Bunino „tamsiosios alėjos“ - kūrinio analizė. Bunino kūrybiškumas

I. A. Buninui meilės jausmas visada yra slaptas, didelis, nepažįstamas stebuklas, kurio žmogaus protas negali valdyti. Jo istorijose, kad ir kokia būtų meilė: stipri, tikra, abipusė - ji niekada nepasiekia santuokos. Jis stabdo ją aukščiausiame malonumo taške ir įsiamžina prozoje.

Nuo 1937 iki 1945 m Ivanas Buninas rašo intriguojantį kūrinį, vėliau jis bus įtrauktas į rinkinį „Tamsios alėjos“. Rašydamas knygą, autorius emigravo į Prancūziją. Dėl istorijos kūrimo rašytojas buvo šiek tiek atitrauktas nuo juodos juostos, einančios per jo gyvenimą.

Buninas sakė, kad „Švarus pirmadienis“ yra geriausias jo parašytas darbas:

Dėkoju Dievui už suteiktą galimybę parašyti „Švarus pirmadienis“.

Žanras, kryptis

Švarus pirmadienis parašytas realizmo linkme. Tačiau prieš Buniną jie nerašė apie tokią meilę. Rašytojas randa vienintelius žodžius, kurie nevulgaruoja jausmų, tačiau kiekvieną kartą iš naujo atranda visiems pažįstamas emocijas.

Kūrinys „Švarus pirmadienis“ yra trumpa istorija, maža kasdienybės dalis, šiek tiek panaši į istoriją. Skirtumą galima rasti tik sklypo ir kompozicinėje konstrukcijoje. Novelės žanrui, priešingai nei pasakojimui, būdingas tam tikras įvykių posūkis. Šioje knygoje toks posūkis yra herojės požiūrio į gyvenimą pasikeitimas ir staigus jos gyvenimo būdo pasikeitimas.

Vardo reikšmė

Ivanas Buninas aiškiai brėžia paralelę su kūrinio pavadinimu, todėl pagrindinė veikėja tampa mergina, kuri veržiasi tarp priešybių ir dar nežino, ko jai reikia gyvenime. Nuo pirmadienio ji keičiasi į gerąją pusę, ir ne tik pirmą naujos savaitės dieną, bet ir religinę šventę, tą lūžio tašką, kurį pažymi pati bažnyčia, kur herojė eina apsivalyti nuo prabangos, dykinėjimo ir šurmulio savo buvusio gyvenimo.

Didysis pirmadienis yra pirmoji Didžiojo gavėnios šventė kalendoriuje, vedanti į atleidimo sekmadienį. Autorius ištraukia svarbiausios herojės gyvenimo giją: nuo įvairių linksmybių ir nereikalingų linksmybių, iki religijos priėmimo ir išvykimo į vienuolyną.

Esmė

Istorija pasakojama pirmuoju asmeniu. Pagrindiniai įvykiai yra šie: pasakotojas kiekvieną vakarą aplanko merginą, gyvenančią priešais Kristaus Išganytojo katedrą, kuriai jis turi stiprių jausmų. Jis be galo šnekučiuojasi, ji labai tyli. Tarp jų nebuvo intymumo, ir tai neleidžia jam patirti nuostolių ir kažkokių lūkesčių.

Tam tikrą laiką jie ir toliau eina į teatrus, kartu leidžia vakarus. Artėja atleidimo sekmadienis, ir jie vyksta į Novodevičių vienuolyną. Pakeliui herojė pasakoja, kaip vakar buvo schizmatinėse kapinėse, ir su pasigėrėjimu aprašo arkivyskupo laidojimo apeigas. Pasakotoja nepastebėjo joje ankstyvo religingumo, todėl įdėmiai klausėsi, degančiomis mylinčiomis akimis. Herojė tai pastebi ir stebisi, kaip labai ją myli.

Vakare jie eina į skitą, po kurio pasakotojas palydi ją namo. Mergina prašo paleisti trenerius, ko ji anksčiau nedarė, ir eiti pas ją. Tai buvo tik jų vakaras.

Ryte herojė sako, kad išvyksta į Tverę, į vienuolyną - nereikia jos laukti ar ieškoti.

Pagrindiniai veikėjai ir jų savybės

Į pagrindinės veikėjos įvaizdį galima žvelgti iš kelių pasakotojo perspektyvų: įsimylėjęs jaunuolis išrinktąjį vertina kaip įvykių dalyvį, jis taip pat mato ją kaip tik praeitį menančio žmogaus vaidmenį. Jo požiūris į gyvenimą įsimylėjus, po aistros - pasikeičia. Iki romano pabaigos skaitytojas dabar mato jo brandą ir minties gilumą, tačiau iš pradžių herojus buvo apakintas savo aistros ir nematė savo mylimojo charakterio už nugaros, nejautė jos sielos. Tai yra jo praradimo ir nevilties priežastis, į kurią jis pasinėrė dingus širdies panelei.

Merginos vardo darbe nerasi. Pasakotojui tai tik vienas - unikalus. Herojė yra dviprasmiška prigimtis. Ji turi išsilavinimą, rafinuotumą, intelektą, tačiau tuo pat metu yra pašalinta iš pasaulio. Ją traukia nepasiekiamas idealas, kurio ji gali siekti tik per vienuolyno sienas. Tačiau tuo pat metu ji įsimylėjo vyrą ir negali jo tiesiog palikti. Jausmų kontrastas sukelia vidinį konfliktą, į kurį galime žvilgtelėti įtemptoje jos tyloje, trokštant ramių ir nuošalių kampelių, meditacijos ir vienatvės. Mergina vis dar negali suprasti, ko jai reikia. Ją vilioja prabangus gyvenimas, tačiau tuo pat metu ji tam priešinasi ir bando rasti kažką kito, kas prasmingai apšvies jos kelią. Ir šiame sąžiningame pasirinkime, ištikimybėje sau yra didžiulė jėga, didžiulė laimė, kurią Buninas apibūdino su tokiu malonumu.

Temos ir problemos

1. Pagrindinė tema - meilė... Būtent ji suteikia žmogui gyvenimo prasmę. Mergaitei dieviškasis apreiškimas tapo kelrodė žvaigžde, ji atsidūrė, tačiau jos išrinktoji, netekusi savo svajonių moters, nuklydo.
2. Nesusipratimo problema. Visa herojų tragedijos esmė yra vienas kito nesusipratimas. Mergina, jausdama meilę pasakotojui, nemato tame nieko gero - jai tai yra problema, o ne išeitis iš painios situacijos. Ji ieško savęs ne šeimoje, o tarnystėje ir dvasiniame pašaukime. Jis nuoširdžiai to nemato ir bando primesti jai savo ateities viziją - santuokos saitų kūrimą.
3. Atrankos tema taip pat yra romane. Kiekvienas žmogus turi pasirinkimą, ir kiekvienas pats nusprendžia, ką daryti teisingai. Pagrindinė veikėja pasirinko savo kelią - ėjimą į vienuolyną. Herojus ir toliau ją mylėjo ir negalėjo susitaikyti su jos pasirinkimu, todėl negalėjo rasti vidinės harmonijos, rasti savęs.
4. Taip pat galima atsekti I. A. Buniną žmogaus gyvenimo tikslo tema... Pagrindinė veikėja nežino, ko nori, bet jaučia savo pašaukimą. Jai labai sunku suprasti save, todėl pasakotojas taip pat negali jos visiškai suprasti. Tačiau ji eina į savo sielos kvietimą, miglotai atspėdama tikslą - aukštesniųjų jėgų likimą. Ir tai labai gerai abiem. Jei moteris suklydo ir ištekėjo, ji amžinai liktų nelaiminga ir kaltintų tą, kuris ją suklaidino. Ir žmogus kentėtų nuo nedalomos laimės.
5. Laimės problema. Herojus mato jį įsimylėjusį damą, tačiau ponia juda kita koordinačių sistema. Ji suras harmoniją tik būdama viena su Dievu.

Pagrindinė mintis

Rašytojas rašo apie tikrą meilę, kuri galiausiai išsiskiria. Tokius sprendimus priima patys herojai, jie turi visišką pasirinkimo laisvę. Ir jų veiksmų prasmė yra visos knygos idėja. Kiekvienas iš mūsų turi pasirinkti būtent tą meilę, kurią galime skųstis be priekaištų visą gyvenimą. Žmogus turi būti ištikimas sau ir aistrai, kuri gyvena jo širdyje. Herojė rado jėgų eiti iki galo ir, nepaisant visų abejonių bei pagundų, pasiekti puoselėjamą tikslą.

Pagrindinė romano idėja yra karštas kreipimasis į sąžiningą apsisprendimą. Nereikia bijoti, kad kas nors nesupras ar nepasmerks jūsų sprendimo, jei esate tikri, kad tai jūsų pašaukimas. Be to, žmogus turi sugebėti atsispirti toms kliūtims ir pagundoms, kurios trukdo jam išgirsti jo paties balsą. Likimas priklauso nuo to, ar mes galime tai išgirsti, ir nuo mūsų pačių likimo, ir nuo tų, kuriems esame brangūs.

Įdomus? Laikykite jį ant savo sienos!

Pasakojimų ciklas, pavadintas „Tamsiomis alėjomis“, skirtas amžinai bet kokios meno rūšies temai - meilei. Jie kalba apie „Tamsias alėjas“ kaip apie savotišką meilės enciklopediją, kurioje yra pačių įvairiausių ir neįtikėtinų istorijų apie šį puikų ir dažnai prieštaringą jausmą.

O istorijos, kurios yra įtrauktos į Bunino kolekciją, stebina įvairiais siužetais ir nepaprastais skiemenimis, jos yra pagrindinės Bunino pagalbininkės, norinčios vaizduoti meilę jausmų viršūnėje, tragišką meilę, bet iš to - ir tobula.

Ciklo „Tamsios alėjos“ bruožas

Pati frazė, kuri buvo rinkinio pavadinimas, rašytojo buvo paimta iš N. Ogarevo eilėraščio „Įprasta istorija“, skirtos pirmajai meilei, kuri niekada neįvyko laukto tęsinio.

Pačioje kolekcijoje yra istorija tuo pačiu pavadinimu, tačiau tai nereiškia, kad ši istorija yra pagrindinė, ne, ši išraiška yra visų istorijų ir romanų nuotaikos personifikacija, bendra nesuprantama prasmė, skaidri, beveik nematomas siūlas, jungiantis istorijas viena su kita.

Pasakojimų ciklo „Tamsios alėjos“ bruožu galima pavadinti akimirkas, kai dviejų herojų meilė dėl tam tikrų priežasčių nebegali tęstis. Dažnai mirtis, kartais nenumatytos aplinkybės ar nelaimės, tampa karštų Bunino herojų jausmų vykdytoju, tačiau svarbiausia, kad meilė niekada nėra duota išsipildyti.

Tai yra pagrindinė Bunino idėja apie žemišką meilę tarp dviejų. Jis nori parodyti meilę jos žydėjimo viršūnėje, nori pabrėžti jos tikrąjį turtą ir didžiausią vertę, tai, kad jai nereikia virsti gyvenimo aplinkybėmis, pavyzdžiui, vestuvėmis, santuoka, gyvenimu kartu ...

Moteriški „Tamsių alėjų“ vaizdai

Ypatingas dėmesys turėtų būti skiriamas neįprastiems moterų portretams, kuriuose taip gausu „Tamsiosios alėjos“. Ivanas Aleksejevičius rašo moterų vaizdus su tokia grakštumu ir originalumu, kad kiekvienos istorijos moters portretas tampa nepamirštamas ir tikrai intriguojantis.

Bunino įgūdžius sudaro kelios tikslios išraiškos ir metaforos, kurios akimirksniu įtraukia skaitytojo į galvą autoriaus aprašytą paveikslą su daugybe spalvų, atspalvių ir niuansų.

Istorijos „Rus“, „Antigone“, „Galya Ganskaya“ yra pavyzdiniai įvairių, bet ryškių rusės moters vaizdų pavyzdžiai. Merginos, kurių istorijas sukūrė talentingas Buninas, iš dalies primena meilės istorijas, kurias patiria.

Galima sakyti, kad pagrindinis rašytojo dėmesys yra nukreiptas būtent į šiuos du pasakojimų ciklo elementus: moteris ir meilę. O meilės istorijos yra tokios pat turtingos, unikalios, kartais mirtinos ir valingos, kartais tokios originalios ir neįtikėtinos, kad jomis sunku patikėti.

„Tamsios alėjos“ vyriški įvaizdžiai yra silpnos valios ir nenuoširdūs, o tai taip pat lemia lemtingą visų meilės istorijų tėkmę.

Meilės ypatumai „Tamsiose alėjose“

„Tamsiosios alėjos“ istorijos atskleidžia ne tik meilės temą, jos atskleidžia žmogaus asmenybės ir sielos gelmes, o pati „meilės“ sąvoka pateikiama kaip šio sunkaus ir ne visada laimingo gyvenimo pagrindas.

Ir meilė neturi būti abipusė, kad atneštų nepamirštamų įspūdžių, meilė neturi virsti kažkuo amžinu ir nenuilstamai besitęsiančiu, kad įtiktų ir padarytų žmogų laimingą.

Buninas gudriai ir subtiliai parodo tik meilės „akimirkas“, dėl kurių verta patirti visa kita, dėl kurių verta gyventi.

Istorija „Švarus pirmadienis“

Istorija „Švarus pirmadienis“ yra paslaptinga ir iki galo nesuprantama meilės istorija. Buninas apibūdina porą jaunų įsimylėjėlių, kurie, atrodytų, išoriškai puikiai dera vienas kitam, tačiau esmė ta, kad jų vidinis pasaulis neturi nieko bendra.

Jauno vyro įvaizdis yra paprastas ir logiškas, o jo mylimosios įvaizdis yra nepasiekiamas ir sudėtingas, stebina jos išrinktąjį savo prieštaringumu. Kartą ji sako, kad norėtų patekti į vienuolyną, ir tai herojui sukelia visišką sumišimą ir nesusipratimą.

Ir šios meilės pabaiga tokia pat sunki ir nesuprantama kaip pati herojė. Po intymumo su jaunuoliu ji tyliai jį palieka, paskui - prašo nieko neklausti, ir netrukus jis sužino, kad ji nuėjo į vienuolyną.

Sprendimą ji priėmė Didįjį pirmadienį, kai tarp įsimylėjėlių įsivyravo intymumas, o šios šventės simbolis yra jos tyrumo ir kankinimų simbolis, nuo kurio ji nori atsikratyti.

Reikia pagalbos studijoms?

Prieš atlikdami tiesioginę Bunino kūrinio „Tamsios alėjos“ analizę, prisiminkime rašymo istoriją. Spalio revoliucija praėjo, o Bunino požiūris į šį įvykį buvo nedviprasmiškas - jo akimis, revoliucija tapo socialine drama. 1920 m., Po emigracijos, rašytojas daug dirbo, tuo metu pasirodė ciklas „Tamsios alėjos“, kuriame buvo įvairių novelių. 1946 m. ​​Į kolekcijos leidimą buvo įtrauktos trisdešimt aštuonios istorijos, knyga buvo išspausdinta Paryžiuje.

Nors pagrindinė šių novelių tema yra meilės tema, skaitytojas sužinos ne tik apie jos šviesiąsias puses, bet ir apie tamsiąsias. Apie tai nesunku atspėti, apmąstant kolekcijos pavadinimą. Analizuojant „Tamsias alėjas“ svarbu pažymėti, kad Ivanas Buninas apie trisdešimt metų gyveno užsienyje, toli nuo savo namų. Jis troško rusų žemės, tačiau dvasinis artumas su Tėvyne buvo išsaugotas. Visa tai atsispindi aptariamame darbe.

Kaip Buninas pristatė meilę

Ne paslaptis, kad Buninas meilės temą pateikė kiek neįprastai, o ne taip, kaip sovietinė literatūra paprastai ją apėmė. Iš tikrųjų rašytojo požiūris turi skirtumą ir savitumą. Ivanas Buninas meilę suvokė kaip kažką, kas staiga atsirado ir yra labai ryški, tarsi blykstė. Bet todėl meilė yra graži. Galų gale, kai meilė virsta paprastu prisirišimu, jausmai virsta kasdienybe. Mes to nerandame Bunino herojuose, nes tarp jų įvyksta tas protrūkis, o paskui išsiskiria, tačiau ryškus patirtų jausmų pėdsakas užgožia viską. Tai, kas išdėstyta aukščiau, yra svarbiausia mintis analizuojant kūrinį „Tamsios alėjos“.

Trumpai apie siužetą

Generolas Nikolajus Aleksejevičius turėjo galimybę apsilankyti pašto stotyje, kur susitiko su moterimi, kurią buvo matęs prieš 35 metus ir su kuria užmezgė romaną. Dabar Nikolajus Aleksejevičius yra pagyvenęs ir net iš karto nesupranta, kad tai Nadežda. O buvęs meilužis tapo šeimininke užeigoje, kur jie pirmą kartą susitiko.

Pasirodo, kad Nadežda jį mylėjo visą gyvenimą, o generolas pradeda jai teisintis. Tačiau po nepatogių paaiškinimų Nadežda išreiškia išmintingą mintį, kad visi buvo jauni, o jaunystė - praeitis, tačiau meilė išlieka. Tačiau ji priekaištauja savo meilužiui, nes jis paliko ją vieną beširdiškiausiu būdu.

Visos šios detalės padės tiksliau atlikti Bunino „Tamsių alėjų“ analizę. Atrodo, kad generolas to nesigaili, tačiau tampa aišku, kad jis niekada nepamiršo savo pirmosios meilės. Tačiau jam nepasisekė su šeima - žmona jį apgavo, o sūnus užaugo kaip motyvas ir begėdiškas įžūlumas.

Kas nutiko pirmajai meilei?

Labai svarbu pastebėti, ypač kai analizuojame „Tamsias alėjas“, kad Nikolajaus Aleksejevičiaus ir Nadeždos jausmai sugebėjo išgyventi - jie vis dar myli. Kai pagrindinis veikėjas išeina, jis supranta, kad būtent šios moters dėka jis pajuto meilės gelmę ir pamatė visas jausmų spalvas. Tačiau jis atsisakė pirmosios meilės ir dabar skina karčius šios išdavystės vaisius.

Galite prisiminti tą momentą, kai generolas iš kučierės išgirsta komentarą apie meilužę: ją varo teisingumo jausmas, tačiau tuo pat metu jos nusiteikimas yra labai „kietas“. Paskolinusi pinigus kam nors už palūkanas, ji reikalauja grąžinti laiku, o kas neturėjo laiko - tegul atsako. Nikolajus Aleksejevičius pradeda apmąstyti šiuos žodžius ir veda paraleles su savo gyvenimu. Jei jis nebūtų apleidęs pirmosios meilės, viskas būtų susiklostę kitaip.

Kas tapo kliūtimi santykiams? Kūrinio „Tamsios alėjos“ analizė padės suprasti priežastį - pagalvokime: būsimasis generolas turėjo susieti savo gyvenimą su paprasta mergina. Kaip kiti žiūrėtų į šiuos santykius ir kaip tai paveiktų jūsų reputaciją? Tačiau Nikolajaus Aleksejevičiaus širdyje jausmai neišblėso, ir jis negalėjo rasti laimės su kita moterimi, taip pat tinkamai auklėti savo sūnų.

Pagrindinė veikėja Nadežda neatleido savo meilužiui, kuris privertė ją daug kentėti ir dėl to ji liko viena. Nors pabrėžiame, kad meilė nepraėjo ir jos širdyje. Generolas jaunystėje negalėjo priešintis visuomenei ir klasės išankstinėms nuostatoms, o mergina tiesiog pasidavė likimui.

Keletas išvadų Bunino „Tamsiosios alėjos“ analizėje

Pamatėme, kokie dramatiški buvo Nadeždos ir Nikolajaus Aleksejevičių likimai. Jie išsiskyrė, nors mylėjo. Ir abu buvo nelaimingi. Tačiau pabrėžkime svarbią mintį: meilės dėka jie sužinojo apie jausmų galią ir tai, kas yra tikra patirtis. Šios geriausios mano gyvenimo akimirkos liko mano atmintyje.

Šią mintį kaip pagrindinį motyvą galima atsekti Bunino darbe. Nors kiekvienas gali turėti savo meilės idėją, šios istorijos dėka galite pagalvoti, kaip ji žmogų išjudina, ką skatina, kokį pėdsaką palieka sieloje.

Tikimės, kad jums patiko trumpa Bunino „Tamsių alėjų“ analizė ir ji pasirodė naudinga. Taip pat skaitykite

Ruda Anastasija, FR-401

I. A. istorijos analizė Buninas „Mūza“.

Istorija parašyta 1938 m. Spalio 17 d. Ir buvo įtraukta į rinkinį „Tamsios alėjos“. Artėjo Antrasis pasaulinis karas, Buninas asmeniškai susidūrė su naciais 1936 m., Keliaudamas po Vokietiją: Lindau buvo suimtas ir buvo atliktas be ceremonijų ir žeminančių paieškų. Nors Bunino kūriniuose nėra tiesioginių nuorodų į šiuos įvykius, jie iš esmės paveikė bendrą jo kūrybos nuotaiką. Anksčiau Bunino prozai būdingas katastrofiško gyvenimo pobūdžio jausmas, vienatvė, neįmanoma laimė, šiais metais tik sustiprėja.

Kaip ir visi ciklo „Tamsos alėjos“ kūriniai, ir istorija „Mūza“ atskleidžia meilės temą. Pagrindinis istorijos stilistinis principas yra antitezė. Jis pasireiškia visais lygiais.

Pasakojimas atliekamas nuo pirmojo asmens atminties pavidalu, o tai reiškia, kad įvykius mato per pasakotojo suvokimo prizmę, todėl tai yra subjektyvus požiūris. Buninas pasirenka tokią pasakojimo formą, norėdamas parodyti pasakotojo įvaizdį iš vidaus: kuris iš tų tolimų metų įvykių jam buvo svarbiausias, kokius jausmus jie sukėlė.

Kūrinyje yra du pagrindiniai vaizdai: pasakotojas ir konservatorė Muse Graf. Yra ir „tam tikras Zavistovskis“, tačiau jo įvaizdis yra antraeilis ir daugeliu atžvilgių lygiagretus pasakotojo įvaizdžiui.

Pasakotojas yra silpnas, silpnos valios žmogus, neturintis gyvenimo tikslo. Jis atsisakė savo turto Tambovo provincijoje studijuoti tapybos, tada lygiai taip pat lengvai atsisakė savo pomėgio, kai jo gyvenime atsirado Mūza. Jis mokėsi pas vidutinišką, bet garsų menininką ir, nors žinojo visą savo prigimties vulgarumą, vis tiek tęsė studijas. Laisvalaikį jis leido bohemiečių draugijoje, kurių visą bohemiškumą iš karto pašalino pastaba, kad jie vienodai atsidavę „biliardui ir vėžiams su alumi“. Taigi, bent jau jaunystėje jis nelabai skyrėsi nuo visų šių paprastų žmonių.

Zavistovskio įvaizdis atkartoja pasakotojo įvaizdį, jis yra „vienišas, nedrąsus, siauras“. Tai yra, kaip ir pasakotojas, jis yra žmogus, kuris ypač neišsiskiria iš kitų. Tačiau abiejuose yra kažkas, kas patraukė Mūzos dėmesį. Zavistovsky yra „neblogas muzikantas“, apie pasakotoją Musą sako: „Tu esi gana graži“, be to, ji turėjo būti girdėjusi apie jo tapybos pamokas.

Šie du vaizdai kontrastuoja su pagrindinio veikėjo įvaizdžiu. Išorinis Mūzos įvaizdis neatitinka lūkesčių, kuriuos sukuria jos vardas. Tai „aukšta mergina pilka žiemine skrybėle, pilkas tiesus paltas, pilki batai, ..., gilės spalvos akys“, ji turi „surūdijusius plaukus“. Jos išvaizdoje nėra nei lengvumo, nei trumpalaikiškumo: „... keliai guli apvalūs ir pilnaviduriai“, „išsipūtę veršeliai“, „pailgos kojos“; - Ji patogiai atsisėdo ant sofos, matyt, neketina greitai išeiti. Ji tiesioginė, kategoriška. Jos kreipimuose į pasakotoją vyrauja imperatyvios intonacijos: „priimti“, „pašalinti“, „duoti“, „įsakyti“ (tuo tarpu pasakotojo kalboje matome pasyvų balsą, beasmenes konstrukcijas „labai pamalonintas“, „manyje nieko įdomaus“). , atrodo ne “). Tai stipri, ryžtinga, gana ekscentriška prigimtis. Ji negali būti vadinama taktiška ir jautri kitų jausmams. Autorė nieko nesako apie savo vidinį pasaulį, galime tik spėlioti, kas lėmė jos įžeidžiančią taktiką. Tačiau greičiausiai taip išreiškiamas jos laimės troškimas, nors būdai tai pasiekti yra šiek tiek naivūs. Mūza pasakotojui sako: „Bet iš tikrųjų tu esi mano pirmoji meilė“.

Toks vyriško ir moteriško pasaulio priešiškumas būdingas Bunino kūrybai. Šių pasaulių Bunino suvokimo ypatumus atspindi pasakojimo „Smaragdas“ herojės juokais ištarti žodžiai: „... pati blogiausia mergina vis tiek yra geresnė už bet kurį jaunuolį“.

Šios neįprastos merginos išvaizdos svarbą pasakotojo gyvenime rodo istorijos kompozicija ir meninio laiko bei erdvės organizavimas.

Vienas iš būdingų Bunino kūrybos bruožų yra pasakojimo lakoniškumas. Įvykiai, aprašyti keliuose istorijos puslapiuose, trunka metus. Pasakotojas pasakojimą pradeda nuo žiemos kai jis „nebuvo pirmoji jaunystė ir nusprendė studijuoti tapybą“. Šį laikotarpį jis vertina žodžiais: "Gyvenau nemaloniai ir nuobodžiai!" Uždara erdvė: menininko namas, pigūs restoranai, „Sostinės“ kambariai.

Tada ateina „staiga“ Bunino menui būdingas bruožas, kai herojaus gyvenimas pasikeičia dėl kažkokio netikėto įvykio: į pasakotojo duris pasibeldžia „Muse Graf“. Tai atsitinka ankstyvas pavasaris... Dvi frazės yra savotiškas istorijos nuotaikos keitimo ženklas:

Žiemos gyvenimo laikotarpis: „Tai lieka mano atmintyje: už langų nuolat sklinda šviesa, arklių trampliai blausiai skamba, skamba palei Arbatą, vakare silpnai apšviestame restorane rūgsta alaus ir dujų kvapas ...“

Pavasario pradžia: „... atviri dvigubų rėmų fortai nebeištvėrė žiemos drėgno sniego ir lietaus, pasagos girgždėjo ant grindinio ne taip, kaip žiemą, ir tarsi arklių tramvajai skambėjo muzikaliau, kažkas pasibeldė į duris iš mano koridoriaus “.

Čia yra tam tikras kadro padidinimas, sutelkiant dėmesį į vieną iš pagrindinių herojaus gyvenimo momentų, pasakojimas vystosi trūkčiojimais, atrodo, kad tai plaka herojaus širdį: „Aš šaukiau: kas ten?“, “ Aš laukiau ... "," Aš atsikėliau., Atidariau ... "Gramatiškai tai išreiškia perėjimas iš praeities laiko į dabartį:" ... aukšta mergina stovi prie slenksčio ". Pasakotojas apie šią akimirką sako: "Iš kur tokia laimė!" Ir vėl frazė kaip nuotaikos, pojūčio žymeklis: „Kaip sapne išgirdau monotonišką arklių skambėjimą, kanopų spragtelėjimą ...“ Šis nuolatinis gatvės garsų minėjimas gali kalbėti apie herojaus gyvenimo ryšį su miesto erdvę.

Toliau Gegužė, artėja vasara... Herojus, „Muse“ prašymu, persikelia į vasarnamį netoli Maskvos. Dabar jį supa gamtos, tylos ir ramybės pasaulis. Tai atvira erdvė. Net namo, kuriame gyvena herojus, vidus yra erdvus: jame beveik nėra baldų. Buninas naudoja natūralaus paralelizmo techniką: kai Muse ateina į herojaus vasarnamį, paprastai būna giedra ir saulėta, viskas aplink kvėpuoja gaiva. Po to, kai pamato „Muse“, dangus tamsėja, lyja lietus ir siautėja perkūnija.

Birželio mėn. Mūza pereina prie pasakotojo.

Ruduo.Čia kaip bėdų pradininkas pasirodo Zavistovskis.

O dabar dėmesys vėl sutelktas į svarbų, lemiamą herojaus gyvenimo momentą. Vėl žiema: "Prieš Kalėdas kartą nuvykau į miestą. Grįžau jau mėnulio šviesoje." Vėl pasakojimas vystosi trūkčiojimais, tarsi neramus širdies plakimas: „Aš staiga užmigau“, „Aš staiga prabudau“, „Kodėl, ji mane apleido!“. Buninas taip pat pabrėžia herojaus neviltį erdvės užpildymo charakterio lygiu: „plikų medžių alėja“, „elgetos namas“, „durys su apmušalų likučiais“, „sudegusi viryklė“. Muzieja su savo įprastu kategoriškumu sako: „Baigėsi ir aišku, scenos nenaudingos“. Čia gramatiškai išryškinta absoliuti jų santykių pabaiga, kurią pažymėjo ir pats herojus: „Tu jau kalbi su manimi„ tu “, tu galėjai bent jau nekalbėti su juo„ tu “bent mano akivaizdoje.

Vaizdinė sistema:

Vyras Moteris

Sudėtis:

Teksto konstrukcijoje yra 2 pagrindiniai punktai: susitikimas su Muse ir išsiskyrimas su ja; ir 2 sąsajos tarp šių akimirkų: gyvenimas iki susitikimo su Muse ir gyvenimas prieš išsiskyrimą su ja. Šių porų elementai yra kontrastingi. Taip pat šios poros viena kitai prieštarauja aprašymo pobūdžiu, emociniu prisotinimu.

susitikimas - išsiskyrimas

gyvenimas prieš susitikimą - gyvenimas prieš išsiskyrimą

Laikas:

Pasakojimą galima suskirstyti į 4 dalis. Istorija trunka metus. Dviejų dienų, kai vyksta pagrindiniai herojaus gyvenimo įvykiai, apimtis yra lygi likusio laiko aprašymui. Kadangi pasakojimas pateikiamas atminties pavidalu, darome išvadą, kad tai psichologinis, subjektyvus laikas. Tai reiškia, kad šios dvi dienos buvo emociškai labiausiai užpildytos, svarbiausios herojui. Šias dienas herojus tarsi išgyvena iš naujo: tai liudija emocinė pasakojimo įtampa ir perėjimas prie dabarties laiko gramatiniu lygmeniu.

Mūzos ir pasakotojo santykių raida atitinka metų laikus. Žiema (herojaus gyvenimas prieš susitikimą su Mūza), pavasaris-vasara (gyvenimas su Mūza), ruduo (pasirodo Zavistovskis), žiema (Mūza išvyksta į Zavistovskį).

Tą patį modelį galima pastebėti ir dienos metu. Herojaus ir Mūzos susitikimas vyksta dieną, jų išsiskyrimas - naktį.

Erdvė:

Herojaus gyvenimo laikotarpiai, kai Mūza yra su juo, yra kontrastuojami su tais, kai jos nėra. Ši mergina tarsi išlaisvina jį iš uždaros miesto erdvės su nuolatiniu triukšmu, antrarūšiais restoranais, išlaisvina nuo vulgarių, tuščių žmonių. Jos prašymu jis persikėlė į vasarnamį netoli Maskvos. Dabar jį supa atvira erdvė, be visko, kas nereikalinga, lengviau kvėpuoti.

Taigi, mes jau nustatėme istorijos temą - tai meilė. Dabar pažiūrėkime, kaip Buninas atskleidžia šią temą. Pasak Bunino, meilė yra tragiška, ji trumpalaikė, tačiau palieka gilų pėdsaką širdyje. Ši istorija atskleidžia tokį meilės aspektą, kaip jos panašumas su įkvėpimu. Jis aplanko menininką prieš jo valią ir gali išvykti taip staiga, kaip ir atėjo. Čia ši idėja personifikuojama „Muse Graf“. Galime tik spėlioti apie jos veiksmų logiką, ji ateina pas blogus menininkus, vidutiniškus muzikantus ir nuspalvina jų gyvenimą, padarydama jį gražesnį ir dvasingesnį. Tačiau sąjungoje kaip Mūza esantis asmuo veikia kaip pasyvi pradžia, kaip objektas, o ne kaip subjektas. Ir todėl, kai ji palieka jį, o ji neišvengiamai palieka jį, jis patiria kankinantį sielvartą, tačiau supranta savo bejėgiškumą ką nors pakeisti.

„Lengvas kvėpavimas“, kaip teisingai mano tyrėjai, yra viena iš žaviausių ir paslaptingiausių Bunino istorijų. Puikią jo analizę pasiūlė žymus psichologas, nagrinėjantis meninės kūrybos problemas, L. S. Vygotsky. Tyrėjas istorijos analizę pradėjo pavadinimu, kuris, jo nuomone, yra savotiškas pasakojimo dominantas ir „nulemia visą istorijos struktūrą“. Kaip pastebi tyrėjas, „tai ne istorija apie Olyą Meščerską, o apie lengvą kvėpavimą; pagrindinis jos bruožas yra tas išsilaisvinimo, lengvumo, atsiskyrimo ir tobulo gyvenimo skaidrumo jausmas, kurio negalima spręsti iš pačių įvykių, kuriais jis grindžiamas “.

Šias mintis L. Vygotskis išsakė 1965 metais knygoje „Meno psichologija“. Net ir dabar, praėjus beveik pusei amžiaus, jie sukelia rimtų ginčų. Pirma, tyrėjai iš esmės nesutinka su tokiu nedviprasmišku istorijos pavadinimo aiškinimu, teisingai manydami, kad tekste „lengvas kvėpavimas“ yra vieno iš moters grožio komponentų žymėjimas („Aš ... skaityk, koks grožis moteris“ turėjo. ") Žinoma, net ir tokio grožio kodo priėmimas kalba apie herojės psichinį nepilnavertiškumą. Tačiau istorijoje nėra moralinio sprendimo dėl Olyos Meščerskajos: aistringa pagrindinio veikėjo gyvenimo meilė labai patinka pasakotojui. Jam taip pat patinka harmonija, kuri karaliauja herojės sieloje, kai ji jaučia jos vienybę su pasauliu, su gamta, su savo siela.

„Būti nepaprastai gyvam reiškia būti nepaprastai pasmerktam“, - kartą pastebėjo šiuolaikinis literatūros kritikas S. Vaimanas. Kaip matote, aukščiau pateiktose pastabose tik išplėtotos kai kurios L. S. Vygotskio pateiktos nuostatos. Tiesą sakant, skirtumai tarp jo ir šiuolaikinių tyrinėtojų prasideda, kai kalbama apie nesėkmingo Olya Meshcherskaya gyvenimo priežastis. Vygotskio oponentai linkę juos vertinti egzistencijos beprasmiškumu, nesant moralinių ir etinių standartų ir kaip įrodymą nurodo pokalbį viršininko kabinete, istoriją su kazokų karininku ir labiausiai akį traukiančią istoriją - klasės dama, kuri iš pradžių norėjo atsidėti savo broliui, „nepaprastam pražygiui“, paskui įsivaizdavo save kaip „idėjinę darbuotoją“ ir galiausiai atsidūrė pašėlusiai tarnaudama savo mokinio atminimui.

Pasakojimo „Lengvas kvėpavimas“ kompozicijos ypatybės

Vienas iš tyrinėtojų teisingai pažymėjo, kad „Lengvo alsavimo“ kompozicijos originalumas slypi tame, kad ji pašalina bet kokį susidomėjimą siužetu. Iš tiesų pasakojimas prasideda Olos Meščerskajos gyvenimo finalu, aprašant jos kapą, ir baigiasi iš esmės taip pat. Autorius -pasakotojas perkelia istorijos veiksmą iš praeities į dabartį, sumaišydamas du pasakojimo planus, į literatūros teksto audinį įtraukdamas ištraukas iš Oljos Meščerskos dienoraščio, priešingai sukurdamas atskirus teksto fragmentus: dabartis - praeitis , juokinga - liūdna, gyva - mirusi. Istorija prasideda kaip epitafija, „mergaitės grožio epitafija“, kaip taikliai pasakė KG Paustovskis. Prieš skaitytojų akis, kaip kadrai iš kronikų, džiaugsmingos apgailėtino provincijos gyvenimo nuotraukos, pasirodo ir išnyksta keli herojai, o pamažu kūrinio puslapiuose atsiranda kitoks pasaulis, priešiškas grožiui pasaulis. istorija apie visai ką kita: apie grožio ir jaunystės mirtį “(Yu. Maltsev).