Žentrų įvairovė kūrybiškumo Petrushevskaya. Lyudmila Petrushevskaya Petrushevsk rašytojas
Žurnalų prizų laureatas:
"Naujasis pasaulis" (1995)
"Spalis" (1993, 1996, 2000)
"Banner" (1996)
"Star" (1999)
Liudmila Petrushevskaya gimė 1938 m. Gegužės 26 d. Maskvos mieste. Mergaitė pakilo į filosofijos instituto, literatūros, istorijų studentų šeimoje. Lingvisto anūkė, profesorius-Oriental Nikolai Yakovlev. Mama, Valentina Nikolaevna Yakovlev, vėliau dirbo redaktoriumi. Tėvas, Steponas Antonovičius praktiškai neprisimenė.
Po mokyklos, kurią mergaitė baigė sidabro medalį, Liudmila įžengė į žurnalistikos fakultetą Maskvos valstybinio universiteto, pavadintas Lomonosovu.
Gavęs diplomą Petrushevskaya dirbo kaip "naujausių naujienų" visų Sąjungos radijo Maskvoje korespondentas. Tada jis pateko į žurnalą su įrašais "Circle", po kurio jis persikėlė į televiziją į peržiūros skyrių. Ateityje Ludmila Stefanovna pateko į perspektyvos planavimo departamentą, vienintelė futuristinė institucija SSRS, kur buvo būtina prognozuoti sovietinę televiziją nuo 1972 m. Iki dvejų metų metų. Dirbęs vienerius metus moteris mesti ir nuo to laiko neveikė niekur kitur.
Rašymas Petrushev pradėjo anksti. Jis paskelbė pastabas Moscow Komsomolets laikraščiuose, Maskvoje Pravda, krokodilo žurnale, laikraščio "savaitę". Pirmieji paskelbiami darbai buvo "Clarissa" ir "Nazistoriaus" istorijos istorijos, kurios pasirodė žurnale "Aurora" ir sukėlė aštrią kritiką "literatūros laikraštyje". 1974 m. Yra atspausdintas istorija "tinklai ir spąstai", tada "per laukus".
Žaisti "Muzikos pamokos" buvo įdėti Romos Viktyuk 1979 m. Maskvos valstybinio universiteto studentų teatre. Tačiau po šešių spektaklių ji buvo uždrausta, teatras nuėjo į kultūros rūmus "Moskvorechye" ir "pamokos" vėl uždrausta 1980 m. Pavasarį. Žaidimas buvo išspausdintas 1983 m. Brošiūroje ", kad padėtų meno mėgėjams".
Liudmila Stefanovna yra visuotinai pripažinta literatūros klasika, daugelio prosaų kūrinių autorius, žaidžia ir knygas vaikams, tarp kurių ir garsiosios "kalbinės pasakos" "Ruskiy, parašyta neegzistuojančioje kalba. Petrushevskaya istorijos ir spektakliai yra verčiami į daugelį pasaulio kalbų, jo dramaturginiai darbai yra į Rusiją ir užsienyje. Patenka į Bavarijos meno akademiją
1996 m. Jos pirmasis kūrinių rinkinys buvo paskelbtas AST leidėjui. Ji taip pat rašo animacinių filmų "Lyamzi-Tyri-Bondi", "Lyamzi-Tyri-Bondi", "Viskas nesuprantama", "pavogta saulė", "pasaka apie pasakų", "katė, kuri žinojo, kaip dainuoti", "Hare uodega" , "Kai kurie iš jūsų ašaros", "Peter Parklets" ir pirmoji filmo "Shinel" dalis bendradarbiaujant su Juriu Norstein.
Ne apsiribojo literatūros vaidina savo teatre, traukia karikatūras, daro kartono lėles ir skaito rap. "SNOB" projekto dalyvis, tylus diskusijos, informacinės ir viešosios erdvės skirtingose \u200b\u200bšalyse gyvenantiems žmonėms, nuo 2008 m. Gruodžio mėn.
Iš viso atspausdinta daugiau nei dešimt vaikų knygų Petrushevskaya. Spektakliai yra: "Jis yra Argentinoje" MHT pavadintas po Čekovo, žaidimo "Meilė", "Chinzano" ir "Smirnovos gimtadienis" Maskvoje ir skirtinguose Rusijos miestuose yra apmokyti grafika Valstybinis dailės muziejus, pavadintas Puškinu, literatūros muziejuje, Akhmatovos muziejuje Sankt Peterburge, privačiose Maskvos ir Jekaterinburgo galerijose.
Lyudmila Petrushevskaya stovi su koncertų programų "Kabarea Lyudmila Petrushevskaya" Maskvoje, Rusijoje, užsienyje: Londone, Paryžiuje, Niujorke, Budapešte, baseine, Rio de Žaneire, kur yra atliktas dvidešimtojo amžiaus aviliai , taip pat savo esė dainos.
Petrushevskaya taip pat sukūrė "rankinio darbo studiją", kuriame jis savarankiškai atkreipia karikatūras su pele. Filmai "Pokalbiai K.Ivanov" kartu su Anastazija Golovann, Pensne, "Siaubo", "Ulysses: vairavimo atvyko", "kur jūs" ir "muuma".
Lygiagrečiai, Liudmila Stefanovna įkūrė nedidelį teatro "to paties autoriaus kabaretą", kur jis atlieka su savo orkestru geriausiomis dvidešimtojo amžiaus dainomis savo vertimuose: "Lily Marlene", "Fallen lapai", "Chattanuga".
2008 m. Šiaurės Palmyir Foundation kartu su tarptautine asociacija "Live Classic" surengė Tarptautinį Petrushevskio festivalį, skirtą jo gimimo 70-mečiui ir 20-mečiui Liudmila Petrushevskaya.
Savo laisvalaikiu Liudmila Stefanovna yra suinteresuota skaityti filosofo Merabo Mamardashvili knygas ir rašytojo Marselis prih.
2015 m. Lapkričio mėn. Petrushevskaya tapo "Tolimųjų Rytų teatro forumo" svečiu. Čekijos centro etape buvo pristatytas "Smirnovos gimtadienio" žaidimas. Tiesiogiai dalyvavo vaikų koncerte "Pereznok Peter kviečia". Pagal grupės "džiazo laikas" lydėjimo vaikų dainas ir skaityti pasakų.
Maskvoje 2019 m. Vasario 4 d. Baigiamosios diskusijos ir literatūros premijos "nosies" nugalėtojai įvyko dešimjam laikui. "Kritinės bendruomenės prizas" laimėjo Lyudmila Petrushevskaya už darbą "Mes buvome pavogti. Nusikaltimų istorija. "
Apdovanojimai ir prizas Lyudmila Petrushevsk
"Puškino apdovanojimo fondo" šildomo fondo nugalėtojas (1991)
Žurnalų prizų laureatas:
"Naujasis pasaulis" (1995)
"Spalis" (1993, 1996, 2000)
"Banner" (1996)
"Star" (1999)
Laureato prizas "Triumph" (2002)
Rusijos valstybės prizo nugalėtojas (2002)
Bunin premijos laureatas (2008)
Literatūros prizas, pavadintas N.V. Gogol į nominaciją "Shinel" už geriausią prosacinį darbą: "Mažoji mergina iš metropolio" (2008)
Liutula Petrushevskaya gavo pasaulio fantazijos prizą - Pasaulio fantazijos apdovanojimą (Wfa) - už geriausią kolekciją istorijų, paskelbtų 2009 m. "Petrushevskaya" kolekcija "gyveno - ten buvo moteris, kuri norėjo nužudyti kaimyno vaiką: siaubingų istorijų" (vieną kartą gyveno moteris, kuri bandė nužudyti savo kaimyno kūdikį) padalintas apdovanojimą su mėgstamiausių naujų Amerikos rašytojo Gina Wulf knyga) .
Literatūros klube "Žalioji lemputė"
Susitikimas vyko:
"Artalio genijus"
Lyudmila Petrushevskaya.
Pirmaujantis:
Natalija Dmitrievna BogaTreva,
Philological Sciences kandidatas, docentas vatggu
PETRUSHEVSKAYA LYUDMILA STEFANOVNA -rašytojas, dramaturgas, rašytojas ir muzikantas. Gimė 1938 m. Gegužės 26 d. Maskvoje Ifli studentų šeimoje (filosofijos institutas, literatūra, istorijos). Lingvisto anūkė, profesorius-Oriental N. F. Yakovlev. Mama dirbo redaktoriumi, tėvas - filosofijos daktaras.
Jis patyrė sunkios karinės pusiau laukinės vaikystės, gyveno giminaičiams, taip pat į našlaičius pagal UFA. Po karo, grįžo į Maskvą, baigė Maskvos valstybinio universiteto Žurnalistikos fakultetą. Jis dirbo kaip korespondentas Maskvos laikraščiuose, redaktoriuje įvairiuose leidėjuose televizijoje.
Ankstyvas pradėjo rašyti eilėraščius, rašymo scenarijus studentų vakarais, rimtai be galvoti apie rašymo veiklą. Pirmasis paskelbtas darbas buvo istorija "per laukus", kuris pasirodė 1972 m. Žurnale "Aurora". Po to Petrushevskaya proza \u200b\u200bnebuvo išspausdinta per dešimtmetį.
Play "Muzikos pamokos" 1979 m. Buvo įdėti Romos Viktyuk 1979 m. Studio teatro DC Moskvorechye ir beveik nedelsiant uždrausta (atspausdinta tik 1983 m.).
Pirmoji istorijų rinkinys išėjo 1987 m. Lyudmila Petrushevskaya yra daugelio prosacinių darbų ir žaidimų, knygų vaikams autorius. Ji taip pat yra parašyta scenarijai animaciniams filmams "Lyamzi-Tyri-Bondi, blogis vedlys" (1976), "visi nesuprantami" (1976), "pavogta saulė" (1978), "pasakos" (1979, sujungimai su Y. Nororstein), "katė, kuri žinojo, kaip dainuoti" (1988) ir kt.
Petrushevskaya istorijos ir spektakliai yra verčiami į daugelį pasaulio kalbų, jo dramaturginiai darbai yra į Rusiją ir užsienyje.
Tarptautinio apdovanojimo "Alexandr Puschkin" laureatas (1991 m., Hamburgas), Rusijos Federacijos valstybinė premija literatūros ir meno srityje (2002), Triumfo apdovanojimas (2002), teatro prizas, pavadintas Stanislavsky, pasaulio fantazijos apdovanojimu Dėl istorijos kolekcijos siaubo istorijos "gyveno - buvo moteris, kuri bandė nužudyti savo kaimyno vaiką" ir kitiems.
Akademikas Bavarijos dailės akademijos.
1991 nuo vasario iki rugpjūčio buvo tiriamas dėl įžeidžiančio prezidento M. S. Gorbačiovo faktu. Priežastis buvo laiškas Lietuvai po atvykimo į Vilniaus sovietinius rezervuarus, perspausdinant vietiniame laikraštyje Šiaurės bičių. Byla buvo uždaryta dėl pirmininko atsistatydinimo.
Pastaraisiais metais yra koncertų programos, vadinamos "Cabaret Liudmila Petrushevskaya", kurioje atliekamos populiarios dvidešimtojo amžiaus dainos, taip pat jų esė dainos.
Dmitrijus Bykovas Apie Lyudmila Petrushevskaya:
(Prieš vakaro pradžią dainos atlieka Liudmila Petrushevskaya)
Galina Konstantinovna Makarova,klubo "Žaliosios lempos" vadovas: geras vakaras! Mes jau susitiko Liudmila Stefanovna Petrushevskaya, klausėsi savo dainų, ir dabar mes apšviesti mūsų žalią lempą. (Plojimai)
Galina Makarova
Pradžioje aš noriu pasveikinti visus naujus metus, mes nusprendėme čia įsikurti literatūros svetainėje naujuosius metus, ir manau, kad tai patiks čia. Tai pakankamai patogi. Linkiu jums naujųjų metų daug gerų knygų, gerų filmų, naujų parodymų ir susitikimų mūsų klube ir mūsų bibliotekoje. Balandžio 2 d., Mes švęsime 40 klubą "Žaliosios lempos" klubas, ir manau, kad norite pasveikinti klubą, noriu parašyti kai kuriuos savo įspūdžius, prisiminimus, klubų apžvalgas: Kas yra jūsų gyvenimo klubas. Mes būsime laimingi ir galbūt, įdėkite savo leidinius į kolekciją, skirtą žaliosios lempos 40-mečiui, Vkontakte grupėje - "Literatern Club" "Green Lamp" puslapyje. Ir prenumeratos skyriuje viskas taip pat bus prieinama. Todėl parašykite, mes džiaugiamės galėdami naudotis visa tai.
Ir mes vis dar turime: Šiandien gimtadienis švenčia vieną iš mūsų klubo narių. Tai yra ištikimas draugas ir klubas, ir mūsų biblioteka, asmuo, kuris yra aistringas apie tai, kas vyksta bibliotekoje, gyvenime, mene, kinoje, literatūroje. Kiekvieną dieną tai atsitinka bibliotekoje, ji lanko visus įvykius, kurie praeina bibliotekoje. Tai ... Atspėk, kas? Tai yra Emilia Anatolyevna Hongakina . (Plojimai)
Galina Makarova ir Emilia HonyAkina
Emilia Anatolyevna, labai dėkoju už savo susidomėjimą, už savo meilę viskas, mes esame labai dėkingi jums ir džiaugiamės, kad visada matote čia. Iš klubo "Žalioji lemputė" Mes suteikiame jums naują knygą apie "Herzen" biblioteką ir iš kino klubo, kurį per daug lankste labai ilgai, nuo "Stalker" laiko, tai labai geras filmas. (Plojimai).
Daugiau reklamos: "Paslėpta literatūra: literatūros" Hoax "mįstulai" yra "Green Lamp" klubo klasių tema. Norėdami gauti informacijos, žiūrėkite bibliotekos svetainę, Vkontakte, knygas, kaip visada, ant prenumeratos, ir mes laukiame jūsų vasario 5 d. Knygos jau pasirinktos, pasirinkite sau temą, pasirinkite autorių ir galite pridėti arba pasakyti apie tam tikrą literatūros apgaulę, dalyvauti kitame posėdyje. Tai bus įdomu jums ir mums.
Ir dar vienas pranešimas tiems, kurie eina į mūsų filmus. Sausio 19 d. Filmo "Vyatskiy dinozauurų" premjera Vyatka Cynovide filmuota medžiaga, direktorius Antonas Pogrebnaya. Be filmo, bus susitikimas su šaudymo grupe, su paleontologijos muziejaus direktoriais - ankstesniu ir dabartiniu, kad pokalbis žada būti įdomu.
Ir pagaliau, dėl aukšto meno žinovų, intelektinės autorių teisių filmas yra Aleksandro Sokurovo "akmens" filmas. Šio filmo šou buvo laikoma Chekovo metinėms, tačiau, žinoma, filmas neturi informacijos. Tai yra grynai kūrinys, kuris suteikia šiek tiek nuotaikos, suteikia daugybę asociacijų, tai bus labai malonu mėgėjams, taigi sausio 26 d.
Na, šiandien mūsų pokalbio pabaigoje tiems, kurie nori, gali šiek tiek pasilikti, bus tęsiamas koncertas, kurį stebėjome prieš susitikimą, bus visiškai unikalūs numeriai, ir jūs galite klausytis koncerto galas.
Šiandien yra mūsų tema: "" "Liudmila Petrushevskaya" genijus ". Natalija Dmitrievna BogaTreva mums pasakys apie Liudmilos Petrushevskaya darbą. Jūs visi žinote, kad ji yra aktyviausias žaliosios lempos dalyvis ir dalyvavo daugelyje mūsų susitikimų. Šis žmogus yra labai nusiminęs ir galintis analizuoti, vertinti ir mylėti ne tik literatūrą, bet ir filmą. Bet tai bus šiek tiek. Ir pradžioje aš pasakysiu pažodžiui du žodžiai apie Liudmila Stefanovna Petrushevskaya.
Petrushevskaya - stebėtinai talentingas ir stebėtinai laisvas, drąsus žmogus. Ji yra scenaristas. Ji yra dramaturgė. Ji yra menininkas. Ji yra autoriaus ir dailininkų dainos, pasakos. Labai sunku išvardyti viską. Dabar ji yra įvaldyti žingsnį, o joga užsiima ir tt ir tt
Liudmila Petrushevskaya gimė 1938 m. Gegužės 26 d. (Tai yra jau 76 metai) Maskvoje garsaus IFLI studentų šeimoje (literatūros ir istorijos filosofijos institutas). Jis nukrito ant labai sunkių testų, taip pat daugelio savo bendraamžių dalis. Šie bandymai prasidėjo prieš gimimą, 1937-38 m. Buvo įvykdyti trys jos šeimos nariai, dar du, pasak jos, sėdėjo psichikos ligoninėje. Petrushevskaya primena: "Mes buvome žmonių šeimos nariai. Kaimynai neleido virtuvei, nebuvo nieko. " Ji išgyveno sunkios karinės vaikystės, alkanas tikrai. Ji suvyniota, elgetauja, dainavo gatvėse, gyveno giminaičiuose. Tada jis išgelbėjo ją su našlaičiu pagal Ufa.
Lyudmila Petrushevskaya.
Po karo ji grįžo į Maskvą, dainavo į vaikų chorą, studijavo vokalą, norėjo tapti operos dainininku. Jos senelis yra išskirtinis lingvistas Nikolajus Faofanovich Yakovlev. Jis sukūrė rašymą kelioms Kaukazo tautoms, remiantis kirilica. 50-ųjų pradžioje jis tapo represijų auka, jis buvo išmestas nuo darbo, jis išprotėjo, gyveno dar 20 metų. Mama dirbo kaip redaktorius, jo tėvas buvo filosofijos daktaras. Jie gyveno 12 metrų kambaryje, miegojo su mama po stalu. Tėvas iš šeimos nuėjo.
Baigė žurnalistikos fakultetą MSU, anksti pradėjo kurti eilėraščius, rašymo scenarijus studentų vakarams, žurnale "Crocodile". Žinoma, iš pradžių nemano apie rašymo veiklą. Jis dainavo, žaidžiamas studentų mėgėjui, turėjo slapyvardį "Chansonet". Jis dirbo radijuje, korespondentas Maskvos laikraščiuose, žurnaluose, redaktoriuje įvairiuose leidėjuose, televizijoje, buvo užsiėmęs teatro studijoje Alexey Arbuzov. Rašymo spektakliai, pasakojimai, animaciniai scenarijai. Pavyzdžiui, animacinis scenarijus "pasakos apie pasakų", kartu su Nornens, yra jos darbas.
Pasak Petrushevskajos, ji patyrė nuolatinę giminaičių gyvenimo baimę: vaikai, mama, jos vyras. Vyras buvo serga, buvo paralyžiuotas po kritimo nuo ekspedicijos uolos. Tuo 37, ji palaidojo jį, nebuvo jokio darbo, ne spausdinti, nebuvo įdėti. Amžinas poreikis, pradėtas, ant mamos, sūnaus rankose. Maniau, kad tai buvo geriau išvykti.
Pirmoji istorijų kolekcija išėjo 50 metų (!) 1987 m. Šiandien Petrushevskio istorijos yra išverstos į daugelį pasaulio kalbų, jo dramatiški darbai yra įtraukti į Rusiją, užsienyje. Ji ir toliau atkreipia, rašo, vykdo dainas, pasakų dainas.
Na, du žodžiai apie savo šeimą. Šiuo metu Liudmila Stefanovna - našlė, jos miręs vyras Borisas Pavlovas, kuris paliko gyvenimą 2009 metais, buvo Dalerijos direktorius Solyanka direktorius. Petrushevskaya Trys vaikai - Kirill Evgenievich Kharatyan, gimęs 1964 m., Žurnalistas. Jis dirbo leidykloje "Kommersant", laikraštyje "Maskvos naujienos". Dabar - vadovų pavaduotojas ir kolonininkai laikraščiai "Vedomosti". Fedoras Borisovich Pavlov-Andrievich yra žurnalistas, TV presereris, gamintojas. Dabar "Solyanka" galerijos direktorius, nes direktorius pateikia Petrushevskaya spektaklius. Natalija Borisovna Pavlova yra muzikantas, Maskvos Fank grupės "Clean Tone" įkūrėjas.
Liudmila Stefanovna - daugelio įmokų laureatas, įskaitant tarptautinį apdovanojimą "Alexandr Puschkin", kuris buvo apdovanotas jai 1991 m. Hamburge, Rusijos valstybiniame premijoje, "Triumph" prizai, Stanislavskio prizai, fantazijos prizai už istorijas -Horror istorijos "gyveno moteris, kuri bandė nužudyti savo kaimyno vaiką." Akademikas Bavarijos kino akademija. Čia yra trumpa biografinė nuoroda. Tiesiog paprašė manęs papasakoti apie Petrushevskaya gyvenimą. Na, dabar mes klausysime Natalijos Dmitrievnos. Tada galite padaryti savo įspūdžius, savo požiūrį, pasakykite apie savo mėgstamus darbus, apie tai, kaip manote apie autorių. Esate laukiami.
Natalija Dmitrievna BogaTreva,philological Sciences kandidatas, docentas vatggu : Labas dar kartą. Pradinė mano veiklos idėja yra grynai literatūrinis. Mūsų šiandienos posėdžio tema yra "" meniškumo "Lyudmila Petrushevskaya" genijus, bet pastebėsite, kad man praktiškai nėra paveikta tema, nes tai reiškia, kad būtina kalbėti apie įvairius žmogaus talentus . Asmuo, kuris gali būti vadinamas "vyro - orkestro", pažodžiui su dovanas įvairiose meno srityse. Paliesiu literatūrą ir įdomu, kad Petrushevskio reputacija literatūroje, nepaisant daugelio čia išvardytų įmokų, yra labai nedviprasmiška. Įvertinimai yra tokie poliariniai, taip nesuderinami ... nuo nemokami visiškai nepriimtini kaip rašytojas kaip įvairių žanrų autorius. Šis reiškinys, žinoma, yra labai įdomus, paslaptingas.
Jau yra daug disertacijų apie Petrushevskaya darbą, rimčiausias, įskaitant doktorantūrą - ne tik savo darbe, ir kai jis yra įtrauktas į kai kurių kitų vardų serijos. Ir kandidatų disertacijos tik apie Petrushevskaya darbą ne vienas dešimtis jau.
Iš pradžių maniau tik pasakyti apie tuos žanrus, kad ji naudoja novatorišką, viduje, apie kurią ji jaučiasi taip laisvai ir taip atsipalaidavę, talentingi. Bet ji perskaitė savo mėgstamą "devintą garsumą" (jis yra vadinamas, tai yra viešumas) ir surado visiškai puikų straipsnį. Aš perskaičiau jį anksčiau, bet aš perskaičiau ir manau, kad mano pranešimas būtų plečiasi neribotą laiką, palyginti su savo tekstu, kur ji kalba apie tai, kaip ji praėjo nuo istorijų į dramą, nuo dramaturgijos į pasakų, nuo pasakų iki žurnalistikos, scenarijai. Apskritai, tai visiškai ir stiliškai nepriekaištingai ir puikiai. Todėl, žinoma, sustabdysiu žanrus, paliesiu ir tik literatūros dalykus. Atsiprašau iš anksto, jei jie atrodo labai ypatingi, o ne visiems šioje auditorijoje, galbūt filologinis šventasis yra įdomus. Bet tai yra bandymas yra ne mano paties, Dievas draudžia, aš ne mokslininkas Petrushevskaya, aš tik skaitytojas, suinteresuotas skaitytojas, kaip jie sako. Tikiuosi, kad galite taikyti tokį epitetą - kvalifikuotą skaitytoją. Bet tai yra žmogus, kuris yra labai domisi manimi, todėl aš tik bandžiau išsiaiškinti jau išreikštų specialistų nuomones. Todėl kalbame apie tokius dalykus kaip Petrushevskaya kalbos ir stiliaus pobūdį. Jos niūrios hiperrealizmo originalumas ir, kaip ir kartais jie kalba, po teayzmo, purvinas realizmas, kartais netgi žymi savo kūrybiškumą ir realizmo ir postmodernizmo santykį savo darbe. Tai taip pat yra speciali filologinė tema, tačiau postmodernizmas yra modernus reiškinys ir, žinoma, mes esame suinteresuoti ir paliesti jį, ir į jį spręsti. Na, tokie dalykai, žinoma, kaip išskirtinis išsilavinimas, požiūrio platuma, ypatinga horizonto platumos, žinių enciklopediškumo ir kas vadinama kūrybiškumo literatūra Petrushevskaja, taip pat skamba kažkaip mūsų atspindys.
Natalija BogaTreva
Galina Konstantinovna jau vadino biografijų faktus, kurie šiuo atveju yra svarbūs ir tikriausiai kalbėdamas apie Petrushevskaya, aš skundėsiu apie tokį vertinimą: Petrushevskaya darbas yra sumaišytas nuo tamsių susidūrimų, turinčių "ne filosofiniu egzistuoja", bet a sumažėjo namų ūkio charakteris. " Tai yra, jei mes manome, kad santykiai tarp buvimo ir gyvenimo, Petrushevskaja yra panardintas tokiose gyvenimo srityse, kuri gali sukelti šalčio ant odos, ir nustebinti absoliutus absurdiškumą mūsų egzistavimą. Nepriklausomai nuo to, kad gyvenimas, atrodo, jis susijęs su kiekvienu - tai kasdienis gyvenimas, su absurdišku yra mažai giminaičių, tačiau Petrushevskaya paaiškėja, kad baisiausias, po apokaliptiniai paveikslai yra įsišakniję kasdieniame žmogaus gyvenime. Akivaizdu, kad daugelis tokių miesto gyvenime yra inteligentijos gyvenime savo vaikystėje ir šeimose atėmimo.
Petruyshevskaya proza \u200b\u200bnebuvo paskelbta, kai ji parašė ir baigė. Beveik vienintelė išimtis buvo dviejų istorijų išvaizda "Aurora Magazine" puslapiuose 1972 m. Čia buvo vadinama kita data, tačiau tai buvo tada, kai Petrushevskaya jau buvo pripažinta ir išleista 80-ųjų pabaigoje, o tada ji buvo triumfiškai pagaminta milžiniškų kraujo. Tačiau pirmosios dvi istorijos buvo paskelbtos 1972 m. Žaidimai paprastai yra labai sudėtinga istorija, jie buvo įdėti daugiausia nepriklausomuose namų teatruose. Ji pripažino: "Aš vediau visiškai draudžiamo rašytojo gyvenimo būdą. Tai nebuvo nieko. Sovietų vyriausybė man nepranešė ir neleido jums įdėti savo žaidimų. " Ji buvo pakenkta jai, ji atrodė keista, kad net ir šiems faktiškai ideologiškai labai sunkių laikų galėjo pasirodyti Solzhenitsyn "Vienos dienos Ivan Denisovich" istorija "Naujajame pasaulyje", jei atspausdinta buvo "Matrinin Dvor" Solzhenitsynas, jei kaimo gyventojai buvo leista piešti niūrių gyvenimo kolizų kaimų nuotraukas, kodėl atmetė savo miesto gyvenimo paveikslus. Ji atrodė giliai nesąžininga. Manau, kad kiekvienas bus suinteresuotas tuo, kad "Petrushevskaya" savo jaunystėje gali būti labai įžeistas Tvardovsky, nes ji pasiūlė savo istorijas į "naują pasaulį", jis jį perskaito ir rezoliucija nustatyta: "Ne spausdinti, Bet autorius nepraranda proto: "Tai yra, duoklė savo talentui. Na, priežastis, kodėl ne spausdinti - pernelyg niūrus. Vienas disertacija buvo skaitoma, kad jei toks liberalus rašytojas, publicistas, kritikas, filosofas, rašytojas, kaip ir Tvardovsky, neatsakė, ir nesvarbu, kaip atmesti patirtį Petrushevskaya, tada ką kalbėti apie oficialią kritiką, apie pareigūną Sovietų. Manau, kad tai nėra labai disertacija, nes Tvardovsky vadinama liberali kritika - tai didelis ruožas. Dabar suprantame, kad jis yra gilus smūgis, asmuo, kuris buvo toli nuo liberalų vertinimų. Tačiau šiuolaikinės liberalizmo Dmitrijaus Bykov genijus tikrai mano, kad šiuolaikinėje literatūroje iš visų Rusijos rašytojų, kurie nusipelno Nobelio premijos, rašytojų yra Liudmila Petrushevskaya. Ir šiuo pagrindu yra skeptiškai buliai, o kai kurie mokytojai ir nariai mūsų literatūros departamento Vyatggu į Petrushevskaya (juokiasi).
Tai yra jo nuotrauka, ir tai yra labai smalsu, nes pats Petrushevskaja, tikriausiai, nesutiktų su skaičiavimais, kad ji taupo niūrių fiziologą ir natūrališkai žavisi gyvenimo absurdumą, nes vis dar savo darbe yra galinga dvasinė įtampa ir metafizinis subtitrus. Man atrodo labai teisinga tokio įvertinimo: Petrushevskaya herojus ar asmens meninio pasaulio Petrushevskaya - pasirodo kaip tragiškas būtybė, kurio protas ir dvasia yra uždengta kūno apvalkalo. Kūnui reikia šilumos ir maisto, o ne visi suteikia jai paprasta ir nedelsiant, kaip manna dangaus. Čia atsiranda daug itin staigių susidūrimų, tačiau kaulų tamsiai gyvenimo elementas nereiškia, kad žmogaus siela yra pamiršta ir visiškai atšaukta. Petrushevskaya tikrai pavyko sukurti savo darbų istoriją apie žmogaus sielos kančias, tylus medžiagos tamsoje ir kūno egzistencijoje.
Anatolijus Vasilevsky.
Kai pradėsime atspindėti tokio hiperalistinio ar postmoderninio ar absurdiško petruskų testų kalbos ir stiliaus esmę, tokios išvados bus teisingos. "Pastato pasakojimą tarp degimo gyvybės medžiagos ir pasakojimo istorijos ramybės" Petrushevskaya ", atrodo, susipina savo tekstuose, verčia tris stiliaus tradicijas, tris stilistines plokštes. Ir tai yra jo unikalumas, unikalumas ir originalumas. Kai kritikai vertiname tik vieną iš šių sluoksnių, paaiškėja, kad paaiškėja, kad paaiškėja nesąžininga. Dabar aš nurodau šiuos sluoksnius ir savo teisę sutikti su šiuo ar nesutinku. Kai kalbame apie intertext, daug daugiau pavadinimų bus vadinami, tačiau, vis dėlto šie stiliaus sluoksniai yra prijungti, viena vertus, su Varlama Shalamov ir jo "Kolyma istorijas", kita vertus, su a Bright Zoshchenkov tradicija. Ir pagaliau, be pavadinimo, be tietavimo į konkretų literatūrinį pavadinimą, mes vadinsime stilistą - nuostabų lyrizmo tradiciją ir prasiskverbia į poetinį elementą prozos, dramos, apskritai bet kokiame žanre Petrushevskaya. Tai yra trys komponentai ir sudaro žinomų Petrushevskaya unikalumą. Tai reiškia, kad tai, kad vienintelis naujojoje rusų literatūroje tikrai sutinka su Shalamovu, kad namų ūkio ir provincijos ar šiuolaikinio sostinės gyvenimo gyvenimas yra panašus į pragaro Kolyma. Ir ji buvo pastebėta Petrushevskaya tekstai pažodžiui per pluto akis, iškeltos nuo pragaro. Atitinkamai, nėra siaubų ir košmarų gali nustebinti tokį suvokimo temą: nuo jo požiūriu toks gyvenimas negali būti tragiškas.
Kita vertus, Petrushevskaya skamba parodija, šaknis, fantastinis žodis, didėjantis, be abejo, Zoshchenko. Čia, kaip taisyklė, mes galime išgirsti gatvės eilės liežuvį, komunalinį, tokį pasakotojas žiūri į viską per savo virtuvės patirties prizmę, knygose ji mato tik pardavimo objektą, ir viskas girdėjo maždaug grubiai sumažina grubus, maža, medžiaga ir fizinė. Visa tai tikriausiai būtų žinoma mums, nes individualiai galime rasti šį srautą ir kitus modernių autorių. Bet kai jis yra persmelktas su lyriniu intonacija, koreguojant su tragiška mirties tema, kai suprantame, kad Petrushevskaya lyrine jet tekstuose - tai giliausios užuojautos išraiška savo herojams, tada jis šviečia, prasideda pertrauka Ši filosofinė jos pasakojimo ir metafizinio jo filosofijos komponento pusė.
Manau, kad tai nebus geriau nei Petrushevskaya, todėl aš leisiu sau cituoti. Labai trumpas tekstas iš šio labai "devintojo tūrio". Beje, kai kalbėjau apie šį apimtį departamente, vienas iš mokytojų paklausė: "Ir ką ji jau parašė 9 apimtis?". Apskritai, surinktus darbus Petrushevskaya apima 5 apimtis, ir tai tik žurnalistikos apimties pavadinimas. Gali būti bet kokio asociacijos: su avazovskio ar kažko kito "devintojo veleno". Tai tiesiog vadinama "devintojo tūrio", ir yra maža staigybė - "kam reikia paprasto asmens".
Čia yra žmogus, jis gali būti matomas į veidą - jis miršta, nes jis visada matomas. Jis ateina iš namų, ir namuose žmona ir sūnus, ir vakare, grįžta, jam jų nereikės, žmona vėl mokės, sūnus šaukė, paprasta istorija, pavargusi.
Čia yra jauna moteris, veikianti su maišeliais autobusu, ji skubėja į ligoninę, termoso ir paketų maišeliuose. Jos namai išliko vaikas, paliko vieną, kad nesilaikytų su juo į ligoninę. Kam reikia šios moters, su savo susirūpinimu, raudona nuo plovimo su savo rankomis, su tokiu retais taikos minučių, su gražiomis akimis, kuriose niekas nematys. (Bet ji yra gyva! Žiūrėkite, kaip Petrushevskaya rašo apie ją, jie tiesiog negali eiti goosebumps šiuo metu. - N. B.)
Arba senoji moteris, kuri pasakoja savo istorijas, yra toks garsus, nes jis naudojamas, kad jie neklauso, ir skubėti kalbėti, o ten yra gyvas žmogus, nes ji gyvena vieni ...
Mes einame praeityje, nesikreipkite dėmesio į juos - ir jie yra ant mūsų. Bet kiekvienas žmogus yra didžiulis pasaulis. Kiekvienas asmuo yra galutinė ilgos kartų grandinės grandinė ir naujos žmonių eilės šaltinis. Jis buvo mėgstamiausias vaikas, švelnus vaikas, akys, kaip žvaigždės, bejėgis šypsena, močiutė, motina ir tėvas buvo linkę virš jo, ir jį patiko ... ir išleido jį. Ir dabar už jo rankos prisiriša naują mažą ranką.
Viewer pasakys: kodėl man reikia pažvelgti į jį teatre, net ir už pinigus - aš laimėjau gatvėje matyti juos tokios minios. Ir namuose, ačiū.
Ar jis juos mato? Ar ji pažvelgs į juos?
Ar apgailestauja, myli? Arba bent jau juos suprasti? Ir ar kas nors jį supranta?
Suprasti - tai reiškia atleisti.
Suprasti - tai reiškia apgailestavimą. Pagalvokite apie kito asmens gyvenimą, nusilenkė į savo drąsą, nutraukė ašarą per kažkieno likimą, kaip ir vieni, atodūsis, kai ateina išgelbėjimas.
Kartais teatre kartais yra tokia reta galimybė - suprasti kitą asmenį.
Ir suprasti save.
Kas tu esi, žiūrovas?
Kaip laikaisi?
Čia, pažodžiui, maža žurnalistinis tekstas. Jis yra parašytas kaip programoje į spektrinę "Trys mergaitės mėlynos" Maskvos teatre "Lenk". Tačiau, vis dėlto aš suprantu tai: tai yra Credo Petrushevskaya, tai yra savo rašymo pozicijos kvintesija. Jei nematome to arba nesijaučiame savo proziniuose tekstuose, tai yra ne visada ne visada jos vynas, o gal tai jos stilius, jos pasirinkimas ir čia viskas taip pat yra nenuspėjama, kaip įprasta gyvenime: ar suranda tai, kaip Cameton, konsonantas mūsų siela, ar ne. Tačiau numatomi sprendimai, kad kritikai buvo pasidalijami atsižvelgiant į Petrushevskaya labai ilgai: kai sakė, kad tai buvo Chernukha ir todėl neįmanoma turėti rimtą klausimą ir įvertinti šį Raštą; Kita vertus, - nuomonė, kad ji turi būti suprantama, tyrinėti ir kreiptis į autorių, kaip rimtas, talentingas asmuo su savo intonacija su savo balsu.
Na, kaip vertinu Petrushevskaya stilių? Kaip speciali moterų pasaka, kuri apima tam tikrą skerdimą, nekantrus, kartais labai ironiška, kartais sarkastišką, kartais pilną intonacijos ironiją. Tai yra labai sunkus kažkieno žodžių ir kitų žmonių intonacijų audimas. Ir ne visada lengva atskirti savo intonaciją čia, kuris yra toks apgailėtinas programoje.
"Laiko naktis" yra laikoma vienu iš žymiausių Petrushevsko darbų. Tai yra didelė istorija išversta ir paskelbta daugelyje užsienio šalių anksčiau nei JAV. Tai yra dalykas, kurio Petrushevskaya buvo apdovanota ne kartą. Ir tai yra didžiausias žanro mokymas kartu su romanu "numeris, arba kitų galimybių soduose". Tai yra šie du pagrindiniai darbai, iš kurių "Laiko naktis" aš žinau daugiau, nes neskaičiau romano "Number One". Aš prisipažinsiu, kad jis yra tik emociškai, kai perskaitėte - ypač galutinį - jūs suprantate, kad tai yra taip baisu, kad ... gerai, kaip po baisaus filmo, po kurio jūs negalite pabusti. Labai baisu, jis kartais sukelia, pavyzdžiui, aš jaučiuosi dėl pykinimo ribos, ir aš jaučiu tą patį jausmą, kai turiu daug Petrushevskaya Turiu "Volley" - vieną, kitą, trečiąjį ... Vis dėlto tikriausiai tai neįmanoma.
Natalija BogaTreva
Tačiau atkreipkite dėmesį: romano herojė, kurios vardu yra atlikta istorija, šiek tiek autobiografinis. Aš kalbu šiek tiek, nes, žinoma, autorius yra daug gilesnis, įdomus, talentingas, talentingas žmogus, ir ten, atsižvelgiant į istoriją, tai skamba nuolat ironija ant sarkasmo ribos. Tačiau ji poetas su šypsena visą laiką prideda - grafomanka. Poetas, kuris negali gyventi apie tai, kas bando skelbti, pasiūlyti kažkur, todėl pažodžiui, garsui šiose vidaus nesutarimuose. Bet iš tikrųjų tai yra bandymas, atrodantis kultūros žmogus, aukštos protingos pastabos žmogus, arba suvokti tokį nepasiruošimą aukštam gyvenimo suvokimui.
Na, pasakos apie Petrushevskaya pasakos, žinoma, nuo požiūriu, žanras man atrodo, viena vertus, įdomu, nes jie yra labai skirtingi. Taip pat yra niūrios, labai žiauriai pasakos, bet kaip ir kiekviena pasaka, jie vis dar yra šviesūs, su lengvu finale ir gerais laimingais galais. Todėl perskaitykite, kaip ji pasakoja apie savo pasakų pasakas, kaip jie sudarė - tai taip pat yra gana įdomi.
Nadezhda Frolova
Na, aš baigiau, tikriausiai aš vis dar paminiu, kad žurnalistų tūris yra labai įdomus, būtent todėl, kad yra apsvaiginimo paveikslai Petrushevskaya sąveika su garsiausių teatrų, dramaturgais, jo amžininkų. Prisiminimai apie tai, kaip ji dalyvavo naujokų dramaturgėje Arbuzovo rate, kurį jis laiko tikruoju mokytoju. Jos prisiminimai apie draugystę su Olegu Efremov ir istorija apie jo priežiūrą - tikslūs įrodymai, tikriausiai, mes nerandame kažkur kituose šaltiniuose. Tai yra istorija apie "Fairy" pasakos "Jurijus Norstein. Tai pagaliau yra tam tikra informacija, kuri mus šypsosi, nes jie yra suvokiami visiškai kitaip. Mes visi prisimename, kaip talentingas aktorius buvo Karachents, ir mes žinome, kuri tragedija atsitiko su juo. Ir aš perskaičiau jį kaip Ludasikas - su vežimėlio Karachetsyvos žmona, vadinama, bėgo ir pasakė kažką ten, ir jūs suprantate, kad vieną kartą, o pusę ar prieš du dešimtmečius tai buvo ypatinga teatro atmosfera, ypatinga istorija, ypatinga istorija Ji pernelyg įdomu kaip mūsų meno istorija, mūsų gyvenimas.
Galbūt aš nekalbėsiu nieko kito, užduoti klausimus, jei norite, kitaip aš kalbu per daug.
(Plojimai)
Makarova: Ačiū, labai ačiū jums! Mes klausome ir klausytų! Prašome pateikti klausimus, pareiškimus.
Evgeny Yushkov,pensininkas: Natalija Dmitrievna, todėl aš girdėjau savo kalboje, kad Petrushevskaya verta Nobelio premijos. Jūs nežinote, ar ji buvo pasiūlyta tuo metu, kai ji buvo visiškai uždrausta, paskelbta užsienyje? Aš duosiu vietinį pavyzdį: visiems gerai žinomam vietiniam poeteiliu Lyudmila Suvorov Nei svajonė neketino perkelti savo eilėraščių užsienyje, bet ir įspėjimas į Lunacharsky Mansion. Bet jei tai neįvyko vienu metu, tai gali būti Nobelis. (Juokas salėje)
E. Yushkov
N. BogaTireva: Bandysiu atsakyti. Jūs matote, kalbėkite apie Nobelio Petrushevskaya premiją, man atrodo, kad tai taip pat yra gerai žinoma perdėta. Tai yra iš srities, kai sakome: "Kas talentingas žmogus!" Arba "Kuris kareivis ne svajoja tapti apskritai!" Jei asmuo pats parodė tokį skirtingą literatūroje, ir kas nors mano, kad jis yra vertas, jis bus malonus išgirsti. Bet ką aš perskaičiau ir kas patikimai žinau apie tai, ar ji buvo persekiojama, nesvarbu, ar ji bandė skelbti užsienyje tuo metu, kai ji nebuvo išspausdinta niekur ... jūs suprantate, ji buvo labai labai nustebusi jaunystėje ir gal ir jis buvo įžeistas net ir jis buvo įžeistas Tame pačiame "Naujasis pasaulis", kad ji niekada net neturėjo politinio motyvo pakelti ar imtis politinio disidento pozicijos. Tai nėra jos tekstuose. Į viršų! Ir ji buvo nustebinta, kodėl toks besąlyginis griežtas draudimas. Tvardovsky, iš dalies tų rezoliucijų, kurias jis nustatė, paaiškino, motyvuotas, paaiškino, kad jis gali jausti, kaip talentingas žmogus, todėl neturėjau tokio fakto savo biografijoje. Tai yra keista ir mokslininkams taip pat: kodėl tokio komponento nebuvimas - menininko ir galios asmenybės konfrontacija yra tokia reakcija į ją.
E. Yushkov: Tai yra, galite apsaugoti kitą disertaciją šia tema.
N. BogaTreva(juokiasi): Tai įmanoma, manau, kad disertacijų dūmtakis nesibaigia Petrushevskaya. Jis lyginamas su Chekhov jau rimtu lygiu, tose pačiose disertacijose. Chekhov tradicijos ir kt. Ištraukoje, kad aš perskaičiau, Tolstaya manė, kad garsai.
E. Yushkov: Jei ne paslaptis - kaip jūsų disertacijos disertacija?
N. BogaTireva:Ne, tai nėra paslaptis, aš nesiruošiu paslėpti. Tiesiog Petrushevskaya nėra susijęs. Tai yra sidabro amžius, sidabro amžiaus proza \u200b\u200bir Leonido Andreev darbas kaip Rusijos egzistentistas - tai yra mano mokslinių interesų sritis. Kandidatas disertacija buvo vadinama "autoriaus sąmonės išraiška Leonido Andreev proze".
E. Yushkov: Ir daniel andreeva ...
N. BogaTireva: Tada Danielis negalėjo būti paliesti, kai parašiau disertaciją, jis dar nebuvo išspausdintas ir visiškai nežinojęs. Beje, rankraštyje "Rose of World" nuėjo, bet nebuvo paskelbtas, todėl buvo neįmanoma kreiptis ar paminėti jį. Kadangi jūs paprašėte tokio asmeninio klausimo, ir visi jautėsi, tikriausiai, iš mano istorijos, kad dauguma man patinka žurnalistų apimtis Petrushevskaya. Turiu tai taip: aš perskaičiau žurnalistiką ir yra žurnalistikos, kad aš stengiuosi suprasti, kaip nuoširdžiai žmogus yra ir tiek, kiek jis atsidaro šiuose tekstuose. Tai ne visada atsitinka, o ne su visais skelbimais. Čia sakykite, Roman Senchin, mes tuo metu jį aptarėme. Be to, "Eltyssheve", taip pat niūrus paveikslėlis, yra hiperalizmo su makaber ir pan, bet kai aš pradėjau skaityti savo straipsnius (aš, žinoma, negalėjau reaguoti, kad jis taip pat turi Andreijevas yra mėgstamiausias rašytojas) , Nepaisant niūrio, atrodo, yra jo, ten jis neįvyko, ir jis nedelsiant nustatė savo požiūrį į jį. Ir Petrushevskaya žurnalistikos apimties aš esu labai arti ir labai įdomu. Ir jos kūrybiškumas ... matote, kai jie rašo apie tai kaip postmoderną, manau: jei sutinku su tuo, aš jį kirsiu už save. Atsiprašau, bet tai yra mano požiūris į postmodernizmą. Manau, kad tai yra šiuolaikinio meno mirties filialas. Absoliučiai. Kai disertacijos rašo, kad postmodernizmas bus surengtas, kuris jau dabar galime kalbėti apie postrealizmą, kad būtina gydyti jį blaiviai ir imasi geriausio dalyko, kad tai neabejotinai yra, gerai, ... tai yra labai sveika, Aš manau. Bet tai, kad tai yra negyvos klasės filialas - esu visiškai tikras. Bet kai jie rašo, kad Petrushevskaya nėra postmoderni, nes ji turi dvasinį komponentą, visiškai uždarytas postmodernizmui, bet aš visiškai sutinku su tuo. Ji juda pagal postmodernizmą ir naudoja savo metodus, ir daug prideda prie jo absurdo sferoje, tačiau ji negali būti išnaudota postmodernizmu. Ir kaip paskambinti IT metodui - hiperrealizmas, post-formalizmas ir kažkaip kitaip - tai yra teoretikų atvejis. Jie tikrai dalyvaus. (Juokiasi)
Vladimiro Spochkin, Inžinierius: Natalija Dmitrievna, man sunku valgyti su jumis, nes jūs vis dar esate filologas, mokslo kandidatas, ir aš esu inžinierius, bet vis dėlto norėčiau apsaugoti postmodernizmą. Postmodernizmas nėra nei geras ir nei blogas, postmodernizmas - nes yra toks laikas, nes mes visi vaikščiojome už cokorinį ir mes gyvename šiame šuolio prasmės. Mes esame be galo perkelti tas pačias korteles iš vietos į vietą ieškant šio Solitaire gauti kažką naujo. Tai yra postmodernizmas.
E. Yushkov ir Vladimir Spochkin
N. BogaTreva: Aš visiškai sutinku. (Juokiasi)
V. Gipchkin: Sutinku? Tai reiškia - pirmoji sėkmė. (Juokas salėje). Antra: postmodernizmui prasideda labai stiprus žaidimas, nes ten viskas daroma nepatogumų, pokštas, tarsi ...
N. BogaTreva: Tai yra teisinga, bet kai ji yra iš viso, bet kai ji, taip, kad kalbėtų, universalus reklama yra baisi.
V. Gipchkin: Visi žmonės yra išdėstyti įvairiais būdais: kažkas mėgsta apelsinus ir kas nors agurkus. Aš, pavyzdžiui, ne iš Petrushevskaya, švelniai ir iš Sorokina ir iš Mamleevsjevo, o nuo Petrushevskaya neturiu tokio jausmo, nes šis teta ...
E. Yushkov: Kodėl Sorokinas? Sorokina ...
Makarova: ... Kiekvienas mėgsta! (Juokas salėje)
Elena Viktorovna Shutyleva.: Leiskite apie Petrushevskaya, o ne apie Sorokiną.
V. Gipchkin: Dar kartą pakartoju: kažkas mėgsta apelsinus, kas agurkus, kažkas - Sorokiną ir ką nors - Petrushevskaya. Norėčiau pabrėžti Petrushevsky vieną orumą: ji daro viską, kas yra šiek tiek neįtikėtina, ji gąsdina mus - nepatogiai, ji vadina mūsų baimes - nepatogiai. Jos mistiniai dalykai yra parašyti sąmoningai kasdienio virtuvės liežuvio, tai yra mažėja, kad ji veikia pasinerti į gyvenimo trac. Ir gyvenimas yra dalykas, kuriuo mes, apytiksliai kalbant, visi verda, mes ne paniekinsime. Tai gaus svarstymą, panardinimą į gyvenimą, man tai patinka jos darbe. Čia yra postmodernizmas, postrizmas - jūs esate tokie aiškinantys juos, o kiti kritikai teigia, kad postrizmas yra postmodernizmo ir naujo realizmo kirtimas.
Vladimiras Gipchkin ir Andrejus Zhigalinas
N. BogaTireva: Taip, tai yra tokia, bet aš tiesiog nesikreipiau į tokias teorines studijas.
V. Gipchkin: Eikime toliau. Dabar žodis "darbuotojai" nėra naudojamas iš televizoriaus ekranų, žodis "žmonės", žodis "žmonės" nėra suvartoja. Iš televizoriaus ekranų matome gangsterius, kurie užaugo su operacijomis ir nesupranta, kuris iš jų operų ir kas yra gangsteris. Beje, spektaklis "SpaSskaya" "Dog-Yakuza" - tiesiog apie tai. Ant scenos yra šunų klanas, kur yra įvesta geri šunys, ir mes nesuprantame, kaip juos atskirti, nes viskas yra vienodai bjaurus. Petrushevskaya siekia grąžinti mums paprasto asmens sąvoką. Jos "Karamzinas. Kaimiškas dienoraštis "- pats nuostabiausias dalykas! Ten taip pat yra jo prasta Lisa, kuri, tačiau utopopas nėra tvenkinyje, bet barelyje su vandeniu (ji ten sugavo taurę). Ruf jos vardas yra ši herojė. Ji laimėjo taurę, bet ji buvo didėjanti ir nuskendo netyčia. Viskas yra parašyta ironiškai. Bet tai yra milžiniškas pleistras: norite mozaikos, norite skydelio, nuo fragmentų, iš kurių atsiranda išvaizda, aš nebijausiu šio žodžio, mūsų tautos, kurie nebijo nieko. Vyrai kovoja su karo, o moterys auga kaime. Jums nereikia pasinerti į mūsų tamsą, nes žmogaus siela siekia išgyventi katarsį, išvalyti nuo blogo ir vėl gyventi. Ir Petrushevskaya tikslas yra ne įbauginti mus, ne pasinerti į šių niūrių ir fantazijos, ir visi mes juos pakelti. Tai visiškai jūsų kalboje, aš to negirdėjau.
Makarova:Ačiū.
N. BogaTreva: Tai gaila, kad jūs to negirdėjote, aš jį suformulavau.
V. Gipchkin: Aš dar nebaigiau! (Juokas salėje). Jos romanas "numeris vienas" yra puikus, gilus filosofinis dalykas, pastatytas kaip kompiuterinis žaidimas. Ten, kaip ir kompiuteriniame žaidimų šaulyje, herojus yra aprūpintas keliais gyvenimais, iš vieno simbolio yra atgimęs į kitą. Yra žymių, kur jis yra atgimęs per metapsichozę, yra skausmingas procesas perduoti per šį ledą ... Skaityti šį romaną! Mano supratimu yra paskutinės penkiasdešimties jubiliejus, rimtas, gilus filosofinis romanas. Taigi, mano supratimu Petrushevskaja - kitas asmuo. Tai žmogus giliai galvoja, bet užmaskuotas pagal įvairias kaukes, slepiasi po šiomis kaukėmis, galbūt iš tikrovės, galbūt ji yra lengviau jai patekti į mūsų trūkumą. Aš prašau manęs padėti vienai - aš negaliu sugauti savo tikrąją veidą bet kur. Kur ji yra? Ji nėra meniškumo genijus, ji yra reinkarnacijos genijus, ji yra baltymas. Vienu atveju ji yra Pelevino, kitaip, ji beveik pagal Marshak dirba su savo nuostabiais "laukinių gyvūnų pasakų". Puškinas sako: "Kaip mintis apie juodus, ateina pas jus, skulptavo šampano butelį ir išvardija" Figaro santuoką "." Ir aš, kai aš jaučiuosi blogai, taip pat šampanas, nesugadinau ir skaitydamas "Laukinius pasakų gyvūnus". (Juokiasi). Aš rekomenduoju, skaityti apie CLAOP ir pan. Todėl tai nėra toks niūrus žmogus, tai yra asmuo, kuris siekia panardinti mus į bedugnę, kad mūsų sielos išgyvens katarsį, kad mes atgimtume iš šio gyvenimo drumstumo į kažką, kad mes randame paramą gyvenime . Aš negirdėjau nieko jūsų pranešime.
Makarova:Veltui negirdėjo. Šiuo atveju mes esame panašūs žmonės, o ne priešininkai.
V. Gipchkin: Tai viskas, ką norėjau pasakyti.
N. BogaTireva: Pasidalinkime apmąstymus apie žaidimų pobūdį postmodernizmo. Akivaizdu, kad turite mėgstamą romaną "Numerį" ir "Laukinių gyvūnų pasakų". Kas dar yra tas mėgstamiausias, sako.
V. Gipkin.: "Paradoski. Skirtingų ilgių linijos. " Aš vis dar galiu sąrašą daug. Bet jūsų nuomonė, kur ji vis dar atsidaro ten, kur ji yra tikra, kur ji neslepia už kaukės, bet pati?
N. BogaTireva: Ji tikrai žaidžia kaukes. Kur ji yra? Tik "devintojo Tome", aš esu visiškai įsitikinęs. Beje, ji taip pat sakė, kad jis tikėjo savo stiliumi ir jo liežuviu, sudegino iš įvairių radinių, iš liaudies kalbos - tam tikras atradimas. Ir ji buvo labai įžeidžianti, kai jos istorijos gulėjo redakcinėje kolegijoje, jie nebuvo atspausdinti, bet, tačiau, ji galėjo, pavyzdžiui, kai paskelbimo jaunų autorių istorijų įgyti gabalas, sintaksiškai visiškai primena savo prozos. Ji sakė: "Aš sužinojau net visas pastraipas ir supratau, kad šie rankraščiai eina rankomis." Daugelis, atrodo, yra lengva rašyti apie gyvenimą. Kas neveiks? Taigi pagunda buvo pavogti, ir ji buvo labai skausminga ir įžeidžianti. Ji sako, kad tada paėmė šiuos rankraščius ir apgailestavo, kad jis pasitikėjo redaktoriais. Ir apie tai, kas mokytis ... gerai, čia tame pačiame "devintoji apimtis" suteikia pavyzdžių: jūs, pasakyk man, tik norite sugalvoti kažką ironiškų, labai ryškių ir, tai atrodytų nepatogiai populiari išraiška, ir ji jau yra žmonėms yra. Pavyzdžiui, "neturi įtakos efektui" - jis išgirdo, kad tai yra aišku, kad jis yra parodo neraštingumą, bet atrodo, kad tai yra gana ryški išraiška, kuri dažnai skamba.
Natalija Bogatyva ir Galina Makarova
V. Gipkin.: Bet tai nėra parodyta, klausimo faktas yra tai, kad ji bando kalbėti kalba, kurią žmonės sako.
Makarova: Ji save vadina kalbos kolektoriumi, ir ji neatrodo liežuvio, ji nieko nerado. Ji renka kalbą, tačiau ji renka ne kalbą, kurioje viskas ir kiekvieną dieną sako, bet renka kalbą, kurią ji girdi vieną kartą, nustebino šia kalba. Jis net sako, kad geriausia kalba yra intelektinės alkoholikai.
N. BogaTreva: Spalvingiausias!
Makarova: Taip. Ji eina per gatves, kad niekas nežino jos, be jokių kepurės ten nieko nežino, ir ji klausosi. Visi jos darbai yra visiškai tikros istorijos, kurias ji girdėjo. Ir aš taip pat galiu perskaityti savo žodžius: "Aš rašau nuo skausmo apie tai, kas kankina, kai noriu rėkti - pagalba! Tas, kuris pasirodo gailestingumas negali turėti ligos situaciją ir turi pasakyti apie kažkieno sielvartą, kaip savo paties. Ir ne geras, kuris šiose istorijose mano, kad Chernuha ir kliūtis už jo klestėjimą. Tas pats mano istorija buvo suvokiama skirtingais žmonėmis įvairiais būdais: kai kurie buvo pikti ir uždrausti, kiti šaukė ir perspausdinami, perduodami draugams per metus, kai niekas nepaskelbė man. "
Borisas Semenovich Kirakovas,rašytojas, vietinis istorikas: atsiprašau, prašau, Galina Konstantinovna, bet tada kalbama apie tai, kad kai kurie skaityti, sujungti tik smegenis, ir ji ragina prijungti širdį.
Boris Kirakov
Makarova: Taip, žinoma, žinoma. Ir tada jūs žinote, viskas yra skaitoma skirtingais būdais ir kitaip matyti: kažkas domisi tik istorija, tik sklypas, kas atsitiko su herojais. Ir dėl kokių nors priežasčių domiuosi scenomis tik antroje vietoje. Aš žaviuosi kalba: skanus, išmintingas, netikėtas, unikalus visiškai. Tai būtent tai, kaip ji nurodo šiuos žodžius, kaip ji pasirenka juos, nes ji juos pasiima. Ir netgi tragiškiausia istorija tampa malonumu.
V. Gipchkin: Visiškai sutinku, nes jos menas viršija sklypą. Garsai, rašyba ... galite apgailestauti tuos žmones, kurie mato tik Chernukha.
Andrejus Zhigalin., poetas: jos sklypas taip pat yra nuostabus ...
Makarova: Žinoma, neabejotinai ...
E. Yushkov: Ar manote, kad Liudmila Petrushevskaya patenka į mokyklos programą, bent jau neprivaloma?
N. BogaTireva:Ji jau gavo, perskaitykite jį 5-ojoje klasėje - "Trys" Windows "žaisti, mano nuomone. Tai jau programoje.
Makarova: Beje, atkreipkite dėmesį į tai, kas jau turi prieigą prie interneto, yra daugybė PETRUSHEVSKAYA vaizdo įrašų: dainos, žaidimai, jos "Maskvos choras", "Trys mergaitės mėlynos" ...
N. BogaTireva:Gražus tobulas, puikūs veikiantis darbas: Inna Churikova, Tatjana Peltzer, kuris jau praėjo.
V. Gipchkin: Taigi jūs teisingai paminėjote, kad teatre ji jau yra pati. Man atrodo, kad čia matome savo tikrąjį veidą.
N. BogaTreva: Ji rašo apie tai, kaip ji buvo malonu rašyti teatro, kai ji neturėtų būti pasakojimai, tai yra ne tie, kurie turi paslėpti - kitų žmonių kalbas, kiti žodžiai, bet tik dialogai. Tai yra, būtina pateikti pokalbius, monologus, dialogus.
V. Gipkin.: Tada galite išgaruoti iš autoriaus teksto.
A. Zhigalin.: Skaitydami jos žaidimus yra labai sunku. Taigi prisimenu pirmąją knygą, kurią aš perskaičiau - "Trys mergaitės mėlynos" yra jausmas, kad yra supjaustytos, visiškai nesuprantamos kopijos, kurios nėra tarpusavyje susijusios. Tai yra viena iš savo knygų, kurios negalėjau skaityti. Ir tada aš pažvelgiau į teatrą "Spasskaya" spektaklio - "Muzikos pamokos" su Aleksandro karališku svarbiu vaidmeniu. Aš įdėjau Zhdanovo viltį, beje, Peter Fomenko seminaro absolventas. Ir kaip tai buvo! Žaidimas negalėjo įvykdyti, bet aš pamačiau spektaklį ir paaiškėjo - koks nuostabus žaidimas yra tas pats!
Andrejus Zhigalinas ir Lyubov Sadakova
Makarova: Manau, kad tai nėra tiek daug veikiančių darbų, jis vis dar priklauso nuo to, kad teatre yra pagrindinis straipsnis, direktoriaus svarstymas. Žinoma, Nadia Zhdanova yra Fomenko studentas. Ir ji, žinoma, įkvėpė ten gyvenime, kurį mes kartais sunku pamatyti žaidimų tekste. Tai jau yra įgūdžių ir veikėjų ir direktorius.
A. Zhigalin.: Mano mėgstamiausia istorija Petrushevskaya yra "higiena". Tai yra puiki tik istorija! Labai baisu, filmą galite pašalinti labiausiai puikus. Pagrindinis dalykas yra geras. Aš patariu visiems jį perskaityti.
N. BogaTreva: Jei kalbame apie žanrus, tai eksperimentai net tokiame žanrui kaip ciklas. Tai yra, kūrinių grandinės kūrimas, kuris būtinai patenka į vieną autoriaus erdvę. Tai yra "rytietiškų slavų dainos", bet ji pati, beje, prisipažino, kad šis ciklas nėra labai patenkintas, nes jis mano, kad jis yra imitacinis. Ji turi "Requiem" istorijų ciklą, ciklą "Noso paslaptis" ir pasakos ir pasakos yra organizuojamos kaip ciklai. Tai dar vienas įdomus eksperimentinis žanro mokymas.
A. Zhigalin.: Čia mes turime jaunų žmonių šaudyti kiną patys mėgėjas ir ieško gerų sklypų, istorijų. Čia Petrushevskaya gali būti drąsiai, jos pasakos, ypač "juoda paltai" ir šaudyti. Jei kas nors staiga tai daro, aš esu labai konsultuojamas.
Makarova: Leontius Gennadyevich, jūs visiškai pažvelgėte į galeriją. O ką jums Petrushevskaya?
Leontius Gennadielich Plivsky,istorinių mokslų kandidatas, docentas Vatggu: čia jūs kalbėjote apie tai, kur yra jos kūrybiškumas. Tai nėra Chernukha. Jei prisimenate laiką, kai ji pradėjo rašyti, yra egzistencializmo dominavimo laikas: pirmoji banga - 20-40 metų, antroji - 50-70. Egzistencializmas yra jiems, mes uždraudėme, bet greičiausias yra vaisius. Visi, kurie bent jau kažkaip žinojo, kaip skaityti, kuris turėjo ranką į knygą, visi "skauda" Sartre. Sartre buvo dieno valdovas. Prisiminkite, kad egzistencinė kavinė yra juoda lubų, juodos sienos, juoda grindys, viskas yra juoda. Čia yra kūrybiškumo padėtis. Petrushevskaya tiesiog negalėjo būti kita ir negalėjo tapti kažkuo, kaip kūrėjas.
A. Zhigalin.: Ji turi liaudies egzistencializmą, tada paaiškėja ...
L. PLYLOVSKY.: Na, leiskite tai būti. Liaudies egzistencializmas yra įdomus (juokiasi).
Kažkas: Naujas terminas literatūros apžvalgoje. (Juokas salėje).
L. PLYLOVSKY.: Taip, jau galite parašyti disertaciją. Tai nėra Chernukha, tai yra gyvenimas, kur viskas auga. Labai gerai prisimenu, kai pirmą kartą pradėjau parašyti kažką ir pradėjau paklausti savo motinos: "Na, kaip jūs rašote?" Ji sako: "Paimkite paprasčiausią". Įrašo virtuvės stalo langelį, traukia peilį. Jie ir tėtis, kai jie sukūrė šeimą, nusipirko peilį ir 20 ar 30 metų jie juos naudojo, stumdavo jį, ir jis buvo baigtas. "Mes apibūdiname peilio gyvenimą, paprastą peilį, kurį supjausėme duoną, kitus maisto produktus". Čia, praktiškai tas pats Petrushevskaya. Tai kasdienis gyvenimas, nėra Chernihi. Tai yra bendras gyvenimas, paprastas žmogus. Galima apibūdinti didingumą ir keptuvę, kurioje virkite grikių pertrauka.
Leonte Pishelsky.
Makarova: Svarbiausia yra sąžiningai aprašyti.
L. PLYLOVSKY.: Ne, pasaulyje nėra sąžiningumo. Mes visi esame gulėti.
N. BogaTireva: Tada filosofize ant tema: Ar mums tai patinka ar priimame žaidimo sąlygas? Tai yra skirtingi dalykai.
L. PLYLOVSKY.: Apie sąžiningumą Petrushevskaya Aš nežinau, aš kalbu apie jos kūrybiškumo kilmę. Kitas svarbus yra asmens pavyzdys. Į Petrushevskaya, galite taikyti anglų formulę "Selfmademan" - tai asmuo, kuris sukūrė save, tai yra asmuo, kuris norėtų būti panašus. Kas putojantis fontanas tai reiškia, nepaisant dabartinio amžiaus. Ir kokia kūrybinė laboratorija. Ir tai, kad ji nebuvo išspausdinta Sovietų Sąjungoje ... ir dešinėje. Keista, kad ji nesuprato, kad ji negalėjo spausdinti. Ką reiškia: "Nelieskite politinių temų"? Gyvenimas taip pat yra politika. Ir Twardovsky, trumpojo nuotolio konservatyvūs, spausdinami solzhenitsyn - dvi istorijos - tik tiesioginiai užsakymai. Užsakymas buvo kilęs iš tokio viršaus, nuo Chruščios, nesilaikant, kad jis kaip partijos kareivis tiesiog neturėjo teisės. Tai viskas. Tvardovsky ir niekas kitas negalėjo tiesiog prisiminti. Neturėjo teisės. Ir galimybės neturėjo. Natūralu, kad gyvenimas taip pat yra politika.
Ir Sovietų Sąjungoje - prisimenate: "Mūsų gyvenimas yra gražus, ir mūsų ateitis yra dar gražesnė, ir kas bus už jos - todėl bus komunizmas!". Todėl Petrushevskaya nebuvo vietos.
Makarova: Tai buvo tiesiog reiškė, kai man buvo paminėta.
A. Zhigalin.: Apie peilį - tai būtų įdomu ... Petrushevskaya būtų sugalvoti tikriausiai pasakojimo detalės, galbūt juos nužudė kažkas, ar kažkas. Ir čia, beje, tai yra įmanoma, kad vienas iš kūrybiškumo kilmė Petrushevskaya yra Andersenas, kuris taip pat paėmė paprastus daiktus, panardintas į gyvenime, bet jis voko visa tai iš gyvenimo Genesis. Tai tikriausiai taip pat jos šaltinis.
V. Gipchkin: Taigi mes jaučiame į mūsų pokalbius tiksliai tai, kas yra kūrybiškumo pagrindas Petrushevskaya: jis remiasi vidaus daiktais, paprastais dalykais, ant pagrįstų dalykų, į žemus dalykus ir išsiaiškina kitą vardiklį, kuris apsaugo mus ir apšviečia mus.
N. BogaTireva: Metafizika, aukšto dvasingumo filosofija visa tai yra tikrai.
Irina Nikolaevna Krochova: Bet per daug turi tamsą ir lengvai ...
V. Gipkin.: Ir tai yra žmogus!
Makarova (Liūdnas): Taip ... tada jis mato.
V. Gipkin.: Nebijok! Nenaudokite nieko arti širdies.
I. Krochova: Viskas yra teisinga!
Makarova: Maya Alekseevna, ir jūs turite ilgą perskaitymą Petrushevskaya?
Maya Alekseevna Selezneva: Aš to neperžiūrėjau.
Makarova: Iš viso?!
M. Selezneva: Buvau išsigandęs jos pasirodymai ir viskas nusprendė - tai ne man.
Maya Selezneva
M. Selezneva: Taip. Sunku, supratau, kad tai buvo ne man.
A. Zhigalin.: Labai sunku skaityti! Tik režisierius gali atgaivinti viską ...
M. Selezneva: Ne, aš einu lengviau.
V. Gipchkin: Ir aš lengvai perskaičiau ... tai yra liesti, naviko istorija - "trys mergaitės mėlynos". Košmaras.
Elena Viktorovna Shutyleva.(juokiasi): Liesti, šviesa, bet košmaras. Ar suprantate taip?
Makarova: Taip yra kelias.
V. Gipchkin: Iš to jie bus sprogti, atsiprašau, ašaros. Ir tai yra blogai pasakyti, kad sunku skaityti ...
Makarova: Elena Viktorovna, ir kaip tu?
E. Schutyleva.: Aš, galbūt, aš taip pat nepriklausau daugeliui Petrushevskaya gerbėjų, aš ne ištrinsiu, atvirai, tiesiog nebūtų išeis. Ji yra tokia užsienietis man, kad, kai aš jį perskaičiau, jaučiuosi blogai. Gal todėl, kad po visos emocinės būsenos žmonių yra kitoks, todėl yra žmonių ... gal aš ne toks gilus, man atrodo, kad galbūt netgi taip. Nepamirškite, kaip ir cirke: "Nervas, prašome pašalinti." Čia aš tikriausiai esu iš šios kategorijos. Kadangi tai yra vidinė esmė, ir ką ji mato, tai daro mane shudder, aš negaliu to perskaityti.
Elena Shutyleva.
A. Zhigalin.: Yra noras sudeginti greitąją pagalbą, pašalinti?
E. Schutyleva.: Ne, kodėl sudeginti? Kiekvienas žmogus turi apačią. Yra žmonių, turinčių tokį stiprią nervų stabilumą ... gerai, čia kaip jūros takas: žmogus gali ne visai
N. BogaTreva(juokiasi): Vestibuliariniai aparatai gali neveikti.
E. Schutyleva.: Visiškai, aš nesu kosmonautas.
V. Gipkin.: Šioje temoje Sadur Piez rašė - "Pannachka". Yra blogis egzistuoja tik tada, kai leisite sau save. Čia galite bijoti jį įdėti į save.
E. Schutyleva.: Bet kodėl? Kiekvienas žmogus supranta savo galimybes, turi savo gynybos ribą: kažkas praleis, perdirbs ir paliks, ir aš negaliu. Aš perskaičiau keletą dalykų iš jos, bet po to aš tiesiog negalėjau ..., matyt, aš nesiekiu jo ištverti. Bet aš visiškai patinka jos liežuvis. Aš apskritai esu labai liečiantis kalbą, į rusų kalbą. Turgenev yra mano mėgstamiausias rašytojas, jis turi visiškai nuostabią kalbą, gražią ... ir kad jo fone ... gerai, aš negaliu.
Elena Shutyleva.
A. Zhigalin.: Tai yra, turgenev skaitymas neskaito Petrushevskaya?
V. Gipchkin: Ir aš negaliu pateikti Turgenev dabar virtuvėje.
E. Schutyleva.: Talentas - natūraliai ...
N. BogaTreva: Jis lyginamas su platonišku, nes Platonovas taip pat yra kioonassed ...
E. Schutyleva.: Taip, taip, žinoma!
N. BogaTreva: ... Ir tokiu pačiu mastu jos herojai yra tipas.
E. Schutyleva.: Bet jis vis dar yra plaučių, sakyčiau.
Makarova: Galina Vladimirovna ir kaip tu esi? Perkelkite Petrushevskaya?
Galina Vladimirovna Solovyova,daktaras, docentas Kram: Pervediu Petrushevskaya, bet taip pat dozuoju, tai yra, tada aš paliksiu ilgą laiką.
Makarova:Kaip ir bet kuri meno dozė, taip.
Solovyova: Norėčiau atkreipti dėmesį į klausimą, kurį kelis kartus kilo šiandien: kodėl ji nebuvo atspausdinta sovietiniais laikais, kai ji pradėjo, kai ji atėjo į Twardovsky ir pan. Man atrodo, kad tai yra tokia akivaizdi, ir man atrodo, kad mūsų auditorija supranta viską. Iš tiesų, tuos metus ir auklėjant, ir mūsų švietimą sukūrė laimingo gyvenimo įvaizdį, ir mes nieko nežinojome, mes neturėjome ne tik sugebėti palikti kažkur, bet ir skaityti kažkur apie kažką ir pan. Todėl jos vizija ir jos toks betonas - sąžiningas, drąsus - tai tikrai neįmanoma. Tai neįmanoma, kad kažkas pasinerti į jį, jis manė, negalėjo visiškai perskaityti, bet bent jau jis manė.
Galina Solovyova
Tai labai stipri literatūra, visų pirma. Mes stengiamės skaityti norint suprasti kitus žmones - tai yra svarbiausias dalykas. Tiesa? Būti tolerantišku, sugebėti atleisti, jis turi būti iškeltas į save. Šiuo atžvilgiu Petrushevskaja yra tikrai labai stiprus rašytojas, ir net jei mes iš pradžių po tam tikrų dalykų mes neigiamai elgiamės, jį perskaitykite. Suvokti, permąstyti, o ne tik meilę ir žinoti. Tai mano įspūdis ir požiūris.
N. BogaTreva: Visiškai sutinku su jumis.
Makarova: Labai gerai, ačiū.
N. BogaTreva: Bet jūs žinote, čia yra dar viena mintis, kuri kyla ... ji kelia tokius dalykus apie asmenį, kuris labai mažai priklauso nuo politinio. Taigi aš visiškai sutinku su jumis (Nurodo L. Pishelsky) - tai yra egzistencializmas grynoje formoje.
L. PLYLOVSKY.: Tai tik tikras menas, jo grynoje formoje.
N. BogaTireva: Be to, tai taip negailestingai paveikia tai, kas neleidžia žmonėms patenkinti net tos pačios tolerancijos, empatijos, atleidimo, gerumo ir pan. Asmuo neleidžia. Asmeninis "aš" trukdo. "Aš", priešingu visiems pasauliui! Ir ji gyvenime yra įsišaknijusi, kad jis taptų baisu, kai perskaitėte, nes sužinojote: žmogus yra tikrai toks. Ir jis įveikti tai verta didžiulės dvasinės pastangos. Ir todėl ji yra baisi, taip!
Natalija BogaTreva
V. Gipkin.: Puikus! Visiškai sutinku su tavimi!
N. BogaTreva: Čia jūs žinote, ir aš jaučiuosi ... tu, kai jie pradėjo kalbėti po manęs, turėjau absoliučios sutikimo jausmą su jumis (juokiasi). Ir aš buvau labai keista, kai sakėte, kad aš to nepadariau ...
Makarova (Juokiasi): Na, tai atsitinka.
A. Zhigalin.: Beje, pavadinime "Petrushevskaya" jau turi vardą - "Petrushka". Ir jis buvo brangus, jis buvo smagu ...
N. BogaTreva: Tai atrodo, kad ji, beje, neseniai buvo pripažinta ir įsitraukusi į ją, tai talentinga. Kodėl gi ne? Dėl Dievo meilės! "Senoji moteris, lėtai kerta kelią", - tai tik šedevras! Džiaugiuosi galėdamas klausytis!
A. Zhigalin.: O gal mes klausysime? Pamatysime?
Makarova: Mes tikrai matome, aš pažadėjo. Bet pirmiausia baigsime ir klausysime dainų, šiek tiek laiko.
N. BogaTreva: Man atrodo, kad jau galite ...
Makarova: Taip, aš žinau, kad atėjo laikas ... Palaukite šiek tiek, tanya!
N. BogaTreva (juokiasi): Tanya Lengvai ...
Makarova: Įdėkite 49-ąją minutę (Apie Petrushevsk koncertą), Šiek tiek palaukite šiek tiek. Na, jei nenorite atlikti daugiau, pasakysiu.
Labai džiaugiuosi, kad mes paėmėme tokį sunkų, didžiulę temą, tokią visatą, vadinamą Petrushevskaja, ir man atrodo, kad susidorojome. Žinoma, neįmanoma ginčyti didžiulį, tačiau, visų pirma, "Natalia Dmitrievna", paaiškėjo. Ji žino, kaip labai trumpai ir labai giliai pasakyti apie pagrindinį dalyką. Ir Petrushevskaya, kaip ir tikras menininkas, vis dar pagrindinis dalykas yra jo meninės bruožai, kalbos ypatybės, stiliaus. Ir apskritai viskas, ką pasakėte šiandien, yra tokia įdomu! Ir aš paprastai esu dėkingas, kaip tai gali būti, daugelis iš jūsų, klubas už tai, kad mes imtis tokių temų, kad pasinerti į temą ar autoriaus - ir įsimylėti. Taigi aš perskaičiau Petrushevskaya prieš, žinoma, bet aš nesu įsimylėjau. Kai pradėjau pasirengti ... Jūs suprantate, kad tai yra toks malonumas! Dabar mes klausysime dainų - tai kažkas! Tai taip laisvas žmogus, kurį jis tikrai nori imituoti.
Natalija Bogatyva, Galina Makarova ir Anatolijus Vasilevsky
Na, ir aš vis dar noriu baigti tai, kad Natalija Dmitrievna yra daug dėkingumo! Ne tik šiandien, bet tiems vakarams, kai ji dalyvavo mūsų susitikimuose, ir mūsų kidraudų nuomone, kur ji taip pat yra labai stebina giliai sugeba suvokti sudėtingiausius meno kūrinius. Todėl mano dėkingumas yra didžiulis. Ir nuo klubo "Žaliosios lempos", ir jūsų vardu, taip pat noriu duoti Natalia Dmitrievna mūsų žalią lempą. Taigi, jis ateina į mūsų siaurą ratą "žaliosios lempos" aktyvistų, vedančių "žaliosios lempos", ir aš tikiuosi, kad mes neturėsime laimės klausytis Natalia Dmitrievna.
(Rankų miniatiūrinė žalia lempa)
N. BogaTreva: Kaip miela!
(Plojimai)
N. BogaTreva: Ačiū! Apsvaiginimo!
Natalija BogaTreva
Makarova: Kviečiu jus visus į kitą susitikimą - "literatūros paslaptys". Už knygų - prie prenumeratos, yra daug dalykų, kurių netgi neįtariate.
Ir dabar, prašau, 49-ąją minutę ir pamatysite antrąjį filialą. Tai yra 2010 m. Koncertas, čia Petrushevskaya 72 metai.
(Peržiūrėti vaizdo įrašą lydėjo plojimai)
- Petrushevskaya, L. S.Surinkti darbai: 5 T. - m.: TKO AST; Charkovas: Folio, 1996. - 254 p.
- Petrushevskaya, L. S.Laiko naktis: pasaka. - m.: Vagibus, 2001. - 175 p.
- Petrushevskaya, L. S. Šviesos miestas: "Magic" istorijos. - Sankt Peterburgas. : Amfora, 2005. - 319 p.
- Petrushevskaya, L. S.Pakeistas laikas: pasakojimai ir žaidimai. - Sankt Peterburgas. : Amfora, 2005. - 335 p.
- Petrushevskaya, L. S.Dvi karalystės: [Stories, pasakos] .- SPB. : Amfora, 2007. - 461 p.
- Petrushevskaya, L. S.Vaikų šventės: [(pasakojimai iš vaikų ir jų tėvų gyvenimo): kolekcija]. - m.: AST: astrel, 2011. - 346 p.
- Petrushevskaya, L. S. Laukinių gyvūnų pasakos; Jūrų tarpinės istorijos; Puski WiBiered. - Sankt Peterburgas. : Amfora, 2008. - 401 p.
- Petrushevskaya, L. S.Mergaičių namai: istorijos ir istorijos. - m.: VAGIBUS, 1999. - 448С.
- Petrushevskaya, L. S.Gyvenimas yra teatras. : [Stories, Roman] .- Sankt Peterburgas: Amfora, 2007. - 398 p.
- Petrushevskaya, L. S. Buvo moteris, norintis nužudyti kaimyno vaiką. - m.: AST: astrel, 2011. - 216 p.
- Petrushevskaya, L. S.Paslaptingos pasakos. Eilėraščiai (hee) 2. Pasienio pasakos apie kačiukus. Eilėraščiai. - Sankt Peterburgas. : AMFORA, 2008. - 291 p.
- Petrushevskaya, L. S.Istorijos iš savo gyvenimo: [autobiografinis romanas]. - SPB.: AMFORA, 2009. - 540 p.
- Petrushevskaya, L. S. ... kaip gėlė Dawn: istorijas. - m.: VAGIBUS, 2002. - 255 p.
- Petrushevskaya, L. S. Apartamentai Colombina: [BUME]. Spb. : Amfora, 2006. - 415 p.
- Petrushevskaya, L. S. Saldainiai su likeriu: (istorijos iš gyvenimo) .- m.: Astrelis, 2011. - 313 p.
- Petrushevskaya, L. S.Kačiukas Viešpats Dievas: Kalėdų istorijos. - m.: Astrel, 2011. - 412 p.
- Petrushevskaya, L. S.Maža mergaitė iš "Metropol": istorija, pasakojimai, esė.- SPB. : Amfora, 2006. - 464 p.
- Petrushevskaya, L. S. Maskvos choras: [gabalai]. - Sankt Peterburgas. : Amfora, 2007. - 430 p.
- Petrushevskaya, L. S. Tikros pasakos. - m.: Vagibus, 1999. - 446 p. - (moterų rašysena).
- Petrushevskaya, L. S.Negalima patekti į automobilį, kur du: pasakojimai: [kolekcija]. - m.: AST; Spb. : Astrel-SPB, 2011. - 443 s.
- Petrushevskaya, L. S.Vienas numeris arba kitų savybių sodai: Romos. - m.: EKSMO, 2004. - 336 p.
- Petrushevskaya, L. S. Paradoski: skirtingų ilgių linijos . - Sankt Peterburgas. : Amfora, 2008. - 687 p.
- Petrushevskaya, L. S. Nuotykių raidės "a" .- m.: Astrel, 2013. - 47 s.
- Petrushevskaya, L. S. Nuotykiai Kuzi arba šviesos miestas: [pasakos: meno. shk. Amžius]. - m.: Planetos vaikystė, 2011. - 189 p.
- Petrushevskaya, L. S. Kelionės skirtingomis kryptimis: [Istorijos, esė, feuilletes] .- SPB. : Amfora, 2009. - 351 p.
- Petrushevskaya, L. S.Istorijos apie meilę. - m.: AST: astrel, 2011. -317 p.
- Petrushevskaya, L. S.Romos su išvadomis: Warum taip Spat? - m.: Astrel: Corps, 2010. - 478 p.
- Petrushevskaya, L. S. Juoda drugelis: [Stories, dialogai, gabalas, pasakos]. - Sankt Peterburgas. : Amfora, 2008. - 299 p.
- Bavin, S.Paprastosios istorijos: (L. Petrushevskaya): Bibliogr. funkcijų straipsnis. - m.: RGB, 1995. - 36 p.
- Bogdanova, P.Moterų žaidimas: "Trys mergaitės mėlynos" L. Petrushevskaya // Conmpocheradramurgy. - 2013 - № 2. - P. 213 - 217.
Lyudmila Petrushevskaja ir jos grupė "kerosene"
Lyudmila Petrushevskaja su pasitikėjimu gali būti vadinamas vienu iš praėjusio šimtmečio vidaus rašytojų. Tai yra daugybė istorijų ir vaikų knygų autorius, teatro žaidimai pristatomi pagal jos darbus, filmai buvo pašalinti. Jos kūrybiškumas tapo daugelio atradimu: autorius yra gana griežtas, o kartais tai yra tik negailestingas, be lazdų apibūdina visus gyvenimo sunkumus.
Vaikystė
Petrushevskaya Liudmila Stefanovna gimė 1938 m. Gegužės 26 d. Maskvoje. Jos tėvai buvo gerai išsilavinę žmonės. Mama dirbo kaip redaktorius, tėtis buvo lingvistas. Senelis Petrushevskaya - Nikolajus Yakovlev, Sovietų mokslininkas, profesorius lingvistikos.
Rašytojo vaikystė vyko kietajame kariniame ir po karo metu, kuris, be abejo, paskyrė savo ženklą ant savo likimo. Mergaitė, bėganti nuo karo, buvo priverstas gyventi tolimuose giminaičiuose, o tada atvedė į vieną iš kitos našlaičių šalia UFA.
Subrendęs, Liudmila nusprendė susieti jo gyvenimą su žurnalistika. Todėl, gavusi mokyklos sertifikatą, mergina ateina į Maskvos valstybinį universitetą, žurnalistikos fakultete. Ji baigė mokytis 1961 m. Ir apsigyveno dirbti kaip žurnalistas. Po Petrushevskaya kelis kartus pakeitė darbo vietą. 70-ųjų pradžioje jis yra įrengtas dirbti centrinėje televizijos studijos redaktoriuje.
Kūrybinis kelias
Pirmosios "Liudmila Petrushevskaya" eilutės pradėjo kurti savo jaunystėje. Jie buvo pakankamai paprasti, plaučiai. Kai kurie poetės tuo metu paminėjo jo darbą yra nesėkmingai, ji neketino tapti rašytoju. Tačiau talentas nėra toks lengva paslėpti: studijuojant universitete, Petrushevskaya parašė scenarijus įvairiems studentų renginiams. 60-ųjų viduryje pasirodė pirmieji spektakliai, tačiau ilgai ji nusprendė juos paskelbti.
Jos vaidina buvo įdomūs, gyvybingumas, arti daugelio. Todėl nenuostabu, kad jų direktorius juos pažymėjo. Žinoma, garsūs teatrai negalėjo imtis mažai žinomo autoriaus darbo. Tačiau teatrai yra mažos mielai dirbo su savo darbais. Taigi, 1979 m. Teatre R. Viktyuke buvo "muzikos pamokos". Ir Lvovo teatras "Gaudeamus" pristatė žiūrovus spektaklio "Chinzano".
Tik po 1980 m. Liudmilos Petrushevskaya darbas pradėjo atkreipti dėmesį į teatrus. Tai buvo nustatyti:
- "Meilė" - teatras "Taganka".
- "Kolombinos butas" - "Šiuolaikinis".
- "Moscow choras" - MCAT.
- "Vieno aktoriaus kabaretas" - juos teatras. A. Raikina.
Pažymėtina, kad ilgą laiką Lyudmila Petrushevskaja negalėjo būti atspausdinta. Jos istorijos ir vaidina nebuvo oficialiai draudžiami, tačiau leidėjų redaktoriai nenorėjo imtis darbo, kad paskelbtų gana sunkias socialines temas. Ir Petrushevskaja, kuri juos parašė. Tačiau atsisakymas paspausti poetę nesibaigė.
Nepaisant to, kad knygos apie socialines temas, eilėraščius ir eilėraščius Petrushevskaya parašė labai lengvai (kuris yra vertas vienas iš savo ciklo apie moterų gyvenimą!), Palaipsniui, ji pakeitė veiklos apimtį. Rašytojas buvo sužavėtas kuriant vaikų knygas, taip pat bandė sudaryti meilės romanus.
1984 m. - jos naujas ciklas - lingvistinės pasakos "Ruski Foy". 1990-2000 m. Ji rašė "Vasilijos gydymą", "pasakos apie ABC", "Nekilnojamasis pasakos". Šiek tiek vėliau "knygos princesės", "Petra miltelių nuotykiai" buvo paskelbtas. Daugialypės plėvelės buvo sukurtos remiantis pasakomis apie kiaulienos Peter.
Liudmila Petrushevskaya darbai yra išversti daugiau nei 20 kalbų pasaulio ir yra skelbiami šiandien daugelyje šalių. Paskutinė rašytojo knyga "nuo pirmojo asmens. Pasikalbėkite apie praeitį ir dabartį "buvo išleistas 2012 m. Po Liudmilos Stefanovna perėjo į kitų tipų kūrybiškumą, vis dar ir toliau rašyti, bet jau mažesniais kiekiais.
Šeima
Liudmila Petrushevskaya buvo susituokusi kelis kartus. Apie pirmąjį vyrą rašytojas žino šiek tiek - jis mirė, paliekant savo žmoną su mažu sūnumi Kirill. Po Petrushevskaya vedęs meno istorikas Borisas Pavlova. Dar du vaikai gimė šioje santuokoje - Sūnų Fedor ir Natalijos dukra.
Talentingas žmogus talentingas viskas
Petrushevskaya užsiėmė karikatais savo pasakose. Ji įkūrė animaciją "rankinio darbo studija", kuris praleido daug laiko, piešdami animacinių filmų su šiuolaikine kompiuterine technologija.
Rašytojas turi kitą talentą - ji mėgsta tapybą ir netgi baigė profesionalius kursus. Petrushevskaya rašo nuotraukas ir parduoda juos, o lėšos gavo perduoda labdaros fondą, kuris išsipučia našlaičiais.
1991 metais, Liudmila Petrushevskaya buvo tiriamas, net ir šiek tiek laiko buvo priverstas paslėpti, gyventi užsienyje. Ji buvo apkaltinta prezidentu Gorbačiovu.
Tai buvo tokia: rašytojas išsiuntė laišką Lietuvos vyriausybei, jos pranešimas buvo išverstas ir paskelbtas viename iš laikraščių. Šiame laiške buvo pakankamai nemalonaus galios, ypač Gorbačiovui, pareiškimams. Tačiau byla buvo uždaryta, po to, kai Gorbačiovas buvo pašalintas iš galios. Posted by: Natalia Numverova
PETRUSHEVSKAYA LYUDMILA STEFANOVNA - proza, dramaturgas, poetas, scenaristas, akvarelės ir monotipas, menininkas ir direktorius aštuoni savarankiški animacijos filmai ("Studija rankinio darbo"), kompozitoriaus ir dainininkės, kūrėjo kūrėjas "Kabare Liudmila Petrushevskaya".
Gimė 1938 m. Gegužės 26 d. Maskvoje Ifli studentų šeimoje (filosofijos institutas, literatūra, istorijos). Lingvisto anūkė, profesorius-Oriental N. F. Yakovlev. Mama, Valentina Nikolaevna Yakovlev, vėliau dirbo redaktoriumi, tėvu, Stephen Antonovich Petrushevsky, kuriam L.S. Beveik nežinojo, tapo filosofijos daktaras.
Ls, kurio šeima buvo represuota (trijų kadrų), išgyveno sunkiausią garsų badą karo metu, gyveno giminaičiams, kurie nesuteikė darbo (kaip žmonių priešų šeimos nariai), taip pat vyresnysis Karo - našlaičių neįgaliems vaikams ir tuberkuleznikovui, kuris išgyveno badą pagal UFA. Cumshot mokykla Maskvoje su sidabro medaliu, gavo Maskvos valstybinio universiteto Žurnalistikos fakulteto diplomą.
Jis pradėjo parašyti anksti anksti, paskelbė pastabas laikraščiuose ("Maskva Komsomolets", 1957 m. "Mosk", 1958 m., Žurnalas "Crocodile" 60 g., Laikraščio "Savaitė", 1961), dirbo kaip korespondentas -Union radijas ir žurnalas "Circames". Pirmoji istorija parašė 1968 m. ("Tokia mergina", paskelbė 20 metų žurnale "Ogonek"), o nuo to momento jis parašė pagrindinei prozai. Jis atsiuntė istorijas skirtingiems žurnalams, jie buvo grąžinti, atsakė tik Leningrad "Aurora". Pirmieji paskelbti darbai buvo istorijos "Clarissa" istorija "ir" Nazistorių ", kuris pasirodė 1972 m. Žurnale" Aurora "ir sukėlė aštrią kritiką" literatūros laikraštyje ". 1974 metais, istorija "tinklai ir spąstai" buvo atspausdintas ten, tada "lauke". Iš viso iki 1988 m. Buvo paskelbtos tik septynios istorijos, vienas vaikų žaidimas ("du langai") ir keli pasakos. Įtraukęs į rašytojų sąjungą 1977 m., L.P uždirbo vertimus iš lenkų, straipsnių žurnaluose. 1988 m. Jis kreipėsi į Gorbačiovo laišką, išsiuntė laišką rašytojų sąjungai. Ir rašytojų rašytojų rašytojų sekretorius padėjo paskelbti pirmojoje knygoje ("nemirtinga meilė", 1988 m. Leidyklos "Moskovsky darbuotojas", trisdešimt tūkstančių apyvartą).
Play "Muzikos pamokos" buvo nustatyta Romos Viktyuk 1979 m. MSU Studentų teatre, po 6 spektaklių jis buvo uždraustas, tada teatras nuvyko į DC "Moskvorechye" ir "pamokos" vėl uždrausta 1980 m. Pavasarį ( Žaisti buvo paskelbta 1983 m. Periodiškai leidimas, brošiūra ", siekiant padėti meno mėgėjui", 60 tūkst. Kopijų apyvarta).
Lyudmila Petrushevskaya yra daugelio prosacinių darbų ir žaidimų, knygų vaikams autorius. Ji taip pat yra parašyta scenarijai animaciniams filmams "Lyamzi-Tyri-Bondi, blogis vedlys" (1976), "visi nesuprantami" (1976), "pavogta saulė" (1978), "pasakos" (1979, sujungimai su Y. Nororstein), "katė, kuri žinojo, kaip dainuoti" (1988), "harepiece", "nuo tavęs ašarų", "Porosen Peter" ir pirmoji filmo "Shinel" dalis (bendradarbiaujant su yu.norstein). .
Petrushevskaya istorijos ir spektakliai yra verčiami į daugelį pasaulio kalbų, jo dramaturginiai darbai yra į Rusiją ir užsienyje.
Tarptautinio apdovanojimo "Alexandr Puschkin" laureatas (1991 m., Hamburgas), Rusijos Federacijos valstybinė premija literatūros ir meno srityje (2002), nepriklausoma Prizemo "triumfas" (2002), Buninskio prizas, Stanislavskio apdovanojimas , Pasaulio fantazijos apdovanojimas ("World Fantasy" apdovanojimas) už kolekciją "buvo moteris, kuri bandė nužudyti savo kaimyno vaiką", - humoro premija "maža auksinė ostap" kolekcijai "Laukiniai pasakos" ir kiti.
Akademikas Bavarijos dailės akademijos.
1991 nuo vasario iki rugpjūčio buvo tiriamas dėl įžeidžiančio prezidento M. S. Gorbačiovo faktu. Priežastis buvo laiškas Lietuvai po atvykimo į Vilniaus sovietinius rezervuarus, perspausdinti Vilniuje ir išversta į Yaroslavl laikraštį Šiaurės Bee. Byla buvo uždaryta dėl pirmininko atsistatydinimo.
Pastaraisiais metais jos knygos yra paskelbtos - prozos, poezijos, dramaturgijos, pasakos, žurnalistika, daugiau nei 10 vaikų knygų spausdinami, jie yra spektakliai - "jis yra Argentinoje" į MHT. Chekhov, žaidimas "Meilė", "Chinzano" ir "Smirnovos gimtadienis" Maskvoje ir skirtinguose Rusijos miestuose yra apmokyti grafika (GMIA. Puškinas, literatūros muziejuje, Akhmatovos muziejuje Sankt Peterburge Akhmatova muziejuje, Privačiose Maskvos ir Jekaterinburgo galerijose). L.Petrushevskaya atlieka koncertų programas, vadinamą "Cabaret Lyudmila Petrushevsk" Maskvoje, Rusijoje, užsienyje - Londone, Paryžiuje, Niujorke, Budapešte, "Poole", "Rio de Žaneiras", kur yra atlikta XX a. taip pat dainos savo esė.
Aš pradedu parduoti savo akvarelės ir monotsius - per internetą - naudai našlaičių paaugliams, neįgaliesiems Porkov pagal Pskov. Yra sergančių vaikinų, kurie turi labdaros visuomenę "miego daigai" išgelbėjo nuo buvimo senatvėje asmenų su negalia-psicho-ląstelių, kur jie siunčiami 15 metų po našlaičių - už gyvenimą. Vaikinai moko mokytojus, jie priprasti prie nepriklausomybės, auga daržoves, užsiima rankdarbiu, namų ūkiu ir kt. Dabar sunkiau, jiems reikia padėti.
Liudmila Stefanovna Petrushevskaya. (Gimė 1938 m. Gegužės 26 d. Maskvoje) - garsus rusų rašytojas (prozos, dramaturgų).
Karo metu gyveno giminaičiuose, taip pat našlaičiuose pagal UFA. Po karo grįžo į Maskvą, baigė Maskvos valstybinio universiteto žurnalistikos fakultetą (1961 m.). Jis dirbo Maskvos laikraščių korespondentu, leidyklų darbuotojui, nuo 1972 m. - redaktorius centrinėje televizijos studijoje.
Rašo istorijas nuo 1960 m. Vidurio. Pirmasis leidinys laikomas dviem istorijomis, paskelbtomis 1972 m., Žurnalas Aurora, nors 1971 m. Lapkričio mėn. Žurnale "Pioneer" pasirodė pasakos "kalbėjimo plokštuma" ir "lagaminų chepuchi". Nuo aštuntojo dešimtmečio vidurio dramaturginiai darbai taip pat rašo, nedelsiant pritraukė lyderių dėmesį į nekompromisinio realizmo derinį su menine sodrui. Pirmieji kūriniai buvo surengti studentų teatruose: žaidimas "Muzikos pamokos" (parašyta 1973 m.) Buvo nustatyta 1979 m. Nuo 1980 m Petrushevskaya darbai praėjo į profesionalius teatrus, pradedant nuo "Love" (parašyta 1974 m.), 1981-82 m. Įsikūrė Juriu Lyubimov.
Nuo 1983 m., Kai "Petrushevskaya" knyga išeina (žaidimų kolekcija su Viktoro slavinu), jo darbai, tiek proziniai ir dramatiški, yra vis dažniau skelbiami, ypač per restruktūrizavimo laikotarpį ir vėlesnius metus. Meninės medžiagos aštrumas, sumanus vartojant sakytinės kalbos elementus, neįprastas teisingumo lygis gyvenimo aprašymuose, paradoksaliai susipynęs su elementais siurrealizmo - viskas, kas sukėlė įtarimų ir atmetimo cenzūrų ir redaktorių Brežnev laiko , - Dabar Petrushevskaya pirmųjų rusų literatūros skaičiaus, dėl kurio tuo pačiu metu aplink savo darbus skaičius yra karštas prieštaringas, kartais juda į ideologinę konfrontaciją.
Vėliau ginčai nuramina, tačiau, kaip Petrushevskaya dramaturgė ir toliau išlieka populiarus. Jos spektakliai vaikščiojo Mkhat, Sankt Peterburgo mažo dramos teatro, teatro scenų. Leninsky Komsomol ir daugelis kitų teatrų Rusijoje ir užsienyje. Pasak savo darbų, taip pat iškyla keletas telekomunikacijų ir animacinių filmų, tarp kurių reikėtų pabrėžti Jurio Norsteino "pasakos" "pasaką". Petrushevsky knygos yra išverstas į anglų, italų, vokiečių, prancūzų ir kitų. Kalbos.
Eksperimento tendencija nepalieka Petrushevskaya visame kūrybinio kelio. Jis naudoja mišrias pasakojimo formas, kviečia savo žanrus ("lingvistinės pasakos", "Laukiniai pasakų gyvūnai" ir kiti mini istorijos ciklai), tęsia kalbų kalbos meninį tyrimą, rašo poetiniais darbais. Kitų meno rūšys yra įvaldytos: tapyba ir grafika (daugelis Petruhevo knygų yra iliustruojamos su savo brėžiniais), atlieka dainų kompozicijų vykdymą savo pačių tekstuose.
Fantastiška Liudmilos Petrushevske darbe
Daugelyje darbų Petrushevskaya naudojo įvairias fantastiškus. Žaidimai dažnai naudoja siurrealizmo ir absurdo teatro žirkles (pvz., "Colombina Apartment", 1988 m. "," Vyriški zona ", 1992). Prozoje dažnai yra mistikos elementai; Rašytojas ypač domina pasienyje tarp gyvenimo ir mirties, kuri, jos darbuose, simboliai susikerta tiek tiek ir kitoje kryptimi, juda iš mūsų pasaulio į kitą (MENIPTEY) ir priešingai (istorijas apie vaiduoklius). Didžiausias iš Petrushevskajos kūrinių, romano "numeris vienas arba kitų galimybių soduose" (2004) yra sudėtinga pasakojimo forma su sielų perkėlimu, keliaujant į poilsio laiką ir šamano praktikos aprašymą iš fiktyvių šiaurinių žmonių. Pavadinimas "Kitų galimybių soduose", rašytojas naudojo anksčiau, žyminčiais juos savo publikacijų skyriuose fantastiškiausių darbų. Ne užsienietis į Petrushevskaya socialinę fantastiką ("Naujieji Robinsons", 1989; "Higiena", 1990) ir net nuotykių nuotykius ("Charili", 2009).
Petrushevskaya taip pat turi plačiai šlovę, kaip pasakų, namų ir magiškų, tiek nuostabių vaikų ir tinkamų, suaugusiųjų skaitytojui arba neribotam amžiaus adresui.
Liudmila Petrushevskaya buvo SSRS rašytojų sąjungos narys (nuo 1977 m.), Žurnalo "Dramaturg" kūrybinės tarybos narys "Rusijos viza" (nuo 1992). Narys Rusijos vežimo centro, akademiko Bavarijos dailės akademijos.
Pažymėjo Fondo Puškino prizas A. Tepefer (1991), spalio žurnalo prizai (1993, 1996, 2000), "Naujasis pasaulis" (1995), "Banner" (1996), im. S. Dovytov magazine "žvaigždė" (1999), triumfuojantis prizas (2002), Rusijos valstybinis prizas (2002), naujas dramos festivalio prizas (2003).
Liudmila Stefanovna Trys vaikai: du sūnūs ir dukra. Gyvena Maskvoje. Vyras, Borisas Pavlovas, mirė 2009 m