Muzikos teorija. Muzikos sandėlis ir tekstūra

Sandėlio ir tekstūros skirtumai. Sandėlio kriterijai. Monodiniai, polifoniniai ir harmoniniai sandėliai.

Sandėlis (Satz, Schreibweise; anglų. Nustatymas, Konstitucija; Franz. Konformacija) - koncepcija, kuri lemia balsų diegimo specifiką, jų logika yra horizontali, o polifonijoje taip pat yra vertikali organizacija.

Factura faktorius (lat. Factura - gamyba, perdirbimas, struktūra, nuo facio - aš, aš, aš atlieku, forma; tai. Faktur, Satz - sandėlis, Satzweise, Schreibweise - Laiškų meistras; Franz. Franz. Franzas , papildymas; anglų. Faktika, tekstūra, struktūra, kaupimasis; lazda). Plačia prasme - viena iš muzikos pusių. Formos, patenka į estetinę-filosofinę muzikos koncepciją. vienybės formos su visomis išraiškingumo priemonėmis; Siauresniu ir suvartojant. Sense yra specifinis muzikos dizainas. Audiniai, muzika. Pristatymas.

Sandėlio ir tekstūros koreliuoja kaip rūšies ir rūšių kategorijas. Pavyzdžiui, lydimas (kaip funkcinis sluoksnis) homofonų harmoninėje sandėlyje gali būti padaryta akordo arba vaizdinio (pvz., Arpeggled) tekstūros pavidalu; Polifoninis žaidimas gali būti palaikomas homoritmine (
kurioje kiekvienas daugiapakopio viso judesio balsas yra tas pats ritmas) arba modeliavimo kvietimas ir kt.

Monodija ir jo istorinės formos. Skirtumas tarp monodinio sandėlio iš monoponinės tekstūros.

Monodia (su graikų kalba - vien tik dainavimas arba įrašymas) - muzikinis sandėlis, pagrindinis tekstas ženklas yra vienpusis (dainavimas arba
spektaklis muzikos instrumento, į daugiakalbė forma - su dubliavimosi Octave ar Unison). Skirtingai nuo vienos erekiškai įvykdytos (monoponinės tekstūros) naujų Europos melodijų, vienpusis ar kitas kontūrai arba reiškia tonas funkcijas, iš monodinio sandėlio darbai nereiškia jokio derinimo - jų skambėjimo struktūros modeliai. Šiuolaikinis mokslas paaiškina immanai, Paprastai modalumo požiūriu. Taigi, monodinės kompozicijos nėra tokios pačios kaip vienos plaukuotosios kompozicijos (monophoninė tekstūra). Muzikos teorijoje monodija priešinasi homofono ir polifonijos. Kalnas. Sandėlis prisiima tik "horizontalią matavimą" be vertikalių santykių. Griežtai unison Monodich. Mėginiai (Grigorijos dainavimas, sušvelnintas surišimas) Viena apšviesta. Muz. Audinys ir tekstūra yra identiški. Turtingas monodinis tekstūra yra išskirta, pavyzdžiui, Rytų muzika. Tautos, kurios nežinojo, poligolas yra: Uzbekistano ir Tajik Macoma, dainavimas yra dubliuojamas instrumentinis ansamblis su būgnais, vykdydami Usul. Monodinis sandėlis ir tekstūra lengvai patenka į reiškinį, tarpinį tarp vienuolyno ir polifonijos yra į heteropinio pareiškimą, kur dainuoti dainavimą vykdymo procese yra sudėtinga įvairių melodijų-tekstines galimybes.

Monodinis sandėlis buvo antikvariniai (senovės graikų ir senovės romėnų) muzika. Europos mentrels dainos - Trubadurov, trimitai ir minnesinger, senovės liturginės dainavimo tradicijos krikščionių bažnyčioje: grigališkojo choro, bizantijos ir senų rusų virškinimo, viduramžių
paralyuturginės dainos - Italijos Loughs, Ispanijos ir Portugalijos širdys, vieninteliai Hare elgesys, visos regioninės Rytų makamato formos
(Azerbaidžano Mugam, Persų data, arabų Makas ir kt.).

Žodyje "Monodia", pagal (klaidingą) analogiją su senovės monologija, Vakarų muzikos vienetai (nuo 1910-ųjų) yra apibendrinti vadinami solo dainuoti su instrumentiniu
vėliau (kaip taisyklė, ribotas skaitmeninis bosas), ty homofono harmoninio sandėlio kopijos, kurios yra pastebėtos Italijos ir Vokietijos muzikos ankstyvo baroko (apie 1600 ir 1640) - Aria, Madrigals, Motes, dainas, ir tt

Terminas "Monodinis stilius" (Stylus Monodicus, o ne tada paskirstyto Stylus Recces), atsižvelgiant į kachcino muziką, už ir Monteverdi 1647 m
metai pasiūlė J.B. Dononas.

Polifonija ir jos tipai. Sudėtinga kontrolinė.

Polifonija (iš graikų - daug ir - garso) - polifoninės muzikos sandėlis, kuriai būdingas vienalaikis skamba, kūrimas ir sąveika kelių balsų (melodinės linijos, melodijos plačiąja prasme), lygus kompozicinių-techninio požiūriu. Tos pačios motyvų metodai visiems balsams melodinio vystymosi) ir muzikos ir logiški (lygūs "muzikos minties" vežėjai). Žodis "polifonija" taip pat vadinamas muzikiniu ir teoriniu disciplina, užsiimančiu polifoninių kompozicijų tyrime (anksčiau "priešprieša").

Polifoninės esmė. Sandėlis yra koreliuojamas simultanu. Garso melodai. Linijos, nepriklausomai nuo savęs. Plėtra pakliuvom (daugiau ar mažiau nepriklausoma nuo vertikalios konsonanso) yra muzikos logika. Formos. Polifoninėje. Muz. Voices audinys aptinka tendenciją į funkcinę lygybę, bet gali būti kitokia. Tarp polifoninių kokybės. F. tvariniai. Tankio ir raugumo vertė ("klampumas" ir "skaidrumas") koreguojami polifoniniu numeriu. Balsai (griežtas stiliaus meistrai noriai rašė už 8-12 balsų, išlaikant vienos rūšies F. be staigaus patikimumo pasikeitimo; tačiau pasiuntiniuose buvo įprasta atspalvis šviesesniam polifonijai atspindėti šviesiai du ar trijų važiavimo polifonija , pavyzdžiui. Crucifixus Palestrina Masach). Palestrina tik kontūrai ir laisvai laiške polifoniniai metodai yra plačiai naudojami. Sąlygos, plombos (ypač gamybos pabaigoje) didinant ir mažėjant, stretti (C-dur fuga iš gerai grūdinto rakto "Bacho), aukštosios derinių (C-Moll simfonija") C-Moll Taneyev). Pavyzdyje, pasižymi tekstūruota kondensacija dėl greito įrašo impulso ir 1-ojo (trisdešimties) ir teminių elementų antrosios (akordų): F. D "Ana. Ištrauka nuo ištraukos MOTT.

Priešinga byla yra polifoninė. F., remiantis visišku metrohyrmich. Balsų nepriklausomumas, kaip ir Menzoral Canons (žr. Pavyzdys mene. Canon, 692 skiltis); Dažniausias papildomas polifoninis tipas. F. Apibrėžta teminė. ir ritmas. Panašus į nepriklausomą. balsai (imitacija, kanonai, fugarai ir kt.). Polifoninė. F. neatmeta aštrių ritmo. Kompiuteriai ir nevienodas balsų santykis: Atitinkami balsai, judantys santykinai mažos trukmės, sudaro dominuojančiam Cantus Firmui fone (Miss ir Mottas 15-16 šimtmečius, organiniame choriniame Bacho apdorojime). Vėliau (19-20 amžių) muzikoje atsiranda kitokia žemė polifonija, kuria neįprastai vaizdingos F. (pvz., Tekstūruotas ugnies leitmotyvų, likimo ir miego brunfildos "Wagner Wagner Opera" išvadoje).

Tarp naujų muzikos reiškinių 20 a. Turi būti pažymėta: F. Linijinė polifonija (harmoningai ir ritmiškai nėra koreliuotų balsų, žr. "Fotoaparato simfonija" Miyo); P., susijęs su sudėtingais disonansiniais polifoninių dublikatu. balsai ir virsta formavimosi polifonija (dažnai gaminant O. Messiana); "Dematedralized" poentilizizmas. F. OP. A. Webern ir priešingos poligolis. ORC sunkumas. A. Bergo priešprieša ir A. Schendberg; Polifoninė. F. Aleator (V. Lyutoslavsky) ir Sonoristich. Poveikis (K. Pendresky).

O. MASSIAN. Epouvante (ritminis kanonas. Pavyzdys Nr. 50 iš savo knygos "Muzikos kalbos technika").

Polifonija yra padalinta į tipus:

Podfoninis polifonijaKuriame, kartu su pagrindine melodija, jo kaiščiai skamba, tai yra kelios skirtingos galimybės (tai sutampa su heterofonijos koncepcija). Rusijos liaudies dainos būdingas.

Polifonijos imitacijaPagrindinė tema skamba pirmiausia vienu balsu, o tada, galbūt, pakeitimai rodomi kituose balsuose (tuo pačiu metu gali būti keli pagrindiniai elementai). Forma, kuria tema kartojama be pakeitimų, vadinama "Canon". Modeliavimo polifonijos viršūnė yra fuga..

Kontrastas Polifonija (arba polimelodizmas), kuriame skirtingos melodijos yra vienodai garsas. Pirmą kartą pasirodė XIX a.

Sudėtingas. \\ T - polifoninis melodiškai išvystytų balsų derinys (skiriasi arba su panašaus imitacija), kuri yra skirta priešiškai pakartotinai pakartoti, atgaminti su šių balsų santykio pasikeitimu (skirtingai nuo paprasto priešpriešinio taško. Einfacher kontrapunkt - polifoninė. Balsų ryšiai naudojamas tik viename derinyje). Užsienyje "S. K." terminas " netaikoma; jame. Mehrfacher Kontrapukt Mehrfacer Kontrapunkt Remiantis juo, žyminčiais tik trikampio kolega. S. K. Pradinis (pateikiamas, šaltinis) Melod ryšys skiriasi. Balsai ir vienas ar daugiau junginių junginių - polifoninė. Originalios parinktys. Priklausomai nuo pokyčių pobūdžio, atsižvelgiant į Si Taneyev mokymus, trys pagrindiniai S. k tipai. grįžtamasis) ir priešpriešinys, leidžiantis dvigubinti (viena iš judančios kontraplito veislių). Visos nurodytos rūšys S. K. dažnai derinamos; Pavyzdžiui, Fougal Credo (Nr. 12) iš masės H-MOLL yra BAHA Dviejų atsakų įrašas (4 ir 6 laikrodžiuose) sudaro pradinį ryšį - stretta su 2 laikrodžių atstumu (atkuriamas taktikoje 12-17) , "Tacka 17-21" skamba darinio ryšį dvigubai judančiu priešingu būdu (nuotėkio atstumu nuo 11/2 laikrodžio su vertikaliu apačios poslinkiu. Pradinio ryšio balsai ant dvylikto gyvūnų, viršutinio iki kalėjimo), išvestinis nuo prijungimo nuo prijungimo prie laikrodžio 17-21 vertikaliai judančioje priešpriotės (IV \u003d - 7 - dvigubo priešnavikinis oktavas; atkuriamas kitu taktikos aukščiu 29-33), nuo taktikos 33, jis atitinka 4 balsus su padidėjimu. Boso temoje: viršuje. Balsai atstovauja junginys, gautas iš originalaus stretty dvigubai judančio priešpriešinio (nuo 1/4 laikrodžio stojimo atstumas, atkuriamas kitu aukštyje taktikai 38-41) su dvigubinimu viršuje. Voices apačioje (pavyzdys yra sumažintas polifoniniu. Voices neįtraukti į pirmiau minėtus junginius, taip pat pridedamame 8-ajame balsui).

Polifonijos imitacija. Dalykas. Imitacijos charakteristikos (intervalas ir atstumas). Imitacijos rūšys. Antipozicija."Canon". Suggy ir Rispost.

Imitacija (nuo lat. Imitatio - imitacija) muzikoje - polifoninis priėmimas, kuriame, pateikiant temą vienu balsu, jis kartojamas kituose balsuose. Kanonuose ir fuguose imitacijos elementai vadinami - rekvizitai ir rispost, tema ir atsakas. Pradinis balsas vadinamas Sappice (Italija. Proposta - pasiūlymas (t. Y., tema)), imituojančią balsą - Risposta (nuo Italija. Risposta - atsakymas). "Rispost" gali būti šiek tiek, priklausomai nuo balsų skaičiaus. Imitacijos intervalas yra išskiriamas (pradiniu garsu), atstumas (pasiūlymo trukmei) ir šonui (virš arba žemiau nustebimo). Imitacija yra paprasta ir kanoninė.

Kanoninis imitacija yra tam tikra imitacija, kurioje imituojantis balsas pakartoja ne tik vienvišką melodijos dalį, bet ir pradiniame antickatch balsą. Toks imitacija dažnai vadinama nuolatine.

Nuo kanoninio paprasto imitacijos skiriasi, kad jis pakartoja tik vieną trumpaplaukį viršįtampio dalį.

"Rispost" gali būti kitokia: apyvartoje (kiekvienas greičio intervalas yra priešinga kryptimi); didinant ar mažėjant (palyginti su pasiūlymo ritmu); kartu su pirmuoju ir antra (pvz., apyvartoje ir didėjant); Rokeris (judėjimas Rucoste nuo pabaigos iki bangos pradžios); Netikslus (neišsamus sutapimas su gesinimu).

Antoshibition (lat. Contrasubjectum, nuo contra - prieš, ir sujungti paminkštintas) muzikoje - balso kartu, kitokio ar imitacijos polifonijoje. Pagrindinė antikathatch nuosavybė yra estetinė vertė ir techninė autonomija, susijusi su tema. Jis pasiekiamas naudojant kitą ritmą, kitą melodinį modelį, artikuliaciją, registrą ir kt. Tuo pačiu metu opozicija turėtų sudaryti idealų ryšį su pagrindiniu balsu.

"Canon". Polifoninė forma, pagrįsta kanoninio imitacijos technika.

Iš Graikijos termino kanono išversta reiškia taisyklę, įstatymą. "Canon" balsai turi konkrečius pavadinimus: Proposta ir Risposta. Sappice - pradinis kanono balsas, vertimas - tai pasiūlymas, siūlau. Rispost yra imitinis balsas kanonui, vertimu reiškia tęstinumą, aš tęsiu.

Remiantis raštų technika, kanonas ir kanoninis imitacija yra artimi, analizuojant šiuos polifoninius metodus, jis ne visada pastebimas su griežtu požiūriu. Nepaisant to, reikėtų nepamiršti, kad terminas "Canon" nurodomas ne tik nuolatinio imitacijos metodas. Tai vadinama nepriklausoma kompozicija - gatavo kanoninio imitacijos forma užpildyto skaidinio forma arba atskiras darbas. Atkreipkite dėmesį, kad kanonui kaip nepriklausoma kompozicija reiškia senesnes polifoninio sandėlio formas. Kalbant apie kanoninį imitaciją, toks elementas yra būdingas kanonui, kaip nuoroda. Iš dviejų minimalių nuorodų skaičius gali siekti iki dvidešimt ar daugiau.

Fuga. Dalykas. Atsakymas ir jo tipai. Tarpinis. Fugos kompozicija. Fugos yra paprastos ir sudėtingos (dvigubai, triviečiai). Fugato. Fougette.

Fuga (Lat. Fuga - "Važiavimas", "pabėgti", "Fast Flow") - muzikinis produktas modeliavimo-polifoninio sandėlio, remiantis daugkartinio atliekant vieną ar daugiau temų visuose balsuose. Fuga buvo suformuota 16 ir XVI a. Nuo vokalinio ir instrumentinio motelio ir tapo aukščiausia polifonine forma. Fugges yra 2, 3, 4 ir kt. Balsuoti.

FOUT tema - atskiras struktūrinis vienetas, gana dažnai vystosi be jokio cesuros pagrindinėje ar opozicijoje. Pagrindinis polifoninės temos uždaros požymis yra stabilaus melodinio cadano (I, III ar V etape) buvimas. Ne kiekviena tema baigiasi su šiuo "Kadans". Todėl yra uždarytos ir atrakintos temos.

Pagrindiniai fugų skyriai - ekspozicija ir laisva dalis, kuri gali būti padalinta į vidutinį (kūrimą) ir galutinį (rydystst).

Ekspozicija. Tema (t) pagrindiniame tonalume yra lyderis. Atlikti temą dominuojančiam atsakymui, palydovui. Atsakymas yra tikras - tiksli tema perkėlimas į tonalumą D; Arba toninis - šiek tiek pasikeitė pradžioje palaipsniui įvesti naują toniškumą. Antisositas - priešpriešinis į pirmąjį atsakymą. Opozicija yra atsargi, t. Y. nepakitusios su visomis temomis ir atsakymais (sudėtingame oktavos, - vertikaliai kilnojama) ir nepalanki, t.y. Kiekvieną kartą.

Paketas nuo temos iki anticatch (du ar daugiau garsų) - Codetta.

Intermedia yra statyti tarp temų (ir atsako). Tarpiniai produktai gali būti visuose fugų sekcijose. Jie gali būti nuosekliai. "Intermedia" yra įtemptas veiksmo sklypas (įvairias semonatų pokyčius). Balsų įvedimo tvarka (sopranas, alt, bosas) gali būti kitoks. Galimos papildomos temos.

Galimas priešpritimas yra antroji ekspozicija.

Vidurinė dalis. Ženklas yra naujos tonalumo išvaizda (ne ekspozicija, o ne t ir ne d), dažnai lygiagrečiai. Kartais jo ženklas yra aktyvaus vystymosi pradžia: tema didinant, strint imitacija. Stretta yra suspaustas imitacija, kai tema ateina į kitą balsą anksčiau nei jo pabaiga. Stretta gali būti visuose fugų sekcijose, bet būdingesnis galutinei daliai arba vidurinei daliai. Jis sukuria "teminio kondensuoto" poveikį.

Galutinė dalis (Reprise). Ženklas yra pagrindinio tonalumo grąžinimas su juo temomis. Gal vienas laikymas, 2, 3 ar daugiau. Galima t - D.

Dažnai kodas yra nedidelė leistina konstrukcija. Galimas organų taškas, galima pridėti balsų.

Foughes yra paprastos (vienoje temoje) ir kompleksas (ant 2 arba 3 sriegių) - dvigubai. Trigubas. Laisvos dalies, kurioje visos temos yra priešiški, buvimas - būtina sudėtingos fugos susidarymo sąlyga.

Dvigubos fugos Yra 2 tipai: 1) dvigubai fugges su bendra ekspozicija temomis, kad skamba tuo pačiu metu. Paprastai kvadbintojas. Jie yra kaip fugos su išlaikytu antikatre, tačiau, skirtingai nei pastaroji, dvigubos fugos prasideda dvipusiu abiejų temų (opozicija įprastiniais fugų garsai tik su atsakymu). Temos paprastai yra kontrastingos, struktūriškai uždarytos, temiškai reikšmingos. Apytiksl. "Kyrieleison" iš "Requiem" Mozarto.

2) dvigubi fugges su atskira temų poveikiu. Vidurinė dalis ir galutinis paprastai yra dažnas. Kartais jis yra atskirai poveikis ir vidurinė dalis kiekvienai temai su bendra galutinė dalis.

Daugybė formų, įskaitant kanonus, fuges, fugetes, fugato ir tokius konkrečius metodus, kaip stretta, kanoninė seka, begalinis kanonas, ir kiti yra pagrįsti imitacija.

Fugetė yra maža fuga. Arba fuga yra mažesnė už rimtą turinį.
Fugato - fugos ekspozicija. Kartais ekspozicija ir vidurinė dalis. Dažnai randama sonatas, simfonijos, ciklų (Cantata, oratorių), polifoninėje (dėl Basso ostinato) skirtumų.

Harmoninis sandėlis. Tekstūros tipai. Chordo apibrėžimas. Akordų klasifikavimas. Įvesties priėmimai. Nonakkordy garsai.

Dažniausiai terminas "tekstūra" taikoma harmoninio sandėlio muzikai. Neatmėliniame harmoninių tekstūrų tipų kolektoriuje, pirmasis ir paprasčiausias yra jo atskyrimas homofono harmonikui ir faktiškai akordui (K-Paradium yra laikomas ypatingu homofono harmonikos atveju). Chordas F. Monoritmichn: Visi balsai yra išdėstyti su tos pačios trukmės garsais (fantazijos perteklių pradžia "Romeo ir Džuljeta" Tchaikovsky). Homofono harmonijoje. F. Melodijos piešiniai, bosai ir papildomi balsai yra aiškiai suskirstyti (C-Moll Chopin C-Moll) pradžia.

Išskiriami šie pagrindiniai harmoninio konsonanso pateikimo tipai (Tulin, 1976 m., 4-oji schema):

a) akordo vaizdinio tipo harmoninis figūra, kuri yra viena ar kita pakaitomis pateikiant akordo garsus (preliudų C-Dur 1 tūrio "gerai grūdinto rakto" Bach ";

b) ritminis figūra - garso ar akordo pakartojimas (eilėraštis D-Dar OP. 32 Nėra 2 scriabin);

c) Colorist figūration - Split. dubliavimas, pavyzdžiui, į oktavą su orkestriniu pristatymu (meniu iš "G-Moll Mozart" simfonijos) arba ilgalaikio dvigubinimo politikoje, septyni ir tt, formuojant "diržo judėjimą" ("Muzikos motina" 16 Nr. );

d) įvairių melodinių tipų. Figūracija, kurios esmė pareikšti Melod. Judėjimas harmonijoje. Voices yra akordo figūra, einančios ir paklausė. Garsai (Etude C-Moll op. 10 No 12 Chopin), melodizacija (choras. Ir Orc. Temų pristatymas 4-ųjų paveikslų pradžioje "Sadko" Roman-Korsakovo pradžioje ir Balsų polifonizacija (Įėjimas į "Loingengina" Wagner ) Ritmišku ritmu. "Atgimimas" Org. Taškas (4-oji tapyba "Sadko", 151 pav.).

Sumažintas harmoninių tekstūrų rūšių sisteminimas yra labiausiai paplitusi. Muzikoje yra daug specifinių tekstūruotų metodų, kurių išvaizda ir naudojimo būdai nustatomi šios muzikos ir istorinės eros stilistinės normos; Todėl sąskaitų faktūrų istorija yra neatsiejama nuo harmonijos, orkestravimo (platesnės instrumentalizmo) istorijos, vykdymo.

Accord (Franz. Sutikimas, sutikimai - sutikimas; Accordo - Consonance) - 1) trijų ar daugiau garsų konsonce, galinti turėti skirtingą intervalo struktūrą ir paskirtį, kuri yra pirmaujanti struktūrinė harmonijos struktūra ir būtinai turi būti santykiai su savo elementais panašios trys savybės kaip autonomija, hierarchija ir tiesiškumas; 2) kelių skirtingų aukščių garsų derinys, veikiantis kaip harmoninė vienybė, turinti atskirą spalvingą esmę.

akordų klasifikavimas:

Įspūdingas. \\ T

dėl muzikos sistemos padėties

ant tonalumo

pagal pagrindinio tono poziciją.

pagal tonų skaičių, įtrauktą į chordo-tro-blaivę ir kt.

intervalu apibrėžiant akordo struktūrą (siaubingą ir intianentinę struktūrą. Pastarasis apima trijų ar daugiau garsų konsonansą, esančius kvartais arba turintys mišrią struktūrą).

akordai, kurių garsai yra per kelias sekundes (tonai ir pusiau), taip pat per sekundę mažiau nei antra (ketvirčio, \u200b\u200btrečiosios tonai ir tt) yra vadinami klasteriai.

Neakkordy garsai - (tai. Akkordfremde arba harmoniefremde tzne, anglų. Nonharmoniniai tonai, Franz. Pastabos Ytranngyres, Ital. Pastaba "Accidentti melodiche" arba "Note" "Ornamentalti") - garsai, kurie nėra akordo dalis. N. s. Praturtinti harmoniką. Sušaukimas, šaukiant jas. Atvykstant akordų garsui, formuojant papildomus melodijos funkcinius ryšius santykiuose su jais. N. s. Mes esame klasifikuojami pirmiausia priklausomai nuo sąveikos su akordų garsais būdo: ar N. mažėja. Dėl sunkios tako ir akordų - šviesos ar atvirkščiai, nesvarbu, ar N. Z. Į originalų akcoro arba pervedimus kitais susitarimais, nesvarbu, ar N. pasirodo N.. Judėjimo sraute arba šuolis, nesvarbu, ar N. yra leidžiama. Antrasis judėjimas arba pasirodo, kad būtų atsisakyta, ir tt skiriasi šioje žemėje. Peržiūros N. Z.:
1) sulaikymas (sutrumpintas pavadinimas: h);
2) priedas (AP);
3) Garsas (P);
4) Pagalbinis garsas (B);
5) Cambiat (k) arba papildoma striukė;
6) nurašomas tonas (SC) - sulaikymas arba pagalbinis, paimtas be virimo ir atsisakyta. be leidimo;
7) Elementai (PM).

Maišymo sandėliai (polifon-harmoninis). Sandėlio moduliavimas.

"Canon" gali lydėti harmoningas lydėjimas. Tokiu atveju įvyksta mišrios polifono harmoninis sandėlis. Darbas, pradedant viename sandėlyje, gali baigtis kitoje.

Sandėlių istorija ir muzikinio mąstymo istorija (Monodijo eros, polifonijos epochų, harmoninio mąstymo epochos). Nauji XX a. Reiškiniai: Sonorno-Monodinis sandėlis, poinelizmas.

Muzikos sandėlio evoliucija ir keitimas yra susijęs su pagrindiniais Europos profesinės muzikos plėtros etapais; Taigi, iš monologijos epochos (senovės kultūros, viduramžių), polifonija (vėliau viduramžių ir atgimimo), gomofonija (naujasis laikas) yra išskiriami. 20-ajame amžiuje Naujos muzikos muzikos sandėlio veislės: "Sonorno-Monodic" (būdinga oficialiai daugiakalbė, bet iš esmės viena linija nuo atrakintos, turinčios medienos prasmę eupicity, žr. "Sonorick"), poonlietišką sandėlio muziką (atskirų garsų ar motyvų skirtinguose registruose, Formaliai formuojant liniją, iš tikrųjų priklauso įvairius paslėptus balsus) ir kt.

Harmoninis. Sandėlis ir tekstūra yra polifonija; Pavyzdžiui, Palestrina, kuris puikiai pajuto blaivaus grožį, galėjo naudoti akordų atsiradimo per daugelį laikrodžių per sudėtingą polifoną (Canon). Lėšos (kirtimas, dubliavimas), žavisi harmonijos, kaip juvelyrinio akmens (Kyrie iš masinio popiežiaus Marcello, 9-11, 12-15 - penki priešprieša). Ilgą laiką į inst. . Kompozitoriai 17 V. Priklausomybė nuo chorumo. F. Griežtas laiškas buvo akivaizdus (pvz., Org. Op. Ya. Svelinka), o kompozitoriai buvo patenkinti santykinai paprastais metodais ir mišrių harmoningų brėžiniais. ir polifoninė. F. (pvz., J. Frescobaldi).

Sąskaitos faktūros išraiškingas vaidmuo yra sustiprintas į sutartį. 2 aukštai. 17 a (Visų pirma, erdvinio tekstūruotos solo ir Tutti palyginimai op. A. Korelli). Muzika I. S. Baha pažymėjo aukščiausią aprašomąjį F. (Chacon D-Moll už smuiko solo, "Goldberg Variacijos", "Brandenburg koncertai"), ir kai Virtuoso op. ("Chromatinė fantazija ir fuga"; "Fantasy G-Dur for Organ", "BWV 572") BACH gamina tekstūruotus atradimus, vėliau plačiai naudojamas romantikų. Vienos klasikos muzikai būdinga harmonijos aiškumas ir atitinkamai, tekstūrinių modelių aiškumas. Kompozitoriai naudojo palyginti paprastas tekstūros priemones ir buvo pagrįstos bendromis judesio formomis (pvz., Ištraukos tipo arba Arpeggio) skaičiai, kurie nebuvo prieštaraujami su F. kaip temiškai svarbiu elementu (žr., Pavyzdžiui, žr. 4-oji SONATA Nr. 11 A-DUR MOZART dalis, K.-V 331); Pristatydamas ir plėtojant sonataya allegri, motyvacinė plėtra vyksta lygiagrečiai su tekstūruotą (pvz, pagrindinės ir įrišimo Šalys pirmoje Sonata Nr 1 Beethovene). XIX a. Muzika. Pirmiausia pastebima kompozitorių romantika. Įvairių tipų F. - kad sodrus ir daugiasluoksnės, tada jaukiuose jaukiuose, tada fantastiškai keistas; Stiprios tekstinės ir stilistikos. Skirtumai kyla net ir vieno meistro (plg. Įvairūs ir galingi F. Sonata H-Moll for FP ir impresionistinis sudėtingas FP modelis. Vienetai "Pilka debesys" lapas). Viena iš svarbiausių muzikos tendencijų yra 19 V. - individualizuoti tekstūrinius modelius: ypatinga sistema romantizmo susidomėjimą neeiliniu, unikaliu padarė natūralų atsisakymą tipiškų figūrų F. Specialūs metodai daugiametės melodijos (lakštų); Galimybės atnaujinti F. Muzikantai visų pirma buvo plati harmonikos melodifikacija. Skaičiai (įskaitant tokią neįprastą formą, kaip ir FP finale. Sonates B-Moll Chopin), kartais virto beveik polifoniškai. Pristatymas (šoninės šalies tema ekspozicijoje 1-oji BALAD for FP. Chopin). Tekstūruotas kolektorius palaikė klausytojo susidomėjimą wok. ir ins. Miniatiūrinių ciklai, jis paskatino muzikos sudėtį žanruose, tiesiogiai priklausomi nuo F., - etudes, variacijos, rapsodies. Su kitais. Šalys, polifonizacija F. Apskritai (galutinis sonata Frank) ir harmoninis. Ypač skaičiai (8 tikslas. "Canon" prisijungiant prie "aukso Reino" Wagner). Rus. Muzikantai atidarė naujų telefonų šaltinį tekstūruotose priėmimuose. Muzika (ypač žr. "Islamey" Balakirev). Kai kurios iš labiausiai būdų. Pasiekimai 19 V. Regione F. - Jo motyvo sodrumo stiprinimas, teminis. Koncentracija (R. Wagner, I. Brahms): tam tikruose OP. Tiesą sakant, nėra nė vieno nematų. Medžiaga (pvz., Simfonija C-MOLL, FP. Quintet Taneyev, vėlai operos Romos Corsakov). Ekstremalus individualizuoto F. plėtros taškas buvo P.-harmonijos ir F. kapo atsiradimas. Šio reiškinio esmė yra tai, kad nustatoma. Harmonijos sąlygos, kaip buvo, tai virsta F., išraiškingumas yra nustatomas ne tiek garso kompozicija kaip vietos tapyba: "grindų" akordo koreliacija vienas su kitu, su fortepijono registrais , su ORC. grupės; Labiau svarbu, kad ne aukštas, bet tekstinis fildo užpildymas, t. Y., kaip jis yra paimtas. F. harmonijos pavyzdžiai yra op. M. P. Mussorgsky (pvz., "Laikrodžiai su varpais" nuo 2 d. Opera "Boris Godunov"). Tačiau apskritai šis reiškinys dažniau yra muzikai 20 W.: F. Harmonija dažnai randama sutartyje. A. N. Scriabinas (ketvirtosios 4-osios FP dalies atkūrimo pradžia; Sonatas; 7-osios FP kulminacija. Paskutinis FP akordas. POOMS "į Flame"), K. Debussy, S. V. Rakhmaninova. Kitais atvejais F. ir harmonijos susijungimas nustato laikrodį (FP gabalas "Skarbo" Ravel), kuris ypač aiškiai pasireiškia ORC. Priėmimas "Tokių figūrų derinimas", kai garsas įvyksta nuo ritminio ryšio. Vieno tekstūruotos figūros (priėmimo, žinomas ilgą laiką, tačiau gavo puikų vystymąsi I. F. Stravinskio balų; pamatyti baleto "petražolių" pradžią).

20 amžiuje. Skirtingi metodai atnaujinti F. yra egzistavo. Kaip pastebima dažniausiai pasitaikančios tendencijos: stiprinti F. kaip visumos vaidmenį, įskaitant polifoninę. F. Dėl polifonijos dominavimo muzikos 20 a. (Visų pirma, kaip atkūrimas F. praeities epochų Merc. Neoklassicist kryptimi); Tolesnis tekstūrinių metodų individualizavimas (F. iš esmės "komponuoti" už kiekvieną naują gamybą., Kaip ir individuali forma ir harmonija); Atidarymas - ryšium su nauja harmonika. Standartai - Duzonizuojantys dubliavimosi (3 etudes. 65 scriabin), kontrastas yra ypač sudėtingas ir "sudėtingas paprastas" F. (pirmoji 5-osios FP dalis. Koncertas Prokofiev), improvizacijos nuotraukos. tipas (ne 24 "horizontalus ir vertikalus" nuo "polifoninės nešiojamojo kompiuterio" shchedrin); Derinant originalias "Nats" teksto charakteristikas. Muzika su naujausia harmonika. ir ORC. Technika prof. Scenarijus (ryškiai spalvinga "simfoninių šokių" pelėsių. Comp. P. Rivilisa ir kiti. Op.); Užbaigti F. C temą, ypač serijos ir serijos cit.), Dėl to, kad tapatybė tema ir F.

Naujosios muzikos atsiradimas 20 a. Netradicinis sandėlis, nesusijęs su harmoniku, nei polifoniniais, nustato atitinkamas f. Veisles: atliekamas šis fragmentas. Rodo šios muzikos būdingumą, nesuderinamumą F. - registro stratifikacija (nepriklausomybė), dinamika. ir artikulai. Diferencijavimas: P. GUYZE. Sonata fortepijonui Nr. 1, pirmos dalies pradžia.

F. Muzikos meno vertė. Avantardas perduodamas logikai. Riba, kai F. tampa beveik vieninteliu (k. K. Pendetetsky) arba vienybe. Pasiūlymo tikslas yra pats (wok. Sextet "Stimmungen" Shatokhausen yra tekstūruotas vienos blaivaus B-dur variantas). Improvizacija F. nurodytu aukščio ar ritmo. Ribos - žemė. Kontroliuojamos Aletoric (cit. V. Lyutoslavsky) priėmimas; F. plotas taikomas ne atsižvelgiant į daugelį sonoristinių. Išradimai ("Sonorist Collection". Priėmimai - "Coloristinė fantazija" už FP. Slonim). Į elektroninę ir konkrečią muziką, sukurtą be tradicijų. Įrankiai ir vykdymo priemonės, F. sąvoka, matyt, netaikoma.

Tekstūra yra tai reiškia. Formavimo galimybės (maselis, Zuckerman, 1967, p. 331-342). Pranešimas F. Su forma išreiškiama tuo, kad šio modelio išsaugojimas F. prisideda prie statybos plugdrumo, jo pakeitimas - susigrąžinimas. F. ilgai tarnavo kaip svarbiausias transformavimo agentas skyriuje. Austic ir ne bandomosios įvairios formos, aptikti didelę dinamiką kai kuriais atvejais. Galimybės ("bolero" Ravel). F. Geba ryžtingai pakeisti muzikos išvaizdą ir esmę. Vaizdas (turintis LeitMotif 1-oje dalyje, kūrimo ir kodekso 2-ojoje FP. Sonata Scriabin); Tekminuoti pakeitimai dažnai naudojami trijų formų reprions (2-oji dalis 16-osios FP. Beethoven sonates; Nocturne C-Moll op. 48 Chopin), treatais Rondo (Final FP. Sonata Nr. 25 Beethoven). F. Semonato formų (ypač ork, rašų), kuriame sekcijos nustatomos keičiant perdirbimo metodą ir, atitinkamai, F. teminiai. medžiaga. Piktuokite F. tampa vienu iš elektros tinklo. Formuoti narį 20 V. ("Ramiojo vandenyno 231" Oneguger). Kai kuriose naujose esė, F. pasirodo, yra lemiamas formų statybai (pavyzdžiui, vadinamuoju būdu. Storinktos formos, pagrįstos vienos konstrukcijos kintančiu grįžimu).

Sąskaitos faktūros tipai dažnai siejami su apibrėžimu. Žanrai (pvz., Šokiai. Muzika), kuri yra pagrindas derinant į sutartį. Įvairūs žanro ženklai, kurie suteikia muzikai meniškai efektyvioms multi-sąmonei (tokio pobūdžio pavyzdžiai Chopino muzikoje yra išraiškingi: pavyzdžiui, prelude Nr. 20 c-moll yra chorinio, gedimų ir Passaveni mišinys). F. palaiko vienos ar kitos istorinės ar individualios muzikos požymius. Stilius (ir pagal asociaciją, epochą): ir tt Gitaros lydimas leidžia S. Taneyev sukurti subtilų stilizaciją ankstyvųjų rulus. Elegy romance ", kai, žiedas, rudens lapai"; "Berlioz" 3-ojoje simfonijos "Romeo ir Julia" dalyje sukurti Nats. ir istorinis. Spalva yra sumaniai atkuria Madrigalos garsą Cappella 16.; R. Schuman į "karnavalą" rašo patikima muzika. Portretai F. Chopin ir N. Paganini. F. - pagrindinis muzikos šaltinis. Elementai, ypač įtikinami tais atvejais, kai K.l. eismas. Su F. Pagalba, vizualinis muzikos aiškumas (prisijungimas prie "aukso Reino" Wagner), Simultane. Visos paslaptys ir grožis ("giria dykumą" nuo "pasakos apie nematomą klasę" Kitge "ir" Mergelės Fevronia "" Roman-Korsakovo), o kartais - nuostabi "Trepacy" ("širdies plakimas romance" Romance Mi Glinka "Prisimenu nuostabų momentas).

Tekstūra (nuo lat. Factura - gamyba, perdirbimas, struktūra) - 1) dizainas, muzikinio audinio struktūra; 2) Tam tikras derinys, turinys, santykiai tuo pačiu metu ir nuosekliai dislokuoti įvairius muzikinio audinio elementus, įskaitant tonus, harmoninius intervalus, konsonansą, "Sonors", visų rūšių ritminius, dinamiškus, dinamiškus ir artikuliuojančius struktūrinius vienetus, dalyvaujančius formuojant daugiau ar mažiau nepriklausomų Supaprastini linijiniai arba melodiniai balsai, garsų sluoksniai arba diskretiškos vietos. Plačiu supratimu, terminas "sąskaitos faktūros" tomas, visi trys muzikos erdvės matavimai - gylis, vertikalus ir horizontalus ir yra "proto suvokiamas, tiesiogiai suvokiamas garso garso sluoksnis", galintis veikti kaip pagrindinis nešiklis jos mintys - templohem, ty. Kaip santykinai nepriklausoma "temų melodijų" ir "harmonijos temų" ekvivalentas. Kaip taisyklė, nustatant sąskaitą faktūrą, jis taip pat pasižymi: "Muzikinio audinio garso masės apimtis ir bendroji konfigūracija (pvz.," Pusmėnulio garso srautas "ir" Smilto garso srautas ")," Svoris " Mišios (pavyzdžiui, tekstūra "Sunkus", "masinis", "šviesa"), jo tankis ("diskretiškas" tekstūra, "retas", "tankus", "kondensuotas", "kompaktiškas" ir tt), pobūdis balso santykių (tekstūra "linearnny", įskaitant "gammo formos", "melodingas", "diskretiškas") ir santykius individualių balsų ("reklaminiai" arba "heterophono" tekstūros, "imitacija", "kontrasto-polifonic", "Homofonas", "choras", "Sonorny", "diskretiškas" ir pr.), instrumentinė sudėtis (orkestro tekstūra, "choras", "kvartetas" ir tt). Jie taip pat kalba apie tam tikrų žanrų tipiškus tekstūrą (" Veido marche "," Waltzo tekstūra "ir tt) ir tt" .
Pavyzdžiui:
"Accord-juostelės" tekstūra - plaukiojanti arba daugialypė tekstūra, kurios balsai yra dubliuoti akordais;
Arpedzhio-astina faktūra - reguliuojama Arpedzhio;
"Diagonalinė tekstūra" - tekstūra, kuri priima priėmimą "Crescendo-Diminuendo kaip muzikinio audinio registravimo būdą, suteikiant jai tvarkingumą ir vientisumą", ir sudėtiniai elementai - "Bendra chromatika su tvirtu" Halftone "pildymo "Dodecapon serija, konsonanso klasteriai";
Kontrasto poros modeliavimo tekstūra * - tekstūra, kurioje balsai imituojantys vieni kitus, yra temiškai prijungti poromis;
Kontrasto balso sąskaita (\u003d kontrasto polifoninis balsas);
kontrastinė plastikinė tekstūra (\u003d kontrastinė polifoninė plastikinė);
Linearno bangos panašios monomerinės tekstūros;
Grupė yra vibruojanti - tekstūra, kurių turinys vystosi palyginti lėtai ir reguliariai poslinkio už sekundę ir žemyn pagal harmoninį elementą, įskaitant: intervalą, akordą, sonorą. Jos parinktys:
1 Accorder-vibracinė juosta (\u003d vibrato chord),
2 intervalo vibracinė juosta,
3 Sonoro-vibruojančios juostelės.
Repeticija ir akordas Glussanding tekstūra yra tekstūra, kurioje kiekvienas akordas greitai pakartojamas su pagreitinimu ar lėtėjimu;
Statinis sonsorolė - tekstūra, sulankstyta iš tam tikro neužpildytų balsų iš bendro garso; Tas pats dalykas, kad sonoro pedalo polilinear tekstūra;
Trelevoid tekstūra - tekstūra, vedanti konstruktyvų vienetą, kuris yra trilis;
Allyusijos tekstūra - tekstūra, kuri yra tik bet kokių tekstūrų, i.e. suvokiama kaip jų neryški projekcija;
Fermentacijos tekstūra - standartinis "Marcate", "Legal" ir kt. Dviejų ar daugiau gana glaudžiai išdėstytų tonų, harmoninių intervalų, akordų, panašaus į fermentacijos procesą, verdantį klampiu skysčiu procesą, kurio paviršiaus reguliariai kyla reguliariai ir netaisyklingos, išpilstytos ir vieno tonų "tonai , "purslų intervalai" ir "akordai-sprogimai";

Polifonija (nuo poli ... ir graikų φωνη - garsas)

1) MN-GO-LO-SIA, skirto faktui, RO ha-vėžio, RAV-BUT-GOR-LOOWS, ne pelėda-PA-DE-DE-DE-De-De-De-De-De-De-De-De-De-De-De-De-De - Den-Cius, Tse-Zur, Kul-Mi-NASI, AK kaina ir kita. 2) OS-Na-van-Naya ant šio vi-de mo-go-lo-lo-liabiline muzikos menų ("Lie-fo-nich-chey muz-ka"). Vienos VI-VI-FO-NIC formos (aukštas vieno rugių - fu-hektarų), pagrindinis "pastatas-tel-ny-ni-tsei" Java te-MA - SMYA-SLA ir Stroy Tour Music TSSE . Pagal antrąjį pro-ve-de-mes apskaitomi IS-Paul-Zo-Va Ni-Ki-Ta-Ou-No-Con-Tra-Che-TA-TA-TA, Kompleksinis Con-Tra Check) ir Nal-Na-Gar-Mo-Ni-Skyki (Le-Ge-Mo-Racion, Mo Du-Lane). Na-Naya su EPO-HA BA-Rock-Ko-Rob-Co-Mow-of-SMI-RA-Bo-speed kartą-Viya.

ELE-MEN-You yra polifonija liaudies-lo-re į šoną EV-Ropai ir ne EV-mokėjimo slidinėjimo DOV. Profesionalios EV-VIDSH-KI IST-RIA, Li-Chum: Polyphonia Wednes-VYA (IX-XVII amžiaus), PSO polifonija (XV-XVI šimtmečiai), BUT-IN-THE TAS POLYPHONY (nuo XVII amžiaus). "One-Go-Go-Lo-Lo", "Co-key-NIV-SIA-SIA", "Ta-Tax IX" amžiuje, pirmiausia tapo bendro mūšio arba ga- num. Aukščiausia DOS-TI-Essce of the Trečiadieniais "Moea", "Mo Tet", "Dis-Cant", "Con-oland" (žiūrėti tą patį straipsnyje ARS AN-TIK -YOU). IS-ar šio laiko polifonijoje, OS-BE-MIC Con-TR-šimtai go-loowls, IS-Paul-Zo - aš esu tikslas, ka-na- Įjungta, "OS-TI-riešutų" plovimo-ne-transporto formas (žiūrėti OS-TI-ON). PE-ROM-OD ARS NO-VA, PE-RE-sobe-ney iš Nacionalinės No-Ko-VYA į PSO-RO-DE-NIU, OZ-NA-No-Van Rost Tom Jean-Migra-Mad "Ri-Gal", "Kach-Cha", "Ron-to" ir kiti) ir ne-Ryt Mii, Prak-ticheologinis ir pakartotinai pažymėtas ("Fi-Lipp de Vit-Ri") nuo įvairių formo laiko bot lo-co-deco. Didelio masto pagrindinis MAS-RA iš ne VE-CO-POLFONY - F. LAN-DI, D. DE MA-SHO. EPO-HU WEN-RH-DE-J. POLYPHONY RAS-CEA-EN menas Ang-Lii, Prancūzija, Ni-Der-Lan-Dah, Ita Lii, jos Ma-Ma -Pasy, Che-Chi , pol-kaklas; Tai vadinamasis "Stroy-Go" raidės (arba Strai-LA) EPO, NOR-WE-RO-RE-LES J. CAR-LEE -BUT. "Li-Fo-Niche" aplinka Co-Nya - buvo "Ho Ra" ir "Ka-Pel-La" ("Coom-da-Wo-Malo -News" su "Em In-Rum" dalyvavimu Vyrai-TV arba in-ST-Rum-Men-Tal, bet kartą-Viya in-stop-menny formos kaip Sa-Mo-Stroynaya Obra-Las polifonija nuo-No-Sit-Xia į XVII a.). Main Jean-Ry - MES-SA, Mo Tet, Mad-Ri-Gal, Du-Khov ir šviesos dangaus die-nit. MAS-TE-RA STROY-LA VAN-DE-LI visi Medi-VA-Kon-Trap-TA, vieną kartą-RA-B-TA-ar prak-thi - visos jų formos ir ka-na-on formas , shi-ro-ko-zo-įžengimo-va-va-va-zoic premjero-zo-va (OB-RA-SPI, RA-KOP, UVE-LI-NIE, sumažinimas). Stroy-Goy Rašymas OPI-RA-MO-MO-THU-MUSY DIA-NIC Motina Lit (žiūrėti MO DALUITY, CERCOVYE LA). Maspics OS-No-Ho-Ry-Ri-an-Ho RAL, ONE-NA-KO-ZO-ZO-VOW ir Light-slidinėjimo Mea-Dii. XV-XVI amžiuje "Sa-my Pre-Sta-Sta-Noa" būtų Nich-Der-Land-Schco Land (G. Du Fai, J. Ben-Shua, Y. Ok-Gem, Jos-Ken de ply, O. Di Las-Co, H. Izak, P. de la Ru, J. OBT, Ya. Ar-ka-delta ir kiti). Antroje pusėje XVI amžiuje, laivas Lo-Nie-La-La Italian Muz-Ka: Roma-Schal Scho Lou Wet Charm-Lied J. P. Da Pa-les-st-on, jo tra di-di-wews-tai, ar yra pan-tsy t.l. De Vid-Triya, K. De Mo-Ra-Forest; NOR-DER-LAN-DECH A. Vil-Lart tapo OS-BUT-IN-IN-IN-IN-IN-IN-IN-IN-SCHCO-Lies, RAS-Color su A. Gab Rie melas ir J. Gab Rie melas. OS-BEA-ZA-TEL-NO-POCH-MA TEL CO-CHI-NY-k. John-Zu-al-į ir L. Ma-Ren-Qio jie yra jų pro-who Ni-Ki ba-rock-ko.

"Ba-Rock Ko" ir "XVIII" amžiaus epo-hee polifonija turi "laisvo kūno lem panašaus", už kurį-ro-th character in-VI Dua-Li-Ma-norm. PRE-OB-LA DA-LIZ-MA-MEN-TA-LIZ-MA Stub-MU-LI-LO-WI-WI-RAAL OBRO-RA Bot, Lie-FO-Nichki VA-RIA -SI (įskaitant PAS- SA-QA-LII), taip pat "Fan Ta-Zi", dabartinis-ka-you, mes galime, Ri-Cher-Ka-Ra, nuo Sori-Mi-Ro-Vasha Fu-heka iki XVII viduryje amžiuje. La-Du-OS-Nov-Pilnifunction of Sta-La Clas-Sis-Thai-Nay-Naya SIS-TE MA-RA ir MI-RA. Milia iš poliphonies su AK-Cor-Diva Gar-Mo-Ni-Jos į prak-ke, GE-ne RAL-BA-CA, tuo Ta-Nal-Na-Gar Mosnic kartą-Viya, abipusio MI -Dei-st-vie, Lie-fo-nichki (Fu-hektarui ir kiti) ir th-mo fonas (šimtai-rin-noy 2-cha - Stroy, Kon-šerdies) formos iš-Kry-Lee už greitį -Ti-you - reikia naujų polifonijos, pagrindinių dešimties-ro-th-th-ro-ro-ro-chaha thre-ro-chaha kūrybiniame kūrėjui I.S. Ba ha ir g.f. Gene de la. Muz-ke ba ha polifonijoje Dos-Tig-La didelio greičio savo paties laiko-Viya. Mas-te-Ra iš Venaky Clast-Si-Schco-Li-Ni-Tel-Tel-Ko-Ko-Sa-La Sa-Mo-Ca-Ca. Lie-fo nišą, bet jų žinios apie VE-LI -Ko: jie yra ne-Va-sukimo momentas, ir ar polifonija Sim-Fo-Nii, bendrai ir kitiems MAK, IS-POL-ZO-VAS-VI-VI-FO-NECIAL WIRT-VA (IMI -Tazation, ka-No-Ni-Sky ce-Q-visiškas ir kitas) vieną kartą-ra-bot-ki-te-ria-la į laiko-ra - bit-al-de-lah, Cop-mo -Di-shaly-mo-mo-fort formas ir kt.

"Es-Tim-Ma-Ma Ro-Ma-Ma" "Ob-D-La Non-pred-Vita" polifonija, Ras-shi-ri-si, išankstinis sujungimas apie "NetC" tinklą -TEES (PE-SE-NIF shu-ber-ta, nepakankamai Scherk-of-žingsnis vyrai-talny apie AK-D. OS-NO-VE F. LIS-TA, A. BROOK-NON-RA ), Rytų-Lodfution Pri-qu-qu-Mo -Pon-But-th forma-mo-cirka-zo-per Fu-Gakh. A-ratt-nay dešimties dengimas su "Sub-Se-On" su "On-Shey-Xi", XVIII a. Li-fo-ni-qi-her-fone -to-ry (R. Shu-Man, R. Vag-Ner ir kiti).

Profesionalioje Rusijos Muz-Ke-Mo-Guy-Li-VI-Fo-Nicheic Fort-Wi-VI-Wi-Wasa XVII - 1 pusėje XVIII šimtmečių (porų išbandytas con-core, Kant ir kt.). OS-NO-Jūs esate vėsūs mėlyna rusų polifonija LO-WE - US M.I. Glyn-Koy, kuris CO-Chel-Tal TR-Di-di-Di Cous Polyphony ir profesionalus Rusijos polifonija (M.S. Be-Re-Zov-Sky, D.S.. Borch-Nyanyy) su Vakarų-EV-Ropyi patirtimi Lee-fo-niche kul-tuh. Rusijos Mu-Zya Xix - XX a. Pradžioje, Polyphonium yra iš Li-es, Mno-Ob-Ra-Zi-Ti-Di-Di (gali būti į KA-NAH-NA Clay Ki, AP BO-RO-DI-N), SIM-fo-n. Bet troškinės formos (PI Tea-Kov-Sky), Te-Ni-Mo-Men-Tal-Mu-Liu (AK Glaz-Nov, Si ta-neu-eb) ne vėliau kaip ne įprastų formų bent (M.P. mo-sorg-dangus ir kt.). Rusijos polifony Rusijos polifonija "Li-Chi-Rho-Social Sovietų Muz-Ke" (N.Y. Mėsa-dangus, S.S. Pro-Kof- \u200b\u200bEV, D.D. SCO-KO-KO-ŽIV ir kiti).

Ha-vėžio polifonijos nuotekos - bet visam XX a. Tai yra sau, tai yra įstatymas "Fu-Ge", "Lee-Fo-National Va Ria-Nam", įskaitant "Fo-Nice" arba "di-fo-ni-zi-po-whi-whi TEY SO-NAT-NO-SIM-FO-Nicky ciklas, Syu-TU, CAN-TA, OPE-RU. In-te-res į sudėtingą poli-pho-nišą ne raktų - casic-czysistemos (I.F. sty-dangus, p. hin de mit). Muzikinė kalba apie mus-Lyal-SIA polifonija, Boga-da-Rya-Ren-Na-Nal-Na-Pie, Sim-Met-turtingas La Dov (O. Mes-sia-on), ne gaudyklė-nardymas Space-co-bov var-i-ro-vasya te-we (garso-co-ląstelės-ne-th, rit-mi-che-go). Polifonijoje buvo iš anksto moth-ne-e-ni-ki-ki-k (lio-si-oh, ritu) ir kt.) 2 pusmetį HS-ly-ni- NASA AT-YA-MA-CO-NA-RI (V. Liu-slav-dangus). MUZ-KE, RU-gegužės XX-XXI šimtmečius POLYPHONY OS-TA yra viena iš svarbiausių muzikinio mulinimo formų.

Kaip prekybos prieš metonio polifoniją SI-S-TU-MU muzikiniame ir THEO-RE-TICKEY grandinėje.

Polifoninio sandėlio muzikos žaidime (pvz., Zoshen Dere Canon, Fouga yra Baha), balsai yra lygūs kompozicijoje ir techniniame (tas pats už visų motyvų melodinio vystymosi balsus) ir logišką balsą ( "Muzikos minties") santykių vežėjai. Žodis "polifonija" taip pat vadinama muzikine ir teorine disciplina, kuri mokoma vidutinio ir aukštesnio kompozitorių ir muzikologų muzikinio ugdymo kursuose. Pagrindinė polifonijos disciplinos problema yra praktinis polifoninių kompozicijų tyrimas.

Pabrėžimas

Žodžio "Polyphony" dėmesys patiria svyravimų: Rusijos generalscal 2 pusės XX a. Ir XXI amžiaus pradžia, kaip taisyklė, atskleidžia vienintelį stresą antrajame streso pusėje nuo skiemens pabaigos. Muzikantai (kompozitoriai, atlikėjai, mokytojai ir muzikologai) dažniausiai pabrėžia "o"; Ta pati ortoepinė norma laikosi naujausių (2014 m.) Didelio rusų enciklopedijos ir "muzikos specifikacijos žodynas" (2007). Kai kurie profilio žodynai ir enciklopedijos leidžia "Ofoepic" parinktis.

Polifonija ir harmonija

Polifonijos koncepcija (kaip sandėlio) nėra koreliacinė harmonijos koncepcija (skambesio struktūra), todėl teisinga kalbėti, pavyzdžiui, apie polifoninę harmoniją. Su visais funkciniu (muzikiniu-semantiniu, muzikiniu ir loginiu) nepriklausomumu atskirų balsų, jie visada susitarta vertikaliai. Polifoniniuose žaidime (pvz., Kvepalų organui, Masho Mott, Madrigal Jesualdo), klausos asignuoja konsonansus ir disonansus, akordus ir (senosios polifonijos) koncentracijos ir jų jungtys, kurios pasireiškia diegti muziką laiku, yra taikoma vienos ar kitos lotos logika. Taigi polifoninis vaidmuo turi garso struktūros vientisumo ženklą, muzikos harmoniją.

Polifonija ir polifonija.

Kai kuriose Vakarų tradicijose dėl polifonijos paskyrimo (daugiau nei vienas balsavimas muzikinėje "vertikaliai") ir specialios muzikos sandėlio paskyrimui, tas pats žodis yra naudojamas, pavyzdžiui, angliškai kalbančiose muzikos auginamu polifoniniu (į Priešingai, yra būdvardžiai "Mehrstimig" ir "Polyphon") - tokiais atvejais žodžio specifika gali būti įdiegta tik iš konteksto.

Rusijos moksle polifoninis atributas reiškia muzikinio sandėlio specifiką (pavyzdžiui, "polifoninis žaidimas", "kompozitorius-polifonistas"), o "daugiakalbiu" atributui nėra tokio konkretaus paaiškinimo (pvz., , "Chanson - daugialypės dainos", "Bachas yra daugialypės choraldo gydymo autorius"). Šiuolaikinėje ne vartotojų literatūroje (kaip taisyklė dėl "aklųjų" vertimo anglų kalba), žodis "polifony" yra naudojamas kaip tiksliai sinonimas žodis "multi-seam" (pavyzdžiui, reklamos tekstų kompiliatoriai yra "Polyphony" mobiliuosiuose telefonuose) ir tokiame (ne monitoriuje) geriamojo akcentas dažnai nustatomas priešpaskutiniam skiemeniui - polifonijai.

Tipologija

Polifonija yra padalinta į tipus:

• Podpochnnye. Polifonija, kurioje, kartu su pagrindine melodija, tai skamba podonic., tai yra kelios skirtingos galimybės (tai sutampa su heterofonijos koncepcija). Rusijos liaudies dainos būdingas.
• Imitacija Polifonija, kurioje pagrindinis tema skamba pirmiausia vienu balsu, o tada, galbūt, pakeitimai, rodomi kituose balsuose (tuo pačiu metu gali būti keli pagrindinė). Forma, kuria tema kartojama nepakitusi, vadinama "Canon". Vertex formos, kuriose melodija skiriasi nuo balso balso yra fuga.
• Kontrasto tema Polifonija (arba polimelodizmas), kuriame skirtingos melodijos yra vienodai garsas. Pirmą kartą pasirodė XIX a.
• Paslėpta polifonija - paslėpti teminius intonacijas į darbo tekstūrą. Jis taikomas laisvos stiliaus polifonijai, pradedant nuo mažų polifoninių ciklų I. S. Baha.

Istorinė esė

Pirmieji konservuoti Europos polifoninės muzikos pavyzdžiai yra ne lygiagrečiai ir melmamatiniai organai (IX-XI a.). XIII-XIV a. Polifonija švino viską Mott. "-Xvi" šimtmečius polifonija tampa visos Europos muzikos, tiek bažnyčios (polifoninių) ir pasaulietinės norma. Aukščiausias "Heyday" polifoninė muzika pasiekė "Handel" ir "Bach" darbe XVII -XVIII a. (Daugiausia fugų pavidalu). Lygiagrečiai (pradedant apie XVII a.), "Homofonic" sandėlis sukurtas greitai, vienos klasikos metu ir romantizmo eroje, aiškiai dominuoja polifoniniu. Kitas požiūris į polifoniją prasidėjo antroje pusėje XIX a. Imitacija polifonija, orientuota į Bachą ir Handelis, dažnai naudojamas XX a. (Hindemite, Shostakovich, Stravinsky ir kt.).

Rusijos XIX - XX amžiaus pradžioje. Panašiam šiuolaikiniame polifonijoje buvo naudojama reikšmė (kartu su terminu "polifonija") terminas "polifonizmas" (). Literatūros kritike XX a (M. M. Bakhtin ir jo pasekėjai) Žodis "Polyphonizmas" yra naudojamas dėl literatūros herojų autoriaus "balso" ir "balsų" išleidimo, vienu metu "garso" (pvz., Sako).

Parašykite apžvalgą apie straipsnį "Polyphony"

Pastabos

1. Didelė rusų enciklopedija (t.26 Maskva: BDE, 2014, p.702) Įrašai šiame žodį vienintelis dėmesys "O".
2. Muzikos rašybos žodynas (m.: Moderni muzika, 2007, p.248) rodo tik vieną akcentą - "o".
3. M. V. GARVA. Rusijos žodinis dėmesys (2001 m. 388 p.) Fines vienintelis dėmesys skiriamas "ir"
4. Didelis rusų kalbos žodynas (Ch. Ed. S. A. Kuznetsov. Nentry 2000 p. 902) nustato vienintelį dėmesį "ir"
5. Superanskaya A.V. . - mokslas, 1968 m. - p. 212. Ištaiso vienintelį dėmesį "ir" su rezervavimu, kad "muzikologo K. Ajemova kalba įrašė dėmesio" o ".
6. . - 1966 m. - P. 79.. Straipsnio autorius? Straipsnio pavadinimas?
7. M. V. GARVA. Rusų žodinis dėmesys (2001, p. 388)
8. Didelis rusų kalbos žodynas (Ch. Ed. S. A. Kuznetsov. Nentry 2000 p. 902)
9. Fraenov V. P. Polifonija // Didelė rusų enciklopedija. T.26. Maskva: BDE, 2014, p.702.
10. Muzikos rašybos žodynas. M.: Moderni muzika, 2007, p.248. ISBN 5-93138-095-0.
11. / T. V. Taktashova, N. V. Basco, E. V. Barinova. - Mokslas, 2003. - P. 229. - ISBN 5-89349-527-6.
12. Protopopov V. V. Polifonija // Muzikos enciklopedija / Ed. Yu. V. Keldysh. - m.: sovietų enciklopedija, 1978. - T. 4. - P. 344.

Literatūra

• Motte D. de la . Kontrapunkt. Ein Lese- und Arbeitsbuch. Kaselis, Bazelis: Bärenreiter, 1981; 9TE AUFL., 2014 m.
• Evdokimova yu. K. Multifolor viduramžių. X-XIV šimtmečius. M., 1983 (Istorija polifonija, T.1).
• Fedotov V. A. Vakarų Europos polifonijos pradžia. Vladivostok, 1985.

Taip pat žiūrėkite

Polyphony.

"Bet jūs žinote savo Ekscelenciją, išmintinga taisyklė, skiriama prisiimti blogiausią", - sakė Austrijos generalinis, matyt, norintis nutraukti anekdotus ir tęsti su tuo atveju.
Jis netyčia pažvelgė į pagalbą.
"Atsiprašau, bendrai," Kutuzovas nutraukė jį ir taip pat pasuko į Prince Andrei. - Štai kas mano natūra, pasiimkite visus pranešimus iš mūsų sankryžų iš Kozlovskio. Čia yra dvi raidės iš Nostsa skaičiaus, čia yra laiškas iš jo aukščio Ertzgerce Ferdinando ", - sakė jis, suteikia jam keli dokumentai. - Ir iš visos šios švarios, prancūzų kalba, memorandumas, pranešimas apie visus šių naujienų matomumą apie Austrijos kariuomenės veiksmus. Na, tada ir įsivaizduokite savo Ekscelenciją.
Prince Andrejuoti savo galvą kaip ženklą, kurį jis suprato nuo pirmųjų žodžių ne tik tai, kas buvo pasakyta, bet taip pat norėdama jam pasakyti Kutuzovui. Jis surinko popierių ir, suteikdamas bendrą lanką, tyliai žengia į kilimą, nuėjo į priėmimą.
Nepaisant to, kad ne daug laiko praėjo nuo Prince Andreju paliko Rusiją, jis per šį laiką pasikeitė. Jo veido išraiška, judėjimai, eina beveik nepastebima buvimo, nuovargio ir tingumo; Jis turėjo tokį žmogų, kuris neturėjo laiko galvoti apie įspūdį, apie kurį jis gamina kitiems ir užimtas malonus ir įdomus. Jo veidas išreiškė daugiau turinio su savimi ir kitiems; Šypsena ir jo akys buvo smagiau ir patrauklesnės.
Kutuzovas, kurį jis pasivijo dar Lenkijoje, priėmė jį labai meilę, pažadėjo jį nepamiršti jo, išskirti nuo kitų pagalbinių šalia, paėmė jį į Viena ir davė daugiau rimtų nurodymų. Nuo Vienos Kutuzov parašė savo senąjį komradą, Prince Andrei tėvą:
"Jūsų sūnus", - rašė, "yra viltis būti pareigūnu, iš palikuonių už savo klases, kietumą ir vykdymą. Manau, kad esu laimingas, turintis tokio pavaldinio ranką. "
Kutuzovo būstinėje tarp draugų kolegų ir apskritai Prince Andrew, taip pat Sankt Peterburgo visuomenėje turėjo dvi visiškai priešingos reputacijos.
Kai kurios, mažesnę dalį, pripažino Andrei princą su kažkuo ypatingu nuo pačių ir visų kitų žmonių, tikėjosi didelės sėkmės iš jo, klausėsi jo, žavėjo juos ir imituos jį; Ir su šiais žmonėmis princas Andrei buvo paprastas ir malonus. Kiti, dauguma, nepamirškite Prince Andrew, manė, kad jis buvo pripūstas, šaltas ir nemalonus žmogus. Bet su šiais žmonėmis princas Andrei žinojo, kaip įdėti save taip, kad jis būtų gerbiamas ir net bijo.
Eikite į "Cutuzov" biuro priėmimą, Prince Andrei su dokumentais kreipėsi į savo draugą, Duty Adjutant Kozlovsky, kuris sėdėjo prie lango su knyga.
- Na, kas, princas? - paprašė Kozlovskio.
- Užsakyta parengti pastabą, kodėl Neudum į priekį.
- Ir kodėl?
Prince Andrey shrugged.
- Nėra jokių naujienų iš aguonų? - paprašė Kozlovskio.
- ne.
- jei būtų tiesa, kad jis buvo sugadintas, tai būtų ateiti į naujienas.
- tikriausiai - sakė princas andrei ir išvyko į dieną; Bet tuo pačiu metu, susitikti su juo, slamming durų, greitai įžengė į prieglobstį aukštus, akivaizdžiai apsilankymus, Austrijos generalinis Austrijos Surtuk, su juoda galvutė galvą ir su Marijos Teresija tvarka ant kaklo. Prince Andrei sustojo.
- Generalinis Annefas Kutuzovas? - Greitai sakė, kad atvykimai, bendrieji su aštriu Vokietijos papeikimu, žiūri į abiejų pusių ir nesustabdydami perduodant kabineto duris.
"Generolas Anseksas yra užimtas", - sakė Kozlovskis, skubiai artėja prie nežinomo bendro ir saulės kelio nuo durų. - Kaip užsakyti pranešti?
Nežinoma bendra suma pažvelgė žemyn nuo viršaus į apačią mažiausiu Kozlovskio augimu, tarsi įdomu, kad jis negalėjo jo pažinti.
"Bendra Annef yra užimta:" Kozlovsky kartojasi ramiai.
Generolo veidas, jo lūpos suklupo ir drebėjo. Jis paėmė nešiojamąjį kompiuterį, greitai piešdami kažką su pieštuku, sulaikė lapų gabalėlį, davė, greitus žingsnius atėjo į langą, įmetė savo kūną į kėdę ir atrodė kaip buvęs kambaryje, tarsi paklausti: kodėl Jie žiūri į jį? Tada generolas iškėlė galvą, ištraukė kaklą, tarsi ketinate pasakyti kažką, bet nedelsiant, tarsi jis būtų neatsargus, jis turėjo keistą garsą, kuris buvo nedelsiant užkirstas kelias. Kabineto durys pasuko, o Kutuzovas atrodė ant ribos. Bendra su susieta galvą, tarsi bėgti nuo pavojaus, pataikyti, dideli, greitas plonų kojų žingsniai kreipėsi Kutuzov.
- Voyez Le Malheureux Mack, [matote nelaimingą aguoną.] - Jis palietė savo balsą.
Kutuzovo veidas, kuris stovėjo prie kabineto durų, kelios akimirkos išliko visiškai nejudančios. Tada, kaip banga, raukšlėtis ant veido, kaktos buvo išlygintas; Jis kalbėjo su galva pagarbiai uždarė akis, tyliai praleido savo aguonų ir padėjo sau durų.
Gandai, jau dažni prieš iš austrų suskirstymo ir visos kariuomenės perdavimo ULM, buvo teisinga. Per pusvalandį, pagalbininkai su užsakymais, teigdamas, kad Rusijos kariai netrukus išsiuntė, kurie vis dar buvo neaktyvūs, kurie vis dar neveikia, turės susitikti su priešu.
Prince Andrei buvo vienas iš tų retų pareigūnų būstinėje, kuri tikėjo savo pagrindiniu susidomėjimu į bendrą karo kursą. Žiūrėdamas aguonų ir klausos detales apie jo mirtį, jis suprato, kad pusė kampanijos buvo prarasta, supratau, kad Rusijos karių padėtis ir ryškiai įsivaizdavau, ką jis tikisi armiją ir vaidmenį, kurį jis turės žaisti .
Neįtikėtina, jis patyrė įdomų džiaugsmo jausmą dėl arogantiškos Austrijos priėmimo ir kad per savaitę, gal jis turės jį pamatyti ir dalyvauti rusų susidūrimo su prancūzų kalba, pirmą kartą po Suvorovo.
Bet jis bijojo Bonaparto genijaus, kuris galėtų būti stipriausias iš viso Rusijos karių kiemas, ir tuo pačiu metu negalėjo leisti gėdos už savo herojus.
Susijaudinęs ir erzina šių minčių, princas Andrei nuėjo į savo kambarį parašyti savo tėvą, kuriam jis parašė kiekvieną dieną. Jis atėjo į koridorių su savo gyventoju Nesvitsky ir Jerkovo Joker; Jie, kaip visada, juokėsi.
- Ką tu taip niūriai? - Nesvitsky paklausė, pastebėdamas princo Andriejaus ryškių akių veidą.
"Nėra nieko, kas smagiai praleistų" Bolkonsky atsakė.
Nors princas Andrejus užmigo su Nesvitsky ir Zherkov, kita vertus, koridorius vyko su Penny, Austrijos generaliniu, kurį sudarė Kutuzovo būstinė stebėti Rusijos kariuomenės maistą ir gofruotės narį, kuris atėjo Ant išvakarės. Ant plataus koridoriaus buvo pakankamai vietos, kad generolai galėtų laisvai išsklaidyti su trimis pareigūnais; Bet kelmas, pakartojantis Nesvitskio ranką, sakė nerimaujama balsas:
- Eiti! ... Eiti! ... bus žemyn, kelias! Prašome padaryti!
Generalai praėjo su noro tipu atsikratyti vairavimo pagyrimų. Staiga kvaila džiaugsmo šypsena, kurią jis negalėjo staiga išlaikyti Jerkovos akivaizdoje.
"Jūsų Ekscelencija", - sakė jis vokiečių kalba, pateikdama ir remdamasis Austrijos bendrąja. - Turiu garbę pasveikinti.
Jis pakreipė galvą ir gėdingą, kaip vaikai, kurie mokosi šokti, pradėjo tamsinti vieną, tada kitą pėdą.
Generolas, gofcrigsrato narys, griežtai pažvelgė į jį; Nepaisydami kvailos šypsenos rimtumo, negalėjo atsisakyti dėmesio. Jis suklavo, rodydamas, ką jis klausosi.
"Turiu garbę pasveikinti, bendras aguonas atėjo, visiškai sveikas, tik šiek tiek čia", - pridūrė, šviečia šypsena ir nukreipta į galvą.
Generolas nuskustas, pasuko ir nuėjo.
- Gott, wie naiv! [Mano Dievas, kaip tai yra paprasta!] - Jis sakė piktai, vaikščiojant keliais žingsniais.
Nesvitsky ir juokas apkabino princą Andrew, bet Bolkonskis, dar labiau šviesiai, su bloga išraiška jo veidui, stumdavo jį ir pasuko į Zherkov. Kad nervų dirginimas, kuriame jis vadovavo Mac nuomone, naujienos apie jo pralaimėjimą ir galvoja apie tai, ką tikisi Rusijos armija, buvo piktas dėl netinkamo Zerkovo pokšto.

Polyphony.

(nuo graikų. Polus - daugelis ir Ponn - garsas, balsas; raidės. - daugialypis) - polifonijos tipas, pagrįstas vienu metu. Dviejų ar daugiau melodinių garsas. linijos arba melodiniai. balsai. "Polyphonia, savo aukščiausiu prasme", - sakė Serov, reikia suprasti harmoningą susijungimą kartu keli. Nepriklausomos melodijos vyksta keliuose balsuose tuo pačiu metu kartu. Protingai kalboje, pavyzdžiui, tai neįsivaizduojama, pavyzdžiui, Keli asmenys kalbėjo kartu, kiekvienas jos, ir taip, kad painiava nebūtų iš šios, nesuprantamos nesąmonės, bet, priešingai, puikus bendras įspūdis. Muzikoje, toks stebuklas yra įmanoma; tai yra viena iš estetinių specialybių mūsų meno. " "P." sąvoka Sutampa su didele termino skaičiaus vertėmis. N. Ya. Mäskovsky nurodė priešpriotės srities. Meistriškumo derinys su melodiškai nepriklausomų balsų ir ryšiu su vienu metu. Teminiai. Elementai.
P. - viena iš svarbiausių muzikos priemonių. Kompozicijos ir menas. išraiškingumas. Gausus Priėmimai P. Patiekite universalų atskleidimą apie muzikos priežiūrą. Gamyba, įsikūnijimas ir kūrimas. vaizdai; Reiškia P. gali būti pakeista, palyginta ir suvienyta muzika. Temos. P. Remia melodijos, ritmo, Lada, harmonijos modelius. PB priėmimų išraiškingumas taip pat turi įtakos įrankių, dinamikos ir kitų muzikos komponentų. Priklausomai nuo apibrėžimo. Muz. Kontekstas gali pakeisti meną. Įvairių polifoninių priemonių reikšmė. pristatymas. Yra stipinų. Muz. Formos ir žanrai, naudojami sudaryti sutartį. Polifoninė. Sandėlis: fuga, fugetė, išradimas, kanonas, polifoniniai variantai, 14-16 šimtmečius. - Motet, Madrigal ir kt. Polifoninė. Epizodai (pvz., Fugato) yra nustatyta pagal kitas formas.
Polifoninė. (Priešpriešinės) sandėlio muzika. . Jis priešinasi homofono harmonikui (žr. Harmoniją, gomofoniją), kur balsai sudaro akordus ir jį išskiria CH. Melodic. Linija dažniausiai yra viršutiniame balsu. Vietinis polifoninės funkcijos. Sąskaita faktūra, kuri išskiria jį nuo homofono harmoninio - sklandumo, K-Paradium yra pasiekiama ištrinant Cesur atskiriant statybą, perėjimų nesuderinamumą nuo vienos į kitą nenuoseklumą. Polifoniniai balsai. Konstrukcijos retai kenkia tuo pačiu metu, paprastai jų kazdass nesutampa, o tai sukelia judėjimo tęstinumą kaip ypatingą išraišką. P. Kokybė būdinga P. Nors kai kurie balsai pradeda pristatyti naują ar pasikartojančią buvusių melodijų (temų), kiti dar nebuvo baigę nuo ankstesnio:

Palestrina. Racherkar i tone.
Tokiais momentais, sudėtingų struktūrinių plexus mazgai yra suformuoti, kurie sujungia įvairias muzikos funkcijas Simultaneum. Formos. Po to, kai buvo konkuruoti. Įtempimo randracija, judėjimas supaprastina iki kito kompleksinio plexozų mazgo ir kt. Tokiame dramagyje. Sąlygos nuteka polifoninės plėtros. Gamyba, ypač jei jie leidžia dideliam menui. Užduotys, turinio gylis išsiskiria.
Balsų derinys vertikaliai reglamentuoja P. apibrėžimui būdingų harmonijos įstatymus. Epocha ar stilius. "Kaip rezultatas, jokio skaičiaus negali būti be harmonijos, nes kiekvienas vienalaikių melodijų prijungimas atskiruose taškuose yra konsonansas ar akordai. Genesyje nėra harmonijos be kolegos, nes noras prijungti keletą melodijų tuo pačiu metu tiksliai ir sukėlė harmoniją "(. A. Laros). P. griežtas stilius 15-16 šimtmečius. Disonansai buvo įsikūrę tarp "Connce" ir reikalavo sklandaus judėjimo P. Nemokamas 17-19 šimtmečių stilius. Disonansai nebuvo saistomi lygumu ir gali perkelti vieną į kitą, stumdami lade-melodinę skiriamąją gebą vėliau. SOVR. Muzika, su jo "emancipacijos" disonanso, disonizuojančių derinių polifoninių. Balsai leidžiami bet kuriuo atstumu.
P. tipai yra įvairūs ir sunku klasifikuoti dėl didelių derlių, būdingų tokiai muzikai. Iska.
Kai kuriuose nerare. Muz. Kultūros plinta grūdų tipu P., kuri yra pagrįsta CH. Melodic. Balsas, iš kurio melodingas yra šakotas. Kitų balsų, kištukų, skirtingo ir papildymo. Pakabinamas, kartais su juo susijungiantis, ypač Kadansa (žr. Heterofoniją).
Prof. P. pareiškimas sukūrė kitus melodus. Santykiai, skatinantys balsų išraiškingumą ir visą polifoniją. visas. Čia P. vaizdas priklauso nuo to, kokios sąlygos yra horizontaliai: su melodijos (temų) tapatybę, imitatiškai atlikta skirtingų balsų, modeliavimas P. yra suformuota, su kombinuotų melodijų skirtumą - P. kontrastą. Šis skirtumas yra sąlyginis, nes Simuliuojant apyvartoje, didinant, mažėja, ir ypač akių judėjimo, horizontalių melodijų skirtumas yra sustiprintas ir apytiksliai P. kontrasto:

I. S. Bach. Organų sintezės C-DUR (BWV 547).
Jei melodinės kontrastas. Balsai nėra labai stiprūs ir juose naudojama giminystė. Posūkiai, P. artėja modeliavimas, kaip, pavyzdžiui, keturių Mete Racherkar, J. Frescobaldi, kur temos yra intonacinis homogeniškas:

Kai kuriais atvejais polifoninė. Derinys, pradedant kaip imitacija, apibrėžime. Momentas eina į kontrastą ir atvirkščiai - perėjimas prie modeliavimo yra įmanoma nuo kontrasto. Taigi rastas neatskiriamas dviejų P. rūšių prijungimas.
Grynoje imitacijos formoje. P. Pateikiami vieno mėnesio kanonui. 27-asis pokytis nuo ciklo "Goldberg Variacijos" Bach (BWV 988):

Siekiant išvengti monotonijos į muziką. Canon veislynas yra pastatytas čia, kad būtų sistemingas melodijos ritmo pakaitinis. skaičiai. Vykdydami rpospost, jie atsilieka nuo numatomų skaičių, o intonats atsiranda vertikaliai. Kontrastas, nors horizontaliai melodijos yra vienodos.
Didinant ir nuosmukio intonats. Veikla "Canon" pasiūlyme, kuri užtikrina viso formos intensyvumą, buvo žinoma P. griežtu stiliumi, kaip rodo, pavyzdžiui, Trudogol. "Canon" benediktai "masė" ad fugam "palestrina:

T apie., Imitz. P. Canon forma nėra svetimas priešingai, tačiau šis kontrastas kyla vertikaliai, o horizontaliai, jo sąlygos netenka prieštarauti dėl visų viceprezidentų melodijų tapatybės. Tai iš esmės skiriasi nuo kontrastingos P., K-Paradium sujungia horizontaliai nevienodas melodijas. Elementai.
Paskutinis vienos dienos kanonas kaip imitacijos forma. P. Laisvas jo balsų pratęsimas, jis virsta kontrastingu P., K-Paradiume, gali eiti į "Canon":

Dufai. Duo iš masės "Ave Regina Caelorum", Gloria.
Forma aprašyta nuoroda P. laiku, horizontaliai: po kito. Tačiau įvairių erų ir stilių muzika yra turtingi ir jų vienalaikiai deriniai vertikaliai: modeliavimas lydi kontrastą ir atvirkščiai. Kai kurie balsai yra trukdomi įjungti, kiti sukuria priešingai nei laisvai atskirai;

Pasiūlymo ir risposta derinys atkuria senojo organo formą) arba savo ruožtu formuojant SIMTANCE. Pastatas.
Pastaruoju atveju yra dvigubas (trivietis) imitacija ar kanonas, jei imitacija tęsiasi iki ilgio. laikas.

D. D. Shostakovich. 5-oji simfonija, I dalis
Modeliavimo ir kontrastingų P. santykis su dvigubais kanonais kartais lemia tai, kad jų pradiniai skyriai suvokiami kaip vieno mėnesio imitacija, ir tik palaipsniui pasiūlymai pradeda skirtis. Taip atsitinka, kai visą darbą pasižymi nuotaikos bendruomene, o dviejų regiono skirtumas yra ne tik akcentuojamas, bet, priešingai, užmaskuotas.
Kanoninės palestrinos masės dvigubo (dvigubo tūrio) et resurrexExExExRExEn, Canon sukelia pirminių pertvarų panašumas, dėl kurio pirmas akimirkas girdimas paprastas (vienkartinis) keturių balso kanonas Ir tik vėliau tampa pastebimu skirtumu reginant ir suvokia dviejų tūrio kanono formą:

Kaip įvairi muzikoje koncepcijos koncepcija ir pasireiškimas yra lygiai taip pat įvairios ir kontrastingos P. Paprasčiausiais šio tipo P. Balsavimu yra gana lygūs, kurie yra ypač susiję su priešingu. Audiniai žmogui. Griežtas stilius, kur polifoninė dar nėra sukurta. Temos kaip koncentruotos vienos durys. OSN išraiška. Mintys, osn. Muzikos turinys. Su tokia tema I. S. Baha, G. F. Handel ir jų dideliais pirmtakais ir pasekėjų kontrastu kontrastas P. pripažįsta temos apie su ja susijusių balsų temas - anticatch (Foug), priešpriešos. Tuo pačiu metu kantahs ir gamyboje. Kiti žanrai Bacho yra įvairus kontrastingas P. dr. Genu, suformuotas iš chorinio melodijos derinio su kelių galvos. Kitų balsų audinys. Tokiais atvejais kontrastingo P. sudedamųjų dalių diferencijavimas, atnešė į polifoniško balsų žanrą, tampa dar aiškesnis. visas. Instr. Vėliau muzika, balsų funkcijų skirtumas sukelia ypatingą "P. Plastic" rūšį, derinant vienai valdybai. Melodijos oktavos dvigubai ir dažnai imitacija su sveiku skaičiumi harmoniku. Kompleksai: viršutinis sluoksnis - melodingas. Teminių, vidutinio harmonikos transporto priemonė. Kompleksas, mažesnis - melodifikuotas mobilusis bosas. "P. Plastic" yra labai veiksminga Dramaturgić. Santykis nėra taikomas viename sraute ilgą atstumą, bet apibrėžime. Mazgai yra pagaminti., Ypač kulminacijos skyriuose, yra žingsnių rezultatas. Toks yra kulminacija pirmojoje 9-osios "Beethoveno simfonijos dalyse ir 5-ojoje Tchaikovskio simfonijoje:

L. Beethovenas. 9-oji simfonija, I dalis

P. I. TCHAIKOVSKY. 5-oji simfonija, II dalis.
Labai įtemptas "P. Plastic" gali būti priešinama ramiam epuitui. nepriklausomas ryšys. Tie, kurio pavyzdys yra Symph reprise. Nuotraukos A. P. Borodin "Centrinėje Azijoje", derinant dvi Variekterines temas - Rusijos ir Rytų - ir taip pat yra vertex į darbą.
Labai daug kontrastingų P. operos muzikos apraiškų, kur ji yra plačiai taikoma. Gentis sujungė. Balsavimas ir kompleksai, apibūdinantys herojų vaizdus, \u200b\u200bjų santykius, konfrontaciją, konfliktus ir apskritai visą veiksmų situaciją.
Kontrastingų P. kolektorius negali būti pagrindas atsisakyti šios apibendrinančios koncepcijos, kaip muzikologijos nuo termino, pavyzdžiui, "sonataya forma", nors šios formos aiškinimas ir taikymas I. Gaidinai ir DD Shostakovich, L. Beethovenas ir P. Hindemit yra labai skirtingi.
Europoje. P. Muzika buvo kilusi iš ankstyvo polifonijos (organų, lėkštės, Moto ir kt.) Gylų, palaipsniui rengiant savo paties. Vaizdas. Ankstyviausia teikiama informacija apie vidaus polifoniją Europoje priklauso britų saloms. Kontinente polifonija išsivystė ne tiek, kiek įmanoma įtakos anglų kalba. priežastys. Anksčiau, tai formuoti, matyt, primityvią formą kontrastingos P., kuri yra suformuota nuo kontrastuoja į šį chorinį ar kitą melodijos žanrą. John medvilnės teoretikas (KON. 11 - 12 a. 12 šimtmečių), tikėdamasis, kad daugelio pluošto teorija (privaloma) rašė: "Diafonija yra nuoseklus neatitikimas tarp balsų atliktų bent du dainininkus, kad vienas būtų pagrindinis melodija ir kitas yra sumaniai klubai; tiek kai kuriuose taškuose susilieja vieningai ar oktavoje. Šis dainavimo metodas paprastai vadinamas organu, nes žmogaus balsas, sumaniai išsklaidymas (su pagrindiniu), skamba kaip įrankis, vadinamas įrankiu kūnas. Žodinė diafonija reiškia dvigubą balsą arba balsų neatitikimą ". Imitacijos forma, matyt, liaudies kilmė - "Labai anksti žmonės galėjo dainuoti griežtai kanoniškai" (R. I. Gruber), kuris lėmė švietimą Altera. . naudojant modeliavimą. Toks yra dvigubas heksagolas. Begalinis "vasaros kanonas" (apie 1240), parašyta J. Fornset, vienuolis nuo Ritch (Anglija), nurodydamas ne tiek daug apie terminą, kiek apie modeliavimo paplitimą (šiuo atveju kanoninės) technika jau yra ser . 13 V. "Vasaros kanono" schema:

Ir tt
Primitinas kontrastingos P. (S. S. Screbovov susijęs su heterofonijos regiono) forma randama ankstyvame 13-14 šimtmečių Mott., Kur polifoniškumas buvo išreikštas sujungiant keliais. Melodijos (paprastai trys) su skirtingais tekstais, kartais skirtingomis kalbomis. Pavyzdys yra anoniminis motmuo 13 W.:

Maria Simpio - Huius Chori Motet.
Chorinė melodija "Kyrie" dedamas į žemesnę balsą, vidutiniškai ir viršutiniai - priešpriešiniai taškai su tekstais apie LAT. Ir Franz. Kalbos melodiškai arti chorals, bet vis dar turi tam tikrą nepriklausomą save. Intonation ritmai. Modelis. Viso variantai - sulankstyti ant chorinės melodijos kartojimo, kuris yra Cantus Firmus su melodiškai kintamų viršutinių balsų. "Masho Masho Mott", "Trop Plus Est Bele - Biyut paree - je ne suis mie" (apie 1350) Kiekvienas balsas turi savo melodiją nuo savo. Tekstas (visi į Franz. Kalba) ir apačioje, su jo net judėjimu, taip pat atstovauja kartojančiam Cantus Firmus, o polifoninės formos taip pat suformuota. Variacijos. Tai būdinga. Ankstyvo motelio mėginiai - žanras, kuris neabejotinai atliko svarbų vaidmenį į brandžią formą P. Paprastai pripažintas brandaus polifoninės atskyrimas. Reikalavimas dėl griežtų ir laisvo stilių atitinka teorinius. Ir istorinis. Ženklai. P. Griežtas stilius būdingas Nyderlandams, italų ir kitoms mokykloms 15-16 šimtmečių. Jis buvo pakeistas P. Free Style, toliau plėtoti ir pan. 17 amžiuje su kitais. NAT. Mokykloje, didžiausių polifonistų baha ir handelis, pasiektas pirmame aukšte. 18 V. Polifoninės viršūnės. Iska. Buvo nustatyti abu stiliai pagal jų eras. Evoliucija, kuri yra glaudžiai susijusi su bendra muzikos plėtra. "Harmony", "Lada" ir kitų įstatymai. Muz.-Express. lėšos. Tarp stilių siena yra 16-17 šimtmečių siena, kai, kalbant apie operos gimimą, buvo aiškiai suformuota homoform-harmoninis homoforma. Sandėlis ir įsteigė dvi LADA - majoras ir nepilnametis, visa Europa pradėjo naršyti. muzika, įsk. ir polifoninė.
Griežto stiliaus eros kūriniai "yra stulbinantys skrydžio pakilimą, griežtą dydį, tam tikrą azure, sereno grynumą ir skaidrumą" (LAROS). Jie buvo naudojami. wok. Žanrai, įrankiai buvo pritraukti dubliuoti Pevch. Balsavo ir labai reti - už save. vykdymas. Diatage diatonic sistema dominuoja. Ladovas, kuriame būsimos pagrindinės ir nepilnamečių įvadai palaipsniui pradėjo daryti. Melodija buvo pasižymi lygumu, šuoliai paprastai buvo subalansuoti tolesniu judėjimu priešinga kryptimi, ritmas, kurį pateikia menzuros teorijos įstatymai (žr. Menzulinę žymėjimą), buvo ramus, ramiai. Balsavimo deriniuose, "Connewored", "Dzonsenne" retai atliekamas kaip pakeitimas. Konsonance, paprastai suformuota perduodant ir paklausė. Skamba silpnuose takeliuose ar virti sulaikant stiprią dalį. "... visos partijos Res Facta (čia - užregistruota kontrakto, skirtingai nei improvizuota) - trys, keturi ar daugiau, - visi priklauso nuo vienas kito, t. Y., bet kokio balso prijungimo procedūra ir įstatymai turėtų būti taikomi atsižvelgiant į Visi kiti balsai: "Johannes Tinktoris (1446-1511) rašė (1446-1511). OSN. Žanrai: Chanson (daina), Motet, Madrigal (mažos formos), Mišios, Requiem (didelės formos). Imasi temų. Plėtra: pasikartojimas, kurį labiausiai atstovauja strotui imitacija ir "Canon", prieštarauja, įskaitant. Perkelkite kontrapą, PEV kompozicijų kontrastą. balsai. Atskirti nuotaikos vienybę, polifoninę. . Griežtas stilius buvo sukurtas pagal varianalizacijos metodą, k-ruy pripažįsta: 1) variacijos tapatybė, 2) variacijos daigumas, 3) variacijos atnaujinimas. Pirmuoju atveju kai kurių polifoninių komponentų tapatybė išliko. visuma skirtingai; Antrajame - melodinga. Identiškumas su ankstesne konstrukcija išliko tik pradiniame skyriuje, tęsinys buvo kitoks; Trečia - atnaujinta atnaujinta. medžiagą išlaikant bendrą intonacijos pobūdį. Variacijos metodas išplito į horizontalią ir vertikalią, mažoms ir didelėms formoms, manoma, kad Melod galimybė. Kontroliuojant cirkuliacinis judėjimas ir jo apeliacinis skundas, taip pat metrolotosto keitimas - padidėjimas, sumažėjimas, praeina pristabdymas ir kt. Paprasčiausios variacijos tapatybės formos yra gatavos kontraverės perdavimas. deriniai ant dr. aukštis (perkėlimas) arba priskiria tokiam naujų balsų deriniui - žr. "Missa Prolatium" Y. de Okhemema, kur melodija. Frazė žodžiai "Christe ELeison" pirmiausia bus iš pradžių "Alt" ir "Bass", tada kartojant soprano ir tenoro sekundę. Tame pačiame OP. "Sanctus" sudaro kartojimas virš soprano šalių ir kas anksčiau buvo kaltinamas Alto ir Boso (A), kuris dabar skaičiuojamas dabar (c) imituoti balsus, pokyčius trukmę ir melodyje. Pradinio derinio figūra neįvyksta:

Variatinis naujinimas didelėje formoje buvo pasiektas tais atvejais, kai keistas "Cantus Firmus" pakeitė, bet atėjo iš to paties šaltinio kaip ir pirmasis (žr. Toliau už "Fortuna Desperata" ir kt.).
Pagrindiniai P. griežto stiliaus atstovai - Dufai, J. Okhem, Ya. Oberech, Zoskien Depe, O. Lasso, Palestrina. Buvimas šiame stiliuje, jų gamyba. Parodyti padalijimą. Požiūris į muzikos formas. Plėtra, modeliavimas, kontrastas, harmonika. Garso išsamumas naudojamas kitaip ir Cantus Firmus. Taigi matoma modeliavimo raida, pagrindinė polifoninė, yra matoma. Muzikos fondai išraiškingumas. Iš pradžių jis buvo naudojamas imituoja unison ir oktavą, tada buvo naudojami kiti intervalai, tarp kurių kvints ir kvartai buvo ypač svarbūs kaip išsamus pristatymas. Imitacija sukūrė teminį. Medžiaga ir gali pasirodyti bet kurioje formos vietoje, tačiau palaipsniui pradėjo nustatyti jų dramagišku. Tikslas: a) kaip pradinės, ekspozicijos pristatymo formos; b) kaip kontrastą su nertatyvių konstrukcijų. Dufai ir Okhemas beveik nenaudojo pirmojo iš šių metodų, o jis tapo nuolatiniu sutartyje. Obrecht ir Zoshen rasa ir beveik privaloma polifonui. Lasso ir Palestrinos formos; Antrasis iš pradžių (DUFAI, OKHEM, OBRECHT) Išplėstinė balsavimo pirmaujanti Cantus Firma, o vėliau pradėjo padengti visą didelės formos skyrius. Tokie yra Agnus Dei II Messe Zoshen Dere "L" Homme armijos super voces Musicales "(žr naują pavyzdį iš šios masės cranic straipsnyje) ir Massah Palestrina, pavyzdžiui, šešių veislinių" Ave Maria ". Canon įvairiose formose (švarioje formoje arba kartu su laisvais balsais) yra įvesta čia ir tas pats. Pavyzdžiai galutiniame didelės sudėties etape kaip apibendrinimo veiksnys. Tokiu vaidmeniu ateityje praktikoje Laisvas stilius, "Canon" nepasirodė. Siekiant labiau energingas ankstesnių ir vėlesnių pastatų skamba. Daugelyje kanonų. Mass Palestrina taip pat yra priešingas priėmimas: lyrinis turinys Crucifixus ir benedictus yra pagrįstas atsukimu P. nei ir kontrastuoja su kitomis (kanoninėmis) darbo dalimis.
Didelis polifoninis. Griežto stiliaus figūros. Santykis gali būti suskirstytas į dvi kategorijas: turintys cantus firmus, o ne. Pirmasis buvo dažniau sukurtas ankstyvosiose stiliaus kūrimo etapuose, kitam to paties cantus firma palaipsniui pradeda išnykti iš darbo. Praktika ir didelės formos yra sukurtos remiantis laisva temos plėtra. medžiaga. Tuo pačiu metu Cantus Firmus tampa intens pagrindu. . 16 - 1 aukštas. 17 šimtmečių. (A. ir J. Gabriel, Frescobaldi et al.) - Racherkara ir kt.
Formos, kuriose yra Cantus firma, yra variantų ciklai, nes ta pati tema yra vykdoma jose keli. Tik vieną kartą. Priešpriotė. Aplink. Tokia didelė forma paprastai turi tarpines tarpines dalis, kur nėra CANTUS FIRDUS, ir pateikimas grindžiamas savo intonacijomis arba neutraliais. Kai kuriais atvejais sekcijų, kuriose yra Cantus Firmus, santykiai su tarpiniais tarpiniais produktais yra tam tikros skaitmeninės formulės (masė J. Okhemema, Ya. Obrecht) kitose yra nemokamos. Tarpinio tarpinio tarpinio ir sudėtyje yra Cantus Firmus konstrukcijų ilgis gali pasikeisti, bet gali būti pastovus visam darbui. Paskutinis priklauso, pavyzdžiui, pirmiau minėta Palestrinos masė, kurioje abi konstrukcijos turi 21 kartų (išvadose, paskutinis garsas kartais ištemptas keliais. Laikrodžiai) ir taip išsivysto visai formą: 23 kartus Cantus Firma yra vykdoma ir Tiek daug tų pačių tarpininkų konstrukcijų. Tokios formos P. griežtas stilius atsirado dėl ilgo laiko. Variacijos principo raida. Daugeliu "Cantus Firmus" atliko pasiskolintą melodiją dalimis ir tik baigia. Skyrius, kurią ji pasirodė pilnai (Oberacht, masė "Maria Zart", "Je Neede"). Pastarasis buvo temos pripažinimas. Sintezė, labai svarbu visos esė vienybei. Normalus P. griežtas stiliaus keitimas pagamintas Cantus Firmus (ritmiškas. Padidinti ir sumažinti, apyvartą, stiprumą judėjimą ir tt), paslėpė, bet nesunaikino variacijos. Todėl variacijos ciklai atsirado labai skirtinga forma. Toks, pavyzdžiui, masės "Fortuna beviltiška" obrecht ciklas: Cantus Firma, paimtas iš to paties pavadinimo vidurinio balso, yra padalintas į tris dalis (ABC) ir tada įvedamas viršutinio balso cantus (DE) . Bendra ciklo struktūra: Kyrie I - A; Kyrie II - a c; Gloria - AC (a - siuvimo judėjimu); Credo - kabina (C - siuvimo judėjimu); Sanctus - a b su D; Osanna - ABC; Agnus I - ir C (ir tas pats mažinant); AGNUS III - D E (ir tas pats mažinant).
Variacijos yra atstovaujama čia tapatybės forma, daigumo forma ir net ir atnaujinimo forma, nes Sanctus ir Agnus III, keičiasi Cantus Firmus. Be to, "Messe" "Fortuna Desperate", yra naudojami trys rūšys variantai yra naudojami: Cantus Firmus pirmą kartą paimtas iš vidurinio balso to paties Chanson (Kyrie, Gloria), tada nuo viršaus (Credo) ir nuo žemesnio balso (Sanctus) 5-ojoje dalyse "Massa" kreipėsi į geriausius "Chanson" balsą (I Agnus i) ir išvadą (Agnus III) Cantus Firmus grįžta į pirmąją melodiją. Jei nurodysite kiekvieną "Cantus Firmus" simbolį, tai bus schema: ir su B1 A. Visos formos yra grindžiamas įvairių rūšių skirtumų ir apima daugiau represijos. Tas pats metodas buvo taikomas Messe Zoshen Dew "Malhee Me Gat".
Nuomonė apie neutralizavimo temas. Medžiaga polifoninėje. . Griežtas stilius dėl preparatų tempimo pirmaujančiame "Cantus Firmus", teisingai iš dalies. Mn. Atvejai Kompozitoriai kreipėsi į šį priėmimą tik tam, kad palaipsniui kreipkitės į tikrą namų ūkių melodijos ritmą, gyvą ir nedelsiant, daro ją garsą taip, tarsi kulminacija. plėtra.
Taigi, pavyzdžiui, "Cantus Firmus" Mišių Dufai "La Mort de Saint Gothard" nuosekliai eina nuo ilgų garsų iki trumpų:

Kaip rezultatas, melodija skambėjo, matyt, toje ritmoje, kas buvo žinoma kasdieniame gyvenime.
Tas pats principas buvo naudojamas Malhee man GPAT Messe. Mes atnešame jį į Cantus Firmus kartu su paskelbtame pirminiame šaltinyje - Trudogol. Shanson okhemema:

J. Oberecht. Masė "Malheur Me Gat".

J. Okhemas. Chanson "Malheur man Bat".
Laipsniško gamybos tikrojo gamybos pagrindo nustatymo poveikis. Tai buvo labai svarbu to laiko sąlygomis: klausytojas staiga pripažino pažįstamą dainą. Pasaulietinė ieškinio santaka su bažnyčios reikalavimais. Muzika su dvasininku, kuri sukėlė dvasininkų persekiojimą P. griežtam stiliui. Istoriniu požiūriu svarbiausias muzikos išleidimo procesas iš randų galios. idėjos.
Variazinis thematizmo vystymosi metodas buvo platinamas ne tik didelei kompozicijai, bet ir jos daliai: Cantus Firma į gylio pavidalą. Mažos revoliucijos buvo visiškai pakartotos, o subvaraavimo ciklai buvo konfiskuoti didelėje formoje, ypač dažni sutartyje. Obrecht. Pavyzdžiui, "Kyrie II" masė "Malheur man šikšnosparnis" yra trumpas tema "Ut-Ut-Re-Mi-Mi-Mi-Mi-Mi-Mi-La", Agnus III "Messe" "Salve Dia" parens "- trumpa formulė La-Si- DO-si, palaipsniui mažėja nuo 24 iki 3 laikrodžių.
Vienkartiniai pakartojimai po "dalyko" sudaro dviejų sakinių laikotarpį, kuris yra labai svarbus su istoriniu. požiūris, nes Rengia homofono formą. Tačiau tokie laikotarpiai yra labai skysti. Jie yra turtingi sutartyje. Palestrina (žr. 345 stulpelio pavyzdį), jie randami Ombrecht, Zososene Dew, Lasso. Kyrie iš OP. Paskutinis "Missa ad imitationem moduli" Puisque J "ai Perdu" yra klasikinis laikotarpis. Tipas iš dviejų pasiūlymų 9 uždarymo.
Taigi muzikos viduje. Griežtos stiliaus formos buvo suteiktos principams, kurie vėliau klasikiniame. Muzika, ne tiek daug polifoninėje, kaip ir homofono harmonijoje, buvo pagrindinis. Polifoninė. . Kartais jie apėmė akordo epizodus, taip pat palaipsniui parengė perėjimą prie homofono. Ta pačia kryptimi, ladhotonal santykiai buvo išsivysčiusios: ekspozicijos skyriai Palestrina formų kaip griežtas stiliaus patarėjas akivaizdžiai tonizuoti dominuojančius santykius, tada rūpintis subdominantu ir grįžti į pagrindinę tvarką. Tuo pačiu Dvasia, į KANDASOV didelės formos taikymo sritis yra dislokuota: mediana kazdases paprastai baigė autentišką V meno tonalybės.
Mažos P. griežto stiliaus formos buvo priklausomai nuo teksto: teksto viduje, plėtra pasireiškė tos temos pasikartojimo (imitacija), teksto pakeitimo, priskirtos temos atnaujinimui. Medžiaga, į RY, savo ruožtu, galėtų būti imituojama imitavimo. Muzikos skatinimas. Formos įvyko kaip teksto reklama. Ši forma yra ypač charakteristika Motten 15-16 šimtmečius. Ir gavo fotono formos pavadinimą. Taigi pastatyti ir Madrigalai 16-ajame amžiuje, kur atsiranda represijų tipo proga kartais, pavyzdžiui. Madrigal Palestrina "Aš Vaghi Fiori".
Didelės P. \u200b\u200bgriežto stiliaus formos, kai nėra Cantus firmus, vystosi tuo pačiu mažėjančiu tipu: kiekviena nauja teksto frazė lemia naujos muzikos formavimąsi. Temos, sukurtos imituojant. Su trumpu tekstu jis kartoja su nauja muzika. Temos įveda įvairius atspalvius. charakteris. Teorija dar neturi kitų apibendrinimų dėl šios polifoninės rūšies struktūros. formos.
Binder tarp P. griežti ir laisvų stilių gali būti laikomi kompozitorių darbu. 16-17 šimtmečių. Ya. P. Swellinka, J. Frescobaldi, Shyuz, K. Monteverdi. "Swalink" dažnai naudojo griežto stiliaus (didinimo temos temą ir kt.), Bet tuo pačiu metu jis turi skonio chromatizmą, galimas tik laisvo stiliaus; "Fiori Musicalsi" (1635) ir kiti. Organas "Frescobaldi" yra skirtumų Cantus Firmus įvairiuose pakeitimuose, tačiau jie turi platformas ir fuguotomis formas; Diathonizmas Vintage žemių buvo valomi su chromatimais temose ir jų vystymosi. Monteverdi gylis. Gamyba, ch. Arr. Bažnyčia, dėvėti griežtą stilių (masę "Illos tempore", ir tt), Madrigalai yra beveik su juo beveik su juo ir turėtų būti priskirtas prie laisvos stiliaus. Kontrastas P. yra susijęs su savybėmis. Intonacijos, perduodančios Žodžio reikšmę (džiaugsmas, liūdesys, sūkuris, skrydis ir kt.). Toks Madrigal "Piagn" E Sospira "(1603), kai pirminė frazė" verkia ir sigh "yra ypač pabrėžta, prieštarauja likusiam pasakojimui:

Instr. . 17 a - kostiumai, senovės sonatas da chiesa ir kiti - paprastai polifonija. Dalys arba bent polifoninė. Užima, įsk. Fugged užsakymas, kuris parengė ins formavimąsi. Panašūs į save. Žanras arba kartu su preliudu (Toccata, fantazija). Kūrybiškumas I. Ya. Funderber, Moffhat, Persella, D. Buxthehude, I. Pakhelbel ir kt. Kompozitoriai buvo požiūris į aukštą P. nemokamo stiliaus plėtrą sutartyje. I. S. Baha ir G. F. Handel. P. Nemokamas stilius yra saugomas wok. Žanrai, bet pagrindinis dalykas yra jo užkariavimas. Muzika, iki 17 a. Atskirti nuo vokalo ir greitai išsivysčiusių. Melody - OSN. P. faktorius - Instrase Žanrai buvo išleisti iš ribojančių aplinkos sąlygų. Muzika (Pevcho diapazonas. Balsai, lengva intonacija ir kt.) Ir naujoje formoje prisidėjo prie polifoninių. deriniai, platumos polifoninė. kompozicijos, savo ruožtu, įtakos wok. P. Vintage diatonic. Fretsmen davė kelią į du dominuojančius - pagrindinius ir nepilnamečius. Disonansas gavo didesnę laisvę, kuri tapo stipriausia lade įtampos priemone. Perkeliama priešprieša, imitacija buvo visiškai panaudota. Formos, tarp įrodymų ("Inversio", "Moto Contrara") ir padidėjimas (padidėjimas, bet beveik išnyko, judėjimas ir jo apeliacija, smarkiai pakeitė visą išvaizdą ir išreikšti naujos, individualizuotos laisvos stiliaus temos reikšmę. Variato sistema Formos, pagrįstos SANTUS FIRDUS, palaipsniui iškelta ne, pakeista fuga, kuri numatė senojo stiliaus žarnyne. "Visų fugų muzikinės sudėties gimimo, yra vienas gentis, kuris visada gali atlaikyti visų rūšių Mada. Visa šimtmečiai nebegalėjo pakeisti savo formos bet kokiu būdu ir fugos prieš šimtą metų, darbai vis dar yra tokie nauji, tarsi jie būtų sudarę mūsų dienomis ", - sakė F. V. Marpurgas.
Melodijos tipas P. Laisvas stilius yra visiškai kitoks nei griežtai stiliaus. Precedento neturintis melodijos linijinių balsų gniaužimas sukelia ins įvedimo. žanrai. "... vokaliniame laiške melodinė formacija apsiriboja siauromis balsų skaičiumi ir jų mažesniu judumu, palyginti su įrankiais, nurodė E. Kurt. - Istorinį vystymąsi buvo tik tikros linijinės polifonijos tik su plėtra instrumentinio stiliaus, pradedant nuo 17 šimtmečių. Togas, vokaliniai darbai ne tik dėl mažesnio balsų apimties ir judėjimo, paprastai yra linkę į akordų žiedus. Vrocal laiškas negali turėti tokio paties nepriklausomybės nuo akordo fenomeno, kaip Instrumentinė polifonija, kurioje randame laisvo linijų prijungimo pavyzdžių. " Tačiau tas pats gali būti priskirtas Wokui. . Baha (Cantata, Massa), Beethoven ("Missa Solnhis"), taip pat polifonic. . 20 V.
Nemokama stiliaus intonaciniai temos tam tikru mastu paruošti griežtą stilių. Tai yra deklamavimas. Melodic. Greitai su garso kartojimu, pradedant silpnos dalies ir eiti į stiprią antrą kartą, pasėdimas, Queint ir kt. Intervalai, juda į "Kwint" iš tonikos, apibūdinant "Lade Foundation" (žr. Pavyzdžius), - tai buvo ir šie intonacijos Vėliau suformuota laisvo stiliaus "šerdies" temų, už K-Ry ten buvo "diegimas", remiantis bendrųjų formų melodinio. Judėjimas (Gammotide ir kt.). Pagrindinis skirtumas tarp laisvo stiliaus nuo griežto stiliaus temų yra sukurti juos į nepriklausomą, vienos pozicijos ir baigtų konstrukcijų, suspausto pagrindinį gamybos turinį, o temos yra griežtai stiliaus su technologijomis, strokes griežtai sujungia su kitais imituojant balsai ir tik sudėtinguose su jais atskleidė jo turinį. Griežtos stiliaus tema prarasta nuolatinio judėjimo ir balsų įvedimo kontūrai. Toliau pateiktame pavyzdyje lyginamas intonacinių panašių griežtų ir laisvo stiliaus tematikos modelių pavyzdys - nuo masės "Pange Lingua" Zosken rasos ir iš fugos Bacho J. Legnitzio tema.
Pirmuoju atveju diegiamos dviejų amžiaus. "Canon" kapitalo posūkiai teka į bendrą melodus. Iš laukinių žmonių judėjimo formos, antrojo - yra parodyta aiškiai apibrėžta tema, kuri yra moduliuojanti dominantų su KANDEX išvadą.

T. apie., Nepaisant intonatų. Panašumas, abiejų pavyzdžių tema yra labai skirtinga.
Speciali kokybės Bahhovskio polifoninė. Temtika (pirmiausia nukreipta į fugų temas) kaip P. nemokamo stiliaus viršūnių sudaro bendradarbiaujant, turtingumą galimo harmonijos, platumos, ritminio ir kartais žanro apibrėžimą. Polifoninėje. temas savo vienos durų. Bacho prognozės apibendrino LADE harmoniką. Formų, sukurtų jo laiku. Tokie: TSDT formulė, pabrėžta temose, sekų ir toninių nuokrypių platuma, II mažo ("Neapolio") etapo įvedimas, sumažinto sepimo, sumažintų keturračių ir kvintatų naudojimas, atsirandantis dėl mažesnio sujungimo tono poravimosi kiti. Lada žingsniai. Bakhovskio tarifai būdingi Nar kilusiam pavadinimui. intonacijos ir chorinės melodijos; Tuo pačiu metu instrukcijų kultūra yra stipri. melodai. Įėjimas prasideda gali būti charakteristika. Temos, instrumentinė - vokalas. Svarbus ryšys tarp šių veiksnių sukuria paslėptą melodiją. Temų linija - tai labiau mato, suteikiant įgalinimo savybių temą. Abu intonats. Šaltinis yra ypač akivaizdus tais atvejais, kai įleidimo "Core" randa vystymąsi sparčiu tęstinės temos dalies judėjimu "diegti":

I. S. Bach. Fugue C-DUR.

I. S. Bach. Duetas a-moll.
Sunkioje fuguose "branduolio" funkcija dažnai užima pirmąją temą, diegimo funkcija yra antra ("gerai grūdintas raktas", t. 1, cis-moll fuga).
Fugu paprastai vadinamas imitacija. P., kuris paprastai yra tiesa, nes Bright tema ir jo imitacija dominuoja. Bet bendrame apreiškime. Fugos planas yra imitacijos ir kontrastingos P. sintezė, nes Jau pirmąjį imitaciją (atsakymą) lydi antikather, o ne identiška tema, ir prisijungiant prie kitų balsų, kontrastas yra dar labiau sustiprintas.

Muzikos enciklopedija. - m.: Sovietų enciklopedija, sovietų kompozitorius. Ed. Yu. V. Keldysh. 1973-1982 .

Klausimai:

1. Paprastos polifoninės formos.

2.Sevelops polifonijoje.

3. Polifoniniai žanrai instrumentinėje muzikoje.

Polifoninis laikotarpistai vadinama palyginti visapusiška muzikinė mintimi, kurią Cadence yra pradiniame ar naujam tonalume. Funkcija - polifoninio pristatymo tęstinumas, Cesur trūkumas. Vieno balsų Cesura nesutampa su likusia likusia dalimi, dėl kurios atsiranda tęstinumo. Bendras visų balsų kadencija, t.y. Jų pilnas sustojimas paprastai randamas nepriklausomu laikotarpiu. Meno praktikoje beveik nėra nepriklausomų polifoninių laikotarpių.

Polifoninė 2 privati \u200b\u200bforma.

Forma, sudaryta iš dviejų laikotarpių, vadinama dviejų šalių. Jei jos antroji dalis yra pirmosios dalies medžiagos raida, ji vadinama plėtros ar švietimo 2 privačios formos. Šioje formoje gali būti statyba apie imitacijąBet dažnai kainuoja be jo.

Teminės medžiagos vienybė Skatina formos vienybę. Pristatymo tęstinumas 2 privačioje formoje pasiekiama tai, kad pirmojo laikotarpio kadencija yra užmaskuotas nuolatiniu judesiu bent vienu balsavimu. Be to, formos dalių suvienijimas pasiekiamas planuojant melodinio vystymosi bangas - viena linija su pagrindine kulminacija, paprastai yra. \\ t antroje dalyje. Kulminacija paprastai dedami į viršutinį balsą.

Polifoninė 2 privačios formos pastatytas pagal įprastą imitaciją. Kiekvienoje dalyje atliekama viena tema, įkrauta pakaitomis visuose balsuose. Opikacijos temoms paprastai yra laisvi ir ne kartojami.

Dalys paprastai nėra lygios, antroji dalis yra daugiau nei svoris, jos kulminacija turi pagrindinio dalyko svarbą visai formoje.

Dalių siūlai, susiję su motyvų turiniu bendruomenės melodiniai elementai. Antroji tema paprastai auga nuo pirmojo motyvų. Antroje temoje pastebimas Šeimai. \\ T. Antroji tema paprastai yra daugiau reljefo, yra apibrėžta ir aiški, nei pirmoji. Antroje dalyje yra daugiau Įvairūs imitacija. Jei pirmojoje dalyje jie apsiriboja toniniu dominuojančiais santykiais, antrajame žingsnyje naudojami meditaciniai juda.

Polifoninė 3 privačios formos.

Tai yra trys laikotarpiai.

Plėtra gali būti kūrėjas arba kontrastas. Pagrindinė užduotis yra pasiekti visumos vienybę. Efektyviausia priemonė šioje - reprezente.

Pagrindinis skirtumas nuo 2 privataus - gebėjimu išsamiau parodyti trečiojoje dalyje, todėl intensyviau vystymasis viduryje.

Žanrai.

Strygiai laiške, terminas fuga (paleisti) XV a. Nurodė, kad forma, kuri dabar vadinama "Canon".

Šiuo metu buvo vadinamas "Canon" kachchia. (Medžioklė). "Canon" buvo senovės imitacijos forma.

Nuo XVII a. Fugue - polifoninė forma, pagrįsta ne kanoniniu imitacija, t. Y. lyguma.

Paprasto imitacijos principai yra motta, Chastaona, Madrigala.

MOTET.- nepriklausomas vokalas, sudarytas iš kelių dalių, kur kiekviena dalis turi savo temą ir sudaro modeliavimo polifoninį laikotarpį. Laikotarpiai buvo prijungti tarpiniai produktai. Laikotarpių skaičius atitiko teksto eilučių skaičių. Ateina iš fr. Ilo - žodis. Lasso. Palestrina.

Madrigal.- Įvairūs italų vokalo žaidimas paprastai yra meilės turinys. Iš pradžių jis buvo vienas trumpaplaukis, atgimimo eroje - daugiabučiui. Pasak Isalyanski - daina gimtąja kalba. Jis turėjo pasaulietinį ženklą. Autoriai - Venaa, Monteverdi.

Kantsona.renesanso eroje - daugialypės vokalo žaidimas, arti liaudies dainos pobūdžio. Nuo XVI a. Pabaigos kantsona yra instrumentinė polifoninio sandėlio žaidimas. Homofono stiliaus - Chancend - ne vokalo žaidimo pradžioje, nes XIX a. - įrankis žaisti su singimu, dainų melodija.

Kanzonetta.- Maži chancestai.

Mesa.- daugiašalį kulto muzikos produktą chorui, kartais su solistų dainininkų dalyvavimu ir instrumentine parama. Atliekamas katalikų bažnyčioje. Pavadinimas kilęs iš lotynų frazės: Ite, Missa valgo Eklesia (eiti, susitikimas yra ištirpintas) - šie žodžiai krikščionybės aušros iš bažnyčios buvo pašalinta prieš asmens, kuris paėmė testą, garbinimo, tik bendruomenės nariai gali likti bažnyčioje.

14 a. Sukurtos masės forma. Masinės masės rašė didelius kompozitorius Renesanso - Palestrina, Delera, nuo 18-ojo amžiaus - Bach, Mozart, Beethoven, Schubert, Rossini, lapai.

Instrumentinės formos.

Preliudas- nedidelis improvizacinio sandėlio, kuris buvo patekęs į kitą žaidimą ir susijusį nuotaiką.

Investicijos - Mažas polifoninis žaidimas, pagrįstas imitacijos metodu (su lat. - išradimas, grožinė literatūra).

Variacijos "Basso Dessinate" - Palaikomas bosas, žaisti, remiantis nuolat kartojama boso melodinės intonacijos su atskiru žanro bazę.

Dėl visų šių žanrų, nemokama pristatymas, improvizacija, vaizdinis pobūdis thematizmo yra būdinga.

Klausimai dėl savikontrolės:

1. Ką reiškia polifoninė forma, kas yra jo specifiškumas.

2. Polifoninio laikotarpio funkcijos.

3. Polifoninės 2 ir 3 privačios formos.

4. Polifonijos instrumentiniai žanrai.

5. Polifonijos vokaliniai žanrai.