti meilę nuostabiems apylinkių grožiui.

Po to, kai "Thomson" panašaus stiliaus pradėjo parašyti "Thomas Grey". Savo darbuose jis taip pat atkreipė dėmesį į natūralių kraštovaizdžių aprašymą, taip pat atspindžius dėl sudėtingo įprastinių valstiečių gyvenimo. Svarbūs šio ploto skaičiai Anglijoje buvo Lorens Stern ir Samuel Richardson.

Prancūzų literatūros sentimentalizmo plėtra yra susijusi su Jean Jacques Russo ir Jacques de Saint Pierre pavadinimais. Prancūzijos sentimentų ypatumas buvo tai, kad jie apibūdino savo herojų jausmus ir patirtį nuo gražių gamtinių peizažų fono: parkų, ežerų, miškų.

Europos sentimentališkumas kaip literatūros kryptis taip pat greitai išnaudojama pati, tačiau kryptis atvėrė kelią tolesniam pasaulio literatūros plėtrai.

1. Literatūros kryptis dažnai nustatoma su meniniu metodu. Jame nurodoma daugelio rašytojų dvasinių ir estetinių principų, taip pat daugybe grupių ir mokyklų, naudojamų programų ir estetinių įrenginių. Kovojant ir pasikeičia krypties, literatūros proceso dėsningai yra aiškiai išreikšti. Tai įprasta skirti šias literatūros kryptis:

   a) Klasikizmas
   b) sentimentališkumas,
   c) natūralizmas
   d) romantizmas,
   e) simbolika,
   e) realizmas.

2. Literatūros srovė dažnai nustatoma su literatūros grupe ir mokykloje. Nurodo kūrybinių asmenybių rinkinį, už kurį ideologinis ir meninis artumas ir programinės įrangos - estetinė vienybė. Priešingu atveju literatūros srautas yra veislė (kaip jei poklasis) literatūros krypties. Pavyzdžiui, kaip taikoma rusų romantikams, jie kalba apie "filosofinę", "psichologinę" ir "civilinę" dabartinę. Rusijos realizme tam tikras "psichologinis" ir "sociologinis" srovė.

Klasikizmas. \\ T

Meninis stilius ir kryptis Europos literatūroje ir XVII meno pradžia. Xix šimtmečius. Pavadinimas sudarytas iš lotyniško "Classicus" - pavyzdys.

Klasikizmo ypatybės. \\ T:

1. Kreipkitės į senovės literatūros ir meno vaizdus ir formas kaip idealus estetinis standartas, "gamtos imitacijos" principo nominacija šiuo pagrindu, o tai reiškia griežtai laikytis nesuderinamų taisyklių, sudarytų nuo senovės estetikos (pvz., Atstovaujama Aristotle , Horace).
2. Estetikos pagrindas yra racionalizmo principai (nuo LAT. "Ryšio" santykis "- protas), kuris teigia, kad meninis darbas kaip dirbtinė kūryba - sąmoningai sukurta, pagrįstai organizuota, logiškai pastatyta.
3. Vaizdai klasicizmo yra atimta atskirų bruožų, nes jie yra skirti pirmiausia užfiksuoti tvarų, bendrų, didėjančių požymių laikui bėgant, veikdamas kaip bet kokių socialinių ar dvasinių jėgų įgyvendinimo variantas.
4. Socialinė ir švietimo funkcija meno. Harmoningos asmenybės ugdymas.
5. Įdiegta griežta žanrų hierarchija, suskirstyta į "aukštą" (tragedija, epas, sfera; jų sfera - viešasis gyvenimas, istoriniai įvykiai, mitologija, jų heropai - monarchai, vadas, mitologiniai simboliai, religiniai bhaktai) ir "žemai" (žemas) Komedija, satyras, bosas, pavardę privačią kasdienį vidutinio dydžio žmonių gyvenimą). Kiekvienas žanras turi griežtų sienų ir aiškių formalių požymių, nėra leidžiama maišyti aukščio ir žemos, tragiškos ir komiksų, herojiškos ir paprastos. Pirmaujanti žanras - tragedija.
6. Klasikinė drama patvirtino vadinamąjį principą "vietos vienybės, laiko ir veiksmų", kuri reiškė: žaidimo veiksmas turėtų įvykti vienoje vietoje, veiksmų laikas turėtų būti apribotas iki veikimo laikas ( Galbūt daugiau, bet maksimalus laikas, kai žaidimas buvo reikalingas - vieną dieną), veiksmo vienybė numanoma, kad viena centrinė intriga nėra nutraukta šalutinis poveikis turėtų atsispindėti žaidime.

Klasikizmas kilęs ir gavo savo vystymąsi Prancūzijoje su absoliutizmo pareiškimu (klasicizmas su savo sąvokomis apie "ruošą", griežta žanrų hierarchija ir tt apskritai, dažnai siejama su absoliutizmu ir valstybingumo klestiniu - P. Cornel, J. Rasin, J. Lafontane, JB Moliere ir tt Skatinant juostą XVII a. Pabaigoje, klasicizmas buvo atgaivintas į Apšvietos epochą - Voltaire, M. Shhenie ir kt. Po Didžiosios Prancūzijos revoliucijos su racionalistinių idėjų žlugimu , klasicizmas patenka į mažėjimą, kuris dominuoja Europos meno stilius, jis tampa romantizmu.

Klasicizmas Rusijoje:

Rusijos klasicizmas kilęs į antrąjį XVIII amžiaus ketvirtį naujos Rusijos literatūros nominatoriaus darbe - A. D. Kantemir, V. K. Tredyakovsky ir M. V. Lomonosovas. Klasikizmo eroje Rusijos literatūra įvaldė žanrą ir stilistines formas Vakaruose, prisijungė prie visos Europos literatūros plėtros, išlaikydamas savo nacionalinį tapatybę. Rusijos klasicizmo būdingos bruožai:

bet) Satyrijos orientacija - svarbi vieta užima tokius žanrus kaip satyra, pasakojama, komedija, tiesiogiai skirta konkretiems Rusijos gyvenimo reiškiniams;
b) b) Nacionalinių istorinių temų vyraujanti nuo senovės (tragedija A. P. Sumarokova, Ya. B. Prinjin ir kt.);
į Aukštas OD žanro vystymosi lygis (M. V. Lomonosove ir G. R. Dervin);
d) Bendras patriotinis rusų klasicizmo patriotinis.

XVIII pabaigoje - pradžioje. XIX a. Rusų klasicizmo įtakoja sentimentalieji ir išankstiniai idėjos, turinčios įtakos poezijai G. R. Derzhavin, tragedijos V. A. A. A. A. Ozerov ir Decembristrists poetų civiliniai žodžiai.

Sentimentališkumas

Sentimentališkumas (nuo anglų sentimental - "jautri") - XVIII a. Europos literatūros ir meno srautas. Jis buvo parengtas švietimo racionalizmo krize, buvo galutinis apšvietimo etapas. Chronologiškai, iš esmės prieš Romantizmą, suteikiant jam daug jo bruožų.

Pagrindiniai sentimentalizmo požymiai:

1. Sentimentališkumas išliko ištikimas reguliavimo asmenybės idealu.
2. Skirtingai nuo klasicizmo su savo švietimo pataisais, dominuojantis "žmogaus prigimtis" paskelbė jausmą, o ne protą.
3. Idealaus asmens susidarymo sąlyga laikoma "pagrįstai reorganizavimu", bet "natūralių jausmų" išleidimas ir tobulinimas.
4. Literatūros sentimentalizmo herojai yra labiau individualizuoti: pagal kilmę (ar įsitikinimus), jis yra demokratas, turtingas dvasinis pasaulis - vienas iš sentimentalizmo užkariavimo.
5. Tačiau, priešingai nei romantizmo (išankstinio), sentimentališkumas yra užsienietis į "neracionalus": nuotaikos nenuoseklumas, dvasinių plūgų impulsumas jis suvokiamas kaip prieinamą racionalią interpretaciją.

Labiausiai išsamus sentimentalzmo išraiška, priimta Anglijoje, kur anksčiau buvo suformuota trečiosios klasės ideologija - J. Thomson, O. Goldsmit, J. Krabba, S. Richardson, Ji. Laivagalio.

Sentimentališkumas Rusijoje:

Rusijoje sentimentalizmo atstovai buvo: M. N. Muravyev, N. M. Karamzinas (Naivai, garsioji produkcija. - "Prasta Lisa"), I. I. Dmitrirjelis, V. V. Kopnis, N. A. Lvovas, jaunas. A. Zhukovsky.

Rusijos sentimentalizmo būdingos bruožai:

a) gana ryškios racionalios tendencijos;
b) stipriai didaktinis (moralinis) diegimas;
c) švietimo tendencijos;
d) Gerinti literatūrinę kalbą, Rusijos sentimentai kreipėsi į pokalbių standartus, pristatė netikėtumą.

Mėgstamiausios žanrų sentimentalalistas Elegy, pranešimas, "Epistolar Romanas" (romėnų raidėmis), kelionių pastabos, dienoraščiai ir kitos rūšies prozos, kuriose vyrauja konfesinės motyvai.

Romantizmas. \\ T

Viena iš didžiausių Europos ir amerikiečių tendencijų XIX a. XIX a. Pabaigos, kuri įgijo visapusišką svarbą ir platinimą. XVIII a. Romantiška buvo pavadinta fantastiška, neįprasta, keista, randama tik knygose, o ne iš tikrųjų. XVIII ir XIX a. "Romantizmas" pradeda nurodyti naują literatūros kryptį.

Pagrindiniai romantizmo požymiai:

1. Antikvariniai orientacija (t.y., prieš apšvietos ideologiją), kuri vis dar buvo sentimentališkumas ir propertinis, o romantizme pasiekė aukščiausią tašką. Socialinės ir ideologinės prielaidos - nusivylimas Didžiosios Prancūzijos revoliucijos rezultatais ir civilizacijos vaisiais apskritai protestuoja prieš vulgarumą, paprastumą ir klestėjimą buržuaziniame gyvenime. Istorijos tikrovė pasirodė esanti ne visiškai "protas", neracionalus, visiškas paslaptis ir nenumatytas, ir šiuolaikinis pasaulio tvarka - priešiška žmogaus ir jo asmeninės laisvė.
2. Bendras pesimistinis dėmesys yra "kosminio pesimizmo" idėjos, "pasaulio sielvartas" (F. Shatubrian kūrinių herojai, A. Mussse, J. Baironas, A. Vinyi ir kt.). "Blogio" "baisi pasaulis" tema buvo ypač ryški atspindėta "roko dramos" arba "roko tragedijoje" (Kleist, J. Bayron, E. T. A. Gofman, E. PO).
3. Tikėjimas į žmogaus dvasios visagalybę, jo gebėjimu atnaujinti. Romantika atvėrė ypatingą sudėtingumą, vidinį žmogaus individualumo gylį. Asmuo už juos yra mikrokosmas, maža visata. Iš čia - asmeninio pradžios absoliutizacija, individualizmo filosofija. Romantiško darbo centre visada yra stipri, išskirtinė asmenybė priešinga visuomenė, jo įstatymai ar moralinės normos.
4. "Dwellemiria", tai yra, pasaulio padalijimas į tikrą ir tobulą, o tai prieštarauja vieni kitiems. Dvasinė iliuzija, įkvėpimas, kuriam taikomas romanas su tarifu, yra nieko daugiau nei skverbtis į šį idealų pasaulį (pavyzdžiui, Hoffmann, ypač ryškiai: "Golden Pot", "Nutcracker", "Vištienos Tsakhs" Nicnofing cynnober "). Romantika prieštaravo klasikiniam "gamtos imitavimui" kūrybiniame menininko veikloje su savo teise į realaus pasaulio transformaciją: menininkas sukuria savo, ypatingą pasaulį, gražesnį ir teisingą.
5. "Vietinė spalva". Asmuo priešingos visuomenės jaučiasi dvasinis artumas su gamta, jos elementai. Štai kodėl romantika dažnai kyla kaip egzotiška šalis ir jų pobūdis (Rytų). Egzotinė laukinė gamta buvo visiškai įrengta romantiškos asmenybės dvasia, siekiančia. Romantika yra pirmoji, kuri atkreipia dėmesį į žmonių kūrybinį paveldą, jos nacionalines ir kultūrines ir istorines savybes. Nacionalinė ir kultūrinė įvairovė, atsižvelgiant į romantikos filosofiją, buvo didelės visos "Universum" dalis. Ji buvo aiškiai įgyvendinta atsižvelgiant į istorinio romano žanrą (autoriai kaip V. Scott, F. Cooper, V. Hugo).

Romantika, absoliuti kūrybinę menininko laisvę, atsisakė racionalaus reguliavimo meno, kuris, tačiau netrukdė jiems skelbti savo, romantiškų kanonų.

Žanrai sukūrė: fantastišką istoriją, istorinį romaną, lyrinį epinį eilėraštį, nepaprastasis heyday pasiekia dainų tekstus.

Klasikinės romantiškos šalys - Vokietija, Anglija, Prancūzija.

Nuo 1840 m. Pagrindinėse Europos šalyse romantizmas yra prastesnis už pirmaujančią poziciją su kritiniu realizmu ir išvyksta į antrąjį planą.

Romantizmas Rusijoje:

Romantizmo gimimas Rusijoje yra susijęs su Rusijos gyvenimo socialine ir ideologine atmosfera - nacionalinis kilimas po 1812 m. Karo. Visa tai lėmė ne tik formavimąsi, bet ir ypatingą poetų dekembristų romantizmo pobūdį (pvz., KF Ryleev, VK Kyuhelbsky, Ai Odoyevsky), kurio darbas buvo nesaugi civilinės tarnavimo idėja, įsiskverbė į Paphosą Wolnolubia ir kova.

Būdingi romantizmo bruožai Rusijoje:

bet) Iš literatūros kūrimo Rusijoje XIX a. Pradžioje priverstinai sukėlė "RAID" ir įvairių etapų derinį, kuris kitose šalyse patiria palaipsniui. Rusijos romantizme, iš anksto krokanti tendencijos su klasicizmo ir apšvietimo tendencijų yra susipynęs: abejonių dėl omnipotermės proto, jautrumo kultas, gamta, elegy melancholizmas buvo derinamas su klasikiniu stilių ir žanrų srautu, vidutinio didaktiškumo redagavimas) ir kova su pernelyg didele metaforiškumais "harmoninis tikslumas" (išraiška A. S. Puškinas).

b) b) Ryškesnė rusų romantizmo socialinė orientacija. Pavyzdžiui, dekembristų poezija, M. Yu kūriniai. Lermontov.

Rusijos romantizme tokie žanrai, tokie kaip elegy, idilili. Labai svarbu, kad Rusijos romantizmo apsisprendimas buvo baladų plėtra (pvz., V. A. Zhukovskio darbe). Iš visų Rusijos romantizmo kontūrų buvo nustatyta su Lyry-Epic eilėraščių (pietinių eilėraščių A. S. Puškinas, darbai I. I. Kozlov, K. F. Ryleev, M. Yu. Lermontova ir kt.). Istorinis romanas vystosi kaip didelė epinė forma (M. N. Zagoskin, I. I. Lazhechnikovas). Ypatingas būdas sukurti didelę epinę formą yra ciklizacija, ty vienija išoriškai nepriklausoma (ir iš dalies atspausdinta atskirai) veikia ("dvigubai ar mano vakarai mažoje Rusijoje" A. Pogorelsky, "vakaras netoli Dikanka" NV Gogol, "Mūsų herojus laikas" M. Yu. Lermontova "," Rusų naktys "V. F. Odoyevsky).

Natūralizmas

Natūralizmas (iš Lotynų Natura - "Gamta") yra literatūros kryptis, nustatyta paskutiniame XIX a. Trečdalyje Europoje ir Jungtinėje Valstijose.

Būdingos natūralumo bruožai:

1. Norint pasiekti objektyvų, tikslią ir nepalankią tikrovės ir žmogaus prigimties įvaizdį, kurį sukelia fiziologinis pobūdis ir terpė, kuri pirmiausia suprantama kaip tiesioginė namų ūkio ir materialinė aplinka, bet neįskaitant socialiai studentų veiksnių. Pagrindinė gamtininkų uždavinė buvo išmokti visuomenę su tuo pačiu išsamumu, kokia mokslininkų studijų pobūdis buvo moksliškai panašus į menines žinias.
2. Meninis darbas buvo laikomas "žmogaus dokumentu", o pagrindinis estetinis kriterijus buvo laikomas jame įgyvendinto informacinio akto išsamumu.
3. Natūralistai atsisakė moralizacijos, manydama, kad pati realybė savaime išreiškė išraiškingą su moksline nešališkumu. Jie tikėjo, kad literatūra, kaip ir mokslas, nebuvo tinkama pasirinkti medžiagą, kad nėra jokių netinkamų rašytojų rašytojų ar nevertinų temų. Nuo čia gamtininkų darbuose dažnai buvo imunitetas ir viešasis abejingumas.

Specialus gamtos kūrimas buvo gautas Prancūzijoje - pavyzdžiui, tokių rašytojų kūrybiškumas kaip Flauberto miestas, Broliai E. ir J. Gekur, E. Zola (kuris sukūrė natūralizmo teoriją).

Rusijoje natūralizmas nebuvo plačiai paplitęs, jis atliko tik tam tikrą vaidmenį pradiniame Rusijos realizmo plėtros etape. Naturalistinės tendencijos yra atsekti vadinamosios "natūralios mokyklos" rašytojų (žr. Toliau) - V. I. Dal, I. I. Panayev ir kt.

Realizmas

Realizmas (iš latelatinsky realis - realus, galiojantis) - literatūros ir meno kryptis XIX-XX šimtmečius. Jis kilęs iš atgimimo (vadinamasis "renesanso realizmas") arba apšvietimu ("švietimo realizmas"). Realizmo įrenginiai pažymėti senovės ir viduramžių folkloro, senovės literatūros.

Pagrindinės realizmo bruožai:

1. Dailininkas vaizduoja gyvenimą vaizduose, atitinkančius paties reiškinių esmę.
2. Literatūra realizme yra priemonė žinoti apie save ir aplinkinį pasaulį.
3. Realybės žinios eina su vaizdų pagalba, sukurta rašydami realybės faktus ("tipiški simboliai tipiškoje aplinkoje"). Simbolių rašymas realizme vykdomas per "Informacijos" teisingumą "simbolių charakterio sąlygų".
4. Realistinis menas yra gyvybės patvirtinimo menas, net tragiškos konflikto sprendimo metu. Tai filosofinis pamatas yra gnosticizmas, tikėjimas į pažinimo pasaulį ir tinkamai atspindėti aplinkinį pasaulį, priešingai, pavyzdžiui, nuo romantizmo.
5. Realistinis menas yra būdingas noras apsvarstyti realybę vystymosi labui, gebėjimas aptikti ir užfiksuoti naujų formų gyvenimo ir socialinių santykių, naujų psichologinių ir socialinių tipų.

Realizmas kaip literatūros kryptis buvo suformuota XIX a. 30s. Tiesioginis Europos literatūros realizmo pirmtakas buvo romantizmas. Atlikęs neįprastą vaizdą, sukuriant įsivaizduojamą ypatingų aplinkybių pasaulį ir išskirtines aistras, jis (romantizmas) tuo pačiu metu parodė asmenybę turtingesnius dvasinius, emocinius požiūrius, sudėtingesnius ir prieštaringus, nei buvo prieinamas klasicizmui, sentimentantrumui ir kitoms sritims ankstesnių epochų. Todėl realizmas sukūrė ne kaip romantizmo antagonistas, bet ir sąjungininkė kovojant su socialinių santykių idealiu, už nacionalinį istorinį meno vaizdų originalumą (vietos ir laiko skonio). Tarp romantizmo ir XIX a. Pirmojo pusmečio realizmo, ne visada lengva išleisti aiškias ribas, daugelio rašytojų, romantiškų ir realistiškų savybių sujungtose kartu - pavyzdžiui, darbai O. Balzak, savarankiška, prieš . Hugo, iš dalies ch. Dickens. Rusų literatūroje tai ypač akivaizdžiai pasirodė A. S. Puškino ir M. Yu darbuose. Lermontovas (Pietų stokos ir "Hero" - mūsų laiko "Lermontovo").

Rusijoje, kur realizmo pagrindai vis dar buvo 1820-30 m. Montuojamas A. S. Puškinas ("Eugene Onegin", "Boris Godunov", "Kapitono dukra", vėlai žodžiai), taip pat kai kurie kiti rašytojai ("Woe iš wit" A. S. Gribojedova, Basny I. A. Krylova), šis etapas yra susijęs su su Vardai Ia Goncharova, yra Turgenev, Na Nekrasova, Ostrovsky ir kt. "Xix" amžiuje realizmas yra įprasta vadinama "kritiniu", nes lemiamas principas buvo tiksliai socialiai kritiškas. Sunkinamasis socialinis-kritinis patosas yra vienas iš pagrindinių atskirų bruožų Rusijos realizmo - pavyzdžiui, "auditorius", "Negyvosios sielos" N. V. Gogol, iš "gamtos mokyklos" rašytojų veiklą. Realism 2nd pusė XIX a. Pasiekė savo viršūnių rusų literatūroje, ypač L. N. Tolstoy ir F. M. Dostojevsky darbe, kuris tapo centriniais pasaulio literatūros proceso duomenimis XIX a. Pabaigoje. Jie praturtino pasaulio literatūrą su naujais principais, skirtais socialinio ir psichologinio romano, filosofinių ir moralinių klausimų statybai, nauji būdai atskleisti žmogaus psichiką savo gylyje.