Jean Frasua malūnas. Jean Francois Mill Jean Francois Mill valstiečių šeima
Mill, kartu su Kursbe, buvo viena iš XIX a. Vidurio realizatorių Prancūzijoje.
Jean Francois Mill gimė 1814 m. Spalio 4 d. Grush kaime, Normandijoje. Jis užaugo patriarchalinėje valstiečių šeimoje ir nuo vaikystės išmoko valstiečių darbą. Nuo 1833 m. "Mill" buvo užsiėmęs menininku Mushel Sherbour. Jaunojo menininko klases 1835 m. Tėvo mirties nutraukė. Mille turėjo grįžti į kaimą, tapti šeimos vadovu ir vėl pradėkite kėdes. Tačiau giminaičiai reikalavo tęsti klases. Mille antrasis mokytojas buvo Langulua, studentas grotuvas, taip pat Cherbourg menininkas. Langlua nuvertė Mill subsidiją iš miesto, o 1837 m. Pradžioje Francois eina į Paryžių.
Mille patenka į seminarą Delazui, dalyvauja konkurse dėl Romos prizo, bet negauna. Tada jis užsiima Lesu akademijoje. Po kurio laiko jis grįžta į savo tėvynę, ir tada jis vėl ateina į Paryžių.
Malūnas nedelsiant nerado savo kelio meno. Iš pradžių jis rašo parduoti paveikslus krūmo dvasia ir netgi pasirodo su jais 1844 m. Salone. Tačiau tuo pačiu metu susiduriame su rimtais, išraiškingais portretais. Mill kūrybiškumas baigtas 1848 m. Pagal išlaisvinimo idėjas, kuriose apėmė platų menininkų ir kritikų apskritimus. 1848 m. "Mille" atskleidžia "tarpininką", o 1849 m. Valstiečių tema yra tvirtai įtraukta į malūno kūrybiškumą, pradedant nuo 1850-1851 m. Malūnas gerai žinojo valstiečių gyvenimą. Jis nesugeba idealizuoti valstiečių, bet sugebėjo išreikšti savo įprastomis, apgalvotomis kelionėmis, didybe, savo ramiai varginantis gestai - iškilmingumas; Jis sugebėjo padidinti prosacinę darbą. 40-ųjų pabaigoje - 50-ųjų pradžioje jis sukuria bendrųjų vienišų valstiečių vaizdus, \u200b\u200bpilną liūdesį ir apgalvumą: "SeamStress" (1853, Paryžius, Louvre), "Sėdėjimas valstiečiu" (1849, Bostonas, muziejus), "moteris su karvele" (Bur-AN-Bres, muziejus).
Monumentalių formų tendencija ypač pastebima tokiu vaizdu su natūralios vertės skaičiais kaip "kirpimo avis" (1860).
Mille amžininkai pajuto savo Jagu su didingu, didvyrišku stiliumi. Nenuostabu, kad 1855 m. Teof Gauthier jis kalbėjo apie malūno artumą senovei, kad "Vergilia" melancholija drebėja po tamsiu dažais.
Mille rašė ir peizažai, tačiau jie beveik visada yra susiję su valstiečių gyvenimu, malūno kūrinių strypas yra dažniausiai toks pat blogas, kaip ir valstiečių darbas, kuris uždirba savo duoną "savo veido prakaitu" . "
Optimistinės pastabos labiau tikėtina, kad jie skamba vėliau, kai daugiau dėmesio skiriama apšvietimui. Apie jo burną patvirtina jo darbai kaip "jaunasis aviganis" (1872, Bostonas, muziejus) arba "valymo grikiai" (1869-1874, ibid.)
Mille nebuvo rašytojas, jis vargu ar išreiškė savo mintis, jis nebuvo teoretikas. Jo laiškai ir pastabos tam tikru mastu apibendrina savo kūrybinę patirtį, tačiau jie padeda mums suprasti savo požiūrį į tikrąjį pasaulį, žmonėms, gamtai, suprasti, kokias užduotis jis įdėjo į jį į meną. Jo pareiškimai, kaip ir visi darbai, siekiama kovoti su akademine konvencija. Jis prieštarauja imitatizentui, ragina savo pastabų vardu, jo įspūdžius. Bet Mille toli nuo vergų sekti gamta, jis reikalauja iš individualaus suvokimo ir individualaus įgyvendinimo būdų, gina savo teisę apibendrinti ir suvokti faktinį pasaulį. Menininkas turi parodyti savo požiūrį į vaizduotą. Tačiau viename jis prieštarauja sau: objektyviai jo darbai visada turėjo tam tikrą socialinę prasmę, tai nebuvo nieko, kad jis atsidūrė šalia Kourba. Tačiau tuo pačiu metu jis protestavo, kai jis buvo laikomas socialistiniu ar vadinamu menininku, pavojingesniu Kourba, ir jis atsisakė dalyvauti menininkų federacijoje Paryžiaus komunos metu.
Rasta iš žmonių, Jean-Francois Mill laikoma didžiausiu iš tikrųjų liaudies žanro atstovu XIX a. Prancūzijos mene.
Menininkas gimė La Mans pakrantėje netoli Greville, Normano kaime Grush, turtingoje valstiečių šeimoje. Nuo vaikystės, kalinys kaimo darbui, Jean-Francois galėjo studijuoti tapybą tik nuo aštuoniolikos metų netoli miesto Sherbur mieste, Dovydo studentas Muesl, o tada iš Studentų GRANGULAI Langulu de Shevraille.
1837 m. Dėl kuklios stipendijos, kurią paskyrė Sherburo savivaldybės, Millus pradeda studijuoti Paryžiaus dailės mokykloje istoriniame dizainerio decoše. Tačiau akademinis verslas ir Paryžius su savo triukšmu ir šurmuliu yra vienodai shorling malūnas įpratęs į kaimo išsikišimą. Jam atstovavo tik Louvre, savo pripažinimo metu "taupyti salą" miesto viduryje, kuris atrodė neseniai valstiečiu "juoda, purvinas, perforuota". "Išsaugoti" mylimieji darbai Mantteny, Michelangelo ir Poussin, priešais kurį jis jaučiasi "kaip gimtąja šeima", o nuo šiuolaikinių menininkų pritraukė vieną Delacaną.
Norint surasti savo veidą 40-ųjų pradžioje, malūnas padeda keliems artimiems žmonėms, atliekamoms kukliui diskretiškai diapazone, kuris pažymėjo savo nuodugnios valstiantikos ir simbolių supratimą.
Antroje pusėje 40-ųjų, Mille įkvepia bendravimą su namais ir barbizons, ypač Rousseau teodore. Tačiau pagrindinė menininko kūrybiškumo siena buvo 1848 m. Revoliucija - tų metų, kai jo nuotrauka "tarpininkas" buvo įdėti į saloną, suvokiama kaip kūrybinė deklaracija.
1849 m. Vasarą Mille palieka Paryžių amžinai už "Barbizon" labui, ir čia, apsuptas didelės šeimos, pradeda auginti žemę pažodinančioje ir vaizdinėje prasme: jis veikia ryte ir ryte , Jis rašo nuotraukas iš ūkininkų dirbtuvėse, kur išsklaidytos valstiečių dalykai yra šalia šedevrų parfenono. "Bogatyr iš Pahar" (Rollandas) buvo pripažinta erudite visai, kad buvo Epas Bucolic poezija nuo Homer, Vergil, Feokrito, Hugo ir Šekspyro gerbėjas, taip pat Juodkalso ir Pascal filosofija. Bet jos "homeric" herojų malūnas ieško kasdieniame gyvenime, išskiriant nematomus darbuotojus "tikrąja žmonija". "Su rizika pasirašyti socialistinį", - jis yra imtasi už nepopuliarių ir mažai paskelbtų paveikslų dailininkų dailininkų. Nurodykite išsamią informaciją, sklypai jų tapytojas paprastai atlieka atmintį, gamina griežtą atranką ir suburia visą gyvenimo stebėjimų heterogeniškumą. Per išraiškingą, beveik skulptūrinį apšvietimą, žmonių su didelėmis piktnaudžiaujančiomis masėmis forma, ir suvaržyta galia sumušė spalvą, jis siekia pasiekti bendravimo rašyti herojų pasitikėjimą, kad tai yra kolektyvinis "Tipas yra giliausia tiesa meno. "
"Mill" spinduliavimas yra plačiai paplitęs - nuo tipiško "Pagarlers", kaiščių, medžių gestų tikrumą prieš aukščiausio poezijos poeziją. Tai ne tik darbas, bet daug, likimo, be to, dramatišku aspektu, tai tarsi amžina įveikti ir kova - su aplinkybėmis, su žeme. Specialus didybė įveikti Millo atsidaro dominuojančių ritmuose ir pasitraukia iš čia visiškai ypatingą dvasingumą fizinio darbo asmens.
Pilnai vedlys išreiškė ją paveikslėlyje "kanalizacija", pataikyti į 1851 m. Salono lankytojus. Figūra, kuri dominuoja begalinė srities erdvė, amžinojo kovos menų apibendrinimas ir asmens su žeme perduoda autorius į aukštą simbolį. Nuo šiol kiekviena nuotraukų malūnas priimamas kaip socialinis įvykis.
Taigi, "anglies kolektoriai" sukėlė didesnę kritinę audrą 1857 salone. Jų dydį sulėtėjo buržuaza, o ne be priežasties, jie įtaria, kad grėsmė įprastai "sukrauti, nors malūno kūrybiškumas yra pažįstamas ir grynas švelnumas, ypač moterų vaizduose. "Owlnskaya Shepherd", "Priya", "rinkti naftą", jis išaukštino labiausiai kukliausių namų darbus, o "viščiukų šerti" ir "pirmieji žingsniai" slypi motinystės džiaugsmais, nesiruošia nuo sentimentalumo. "Medienos vakcinacijos" (1855 m.) Mill prijungia vaiko temą su pabėgimu vienoje vilties ateityje. Jų valstiečių ir aplinkinių gamtos natūralumas, jų gyvenimo malūno grynumas sąmoningai prieštaravo antrojo imperijos aukščiausių dvarų dilimui.
Be pavargusių valstiečių iš "Angela" (1859), Millo atveria sielos subtilumą, nesugriaunamas poreikis gražioje, atšildytos pagal įprastą strėlę pluta. Bet didžiulė galia Sullen "Žmogus su kapo" jau yra kažkas visiškai kitokio, bauginančio 1863 m. Interjero kritiką. Paveiksle yra ne mažiau monolitinė nei "dower", didėjantis pyktis jaučiamas už begalinio nuovargio. "Žmogus su kapo" ir "Vinogradar poilsio" - tragiškiausių herojų malūnas - susmulkintų vaizdų, sutelkiant dėmesį į natūralaus socialinio protesto motyvus ant sprogimo ribos.
Nuo 60-ųjų vidurio malūnas dažnai rašo kraštovaizdžius, kuriuose jis siekia išreikšti amžiną asmens vienybę su gamta, visada maloniai pamiršti liesti visur, asmens pėdsaką - būti palikta akėčiui ar tiesiog akėčiui grietinės kaminai. Už Squat silueto, tarsi "bažnyčių į Grush", siluetas ", paciento švelnumas yra" Angelos "herojų sparčiai ir kraštovaizdžiuose kaip" vėjo gūsio ", kaip jei Tas pats elementas yra suskaidytas, o tai miegojo sukilėliuose ir ūkiuose.
70-aisiais malūnas nustoja eksponuoti kabinoje, tačiau ji gerai auga. "Solitulent Wizard" vis dažniau trikdo lankytojus - kolekcionierius ir tik gerbėjai, net ir studentai iš skirtingų Europos šalių. Tai nėra veltui, paliekant apie gyvenimą 1875 m. Paskelbė dailininkas: "Mano verslas dar nebuvo padaryta. Jis vos prasideda. "
Jis atnešė valstiečių temą nuo vietinio etnografijos siaurybės, atsikratytų melagingų ir blizgesių, pakeistų jautrių didvyrišką ir griežtos jo apibendrinimo poezijos pasakojimą. Jo kruopštumas tęsiasi realizmo ir autentiškumo herojų buvo tokie menininkai kaip Bastien-Lepage ir Lermitt, ir Belgijos konstanta buvo sukurta savaip savo keliu.
"Mille" kraštovaizdžiai turėjo tiesioginį poveikį atsipalaidavusio Pissarro paprastumo ir ryškumo, bet jis gavo novatoriškiausią atsakymą į Olandiją Vincent Van Gogh, kuris atnešė į galutinį pozinį į bunctric dvasią neišsenkančioje tema žmogaus kovos menų.
Mill Jean Francoisa.
Tiek klasicizmo ir romantizmo buvo toli nuo šiuolaikinio gyvenimo, nes jie idealizuoti praeities ir daugiausia vaizduoti sklypai nuo ilgai.
XIX a. Viduryje pirmaujanti vieta Prancūzijos mene buvo realizmo kryptis, kuri labiausiai domino modernumas, kasdieniniai paprastų žmonių gyvenimas. Realistai siekė perduoti realius žmones, gamtą - be iškraipymo ir puošmenos. Tuo pačiu metu jie atsispindėjo, žinoma, šiuolaikinio gyvenimo, bando padėti pašalinti ir pataisyti. Tokia kritinė meno kryptis yra įprasta skambinti kritiniu realizmu, kurio klestėjimas priklauso XIX a. Antrajam pusei.
Realistiškumas prancūzų tapyboje pirmiausia paskelbė vadinamojo "Barbizon Group" menininkų kraštovaizdį, vadinamą iš "Barbizon" kaimo netoli Paryžiaus, kur menininkai gyveno ilgą laiką ir parašė.
Vienu metu gyvenau Barbizon Jean Francois Mill, labai garsaus prancūzų menininko - realisto. Jis gimė valstiečių aplinkoje ir amžinai išlaikė ryšį su žeme. Valstiečių pasaulis yra pagrindinis malūno žanras. Bet menininkas atėjo į jį ne iš karto. Nuo savo gimtosios Normandijos 1837 m. Ir 1844 m. Atvyko į Paryžių, kur jis įgijo šlovę portretų ir mažų paveikslų apie Biblijos ir antikvarinius sklypus. Tačiau, malūnas sukūrė kaip valstiečių temų per 40s, kai jis atėjo į Barbizon ir tapo arti šios mokyklos menininkų.
Nuo to laiko prasideda brandus malūno kūrybiškumo laikotarpis. Jo herojus nuo šiol ir iki jo kūrybinių dienų pabaigos valstietis tampa. Panašus pasirinkimas herojus ir tema reagavo mažai į buržuazinę visuomenės skonį, todėl malūnas visą gyvenimą išgyveno medžiagos poreikį, bet nekeičia temos. Mažose nuotraukose "Mille" sukūrė apibendrintą žemino darbuotojo vaizdą ("SOWER" 1850). Jis parodė kaimo darbą kaip natūralią asmens būklę kaip jo buvimo formą. Darbe pasireiškia prijungimas su prigimtimi, kuris jį įdarbina. Žmogaus darbas daugina gyvenimą žemėje. Ši idėja yra persmelkta su paveikslų "kolektoriaus Kolosev", 1857, "Angela", 1859.
"Mille" tapyba pasižymi ribojant lakoniškumu, pagrindinio dalyko pasirinkimu, kuris leidžia mums perkelti visuotinę prasmę paprasčiausiais, kasdieniniais kasdienio gyvenimo paveikslais. "Millus" pasiekia iškilmingą ramybės paprastumo įspūdį su vaizdo apimties ir sklandaus spalvų schemos pagalba.
Dauguma malūnų kūrinių pralenkia su didelės žmonijos, taikos, taikos jausmu.
Tiesa ir sąžininga malūno menas, garbinant darbo žmogų, uždėjo kelią tolesniam šios temos plėtrai į antrosios XIX a. Pusės meną.
Katilas (1853-54)
"Angela" (vakaro malda)
Mes turime mažėjančią vakarą, paskutiniai saulės spindulių spinduliai apšviečia valstiečių ir jo žmonų, kurie išmeta iki momento, skaičiai su vakaro angelo garsais. Smulkių spalvų schemą sudaro minkšta, harmoningai sudaryta iš rausvai rudos, pilkos, mėlynos, beveik mėlynos ir alyvinės tonai. Tamsūs siluetai su priimtinomis galvutėmis, aiškiai išleista per horizonto liniją, dar labiau padidina epinį kompozicijos garsą. "Angela" yra ne tik vakaro malda, tai yra mirusiųjų malda visiems tiems, kurie dirbo šioje žemėje.
Vyras su kapas
Skirtingai nuo didelio žmonijos, taikos, taikos, prieš mus, kitas atvaizdas - čia menininkas išreiškė ribinį nuovargį, auką, išnaudojimą su sunkiais fiziniais darbais, tačiau valdoma ir parodė didžiules neaktyvias darbuotojų jėgas.
Bendradarbiai (1857)
Garsiausias malūno darbas. Tai liūdnas skurdo ir liūdnaus darbo vaizdas. Saulės šviesos vakaro spinduliuose laukas baigiasi derliaus nuėmimu. Auksinės sparkles surinktos šoko, dar nėra paimtas iš duonos lauko. Duona užpildo didelį krepšį, kad jį pasiektumėte į srovę. Visa ši nuotrauka, pilna aukso duonos, turi tik suspausto lauką, sukuria taikos ir poilsio nuotaiką. Ir, kaip ir priešingai su šia pasitenkinimu ir taika, paveikslėlio pirmoje vietoje rodo trijų moterų skaičiai, retūs, likusieji šuoliai ant suspausto lauko, maitinti juos bent jau sauja miltų. Jų plika nugaros yra burbuliuojančios, priešgaisrinės pirštai su sunkumais užfiksuoti plonus, trapius spikelsus. Nerūdijantys drabužiai slepia amžių, atrodo, rimtas darbas ir reikalingas priegauda ir jaunas ir senas. Dailininkas naudoja platų dažų dažais - nuo auksinės rudos iki rausvai žalios.
Valstiečių moteris, kaklaraištis (1859)
Atsipalaidavimas
Valstietis su ratuku
Valstiečiai su šakele
Motinos koncernas (1854-1857)
Jauna moteris (1845)
Naktinis medžioklė paukščiams (1874)
Kiaulpienės. Pastelė.
Kino žąsys (1863)
Cowgirl su savo banda (1863)
Italijos pakrantės kraštovaizdis (1670)
Kraštovaizdis su Kristumi ir jo mokiniais
Kaiščiai į mišką
Slėpti atostogas (1866)
Sodinti bulves
Tiesiai ant upės
Medžio skiepijimas
Kaimo žemės ūkio turai
Kanalizacija (1850)
Mirtis ir Lesorb (1859)
Nuplaukite
Veršelis, gimęs lauke
Keyshiany pamoka
Pavasario šuoliai
Vaidymo aliejus (1866-1868)
Pasirengimas šakelių. \\ T
Moteris kepti duoną
Jean Francois Mill.
Menas nėra pasivaikščiojimas, tai yra kova, tai yra kova.
Jean Francois Mill.
Meno pasaulyje yra meistrų, kurie turi įspūdingą turtą įkūnyti savo meilę ar neapykantą, įsipareigojimas savo laiko ar jo atsisakymo yra stebėtinai ryškiai atjungta, neįprastai ryškiai suvokiama plastikinių vaizdų serija. Šie menininkai mus apmokestina ir nedelsiant ir amžinai imsis nelaisvės, kai tik pradėsime studijuoti savo darbą, peering į savo drobes, klausytis jų paveikslų muzikos.
Paslaptingas Rembrandto pasaulis. Ateina vaiduoklis. Mirksi šešėliai. "Golden Twilights" valdo. Mes pakilo sužavėjo. Amanas, Esphyr, Dana, "Prodigal Son" - ne baisiai nuo tolimų legendų ir mitų, gyvų, gyvų žmonių, kurie yra šūdai, mylintis. Tamsoje blizgučiai, brangakmeniai yra putojantys, aukso prabangos apdaila, ir netoliese, šalia šio baisaus didinimo - nuskendo elgetų ir senų moterų, senovės ir išmintingų rubs. Susitikti su mumis naktį. Sparkle šarvai. Žiedai ginklai. Rustle neįkainojamas nėriniai. Šilkas. Bet tai neturi įtakos mums Rembrandt Wang Raina drobėse. Pats žmogus, puikus ir nereikšmingas, švelnus ir žiaurus, sąžiningas ir gudrus, mums prieš mus ...
Šiuo metu mes skrendame į bedugnę. Goya. Furious, "Fierce Wmig" konfiskuoja mūsų sielą. Juodasis naktinis dangus. Šalia JAV skuba ir nyksta su juoko ir raganų ir spragų - vizijas, kurias sukūrė autoriaus "CAPRICIAN". Ispanija. Atvirkštiniai buliai. Rėkti sužeistų arklių. Kibirkštis virš viliojančios maks. Degeneraciniai karaliai ir kunigaikščiai šypsosi šypsosi. Ginklų golley ginklai ir geriausi jos sūnūs nukrito žemėje. Ir visa tai yra Goya! Tiesiog Goya!
Mes lėtai žygiavime saldus knarkimas, išgalvotas šepečiai Peter Breegel šepečiai ir Zirim toli, pažadėta ir stebuklinga šalis tingus. Ir staiga mes suklydome, kai artėjame prie mūsų su rėkimais ir moans, siautėjančius su raktais, padarydami, suklupdami ir krenta, grėsmingų ir neturtingų aklųjų eilutę, primindama apie pasaulio trapumą. Po minutės mes esame supa ir paimti iš raudonplaukių rankų. Mes apgaubiame šokio sūkurį ir šokį nukristi ant svetimos kvadrato. Mes esame siaubingi, ir mes jaučiame atšaldymo kvėpavimą mirties. Tai yra bruegel. Peter Bruegel yra magas ir burtininkas.
Plūvio plūgo laukas. Ryte. Išgirsti, kaip tylos garsai. Mes paliesime žemės ir dangaus įtaką. Jaunasis milžinas auga priešais mus. Jis lėtai pasivaikščioja, plinta aukso - kviečių grūdų pločio. Serendresantant kvėpuoja žemę, drėgną nuo rasos. Tai yra Jean Francois Mill ... bando pasivyti sėjančią, bet jis eina į priekį. Aš girdžiu savo galingos širdies vertę. Momentas - ir mes esame linksmi šešėliai, kietas miškas. Klausykitės medžių pokalbio. Kodų šakelių, kertančių medinių sabo. Ir vėl mes esame lauke. Golden Stern. Dulkių marena. Šiluma. High į Zenitą dainuoja larks. Skirdimas, skirderis. Derlius. Aš uždusti nuo šilumos, mes supilome vėliau, surinkdami spikelsus kartu su atšiauriais valstiečiai, bronzos nuo saulės. Malūnas! Jis yra šventas sunkus ir nepakeliamas valstiečių darbas. Jis paliko dosniai ir amžinai visą ryto ir vakaro aušros muziką, daugialypį vaivorykštę, žydėjimo šviežumą. Visi neįprasti įprastiniai.
Rembrandt, Bruegel, Goya, malūnas. Menininkai neabejotinai nepatiko. Tačiau kiekvienos iš jų menas, kaip ir daugelis kitų didelių meistrų, įžengė į mūsų sielas. Ir dažnai stebime šiandienos gyvenimo reiškinius, mes nedelsdami prisiminame savo žiniatinklį ir psichiškai šauksmus: kaip Leonardo ar Rembrandt, Sudovos ar Mille paveikslėlyje! Tiek daug įžengė į mūsų kūną ir kraują šie nuostabūs pasauliai, gimę žmogaus aistrų ragais. Galų gale, dailininkai sukūrė šiuos vaizdus buvo tik žmonės su visais savo rūpesčius ir džiaugsmą. Prieš metus praėjo nuo jų drobės gimimo. Bet jie gyvena. Tiesa, vargu ar kas nors matys "Goyyev" raganų ar fantastiškų Galghelevskio įžvalgos alkoholio auką. Jau seniai pasaulis buvo paliktas iš mūsų, sukurtas Leonardo, Sudov ar Mill.
Peter Bruegel. Valstiečių šokis.
Bet esame įsitikinę, giliai įtikinamai į savo paveikslų meninę tiesą. Šių meistrų tikėjimas žmogaus dvasios didybe, asmeniui perduodami mums, ir mes išmoksime suprasti mūsų šiandienos sudėtingą, sudėtingą, sudėtingą pasaulį ...
Pasikarkime į vieną iš šių nuostabių meistrų - Jean Francois Mill. Menininkas nuoširdžiai, grynas, sąžiningas. Jo gyvenimas buvo spektaklis.
Ne kiekvienas įsivaizduoja tikrą daugelio nuostabių prancūzų dailininkų daugelį praėjusio amžiaus. Kartais turėjome kai kurias lengvas idėjas apie jų beveik rožinį likimą. Galbūt pažadinis, šventinis, visas žodis "Montmartre", "Barbizon", "Plenuer" džiaugsmas - užgožia neteisingą skurdą iš mūsų, bado, nevilties, vienatvės, kuris patyrė tokius puikius XIX a. Masters, kaip Rousseau, Mille, Trina, dekanas, Monetas, Sisley. Bet arčiau mes susipažinome su savo biografijų, visi susirūpinimą kelia tragiška kova kiekvieno iš šių meistrų pasirodo. Su nepripažinimu, nelaimėmis, su hoolo ir dėvimi. Galų gale, tik keletas, ir tai yra per vėlu, pasiektas šlovės. Bet grįžkite į malūną.
Viskas prasidėjo gana didelė. Vienoje iš 1837 m. Sausio dienų, kruopštumas, išsipūtimas ant akmens, nuvažiavo į juodą nuo suodžių ir suodžių paris. Tada madingas terminas "aš galėjau" neegzistavo, neegzistavo iš tūkstančių automobilių, bet purvinas, pilkas, skverbiantis rūko, prisotintas smeigtuku, riaumojimas, triukšmas, patyrė jauną valstiečių vaikiną, pripratę prie aiškaus, skaidraus Normandijos ir tylos oras. Jean Francois Mill ėjo į šio "Naujasis Babilonas" žemę. Jis buvo dvidešimt dveji metai. Jis yra pilnas vilties, jėgų ir ... abejonių. "Mille" prisijungė prie tūkstančių provincijų, atvykusių čia, kad užkariautų vietą po saule. Bet Jean Francois ne visi yra kaip drąsūs herojai Romans Onor de Balzak, kuris buvo matė Paryžių iš anksto. Jaunas menininkas retai buvo drovus. Jo dvasinį pasaulį išpūsta naktinio miesto spektakliu. Gatvės lempų apelsinų šviesos. "Roll Purple" šešėliai ant slidžių šaligatvių. Pilka, skverbiasi žydėjimo rūkas. Virimo lavos žmonės, įgulos, arkliai. Siauros gatvės gorges. Energly stendas kvapai išbandė L ir Mans departamento gyventojo kvapą, kurį sukėlė jūra. Jean Francois su kai kuriais beviltiška aštrumo prisiminė nedidelį Grush kaimą, gimtąjį namą, laukinį naršymo žavesį, krypčių gąsdinimą, kriketo dainavimą, išmintingą savo mylimosios močiutės "Louise Zhemelen" nurodymus. Sobs kreipėsi į savo gerklę ir būsimas menininkas sumušė teisę į Paryžiaus dangos.
"Aš bandžiau įveikti savo jausmus:" Mill pasakė: "Bet jis negalėjo, tai buvo virš mano jėgos. Man pavyko išlaikyti ašaras tik po to, kai palaidojau vandens rankas nuo gatvės fontano ir užpilau sau veidą. "
Jaunas vyras pradėjo ieškoti nakvynės. Vakaro miestas Grudle Grumled. Paskutinės Dawn Scarlet spinduliai nudažė tamsių namų vamzdžių vamzdžius. Tumanas įvaldė Paryžių. Šeštadienį. Visi skubėjo kažkur sulaužė galvą. Mille buvo laikas be priemonės. Jis drovus užduoti viešbučio adresą ir klajojo iki vidurnakčio. Galite įsivaizduoti, kiek "žanro" jis galėjo pamatyti šeštadienio plokštes. Jis turėjo stebėtinai aštrią, visą memorialinę akį. Jis buvo geras, tai Jean Francois. Aukštas, barzdotas, stiprus, su bulių kaklo ir krautuvo pečių iš cherbour. Bet jis turėjo vieną tik sunkų bruožą - švelnus, lengvai išplėstas siela, jautri, švarus. Priešingu atveju jis tikriausiai nebūtų didelis malūnas, kuris šiandien didžiuojasi Prancūzija. Mes pabrėžiame žodį "Šiandien", nes jis praleis beveik visą savo gyvenimą nežinomame. Ir čia Jean Wanders naktį Paryžiuje. Galiausiai jis rado įrenginius kambarius. Vėliau Mille prisiminė:
"Kokie košmarai mane visą pirmąją naktį. Mano kambarys pasirodė esąs smirdantis skylė, kur saulė nebuvo prasiskverbusi. Aš vos dawned, aš šoktelėjau iš savo logovo ir skubėjau į orą. "
Rūko išsklaidyta. Miestas, tarsi buvo nuplaunamas, priklijuotas aušros spinduliuose. Gatvės vis dar buvo apleistos. Vienišas fiker. Valytuvai. Tyla. Šalto danguje - "Raven Cloud". Jean nuėjo į krantinę. Virš "Twin Towers", Notre Dame pakabino "Bugger Sun". Svetainės sala, kaip ir Ostroudo laivas, plaukė sunkiose, švino bangose. Staiga, Jean François nustebino. Barzdotas žmogus užmigo šalia jo ant stendo. Saulės spindulių spinduliai palietė pavargę, šviesiai, išnaudotą veidą, slydo palei skaldytų suknelę, sulaužytus batus. Malūnas sustojo. Kai kurie skausmingi, nežinoma, kad jausmas jį apkabino. Jis anksčiau matė vagantes, elgeta, nusileido, purvinas ir girtas. Tai buvo kažkas. Čia, Paryžiaus širdyje, šalia Paryžiaus Dievo Motinos katedros, ypač žiauri, atrodė pažeminti asmenį, vis dar jaunas, pilnas pajėgas, bet kažką skirtingai nuo miesto ... Aš iš karto mirkė minties: "Bet Tai gali būti. " Po tamsių tilto arkos, Jean Francois pamatė keletą gaila vyrų ir moterų, kurie miegojo. Galiausiai jis suprato, kad Paryžius ne visada yra atostogos. Jei jis žinojo, kad po dešimtmečio po užsispyręs tyrimo, darbo ir pastebimo sėkmės mene, jis vis dar stovėtų ant to paties beviltiško poreikio, nemalonių, žlugimo visų vilčių slenkstis! Visa tai buvo paslėpta nuo pradedantiesio menininko. Tačiau susitikimas paliko sunkius nuosėdas.
"Taigi aš susitikau Paryžiuje", prisiminė vėliau malūną. "Aš to nepadarau, bet aš buvau padengtas siaubo, nes aš nieko nesupratau savo gyvenime, nei dvasinės būtybės."
Paryžius. Pirmieji pavojaus signalai atėjo ir rūpinasi ir liūdesiu. Taip, liūdesys, kuris nepaliko jo vienai dienai, net ir laimingiausių akimirkų.
"Pilna! - išsiaiškinkite skaitytoją. - Taip, jaunas malūnas, žinoma, buvo pilnas melancholiškas ir misanthropom! "
Faktas yra tas, kuris yra išsilavinęs Puritano dvasia, patriarchalinėje valstiečių šeimoje, jaunas žmogus negalėjo priimti Paryžiaus gyvenimo būdo.
Tomis dienomis žmonės vis dar naudoja žodį "nesuderinamumas", mokslas dar nenustatė svarbios šios koncepcijos vietos biologijoje, medicinoje, žmogaus gyvenime.
Akivaizdu, kad jauni Mille mums davė vieną ryškių šio nesuderinamumo pavyzdžių.
Jis vis dar turi daug išgyventi ir pertvarkyti Paryžiuje. Neįmanoma pasakyti, kad jis visai neturėjo blondinių minučių. Bet buvo mažai siaubo.
"Aš nenoriu prakeikti Paryžiuje". Šiais žodžiais visi malūnai. Noble, atvira, beždžionių ar keršto. Dvylika metų turės gyventi šiame mieste. Jis vaikščiojo čia didelės gyvenimo mokykloje ...
Jis studijavo tapybą su elegantišku, bet tuščiu deducer - karalius salonai, kurie kalbėjo apie Mille:
"Jūs nesate panašūs į visus kitus kaip ir visi kiti".
Bet pažymėdamas labai liberalų ir tvirtą studento valią, Deraza pridūrė, kad "geležies lazda" reikėjo realcidrance malūnas.
Valstiečiai su skubėjimu.
Čia viena iš pagrindinių pradedanties dailininko charakterio savybių yra paslėpta - kompromisų valia, kuris puikiai sukasi kartu su savo siela su švelnumu ir gerumu.
Malūnas nuo anksčiausių žingsnių meno nesiėmė melų, teatro, gerai mąstymo saloniškumą. Jis pasakė:
"Bush tik seldon."
Apie Watto dailininkas rašė, suklaidinti savo drobių simbolių, visų šių marquis, tonkonoogi ir subtitrų, griežtai stora korsetų, be kraujo iš švenčių ir kamuoliukus:
"Jie primena man lėles, palaidotas ir gyvybingas. Ir kai tik bus baigtas pristatymas, visa ši brolija yra kvapą langelyje, ir ten jis gedės savo likimą. "
Jo Muzhitsky Nutro nevykdė išskirtinio teatrališkumo. Jean François vis dar jauni žmonės, stubuliuojantys žemę, pjauti, išvalyta duona. Jis žinojo prakeiktą, gyvenimo kainą, jis mylėjo žemę ir žmogų! Todėl jis nebuvo su Decoose, visa mokykla buvo pastatyta tik išorės pasaulio vizija. Jo mokiniai kruopščiai nukopijavo, dažytos antikvariniai skulptūros, bet beveik nė vienas iš jų nežinojo gyvenimo. Žmonių bendraamžiai buvo pavargę per Jean Francois, skaičiuojant kaimą, bet jie bijojo jo stiprybės. Jis buvo sustiprintas miško žmogaus slapyvardis. Jaunas dailininkas dirbo kruopščiai ir ... tylus.
Tačiau krizė buvo krizė.
Mill nusprendė tapti nepriklausoma. Mes nebūtų teisingi, jei jie nepabrėžtų visos šio žingsnio rizikos. Neturtingas studentas, neturintis korpuso nei Paryžiaus kiemo, ir salono Korife, Paryžiaus bourbazų balovių, spaudos spaudoje "Didžiosios Maorosh" spaudoje.
Tai buvo riaušės!
Bet Mille pajuto savo įsitikinimų galią ir teisingumą. Jis išmeta verslo magistrą. Mokytojas bando grąžinti studentą. Bet malūnas yra nepaprastas. Tai buvo labiausiai nesuderinamumo, kad, kaip žinoma, atmeta persodintą svetimų širdį nuo kūno. Mill Normanas niekada negalėjo tapti malūno Paryžiaus. Jaunas menininkas labiausiai vertino asmeninę laisvę ir meno tiesą. Čia yra visų jo gyvenimo šūkis:
"Niekas nepadarys man lanko! Nedarykite rašyti Paryžiaus svetainės naudai. Aš esu gimęs valstietis, valstietu ir mirti. Aš visada stoviu ant gimtosios žemės ir nesiduosiu žingsnio. " Ir Mille nepadarė nė vieno, nei priešais saloną, nei prieš badą ir nišą. Bet ką jis buvo verta! Čia yra scenos iš Mille gyvenimo, kuris mums pasakys daug.
Mansarda. Morazed ant skaldytų langų, prisiekusių popieriaus juosteles. Rusty, ilgai išnyko stovėjo. Priešais savo pilą ant geležies lakšto. Sedoynaya Frost ant gipso antikvarinių Torsha, ant Pubframes, drobės, ant kortelių ir molio. Ant didelės krūtinės, kur yra laikomi etitukai ir eskizai, sėdi pats mille. Didelis, stambus. Jis labai pasikeitė nuo atvykimo į Paryžių dieną. Sunkūs veido bruožai. Akys pabarstytos giliai. Pirmieji sidabro siūlai pasirodė storoje barzdoje. Vienuolika gyvenimo metų Paryžiuje nėra smulkmena. Ypač jei turite savo griežtą kelią meno, jei jūs neturite iki buržuojiečių gyvenamųjų patalpų ribų, nepraranda svorio.
... greitai tamsiai. Lempos aliejus baigėsi. Charred Wick yra tik tel, kartais ryškiai mirksi, o tada ant žaliavinių sienų studija jie klajojo, nuskaito nepagaisčio Crimson šešėliai. Galiausiai, lempos lemputė mirė paskutinį kartą. Į palėpę sumušė mėlyną Twilight. Jis tapo visiškai tamsus. Dailininko figūra, nukrito nuo šalčio, juoda silueto figūra ant juodos silueto ant dažytų su šalčiais fone. Tyla. Tik ant lubų, studija pabėgo, mėlyna, violetinė išdykęs atspindys buvo pabėgo - Paryžiaus žibintai, "labiausiai įdomus miestas pasaulyje". Kažkur už studijos sienų buvo verdantis, pritvirtintas, prabangus buržuazinio kapitalo gyvenimas, sparkled restoranai, gresia orkestrais, įgulos skubėjo. Visa tai buvo iki šiol ir taip arti ... beveik arti. Bet ne menininkams, aš seech, jų kalba yra tiesa, ne prašome juos; jų skonio salone. Staigus nusišypsojimas sumušė liūdną tylą.
Prisijunkite, - beveik šnabždėjo malūnas.
Seminare įsiskverbė šviesos spindulys. Ant slenksčio stovėjo San, dailininko draugas. Jis atnešė šimtą frankų - menininko vadovą.
Ačiū, sakiau malūnas. - tai labai. Mes nieko nevalgėme dvi dienas. Bet tai gerai, kad nors vaikai nesikišo, jie visą laiką turėjo maistą ... jis pašaukė savo žmoną. Aš einu pirkti malkas, nes esu labai šaltas.
Atrodo, kad šio scenos komentaras, piešimas; Vienos iš Didžiųjų Prancūzijos menininkų siela netinkama. Tais metais, malūnas jau buvo trisdešimt ketverių metų, jis sugebėjo sukurti daugybę puikių portretų, beje, atlikta geriausiomis prancūzų meno tradicijomis. Tarp jų nuostabi drobė, vaizduojanti mylimą močiutę Jean Francois Louise Zhemelen, tiek daug padaryta už būsimo meistro pobūdžio formavimą. "Polira Polynin It", Mill pirmoji žmona, anksti mirusiojo, kuris nepadarė rimtą gyvenimą Gyvenimas Paryžiuje, buvo parašyta bauda, \u200b\u200blyriškai. Atsižvelgiant į skonį, kompozicija, formos forma jaučiasi nuostabaus dailininko ranka. O, jei Mille pasirinko mados portraitos kelią! Jo šeima, jis pats niekada nežinojo nelaimės. Tačiau madingo menininko karjera buvo nereikalinga buvo jaunas Jean Francois. Jis nenorėjo pakartoti nežinomo gogolio Chartkovos tragedijos. Mille jau stovėjo ant šedevrų ribos. Už tai jums reikėjo kito likimas, kitas bandymas.
Ir atėjo.
... malūnas turėjo šeimą, vaikus. Būtina kažkaip uždirbti pinigus ant duonos. Ir jaunas menininkas kartais atliko mažus užsakymus už Senovės mitų sklypus. Jean Francois Pritvirtinkite širdį parašė "Baubles", manydamas, kad vasarą visos šios nuotraukos yra nuostabios ir galite pamiršti apie juos ... bet gyvenime nieko nevyksta be pėdsakų!
Vienoje iš pavasario dienų eilių, malūno klajojo Paryžiuje. Jis nesijaučia visi pavasario žavesio. Buvo minčių apie gyvenimo nesėkmes, pinigų trūkumą, ir svarbiausia, apie beprasmiško praleidimo laiką nedideliems pajamas. Ilgalaikis derinimas, ilgesys Normandijos, palei atskiras laukus, aukštos tėvynės. Jis pamatė savo namus, motiną, močiutę, arti. Jis klajojo. Kovo mėn. Dažytų miesto kraštovaizdžio ryškiomis, kalvių spalvomis. "Azure" dangus nuvertė į turkio balus, kuriems rožinė, Lilac debesys plaukė. Iš šildomų dygsnio akmenų pakilo drebulys skaidrūs pėstininkai. Pavasario įgyta stiprumas. Staiga "Jean Francois" sustabdė "Laurel" knygoje, kurios buvo pakabintos filmų litografijos, sėjamosios reprodukcijos iš paveikslų, suskaidytų knygų. Netoli vitrinos giggles du senyvo amžiaus vyrai, žiūri į rivolių scenas nuo mitologijos, kur riebi jauni deivės smagiai su raumeningais, gerai sulankstytais jaunais dievais. Mille artėja prie arčiau ir tarp reprodukcijų aš mačiau savo nuotrauką. Ji atrodė jam baisiai atsipalaidavusi. Ir į viršų visa tai girdėjote: "Tai malūnas, jis ne rašo nieko, bet tai." Iš valstiečių sūnus Normandijos gimtoji, meistras, giliai sieloje, paniekino šį Susos žanrą, jis, Jean Francois Mill, kuris skyrė visą savo širdies šilumą į valstiečių temą, buvo nužudytas! Nusikaldė, pažeminta, nepamirškite, kaip jis nuvyko namo.
Kaip jums patinka ", - sakė malūno žmona:" Aš nebebus užsiimęs šiame Mazne ". Vis dėlto mes turėsime dar sunkiau gyventi, ir turėsite patirti, bet aš galėsiu laisvai daryti tai, ką siela jau seniai buvo suplyšusi.
Jo ištikimas sutuoktinis Catherine Lemer, kuris padalino ilgą gyvenimą, džiaugsmą, nelaimę ir atėmimą su juo, trumpai atsakė:
Aš pasiruošęs!
Daryti ką nori…
Kiekvieno tikro menininko gyvenime, kai jis turėtų kirsti tam tikrą nematomą ribą, atskirti jį, jauną žmogų, pilnas iliuzijas, tikisi, aukštus siekius, bet kurie dar nepasakė jo žodžio meno, kuris dar nėra sukurtas Kažkas kardinolas, nuo to momento, kai jis pasiekia visą savo didybę užduotį - rasti ir suteikti žmonėms naują grožį, kuris dar nėra atviras visiems, vis dar nežinomas, niekas nėra išreikštas.
Tuo metu, kai Mille nusprendė badauti, bet ne skutimosi šepečiu, pasikeitė ant salono akademinių amatų, labai "kaimo gyventojų" Dante "," Michelangelo vyrai ", kurie šiandien žino visą pasaulį.
Taip pat svarbu kaip sprendimo valandą turėti žmogų, pasiruošę eiti su jumis į feat. Kiek talentų, talentų, silpnesnio pobūdžio, atsidūrė mirties mylėti savo brangų sutuoktinį į auksinius bautus, kailius ir visus tuos be galo glūdi vieniems smulkintuvams, kurie yra įtraukti į "pasaulietinio gyvenimo" sąvoką!
Malūnas nebuvo vieni. Be tikinčiųjų, bhaktų ir protingos žmonos, paprasto darbuotojo dukra iš Sherbour - šalia jo buvo visada jo patarėjai, puikūs praeities menininkai. Labiausiai kartaus, atrodė, beviltiška minutes Paryžiaus egzistavo namas, kurioje malūnas visada rado gerą patarimą ir gali atsipalaiduoti mano širdies ir sielos. Tai buvo Luvras. Nuo pat pirmųjų dienų buvimo Paryžiuje, ryškiausias laikrodis jaunųjų Jean Francois gyvena buvo bendrauti su didžiųjų meistrų praeities, su savo meno.
"Man atrodė", - sakė malūnas apie Luvrą, - kad aš esu ilgoje pažįstamoje šalyje, mano gimtoji šeima, kur viskas, ką aš stebėjau, pasirodė prieš mane kaip mano vizijų realybę. "
Jaunas menininkas giliai pajuto didelį XV a. Italijos menininkų paprastumą ir plastiką. Tačiau labiausiai jaunas dailininkas sukrėtė giraites, kuris turėjo neprilygstamą šepečio ir tragiško temperamento ranką. Jean Francois pasakė, kad tokie dailininkai, kaip šlifavimas, turi nepalyginamą galią. Atrodo, kad jie yra išmesti į džiaugsmo ir skausmo veidą, kurį jie užpildomi. "Nebuvo minučių, kai aš, žiūrint į Marten kankinius, pajuto Saint Sebastiano rodykles į mano kūną. Tokie meistrai turi stebuklingą galią. "
Tačiau, žinoma, tikra jaunų meistrų dievybė buvo didelė renesanso milžinas Michelangelo. Štai žodžiai, kuriuose atsispindi visa jo meilė, visi Buonaroti genijaus garbinimas:
"Kai pamačiau Michelangelo vaizdą", - sakė jis: "Žmogus, vaizduojantis žmogų alpimas, šių atsipalaidavimų raumenų, šio asmens depresijos ir reljefai, paaukoti nuo kūno kančių, sukėlė man keistą jausmą. Aš pats patyriau savo kančias. Aš jį apgailestavau. Aš patyriau savo kūną ir pajuto skausmą savo nariais ... supratau, "tęsinys malūnas, - kad tas, kuris sukūrė jį, gali įkūnyti viską ir visą žmonijos blogį viename paveiksle. Tai buvo Michelangelo. Pavadinkite šį pavadinimą - tai reiškia viską pasakyti. Ilgą laiką, vis dar Cherbur, aš pamačiau keletą savo silpnų graviūrų, bet dabar aš girdėjau širdies plakimas ir šio asmens balsas, kurio ingrediento galios ant savęs pajuto visą savo gyvenimą. "
Gal kas nors atrodys keista tokia "neurasThenicness", toks neeilinis jautrumas vaikinui, kuris turi žydi sveikatą ir išskirtinę jėgą, asmenį su galinga ranka Pahahar ir vaiko sielos. Bet galbūt šiame aukščiausiame dvasingumui ir buvo psichologinis impulsas, kuris sukūrė reiškinį, kurio vardas yra Jean Francois Mill.
Tai nereiškia, kad jaunasis magistras buvo būdingas bent jau kai kuriems kūdikiams bent jau Iota. Klausykitės to, ką jis kalba apie vaizdo ir apie prancūzų dailininko Poussiną:
"Nuotrauka pirmiausia turi būti sukurta proto. Menininkas negali to padaryti taip, kad ji iš karto išaugo jam gyvas ant drobės, - jis atsargiai, vienas po kito, pašalina dangtelius. " Bet tai yra beveik Poussa žodžiai: "psichiškai aš jau matau ją prieš save, ir tai yra pagrindinis dalykas!"
Žvejybos paukščiai su degikliu.
Tai labai paveikė trikdančių jaunų talentų tokių puikių pasaulio meno meistrų, kaip Michelangelo, Mantteny, Pussen procesas. Jų nematoma pagalba įvykdė tikrą stebuklą. Kaimo vaikinas, provincijos, kuris mokėsi banalny dekorozo dirbtuvėse, patyrė Paryžiaus akademinio ir salono tapybos burtus, vis dar išgyveno ir rado stiprybę sukurti paveikslus, kurie užkariavo galą ir saloną, ir jo Adepts - "geltoni" žurnalistai ir naujienlaiškiai. Nuo pirmųjų žingsnių Mille menas buvo neatsiejamas su menininko atsakomybės jausmu. Klausykitės jo žodžių:
"Grožis yra ne tai ir kaip pavaizduota paveikslėlyje, ir suformuluoto menininko poreikio vaizduoti. Ši būtinybė pati generuoja jėgą, reikalingą užduotims atlikti. "
"Įsiutę būtinybė" yra aukščiausias civity, dvasinio impulso grynumas, širdies sąžiningumas, kuris padėjo malūnui būti ištikimi tiesa meno. Mill pakartotinai kalbėjo su kartumo jausmu:
"Menas yra tik apdaila, gyvenimo kambario apdaila, o senovės, ir net viduramžiais, tai buvo visuomenės ramstis, jo sąžinė ..."
"Visuomenės sąžinė". Viskas galėtų būti pasakyta apie Paryžiaus saloną: puikus, puikus, apakingas, didingas. Tačiau, deja, salono menas neturėjo sąžinės. Šis kūrybiškumas buvo spalvingas, putojantis, tylus, jei norite, net virtuozo, bet trumpas žodis "PR a v a" čia nebuvo.
Paryžiaus salonas melavo!
Jis kalbėjo gulėti didžiulyje, sėjusi Mahina su nuostabiais dekoracijomis, kurių fone jie nepatvirtino ir susirinko mitų - dievų ir deivių, šalmų, Romos imperatorių, senovės Rytų Viešpats herojai. Išgalvotas, suklastotas, suklastotas buvo pūtimas raumenys, įspūdingas draperija, kampai, ugnies srautai ir kraujas begalinėse Vakhanalijoje ir mūšiuose, kuriuos sukūrė salono cilindras.
Seductive Landsans vaizdavo laimingus Prancūzijos piliečius - įdomus ir džiaugsmą. Bet pilnas ir šiukšliadėžės, pavydi kraštovaizdžiai ir kraštovaizdžiai, kurie grojo nepageidaujamą žanro scenos "nuo kaimo gyvenimo, taip pat buvo bent jau pasakos - iki šiol buvo tie lakuotų skardinių iš gyvenimo. Šis meninis, Lakie, tuščias ir vulgarus užpildė salono sienas. Automobilių stovėjimo aikštelės ore, dvasių, miltelių, fimiam, Ladano aromatą.
Ir staiga šviežia laukų vėjas įsiveržė į šio smilkalų atmosferą, pievų aromatą, stiprią vyrų prakaito kvapą. Mill pasirodė salone. Tai buvo skandalas!
Bet prieš pasakydami apie Jean Francois Mill su Paryžiaus salonu, noriu išsiaiškinti, kas turėjo turėti tokį vulgarumo ir dellows grupę. Kodėl buvo būtina turėti saloną ir jis buvo be galo, pakeičiant madingų valdovus - pasaulietinių gyvenamųjų patalpų liūtus, Venecijos rageną. Didysis Jean Jacques Rousseau atsakė į šį klausimą.
"Valstybiniai sunkvežimiai visada džiaugiamės galėdami skleisti savo dalykus, kad pasiektų tik malonią pramogą menui ... tokiu būdu jie iškyla į sielų petties, taip patogiai vergijai."
Paris salono tapyba, nepaisant didelės informacijos apie drobę ir žavingų kompozicijų riaumojimą, visiškai atitiko "Švietimas dalyku petties". Ne mažiau prisidėjo prie begalinės drobės su nuogas ir pusiau pasitraukiau nimfų, piemenų, deivių ir tik maudymosi. Paryžiaus visuomenė salone - maža buržuazinė, Mešanas - gana patenkintas tokiu maskavimu, pakeičiant gyvenimą. Ir visuomenė parodė. At
Paruoškite bent daugkartinį, infekcinį, išspaudžiant ir užsikimšusi, per pastarojo amžiaus antrojo pusmečio Paris salono visuomenę. Didžiosios šio "meno šventyklos salės" yra plika nesugebėjusi iki dešimčių šimtų audinių. Pirmųjų krikščionių moans, gladiatorių kardai, Biblijos potvynio riaumojimas, ganytojų saldžiosios melodijos yra stumiamos iš salono sienų. Koks tik spalvinimo gudrybės, tokie galvosūkiai, paslaptingi sklypai, labiausiai saldūs nude, nebuvo nuolat įrengti! Koks kenkimas vulgarumo, kokios jūros yra klaidingos ir neskaidrus! Ir čia visos šio aukso ekstravaganijos viduryje, maža drobė pasirodo prieš gretimą auditoriją.
Žmogus. Vienas. Tai yra tarp begalinio lauko. Jis yra pavargęs. Ir po momento, pasilenkęs ant žirgų. Mes girdime jo pertrauką. Vėjas ateina pas mus degančių gaisrų avarija, kartaus degimo žolės aromatas valgo akis. Valstietis baltame šiurkštame marškinyje. Torn, senos kelnės. Sabo. Veidas, tamsus nuo saulės, padėjo saulei. Eyefoots yra panašūs į antikvarinę kaukę. Atvira burna gobailiai sugauna orą. Sunkūs plika rankų šepečiai su debesimis, mazgais, kaip medžių šaknys, pirštai. Blizgės ant saulės metalo kandžių, poliruoto apie sunkią žemę. Valstie esantis į aplinkinę elegantišką minią. Jis tylus. Bet iš jo griovelio vis dar yra baisus klausimas, nustatytas stačiuose abrazijose.
"Kodėl?" - Įtraukite nematomas akis, paslėptus šešėlius.
"Kodėl?" - Paprašykite savo rankų atleisti.
"Kodėl?" - Klausimas yra prašoma praleistų pečių, išlenktas, padengtas asmens sukimosi pakabinami prieš laiką.
Šurmuliavimas, šurmuliavimas yra nemokamas vėjas, vaikščiojimas palei Rocky Bunggyan ir Burdock a Wasteland. Saulė yra negailestingai, atskleidžiant visas nemalonių, žmogaus vienatvė. Bet nei vėjas, nei saulė, nei pats dangus gali atsakyti, kodėl taip toli nuo senojo vyro turėtų gyventi skurde į karsto valdybą, dirbdamas nuo aušros iki aušros. Ir dar, nepaisant visų atėmimo ir problemų, jis galingo, jis yra puikus, šis žmogus!
Ir jis yra baisus. Įtempta jo tylos.
Įsivaizduokite, kaip nustebinti, siaubas iškreiptas, tiesiog nuoširdžiai, juokingas, sunaikino gražių salonų žiūrovų ir jų vienkartines nuo kavaliers gerovės.
Žmogus tylėjo.
Vyras su kapo.
Jean Francois Mill norėjo arba nenorėjo, bet tam tikra prasme, dėjo į mažą drobę, visą esamo pastato neteisybės lygį. Norėdami tai padaryti, jam nereikėjo padaryti perkrautos mahine, kurioje gyveno dešimtys stans, nebuvo būtina sudeginti bengalinių žiburių. Tai malūno galia, meno įvaizdžio plastiko stiprumas. Vienintelis, unikalus, neturintis aniklumo. Kadangi kiekvienos nuotraukos pagrindas, didelis ar mažas, turėtų būti meninė tiesa. Pažymėtina tokių skirtingų meistrų kūrybiškumas, pavyzdžiui, Michelangelo, Rembrandt, Goya, Sūris, Sūris, Mill, Domje, Mana, Vrubel, Van Gogh ... ir, žinoma Peter Bruegel vyresnysis MENIET.
Bet tai ne laikas mums grįžti į Jean Francois Mill, kurį palikome Paryžiuje, kad padarytume svarbų sprendimą - "mesti vyrišką ir pradėti naują gyvenimą"?
Mill žodžiai nebuvo išsklaidyti su tuo atveju. Jis turėjo vyrų sunkų pobūdį ir gryną Normano atkaklumą. 1849 m. Jis palieka Paryžių su savo šeima su visais savo blizgesiu, triukšmu, triukšmu, kuris be galo trukdė Jean Francois, neleido jam rašyti brangių drobės. Jis ateina į Barbizoną, kurčių kaimą. Mill manė, kad jis čia atsiskaito už sezoną - dažyti, šlapintis.
Bet likimas vertinamas kitaip.
Menininkas čia gyveno savo mirties 1875 metais, daugiau nei ketvirtadalis amžiaus. Barbizonyje jis sukūrė geriausius drobes. Ir kaip sunku tai nebuvo būtina, buvo žemė, mylimas, gimtoji, buvo gamta, paprasti žmonės, draugai.
Theodore Rousseau, nuostabus prancūzų kraštovaizdžio pareigūnas tapo vienu iš savo artimiausių meno draugų. Čia yra ištrauka iš laiško, kad Mille išsiųstas į Paryžių, į Rousseau, kai jis laikinai paliko Barbizon:
"Aš nežinau, ką tavo nuostabios šventės Paryžiaus mūsų ponia ir Rotušės katedra, bet aš labiau tikiuosi kuklus šventes, kurie susitinka su manimi, vos tik išeina iš namų, medžių, uolų miškuose , juodos mėsos varnos slėnyje arba kas - nutiesti dilygiduotą stogą, per kurį rūko iš vamzdžio, bauginamai suskaido ore; Ir jūs išmoksite jam, kad šeimininkė gabena vakarienę pavargusiems darbuotojams, kurie ketina atvykti namo iš lauko; arba nedidelis žvaigždute staiga šviečia per debesį - po to, kai gausite tokią žvaigždę po didelio saulėlydžio - arba lėtai atrodys siluetas, lėtai pakils į kalną ir kaip galiu išvardyti viską, kas nėra brangu tiems, kurie nėra Tikėkite, kad "Omnibus" rėkimas ar gatvės skardos gatvė yra trupinimas - geriausi dalykai pasaulyje. Tik ne kas nors prisipažino tokiems skoniams: yra Viešpats, kuris jį vadina mirtimi ir apdovanoti savo brolį su skirtingais bjaurus slapyvardžiais. Aš tik todėl, kad jus prisipažinsiu, kad aš žinau - jūs kenčiate nuo tos pačios ligos ... "
Nereikia to pridėti kažką į šį sielos šaukimą, įsimylėjęs ramiam nemirtingo prigimties žavesį. Mill pakartotinai sakė, kad nėra nieko malonaus, kaip laikytis paparčio ir pažvelgti į debesis. Bet ypač jis mylėjo mišką.
Jei ką tik pamatėte, kas buvo gera! - jis pasakė. - Kartais aš palieku ten vakare, kai aš stovėjau Denunim, ir kiekvieną kartą grįšiu namo painiavos. Koks baisus ramus ir didybė! Kartais aš tikrai padengiu baimę. Aš nežinau, ką šie rakali medžiai yra brained, bet kai kurie pokalbiai yra, ir mes tiesiog nesuprantame, kad mes kalbame įvairiomis kalbomis, tai viskas. Nemanau, kad jie tiesiog shuffle.
Bet dailininkas nematė kaime, aplink jį laukuose tik aš Idyll, tam tikras Edenas. Čia yra apie jo žodžius, kuriuose jūs aiškiai jaučiate "Žmogaus su kapo" istorijos gimimą, jau žinomas 1863 m. Paryžiaus salone.
"Matau kiaulpienių šventes ir saulę, kai jis tampa toli nuo čia ir liepsnos liepsnos tarp debesų. Bet aš taip pat matau žirgus rūkyti ant prakaito, kai jie nešioja plūgą, o kai akmeninis sklypas - asmuo, kuris valgo iš savo jėgos; Jis veikia nuo ankstyvo ryto; Aš girdžiu, kaip jis lustų, ir aš jaučiu, kaip jis ištiesina nugarą. Tai yra tragedija tarp didingumo - ir aš čia nebuvau. "
... kažkur buvo Paris, salonas, priešai. Iš tiesų atrodė, kad gyvenimas gali būti pradėtas pirmiausia. Bet tai nebuvo. Didelės šeimos reikalingos lėšos, ir jie nebuvo. Tapyba taip pat nebuvo patikrinta. Dažai. Drobė. Modeliai. Visi šie pinigai, pinigai, pinigai. Ir vėl ir vėl prieš Mille, aš gavau negailestingą klausimą: kaip gyventi? Sukuriant savo geriausius tapybos "Bendradarbiai" metu, 1857 m. Menininkas buvo beviltiška, dėl savižudybės ribos. Štai linijos iš laiško, atskleidžiančio Mille poreikių beviltiškumą.
"Turiu tvirtą tamsą ant mano širdies", - rašė jis. - Ir yra visi juoda ir juoda į priekį, ir tai juoda ateina ... Manau, kad baisu, kas atsitiks, jei negaliu gauti pinigų už kitą mėnesį! "
Menininko patirtį pablogino tai, kad jis negalėjo matyti savo mylimos motinos. Nebuvo pinigų, kad galėtų aplankyti ją. Čia yra mano motinos laiškas sūnui, jau žinomas menininkas, tačiau, deja, kurie neturėjo kelių papildomų frankų aplankyti gimtąjį gyvenvietę.
"Mano prastas vaikas", "Motina parašė:" Jei ką tik atvykote, žiema atėjo! Buvau taip išsigandęs, tik aš manau - net jei jūs vis dar žiūrite į tave. Man viskas baigėsi, vienas iš kankinimo liko man ir mirties. Mano visas kūnas skauda, \u200b\u200bir siela sprogsta, kaip manau, kad tai bus su jumis, be jokių priemonių! Ir nėra poilsio, nei miego. Jūs sakote, kad tikrai norite ateiti pas mane. Ir kaip aš noriu! Taip, tai galima pamatyti, jūs neturite pinigų. Kaip tu gyveni? Prastas mano sūnus, aš apie tai galvoju apie tai, tik širdis nėra vietoje. O, aš vis dar tikiuosi, kad Dievas duos jums, jūs staiga surinksite, leiskite jums ateiti, kai aš jus sustabdysiu ir palaukite. Ir gyvenu manęs, ir aš nenoriu mirti, todėl noriu jus matyti. "
Motina mirė, niekada matydamas savo sūnų.
Tai yra Mille gyvenimo puslapiai Barbizon. Tačiau Jean Francois, priešingai nei visi nelaimės, buvau gėdingas, beviltiškai rašė, rašė. Tai buvo daug sunkiausių trūkumų, kad jis sukūrė savo šedevrus. Tai yra tikrasis Kūrėjas su likimo smūgiu. Darbas, darbas Priešingai visiems rūpesčioms!
Pirmasis "Barbizon" šedevras buvo "dower". Jis buvo parašytas 1850 m.
... gerklės žingsniai plati. Šurmuliuojanti žemė. Jis eina dideliu, lėtai. Kiekvienas trys žingsniai, dešinė ranka paima jį iš kviečių maišelio iš maišelio, o grūdų aukso, padengto priešais jį viduryje. Jis nuima ir patenka į juodą drėgną dirvą. Epas galios pučia iš šios mažosios drobės. Žmogus. Vienas su žeme. Senovės mito herojai yra paprastas žmogus nusidėvėjusi marškinėliai, sulaužyti Sabo žingsniai, eina palei platų lauką. Šaukia varnos, nušautas virš ariamos žemės krašto. Ryte. Siza Marchev dėl Kozochoro - jaučių skerdimo.
Pavasaris. Baltas dangus, šaltas. . Bet žemiškų blizgesio veidas. Puodai, karštas prakaitas užtvindė kaip lipnią veidą. Nesugadintas, senovės paslaptis iš naujo gyvenimo gimimo apšviečia drobės malūnas. Griežta kasdienybės romantika peržengia vaizdą.
Siekiant patenkinti nusivylimą, "True Parisian Salon" žiūrovas sustiprino tikrą herojus žmogaus rasės istorijos.
Ne Biblijos šventas, o ne rytinis Viešpats, o ne Cezaras - jo Didenybė pasirodė Canvas Mille ...
Puikus pavasario tylėjimas. Oras pakyla nuo įžeminimo sulčių žemės, nobuchish nuo rasos. Beveik apčiuopiama jaustis kaip plūgas kvėpavimas, pabudęs plūgas, pasiruošęs pasiruošti gyvybei suteikiant sėklą. Plačiai, dower yra plačiai vaikščioti. Jis šypsosi, jis mato dešimtis, šimtus tūkstančius savo brolių, vaikščiojančių šalia jo šiame ryškiai ryte ir nešioja žemę, žmones naują gyvenimą. Jis mato jūrą, duonos jūrą. Jų rankų darbo vaisiai.
Granatas sprogo salone. Toks buvo rezonansas, kurį sukelia ši maža drobė. Borzopisses pristatymas sutiko, kol jie pamatė grūdus į dower "grėsmės proshchin" rankose.
Jis sako, kad jie nesuteikia grūdų, bet ... dangtelis.
Ar sakote - nesąmonė?
Gal būt. Taigi, skandalas spygliuotas.
"Nishchen stilius" vadinamas malūno paveikslu. Pats magistras nebuvo be humoro sakė, kad kai jis mato savo drobę šalia išskirtinių, lakuotų salonų drobės ", tada jis jaučiasi kaip nešvarus batus, kurie pateko į kambarį."
Kaip ir eilėraštis, malūnas ramiai atsiskleidžia kaimo gyvenimo epiniam veidui. Mantteny mokykla, Michelangelo, Poussin leido jam sukurti savo kalbą, paprastą, monumentalią, labai sąžiningą. Meilės dailininkas į gamtą, į žemę - sūnaus meilę. Mažai nuo mūsų planetos menininkų visoje istorijoje taip pajusti šį nematomą bambos virkštelę, jungiantis asmenį su žeme.
Būtų nesąžininga pasakyti, kad tikrieji meno žinovai nepastebėjo "dower". Štai ką parašė teofilų vadovas:
"Drabužių šiukšles į savo (sėjamą), galva yra padengta kai keista dangtelio; Jis yra kosistas, kailis ir yra pratęstas pagal šį kepenų skurdą, tačiau gyvenimas ateina iš savo plataus rankos, ir jis turi didelį gestą, kuris neturi nieko, sūrų žemėje ateities duona ... yra didybė Ir stilingas šiame paveiksle su galingu gestu ir stilingu didžiule laikysena, ir atrodo, kad jį parašė žemė, kurią jis sėjo. "
Bendradarbiaujantys.
Tačiau tai buvo tik pirmieji pripažinimo kregždės. Didžioji sėkmė vis dar buvo labai, labai toli. Svarbiausia, "dower" nepaliko niekam nuo auditorijos abejingos, abejingos. Buvo tik "už" arba "prieš". Ir tai reiškė daug.
"Kohliyev žlugimo". 1857 metai. Vienas iš svarbiausių Mill paveikslų. Galbūt jo darbo apotheozė. Ši drobė buvo sukurta per didžiausius kasdienius bandymus.
Rugpjūtis. Nudegė znzvye. Saulė mažai tikėtina. Vėjo, karštos, kvapiosios dulkės, atneša žandikaulių, kurčiųjų žmogaus kalbą. Colosum. Mūsų duona yra negraži. Spygliuočių takų standžios šeriai atitinka valstiečių rankas, ieško šuolių. Badas, ateinančia žiema nuskridžiavo šias moteris čia. Kaimiškas gol. Vargšas. Bronzos, tamsus nuo saulės. Sudeginti drabužiai. Visi beviltiško poreikio iššūkiai. "Skurdo sertifikatas" - popierius suteikia teisę rinkti spikelsus, ir tai laikoma palaiminimu. Lauko krašte - didžiuliai svirds, plaukai, pakrauta į snips ribą. Vintage yra turtingas!
Tačiau visa ši gausa yra ne šioms moterims, kurios sulenktos į tris mirtis. Jų tikslas yra poreikis. Kohliyev kolekcionieriai. Galų gale, tai yra seserys, galingas sėjos žmonos. Taip, jie surinkti nereikšmingą daugybę gausių, apkarpyti juos.
Ir vėl, jis nori ar nenori, kad Jean Francois Mill, priešais mus visoje savo didybėje kyla klausimas.
Kodėl visa gausa, visa žemės turtai nepatenka į tas rankas? Kodėl darbuotojas, kuris išaugo derliaus, yra stendo egzistavimas? Kas kitas? Ir vėl, aš norėjau tai ar ne autoriaus, jo drobės pilietybė sukels šventų pamatų šiuolaikinės visuomenės jam. Trys moterys tyli, rinkti spikelsus. Mes nematome asmenų išraiškos. Maksimalus jų judėjimo, kuriame nėra protesto, ir net daugiau bunta.
Ir vis dėlto laikraščio "Figaro" kritika buvo sustingusi kažkam panašiam. Jis šaukė laikraščio juostele:
"Pašalinkite mažus vaikus! Čia yra malūno kolekcionieriai. Už šių trijų kolekcionierių drumstuos horizonte, liaudies sukilimų veidai ir pastoliai yra 93 metai! "
Taigi tiesa kartais yra blogesnė nei kulkos ir grindys. Mill's paveikslai patvirtino naują grožį XIX a. Prancūzijos mene. Tai buvo "neįprasta įprasta". Tiesa.
Ir tik tiesa.
Gyvenimas tęsėsi. Praėjus dvejiems metams nuo "Bendradarbių" kūrimo Mill, gerai žinomas menininkas turi plačiai žinomą menininką, rašo vieną iš savo draugų. 1859 m. Laiškas, "Angelos" kūrimo metai.
"Freewher paliko dvi dienas, tris, ir mes tiesiog nežinome, ką daryti, kaip tai padaryti dar. Per mėnesį aš pagimsiu savo žmonai, ir aš neturiu cenny ... "
"Angela". Vienas iš populiariausių pasaulio meno menininkų. "Mille pats" kalba apie savo sklypo atsiradimą: "Angela" yra nuotrauka, kurią parašiau, galvoju apie tai, kaip ne laikas, dirbantis lauke ir išlaikiau varpo skambėjimą, močiutė nepamiršo nutraukti savo darbo, kad mes Perskaitykite garbingą ... "Angela už vargšų."
Tapybos galia yra giliai pagarba žmonėms, kurie nerimauja dėl šios srities, mylėjo ir kenčia nuo šios nuodėmingos žemės. Humanistiniu pradžioje, dėl plataus šlovės iš drobės priežastis.
Praėjo metai. Malūnas buvo gilesnis ir gilesnis įsiskverbęs į labai gamtos esmę. Jo kraštovaizdžiai, giliai lyrinis, labai plonas išspręstas, yra tikrai garsas. Jie yra atsakyti į pati dailininko svajonę.
"Stacks". Dusk. Lilac, pelenų piliakalnis. Lėtai, lėtai plūduriuoja per dangų, jaunojo mėnulio perlų burė. Aštrus, kartaus aromatas šviežio šieno, storas kvapas šilto žemės primena putojančiam saulės, daugiafunkcinės pievos, ryškiai vasaros diena. Tyla. Žibužinės garsai. Drąsūs pavargę arkliai. Kaip ir didžiuliai kaminai iš žemės. Bet neseniai vėjas atėjo skambėjimo merginos juoko vėjas, juokas vaikinai, šalto plieno nerijos, išmatuotos, sunkios. Kažkur netoliese esančiu Koharo darbu. Darmest. Stacks kaip lydymas artėjančioje tamsoje. San Santa sakė, kad malūnas dirbo taip "lengvai ir natūraliai, kaip atskleidžiamas paukštis ar gėlė." "Stacks" - visiškas šių žodžių patvirtinimas. Gyvenimo pabaigos menininkas pasiekė visišką neatitikimų ir nesuprantamų subtilumo "Eroso" velenu.
1874 m. Jean Francois Mill parašė savo paskutinę drobę - "pavasaris". Jis yra šešiasdešimt metų. Tai jo testamentas ...
"Pavasaris". Praėjo dušas. Atrodo, kad visas pasaulis plaunamas, spurla su šviežiais įplaukliais. "Thunder" vis dar skalauja. Be to, vienas kito nuotaikos, šliaužiant ant dangaus pilkos spalvos, švino strypai griaustinių debesų. Lilapid valtis vaikščiojo. Bet pergalinga saulė sumušė tylią nelaisvę debesimis ir apšvietė vaivorykštę. Vaivorykštė - pavasario grožis. Tegul blogas oras, linksmas, linksmas vėjas išjungs debesis. Mes girdime, kaip jauni jauni kvėpuoja, tarsi naujai gimęs žemė, jauni žolės, filialų ūgliai. Tylus. Staiga sumažėjo su kristalų skambinimu vienišas lašas. Ir vėl tyla. Mažieji namai sušvelnina žemę. Pabrėžkite į griovį dangų be baimės didėjančių baltų balandžių. Kažkas šnabždantis žydinčių obuolių medžius. Muza Muster Yuna, daugiau nei bet kada.
"Ne, aš nenoriu mirti. Tai per anksti. Mano verslas dar nebuvo padaryta. Jis vos prasideda. " Šie žodžiai parašė vieną iš didžiausių menininkų XIX a. - Francois Mill.
Francois Gerard (1770-1837) Gerardas buvo ne tik istorinis tapytojas, bet ir labai populiarus portretas. Daugelis aukšto rango pareigūnų įsakė jam savo portretus. Tačiau, priešingai nei tokie portreto žanro meistrai, pavyzdžiui, Velasquez arba Goya, jis pavaizdavo jo
Iš Europos menininkų knygų šedevrų Autorius Morozova Olga Vladislavovna.Francois Bush (1703-1770) Veneros tualetas 1751. Metropolitan-muziejus, Niujorkas, didžiausias meistras Rokoko, "Pirmasis menininkas karaliaus", talentingas visų pavadinimų, kad dailės akademija skundėsi savo nariams, mėgstamas menininkas Mėgstamiausias karalius Louis XV
Nuo knygos Šiaurės atgimimo Autorius Vasilenko Natalia Vladimirovna.Jean Francois Mill (1814-1875) 1857 m. Muziejus D'Ors, Parmilla, yra išvykimas iš kaimo organizatoriaus šeimos, nuo ankstyvo amžiaus prisijungė prie valstiečių darbo, kuris paveikė savo kūrybiškumo pagrindinės temos pasirinkimą . Kaimo tema buvo gana paplitusi
Nuo autoriaus knygosFrancois Clue, kaip ir jo tėvas, Francois Clue buvo teismo menininkas. Francois gimė keliuose apie 1480 m., O jo gyvenimas vyko Paryžiuje, kur jis turėjo didelį seminarą, kuris atliko įvairius užsakymus, nuo miniatiūrų ir portretų iki didelių dekoratyvinių kompozicijų
Nors jo darbai yra labai svarbūs visiems meno srautams. Drew žanro kompozicijos, peizažai, sukūrė keletą portretų. Tapyba Mille "kanalizacija" įkvėpė "Van Gogh" sukurti savo kompozicijas panašioje temoje. Ir jo "Angela" buvo mėgstamiausia nuotrauka, ryškus siurrealizmo atstovas. Toliau kreipėsi į vaizdus "Angela" visą savo gyvenimą.
1. Biografija. Vaikystė
Gimė Grush kaime, netoli Čerburgo miesto, tai yra La Mansha krante. Rašytis mokėsi į mokyklą kaimo bažnyčioje. Kaip ir visi valstiečių vaikai, daug padėjo šeimai šioje srityje. Vėliau jis rašys: "Šio regiono pobūdis paliko mano sieloje neištrinamus įspūdžius, nes ji išliko tokia pradinė kūrinija, kurią kartais jaučiau šiuolaikiniam Begoliui (reiškė senojo, senojo, išskirtinio menininko Peter Bruegelelį iš 16-osios Nyderlandų Century ".
2. Mokymas Cherburge
Pastebėti talentą vaiko, tėvai padarė viską įmanoma, kad sūnus būtų išeiti iš kaimo. Jis buvo išsiųstas į Cherbourgą, kur jie pastatyta dailininko Mossel, vietinis portraitistas. Francois sėkmė paskatino jį į kitą seminarą Langlua menininkui. Kad jis tikėjo studentu, kuris gavo stipendiją iš Sherbour savivaldybės ir teisės mokytis Paryžiuje. Taigi buvęs kaimas persikėlė į sostinę.
Kartais, senelė liudijo jį ne atkreipti nieko gėdingo, net tada, kai jis klausia karaliaus. ADSON atliko močiutės testamentą - ir padarė daug naudingų meno Prancūzijos ir viso pasaulio.
3. Portretai Francois Mill
Pirmajame specialybėje jis yra portretas. Jis paėmė ir nudažė portretus. Bet jaučiamas nepasitenkinimas. Be to, Paryžiuje jis studijavo istoriniame dailininko dekoroze. Jis nesijaučia nuo verslo, nei tada Paryžiuje. Ir taip, nes Paryžius yra dykuma vargšams. Jis turėjo sielą Luvro muziejuje, nes buvo būtina įgyti patirties, kad niekas negalėtų jam duoti, išskyrus senus meno meistrus.
Polia tai yra menininko žmona. Jie susituokė. Po ketverių metų polina mirs nuo chakhetop (tuberkuliozės). Ne viskas buvo tvarkinga ir su paveikslais - niekas jų nusipirko. Menininkas gyveno už pinigus iš užsakytų portretų.
4. Village Barbizon.
Nebuvo įkvėpimo. Buvo tiesiog pigu gyventi ir tai nėra toli nuo Paryžiaus. Kaimas yra miške Fontainebleau. Malūnas prisiminė, kad valstietis ir barbizonas perdirbė žemę, kaip ir jo tėvas, ir retais nemokamu laikrodžiu dažyti paveikslais. Jie palaipsniui parduodami. Ir vienas įgijo net interjero kainų ministras, dešimt kartų dailininko kaina yra dešimt kartų.
Tačiau išskirtinių kraštovaizdžio žaidėjų skaičius čia buvo toks didelis, kad kaimas tapo žinomas visam pasauliui. Atkreipė kraštovaizdžius ir malūną. Ir manė, kad jis tapo šeimininku, o ne visiems. Ir meno, po sugebėjimų ir rezultatų, yra pagrindinis dalykas.
Tarp menininkų - užsieniečių malūnas, draugiškas su Englishman Virtuoso Frederick Leighon, liko nepatinka jį.
5. Peizažai Mille.
6. Kaimo Prancūzija 19 a
7. Dvigubų susidūrimas. Mažas šedevras. \\ T
Malūnuose beveik neįmanoma rasti didelių paveikslų: garsaus "Angela" "Angela" - 66 cm, "kolosiniai kolekcininkai" - 111 cm, "poilsio derliaus" - 116 cm. Ir tai atrodo labiausiai.
Mažas plieno šedevras ir "šakelių rinkimas", tik 37 už 45 cm. Taigi prancūzų moterys dar nėra parašytos. Du skaičiai bando išgauti sausą medieną, įstrigo. Darbo jėga, kuri tinkamai padarytų galvijus, padarytų du valstiečius, nelaukdami pagalbos. Tai yra siaubingas pasaulis, kuriame pagalba tiesiog nelaukite.
Mokslininkai nustebino - nėra įspūdingos kompozicijos, nėra ryškių spalvų. Niekas niekam niekam nužudo ir niekas šaukia. Ir auditorija sugriebė širdį. Mille sumokėjo buržuazinės visuomenės veidą žmonėms, pernelyg dideliam valstiečių darbui, tiems, kurie yra sunkūs ir siaubingai dirbantys žemėje, užuojautą. Jis kreipėsi į visuomenę (ir Prancūzijos meną) humanizmui. Ir jis sutapo ir mažų dydžių malūnų tapyba, ir spalvingų lobių trūkumas, teatro gestai, rėki ir tt Bitter tiesa šiandien buvo grąžinta į meną.
Jo skambutis yra girdimas. Malūnas tapo tapybos institucija. Ir kaip visada, kai kurie šaukė apie savo politizaciją, kiti matė IT išskirtinumą, reiškinį. Jo paveikslai pradėjo pirkti gerai.
Kartą "šakelių kolektoriai" įsigijo Trettakovo. Ne, ne, Paulius, nusipirko ir palaikė rusų menininkus, tada davė Maskvos galeriją, kuri turi savo vardą. Įsigytas brolis Paulius - Sergejus Tretjakovas, menininkų kūrinių rinkimas Europoje. Paprastai jis atsiuntė pinigus į Paryžių savo agentui, ir jis savo nuožiūra, matydamas verti, nusipirkau ir siunčiami į Maskvą. Ir nuožiūra, o pirkimas buvo labai sėkmingas. Maskvoje tai yra beveik vienintelis (išskyrus kitą kraštovaizdžio) sklypo tapybos malūną. Bet - šedevras.
8. Du pripažinti šedevrai: "Angela" ir "Colosum Collector"
9. Olžių malūnas
Malūnas Vienas iš meistrų, kurie kreipėsi į sukurti graviūras. Tai buvo ne pagrindinis dalykas savo darbe, todėl jis padarė keletą eksperimentų įvairiuose metoduose: šešios litografijos, dvi heliografijos, šeši graviūros ant medžio. Jis dirbo ėsdinimo technikoje. Tarp jų yra abiejų jų paveikslų pakartojimai (ėsdinimas "Coolsektorių") ir gana nepriklausomiems sklypams. Labai sėkmingas buvo nuotaika "mirtis užima valstiečių medžioklę", kad aukštos meninės kokybės priminė Vokietijos meistro šedevras 16-ojo amžiaus Gansa Golbaine nuo serijos "šokio mirties".
Malūnas ilgą laiką ieškojo kompozicijos. Luvro muziejus išlaiko du francois malūno brėžinius su pirmuoju kompozicijos paieška. Kitas piešinys paspauskite Ermitažą 1929 m. Pastarosios sudėties ir suformavo išortų ir paveikslų pagrindą toje pačioje temoje (nauja Karlsberg Gipkotek, Kopenhaga).
10. Šalys, kuriose saugomi Mille darbai
Šaltiniai
- Dario Durb?, Anna M. Damigella: Corot und Die Schule von Barbizon. Pawlak, Herrsching 1988, ISBN 3-88199-430-0
- Andr? Ferier: Jean-Fran? Ois Millet. Die Endeckung des 19. Jahrhundsts. Skira-Klett-Cotta, 1979 Stuttgartas, ISBN 3-88447-047-7
- Ingrid Hester: Jean-Fran? Ois Millet. Landschaftsdarstellung als vidutinio individualueller religioosit? T. Disertacija, Universit? T m? Nchen 1983
- Estelle M. Hurll: Jean Fran? Ois Millet. Penkiolika nuotraukų ir dailininko portreto kolekcija su įvedimu ir aiškinimu, \\ t New Bedford, MA, 1900. ISBN 1-4142-4081-3
- Lucien Lepoittevin: Jean Fran? Ois Millet - Au-Del? De l "ang? Lus. Editions de Monza. Paryžius 2002, ISBN 978-2-908071-93-1
- Lucien Lepoittevin: Jean Fran? OIS Millet - Images ET simboliai. ? DInins ISO? TE Cherbourg 1990, ISBN 2-905385-32-4
- Alexandra R. Murphy (HRSG.): Jean-Fran? "Ois Soret", nubrėžtas į šviesą. Dailės muziejus, Bostonas, masė. 1999, ISBN 0-87846-237-6
- Alfredo jutier: La Vie ir l '? Uvre de Jean-Fran? OIS soros. EDITIONS DES CHAMPS, BRICQUEBOSCQ 2005, ISBN 2-910138-17-8 (Neue Auflage des Werks Von 1881)
- Andrea meyer: Deutschland und Soret. Deutscher Kunstverlag, Berlin und M? NCHEN 2009. ISBN 978-3-422-06855-1
- Šimtai 16 ir 9 ojo amžiaus oforties nuo valstybės pagalbos avarijos susitikimo. L-M, 1964 (RUS)
- GMIA, Picture Galler Katalogas, M, Dailė, 1986 (RUS)