Jurijus Bondarevas karšto sniego darbo analizė. Santrauka: Jurijus Vasiljevičius Bondarevas „Karštas sniegas“

Priklauso šlovingai priešakinių karių galaktikai, kurie, išgyvenę karą, atspindėjo jo esmę ryškiuose ir išbaigtuose romanuose. Autoriai savo herojų atvaizdus paėmė iš realaus gyvenimo. O įvykiai, kuriuos mes taikos metu ramiai suvokiame iš knygų puslapių, jiems vyko jų pačių akimis. Pavyzdžiui, „Karšto sniego“ santrauka – tai bombardavimo siaubas, nuklydusių kulkų švilpukas, priekinių tankų ir pėstininkų atakos. Net ir dabar, skaitydamas apie tai, paprastas taikus žmogus pasineria į niūrių ir grėsmingų to meto įvykių bedugnę.

Pirmosios linijos rašytojas

Bondarevas yra vienas iš pripažintų šio žanro meistrų. Kai skaitai tokių autorių kūrinius, neišvengiamai stebisi eilučių, atspindinčių įvairius nelengvo karinio gyvenimo aspektus, tikroviškumu. Juk jis pats praėjo nelengvą fronto kelią, pradedant Stalingradu ir baigiant Čekoslovakija. Štai kodėl romanai daro tokį stiprų įspūdį. Jie stebina siužeto ryškumu ir tikrumu.

Vienas iš ryškių, emocingų Bondarevo kūrinių „Karštas sniegas“ kaip tik pasakoja apie tokias paprastas, bet nekintamas tiesas. Pats pasakojimo pavadinimas kalba daug ką. Gamtoje nėra karšto sniego, jis tirpsta saulės spinduliais. Tačiau kūrinyje jis karštas nuo išsiliejusio kraujo sunkiuose mūšiuose, nuo daugybės kulkų ir skeveldrų, skriejančių į drąsius karius, nuo nepakenčiamos neapykantos bet kokio rango sovietų kariams (nuo eilinio iki maršalo) iki vokiečių įsibrovėlių. Tai toks stulbinantis vaizdas, kurį sukūrė Bondarevas.

Karas nėra tik kova

Pasakojime „Karštas sniegas“ (aišku, santrauka neperteikia viso siužeto stiliaus gyvumo ir tragiškumo) pateikia kai kuriuos atsakymus į moralines ir psichologines literatūrines linijas, pradėtas ankstesniuose autoriaus darbuose, pavyzdžiui, „Batalionai klausia. ugniai“ ir „Paskutinės salvės“.

Kaip niekas kitas, sakydamas žiaurią tiesą apie tą karą, Bondarevas nepamiršta ir įprastų žmogaus jausmų ir emocijų pasireiškimo. „Karštas sniegas“ (jo vaizdų analizė stebina kategoriškumo trūkumu) yra tik tokio juodos ir baltos spalvos derinio pavyzdys. Nepaisant karinių įvykių tragiškumo, Bondarevas leidžia skaitytojui suprasti, kad net kare vyrauja gana taikūs meilės, draugystės, elementaraus žmogaus priešiškumo, kvailumo ir išdavystės jausmai.

Įnirtingi mūšiai Stalingrade

Gana sunku perpasakoti Hot Snow santrauką. Istorija vyksta netoli Stalingrado – miesto, kuriame Raudonoji armija įnirtinguose mūšiuose galiausiai sulaužė vokiečių vermachto nugarą. Šiek tiek į pietus nuo blokuotos 6-osios Pauliaus armijos sovietų vadovybė sukuria galingą gynybos liniją. Artilerijos užtvara ir prie jos pritvirtinti pėstininkai turi sustabdyti kitą „strategą“ Mansteiną, kuris skuba į Pauliaus pagalbą.

Kaip žinoma iš istorijos, būtent Paulius buvo liūdnai pagarsėjusio Barbarosos plano kūrėjas ir įkvėpėjas. Ir dėl visai suprantamų priežasčių Hitleris negalėjo leisti, kad visa kariuomenė, be to, vadovaujama vieno geriausių Vokietijos generalinio štabo teoretikų, būtų apsupta. Todėl priešas negailėjo jėgų ir resursų, siekdamas 6-ajai armijai pramušti operatyvinį praėjimą iš sovietų kariuomenės sukurtos apsupties.

Bondarevas rašė apie šiuos įvykius. „Karštas sniegas“ pasakoja apie mūšius mažame žemės lopinėlyje, kuris, sovietų žvalgybos duomenimis, tapo „pavojingas tankams“. Čia turi įvykti mūšis, kuris, galbūt, nulems mūšio prie Volgos baigtį.

Leitenantai Drozdovskis ir Kuznecovas

Užduotis blokuoti priešo tankų kolonas duota kariuomenei, kuriai vadovauja generolas leitenantas Bessonovas. Būtent į jo sudėtį įtrauktas istorijoje aprašytas artilerijos padalinys, kuriam vadovauja leitenantas Drozdovskis. Net ir trumpoje „Karštojo sniego“ santraukoje negalima apibūdinti jauno, ką tik karininko laipsnį gavusio vado įvaizdžio. Reikia paminėti, kad net mokykloje Drozdovskis buvo geros būklės. Drausmės buvo lengvos, o jo padėtis ir natūralus karinis pobūdis džiugino bet kurio kovos vado akis.

Mokykla buvo įsikūrusi Aktyubinske, iš kur Drozdovskis pateko tiesiai į frontą. Kartu su juo į vieną dalinį buvo paskirtas kitas Aktobės artilerijos mokyklos absolventas leitenantas Kuznecovas. Atsitiktinai Kuznecovui buvo suteiktas būrys tos baterijos, kuriai vadovavo leitenantas Drozdovskis. Nustebintas karinio likimo peripetijų, leitenantas Kuznecovas filosofiškai samprotavo – jo karjera tik prasideda, ir tai toli gražu ne paskutinis jo paskyrimas. Atrodytų, kokia karjera, kai aplink vyksta karas? Tačiau net ir tokios mintys aplankė žmonės, tapę istorijos „Karštas sniegas“ herojų prototipais.

Santrauka turėtų būti papildyta tuo, kad Drozdovskis iš karto pažymėjo „i“: jis nesiruošė prisiminti kariūno laiko, kai abu leitenantai buvo lygūs. Čia jis yra baterijos vadas, o Kuznecovas yra jo pavaldinys. Iš pradžių ramiai reagavo į tokias gyvybiškai svarbias metamorfozes, Kuznecovas pradeda tyliai murmėti. Jam nepatinka kai kurie Drozdovskio įsakymai, tačiau žinoma, kad kariuomenėje įsakymus aptarinėti draudžiama, todėl jaunam karininkui tenka susitaikyti su esama padėtimi. Iš dalies šį susierzinimą palengvino akivaizdus dėmesys medicinos instruktoriaus Zojos vadui, kuriam giliai patiko pats Kuznecovas.

Margas kolektyvas

Susikoncentruodamas į savo būrio problemas, jaunasis karininkas jose visiškai ištirpsta, tyrinėdamas žmones, kuriems turėjo vadovauti. Kuznecovo būrio žmonės buvo prieštaringi. Kokius vaizdus aprašė Bondarevas? „Karštas sniegas“, kurio santrauka neperteiks visų subtilybių, išsamiai aprašo kovotojų istorijas.

Pavyzdžiui, seržantas Uchanovas taip pat mokėsi Aktobės artilerijos mokykloje, tačiau dėl kvailo nesusipratimo karininko laipsnio negavo. Atvykęs į dalinį Drozdovskis ėmė į jį žiūrėti iš aukšto, laikydamas jį nevertu sovietų vado vardo. O leitenantas Kuznecovas, priešingai, Uchanovą suvokė kaip lygių, galbūt dėl ​​smulkaus keršto Drozdovskiui, o gal dėl to, kad Uchanovas tikrai buvo geras artileristas.

Kitas Kuznecovo pavaldinys eilinis Čibisovas jau turėjo gana liūdną kovinę patirtį. Dalinys, kuriame jis tarnavo, buvo apsuptas, o pats eilinis pateko į nelaisvę. Ir savo nenumaldomu optimizmu visus linksmino ginklininkas Nečajevas, buvęs jūreivis iš Vladivostoko.

Tanko smūgis

Baterijai einant į numatytą liniją, o jos kariams susipažįstant ir besitrinant, strategiškai situacija fronte pasikeitė kardinaliai. Taip įvykiai rutuliojasi istorijoje „Karštas sniegas“. Manšteino operacijos išvaduoti 6-ąją armiją, kuri buvo įstrigusi apsuptyje, santrauką galima perteikti taip: koncentruotas tankų smūgis iš galo tarp dviejų sovietų armijų. Fašistų vadovybė šią užduotį patikėjo tankų proveržių meistrui. Operacija turėjo skambų pavadinimą – „Žiemos perkūnija“.

Smūgis buvo netikėtas, todėl gana sėkmingas. Tankai stojo tarp dviejų armijų ir 15 km paniro į sovietų gynybos linijas. Generolas Bessonovas gauna tiesioginį nurodymą lokalizuoti proveržį, kad tankai nepatektų į operatyvinę erdvę. Tam Bessonovo kariuomenė yra sustiprinta tankų korpusu, todėl kariuomenės vadui tampa aišku, kad tai paskutinis štabo rezervas.

Paskutinė siena

Linija, iki kurios pažengė Drozdovskio baterija, buvo paskutinė. Būtent čia ir vyks pagrindiniai įvykiai, apie kuriuos parašytas kūrinys „Karštas sniegas“. Atvykus į įvykio vietą, leitenantui įsakoma įsigilinti ir ruoštis atremti galimą tanko ataką.

Vadas supranta, kad Drozdovskio sustiprinta baterija pasmerkta. Optimistiškesnis divizijos komisaras Vesninas nesutinka su generolu. Jis tiki, kad dėl aukštos kovinės dvasios sovietų kariai atlaikys. Tarp karininkų kyla ginčas, dėl kurio Vesninas eina į fronto liniją nudžiuginti mūšiui besiruošiančių karių. Senasis generolas nelabai pasitiki Vesninu, mano sielos gilumoje nuomone, jo buvimas vadavietėje yra nereikalingas. Tačiau jis neturi laiko atlikti psichologinės analizės.

„Karštas sniegas“ tęsiasi tuo, kad mūšis dėl baterijos prasidėjo nuo didžiulio bombonešių reido. Pirmą kartą susidūrę su bombomis, dauguma karių, įskaitant leitenantą Kuznecovą, bijo. Tačiau susitraukęs jis supranta, kad tai tik preliudija. Netrukus jis ir leitenantas Drozdovskis turės praktiškai pritaikyti visas mokykloje gautas žinias.

Didvyriškos pastangos

Netrukus pasirodė savaeigiai ginklai. Kuznecovas kartu su savo būriu drąsiai priima mūšį. Jis bijo mirties, bet kartu ja ir bjaurisi. Net trumpa „Karšto sniego“ santrauka leidžia suprasti situacijos tragizmą. Tankų naikintojai vienas po kito siuntė savo priešus. Tačiau jėgos nebuvo lygios. Po kurio laiko iš visos baterijos liko tik vienas tinkamas naudoti ginklas ir sauja naikintuvų, įskaitant karininkus ir Uchanovą.

Sviedinių vis mažėjo, naikintuvai pradėjo naudoti prieštankinių granatų ryšulius. Bandydamas sugriauti vokiečių savaeigį ginklą, jaunasis Sergunenkovas miršta, vykdydamas Drozdovskio įsakymą. Mūšio įkarštyje Kuznecovas, nusimetęs komandų grandinę, kaltina jį beprasmiška kareivio mirtimi. Pats Drozdovskis paima granatą, bandydamas įrodyti, kad jis nėra bailys. Tačiau Kuznecovas jį sulaiko.

Ir net mūšio konfliktuose

Apie ką toliau rašo Bondarevas? „Karštas sniegas“, kurio santrauką pateikiame straipsnyje, tęsiasi vokiečių tankų proveržyje per Drozdovskio bateriją. Bessonovas, matydamas beviltišką visos pulkininko Deevo divizijos situaciją, neskuba į mūšį vesti savo tanko rezervo. Jis nežino, ar vokiečiai panaudojo savo atsargas.

O mūšis tebevyko dėl akumuliatoriaus. Medicinos instruktorė Zoja beprasmiškai miršta. Tai daro labai stiprų įspūdį leitenantui Kuznecovui, ir jis vėl kaltina Drozdovskį savo įsakymų kvailumu. O likę gyvi kariai mūšio lauke bando paimti amuniciją. Leitenantai, pasinaudodami santykine ramybe, organizuoja pagalbą sužeistiesiems ir ruošiasi naujiems mūšiams.

Tanko rezervas

Kaip tik šią akimirką grįžta ilgai laukta žvalgyba, kuri patvirtina, kad vokiečiai į mūšį įvedė visus rezervus. Kareivis siunčiamas į generolo Bessonovo stebėjimo postą. Vadas, gavęs šią informaciją, įsako stoti į mūšį savo paskutinį rezervą - tankų korpusą. Norėdamas pagreitinti išėjimą, jis nukreipia Deevą pasitikti dalinį, tačiau jis, patekęs į vokiečių pėstininkus, miršta su ginklu rankose.

Gotai tai buvo visiška staigmena, dėl kurios vokiečių pajėgų proveržis buvo lokalizuotas. Be to, Bessonovui įsakyta remtis savo sėkme. Strateginis planas buvo sėkmingas. Vokiečiai ištraukė visus rezervus į operacijos „Žiemos perkūnija“ vietą ir juos prarado.

Herojaus apdovanojimai

Stebėdamas tanko ataką iš savo NP, Bessonovas su nuostaba pastebi vieną ginklą, kuris taip pat šaudo į vokiečių tankus. Generolas sukrėstas. Netikėdamas savo akimis, jis išima iš seifo visus apdovanojimus ir kartu su adjutantu eina į nugalėtos Drozdovskio baterijos poziciją. Karštas sniegas – tai romanas apie besąlygišką žmonių vyriškumą ir didvyriškumą. Kad žmogus, nepaisant savo regalijų ir rangų, privalo atlikti savo pareigą, nesirūpindamas apdovanojimais, juolab, kad herojų susiranda patys.

Bessonovas stebisi saujelės žmonių atsparumu. Jų veidai buvo aprūkę ir apdegę. Jokių skiriamųjų ženklų nesimato. Vadas tyliai paėmė Raudonosios vėliavos ordiną ir išdalino jį visiems išgyvenusiems. Aukštus apdovanojimus gavo Kuznecovas, Drozdovskis, Čibisovas, Uchanovas ir nežinomas pėstininkas.

Jurijus Vasiljevičius Bondarevas „Karštas sniegas“

1. Biografija.

2. Romano „Karštas sniegas“ veiksmo vieta ir laikas.

3. Darbo analizė. a. Žmonių įvaizdis. b. Romano tragedija. su. Mirtis kaip didžiausias blogis. d. Praeities herojų vaidmuo dabarčiai. e. Personažų portretai.

f. Meilė darbe.

g. Kuznecovas ir žmonės.

b. Drozdovskis.

v. Uchanovas.

h. Bessonovo ir Kuznecovo sielų artumas

Jurijus Vasiljevičius Bondarevas gimė 1924 m. kovo 15 d. Orsko mieste. Per Didįjį Tėvynės karą rašytojas kaip artileristas nukeliavo ilgą kelią iš Stalingrado į Čekoslovakiją. Po karo, 1946–1951 m., studijavo M. Gorkio literatūriniame institute. Pradėtas leisti 1949 m. O pirmasis apsakymų rinkinys „Ant didžiosios upės“ buvo išleistas 1953 m.

Romanistas atnešė plačią šlovę

„Vadų jaunimas“, išleistas 1956 m., „Batalionai

prašydamas ugnies "(1957)," Paskutinės salvės "(1959).

Šios knygos pasižymi dramatiškumu, tikslumu ir aiškumu aprašant karinio gyvenimo įvykius, herojų psichologinės analizės subtilumu. Vėliau jo kūriniai „Tyla“ (1962), „Du“ (1964), „Giminės“ (1969), „Karštas sniegas“ (1969), „Krantas“ (1975), „Pasirinkimas“ (1980), „Akimirkos“ (1978) ir kt.

Nuo 60-ųjų vidurio rašytojas dirbo

filmų kūrimas pagal jų darbus; visų pirma, jis buvo vienas iš epo „Išsivadavimas“ scenarijaus kūrėjų.

Jurijus Bondarevas taip pat yra SSRS ir RSFSR Lenino ir valstybinių premijų laureatas. Jo kūriniai išversti į daugelį užsienio kalbų.

Ypatingą vietą tarp Jurijaus Bondarevo knygų apie karą užima „Karštas sniegas“, atveriantis naujus būdus sprendžiant moralines ir psichologines problemas, iškeltas pirmuosiuose jo pasakojimuose – „Batalionai prašo ugnies“ ir „Paskutinės salvės“. Šios trys knygos apie karą yra holistinis ir besivystantis pasaulis, kuris pasiekė didžiausią išbaigtumą ir vaizduotės galią „Karštas sniegas“. Pirmieji visais atžvilgiais nepriklausomi pasakojimai kartu buvo ir savotiškas pasiruošimas romanui, galbūt dar nesumantam, bet gyvenančiam rašytojo atminties gelmėse.

Romano „Karštas sniegas“ įvykiai rutuliojasi netoli Stalingrado, į pietus nuo generolo Pauliaus 6-osios armijos, kurią blokavo sovietų kariuomenė, šaltą 1942 m. gruodį, kai viena iš mūsų kariuomenių atlaikė feldmaršalo Manšteino tankų divizijų smūgį Volgos stepėje. kuris bandė prasiveržti koridoriumi į Pauliaus armiją ir ištraukti ją iš aplinkos. Nuo šios operacijos sėkmės ar nesėkmės daugiausia priklausė mūšio prie Volgos baigtis ir galbūt net paties karo pabaigos laikas. Romano trukmė apsiriboja vos keliomis dienomis, per kurias Jurijaus Bondarevo herojai pasiaukojamai gina mažytį žemės lopinėlį nuo vokiečių tankų.

Karštame sniege laikas dar trumpesnis nei pasakojime „Batalionai prašo ugnies“. „Karštas sniegas“ – trumpas generolo Bessonovo armijos žygis, iškeltas iš ešelonų, ir mūšis, tiek daug nulėmęs šalies likime; tai šaltos šaltos aušros, dvi dienos ir dvi nesibaigiančios gruodžio naktys. Nežinant atokvėpio ir lyrinių nukrypimų, tarsi autorei kvapą gniaužiant nuolatinei įtampai, romanas „Karštas sniegas“ išsiskiria savo tiesmukiškumu, tiesioginiu siužeto ryšiu su tikrais Didžiojo Tėvynės karo įvykiais, su vienu iš lemiamų. akimirkos. Romano herojų gyvenimą ir mirtį, pačius jų likimus nušviečia nerimą kelianti tikrosios istorijos šviesa, dėl kurios viskas įgauna ypatingą svorį ir reikšmę.

Romane Drozdovskio baterija sugeria beveik visą skaitytojo dėmesį, veiksmas daugiausia sutelktas aplink nedidelį skaičių veikėjų. Kuznecovas, Uchanovas, Rubinas ir jų bendražygiai yra didžiosios armijos dalis, jie yra žmonės, žmonės tiek, kiek tipiška herojaus asmenybė išreiškia dvasinius, moralinius žmonių bruožus.

„Karštame sniege“ prieš mus iškyla į karą pradėjusių žmonių įvaizdis Jurijaus Bondarevo neregėtos išraiškos gausa, charakterių turtingumu ir įvairove, o kartu ir vientisumu. Šis vaizdas neapsiriboja jaunų leitenantų – artilerijos būrių vadų figūromis, nei spalvingomis tradiciškai tautos žmonėmis laikomų figūromis, tokiomis kaip šiek tiek bailus Čibisovas, ramus ir patyręs ginklininkas Evstignejevas ar tiesmukiškas ir grubus jojimas Rubinas; nei vyresnieji karininkai, tokie kaip divizijos vadas pulkininkas Dejevas ar kariuomenės vadas generolas Bessonovas. Tik kolektyviai suprantami ir emociškai priimami kaip kažkas pavienio, su visais rangų ir titulų skirtumais, jie sudaro kovojančios tautos įvaizdį. Romano stiprybė ir naujumas slypi tame, kad ši vienybė buvo pasiekta, tarsi savaime, užfiksuota be didelių autoriaus pastangų – gyvena, juda gyvenimas. Žmonių įvaizdis, kaip visos knygos rezultatas, bene labiausiai puoselėja epinę, naujovišką pasakojimo pradžią.

Jurijui Bondarevui būdingas tragedijos siekis, kurio pobūdis artimas paties karo įvykiams. Atrodytų, niekas neatitinka šio menininko siekio, kaip sunkiausią laiką šaliai prasidėjus karui, 1941 m. vasarą. Tačiau rašytojo knygos – apie kitą laiką, kai fašistų pralaimėjimas ir Rusijos kariuomenės pergalė beveik neabejotina.

Didvyrių mirtis pergalės išvakarėse, kriminalinė mirties neišvengiamybė apima didelę tragediją ir sukelia protestą prieš karo žiaurumą ir jį išlaisvinusias jėgas. Miršta „Karšto sniego“ herojai – baterijos medicinos instruktorius Zoja Elagina, drovus Eedovojus Sergunenkovas, Karo tarybos narys Vesninas, Kasymovas ir daugelis kitų... O dėl viso to kaltas karas. mirtys. Tegul leitenanto Drozdovskio beširdiškumas yra kaltas dėl Sergunenkovo ​​mirties, tegul kaltė dėl Zojos mirties iš dalies tenka jam, bet kad ir kokia didelė būtų Drozdovskio kaltė, jie pirmiausia yra karo aukos.

Romane išreiškiamas supratimas apie mirtį – kaip aukščiausio teisingumo ir harmonijos pažeidimą. Prisiminkime, kaip Kuznecovas žiūri į nužudytą Kasymovą: „Dabar po Kasymovo galva buvo kriauklių dėžė, o į vidų žvelgė jo jaunatviškas, bebarzdis veidas, neseniai gyvas, mirčiai baltas, suplonėjęs baisaus mirties grožio. nustebimas šlapiomis vyšniomis pusiau atmerktomis akimis prie krūtinės, suplėšytas į gabalėlius, iškirptas dygsniuotas švarkas, tarsi po mirties nesuvoktų, kaip jį nužudė ir kodėl jis negalėjo atsikelti į akis.mirtis, į kurią jį parvertė karšto skeveldrų skausmo, kai jis bandė lipti prie reginio.

Kuznecovas dar aštriau jaučia važiuojančio Sergunenkovo ​​praradimo negrįžtamumą. Juk čia atsiskleidžia pats jo mirties mechanizmas. Kuznecovas pasirodė bejėgis liudininkas, kaip Drozdovskis pasiuntė Sergunenkovą į neabejotiną mirtį, o jis, Kuznecovas, jau žino, kad amžinai keiks save už tai, ką pamatė, buvo šalia, bet nieko pakeisti negalėjo.

„Karštame sniege“, nepaisant visų įvykių intensyvumo, viskas, kas žmogiška, žmonėse, jų charakteriai atsiskleidžia ne atskirai nuo karo, o susieti su juo, po jo ugnimi, kai atrodo, kad net galvos nepakelia. Dažniausiai mūšių kroniką galima perpasakoti atskirai nuo jos dalyvių individualumo – mūšis „Karštame sniege“ negali būti perpasakojamas kitaip, kaip tik per žmonių likimus ir charakterius.

Romano veikėjų praeitis reikšminga ir svari. Vieniems ji beveik be debesų, kitiems taip sunku ir dramatiška, kad senoji drama nelieka nuošalyje, karo nustumta, o lydi žmogų mūšyje į pietvakarius nuo Stalingrado. Praeities įvykiai lėmė karinį Uchanovo likimą: gabus, pilnas energijos karininkas, galintis vadovauti baterijai, bet jis tik seržantas. Šaunus, maištingas Ukhanovo charakteris taip pat lemia jo judėjimą romane. Chibisovo praeities bėdos, kurios jį vos nepalaužė (kelis mėnesius praleido vokiečių nelaisvėje), atsiliepė su baime ir daug ką nulėmė jo elgesyje. Vienaip ar kitaip, romane praslysta ir Zojos Elaginos, ir Kasymovo, ir Sergunenkovo ​​praeitis, ir nebendraujantis Rubinas, kurio drąsą ir ištikimybę kario pareigai galėsime įvertinti tik romano pabaigoje.

Romane ypač svarbi generolo Bessonovo praeitis. Mintis apie jo sūnų, kuris buvo paimtas į vokiečių nelaisvę, apsunkina jo padėtį ir štabe, ir fronte. O kai į fronto kontržvalgybos tarnybą pulkininko leitenanto Osino rankose patenka fašistinis lapelis, skelbiantis, kad Bessonovo sūnus buvo paimtas į nelaisvę, atrodo, kad Bessonovo tarnybai kyla grėsmė.

Visa ši retrospektyvinė medžiaga į romaną patenka taip natūraliai, kad skaitytojas nepajunta jo atskiros prigimties. Praeitis nereikalauja sau atskiros erdvės, atskirų skyrių – ji susiliejo su dabartimi, atvėrė jos gelmes ir gyvą vienų ir kitų sąsają. Praeitis neapsunkina dabarties istorijos, bet suteikia jai didelio dramatiškumo, psichologiškumo ir istorizmo.

Tą patį Jurijus Bondarevas daro ir su personažų portretais: jo herojų išvaizda ir charakteriai parodomi vystant, ir tik romano pabaigoje arba herojui mirus, autorius sukuria pilną jo portretą. Koks netikėtas šioje šviesoje yra visada įtempto ir susikaupusio Drozdovskio portretas pačiame paskutiniame puslapyje – atsipalaidavusia, lūžinėjančia-vangia eisena ir neįprastai sulenktais pečiais.

ir betarpiškumas personažų, pojūčių suvokime

jų tikrieji, gyvi žmonės, kuriuose ji visada išlieka

paslapties ar staigios įžvalgos galimybė. Prieš mus

visas žmogus, suprantamas, artimas, o vis dėlto nesame

palieka jausmą, kad mes tik prisilietėme

jo dvasinio pasaulio kraštas – ir su jo mirtimi

jaučiate, kad dar nespėjote to iki galo suprasti

vidinis pasaulis. Komisaras Vesninas, žiūrėdamas į sunkvežimį,

numestas nuo tilto ant upės ledo, sako: "Koks siaubingas naikinimo karas yra tas pats. Niekas neturi kainos." Karo milžiniškumas labiausiai išreiškiamas – ir tai romanas atskleidžia žiauriai tiesmukai – žmogaus nužudymu. Tačiau romanas parodo ir didelę gyvybės kainą už Tėvynę.

Bene paslaptingiausias romano žmonių santykių pasaulis – meilė, kylanti tarp Kuznecovo ir Zojos. Karas, jo žiaurumas ir kraujas, jo laikas, įprastų laiko sampratų apvertimas – būtent ji prisidėjo prie tokio spartaus šios meilės vystymosi. Juk šis jausmas susiformavo tais trumpais žygio ir mūšio laikotarpiais, kai nebelieka laiko apmąstymams ir savo jausmų analizei. Ir viskas prasideda nuo tylaus, nesuprantamo Kuznecovo pavydo Zojos ir Drozdovskio santykiams. Ir netrukus - prabėga tiek mažai laiko - Kuznecovas jau graudžiai gedi mirusios Zojos, ir būtent iš šių eilučių buvo paimtas romano pavadinimas, kai Kuznecovas šluostėsi šlapiu nuo ašarų veidą, "sniegas ant rankovės dygsniuotas švarkas buvo karštas nuo jo ašarų.

Iš pradžių apgautas leitenanto Drozdovskio,

tada geriausias kursantas Zoya visame romane,

atsiskleidžia mums kaip moralus, vientisas žmogus,

pasiruošęs pasiaukoti, galintis apkabinti

daugelio širdies skausmas ir kančia. .Zoe asmenybė išmokta

įtemptoje, tarsi įelektrintoje erdvėje,

kuri beveik neišvengiamai iškyla tranšėjoje su išvaizda

moterys. Ji išgyvena daugybę išbandymų,

nuo erzinančio susidomėjimo iki grubaus atstūmimo. Bet ji

gerumo, jos kantrybės ir užuojautos užtenka visiems, ji

tikrai sesuo kareiviams.

Zojos įvaizdis kažkodėl nepastebimai užpildė knygos atmosferą, pagrindinius jos įvykius, atšiaurią, žiaurią tikrovę moterišku principu, prieraišumu ir švelnumu.

Vienas svarbiausių romano konfliktų – Kuznecovo ir Drozdovskio konfliktas. Šiam konfliktui buvo suteikta daug erdvės, jis išryškėja labai aštriai ir lengvai atsekamas nuo pradžios iki galo. Iš pradžių įtampa grįžta į romano priešistorę; charakterių, manierų, temperamentų, net kalbos stiliaus nenuoseklumas: atrodo, kad švelniam, mąstančiam Kuznecovui sunku ištverti staigų, įsakingą, neginčijamą Drozdovskio kalbą. Ilgos mūšio valandos, beprasmė Sergunenkovo ​​mirtis, mirtina Zojos žaizda, dėl kurios iš dalies kaltas Drozdovskis - visa tai sudaro bedugnę tarp dviejų jaunų karininkų, moralinis jų egzistavimo nesuderinamumas.

Finale ši bedugnė nurodoma dar aštriau: keturi likę gyvi artileristai kareivių kepurėje pašventina ką tik gautus įsakymus, o gurkšnis, kurį kiekvienas iš jų išgeria, pirmiausia yra atminimo gurkšnis – jame yra kartėlio. ir netekties sielvartas. Ordiną gavo ir Drozdovskis, nes jį apdovanojusiam Bessonovui - jis yra gyvas, sužeistas išlikusios baterijos vadas, generolas apie Drozdovskio kapo vynus nežino ir greičiausiai niekada nesužinos. Tai irgi karo realybė. Tačiau rašytojas ne veltui palieka Drozdovskį nuošalyje nuo susirinkusių prie sąžiningo kareivio kepurės.

Nepaprastai svarbu, kad visi Kuznecovo ryšiai su žmonėmis, o pirmiausia su jam pavaldžiais žmonėmis būtų tikri, prasmingi ir turėtų nepaprastą gebėjimą vystytis. Jie itin neoficialūs – priešingai nei pabrėžtinai oficialūs santykiai, kuriuos Drozdovskis taip griežtai ir atkakliai nustato tarp savęs ir žmonių. Mūšio metu Kuznecovas kovoja kartu su kareiviais, čia jis parodo savo ramybę, drąsą ir gyvybingą protą. Bet jis šiame mūšyje bręsta ir dvasiškai, tampa teisingesnis, artimesnis, malonesnis tiems žmonėms, su kuriais karas jį suvedė.

Kuznecovo ir ginklo vado vyresniojo seržanto Uchanovo santykiai nusipelno atskiros istorijos. Kaip ir Kuznecovas, jis jau buvo apšaudytas sunkiuose 1941 m. mūšiuose ir dėl savo karinio išradingumo bei ryžtingo charakterio tikriausiai galėjo būti puikus vadas. Tačiau gyvenimas nusprendė kitaip, ir iš pradžių Uchanovą ir Kuznecovą aptinkame konflikte: tai plataus, atšiauraus ir autokratiško pobūdžio susidūrimas su kitu – santūriu, iš pradžių kukliu. Iš pirmo žvilgsnio gali atrodyti, kad Kuznecovui teks kovoti ir su Drozdovskio beširdiškumu, ir su anarchistine Uchanovo prigimtimi. Tačiau iš tikrųjų paaiškėja, kad nepasiduodami vienas kitam jokioje principinėje pozicijoje, likdami savimi, Kuznecovas ir Uchanovas tampa artimais žmonėmis. Ne tik žmonės, kurie kovoja kartu, bet ir kurie pažino vienas kitą ir dabar yra amžinai artimi. O autoriaus komentarų nebuvimas, grubus gyvenimo konteksto išsaugojimas daro jų brolystę tikra, svarią.

Etinė, filosofinė romano mintis, emocinė įtampa didžiausią aukštumą pasiekia finale, kai netikėtai suartėja Bessonovas ir Kuznecovas. Tai yra suartėjimas be tiesioginio artumo: Bessonovas apdovanojo savo karininką lygiai su kitais ir judėjo toliau. Jam Kuznecovas yra tik vienas iš tų, kurie mirtinai sustoja Myškovo upės posūkyje. Jų artumas pasirodo esąs didesnis: tai minties, dvasios, požiūrio į gyvenimą artumas. Pavyzdžiui, sukrėstas Vesnino mirties, Bessonovas kaltina save dėl to, kad dėl bendravimo ir įtarumo stokos užkirto kelią draugiškiems jų santykiams („tokie Vesninas norėjo ir kokie jie turėtų būti“). . Arba Kuznecovas, kuris niekuo negalėjo padėti Chubarikovo skaičiavimui, mirusiam prieš jo akis, kamuojamas skvarbios minties, kad visa tai „atrodė, kad turėjo įvykti, nes jis neturėjo laiko su jais suartėti, visų suprasti, mylėti... .".

Pasidaliję neproporcingomis pareigomis, leitenantas Kuznecovas ir kariuomenės vadas generolas Bessonovas juda to paties tikslo – ne tik karinio, bet ir dvasinio – link. Nežinodami vienas kito minčių, jie galvoja apie vieną ir viena kryptimi ieško tiesos. Abu jie reikliai klausia savęs apie gyvenimo tikslą ir savo veiksmų bei siekių atitikimą jam. Juos skiria amžius ir juos sieja bendra, kaip tėvas su sūnumi ar net kaip brolis su broliu, meilė Tėvynei ir priklausymas žmonėms bei žmonijai aukščiausia šių žodžių prasme.

Naudotos literatūros sąrašas.

1. Yu.V. Bondarevas, „Karštas sniegas“.

2. A.M. Borschagovsky „Viena mūšis ir visas gyvenimas“.

„Karšto sniego“ autorius iškelia žmogaus problemą kare. Ar įmanoma viduryje mirties ir
smurtas neužkietėja, netampa žiaurus? Kaip išlaikyti ramybę ir gebėjimą jausti bei užjausti? Kaip įveikti baimę ir išlikti žmogumi nepakeliamomis sąlygomis? Kokios yra žmonių elgesio kare priežastys?
Pamoka gali būti struktūrizuota taip:
1. Istorijos ir literatūros mokytojų įžanginės pastabos.
2. Projekto „Stalingrado mūšis: įvykiai, faktai, komentarai“ gynimas.
H. Projekto „Mūšio prie Myškovo upės istorinė reikšmė, jo vieta Stalingrado mūšio metu“ gynimas.
4. Projekto "Ju. Bondarevas: priekinės linijos rašytojas" gynimas.
5. Yu. Bondarevo romano „Karštas sniegas“ analizė.
6. Projektų „Sugriautos Stalino pilies atstatymas“ ir „Volgogradas šiandien“ gynimas.
7. Mokytojo baigiamosios kalbos.

Mes kreipiamės į romano „Karštas sniegas“ analizę

Bondarevos romanas neįprastas tuo, kad jo įvykiai apsiriboja vos keliomis dienomis.

– Papasakokite apie veiksmo laiką ir romano siužetą.
(Romano veiksmas vyksta per dvi dienas, kai Bondarevo herojai pasiaukojamai gina mažytį žemės lopinėlį nuo vokiečių tankų. Karštame sniege laikas suspaustas tankiau nei apysakoje Batalionai prašo ugnies: tai trumpas žygis. iš ešelonų išlaipintos generolo Bessonovo armijos ir mūšio, kuris tiek daug nulėmė šalies likime; tai šalta
šaltos aušros, dvi dienos ir dvi nesibaigiančios gruodžio naktys. Be lyrinių nukrypimų, tarsi autorei kvapą užgniaužė nuolatinė įtampa.

Romano „Karštas sniegas“ siužetas siejamas su tikrais Didžiojo Tėvynės karo įvykiais, su vienu iš lemiamų jo momentų. Romano herojų gyvenimą ir mirtį, jų likimus nušviečia nerimą kelianti tikrosios istorijos šviesa, dėl kurios viskas, kas yra po rašytojo plunksna, įgauna svorio ir reikšmės.

– Mūšyje prie Myškovos upės padėtis Stalingrado kryptimi įtempta iki galo. Ši įtampa juntama kiekviename romano puslapyje. Prisiminkite, ką generolas Bessonovas pasakė taryboje apie situaciją, kurioje atsidūrė jo kariuomenė. (Epizodas prie piktogramų.)
(„Jei tikėčiau, žinoma, melsčiausi. Klaupdamasis prašiau patarimo ir pagalbos. Bet aš netikiu Dievu ir netikiu stebuklais. 400 tankų – tai tiesa tau! Ir ši tiesa uždedamas ant svarstyklių – pavojingas svoris ant gėrio ir blogio svarstyklių. Dabar nuo to daug kas priklauso: keturi mėnesiai
Stalingrado gynyba, mūsų kontrpuolimas, vokiečių armijų apsupimas čia. Ir tai tiesa, kaip ir tai, kad vokiečiai iš išorės pradėjo kontrpuolimą, tačiau svarstykles dar reikia paliesti. Ar pakankamai
ar turiu jėgų? ..“)

Šiame epizode autorius parodo maksimalios žmogiškųjų jėgų įtampos momentą, kai herojus susiduria su amžinais būties klausimais: kas yra tiesa, meilė, gėris? Kaip padaryti, kad gėris nusvertų svarstykles, ar tai vieno žmogaus galioje? Neatsitiktinai Bondareve šis monologas pasitaiko tarp ikonų. Taip, Bessonovas netiki Dievu. Tačiau čia esanti ikona yra karų, rusų tautos kančių, iškovotų pergales su nepaprasta dvasios jėga, paremta stačiatikių tikėjimu, istorinės atminties simbolis. Ir Didysis Tėvynės karas nebuvo išimtis.

(Beveik pagrindinę vietą rašytojas skiria Drozdovskio baterijai. Kuznecovas, Uchanovas, Rubinas ir jų bendražygiai yra didžiosios armijos dalis, jie išreiškia dvasinius ir moralinius žmonių bruožus. Šiuo turtingumu ir charakterių įvairove – nuo ​​paprastų iki bendrų. , Jurijus Bondarevas rodo įvaizdį žmonių, kurie stojo ginti Tėvynę ir daro tai ryškiai ir įtikinamai, atrodo, be didelių pastangų, tarsi tai būtų padiktuota paties gyvenimo.)

– Kaip istorijos pradžioje mus reprezentuoja veikėjų autorius? (Epizodų „Vagone“, „Traukinio sprogdinimas“ analizė).
(Aptariame, kaip per šiuos įvykius elgiasi Kuznecovas, Drozdovskis, Čibisovas, Ukhanovas.
Atkreipiame jūsų dėmesį į tai, kad vienas svarbiausių romano konfliktų yra Kuznecovo ir Drozdovskio konfliktas. Mes lyginame Drozdovskio ir Kuznecovo išvaizdos aprašymus. Pastebime, kad Bondarevas neparodo vidinių Drozdovskio išgyvenimų, o per savo vidinius monologus labai detaliai atskleidžia Kuznecovo pasaulėžiūrą.)

– Žygio metu Sergunjonkovo ​​arklys susilaužo kojas. Išanalizuokite elgesį
herojai šiame epizode.
(Rubinas žiaurus, siūlo pamušti arklį botagu, kad atsistotų, nors viskas jau beprasmiška: ji pasmerkta. Šaudant į arklį nepataikysi į šventyklą, gyvūnas kenčia. Jis keikiasi ant Sergunyonkovo, kuris negali išlaikyti gailesčio ašaros.Sergunjonkovas bando pašerti mirštantį arklį Uchanovas nori paremti jaunąjį Sergunjonkovą, jį nudžiuginti.
sulaiko pyktį, kad akumuliatorius yra sutrikęs. – Plonas Drozdovskio veidas atrodė ramiai sustingęs, tik santūrus įniršis tryško jo vyzdžiais. Drozdovskis šaukia Ir
įsakymus. Kuznecovui nepatinka piktas Rubino ryžtas. Jis siūlo nuleisti kitą ginklą be arklių, ant pečių.)

– Kare baimę patiria visi. Kaip baimę išgyvena romano herojai? Kaip Čibisovas elgiasi apšaudymo metu ir žvalgybos atveju? Kodėl?
(„Kuznecovas matė Čibisovo veidą, pilką kaip žemė, sušalusiomis akimis, švokščiančią burną: „Ne čia, ne čia, Viešpatie...“ – ir iki pavienių plaukų matyti, tarsi atsilikę nuo pilkos odos, ražienas ant skruostų rankos atsirėmė į Kuznecovo krūtinę ir, spausdamos petį, grįžo į kokią siaurą neegzistuojančią erdvę, rėkė
pamaldžiai: „Vaikai! Vaikai, juk... Aš neturiu teisės mirti. Nėra! .. Vaikai! .. "". Iš baimės Čibisovas įsispaudė į tranšėją. Baimė paralyžiavo herojų. Jis negali judėti, ant jo ropoja pelės, bet Čibisovas nieko nemato, į nieką nereaguoja, kol Uchanovas ant jo nešaukė. Skauto atveju Chibisovą jau visiškai atleido baimė. Apie tokius žmones fronte sako: „Gyvas miręs“. „Nuo mirksinčių Čibisovo akių riedėjo ašaros po netvarkingomis nešvariomis skruostų ražienomis ir ant smakro užsitraukė antklodė, o Kuznecovą pribloškė kažkokia šuns melancholija, nepasitikėjimas savo išvaizda, nesuvokimas, kas nutiko. atsitiko ir vyko, ko jie norėjo iš jo. Tą akimirką Kuznecovas nesuprato, kad tai ne fizinė, niokojanti impotencija ir net ne mirties laukimas, o gyvuliška neviltis po visko, ką Čibisovas patyrė... Tikriausiai tai, kad iš aklos baimės jis šovė į žvalgą, netikėdamas, kad tai buvo jo paties, ruso, paskutinis dalykas, kuris galiausiai jį palaužė. „Tai, kas nutiko Čibisovui, jam buvo pažįstama kitomis aplinkybėmis ir kitiems žmonėms, iš kurių suvaržymą tarsi ištraukė ilgesys prieš nesibaigiančias kančias, tarsi kažkokia šerdis, ir tai, kaip taisyklė, buvo nuojauta jo mirtis. Tokie žmonės iš anksto nebuvo laikomi gyvais, į juos buvo žiūrima kaip į mirusius.

- Papasakokite apie atvejį su Kasjankinu.
– Kaip generolas Bessonovas elgėsi apšaudymo metu apkasoje?
– Kaip Kuznecovas kovoja su baime?
(Aš neturiu teisės to daryti. Neturiu! Ši šlykšti impotencija... Mums reikia fotografuoti panoramas! Aš
bijau mirti? Kodėl aš bijau mirti? Skalda galvoje... Ar aš bijau skeveldros galvoje? .. ne,
Aš dabar iššoksiu iš tranšėjos. Kur yra Drozdovskis? .. "" Kuznecovas norėjo sušukti: "Užsiimk
vingiuoja dabar!" - ir nusigręžk, kad nematytų šitų jo kelių, tai, kaip liga, jo nenugalimas baimė, kuri tuo pačiu metu staiga įsiveržė į jį kaip vėjas, kuris pakilo.
kažkur žodis „tankai“ ir bandydamas nepasiduoti bei atsispirdamas šiai baimei, jis pagalvojo: „Nedaryk
gal būt")
– Vado vaidmuo kare be galo svarbus. Nuo jo sprendimų priklauso įvykių eiga ir pavaldinių gyvenimas. Palyginkite Kuznecovo ir Drozdovskio elgesį mūšio metu. (Epizodų „Kuznecovas ir Uchanovas nusileidžia“, „Tankai veržiasi ant akumuliatoriaus“, „Kuznecovas prie Davlatjano ginklo“ analizė).

– Kaip Kuznecovas priima sprendimą pašalinti taikiklius? Ar Kuznecovas paklūsta Drozdovskio įsakymui atidengti ugnį į tankus? Kaip Kuznecovas elgiasi prie Davlatjano ginklo?
(Apšaudymo metu Kuznecovas kaunasi su baime. Būtina nuimti taikiklius iš pabūklų, bet išlipimas iš apkaso nuolatinės ugnies metu yra tikra mirtis. Vado galia Kuznecovas gali pasiųsti bet kurį karį į šią užduotį, tačiau suvokia, kad neturi moralinės teisės to daryti.“ AŠ ESU
Aš turiu ir neturiu teisės, – šmėstelėjo Kuznecovo galva. – Tada sau niekada neatleisiu. Kuznecovas negali pasiųsti žmogaus į tikrą mirtį, taip lengva atsikratyti žmogaus gyvybės. Dėl to jie pašalina taikiklius kartu su Ukhanovu. Kai tankai artėjo prie baterijos, prieš pradedant ugnį reikėjo juos įleisti minimaliu atstumu. Susirasti anksčiau laiko reiškia patekti į tiesioginę priešo ugnį. (Tai atsitiko su Davlatjano ginklu.) Šioje situacijoje Kuznecovas demonstruoja nepaprastą santūrumą. Drozdovskis skambina į vadavietę, įniršęs įsako: „Ugnis!“. Kuznecovas laukia iki paskutinio, taip išsaugodamas ginklą. Davlatjano ginklas tyli. Tankai bando prasiveržti šioje vietoje ir atsitrenkti į akumuliatorių iš galo. Kuznecovas vienas bėga prie ginklo, dar nežinodamas, ką ten veiks. Kovą priima beveik vienas. „Aš einu iš proto“, – pagalvojo Kuznecovas... tik iš proto suprasdamas, ką daro. Jo akys nekantriai įsirėžė į taiklys juodus dūmų ruoželius, artėjančius ugnies pliūpsnius, geltonus tankų šonus, šliaužiančius į dešinę ir į kairę geležinėmis bandomis priešais siją. Jo drebančios rankos mėtė kriaukles į rūkstančią veisėjo gerklę, nervingi, skubantys pirštai spaudė gaiduką.)

– O kaip Drozdovskis elgiasi mūšio metu? (Komentuotas epizodų skaitymas „U
Davpatiano ginklai, Sergunyonkovo ​​mirtis).Kuo Drozdovskis kaltinamas Kuznecova? Kodėl?Kaip Rubinas ir Kuznecovas elgiasi per Drozdovskio įsakymą?Kaip herojai elgiasi po Sergunyonkovo ​​mirties?
(Susitikęs su Kuznecovu prie Davlatjano ginklo, Drozdovskis kaltina jį dezertyravimu.
kaltinimas tą akimirką atrodo visiškai netinkamas ir juokingas. Užuot supratęs situaciją, jis grasina Kuznecovui pistoletu. Tik Kuznecovo paaiškinimas yra šiek tiek
jį ramina. Kuznecovas greitai orientuojasi mūšio situacijoje, elgiasi apdairiai ir protingai.
Drozdovskis siunčia Sergunjonkovą į tikrą mirtį, nevertina žmogaus gyvybės, negalvoja
apie žmones, laikydamas save pavyzdingu ir neklystančiu, rodo didžiulį egoizmą. Žmonės jam – tik pavaldiniai, o ne artimi, svetimi. Priešingai, Kuznecovas bando suprasti ir prieiti prie jo vadovaujamų žmonių, jaučia su jais neatskiriamą ryšį. Matydamas „apčiuopiamai nuogą, siaubingai atvirą“ Sergunenkovo ​​mirtį prie savaeigio ginklo, Kuznecovas nekentė Drozdovskio ir savęs, kad negalėjo kištis. Drozdovskis po Sergunyonkovo ​​mirties bando pasiteisinti. „Ar aš norėjau, kad jis mirtų? - Drozdovskio balsas nutrūko, ir jame pasigirdo ašaros. - Kodėl jis atsikėlė? .. Ar matai, kaip jis atsikėlė? Kodėl?")

- Papasakokite apie generolą Bessonovą. Kas lėmė jos sunkumą?
(Sūnaus trūksta. Kaip vadovas jis neturi teisės būti silpnas.)

– Kaip pavaldiniai siejasi su generolu?
(Jie mėgsta palankumą, per daug rūpinasi.)

– Ar Bessonovui patinka toks servilizmas?
Mamajevas Kurganas. Būkite vertas žuvusiojo atminimo... (Ne, tai jį erzina.
tuščias žaidimas su tikslu įgyti simpatiją visada jo bjaurėjosi, erzino kituose, atstūmė, kaip tuščias nesaugiojo lengvumas ar silpnumas“)

– Kaip Bessonovas elgiasi mūšio metu?
(Mūšio metu generolas yra priešakyje, jis pats stebi ir kontroliuoja situaciją, suvokia, kad daugelis karių yra vakarykštės bernai, kaip ir jo sūnus. Jis nesuteikia sau teisės būti silpnam, kitaip negalės priimti sunkius sprendimus. Kovok iki mirties! Nė žingsnio atgal "Nuo to priklauso visos operacijos sėkmė. ​​Sunkus su pavaldiniais, įskaitant Vesniną)

– Kaip situaciją sušvelnina Vesninas?
(Maksimalus santykių nuoširdumas ir atvirumas.)
– Esu tikras, kad visi prisimenate romano heroję Zoją Elaginą. Jos pavyzdžiu Bondarevas
parodo moters padėties kare sunkumą.

Papasakok mums apie Zoją. Kuo ji tave traukia?
(Zoe visame romane mums atsiskleidžia kaip pasiaukojimui pasirengusi asmenybė, galinti širdimi priimti daugelio skausmą ir kančias. Atrodo, ji patiria daugybę išbandymų – nuo ​​erzinančio susidomėjimo iki grubaus atstūmimo, Zojos įvaizdis kažkaip nepastebimai užpildė knygos atmosferą, pagrindinius jos įvykius, atšiaurią, žiaurią tikrovę moterišku principu, meile ir švelnumu.

Bene paslaptingiausia romane žmonių santykių pasaulyje yra meilė, kylanti tarp Kuznecovo ir Zojos. Karas, jo žiaurumas ir kraujas, jo laikas sujaukė įprastas laiko sampratas. Būtent karas prisidėjo prie tokios spartaus šios meilės plėtros. Juk šis jausmas susiformavo tais trumpais žygio ir mūšio laikotarpiais, kai nebelieka laiko apmąstymams ir savo jausmų analizei. Ir tai prasideda nuo tylaus, nesuprantamo Kuznecovo pavydo: jis pavydi Zojai Drozdovskiui.)

– Papasakokite, kaip susiklostė Zojos ir Kuznecovo santykiai.
(Iš pradžių Zoją nusineša Drozdovskis (patvirtinimas, kad Zoja buvo apgauta Drozdovskiu, buvo jo elgesys žvalgo atveju), bet nepastebimai, nepastebėdama kaip, išskiria Kuznecovą. Mato, kad šis naivus, kaip atrodė. jai berniukas beviltiškoje situacijoje kovojama su priešo tankais.O kai Zojai gresia mirtis,uždengia jį savo kūnu.Šis žmogus galvoja ne apie save,o apie savo mylimąją.Jausmas kuris atsirado tarp jų taip greitai, taip pat greitai ir nutrūko.)

- Papasakokite apie Zojos mirtį, apie tai, kaip Kuznecovas išgyvena Zojos mirtį.
(Kuznecovas karčiai aprauda mirusią Zoją, ir būtent iš šio epizodo paimtas titulas
romanas. Kai jis nusišluostė veidą, šlapią nuo ašarų, „sniegas ant dygsniuotos striukės rankovės buvo karštas nuo jo
ašaros “, – Jis, kaip sapne, mechaniškai sugriebė už palto krašto ir nuėjo, nedrįsdamas žiūrėti ten, priešais, žemyn, kur ji gulėjo, gyvai kvėpuodama... Jis bijojo, kad gali. dabar to neištvers, darytų kažką įnirtingo beprotiško, apimtas nevilties ir neįsivaizduojamos kaltės, tarsi gyvenimas būtų pasibaigęs ir dabar nieko nebūtų“. Kuznecovas negali patikėti, kad ji ne, bando susitaikyti su Drozdovskiu, tačiau pastarojo pavydo priepuolis, kuris dabar nesuvokiamas, jį sustabdo.)
– Viso pasakojimo metu autorius pabrėžia pavyzdingą Drozdovskio laikymąsi: mergaitės juosmuo, suveržtas diržu, tiesūs pečiai, jis tarsi įtempta styga.

Kaip pasikeičia Drozdovskio išvaizda po Zojos mirties?
(Drozdovskis ėjo priekyje, alpdamas ir laisvai siūbuodamas, jo visada tiesūs pečiai buvo sulenkti, rankos buvo susuktos atgal, laikydamos didžiojo palto kraštą; jis išsiskyrė svetimu baltumu
tvarstis ant jo dabar trumpo kaklo, tvarstis nuslydo ant apykaklės)

Ilgos mūšio valandos, beprasmė Sergunjonkovo ​​mirtis, mirtina Zojos žaizda
dėl kurio iš dalies kaltas Drozdovskis – visa tai sudaro bedugnę tarp dviejų jaunuolių
pareigūnų, jų moralinis nesuderinamumas. Finale ši bedugnė taip pat nurodoma
aštriau: keturi likę gyvi artileristai „šventina“ ką tik gautus įsakymus kario kepurėje; o gurkšnis, kurį kiekvienas iš jų išgeria, pirmiausia yra atminimo gurkšnis – jame netekties kartėlio ir sielvarto. Ordiną gavo ir Drozdovskis, nes jį apdovanojusiam Bessonovui jis išgyveno) sužeistą gyvos baterijos vadą, generolas apie didelę Drozdovskio kaltę nežino ir greičiausiai niekada nesužinos. Tai irgi karo realybė. Tačiau rašytojas ne veltui palieka Drozdovskį nuošalyje nuo susirinkusiųjų prie kareivio kepurės.

– Ar galima kalbėti apie Kuznecovo ir Bessonovo personažų panašumą?

„Aukščiausia etinė, filosofinė romano mintis, taip pat ir emocinė
įtampa pasiekia finale, kai netikėtai suartėja Bessonovas ir
Kuznecovas. Bessonovas apdovanojo savo karininką lygiai su kitais ir nuėjo toliau. Jam
Kuznecovas yra tik vienas iš tų, kurie mirė Myškovo upės posūkyje. Jų artumas
pasirodo esąs didingesnis: tai minties, dvasios, požiūrio į gyvenimą giminystė. Pavyzdžiui,
sukrėstas Vesnino mirties, Bessonovas kaltina save dėl to, kad jo nesusikalbėjimas ir įtarinėjimas neleido užmegzti šiltų ir draugiškų santykių su Vesninu. O Kuznecovas nerimauja, kad negalėjo padėti Chubarikovo skaičiavimui, mirštant jo akyse, jį kankina skvarbi mintis, kad visa tai įvyko „dėl to, kad jis neturėjo laiko su jais suartėti, visų suprasti, mylėti...“.

„Paskirstyti neproporcingomis pareigomis, leitenantas Kuznecovas ir kariuomenės vadas generolas Bessonovas juda į vieną nekaltą žemę tik kariški, bet ir dvasiniai. Nežinodami vienas kito minčių, jie galvoja apie tą patį ir ieško tiesos ta pačia kryptimi. Abu jie reikliai klausia savęs apie gyvenimo tikslą ir savo veiksmų bei siekių atitikimą jam. Juos skiria amžius ir yra susiję, kaip tėvas ir sūnus, ar net kaip brolis ir brolis, meilė Tėvynei ir priklausymas žmonėms bei žmonijai aukščiausia šių žodžių prasme.

– Romane išreiškiamas autoriaus supratimas apie mirtį kaip aukščiausio teisingumo pažeidimą irharmonija. Ar galite tai patvirtinti?
Prisimename, kaip Kuznecovas žiūri į nužudytą Kasymovą: „Dabar po Kasymovo galva guli kriauklių dėžė, o jo jaunatviškas, bebarzdis veidas, neseniai gyvas, mirtinai baltas, suplonėjęs baisaus mirties grožio, žiūrėjo su nuostaba. šlapia vyšnia
pusiau atmerktomis akimis ant krūtinės, ant suplėšyto, iškirpto dygsniuoto švarko, tarsi
ir po mirties nesuprato, kaip tai jį nužudė ir kodėl negalėjo pakilti iki reginio. Kuznecovas dar aštriau jaučia važiuojančio Sergunjonkovo ​​praradimą. Juk čia atsiskleidžia pats jo mirties mechanizmas. Miršta karšto sniego herojai: baterijos medicinos instruktorė Zoja Elagina, Karinės tarybos narys Vesninas ir daugelis kitų... Ir dėl visų šių mirčių kaltas karas.

Romane prieš karą atsidūrusių žmonių žygdarbis mums iškyla iki tol Bondareve neregėtos išraiškos gausa – personažų turtingumu ir įvairove. Tai jaunų leitenantų – artilerijos būrių vadų – ir tų, kurie tradiciškai laikomi žmonėmis iš žmonių, tokių kaip eilinis Čibisovas, ramus ir patyręs ginklininkas Evstignejevas arba tiesmukiškas ir grubus rogės Rubinas, žygdarbis ir vyresnieji karininkai, tokie kaip. divizijos vadas pulkininkas Dejevas arba kariuomenės vadas generolas Bessonovas. Bet visi jie tame kare pirmiausia buvo kariai ir kiekvienas savaip vykdė pareigą Tėvynei, savo tautai. Ir didžioji pergalė, atėjusi 1945 m. gegužę, buvo jų pergalė.

0 / 5. 0

Praėjo daug metų, kai nutilo pergalingos Didžiojo Tėvynės karo salvės. Jau visai netrukus (2013 m. vasario 2 d.) šalis minės Stalingrado mūšio 70-metį. Ir šiandien laikas mums atskleidžia naujų detalių, nepamirštamų faktų ir tų herojiškų dienų sielvarto. Kuo toliau nuo tų didvyriškų dienų, tuo karinė kronika tampa vertingesnė.

Parsisiųsti:

Peržiūra:

KOGV (S) OKU V (S) Ošas at

Rusijos federalinės bausmių vykdymo tarnybos Kirovo srityje FKU IK-17

Literatūros pamoka visos Rusijos interneto konferencijoje

„KUR dingo RUSŲ ŽEMĖ“

paruoštas

rusų kalbos ir literatūros mokytoja

Nusipelnęs Rusijos Federacijos mokytojas

Vasenina Tamara Aleksandrovna

Omutninskas – 2012 m

„Didžiojo Tėvynės karo fantastikos kronikos puslapiai Yu.V. Bondarevo romano „Karštas sniegas“ pavyzdžiu

(į Stalingrado mūšio 70-ąsias metines).

Tikslai:

1. Švietimo –suprasti radikalių pokyčių, įvykusių fronte Didžiojo Tėvynės karo metu, esmę; kelti mokinių susidomėjimą karine literatūra, Ju.Bondarevo asmenybe ir kūryba, ypač romanu „Karštas sniegas“, atskleisti romano herojų poziciją heroizmo klausimo atžvilgiu, sukuriant probleminę situaciją, skatinti mokinius išreikšti savo požiūrį į leitenantų Drozdovskio, Kuznecovo ir kt. gyvenimo principus. Parodykite pagrindinių romano veikėjų dvasinius ieškojimus. Rašytojo humanisto protestas prieš prigimtinės žmogaus teisės į gyvybę pažeidimą.

2. Švietimo– parodyti, kad autoriaus dėmesys sutelktas į žmogaus veiksmus ir būsenas; padėti mokiniams suprasti didelę knygų apie karą aktualumą ir jose keliamas problemas;prisidėti prie studentų požiūrio į tokią sąvoką kaip karas formavimo; sukurti situacijas, kuriose mokiniai supras, kokias nelaimes ir sugriovimus atneša karas, bet kai sprendžiamas Tėvynės likimas, tada visi paima ginklą, tada visi stoja į jos gynybą.

3. Vystymasis – grupinio darbo, viešojo kalbėjimo įgūdžių formavimas, gebėjimas apginti savo požiūrį.; toliau lavinti meno kūrinio analizės įgūdžius; toliau puoselėti patriotizmo jausmus ir pasididžiavimą savo šalimi, savo žmonėmis.

Metadalyko mokymo programa- informaciniai įgūdžiai:

Gebėjimas išgauti informaciją iš įvairių šaltinių;

Gebėjimas sudaryti planą;

Gebėjimas parinkti medžiagą tam tikra tema;

Gebėjimas rašyti konspektus;

Galimybė pasirinkti citatas;

Gebėjimas komponuoti lenteles.

Įranga: Yu.V. Bondarevo portretas, meno tekstai. kūrinių, G. Egiazarovo filmo „Karštas sniegas“ filmo fragmentai

Metodinės technikos: Ugdomasis dialogas, vaidmenų žaidimo elementai, probleminės situacijos kūrimas.

Epigrafas lentoje:

Apie praėjusį karą būtina žinoti viską. Turime žinoti, kas tai buvo ir su kokiu neišmatuojamu psichikos sunkumu mus siejo atsitraukimo ir pralaimėjimo dienos ir kokia neišmatuojama laimė mums buvo PERGALE. Taip pat būtina žinoti, kokias aukas mums atnešė karas, kokį sunaikinimą jis atnešė, palikdamas žaizdų ir žmonių sielose, ir ant žemės kūno. Tokiame reikale neturi būti ir negali būti užmaršties.

K. Simonovas

Laiko praleidimas: 90 minučių

Pamokos ruošimas

Paruoškite pranešimus:

1. Divizijos kelias į Stalingradą (1 ir 2 skyriai);

2. Baterijų mūšis (13 - 18 skyriai);

3. Medicinos instruktorės Zojos mirtis (23 skyrius);

4 Vokiečių majoro Ericho Diezo tardymas (25 skyrius).

5. Du leitenantai.

6. Generolas Bessonovas.

7. Meilė romane „Karštas sniegas“.

UŽSIĖMIMŲ METU

Mokytojo įžanginė kalba

Praėjo daug metų, kai nutilo pergalingos Didžiojo Tėvynės karo salvės. Jau visai netrukus šalis minės 70-ąsias PERGALE Stalingrado mūšyje (1943 m. vasario 2 d.). Tačiau ir šiandien laikas mums atskleidžia naujų detalių, nepamirštamų tų herojiškų dienų faktų ir įvykių. Ir kuo toliau nuo to karo, nuo tų sunkių mūšių, tuo mažiau gyvų lieka to meto herojų, tuo brangesnė ir vertingesnė tampa rašytojų sukurta ir toliau kuriama karo kronika. Savo darbuose jie giria mūsų žmonių drąsą ir didvyriškumą, mūsų narsią kariuomenę, milijonus ir milijonus žmonių, kurie ant savo pečių nešė visus karo sunkumus ir padarė žygdarbį vardan taikos Žemėje.

Didysis Tėvynės karas iš kiekvieno žmogaus pareikalavo visų jo psichinių ir fizinių jėgų. Ji ne tik neatšaukė, bet ir dar labiau paaštrino moralines problemas. Galų gale, tikslų ir uždavinių aiškumas kare neturėtų būti pasiteisinimas bet kokiam moraliniam palaidumui. Tai neatleido asmens nuo būtinybės būti visiškai atsakingam už savo veiksmus. Gyvenimas kare yra gyvenimas su visomis dvasinėmis ir moralinėmis problemomis bei sunkumais. Sunkiausia tuo metu buvo rašytojams, kuriems karas buvo tikras šokas. Jie buvo priblokšti to, ką pamatė ir patyrė, todėl stengėsi nuoširdžiai parodyti, kokią didelę kainą gavome už pergalę prieš priešą. Tie rašytojai, kurie atėjo į literatūrą po karo, o išbandymų metais kovojo priešakinėse linijose, apgynė savo teisę į vadinamąją „apkasų tiesą“. Jų kūryba buvo vadinama "prozos leitenantais" .. Mėgstamiausias šių rašytojų žanras yra lyrinė istorija, parašyta pirmuoju asmeniu, nors ir ne visada griežtai autobiografiška, tačiau kruopščiai prisotinta autoriaus išgyvenimų ir prisiminimų apie priešakinę jaunystę. Jų knygose bendrus planus, apibendrintus paveikslus, panoraminius samprotavimus, herojišką patosą pakeitė nauja patirtis. Ją sudarė tai, kad karą laimėjo ne tik štabas ir kariuomenės jų kolektyvine prasme, bet ir paprastas kareivis pilku paltu, tėvas, brolis, vyras, sūnus. Šiuose darbuose išryškėjo žmogaus stambiu planai kare, jo siela, gyvenusi skausme dėl užnugaryje likusių brangių širdžių, tikėjimas savimi ir bendražygiais. Žinoma, kiekvienas rašytojas turėjo savo karą, tačiau kasdienė fronto patirtis beveik nesiskyrė. Jie sugebėjo tai perteikti skaitytojui taip, kad artilerijos patrankų ir kulkosvaidžių šūviai neužgožtų dejonių ir šnabždesių, o parako dūmuose ir dulkėse iš sprogstančių sviedinių ir minų matyti ryžtas ir baimė, sielvartas ir nuoskauda. pyktis žmonių akyse. Ir dar vienas bendras dalykas, kurį šie rašytojai turi, yra „širdies atmintis“, aistringas noras pasakyti tiesą apie tą karą.

Kitu menišku būdu Jurijus Bondarevas romane „Karštas sniegas“ pasakoja apie herojiškas žmonių savybes. Tai kūrinys apie beribes galimybes žmonių, kuriems Tėvynės gynyba ir pareigos jausmas yra organiškas poreikis. Romane pasakojama, kaip, nepaisant augančių sunkumų ir įtampos, žmonių noras laimėti stiprėja. Ir kaskart atrodo: čia jau žmogaus galimybių riba. Tačiau kariai, karininkai, generolai, išvarginti mūšių, nemigos, nuolatinės nervinės įtampos, atranda jėgų vėl stoti į dvikovą su tankais, pulti, gelbėti bendražygius.... (Serafimova V.D. XX a. antrosios pusės rusų literatūra. Išsilavinimo minimumas stojantiesiems. - M .: Aukštoji mokykla, 2008. - p. 169 ..)

Romano „Karštas sniegas“ sukūrimo istorija

(Studento žinutė)

Romaną „Karštas sniegas“ Bondarevas parašė 1969 m. Tuo metu rašytojas jau buvo pripažintas rusų prozos meistras. Sukurti šį kūrinį jį paskatino kareivio atminimas (toliau parašyta kursyvu skaitoma išraiškingai):

« Prisiminiau daug dalykų, kurie bėgant metams ėmė pamiršti: 1942-ųjų žiemą, šaltį, stepes, ledo apkasus, tankų atakas, bombardavimus, degančių ir sudegusių šarvų kvapą...

Žinoma, jei nebūčiau dalyvavęs mūšyje, kurį 2-oji gvardijos armija kovėsi Trans-Volgos stepėse nuožmiame 1942 m. gruodžio mėn. su Manšteino tankų divizijomis, galbūt romanas būtų buvęs kiek kitoks. Asmeninė patirtis ir laikas, praėjęs tarp to mūšio ir darbo prie romano, leido man rašyti taip, o ne kitaip.».

Romane pasakojama apie epinį Stalingrado mūšį – mūšį, atvedusį į radikalų karo posūkį. Stalingrado idėja tampa pagrindine romane. Jame pasakojama apie grandiozinį mūsų kariuomenės mūšį su Manšteino divizijomis, bandant prasibrauti iki apsuptos Pauliaus grupės. Tačiau priešas susidūrė su pasipriešinimu, kuris pranoko visas žmogaus galimybes. Net ir dabar su kažkokia nustebinta pagarba tie, kurie praėjusiame kare buvo nacių pusėje, prisimena sovietų karių dvasios stiprybę. Ir neatsitiktinai jau senas pensininkas feldmaršalas Manšteinas atsisakė susitikti su rašytoju Jurijumi Bondarevu, sužinojęs, kad jis kuria knygą apie Stalingrado mūšį.

Bondarevos romanas tapo kūriniu apie didvyriškumą ir drąsą, apie vidinį mūsų amžininko grožį, kuris kruviname kare nugalėjo fašizmą. Kalbėdamas apie romano „Karštas sniegas“ kūrimą, Jurijus Bondarevas apibrėžė herojiškumo kare sąvoką taip:

« Man atrodo, kad herojiškumas yra nuolatinis savo sąmonės įveikimas abejonių, netikrumo, baimės. Įsivaizduokite: šerkšnas, ledinis vėjas, vienas biskvitas dviems, užšalę riebalai automatų spynose; pirštai sušalusiose kumštinėse pirštuose nelinksta nuo šalčio; pyktis ant virėjo, kuris vėluoja į fronto liniją; šlykštus čiulpimas po šaukštu, matant Junkers įžengimą į viršūnę; bendražygių mirtis... Ir po minutės tu turi eiti į mūšį, link visko, kas priešiška, kas nori tave nužudyti. Šiomis akimirkomis suspaustas visas kario gyvenimas, šios minutės – būti ar nebūti, tai savęs įveikimo akimirka. Šis heroizmas yra „tylus“, tarsi paslėptas nuo pašalinių akių. Heroizmas savyje. Bet jis nulėmė pergalę paskutiniame kare, nes kovojo milijonai.

Grįžkime prie romano pavadinimo „Karštas sniegas“

Viename interviu Jurijus Bondarevas pažymėjo, kad knygos pavadinimas yra sunkiausia kūrybinių ieškojimų grandis, nes pirmasis pojūtis skaitytojo sieloje gimsta nuo romano pavadinimo. Romano pavadinimas yra trumpa jo idėjos išraiška. Pavadinimas „Karštas sniegas“ yra simbolinis ir dviprasmiškas. Iš pradžių romanas vadinosi Gailestingumo dienos.

Kokie epizodai padeda suprasti romano pavadinimą?

Ką reiškia pavadinimas „Karštas sniegas“?

Namuose reikėjo pasiimti epizodų, padedančių atskleisti idėjinę rašytojo intenciją.

Parengti mokiniai perteikia žinią.

Dar kartą peržiūrėkime šiuos epizodus:

1.divizijos kelias į Stalingradą (1 ir 2 skyriai);

(Suformuota Bessonovo armija skubiai perkeliama į Stalingradą. Traukinys lenktyniavo baltais drumzliais padengtais laukais, „žema saulė be spindulių pakibo virš jų kaip sunkus raudonas rutulys“. Už lango – nesibaigiančių sniego pusnių bangos, ryto ramybė, tyla: „Kaimo stogai kibirkščiavo po saule, vešlių sniego pusnių sukrauti žemi langai mirgėjo veidrodžiais.“ Messerschmittų trejetas nėrė į traukinį. Putojantis sniegas, kuris dar visai neseniai buvo stulbinantis savo grynumu, tampa priešu: baltame beribiame lauke kareiviai pilkais dideliais paltais ir trumpais kailiniais yra be gynybos.).

2. baterijų mūšis (13 - 18 skyriai);

(Degantis sniegas pabrėžia mūšio mastą ir tragiškumą, o tai tik didžiojo mūšio prie Volgos epizodas, žmogaus galimybių begalybė, kai sprendžiamas Tėvynės likimas. Viskas buvo iškreipta, išdeginta, nejudingai mirusi. jo būrio žmonių, kurių jis žmogiškai dar nespėjo atpažinti... Sniego granulės užklojo baltas salas, o „kalviai stebėjosi šiuo abejingu bjauriu sniego baltumu“.

3. medicinos instruktorės Zojos mirtis (23 skyrius);

(Po Zojos Elaginos mirties Kuznecovas, vietoj išgyvenusio džiaugsmo, patiria nenumaldomą kaltės jausmą: sniegas šniokščia, kauburėlis su higieniniu maišeliu, nubarstytu sniegu, baltuoja... blakstienos, ir ji pasakys: šnabždesys: "Žiogai, tu ir aš svajojome, kad aš miriau" ... gerklėje sujudėjo kažkas karšto ir kartoko... Jis pirmą kartą gyvenime verkė taip vienišas, nuoširdžiai ir beviltiškai, o kai nusišluostė veidą , sniegas ant dygsniuotos striukės rankovės buvo karštas nuo ašarų. Sniegas įkaista nuo žmogaus jausmų gilumo.)

4 vokiečių majoro Ericho Diezo tardymas (25 skyrius).

(Majoras Diezas iš Prancūzijos atvyko likus pusantros savaitės iki Stalingrado mūšio. Begalinės Rusijos platybės jam atrodė dešimtys Francesų. Tuščios žiemos stepės ir nesibaigiantis sniegas jį gąsdino. „Prancūzija yra saulė, pietai, džiaugsmas...“ – sako majoras Diezas. - O Rusijoje sniegas dega

Du leitenantai (Epizodo ir filmo analizė)

IŠVADA. Vienas svarbiausių romano konfliktų – Kuznecovo ir Drozdovskio konfliktas. Šiam konfliktui skirta daug erdvės, jis išryškėja labai aštriai ir lengvai atsekamas nuo pradžios iki galo. Iš pradžių įtampa grįžta į romano priešistorę; charakterių, manierų, temperamentų, net kalbos stiliaus nenuoseklumas: atrodo, kad švelniam, mąstančiam Kuznecovui sunku ištverti staigų, įsakingą, neginčijamą Drozdovskio kalbą. Ilgos mūšio valandos, beprasmė Sergunenkovo ​​mirtis, mirtina Zojos žaizda, dėl kurios iš dalies kaltas Drozdovskis - visa tai sudaro bedugnę tarp dviejų jaunų karininkų, moralinis jų egzistavimo nesuderinamumas.

Finale ši bedugnė nurodoma dar aštriau: keturi likę gyvi artileristai kareivių kepurėje pašventina ką tik gautus įsakymus, o gurkšnis, kurį kiekvienas iš jų išgeria, pirmiausia yra atminimo gurkšnis – jame yra kartėlio. ir netekties sielvartas. Ordiną gavo ir Drozdovskis, nes jį apdovanojusiam Bessonovui jis yra gyvas, sužeistas gyvos baterijos vadas, generolas apie didelę Drozdovskio kaltę nežino ir greičiausiai niekada nesužinos. Tai irgi karo realybė. Tačiau rašytojas ne veltui palieka Drozdovskį nuošalyje nuo susirinkusiųjų prie kareivio kepurės.

Du vadai (epizodo analizė ir filmo peržiūra)

MEILĖS TEMA romane. (Studento pranešimas ir filmo klipo analizė)

Bene paslaptingiausias romano žmonių santykių pasaulis – meilė, kylanti tarp Kuznecovo ir Zojos.

Karas, jo žiaurumas ir kraujas, jo laikas, įprastų laiko sampratų apvertimas – būtent ji prisidėjo prie tokio spartaus šios meilės vystymosi. Juk šis jausmas susiformavo tomis trumpomis žygio ir mūšio valandomis, kai nebelieka laiko apmąstymams ir jausmų analizei. Ir viskas prasideda nuo tylaus, nesuprantamo Kuznecovo pavydo Zojos ir Drozdovskio santykiams. Ir netrukus - tiek mažai laiko praeina - Kuznecovas jau graudžiai gedi mirusios Zojos, irBūtent iš šių eilučių buvo paimtas romano pavadinimas, kai Kuznecovas šluostėsi šlapią nuo ašarų veidą, „sniegas ant dygsniuoto švarko rankovės buvo karštas nuo ašarų“.

Iš pradžių apgauta leitenanto Drozdovskio, vėliau – geriausiu kariūnu, Zoja per visą romaną mums atskleidžia kaip moralų žmogų, visa širdimi, pasiruošusį pasiaukoti, galintį širdimi apimti daugelio skausmą ir kančias. Ji išgyvena daugybę išbandymų, nuo erzinančio susidomėjimo iki grubaus atstūmimo. Tačiau jos gerumo, kantrybės ir atjautos užtenka visiems, ji tikrai yra karių sesuo. Zojos įvaizdis kažkodėl nepastebimai pripildė tikrovės atmosferą moteriškumo, meilės ir švelnumo.

Karštas sniegas (eilėraštis skirtas Jurijui Bondarevui) Žiūrint paskutinius G. Egiazarovo filmo kadrus, kuriuose skamba daina M. Lvovo žodžiams „Karštas sniegas“ arba skaito pasiruošęs mokinys.

Tylos minute. Tekstas skaitomas (paruoštas studentas)

Iš sovietinio informacijos biuro pranešimo.

Šiandien, vasario 2 d., Dono fronto kariai visiškai užbaigė Stalingrado srityje apsuptos vokiečių fašistų kariuomenės likvidavimą. Mūsų kariuomenė palaužė priešo pasipriešinimą, apsupo į šiaurę nuo Stalingrado ir privertė jį padėti ginklus. Paskutinis priešo pasipriešinimo centras Stalingrado srityje buvo sutriuškintas. 1943 m. vasario 2 d. istorinis Stalingrado mūšis baigėsi visiška mūsų kariuomenės pergale.

Divizijos įžengė į Stalingradą.

Miestas buvo padengtas giliu sniegu.

Dykuma pūtė iš akmenų masių,

Iš pelenų ir akmenų griuvėsių.

Aušra buvo kaip strėlė -

Ji prasiskverbė pro debesis virš kalvų.

Sprogimai nušlavė susmulkintą akmenį ir pelenus,

Ir aidas jiems atsakė griausmu.

Pirmyn sargybiniai!

Sveiki, Stalingradas!

(Kondratenko „Ryto pergalė“)

PAMOKOS REZULTATAI

Bondarevos romanas tapo kūriniu apie didvyriškumą ir drąsą, apie vidinį mūsų amžininko grožį, kuris kruviname kare nugalėjo fašizmą. Jurijus Bondarevas apibrėžė didvyriškumo kare sąvoką taip:

„Man atrodo, kad herojiškumas yra nuolatinis abejonių, netikrumo, baimės įveikimas savo sąmonėje. Įsivaizduokite: šerkšnas, ledinis vėjas, vienas biskvitas dviems, užšalę riebalai automatų spynose; pirštai sušalusiose kumštinėse pirštuose nelinksta nuo šalčio; pyktis ant virėjo, kuris vėluoja į fronto liniją; šlykštus čiulpimas po šaukštu, matant Junkers įžengimą į viršūnę; bendražygių mirtis... Ir po minutės tu turi eiti į mūšį, link visko, kas priešiška, kas nori tave nužudyti. Šiomis akimirkomis suspaustas visas kario gyvenimas, šios minutės – būti ar nebūti, tai savęs įveikimo akimirka. Šis heroizmas yra „tylus“, tarsi paslėptas nuo pašalinių akių. Heroizmas savyje. Bet jis nulėmė pergalę paskutiniame kare, nes kovojo milijonai.

„Karštame sniege“ nėra scenų, tiesiogiai bylojančių apie meilę Tėvynei, nėra ir tokių argumentų. Herojai meilę ir neapykantą išreiškia savo žygdarbiais, poelgiais, drąsa, nuostabiu ryžtingumu. Jie daro tai, ko net nesitikėjo iš savęs. Tai tikriausiai yra tikra meilė, o žodžiai mažai ką reiškia. Bondarevo aprašytas karas įgauna šalies masto pobūdį. Ji negaili niekam: nei moterų, nei vaikų, todėl visi išėjo gintis. Rašytojai padeda mums pamatyti, kaip daromi dideli dalykai, sudaryti iš mažų dalykų. Pabrėžkite to, kas vyksta, svarbą

Praeis metai ir pasaulis bus kitoks. Pasikeis žmonių interesai, pageidavimai, idealai. Ir tada Yu. V. Bondarevo kūriniai vėl bus skaitomi nauju būdu. Tikra literatūra niekada nesensta.

Pamokos papildymas.

PALYGINTI Yu.V.Bondarevo romaną ir G.Egiazarovo filmą „Karštas sniegas“

Kaip filme perteikiama romano tema: siužetas, kompozicija, įvykių, herojų vaizdavimas?

Ar jūsų Kuznecovo ir Drozdovskio idėja sutampa su B. Tokarevo ir N. Eremenko žaidimu?

Kuo įdomus G. Žženovas Bessonovo vaidmenyje?

Kas jus sujaudino labiau – knyga ar filmas?

Parašykite mini esė „Mano įspūdžiai apie filmą ir knygą“.

(Pilną filmą „Karštas sniegas“ siūlyta žiūrėti 6.12 d. per 5 kanalą)

Sudėtis „Mano šeima Didžiojo Tėvynės karo metu“ (pasiūlymas neprivalomas)

Naudotos literatūros sąrašas

1. Bondarev Yu. Karštas sniegas. - M .: „Karinė leidykla“, 1984 m.

2. Bykovas V.V., Vorobjevas K.D., Nekrasovas V.P. Didysis Tėvynės karas rusų literatūroje. - M .: AST, Astrel, 2005 m.

3. Buznik V.V. Apie ankstyvąją Jurijaus Bondarevo prozą „Literatūra mokykloje“, Nr. 3, 1995 Didysis Tėvynės karas rusų literatūroje. - M .: AST, Astrel, Derlius, 2009 m.

4. Šlovės vainikas. T. 4. Stalingrado mūšis, M. „Šiuolaikinis“, 1987 m.

5. Kuzmičevas I. „Atminties skausmas. Didysis Tėvynės karas sovietinėje literatūroje“, Gorkis, Volgo-Vyatka knygų leidykla, 1985 m.

6. Kozlovas I. Jurijus Bondarevas (kūrybinio portreto potėpiai), žurnalas "Literatūra mokykloje" Nr.4, 1976 p. 7-18

7. Didžiojo žygdarbio literatūra. Didysis Tėvynės karas sovietinėje literatūroje. 4 laida. - M .: Grožinė literatūra. Maskva, 1985 m

8 .. Serafimova V.D. XX amžiaus antrosios pusės rusų literatūra. Pretendentų išsilavinimo minimumas. - M .: Aukštoji mokykla, 2008 m.

9. L.T.Pantelejevos straipsnis. „Darbai apie Didįjį Tėvynės karą popamokinio skaitymo pamokose“, žurnalas „Literatūra mokykloje“. Numeris nežinomas.

Jurijus Vasiljevičius Bondarevas gimė 1924 m. kovo 15 d. Orsko mieste. Per Didįjį Tėvynės karą rašytojas kaip artileristas nukeliavo ilgą kelią iš Stalingrado į Čekoslovakiją. Po karo, 1946–1951 m., studijavo M. Gorkio literatūriniame institute. Pradėtas leisti 1949 m. O pirmasis apsakymų rinkinys „Ant didžiosios upės“ buvo išleistas 1953 m.

Romanistas atnešė plačią šlovę

„Vadų jaunimas“, išleistas 1956 m., „Batalionai

prašydamas ugnies "(1957)," Paskutinės salvės "(1959).

Šios knygos pasižymi dramatiškumu, tikslumu ir aiškumu aprašant karinio gyvenimo įvykius, herojų psichologinės analizės subtilumu. Vėliau jo kūriniai „Tyla“ (1962), „Du“ (1964), „Giminės“ (1969), „Karštas sniegas“ (1969), „Krantas“ (1975), „Pasirinkimas“ (1980), „Akimirkos“ (1978) ir kt.

Nuo 60-ųjų vidurio rašytojas dirbo

filmų kūrimas pagal jų darbus; visų pirma, jis buvo vienas iš epo „Išsivadavimas“ scenarijaus kūrėjų.

Jurijus Bondarevas taip pat yra SSRS ir RSFSR Lenino ir valstybinių premijų laureatas. Jo kūriniai išversti į daugelį užsienio kalbų.

Ypatingą vietą tarp Jurijaus Bondarevo knygų apie karą užima „Karštas sniegas“, atveriantis naujus būdus sprendžiant moralines ir psichologines problemas, iškeltas pirmuosiuose jo pasakojimuose – „Batalionai prašo ugnies“ ir „Paskutinės salvės“. Šios trys knygos apie karą yra holistinis ir besivystantis pasaulis, kuris pasiekė didžiausią išbaigtumą ir vaizduotės galią „Karštas sniegas“. Pirmieji visais atžvilgiais nepriklausomi pasakojimai kartu buvo ir savotiškas pasiruošimas romanui, galbūt dar nesumantam, bet gyvenančiam rašytojo atminties gelmėse.

Romano „Karštas sniegas“ įvykiai rutuliojasi netoli Stalingrado, į pietus nuo generolo Pauliaus 6-osios armijos, kurią blokavo sovietų kariuomenė, šaltą 1942 m. gruodį, kai viena iš mūsų kariuomenių atlaikė feldmaršalo Manšteino tankų divizijų smūgį Volgos stepėje. kuris bandė prasiveržti koridoriumi į Pauliaus armiją ir ištraukti ją iš aplinkos. Nuo šios operacijos sėkmės ar nesėkmės daugiausia priklausė mūšio prie Volgos baigtis ir galbūt net paties karo pabaigos laikas. Romano trukmė apsiriboja vos keliomis dienomis, per kurias Jurijaus Bondarevo herojai pasiaukojamai gina mažytį žemės lopinėlį nuo vokiečių tankų.

Karštame sniege laikas dar trumpesnis nei pasakojime „Batalionai prašo ugnies“. „Karštas sniegas“ – trumpas generolo Bessonovo armijos žygis, iškeltas iš ešelonų, ir mūšis, tiek daug nulėmęs šalies likime; tai šaltos šaltos aušros, dvi dienos ir dvi nesibaigiančios gruodžio naktys. Nežinant atokvėpio ir lyrinių nukrypimų, tarsi autorei kvapą gniaužiant nuolatinei įtampai, romanas „Karštas sniegas“ išsiskiria savo tiesmukiškumu, tiesioginiu siužeto ryšiu su tikrais Didžiojo Tėvynės karo įvykiais, su vienu iš lemiamų. akimirkos. Romano herojų gyvenimą ir mirtį, pačius jų likimus nušviečia nerimą kelianti tikrosios istorijos šviesa, dėl kurios viskas įgauna ypatingą svorį ir reikšmę.

Romane Drozdovskio baterija sugeria beveik visą skaitytojo dėmesį, veiksmas daugiausia sutelktas aplink nedidelį skaičių veikėjų. Kuznecovas, Uchanovas, Rubinas ir jų bendražygiai yra didžiosios armijos dalis, jie yra žmonės, žmonės tiek, kiek tipiška herojaus asmenybė išreiškia dvasinius, moralinius žmonių bruožus.

„Karštame sniege“ prieš mus iškyla į karą pradėjusių žmonių įvaizdis Jurijaus Bondarevo neregėtos išraiškos gausa, charakterių turtingumu ir įvairove, o kartu ir vientisumu. Šis vaizdas neapsiriboja jaunų leitenantų – artilerijos būrių vadų figūromis, nei spalvingomis tradiciškai tautos žmonėmis laikomų figūromis, tokiomis kaip šiek tiek bailus Čibisovas, ramus ir patyręs ginklininkas Evstignejevas ar tiesmukiškas ir grubus jojimas Rubinas; nei vyresnieji karininkai, tokie kaip divizijos vadas pulkininkas Dejevas ar kariuomenės vadas generolas Bessonovas. Tik kolektyviai suprantami ir emociškai priimami kaip kažkas pavienio, su visais rangų ir titulų skirtumais, jie sudaro kovojančios tautos įvaizdį. Romano stiprybė ir naujumas slypi tame, kad ši vienybė buvo pasiekta, tarsi savaime, užfiksuota be didelių autoriaus pastangų – gyvena, juda gyvenimas. Žmonių įvaizdis, kaip visos knygos rezultatas, bene labiausiai puoselėja epinę, naujovišką pasakojimo pradžią.

Jurijui Bondarevui būdingas tragedijos siekis, kurio pobūdis artimas paties karo įvykiams. Atrodytų, niekas neatitinka šio menininko siekio, kaip sunkiausią laiką šaliai prasidėjus karui, 1941 m. vasarą. Tačiau rašytojo knygos – apie kitą laiką, kai fašistų pralaimėjimas ir Rusijos kariuomenės pergalė beveik neabejotina.

Didvyrių mirtis pergalės išvakarėse, kriminalinė mirties neišvengiamybė apima didelę tragediją ir sukelia protestą prieš karo žiaurumą ir jį išlaisvinusias jėgas. Miršta „Karšto sniego“ herojai – baterijos medicinos instruktorius Zoja Elagina, drovus Eedovojus Sergunenkovas, Karo tarybos narys Vesninas, Kasymovas ir daugelis kitų... O dėl viso to kaltas karas. mirtys. Tegul leitenanto Drozdovskio beširdiškumas yra kaltas dėl Sergunenkovo ​​mirties, tegul kaltė dėl Zojos mirties iš dalies tenka jam, bet kad ir kokia didelė būtų Drozdovskio kaltė, jie pirmiausia yra karo aukos.

Romane išreiškiamas supratimas apie mirtį – kaip aukščiausio teisingumo ir harmonijos pažeidimą. Prisiminkime, kaip Kuznecovas žiūri į nužudytą Kasymovą: „Dabar po Kasymovo galva buvo kriauklių dėžė, o į vidų žvelgė jo jaunatviškas, bebarzdis veidas, neseniai gyvas, mirčiai baltas, suplonėjęs baisaus mirties grožio. nustebimas šlapiomis vyšniomis pusiau atmerktomis akimis prie krūtinės, suplėšytas į gabalėlius, iškirptas dygsniuotas švarkas, tarsi po mirties nesuvoktų, kaip jį nužudė ir kodėl jis negalėjo atsikelti į akis.mirtis, į kurią jį parvertė karštas skeveldrų skausmas, kai jis bandė pakilti į akis.

Kuznecovas dar aštriau jaučia važiuojančio Sergunenkovo ​​praradimo negrįžtamumą. Juk čia atsiskleidžia pats jo mirties mechanizmas. Kuznecovas pasirodė bejėgis liudininkas, kaip Drozdovskis pasiuntė Sergunenkovą į neabejotiną mirtį, o jis, Kuznecovas, jau žino, kad amžinai keiks save už tai, ką pamatė, buvo šalia, bet nieko pakeisti negalėjo.

„Karštame sniege“, nepaisant visų įvykių intensyvumo, viskas, kas žmogiška, žmonėse, jų charakteriai atsiskleidžia ne atskirai nuo karo, o susieti su juo, po jo ugnimi, kai atrodo, kad net galvos nepakelia. Dažniausiai mūšių kroniką galima perpasakoti atskirai nuo jos dalyvių individualumo – mūšis „Karštame sniege“ negali būti perpasakojamas kitaip, kaip tik per žmonių likimus ir charakterius.

Romano veikėjų praeitis reikšminga ir svari. Vieniems ji beveik be debesų, kitiems taip sunku ir dramatiška, kad senoji drama nelieka nuošalyje, karo nustumta, o lydi žmogų mūšyje į pietvakarius nuo Stalingrado. Praeities įvykiai lėmė karinį Uchanovo likimą: gabus, pilnas energijos karininkas, galintis vadovauti baterijai, bet jis tik seržantas. Šaunus, maištingas Ukhanovo charakteris taip pat lemia jo judėjimą romane. Chibisovo praeities bėdos, kurios jį vos nepalaužė (kelis mėnesius praleido vokiečių nelaisvėje), atsiliepė su baime ir daug ką nulėmė jo elgesyje. Vienaip ar kitaip, romane praslysta ir Zojos Elaginos, ir Kasymovo, ir Sergunenkovo ​​praeitis, ir nebendraujantis Rubinas, kurio drąsą ir ištikimybę kario pareigai galėsime įvertinti tik romano pabaigoje.

Romane ypač svarbi generolo Bessonovo praeitis. Mintis apie jo sūnų, kuris buvo paimtas į vokiečių nelaisvę, apsunkina jo padėtį ir štabe, ir fronte. O kai į fronto kontržvalgybos tarnybą pulkininko leitenanto Osino rankose patenka fašistinis lapelis, skelbiantis, kad Bessonovo sūnus buvo paimtas į nelaisvę, atrodo, kad Bessonovo tarnybai kyla grėsmė.

Visa ši retrospektyvinė medžiaga į romaną patenka taip natūraliai, kad skaitytojas nepajunta jo atskiros prigimties. Praeitis nereikalauja sau atskiros erdvės, atskirų skyrių – ji susiliejo su dabartimi, atvėrė jos gelmes ir gyvą vienų ir kitų sąsają. Praeitis neapsunkina dabarties istorijos, bet suteikia jai didelio dramatiškumo, psichologiškumo ir istorizmo.

Tą patį Jurijus Bondarevas daro ir su personažų portretais: jo herojų išvaizda ir charakteriai parodomi vystant, ir tik romano pabaigoje arba herojui mirus, autorius sukuria pilną jo portretą. Koks netikėtas šioje šviesoje yra visada įtempto ir susikaupusio Drozdovskio portretas pačiame paskutiniame puslapyje – atsipalaidavusia, lūžinėjančia-vangia eisena ir neįprastai sulenktais pečiais.

ir betarpiškumas personažų, pojūčių suvokime

jų tikrieji, gyvi žmonės, kuriuose ji visada išlieka

paslapties ar staigios įžvalgos galimybė. Prieš mus

visas žmogus, suprantamas, artimas, o vis dėlto nesame

palieka jausmą, kad mes tik prisilietėme

jo dvasinio pasaulio kraštas – ir su jo mirtimi

jaučiate, kad dar nespėjote to iki galo suprasti

vidinis pasaulis. Komisaras Vesninas, žiūrėdamas į sunkvežimį,

numestas nuo tilto ant upės ledo, sako: "Koks siaubingas naikinimo karas yra tas pats. Niekas neturi kainos." Karo milžiniškumas labiausiai išreiškiamas – ir tai romanas atskleidžia žiauriai tiesmukai – žmogaus nužudymu. Tačiau romanas parodo ir didelę gyvybės kainą už Tėvynę.

Bene paslaptingiausias romano žmonių santykių pasaulis – meilė, kylanti tarp Kuznecovo ir Zojos. Karas, jo žiaurumas ir kraujas, jo laikas, įprastų laiko sampratų apvertimas – būtent ji prisidėjo prie tokio spartaus šios meilės vystymosi. Juk šis jausmas susiformavo tais trumpais žygio ir mūšio laikotarpiais, kai nebelieka laiko apmąstymams ir savo jausmų analizei. Ir viskas prasideda nuo tylaus, nesuprantamo Kuznecovo pavydo Zojos ir Drozdovskio santykiams. Ir netrukus - prabėga tiek mažai laiko - Kuznecovas jau graudžiai gedi mirusios Zojos, ir būtent iš šių eilučių buvo paimtas romano pavadinimas, kai Kuznecovas šluostėsi šlapiu nuo ašarų veidą, "sniegas ant rankovės dygsniuotas švarkas buvo karštas nuo jo ašarų.

Iš pradžių apgautas leitenanto Drozdovskio,

tada geriausias kursantas Zoya visame romane,

atsiskleidžia mums kaip moralus, vientisas žmogus,

pasiruošęs pasiaukoti, galintis apkabinti

daugelio širdies skausmas ir kančia. .Zoe asmenybė išmokta

įtemptoje, tarsi įelektrintoje erdvėje,

kuri beveik neišvengiamai iškyla tranšėjoje su išvaizda

moterys. Ji išgyvena daugybę išbandymų,

nuo erzinančio susidomėjimo iki grubaus atstūmimo. Bet ji

gerumo, jos kantrybės ir užuojautos užtenka visiems, ji

tikrai sesuo kareiviams.

Zojos įvaizdis kažkodėl nepastebimai užpildė knygos atmosferą, pagrindinius jos įvykius, atšiaurią, žiaurią tikrovę moterišku principu, prieraišumu ir švelnumu.

Vienas svarbiausių romano konfliktų – Kuznecovo ir Drozdovskio konfliktas. Šiam konfliktui buvo suteikta daug erdvės, jis išryškėja labai aštriai ir lengvai atsekamas nuo pradžios iki galo. Iš pradžių įtampa grįžta į romano priešistorę; charakterių, manierų, temperamentų, net kalbos stiliaus nenuoseklumas: atrodo, kad švelniam, mąstančiam Kuznecovui sunku ištverti staigų, įsakingą, neginčijamą Drozdovskio kalbą. Ilgos mūšio valandos, beprasmė Sergunenkovo ​​mirtis, mirtina Zojos žaizda, dėl kurios iš dalies kaltas Drozdovskis - visa tai sudaro bedugnę tarp dviejų jaunų karininkų, moralinis jų egzistavimo nesuderinamumas.

Finale ši bedugnė nurodoma dar aštriau: keturi likę gyvi artileristai kareivių kepurėje pašventina ką tik gautus įsakymus, o gurkšnis, kurį kiekvienas iš jų išgeria, pirmiausia yra atminimo gurkšnis – jame yra kartėlio. ir netekties sielvartas. Ordiną gavo ir Drozdovskis, nes jį apdovanojusiam Bessonovui - jis yra gyvas, sužeistas išlikusios baterijos vadas, generolas apie Drozdovskio kapo vynus nežino ir greičiausiai niekada nesužinos. Tai irgi karo realybė. Tačiau rašytojas ne veltui palieka Drozdovskį nuošalyje nuo susirinkusių prie sąžiningo kareivio kepurės.

Nepaprastai svarbu, kad visi Kuznecovo ryšiai su žmonėmis, o pirmiausia su jam pavaldžiais žmonėmis būtų tikri, prasmingi ir turėtų nepaprastą gebėjimą vystytis. Jie itin neoficialūs – priešingai nei pabrėžtinai oficialūs santykiai, kuriuos Drozdovskis taip griežtai ir atkakliai nustato tarp savęs ir žmonių. Mūšio metu Kuznecovas kovoja kartu su kareiviais, čia jis parodo savo ramybę, drąsą ir gyvybingą protą. Bet jis šiame mūšyje bręsta ir dvasiškai, tampa teisingesnis, artimesnis, malonesnis tiems žmonėms, su kuriais karas jį suvedė.

Kuznecovo ir ginklo vado vyresniojo seržanto Uchanovo santykiai nusipelno atskiros istorijos. Kaip ir Kuznecovas, jis jau buvo apšaudytas sunkiuose 1941 m. mūšiuose ir dėl savo karinio išradingumo bei ryžtingo charakterio tikriausiai galėjo būti puikus vadas. Tačiau gyvenimas nusprendė kitaip, ir iš pradžių Uchanovą ir Kuznecovą aptinkame konflikte: tai plataus, atšiauraus ir autokratiško pobūdžio susidūrimas su kitu – santūriu, iš pradžių kukliu. Iš pirmo žvilgsnio gali atrodyti, kad Kuznecovui teks kovoti ir su Drozdovskio beširdiškumu, ir su anarchistine Uchanovo prigimtimi. Tačiau iš tikrųjų paaiškėja, kad nepasiduodami vienas kitam jokioje principinėje pozicijoje, likdami savimi, Kuznecovas ir Uchanovas tampa artimais žmonėmis. Ne tik žmonės, kurie kovoja kartu, bet ir kurie pažino vienas kitą ir dabar yra amžinai artimi. O autoriaus komentarų nebuvimas, grubus gyvenimo konteksto išsaugojimas daro jų brolystę tikra, svarią.

Etinė, filosofinė romano mintis, emocinė įtampa didžiausią aukštumą pasiekia finale, kai netikėtai suartėja Bessonovas ir Kuznecovas. Tai yra suartėjimas be tiesioginio artumo: Bessonovas apdovanojo savo karininką lygiai su kitais ir judėjo toliau. Jam Kuznecovas yra tik vienas iš tų, kurie mirtinai sustoja Myškovo upės posūkyje. Jų artumas pasirodo esąs didesnis: tai minties, dvasios, požiūrio į gyvenimą artumas. Pavyzdžiui, sukrėstas Vesnino mirties, Bessonovas kaltina save dėl to, kad dėl bendravimo ir įtarumo stokos užkirto kelią draugiškiems jų santykiams („tokie Vesninas norėjo ir kokie jie turėtų būti“). . Arba Kuznecovas, kuris niekuo negalėjo padėti Chubarikovo įgulai, miršta prieš jo akis, kamuojamas veriančios minties, kad visa tai, „atrodė, turėjo būti

atsitiks todėl, kad jis neturėjo laiko su jais suartėti, visų suprasti, mylėti...“.

Pasidaliję neproporcingomis pareigomis, leitenantas Kuznecovas ir kariuomenės vadas generolas Bessonovas juda to paties tikslo – ne tik karinio, bet ir dvasinio – link. Nežinodami vienas kito minčių, jie galvoja apie vieną ir viena kryptimi ieško tiesos. Abu jie reikliai klausia savęs apie gyvenimo tikslą ir savo veiksmų bei siekių atitikimą jam. Juos skiria amžius ir juos sieja bendra, kaip tėvas su sūnumi ar net kaip brolis su broliu, meilė Tėvynei ir priklausymas žmonėms bei žmonijai aukščiausia šių žodžių prasme.

7. A.I. darbo analizė. Kuprin "Granatinė apyrankė"

Istorija apie A.I. 1910 m. išleista Kuprino „Granatinė apyrankė“ yra vienas poetiškiausių meno kūrinių XX amžiaus rusų literatūroje. Jis prasideda epigrafu, nukreipiantį skaitytoją į gerai žinomą kūrinį J1. van Beethoveno sonata Appassionata. Prie tos pačios muzikinės temos autorius grįžta ir pasakojimo finale. Pirmas skyrius – tai detalus kraštovaizdžio eskizas, atskleidžiantis prieštaringą gamtos elementų kintamumą. Jame A.I. Kuprinas supažindina mus su pagrindinės veikėjos - princesės Veros Nikolajevnos Šeinos, bajorų lyderio žmonos, įvaizdžiu. Iš pirmo žvilgsnio moters gyvenimas atrodo ramus ir nerūpestingas. Nepaisant finansinių sunkumų, Vera ir jos vyras šeimoje tvyro draugystės ir tarpusavio supratimo atmosfera. Skaitytoją sunermina tik viena smulkmena: jos vyras gimtadienio proga Verai dovanoja auskarus iš kriaušės formos perlų. Nevalingai įsiveržia abejonės, kad herojės šeimyninė laimė tokia tvirta, tokia nesunaikinama.

Vardadienį pas Šeiną ateina jos jaunesnioji sesuo, kuri, kaip ir Puškino Olga, kuri iškelia Tatjanos įvaizdį Eugenijus Onegine, tiek charakteriu, tiek išvaizda smarkiai kontrastuoja su Vera. Anna yra žaisminga ir švaistoma, o Vera yra rami, protinga ir ekonomiška. Anna patraukli, bet negraži, o Vera apdovanota aristokratišku grožiu. Anna turi du vaikus, o Vera vaikų neturi, nors aistringai jų trokšta. Svarbi meninė detalė, atskleidžianti Anos charakterį, yra dovana, kurią ji įteikia seseriai: Ana atneša Verai nedidelį sąsiuvinį, pagamintą iš senos maldaknygės. Ji entuziastingai pasakoja, kaip kruopščiai atrinko knygai lankstinukus, užsegimus ir pieštuką. Tikėjimui pats maldaknygės pakeitimas sąsiuviniu atrodo šventvagiškas. Tai parodo jos prigimties vientisumą, pabrėžia, kiek vyresnioji sesuo į gyvenimą žiūri rimčiau. Netrukus sužinome, kad Vera baigė Smolno institutą – vieną geriausių moterų mokymo įstaigų kilmingoje Rusijoje, o jos draugė – garsi pianistė ​​Ženija Reiter.

Generolas Anosovas – svarbi figūra tarp į vardadienį atvykusių svečių. Būtent šis gyvenimo išmintingas žmogus, per gyvenimą matęs pavojų ir mirtį, todėl žinantis gyvenimo vertę, pasakojime pasakoja kelias meilės istorijas, kurias meninėje kūrinio struktūroje galima įvardinti kaip įterptas noveles. . Skirtingai nuo kunigaikščio Vasilijaus Lvovičiaus pasakojamos vulgarios šeimos istorijos, Veros vyras ir namo šeimininkas, kur viskas sukama ir išjuokiama, virsta farsu, generolo Anosovo istorijos alsuoja tikromis gyvenimo detalėmis. Gakas kyla istorijoje apie ginčą apie tai, kas yra tikroji meilė. Anosovas sako, kad žmonės pamiršo, kaip mylėti, kad santuoka visiškai nereiškia dvasinio artumo ir šilumos. Moterys dažnai tuokiasi, norėdamos išeiti iš globos ir būti namų šeimininke. Vyrai – nuo ​​nuovargio nuo viengungio gyvenimo. Noras tęsti lenktynes ​​santuokoje vaidina nemažą vaidmenį, o savanaudiški motyvai dažnai būna ne paskutinėje vietoje. – O kur meilė? – klausia Anosovas. Jį domina tokia meilė, dėl kurios „padaryti bet kokį žygdarbį, atiduoti gyvybę, eiti į kančias yra visai ne darbas, o vienas džiaugsmas“. Čia, generolo Kuprino žodžiais, iš tikrųjų atskleidžiama jo meilės samprata: „Meilė turi būti tragedija. Didžiausia paslaptis pasaulyje. Jai neturėtų rūpėti jokie gyvenimo patogumai, skaičiavimai ir kompromisai. Anosovas pasakoja apie tai, kaip žmonės tampa savo meilės jausmų aukomis, apie meilės trikampius, kurie egzistuoja priešingai bet kokiai prasmei.

Atsižvelgiant į tai, istorijoje nagrinėjama telegrafo Želtkovo meilės princesei Verai istorija. Šis jausmas įsiplieskė, kai Vera dar buvo laisva. Tačiau ji neatlyžo. Priešingai bet kokiai logikai, Želtkovas nenustojo svajoti apie savo mylimąją, rašė jai švelnius laiškus, o vardo dienos proga net atsiuntė dovaną – auksinę apyrankę su granatais, kurie atrodė kaip kraujo lašai. Brangi dovana priverčia Veros vyrą imtis veiksmų užbaigti istoriją. Kartu su princesės Nikolajaus broliu jis nusprendžia grąžinti apyrankę.

Princo Šeino apsilankymo Želtkovo bute scena yra viena iš pagrindinių kūrinio scenų. A.I. Kuprinas čia pasirodo kaip tikras meistras-rasalistas kuriant psichologinį portretą. Telegrafo Želtkovo įvaizdis yra mažo žmogaus įvaizdis, būdingas XIX amžiaus rusų klasikinei literatūrai. Įsidėmėtina istorijos detalė – herojaus kambario palyginimas su krovininio laivo drabužine. Šio kuklaus būsto gyventojo charakteris pirmiausia parodomas gestu. Vasilijaus Lvovičiaus ir Nikolajaus Nikolajevičiaus Želtkovo vizito scenoje kartais sutrikęs trina rankas, paskui nervingai atsega ir sagas trumpo švarko sagas (ir ši detalė šioje scenoje tampa pasikartojančia). Herojus susijaudinęs, negali nuslėpti jausmų. Tačiau besivystant pokalbiui, kai Nikolajus Nikolajevičius išreiškia grasinimą kreiptis į valdžią, kad apsaugotų Verą nuo persekiojimo, Želtkovas staiga pasikeičia ir net nusijuokia. Meilė suteikia jam jėgų, ir jis pradeda jausti savo teisumą. Kuprinas daugiausia dėmesio skiria Nikolajaus Nikolajevičiaus ir Vasilijaus Lvovičiaus nuotaikų skirtumui vizito metu. Veros vyras, pamatęs varžovę, staiga tampa rimtas ir protingas. Jis bando suprasti Želtkovą ir sako savo svainiui: „Kolya, ar tikrai jis kaltas dėl meilės ir ar įmanoma suvaldyti tokį jausmą kaip meilė – jausmas, kuris dar nerado sau vertėjo“. Priešingai nei Nikolajus Nikolajevičius, Šeinas leidžia Želtkovui parašyti atsisveikinimo laišką Verai. Didžiulį vaidmenį šioje scenoje, norint suprasti Želtkovo jausmų Verai gilumą, vaidina detalus herojaus portretas. Jo lūpos pasidaro baltos kaip mirusio žmogaus, akys prisipildo ašarų.

Želtkovas paskambina Verai ir paprašo jos šiek tiek – apie galimybę bent retkarčiais ją pamatyti, nerodant akių. Šie susitikimai galėjo suteikti jo gyvenimui bent kažkiek prasmės, bet Vera jam tai irgi neigė. Jos reputacija ir šeimos ramybė jai buvo brangi. Ji parodė šaltą abejingumą Želtkovo likimui. Telegrafo operatorius pasirodė be gynybos prieš Veros sprendimą. Meilės jausmų stiprybė ir maksimalus dvasinis atvirumas padarė jį pažeidžiamą. Kuprinas nuolat pabrėžia šį neapsaugotumą portretinėmis detalėmis: vaiko smakru, švelniu mergaitišku veidu.

Vienuoliktame istorijos skyriuje autorius akcentuoja likimo motyvą. Princesė Vera, kuri niekada neskaitė laikraščių, bijodama susitepti rankas, staiga išskleidžia patį lapą, kuriame skelbiama apie Želtkovo savižudybę. Šis kūrinio fragmentas persipynęs su scena, kurioje generolas Anosovas sako Verai: „... Kas žino? - Galbūt tavo gyvenimo kelias, Vera, perkirto būtent tokią meilę, apie kurią svajoja moterys ir kurios vyrai nebepajėgia. Neatsitiktinai princesė vėl prisimena šiuos žodžius. Susidaro įspūdis, kad Želtkovą tikrai likimas atsiuntė Verai, tačiau ji nesugebėjo įžvelgti nesavanaudiško kilnumo, subtilumo ir grožio paprastos telegrafo operatoriaus sieloje.

Savotiška sklypo užstatymas A.I. Kuprinas slypi tame, kad autorius daro skaitytoją savotiškus ženklus, padedančius numatyti tolesnę pasakojimo raidą. „Olesijoje“ tai yra ateities spėjimo motyvas, pagal kurį formuojasi visi tolimesni herojų santykiai, „Dvikovoje“ – pareigūnų pokalbis apie dvikovą. „Granatų apyrankėje“ pati apyrankė yra ženklas, numatantis tragišką baigtį, kurios akmenys atrodo kaip kraujo lašai.

Sužinojusi apie Želtkovo mirtį, Vera supranta, kad nujautė tragišką baigtį. Atsisveikinimo žinutėje su mylimąja Želtkovas neslepia viską slegiančios aistros. Jis tiesiog dievina Tikėjimą, nurodydamas jai žodžius iš maldos „Tėve mūsų ...“: „Tebūnie šventas Tavo vardas“.

„Sidabrinio amžiaus“ literatūroje buvo stiprūs teomachiniai motyvai. Želtkovas, apsisprendęs nusižudyti, padaro didžiausią krikščionišką nuodėmę, nes bažnyčia įpareigoja iškęsti bet kokias dvasines ir fizines kančias, siunčiamas žmogui žemėje. Tačiau per visą siužeto kūrimo laikotarpį A.I. Kuprinas pateisina Želtkovo poelgį. Neatsitiktinai pagrindinė istorijos veikėja pavadinta Vera. Taigi Želtkovui sąvokos „meilė“ ir „tikėjimas“ susilieja į vieną. Prieš mirtį herojus prašo šeimininkės pakabinti ant piktogramos apyrankę.

Žvelgdama į velionį Želtkovą, Vera pagaliau įsitikina, kad Anosovo žodžiuose buvo tiesos. Savo poelgiu vargšas telegrafas sugebėjo pasiekti šaltos gražuolės širdį ir ją paliesti. Vera atneša Želtkovui raudoną rožę ir pabučiuoja jį į kaktą ilgu, draugišku bučiniu. Tik po mirties herojus gavo teisę į dėmesį ir pagarbą savo jausmams. Tik savo mirtimi jis įrodė tikrąjį savo jausmų gilumą (prieš tai Vera laikė jį bepročiu).

Anosovo žodžiai apie amžiną išskirtinę meilę tampa nuolatiniu istorijos motyvu. Paskutinį kartą jie prisimenami istorijoje, kai, Želtkovo prašymu, Vera klauso antrosios Bethoveno sonatos (Appassionata). Istorijos finale A.I. Kuprinas nuskambėjo dar vienas pakartojimas: „Tebūnie šventas tavo vardas“, ne mažiau reikšmingas kūrinio menine struktūra. Jis dar kartą pabrėžia Želtkovo santykių su savo mylimąja grynumą ir didingumą.

Sulygindamas meilę su tokiomis sąvokomis kaip mirtis, tikėjimas, A.I. Kuprinas pabrėžia šios koncepcijos svarbą žmogaus gyvenimui apskritai. Ne visi žmonės moka mylėti ir išlikti ištikimiems savo jausmams. Pasakojimą „Granatinė apyrankė“ galima vertinti kaip savotišką A.I. Kuprinas, skirtas tiems, kurie bando gyventi ne širdimi, o protu. Jų gyvenimas, teisingas racionalaus požiūrio požiūriu, pasmerktas dvasiškai nuniokotai egzistencijai, nes tik meilė gali suteikti žmogui tikrą laimę.