Visos Rodchenko nuotraukos su pavadinimais. Laconic SSRS RODCHENKO (daug nuotraukų)

Sovietų meistras Foto Art Aleksandras Rodchenko yra žinomas kaip vienas iš konstruktyvizmo steigėjų ir sukurti puikią naują kryptį - dizainas. Jau daugelį metų jis dirbo kartu su savo žmona dailininko Barbara Stepanova, mokantis tuo pačiu metu nuotrauka, tapyba, grafika, knygų, skulptūros ir reklamos dizaino dizainas.

"Photo Rodchenko" pirmoji vieta buvo nustatyta sukurtų vaizdų dokumentacija ir realizmas. Ji valdo naujoves eksperimentų srityje su kampo sudėtį rėmo ir fotografavimo taškų srityje.

Aleksandras Mikhailovičius Rodchenko gimė 1891 m., Jo tėvas dirbo teatro butphor. Iš pradžių jis studijavo dantų techniką, bet aistringa aistra tapybai, galiausiai, pertvarkyta, o Rodchenko atvyko į Kazanės meno mokyklą. Ten buvo, kad jis susitiko su savo būsima žmona Barbarus Stepanova, su kuriuo jis vėliau padarė daug bendrų meno projektų.

Rodchenko aktyviai domina tapyba ir dirbo dėl abstrakčių kompozicijų kūrimo. Jau kurį laiką jis atsidavė vadinamuoju pramonės menu, kuris prisiėmė utilitarizmo objektų kūrimą be jokio meninio užpildymo.

Po 1917 m. Revoliucijos Rodchenko tampa vienu iš Maskvos dailininkų profesinės sąjungos sekretorių, organizuojančių būtinas sąlygas jaunų menininkų darbui. Per šį laikotarpį jis bando savo ranką į kavinės dizainą "Pittoresca" Maskvoje ir tuo pačiu metu vadovauja muziejaus biure. Jo gyvenimas mene yra nuolatiniai eksperimentai, susiję su visiškai naujų grafikos, vaizdingų ir erdvinių projektų kūrimą.

Tapyba, Rodchenko pristatė linijas ir taškus kaip nepriklausomas vaizdingas formas, kurti erdvinių formų - sulankstymo ir išardymo struktūras iš plokščių kartono elementų srityje. 20-ųjų pradžioje jis dalyvavo mokymo veikloje, mokydamas savo mokinius kurti daugiafunkcinius daiktus kasdieniniam gyvenimui ir visuomeniniams pastatams.

Kūrybingi eksperimentai palaipsniui vadovavo Rodchenko į nuotrauką, kurią jis laikė būtinomis būdingomis saviraiškos priemonėmis bet kuriam šiuolaikiniam menininkui. Jo portretas ir reportažo momentiniai vaizdai, taip pat įdomūs koliažai, naudojant "Savo nuotraukas, ir šiukšles", nedelsiant atkreipė dėmesį į tai.

Nuotraukos Rodchenko pradėjo spausdinti tokiuose leidiniuose kaip "vakaras Maskva", "sovietinė nuotrauka", "duoti", "Pioneer" ir "kibirkštis". Su nuotraukų meno "Alexander Rachenko" novatoriaus reputacija netrukus gavo Vladimiro Mayakovskio pasiūlymą apie savo knygų iliustraciją. Rodchenko 1923 m. Rodchenko padarė keletą fotomonters, kad būtų galima įregistruoti poemos Mayakovsky "Pro IT" leidinį, kuris netgi tarnavo kaip naujos šiuolaikinio meno krypčių pradžia - knygų ir dizaino iliustracija.

Po dvejų metų, tarptautinėje modernių dekoratyvinių ir pramoninių menų parodoje Paryžiuje, Rodchenko reklamos plakatai buvo apdovanoti sidabro medaliu. Tuo pačiu metu jis kreipiasi į klasikinį portreto fotografiją nuotraukoje - Mayakovskio, ASTEV, Melnikovo ir kitų meno atstovų portretai. 1926 m. Pirmasis pastatų auroras taip pat buvo paskelbtas 1926 m. Sovietų kino žurnale, įskaitant nuotraukų "Namas Anasnitskaya" ir "Mosselprom Namas".

Kas atskirti Aleksandro Rodchenko iš kitų 20-ųjų fotografų? Faktas yra tai, kad šio laiko nuotrauka buvo apibūdinama kuriant vaizdus su horizontalia kompozicija ir tiesia pagalba. Ant nuotraukų dominavo daugiausia statinės skulptūrinės kompozicijos, kurios neturėjo didelių emocijų iš žiūrovo.

Rodchenko, pirmasis sovietinėje nuotraukoje paragino atsisakyti tokių dogmų atvaizdų naudai, kaip realu apibūdinti gyvenimą. Štai kodėl jis nuolat eksperimentavo su kampu ir šaudymo taškus, kad sugautų vieną ar kitą objektą tose akimirkose, kad būtų esmė, judėjimas.

Nuotraukoje Rodchenko siekė atskleisti temos turinį ar visą reiškinį. Norėdami tai padaryti, jis sumaniai "grojo" su fotografuojančiais kampais, naudojami kontrastingos šviesos ir dirbo originalioje sudėties rėmo konstrukcijoje.

Aleksandras Rodchenko įžengė į vidaus ir pasaulio nuotraukų istoriją, kaip unikalių nuotraukų autorius, pagamintas pagal įvairius kampus, neįprastu ir neįprastu žmogaus akies kampu. Jis tikėjo, kad kiekvienas fotografas turėtų "nuimti akis nuo akies, vadinamas -" iš šuniukų "... ir šaudyti iš visų taškų, išskyrus šunį, kol visi taškai yra pripažinti."

1930-aisiais Aleksandras Rodchenko dirbo kaip SSRS žurnalo "Phonductor Izogiz" leidykla statybvietėje, kuri leido jam dalyvauti kelionėje į "White Morod-Baltic" kanalą, kur jis padarė "Reportage" nuotraukų seriją . Po daugelio valstybės propagandos projektų, įkvėptų laiko ir revoliucinio romantizmo dvasios, Rodchenko susidomėjo sporto filmavimu ir neįprasto cirko pasaulio fotografija.

Po pokario metų jis grįžo į tapybą ir apdailą. Tačiau jo pradinis kūrybiškumas netrukus pateko į konfliktą su oficialiomis institucijomis ir 1951 m. Rodchenko buvo atmesta iš menininkų sąjungos.

Aleksandras Rodchenko mirė 1956 m. Gruodžio mėn. Maskvoje ir buvo palaidotas Don kapinėse. Nuotraukoje dažnai palyginama su Edward Weston ir Tina Modotti. Daugeliu atvejų sovietinės fotografijos mokykla, sukurta su savo dalyvavimu, atidarė daug naujų išskirtinių vardų - Arkady Shaheth, Max Alpert ir kt.

1998 m. Niujorke buvo surengtas didelio masto darbų paroda Aleksandro Rodchenko muziejuje Niujorke, kuris padarė visus savo geriausius projektus tapybos, tvarkaraščių ir nuotraukų srityje.

1891 m. Gruodžio 5 d. Gražiuose Sankt Peterburge. Jo motina buvo paprasta skalbykla, o jo tėvas buvo teatro darbuotojas, kuris buvo užsiėmęs butaforia. Kai berniukas pasuko 11 metų, šeima persikėlė gyventi gražiame mieste - Kazane, kurioje Aleksandras baigė pradinę mokyklą Bažnyčios parapijoje per 3 metus.

1911 m. Jaunuolis patenka į meno mokyklą. N. I. FESHIN, kuriuose dar 3 metai po 3 metų atitinka gražią merginą, pavadintą Barbara Stepanova. Būdamas 23-ojo amžiaus, mėgėjai pradeda laimingą bendrą gyvenimą, judantį į Maskvą. Šiuo amžiumi jis yra pašauktas į kariuomenę, kurioje jis tarnavo net 3 metus. Ateities fotografas vadovavo vienintelio sanitarinio traukinio ekonomikai Maskvoje.

Po armijos, Rodchenko pradeda dirbti profesinės sąjungos dailininkų Maskvoje, kur daugiausia organizuoja įprastas darbo sąlygas visiems jauniems ir pradedantiesiems. Kartu su šiuo darbu Aleksandras, kartu su savo kolegomis, dirba su vietinės kavinės dizainu "Pittoresca".

Po metų Aleksandras pradeda kurti savo grafikos, erdvinių, vaizdingų, abstrakčių ir geometrinių darbų seriją. Jis taip pat buvo suinteresuotas minimalizmo kryptimi. Po tam tikro laiko Rodchenko pradeda dalyvauti nuolatinėse Rusijos avangardo parodose ir konkursuose, skirtuose architektūrinėms temoms.

Mažuose tekstuose pagal pavadinimus "visi - eksperimentai" ir "linija", jis užregistravo asmeniškai sukauptą kūrybiškumą daugelį metų. Jo požiūris į meną buvo tiesiog fenomenalus, Rodchenko apibūdino tekstus kaip kažką naujo savo gyvenime, kuris negalėjo būti nepastebėtas.

Jam visa tai buvo puiki galimybė saviraiškai ir savęs tobulėjimui, nes kiekviena meninė dalelė įterpta į jo darbą buvo jo didelės ir geros sielos pėdsakų elementas.

1918 m. Aleksandras Rodchenko parašė du įspūdingus paveikslus "Baltas apskritimas" ir "juoda juoda" - pastaroji buvo atlikta tik iš naftos dažų.

Kitais metais menininkas dirbo kuriant meno kūrinį, sudarytą iš trijų dalių, kurios buvo atliktos iš vienspalvių spalvų.

Jis nuolat eksperimentavo ir atidarė kažką naujo sau. Viskas, ką jis padarė meno srityje ir tapyba vedė jį į realių objektų dizainą. Priešais jį stovėjo sunkiausia ir įdomiausia užduotis: sukurti naują unikalų dalyką iš savo idėjų ir minčių.

Aleksandras 1919 dirbo ant kūrinių iš plokščių elementų kartono - ši kompozicija buvo vadinama "sulankstymo ir išardymo". 1920 m. Jis buvo suinteresuotas kabančiais mobiliaisiais mobiliaisiais telefonais, kurie buvo iškirpti paprastų geometrinių formų faneros - šie darbai, kuriuos vadino "plokštumai atspindintys šviesą".

Ir jau 1921 m. Jis išrado erdvines struktūras iš paprastų medinių plokščių, iš kurių buvo paskelbtas labai įdomus dizainas "dėl tos pačios formos principo". Tais pačiais metais dailininkas apibendrino šia kryptimi ir nusprendė pereiti prie gamybos meno.

Daugiau karjeros ir asmenybės kūrimas

Po tam tikro laiko, Rodchenko pradeda paskaitą ant medžio, taip pat apie metalo apdirbimo fakultete Maskvos švietimo įstaigos Vhutemas-Vhuten. Per pastaruosius dešimt metų jis dirba kaip profesorius ir moko jaunus žmones kurti ir kurti daugiafunkcinius daiktus, kurie naudoja žmones tiek kasdieniame gyvenime, tiek didelio masto tikslais.

Jis parodė, kaip suteikti bet kokį pagamintą objektą savo unikalią ir originalią išraiškingą formą, taip pat įprastas dalykas, kad būtų galima transformuoti funkciją. Per visą mokymo veiklą Aleksandras Rachenko dirbo meno kultūros institute kaip pirmininkas Komisijos.

Per laikotarpį nuo 1923 iki 1930, Aleksandras buvo Lef ir Ref grupių narys, ne visą darbo dieną dirbo kaip dviejų populiarių žurnalų menininkas: "Lef" ir "nauja Lef".

Aktyviai dalyvavo "modernių architektų suvienijimo", o 1925 m. Jis buvo išsiųstas į verslo kelionę į Paryžių profesionaliai išduoti sovietmečio skyrių "Tarptautinės parodos modernių dekoratyvinių ir pramoninių menų". Čia fotografas atliko savo pirmąjį projektą dėl "darbo klubo" interjero.

Tais pačiais metais Aleksandras gavo sidabro medalį Paryžiaus parodoje už geriausius reklamos plakatus, tai buvo jam, kad žinomų plokščių autorystė pačiame Mosselprom namuose, esančiame Maskvos miesto Kalash Lane.

Nuo 1924 m. Aleksandras Rodchenko pradėjo profesionaliai mokytis foto esto, garsiausias šio laiko darbas yra "Motinos portretas" ir kolegų portretai iš LEF, taip pat vaizdų apie žinomų menininkų ir architektų nuotraukas.

Po dvejų metų jis skelbia pirmąsias įvairių pastatų agentūras žurnale sovietiniame kinoje. Jis parodė savo darbą nuo nuotraukų ūglių taip, kad jie taptų tikra visiškai naujo dokumentinio požiūrio į mūsų pasaulį propagandos. Ir Aleksandras visada gynė poreikio mokytis ir taikyti visiškai visus požiūrius fotografijoje.

1928 Rodchenko dalyvavo parodoje "Sovietų nuotrauka 10 metų". Platus populiarumas ir pasaulio šlovė atsirado dėl nuolatinių eksperimentų su kampais per kitą nuotrauką. Po metų jis nustatė žaidimą pagal A. G. Glebova "Inga" žaidimą garsiame Maskvos revoliucijos teatre.

Trisdešimtojo pradžioje Aleksandras Rodchenko dirbo su fotokondutu laikraštyje "Vakaro Maskva", taip pat nepaliko populiarių sovietinių laikų žurnalų: "Radijo klausymas", "Spark" ir daugelis kitų. Buvau aktyviai suinteresuotas ir sukurtas kino pramonėje, reportažo šaudymo ir taip pat buvo talentingas originalių baldų, neįprastų kostiumų ir originalių kraštovaizdžių išradėjas.

1930 m., Kai Rodchenko buvo beveik 40 metų, jis tapo vienu iš fotografijos leidėjo kūrėjų, vadinamų "spalio", kuriame dalyvavo talentingi ir profesionalūs fotografai, kurie pasidalino naujoviškos fotografijos principais. Po metų Aleksandras paskelbė keletą prieštaringų nuotraukų pagal Pioneer ir Pioneer-Trubach vardus.

Ir 1931 m. Jis parodė savo geriausias dinamines Vakhtano džiovinimo įrenginio nuotraukas, kurios sukėlė ilgą kritiką ir kaltinimus formalizme, nes nuotraukos neatitiko proletarinės etikos užduočių.

Po to, kai dirbate savo nuotraukoje apie dvejus metus, fotografas nusprendė palikti šią vietą ir pradėti kurti fotokondantą savyje, steigiant populiarų leidyklą "Izogiz". Po metų jis pradėjo dirbti kaip vienas iš pagrindinių menininkų-investuotojų žurnale pagal pavadinimą "TSRS statybvietėje".

Kartu su savo žavinga žmona, Varbaroi dirbo per 10 metų Uzbekistano "fotokalbs, sovietų aviacijos ir daugelio kitų.

Neseniai atliktas darbas ir išvykimas

Aleksandras Rodchenko tęsė savo mėgstamą dailininko veiklą, nes jis netrukus tapo žiuri ir daugelio parodų menininko nariu, buvo profesionalios filmų kūrėjų fotosesijos prezidiumas.

Šis puikus žmogus šiuo metu yra žinomas ne tik buvusioms šalims, atvykstančioms į SSRS, bet ir Vakaruose. Pasibaigus dvidešimties pabaigoje, jis dažnai išsiuntė savo geriausią darbą nuo nuotraukų ūglių į Prancūziją, Ispaniją, JAV, Didžiąją Britaniją ir Čekoslovakiją.

Po trisdešimtųjų viduryje socialistinis realizmas buvo teisėtas kaip vienintelis teisingas stilius ir šiuolaikinio meno pristatymo metodas, visas Aleksandro Rodchenko darbas pradėjo griežtai kritikuoti iš visų pusių.

Visa ši žala truko iki 1951 m., Kol jis buvo pašalintas iš sovietų menininkų sąjungos. Ir kai visi šie nesutarimai buvo nulemti ir kritikų nuomonės atėjo su ne, jis buvo atkurtas nariams 1954 m.

Tuo pačiu metu, talentingas meistras nusprendė grįžti į tapybą ir parašė keletą metų viso pasirinkimo paveikslų, skirtų cirkui ir jo darbuotojams. Visai keturiems keturiasdešimties metu autorius sukūrė daug skirtingų dekoratyvinių darbų.

Kai prasidėjo žinomas antrasis pasaulinis karas, jis buvo evakuotas su savo šeima į Ocher miestą, o po to, kai jie persikėlė gyventi permin. 1942 m. Jis grįžo į Maskvą, kur jis vėl pradėjo dirbti kaip įvairių šiuolaikinio meno parodų dailininką.

Po metų jis tapo pagrindiniu vaizdingu sostinės buitinės technikos menininku. Be to, Roddenko vėl dirbo su V. Mayakovsky, jie sukūrė visą monografinių plakatų pasirinkimą ir prieš metus iki mirties, fotografas kartu su savo mylima žmona Varbaroi Fedorovna parašė eskizus už garsaus rusų eilės dizainą Rašytojas vadinamas "Gerai!".

Konstruktyvus Aleksandras Rachenko praėjo nuo 1956 m. Gruodžio 3 d.

Ką manote apie savo gyvenimą? Prašome parašyti komentarus.

Su absoliučiu nuoširdumu, Maxim Izmailov.

Rodchenko Aleksandras Mikhailovičius

(23.11) 5.12.1891, Sankt Peterburgas - 3.12.1956, Maskva

Dailininkas, tvarkaraštis, fotografas, dizaineris, mokytojas, nario konstruktyvistinės inhuka (instituto kultūros institutas), spalio grupės narys, dailininkų sąjungos narys grafikos skyriuje

1911-1914 m. Studijavo Kazano meno mokykloje, 1916 m. Jis persikėlė į Maskvą. Eksponuojamas kaip dailininkas nuo 1916 m. Vienas iš dailininkų profesinės sąjungos organizatorių 1917 m. Nuo 1918 iki 1922 m. Dirbo Narkomples departamente (Liaudies departamento dailės departamentas) kaip muziejaus biuro vadovas ir kaip meno kolegijos narys.

Tuo pačiu metu buvo sukurta grafikos, vaizdingų ir erdvinių abstrakčių geometrinių minimalistinių darbų serija. Nuo 1916 m. Dalyvavo svarbiausiose Rusijos avangardo parodose, architektūriniuose konkursuose ir Zolkulptaro komisijos darbe (Komisija dėl vaizdingos, skulptūrinės ir architektūrinės sintezės). Tekstai - pasireiškia "visi - eksperimentai" ir "linija" įrašė savo kūrybinį krediją. Atitinkama menui kaip naujų formų ir galimybių išradimas, jo kūrybiškumas yra didžiulis eksperimentas, kuriame kiekvienas darbas yra minimalus vaizdingas elementas formoje ir yra ribotas išraiškingomis priemonėmis. 1917-18 jis dirbo su lėktuvu, 1919 jis parašė "juoda juoda", veikia tik ant tekstūros, 1919-1920 m. Įvedė linijas ir taškus kaip nepriklausomos vaizdingos formos, 1921 m. Parodoje "5x5 \u003d 25" (Maskva) parodė trijų vienspalvių spalvų (geltona, raudona, mėlyna) triptiką.

Tuo pačiu metu su tapyba ir grafika buvo užsiima erdvinių struktūrų. Pirmasis ciklas yra "sulankstoma ir išardymas" (1918 m.) - nuo plokščių kartono elementų, antrojo - "plokštumos atspindinčios" (1920-1921) - laisvai pakabinami mobilieji telefonai nuo faneros koncentrinių formų (apskritimas, aikštė, elipsė, trikampis ir šešiakampis ), trečioji yra "pagal tos pačios formų principą" (1920-21) - erdvinės struktūros iš standartinių medinių juostų, sujungtos kartu su kombinatoriniu principu. 1921 m. Apibendrino savo vaizdingą paiešką ir paskelbė perėjimą prie "pramoninio meno".

1920 m. Jis tapo vaizdingos fakulteto profesoriumi, 1922 m. - 1930 m. - metalo apdirbimo fakulteto profesorius Worthemas-Vhutino (aukščiausios meninės dirbtuvės - Aukščiausiasis meno ir technikos institutas). Jis mokė studentus kurti daugiafunkcinius daiktus kasdieniniam gyvenimui ir visuomeniniams pastatams, ieškant ekspresijos ne papuošalų sąskaita, bet nustatant objektų dizainą, išmintingų išradimų transformavimo struktūrų. 1920-1924 m. Buvo inhuka narys.

Nuo 1923 m. Dirbo universalaus profilio dizaineriu. Jis buvo užsiėmęs spausdinimo, nuotraukų montavimo ir reklamos grafika (kartu su V. Mayakovsky), jis buvo LEF grupės (kairiojo priekio) dalis, vėliau jis buvo žurnalo "Naujosios Lef" redakcinės kolegijos narys.

1925 m. Jis buvo išsiųstas į Paryžių užregistruoti Tarptautinės dekoratyvinės meno ir meno pramonės tarptautinės parodos sovietinį skyrių, atliko savo projektą "Darbo klubo" natūra.

Nuo 1924 m. Jis užsiėmė fotografija. Jis yra žinomas dėl savo skubių psichologinių portretų artimųjų ("Portrait of motina", 1924), draugai ir pažįstami LEF (portretai Mayakovsky, L. ir O. Brik, Asev, Trettakovas), menininkų ir architektų (Vesno, Gan , Popovas). 1926 m. Jis paskelbė savo pirmąjį pastatų kampą ("Namas" Myasnitskaya "serijoje, 1925 m. Ir" Mosselprom House ", 1926 m.) Žurnalo sovietiniame kinoje. Straipsniuose "Šiuolaikinės fotografijos būdai", "prieš apibendrintą portretą" Snapshot "ir" dideli neraštingumo ar mažos bjaurus "skatino naują, dinamišką, dinamišką pažvelgti į pasaulį, gynė poreikį įvaldyti viršutinius ir apatinius taškus peržiūrėti nuotraukoje. Dalyvavo parodoje "Sovietų nuotrauka 10 metų" (1928 m., Maskva).

20-ųjų pabaigoje 1930-ųjų pradžia buvo fotokonductor laikraštyje "Vakaro Maskva", "30 dienų" žurnalai "Duoti", "Pioneer", "Spark" ir "radijo klausytis". Tuo pačiu metu jis dirbo kino teatre (menininko filmai "Maskva", 1927 m. "Žurnalistas", 1927-28, "lėlė su milijonais" ir "Albuum", 1928) ir teatras (pagamintas "Inga" ir " Klop ", 1929), dirbantys originalūs baldai, kostiumai ir peizažas.

Vienas iš organizatorių ir vadovų "spalio" fotografijos grupės. 1931 m. "Spalio" parodos Maskvoje, daug diskusijų nuotraukų buvo įdėti į spaudos namus - nušautas iš apatinio taško "Pioneer" ir "Pioneer-Trubacha", 1930; Dinamiškų rėmelių "Wachtan Sawmill augalų" serija, 1931 - tikslas buvo nugalėti kritiką ir kaltinimus formalizmo ir nenoro atstatyti pagal "proletarinės fotografijos" užduotis.

1932 m. Jis paliko "spalio" ir tapo moscow izogiz leidyklos fotokanetu. Nuo 1933 m. Jis dirbo SSRS žurnalo dizaineriu statybvietėje, nuotraukų albumai "10 metų Uzbekistano", "pirmasis jojimo", "Raudonoji armija", "Sovietų aviacija" ir kiti (kartu su jo žmona V. Stepanova). Tęsinys tapyba 30-aisiais ir 40-aisiais buvo žiuri narys ir daugelio nuotraukų parodų dailininko dizaineris, buvo Profesionalios kino filmo filmo fotosonijų prezidiumo dalis, buvo a Moshai narys (Maskvos organizavimas SSRS sąjungos) nuo 1932 m. 1936 m. Jis dalyvavo "sovietų meistrų nuotraukų meno parodoje". Nuo 1928 m. Jis reguliariai išsiuntė savo darbą fotografijos salonuose JAV, Prancūzijoje, Ispanija, Jungtinė Karalystė, Čekoslovakija ir kitos šalys.

Literatūra:

Chan-Magomedov S.O. Rodchenko. Visą darbą. Londonas, 1986 m.

A.M.ODCHENKO IR V.F. STEPANOVA. (Nuo meno magistro serijos). M., 1989 m.

Alexandras M. Rodchenko, Varvara F. Stepanova: ateitis yra vienintelis mūsų tikslas. Miunchenas, 1991 m.

A.N. Lavrentyev. Racers Rodchenko. M., 1992.

Aleksandras Lavrentiev. Aleksandras Rodchenko. Fotografija. 1924-1954 m. KKLN, 1995 m.

Aleksandras Rachenko. Eksperimentai ateičiai. M., 1996.

AlexandR Rodchenko. (Paskelbta kartu su paroda AlexandR Rodchenko šiuolaikinio meno muziejuje). Niujorkas, 1998 m

Ir Lexander Rodchenko buvo vienas iš konstruktyvizmo steigėjų ir pirmosios sovietinės reklamos kūrėjų. Jis dirbo kampanijos plakatuose, parašė abstrakciją, iliustruotas knygas ir išrado šiandienos naudojamų meninių fotografijų metodus.

"Aš buvau įsipareigojimas." Pažintis su avangardu

Aleksandras Rodchenko gimė 1891 m. Gruodžio 5 d. Sankt Peterburge, Mihailo ir Olga Rodchenko šeimoje. Jo motina dirbo skalbykla, tėvo - teatro užpakalis veiksnys. Jie gyveno mažame bute tiesiai virš teatro kambario; Norėdami išeiti į lauką, kiekvieną kartą reikia praeiti tiesiai per sceną. Todėl ankstyvoji berniuko vaikystė vyko "Backstage" atmosferoje. Mihailas Rodchenko nenorėjo, kad sūnų eiti į savo pėdsakus ir primygtinai reikalavo gauti "tikrąją profesiją". Iškart po keturių parapijos mokyklos klasių pabaigos berniukas išvyko studijuoti dantų techniką ir net tam tikrą laiką dirbo protezu. Tačiau 1911 m. Jis įžengė į Vulvojavo Kazanės mokyklos mokykla, kur Rodchenko šeima persikėlė į tą laiką. Varvara Stepanova studijavo toje pačioje mokykloje, kuri vėliau tapo savo žmona ir draugu Rodchenko, garsaus menininko ir dizainerio.

1914 m. Į Kazaną atvyko į Kazaną - Vladimiras Mayakovsky, Vasily Kamensky ir David Burlyuk. Jų vakaras padarė didelį įspūdį Aleksandro Rodchenko: jis suprato, kad jis norėjo užsiimti futuristiniu menu.

1915 m. Pabaigoje Aleksandras kartu su žmona persikėlė iš Kazano į Maskvą. Ten, per bendrų draugų, jis susitiko menininkas Vladimiras Tatlin - vienas iš avangardo judėjimo steigėjų. Tatlin pasiūlė Rodchenko dalyvauti futuristinėje meno parodoje "parduotuvėje". Vietoj įėjimo mokesčio Aleksandras Rodchenko padėjo organizuoti renginį: aš pardaviau bilietus ir pasakiau svečiams apie pateiktus darbus.

"Aš sužinojau iš jo [Tatlin]: ryšys su profesija, į medžiagą, maistą ir visą gyvenimą, ir jis paliko visą gyvenimą ... iš visų šiuolaikinių menininkų, kuriuos sutikau , ne lygus jam. "

Aleksandras Rachenko.

Kazimiiras Malevičius. Balta ant baltos spalvos. 1918 m. Niujorko šiuolaikinio meno muziejus, Niujorkas

Aleksandras Rachenko. Juoda juoda. 1918 m. Vyatskio meno muziejus, pavadintas V.M. Aš esu. Vasnetsovas, Kirovas

Per šiuos metus, Rodchenko pagaliau nusprendė dėl savo kūrybiškumo kryptimi. Įkvėptas Malevicho nuotrauka "Balta ant baltos" ("Balta aikštė baltame fone", jis sukūrė "Black Own" seriją ". Tačiau, jei Malevicho nuotrauka yra pastatyta ant geometrinių formų ir atspalvių žaidimo, pagrindinės išraiškingos priemonės Rodchenko tapo tekstūra - tai buvo ji padarė kompozicijos tūrį.

Iliustratorius, dekoratorius, avangardo plakato magistras

Aleksandras Rachenko tapo vienu iš konstruktyvizmo steigėjų - jo darbas buvo išskirtas glaustumo ir geometrizmui. Menininkas iliustruotas knygas, dirbo ant teatro spektaklių ir filmavimo, tačiau jo reklamos plakatai tapo garsiausiais. Be tradicinės tapybos ir grafikos, Rodchenko naudojo fotomontage metodus, sukuriant lakoninius ir informacinius koliažus.

Visa reklamos plakatų serija, menininkas išleido kartu su Vladimiro Mayakovsky: poetas buvo atsakingas už trumpai įsimintinus šūkius. Konstrukcinių plakatai visiškai tilptų į revoliucinę jaunosios sovietinės valstybės ideologiją. Jie buvo pašaukti ir apšviesti ir informuoti bei maišyti.

Fotomontage technikoje Rodchenko sukūrė ne tik plakatus, bet ir knygų ir žurnalų iliustracijas. Visų pirma, poemai Mayakovsky "Pro".

Aleksandras Rodchenko, Vladimiras Mayakovsky. "Niekur, išskyrus Mosselprom." 1925. Vaizdas: N-Europe.eu

Nuotraukų eksperimentinis Aleksandras Rodchenko

Nuotrauka Aleksandras Rodchenko pradėjo dalyvauti 1924 m. Iki to laiko jis buvo ne tik menininkas, kuris vyko, bet ir mokytojas - jis mokė Maskvos meno ir technikos institute. Iš pradžių Rodchenko pašalino tik rinkti naujas medžiagas koliažams, tačiau vėliau jo naujoviški darbai tapo labai populiarūs. Rodchenko naudojo neįprastas perspektyvas, nes jo darbas įgijo specialią dinamiką ir realistišką. Įspūdingiausias tais metais, nuotraukos su įstrižainės kompozicija pasirodė, kai fotografavimas buvo atliktas iš viršaus į apačią arba iš apačios į viršų. Tokie metodai prieštaravo griežtoms to laiko fotografijos meno kanonams. Bet Aleksandras Rodchenko metodai greitai tapo populiarus su savo kolegomis, ir daugelis jų yra naudojami profesinės fotografijos iki šios dienos. Tačiau kai kurie eksperimentai kritikavo. Pavyzdžiui, darbas "Pioneer-Trubach": ant jo berniukas su kalnų kulka nuo apatinio kampo. Apie momentinę nuotrauką sakė, kad berniukas yra labiau panašus į "kukurūzų buržuazą" nei sovietiniame pionee.

Nuo 1930 m. Pabaigos Aleksandras Rachenko nustojo eksperimentuoti su temomis ir žanruiais. Jis praktiškai ne šaudė ir ne dažytų, tiesiog padarė knygas su savo žmona.

Po Didžiojo patriotinio karo menininkas sužavėjo pictiūriniu. Ši nuotrauka kryptis padarė fotografijas, panašias į vaizdingą darbą. Nuotraukų menininkai pasiekė panašų poveikį dėl specialių šviesos ir poveikio nustatymų. Per šį laikotarpį Aleksandras Rodchenko buvo suinteresuotas cirkui ir teatrui bei pictiūrinio stiliaus dažnai pašalino menininkus.

Menininkas mirė 1956 m. Gruodžio 3 d. Jis nedirbo šiek tiek prieš atidarant savo pirmąją nuotraukų parodą, kurią organizavo jo žmona. Šiandien, vardas Rodchenko dėvėti Maskvos fotografijos ir multimedijos mokykla, kurioje jo anūkas moko, Aleksandras Lavrentiev.

Kaip sakoma, talentingas žmogus yra talentingas viskas.

Legendinis sovietinis fotografas, menininkas, skulptorius. SSRS konstruktyvizmo, projektavimo ir reklamos įkūrėjas. Šiandien mes jums pasakysime Alexandra Rodchenko (1891 - 1956).

Mylimieji menininko dauguma žmonių skambins nedelsiant, mėgstamiausias rašytojas - bet per atsakymą į klausimą apie mėgstamą fotografą, greičiausiai, pagalvokite. Aleksandras Rodchenko nedaug žino pagal pavadinimą, bet nėra nė vieno žmogaus, kuris nematys savo nuotraukų.

Jo darbuose jis buvo iš anksto, už kurį jis dažnai buvo kritikuojamas. Taigi, vienas iš jo garsių nuotraukų "Pioneer-Trubacch" kažkada buvo tvirtai teisinga. Nuotraukoje berniukas pasirodė esąs pernelyg pritvirtintas, ir tai netelpa Sovietų propagandai.

Aleksandras Rodchenko nesilaikė taisyklių ir sukūrė savo stilių. Labiausiai žinomi darbuotojai, kuriuos filmavo visi to laiko fotografijos kanonai - tai dokumentinis darbas "Motinos portretas", kuris tapo klasikiniu fotografuojant "ir daugybė Vladimiro Mayakovskio portretų, pažeidusi visus Pavilono šaudymo taisyklės.

"Vis dar iš objekto, pastato ar asmens ir jūs manote, ir kaip jį pašalinti: Taigi, taip ar taip? ... visi seni ... todėl jie buvo mokomi mums, didinant tūkstantmetį skirtingose \u200b\u200bnuotraukose, pamatyti viskas pagal močiutės sudėties taisykles. Ir jums reikia revoliucionizuoti žmones, pamatyti iš visų taškų ir visai apšvietimui. "
A.odchenko. Lef Notebook. 1927 m

Ne mažiau dėkojame magistro "mergina su" būdu ". Jis užfiksuotas jo studentas Evgenia Lemberg. Nuotrauka gavo pasaulio pripažinimą, o 1994 m. Buvo parduota "Christie" aukcione už 115 000 svarų.

Fotografas rimtai nuvedė sporto fotografijos žanrą, kuris pasiekė didelę sėkmę. Jos apsilankymo kortelė buvo neįprastų kampų šaudymas, o rėmai, nušalinti sporto arenoje, jis galėjo labiausiai visiškai naudoti šią techniką. Netgi paprastieji sklypai tapo įsimintini ir ryškūs.

Aleksandras Rodchenko yra daugialypis žmogus, kuris pasiekė sėkmę viskas, už kurią jis paėmė. Jis dirbo ant kavinės "Pittoress" dizaino Maskvoje sukūrė grafikos, vaizdingų ir erdvinių abstrakčių geometrinių minimalistinių darbų seriją. Jis taip pat dalyvavo Rusijos avangardo parodose, pavyzdžiui, parduotuvėje "parduotuvėje", organizuoti ir architektūriniai konkursai.

1918 m. Aleksandras Rachenko parašė vaizdingą drobą "juoda ant juoda", pagrįsta tik tekstūra. Vėliau jo paveiksluose pasirodė eilutės ir taškai, kurie tapo nepriklausomais vaizdingomis formomis. Meno, jis buvo novatorius ir pažvelgė į jo darbą kaip pasaulinį eksperimentą.

Aleksandras Rodchenko tapo vienu iš sovietinio konstruktyvizmo steigėjų. Jis parodė save ne tik tapyboje, bet ir daugelyje kitų meno sričių. Menininkas sukūrė geometrines skulptūras iš įvairių medžiagų.

Rodchenko taip pat pareiškė kaip baldų ir drabužių dizaineris, buvo kino ir teatro kraštovaizdžio autorius.

Nuostabus pėdsakas savo darbe paliko bendradarbiavimą su poetu Vladimiro Mayakovsky: jis iliustravo kai kuriuos jo knygas ir žurnalus "Lef" ir "Naujasis Lef", su juo buvo reklamos plakatų serija.

Sovietų meno ideologija buvo transformuota po to, kai atvyko į I. V. Stalino atvykimą. Valstybė aktyviai slopino laisvą avangerso dvasią. Šiuo metu Aleksandras Rachenko paliko tapybą ir pradėjo veikti tik fotožurnalizmui. Jo nuotraukos persekioja aukščiausius stalinizmo, iškilmingų paradų, liaudies statybų aikštelių, didžiulių pramonės įmonių, sovietų kolektyvinių ūkių gyvenimo pasiekimus.

Tai buvo pergalės ir pasiekimų nuotraukos, o įprastas tos laiko šalies gyvenimas išliko už scenų, nes fotožurnalistai buvo kategoriškai draudžiami rodyti viską, kas išmetė menkiausią šešėlį į galią ir jo tvarką.

1920 m. Aleksandras Rodchenko labai prisidėjo prie Europos fotografijos ir fotomontavimo plėtros. Jis paliko didelį kūrybinį paveldą, kuris turėjo įtakos daug menininkų ir fotografų.

Mūsų laikais Aleksandras Nikolaevich Lavrentievas, menininko anūkas toliau savo laiką. Jis moko Maskvos fotografijos ir multimedijos mokykloje, pavadintas po A. Rodchenko ir MGH, pavadintas po Stroganovo, taip pat yra redaktorius ir mokslinio darbo konsultantas savo žinomame protėvyje.