Muzikos teorija: muzikos pristatymas, polifonija, griežtas stilius. Polifonijos koncepcija

Polyphony.

(nuo graikų. Polus - daugelis ir Ponn - garsas, balsas; raidės. - daugialypis) - polifonijos tipas, pagrįstas vienu metu. Dviejų ar daugiau melodinių garsas. linijos arba melodiniai. balsai. "Polyphonia, savo aukščiausiu prasme", - sakė Serov, reikia suprasti harmoningą susijungimą kartu keli. Nepriklausomos melodijos vyksta keliuose balsuose tuo pačiu metu kartu. Protingai kalboje, pavyzdžiui, tai neįsivaizduojama, pavyzdžiui, Keli asmenys kalbėjo kartu, kiekvienas jos, ir taip, kad painiava nebūtų iš šios, nesuprantamos nesąmonės, bet, priešingai, puikus bendras įspūdis. Muzikoje, toks stebuklas yra įmanoma; tai yra viena iš estetinių specialybių mūsų meno. " "P." sąvoka Sutampa su didele termino skaičiaus vertėmis. N. Ya. Mäskovsky nurodė priešpriotės srities. Meistriškumo derinys su melodiškai nepriklausomų balsų ir ryšiu su vienu metu. Teminiai. Elementai.
P. - viena iš svarbiausių muzikos priemonių. Kompozicijos ir menas. išraiškingumas. Gausus Priėmimai P. Patiekite universalų atskleidimą apie muzikos priežiūrą. Gamyba, įsikūnijimas ir kūrimas. vaizdai; Reiškia P. gali būti pakeista, palyginta ir suvienyta muzika. Temos. P. Remia melodijos, ritmo, Lada, harmonijos modelius. PB priėmimų išraiškingumas taip pat turi įtakos įrankių, dinamikos ir kitų muzikos komponentų. Priklausomai nuo apibrėžimo. Muz. Kontekstas gali pakeisti meną. Įvairių polifoninių priemonių reikšmė. pristatymas. Yra stipinų. Muz. Formos ir žanrai, naudojami sudaryti sutartį. Polifoninė. Sandėlis: fuga, fugetė, išradimas, kanonas, polifoniniai variantai, 14-16 šimtmečius. - Motet, Madrigal ir kt. Polifoninė. Epizodai (pvz., Fugato) yra nustatyta pagal kitas formas.
Polifoninė. (Priešpriešinės) sandėlio muzika. . Jis priešinasi homofono harmonikui (žr. Harmoniją, gomofoniją), kur balsai sudaro akordus ir jį išskiria CH. Melodic. Linija dažniausiai yra viršutiniame balsu. Vietinis polifoninės funkcijos. Sąskaita faktūra, kuri išskiria jį nuo homofono harmoninio - sklandumo, K-Paradium yra pasiekiama ištrinant Cesur atskiriant statybą, perėjimų nesuderinamumą nuo vienos į kitą nenuoseklumą. Polifoniniai balsai. Konstrukcijos retai kenkia tuo pačiu metu, paprastai jų kazdass nesutampa, o tai sukelia judėjimo tęstinumą kaip ypatingą išraišką. P. Kokybė būdinga P. Nors kai kurie balsai pradeda pristatyti naują ar pasikartojančią buvusių melodijų (temų), kiti dar nebuvo baigę nuo ankstesnio:

Palestrina. Racherkar i tone.
Tokiais momentais, sudėtingų struktūrinių plexus mazgai yra suformuoti, kurie sujungia įvairias muzikos funkcijas Simultaneum. Formos. Po to, kai buvo konkuruoti. Įtempimo randracija, judėjimas supaprastina iki kito kompleksinio plexozų mazgo ir kt. Tokiame dramagyje. Sąlygos nuteka polifoninės plėtros. Gamyba, ypač jei jie leidžia dideliam menui. Užduotys, turinio gylis išsiskiria.
Balsų derinys vertikaliai reglamentuoja P. apibrėžimui būdingų harmonijos įstatymus. Epocha ar stilius. "Kaip rezultatas, jokio skaičiaus negali būti be harmonijos, nes kiekvienas vienalaikių melodijų prijungimas atskiruose taškuose yra konsonansas ar akordai. Genesyje nėra harmonijos be kolegos, nes noras prijungti keletą melodijų tuo pačiu metu tiksliai ir sukėlė harmoniją "(. A. Laros). P. griežtas stilius 15-16 šimtmečius. Disonansai buvo įsikūrę tarp "Connce" ir reikalavo sklandaus judėjimo P. Nemokamas 17-19 šimtmečių stilius. Disonansai nebuvo saistomi lygumu ir gali perkelti vieną į kitą, stumdami lade-melodinę skiriamąją gebą vėliau. SOVR. Muzika, su jo "emancipacijos" disonanso, disonizuojančių derinių polifoninių. Balsai leidžiami bet kuriuo atstumu.
P. tipai yra įvairūs ir sunku klasifikuoti dėl didelių derlių, būdingų tokiai muzikai. Iska.
Kai kuriuose nerare. Muz. Kultūros plinta grūdų tipu P., kuri yra pagrįsta CH. Melodic. Balsas, iš kurio melodingas yra šakotas. Kitų balsų, kištukų, skirtingo ir papildymo. Pakabinamas, kartais su juo susijungiantis, ypač Kadansa (žr. Heterofoniją).
Prof. P. pareiškimas sukūrė kitus melodus. Santykiai, skatinantys balsų išraiškingumą ir visą polifoniją. visas. Čia P. vaizdas priklauso nuo to, kokios sąlygos yra horizontaliai: su melodijos (temų) tapatybę, imitatiškai atlikta skirtingų balsų, modeliavimas P. yra suformuota, su kombinuotų melodijų skirtumą - P. kontrastą. Šis skirtumas yra sąlyginis, nes Simuliuojant apyvartoje, didinant, mažėja, ir ypač akių judėjimo, horizontalių melodijų skirtumas yra sustiprintas ir apytiksliai P. kontrasto:

I. S. Bach. Organų sintezės C-DUR (BWV 547).
Jei melodinės kontrastas. Balsai nėra labai stiprūs ir juose naudojama giminystė. Posūkiai, P. artėja modeliavimas, kaip, pavyzdžiui, keturių Mete Racherkar, J. Frescobaldi, kur temos yra intonacinis homogeniškas:

Kai kuriais atvejais polifoninė. Derinys, pradedant kaip imitacija, apibrėžime. Momentas eina į kontrastą ir atvirkščiai - perėjimas prie modeliavimo yra įmanoma nuo kontrasto. Taigi rastas neatskiriamas dviejų P. rūšių prijungimas.
Grynoje imitacijos formoje. P. Pateikiami vieno mėnesio kanonui. 27-asis pokytis nuo ciklo "Goldberg Variacijos" Bach (BWV 988):

Siekiant išvengti monotonijos į muziką. Canon veislynas yra pastatytas čia, kad būtų sistemingas melodijos ritmo pakaitinis. skaičiai. Vykdydami rpospost, jie atsilieka nuo numatomų skaičių, o intonats atsiranda vertikaliai. Kontrastas, nors horizontaliai melodijos yra vienodos.
Didinant ir nuosmukio intonats. Veikla "Canon" pasiūlyme, kuri užtikrina viso formos intensyvumą, buvo žinoma P. griežtu stiliumi, kaip rodo, pavyzdžiui, Trudogol. "Canon" benediktai "masė" ad fugam "palestrina:

T apie., Imitz. P. Canon forma nėra svetimas priešingai, tačiau šis kontrastas kyla vertikaliai, o horizontaliai, jo sąlygos netenka prieštarauti dėl visų viceprezidentų melodijų tapatybės. Tai iš esmės skiriasi nuo kontrastingos P., K-Paradium sujungia horizontaliai nevienodas melodijas. Elementai.
Paskutinis vienos dienos kanonas kaip imitacijos forma. P. Laisvas jo balsų pratęsimas, jis virsta kontrastingu P., K-Paradiume, gali eiti į "Canon":

Dufai. Duo iš masės "Ave Regina Caelorum", Gloria.
Forma aprašyta nuoroda P. laiku, horizontaliai: po kito. Tačiau įvairių erų ir stilių muzika yra turtingi ir jų vienalaikiai deriniai vertikaliai: modeliavimas lydi kontrastą ir atvirkščiai. Kai kurie balsai yra trukdomi įjungti, kiti sukuria priešingai nei laisvai atskirai;

Pasiūlymo ir risposta derinys atkuria senojo organo formą) arba savo ruožtu formuojant SIMTANCE. Pastatas.
Pastaruoju atveju yra dvigubas (trivietis) imitacija ar kanonas, jei imitacija tęsiasi iki ilgio. laikas.

D. D. Shostakovich. 5-oji simfonija, I dalis
Modeliavimo ir kontrastingų P. santykis su dvigubais kanonais kartais lemia tai, kad jų pradiniai skyriai suvokiami kaip vieno mėnesio imitacija, ir tik palaipsniui pasiūlymai pradeda skirtis. Taip atsitinka, kai visą darbą pasižymi nuotaikos bendruomene, o dviejų regiono skirtumas yra ne tik akcentuojamas, bet, priešingai, užmaskuotas.
Kanoninės palestrinos masės dvigubo (dvigubo tūrio) et resurrexExExExRExEn, Canon sukelia pirminių pertvarų panašumas, dėl kurio pirmas akimirkas girdimas paprastas (vienkartinis) keturių balso kanonas Ir tik vėliau tampa pastebimu skirtumu reginant ir suvokia dviejų tūrio kanono formą:

Kaip įvairi muzikoje koncepcijos koncepcija ir pasireiškimas yra lygiai taip pat įvairios ir kontrastingos P. Paprasčiausiais šio tipo P. Balsavimu yra gana lygūs, kurie yra ypač susiję su priešingu. Audiniai žmogui. Griežtas stilius, kur polifoninė dar nėra sukurta. Temos kaip koncentruotos vienos durys. OSN išraiška. Mintys, osn. Muzikos turinys. Su tokia tema I. S. Baha, G. F. Handel ir jų dideliais pirmtakais ir pasekėjų kontrastu kontrastas P. pripažįsta temos apie su ja susijusių balsų temas - anticatch (Foug), priešpriešos. Tuo pačiu metu kantahs ir gamyboje. Kiti žanrai Bacho yra įvairus kontrastingas P. dr. Genu, suformuotas iš chorinio melodijos derinio su kelių galvos. Kitų balsų audinys. Tokiais atvejais kontrastingo P. sudedamųjų dalių diferencijavimas, atnešė į polifoniško balsų žanrą, tampa dar aiškesnis. visas. Instr. Vėliau muzika, balsų funkcijų skirtumas sukelia ypatingą "P. Plastic" rūšį, derinant vienai valdybai. Melodijos oktavos dvigubai ir dažnai imitacija su sveiku skaičiumi harmoniku. Kompleksai: viršutinis sluoksnis - melodingas. Teminių, vidutinio harmonikos transporto priemonė. Kompleksas, mažesnis - melodifikuotas mobilusis bosas. "P. Plastic" yra labai veiksminga Dramaturgić. Santykis nėra taikomas viename sraute ilgą atstumą, bet apibrėžime. Mazgai yra pagaminti., Ypač kulminacijos skyriuose, yra žingsnių rezultatas. Toks yra kulminacija pirmojoje 9-osios "Beethoveno simfonijos dalyse ir 5-ojoje Tchaikovskio simfonijoje:

L. Beethovenas. 9-oji simfonija, I dalis

P. I. TCHAIKOVSKY. 5-oji simfonija, II dalis.
Labai įtemptas "P. Plastic" gali būti priešinama ramiam epuitui. nepriklausomas ryšys. Tie, kurio pavyzdys yra Symph reprise. Nuotraukos A. P. Borodin "Centrinėje Azijoje", derinant dvi Variekterines temas - Rusijos ir Rytų - ir taip pat yra vertex į darbą.
Labai daug kontrastingų P. operos muzikos apraiškų, kur ji yra plačiai taikoma. Gentis sujungė. Balsavimas ir kompleksai, apibūdinantys herojų vaizdus, \u200b\u200bjų santykius, konfrontaciją, konfliktus ir apskritai visą veiksmų situaciją.
Kontrastingų P. kolektorius negali būti pagrindas atsisakyti šios apibendrinančios koncepcijos, kaip muzikologijos nuo termino, pavyzdžiui, "sonataya forma", nors šios formos aiškinimas ir taikymas I. Gaidinai ir DD Shostakovich, L. Beethovenas ir P. Hindemit yra labai skirtingi.
Europoje. P. Muzika buvo kilusi iš ankstyvo polifonijos (organų, lėkštės, Moto ir kt.) Gylų, palaipsniui rengiant savo paties. Vaizdas. Ankstyviausia teikiama informacija apie vidaus polifoniją Europoje priklauso britų saloms. Kontinente polifonija išsivystė ne tiek, kiek įmanoma įtakos anglų kalba. priežastys. Anksčiau, tai formuoti, matyt, primityvią formą kontrastingos P., kuri yra suformuota nuo kontrastuoja į šį chorinį ar kitą melodijos žanrą. John medvilnės teoretikas (KON. 11 - 12 a. 12 šimtmečių), tikėdamasis, kad daugelio pluošto teorija (privaloma) rašė: "Diafonija yra nuoseklus neatitikimas tarp balsų atliktų bent du dainininkus, kad vienas būtų pagrindinis melodija ir kitas yra sumaniai klubai; tiek kai kuriuose taškuose susilieja vieningai ar oktavoje. Šis dainavimo metodas paprastai vadinamas organu, nes žmogaus balsas, sumaniai išsklaidymas (su pagrindiniu), skamba kaip įrankis, vadinamas įrankiu kūnas. Žodinė diafonija reiškia dvigubą balsą arba balsų neatitikimą ". Imitacijos forma, matyt, liaudies kilmė - "Labai anksti žmonės galėjo dainuoti griežtai kanoniškai" (R. I. Gruber), kuris lėmė švietimą Altera. . naudojant modeliavimą. Toks yra dvigubas heksagolas. Begalinis "vasaros kanonas" (apie 1240), parašyta J. Fornset, vienuolis nuo Ritch (Anglija), nurodydamas ne tiek daug apie terminą, kiek apie modeliavimo paplitimą (šiuo atveju kanoninės) technika jau yra ser . 13 V. "Vasaros kanono" schema:

Ir tt
Primitinas kontrastingos P. (S. S. Screbovov susijęs su heterofonijos regiono) forma randama ankstyvame 13-14 šimtmečių Mott., Kur polifoniškumas buvo išreikštas sujungiant keliais. Melodijos (paprastai trys) su skirtingais tekstais, kartais skirtingomis kalbomis. Pavyzdys yra anoniminis motmuo 13 W.:

Maria Simpio - Huius Chori Motet.
Chorinė melodija "Kyrie" dedamas į žemesnę balsą, vidutiniškai ir viršutiniai - priešpriešiniai taškai su tekstais apie LAT. Ir Franz. Kalbos melodiškai arti chorals, bet vis dar turi tam tikrą nepriklausomą save. Intonation ritmai. Modelis. Viso variantai - sulankstyti ant chorinės melodijos kartojimo, kuris yra Cantus Firmus su melodiškai kintamų viršutinių balsų. "Masho Masho Mott", "Trop Plus Est Bele - Biyut paree - je ne suis mie" (apie 1350) Kiekvienas balsas turi savo melodiją nuo savo. Tekstas (visi į Franz. Kalba) ir apačioje, su jo net judėjimu, taip pat atstovauja kartojančiam Cantus Firmus, o polifoninės formos taip pat suformuota. Variacijos. Tai būdinga. Ankstyvo motelio mėginiai - žanras, kuris neabejotinai atliko svarbų vaidmenį į brandžią formą P. Paprastai pripažintas brandaus polifoninės atskyrimas. Reikalavimas dėl griežtų ir laisvo stilių atitinka teorinius. Ir istorinis. Ženklai. P. Griežtas stilius būdingas Nyderlandams, italų ir kitoms mokykloms 15-16 šimtmečių. Jis buvo pakeistas P. Free Style, toliau plėtoti ir pan. 17 amžiuje su kitais. NAT. Mokykloje, didžiausių polifonistų baha ir handelis, pasiektas pirmame aukšte. 18 V. Polifoninės viršūnės. Iska. Buvo nustatyti abu stiliai pagal jų eras. Evoliucija, kuri yra glaudžiai susijusi su bendra muzikos plėtra. "Harmony", "Lada" ir kitų įstatymai. Muz.-Express. lėšų. Stilių siena yra 16-17 šimtmečių siena, kai buvo aiškiai suformuota homoform-harmoninio homoformo gimimo. Sandėlis ir įsteigė dvi LADA - majoras ir nepilnametis, visa Europa pradėjo naršyti. muzika, įsk. ir polifoninė.
Griežto stiliaus eros kūriniai "yra stulbinantys skrydžio pakilimą, griežtą dydį, tam tikrą azure, sereno grynumą ir skaidrumą" (LAROS). Jie buvo naudojami. wok. Žanrai, įrankiai buvo pritraukti dubliuoti Pevch. Balsavo ir labai reti - už save. vykdymas. Diatage diatonic sistema dominuoja. Ladovas, kuriame būsimos pagrindinės ir nepilnamečių įvadai palaipsniui pradėjo daryti. Melodija buvo pasižymi lygumu, šuoliai paprastai buvo subalansuoti tolesniu judėjimu priešinga kryptimi, ritmas, kurį pateikia menzuros teorijos įstatymai (žr. Menzulinę žymėjimą), buvo ramus, ramiai. Balsavimo deriniuose, "Connewored", "Dzonsenne" retai atliekamas kaip pakeitimas. Konsonance, paprastai suformuota perduodant ir paklausė. Skamba silpnuose takeliuose ar virti sulaikant stiprią dalį. "... visos partijos Res Facta (čia - užregistruota kontrapunkcija, skirtingai nei improvizuota) - trys, keturi ar daugiau, - visi priklauso nuo vieni kitų, t. Visi kiti balsai: "Johannes Tinktoris (1446-1511) rašė (1446-1511). OSN. Žanrai: Chanson (daina), Motet, Madrigal (mažos formos), Mišios, Requiem (didelės formos). Imasi temų. Plėtra: pasikartojimas, kurį labiausiai atstovauja strotui imitacija ir "Canon", prieštarauja, įskaitant. Perkelkite kontrapą, PEV kompozicijų kontrastą. balsai. Atskirti nuotaikos vienybę, polifoninę. . Griežtas stilius buvo sukurtas pagal varianalizacijos metodą, k-ruy pripažįsta: 1) variacijos tapatybė, 2) variacijos daigumas, 3) variacijos atnaujinimas. Pirmuoju atveju kai kurių polifoninių komponentų tapatybė išliko. visuma skirtingai; Antrajame - melodinga. Identiškumas su ankstesne konstrukcija išliko tik pradiniame skyriuje, tęsinys buvo kitoks; Trečia - atnaujinta atnaujinta. medžiagą išlaikant bendrą intonacijos pobūdį. Variacijos metodas išplito į horizontalią ir vertikalią, mažoms ir didelėms formoms, manoma, kad Melod galimybė. Kontroliuojant cirkuliacinis judėjimas ir jo apeliacinis skundas, taip pat metrolotosto keitimas - padidėjimas, sumažėjimas, praeina pristabdymas ir kt. Paprasčiausios variacijos tapatybės formos yra gatavos kontraverės perdavimas. deriniai ant dr. aukštis (perkėlimas) arba priskiria tokiam naujų balsų deriniui - žr. "Missa Prolatium" Y. de Okhemema, kur melodija. Frazė žodžiai "Christe ELeison" pirmiausia bus iš pradžių "Alt" ir "Bass", tada kartojant soprano ir tenoro sekundę. Tame pačiame OP. "Sanctus" sudaro kartojimas virš soprano šalių ir kas anksčiau buvo kaltinamas Alto ir Boso (A), kuris dabar skaičiuojamas dabar (c) imituoti balsus, pokyčius trukmę ir melodyje. Pradinio derinio figūra neįvyksta:

Variatinis naujinimas didelėje formoje buvo pasiektas tais atvejais, kai keistas "Cantus Firmus" pakeitė, bet atėjo iš to paties šaltinio kaip ir pirmasis (žr. Toliau už "Fortuna Desperata" ir kt.).
Pagrindiniai P. griežto stiliaus atstovai - Dufai, J. Okhem, Ya. Oberech, Zoskien Depe, O. Lasso, Palestrina. Buvimas šiame stiliuje, jų gamyba. Parodyti padalijimą. Požiūris į muzikos formas. Plėtra, modeliavimas, kontrastas, harmonika. Garso išsamumas naudojamas kitaip ir Cantus Firmus. Taigi matoma modeliavimo raida, pagrindinė polifoninė, yra matoma. Muzikos fondai išraiškingumas. Iš pradžių jis buvo naudojamas imituoja unison ir oktavą, tada buvo naudojami kiti intervalai, tarp kurių kvints ir kvartai buvo ypač svarbūs kaip išsamus pristatymas. Imitacija sukūrė teminį. Medžiaga ir gali pasirodyti bet kurioje formos vietoje, tačiau palaipsniui pradėjo nustatyti jų dramagišku. Tikslas: a) kaip pradinės, ekspozicijos pristatymo formos; b) kaip kontrastą su nertatyvių konstrukcijų. Dufai ir Okhemas beveik nenaudojo pirmojo iš šių metodų, o jis tapo nuolatiniu sutartyje. Obrecht ir Zoshen rasa ir beveik privaloma polifonui. Lasso ir Palestrinos formos; Antrasis iš pradžių (DUFAI, OKHEM, OBRECHT) Išplėstinė balsavimo pirmaujanti Cantus Firma, o vėliau pradėjo padengti visą didelės formos skyrius. Tokie yra Agnus Dei II Messe Zoshen Dere "L" Homme armijos super voces Musicales "(žr naują pavyzdį iš šios masės cranic straipsnyje) ir Massah Palestrina, pavyzdžiui, šešių veislinių" Ave Maria ". Canon įvairiose formose (švarioje formoje arba kartu su laisvais balsais) yra įvesta čia ir tas pats. Pavyzdžiai galutiniame didelės sudėties etape kaip apibendrinimo veiksnys. Tokiu vaidmeniu ateityje praktikoje Laisvas stilius, "Canon" nepasirodė beveik. Keturiuose raunduose. Messe "Oh, Rex gloriae" Palestrina du skyriai - ve-Nedictus ir Agnus - parašyta kaip tikslios dviem kėdės. Kanonai su nemokamais balsais Siekiant labiau energingas ankstesnių ir vėlesnių pastatų skamba. Daugelyje kanonų. Mass Palestrina taip pat yra priešingas priėmimas: lyrinis turinys Crucifixus ir benedictus yra pagrįstas atsukimu P. nei ir kontrastuoja su kitomis (kanoninėmis) darbo dalimis.
Didelis polifoninis. Griežto stiliaus figūros. Santykis gali būti suskirstytas į dvi kategorijas: turintys cantus firmus, o ne. Pirmasis buvo dažniau sukurtas ankstyvosiose stiliaus kūrimo etapuose, kitam to paties cantus firma palaipsniui pradeda išnykti iš darbo. Praktika ir didelės formos yra sukurtos remiantis laisva temos plėtra. medžiaga. Tuo pačiu metu Cantus Firmus tampa intens pagrindu. . 16 - 1 aukštas. 17 šimtmečių. (A. ir J. Gabriel, Frescobaldi et al.) - Racherkara ir kt.
Formos, kuriose yra Cantus firma, yra variantų ciklai, nes ta pati tema yra vykdoma jose keli. Tik vieną kartą. Priešpriotė. Aplink. Tokia didelė forma paprastai turi tarpines tarpines dalis, kur nėra CANTUS FIRDUS, ir pateikimas grindžiamas savo intonacijomis arba neutraliais. Kai kuriais atvejais sekcijų, kuriose yra Cantus Firmus, santykiai su tarpiniais tarpiniais produktais yra tam tikros skaitmeninės formulės (masė J. Okhemema, Ya. Obrecht) kitose yra nemokamos. Tarpinio tarpinio tarpinio ir sudėtyje yra Cantus Firmus konstrukcijų ilgis gali pasikeisti, bet gali būti pastovus visam darbui. Paskutinis priklauso, pavyzdžiui, pirmiau minėta Palestrinos masė, kurioje abi konstrukcijos turi 21 kartų (išvadose, paskutinis garsas kartais ištemptas keliais. Laikrodžiai) ir taip išsivysto visai formą: 23 kartus Cantus Firma yra vykdoma ir Tiek daug tų pačių tarpininkų konstrukcijų. Tokios formos P. griežtas stilius atsirado dėl ilgo laiko. Variacijos principo raida. Daugeliu "Cantus Firmus" atliko pasiskolintą melodiją dalimis ir tik baigia. Skyrius, kurią ji pasirodė pilnai (Oberacht, masė "Maria Zart", "Je Neede"). Pastarasis buvo temos pripažinimas. Sintezė, labai svarbu visos esė vienybei. Normalus P. griežtas stiliaus keitimas pagamintas Cantus Firmus (ritmiškas. Padidinti ir sumažinti, apyvartą, stiprumą judėjimą ir tt), paslėpė, bet nesunaikino variacijos. Todėl variacijos ciklai atsirado labai skirtinga forma. Toks, pavyzdžiui, masės "Fortuna beviltiška" obrecht ciklas: Cantus Firma, paimtas iš to paties pavadinimo vidurinio balso, yra padalintas į tris dalis (ABC) ir tada įvedamas viršutinio balso cantus (DE) . Bendra ciklo struktūra: Kyrie I - A; Kyrie II - a c; Gloria - AC (a - siuvimo judėjimu); Credo - kabina (C - siuvimo judėjimu); Sanctus - A b su D; Osanna - ABC; Agnus I - ir C (ir tas pats mažinant); AGNUS III - D E (ir tas pats mažinant).
Variacijos yra atstovaujama čia tapatybės forma, daigumo forma ir net ir atnaujinimo forma, nes Sanctus ir Agnus III, keičiasi Cantus Firmus. Be to, "Messe" "Fortuna Desperate", yra naudojami trys rūšys variantai yra naudojami: Cantus Firmus pirmą kartą paimtas iš vidurinio balso to paties Chanson (Kyrie, Gloria), tada nuo viršaus (Credo) ir nuo žemesnio balso (Sanctus) 5-ojoje dalyse "Massa" kreipėsi į geriausius "Chanson" balsą (I Agnus i) ir išvadą (Agnus III) Cantus Firmus grįžta į pirmąją melodiją. Jei nurodysite kiekvieną "Cantus Firmus" simbolį, tai bus schema: ir su B1 A. Visos formos yra grindžiamas įvairių rūšių skirtumų ir apima daugiau represijos. Tas pats metodas buvo taikomas Messe Zoshen Dew "Malhee Me Gat".
Nuomonė apie neutralizavimo temas. Medžiaga polifoninėje. . Griežtas stilius dėl preparatų tempimo pirmaujančiame "Cantus Firmus", teisingai iš dalies. Mn. Atvejai Kompozitoriai kreipėsi į šį priėmimą tik tam, kad palaipsniui kreipkitės į tikrą namų ūkių melodijos ritmą, gyvą ir nedelsiant, daro ją garsą taip, tarsi kulminacija. plėtra.
Taigi, pavyzdžiui, "Cantus Firmus" Mišių Dufai "La Mort de Saint Gothard" nuosekliai eina nuo ilgų garsų iki trumpų:

Kaip rezultatas, melodija skambėjo, matyt, toje ritmoje, kas buvo žinoma kasdieniame gyvenime.
Tas pats principas buvo naudojamas Malhee man GPAT Messe. Mes atnešame jį į Cantus Firmus kartu su paskelbtame pirminiame šaltinyje - Trudogol. Shanson okhemema:

J. Oberecht. Masė "Malheur Me Gat".

J. Okhemas. Chanson "Malheur man Bat".
Laipsniško gamybos tikrojo gamybos pagrindo nustatymo poveikis. Tai buvo labai svarbu to laiko sąlygomis: klausytojas staiga pripažino pažįstamą dainą. Pasaulietinė ieškinio santaka su bažnyčios reikalavimais. Muzika su dvasininku, kuri sukėlė dvasininkų persekiojimą P. griežtam stiliui. Istoriniu požiūriu svarbiausias muzikos išleidimo procesas iš randų galios. idėjos.
Variazinis thematizmo vystymosi metodas buvo platinamas ne tik didelei kompozicijai, bet ir jos daliai: Cantus Firma į gylio pavidalą. Mažos revoliucijos buvo visiškai pakartotos, o subvaraavimo ciklai buvo konfiskuoti didelėje formoje, ypač dažni sutartyje. Obrecht. Pavyzdžiui, "Kyrie II" masė "Malheur man šikšnosparnis" yra trumpas tema "Ut-Ut-Re-Mi-Mi-Mi-Mi-Mi-Mi-La", Agnus III "Messe" "Salve Dia" parens "- trumpa formulė La-Si- DO-si, palaipsniui mažėja nuo 24 iki 3 laikrodžių.
Vienkartiniai pakartojimai po "dalyko" sudaro dviejų sakinių laikotarpį, kuris yra labai svarbus su istoriniu. požiūris, nes Rengia homofono formą. Tačiau tokie laikotarpiai yra labai skysti. Jie yra turtingi sutartyje. Palestrina (žr. 345 stulpelio pavyzdį), jie randami Ombrecht, Zososene Dew, Lasso. Kyrie iš OP. Paskutinis "Missa ad imitationem moduli" Puisque J "ai Perdu" yra klasikinis laikotarpis. Tipas iš dviejų pasiūlymų 9 uždarymo.
Taigi muzikos viduje. Griežtos stiliaus formos buvo suteiktos principams, kurie vėliau klasikiniame. Muzika, ne tiek daug polifoninėje, kaip ir homofono harmonijoje, buvo pagrindinis. Polifoninė. . Kartais jie apėmė akordo epizodus, taip pat palaipsniui parengė perėjimą prie homofono. Ta pačia kryptimi, ladhotonal santykiai buvo išsivysčiusios: ekspozicijos skyriai Palestrina formų kaip griežtas stiliaus patarėjas akivaizdžiai tonizuoti dominuojančius santykius, tada rūpintis subdominantu ir grįžti į pagrindinę tvarką. Tuo pačiu Dvasia, į KANDASOV didelės formos taikymo sritis yra dislokuota: mediana kazdases paprastai baigė autentišką V meno tonalumą., Galutiniai Kadans apie tonikas dažnai planuoja.
Mažos P. griežto stiliaus formos buvo priklausomai nuo teksto: teksto viduje, plėtra pasireiškė tos temos pasikartojimo (imitacija), teksto pakeitimo, priskirtos temos atnaujinimui. Medžiaga, į RY, savo ruožtu, galėtų būti imituojama imitavimo. Muzikos skatinimas. Formos įvyko kaip teksto reklama. Ši forma yra ypač charakteristika Motten 15-16 šimtmečius. Ir gavo fotono formos pavadinimą. Taigi pastatyti ir Madrigalai 16-ajame amžiuje, kur atsiranda represijų tipo proga kartais, pavyzdžiui. Madrigal Palestrina "Aš Vaghi Fiori".
Didelės P. \u200b\u200bgriežto stiliaus formos, kai nėra Cantus firmus, vystosi tuo pačiu mažėjančiu tipu: kiekviena nauja teksto frazė lemia naujos muzikos formavimąsi. Temos, sukurtos imituojant. Su trumpu tekstu jis kartoja su nauja muzika. Temos įveda įvairius atspalvius. charakteris. Teorija dar neturi kitų apibendrinimų dėl šios polifoninės rūšies struktūros. formos.
Binder tarp P. griežti ir laisvų stilių gali būti laikomi kompozitorių darbu. 16-17 šimtmečių. Ya. P. Swellinka, J. Frescobaldi, Shyuz, K. Monteverdi. "Swalink" dažnai naudojo griežto stiliaus (didinimo temos temą ir kt.), Bet tuo pačiu metu jis turi skonio chromatizmą, galimas tik laisvo stiliaus; "Fiori Musicalsi" (1635) ir kiti. Organas "Frescobaldi" yra skirtumų Cantus Firmus įvairiuose pakeitimuose, tačiau jie turi platformas ir fuguotomis formas; Diathonizmas Vintage žemių buvo valomi su chromatimais temose ir jų vystymosi. Monteverdi gylis. Gamyba, ch. Arr. Bažnyčia, dėvėti griežtą stilių (masę "Illos tempore", ir tt), Madrigalai yra beveik su juo beveik su juo ir turėtų būti priskirtas prie laisvos stiliaus. Kontrastas P. yra susijęs su savybėmis. Intonacijos, perduodančios Žodžio reikšmę (džiaugsmas, liūdesys, sūkuris, skrydis ir kt.). Toks Madrigal "Piagn" E Sospira "(1603), kai pirminė frazė" verkia ir sigh "yra ypač pabrėžta, prieštarauja likusiam pasakojimui:

Instr. . 17 a - kostiumai, senovės sonatas da chiesa ir kiti - paprastai polifonija. Dalys arba bent polifoninė. Užima, įsk. Fugged užsakymas, kuris parengė ins formavimąsi. Panašūs į save. Žanras arba kartu su preliudu (Toccata, fantazija). Kūrybiškumas I. Ya. Funderber, Moffhat, Persella, D. Buxthehude, I. Pakhelbel ir kt. Kompozitoriai buvo požiūris į aukštą P. nemokamo stiliaus plėtrą sutartyje. I. S. Baha ir G. F. Handel. P. Nemokamas stilius yra saugomas wok. Žanrai, bet pagrindinis dalykas yra jo užkariavimas. Muzika, iki 17 a. Atskirti nuo vokalo ir greitai išsivysčiusių. Melodija - OSN. P. faktorius - Instrase Žanrai buvo išleisti iš ribojančių aplinkos sąlygų. Muzika (Pevcho diapazonas. Balsai, lengva intonacija ir kt.) Ir naujoje formoje prisidėjo prie polifoninių. deriniai, platumos polifoninė. kompozicijos, savo ruožtu, įtakos wok. P. Vintage diatonic. Fretsmen davė kelią į du dominuojančius - pagrindinius ir nepilnamečius. Disonansas gavo didesnę laisvę, kuri tapo stipriausia lade įtampos priemone. Perkeliama priešprieša, imitacija buvo visiškai panaudota. Formos, tarp įrodymų ("Inversio", "Moto Contrara") ir padidėjimas (padidėjimas, bet beveik išnyko, judėjimas ir jo apeliacija, smarkiai pakeitė visą išvaizdą ir išreikšti naujos, individualizuotos laisvos stiliaus temos reikšmę. Variato sistema Formos, pagrįstos SANTUS FIRDUS, palaipsniui iškelta ne, pakeista fuga, kuri numatė senojo stiliaus žarnyne. "Visų fugų muzikinės sudėties gimimo, yra vienas gentis, kuris visada gali atlaikyti visų rūšių Mada. Visa šimtmečiai nebegalėjo pakeisti savo formos bet kokiu būdu ir fugos prieš šimtą metų, darbai vis dar yra tokie nauji, tarsi jie būtų sudarę mūsų dienomis ", - sakė F. V. Marpurgas.
Melodijos tipas P. Laisvas stilius yra visiškai kitoks nei griežtai stiliaus. Precedento neturintis melodijos linijinių balsų gniaužimas sukelia ins įvedimo. žanrai. "... vokaliniame laiške melodinė formacija apsiriboja siauromis balsų skaičiumi ir jų mažesniu judumu, palyginti su įrankiais, nurodė E. Kurt. - Istorinį vystymąsi buvo tik orienta linijinė polifonija tik su plėtra instrumentinio stiliaus, pradedant nuo 17 šimtmečių. Togas, vokaliniai darbai ne tik dėl mažesnio balsų apimties ir judėjimo, paprastai yra linkę į akordų žiedus. Vrocal laiškas negali turėti tokio paties nepriklausomybės nuo akordo fenomeno, kaip Instrumentinė polifonija, kurioje randame laisvo linijų prijungimo pavyzdžių. " Tačiau tas pats gali būti priskirtas Wokui. . Baha (Cantata, Massa), Beethoven ("Missa Solnhis"), taip pat polifonic. . 20 V.
Nemokama stiliaus intonaciniai temos tam tikru mastu paruošti griežtą stilių. Tai yra deklamavimas. Melodic. Greitai su garso kartojimu, pradedant silpnos dalies ir eiti į stiprią antrą kartą, pasėdimas, Queint ir kt. Intervalai, juda į "Kwint" iš tonikos, apibūdinant "Lade Foundation" (žr. Pavyzdžius), - tai buvo ir šie intonacijos Vėliau suformuota laisvo stiliaus "šerdies" temų, už K-Ry ten buvo "diegimas", remiantis bendrųjų formų melodinio. Judėjimas (Gammotide ir kt.). Pagrindinis skirtumas tarp laisvo stiliaus nuo griežto stiliaus temų yra sukurti juos į nepriklausomą, vienos pozicijos ir baigtų konstrukcijų, suspausto pagrindinį gamybos turinį, o temos yra griežtai stiliaus su technologijomis, strokes griežtai sujungia su kitais imituojant balsai ir tik sudėtinguose su jais atskleidė jo turinį. Griežtos stiliaus tema prarasta nuolatinio judėjimo ir balsų įvedimo kontūrai. Toliau pateiktame pavyzdyje lyginamas intonacinių panašių griežtų ir laisvo stiliaus tematikos modelių pavyzdys - nuo masės "Pange Lingua" Zosken rasos ir iš fugos Bacho J. Legnitzio tema.
Pirmuoju atveju diegiamos dviejų amžiaus. "Canon" kapitalo posūkiai teka į bendrą melodus. Iš laukinių žmonių judėjimo formos, antrojo - yra parodyta aiškiai apibrėžta tema, kuri yra moduliuojanti dominantų su KANDEX išvadą.

T. apie., Nepaisant Intanoc. Panašumas, abiejų pavyzdžių tema yra labai skirtinga.
Speciali kokybės Bahhovskio polifoninė. Temtika (pirmiausia nukreipta į fugų temas) kaip P. nemokamo stiliaus viršūnių sudaro bendradarbiaujant, turtingumą galimo harmonijos, platumos, ritminio ir kartais žanro apibrėžimą. Polifoninėje. temas savo vienos durų. Bacho prognozės apibendrino LADE harmoniką. Formų, sukurtų jo laiku. Tokie: TSDT formulė, pabrėžta temose, sekų ir toninių nuokrypių platuma, II mažo ("Neapolio") etapo įvedimas, sumažinto sepimo, sumažintų keturračių ir kvintatų naudojimas, atsirandantis dėl mažesnio sujungimo tono poravimosi kiti. Lada žingsniai. Bakhovskio tarifai būdingi Nar kilusiam pavadinimui. intonacijos ir chorinės melodijos; Tuo pačiu metu instrukcijų kultūra yra stipri. melodija. Įėjimas prasideda gali būti charakteristika. Temos, instrumentinė - vokalas. Svarbus ryšys tarp šių veiksnių sukuria paslėptą melodiją. Temų linija - tai labiau mato, suteikiant įgalinimo savybių temą. Abu intonats. Šaltinis yra ypač akivaizdus tais atvejais, kai įleidimo "Core" randa vystymąsi sparčiu tęstinės temos dalies judėjimu "diegti":

I. S. Bach. Fugue C-DUR.

I. S. Bach. Duetas a-moll.
Sunkioje fuguose "branduolio" funkcija dažnai užima pirmąją temą, diegimo funkcija yra antra ("gerai grūdintas raktas", t. 1, cis-moll fuga).
Fugu paprastai vadinamas imitacija. P., kuris paprastai yra tiesa, nes Bright tema ir jo imitacija dominuoja. Bet bendrame apreiškime. Fugos planas yra imitacijos ir kontrastingos P. sintezė, nes Jau pirmąjį imitaciją (atsakymą) lydi antikather, o ne identiška tema, ir prisijungiant prie kitų balsų, kontrastas yra dar labiau sustiprintas.

Muzikos enciklopedija. - m.: Sovietų enciklopedija, sovietų kompozitorius. Ed. Yu. V. Keldysh. 1973-1982 .

Medžiaga iš uncyclopedia.

Polyphony (iš graikų πολυ - "daug", φωνή - "garsas") - daugialypės muzikos tipą, kuriame vienu metu yra keli nepriklausomos lygiavertės melodijos. Atsižvelgiant į tai, jo skirtumas nuo gomofonijos (nuo graikų "homo" - "lygi"), kur tik vienas balsas yra pirmaujanti, o kiti yra lydimi (pvz., Rusijos romantika, sovietinė muzika). Pagrindinė polifonijos bruožas yra muzikinio kontūrų, sklandumo kūrimo tęstinumas, vengiant periodiškai aiškaus atskyrimo į dalis, vienodos melodijos sustojimus, panašių motyvų ritminius pakartotinius metodus. Polifonija ir homofonija, turinti savo charakteristikos formas, žanrų ir vystymosi metodus, vis dėlto tarpusavyje susiję operacijose, simfonuose, sonata, koncertai yra organiškai susipynę.

Šimtmečių senajame polifonijos istoriniame vystyme yra du etapai. Griežtas stilius - Renesanso polifonija. Ji išsiskyrė griežtu skonio ir epinio laisvalygio, bendruomenės ir sukčiavimo. Tai yra šios savybės, kurios yra būdingos didžiųjų meistrų-polifonistų O. Lasso, J. Palestrinos kompozicijų. Kitas etapas yra laisvo stiliaus polifonija (XVII-xx šimtmečiai). Ji padarė didelę įvairovę ir laisvę į melodijos atsisakymo struktūrą, praturtino harmoniją ir muzikinius žanrus. Laisvojo stiliaus polifoninis menas rado savo tobulą įgyvendinimo būdą I. S. Baha ir G. F. Handel darbuose V. A. Mozarto, L. Beethoven, M. I. Ginkos, P. I. Tchaikovskio, D. D. Shostakovich.

Kompozitoriaus kūrybiškumu yra išskiriami du pagrindiniai polifonijos tipai - imitacija ir neramumas (skirtingas, kontrastas). Imitacija (iš lotynų - "imitacija") - laikydami tą pačią temą pakaitomis skirtingais balsais, dažniau skirtingais aukščiais. Imitacija vadinama tiksli, jei tema yra pakartota visiškai ir netikslūs su kai kuriais pakeitimais.

Imitacijos polyphony priėmimai yra įvairūs. Imitacija yra įmanoma ritminiu padidėjimu arba sumažėjimas, kai tema perduodama į kitą balsą ir kiekvieno garso trukmė padidėja arba sutrumpina. Yra imitacija apyvartoje, kai uplink intervalai kreipiasi į mažėjančią ir atvirkščiai. Visos šios veislės yra naudojamos "fugos menu".

Specialus imitacijos tipas yra "Canon" (iš graikų kalbos "taisyklė", "norma"). "Canon" imitacija yra ne tik tema, bet ir tęsinys. Kanono pavidalu yra parašyti nepriklausomi spektakliai (kanonai fortepijonui A. N. Scriabin, A. K. Lyadova), didelių darbų dalys (Sonatata finalas smuikui ir fortepijonui S. Frank). Daugybė kanonų simfonijoje A. K. Glazunova. Klasikiniai mėginiai vokalinio kanono operos ansambliuose - kvartetas "Kas yra nuostabus momentas" nuo operos "Ruslan ir Liudmila" Glinka, "priešų" iš operos "Eugene Onegin" Tchaikovsky duetas.

Sąvoka polifonija, skirtingi, kontrastingi melodijos yra vienu metu garso. Rusijos ir rytietiškos temos yra prijungtos prie simfoninės nuotraukos "Centrinėje Azijoje" A. P. Borodin. Kontrastingas polifonija buvo plačiai naudojamas operos ansambliuose (kvartetas paskutiniame operos paveiksle "Rigoletto" J. Verdi), chorų ir scenų (Khovanskio susitikimas operoje "Hovanshchina" MP Mussorgsky, mugė operos "Decembrists" yu. A. Shaporinas).

Dviejų melodijų polifoninis derinys po pradinės išvaizdos gali būti pateikta nauju deriniu: balsai keičiami į vietas, tai yra, melodija, pirmiau, pasirodo esanti žemiau balso ir apatinėje melodijoje Į viršų. Šis priėmimas vadinamas sudėtinga kontrapunkcija. Jį taiko borodinas į Operos "Prince Igor", Kamarinskaya Glinka (žr. 1 pavyzdį).

Kontrastingos polifonijos, ne daugiau kaip dvi Variekterinės temos yra prijungtos prie visos, bet bendras garsinis trijų (į viršų Maestezinger Opera, R. Wagner) ir net penkios temos (galutiniame simfonijos "Jupiter" galutinis Mozartas).

Svarbiausia polifoninių formų - fuga (iš lotynų - "pabėgti"). Fugos balsai ieško vienas kito. Trumpas, išraiškingas ir lengvai atpažįstamas kiekvienoje išvaizdoje - fugos pagrindas, jos pagrindinė idėja.

Fuga yra sudaryta iš trijų ar keturių balsų, kartais du ar penki. Pagrindinis priėmimo - imitacija. Pirmojoje ekspozicijos dalyje visi balsai pakaitomis pakaitomis ir ta pati melodija (tema), tarsi imituoja vieni kitus: pirma, vienas iš balsų yra nelydimas, tada sekite antrą ir trečiąjį su tuo pačiu įrašu. Kiekvieną kartą, kai tonas lydi melodiją kitame balsu, vadinama anticatch. Fougale yra svetainių - tarpiniai produktai, kur nėra temos. Jie pagyvina fugos eigą, sukuria perėjimo tarp jos skyrių tęstinumą (Bach. Fugos druskos smulkmena. Žr 2 pavyzdį).

Antroji dalis - plėtra pasižymi struktūros veisle ir laisve, muzikos eiga tampa nestabili ir įtempta, dažniau pasirodo tarpiniai produktai. Yra kanonų, sudėtingų kontraplientų ir kitų polifoninės plėtros būdų. Galutinėje reprezentatyvioje reprezentatyvoje, pradinis tvarus muzikos pobūdis, integruotos temos pagrindinėse ir artimose tonalpose dar kartą atnaujinamos. Tačiau ypatinga sklandumo paskata, judėjimo tęstinumas įsiskverbia čia. Reprise yra trumpesnis nei kitos dalys, ji dažnai pagreitina muzikos kontūras. Tokia yra Stretta - savitas imitacija, kurioje kiekvienas vėlesnis elgesys tema yra anksčiau nei jis baigiasi kitu balsu. Kai kuriais atvejais sąskaita faktūra yra sandarinimas atgrisuose, akordai atsiranda, nemokami balsai pridedami. Tiesiogiai į reprise gretuina kodą, apibendrinant fugos vystymąsi.

Yra fugų, parašytų dviem ir labai retai į tris temas. Juose temos kartais išdėstytos ir vienu metu imituojamos arba kiekviena tema turi savo nepriklausomą ekspoziciją. Baha ir handelio darbe pasiektas pilnas fugos žydėjimas. Rusijos ir sovietinės kompozitoriai įtraukė fugu operoje, simfoninėje, kamerinėje muzikoje, kantale-oratoriškas esė. Specialūs polifoniniai darbai - preliudo ir fugos ciklas parašė Shostakovich, R. K. Shchedrin, G. A. Moshel, K. A. Karaevas ir kt.

Iš kitų polifoninių formų, išskiriami: fugetė (mažėja nuo fugos) - mažų, kuklų fugos turinyje; Fugato - fugos panašumas, kuris yra dažnas simfonijoje; Išradimas; Polifoniniai variantai, pagrįsti pakartotinai Atliekant nuolatinę temą (šiuo atveju, lydinčiosios melodijos yra laikomos kitose balsuose: Passaveni Baha, Handel, 12 prelude Shostakovich).

Polyphony - Rusijos, Ukrainos, Baltarusijos liaudies polifoninės dainos forma. Su choriniu dainuojančiu, yra filialas iš pagrindinio įsiskverbimo dainų ir melodija yra suformuotas - kaiščiai. Kiekviename pakete visi nauji gražūs balsų deriniai yra išgirsti: jie skuba tarpusavyje, jie nesutinka, jie vėl sujungia kartu su balso balsu. Išraiškingos polifonijos galimybės buvo naudojamos Mussorgsky mieste Borisas Godunov (Prolog), borodinas "Prince Igor" ("Paysha" choras; žr. 3 pavyzdį), SS Prokofiev "Karo ir pasaulio" (karių choras), M. į. Koval į oratoriją "Emelyan Pugachev" (choras iš valstiečių).

polyphony.

Meno kūrinių dauginimas. P. Romanovas Dostojevskis.

Naujas protingas rusų kalbos žodynas, T. F. Efremova.

polyphony.

Enciklopedinis žodynas, 1998 m

polyphony.

Polifas (nuo poli ... ir graikų. Telefonas - garsas, balsas) Polifonijos tipas yra pagrįstas vienu ar daugiau nepriklausomų melodijų deriniu (priešingai nei homofonas). Polifonijos imitacijos rūšys (žr. Imitaciją), kontrastingą (skirtingų melodijų priešingumą) ir šlifavimo (melodijos junginys ir jo parinkčiai, būdingi kai kurių Rusijos liaudies dainos žanrų). Europos polifonijos istorijoje išskiriami 3 laikotarpiai. Pagrindiniai ankstyvo periodo žanrai (9-14 šimtmečių) - organai, MOTT. Renesanso polifonijos ar sunkus stiliaus choras polifonija, būdingas diatonikams, sklandžiai melodijai, ne dinamiškam, išlygintam ritmui; Pagrindiniai žanrai - Mesa, Motet, Madrigal, Chanson. Laisvo stiliaus polifonija (17-20 a.) Yra daugiausia instrumentinė orientacija į pasaulietinius žanrus iš Tccati, Racherkar, fuga ir kt. Jo savybės yra susijusios su harmonijos, tonalumo raida 20-ajame amžiuje. - Taip pat su Dodecafonia ir kitų rūšių kompozitinėmis mašinomis.

Polyphony.

(Nuo poli ... ir graikų. Telefonas yra garsas, balsas), polifonijos tipą muzikoje, remiantis balsavimo komponentų lygybe (atsparus terminas ≈ kontraktas). Jų asociacijai priklauso nuo harmonijos koordinuojant bendrą garsą. P. priešais homofono harmoninį polifoniją, kuri dominuoja vienas (paprastai viršutinis) balsas (melodija), kartu su kitais armatūros išraiškingumu pagal akordų balsus. P. Atrodo, kad darbe yra plačiai sukurta nemokamų melodijų linijinių balsų derinys.

Priklausomai nuo melodijos teminio turinio balsų, jis pasižymi: PODICO P., kuris generuojamas iš tuo pačiu metu garso pagrindinės melodijos ir jo prefektų, Tai būdinga kai kuriems žmonių dainoms, pavyzdžiui, rusų, iš kur jis perdavė į profesinių kompozitorių darbą; Modeliavimas P., plėtojant tą pačią temą, vienu balsu imituoja balsą; Šiuo principu grindžiamos kanono ir fugų formos; Kontrastūra P., kurioje balsai atliekami tuo pačiu metu nepriklausomu, dažnai susijęs su skirtingais temos muzikiniais žanais; Šis gentis P. Sintezuoja teminę medžiagą, yra įvairių rezervuarų palyginimas ir suvienijimas.

Muzikoje 18-20 šimtmečių. Šie P. tipai kartais yra susiję su sudėtingais pluoštais. Tai yra fugos ir "Canon" figūros dviem (trys ir tt) temos modeliavimo kūrimo asociacija su dekoruotu nepriklausoma tema, pavyzdžiui, choro (Cantata I. S. Baha), Passackling (P. hindemite) ir kt.

Formos P. Nuo 12 iki 13 šimtmečių. labai pasikeitė. P. griežto stiliaus EPOCHS su viršūnės J. Palestrina ir P. Nemokamas stilius su "Vertex" mene yra Baha ir GF handelis, kurio tradicijos tęsė VA Mozartą, L. Beethoveną ir vėlesnį laiką kompozitoriai. Vidaus muzika P. užima didesnę vietą rusų, ukrainiečių, Gruzijos liaudies mene, pirmoji pradės profesionalų meną P. yra susijęs su partijų stiliaus muzika (žr. Parte dainavimą). Klasikinė Rusijos P. forma, gauta M. I. Glinkos darbe ir vėlesniais Rusijos muzikos klasika. P. ≈ XX a. Kompozitorių kompozitorių muzikinės kalbos elementas, ypač I. F. Stravinsky, N. Ya. Meakovsky, S. S. Prokofievas, D. D. Shostakovich, R. K. Shchedrina, P. Hindemita, B. Britten.

Apšviestas.: TANEEV S., Perkelta griežtos raidės, 2 red., M., 1959 m. Scabkov S., polifony pamoka, 3 Ed., M., 1965; Protopopov V. V., polifonijos istorija svarbiausių reiškinių. Rusijos klasikinė ir sovietinė muzika, M., 1962 m.; Jo polifonijos istorija svarbiausiais reiškiniais. Vakarų Europos klasikinis XVIIIiiiiiix šimtmečius., M., 1965; Prut E., priešprieša: StrictandFree, L., 1890; Riemann H., GROBE KOMPOSTITIONSLEHRE. BD 1≈2, B. ≈ Stuttg., 1903 m.

Vl. V. Protopopov.

Vikipedija

Polyphony.

Polyphony. (, nuo. - pažodžiui: "Multipitional" nuo. - "LOT" + - "Garsas") Muzikos teorijoje - daugialypės muzikos sandėlis, kurį lemia individualių balsų funkcinė lygybė (melodinės linijos, melodijos plačiąja prasme) daugiakalbio tekstūros. Muzikos žaidime polifoninio sandėlio (pavyzdžiui, Zoshen Dere Canon, Fouga I. S. Baha), balsai yra lygūs sudėties ir techninius santykius. Žodis "polifonija" taip pat vadinama muzikine ir teorine disciplina, kuri mokoma vidutinio ir aukštesnio kompozitorių ir muzikologų muzikinio ugdymo kursuose. Pagrindinė polifonijos disciplinos problema yra praktinis polifoninių kompozicijų tyrimas.

Žodžių polifonijos naudojimo pavyzdžiai literatūroje.

Dizainerio menininkas, aptinkantis modelį, gražios harmoniją, maitinant matematiniu balsavimo skaičiavimu, poliphonies..

Šekspyras, kartu su "Rabl", "Cervantes", "Grimeshelshausen" ir kiti priklauso Europos literatūros plėtrai, kurioje buvo brandintos embrionai poliphonies. Ir jo pabaiga - šiuo atžvilgiu tapo Dostojevsky.

Tikriausiai labiausiai puikus Pamuka rastas yra nepaprastai atgauna chronologine daugiasluoksnė ir socialine poliphonies. Stambulo vaizdas.

Jei Grossman susieta Dostojevskio sudėtinis principas - svetimų ir nesuderinamų medžiagų junginys - su daugybe centrų, kurie nėra skirti vienam ideologiniam vardikliui, jis ateis arti Dostoevskio romanų meno rakto - iki poliphonies..

Jei Grossman yra sudėtinis principas Dostojevsky - svetimų ir nesuderinamų medžiagų prijungimas - už centrų, nesuteiktų vienam ideologiniam vardiklio - sąmonė, jis ateis arti meninio rakto Dostoevskio romanų poliphonies..

Jie yra ypač įdomūs mums, nes GROSSMAN, priešingai nei kiti mokslininkai, tinka poliphonies. Dostojevsky ant kompozicijos pusės.

Tai ne tikimybė, kad šioje srityje yra tai, kad reitingų su Bacho giminystės yra labiausiai, jo poliphonies., Iki senų instrumentinių formų.

Forma poliphonies. Ir priešinga nuoroda rodo tik tas naujas problemas, kurios kyla, kai romano statyba viršija įprastą monologinę vienybę, kaip ir muzikoje, naujos problemos buvo nutrauktos, kai paliekant vieno balsavimo ribas.

Po Balakirev ir Romos-Korsakov tradicijų Lyadovas yra plačiai naudojamas priėmimams poliphonies..

Bet kalbant apie jo romanus, o ne tai polyphony. suderinti balsus, bet polyphony. Įspėjimas ir viduje padalinti balsai.

Naudojant mūsų įvaizdį, galime pasakyti, kad tai dar nėra polyphony.Bet ne homofonija.

Nepriklausomų ir nesūdytų balsų ir sąmonių daugialypė valdžia, autentiška polyphony. Visiškai balsai iš tikrųjų yra pagrindinis Dostojevskio romanų bruožas.

Bet polyphony. Tai buvo iš esmės parengta šioje Europos literatūros plėtros linijoje.

Dominuoja kantathe polyphony., Tik atskiri kambariai buvo parašyti homofono pavidalu.

Į Vienos harmonijos muzikos istoriją prieš priešpriotą, arba polyphony.Kur nebuvo melodijų hierarchijos ir lydėjimo, ir ten buvo keletas lygių balsų.

1. Kosulys, šlapias šlapias, dusulys, hemoptysis.

2. Tai gali būti stebima, kai skystis ar dujos pleuros ertmėje.

3. Nustatyti plaučių ribas.

4. Tai gali kalbėti apie šviesos audinio sandarinimą arba skysčio kaupimą pleuros ertmėje.

5. Galima suspausti šviesos audinį arba buvimą, atsižvelgiant į ertmę, bendraujančią su bronchu.

6. Radiologija krūtinės organų.

Polyphony.

Įvadas .. 2.

Polifonija ir jos veislės. 2.

Kontrasto polifonija .. 4

Kontrastingos polifonijos formavimas. Keturi

Griežta raidė - melodija. 7.

Nemokamas stilius. Kontrastingos polifonijos veislės. 28.

Kontrastingų melodijų koordinavimo sąlygos. 29.

Paprasta ir sudėtinga kontrapunkcija. 31.

Sudėtingų kontrapunktų tipai. 32.

Dvigubai. 34.

Imitacija polifonija .. 36

Imitacija - sudėtis ir parametrai .. 36

Imitacijos rūšys. 37.

"Canon". 39.

Sukurtų modeliavimo ir polifoninių darbų tipai. 42.

Bendroji fugos struktūra. 43.

Tipinės tos temos bruožai. 45.

Atsakymas. 47.

Antipozicija. 48.

Tarpinis. 49.

Fugos poveikio dalies struktūra. 51.

Fugos besivystanti dalis. 52.

Reprizny fugos dalis. 53.

Aiškios struktūros fough. 54.

Dvigubai ir triviečiai fugai. 55.

ĮVADAS. \\ T

Polifonija ir jos veislės

Muzikinis sandėlis yra monodinis, harmoninis (homofono harmoninis) ir polifoninis. Monodinis sandėlis yra daugelio tautų ir senovės profesinės muzikos folkloro pagrindas. Monodinis sandėlis yra viena galva: garsai yra melodijoje, jų linijinė melodinė bendrovė pirmiausia pasiekiama Lada. Harmoniniai ir polifoniniai sandėliai, nes polifonija prieštarauja monodui kartu. Polifonijoje garsai koreliuoja ir yra susiję ne tik melodiškai, horizontaliai, bet ir harmoningai, tai yra vertikaliai. Harmonijos sandėlyje vertikalus yra pirminis, harmonija nukreipia melodijos judėjimą. Čia pagrindinis vaidmuo atlieka melodinga linija, kuri dažniau yra viršutiniame balsu ir prieštarauja akordo lydimui. Polifoninėje sandėlyje viskas yra kitokia.

Polyphony (iš graikų. Polio - daugelis; fonas - garsas, balsas; pažodžiui daugiafunkciniai) yra polifonijos tipas, pagrįstas vienu nepriklausomų melodinių linijų deriniu ir kūrimu. Polifonija vadinama melodijos ansambliu. Polifonija yra viena iš svarbiausių muzikos kompozicijos ir meninio išraiškingumo priemonių. Daugelis polifonijų metodų yra universalus muzikinio darbo palaikymo atskleidimas, meninių vaizdų įsikūnijimas ir plėtra. Polifonija gali būti pakeista, palyginama ir sujungia muzikines temas. Polifonija priklauso nuo melodijų, ritmo, lado, harmonijos modelius.

Yra įvairių muzikinių formų ir žanrų, kurie naudojo polifoninio sandėlio darbus: fuge, fugetę, išradimą, kanoną, polifoninius variantus XIV - XVI a. - Motet, Madrigal ir kt. Polifoniniai epizodai (pavyzdžiui, fugato) yra nustatyta pagal kitų formų - didesnių, didelio masto. Pavyzdžiui, simfonijoje, pirmojoje dalyje, tai yra sofonal forma, plėtra gali būti pastatyta pagal fugos įstatymus.

Polifoninės sąskaitos faktūros šakninis bruožas, kuris išskiria jį nuo homofono harmoninio, sklandumo, kuris pasiekiamas ištrinant CESUR, atskiriant konstrukcijas, perėjimų nesuderinamumas nuo vieno į kitą. Polifoninių konstrukcijų balsai retai kenkia vienu metu, paprastai jų kazdass nesutampa, o tai sukelia judėjimo tęstinumą kaip specialią išraiškingą kokybę, būdingą polifonijai.

Poliphonies, 3 tipai jo veislių skiriasi:

2. SKIRTINGA (kontrastas);

3. Imitacija.

Polifonija - tarpinis etapas tarp monodinių ir polifoninių. Jo esmė yra ta, kad visi balsai vienu metu atlieka įvairias pačios melodijos parinktis. Dėl daugelio spindulių pasirinkimo skirtumų atsiranda balsų susijungimai ir lygiagrečios dinarų judėjimas, tada jų neatitikimai kitais intervalais. Ryškus pavyzdys - liaudies dainos.

Kontrasto polifonija yra vienalaikis įvairių melodijų garsas. Yra balsai su skirtingomis melodinių linijų kryptimi ir skiriasi ritminiais modeliais, registrais, melodijų tonais. Kontrastingos polifonijos esmė yra ta, kad melodijų savybės yra aptiktos jų palyginimui. Pavyzdys yra Kamarinskaya Glinka.

Polifonijos imitacija - neribotas, nuoseklus balsų įtraukimas į vieną melodiją. Modeliavimo polifonijos pavadinimas kilęs iš žodžio imitacijos, o tai reiškia imitaciją. Visi balsai imituoja pirmąjį balsą. Pavyzdys - išradimas, fuga.

Polifonija - kaip specialus daugialypio pristatymo tipas - išlaikė ilgą istorinio vystymosi kelią. Tuo pačiu metu jo vaidmuo buvo toli nuo to paties tam tikrais laikotarpiais; Ji sutiko, ji nukrito priklausomai nuo meninių užduočių, kurios pateikė vieną ar kitą epochą, atsižvelgiant į muzikinio mąstymo pokyčius ir naujų žanrų ir formų muzikos atsiradimo pokyčius pokyčius pokyčius.

Pagrindiniai polifonijos plėtros etapai Europos profesinėje muzikoje.

2. XIII - XIV a. Pereiti prie daugiau balsų. Didžiulis trijų važiuoklės paplitimas; Laipsniška keturių ir net penkių ir šešiakampių išvaizda. Žymiai padidinti bendrai skamba balsai. Pirmieji modeliavimo pristatymo ir dvigubo skaitymo pavyzdžiai.

3. XV - XVI šimtmečiai. Pirmasis istorijos istorijoje ir visiškas polifonijos brandumas chorinės muzikos žanruose. Vadinamojo "griežto laiško" ar "griežto stiliaus" era.

4. XVII a. Šios eros muzikoje yra daug polifoninių rašų. Tačiau apskritai polifonija yra atidėta į foną, suteikiant kelią greitai besivystančiam homofono harmoningą sandėlį. Ypač intensyvus harmonijos kūrimas, kuris tuo metu būtent tampa viena iš svarbiausių muzikos formų. Polifonija tik įvairiais pristatymo metodais prasiskverbia į operos ir instrumentinių darbų muzikinį audinį, kuris XVII a. yra pirmaujantys žanrai.

5. XVIII a. Pirmoji pusė. Kūrybiškumas I.S. Baha ir G.F. Handelis. Antrasis muzikos istorijoje yra polifonijos istorija, pagrįsta homofono XVII a. Pasiekimais. Vadinamojo "laisvo laiško" arba "laisvo stiliaus" polifonija, pagrįsta jų kontroliuojamų ir jų kontroliuojamų modelių. Polifonija vokalinės ir instrumentinės muzikos žanrų (masės, oratorijos, kantatos) ir grynai instrumentiniu ("HTC" Bach).

6. XVIII - XXI a. Pusė. Polifonija daugiausia yra neatskiriama sudėtingos polifonijos dalis, kurią ji yra pavaldi kartu su homofonu ir heterofonais ir kuriuose jos vystymasis tęsiasi.

Daugialypė muzika, kuriai būdingas vienu metu skambant, kūrimas ir sąveika kelių balsų (melodinės linijos, melodijos plačiąja prasme), lygus kompozicinių-techninių (lygių dalyvių daugiakalbio tekstūros) ir muzikos ir logiška (lygūs "muzikos minties" vežėjai). Priešingos polifonijos yra monodija ir homofonija ("homofono harmoninis sandėlis"). Žodis "polifonija" taip pat vadinamas muzikiniu ir teoriniu disciplina, užsiimančiu polifoninių kompozicijų tyrime (anksčiau "priešprieša").

Polifonija ir harmonija

Polifonijos koncepcija (kaip sandėlio) nėra koreliacinė harmonijos koncepcija (skambesio struktūra), todėl teisinga kalbėti, pavyzdžiui, apie polifoninę harmoniją. Polifoninės harmonijos metu, klausos asocesuoja Conrosons ir disonansai, akordai ir (senosios polifonijos) koncentracijos, ir visais reguliavimo atvejais, polifoninis vaidmuo turi garsumo struktūros vientisumo ženklą, muzikos harmoniją.

Polifonija ir polifonija.

Kai kuriose Vakarų tradicijose dėl polifonijos paskyrimo (daugiau nei vienas balsavimas muzikinėje "vertikaliai") ir specialios muzikos sandėlio paskyrimui, tas pats žodis yra naudojamas, pavyzdžiui, angliškai kalbančiose muzikos auginamu polifoniniu (į Priešingai, yra būdvardžiai "Mehrstimig" ir "Polyphon") - tokiais atvejais žodžio specifika gali būti įdiegta tik iš konteksto.

Vidaus moksle polifoninis atributas reiškia muzikinio sandėlio specifiką (pvz., "Polifoninis žaidimas", "kompozitoriaus-polifonistas"), o daugiapakopio atributui nėra tokio konkretaus paaiškinimo (pvz., "Multi-Voice" žaidimas "autorius daugialypis gydymas"). Šiuolaikinėje ne vartotojų literatūroje (kaip taisyklė dėl "aklųjų" vertimo anglų kalba), žodis "polifony" yra naudojamas kaip tiksliai sinonimas žodis "multi-seam" (pavyzdžiui, reklamos tekstų kompiliatoriai yra "Polyphony" mobiliuosiuose telefonuose) ir tokiame (ne monitoriuje) geriamojo akcentas dažnai nustatomas priešpaskutiniam skiemeniui - polifonijai.

Tipologija

Polifonija yra padalinta į tipus:

• Podpochnnye. Polifonija, kurioje, kartu su pagrindine melodija, tai skamba podonic., tai yra kelios skirtingos galimybės (tai sutampa su heterofonijos koncepcija). Rusijos liaudies dainos būdingas.
• Imitacija Polifonija, kurioje pagrindinis tema skamba pirmiausia vienu balsu, o tada, galbūt, pakeitimai, rodomi kituose balsuose (tuo pačiu metu gali būti keli pagrindinė). Forma, kuria tema kartojama nepakitusi, vadinama "Canon". Vertex formos, kuriose melodija skiriasi nuo balso balso yra fuga.
• Kontrasto tema Polifonija (arba. \\ T polimelodizmas), kurioje skirtingos melodijos yra vienu metu garso. Pirmą kartą pasirodė XIX a. (???)
• Paslėpta polifonija - paslėpti teminius intonacijas į darbo tekstūrą. Jis taikomas laisvos stiliaus polifonijai, pradedant nuo mažų polifoninių ciklų I. S. Baha.

Istorinė esė

Pirmieji išsaugoti Europos polifoninės muzikos pavyzdžiai yra IX amžiaus organizmai. XIII - XIV a. "Mott" pasirodė polifony ryškesnis. "-Xvi" šimtmečius polifonija tampa visos Europos muzikos, tiek bažnyčios (polifoninių) ir pasaulietinės norma. Aukščiausias "Heyday" polifoninė muzika pasiekė "Handel" ir "Bach" darbe XVII -XVIII a. (Daugiausia fugų pavidalu). Po Bacho pradžios homofonų sandėlio heydydynas, o kitas susidomėjimas polifonija prasideda tik XIX a. Antroje pusėje. Imitacija polifonija, orientuota į Bachą ir Handelis, dažnai naudojamas XX a. (Hindemite, Shostakovich, Stravinsky ir kt.).

Pastabos

Literatūra

• Evdokimova yu. K. Multifolor viduramžių. X-XIV šimtmečius. M., 1983 (Istorija polifonija, T.1).
• Fedotovas V. A. Vakarų Europos polifonijos pradžia. Vladivostok, 1985.

Nuorodos. \\ T

• Polifonija belcanto.ru.

Taip pat žiūrėkite

Wikimedia fondas. 2010 m.

Žiūrėkite, kas yra "polifonija" kituose žodynuose:

Polifonija ... Orfografinis žodynas

- (graikų). Muzika, kurią atlieka daug balsų, polifonija, o ne homofonas, vieno paruošimo. Užsienio žodžių žodynas į rusų kalbą. Chudinov A.N., 1910. Polifonija muzikoje, daro su daugeliu balsų ... ... Rusų kalbos užsienio žodžių žodynas

Polifonizmas, priešpriešiškumas, daugiasluoksnė Rusijos sinonimų žodynas. Polyphony, žr. Daugiašalį rusų kalbos sinonimų žodyną. Praktinis katalogas. M.: Rusų. Z. E. Aleksandrova ... Sinonimas žodynas

- (Nuo poli ... ir graikų. Telefono garso balsas), polifonijos tipas, pagrįstas vienu ir daugiau nepriklausomų melodijų deriniu (priešingai nei homofonas). Polifonijos imitacijos tipai (žr. Imitaciją), kontrastinga (skirtingų ... ... ... Didelis enciklopedinis žodynas

Daugialypė muzika, kurioje kiekvienas balsas yra didelė melodija. P. pradžia reiškia labiausiai bandymus šioje srityje, XX a. Pradžioje. Gucbalduppinomizes savo raštuose apie organą lygiagrečiai klajojo, ... ... Enciklopedija Brockhaus ir Ephron

polyphony. - (Polifonija nerekomenduojama; susitinka muzikantų kalba) ... Tarimo sunkumų ir streso sunkumų šiuolaikiniame rusų kalba

Šiuolaikinė enciklopedija

Polifonija, polifonija, mn. Ne, žmonos (nuo graikų. Poly daug ir telefono garso) (muzika). Tas pats, kas daugialypė. Paaiškinamasis Ushakovo žodynas. D.N. Ushakovas. 1935 1940 ... Aiškinamasis žodynas Ushakov.

Polifonija ir, žmonos. (specialistas.). 1. Daugiasluoksnė grindžiama vienu metu deriniu kelių nepriklausomų melodijų, balsų darbe; Atitinkamą muzikos dalį. Reklaminis p. 2. Meno kūrinių dauginimas. P. ... ... Aiškinamasis Ozhegov žodynas

- (Graikų. Polys - daugelis, daugelis + telefonas - garsas, balsas) - polifonijos tipą muzikoje, remiantis balsų lygybėmis. Didelis kultūros mokslų žodynas .. Kononenko b.i .. 2003 ... Kultūros studijų enciklopedija

Polyphony. - (nuo poli ... ir graikų telefono garso, balso), tipo polifonijos, remiantis vienu metu deriniu 2 ar daugiau nepriklausomų melodijų (o ne homofonas). Išskirtinis polifony imitacija (žr. Imitaciją), kontrastas ... ... Iliustruotas enciklopedinis žodynas

Knygos. \\ T

• Polyphony, Dubravskaya T., vadovėlis pateikia trumpą apžvalgą apie priešpriešos istoriją, mano, kad pagrindiniai tipai ir techniniai metodai polifonija, teorijos ir istorijos fuga, šiuolaikinės polifonijos principai. Skirta ... Kategorija: