Didysis rusų rašytojas puikiai išmano žmonių psichologiją, jų sielos būseną ir vidinį pasaulį. Jis sukūrė daug talentingų darbų. Čechovo darbai visada atspindi vidinius žmogaus jausmus ir išgyvenimus, santykius su kitais. Daugelis jų liečia visuomenės įtaką žmogui. Vienas iš šių darbų yra „Ponia su šunimi“, kurio trumpą darbo analizę siūlome peržiūrėti.

Trumpa analizė

Rašymo metai - 1898 m

Kūrimo istorija- Yra nuomonė, kad istorija buvo paremta tikrais įvykiais, po rašytojo kelionės į Jaltą, prisiminimais apie paskutinę meilę.

Sudėtis- Kompozicinė istorijos struktūra turi chronologinę seką. Gurovas susitinka su Anna Sergeevna, prasideda jų romanas, išsiskyrimas, kulminacija - suvokimas, kad gyvenimas praėjo.

žanras- Istorija, kuri gerbia visas šio žanro savybes.

Kryptis- Realizmas, veiksmai atitinka realius įvykius, tikrus herojus.

Kūrimo istorija

Rašytojo gyvenime buvo moteris, su kuria jis kadaise buvo įsimylėjęs, Olga Knipper.

Rašytojas atostogavo Jaltoje, stebėjo poilsiautojų gyvenimą, jų tarpusavio santykius. Mačiau, kaip tarp kai kurių jų įsiliepsnojo trumpalaikiai kurortiniai romanai. Be to, jis susitiko su Olga Knipper. Antonas Pavlovičius turėjo idėją parašyti istoriją. Ilgą laiką jis rinko įvairias medžiagas ir užrašus. Tuo metu rašytojas išgyveno kūrybinio užtemimo laikotarpį. Po kelionės į Jaltą rašytojas pradėjo kurti istoriją apie kurorte sutiktus žmones, tarp kurių buvo užmegzti santykiai.

Po tam tikros literatūrinės tylos Antonas Pavlovičius sukūrė istoriją, kurią visuomenė palankiai priėmė.

Tema

„Ponia su šunimi“ kūrinio analizė neįmanoma neapibrėžus pagrindinės temos. Istorijos tema - meilė, kuri aplankė du visiškai skirtingus žmones. Jis ir ji nėra laisvi, Gurovas turi žmoną, vaikų, Anna Sergeevna yra ištekėjusi. Juos sieja tik tai, kad jie yra vieni. Nepaisant šeimos ryšių, jie nepatiria laimės, ir iš šios beviltiškos vienatvės Gurovas ir Anna, norėdami mąstyti, metasi vienas į kitą.

Rašytojas parodo opias moralinių santykių problemas. Herojai nepatiria tikrų jausmų, jie yra veidmainiai ne tik vienas prieš kitą, bet ir prieš save. Gurovas, kuris nemylėjo nei savo žmonos, nei Anos, atlieka aistringo meilužio vaidmenį vien todėl, kad taip turėtų būti. Anna Sergeevna yra tokia pat veidmainiška ir apgaulinga, manydama, kad yra labai religinga asmenybė, vis dėlto ji nusileidžia nuopuoliui, apgaule pateisindama savo amoralius veiksmus tuo, kad tikrai įsimylėjo Gurovą.

Čechovo istorija apie meilės santykius akivaizdžiai įrodo visuomenės moralinį irimą ir moralinį nusileidimą. Rašytojo svarstoma veidmainystės problema susijusi ne tik su visuomene, bet ir su didvyriais, jie elgiasi taip pat, kaip ir visa visuomenė, veidmainiškai apgaudinėja save, o ne tik aplinkinius žmones.

Pagrindinė kūrinio idėja yra pačiame žmoguje, jo moralėje. Apgaudinėjantys savo artimuosius, apgaudinėjantys save, herojai tik tampa vis vulgaresni, pasineria į moralinio aplaidumo bedugnę.

Ir Gurovas, ir Anna Sergeevna buvo nepatenkinti savo šeimos gyvenimu. Susitikę jie pažino tikrą meilę. Įsimylėjėliai sužinojo, ką reiškia tikra laimė, kai mylimas žmogus yra šalia tavęs. Tačiau šie žmonės negali priešintis visuomenei, jie negali susivienyti, nes visuomenė juos pasmerks. Išmokę tikros meilės, jie negali rasti išeities iš šios situacijos.

Gurovas, nuotykių ieškotojas, moterų numylėtinis, rado tą, kuris jam tikrai brangus. Jis sunkiai išgyvena aklavietę, nėra išeities ją išspręsti. Kartu su pirmą kartą įsimylėjusia moterimi Anna Sergeevna jie tapo dar labiau nelaimingi, nei buvo iki susitikimo

Sudėtis

Čechovo istorija susideda iš keturių dalių, kuriose vyksta veiksmo vystymasis.

Pirmoje dalyje Gurovas, šis vyras, pavargęs nuo moterų dėmesio, atvyko pailsėti į Jaltą. Namuose jis paliko žmoną su vaikais, kuriems niekada nejautė meilės. Gurovas ieško pramogų ir susitinka su Anna Sergeevna. Jie pradeda susitikinėti.

Antroje dalyje įvyksta Anos Sergeevnos nuopuolis, ji labai jaudinasi. Gurovas, kaip įprasta, nurodo ją kaip vieną iš daugelio praeinančių pažįstamų, su kuriais atsitiktinai susitiko. Anna Sergeevna išvyksta pas savo vyrą, o Gurovas vyksta į savo vietą Maskvoje.

Trečioje dalyje Gurovas, dažnai prisiminęs Aną Sergeevną, nusprendžia vykti į miestą, kuriame gyvena ponia su šunimi. Gurovas supranta, kaip ši moteris jam tapo artima, jis tikrai įsimylėjo. Gurovas ieško susitikimo su Anna, ir ji žada atvykti pas jį į Maskvą.

Ketvirtoje istorijos dalyje Anna Sergeevna kelis kartus atvyksta į Maskvą, kur susitinka su Gurovu. Viename iš šių susitikimų įvyksta kulminacija. Staiga pamatęs save veidrodyje, Gurovas staiga supranta, kiek jam metų. Jam išryškėja suvokimas, kad kai tikroji meilė jį aplanko, jis yra per senas, kad bandytų ką nors pakeisti. Veiksmas baigiasi. Gurovas supranta, kad yra aklavietėje, iš kurios nėra išeities, nėra gyvenimo prasmės.

Tokia yra istorijos prasmė - baimė ir baimė padaryti tikrą veiksmą, kai tai buvo būtina, lėmė tokią pabaigą, nusivylimą ir pražūtį.

žanras

Čechovo „Ponios su šunimi“ charakteristikos apibrėžia jį kaip istorijos žanrą, nors kai kurie kritikai manė, kad kūrinį galima pavadinti istorija. Istorijoje aprašomos tikros, įprastos situacijos, kurios suteikia istorijai tikrovišką kryptį.

Antonas Pavlovičius Čechovas yra puikus rašytojas ir dramaturgas, kurio kūryba persmelkta meilės, laisvo mąstymo ir gyvenimo meilės. Jo darbai tiriami mokyklose ir institutuose, reguliariai interpretuojami scenoje ir randa skaitytojų visame pasaulyje. Tačiau svarbiausia yra tai, kad jo darbai skamba paprastų žmonių širdyse.

Istorija „Ponia su šunimi“ buvo parašyta 1898 m., Po ilgos rašytojos kūrybinės krizės. Daugelis kritikų mano, kad Čechovas pradėjo rašyti istoriją po kelionės į Jaltą, kur susitiko su Olga Knipper. Galbūt būtent jai mes esame skolingi šio darbo sukūrimui.

Istorijos idėja atsirado dar 1896 m., Kai autorius sąsiuvinyje išdėstė siužeto pagrindą. Tuo metu jis jau buvo mirtinai susirgęs tuberkulioze, todėl stengėsi sutvarkyti savo surinktus darbus. Lygiagrečiai jis užsiėmė teatro spektaklių kūrimu. Užsiėmimas neleido jam iš karto pradėti dirbti su tekstu, todėl jis truko dvejus metus. Ir vis dėlto per šį laiką jis sugebėjo sukurti visiškai naują, tikrai unikalią istoriją, kurios kūrybinė istorija tapo legenda. Daugelis žymių literatūros mokslininkų ir kritikų pripažino kūrinį novatorišku ir neprilygstamu.

Žanras ir kryptis

Jei kalbėsime apie žanrą, tada manoma, kad tai yra istorija, nors kai kurie literatūros tyrinėtojai „Ponia su šunimi“ priskiria prie istorijos. Iš tiesų kūrinys yra padalintas į dalis, o jo apimtis ribinė: didelė istorijai, bet per maža istorijai. Tačiau herojų skaičius vis dar rodo mažiausią prozos žanrą.

Kryptis - realizmas. Autorius aprašo visiškai įprastus dalykus, kviesdamas skaitytoją išgirsti istoriją, pagrįstą tikrais įvykiais. Tais laikais svetimavimas nebuvo neįprasta, kaip ir nevienoda jaunos merginos santuoka su suaugusiu vyru.

Sudėtis

Kūrinį sudaro keturios dalys, kurių kiekviena pasakoja apie Dmitrijaus Dmitrijevičiaus ir Anos Sergeevnos santykius, palaipsniui didindama įvykių tempą. Tačiau istorijos „Ponia su šunimi“ kompozicija turi savų bruožų. Daugelis kritikų, tarp jų ir žinomas rašytojas Vladimiras Nabokovas, pabrėžė, kad tekstas neturi tradicinės linijinės struktūros, kur yra vieta atidarymui, kulminacijai ir nusiraminimui. Neaišku, kas jame yra aukščiausia įtampos vieta, neaišku, ką jis norėjo pasakyti atvirame gale. Ši istorija neturi įprasto loginio užbaigtumo.

Toks dalių atsitiktinumas yra ne autoriaus klaida, o jo naujovė. Tai buvo vienintelis būdas perteikti fragmentą iš realaus gyvenimo, kuriame netaikomi dramos dėsniai. Jis norėjo pavaizduoti natūralų dviejų tikrų žmonių santykį, o ne istoriją apie juos. Jo tekste viskas vyksta kaip gyvenime: sklandžiai, be patoso ir intrigų, tarsi savaime. Atvira pabaiga perteikia herojų, kurie nežino, kas jų laukia, sumaištį.

Vardo reikšmė

Kodėl autorius pavadino istoriją „Ponia su šunimi“? Pavadinimo prasmė slypi tame, kad atsitiktinė moteris be vardo Gurovui tapo viskuo. Pačioje pradžioje jam patiko mintis užmegzti trumpalaikius santykius su neįvardytu nepažįstamu žmogumi, kurio Jalta niekas nepažinojo. Tada jis numatė šios pergalės lengvumą ir nebaudžiamumą, nes kadangi niekas to nežino, vadinasi, ji yra laisva nuo visuomenės kontrolės.

„Ji vaikščiojo viena, visi vienoje berete, su baltu špicu; niekas nežinojo, kas ji yra, ir vadino ją tiesiog taip: ponia su šunimi “.

Tačiau finale jis suprato, kad negali gyventi be šios damos su šunimi. Pavadinimas pagrindinės veikėjos atžvilgiu skamba ironiškai: jis nenorėjo pažinti Anos Sergeevnos, jam užteko romano su nepažįstamu žmogumi, tačiau likimas jį pergudravo ir jis negalėjo atsisakyti meilės.

Esmė

Pagrindinis veikėjas Gurovas yra vedęs, bet neištikimas savo žmonai, o pati „ponia su šunimi“ yra ištekėjusi, bet nėra laiminga. Per visą istoriją skaitytojas kartu su veikėjais išgyvena istoriją, stebi, kaip keičiasi jų pasaulėžiūra, požiūris į gyvenimą ir norai. Iš pradžių herojus patiria kūnišką malonumą susitikęs su Anna ir yra apkrautas jos atgailos. Jaunos merginos, kuri pirmą kartą apgavo savo vyrą, tyrumas jam tampa sunkia našta, nes ašaros ir nuoskaudos nuodija meilės susižavėjimą. Kai Anna iš savo vyro gavo naujienų, ji iškart grįžo namo sakydama, kad susitikimo su Gurovu neturėjo įvykti. Vyras, jau ne kartą apgavęs žmoną, taip pat nusprendė, kad viskas baigta. Tačiau Maskvoje jo laukė dvasinis atgimimas. Trumpalaikis bendravimas tapo vieninteliu svarbiu dalyku Gurovui. Jis buvo pavargęs nuo vaikų, tarnystės, žmonos ir nesibaigiančių pietų bei vakarienių, kurios užtruko auksinius jo gyvenimo metus.

Neištvėręs jis nuėjo jos ieškoti. S. mieste jis rado jos adresą ir laukė susitikimo. Kankintas laukimo jis rado ją teatre. Jie išėjo į nuošalią vietovę ir pareiškė vienas kitam meilę. Nuo to laiko ji pradėjo keliauti į Maskvą pas jį. Taigi jie vėl sėdėjo ir galvojo, kas bus toliau, ką daryti? Štai čia ir baigiasi istorija „Ponia su šunimi“.

Herojų charakteristikos

Istorijos „Ponia su šunimi“ veikėjai nėra visiškai atskleisti. Ir vis dėlto jie skaitytojui pateikiami tik tais aspektais, kurie jam būtini norint suprasti kūrinio prasmę. Daug išmintingas „Lytrecon“ paruošė jums lentelę su vaizdų sistema:

1. Dmitrijus Gurovas- pagrindinis istorijos „Ponia su šunimi“ veikėjas. Herojus gyvena Maskvoje su šeima - žmona ir vaikais. Jis pavargęs nuo kasdienybės ir ieško kažko naujo. Dmitrijus susituokė anksti, todėl greitai pavargo nuo rutinos, kuri atsirado jo gyvenime. Jis ilgai ir dažnai apgaudinėjo savo žmoną, nes jos ne tik nemylėjo, bet ir negerbė. Jis apskritai žiūrėjo į moteris iš aukšto ir tikėjo, kad jos yra „prastesnės rasės“. Jam atostogų romantika yra pažįstamas dalykas, o moteris - trumpalaikės laimės instrumentas. Su damomis jis buvo linksmas ir jaunas, visada žinojo, kaip joms įtikti, ką pasakyti. Tačiau atsitiktinis susitikimas su Anna apsivertė herojaus gyvenimą aukštyn kojomis: jis ją įsimylėjo ir atsisakė įprastų pomėgių. Gyvenimas Maskvoje jam atrodė niūrus ir beprasmis. Jis suprato, kad visos šios vulgarios kalbos apie eršketus, vakarienę, įprasto gyvenimo atsiradimas yra apgailėtinas ir nenaudingas laiko švaistymas.
2. Anna Sergejevna- pagrindinis istorijos „Ponia su šunimi“ veikėjas. Tai jauna moteris, nedrąsi ir nuoširdi širdimi, tačiau dėl nuodėmės priversta prisijungti prie meilės. Ji ištekėjo nepatyrusi ir labai jauna, o jos vyras pasirodė esąs „lakūnas“, tai yra vyras, pasirengęs ropoti viršininkų akivaizdoje ir gyventi vergiškai priklausomas nuo jų nuomonės. Gyvenimas su juo nepasiteisino, ir Anna, radusi menkiausią pasiteisinimą, išvyko atostogauti į Jaltą. Ryšys su Gurovu jai tapo puikiu jausmu. Ji atgailavo dėl savo poelgio, manė, kad dabar jis negali jos gerbti. Ir vis dėlto ji negalėjo atsispirti meilės pagundai. Atsiskirdama ji tvirtai nusprendė jį pamiršti, tačiau savo mieste galvojo tik apie tą ryšį. Galų gale ji sutiko būti Gurovo meilužė ir nuvykti pas jį į Maskvą, nes jos maloni ir paklusni prigimtis buvo ištirpusi meilėje.
3. Šuniškas vaizdas paskirta Anai Sergeevnai. Šis vaizdas rodo, kad ši ponia yra iš aukštosios visuomenės. Be to, špicas yra Anos vienatvės simbolis. Tik šuns draugija jai nebuvo sunki ir maloni. Kai jos gyvenime atsirado meilužis, šuns paminėjimas liovėsi.

Tema

Istorijos „Ponia su šunimi“ tema grąžina prie tradicinių Čechovo klausimų:

1. Meilė... Pagrindinė meilės tema istorijoje teisingai užima pirmąją vietą. Gurovas vaizduoja naivią ir nuoširdžią meilę, už kurią „kandžiojasi“ Anna. Tačiau pačią damą Dmitrijus tikrai nunešė. Į meilę šioje istorijoje žiūrima iš dviejų dimensijų: netikros ir nuoširdžios. Anos atviras ir stiprus prisirišimas persiduoda Gurovui, ir pirmą kartą gyvenime jis taip pat pajuto kažką kitokio nei įprasti nuotykiai. Jausmas jį pakeitė: dabar jis atsisakė praeities kliedesių, pradėjo aiškiau matyti gyvenimą. Netikras jo gyvenimas staiga tapo prasmingas ir tikras. Tai reiškia, kad meilė veikia kaip dvasinio atgimimo priemonė ir stimulas.
2. Kraštovaizdis ir jo vaidmuo istorijoje „Ponia su šunimi“ yra labai reikšmingi. Gamta pabrėžia herojų proto būseną: pietinė saulės gausa simbolizuoja jausmų žydėjimą, Maskvos šaltis ir šaltis perteikia Gurovo melancholiją. Autorius stengiasi prie istorijos pridėti šiek tiek poezijos, skaitytojui užsimindamas, kad kurorto pomėgis tikrai nėra reikalas, o gilus jausmas, kuris ilgam nepaliks herojų.
3. Svajoti... Svajinga Anna, mananti, kad viskas greitai pasikeis, ir Gurovas yra likimo dovana, galinti padėti jai atrasti save, savo vietą pasaulyje, autoriui patinka. Jos izoliacijoje nuo realaus pasaulio, jos mėtyme ir siekime jis mato gražią sielą, kurią tironuoja aplinka. Gurovo svajingumas sumažėja iki trumpalaikių norų. Jis negalvoja apie ateitį, džiaugiasi dabartimi.
4. Likimas. Svarbią vietą istorijoje užima ir likimo tema. Ana tiesiogine prasme pabėgo į pietus, nesugebėjo susitaikyti su nepageidaujama santuoka. Ir šio pabėgimo rezultatas buvo tikra meilė. Šansas ar likimas? Autorius savo atsakymo nepateikia, tačiau iš šalies atrodo, kad pati apvaizda pastūmėjo du nelaimingus žmones, kuriems reikia gilių jausmų.

Problema

Kūrinio tema „Ponia su šunimi“ kupina aktualių klausimų, kuriuos užduoda daugelis žmonių:

1. Savanaudiškumas. Egoistas šioje istorijoje yra Gurovas. Paprastai įsimylėję žmonės turi tuos pačius tikslus, turi tuos pačius norus, bet ne mūsų atveju. Gurovas yra paprasta moteriškė, norėjusi kažko naujo. Jis nesistengia suprasti Anos problemų, kad jai tai yra itin rizikingas ir skausmingas žingsnis. Dmitrijui tai visiškai nerūpi, o jį apkrauna meilužės sąžinės graužatis. Tačiau palaipsniui tikra meilė padeda jam atsikratyti šio moralinio negalavimo.
2. Abejingumas... Gurovas kentėjo, nes buvo neabejingas moterims ir netgi laikė jas „prastesnėmis rasėmis“. Jis noriai pasinaudojo jų meile, bet giliai širdyje niekino juos tokius, kokie jie buvo. Štai kodėl jis begėdiškai apgavo savo žmoną ir net nepagalvojo, kaip tai paveiks jo šeimą. Iš pradžių jis buvo abejingas Anai, bet vėliau suprato, kad klysta: ji buvo ne kitas reikalas, o mylima moteris, be kurios jis negalėjo gyventi.
3. Korpusas... Kiekvienas herojus turėjo savo atvejį, kuris padėjo apsisaugoti nuo realybės ir aplinkos. Gurovas nuo nepatenkinamo šeimos gyvenimo pasislėpė išdavystėje, Anna - kelionėse ir net „moteriškoje ligoje“. Kiekvienas kompensavo savo vienatvę: Anna gavo šunį, o Gurovas dienas leido su savimi beprasmiais žmonėmis, kad tik neitų namo.
4. laisvė... Vergovės simbolis filme „Ponia su šunimi“ yra pilka tvora, už kurios tvyrojo Ana. Gurovas budėjo su juo kiekvieną dieną, kai jis atėjo pas ją atsitiktinai susitikti gatvėje. Tada jis pagalvojo, kad už šios tvoros ji turi jaustis nelaiminga. Iš tiesų kiekvienas žmogus yra apsuptas tokios tvoros, kasdienio gyvenimo ekrano, po kuriuo slepia savo slaptą asmeninį gyvenimą. Atrodytų, kad Gurovas buvo laisvas, kol susitiko su Anna, bet kad ir kaip būtų: tik meilė leido jam išmesti rėmus ir bijoti, paimti ir apkabinti ją žmonių akivaizdoje.
5. Išdavystė... Neištikimybės problema šioje istorijoje yra praktiškai pirmoje vietoje, nes visas siužetas yra pastatytas aplink neištikimybę. Tradiciškai žmonės smerkia išdavystę, tačiau autorius bando įrodyti, kad ne visada turi teisę tai daryti. Kartais santuokoje nėra meilės, tačiau visuomenė, bažnyčia ir įstatymai neleidžia santuokai iširo. Tačiau širdis negali vegetuoti be meilės, ją traukia kita širdis. Ir tada iškyla sunkus moralinis pasirinkimas: arba keistis ir prieštarauti viskam, arba veidmainiauti ir išsaugoti santuokos konvenciją. Kuris iš jų yra labiau moralinis? Nėra atsakymo, yra tik gyvenimas, verčiantis peržengti taisykles ir tradicijas.
6. Moralės problemos... Autorius taip pat kelia moralinius klausimus, tokius kaip moralė ir pareiga. Jis peržiūri įprastas sąvokas, parodydamas šeimos gyvenimo veidmainystę ir melagingumą, neapšviestą meilės.

Pagrindinė mintis

Pasakojimo „Ponia su šunimi“ esmė yra peržiūrėti įprastus moralinius tabu, kurių laikomasi visuomenėje. Žmonės neturėtų aklai gyventi likusias dienas bandydami užmaskuoti savo nemeilę vienas kitam. Veidmainystė negali būti patikimas pagrindas; ji trūkinėja. Taip nutrūko Gurovų santykiai. Jie negalėjo atvirai kalbėti tarpusavyje ir tik slėpė artėjančias problemas. Galų gale nė vienas iš jų nebuvo laimingas. Tik nuoširdi meilė gali būti santuokos pagrindas, o jei jos nėra, tuomet neverta išsaugoti šeimos išvaizdos, kad patiktume visuomenei. Tai tik apsunkina socialines ydas.

Pagrindinė istorijos „Ponia su šunimi“ idėja išreiškiama tuo, kad meilė išlaisvina žmogų, išlaisvina ir pagerina jo asmenybę. Tik susitikęs su Anna Gurova suvokia savo aplinkos filistinį vulgarumą, supranta meilės svarbą ir daro drąsų poelgį - eina pas JĄ. Ta pati nereikšminga karuselė ir moteriškė Gurovas virsta aistringu ir mylinčiu vyru, pasiruošusiu budėti prie tvoros, kad sugautų JĄ.

Ko tai moko?

Pasakojimo „Ponia su šunimi“ moralas yra tas, kad reikia įgyvendinti savo svajones. Daryk ką nori, o ne kas nors kitas. Iš pradžių Gurovas ėjo ne tą profesiją, kurios norėjo, todėl kentėjo visą gyvenimą. Ana nebuvo laiminga šalia savo vyro, o tai jai taip pat sukėlė daug sielvarto. Jei kiekvienas iš jų pasirinktų tai, ką myli, jų gyvenimas būtų susiklostęs kitaip.

Moralinę šios knygos išvadą galima padaryti taip: neturėtumėte kurti gyvenimo išvaizdos ir pavergti savęs paguodos atveju. Norint patirti gyvenimo pilnatvę, reikia gyventi, mylėti ir net kentėti.

Kritika

Čechovo amžininkai pastebėjo istorijos „Ponia su šunimi“ ypatumus ir jos naujovę. Taigi, M. Gorkis kartą rašė Čechovui:

Aš perskaičiau tavo „damą“. Ar žinai, ką darai? Žudantis realizmas.

Jis tikėjo, kad jo kolega troško plėtoti realizmą, nes po jo niekas negalėjo taip paprastai ir aiškiai rašyti apie kasdienį gyvenimą.

Kūrinį gyrė daugelis žinomų veikėjų, įskaitant Isaacą Levitaną:

„Po velnių, kaip gerai Antonijus parašė„ Damą su šunimi “- taip pat, kaip aš piešiu paveikslus“.

Tačiau buvo ir kritinių pastabų, nes daugelį žmonių įžeidė kurortinio romano vulgarumas, kurį autorius pakėlė į lemtingą susitikimą:

Žinomas literatūros kritikas Aleksandras Skabichevskis herojus netgi pavadino „mažyčiais“, o jų patirtą dramą - „gėdinga ir skausminga“

Pasakojimo „Ponia su šunimi“ meninis originalumas daugeliui nepatiko. Visų pirma atviroji pabaiga suklaidino kai kuriuos skaitytojus. Solovjevas rašė:

„Žinoma, ši istorija yra ištrauka; jis net niekuo nesibaigia, o paskutinės jo eilutės tik sufleruoja kažkokią artėjančią žiaurią gyvenimo dramą “, - tai patvirtino daugybę teiginių apie atvirą istorijos pabaigą.

Vėliau Čechovo poetika istorijoje „Ponia su šunimi“ buvo įvertinta:

Vladimiras Nabokovas rašė, kad „Ponia su šunimi“ „pažeidžiamos visos tradicinės pasakojimo taisyklės“, tačiau „ši istorija yra viena didžiausių pasaulio literatūroje“.

Aleksandras Čudakovas, vienas didžiausių Čechovo poetikos tyrinėtojų, atkreipia dėmesį į pasakojimo sintaksę. Nuo 1890-ųjų vidurio Čechovas, anksčiau palikęs savo personažus pasakoti savo istorijas, sumažino tiesioginės ir netinkamai tiesioginės kalbos garsumą ir pradėjo naudoti subtilesnius stilistinius prietaisus. „Ji daug kalbėjo, o jos klausimai buvo staigūs, ir ji pati iškart pamiršo, apie ką klausia; tada aš praradau lorgnetę minioje “- visa tai, atrodo, yra autoriaus kalba, tačiau per pertrauką ir„ aiktelėjusį “ritmą emocinė herojės būsena yra tiksliai perteikta. Dėl to Čechovui pavyksta pasiekti visiško patikimumo jausmą.

Pasakojimo „Ponia su šunimi“ reikšmę sunku pervertinti: ji buvo išversta į daugelį užsienio kalbų autoriaus gyvenimo metais, XX amžiuje dažnai buvo filmuojama ir statomi teatro spektakliai. Yra net legendinis baletas, kuriame vaidina Maya Plisetskaya.

Sudėtis

Istorija „Ponia su šunimi“ buvo sukurta lemtingu metu tiek Rusijai, tiek visam pasauliui. Rašymo metai yra 1889 metai, tai yra priešpaskutiniai XIX a. Kas buvo Rusija tuo metu? Priešrevoliucinių nuotaikų šalis, pavargusi nuo šimtmečius įgyvendintų „Domostroi“ idėjų, pavargusi nuo to, kaip viskas neteisinga ir neteisinga, ir kaip mažai žmogus turi omenyje pats save, o kiek mažai reiškia jo jausmai ir mintys. Vos po kokių 19 metų Rusija sprogs ir nenumaldomai pradės keistis, tačiau dabar, 1889 m., Čechovo dėka, ji pasirodo prieš mus viena iš grėsmingiausių ir bauginančių įvaizdžių: Rusija yra tironiška valstybė, žmonių gyvybių rijėja. ...

Tačiau tuo metu (beje, pastebime, kad istorijos rašymo ir autoriaus pavaizduotas laikas sutampa) dar nedaugelis žmonių galėjo pamatyti artėjančią, dar tiksliau - artėjančią grėsmę. Gyvenimas tęsėsi kaip ir anksčiau, nes kasdieniai darbai yra geriausia priemonė aiškiaregystei, nes už jų nematai nieko, išskyrus save. Kaip ir anksčiau, pasiturintys žmonės eina ilsėtis (galite vykti į Paryžių, bet jei neleidžia lėšos, tai į Jaltą), vyrai apgaudinėja savo žmonas, viešbučių ir užeigų savininkai uždirba pinigus. Be to, atsiranda vis daugiau vadinamųjų „apsišvietusių“ moterų arba, kaip sau sakė Gurovo žmona, „mąstančių“ moterų, su kuriomis vyrai elgėsi geriausiu atveju nuolaidžiai, matydami, pirma, grėsmę patriarchatui ir, antra, akivaizdi moterų kvailystė. Vėliau paaiškėjo, kad abu klydo.

Matyt, Čechovui nepatiko moterys, kurios bandė dirbtinai tapti aukštesnės už vyrus. Sprendžiant iš „Ponios su šunimi“ ir „Namo su mezoninu“ (kur tokia herojė buvo Lidija Volčaninova), toks nemėgimas kilo dėl supratimo, kad „mąstančios“ moterys neišgelbės bendros situacijos, ir galbūt jį apsunkinti.

„Žmonės yra įsipainioję į puikią grandinę, ir jūs nenutraukiate šios grandinės, o tik pridedate naujų grandžių - tai mano įsitikinimas jums“. („Namas su mezoninu“). Panašu, kad šią frazę, be ją ištarusio herojaus, galėjo pasirašyti ir pats autorius.

Turiu pasakyti, kad „Ponia su šunimi“ ir „Namas su mezoninu“ yra labai panašūs. Ne turiniu, o jausmais, kuriuos šios dvi istorijos palieka jas perskaičius. O detalės - mintys apie apsišvietusias moteris, apie tai, kas neleidžia dviem meilužėms susivienyti - užbaigia panašumą.

Taigi mes tiesiogiai prieiname prie teksto, prie jo temų ir problemų. Tema paprasta, o miestiečiams tai taip pat gana slidžių paskalų priežastis: kurortinė romantika ir jos pasekmės. Bet juk žinant Čechovo pasakojimo stilių net negalima manyti, kad jo tikslas buvo tiksliai pavaizduoti pagarsėjusią kurortinę romantiką. Reikia daug gilintis. Mano nuomone, pagrindinis kūrinio tikslas yra parodyti skaitytojui (ypač, žinoma, to meto skaitytojui) tai, ko jis anksčiau nepastebėjo: tai atrodo situacijos beviltiškumas, tarsi tai būtų tikrai geriau herojai atsisakyti savo meilės, tai yra pačių herojų baimė įveikti visuomenės pažiūras, baimė žengti žingsnius į savo tikrąją, o ne pavogtą laimę, juos sieja chimeriškos neegzistuojančių pareigų grandinės. Ir, žinoma, visiškai aišku, kad ne tik herojai yra kalti dėl savo neveikimo. Šis neveikimas sukėlė kažką panašaus į „tamsiąją karalystę“ Ostrovskio „Perkūnijoje“. Tačiau ši naujoji „tamsi karalystė“ slypi ne vienų tironijoje ir kitų bukume, bet bendrame abejingume vienas kitam ir aklume dabartinės padėties atžvilgiu. Ryškus to pavyzdys yra ši scena:

Vieną naktį, palikęs gydytojo klubą su savo partneriu, pareigūnu, jis (Gurovas) negalėjo atsispirti ir pasakė:

Jei tik žinotum, kokią žavią moterį sutikau Jaltoje!

Pareigūnas įsėdo į roges ir nuvažiavo, bet staiga apsisuko ir sušuko:

Dmitrijus Dmitrichas !!

Ir kaip tik dabar tu buvai teisus: eršketas kvepia!

Kaip matome, šis pareigūnas, Gurovo partneris žaidžiant kortomis, yra abejingas, aklas ir kurčias. Jam rūpi tik jo paties skrandžio būklė, o takto sąvoka, kurios akivaizdoje jūs taip neatsakysite į pastabą apie žavią moterį, jam visiškai nepažįstama.

Grįžtant prie istorijos temos - kurortinio romano - negalima nepastebėti, kad tema yra padalinta į dvi atskiras potemes, vienaip ar kitaip viena su kita susijusias ir suformuojančias pagrindinę.

Pirmasis, kurį mes pažįstame pradžioje, yra vyrų ir moterų elgesys kurortuose, nutolusiuose nuo savo šeimos ir įprasto gyvenimo būdo. Matome, kaip Gurovą užklumpa „viliojanti mintis apie greitus, trumpalaikius santykius, romaną su nežinoma moterimi“. Vėliau sužinome, kad jam tai pavyksta. Dabar galime suglumti: kokiu tikslu Čechovas atidaro šią temą? Man atrodo, kad ši tema skirta ne tik veiksmui inicijuoti, bet ir tarnauja konkretiems tikslams. Iš tiesų, dėl priežasties Gurovas iš nuobodulio užmezga šią pažintį! Jei ne tokia prielaida kaip nemylima žmona, Gurovas vargu ar būtų ją apgaudinėjęs. O Anna Sergeevna taip pat nemylėjo savo vyro. Taigi, jie susibūrė iš vienatvės, instinktyviai pajuto meilės trūkumą, jos prireikė.

Mūsų laikais daugelis žmonių nesupranta, kaip teigiamus jausmus vienas kitam nejaučiantys žmonės susiejo savo likimus, tačiau net XIX amžiaus pabaigoje tai buvo taip tikra, kaip yra šiandien. Tai, manau, yra pirmosios potemės tikslas: parodyti žmonėms, kokia neteisinga šeimos sąjunga be meilės ir pagarbos, kokias pasekmes ji gali sukelti.

Antroji potemė yra meilės tema ir su ja susiję pokyčiai. Susitikimas su Anna Sergeevna pakeitė Gurovą. Jis įsimylėjo ją, pirmą kartą gyvenime įsimylėjo moterį, pilnametystėje patyrė viską, ką jaučia jauni vyrai: „Ir tik dabar, kai jo galva tapo pilka, jis įsimylėjo tinkamai, pirmą kartą gyvenime “. Ir kartu su meile jis suprato:

Kokia laukinė moralė, kokie veidai! Kokios kvailos naktys, kokios neįdomios, nepastebimos dienos! Įnirtingi kortų žaidimai, aplaidumas, girtuokliavimas, nuolatinis kalbėjimas apie vieną dalyką. Nereikalingi darbai ir pokalbiai apie vieną dalyką apima geriausią laiko dalį, geriausias jėgas, ir galų gale lieka trumpas gyvenimas be sparnų, kažkokios nesąmonės, ir jūs negalite palikti ir bėgti, tarsi tu sėdi beprotnamyje ar kalėjimo kompanijose!

Pati meilė pakeitė Gurovą, tarsi Čechovas sakytų, kad meilė gali viską. Ir dabar jo herojus jau nebe gyvenimo degiklis, o tikras žmogus, mokantis užjausti, būti nuoširdus, švelnus.

Išsiaiškinę istorijos tikslą, dėl kurio ji buvo parašyta, išsamiai apsvarstysime kūrinio siužetą, jo sudėtį. Tarp vaikščiojančių Jaltos krantine pasirodo naujas veidas - ponia su šunimi. Šis įvykis yra veiksmo pradžia. Beje, ekspozicija šiuo atveju seka rinkiniu, o ne atvirkščiai. Po kelių dienų sode pagrindinis veikėjas - Gurovas - susitinka su šia ponia. Taip prasideda veiksmo kūrimas. Kartu jie vaikšto, praleidžia daug laiko. Palaipsniui mūsų herojai - o jų yra du - prisiriša vienas prie kito, tačiau, kaip prisimename, Gurovas turėjo savo planų dėl Anos Sergeevnos. Jis svajojo apie atostogų romaną.

Po savaitės pažinties veiksmas staiga priartėjo prie pirmojo aukščiausio savo vystymosi taško - pirmosios kulminacijos. Gurovas ir Anna Sergeevna nuėjo į jos kambarį, ir ten, pasak Anos Sergeevnos, ji nukrito.

Atrodo, kad Gurovas pasiekė tai, ko norėjo, ir kažkas turi sekti. Remiantis dalykų logika, herojai atsitiktiniuose susitikimuose turi arba atsiskirti ir atitraukti akis, arba toliau susitikti.

- Tada kiekvieną popietę jie susitikdavo ant krantinės, kartu papusryčiaudavo, pietaudavo, vaikščiodavo, grožėdavosi jūra.

Tai buvo Anos Sergeevnos vyro laiškas, kuriame jis maldavo žmonos grįžti namo. Netrukus Gurovas taip pat grįžo namo, manydamas, kad jie daugiau niekada nesimatys.

Tačiau veiksmas dar tik vystosi. Atvykęs namo, Gurovas negali pamiršti damos su šunimi, o atmintis yra labai tikra, tarsi šešėlis, einantis paskui jį. Jis pasikeičia viduje ir pagaliau subręsta vėl pamatyti Aną Sergeevną. Gruodį, švenčių dienomis, jis ateina pas S. ir klausia, kur gyvena Anna von Diederitz. Negalėdamas jos pamatyti dienos metu, Gurovas vakare eina į teatrą tikėdamasis, kad ji ten bus.

Antroji kulminacija buvo jų susitikimas. Vėlgi, herojai susiduria su pasirinkimu - būti ar nebūti kartu, o po trumpo susitikimo jie vėl išsiskiria, tačiau dabar jie tvirtai įsitikinę, kad Anna Sergeevna atvyks į Gurovą Maskvoje. Tai yra atsisakymas.

Istorija baigiama pasakojimu apie tolesnius herojų susitikimus, tačiau visa prasme to negalima pavadinti išvada: paskutinė pastraipa leidžia toliau plėtoti Anos Sergeevnos ir Gurovo veiksmą ir tolesnę patirtį.

Iki šiol mes praktiškai nekalbėjome apie nieką kitą, išskyrus Aną Sergeevną ir Gurovą, tarsi kitų herojų nebūtų. Taip yra iš dalies. Faktas yra tas, kad Čechovas išskiria tik du herojus - tuos, kurie sugeba tobulėti. Taigi jis pabrėžia žmonių susiskaldymą, tarsi jie kalbėtų skirtingomis kalbomis. Aplinkui beasmeniai; net jei jų daug, nepamatysi žmogaus buvimo. Mums pateikiami tik du antraeilių personažų portretai: Gurovo žmona ir Anos Sergeevnos vyras, ir net išoriškai šie žmonės yra nepatrauklūs, jau nekalbant apie kitus jų bruožus. O šių personažų vaidmuo visada yra neigiamas: jie yra jėga, skirianti įsimylėjėlius.

Pagrindinių veikėjų portretai yra labai patrauklūs. Ji: trumpa blondinė su kampuotumu juokais; plonas, silpnas kaklas, gražios pilkos akys. Jame yra kažkas „apgailėtino“ (Gurovo žodžiais), tiksliau, kai pažvelgi į ją, nori būti stipri ir gailėtis. Jis: „Jo išvaizdoje, charakteryje, visoje savo prigimtyje buvo kažkas patrauklaus, nepagaunamo, kas traukė moteris prie jo“.

Kaip bebūtų keista, tačiau kūrime parodomas tik vienas personažas. Tik Gurovas kardinaliai keičia savo poziciją gyvenime, o Anna Sergeevna išlieka praktiškai nepakitusi, išskyrus tai, kad ji supranta, kad ji nėra puolusi moteris, ir randa jėgų kovoti.

Istorija apima maždaug šešių mėnesių iki metų laikotarpį, todėl neįmanoma tiksliai nustatyti. Per tą laiką veiksmas buvo perkeltas iš Jaltos į Maskvą, iš Maskvos į S. miestą ir atgal. Pasak autoriaus, herojai yra būtent „du migruojantys paukščiai - patinas ir patelė, kurie buvo sugauti ir priversti gyventi atskiruose narvuose“. Tačiau net ir nutolę vienas nuo kito, jie ir toliau yra protiškai kartu.

Taigi, remdamiesi tuo, kas išdėstyta, matome, kad turime tipišką žanro istoriją - mažą vaizduojamų reiškinių ir įvykių apimties, taigi ir teksto apimties požiūriu, prozos kūrinį. kurie herojai veikia, atstovaudami tam tikrus asmenis. Jie mums parodomi gerai žinomame baigtame (tai yra pradžios ir pabaigos) gyvenimo momente, kuris mums labiausiai atskleidžia jų charakterius. Istorijos veikėjų skaičius yra nedidelis ir visi, išskyrus pagrindinius, sklandžiai išdėstyti.

Čechovas per visą istoriją naudoja literatūrinę kalbą norėdamas parodyti, kad herojai priklauso vadinamai „padoriai visuomenei“, tačiau iš visų meninių priemonių įvairovės jis naudoja tik herojų portretus ir peizažus, tiksliai atspindinčius herojų proto būseną, jas pabrėždamas.

Mes svarstėme tik vieną nedidelį AP Čechovo kūrinį, tačiau matome, kaip meistriškai autorius parodo iš pažiūros nereikšmingus, bet įtraukiančius tiek daug gyvenimo situacijų, apibūdina vientisus, itin tikroviškus personažus su visais jų trūkumais ir sugeba perteikti skaitytojui ne tik turinį, bet ir istorijos idėjas, taip pat leidžia jaustis įsitikinusiems, kad tikra meilė ir ištikimybė gali padaryti daug.

Antonas Pavlovičius Čechovas visada sugebėjo sukurti neįprastus kūrinius, turinčius gilią prasmę. Viskas priklauso nuo žmogaus, kuris atsiverčia garsaus rašytojo knygą. Jei skaitytojui įdomu studijuoti gyvenimą, jo dėsnius, tai reiškia, kad jis nedrįsta praeiti pro Čechovo kūrybą.

Meilės problemą kelianti istorija neabejotinai yra „Ponia su šunimi“, kur Anna Semjonovna ir Dmitrijus Dmitrijevičius įsimylėję susitinka kurorte. Pažymėtina, kad abu herojai yra vedę. Ponia su šunimi turi vyrą, kurį vadina pėstininku. Herojė su juo susituokė vien dėl smalsumo, niekada neradusi tikros laimės. Galima pastebėti, kad bėgant metams, kai ji gyveno su vyru, jos gyvenime nebuvo džiaugsmo ir džiaugsmo. Gurovas Dmitrijus Dmitrijevičius yra ne tik vedęs, bet ir turi tris vaikus, todėl suprantama, kad jis yra atsakingas už tuos, kuriuos sukūrė. Personažas gyvena įprastą gyvenimą, nesukelia stiprių jausmų šeimai. Bet kai tik Anna Semjonovna ir Gurovas susitinka, meilė juos perveria kaip žaibas. Laimė ateina į jų kasdienį ir įprastą gyvenimą.

Pagrindiniams veikėjams toks jausmas kaip meilė įkvepia, apverčia gyvenimą aukštyn kojomis. Pasirodo, Čechovas parodo: meilė sugeba daug. Ji gali pakeisti žmogų į gerąją pusę, jei jausmai tikrai abipusiai. Kai yra kažkas, kas tau parodo dėmesingumą, rūpestį, šilumą, tu nori pradėti ne tik egzistuoti, bet ir gyventi! Taip pat ir herojai, jie rado vienas kitą, bet nelaukia įsipareigojimų. Vienas turi šeimą ir vaikus, kitas - savo reikalus. Keliai skiriasi ...

Tačiau Dmitrijus Dmitrijevičius supranta, kaip jam sunku be ponios su šunimi, nes joje jis rado tai, ko iš pradžių ieškojo: palaikymo, dėmesingumo, abipusiškumo. Herojus negali pakęsti išsiskyrimo ir eina pas Aną Semjonovną. Ją radę, jie susitaria, kaip dažniau pasimatyti, nes jausmų intensyvumo neįmanoma užgesinti.

Bet galų gale, kai veikėjai susibūrė, jie suprato, ką vienas kitas turi, Antonas Pavlovičius neparodė aiškios herojų ateities. Dmitrijus Dmitrijevičius ir Anna Sergeevna tiki, kad „prasidės naujas, nuostabus gyvenimas“, tačiau ši akimirka vis dar labai toli ... Ir nežinoma, kas toliau laukia personažų ...

Čechovas mums parodo, kaip svarbu mylėti čia ir dabar, neatidėti jausmų neribotam laikui. Jei mylite kažką panašaus į paskutinį kartą, negalvodami, kas bus rytoj, po mėnesio, metų. Svarbiausia suprasti: tu negali būti abejinga būtybė. Radę meilę, laikykitės jos, nes vėliau, kai nieko nebeliks ir ateis galas, gailėsitės, kad neišbandėte šviežių jausmų, negavote šilumos širdyje. Jokiu būdu negalima leisti tokios tragedijos!

Ponios su šunimi darbo analizė 2

Vieninteliai rašytojai, kurie nepalietė meilės temos. Apie meilę galite rašyti be galo, tai yra amžina problema, kylanti tarp moters ir vyro.

Antonas Pavlovičius Čechovas savo istorijoje „Ponia su šunimi“ rašė apie meilę, kuri pasmerkta kančiai ir todėl. Čechovas pasakoja apie trumpalaikę atostogų romantiką, išaugusią į meilę.

Devyniolikto amžiaus pradžioje inteligentija mieliau ilsėjosi vandenyse ir pajūryje. Siužetas vystosi Jaltoje. Pailsėjo palyginti jaunas vyras Gurovas. Jis ilgą laiką bendravo su nemylima moterimi. Ji jį erzino bandydama būti feministe, kuri tuo metu buvo madinga. Ji taip pat mažai atsižvelgė į savo vyro nuomonę. Atitinkamai šiuo atveju nereikia jokių konkursinių santykių. Jis su tuo susitaikė, bet kiekviena proga stengėsi užmegzti neįpareigojančius meilės santykius.

Kaimynystėje ilsėjosi ponia, kuri nuolat vaikščiojo su šunimi. Iš jos išvaizdos buvo aišku, kad ji ištekėjusi, bet neilgam. Ji yra apsunkinta savo padėties ir, likusi viena, laukia kažko gero ir įdomaus, galinčio paįvairinti jos gyvenimą. Vyras, turintis patirties, iškart pajus, kad moteris neprieštarauja santykiams. Įvykiai, kaip visada kurorte, klostėsi greitai. Gurovas neklydo, praėjus savaitei po jų susitikimo, jis pasiūlė Anai Sergeevnai, taip vadinosi ponia su šunimi, aplankyti jo kambarį, ji sutiko. Vėlesni Dmitrijaus Gurovo įvykiai buvo labai nustebinti, jis negalėjo to tikėtis. Tai niekada neįvyko jo meilės praktikoje.

Anna Sergeevna nebuvo patenkinta šeimos gyvenimu, jai nepatiko jos vyras. Ji ilgai nesivargino ir mielai reagavo į Dmitrijaus pažangą. Kaip ir turėtų būti kurortiniuose romanuose, viskas vyksta greitai. Gurovui tai yra įprastas dalykas, jis buvo įpratęs apgaudinėti savo žmoną, tačiau panelei su šunimi tai pasirodė tikras stresas, nors ji tai darė sąmoningai. Anna Sergeevna norėjo pokyčių, tačiau kai jie įvyko, ji supranta, kad tai ne tik išdavystė, bet ir moralinis nuosmukis. Šie apmąstymai visiškai neliečia grubios meilužio sielos, jis tiesiog nustemba pagalvojęs apie kitą aistrą.

Atėjo laikas išsiskirti, tačiau Dmitrijus Gurovas negalėjo pamiršti šios naivios moters, jis ją patraukė ir jis pradėjo ieškoti susitikimo su ja. Įdomiausia tai, kad būtent su šia moterimi jis suprato, kas yra meilė. Abu suprato, kad dabar prasideda sunkiausia dalis.

Antonas Pavlovičius Čechovas savo darbe aprašė ne tik kurortinę romantiką, bet ir kur gali vesti žmonių santykiai. Tuo metu problema buvo gana skubi. Istorija padarė neišdildomą įspūdį skaitytojams, ji buvo ilgai diskutuojama visuomenėje.

Keletas įdomių kompozicijų

• Sudėtis Kaip valyti kambarį, butą 7 klasė, 5 klasė

  Mano nuomone, švara yra pirmas ir svarbiausias dalykas, kuris turėtų būti kiekviename name / bute. Kai kurie iš mūsų didžiąją laiko dalį praleidžia namuose užsiimdami asmenine veikla, valgydami

• Sudėtis Kas yra amoralus poelgis

  Nuo ankstyvos vaikystės žmonės mokomi, kaip elgtis teisingai tam tikroje situacijoje. Jie moko gėrio ir blogio sąvokos, moralės ir etikos. Skirtingose ​​šalyse ir net visuomenės sluoksniuose šios sąvokos gali būti labai skirtingos.

• Sudėtis Kas yra išdavystės samprotavimas su pavyzdžiais 15.3 OGE

  Kas yra išdavystė? Tai labai įžeidžiantis dalykas, su kuriuo susiduria didžiulis skaičius žmonių - kažkas tai daro, o kažkas yra išdavystės auka.

• Kompozicija pagal paveikslą A.S. Puškinas Kiprenskis 9 klasė

  Kaip žinote, Puškinas nelabai mėgdavo pozuoti prieš menininkus. Tačiau Orestui Kiprenskiui jis padarė išimtį. Geriausias Delvigo draugas jo apie tai paklausė.

• Iljos Bunchuk kompozicija romane Tikhiy Don Sholokhov

  Ilja Bunchukas yra uolus kovotojas, priešinantis senam režimui, kuris egzistavo ilgą laiką. Jo ideologija nėra tik įsipareigojimas, tai yra jo gyvenimo prasmė, dėl kurios jis nuolat kovoja.

ĮJUNGTA. KOZHEVNIKOVA

Apie A. P. kalbą Čechovas
„Ponia su šunimi“

1. Dvi istorijos dalys

Jalta istorijoje sujungia, viena vertus, kurortinės romantikos, kita vertus, jūrą ir kalnus, įkūnijantį grožį ir amžinybę. Personažai priklauso Jaltos miniai, tačiau jie liečia ir amžinąjį. Tai verčia spėlioti kažką daugiau už kurorto romantikos, kurios patys personažai dar nesuvokia.

Istorija suskirstyta į dvi dalis, kurių kiekviena susideda iš dviejų skyrių. Pirmoji ir antroji dalys yra priešingos viena kitai ir tuo pačiu metu yra sujungtos pakartojimais. Skirtingi veidai, realybė, vietos dabar susilieja, tada priešinasi. Be opozicijų atrodė - paaiškėjo, pabaiga - pradžia,į kurią V. B. Katajevas, opozicijos yra svarbios istorijai švarus - nešvarus, įdomus - neįdomus, lengvas - sunkus, laisvė - narvas, pančiai; saldus - kartokas, jaunas - vyresnis už ją, šaltas - šiltas, blogas - geras. Tai bus aptarta vėliau.

Pirmoje dalyje veikėjus supa „protinga Jaltos minia“ - „... nuolatinis blyksėjimas prieš tuščių, protingų, gerai maitinančių žmonių akis tikrai jį atgimė“, antroje dalyje teatre - provincijos minia. Tiek pirmoje, tiek antroje dalyse viena iš veiksmo scenų yra viešbutis. Vaizduojant išorinį pasaulį, detalė kartojasi dulkės:„Žmogus gatvėje gyvena kažkur Beleve ar Žizdroje - ir jam nėra nuobodu, bet ateis čia:„ O, nuobodu! Ak, dulkės! ““; „Gatvėse sukosi dulkės“ - S. mieste. „Ir ant stalo buvo rašalinė, pilka nuo dulkių“. Antroje dalyje dulkėsįtraukta į daugybę realybių, panašių į epitetą Pilka:„Visos grindys buvo padengtos pilku kareivio audiniu“; „Priešais namą buvo tvora, pilka, ilga, su vinimis“, „Jis sėdėjo ant lovos, uždengtos pigia pilka antklode, kaip ligoninė“. Pilkai pirmoje dalyje priešinasi jūros spalvos ir mėnulio šviesa: „Jie vaikščiojo ir kalbėjo, kaip keistai buvo apšviesta jūra; vanduo buvo alyvinis, toks minkštas ir šiltas, o ant jo buvo auksinė juostelė iš mėnulio “.

Skirtingos dalys jungia spalvų epitetų ritinius: Balti debesys pirmoje dalyje, balta žemė, balti stogai- antrajame. Epitetas Pilka dvišakės. Jis apibūdina Aną Sergeevną tiek pirmoje, tiek antroje dalyse: pilkos akys, pilka suknelė. Antroje dalyje jis apibūdina herojų aplinką.

Pirmosios dalies turinys - „nuotykis“, antrosios dalies - meilė. Trumpas ryšys atsiskleidžia jūros ir kalnų, veikėjų meilės fone - sąmoningai proziškoje aplinkoje. Pirmoje dalyje veikėjus lydi gėlių kvapas, kvepalų kvapas, jūros kvapas. Kai personažai išsiskyrė, kvepėjo rudeniu. Antroje dalyje herojų paaiškinimas vyksta „ant siaurų, niūrių laiptų“, „pūtė vėjas, kvepiantis tabako užpakaliu“. Garsai taip pat kontrastuoja. Pirmoje dalyje veikėjai girdi „cikadų šauksmą ir jūros garsą“, antroje Gurovas galvoja apie tai, kokia gera yra Anna Sergeevna, „pagal blogo orkestro garsus, kraupius filistinų smuikus“.

Nors istorija vadinasi „Ponia su šunimi“, joje vyrauja Gurovo požiūris.

Kai vaizduojama Anna Sergeevna, išorinė detalė pirmiausia rodoma iš arti: „jauna ponia, trumpa blondinė berete, vaikščiojo pylimu“, „Ji vaikščiojo viena, vis dar dėvėdama tą pačią beretę“. ... ponia berete lėtai atėjo pasiimti šalia esančio stalo “. Prieš pažintį apibūdinama ponia su šunimi, perteikiamas bendras jos įspūdis: „Ar jai pasakė jos išraiška, eisena, suknelė, šukuosena? kad ji yra iš padorios visuomenės, ištekėjusi, pirmą kartą Jaltoje ir viena, kad jai čia nuobodu “.

2. Kontrastingi personažai

Pirmoje dalyje veikėjai yra gana kontrastingi. Gurovo vertinimas: „Anna Sergeevna buvo liečianti, ji alsavo padorios, naivios, mažos, mažai gyvenusios moters tyrumu“ - prieštarauja Anos Sergeevnos („nešvarus apgautas“) supratimui apie situaciją, jos savigarbai: „Aš Aš esu bloga, žema moteris, aš niekinu save ... ir čia tapau vulgari, šiurpi moteris, kurią gali niekinti kiekvienas “. Veikėjų sujungimo scenoje susiklosčiusi opozicija kartojasi, o paskui, kai Gurovo ir Anos Sergeevnos santykiai vaizduojami pasikartojančiose to paties tipo situacijose: „... susirūpinęs dėl pavydo arba baimės, kad jis to nedaro pakankamai gerbk ją “,„ ar ji dažnai pagalvojo ir vis prašė jo pasilikti? kad jis jos negerbia, visai nemyli, o tik mato joje vulgarią moterį “. Pirmoji dalis baigiasi veikėjų priešprieša.

Istorijoje yra išsibarstę Anos Sergeevnos neįprastumo požymiai, tačiau jie praeina pro Gurovo sąmonę, kuri ir toliau pripažįsta ją kaip vieną iš bendrų serijų: „Ir jis manė, kad jo gyvenime buvo dar vienas nuotykis, o dabar lieka prisiminimas “. Antrosios dalies pradžioje Anna Sergeevna paskutinį kartą lyginama su kitomis moterimis ir yra su jomis iš eilės: „Praeis mėnuo, o Anna Sergeevna, jam atrodė, bus padengta rūku. jo atmintį ir tik retkarčiais sapnuos liečiančia šypsena, kaip jis sapnavo kitą “. Šis palyginimas yra tolesnio veiksmo vystymosi atspirties taškas.

Antroje istorijos dalyje iš naujo įvertinamos pagrindinės pirmosios idėjos. Bendras santykių su Anna Sergeevna vertinimas keičiasi. Pirmoje dalyje Gurovo požiūrį perteikia žodis nuotykis, antroje dalyje Gurovas šaiposi iš jo: „Štai ponia su šunimi ... Čia tau nuotykis ...“. Gurovo ir Anos Sergeevnos santykiai įgauna naują vardą: meilė. Nauja siužetinė linija prasideda klausimu: "Ar jis tada mylėjo?" Istorijos pabaigoje yra atsakymas į šį klausimą: „Laikas bėgo, jis susipažino, susibūrė, išsiskyrė, bet niekada nemylėjo; buvo viskas, išskyrus meilę. Ir tik dabar, kai jo galva tapo pilka, jis įsimylėjo tinkamai, tikrai - pirmą kartą gyvenime “.

Pažinties pradžioje veikėjų santykiams būdingas epitetas šviesa:„Lengvas nuotykis“, „lengvos pergalės“, „lengvas pokalbis“. Pirmosios dalies pabaigoje Gurovo vertinimai pamažu keičiasi. Jo būklę apibūdina žodis atgaila, bet vis tiek išlieka pagrindinis epitetas šviesa, kuris apibūdina ir sąžinės graužatį, ir pasityčiojimą: „jis buvo draugiškas su ja ir nuoširdus, bet vis dėlto, elgdamasis su ja, savo tonu ir glamonėmis, šiek tiek pasityčiojo<…>“. Istorijos pabaigoje išryškėja priešingi žodžiai: „... Ir abiem buvo aišku, kad pabaiga dar toli, toli, o sunkiausia ir sunkiausia tik prasideda“.

Antroje istorijos dalyje išryškėja laisvės trūkumo motyvas, kurį perteikia įvairaus rango vaizdai: „ir galų gale lieka kažkoks trumpas, be sparnų gyvenimas, kažkokios nesąmonės, ir tu negali palikti ir bėgi, tarsi sėdėtum beprotnamyje ar kalėjimo kompanijose “. Epitetas be sparnų atkartoja narvelyje uždarytą paukščių vaizdą, istorijos pabaigoje - su vaizdu įdėti.

Tie patys vertinimai sieja skirtingas situacijas. Pirmoje dalyje Gurovas pasakė Anai Sergeevnai, kokia ji gera, antroje dalyje „jis manė, kokia ji gera“.

Personažų santykių pasikeitimas parodomas pasikeitus Anos Sergeevnos pavadinimams. Iš pradžių ji - Ponia su šunimi, kaip jie ją vadina Jaltos minioje ir kokiomis savybėmis ją atpažįsta Gurovas, tada ji ponia beretėje, ponia. Iš pirmojo pokalbio su ja Gurovas sužino, kad jos vardas yra Anna Sergeevna. Iš daugelio moterų, su kuriomis Gurovas susidorojo, tik viena gauna vardą. Antrame skyriuje tai vadinama. Po suartėjimo Gurovo galvoje susiduria vardas ir slapyvardis: „Anna Sergeevna, ši ponia su šunimi“. Jau suartėjęs su Anna Sergeevna, Gurovas sužino jos pavardę: „Aš ką tik sužinojau tavo vardą apačioje koridoriuje: von Diederitz parašytas lentoje“, - sakė Gurovas. - Ar tavo vyras vokietis? Antroje dalyje ši pavardė įgauna komišką skambesį: Drydyts.

Be to, įvairūs Gurovo ir Anos Sergeevnos santykių etapai perteikiami keičiant įvardžių formas. Anna Sergeevna per visą istoriją kalba su Gurovu tu. Gurovas į ją kreipiasi įvairiai. Prieš sceną Jaltos viešbutyje jis pasakoja jai tu:- Eime pas tave. Priėjęs arčiau, pasako jai tu, Ji jam pasakė - tu:

„Neblogai“, - sakė ji. - Pirmiausia tu dabar manęs negerbi.

- Kodėl aš galėčiau nustoti tave gerbti? - paklausė Gurovas. - Tu nežinai, apie ką kalbi.

Teatro scenoje jis kviečia ją tu, bet pagal vardą: „Bet suprask, Ana, suprask ...“, ji yra jo - vardu ir pavarde: „Klausyk, Dmitrij Dmitrič“. „Slavianski turguje“ abu sako tu. Pasakojimo pabaigoje jie kalba apie save, o autorius apie juos kalba daugiskaita: „Tada jie ilgai tarėsi, kalbėjo apie tai, kaip apsisaugoti nuo poreikio slėptis, apgauti, gyventi skirtinguose miestuose, o ne matysimės ilgai “. Du kartus kalbama ne tik apie meilę, bet ir apie jų meilė: „Jam buvo akivaizdu, kad tai jų meilė greitai nesibaigs, niekas nežino, kada ... “; „Jaučiau, kad tai jų meilė juos abu pakeitė “. Pabaigoje pašalinama veikėjų priešprieša, svarbi pirmajai istorijos daliai.

3. Apytikslės charakteristikos

Istorijoje taip pat yra požymių apie galimybę pakeisti personažus. Jų vertybių sistema apima vertinimus gražus, įdomus, švarus:„Aš myliu sąžiningai, švarus gyvenimas, o nuodėmė man šlykšti “, - sako Anna Sergeevna. Gurovas situaciją vertina kontrastingu žodžiu: „Šie žodžiai, tokie įprasti, dėl kokių nors priežasčių staiga supykdė Gurovą, jam atrodė žeminantys, nešvarus”.

Oreandoje Gurovas galvoja apie tai, kaip iš esmės, jei pagalvoji, viskas šiame pasaulyje yra gražu, viskas, išskyrus tai, ką mes galvojame ir darome, kai pamirštame aukštesnius būties tikslus, apie mūsų žmogiškąjį orumą. paties Gurovo elgesys ankstesnėje scenoje - jie taip pat yra prieš vertybių vertinimą, įvykusį herojaus galvoje vėliau, antroje istorijos dalyje, kai Gurovo apmąstymai susiję su „tuo, ką mes patys galvojame ir darome“. Pareigūno žodžiai, sukėlę Gurovo pasipiktinimą: „Ir kaip tik dabar tu buvai teisus: eršketas smirdėjo!“ - priklauso pačiam Gurovui ir tik pakartojo pareigūnas.

Nepaisant to, kad veikėjai prieštarauja vienas kitam, jie turi daug sąlyčio taškų. Pasakojimo pradžioje Gurovas ir Anna Sergeevna turi savybių, kurios jas suartina. Gurovas mato save kaip tam tikro rato atstovą („tarp padorių žmonių“), o Anna Sergeevna priklauso šiam ratui: „ji yra iš padorios visuomenės“.

Veikėjus vienas kito link stumia panašus noras. Nepaisant savo patirties, Gurovas „norėjo gyventi“, nepatyrusi Anna Sergeevna „norėjo gyventi! Gyvenk ir gyvenk! ". Pabaigoje skamba panašus motyvas: „Ir atrodė, kad šiek tiek daugiau - ir bus rastas sprendimas, tada prasidės naujas, nuostabus gyvenimas ...“.

Personažus suartina valstybės bendrumas: „Vyrų draugijoje jam nuobodu“ - „Jos išraiška, eisena, suknelė, šukuosena jam pasakė, kad ji<…>Jaltoje pirmą kartą ir viena, kad jai čia nuobodu ... “.

Pirmasis jų pokalbis yra apie nuobodulį:

"- Laikas greitai bėga? ir vis dėlto čia toks nuobodulys! Ji pasakė nežiūrėdama į jį.

- Tiesiog įprasta sakyti, kad čia nuobodu.

Žodis nuobodu nustato Gurovo būseną, kai jis klausosi Anos Sergeevnos atgailos: „Gurovui jau buvo nuobodu klausytis ...“.

Atleidimo scenos veikėjų charakteristikos apima atitinkamą žodį: „Ji neverkė, bet buvo liūdnas tarsi sirgo, o jos veidas drebėjo “-„ Jis buvo sujaudintas, liūdnas ir jautė lengvą sąžinės graužatį ... “.

Anos Sergeevnos savęs apibūdinimas - „ir čia aš visi vaikščiojau kaip pašėlęs, kaip išprotėjęs ...“ - tada atsisveikinimo scenoje charakterizuojami abu personažai: „kuo greičiau užbaigti šią mielą užmarštį, tai yra beprotybė“. „Tu ir aš išprotėjome“, - sako Anna Sergeevna Gurovui antroje istorijos dalyje.

Gurovas „švelniai pamojo jam Špicą“, „savo tonu ir glamonėmis“, „kalbėjo švelniai ir meiliai“, „... paėmė ją už pečių, kad paglostytų, pajuokuotų“. Jis girdi „švelnų jos drabužių ošimą“.

Meilė keičia charakterius, suartina. Antroje dalyje kai kurios Anos Sergeevnos charakteristikos iš pirmosios dalies perduodamos Gurovui. Anos Sergeevnos būklė po suartėjimo su Gurovu: „Ji skundėsi, kad blogai miega ir širdis plaka nerimastingai“ - koreliuoja su Gurovo būkle po psichikos sutrikimo: „Gurovas nemiegojo visą naktį ir buvo pasipiktinęs, o vėliau naktimis jis blogai miegojo, visi sėdėjo lovoje ir mąstė arba vaikščiojo iš kampo į kampą “.

Taip pat sutampa ir kai kurios kitos savybės: „ji buvo liūdna, tarsi serganti“ - „Gurovas nemiegojo visą naktį ir buvo pasipiktinęs, o tada visą dieną praleido su galvos skausmu“; „Jos veidas drebėjo“, - sakė drebančiu balsu, priverstinai šypsodamasis.

Pirmoje žodžio dalyje siela, širdis vartojama Anos Sergeevnos atžvilgiu: „... buvo aišku, kad ji nesijaučia gerai savo sieloje“, „Ji skundėsi, kad blogai miega ir kad širdis nerimastingai plaka ...“. Antroje dalyje žodis širdis apibūdina Gurovą: „... jo širdis staiga pradėjo plakti, o iš susijaudinimo jis negalėjo prisiminti špico pavadinimo“, „Ji atsisėdo į trečią eilę, o kai Gurovas pažvelgė į ją, jo širdis nuskendo ir jis aiškiai suprato, kad jam dabar visame pasaulyje nėra artimesnio, brangesnio ir svarbesnio žmogaus ... “; „Ir Gurovas, kurio širdis stipriai plakė, pagalvojo:„ O Viešpatie! Ir kodėl šie žmonės, šis orkestras ... “.

Vieno veikėjo žodžiai ir mintys perkeliami į kitą. Atsiskirdamas Gurovas galvoja: „... juk ši jauna moteris, kurios daugiau niekada nebepamatys, nebuvo juo patenkinta“ (II skyrius). Antroje dalyje Anna Sergeevna pakartoja šią savybę: „Aš niekada nebuvau laiminga, dabar esu nelaiminga ir niekada nebūsiu laiminga, niekada!“. Tada pasakotojo kalboje kartojama, perteikiant Gurovo požiūrį: „... iš jos akių buvo aišku, kad ji tikrai nelaiminga“.

Pirmajame skyriuje paminėtas Anos Sergeevnos vyras: „Ji niekaip negalėjo paaiškinti, kur tarnauja jos vyras - provincijos vyriausybėje ar provincijos vyriausybėje, ir jai pačiai buvo juokinga“, - antrame skyriuje aprašomas jo priklausymas. Anai Sergejevnai. Ką Anna Sergeevna sako apie savo vyrą pirmoje dalyje: „Mano vyras, ko gero, yra sąžiningas, geras žmogus, bet jis yra apgaulingas. Nežinau, ką jis ten veikia, kaip tarnauja, bet žinau tik tai, kad jis yra lakonas “, - tada teatro scenoje Gurovas prisimena:„ Tikriausiai tai buvo jos vyras, kurį ji tada Jaltoje , apimtas kartėlio jausmo, vadinamas lakonu ... Ir iš tiesų, jo ilgojoje figūroje, ūsuose, mažoje plikoje galvoje buvo kažkas kuklaus, bet lakščio, jis saldžiai šypsojosi, o sagos skylutėje švytėjo kažkoks išmoktas ženklelis, kaip lakono numeris “. Šis vaizdas įgauna apibendrintą charakterį: „... prieš akis jie sužibėjo kai kurie žmonės su teisminėmis, mokytojų ir padalinių uniformomis ir visi su ženkleliais ...“.

Gurovo kelionę į S. miestą įrėmina klausimas „kodėl?“. Pradžioje jis priklauso pasakotojui ir Gurovui: „… paliko S. Kodėl? Jis pats gerai nežinojo “, pabaigoje - Anai Sergeevnai:„ Kodėl tu atėjai? Kam?<…>Aš taip kenčiu! - tęsė ji, neklausydama jo. - Visą laiką galvojau tik apie tave, gyvenau mintimis apie tave. Ir aš norėjau pamiršti, pamiršti, bet kodėl, kodėl tu atėjai? “.

Veikėjai atsiduria panašiose situacijose, kurios yra padengtos priešingai. Pirmoje dalyje pasikartojančią situaciją lydi to paties tipo gestai ir vertinimai: „staiga ją apkabino ir pabučiavo į lūpas ... ir iš karto baimingai apsidairė: ar kas nors matė?“; „Šie bučiniai šviesiu paros metu, žvilgsniu ir baime, tarsi kas nors nematytų<…>“. Panašūs vertinimai lydi sceną teatre, nors bendra situacija keičiasi: „Jis stovėjo, išsigandęs jos gėdos, neišdrįso sėdėti šalia. Derinti smuikai ir fleitos pradėjo dainuoti, staiga pasidarė baisu, atrodė, kad jie žiūri iš visų dėžių “.

Šiai panašių vertinimų serijai prieštarauja vertinimas Nesvarbu scenoje ant laiptų: „Virš nusileidimo vietos du gimnazistai rūkė ir žiūrėjo žemyn, bet Gurovui tai nerūpėjo, jis patraukė prie savęs Aną Sergeevną ir pradėjo bučiuoti jos veidą, skruostus ir rankas“. Tai grįžta prie vienos iš ankstyvųjų charakterio elgesio savybių. Pirmasis Gurovo ir Anos Sergeevnos pokalbis buvo „pokalbis tarp laisvų, patenkintų žmonių, kuriems nerūpi, kur jie eina, kur kalba“.

Scena Jaltos viešbutyje, kai Gurovas valgo arbūzą, o Anna Sergeevna atgailauja ir verkia („jos akys pilnos ašarų“; „… jei ne ašaros akyse ...“), priešingai, atkartoja tą patį vaizdą. „Slavianski turgus“, kai Gurovas geria arbatą, o Anna Sergeevna verkia. Ryšį tarp šių scenų užmezga aiškus žodinis skambutis. Pirmosios scenos pabaiga: „Ji paslėpė veidą ant jo krūtinės ir prisispaudė prie jo“ - koreliuoja su antrosios pradžia: „... kai tik jis įėjo, ji jau buvo prigludusi prie jo krūtinės“.

Tuo pačiu pirmoje scenoje veikėjai yra atitolę vienas nuo kito, antroje - jų santykiai yra visiškai kitokie. Pirmoje Gurovo scenoje Anos Sergeevnos atgaila sukelia susierzinimą. Antrajame skyriuje žodis apibūdina Gurovo požiūrį į Aną Sergeevną užuojauta:„Jis jautė užuojautą šiam gyvenimui ...“, „Jis jautė gilią užuojautą ...“.

Anna Sergeevna, pirmoje scenoje kalbėdama apie save, - antroje ji galvoja apie juos abu, apie jų bendrą likimą: „Ji verkė iš susijaudinimo, iš gedulingos sąmonės, kad jų gyvenimas taip liūdnai susiklostė; jie matomi tik slaptai, slepiasi nuo žmonių kaip vagys! “.

Veikėjus suburia bendri skirtingų situacijų vertinimai. Apgaulės motyvas pereina iš charakterio į charakterį, kuris turi skirtingus lūžius. Po suartėjimo su Gurovu Anna Sergeevna sako: „Aš apgavau ne savo vyrą, bet save, ir ne tik dabar, bet jau seniai apgavau“. Pirmoji istorijos dalis baigiasi Gurovo apmąstymais. Tai apima jo vertinimus, kurie priklausė Anai Sergeevnai, ir ginčus su jais. Apgaulės motyvas skamba: „Jis buvo sujaudintas, liūdnas ir patyrė lengvą atgailą: juk ši jauna moteris, kurios jis daugiau niekada nebematys, nebuvo juo patenkinta<….>Visą laiką ji vadino jį maloniu, nepaprastu, kilniu; akivaizdu, kad jis jai atrodė ne toks, koks buvo iš tikrųjų, vadinasi, nesąmoningai ją apgavo ... “.

Panašus motyvas skamba ir antroje dalyje, nors žodžio apgaulė čia nėra. Kai kurios iš aukščiau išvardytų savybių yra įtrauktos į apibendrinimą, susijusį su Gurovu ir jo santykiais su moterimis: „Moterims jis visada atrodė ne toks, koks buvo, ir jos jame mylėjo ne save, o vyrą, kurį sukūrė jų vaizduotė ir kurio jie nekantriai ieškojo. jų gyvenimus; ir tada, pastebėję savo klaidą, jie vis tiek mylėjo. Ir nė vienas iš jų nebuvo juo patenkintas “. Po šio apibendrinimo seka praeities ir dabarties, Anos Sergeevnos ir kitų moterų priešprieša.

Ketvirtasis skyrius prasideda apgaulės tema: „... vyras tikėjo ir netikėjo“. Nemažoje šio skyriaus dalyje yra Gurovo pamąstymai apie du gyvenimus - slaptus ir aiškius: „Jis turėjo du gyvenimus: vieną aiškų, kurį matė ir žinojo visi, kuriems to reikėjo, kupinas įprastos tiesos ir įprastos apgaulės, visiškai panašus į jo gyvenimą pažįstami ir draugai, o kitas - vyksta slapta “.

Apgaulės ir saviapgaulės tema pasiekia istorijos pabaigą: „... jie ilgai tarėsi, kalbėjo apie tai, kaip apsisaugoti nuo poreikio slėptis, apgauti ...“, atsiranda naujų Gurovo savybių, priešingai nei ankstesni: „Aš norėjau būti nuoširdus, švelnus“, palyginkite „grubus arogancijos laimingas žmogus“ pirmosios dalies pabaigoje.

Tie patys vertinimai taikomi ir priešingose ​​situacijose. - Pirmoje dalyje: „Anna Sergeevna skubėjo.

- Tai gerai? kad aš išeinu, - tarė ji Gurovui, - yra pats likimas”.

Antroje dalyje:

„... jiems tai atrodė pats likimas paskyrė juos vienas kitam “.

Atsisveikinimo scena pirmoje dalyje: „Kai ji įsėdo į greitojo traukinio vagoną ir nuskambėjo antrasis skambutis, ji pasakė:„ Leisk, aš dar kartą į tave pažiūrėsiu ... Aš dar kartą pažiūrėsiu. Štai ir viskas “- pakartoja teatro sceną antrajame:„ Ji žvelgė į jį su baime, su malda, su meile, įdėmiai žvelgė, kad jo bruožai būtų tvirtiau atmintyje “.

Anos Sergeevnos pastabą ir vidinę Gurovo kalbą sieja pabaigos motyvas: „Neprisimink to drąsiai. Mes atsisveikiname amžinai, tai taip būtina, nes neturėtume susitikti “-„ Ir jis manė, kad jo gyvenime buvo dar vienas nuotykis ar nuotykis, ir jis taip pat baigėsi, o dabar yra prisiminimas ... “. Teatro scenoje atsisveikinimo scena grįžta ir yra permąstyta: „Ir tą akimirką jis staiga prisiminė, kaip tą vakarą stotyje, pamatęs išjungtą Aną Sergeevną, jis sau pasakė, kad viskas baigta ir jie daugiau niekada nesimatys. . Bet kaip toli buvo iki pabaigos! ".

Pabaigos motyvas, kuris pirmiausia iškilo kaip atmintis, įgyja vystymąsi ir, kartodamas save, pasiekia istorijos pabaigą, kur herojų svajonė apie naują gyvenimą ir realybės suvokimas sujungiami ir sudaro kontrastą: „Ir tai atrodė, kad dar šiek tiek - ir bus rastas sprendimas, o tada prasidės naujas., nuostabus gyvenimas; ir abiem buvo aišku, kad pabaiga dar toli, toli ir kad pats sunkiausias ir sunkiausias dalykas tik prasideda “.

Tarp veikėjų pažinties ir suartėjimo praeina savaitė, o visa Jaltos pramoga trunka apie mėnesį. Vaizduojant herojų meilę, laikas keičiasi. Gurovas atvyksta pas S. žiemą, Anna Sergeevna pas jį ateina kas du ar tris mėnesius. Susitikimas „Slavianski turguje“ taip pat vyksta žiemą, tai yra po metų.

Trumpalaikių santykių pabaiga tampa meilės pradžia, istorijos pabaiga - naujų išbandymų įsimylėjusiems pradžia.

Straipsnis pateikiamas sutrumpintai